Days of Heaven: پردے کے پیچھے کے 89 دلچسپ حقائق

کیمرہ آپریٹر جان بیلی کے مطابق ٹڈیوں کے سلسلے کے وسیع شاٹس، جن میں میدانوں سے ٹڈیوں کے بادل اٹھتے ہیں، "عام طور پر بصری اثرات سے بنائے جاتے ہیں"، مگر المینڈروس اور مَالک قائل تھے کہ یہ اثر بغیر آپٹیکلز کے، کیمرے کے اندر ہی حاصل کیا جا سکتا ہے۔ اُڑتے کیڑوں کے یہ بادل دراصل مونگ پھلی کے چھلکے تھے جنہیں کالا رنگ دیا گیا تھا۔ یہ چھلکے ہیلی کاپٹر میں لٹکی تھیلیوں سے گراتے تھے۔ یا پھر کئی ہیلی کاپٹر (یا ہوائی جہاز بھی)، یہ اس پر منحصر ہے کہ کون کہانی سنا رہا ہے۔ اوپر اُڑتی ٹڈیوں کا تاثر پیدا کرنے کے لیے کیمرہ ٹیم نے فلم کو اُلٹا کیمرے میں لوڈ کیا۔ بیلی یاد کرتے ہیں: "مجھے یاد ہے ہمارے پاس پینافلیکس تھا جس میں اُلٹا چلنے والا میگزین لگا تھا۔ اُسے ٹیک اپ سائیڈ پر بیک لوڈ کیا گیا تھا۔" اداکاروں کو ہدایت دی گئی کہ وہ اپنی حرکتیں اُلٹی کریں۔ بیلی بتاتے ہیں: "مجھے یاد ہے ہم نے اس کی بہت احتیاط سے ریہرسل کی تھی۔" فلم ڈیولپ ہونے پر حرکت اُلٹی چلتی تھی مگر دکھتی آگے بڑھتی تھی۔ یعنی حقیقت میں چھلکے نیچے آتے تھے اور اداکار اُلٹی حرکت کرتے تھے، اور پرنٹ میں چھلکے اوپر جاتے اور اداکار آگے بڑھتے دکھتے تھے۔ پہلے وسیع شاٹ میں پس منظر میں پانچ آدمی کیمرے سے مُنہ موڑے کھڑے ہیں اور تقریباً ہلتے نہیں۔ اِدھر پیش منظر میں گیر کا بل آہستہ آہستہ اپنا سر اوپر اٹھاتا ہے۔ مختصر یہ کہ پہلے شاٹ میں اس اثر کا بھانڈا پھوٹنے کا کوئی امکان نہیں۔ دوسرے وسیع شاٹ میں گرتے چھلکے فریم کا کہیں زیادہ حصہ ڈھانپ لیتے ہیں اور اداکاروں کی حرکتیں کہیں زیادہ نمایاں ہیں: وہ ہاتھ ہلاتے ہیں، چلتے ہیں، اور شیفرڈ مونگ پھلیوں کے حملے سے خود کو بچانے کی کوشش میں بے چینی سے سر جھٹکتا ہے۔ اور اگر آپ اس کے بالوں پر غور کریں تو پتہ چل جاتا ہے کہ حرکت اُلٹی ہے۔ یہ ایسی تفصیل ہے جو ایک بار نظر آ جائے تو سارا فریب کھل جاتا ہے۔ شیفرڈ کے بالوں کی کششِ ثقل سے انوکھی لگنے والی حرکت ہی اس ترکیب کا راز کھول دیتی ہے۔ اِس مونگ پھلی سے چلنے والے شاندار منظر سے پہلے کے شاٹس میں ہمیں زندہ ٹڈیوں والے کئی شاٹس دیکھنے کو ملتے ہیں۔ امریکن سینماٹوگرافر کے جون 1979 کے شمارے میں المینڈروس کے انٹرویو کے مطابق ٹڈیاں کینیڈا کے محکمہ زراعت نے فراہم کیں۔ مگر آرٹ ڈائریکٹر جیک فسک اور ایڈیٹر بلی ویبر اپنی کرائیٹیرین کمنٹری ٹریک میں بتاتے ہیں کہ یہ کام دراصل بوائے اسکاؤٹس نے کیا، جنہوں نے نہایت دلچسپ انداز میں ٹڈیاں پکڑیں۔ "وہ ایک جیپ کے آگے بڑی جالی لے کر کھیت میں جاتے اور ہزاروں ٹڈیاں پکڑ لیتے۔" یہ ٹڈیاں جہاں سے بھی آئیں، فلم کے ٹیکنیکل ایڈوائزر کلینٹن اوونسبی کے مطابق اس سلسلے میں پانچ ہزار سے زیادہ زندہ ٹڈیاں استعمال ہوئیں۔ ٹڈیوں کے کئی انتہائی کلوز اپ سرحد پار مونٹانا میں شوٹ کیے گئے۔ یہ شاٹس حاصل کرنے کے لیے کچھ کیڑوں کو گندم کے ساتھ چپکا دیا گیا تھا۔ جانوروں کے حقوق کے کارکنوں نے یہ سب ہونے کیسے دیا؟ کمنٹری کے مطابق جواب یہ ہے کہ "وہ اُس وقت موجود ہی نہیں تھے۔"
ٹیرنس مَالک نے فلم کی ایڈیٹنگ میں دو سال لگائے۔ آخرکار انہوں نے زیادہ تر مکالمے نکال دیے اور ان کی جگہ لنڈا مینز کی وائس اوور ڈال کر کہانی کو زیادہ مربوط بنایا۔
زیادہ تر مناظر قدرتی روشنی میں شوٹ کیے گئے۔
کسان کی حویلی کے بارے میں کہا جاتا ہے کہ وہ "گندم کے کھیت کے بیچ" بنائی گئی تھی، مگر ایسا لگتا ہے کہ وہ دراصل گھاس کے کھیت (یا 'یوٹیلیٹی پریری') میں ہے، جو کچی گندم کے کھیتوں سے تقریباً چوتھائی میل جنوب میں ہے، 16:40 پر۔ (جب ٹیرنس مَالک نے البرٹا کا یہ مقام دیکھا تو آرٹ ڈائریکٹر جیک فسک سے اس ساری "ہری گھاس" یعنی کچی گندم اور/یا ابھی تک ہری پریری گھاس پر شکایت کی۔) مزدوروں کی کٹائی کی زیادہ تر فصل سموتھ بروم گراس معلوم ہوتی ہے، جو مویشیوں کی خوراک ہے اور اصل گندم کے مقابلے میں قربان کرنا سستا پڑتا ہے۔
