Marty McFly: پردے کے پیچھے کے 119 دلچسپ حقائق

جس منظر میں مارٹی لورین کے بیڈ روم میں سر چکرا کر اور گھبرا کر جاگتا ہے، اصل میں یہ طے تھا کہ اس کی کیلون کلائن انڈر ویئر اس کے پتلون کے بجائے لورین کی ہوپ چیسٹ پر رکھی ہوگی۔ فلم بندی کے دوران آخری لمحے یہ تبدیلی اس لیے کی گئی تاکہ مارٹی اپنی ماں کی چادر تلے برہنہ محسوس نہ ہو۔
جب مارٹی متبادل 1985 میں ہل ویلی کے مرکز میں پہنچتا ہے تو وہ ہل ویلی کے ایک سائن پر چڑھ جاتا ہے۔ اس پر "il" کو اسپرے پینٹ سے "E" سے ڈھانپ دیا گیا ہے تاکہ یہ "Hell Valley" پڑھا جائے۔ مارٹی بعد میں ڈاک سے کہتا ہے، "ایسا لگتا ہے جیسے ہم جہنم میں ہیں"۔
"Johnny B. Goode" کے منظر میں اسکرپٹ کے مطابق مارٹی کو مائیکل جیکسن اور سر مک جیگر کے انداز میں رقص کرنا تھا، لیکن مائیکل جے فاکس کو لگا کہ اصل گٹارسٹوں کی حرکات کی نقل کرنا بہتر ہوگا۔ گٹار نیچے رکھ کر گھٹنوں پر گرنا جمی پیج سے لیا گیا، گٹار کو سر کے پیچھے رکھنا جمی ہینڈرکس سے، اور اسپیکر پر چھلانگ لگا کر کمر کے بل پھسلنا پیٹ ٹاؤن شینڈ سے۔ مارٹی کی کچھ انگلیوں کی چال ایڈورڈ وین ہیلن اور سلیش سے بھی متاثر تھی۔
جب مارٹی جارج کو ڈرا کر اپنا منصوبہ ماننے پر مجبور کرتا ہے تو وہ ایک ٹیپ بجاتا ہے جس پر "Edward Van Halen" لکھا ہے، کیونکہ ایڈورڈ وین ہیلن نے خود کچھ لکس بجانے پر رضامندی ظاہر کی تھی جب باقی بینڈ نے فلم میں اپنی موسیقی استعمال کرنے کی اجازت دینے سے انکار کر دیا۔
چھ گولیاں چلانے والی پستول ملنے کے باوجود مارٹی کو کبھی اسے فائر کرتے نہیں دیکھا گیا (سوائے نشانوں پر)۔ وہ اسے ساتھ رکھتا ہے، یہاں تک کہ اسے استعمال کرنے کی دھمکی بھی دیتا ہے، مگر کبھی استعمال نہیں کرتا۔ میڈ ڈاگ کے خلاف بھی وہ اسے مکہ مارنے کا انتخاب کرتا ہے اور اسے گوبر میں گرادیتا ہے۔ مارٹی کبھی کسی کو نقصان نہیں پہنچاتا، اور اسے اپنی مٹھیوں اور ایک دھاتی پلیٹ کے سوا کسی قسم کے ہتھیار کا استعمال کرتے نہیں دیکھا گیا۔ اس نے تینوں فلموں میں بف کو ایک ہی ہتھیار اور لڑاکو کے طور پر اپنی حیران کن طاقت سے مؤثر طریقے سے ہرایا۔
مارٹی "فریسبیز" کی پائی پلیٹ سے میڈ ڈاگ کے ہاتھ سے بندوق گرا دیتا ہے۔ 1871 میں فریسبی پائی کمپنی کنیکٹیکٹ میں شروع ہوئی۔ ان کے پائی کے پین ییل کے کیمپس میں پھینکے جاتے تھے، اور یہی چیز بالآخر فریسبیز کی ایجاد کا سبب بنی۔ یہ ایک اور مثال ہے کہ مارٹی نے ٹائم لائن میں کوئی چیز اس کی سرکاری ایجاد سے پہلے متعارف کروائی، اور اس طرح ممکنہ طور پر اصل موجدوں کو اسے بنانے کا خیال دیا۔ بیک تو دی فیوچر (1985) میں اس نے صابن کے ڈبے کی گاڑی کو اسکیٹ بورڈ کے نمونے میں بدلا، اور نادانستہ طور پر چک بیری کو "Johnny B. Goode" گانے کا الہام دیا۔
شریک مصنف باب گیل کے مطابق، اس منظر سے عین پہلے جس میں مارٹی 1950 کی دہائی میں اسکول جاتا ہے، ایک منظر ہونا تھا جس میں ڈاک مارٹی کو دورِ حاضر کے موزوں کپڑے پہننے میں مدد کر رہا ہوتا ہے۔ اگرچہ یہ منظر فلمایا گیا تھا، گیل اور زیمیکس کو خدشہ تھا کہ کچھ ناظرین ڈاک اور مارٹی کے تعلق کے بارے میں غلط تاثر لے لیں گے، چنانچہ انہوں نے یہ منظر کاٹ دیا اور مارٹی کے اہداف کی تفصیل والا ڈاک کا مکالمہ اگلے منظر میں ڈب کر دیا۔
یہ فلم مارٹی کی ایک نئی خصوصیت متعارف کرواتی ہے: جب کوئی اسے "مرغی" کہے تو اس کا غصہ (اور ضبط) کھو جانا۔ رابرٹ زیمیکس اور باب گیل نے یہ خیال اس لیے شامل کیا کیونکہ انہیں لگا کہ پہلی فلم میں مارٹی کے کردار میں کوئی خامی نہیں تھی۔
مارٹی مک فلائی کا نام گریس (1978) کی مارٹی ماراشینو کے نام پر رکھا گیا ہے۔
بیک تو دی فیوچر پارٹ II (1989) میں مارٹی اپنے اس معذور ہاتھ سے، جو رولز رائس سے ٹکرانے کے دوران ٹوٹ گیا تھا، بے ڈھنگی انداز میں گٹار پر "The Power Of Love" بجانے کی کوشش کرتا ہے؛ یہی گانا نیڈلز کے ٹرک کے ریڈیو پر بھی چل رہا ہوتا ہے جب وہ مارٹی کو اپنے ساتھ اسٹریٹ ریس کے لیے اکسانے کی کوشش کرتا ہے، اور اگر مارٹی اس ریس پر راضی ہو جاتا تو یہی وہی موقع ہوتا جس میں اس کا ہاتھ ٹوٹا تھا۔
فرنچائز کی خاص پہچان: ٹرائیلوجی کی ہر فلم میں مارٹی بے ہوش ہو جاتا ہے۔ وہ ہر بار آنکھ کھول کر پوچھتا ہے "ماما؟ آپ ہی ہیں؟"، جس کے بعد لی تھامپسن کا ادا کردہ کردار اسے کہتا ہے کہ "بس آرام کرو/چلو اب ٹھیک ہے" اور بتاتا ہے کہ وہ کتنے عرصے سے بے ہوش پڑا تھا۔ پھر اسے لگتا ہے کہ پچھلے سارے واقعات ایک "بھیانک ڈراؤنا خواب" تھے، جس پر تھامپسن کا کردار اسے بتاتا ہے کہ اب وہ جس بھی جگہ یا وقت میں ہے وہاں وہ "محفوظ اور خیریت سے" ہے، اور مارٹی کو یقین ہو جاتا ہے کہ یہ کوئی خواب نہیں تھا۔ اس کے بعد وہ اٹھتا ہے اور اپنی "ماما" کو دیکھ کر حیران رہ جاتا ہے۔
ایک بار کسی کنونشن میں کاسٹ اور کریو سے پوچھا گیا کہ ایرک اسٹولٹز مارٹی مک فلائی کے کردار میں کیوں کامیاب نہ ہو سکے، تو شریک مصنف اور پروڈیوسر باب گیل نے وضاحت دی، اور اس کے بعد مائیکل جے فاکس نے بڑی عاجزی سے اور مزاحیہ انداز میں جواب دیا: "ایرک مارٹی کے کردار میں کامیاب نہیں ہوئے، لیکن ان کی بات ہے کہ پلپ فکشن (1994) میں انہوں نے جو ڈرگ ڈیلر کا کردار ادا کیا، وہ میں نہیں کر سکتا تھا۔" یہ ایک اندرونی لطیفہ ہے، کیونکہ بیک تو دی فیوچر کی فلمیں اور پلپ فکشن دونوں اب تک کی بہترین فلموں میں شمار ہوتی ہیں اور امریکی سنیما میں ان کی ثقافتی اہمیت بہت بڑی ہے۔
میڈ ڈاگ ٹینن کو ڈاک براؤن پر گولی چلانے سے روکنے کے بعد مارٹی میڈ ڈاگ اور اس کے گروہ سے کہتا ہے کہ "ذرا ہلکا پھلکا رکھو"، جس پر ان کے چہروں پر الجھن چھا جاتی ہے اور میڈ ڈاگ اسے "بہت بھاری بھرکم الفاظ" کہتا ہے۔ "لائٹن اپ" کا محاورہ 1940 کی دہائی سے پہلے عام نہیں ہوا تھا، چنانچہ یہ مارٹی کے اپنے وقت سے آگے کے محاورے استعمال کرنے کی ایک اور مثال ہے، جیسے اس نے بیک تو دی فیوچر (1985) میں "یہ بھاری ہے" کہا تھا، جس پر ڈاک براؤن بہت حیران ہوئے تھے۔
اسکرپٹ کے اصل مسودے میں مارٹی کو 2015 میں "Jaws 19" کا بورڈ نظر نہیں آتا۔ اس کے بجائے تھیٹر پر "Godzilla 2015" لکھا ہوتا ہے، جو تقریباً اتفاق سے حقیقی زندگی کی Godzilla (2014) کی پیش گوئی کرتا ہے۔
