سنسٹ بولیوارڈ: پردے کے پیچھے کے 116 دلچسپ حقائق

گلوریا سوانسن نارما ڈیزمونڈ کے اس متکبر اور چڑچڑے کردار سے اس قدر وابستہ ہو گئیں کہ بعد کی نسلوں کے مداح یہ جان کر حیران رہ گئے کہ حقیقی زندگی میں وہ کتنی پرسکون، خوش مزاج اور سیدھی سادی طبیعت کی مالک تھیں۔
بسٹر کیٹن صرف برج پارٹی کے منظر میں نظر آتے ہیں اور دو بار لفظ ”پاس“ کہتے ہیں۔
نارما ڈیزمونڈ کی حویلی کے گراؤنڈ فلور کا سیٹ ویسٹرن کامیڈی Fancy Pants (1950) میں بھی استعمال ہوا، جس میں باب ہوپ اور لوسیل بال نے اداکاری کی، جس سے مداحوں کو یہ سیٹ مکمل رنگین شکل میں دیکھنے کا موقع ملا۔
جوزے گلیس کا کردار اصل میں مونٹگمری کلفٹ کو دیا گیا تھا، لیکن انہوں نے فلم بندی شروع ہونے سے دو ہفتے پہلے یہ کام چھوڑ دیا کیونکہ وہ دی ہیئرس (1949) میں پہلے ہی ایک امیر اور عمر رسیدہ خاتون کے زیرِ سایہ رہنے والے مرد کا کردار ادا کر چکے تھے۔ کلفٹ اس فلم میں کام کرنے سے اس لیے بھی ہچکچا رہے تھے کہ وہ خود بھی جوزے کی طرح ایک امیر اور عمر رسیدہ سابق اداکارہ لبی ہولمین کے ساتھ تعلق میں مبتلا تھے۔ بتایا جاتا ہے کہ ہولمین کو یہ خدشہ تھا کہ فلم ان کے تعلق کا مذاق اڑائے گی، چنانچہ انہوں نے کلفٹ سے کہا کہ اگر انہوں نے یہ کردار کیا تو وہ خودکشی کر لیں گی۔
یہ فلم میٹالیکا کے 1997 کے گانے ”The Memory Remains“ کی تحریک بنی۔
جین پال گیٹی کی حویلی کرائے پر لینے کی ”فیس“ یہ تھی کہ پیراماؤنٹ اس میں سوئمنگ پول بنوائے، جو فلم میں بہت یادگار انداز میں نظر آتا ہے۔
پوری فلم میں میکس کبھی مسکراتے نہیں۔
لکھنے والوں کو خدشہ تھا کہ فلمی صنعت کی اس قدر کڑی تنقید پر ہالی ووڈ منفی ردعمل دے گا، اس لیے فلم بندی کے دوران اس کا خفیہ نام ”A Can of Beans“ رکھا گیا۔
موسیقار فرانز ویکس مین، جن کا فلمی سفر ٹاکیز کے آغاز سے ہوا، کبھی کبھار خاموش فلموں کے دور کے موسیقی کے نقوش استعمال کرتے ہیں تاکہ نارما کے گزرے ہوئے کیریئر کو ان کی ریٹائرڈ زندگی کے المیے سے لاشعوری طور پر جوڑ سکیں۔ پہلا نقش فلم کے آغاز میں اس وقت آتا ہے جب میکس جو کو گھر میں آنے کا اشارہ کرتا ہے اور The Sheik (1921) کی ایک ہلکی سی دھن شامل کی جاتی ہے، جو اس لمحے کو وہ موڑ ظاہر کرتی ہے جب جو 1950 کو چھوڑ کر علامتی طور پر نارما کی ماضی کی دنیا میں گم ہو جاتا ہے۔
اس فلم سے گلوریا سوانسن کے کیریئر کو کوئی نئی زندگی نہ ملی۔ انہیں یہ دیکھ کر مایوسی ہوئی کہ آگے انہیں جو بھی کردار پیش کیے گئے وہ نورما ڈیزمونڈ کے پھیکے نسخے تھے۔ آخرکار انہوں نے فلموں سے مکمل ریٹائرمنٹ اختیار کر لی اور صرف کبھی کبھار نظر آئیں، خاص طور پر ایئرپورٹ 1975 (1974) میں۔
روڈیز شو شائن کے پیچھے والی پارکنگ لاٹ، جہاں سے جو گلیس اپنی گاڑی نکالتا ہے، 1751 وائن اسٹریٹ پر ہے، جو ہالی ووڈ بلیوارڈ سے تقریباً آدھا بلاک شمال میں ہے (یہ اس منظر کے زاویے سے بھی پتہ چلتا ہے جس میں ہالی ووڈ اور وائن کے کونے پر واقع ٹافٹ بلڈنگ نظر آتی ہے)۔ 1751 وائن آج بھی ایک پارکنگ لاٹ ہے، جو مشہور کیپیٹل ریکارڈز بلڈنگ کے سامنے ہے، اور یہی وہ پتہ ہے جہاں بلی وائلڈر اور باربرا اسٹین ویک کے "ہالی ووڈ واک آف فیم" ستارے 1960 میں لگائے گئے تھے۔ یعنی اس منظر میں ولیم ہولڈن اپنی گاڑی ان مستقبل کے مقامات سے گزر کر چلا رہے ہیں جہاں واک آف فیم کے وہ ستارے لگنے تھے جو اُن دو لوگوں کے نام ہیں جنہیں ہالی ووڈ میں ان کی کامیابی کا سب سے زیادہ سہرا جاتا ہے۔ اسٹین ویک نے اس وقت ہولڈن کی حمایت کی جب گولڈن بوائے (1939) میں انہیں ہٹایا جانے والا تھا، اور 50 کی دہائی میں وائلڈر کے ساتھ ان کا تعاون سنسٹ بولیوارڈ سے شروع ہوا جس نے ان کے کیریئر کو نئی زندگی دی (جس میں اسٹالگ 17 (1953) پر بہترین اداکار کا آسکر بھی شامل ہے)۔ (گلوریا سوانسن کا ٹی وی ستارہ، یعنی ان کے پاس ٹی وی اور فلم کے الگ الگ ستارے ہیں، بہت قریب ہی 6301 ہالی ووڈ بلیوارڈ پر ہے)
سنسٹ بولیوارڈ (1950) میں چھپے ہوئے بے شمار ماضی کے تعلقات میں سے ایک یہ بھی ہے کہ سیسل بی ڈی میل، جو اس فلم میں خود اپنا کردار ادا کرتے ہیں، نے دی کنگ آف کنگز (1927) میں ایچ بی وارنر (پل پارٹی میں چار "مومی مجسموں" میں سے ایک) کو ہدایت دی تھی۔
کاسٹیوم ڈیزائنر ایڈتھ ہیڈ کو اس فلم پر کام کرنا اپنے سب سے بڑے چیلنجز میں سے ایک لگا۔ انہوں نے نارما ڈیزمونڈ کے لباس پر گلوریا سوانسن کے ساتھ مل کر بہت محنت کی، کیونکہ ان کا خیال تھا کہ سوانسن کو اس دور کی خواتین کے لباس اور آج کے لباس کے بارے میں بہتر اندازہ ہوگا۔
پیراماؤنٹ کے بیک لاٹ سے جوزے اور بیٹی کی رات کی سیر کے دوران، جوزے کا جعلی عمارتوں کے اگلے حصوں کو "واشنگٹن اسکوائر" کہنا درست حوالہ ہے، کیونکہ نیویارک کا وہ علاقہ براؤن اسٹون مکانات، اپارٹمنٹس اور صدی کے آغاز کی دیگر عمارتوں سے بھرا ہوا تھا۔ تاہم، یہ مکالمہ غالباً اسی دور کی پیراماؤنٹ کی ایک اور فلم دی ہیئرس (1949) کی طرف بھی اشارہ ہے، جو پچھلے سال ولیم وائلر کی ہدایت میں ایک بڑی کامیابی تھی اور وائلر وائلڈر کے دوست تھے۔ "دی ہیئرس" ہنری جیمز کے ناول "واشنگٹن اسکوائر" کا اقتباس ہے۔
نورما ڈیزمونڈ کا سیلوم پر مبنی اسکرین پلے لکھنے کا جنون، جسے وہ اپنی واپسی کا ذریعہ بنانا چاہتی تھی، ظاہر ہے کہ اس عجیب و غریب اور بڑھتی عمر کی اداکارہ ویلیسکا سوریٹ سے متاثر تھا، جس کا فلمی کیریئر بہت مختصر (1915-1917) رہا اور جس نے زیادہ تر ویمپ کے کردار ادا کیے۔ بتایا جاتا ہے کہ سوریٹ اس یقین میں مبتلا تھی کہ وہ کنواری مریم کا اوتار ہے، اور اپنے کیریئر کے خاتمے کے بعد اس نے مریم مگدلینی کی زندگی پر ایک اسکرپٹ لکھوایا۔ یہ اسکرپٹ (جو اس کی واپسی کا ذریعہ بننا تھا) سیسل بی ڈی میل کو بھیجا گیا، جنہوں نے اسے واپس لوٹا دیا۔ سوریٹ کا خیال تھا کہ ڈی میل کی فلم "The King of Kings" (جو 1927 میں ریلیز ہوئی) اس کے اسکرین پلے پر مبنی ہے، چنانچہ اس نے 1,000,000 ڈالر کا سرقہ کا مقدمہ دائر کیا، جو 1930 میں عدالت سے باہر طے پا گیا۔
