Wanda: 23 ciekawostki zza kulis

Autorem zdjęć i montażystą Wandy (1970) był Nicholas T. Proferes, który wcześniej pracował z dokumentalistami D.A. Pennebakerem i braćmi Maysles. Film zawiera wyłącznie cięcia — żadnych przenikań ani wyciemniania, które łagodziłyby czy romantyzowały treść.
Krytycy pozytywnie przyjęli deklarowaną przez Barbarę Loden próbę sprzeciwienia się hollywoodzkiej tradycji i pokazania „zwykłej osoby bez żadnych odkupiających cech”. Wandę (1970) wybrano jako jedyny amerykański film na festiwalu w Wenecji w 1970 roku, gdzie zdobyła Międzynarodową Nagrodę Krytyków dla najlepszego filmu. Później zyskała uznanie na festiwalach w Londynie i San Francisco, a także przy okazji krajowej premiery w lutym 1971 roku. Chwalono nie tylko naturalistyczną reżyserię Barbary Loden, ale i ją samą oraz Michaela Higginsa — recenzent „Los Angeles Times” napisał, że „zasługują na to, by pamiętać o nich w przyszłorocznym wyścigu po Oscary®”. Mimo niemal powszechnie pochlebnych recenzji Loden nie nakręciła już żadnego filmu. Zmarła na raka piersi w wieku 48 lat.
Aktorka Kate Hagen występuje w dokumencie The Last Blockbuster (2020) w koszulce z napisem „written and directed by Barbara Loden”. To nawiązanie do Wandy (1970), jedynego filmu, do którego Barbara Loden napisała scenariusz i który wyreżyserowała.
W ówczesnych wywiadach Barbara Loden opowiadała o produkcji Wandy (1970), którą nazywała filmem autobiograficznym. Po napisaniu scenariusza w 1962 roku przez sześć lat próbowała zainteresować nim studia i reżyserów. Gdy Harry Shuster zgodził się sfinansować film, Loden postanowiła nakręcić go sama, z trzyosobową ekipą. Choć Schuster wyłożył 115 000 dolarów, otrzymał jedynie 1/3 udziałów w filmie. Pozostałe 2/3 należały do non-profitowej Foundation for Filmakers, którą tworzyli Loden, Elia Kazan i adwokat Milton Kazan. Po wypłaceniu Schusterowi jego części reszta zysków miała trafić do funduszu na przyszłe filmy. W tym samym artykule stwierdziła, że płaciła sobie stawkę związkową, a partnera z planu Michaela Higginsa ubrała w stare ubrania Kazana.
Wanda (1970): Wanda Goronski trzyma linę podczas wspinaczkiZdjęcie: Wikimedia Commons · Seweryn Bidziński, Public domain
Napisy początkowe brzmią: „Harry Shuster presents a film by Barbara Loden with Nicholas T. Proferes”. Są rozłożone na trzy plansze, z których każda zawiera jedno nazwisko. Wszystkie pozostałe napisy twórców i ekipy pojawiają się na końcu filmu, w tym „written and directed by Barbara Loden” i „photographed and edited by Nicholas T. Proferes”.
Film nakręcono pierwotnie na taśmie 16 mm, a do dystrybucji kinowej powiększono go do kopii 35 mm.
Barbara Loden wpadła na pomysł na film po przeczytaniu artykułu o kobiecie, która podziękowała sędziemu za wyrok 20 lat więzienia za udział w napadzie na bank — twierdziła, że nie miała w życiu żadnego poczucia kierunku i wierzyła, że więzienie da jej stabilizację. Słowa tej kobiety poruszyły Loden, która czuła, że przez większość życia sama nie miała poczucia stabilności, i oparła postać Wandy na sobie z młodszych lat. Loden czerpała też inspirację z książki o życiu prostytutek — jedna z nich wspominała, że lubiła, gdy rządziła nią przemocowa matka zastępcza, bo po raz pierwszy w życiu ktoś jej mówił, co ma robić.
Materiał nakręcony na taśmie 16 mm Barbara Loden i Nicholas T. Proferes montowali w jej domu. W kilku ówczesnych źródłach wymieniała Andy’ego Warhola jako inspirację i stwierdziła, że choć Elia Kazan miał niewiele wspólnego z Wandą (1970), proces ten natchnął go do nakręcenia własnej niskobudżetowej produkcji z małą ekipą, The Visitors (1972).
Samochód, który kradnie Norman, to Chevrolet Bel Air sedan z 1962 roku.
Barbara Loden początkowo chciała nakręcić ten film w czerni i bieli.