ٹائٹلز کے پیچھے موسیقی کامِی ساں ساں کی "کارنیول آف دی اینیملز" سے "اکویریم" ہے۔
آرمنڈ اسانٹے کو ہجرت کرنے والی ٹرین پر جیکی شلٹس کے پیچھے دیکھا جا سکتا ہے (تقریباً 4:55 پر)۔ اسانٹے اُن نامور اداکاروں میں سے ایک تھے جنہیں کہانی کے ایسے مناظر کے لیے بلایا گیا تھا جو مکمل فلم میں شامل نہیں کیے گئے یا شوٹ ہی نہیں ہوئے۔
اینیو موریکونے کو فلم کی موسیقی پر اپنی پہلی اکیڈمی ایوارڈ نامزدگی ملی۔
9 اگست 1978 سے شروع ہونے والی تین ماہ کی پرنٹنگ پریس مینوں کی ہڑتال نے نیو یارک سٹی کے تین بڑے اخبارات بند کر دیے، جس سے 13 ستمبر کو فلم کی افتتاحی تقریب کی کوریج ماند پڑ گئی۔ چونکہ یہ ایک "آرٹ ہاؤس" فلم تھی جو تنقیدی پذیرائی اور زبانی تشہیر پر چلتی ہے، خاص طور پر ثقافتی اعتبار سے اہم نیو یارک ٹائمز کی، تو بڑے ناقدین کے بروقت ریویوز کی عدم موجودگی کو سخت دھچکا سمجھا گیا۔ خیال کیا جاتا ہے کہ یہی ہڑتال اُن "آخری وجوہات" میں سے تھی جن کی بنا پر ٹیرنس مَالک نے بیس سالہ خود ساختہ جلاوطنی پیرس میں گزاری، کیونکہ انہوں نے فلم پر بے حد محنت کی تھی، جس میں دو سال کی کٹھن ایڈیٹنگ بھی شامل تھی۔
کسان کی گاڑی 1916 کی Willys Overland Model 75 ہے۔
گویا لنڈا (لنڈا مینز) کے کہانی میں کلیدی کردار پر زور دیتے ہوئے ہدایتکار مَالک نے انہیں فلم میں عملاً کاسٹ کی پہلی جھلک دی: افتتاحی ٹائٹلز کے آخر میں ایک سیاہ و سفید سٹل شاٹ میں۔ (اور آخری جھلک بھی، آخری منظر میں جیکی شلٹس کے ساتھ۔)
ٹیرنس مَالک فلم بنانے اور مکمل کرنے کے تجربے سے اس قدر تھک گئے کہ وہ اپنی گرل فرینڈ کے ساتھ پیرس چلے گئے۔ اگلی فلم بنانے میں انہیں 20 سال لگے۔
المینڈروس نے 1937 کی غریب سے امیر بننے والی فلم The Good Earth کو ٹڈی دل کے اثر کے لیے براہ راست تحریک قرار دیا۔ اُس فلم کے آخری حصے میں ٹڈیوں کا ایک جھنڈ گاؤں کی فصلوں کو تباہ کرنے کی دھمکی دیتا ہے۔ Days of Heaven میں استعمال ہونے والی تکنیکیں مختلف ہیں، مگر جذباتی اور بصری لحاظ سے یہ رشتہ واضح ہے۔ یہ سلسلہ مبینہ طور پر ایم جی ایم کے ایفیکٹس کے نامور ماہر آرنلڈ گلزپی نے تصور کیا تھا اور اسے جیمز بیسیوی، ڈیو فریڈمین اور جیمز کرٹس ہیونز نے عملی جامہ پہنایا، اور اِن تینوں کا نام کریڈٹس میں نہیں لکھا گیا۔ اِس سلسلے کے کچھ پس منظر یوٹاہ میں ٹڈیوں کے اصل حملے کے دوران فلمائے گئے۔ کہا جاتا ہے کہ ٹڈیوں کے جھنڈ کا اثر شیشے کے ٹینک میں گھمائے گئے کافی کے میدے کو فلمانے سے حاصل کیا گیا۔ 1937 کے نیو یارک ٹائمز کے ایک مضمون میں بھی اشارہ ہے کہ مری ہوئی ٹڈیوں کے شاٹس کو کافی کے میدے سے بڑھایا گیا تھا۔
چھوٹی بہن "ارسالا" (بعد میں اس کا نام "لنڈا" کر دیا گیا) کے کردار کے لیے مختصراً ٹیٹم او نیل پر بھی غور کیا گیا۔ مگر ڈائریکٹر ٹیرنس مالک ایسے غیر اداکار کی تلاش میں تھے جو گلیوں کی سوجھ بوجھ رکھتا ہو۔ کاسٹنگ ڈائریکٹر باربرا کلیمن کو بالکل وہی چیز لنڈا مینز میں ملی، جو اُس وقت بالکل انجان تھیں۔
سیم شیپرڈ کا پہلا نمایاں اسکرین کردار۔ اِس سے پہلے وہ زیادہ تر ڈرامہ نگار کے طور پر جانے جاتے تھے۔
کرسچن بیل کی ہمہ وقت پسندیدہ فلم، جو اکثر ٹیرنس مالک کے ساتھ کام کرتے ہیں۔
ٹیرنس مالک اس بات سے مایوس تھے کہ ابی کا کردار ادا کرنے کے لیے جنیویو بیوجولڈ کو نہیں مل سکیں، اور بروک ایڈمز کو لینے سے وہ خوش دکھائی نہیں دیتے تھے (بروک کے مطابق)۔ دراصل ایسا لگتا تھا کہ لنڈا مینز کے سوا مالک کسی بھی مرکزی اداکار کی اداکاری سے واقعی خوش نہیں تھے۔