گلوریا سوانسن کو 50,000 ڈالر کے علاوہ شیڈول سے زائد وقت کے لیے فی ہفتہ 5,000 ڈالر ادا کیے گئے۔
فلم کے اختتام کے قریب جو گلیس (ولیم ہولڈن) بتاتا ہے کہ نورما کی حویلی کی چھت پرتگال سے لائی گئی تھی۔ حقیقت میں گلوریا سوانسن کا پرتگال کے شہر سنترا میں ایک بیچ ہاؤس تھا، جہاں وہ اپنی چھٹیاں گزارا کرتی تھیں۔
اگرچہ ولیم ہولڈن اور گلوریا سوانسن کا فلم بنانے کے بعد رابطہ بہت کم رہا، مگر دونوں کے درمیان محبت کا رشتہ قائم رہا۔ ہولڈن نے ایک واقعہ سنایا کہ سوانسن ایک بار ان کے پام اسپرنگس کے گھر ملنے آئیں جب وہ اتفاق سے باہر تھے۔ نگران نے انہیں اندر آنے دیا، اور انہوں نے ٹوائلٹ سیٹ پر ایک نوٹ چھوڑا جس پر لکھا تھا: ”پیارے جو: میں یہ نوٹ وہاں چھوڑ رہی ہوں جہاں مجھے معلوم ہے کہ تم اسے ضرور پاؤ گے۔ میکس کہاں ہے؟ ڈی میل کہاں ہے؟ ہیڈا کہاں ہے؟ سب لوگ کہاں گئے؟“ ”محبت، نورما ڈیزمونڈ۔“
نورما ڈیزمونڈ کی نئے سال کی شام کی پارٹی کے دوران بینڈ نے گانا 'Diane' بجانا شروع کیا، جو 1927 کی فلم 7th Heaven (1927) کا تھیم تھا۔ اس پرانی فلم کے ایک مشہور منظر میں ڈیان کا کردار ایک لمبی سیڑھی چڑھ کر ساتویں منزل کے اپارٹمنٹ تک پہنچتا ہے (اسی لیے فلم کا یہ عنوان ہے)۔ جب بینڈ 'Diane' بجاتا ہے تو ہم ڈیزمونڈ کو بھی اپنی سیڑھی چڑھتے دیکھتے ہیں۔
بلی وائلڈر شروع میں چاہتے تھے کہ نورما ڈیزمونڈ کا کردار ایک اور سائلنٹ اسٹار پولا نیگری ادا کریں۔ تاہم، انہیں فون کرنے پر وائلڈر کو معلوم ہوا کہ نیگری کا پولش لہجہ، جس نے ان کا کیریئر تباہ کیا تھا، اتنی زیادہ ڈائیلاگ والی فلم کے لیے اب بھی بہت گاڑھا تھا۔
یوجین والٹر 1920 اور 1930 کی دہائی کے ہالی ووڈ کے نامور اسکرین رائٹر تھے۔ 1851 ایور اسٹریٹ التو نیدو اپارٹمنٹس کا پتہ تھا، جہاں وہ رہتے، کبھی کبھار کام کرتے اور بالآخر 1941 میں وفات پا گئے۔ اس فلم کے آغاز میں ولیم ہولڈن کا کردار جو گلیس اپنے آپ کو ہالی ووڈ کا اسکرین رائٹر بتاتا ہے جو ”ایور اسٹریٹ کے اوپر ایک اپارٹمنٹ ہاؤس میں رہتا ہے۔“ جب کیمرہ اوپر اٹھ کر اپارٹمنٹ میں داخل ہوتا ہے تو ہم دیکھ سکتے ہیں کہ یہ التو نیدو ہی ہے۔ یہ اپارٹمنٹس اور سامنے لگا ”Alto Nido“ کا سائن بورڈ، جو فلم میں مختصراً نظر آتا ہے، آج بھی موجود ہیں۔
گلیس کے سگریٹ کیس پر ”Mad about the boy“ کندہ ہے۔ یہ نول کاورڈ کے گانے کا عنوان ہے جو 1932 کے ریویو ”Words and Music“ میں پیش کیا گیا تھا۔
یہ جیک وارڈن کی فیچر فلم میں پہلی اداکاری تھی، بطور پارٹی گیسٹ (غیر کریڈٹڈ)۔
شوابز میں بیٹی اور آرٹی سے بات کرتے ہوئے آرٹی جو کے ٹکسیدو کے اسٹڈز کی طرف اشارہ کرتا ہے۔ ان دنوں رسمی قمیضوں پر بٹن نہیں ہوتے تھے۔ قمیض کو ٹھیک رکھنے کے لیے اسٹڈز اور کف لنکس قمیض کے سوراخوں میں لگائے جاتے تھے۔ جو کی قمیض کے سامنے کے کالے اسٹڈز غالباً اونیکس، کالے اوپل یا کالے موتیوں کے تھے۔
جب جو اور نورما بیٹھ کر اس کی پرانی فلمیں دیکھتے ہیں تو جو سگریٹ نکال کر اس کا نچلا سرا منہ میں رکھتا ہے۔ اس سے ظاہر ہوتا ہے کہ وہ بغیر فلٹر والے سگریٹ پیتا ہے، جو اس دور کا عام رواج تھا، یہاں تک کہ 50 کی دہائی کے وسط کے بعد فلٹر معیار بن گئے۔
یہ صرف 13 فلموں میں سے ایک ہے جنہیں بہترین فلم، بہترین اداکار، بہترین اداکارہ، بہترین معاون اداکار، بہترین معاون اداکارہ اور بہترین ہدایت کار کے لیے نامزدگی ملی۔ ریکارڈ کے لیے، اسی طرح کا اعزاز حاصل کرنے والی دیگر 12 فلمیں مسز منیور (1942)، جانی بیلنڈا (1948)، اے اسٹریٹ کار نیمڈ ڈیزائر (1951)، فرام ہیئر ٹو اٹرنٹی (1953)، ہو از افریڈ آف ورجینیا وولف؟ (1966)، بونی اینڈ کلائیڈ (1967)، گیس ہو از کمنگ ٹو ڈنر (1967)، نیٹ ورک (1976)، کمنگ ہوم (1978)، ریڈز (1981)، سلور لائننگز پلے بک (2012) اور امریکن ہسل (2013) ہیں۔
لبی ہولمین کے مشورے پر، مونٹگمری کلپٹ، جنہوں نے جو گلیس کا کردار ادا کرنے کا معاہدہ کیا تھا، شوٹنگ شروع ہونے سے صرف دو ہفتے قبل معاہدہ توڑ دیا۔ بلی وائلڈر نے فوری طور پر یہ کردار فریڈ میک مرے کو پیش کیا، جنہوں نے یہ کہہ کر انکار کر دیا کہ وہ جیگولو کا کردار ادا نہیں کرنا چاہتے۔ مارلن برانڈو پر غور کیا گیا، لیکن پروڈیوسروں نے سوچا کہ وہ فلمی اداکار کے طور پر زیادہ نامعلوم ہیں۔ پھر جین کیلی سے رابطہ کیا گیا، لیکن ایم جی ایم نے انہیں قرض پر دینے سے انکار کر دیا۔ بلی وائلڈر نے ہچکچاتے ہوئے ولیم ہولڈن سے ملاقات کی، جنہوں نے ہالی ووڈ کے عظیم جدت پسند رووبن مامولیان کی گولڈن بوائے (1939) کے بعد زیادہ کام نہیں کیا تھا۔ اس وقت کے بعد ہولڈن کی فلموں نے وائلڈر کو متاثر نہیں کیا (1940 کی دہائی میں ہولڈن کی فلمیں یقیناً معمولی تھیں)۔ بالآخر انہوں نے کئی فلموں میں ایک ساتھ کام کیا اور قریبی دوست بن گئے۔ یہ زیادہ تر وائلڈر کے ساتھ ان کی وابستگی ہی تھی جس کی بدولت ہولڈن نے 1950 کی دہائی میں اپنے کیریئر کی سب سے بڑی اداکاری کی کامیابیاں حاصل کیں۔