ان کے سب سے مشہور کرداروں، ایلکس پی کیٹن اور مارٹی مک فلائی، دونوں میں رونالڈ ریگن کے متعدد حوالے ملتے ہیں۔ ایلکس پی کیٹن ایک قدامت پسند ریپبلکن ہے جس کے ہیرو رونالڈ ریگن ہیں۔ بیک تو دی فیوچر (1985) میں مارٹی حیران ڈاک براؤن کو بتاتا ہے کہ اداکار رونالڈ ریگن امریکہ کے صدر بن جاتے ہیں۔ بیک ٹو دی فیوچر پارٹ 2 (1989) میں مارٹی کیفے 80's میں جاتا ہے، جس کی "میزبانی" صدر ریگن کی کمپیوٹر سے بنائی گئی ویڈیو تصویر کرتی ہے۔ بیک ٹو دی فیوچر پارٹ 3 (1990) میں مائیکل کو خود ریگن کے ساتھ کام کرنے کا موقع تقریباً مل ہی گیا تھا۔ اُس وقت ریگن کی دوسری مدت ختم ہونے کو تھی، اگر پہلے سے ختم نہ ہو چکی ہو، چنانچہ ہدایت کار رابرٹ زیمیکس نے انہیں 1885 میں ہل ویلی کے میئر کا کردار پیش کیا (جو شاید ریگن کے پہلے عوامی عہدے، یعنی کیلیفورنیا کے گورنر ہونے، کی طرف اشارہ تھا)۔ ریگن نے انکار کر دیا۔
جب مارٹی مارون بیری بینڈ کو بی کی کلید میں بلیوز بجانے کی ہدایت کرتا ہے، تو دراصل یہ بی فلیٹ میں بجایا جاتا ہے۔
ڈاک براؤن کا ایمپلیفائر، جس میں مارٹی پلگ لگاتا ہے، 1960 کی دہائی کے گبسن GA-5T ایمپلیفائر کا فیس پلیٹ ہے، جو صرف تقریباً 12 سے 15 واٹ کا ہوتا ہے۔
ایک بونس آؤٹ ٹیک منظر میں مارٹی اپنی ماں کو ٹیسٹ میں نقل کرتے دیکھتے ہوئے ایک "چولو" یعنی لاطینی گینگسٹر کی نقل کرتا ہے، اور پس منظر میں کئی کریو ممبران کو ہنستے سنا جا سکتا ہے۔ یہ منظر ڈی وی ڈی کے بونس فیچرز میں مل سکتا ہے۔
مائیکل جے فاکس کے مطابق 2010 کے ڈی وی ڈی اور بلو رے انٹرویوز میں، ڈیلورین کا اندرونی حصہ اضافی پرزے لگنے کی وجہ سے اتنا تنگ تھا کہ جب بھی اسے گیئر بدلنا ہوتا، اس کا بازو بار بار ٹائم سرکٹس آن کرنے والے ہینڈل سے ٹکرا جاتا، اور اس کی انگلیاں ٹائم ڈسپلے بورڈ پر بھی زور سے لگتیں۔ اگر آپ دہشت گردوں کے ساتھ کار کے تعاقب کے منظر میں غور کریں، تو جب بھی مارٹی شیفٹر استعمال کرتا ہے، یہ ٹکراؤ سنائی دیتے ہیں۔
ڈنر میں پے فون کے پاس مارٹی کے منظر میں اس کی کاسیو گھڑی سے "گھنٹے کے بعد کی گھنٹی" کی آواز آتی ہے۔ 1985 میں کاسیو کے سب سے مقبول ماڈل SA50، FA90 یا CFX400 تھے۔ البتہ مارٹی کے پاس CA50W ہے۔
اسکرپٹ کے ایک پرانے ورژن میں مارٹی راک 'این' رول کو "ایجاد" کرنے میں ناکام رہتا ہے۔ اس کے بجائے اسے پتہ چلتا ہے کہ موجودہ دور میں مامبو بہت مقبول ہے۔ جب اس نے سوزی (ایک کردار جو اسکرپٹ کے پرانے ورژنز میں موجود تھا) اور ڈاک براؤن سے پوچھا کہ کیا انہوں نے کبھی راک 'این' رول کا نام سنا ہے، تو دونوں کو سمجھ ہی نہیں آیا کہ وہ کس چیز کی بات کر رہا ہے۔
ٹرائیلوجی کی تینوں فلموں میں سے ہر ایک میں ایک 'بلٹ پروف جیکٹ' نظر آتی ہے۔ پہلی فلم میں ڈاک لیبیا والوں کے ہاتھوں قتل ہونے سے بچنے کے لیے بلٹ پروف جیکٹ پہنتے ہیں۔ دوسری فلم میں بف ٹینن A Fistful of Dollars (1964) کا ایک منظر دیکھتا ہے جس میں The Man With No Name اپنی پونچو کے نیچے فولاد کی پلیٹ پہنے ہوتے ہیں۔ اور اس فلم میں مارٹی اسی منظر کی نقل کرتے ہوئے کاسٹ آئرن کے چولہے کا دروازہ اپنے کپڑوں کے نیچے پہن لیتا ہے تاکہ "میڈ ڈاگ" ٹینن کے ہاتھوں قتل ہونے سے بچ سکے۔
کلنٹ ایسٹ ووڈ سے فلم میں مارٹی کے لیے ان کے نام کے استعمال کی اجازت مانگی گئی۔ انہوں نے رضامندی دی اور کہا جاتا ہے کہ یہ خراجِ تحسین انہیں بہت پسند آیا۔
بڑی عمر کے مارٹی کا کردار نبھاتے ہوئے مائیکل جے فاکس نے اپنے والد ولیم سے تحریک لی، جن کا انتقال بیک ٹو دی فیوچر پارٹ 3 (1990) کی تیاری کے دوران ہوا۔ فلم سازوں نے شیمس اور میگی کے بیٹے کا نام بھی مائیکل کے مرحوم والد کے خراج میں ولیم رکھا۔
فلم کے فرانسیسی ترجمے میں 1955 میں مارٹی میک فلائی کو "کیلون کلائن" کے بجائے "پیئر کارڈن" کہا جاتا ہے۔ ہسپانوی ترجمے میں 1955 میں مارٹی کو "لیوی اسٹراس" کہا جاتا ہے۔
رات کو ڈاک براؤن کی کال آنے کے بعد مارٹی جو ویڈیو کیمرہ ڈاک کے گھر سے اٹھاتا ہے، وہ ابتدائی کریڈٹس میں نظر آتا ہے جب کیمرہ ڈاک کے گھر کے گرد گھومتا ہے۔
گاڑی میں مارٹی اور نوجوان لورین کے ساتھ "پارکنگ" کا منظر فلماتے وقت پروڈکشن ٹیم نے مائیکل جے فاکس کی قیمت پر عملی مذاق کرنے کا فیصلہ کیا۔ منظر میں فاکس کو پانی سے بھری شراب کی نقلی بوتل سے پینا تھا اور لورین کو سگریٹ کے ساتھ دیکھ کر تھوکنا تھا۔ تاہم ایک خاص ٹیک کے لیے نقلی شراب کی بوتل بدل کر وہ بوتل رکھ دی گئی جس میں اصلی شراب تھی۔ فاکس کو اس کا علم نہ تھا، اس نے منظر ادا کیا اور بوتل سے پیا، پھر تبدیلی کا پتہ چلا۔ یہ پورا مذاق ڈی وی ڈی کے "آؤٹ ٹیکس" سیکشن میں موجود ہے۔
2015 میں پہنچنے پر ڈاک مارٹی سے کہتے ہیں کہ گرف ٹینن کو "بس 'نہیں' کہہ دو"۔ یہ جملہ 80 کی دہائی میں نوجوانوں میں ساتھیوں کے دباؤ کے حوالے سے ریگن انتظامیہ کا مشہور نعرہ تھا۔ اس فلم میں نہ صرف رونالڈ ریگن کی تضحیک کی گئی بلکہ فاکس کا Family Ties (1982) والا ایلکس پی کیٹن بھی صدر کا حامی تھا۔
جب مستقبل کا مارٹی میک فلائی اپنا گٹار بجانے کی کوشش کرتا ہے تو وہ ہیو لیوس اینڈ دی نیوز کے "پاور آف لو" کا مرکزی رِف بجاتا ہے، جو بیک تو دی فیوچر (1985) کا تھیم سانگ ہے۔ یہی گانا اس نے پہلی فلم میں ہائی اسکول ڈانس کے آڈیشن کے وقت بجایا تھا۔ جو گٹار وہ بجا رہا تھا وہ ابتدائی پال ریڈ اسمتھ اسٹینڈرڈ تھا، جو اس وقت محدود پیداوار کی وجہ سے کافی نایاب تھا۔
بیک ٹو دی فیوچر پارٹ 2 (1989) میں جب بف مارٹی کو "چھوٹا سا گرم دماغ" کہتا ہے تو اسے "بات کرنے کی بہت گنجائش" حاصل ہے، کیونکہ اس کے اپنے پردادا بوفورڈ نے جب مارٹی نے کہا "تم میڈ ڈاگ ٹینن ہو" تو اپنا صبر کھو دیا اور سیلون میں وحشیانہ فائرنگ شروع کر دی۔ ایسا لگتا ہے کہ جب بھی میک فلائی اور ٹینن خاندانوں کے کچھ مردوں کو کوئی غیر تعریفی یا توہین آمیز نام ("چکن"، "پیلا" وغیرہ) دیا جاتا ہے تو شدید ناراض، دل آزردہ اور دفاعی ہو جانا ان کی ایک پرانی خصلت ہے۔
میچ کہتا ہے، "ہم یہ مشکل طریقے سے کر سکتے ہیں یا آسان طریقے سے"، پھر مارٹی کے سر پر وار کرتا ہے۔ اسکرین سیاہ ہو جاتی ہے اور آپ ایک گہری آواز گونجتی ہوئی سنتے ہیں، "آسان طریقے سے"۔ غالباً یہ مارٹی ہی کہہ رہا ہے کیونکہ اگر آپ ساؤنڈ ایڈیٹر سے پچ 25% بڑھائیں تو یہ بالکل مائیکل جے فاکس جیسی لگتی ہے۔