صدر ولسن کی ٹرین کو گزرتے دیکھنے کے بعد (غالباً ریمنڈ، البرٹا کے قریب فلمایا گیا)، لنڈا (لنڈا مینز) پٹری کے قریب کچھ تلاش کر کے اٹھاتی ہیں (تقریباً 52 منٹ پر)۔ تقریباً یقینی طور پر یہ ایک یا کئی سکے تھے جو اُنہوں نے پٹری پر رکھے تھے تاکہ انجن اُنہیں دبا کر چپٹا کر دے، جیسا کہ اصل اسکرپٹ میں ہدایت دی گئی تھی۔ لنڈا کو جانتے ہوئے، وہ شاید بغیر کسی ہدایت کے بھی پٹری پر سکے رکھ دیتیں۔
اسٹیون شنائیڈر کی مرتب کردہ "1001 Movies You Must See Before You Die" میں شامل۔
ابتدائی کریڈٹس میں ایچ ایچ بینٹ کی 'Leaping the Chasm' کی ایک تراشی ہوئی تصویر ہے جس میں فوٹوگرافر کا 16 سالہ بیٹا اے سی بینٹ 1889 کے قریب وسکونسن ڈیلز میں اسٹینڈ راک کی طرف چھلانگ لگا رہا ہے۔ یہ ہائی اسپیڈ شٹر سے لی گئی ابتدائی تصویروں میں سے ایک ہے۔
2007 میں فلم کے کریٹیرین کلیکشن ڈی وی ڈی ایڈیشن کے لیے کیے گئے ایک انٹرویو میں رچرڈ گیئر نے گندم میں لگی آگ کے دوران ایک ایسے شاٹ کا ذکر کیا جس میں ایک "بھیانک" پرانا ٹریکٹر شعلوں میں سے گزر رہا ہے۔ گیئر کے مطابق اِسے ڈائریکٹر ٹیرنس مالک خود چلا رہے تھے۔
فلم کا زیادہ تر حصہ "میجک آور" میں فلمایا گیا، یعنی غروبِ آفتاب اور حقیقی رات ہونے کے درمیان کا وقت۔ یہ نام غلط فہمی پر مبنی ہے کیونکہ یہ عام طور پر ایک گھنٹہ نہیں بلکہ صرف تقریباً 25 منٹ رہتا ہے۔ تاہم پروڈکشن کو البرٹا کے شمالی عرض بلد سے بہت فائدہ ہوا، جہاں سورج کی کم بلندی کی وجہ سے "میجک آور" 40 منٹ یا اس سے زیادہ تک پھیل جاتا تھا۔
32:45 پر پس منظر میں ایک بھاری بھرکم عورت باورچی خانے میں کام کر رہی ہے جبکہ ابی برآمدے میں مکھن بلونے والی مشین چلا رہی ہے۔ تقریباً یقینی طور پر یہ گھر کی سربراہ ملازمہ "مس کارٹر" (اداکارہ نامعلوم) ہیں، اصل اسکرپٹ کے نصف درجن مناظر میں بغیر مکالمے کا کردار، جس کا نام کبھی نہیں لیا گیا۔ اُن کا بنیادی کردار بل اور ابی کے لیے خاموش مگر واضح حقارت رکھنا اور بدلے میں اُن کی ناراضی سہنا تھا۔ آخر میں وہ تنگ آ کر حویلی کی نوکری چھوڑ دیتی ہیں۔
ابتدائی کریڈٹس کی تصویری جھلک میں ٹوپی اٹھا کر سلام کرنے والا شخص امریکی صدر ووڈرو ولسن ہے۔
دوبارہ نمائش کے لیے ان پرنٹس کو 70mm تک بڑھایا گیا تھا، مگر یہ اتفاقاً گم ہو گئے جب پیراماؤنٹ کے اندرونی میمو میں ڈیز آف تھنڈر (1990) کی فالتو کاپیاں تلف کرنے کی درخواست کو غلط سمجھ لیا گیا۔
فلم کی تشہیر اِس وجہ سے پیچیدہ ہو گئی کہ ٹیرنس مالک نے انٹرویو دینے سے انکار کر دیا اور پیراماؤنٹ نے ناولائزیشن کی اجازت نہ دی، جو اُس وقت تشہیر کا عام طریقہ تھا۔ اِس کے بجائے اُنہوں نے صرف دعوت نامے پر ابتدائی اسکریننگز کے ساتھ زبان زدِ عام تشہیر کا راستہ چنا۔ بظاہر یہ کامیاب رہا کیونکہ ناقدین جلد ہی ٹکٹوں کے لیے سر پٹخنے لگے۔
امریکن فلم انسٹی ٹیوٹ کی 2002 کی اُس فہرست میں شامل جس میں امریکہ کی 100 عظیم ترین محبت کی کہانیوں کے لیے نامزد 400 فلمیں تھیں۔
فلم کا عنوان Deuteronomy 11:21 کی طرف اشارہ ہے: "تاکہ تمہارے دن اور تمہارے بچوں کے دن بڑھیں، جنہیں خداوند نے تمہارے باپ دادا سے قسم کھا کر وعدہ کیا تھا کہ زمین پر آسمان کے دنوں کی طرح عطا کرے گا۔"
اگرچہ فلم البرٹا، کینیڈا میں بنی، کہانی ٹیکساس کے پین ہینڈل میں ترتیب دی گئی ہے۔ امریلو کے ایک اخبار کی سرخی کا شاٹ موجود ہے، موٹر سائیکل اور ٹرکوں اور کاروں پر ٹیکساس کے نمبر پلیٹ ہیں، اور کسان کے گھر کے باہر ٹیکساس کا ریاستی پرچم لہراتا ہے۔