نورما ڈیزمونڈ کی حویلی کے لوکیشن مناظر سنسٹ بولیوارڈ پر نہیں بلکہ ولشائر بولیوارڈ پر فلمائے گئے۔ یہ حویلی جین پال گیٹی کی دوسری بیوی کی ملکیت تھی، جنہوں نے اس شرط پر کرایہ پر دی کہ اگر انہیں وہ سوئمنگ پول پسند نہ آیا جو اسٹوڈیو کو فلم کے لیے بنانا پڑے گا، تو وہ اسے ڈھانپ دیں گے اور اصل زمینی منظر کو بحال کر دیں گے۔ مسز گیٹی کے گھر کو فلم کے لیے درکار حد سے بڑی شان و شوکت دینے کے لیے مکمل طور پر دوبارہ سجایا گیا۔
جو گلیس کا کردار اس وقت ولیم ہولڈن کی حیثیت سے بہت مماثلت رکھتا تھا۔ جب وہ ہالی ووڈ کے جدت پسند ہدایت کار روبن مامولیان کی گولڈن بوائے (1939) میں نظر آئے تو انہیں بالکل اسی طرح سراہا گیا، لیکن پھر ان کا رتبہ گر گیا، زیادہ تر شراب نوشی کے مسائل اور 1940 کی دہائی کی ناقابلِ یاد فلموں کی وجہ سے۔ اس فلم کی بنیاد پر اور زیادہ تر ہدایت کار بلی وائلڈر کے ساتھ مسلسل تعاون کی بدولت، ہولڈن 1950 سے 57 تک اپنے کیریئر کی بلندی پر پہنچے۔
بلی وائلڈر اور چارلس بریکٹ نے گریٹا گاربو سے ملاقات کی اور انہیں نورما ڈیزمونڈ کے کردار میں واپسی کے لیے قائل کرنے کی کوشش کی۔ انہوں نے یہ پیشکش ٹھکرا دی۔ ایک زمانے میں یہ افواہ تھی کہ گاربو کی منگنی ہالی ووڈ اور براڈوے کے جدت پسند ہدایت کار رووبن مامولیان سے ہوئی تھی، جن کی فلم گولڈن بوائے (1939) نے ولیم ہولڈن کو مشہور کیا۔
گلوریا سوانسن نے نورما ڈیزمونڈ کا کردار تقریباً مسترد کرنے کا سوچا جب بلی وائلڈر نے ان سے اس کردار کے لیے اسکرین ٹیسٹ کرنے کی درخواست کی۔ ان کی دوست جارج کوکر، جنہوں نے ابتدا میں انہیں اس کردار کے لیے تجویز کیا تھا، نے ان سے کہا، "اگر وہ چاہتے ہیں کہ تم دس اسکرین ٹیسٹ کرو، تو دس اسکرین ٹیسٹ کرو۔ اگر تم نے نہیں کیا، تو میں خود تمہیں گولی مار دوں گا۔" سوانسن نے آڈیشن کے لیے رضامندی ظاہر کی اور کردار جیت لیا۔
اگرچہ شیلڈریک کی ایک خاتون بیس بال کھلاڑی کی کہانی پر فلم بنانے کی باتیں مزاحیہ لگ رہی تھیں، لیکن 42 سال بعد اے لیگ آف دیئر اون (1992) نے بالکل یہی کیا۔
ولیم ہینز کو، ساتھی سائلنٹ اسکرین کے تجربہ کار بستر کیٹن اور اینا کیو نیلسن کے ساتھ، گلوریا سوانسن کے برج پارٹنرز میں سے ایک کا کردار ادا کرنے کے لیے رابطہ کیا گیا۔ بتایا جاتا ہے کہ سوانسن نے خود ان سے یہ کرنے کو کہا۔ ہینز نے انکار کر دیا اور ساتھی اسکرین تجربہ کار ایچ بی وارنر نے یہ کردار لے لیا۔
سیسل بی ڈی میل نے 10,000 ڈالر کی فیس اور ایک نئی کیڈیلاک کے عوض اپنا کیمیو کرنے پر رضامندی ظاہر کی۔ جب بلی وائلڈر بعد میں ان کے پاس کلوز اپ حاصل کرنے کے لیے واپس گئے، تو ڈی میل نے ان سے مزید 10,000 ڈالر وصول کیے۔
وہ دوا خانہ جہاں جو گلیس اپنے پرانے فلمی صنعت کے دوستوں سے ملتا ہے، شوابز فارمیسی ہے، جو اس وقت ویسٹ ہالی ووڈ میں سنسٹ بلیوارڈ اور کریسنٹ ہائٹس بلیوارڈ کے چوراہے پر ایک حقیقی فارمیسی/سوڈا فاؤنٹین تھی۔ یہ بہت سے اداکاروں، ہدایت کاروں، مصنفین اور پروڈیوسروں کے لیے ہالی ووڈ کا ایک مشہور ٹھکانہ سمجھا جاتا تھا۔ ایف اسکاٹ فٹزجیرالڈ کو 1940 میں شوابز میں دل کا دورہ پڑا (افواہ کے برخلاف، لانا ٹرنر کو کسی ٹیلنٹ ایجنٹ نے شوابز میں دریافت نہیں کیا تھا بلکہ ہالی ووڈ ہائی اسکول کے سامنے والے ایک دوا خانے میں، جو تقریباً تین میل مشرق میں ہے)۔ شوابز کو 1988 میں ایک مووی تھیٹر اور شاپنگ سینٹر کے لیے منہدم کر دیا گیا۔
گلوریا سوانسن کی بیٹی مشیل امون کے مطابق، ان کی والدہ پوری شوٹنگ کے دوران کردار میں ہی رہیں، یہاں تک کہ فلم بندی کے بعد شام کو گھر پہنچنے پر بھی نورما ڈیزمونڈ کی طرح بولتی تھیں۔ شوٹنگ کے آخری دن، سوانسن اس گھر واپس گئیں جہاں وہ، ان کی والدہ اور بیٹی پروڈکشن کے دوران رہتی تھیں، اور اعلان کیا کہ "اب ہم میں سے صرف تین ہی رہ گئے ہیں، یعنی نورما ڈیزمونڈ رخصت ہو گئی تھی۔"
نورما کا "گونڈولا بستر" اصل میں سفید تھا اور اسے ٹوینٹیتھ سنچری (1934) میں کیرول لومبارڈ اور جان بیری مور کے ساتھ دکھایا گیا تھا۔
گھر کو سجانے والی نوجوان نورما ڈیزمونڈ کی تصاویر سب گلوریا سوانسن کے عروج کے دور کی اصلی تشہیری تصاویر ہیں۔
میک اپ ڈیزائنر ویلی ویسٹ مور نے محسوس کیا کہ گلوریا سوانسن کا چہرہ ان کی عمر سے کم دکھاتا ہے اور وہ انہیں زیادہ بوڑھا دکھانا چاہتے تھے۔ سوانسن نے دلیل دی کہ نورما جیسی عورت اپنی ظاہری صورت کے بارے میں جنونی حد تک فکرمند ہوتی اور بوڑھی نظر آنے سے بچنے کی ہر ممکن کوشش کرتی، چنانچہ ویسٹ مور اور ہدایت کار بلی وائلڈر نے ان کی بات مان لی اور ولیم ہولڈن کا میک اپ ان کی اصل عمر سے کم دکھانے کے لیے کیا گیا۔
نورما کی کم بیک کی تیاریوں کو دکھانے والے مونٹاج پر بلی وائلڈر اور چارلس بریکٹ کی ایسی بحث ہوئی کہ بات ہاتھا پائی تک پہنچنے والی تھی۔ بریکٹ کا خیال تھا کہ یہ سین اس بات پر زور دینے میں ظالمانہ ہے کہ وقت نے ایک زمانے کی حسینہ کے ساتھ کیا کیا، مگر وائلڈر اصرار کرتے رہے کہ یہ دکھانا ضروری ہے کہ وہ جوانی کے حصول میں کتنی سرگرم ہے۔ بحث میں وائلڈر جیت گئے اور دوستوں کو نجی طور پر بتایا کہ اب وہ بریکٹ کے ساتھ کوئی فلم نہیں بنائیں گے۔ وہ اپنی بات پر قائم رہے۔
اپنے کردار کے عین مطابق وان اسٹروہائم نے اکیڈمی ایوارڈز کی تقریب میں شرکت کے لیے پیرس چھوڑنے سے انکار کر دیا اور اعلان کیا کہ بہترین معاون اداکار کے لیے ان کی نامزدگی دراصل بہترین اداکار کے لیے ہونی چاہیے تھی۔
گلوریا سوانسن چارلس چیپلن کے "لٹل ٹرامپ" کی مشہور نقل کرتی ہیں، مگر چیپلن کا نام کہیں نہیں لیا جاتا۔
جب نورما ڈیزمونڈ "پیراماؤنٹ اسٹوڈیو" کے دروازے پر گارڈ سے کہتی ہیں، "میرے بغیر کوئی 'پیراماؤنٹ اسٹوڈیو' ہی نہ ہوتا"، تو یہ الفاظ خود گلوریا سوانسن پر بھی صادق آتے ہیں، کیونکہ وہ مسلسل 6 سال تک اس اسٹوڈیو کی سب سے بڑی اسٹار رہیں۔