اگرچہ فلم مارٹی (1955) نے 1955 میں بہترین فلم کا اکیڈمی ایوارڈ جیتا تھا، رابرٹ زیمیکس اور باب گیل ڈی وی ڈی کے سوال و جواب کے سیشن میں بتاتے ہیں کہ جب انہوں نے اپنے مرکزی کردار کا نام مارٹی رکھا تو انہیں اس بات کا علم نہیں تھا۔ دونوں فلموں میں لو نامی ایک ڈنر کا مالک بھی ہے۔
ٹاؤن فیسٹیول کے منظر میں، جب مارٹی اور ڈاکٹر نئے وقف کیے گئے گھڑیال کے سامنے اپنی تصویر کھنچوانے والے ہوتے ہیں، مارٹی کہتا ہے، 'مسکرائیں ڈاکٹر۔' پھر تصویر لی جاتی ہے، اور ڈاکٹر مسکراتا ہے جبکہ مارٹی نہیں۔ یہ اس حقیقت کی طرف ایک مزاحیہ اشارہ ہے کہ اُس دور میں لوگ تصویروں میں مسکراتے نہیں تھے۔
گھڑیال کے مینار پر آسمانی بجلی گرانے کا منصوبہ بناتے ہوئے ڈاکٹر براؤن (کرسٹوفر لائیڈ) مارٹی میک فلائی (مائیکل جے فاکس) سے کہتے ہیں، "اگلی ہفتہ کی رات، ہم تمہیں واپس مستقبل میں بھیج رہے ہیں!" جب وہ فلم کا عنوان کہتے ہیں تو صاف دیکھا جا سکتا ہے کہ وہ کیمرے کی طرف دیکھ رہے ہیں، اور اس طرح لمحہ بھر کے لیے چوتھی دیوار توڑ دیتے ہیں۔ پھر وہ کافی تیزی سے کیمرے کے ایک طرف نظریں ہٹا لیتے ہیں، جس کی وجہ سے یہ بات کسی حد تک نظر سے اوجھل رہ سکتی ہے۔
جب مائیکل جے فاکس نے مارٹی کا کردار ادا کرنے کے لیے پہلی بار اپنا کاسٹیوم پہنا، تو وارڈروب ڈیپارٹمنٹ جوتے لانا بھول گیا۔ فاکس نے اس کے بجائے اپنے نائیکی بروئنز تجویز کیے جو اس نے اُس دن پہنے ہوئے تھے۔ کاسٹیوم بنانے والوں کو نقصان کی صورت میں متبادل جوڑوں کی ضرورت تھی، لیکن نائیکی نے بروئنز کی تیاری بند کر دی تھی۔ پروڈیوسر فرینک مارشل نے نائیکی کے نئے قائم شدہ پروڈکٹ پلیسمنٹ ڈیپارٹمنٹ سے رابطہ کیا، اور انہوں نے فلم کے لیے بروئنز کے 20 نئے جوڑے بنانے پر رضامندی ظاہر کی۔ مارشل نے کہا کہ یہ "نائیکی کے ساتھ ہمارے طویل تعلق کا آغاز" تھا۔
جب مارٹی درخت سے گرتا ہے تو مسٹر بینز (لورین کے والد) چیختے ہیں، "سٹیلا، ان بچوں میں سے ایک اور میری گاڑی کے سامنے کود گیا!" غالباً جارج پہلا شخص نہیں تھا جس نے اُسی درخت سے لورین کو جھانکا۔
ڈاکٹر براؤن کا مخصوص جھکا ہوا انداز مجبوری کی پیداوار تھا، کیونکہ وہ مائیکل جے فاکس (مارٹی) سے قد میں لمبے تھے۔
جب مارٹی پہلی بار 1955 میں پہنچتا ہے، ٹاؤن میں داخل ہونے سے پہلے، لائن اسٹیٹس کا اشتہار دینے والا بل بورڈ ایک نمونہ گھر کی تصویر دکھاتا ہے۔ اگرچہ گھر ہلکے فیروزی رنگ میں دکھایا گیا ہے، لیکن یہ اُسی طرز کا گھر ہے جیسا مارٹی کا گھر ہے، جو اینٹ جیسے سرخ رنگ میں پینٹ ہے۔
ایرک سٹولٹز نے اصرار کیا کہ کاسٹ اور عملہ اُسے مارٹی ہی کہہ کر مخاطب کرے، چاہے کیمرے چل رہے ہوں یا نہ ہوں۔ وہ روزانہ سیٹ پر آتے جاتے وقت بھی مارٹی کا ہی لباس پہنتے تھے۔ ٹام ولسن کے مطابق، طریقہ اداکاری کرنے والے سٹولٹز نے صرف اُس وقت کردار سے باہر آیا جب وہ ٹیکس کے درمیان مارٹی کی ماں کا کردار ادا کرنے والی اداکارہ لیا تھامسن کے ساتھ کھلم کھلا چھیڑ چھاڑ کرتے تھے۔
1980 اور 1981 میں لکھے گئے اسکرین پلے کے پہلے مسودے میں مارٹی ویڈیو پائریٹ تھا۔ جن فلموں کی اس نے پائریسی کی اُن میں Close Encounters of the Third Kind (1977)، سٹار وارز، Stir Crazy (1980) اور Superman II (1980) شامل تھیں۔ یہ عنصر بعد کے مسودوں سے ہٹا دیا گیا، کیونکہ کوئی بھی اسٹوڈیو ایسی فلم بنانا نہیں چاہتا تھا جس کا ہیرو ویڈیو پائریٹ ہو۔
بیک تو دی فیوچر کی تینوں فلموں میں، ٹینن خاندان کا کوئی فرد (بف، گرف یا میڈ ڈاگ) ہمیشہ میک فلائی خاندان کے کسی فرد (مارٹی، مارٹی جونیئر، جارج یا شیمس) کو اُس دور کے پسندیدہ اڈے پر یہ کہہ کر دھمکاتا ہے: "ارے میک فلائی! میں نے تمہیں بتا دیا تھا نا کہ یہاں کبھی نہیں آنا!"۔
جب مارٹی جونیئر سڑک پار کرتے ہوئے قریب ہی گاڑی سے ٹکرانے سے بال بال بچتا ہے، تو وہ گاڑی کے بونٹ پر ہاتھ مارتا ہے اور چیختا ہے "ارے میں یہاں چل رہا ہوں! میں یہاں چل رہا ہوں!" یہ Midnight Cowboy (1969) میں راٹسو ریزو کے طور پر ڈسٹن ہوفمین کی مشہور بے ساختہ ادا کی گئی لائن کی عین نقل ہے۔
جب بفورڈ مارٹی کو گولی مارتا ہے (جس نے پونچو کے نیچے چولہے کا ڈھکن پہن رکھا ہے)، تو آپ گولی کے دھات سے ٹکرانے کی آواز سن سکتے ہیں۔
رابرٹ زیمیکس اور باب گیل نے ڈی وی ڈی کمنٹری میں اعتراف کیا ہے کہ وہ اصل میں اپنی ہٹ فلم بیک تو دی فیوچر (1985) کا سیکوئل بنانے میں دلچسپی نہیں رکھتے تھے، اور پہلی فلم کا کھلا انجام محض ایک آخری مذاق کے طور پر تھا۔ تاہم، جب اسٹوڈیو نے سیکوئل کا منصوبہ بنایا، تو انہوں نے اپنی تخلیق کو آگے بڑھانے میں شامل رہنے کا فیصلہ کیا، اور اسے دو سیکوئلز تک بھی بڑھا دیا۔ زیمیکس نے دعویٰ کیا ہے کہ اگر انہیں معلوم ہوتا کہ وہ سیکوئل بنائیں گے، تو وہ یقینی بناتے کہ پہلی فلم کے آخر میں مارٹی کی گرل فرینڈ جینیفر گاڑی میں موجود نہ ہو۔ چونکہ فلم مارٹی پر مرکوز ہوتی، اس کے لیے کرنے کو زیادہ کچھ نہ تھا، اور وہ اس کے راستے میں بھی آتی۔ یہی وجہ ہے کہ فلم کے شروع میں ہی ڈاکٹر جینیفر کو بے ہوش کر کے پیچھے چھوڑ دیتا ہے۔
فلم بندی کے دوران ہدایت کار رابرٹ زیمیکس نے وہی کیسیو گھڑی پہنی ہوئی تھی جو مرکزی کردار مارٹی مک فلائی نے باندھی تھی۔
موسیقار مارک کیمبل نے مائیکل جے فاکس کی تمام گائیکی کی۔ ان کا نام "مارٹی مک فلائی" کے طور پر درج ہے۔ مارک کو شاید سب سے زیادہ 1980 کی دہائی کے مقبول بینڈ Jack Mack and the Heart Attack کے مرکزی گلوکار کے طور پر جانا جاتا تھا۔
وہ مکالمہ جس میں لورین کہتی ہے کہ جب وہ بڑی ہو گی تو اپنے بچوں کو جو دل چاہے کرنے دے گی، کاٹ دیا گیا تھا۔ یہ مکالمہ بیک ٹو دی فیوچر پارٹ 2 (1989) میں دوبارہ شامل کیا گیا جب دوسرا مارٹی اُس گاڑی کے پاس سے گزرتا ہے جس میں پہلا مارٹی اور 1955 کی لورین بیٹھے ہیں۔ لورین کہتی ہے کہ وہ اپنے بچوں کو سب کچھ کرنے دے گی، مارٹی جواب دیتا ہے، "کاش یہ مجھے تحریری طور پر مل جاتا۔"
