ریڈرز آف دی لاسٹ آرک: پردے کے پیچھے کے 180 دلچسپ حقائق

سٹیون سپیلبرگ نے پروڈیوسر فرینک مارشل سے کہا کہ ایسا پہاڑ تلاش کریں جو پیراماؤنٹ کے لوگو جیسا لگے۔ مارشل کو پورے جزیرے کا چکر لگانا پڑا یہاں تک کہ انہیں ایک ایسا پہاڑ مل گیا، اور ساتھ ہی شوٹنگ کے لیے موزوں مقام بھی۔
فلم بندی کے دوران ڈائریکٹر سٹیفن سپیلبرگ کے دفتر میں Asteroids کا آرکیڈ گیم نصب کیا گیا تھا۔ اداکارہ کیرن ایلن اور سٹیفن کی اس وقت کی اسسٹنٹ کیتھلین کینیڈی نے شوٹ کے دوران سب سے زیادہ اسکور بنائے۔
ایڈگر رائٹ نے کہا، "کم ہی فلموں نے سینما سے میری محبت کو ریڈرز آف دی لاسٹ آرک جتنا گہرا شکل دیا ہے۔ میں نے اسے پہلی بار سات سال کی عمر میں، 1981 کے موسم گرما میں دیکھا، بالکل اس وقت جب میرا خاندان ڈورسیٹ سے سمرسیٹ منتقل ہونے والا تھا۔ اُن دنوں بلاک بسٹر فلمیں پورا موسم گرما سینما گھروں میں رہتی تھیں، چنانچہ میں خوش نصیب تھا کہ میں نے اسے اپنی پرورش کی دونوں جگہوں پر دیکھا۔ اسی وجہ سے یہ فلم میرے بچپن کی بڑی اسکرین کی یادوں میں روشن حرفوں میں نقش ہے، لیکن اس کا مجھ پر اثر محض پرانی یادوں سے کہیں آگے جاتا ہے... جب بھی میں کوئی فلم بنا رہا ہوتا ہوں، میں ریڈرز کو باقاعدگی سے دیکھتا ہوں۔ بصری کہانی سنانے کا سب سے بہترین طریقہ یہ ہے کہ عظیم فلمیں آواز بند کر کے دیکھی جائیں، اور ریڈرز آف دی لاسٹ آرک اس کی بہترین مثالوں میں سے ایک ہے۔ صرف مایوس کن بات یہ ہے کہ آپ کو احساس ہوتا ہے کہ آپ کبھی اتنی اچھی چیز نہیں بنا سکیں گے۔ میرے لیے یہ ہمیشہ سینما کے سب سے قیمتی نوادرات میں سے ایک کے طور پر زندہ رہے گی۔"
تیونس کے شہر قیروان میں فلم بندی کے دوران، تاکہ شہر کے دورِ حاضر کے مطابق مناظر فلمائے جا سکیں، آرٹ ڈیپارٹمنٹ کو 6000 گھروں تک جانا پڑا اور لوگوں کو پیسے دے کر ان کے ٹیلی ویژن کے اینٹینے ہٹوائے، کیونکہ یہ ڈیجیٹل ایفیکٹس سے پہلے کا زمانہ تھا۔
ماریون کے کردار کے آڈیشن کے دوران سٹیون سپیلبرگ نے کیرن ایلن سے جو پہلی باتوں میں سے ایک پوچھی وہ یہ تھی، "آپ کتنی اچھی طرح تھوک سکتی ہیں؟"
ڈاکومنٹری Dangerous Days: Making Blade Runner (2007) کے مطابق، اس فلم میں انڈیانا جونز کے طور پر ہیریسن فورڈ کی اداکاری اتنی شاندار تھی کہ فلم کے سینما گھروں میں ریلیز ہونے سے پہلے اس کے محض چند اقتباسات دیکھ کر بلیڈ رنر (1982) کے بنانے والے اس نتیجے پر پہنچ گئے کہ وہ رک ڈیکارڈ کے کردار کے لیے بہترین ہیں۔ اس سے پہلے کئی مہینوں تک ڈسٹن ہافمین اس دوڑ میں سب سے آگے تھے۔