اسکرین پلے کا خاکہ الیگزینڈر ڈوماس کے "The Three Musketeers" میں ملادی کے پس منظر پر مبنی ہے۔ ڈوماس کے ناول میں ملادی اصل میں این ڈی بیوئل کے نام سے پیدا ہوئی اور اپنے عاشق، ایک پادری جس نے اپنا عہدہ چھوڑ دیا تھا، کے ساتھ مل کر چور بن گئی۔ فرار کے دوران وہ بھائی بہن ہونے کا بہانہ بنا کر ایک گاؤں میں چھپ جاتے ہیں۔ آخر میں وہ اپنے مفاد کے لیے مقامی رئیس کو پھسا کر اُس سے شادی کر لیتی ہے۔ ناول کی زیادہ تر اقتباس نگاریوں میں یہ پس منظر غائب ہے، مگر اطالوی اقتباس The Executioner of Lille (1952) بالکل اِنہی واقعات پر مرکوز ہے جو Days of Heaven (1978) میں دکھائے گئے، البتہ کرداروں کے محرکات فطری طور پر بالکل مختلف ہیں۔
فلم کی تجارتی ناکامی کے باوجود، پیراماؤنٹ کی بنیادی کمپنی گلف+ویسٹرن کے سربراہ چارلی بلوڈورن کو یہ فلم اتنی پسند آئی کہ انہوں نے ٹیرنس مالک کو ان کے اگلے پروجیکٹ کے لیے، چاہے وہ کچھ بھی ہو، 1 ملین ڈالر کی پیشکش کر دی۔
جب ٹیرنس مالک نے کانز فلم فیسٹیول میں بہترین ہدایت کار کا ایوارڈ جیتا تو وہ جولس ڈاسن کے بعد، جنہیں یہ اعزاز Du rififi chez les hommes (1955) پر ملا تھا، یہ ایوارڈ جیتنے والے پہلے امریکی بنے۔
فلم کا عارضی عنوان "Stay Hungry" تھا، جو بعد میں باب رافیلسن نے اپنی باڈی بلڈنگ فلم کے لیے لے لیا۔
کار کرائے پر دینے والے ایک ادارے پر چھوڑا گیا اتفاقی وائس میسج شاید بروک ایڈمز کو ایبی کا کردار حاصل کرنے میں معاون ثابت ہوا۔ ہالی ووڈ میں Rent-A-Wreck کار کرائے پر دینے کی وہ جگہ تھی جہاں اداکار مختصر مدت کے لیے قابلِ بھروسا مگر سستے گاڑیاں لینے جایا کرتے تھے۔ ادارے کے بانی ڈیوڈ شوارٹز کے مطابق، ایک روز جب بروک نے ان سے گاڑی کرائے پر لی تو انہوں نے اتفاقاً بتایا کہ وہ ایبی کا کردار کتنا چاہتی ہیں۔ بعد میں بروک نے فون کر کے گاڑی کے بارے میں وائس میسج چھوڑا۔ اتفاق سے اگلے دن ٹیرنس مالک کے اسسٹنٹ ڈائریکٹر، جو "اوریگن سے" تھے اور غالباً سکپ کاسپر تھے، گاڑی کرائے پر لینے آئے۔ ڈیوڈ نے موقع غنیمت جانا اور انہیں بروک کا میسج سنا کر بتایا کہ بروک کی آواز کتنی "شاندار" ہے اور اس طرح کی اور بھی تعریفیں کیں۔ جب ایبی کے لیے مالک کی پہلی پسندوں کا معاملہ نہ بن سکا تو بروک کو یہ کردار مل گیا۔
گندم کے کھیتوں میں گھرا دورافتادہ فارم ہاؤس فلم کا بصری نقش ہے جو اینڈریو وائیاتھ کی 1948 کی پینٹنگ "Christina's World" اور ایڈورڈ ہاپر کی پینٹنگ "House by the Railroad" کی یاد دلاتا ہے۔ یہ جائنٹ (1956) میں بینیڈکٹ فیملی کے رنچ ہاؤس ریاتا کی بھی یاد دلاتا ہے۔
اگرچہ رچرڈ گیئر کا پہلا نمایاں کردار Looking for Mr. Goodbar (1977) میں تھا، مگر انہوں نے دراصل یہ فلم پہلے بنائی تھی، البتہ اس کی ایڈیٹنگ میں دو سال لگے اور یہ 1978 تک ریلیز نہ ہو سکی۔
اسٹوڈیو میں بننے والی دور کی فلموں کی قدرے مصنوعی شکل سے بچنے کے لیے کاسٹیوم ڈیزائنر پیٹریشیا نورس نے تمام ملبوسات پرانے اور استعمال شدہ کپڑوں سے تیار کیے۔
تقریباً 8:20 پر جیکی شلٹس کو 'لنڈا کی سہیلی' کے طور پر متعارف کروایا جاتا ہے جب وہ اور لنڈا (لنڈا مینز) گندم کے کھیت میں گھومتی ہیں۔ مگر 4:55 پر ان کی پہلی آمد تقریباً ہمیشہ نظر انداز ہو جاتی ہے: وہ ٹیکساس جاتی ٹرین میں لنڈا سے باتیں کر رہی ہوتی ہیں، اور فارم پہنچنے پر چند سرسری جھلکوں کے علاوہ یہ واحد موقع ہے جب وہ رچرڈ گیئر اور بروک ایڈمز (بل اور ایبی) کے ساتھ اسکرین شیئر کرتی ہیں۔
تھوڑی دیر فلم بندی کے بعد ٹیرنس مالک نے سکرپٹ ہی بالکل ترک کر دیا اور اداکاروں کو اجازت دی کہ وہ فلم بندی کے دوران ہی "کہانی ڈھونڈ لیں"۔
سنیماٹوگرافر ہاسکل ویکسلر، جنہیں فلم میں "اضافی فلم بندی" کا کریڈٹ ملا، نے راجر ایبرٹ سے شکایت کی کہ آدھے سے زیادہ فوٹیج انہوں نے شوٹ کی تھی۔