مارٹی ڈاک سے محبت کے بارے میں بات کرتے ہوئے کہتا ہے کہ محبت آپ پر "بجلی کی طرح" گرتی ہے۔ ڈاک جواب دیتا ہے "ایسا مت کہو!" بجلی کا استعمال بیک تو دی فیوچر (1985) کے آخر میں مارٹی کو 1985 واپس بھیجنے کے لیے ہوا تھا، اور بیک ٹو دی فیوچر پارٹ 2 (1989) کے آخر میں ڈاک کو بجلی لگی جس نے اسے وقت میں پیچھے 1885 بھیج دیا۔
اسکرپٹ میں کہیں یہ نہیں لکھا تھا کہ مارٹی بار بار اپنا سر ڈیلورین کے گل-ونگ دروازے پر مارے گا؛ یہ فلم بندی کے دوران خود بخود کیا گیا، کیونکہ دروازے کا میکانزم خراب ہو گیا تھا۔
کیفے 80's میں مارٹی پیپسی آرڈر کرتا ہے۔ مائیکل جے فاکس 1980 کی دہائی میں پیپسی کے اشتہارات میں نظر آ چکے تھے۔
میتھڈ اداکار ہونے کے ناطے ایرک سٹولٹز اپنے کردار مارٹی مک فلائی کے نام کے سوا کسی اور نام پر جواب دینے سے انکار کرتے تھے۔ جب کرسٹوفر لائیڈ کو بتایا گیا کہ سٹولٹز کو بدلا جا رہا ہے، تو انھوں نے پوچھا، "ایرک کون ہے؟" مزید وضاحت کے بعد انھوں نے کہا، "اوہ، مجھے واقعی لگا تھا کہ ان کا نام مارٹی ہے۔"
1955 میں ڈاک براؤن کا فون نمبر وہی ہے جو 1985 میں جینیفر مارٹی کے لیے فلائر کے پیچھے لکھتی ہے اور کہتی ہے کہ یہ اس کی دادی کا فون نمبر ہے۔ 555-4385 یا KL5-4385۔
اگرچہ مارٹی فلم کے دوران کئی بار کلارا کا نام لیتا ہے، وہ دراصل کبھی انھیں اس نام سے مخاطب نہیں کرتا، بلکہ احترام سے انھیں صرف "میڈم" کہہ کر پکارتا ہے۔
جو ٹاؤن ماڈل ڈاک مارٹی کو 1985 واپس بھیجنے کا اپنا منصوبہ سمجھانے کے لیے استعمال کرتا ہے، وہ فلم کے لیے ہل ویلی کا اصل ماڈل سیٹ تھا۔
اس منظر کے کچھ شاٹس میں جہاں مارٹی کو گھوڑا گھسیٹتا ہے، مائیکل جے فاکس کو دراصل Who Framed Roger Rabbit (1988) کے "Benny the Cab" گو کارٹ سے گھسیٹا جا رہا تھا۔
جب مارٹی 1955 سے 1985 تک سفر کرنے کے لیے ڈی لوورین میں بیٹھتا ہے تو کہتا ہے کہ وہ خود کو 10 منٹ دے گا تاکہ ڈاک کو گولی لگنے سے متعلق خبردار کر سکے۔ مگر جب وہ ٹائم کنٹرول پینل میں نیا وقت ڈالتا ہے تو وقت رات 1:35 سے رات 1:24 ہو جاتا ہے، یعنی 11 منٹ۔ البتہ ڈاک کو رات 1:34 پر گولی ماری گئی تھی، چنانچہ مارٹی کا اپنے لیے رکھا گیا وقت بالکل درست ہے۔
فرنچائز ٹریڈ مارک: ٹرائیلوجی کی ہر فلم میں مارٹی بے ہوش ہوتا ہے اور پھر ہوش میں آ کر پوچھتا ہے "ماما؟ کیا یہ آپ ہیں؟"، جس کے بعد لیہ تھامپسن کا ادا کردہ کردار اسے کہتا ہے کہ "بس آرام کرو/اب ٹھیک ہے" اور بتاتا ہے کہ وہ کتنے عرصے سے بے ہوش تھا۔ پھر اسے لگتا ہے کہ پچھلے واقعات ایک "خوفناک ڈراؤنا خواب" تھے، جس کے بعد تھامپسن کا کردار اسے بتاتا ہے کہ وہ اب "محفوظ اور خیریت سے" ہے، چاہے وہ کسی بھی جگہ یا وقت میں ہو، جس سے مارٹی کو احساس ہوتا ہے کہ یہ کوئی خواب نہیں تھا۔ پھر وہ اٹھتا ہے اور اپنی "ماما" کی شکل دیکھ کر حیران رہ جاتا ہے۔
ٹرائیلوجی کی یہ واحد فلم ہے جس میں مارٹی اور ڈاک براؤن ایک دوسرے کے کیتھ فریز کا تبادلہ کرتے ہیں۔ مارٹی "گریٹ سکاٹ!" کہتا ہے اور ڈاک براؤن قبر کے پتھر کی تصویر پر بات کرتے ہوئے جواب دیتا ہے "ہاں، یہ بھاری ہے"۔
یونیورسل پکچرز کے سربراہ سڈ شینبرگ نے فلم میں کئی تبدیلیاں کرنے کی درخواست کی۔ ان میں سے زیادہ تر انہیں مل گئیں، جیسے "پروفیسر براؤن" کو "ڈاک براؤن" میں بدلنا اور ان کے چمپینزی شیمپ کو آئن اسٹائن نامی کتے میں تبدیل کرنا۔ مارٹی کی ماں کا نام پہلے میگ اور پھر آئلین تھا، لیکن شینبرگ نے اصرار کیا کہ ان کا نام اپنی بیوی لورین گیری کے نام پر لورین رکھا جائے۔
اس منظر میں جہاں مارٹی اپنے پالنے میں بچہ جوئی سے کہتا ہے کہ وہ سلاخوں کا عادی ہو جائے (کیونکہ اس کا مستقبل کا ماموں جیل میں پہنچتا ہے)، جوئی نے دھاری دار لباس پہنا ہوا ہے جو ماضی کی روایتی سیاہ و سفید دھاری دار جیل وردی سے مشابہ ہے۔
ڈنر کے منظر میں مارٹی جونیئر کو اپنی پیزا سے پیپرونی ہٹاتے دیکھا جا سکتا ہے۔ یہ مائیکل جے فاکس کا خیال تھا، کیونکہ فاکس حقیقی زندگی میں سبزی خور ہیں۔
جو اسکول ہل ویلی ہائی اسکول کے طور پر استعمال ہوا وہ کیلیفورنیا کے شہر وٹیئر میں واقع وٹیئر ہائی اسکول تھا، جو لاس اینجلس سے ذرا باہر ہے۔ رچرڈ نکسن اس کے سابق طالب علم ہیں (کلاس آف 1930) اور پیٹ نکسن نے 1937 سے 1941 تک وہاں پڑھایا۔ نیز، اسکول سے ذرا آگے وہ جگہ ہے جہاں اسٹرکلینڈ کا گھر ہے، جیسا کہ بعد میں بیک ٹو دی فیوچر پارٹ 2 (1989) میں دکھایا گیا۔ اسکول کا پچھلا حصہ اس وقت نظر آتا ہے جب مارٹی دوڑتا ہوا برآمدے کی طرف جاتا ہے۔
اصل اسکرپٹ میں، ڈانس پر مارٹی کے راک اینڈ رول بجانے سے ہنگامہ برپا ہوتا تھا، جسے پولیس کو ختم کرنا پڑتا تھا۔ اس کے ساتھ ساتھ مارٹی کا اتفاقی طور پر ڈاک کو اس "خفیہ جزو" کا بتا دینا جس سے ٹائم مشین چلتی تھی (کوکا کولا)، تاریخ بدل دیتا تھا۔ جب مارٹی 1980 کی دہائی میں واپس پہنچتا تو دیکھتا کہ اب وہ اس دہائی کا 1950 کی دہائی والا تصور ہے، جس میں ہوائی گاڑیاں وغیرہ ہیں (سب ڈاک براؤن کی ایجاد کردہ، اور کوکا کولا پر چلنے والی)۔ مارٹی یہ بھی دریافت کرتا ہے کہ راک اینڈ رول کبھی ایجاد ہی نہیں ہوا، اور وہ خود کو اس تاخیر شدہ ثقافتی انقلاب کی شروعات کے لیے وقف کر دیتا ہے۔ دریں اثنا، اس کے والد ڈانس کے اگلے دن کا اخبار نکالتے ہیں اور ہنگامے کی تصویر میں اپنے بیٹے کو دیکھتے ہیں۔
ٹرائیلوجی کی اس دوسری فلم میں مائیکل جے فاکس نے سب سے زیادہ کردار ادا کیے: مرکزی کردار مارٹی مک فلائی (جو ڈاک کے ساتھ 2015 جاتا ہے)؛ 2015 کا بڑا مارٹی مک فلائی سینئر؛ اس کا اپنا 2015 کا بیٹا مارٹی مک فلائی جونیئر؛ اس کی 2015 کی بیٹی مارلین مک فلائی؛ اور آخر میں، 1955 کے مناظر میں ذرا کم عمر مارٹی (وہی جو 'جانی بی گڈ' بجاتا ہے)۔
کیسین گینز کی کتاب "وی ڈونٹ نیڈ روڈز: دی میکنگ آف دی بیک ٹو دی فیوچر ٹرائیلوجی" کے مطابق، مارٹی کے ہوور بورڈ کے لیے اصل منصوبہ یہ تھا کہ اس پر سوئس گھڑی ساز کمپنی سواچ کا نام ہو (جس سے ظاہر ہوتا کہ کمپنی 2015 تک دیگر مصنوعات میں بھی پھیل گئی)۔ یہ منصوبے اس وقت بدل گئے جب میٹل کے ساتھ معاہدہ طے پا گیا۔
مائیکل جے فاکس نے بتایا ہے کہ مارٹی کی شخصیت میں اسکیٹ بورڈ چلانا، لڑکیوں کے پیچھے پڑنا اور موسیقی بجانے کا شوق رکھنا اور راک اسٹار بننے کی امید رکھنا بالکل ویسا ہی تھا جیسا وہ خود اپنے ہائی اسکول کے زمانے میں تھے۔