جو گلیس کو ارون شا کی کتاب "The Young Lions" پڑھتے دیکھا جا سکتا ہے، جو اس وقت دوسری جنگ عظیم کے بارے میں ایک مقبول ترین ناول تھی۔ مونٹگمری کلفٹ، جنہیں اصل میں جو گلیس کا کردار پیش کیا گیا تھا، بعد میں اسی کتاب کی فلمی موافقت The Young Lions (1958) میں مرکزی کرداروں میں سے ایک ادا کیا، البتہ اس کی ہدایت کاری بلی وائلڈر نے نہیں کی۔
مے ویسٹ نے نورما ڈیزمونڈ کا کردار ٹھکرا دیا کیونکہ انہیں لگا کہ وہ خاموش فلموں کی اسٹار کا کردار ادا کرنے کے لیے بہت کم عمر ہیں، حالانکہ وہ گلوریا سوانسن سے تقریباً 6 سال بڑی تھیں، جو خود خاموش فلموں کی اسٹار رہ چکی تھیں۔
بلی وائلڈر دراصل اس زمانے کے دوسرے بڑے گپ شپ کالم نگار لوئیلا پارسنز کے زیادہ قریبی دوست تھے۔ تاہم وہ جانتے تھے کہ ان کی سخت حریف ہیڈا ہوپر نے اداکاری کی تربیت حاصل کی تھی، اس لیے وہ پردے پر زیادہ قائل کرنے والی ثابت ہوں گی۔
"ویکس ورک" بسٹر کیٹن حقیقت میں برج کے بہت اچھے کھلاڑی تھے اور ہالی ووڈ کی برج پارٹیوں میں ان کی ہمیشہ مانگ رہتی تھی۔ حیرت کی بات نہیں کہ انہوں نے زیادہ تر خود ہی سیکھا تھا اور گھنٹوں ہدایات کی کتابوں اور اخبارات کی تراشوں کے ساتھ چاروں ہاتھ بیک وقت کھیلتے رہے یہاں تک کہ ماہر بن گئے۔
سیسل بی ڈی میل فلم میں اسٹوڈیو کے ایک سیٹ پر نظر آتے ہیں۔ یہ دراصل Samson and Delilah (1949) کا وہی سیٹ تھا، جو ڈی میل اس وقت بنا رہے تھے۔
ہالی ووڈ کی نامور شخصیات کے لیے ایک نجی اسکریننگ کے بعد باربرا اسٹین وک نے گلوریا سوانسن کے سامنے گھٹنوں کے بل بیٹھ کر ان کے دامن کا کنارہ چوما۔ سوانسن خاص طور پر جاننا چاہتی تھیں کہ میری پک فورڈ کا کیا ردعمل رہا اور یہ دیکھ کر مایوس ہوئیں کہ وہ جا چکی تھیں۔ سوانسن سے کہا گیا "گلوریا، وہ خود کو دکھا نہیں سکتیں، وہ بہت زیادہ متاثر ہیں۔ ہم سب ہیں۔" تاہم سب کا ردعمل ایسا نہیں تھا۔ لوئس بی مائر کے ردعمل کا ذکر بہت ہوتا ہے، مگر مے مرے نے بھی فلم کو ناگوار پایا۔
جب نورما جو کو بتاتی ہیں کہ وہ کتنی مالدار ہیں، تو وہ ساحل کے ایک گھر اور شہر کے وسط میں جائیداد کا ذکر کرتی ہیں۔ ماریون ڈیوس سانتا مونیکا میں سمندر کے کنارے ایک مشہور حویلی کی مالک تھیں۔ نورما ٹالمج اور کانسٹنس ٹالمج لاس اینجلس اور سان ڈیاگو کے وسط میں جائیداد رکھنے کے لیے مشہور تھیں۔
شریک مصنف ڈی ایم مارش مین جونیئر کو اس اسکرپٹ کو سنوارنے کے لیے رکھا گیا جو بلی وائلڈر اور چارلس بریکٹ کے لیے بہت مشکل ثابت ہو رہا تھا۔ مارش مین صحافی تھے، مگر وائلڈر اور بریکٹ دونوں ان کی اس تنقید سے متاثر ہوئے تھے جو انہوں نے ان کی پہلی فلم The Emperor Waltz (1948) پر لکھی تھی۔
گلوریا سوانسن نے نورما کے کپڑوں پر ایڈتھ ہیڈ کے ساتھ مل کر کام کیا تاکہ بالکل درست انداز حاصل ہو سکے: نہایت مہنگا مگر تھوڑا پرانا۔ سوانسن نے بہت سے ملبوسات کو اپنے زیورات اور لوازمات سے مکمل کیا۔
پیراماؤنٹ کے گیت لکھنے والے یہ جوڑی آرٹی گرین کی نئے سال کی شام کی پارٹی میں پیانو پر نظر آتی ہے۔ وہ اپنے گیت "Buttons and Bows" کی پیروڈی گا رہے ہیں، جو The Paleface (1948) کی فلم کا گیت تھا اور جس پر انہیں 1949 میں آسکر ملا، یعنی وہی سال جس میں یہ فلم بنی۔
جب جو گلیس کہتا ہے، ”پومونا میں تو لوگ اسے بہت پسند کریں گے،“ تو زیادہ تر لوگ (اور بجا طور پر) یہ سمجھتے ہیں کہ پومونا سے مراد امریکا کا کوئی بھی عام سا شہر ہے۔ اس میں اس حقیقت کا بھی اشارہ ہے کہ پومونا کیلیفورنیا کے انلینڈ ایمپائر کے ان تین شہروں میں سے ایک تھا (باقی دو ریورسائیڈ اور سان برنارڈینو تھے) جو ہالی ووڈ کے سنہری دور میں غیر ریلیز شدہ فلموں کے پیش نظارے میں ناظرین کے ردعمل جانچنے کے لیے اکثر استعمال ہوتے تھے۔ ان شہروں کو اس لیے ترجیح دی جاتی تھی کہ یہ پام اسپرنگس کے راستے میں پڑتے تھے، جہاں ناظرین کے ردعمل کے کارڈ جمع کرنے کے بعد اسٹوڈیو کے اہلکار آرام کرنے جاتے اور طے کرتے کہ پیش نظارہ شدہ فلموں میں کیا تبدیلیاں کی جائیں۔
گلیس کی پلائی ماؤتھ پر لگی کیلیفورنیا کی لائسنس پلیٹ 4D R 116 بظاہر 1949 کے لیے قانونی اور رائج رجسٹریشن معلوم ہوتی ہے۔
پیراماؤنٹ کے گارڈ کی طرف سے نارما اور جو کو ”اسٹیج 18“ پر سیسل بی ڈی میل سے ملنے کے لیے دی گئی ہدایت درست ہے: پیراماؤنٹ لاٹ کے سب سے بڑے اسٹیجز میں سے ایک یہ اسٹیج برسوں ”دی ڈی میل اسٹیج“ کے نام سے جانا جاتا تھا اور اب اسے ”دی اسٹار ٹریک اسٹیج“ کہا جاتا ہے، کیونکہ ”ٹریک“ کی تمام فلمیں اور ٹی وی شوز کے کچھ مناظر وہیں فلمائے گئے ہیں؛ اسٹار ٹریک: دی نیکسٹ جنیریشن (1987) سے آگے ٹی وی سیریز کے مرکزی سیٹ اسٹوڈیو کی گلی کے بالکل پار اسٹیج 8 اور 9 پر تھے، جو اس فلم میں بیٹی شیفر کے دفتر والی دوسری منزل کے عین نیچے ہیں۔ بعد میں یہی دفاتر ”اسٹار ٹریک“ کے آرٹ ڈپارٹمنٹ کا گھر بنے۔
بلی وائلڈر ڈنمارک کی سائلنٹ فلم اسٹار آستا نیلسن کے دوست تھے اور انہوں نے نارما ڈیسمونڈ کا کردار انہی کی بنیاد پر تخلیق کیا۔
ایک موقع پر نارما میبل نارمنڈ اور میری پریووسٹ کے ساتھ کام کرنے کا ذکر کرتی ہے۔ حقیقت میں گلوریا سوانسن نے کبھی نارمنڈ کے ساتھ کام نہیں کیا اور پریووسٹ کے ساتھ صرف ایک بار 1916 کی ایک مختصر فلم میں کام کیا۔
گاڑی چلاتے ہوئے جب نارما کو معلوم ہوتا ہے کہ اس کے سگریٹ ختم ہو گئے ہیں اور اسے گلیس کے پیش کردہ سگریٹ پسند نہیں آتے، تو گلیس میکس سے کہتا ہے کہ وہ کسی دواخانے پر رکے۔ وہ دواخانے کے کلرک سے نارما کا برانڈ مانگتا ہے جو اس کے بقول عبداللہ ہے۔ یہ سگریٹ کا برانڈ 1902 میں لندن میں شروع ہوا اور ترکی اور مصری سگریٹ کے رجحانات کے ساتھ چلتے ہوئے ایک پریمیم برانڈ بن گیا، بعد میں اسے بڑے تمباکو کمپنیوں میں ضم کر دیا گیا اور پھر جب فلپ مورس نے توجہ دیگر برانڈز پر منتقل کی تو اسے بتدریج بند کر دیا گیا۔