سٹیون سپیلبرگ کو یہ خیال پسند آیا کہ انڈیانا جونز کو کوئی عام فوبیا ہو، چنانچہ انہوں نے سانپوں کا انتخاب کیا، کیونکہ انہوں نے پڑھا تھا کہ اُس وقت یہ تیسرا سب سے عام فوبیا تھا۔ سپیلبرگ نے سانپ اسی لیے بھی چنے کہ انہیں خود ان سے کوئی مسئلہ نہیں تھا، کیونکہ وہ ایریزونا میں پلے بڑھے تھے۔
ویل آف سولز کے سین کے لیے پروڈیوسروں نے لندن اور جنوبی انگلینڈ کی ہر پیٹ شاپ چھان ماری تاکہ جتنے سانپ مل سکیں وہ سب جمع کیے جائیں، چنانچہ اسکرین پر نظر آنے والے سانپ مختلف جغرافیائی علاقوں سے تعلق رکھتے دکھائی دیتے ہیں۔ تاہم جب تمام سانپ سیٹ پر آ گئے تو معلوم ہوا کہ وہ کافی تعداد میں نہیں ہیں، چنانچہ سٹیون سپیلبرگ نے کئی ہوزیں کٹوا کر ٹکڑے کرائے اور یہ بھی استعمال کیے گئے؛ غور سے دیکھیں تو پتہ چل جاتا ہے کہ کون سے سانپ اصل ہیں اور کون سے نہیں۔ اس سین میں موجود کچھ جھاڑیاں لارنس کاسدان نے Star Wars: Episode V - The Empire Strikes Back (1980) کے ڈاگوبا سیٹ سے لی تھیں۔ جب ہیریسن فورڈ اندر گرتے ہیں تو ان کے اور اُس بل کھاتی (اور انتہائی خطرناک) کوبرا کے درمیان شیشے کی ایک چادر حائل ہوتی ہے، اور سانپ نے واقعی شیشے پر زہر کے چھینٹے اچھالے۔
فلم کے آغاز میں جوک کے اُڑائے جانے والے طیارے پر لکھے گئے کال لیٹرز Star Wars کے کرداروں کی طرف ایک باریک اشارہ ہیں: OB-CPO، یعنی اوبی وان کینوبی اور C-3PO۔
فرینک ویلکر، جو (دیگر آوازوں اور صوتی اثرات کے علاوہ) اُس بندر کو آواز دیتے ہیں جس سے ماریون اور انڈی دوستی کر لیتے ہیں، بعد ازاں ڈزنی کی اینیمیٹڈ فلم Aladdin (1992) میں اسی طرح کے ایک پالتو بندر کے لیے بالکل وہی آواز استعمال کریں گے۔ اس فلم کے بندر کی طرح علاء الدین کا ابو بھی واسکٹ پہنتا ہے، اور صحرائی شہر کے عوامی بازار میں اپنے مالک کی خاطر فریب اور گمراہی کے حربے بھی استعمال کرتا ہے۔
یہ فلم Letterboxd پر آفیشل ٹاپ 250 نیریٹو فیچر فلمز میں شامل ہے۔
1997 میں فلم کی وراثت کا جائزہ لیتے ہوئے برنارڈ وینروب نے رائے دی کہ "روایتی خاندانی جی درجہ بند فلم، 'عام' ناظرین کے لیے، کا زوال غالباً اسی وقت شروع ہوا..." ریڈرز آف دی لاسٹ آرک سے۔ انہوں نے مزید کہا، "اتفاق سے ہو یا سوچے سمجھے منصوبے سے... فلم سازوں نے ایک مزاحیہ، مسلسل ایکشن والی فلم بنائی جو زیادہ تر بڑوں کے لیے تھی مگر بچوں کے لیے بھی۔"
انڈیانا جونز کے نام کا خیال Raiders of Ghost City (1944) اور The Scarlet Horseman (1946) کے کردار Idaho Jones سے آیا۔
تصوراتی عمل اور ڈرائنگ کے لیے رالف میک کواری کو شامل نہیں کیا گیا، بلکہ جارج لوکاس نے مارول کے آرٹسٹ جم سٹیرانکو کو بلایا۔ تاہم، کالج میں بڑی بائبل میں نظر آنے والے صندوق کی تصویر میک کواری نے ہی بنائی تھی۔