Wanda (1970): Wanda Goronski w kapeluszu i futrze z poważnym wyrazem twarzyZdjęcie: Wikimedia Commons · Frank S. Hoover (1875-1946), Public domain
Wanda (1970) pozostawała w zapomnieniu aż do 2003 roku, gdy ponownie trafiła do kin we Francji. Aktorka Isabelle Huppert od dawna była fanką Wandy i to ona stała za powrotem filmu, dając mu drugie życie. Potem ukazało się wydanie DVD — najpierw we Francji, a następnie w USA. W 2010 roku z nowo odnalezionych oryginalnych rolek 16 mm wykonano nową kopię 35 mm i film ponownie trafił do kin studyjnych w USA.
Akcja Wandy (1970) miała się początkowo rozgrywać na Południu, ale przeniesiono ją do regionu kopalni węgla w północno-wschodniej Pensylwanii ze względów finansowych — było znacznie bliżej do laboratoriów filmowych w Nowym Jorku.
To pierwszy i jedyny pełnometrażowy film wyreżyserowany przez Barbarę Loden, która była wówczas żoną Elii Kazana.
Wandę (1970) można zaliczyć do filmów drogi, które w latach 1960. pokazywały bohaterów z głównego nurtu zrywających kajdany establishmentu z jego konformizmem i pustymi mieszczańskimi wartościami, by odnaleźć swoje przeznaczenie lub siebie.
Wandę (1970) nakręcono przy dostępnym świetle zastanym.
Wanda (1970) należy do kolekcji Criterion Collection, numer 965.
W wywiadach Barbara Loden podawała jedno z dwóch wyjaśnień swojego zainteresowania postacią Wandy. Czasem twierdziła, że zaintrygowała ją gazetowa historia kobiety uznanej za winną przestępstwa, która podziękowała sędziemu za zesłanie do więzienia. W innych artykułach deklarowała, że chciała nakręcić film drogi będący przeciwieństwem wygładzonego Bonnie i Clyde’a (1967). Po śmierci Barbary Loden w 1980 roku, w wieku 48 lat, Proferes ujawnił bardziej prawdopodobny powód: „Parła do tego, by przezwyciężyć swoją przeszłość”. Urodzona w 1932 roku w maleńkim Marion w Karolinie Północnej Loden (1932–1980) wychowywała się u surowych dziadków po rozwodzie rodziców. Zdesperowana, by uciec z biednego, pozbawionego miłości domu, w wieku 16 lat przeniosła się do Nowego Jorku. Pracowała jako modelka pin-up i tancerka w klubach nocnych, zanim zwróciła uwagę Larry’ego Joachima, producenta filmowego, który zapewnił jej stałe miejsce w The Ernie Kovacs Show (1952) jako jego stałą dziewczynę od skeczy i gagów. Gdy w 1957 roku uczyła się aktorstwa w Actors Studio, odkrył ją Elia Kazan, zafascynowany jej nieskażoną urodą i ciężkim dzieciństwem. Po drobnych rolach w sztukach na Broadwayu i w filmach Kazan obsadził ją w małych, ale efektownych rolach w dwóch swoich filmach — w Wild River (1960) zagrała zimną sekretarkę Montgomery’ego Clifta, a jako „Ginny Stamper”, rozwiązła siostra Warrena Beatty’ego, wystąpiła w Splendor in the Grass (1961). Szczytem jej kariery aktorskiej była jednak rola „Maggie”, sobowtórki Marilyn Monroe, w sztuce Arthura Millera „After the Fall” w 1964 roku, za którą zdobyła nagrodę Tony. Po tej sztuce Loden zraziła się do większości proponowanych jej ról. W 1967 roku wyszła za Kazana i choć ich związek bywał napięty, pozostali razem aż do jej śmierci na raka. Wanda (1970) była jej debiutem jako producentki, reżyserki i scenarzystki.
Większość obsady stanowili miejscowi, którzy nigdy wcześniej nie grali w filmie.
Oryginalne materiały filmowe trafiły do UCLA Film and Television Archive, gdy w 2007 roku zamknięto Hollywood Film and Video Lab. Odrestaurowaną wersję pokazano w Museum of Modern Art w Nowym Jorku w 2010 roku.
W 2017 roku Wanda (1970) została wybrana przez Library of Congress do zachowania w United States National Film Registry jako dzieło „kulturowo, historycznie lub estetycznie znaczące”.
Film znalazł się wśród „1001 Movies You Must See Before You Die” pod redakcją Stevena Schneidera.
Wandę (1970) nakręcono z zaledwie czteroosobową ekipą.
Wanda (1970) nie jest – wbrew temu, co się czasem twierdzi – pierwszym pełnometrażowym filmem napisanym, wyreżyserowanym i zagranym przez kobietę (Ida Lupino wyreżyserowała, współtworzyła scenariusz i zagrała w Outrage (1950) w 1950 roku). Choć trudno to zweryfikować, możliwe jest jednak, że Wanda (1970) to pierwszy amerykański pełnometrażowy film napisany i wyreżyserowany wyłącznie przez kobietę, która zagrała w nim główną rolę.