کیرول برنیٹ پہلے تو اپنے شو میں اس فلم کی پیروڈی کرنے سے ہچکچا رہی تھیں۔ لیکن پہلے اسکیچ کے بعد انہیں سوانسن کی طرف سے ایک پُرمحبت خط ملا جس میں انہوں نے کہا کہ انہیں یہ بہت پسند آیا۔ بعد میں سوانسن نے کیرول کے شو میں مہمان کا کردار ادا کیا۔ اگرچہ انہوں نے فلم کی پیروڈی نہیں کی، لیکن انہوں نے چارلی چپلن کی وہ نقل کی جو وہ فلم میں کرتی ہیں، کیرول کے چارلی وومن کردار کے لیے۔
"نورما ڈیسمونڈ" کا نام خاموش فلموں کی اسٹار نورما ٹالمج اور خاموش فلموں کے ڈائریکٹر ولیم ڈیسمونڈ ٹیلر کے ناموں کا امتزاج تھا، جن کے اب تک حل نہ ہونے والے قتل کو ہالی ووڈ کی تاریخ کے عظیم اسکینڈلوں میں شمار کیا جاتا ہے۔ 1 فروری 1922 کی صبح، ٹیلر—جو ٹالمج کے ساتھ رومانوی تعلق میں تھے—کو ان کے ہالی ووڈ بنگلے میں گولی مار کر قتل کر دیا گیا۔ ان کے قاتل کی کبھی شناخت نہیں ہو سکی۔
مشہور سوئمنگ پول کے علاوہ، اسٹوڈیو نے ہالی ووڈ کے شوابز ڈرگ اسٹور اور لاس اینجلس کاؤنٹی مارگ کی بالکل نقل تیار کرنے کے لیے سیٹ بھی بنائے۔
اصلیت کے پیش نظر ایرک وون سٹروہائم اور نینسی اولسن نے فلم میں اپنے ہی کپڑے پہنے۔
وائلڈر نے 1996 میں ایک انٹرویو میں دعویٰ کیا کہ جو فلم بالآخر سنسٹ بولیوارڈ بنی، وہ دراصل مے ویسٹ اور مارلن برانڈو کے لیے ایک کامیڈی کے طور پر شروع ہوئی تھی۔
"ڈیسمونڈ مینشن" سنسٹ بولیوارڈ پر نہیں بلکہ 641 ایس ارونگ بولیوارڈ پر کرینشا [ولشائر بولیوارڈ] اور ارونگ کے کونے پر واقع تھی۔ اسے 1924 میں ولیم جینکنز نے $250,000 کی لاگت سے تعمیر کیا۔ اس کے دوسرے مالک جین پال گیٹی تھے، جنہوں نے اسے اپنی دوسری بیوی کے لیے خریدا۔ مسز گیٹی نے اپنے کروڑ پتی شوہر سے طلاق لے لی اور گھر کی تحویل حاصل کی؛ اسی نے یہ گھر پیراماؤنٹ کو فلم بندی کے لیے کرائے پر دیا۔ واحد اضافہ سوئمنگ پول تھا، جس میں پانی گردش کرنے کا کوئی انتظام نہیں تھا اس لیے فلم بندی کے بعد یہ بیکار تھا۔ یہ پول اپنی خالی حالت میں ریبل ود آؤٹ اے کاز (1955) میں استعمال ہوا۔ یہ مینشن 1957 میں گرا دی گئی، اور اس جگہ گیٹی آئل کے لیے ایک بڑی دفتری عمارت تعمیر کی گئی جو آج بھی وہیں کھڑی ہے۔
میکس وون مائرلنگ کا کردار، جو ایک ناکام خاموش فلم ڈائریکٹر ہے، وائلڈر کی طرف سے ایرک وون سٹروہائم کو خراج تحسین تھا، جو بلی کے لیے ان کے عروج کے دنوں میں ایک بدنام خاموش فلم ڈائریکٹر کی حیثیت سے تحریک کا باعث تھے۔
بلی وائلڈر کی فلم میں، ایرک وون سٹروہائم گلوریا سوانسن کی بھولی بسری خاموش فلم اسٹار کے بٹلر کا کردار ادا کرتے ہیں۔ دونوں ستاروں نے Queen Kelly (1929) کی ناکامی پر، جس سے سوانسن نے سٹروہائم کو نکلوایا تھا، کبھی ایک دوسرے کے خلاف دشمنی کا اظہار نہیں کیا۔ سٹروہائم نے فلم کی تیاری کے دوران وائلڈر کو بہت سی تجاویز دیں، جن میں یہ شامل تھا کہ ان کا کردار نورما ڈیسمونڈ کی تمام مداحوں کی ڈاک لکھے، اور، اس سے بھی اہم، کہ ڈیسمونڈ کی کسی عظیم خاموش فلم کے اقتباس کے طور پر "Queen Kelly" کی فوٹیج استعمال کی جائے۔ یہی حیران کن فوٹیج تھی جس نے فلم میں دوبارہ دلچسپی پیدا کی۔ "ورائٹی" نے صفحہ اول پر جائزہ شائع کیا، اور اس کی وجہ سے 1957 میں (سٹروہائم کی موت کے سال) سوانسن کے ورژن کی تاخیر سے ریلیز ہوئی۔
جب آرٹی گرین اپنی نئے سال کی شام کی پارٹی میں جو کو دوسرے مہمانوں سے ملواتا ہے تو مذاق میں اسے "مشہور اسکرین رائٹر، یورینیم اسمگلر اور بلیک ڈاہلیا کا مشتبہ" کہتا ہے، جو 1947 کے لاس اینجلس کے اس بدنام حل نہ ہونے والے قتل کی طرف اشارہ ہے جس میں ایک خواہش مند اداکارہ، جسے بلیک ڈاہلیا کہا جاتا تھا، لاس اینجلس کی ایک گلی میں قتل اور ٹکڑے ٹکڑے شدہ حالت میں پائی گئی۔ جب یہ فلم بنی تو یہ واقعہ ابھی کافی حالیہ تھا۔
کیمیرن کرو کے مطابق، جنہوں نے بلی وائلڈر کے آخری سالوں میں ان کے ساتھ وقت گزارا، ان کے دفتر میں ایک عام دن ایسا ہوتا کہ وہ بے شمار فون کالز کے جواب دیتے جن میں لوگ اس فلم کو دوبارہ بنانے کی درخواست کرتے، اور وہ انہیں بتا دیتے کہ ان کے پاس حقوق نہیں ہیں اور فوراً فون بند کر دیتے۔
بلی وائلڈر چاہتے تھے کہ ہیڈی لامار اس منظر میں ایک مختصر کردار میں نظر آئیں جہاں نورما اور جو پیراماؤنٹ میں سیسل بی ڈی میل سے ملنے جاتے ہیں۔ چونکہ ڈی میل اس وقت لامار کو Samson and Delilah (1949) میں ڈائریکٹ کر رہے تھے، اس میں کوئی مشکل نہیں تھی۔ تاہم، ڈی میل نے اصرار کیا کہ لامار کو اس خصوصی شرکت کے لیے $25,000 ادا کیے جائیں، چنانچہ یہ خیال فوراً ترک کر دیا گیا۔
پارکنگ لاٹ میں روڈی کا جوتے پالش کرنے کا اسٹینڈ، جہاں گلیس اپنی گاڑی قرض دہندگان سے چھپاتا ہے، آسکر اسمتھ کے اس جوتے پالش کرنے کے اسٹینڈ سے متاثر تھا جو پرانے پیراماؤنٹ اسٹوڈیوز کے برونسن گیٹ کے بالکل اندر واقع تھا، اور جب بلی وائلڈر وہاں اپنا کیریئر بنا رہے تھے تو یہ گپ شپ اور ملنے جلنے کا پسندیدہ مرکز تھا۔
ایرک وان اسٹروہائم کے کردار کا نام 'وان مائرلنگ' 1889 میں ان کے آبائی آسٹریا میں بیرونس میری ویٹسیرا اور آسٹریا کے ولی عہد روڈولف کے خودکشی کے معاہدے کی طرف اشارہ ہے۔
نئے سال کی شام کی پارٹی میں جوزے اور نورما کے ساتھ رقص کا منظر فلمانے کے لیے کیمرہ مین جان ایف سائٹز نے ڈانس ڈالی استعمال کی، یعنی کیمرے سے جڑا ایک پہیوں والا پلیٹ فارم۔ یہی تکنیک انہوں نے دی فور ہارس مین آف دی اپوکلیپس (1921) میں روڈولف ویلنٹینو کے ٹینگو کو فلمانے کے لیے استعمال کی تھی۔