عام فلموں کے برعکس، ڈرامے کے پس منظر میں نظر آنے والی مرکزی حویلی کوئی محض سامنے کا ڈھانچہ نہیں تھی بلکہ مکمل گھر تھا جس کے کمرے حقیقی فرنیچر اور سجاوٹ سے آراستہ تھے۔
ٹرین سے اترنے اور فارم تک سفر کے دوران (تقریباً 6 منٹ سے پہلے) ایبی اور لنڈا یعنی بروک ایڈمز اور لنڈا مینز واضح طور پر ایک مرد اور ایک لڑکے کی طرح ملبوس ہیں، ٹوپیوں اور بوٹوں سمیت۔ یہ اصل سکرپٹ کا اثر ہے (جس کا بیشتر حصہ مالک بالآخر ترک کر دیتے) جس میں ایبی اور لنڈا ٹیکساس جاتے ہوئے اپنی شناخت چھپاتی ہیں۔ فلم کے باقی حصے میں وہ فراکیں پہنتی ہیں۔
شادی کے موقع پر نظر آنے والے نقش و نگار والے پینل یعنی ”ریریڈوس“ (39:10) پر عجیب تحریریں کندہ ہیں جنہیں آسانی سے مورمن ڈیسیریٹ حروف سمجھا جا سکتا ہے، حالانکہ یہ دراصل سِکسِکا زبان ہے، یعنی بلیک فٹ کنفیڈریسی کی زبان جس کا کبھی جنوبی البرٹا اور مغربی مونٹانا کے بیشتر حصے پر راج تھا۔ یہ حروف تہجی 19ویں صدی کے اواخر میں اینگلیکن مشنری جان ولیم ٹِمز نے ترتیب دیے تھے، چنانچہ یہ بات بےجا نہیں کہ مبلغ (جان ولکنسن) بھی اینگلیکن معلوم ہوتا ہے۔ اگرچہ بلیک فٹ قبیلہ کبھی ٹیکساس کے پین ہینڈل تک نہیں پہنچا، تاہم یہ ممکن ہے کہ ایسی چیز وہاں تک پہنچ ہی گئی ہو۔ اس کی غیر ملکی کشش بلاشبہ ٹیرنس مالک کے مذہب کے حوالے سے وسیع ذوق اور ان کے انوکھی چیزوں کو تھام لینے کے رجحان کی عکاسی کرتی ہے۔
فلم مکمل کرنے کے بعد ٹیرنس مالک نے پیراماؤنٹ کے لیے "Q" کے نام سے ایک پروجیکٹ پر کام شروع کیا۔ پیداواری مشکلات سے دوچار اس پروجیکٹ کو مالک نے سیکنڈ یونٹ کی مختصر لوکیشن شوٹنگ کے بعد ترک کر دیا۔ وہ بیس سال بعد دی تھن ریڈ لائن (1998) تک کوئی اور فلم نہیں بنائیں۔ ترک شدہ "Q" فلم سے شروع ہونے والے خیالات بعد میں دی ٹری آف لائف (2011) اور وویج آف ٹائم: لائفز جرنی (2016) میں دوبارہ ڈھالے گئے۔
یہ فلم وائٹ ہاؤس میں صدر جمی کارٹر کے لیے دکھائی گئی۔
یہ لنڈا مینز کی فیچر فلموں میں پہلی فلم تھی۔
اپنی حقیقی زندگی کی گلیوں کی لڑکی والی شخصیت کے عین مطابق، سیٹ پر لنڈا مینز نے بروک ایڈمز سے سب سے پہلے جو بات کہی وہ یہ پوچھنا تھی کہ "تمہارے پاس گھاس (ماریجوانا) ہے؟" بروک کے مطابق لنڈا بہت مزاحیہ تھیں "مگر بےحد چڑانے والی"۔ (یہ اقتباس بذریعہ کسی اور نقل کیا گیا ہے۔)
ٹڈیوں کے آسمان کی طرف اڑنے کا منظر اُلٹا شوٹ کیا گیا، جس میں ہیلی کاپٹر کا عملہ مونگ پھلی کے چھلکے نیچے پھینکتا رہا اور اداکار اُلٹے قدموں چلتے رہے۔
اگرچہ صحیح تاریخیں مشکل سے طے ہو سکتی ہیں، البرٹا میں اصل فلم بندی 9 اگست 1976 کو "ریمنڈ کے قریب" شروع ہونی تھی۔ فلم بندی غالباً 13 اکتوبر کے قریب ختم ہوئی (ہیریٹیج پارک، کیلگری)۔
ٹیرنس مالک شروع میں اپنی آبائی ریاست ٹیکساس میں ہی لوکیشن پر فلم بنانا چاہتے تھے، مگر وہ فصل کی کٹائی کے موسم سے ہم آہنگ نہ ہو سکے۔ (ٹیکساس میں موسمِ سرما کی گندم اگتی ہے جو گرمیوں کے آخر سے خزاں کے شروع تک کٹتی ہے، اور ویسے بھی وہ چھوٹے تنے والی ہائبرڈ تھی۔) وقت گزرنے کے ساتھ ان کی توجہ مزید شمال کی طرف سرکتی گئی یہاں تک کہ البرٹا میں موزوں وقت مل گیا؛ تاہم مالک نے کہانی کا پس منظر ٹیکساس ہی رکھا۔ (ساسکاچیون میں موس جاز کے گرد و نواح پر بھی غور کیا گیا۔) اتفاق سے مغربی کینیڈا میں اُس سال گندم کی ریکارڈ فصل ہوئی، جو پروڈکشن کے لیے غنیمت ثابت ہوئی۔
یہ فلم کریٹیرین کلیکشن کا حصہ ہے، اسپائن نمبر 409۔
جان ٹرا وولٹا نے بل کے مرکزی کردار کے لیے آڈیشن دیا اور منتخب بھی ہوئے، مگر اے بی سی ٹی وی نے اپنی سیریز Welcome Back, Kotter (1975) کے معاہدے سے انہیں جانے نہ دیا، اور آخرکار یہ کردار رچرڈ گیئر کو مل گیا۔
طویل مونٹاج میں The Immigrant (1917) سے چارلس چیپلن اور ایڈنا پورویئنس کی جھلکیاں دیکھی جا سکتی ہیں۔