بیک ٹو دی فیوچر پارٹ 2 (1989) میں، بف متبادل 1985 میں اے فسٹ فل آف ڈالرز (1964) دیکھتا ہے، جس میں کلنٹ ایسٹ ووڈ کا کردار اپنے پونچو کے نیچے فولادی پلیٹ استعمال کرتا ہے۔ مارٹی (جو خود کو "کلنٹ ایسٹ ووڈ" کہتا ہے) 1885 میں اپنے پونچو کے نیچے چولہے کا ڈھکن استعمال کرتا ہے۔ 1985 میں ریلوے کراسنگ پر لگا بورڈ اس جگہ (سابقہ کلیٹن ریوائن) کو "ایسٹ ووڈ ریوائن" بتاتا ہے، جو مارٹی کے کردار کے نام پر رکھا گیا۔
اگر ریئنٹری کے وقت ڈیلورین بند بھی نہ ہوتی، تب بھی مارٹی صرف 1985 میں ذرا پہلے واپس آ کر ڈاک کی "قتل" نہیں روک سکتا تھا، کیونکہ وقت میں پیچھے جانے سے پہلے اسے اپنی ہی دوسری شکل مل جاتی۔ جیسا کہ دوسری فلم سے معلوم ہوتا ہے، دونوں مارٹیوں کے ایک دوسرے کو پہچان لینے کا تضاد خلائی زمانی تسلسل کو گڑبڑا سکتا تھا۔
اپنی ڈریگ ریس کے دوران مارٹی اور نیڈلز کو راستے کا حق حاصل ہوتا، کیونکہ ان کے پاس سبز بتی تھی، یعنی رولز روائس کے ڈرائیور کو راستہ دینا چاہیے تھا، مگر اس نے سائیڈ روڈ سے اسٹاپ سائن عبور کیا اور بغیر دیکھے یا کسی بھی سمت سے آنے والی ٹریفک چیک کیے تیزی سے آگے بڑھا، چنانچہ اس حادثے کی پوری ذمہ داری اس گاڑی پر عائد ہوتی ہے جس نے بالآخر بیک ٹو دی فیوچر پارٹ 2 (1989) میں مارٹی کی زندگی اور کیریئر برباد کر دیا۔
اس تصویر کی بڑی شدہ پرنٹ، جس میں مارٹی اور اس کے بھائی بہن "وجود سے مٹتے" دکھائی دیے تھے، صبح 10:28 پر جاگنے کے بعد مارٹی کے بستر کے اوپر دیوار پر دیکھی جا سکتی ہے۔
لورین کے 1955 والے بیڈ روم کا سین فلماتے وقت مائیکل جے فاکس نے مارٹی کی پتلون کے بارے میں لورین کی یہ لائن سوچی: "وہاں، میری ہوپ چیسٹ پر۔"
مارٹی "Johnny B. Goode" ایک Gibson ES-345 پر پیش کرتا ہے، جو 1959 میں متعارف ہوا، یعنی اس سین کے واقع ہونے کے 4 سال بعد۔ پروپ ڈیپارٹمنٹ نے یہ گٹار اس لیے چنا کیونکہ یہ چک بیری کے مشہور گٹار Gibson ES-355 سے بہت مشابہ تھا۔
2010 میں کاسٹ کے ایک ری یونین کے دوران مائیکل جے فاکس نے بتایا کہ اجنبی لوگ آج بھی اسے مسلسل "McFly!" پکارتے ہیں۔ فاکس کے مطابق سب سے حیران کن واقعہ تب پیش آیا جب وہ جنوبی ایشیائی ملک بھوٹان کے ایک دورافتادہ جنگل میں تھے، جو مشرقی ہمالیہ میں چین اور بھارت کے درمیان واقع ہے۔ بدھ راہبوں کا ایک گروہ ان کے پاس سے گزرا اور ان میں سے ایک نے فاکس کو دیکھ کر کہا، "Marty McFly!"
McFly خاندان کے رات کے کھانے اور ڈاک کے فون کال سے مارٹی کے جاگنے کے مناظر کے درمیان ایک بہت مختصر سین کاٹ دیا گیا تھا۔ اس میں مارٹی اپنا ڈیمو ٹیپ کسی ریکارڈ کمپنی کو بھیجنے کی تیاری کرتا ہے۔ مارٹی فیصلہ کرتا ہے کہ نہیں بھیجے گا اور خالی manila لفافہ اپنی میز پر چھوڑ دیتا ہے۔ فلم میں شامل ایک منظر میں وہ ناشتے پر manila لفافہ سیل بند کیے جاتا ہے، جس سے ظاہر ہوتا ہے کہ اس نے اسے بھیجنے کا فیصلہ کر لیا۔
اسکرپٹ سپر وائزر نینسی ہینسن کے مطابق، جنہیں مائیکل جے فاکس اور ایرک اسٹولٹز کی پرفارمنس کے درمیان تسلسل کی تصدیق کی ذمہ داری بھی دی گئی تھی، خاص طور پر اصل اور نئے فلمائے گئے فوٹیج کے درمیان، اسٹولٹز اور فاکس کی اداکاری میں سب سے بڑا فرق اسٹوڈیو کے اسکریننگ روم کی فضا میں تھا جہاں ہر رات ڈیلیز دیکھی جاتی تھیں۔ شروع میں یہ عمل بہت معمول کا یا پھیکا سا تھا؛ ہینسن نے کہا، "اگر آواز سنک نہ ہوتی تو سوئی گرنے کی آواز بھی سنائی دیتی۔" لیکن مائیکل جے فاکس کے ساتھ دوبارہ شروعات کے بعد ہینسن کا اصرار ہے کہ ڈیلیز کی اسکریننگ کے دوران مزاج میں زبردست تبدیلی آئی: "اب کمرے میں ہنسی تھی۔ ڈائریکٹر، پروڈیوسرز، اے ڈیز اور ایڈیٹرز مارٹی کے طور پر مائیکل کے انتخاب پر زور سے ہنستے تھے (اچھے معنوں میں)۔ یہ چیز ان پہلے ہفتوں میں ہمیشہ غائب تھی۔"
جب کلاڈیا ویلز نے مختصر مدت کی ٹیلی ویژن سیریز Off the Rack (1984) کے شیڈولنگ تنازعات کی وجہ سے عارضی طور پر دستبرداری اختیار کی، تو میلورا ہارڈن کو ایرک اسٹولٹز کے مقابل جینیفر کے کردار کے لیے مختصراً کاسٹ کیا گیا، لیکن اسٹولٹز کی برطرفی کے بعد انہیں بدلنا پڑا، اور یہ بھی پتہ چلا کہ وہ مائیکل جے فاکس سے قد میں لمبی تھیں۔ ہارڈن کو ایک بھی سین شوٹ کرنے کا موقع ملنے سے پہلے ہی فارغ کر دیا گیا، انہوں نے صرف سیٹ پر اسٹولٹز کے ساتھ ایک تصویر کے لیے پوز دیا تھا، جسے مارٹی کی ساتھ رکھی جانے والی اسنیپ شاٹ کے طور پر تیار کیا جانا تھا۔ فلم بندی کے دوران ان کی عمر 17 سال تھی، جبکہ مائیکل جے فاکس 23 سال کے تھے جب انہوں نے 17 سالہ مارٹی McFly کا کردار ادا کیا۔
اس فلم میں استعمال ہونے والا سب سے بڑا ایفیکٹ VistaGlide نامی کیمرہ سسٹم ہے۔ 4 سین ایسے ہیں جن میں ایک ہی اداکار کا خود کے ساتھ تعامل دکھایا گیا ہے۔ فلمائے گئے 4 سین یہ تھے: Cafe 80's میں گریف اور 2015 کے بف، 2015 میں McFly خاندان کے رات کے کھانے کا سلسلہ، گیراج میں 1955 کے بف کی 2015 کے بف سے گفتگو، اور 1955 کے ڈاک کی 1985 کے ڈاک سے گفتگو۔ VistaGlide سے رات کے کھانے کا سلسلہ بنانے کے لیے کیمرے کو تین حصوں میں تقسیم کرنا پڑا اور مائیکل کو تین مختلف اوقات میں آ کر اپنی بزرگ شکل، مارٹی جونیئر اور اپنی بیٹی مارلین کا کردار ادا کرنا پڑا۔ یہ پہلی فلم ہے جس میں ایک ہی اداکار نے اسکرین پر دو مختلف کرداروں کے طور پر دو بار تعامل کیا۔ غور سے دیکھیں تو گیراج والے سین میں 2015 کے بف کا ہاتھ غائب ہو جاتا ہے۔ اور 1955 کے ڈاک اور 1985 کے ڈاک کے درمیان والے سین میں، 1955 والے ڈاک کے حصے پر اسکرین میں کپکپی نظر آتی ہے، وہ بھی اس وقت جب وہ اوزار دیتے ہیں (جو ہاتھ اور بازو کے ڈبل کا کام تھا) اور کیمرہ زوم اِن کرنا شروع کرتا ہے۔
"Save the Clock Tower" والے سین میں مارٹی McFly کے پیچھے ایک ایڈلٹ مووی تھیٹر ہے جس میں Orgy American Style (1973) چل رہی ہے۔ اس فلم میں جارج "بک" فلاور نے کام کیا، جو اس فلم میں ریڈ دی بَم کا کردار ادا کرتے ہیں۔
باب گیل کے مطابق، جانی ڈیپ نے مارٹی مک فلائی کے کردار کے لیے آڈیشن دیا تھا: "میں نے نوٹس دیکھے اور کہا، 'ارے، مجھے تو یاد بھی نہیں کہ ہم نے جانی ڈیپ کو پڑھوایا تھا!' تو جو کچھ بھی اس نے کیا، میرا خیال ہے وہ زیادہ یادگار نہیں تھا!"