فریڈ کلارک کے ادا کردہ اسٹوڈیو ایگزیکٹو کا آخری نام شیلڈریک ہے۔ بلی وائلڈر نے دی اپارٹمنٹ (1960) میں فریڈ میک مرے کے کردار کا آخری نام بھی شیلڈریک ہی رکھا تھا۔
ایرک وان اسٹروہائم حقیقی زندگی میں گاڑی نہیں چلا سکتے تھے۔ جن مناظر میں وہ گاڑی چلاتے ہیں، وہاں گاڑی کو دوسری گاڑی کھینچ کر لے جاتی تھی۔ جب وہ نورما کو پیراماؤنٹ پکچرز کے اسٹوڈیو گیٹ پر لے کر جاتے ہیں تو گاڑی کو کیمرے سے باہر موجود گرپس رسی سے کھینچ رہے تھے۔ اس کے باوجود، وان اسٹروہائم "پھر بھی گیٹ سے ٹکرا گئے، ان میں کوئی تال میل ہی نہیں تھا،" بلی وائلڈر نے کتاب "سنسٹ بولیوارڈ: فرام مووی ٹو میوزیکل" کے لیے ایک انٹرویو میں کہا۔ وائلڈر کے سوانح نگار ایڈ سیکوف کی ڈی وی ڈی کمنٹری کے مطابق، یہ کہانی غالباً بلی وائلڈر نے خود گھڑی یا بڑھا چڑھا کر بیان کی تھی۔
11 آسکر نامزدگیوں میں سے اس نے 3 جیتے،
سیسل بی ڈی میل کی پہلی موجودگی میں، سیٹ پر ان کا نعرہ "Wilcoxon!" ان کے ایسوسی ایٹ پروڈیوسر ہنری Wilcoxon کے لیے تھا، جو ان کی فلموں Cleopatra (1934)، The Crusades (1935) اور Unconquered (1947) میں مرکزی کردار ادا کر چکے تھے اور بعد میں کیمرے کے پیچھے ڈی میل کے ایسوسی ایٹ کے طور پر چلے گئے، جہاں وہ 1959 میں ڈی میل کے انتقال تک رہے۔
پیراماؤنٹ فلم کا موضوع بننے پر بے حد خوش تھا اور اس نے اسٹوڈیو کا نام چھپانے کو نہیں کہا۔ دراصل فلم بندی کے دوران اس قدر چرچا تھا کہ ڈیلیز کی نمائش اسٹوڈیو میں سب سے زیادہ مقبول ہو گئی۔
نورما ڈیزمونڈ کے گھر کا پتہ 10086 سنسٹ بولیوارڈ بتایا گیا ہے۔
یہ بلی ولڈر کی پیراماؤنٹ کے لیے چھٹی فلم تھی۔
فلم میں ایک معاون سیسل بی ڈی میل کو بتاتا ہے کہ "Gordon Cole آپ سے رابطہ کرنے کی کوشش کر رہے ہیں"۔ Gordon Cole ایک حقیقی شخص تھا جو کئی سال پیراماؤنٹ کے لیے کام کرتا رہا اور اسٹوڈیو کا سینئر پراپرٹی ماسٹر تھا۔ اس نے بہت سی فلموں میں کام کیا، عموماً بغیر کریڈٹ کے، جن میں ڈی میل کی Samson and Delilah (1949) اور دی ٹین کمانڈمنٹس (1956) شامل ہیں۔
شاپنگ کے دوران نورما کہتی ہے کہ اگر جو احتیاط نہیں کرے گا تو اسے cutaway کی ضرورت پڑے گی۔ یہ رسمی شادی میں دولہے کے روایتی گرے مارننگ سوٹ کی طرف اشارہ ہے۔
نورما جو پرانی فلم دیکھ رہی تھی، اس کا کلپ پیراماؤنٹ کو کوئی موزوں نہیں ملا تو گلوریا نے اپنے ذخیرے سے فراہم کیا۔
ڈیرل ایف زینک، اولیویا ڈی ہیویلینڈ، ٹائرون پاور اور سیموئل گولڈ ون سب نے فلم میں اپنے نام استعمال کرنے کی اجازت دینے سے انکار کر دیا، مگر بلی ولڈر نے بہرحال زینک اور پاور کے نام استعمال کر لیے۔ عجیب بات یہ ہے کہ گوشہ نشین گریٹا گاربو نے اپنا نام استعمال کرنے کی اجازت دے دی، حالانکہ فلم دیکھنے پر انہیں اجازت دینے کا افسوس ہوا۔ انہیں لگا کہ ولڈر نے ان کا نام ماضی کے تناظر میں استعمال کیا اور وہ ناراض ہوئیں۔ دلچسپ بات یہ ہے کہ گلوریا سوینسن اور گاربو دونوں اپریل میں (7 سال کے فرق سے) اور 84 برس کی عمر میں انتقال کر گئیں۔
اسٹیون شنائیڈر کی مرتب کردہ "1001 Movies You Must See Before You Die" میں شامل۔
نورما، جو، بیٹی اور میکس جن خاموش فلموں کے ستاروں کا ذکر کرتے ہیں، وہ سب 1950 تک یا تو انتقال کر چکے تھے یا فلموں میں سرگرم نہیں رہے تھے۔ ان میں گریٹا گاربو، جان گلبرٹ، روڈولف ویلنٹینو، راڈ لا روک، ولما بانکی، میبل نارمنڈ، میری پریووسٹ، پرل وائٹ اور ڈگلس فیئربینکس شامل ہیں۔
سیسل بی ڈی میل گلوریا سوینسن کو پیار سے "Young Fellow" کہتے تھے۔ ان کا کہنا تھا کہ یہ اس لیے تھا کہ وہ کسی بھی مرد سے زیادہ بہادر تھیں۔ چارلس بریکٹ اور بلی ولڈر نے اس پیار بھرے لقب کو اس منظر میں برقرار رکھا جس میں ڈی میل ساؤنڈ اسٹیج کے دروازے پر نورما ڈیزمونڈ کا استقبال کرتے ہیں۔
جب نورما ڈیزمونڈ اسٹوڈیو کے ساؤنڈ اسٹیج میں ہوتی ہے تو ایکسٹرا کا ایک گروہ اس کے گرد جمع ہو جاتا ہے اور ایک شخص مسٹر Wilcoxin کو پکارتا ہے۔ ہنری Wilcoxon کو سیسل بی ڈی میل کی Cleopatra (1934) میں مارک اینٹنی کا مرکزی کردار دیا گیا تھا۔ یہی ڈی میل کے ساتھ ایک طویل تعلق کا آغاز ثابت ہوا، اور وہ ڈی میل کے جانی پہچانے کریکٹر ایکٹر اور ان کے کیریئر کے آخری سالوں میں ان کے ایسوسی ایٹ پروڈیوسر بنے۔
تقریباً 28:00 منٹ پر جب میکس آرگن بجاتا ہے تو یہ وہی دھن ہے جو کیپٹن نیمو (جیمز میسن) 20,000 Leagues Under the Sea (1954) میں ناٹیلس پر اپنے آرگن پر بجاتے ہیں: باخ کی Toccata and Fugue in D minor۔
نورما ڈیزمونڈ کی لیموزین کے طور پر استعمال ہونے والی پرانی گاڑی 1929 کی Isotta-Fraschini Tipo 8A ہے، جو اٹلی میں بننے والی ایک لگژری کار ہے اور کبھی 1920 کی دہائی کی سماجی شخصیت پیگی ہاپکنز جوائس کی ملکیت تھی۔ یہ ان کے عاشق، آٹوموبائل میگنیٹ والٹر کرسلر کا تحفہ تھی۔ 1924 سے 1931 کے درمیان اس کی صرف 950 گاڑیاں بنیں۔ یہ گاڑی 1972 سے اٹلی کے شہر ٹورن کے نیشنل آٹوموبائل میوزیم میں نمائش کے لیے رکھی ہے۔ اگر یہ 2021 میں نیلامی پر آتی تو اس کی قیمت 1M ڈالر سے کہیں زیادہ لگائی جاتی۔
نورما ڈیزمونڈ کے لیے جن دیگر اداکاراؤں پر غور کیا گیا ان میں می ویسٹ (جو مکالمے دوبارہ لکھنا چاہتی تھیں)، می مرے، میری پکفورڈ، پولا نیگری اور گریٹا گاربو شامل تھیں۔ دراصل بلی ولڈر اور چارلس بریکٹ پکفورڈ کو کہانی سنانے کے لیے پکفیر تک بھی گئے، مگر کہانی آگے بڑھنے پر ان کے خوفزدہ ردعمل نے انہیں درمیان میں ہی رک جانے اور ان سے معافی مانگنے پر مجبور کر دیا۔