کامیڈین ریڈ فاکس کا اختتامی کریڈٹس میں خصوصی ذکر کیا گیا، کیونکہ بل (رچرڈ گیئر) اور لنڈا (لنڈا مینز) کے اس مکالمے میں ان کا ایک لطیفہ استعمال ہوا: ”میں نے آج تمہاری جان بچائی۔“ ”کیسے؟“ ”میں نے ایک گھٹیا کتا مار ڈالا۔“
نیسٹر المینڈروس نے فلم کی بصری شناخت کے لیے جوہانس ورمیر اور ایڈورڈ ہاپر جیسے فنکاروں اور صدی کے آغاز کے فوٹوگرافروں کے کام سے تحریک لی۔
ٹیرنس مالک شروع میں فارمر کو ایک بوڑھے آدمی کے طور پر پیش کرنا چاہتے تھے جس کی گنتی کے چند سال ہی باقی ہوں۔ والیس شان — جن کے والد ولیم شان نے کبھی مالک کو The New Yorker میں بطور صحافی رکھا تھا — نے مشورہ دیا کہ فارمر کی عمر کم کر کے ایک مثلثِ عشق تخلیق کیا جائے۔
ٹڈیوں کے کلوز اپ کے لیے کینیڈا کے محکمۂ زراعت نے ہزاروں زندہ ٹڈیاں فراہم کیں۔
ال پاچینو اور ڈسٹن ہافمین نے بل کا کردار ٹھکرا دیا تھا۔
یہ فلم امریکن فلم انسٹی ٹیوٹ کی 1998 کی اُس فہرست میں شامل تھی جس میں ٹاپ 100 گریٹسٹ امریکن موویز کے لیے نامزد 400 فلمیں شامل تھیں۔
جب کاسٹنگ ڈائریکٹر ڈیان کریٹنڈن نے بل کی بہن کے کردار کے لیے نیو یارک سٹی کے اسکولوں کی لڑکیوں کا آڈیشن لیا (اصل میں یہ کردار ”اُرسولا“ تھا، یعنی ایبی کی چھوٹی بہن، بل کی نہیں)، تو ایک ہی آڈیشن سیشن میں دو لڑکیاں نمایاں ہوئیں، لنڈا مینز اور جیکی شولٹس۔ ٹیرنس مالک فیصلہ نہ کر سکے کہ کون زیادہ پسند ہے، چنانچہ آخرکار دونوں کو لے لیا اور جیکی کے لیے ”لنڈا کی سہیلی“ کا نیا معاون کردار تخلیق کیا۔
جب لنڈا فارمر کے گھر میں بیٹھ کر ایک کتاب پڑھتی ہے جس میں جانوروں کی تصویریں ہیں، جن میں ایک شیر، بھینسا اور سانپ شامل ہیں، تو وہ کتاب رڈیارڈ کپلنگ کی ”The Jungle Books“ کا مصور ایڈیشن ہے۔
لڑکیوں کے بورڈنگ اسکول کا نام The Clohessy Academy ہے، جو ایک سائن پر مشکل سے پڑھی جانے والی خطاطی میں لکھا نظر آتا ہے (1 گھنٹہ 26 منٹ)۔ 2025 کے ایک انٹرویو میں فلم کے آرٹ ڈائریکٹر جیک فِسک نے البرٹا میں فلم بندی کے آخری دن کا ذکر کرتے ہوئے غلطی سے جیکی شولٹس کو ”جیکی کلوہیسی“ کہہ دیا، جو اُس وقت تک اس نام کی اصل کے بارے میں واحد سراغ تھا۔
بائی پلین 1951 کا ڈی ہیولینڈ ٹائیگر مَتھ DH82A ہے۔ اس فلم کے وقت یہ N5050 کے طور پر رجسٹرڈ تھا۔ 2021 میں یہ N17440 کے طور پر رجسٹرڈ ہے اور اب بھی پرواز کے قابل ہے۔ سرخ ٹرائی پلین فوکر ڈاکٹر 1 کی نقل ہے۔
اس کا پلاٹ ہنری جیمز کے ناول ”The Wings of the Dove“ سے بھی گہرا مشابہ معلوم ہوتا ہے، بس جنسوں کا کردار الٹا ہے۔
اس فلم کے صرف دو 70mm پرنٹس موجود ہیں۔ ایک نمائش کے لیے دستیاب ہے، دوسرے کو کبھی پیراماؤنٹ کی تجوری سے باہر نہیں آنے دیا گیا۔
اُس سال اگست میں (یا ممکنہ طور پر جولائی میں) جنوبی البرٹا کے کچھ حصوں میں برف کی غیر متوقع ہلکی بارش ہوئی۔ مالک نے اس کا فوری فائدہ اٹھایا (غیر متوقع چیزوں کو تھام لینا ان کا انداز ہی تھا) اور رچرڈ گیئر اور بروک ایڈمز کو بھوسے کے ڈھیر میں برفانی بارش کے نیچے دبکے ہوئے فلمایا (19:15)۔ مالک کا مقصد بل اور ایبی کی تکلیف کو نمایاں کرنا تھا۔
پروڈکشن آرٹ ڈیزائنر جیک فِسک کے مطابق فارمر کی حویلی کی سخت گیر موجودگی کچھ حد تک ایڈورڈ ہاپر کی ”House by the Railroad“ سے مستعار ہے، مگر زیادہ تر اس کا مقصد سمندر کنارے واقع بیلویڈیئر وکٹورین طرز کی عمارت جیسی شکل دینا تھا، جس میں گندم کی لہروں کو دیکھنے کے لیے چھت پر چلنے کی جگہ بھی شامل ہو۔ (اصل اسکرپٹ میں حویلی کا اپنا نام تھا: ”بیلویڈیر“۔)
اُس دور اور ٹیکساس کے فارم کی کٹائی کو دوبارہ تخلیق کرنے میں مدد کے لیے پروڈکشن نے ایک کسان کی زمین کرائے پر لی اور فصلیں خرید لیں۔ نیز کینیڈا کے ساسکاچیون میں واقع ویسٹرن ڈیولپمنٹ میوزیم سے گندم گاہنے کا پرانا سامان بھی مستعار لیا گیا۔