2015 میں ڈیوڈ لیون کے پروگرام "Pop Goes The Culture" میں دیے گئے ایک انٹرویو میں، لیا تھامپسن نے کچھ وجوہات گنوائیں جن کی بنا پر مارٹی کے کردار کے لیے منتخب ہونے والے اصل اداکار ایرک اسٹولٹز کو اس کردار کے لیے نامناسب سمجھا گیا اور انہیں نکال دیا گیا: "میں ایرک اسٹولٹز کے ساتھ ایک اور فلم کر چکی تھی، تو وہ واقعی... ان کا کام کرنے کا طریقہ بہت دلچسپ تھا... مجھے لگتا ہے انہیں سیٹ پر کھنچاؤ پیدا کرنا پسند تھا۔ انہیں ہر وقت اپنے کردار کے نام سے پکارا جانا پسند تھا۔ اگر آپ 'ایرک' کہتے تو وہ جواب نہ دیتے، آپ کو انہیں ان کے کردار کے نام سے ہی پکارنا پڑتا، جو بہت سے لوگوں کے لیے مشکل ہوتا ہے، آپ جانتے ہیں۔ اور وہ اپنے ناخن بہت لمبے کرنا چاہتے تھے کیونکہ گٹار بجانے والوں کے ناخن لمبے ہوتے ہیں، اور وہ گندے تھے اور ایسی باتیں جو ایک بڑی بھاری گرمائی نوعمر فلم میں بالکل نہیں چل رہی تھیں۔ آپ جانتے ہیں، وہ چاہتے تھے کہ وہ ٹین آئیڈل بنیں۔ اور انہوں نے ان کے بال بھی رنگے اور چھپانے کی کوشش کی--ان کے بال سرخ ہیں--اور انہوں نے ان کے چہرے کے داغ چھپانے کی کوشش کی... بیک تو دی فیوچر کی پہلی ریڈ تھرو کے بعد سب بیٹھے [ہنس رہے تھے اور] کہہ رہے تھے 'کیا بات ہے، زبردست ہے'، آپ جانتے ہیں، کیونکہ سچ میں اسکرپٹ بہت عمدہ تھا، اور انہوں نے کہا 'ایرک، آپ کا کیا خیال ہے؟' اور ایرک نے کہا، 'مجھے لگتا ہے یہ واقعی ایک سانحہ ہے۔' خاموشی۔ ویرانے کا سناٹا۔ اور انہوں نے کہا، 'آپ کو کیوں لگتا ہے یہ سانحہ ہے؟' اور انہوں نے کہا--اور بالکل درست کہا--انہوں نے کہا، 'میرا پورا خاندان ایک ماضی یاد رکھتا ہے اور میں (مارٹی) بالکل مختلف ماضی یاد رکھتا ہوں۔ یہ سوچ بہت افسوسناک ہے کہ آپ کو کوئی بات، ہر طرح کی یادیں یاد ہوں، جو کسی اور کو یاد نہ ہوں۔' وہ ٹھیک کہہ رہے تھے، لیکن یہ بات اٹھانے کا وقت یہ نہیں تھا! یہ بات انہیں کاک ٹیل کے دوران صرف میرے اور چند قریبی دوستوں کے ساتھ کرنی چاہیے تھی۔"
بستر پر جاگنے اور میگی مک فلائی کا سامنا کرنے کے بعد، مارٹی بستر سے اٹھتے ہوئے مختصراً رکتا ہے اور چادر کے نیچے دیکھتا ہے۔ اس کی وجہ یہ ہے کہ وہ پہلے بیک تو دی فیوچر (1985) میں بالکل اسی مشکل صورتحال سے گزر چکا ہے، جہاں اس کی پتلون اتار دی گئی تھی۔
رالف ماکیو کو مارٹی مک فلائی کا کردار پیش کیا گیا تھا، لیکن انہوں نے یہ کہہ کر انکار کر دیا کہ انہیں لگتا ہے فلم "ایک بچے، ایک گاڑی اور پلوٹونیم کی گولیوں" کے بارے میں ہے۔ اگر انہوں نے قبول کر لیا ہوتا تو وہ حصہ II اور III میں اپنی گرل فرینڈ کے ساتھ دوبارہ مل جاتے، کیونکہ ایلزبتھ شو نے جینیفر پارکر، مارٹی مک فلائی کی گرل فرینڈ کا کردار ادا کیا، جنہوں نے دی کراٹے کڈ (1984) میں ڈینیئل کی گرل فرینڈ کا کردار بھی نبھایا تھا۔ رالف کے کردار نے کراس روڈز (1986) میں الیکٹرک گٹار بجایا، اور اس فلم میں مارٹی مک فلائی گٹار بجاتا ہے۔ اتفاق سے، مائیکل جے فاکس کو دی کراٹے کڈ (1984) میں مرکزی کردار کے لیے ماکیو کی کاسٹنگ سے پہلے زیرِ غور لیا گیا تھا۔
اسکرپٹ کے ایک ابتدائی مسودے میں، مارٹی نے بتایا کہ وہ ڈاک سے کیسے ملا: "کچھ سال پہلے، وہ میرے گھر آیا اور مجھے اس کے اس گیراج کی صفائی کے لیے رکھ لیا۔ وہ مجھے ہفتے کے 50 ڈالر دیتا ہے، مفت بیئر دیتا ہے... اور اپنے ریکارڈ کے ذخیرے تک مکمل رسائی دیتا ہے - اس کے پاس پرانے ریکارڈز کا زبردست ذخیرہ ہے۔"
اگرچہ مارٹی مک فلائی کہتا ہے کہ اس کا بیٹا "بالکل اس جیسا لگتا ہے"، دونوں میں ایک نمایاں فرق ہے (جیکٹ کی خراب آستین اور سفید ٹی شرٹ کے علاوہ): مارٹی مک فلائی، جونیئر کی آنکھیں بھوری ہیں، جبکہ اس کے والد کی نہیں (یہ کیفے 80's میں گرف کے ساتھ والے منظر میں سب سے واضح طور پر دیکھا جا سکتا ہے)۔
مارٹی اور جینیفر اس بار بار دہرائی جانے والی بات "اگر تم پکا ارادہ کر لو تو تم کچھ بھی کر سکتے ہو" کا سہرا ڈاک کو دیتے ہیں (جینیفر کا دعویٰ ہے کہ وہ ہمیشہ یہی کہتے ہیں)، لیکن ڈاک نے بیک تو دی فیوچر کی کسی بھی فلم میں یہ جملہ ایک بار بھی نہیں کہا۔ یہ جملہ سب سے پہلے مارٹی ہی نے ڈانس سے پہلے اپنے والد سے کہا۔ بعد میں، اس سے بھی زیادہ عمر رسیدہ جارج مک فلائی یہی جملہ استعمال کرتے ہیں۔
مارٹی کلنٹ ایسٹ ووڈ کا ذکر کرتا ہے، اور دیوار پر لگے پوسٹرز ان چند فلموں کی تصویریں دکھاتے ہیں جن میں کلنٹ ایسٹ ووڈ نے اداکاری کی۔ ڈرائیو اِن کے مارکی میں فلم Francis in the Navy لگی ہے، جس میں کلنٹ ایسٹ ووڈ نے بھی ملاحوں میں سے ایک کا کردار ادا کیا ہے۔
باب گیل کے مطابق، اسکرپٹ کے ایک ابتدائی مسودے میں مارٹی کا اصل خاندانی نام میک ڈرموٹ تھا، لیکن خیال کیا گیا کہ اس میں حروف زیادہ ہیں۔ پھر رابرٹ زیمیکس نے انہیں مک فلائی کا نام دینے کا خیال پیش کیا۔
کیفے 80's میں ویڈیو گیم کے اوپر دیوار پر لٹکا گٹار وہی ہے جو فلم کے بعد کے حصے میں مستقبل کا مارٹی بجاتا ہے۔ یہ پال ریڈ اسمتھ کا گٹار ہے جس پر دھاتی نیلے اور جامنی رنگ کی پالش ہے۔
ایک حذف شدہ منظر میں مارٹی 1955 میں ایک کلاس میں جھانکتا ہے اور اپنی ماں کو ٹیسٹ میں نقل کرتے دیکھتا ہے۔
جب ڈاک اور مارٹی ڈرائیو اِن پر 1885 کے سفر کے لیے ڈیلورین تیار کر رہے ہوتے ہیں، مارٹی کلنٹ ایسٹ ووڈ کا ذکر کرتا ہے اور ڈاک جواب دیتا ہے، "کلنٹ کون؟" اس شاٹ میں ڈرائیو اِن کی دیوار پر ایک فلمی پوسٹر ہے جس میں Revenge of the Creature (1955) اور Tarantula (1955) دکھائی گئی ہیں، جن میں ایک نوجوان، اُس وقت انجان ایسٹ ووڈ کی ابتدائی فلمی نمائشوں میں سے کچھ شامل ہیں۔ مارٹی ڈاک سے یہ کہتے ہوئے پوسٹر کی طرف دیکھتا اور مختصراً اشارہ بھی کرتا ہے، "بالکل، آپ نے ابھی تک اس کا نام نہیں سنا۔"