جب جو بیٹی کو بتاتا ہے کہ اگلی بار وہ "The Naked and the Dead" لکھے گا تو اس کا اشارہ نارمن میلر کے لکھے اور 1948 میں شائع ہونے والے بیسٹ سیلر کی طرف ہے۔ اسے فلم کی شکل The Naked and the Dead (1958) میں ہی ملنی تھی۔
کچھ مناظر کے لیے سینماٹوگرافر جان ایف سیٹز ہوا میں گرد چھڑکتے تھے تاکہ روشنیوں میں پھنس کر ماحول کو بھاری بھرکم بنا سکے۔ سیٹز نے یہی تکنیک ڈبل انڈیمنٹی (1944) میں بھی استعمال کی تھی۔
نورما ڈیزمونڈ کے کردار کے لیے گلوریا سوینسن کا نام جارج کوکور نے تجویز کیا تھا۔ بلی وائلڈر کئی سال پہلے سوینسن کی ایک فلم "Music in the Air (1934)" کی اسکرپٹ پر کام کر چکے تھے اور وہ یہ بات بھول گئے تھے۔
بلی وائلڈر کی سوانح "سنسٹ بولیوارڈ: دی لائف اینڈ ٹائمز آف بلی وائلڈر" میں ایڈ سیکوف نے وائلڈر کی اس وضاحت کا واقعہ لکھا ہے کہ فلم کے آغاز میں بندر کی لاش والا عجیب منظر دراصل کیا معنی رکھتا ہے۔ سیکوف کے مطابق 1990 کی دہائی کے وسط میں وائلڈر اور نینسی ریگن دونوں اس فلم پر بننے والے اینڈریو لائیڈ ویبر کے میوزیکل کی ایک پیشکش کے افتتاح کی تقریب میں موجود تھے کہ ریگن کے قریب ایک بزرگ خاتون نے وائلڈر سے پوچھا کہ بندر والے منظر کا مطلب کیا ہے۔ وائلڈر کا حسبِ معمول بے باک جواب، جو غالباً سابق خاتونِ اول کو چونکانے کے لیے بھی تھا اور اس خاتون کو منظر کا اصل مطلب بتانے کے لیے بھی، یہ تھا: "تمہیں سمجھ نہیں آیا؟...[نورما ڈیزمونڈ] جو گلِس آنے سے پہلے بندر سے مباشرت کر رہی تھی'....نینسی ریگن کا رنگ اُڑ گیا۔"
یہ آخری بڑی ہالی ووڈ فیچر فلم تھی جو نائٹریٹ اسٹاک پر فلمائی گئی۔ کوڈک نے 1953 میں اس کی تیاری مکمل طور پر بند کر دی۔
جو گلِس بتاتا ہے کہ نورما ڈیزمونڈ کی حویلی میں پروجیکشن اسکرین کو ڈھانپنے والی جنگلی گھوڑوں کی پینٹنگ اسے "نیواڈا چیمبر آف کامرس کے کسی صاحب" نے تحفے میں دی تھی۔ یہ ریٹائرڈ خاموش فلموں کی اسٹار کلارا بو کی طرف اشارہ ہے، جن کے شوہر ریکس بیل، جو "B" ویسٹرن فلموں کے سابق اسٹار تھے، نیواڈا چیمبر آف کامرس کے صدر اور بعد میں نیواڈا کے لیفٹیننٹ گورنر رہے۔
صنعت کے لیے پہلی اسکریننگ پر پیراماؤنٹ کے اعلیٰ افسران نے کئی خاموش فلموں کے اسٹارز کو مدعو کیا۔ اختتام پر سب کھڑے ہو کر گلوریا سوینسن کی واپسی پر نعرے لگانے لگے۔
نورما ڈیزمونڈ پیراماؤنٹ کے اسٹوڈیو واپس آتی ہے اور یادوں میں کھو جاتی ہے۔ اتفاق سے، گلوریا سوینسن نے پیراماؤنٹ کے لیے آخری فلمیں اس مشہور اسٹوڈیو میں نہیں بنائیں۔ فرانس سے واپسی کے بعد انہوں نے اپنی آخری پیراماؤنٹ فلمیں—Stage Struck (1925)، The Untamed Lady (1926) اور Fine Manners (1926)—اسٹوڈیو کے آسٹوریا، کوئینز، نیویارک والے لاٹ میں فلمائیں۔
اپنے کردار کے برعکس، گلوریا سوینسن نے یہ حقیقت قبول کر لی تھی کہ فلمیں اب انہیں نہیں چاہتیں اور وہ نیویارک منتقل ہو گئیں جہاں انہوں نے ریڈیو اور بعد میں ٹیلی ویژن پر کام کیا۔ اگرچہ انہوں نے بہت پہلے فلموں میں واپسی کا امکان رد کر دیا تھا، پھر بھی جب انہیں مرکزی کردار کی پیشکش ہوئی تو وہ بے حد متوجہ ہوئیں۔

سپوائلر والے حقائق

سپوائلر دکھائیں
سوئمنگ پول میں اوندھے منہ تیرتے جو گلِس کے ابتدائی شاٹ کے لیے بلی وائلڈر نیچے سے ایسا شاٹ چاہتے تھے جس میں لاش بھی نظر آئے اور پول کے کنارے جھانکتے پولیس اہلکار اور فوٹوگرافر بھی۔ پانی کے پار سے واضح تصویر لینا ممکن نہیں تھا۔ آرٹ ڈائریکٹر جان میہان نے تجربے کیے اور آخرکار یہ ترکیب نکالی کہ منظر اسٹوڈیو کے پانی کے ٹینک کی تہہ میں رکھے آئینے سے فلمایا جائے۔ صحیح زاویے سے کیمرہ آئینے میں بننے والی تصویر کو خود پانی میں ڈوبے بغیر فلماتا تھا۔ یہ اصل ابتدائی منظر نہیں تھا اور فلم بندی مکمل ہونے کے کافی بعد فلمایا گیا۔
سپوائلر دکھائیں
گلوریا سوینسن نے سیڑھیوں سے اپنا آخری اترنا ننگے پاؤں فلمایا کیونکہ انہیں اونچی ایڑیوں میں ٹھوکر کھانے کا شدید خوف تھا۔ چونکہ ان کے کردار کو نیچے لابی میں جمع نیوز ریل کیمرہ مینوں اور "مداحوں" (انتظار کرتی پولیس) کو دیکھنا تھا، وہ یہ نہیں دیکھ سکتی تھیں کہ پاؤں کہاں رکھ رہی ہیں۔ منظر مکمل ہونے پر وہ پھوٹ پھوٹ کر رونے لگیں۔
سپوائلر دکھائیں
مورگ کے پرولوگ کی دونوں اسکرپٹ شکلوں کے مطابق گلیس کی لاش 5/17/49 کو داخل کی گئی ہے (جیسا کہ پیر کے ٹیگ سے ظاہر ہوتا ہے)۔ اگر گلیس کا یہ بیان درست ہے کہ نورما سے اس کی ملاقات تقریباً چھ ماہ پہلے ہوئی تھی، تو فلم کا واقعہ نومبر 1948 کے وسط سے مئی 1949 کے وسط کے درمیان پیش آتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
اُس وقت یہ بات بہت غیر معمولی تھی کہ چارلس بریکٹ اور بلی وائلڈر نے جو گلیس سے، قبر کے پار سے، اپنی زندگی کے آخری مہینوں کی غم انگیز داستان سنوائی، جبکہ فلم اسی وقت زندہ گلیس کو یہ واقعات سے گزرتے دکھاتی ہے، بے خبر اُس انجام سے جو اُس کی مردہ ہستی پہلے ہی جانتی ہے۔ ایک ہی کردار کے یہ دو زاویے—ایک ہمہ گیر، دوسرا بے خبر—جو جو کی موت کے لمحے پر آ کر مل جاتے ہیں، اسی بڑی وجہ سے فلم آج بھی اتنی ڈرامائی اور جذباتی قوت رکھتی ہے۔
سپوائلر دکھائیں
اُس منظر میں ایک ہلکا سا طنز ہے جب سیسل بی ڈی میل کو پتہ چلتا ہے کہ پیراماؤنٹ نورما ڈیسمونڈ کو فون کر رہا ہے کیونکہ وہ "the Crosby picture" کے لیے اس کی گاڑی کرائے پر لینا چاہتا ہے۔ اصل معاملہ یہ تھا کہ بنگ کروسبی اُن گنے چنے اداکاروں میں سے ایک تھے جن سے بلی وائلڈر کا گلہ تھا، بنیادی طور پر اس لیے کہ کروسبی نے The Emperor Waltz (1948) کی فلم بندی کے دوران وہ کام کر دیا تھا جو ناقابلِ تصور تھا—وہ اپنی مرضی سے مکالمے بڑھا دیتے تھے، جو وہ اور باب ہوپ برسوں سے اپنی ہلکی پھلکی "Road" فلموں میں معمول کے طور پر کرتے آ رہے تھے۔ چارلس بریکٹ اور وائلڈر بھی اتنے ہی پختہ تھے کہ اُن کے اسکرپٹ میں کچھ بدلا نہ جائے اور کچھ نیا نہ بڑھایا جائے۔