فلم کی سنیماٹوگرافی جان بوجھ کر کلاسک خاموش فلموں کے انداز پر بنائی گئی تھی جو اکثر قدرتی روشنی پر انحصار کرتی تھیں۔
یہ فلم راجر ایبرٹ کی ”گریٹ موویز“ فہرست میں شامل ہے۔
طویل عرصے سے یہ کہا جاتا رہا ہے کہ فلم کی عکسبندی وسکی گیپ اور اس کے گرد و نواح میں ہوئی، جو البرٹا کا ایک بھوت شہر ہے جہاں ریل کی پٹری کے کنارے اناج کی لفٹیں ہیں اور جو امریکہ اور مونٹانا کی سرحد سے تقریباً 2 میل شمال میں واقع ہے، لیکن درحقیقت یہ مقام صرف اُن مناظر کے لیے استعمال ہوا جن میں مہاجر ٹرین سے آتے یا جاتے دکھائے گئے ہیں — مکمل فلم میں مجموعی طور پر تقریباً پچھتر سیکنڈ، اور یہ اُن دیگر مناظر کو شمار کیے بغیر ہے جو ممکنہ طور پر قریب ہی شوٹ ہوئے مگر جن کی نشاندہی آسانی سے نہیں ہو سکتی۔ کہانی کا مرکزی حصہ، یعنی کسان کی حویلی اور اس کے کھیت، شمال مشرق میں کئی میل دور مِلک ریور رج کے سطح مرتفع کے پار واقع تھے۔
سنیماٹوگرافر نیسٹر المینڈروس کو ریٹینائٹس پگمنٹوسا کی وجہ سے فلم بندی کے دوران نظر کمزور ہوتی گئی۔ ہر شاٹ سے پہلے وہ اپنے اسسٹنٹ سے پولارائیڈ کیمرے سے تصویر لیتے اور پھر اسے ایک طاقتور میگنفائنگ گلاس کے نیچے دیکھتے۔
کیری فشر کے مطابق، ان کا ایک کردار کے لیے انٹرویو ہوا اور انہوں نے جان ٹریوولٹا کے ساتھ ریڈنگ بھی کی؛ جب وہ فلم نہ کر سکے اور فشر نے رچرڈ گیئر کے ساتھ ریڈنگ کی تو ٹریوولٹا کے ساتھ جو کیمسٹری تھی وہ موجود نہ تھی، اور انہیں شبہ ہے کہ اسی وجہ سے انہیں کاسٹ نہیں کیا گیا۔
بل ایک سرخ 1916 انڈین پاور پلس موٹر سائیکل پر فارم واپس آتا ہے جس کے ساتھ اسی رنگ کا انڈین سائیڈ کار ہے۔ ہینڈل بار پر لگی ٹنکی پٹرول سے چلنے والی ہیڈلائٹ کے لیے ہے۔ یہ کلِسپل، مونٹانا کے مرحوم ٹرینٹ اولسن کی ملکیت تھی اور ممکنہ طور پر یہ 1915 میں بنایا گیا نایاب "پروٹوٹائپ" پاور پلس تھا، کیونکہ 1915 کا کوئی سرکاری ماڈل موجود نہیں تھا۔
تاخیر کی وجہ سے فلم بجٹ سے تجاوز کر گئی اور اضافی اخراجات پورے کرنے کے لیے پروڈیوسر برٹ شنائیڈر کو اپنا گھر گروی رکھنا پڑا۔
ٹیرنس مالک نے اپنی کاسٹ کی حوصلہ افزائی کی کہ وہ اپنے مکالمے خود بے ساختہ بولیں۔
اس کی شوٹنگ میں ایک سال سے زیادہ اور ایڈیٹنگ میں دو سال لگے۔ فلم کے درست بہاؤ کو حاصل کرنے کی مشکلات بالآخر لنڈا مانز کی وائس اوور شامل کر کے حل ہوئیں۔
ایک سال کی ایڈیٹنگ کے بعد ٹیرنس مالک نے سیم شیپرڈ کو لاس اینجلس بلایا تاکہ اِن سرٹس شوٹ کیے جائیں۔ ایک فری وے کے اوور پاس کے نیچے اداکار کے کلوز اَپس کو حتمی فلم میں شامل کیا گیا۔
ایک دل کو چھو لینے والے مگر کسی حد تک معمہ آمیز منظر میں لنڈا (لنڈا مانز) اپنی سہیلی (جیکی شلٹس) کو تسلی دیتی ہے جو ایک لڑکے کے غم میں رو رہی ہے جو اسے چھوڑ کر بھاگ گیا ہے۔ (28:05) یہ معمہ حل ہو جاتا ہے اگر (اور یہ ایک بہت بڑا "اگر" ہے) یہ کسی ایسے برجستہ ذیلی پلاٹ کا اختتام ہو جو ٹیرنس مالک نے واقعی فلمایا ہو مگر بعد میں نکال دیا ہو۔ کلِسپل، مونٹانا کے ٹرینٹ "اولی" اولسن، جو اُس وقت 20 سال کے تھے، نے اپنی 1915/16 کی انڈین سائیڈ کار سمیت پروڈکشن کو دی، مگر اس قدیم گاڑی کے نازک کلچ کا تجربہ صرف اُنہی کو تھا۔ چند ہفتوں بعد ٹرینٹ خود ایک نوجوان مزدور کے کردار میں آ گئے جو فارم کی ایک لڑکی کے ساتھ چھیڑ چھاڑ کرتا ہے، اور وہ لڑکی تقریباً یقینی طور پر جیکی تھی۔ یہ رومانس اس طرح ختم ہوتا ہے کہ ٹرینٹ موٹر سائیکل چرا کر کسی دوسری لڑکی کے ساتھ بھاگ جاتا ہے (وہی بائیک جو رچرڈ گیئر بل کے طور پر تقریباً 1:03 پر فارم واپس آتے ہوئے چلاتا ہے)۔ منظر کی اصل کچھ بھی ہو، مالک کا اسے رکھنا اس بات کا ثبوت ہے کہ جیکی میں بطور نئی اداکارہ فطری صلاحیت موجود تھی۔