مارٹی کی ڈینم جیکٹ پر جو کالا اور سرخ بیج لگا ہے، اس پر "Art in Revolution" لکھا ہے، جو فروری سے اپریل 1971 تک لندن کی Hayward Gallery میں منعقد ہونے والی ایک سوویت آرٹ اور ڈیزائن نمائش تھی۔
رابرٹ زیمیکس نے ٹائم مشین کے لیے DeLorean اس لیے چنا کہ اس سے یہ مذاق بنتا ہے کہ مارٹی کوئی خلائی مخلوق ہے، اور "Spaceman from Pluto" کے منظر میں یہ گاڑی ایک خلائی جہاز تھی۔
فرنچائز ٹریڈ مارک: تینوں فلموں میں ایک عام موضوع یہ ہے کہ مارٹی اپنے وقت کے مقام پر پہنچنے کے کچھ ہی دیر بعد ہمیشہ کسی عوامی شراب خانے میں جا نکلتا ہے، جہاں کوئی ٹینن "Hey McFly!" چلاتے ہوئے اس سے ٹکرا جاتا ہے۔ اس کے بعد جسمانی جھگڑا ہوتا ہے اور مارٹی اسی مخصوص ٹینن اور اس کے 3 غنڈوں کے ساتھ شہر میں تعاقب میں پھنس جاتا ہے۔
1955 میں لو کا کیفے وہی جگہ بن جاتا ہے جہاں سے مارٹی 1985 کے آغاز میں ایروبکس سینٹر کے طور پر گزرتا ہے۔
فلم کے آغاز میں بف مارٹی کو اپنی آٹو ڈیٹیلنگ کمپنی کی تشہیر کے لیے نئے میچ بکس دکھانے کا ارادہ رکھتا ہے، اس سے پہلے کہ وہ اڑتی ہوئی DeLorean دیکھے۔ بعد میں، 1985A میں، مارٹی بف کے دفتر سے ایک میچ بک اٹھاتا ہے جس کے پیچھے PLEASURE PARADISE لکھا ہوتا ہے۔ آخر میں، جب مارٹی المانک جلاتا ہے تو میچ بک پر AUTO DETAILING لکھا ہوا نظر آتا ہے۔
وہ منظر جہاں مارٹی 1885 میں Palace Saloon میں داخل ہو کر برف والا پانی منگوانے کی کوشش کرتا ہے، پہلی فلم کے اس منظر سے ملتا جلتا ہے جہاں مارٹی 1955 میں لو کے کیفے میں جا کر Tab کولا منگوانے کی کوشش کرتا ہے۔
بیک تو دی فیوچر کی تینوں فلموں میں Tannen خاندان کا کوئی فرد McFly خاندان کے کسی فرد کو دھمکاتا ہے: "Hey, McFly! I thought I told you never to come in here!" اور یہ اس وقت ہوتا ہے جب وہ ابھی ابھی اس دور کے مشہور ہینگ آؤٹ مقام میں داخل ہوئے ہوتے ہیں۔ مزید برآں، تینوں فلموں میں مارٹی سمجھتا ہے کہ اسے مخاطب کیا جا رہا ہے مگر ایسا کبھی نہیں ہوتا: پہلی فلم میں وہ اس کے والد George ہوتے ہیں، دوسری میں اس کا بیٹا Marty Jr. اور تیسری میں اس کا آبا و اجداد Seamus McFly۔
جوز 19 کا ٹیگ لائن ہے "This time it's really, REALLY personal"۔ مارکی پر ڈائریکٹر کا نام "Max Spielberg" لکھا ہے، جو ایگزیکٹو پروڈیوسر اسٹیون اسپیلبرگ کے بیٹے ہیں۔ میکس جون 1985 میں پیدا ہوا، یعنی اسی سال جس میں فرنچائز کی پہلی فلم ریلیز ہوئی۔ اسپیلبرگ نے ہی ہولوگرام دیکھ کر مارٹی کے جواب "The shark still looks fake" کا خیال دیا، جو جوز (1975) کی مکینیکل شارک "Bruce" کے بارے میں اسپیلبرگ کی مایوسی اور شکوک کی طرف اشارہ کرتا ہے۔
جب مارٹی ڈاک کو مستقبل میں مارے جانے سے خبردار کرنے کی کوشش کرتا ہے تو ڈاک اصرار کرتا ہے کہ کسی کو اپنے مستقبل کے بارے میں زیادہ نہیں جاننا چاہیے، لیکن اس وقت تک ڈاک کو یہ معلوم ہو چکا ہے کہ وہ ٹائم مشین بنانے میں کامیاب ہو جائے گا اور ایک ہفتے تک اسے تفصیل سے پرکھ چکا ہے۔ یعنی اب اسے اگلے 30 سال یہ سوچنے میں نہیں لگانے پڑیں گے کہ یہ کیسے کرنا ہے، جو اس کی زندگی کا رخ بنیادی طور پر بدل دیتا ہے۔ عجیب بات یہ ہے کہ اسے اس کی کوئی فکر نہیں۔
Used Cars (1980) کی تیاری کے دوران زیمیکس اور گیل کے پاس "Marty" (مارٹن کیسیلا) نامی ایک پروڈکشن اسسٹنٹ تھا، جس کا نام انہوں نے بعد میں "Marty McFly" کے لیے استعمال کیا۔
جب مارٹی 1985 میں اپنے ہائی اسکول میں داخل ہوتا ہے تو عمارت خستہ حال اور گرافٹی سے ڈھکی نظر آتی ہے۔ گرافٹی کا ایک ٹکڑا "Loraine del Calvin" پڑھا جاتا ہے، جو ایک ایسٹر ایگ کے طور پر اشارہ دیتا ہے کہ لی تھامپسن کا 1955 والا کردار "Calvin Klein" پر دل و جان سے فدا ہو جاتا ہے۔
آڈیشن کے منظر کے لیے مائیکل جے فاکس کو واقعی "The Power of Love" بجانے کے لیے گٹار سکھایا گیا تھا۔ ہیو لیوس کو اس کا گٹار بجانے کا انداز بہت متاثر کن لگا، یہاں تک کہ انہوں نے اسے بے عیب کہا، حالانکہ ان کا کردار مارٹی کا آڈیشن مسترد کر دیتا ہے۔
وہ منظر فلماتے وقت جس میں بفورڈ "Mad Dog" ٹینن مارٹی کو پھانسی دینے کی کوشش کرتا ہے، مائیکل جے فاکس اتفاقاً پھانسی پر لٹک گئے، جس سے وہ کچھ دیر کے لیے بے ہوش ہو گئے۔ انہوں نے یہ اپنی سوانح عمری "Lucky Man" (2002) میں درج کیا ہے۔
مارک کیمبل 1984-1985 کے قریب ہالی ووڈ میں کام کرنے والے ایک مشہور ووکل اسٹائلسٹ تھے، جب یہ فلم بن رہی تھی۔ مارک نے Johnny B. Goode کے نمبر میں مائیکل جے فاکس کی آواز ڈب کی۔ تو مارک، جو 35 سال کے تھے، مائیکل کے لیے گا رہے تھے، جو اس وقت 23 سال کے تھے اور 17 سالہ مارٹی مک فلائی کا کردار ادا کر رہے تھے۔ یعنی ایک 35 سالہ شخص 17 سالہ کردار کی آواز ڈب کر رہا تھا۔ اتفاق سے، کیمبل کو اپنا پہلا اور واحد گولڈ ریکارڈ اسی سال ملا جب انہوں نے چک بیری کا یہ کلاسک نمبر سنگل کے طور پر ریلیز کیا۔
جب مارٹی سیارہ ولکن کے ڈارتھ ویدر ہونے کا ڈرامہ کرتا ہے، تو وہ جارج کو نیند سے ڈرانے کے لیے "Edward Van Halen" لکھا ہوا ایک ٹیپ بجاتا ہے۔ یہ ایڈورڈ وین ہیلن کا ایک بے عنوان اصل ٹکڑا ہے، جو The Wild Life (1984) کے لیے لکھا گیا تھا، جس میں لی تھامپسن تھیں اور جس میں ایرک اسٹولٹز نے مرکزی کردار ادا کیا تھا۔
اسکرین رائٹر باب گیل نے مائیکل جے فاکس سے کہا، "جب آپ نے اپنا پہلا ٹیک کیا، تو راحت اور تقریباً جوش کا واضح احساس تھا۔ 'اوہ میرے خدا، یہ مارٹی ہے۔ اسکرپٹ میں یہی لڑکا ہے۔' اور یہ واقعی حیرت انگیز تھا۔"