سپوائلر دکھائیں
جب گلوریا سوینسن نے نورما کا آخری منظر، یعنی سیڑھیوں سے پاگل پن میں اترنا، مکمل کیا تو وہ پھوٹ پھوٹ کر رونے لگیں اور عملے نے تالیاں بجائیں۔ اگرچہ یہ فلم بند ہونے والا آخری منظر نہیں تھا، بلی وائلڈر نے شاٹ مکمل ہوتے ہی اُن کے لیے پارٹی رکھی۔
سپوائلر دکھائیں
جب عملے کے ارکان نے بلی وائلڈر سے پوچھا کہ وہ نورما کے بندر کی تدفین کو کیسے فلمائیں گے، جو فلم کے عجیب ترین مناظر میں سے ایک ہے، تو انہوں نے بس اتنا کہا، "تم جانتے ہو، معمول کا بندر کی تدفین والا سلسلہ۔"
سپوائلر دکھائیں
بلی وائلڈر اُن لوگوں سے تنگ تھے جو یہ سمجھتے کہ انجام جان بوجھ کر مبہم رکھا گیا ہے اور اُن سے پوچھتے کہ آخری ڈسولو کے بعد نورما کا کیا ہوتا ہے۔ وہ کہتے، "مجھے کوئی اندازہ نہیں! مجھے بس اتنا پتہ ہے کہ وہ مشوگا ہے، بس۔ یہی انجام ہے۔"
سپوائلر دکھائیں
ایک مذاق کے طور پر، جس منظر میں ولیم ہولڈن اور نینسی اولسن پہلی بار بوسہ لیتے ہیں، بلی وائلڈر نے اُنہیں کئی منٹ تک چلتا رہنے دیا اور "Cut!" نہیں کہا (اُنہیں پہلے ہی ٹیک میں مطلوبہ شاٹ مل چکا تھا)۔ آخرکار "Cut!" وائلڈر نے نہیں، بلکہ ہولڈن کی بیوی اردیس (برینڈا مارشل) نے کہا، جو اُس دن سیٹ پر موجود تھیں۔
سپوائلر دکھائیں
ولیم ہولڈن کے پول میں تیرتے اور پولیس والے کے اُن پر جھکے ہونے کا شاٹ تقریباً بن ہی نہیں سکتا تھا۔ پروڈکشن ٹیم پانی کے اندر فلم بندی کے لیے تیار نہیں تھی، لیکن ایک ٹیکنیشن نے تجویز دی کہ ہولڈن کے نیچے پول میں ایک بڑا آئینہ رکھا جائے اور اوپر سے شوٹ کیا جائے، جس سے وہ مطلوبہ تاثر بخوبی پیدا ہو گیا۔
سپوائلر دکھائیں
بلی وائلڈر نے صرف 61 صفحات کا اسکرپٹ مکمل ہونے پر فلم بندی شروع کی، اس لیے اُنہیں کم و بیش ترتیب وار شوٹ کرنا پڑا۔ یہ گلوریا سوینسن کے لیے پہلی بار تھا، لیکن یہ اُن کے لیے بہت فائدہ مند ثابت ہوا کیونکہ اس سے اُنہیں اپنے کردار کے پاگل پن میں اترنے کو پروان چڑھانے میں مدد ملی۔
سپوائلر دکھائیں
آخری سے پہلے کے منظر میں، جب میکس نورما سے کہتا ہے کہ "کیمرے آ گئے ہیں"، تو موسیقار فرانز ویکس مین کے آسکر جیتنے والے اسکور میں اونچے تاروں پر رچرڈ اسٹراس کے اوپیرا "Salome" سے "The Dance of the Seven Veils" کا ایک راگ نقل کیا گیا ہے۔ یہ اُس اب پاگل ہو چکی نورما کے آخری طور پر سیلوم کے کردار میں ڈھل جانے کی طرف اشارہ ہے، جس کے سحر میں وہ اتنی گرفتار رہی تھی۔ "Salome" کا یہی موسیقی اقتباس پھر اُس وقت بھی استعمال ہوتا ہے جب وہ سیڑھیاں اترتی ہے، جہاں ویکس مین "The Dance of the Seven Veils" کے اپنے اصل موسیقی بیان میں منتقل ہو جاتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
وہ تدفین کرنے والا، جو شروع میں چند سیکنڈ کے لیے نورما کے مرنے والے چمپینزی کے لیے سفید تابوت لے کر آتا ہے، تجربہ کار اداکار فرینکلن فارنم تھا، جس نے اپنے طویل مگر گمنام کیریئر میں 1,000 سے زیادہ فلموں میں ایکسٹرا کے کردار ادا کیے۔
سپوائلر دکھائیں
فلم میں اصل میں کہانی کا آغاز اور اختتام لاس اینجلس کاؤنٹی مارگ میں ہوتا تھا۔ ایک منظر جسے ہدایت کار بلی وائلڈر نے اپنی بہترین شوٹ کی گئی شاٹس میں شمار کیا، اُس میں جو گلیس کی لاش کو مارگ میں لایا جاتا ہے جہاں تین درجن دیگر لاشوں کے ساتھ رکھا جاتا ہے، جن میں سے کچھ وائس اوور میں گلیس کو بتاتی ہیں کہ وہ کیسے مرے۔ مکالمے کا ایک حصہ یوں ہے: موٹا آدمی: "تم کہاں ڈوبے؟ سمندر میں؟" گلیس: "نہیں، سوئمنگ پول میں۔" موٹا آدمی: "تمہارے جیسا ہٹا کٹا آدمی؟" گلیس: "خیر، میرے جسم میں کچھ اضافی سوراخ تھے، دو سینے میں اور ایک پیٹ میں۔" موٹا آدمی: "تمہیں قتل کیا گیا؟" گلیس: "ہاں، مجھے قتل کیا گیا۔" فلم کا پیش نظارہ اسی آغاز کے ساتھ الینوائے، لانگ آئی لینڈ (نیویارک) اور پوکیپسی (نیویارک) میں ہوا۔ چونکہ تینوں ہی حاضرین کو مارگ کا منظر بےجا طور پر بے حد مزاحیہ لگا، فلم کی ریلیز چھ ماہ مؤخر کر دی گئی تاکہ نیا آغاز شوٹ کیا جا سکے۔
سپوائلر دکھائیں
یہ ایرک وون سٹروہائم ہی تھے جنہوں نے یہ انکشاف تجویز کیا کہ نورما کی تمام مداحوں کی ڈاک میکس لکھ رہا تھا۔
سپوائلر دکھائیں
جب جو گلیس اور نورما نورما کی کوئی پرانی خاموش فلم دیکھتے ہیں تو وہ دراصل Queen Kelly (1929) کا ایک منظر دیکھ رہے ہوتے ہیں جس میں نوجوان گلوریا سوانسن اداکاری کر رہی ہیں۔ ایرک وون سٹروہائم نے، جنہوں نے Queen Kelly (1929) میں سوانسن کی ہدایت کاری کی تھی، میکس بٹلر کا کردار ادا کیا ہے جو اِس منظر میں پروجیکشنسٹ کا کام کرتا ہے۔ فلم میں بعد ازاں میکس گلیس کو بتاتا ہے کہ وہی وہ خاموش فلموں کا ہدایت کار تھا جس نے نورما کو دریافت کیا اور فلموں میں متعارف کرایا۔ بلی وائلڈر کے مطابق، سنسٹ بولیوارڈ (1950) میں Queen Kelly (1929) کی کلپ استعمال کرنے کا خیال وون سٹروہائم کا تھا، تاکہ "فن زندگی کی نقل کرے۔" Queen Kelly میں اداکاری کے علاوہ سوانسن نے اِسے پروڈیوس بھی کیا تھا اور وون سٹروہائم کو نکال باہر کیا تھا جب وہ بجٹ سے دوگنا سے بھی زیادہ تجاوز کر چکے تھے اور فلم بندی کا کوئی اختتام نظر نہیں آ رہا تھا۔

سنسٹ بولیوارڈ: پردے کے پیچھے کے 116 دلچسپ حقائق

سپوائلر والے حقائق

متعلقہ صفحات