فلم میں ایک مختصر منظر ہے جس میں کتے میدان میں شکار کرتے دکھائے گئے ہیں۔ دکھایا گیا جرمن شارٹ ہیئرڈ پوائنٹر (جی ایس پی) جوکو وون شٹولزہافن ہے، جو دو بار جی ایس پی نیشنل چیمپئن (فیلڈ) رہا اور شاید اپنے دور کا بہترین جی ایس پی تھا۔ تقریباً ایک سال بعد جوکو ایک تربیتی کیمپ میں دوڑتے ہوئے غائب ہو گیا، غالباً اسے چرا لیا گیا۔
فلم کے بیرونی مناظر کینیڈا کے صوبے البرٹا میں شوٹ کیے گئے۔ جیک فِسک نے پلائی ووڈ سے باہر کے سیٹ بنائے، جن میں کسان کا گھر بھی شامل تھا۔ میدان کی تیز ہواؤں کے خلاف ڈھانچوں کو اندر سے مضبوط رکھنے کے لیے ٹیلی فون کے کھمبوں کے حصے زمین میں گاڑے گئے۔
راجر ایبرٹ کے ایک انٹرویو کے مطابق، سنیماٹوگرافر ہاسکل ویکسلر نے فلم کی آدھی سے زیادہ فوٹیج شوٹ کی، مگر نیسٹر المینڈروس (جنہوں نے ویکسلر کے مطابق 72 میں سے صرف 19 دن کام کیا) کو تنہا "ڈائریکٹر آف فوٹوگرافی" کا کریڈٹ ملا، جبکہ ویکسلر کو صرف "ایڈیشنل فوٹوگرافی" کا کریڈٹ دیا گیا، جس کا انہیں بہت دکھ رہا۔ اس سے انہیں بہترین سنیماٹوگرافی کا ایک اور آسکر جیتنے کا موقع نہ مل سکا۔ اسی انٹرویو میں ویکسلر نے مزید کہا کہ بعد میں، کیونکہ تھوڑا سا اختلاف تھا، انہیں احساس ہوا کہ نیسٹر نے انداز متعین کیا، اور ٹیری کے ساتھ مل کر سب کچھ طے کیا، اور باقی سب نے جو کچھ سامنے تھا وہی پیش کیا، چنانچہ پھر ویکسلر کو لگا کہ کریڈٹس جس طرح ہیں وہ درست ہیں۔ اور ویکسلر نے زور دیا کہ چونکہ نیسٹر خود یہاں موجود نہیں، اور وہ ایک عظیم، اچھے آدمی تھے، اور ویکسلر انہیں بہت عزیز رکھتے تھے۔
بہترین سنیماٹوگرافی کا آسکر جیتنے کے ساتھ، 2020 تک یہ ٹیرنس مالک کی ہدایت کاری کی واحد فلم ہے جس نے اکیڈمی ایوارڈ جیتا۔
موسموں کی تبدیلی قید کرنے کے لیے پرنسپل فوٹوگرافی میں ایک سال لگا۔
ٹیرنس مالک کو اپنی اسکرپٹ ترک کرنے کے بعد کہانی میں بہت بڑی تبدیلی کرنی پڑی۔ یہی وجہ ہو سکتی ہے کہ سٹورٹ مارگولن فارم پر نظر آتے ہیں (29:15 پر لنڈا مانز کے ساتھ ٹیپ ڈانس کرتے ہوئے) حالانکہ ان کا کردار مِل فورمین شکاگو میں شروع ہی میں بل (رچرڈ گیئر) کے ہاتھوں مارا جاتا ہے۔ (اصل اسکرپٹ میں بل کے ایک زیادہ خوش قسمت اور بہتر لباس والے ساتھی کو مِل فورمین کی بنیاد لگتا ہے؛ بل کا ایک بھائی ہی مرتا ہے جب تینوں مل کر کوئی بڑی چوری کرنے کی کوشش کرتے ہیں۔) فلم بندی کے دوران مالک نے مِل فورمین کو بل کے حملے سے بچ جانے دیا ہو گا — فلم میں اس کی موت واضح سے زیادہ مفروضہ ہے — اور اسے ٹیکساس تک بل کے پیچھے جانے دیا ہو گا۔ مگر تقریباً دو سال کی سخت ایڈیٹنگ کے بعد مالک کو لنڈا مانز کا شاندار ٹیپ ڈانس منظر رکھنے کے لیے مارگولن کے دوبارہ زندہ ہو جانے کو برداشت کرنا پڑا، اگرچہ یہ مشکل سے نظر آتا ہے۔
بی بی سی میگزین کی "The 100 greatest American films" میں اسے 49ویں نمبر پر رکھا گیا۔
عملے کے بہت سے افراد نے آخرکار کام چھوڑ دیا کیونکہ وہ ٹیرنس مالک اور نیسٹر المینڈروس کے بظاہر بے ضابطہ اندازِ کام کو نہ صرف ناپسند کرتے تھے بلکہ سمجھ بھی نہیں پاتے تھے۔ وہ جان بوجھ کر شیڈول کے پابند نہیں رہتے تھے بلکہ اُس دن کے موسم کے مطابق شوٹنگ کرتے تھے۔
2007 میں لائبریری آف کانگریس نے اسے نیشنل فلم رجسٹری میں محفوظ کرنے کے لیے منتخب کیا۔
پیناگلائیڈ کا پہلا استعمال، جو گیریٹ براؤن کے اسٹیڈی کیم کا پینا ویژن ورژن ہے۔

سپوائلر والے حقائق

سپوائلر دکھائیں
بل کے منہ کے بل پانی میں گرنے کا منظر سسی اسپیسک کے لونگ روم میں ایک بڑے ایکویریم میں فلمایا گیا تھا۔

کاسٹ اور ٹیم

Richard Gereشخصیت، 59 حقائق