ڈانس میں مارٹی جو گٹار بجاتا ہے، اس کا برج ہٹا دیا گیا ہے اور تار ڈھیلے کر کے براہ راست پک اپس سے لگا دیے گئے ہیں۔ یہ اس لیے کیا گیا تاکہ کوئی بے ترتیب تار کی آواز کسی بھی ایسے لائیو آڈیو میں رکاوٹ نہ ڈالے جو ٹیک کے دوران کارآمد ثابت ہو سکتی تھی۔
مارٹی اپنی ڈریگ ریس کے دوران ریورس میں گاڑی چلا کر نیڈلز کو ناکام بناتا ہے۔ اسٹیو مک کوئین نے The Blob (1958) میں بالکل یہی کرتب دکھایا ہے۔
جب مارٹی 1885 میں پہنچتا ہے، تو اس کے مضحکہ خیز کاؤبوائے لباس میں سرخ، نقش و نگار والے کاؤبوائے بوٹ شامل ہیں۔ ریچھ سے بھاگتے ہوئے مارٹی ایک لمبی، پتھریلی پہاڑی سے نیچے وادی میں گرتا ہے۔ پہاڑی کی چوٹی پر وہ اپنے ایک سرخ کاؤبوائے بوٹ سے محروم ہو جاتا ہے، اور جیسے ہی اسٹنٹ مین لڑھکتا ہے، مارٹی کے جوتے جادوئی طور پر سفید نائیک بن جاتے ہیں، اور یہ اسی طرح رہتے ہیں جب تک مارٹی گھوڑے کی مینگنی میں قدم نہیں رکھتا۔
زندگی کے فن کی نقل کرنے کی ایک مثال یہ ہے کہ ٹام ولسن (بف) کی سیٹ پر اصل مارٹی مک فلائی ایرک اسٹولٹز سے نہیں بنتی تھی۔ پردے کے پیچھے کے انٹرویوز میں ولسن نے کہا ہے کہ خاص طور پر اسٹولٹز ڈنر کے اس منظر میں انہیں تنگ کر رہے تھے جب مارٹی بف کا کالر پکڑ کر اسے للکارتا ہے۔ ولسن نے بتایا کہ اسٹولٹز اس قدر میتھڈ اداکاری میں ڈوبے ہوئے تھے کہ انہوں نے اس منظر میں ولسن کا کالر بھینچ کر تقریباً توڑ دیا، جس پر ولسن نے انہیں پیچھے ہٹنے کو کہا۔ یہ منظر فلمانے کے کچھ ہی عرصے بعد اسٹولٹز کو نکال دیا گیا (کیونکہ ان کی اداکاری میں مزاح کی کمی تھی)۔ ستم ظریفی یہ ہے کہ یہ ان چند مناظر میں سے ایک تھا جن کی اسٹولٹز کے ساتھ اصل میں فلمائی گئی فوٹیج تھیٹریکل پرنٹ میں شامل ہوئی: اس منظر میں آپ بف کو مارتے ہوئے اسٹولٹز کا ہاتھ دیکھ سکتے ہیں، مائیکل جے فاکس کا نہیں۔ اسٹولٹز کے کئی اور شاٹس بھی فائنل کٹ میں شامل ہوئے، عام طور پر وہ جہاں انہیں پہچانا نہ جا سکے، جیسے لیبیائیوں سے بچنے کے لیے مارٹی کے ڈیلورین میں چھلانگ لگانے کا ایک تیز کٹ۔

سپوائلر والے حقائق

سپوائلر دکھائیں
ایک حذف شدہ منظر میں، مارٹی جارج کو لٹکتے کپڑوں کے تھیلے پر مکہ مارنا سکھاتا ہے۔ جارج اپنے دائیں ہاتھ سے کمزور مکہ مارتا ہے، لیکن مارٹی کے جانے کے بعد اپنے بائیں ہاتھ سے تھیلا گرا دیتا ہے، جو اس بات کی پیش گوئی ہے کہ جارج ڈانس میں بف کو ناک آؤٹ کر دے گا۔
سپوائلر دکھائیں
جب مارٹی 1885 سے ریل کی پٹری پر واپس آتا ہے، تو آپ دیکھ سکتے ہیں کہ گھاٹی اب "Clayton Ravine" کی بجائے "Eastwood Ravine" کہلاتی ہے۔ کیونکہ مارٹی، جو کلنٹ ایسٹ ووڈ کے نام سے جانا جاتا ہے، غالباً اس حادثے میں ہلاک ہو گیا۔
سپوائلر دکھائیں
اس بات کا اشارہ ملتا ہے کہ فلم کے آخر میں مارٹی کا نیڈلز کے ساتھ ریس کرنے کا کوئی ارادہ نہیں۔ اگر آپ مینوئل ٹرانسمیشن چلانے سے واقف ہیں، تو یہ واضح ہے کہ ٹریفک لائٹ سبز ہونے سے پہلے مارٹی ٹرک کو ریورس گیئر میں ڈال دیتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
اسٹولٹز کی (بطور مارٹی مک فلائی) سنجیدہ اداکاری کی ایک خاصیت جو پروڈیوسروں کو سب سے زیادہ کھٹکی وہ لورین اور مارٹی کے درمیان غیر زنائے محرم رشتے کی ان کی تشریح تھی۔ فلم ساز بخوبی جانتے تھے کہ اس کردار کی نشوونما کو کیسے پیش کرنا ہے: بے تکلف فرس۔ بدقسمتی سے، لی تھامسن کے مطابق، ان کے ”کیلون کلین“ والے منظر (لورین کے بیڈروم میں) کے دوران اسٹولٹز کے مرکزی کردار نے ”گھبراہٹ بھری مایوسی“ جھلکائی۔ بلکہ، اسٹولٹز کی اداکاری اسکرو بال کامیڈی سے زیادہ ووڈی ایلن کی جنسی کامیڈی جیسی تھی، جبکہ پروڈیوسر مؤخر الذکر کی توقع کر رہے تھے۔
سپوائلر دکھائیں
باب گیل نے تصدیق کی کہ وسیع شاٹس کے لیے کلاک ٹاور پر طوفان کے دوران ہوا میک برائیڈ کے ذریعے پیدا کی گئی تھی، جسے مصنف نے ”بنیادی طور پر ایک بہت بڑی کرین پر لگا ہوائی جہاز کا انجن“ قرار دیا اور اسے اداکاروں سے تقریباً پچاس فٹ دور رکھا گیا تھا۔ میک برائیڈ اتنا شور مچاتا تھا کہ مائیکل جے فاکس اور کرسٹوفر لائیڈ کے تمام مکالمے بعد میں دوبارہ ریکارڈ کرنے پڑے۔ تاہم، میک برائیڈ کا فاکس کی صحت پر بھی اثر پڑا: جب وہ منظر فلمایا جا رہا تھا جس میں مارٹی کلاک ٹاور پر ڈاک کو آواز دے کر مستقبل کے بارے میں بتاتا ہے، ان مناظر کی فلم بندی کے بعد اس کے منہ سے خون آیا۔
سپوائلر دکھائیں
1955 میں لورین کہتی ہے کہ مارٹی ”بہت اچھا نام ہے۔“ لیکن ”نئے“ 1985 میں بھی اس نے اپنے پہلے بیٹے کا نام ڈیوڈ ہی رکھا۔
سپوائلر دکھائیں
وہ مال جہاں مارٹی مک فلائی اپنے وقت کے سفر کے تجربے کے لیے ڈاک براؤن سے ملتا ہے، ”ٹوئن پائنز مال“ کہلاتا ہے۔ ڈاک براؤن بتاتا ہے کہ بوڑھا کسان پیبوڈی پہلے ساری زمین کا مالک تھا اور وہیں پائن کے درخت اگاتا تھا۔ جب مارٹی ماضی میں جاتا ہے تو وہ پیبوڈی کی جائیداد پر ایک پائن کا درخت ٹکرا کر گرا دیتا ہے۔ فلم کے آخر میں جب وہ واپس مال پہنچتا ہے تو مال کا سائن بورڈ اسے ”لون پائن مال“ ظاہر کرتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
1955 میں مارٹی شیخی مارتا ہے کہ اس کے گھر میں 2 ٹی وی ہیں۔ ایک پرانا، غالباً خراب ماڈل ہے جو دوسرے نئے ٹی وی کے لیے اسٹینڈ کا کام دیتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
بلو رے/ڈی وی ڈی کمنٹری کے مطابق، اس منظر میں جہاں لورین گاڑی میں مارٹی کو بوسہ دیتی ہے، دوسرا شاٹ جس میں وہ بوسے سے ہٹتی ہے، بعد میں الگ سے ایک ساؤنڈ اسٹیج پر فلمایا گیا، کیونکہ انہیں لورین کا اپنے (اسے معلوم نہیں) بیٹے کو بوسہ دینے پر ردعمل فلمانا تھا۔

کاسٹ اور ٹیم

بیک تو دی فیوچرفلم، 1985، 434 حقائق