اسحاق بکس کا اختتامی ٹائٹلز میں عمر کا کردار ادا کرنے کا ذکر ہے، مگر فلم میں انہیں پہچاننا تقریباً ناممکن ہے۔ اگر آپ Well of Souls والے منظر میں غور کریں تو وہ چھوٹی سفید داڑھی والا موٹا کھدائی کرنے والا ہے، جس کے پیچھے نازیوں کے ساتھ ایک میڈیم شاٹ ہے۔
کھدائی سے تعاقب والے منظر میں استعمال ہونے والا ٹرک دوسری جنگ عظیم کا 2 1/2 ٹن کا GMC CCKW-353 ہے، جس کا بونٹ اور کیبن جنگ سے پہلے کے مرسڈیز ٹرک جیسا بنانے کے لیے تبدیل کیا گیا تھا۔
جب انڈی کی ٹوپی بنائی گئی تو اس کے کنارے اس طرح تراشے گئے کہ حفاظت کے لیے اس کی آنکھیں ڈھکی رہیں، اور اسٹنٹ ڈبلز کے استعمال کے وقت چہرے چھپانے میں بھی مدد ملے۔
فلم کے پہلے شاٹ میں نظر آنے والی چوٹی ہوائی کے کاؤئی میں کالالیا پہاڑ کی Mano Peak ہے۔ ہوائی زبان میں "Mano" کا مطلب "شارک" ہے۔ اسٹیون اسپیلبرگ نے Jaws (1975) کی ہدایت کاری کی، جو ایک قاتل شارک کے بارے میں ہے۔
سر کرسٹوفر لی اس فلم میں توہٹ کا کردار ادا کرنے کے لیے بے حد بےتاب تھے، کیونکہ انہوں نے 1941 (1979) میں نازی کا کردار کیا تھا، جس کی ہدایت کاری بھی اسپیلبرگ نے کی تھی۔ لی بعد میں لوکاس کے ساتھ Star Wars کی پریکوئل فلموں میں کام کریں گے۔
انڈی کی ٹوپی اور جیکٹ ڈیبورا ناڈولمین لینڈس نے ڈیزائن کیں، جنہوں نے مائیکل جیکسن کی مشہور سرخ اور سیاہ جیکٹ بھی ڈیزائن کی جو ان کے "Thriller" ویڈیو میں نظر آئی۔
اگرچہ فلم اصل میں ایک چھوٹی، کم بجٹ ایڈونچر کے طور پر بنائی جانا تھی، مگر جیسے ہی اسٹیون اسپیلبرگ اور جارج لوکاس شامل ہوئے، فلم کا دائرہ تیزی سے بڑھ گیا۔ پھر بھی، اسپیلبرگ نے لوکاس سے کہا کہ وہ یہ فلم صرف اس صورت میں کریں گے جب اسے واقعی بہت تیزی سے بنایا جا سکے، کیونکہ وہ اپنی پچھلی تین فلموں Jaws (1975)، Close Encounters of the Third Kind (1977) اور 1941 (1979) کے تجربات سے بچنے کے لیے بے چین تھے، جن سب کی شیڈول اور بجٹ دونوں حد سے زیادہ بڑھ گئے تھے۔ ریڈرز آف دی لاسٹ آرک کی تیاری کے دوران لاگت تین گنا بڑھ کر $20 ملین ہو جانے کے باوجود، فلم اپنے حتمی طے شدہ بجٹ کے اندر اور شیڈول سے پہلے مکمل ہوئی۔
یہ فلم دنیا بھر میں سب سے زیادہ کمائی کرنے والی فلموں کے ٹاپ 10 میں ایک دہائی تک رہی، یہاں تک کہ Home Alone (1990) نے 1991 کے اوائل میں بالآخر اسے اس فہرست سے باہر کر دیا۔
ماریون دراصل شراب نوشی کا مقابلہ نہیں جیتتی، کیونکہ وہ دوسرا گلاس واقعی نہیں پیتی، حالانکہ وہ اپنے حریف کے مقابلے میں اتنی زیادہ چوکس دکھائی دیتی ہے—جو اپنا دوسرا گلاس ختم کر کے بے ہوش ہو جاتا ہے—کہ اگر اس نے وہ دوسرا گلاس لیا ہوتا تو غالباً وہ خود بھی بے ہوش نہ ہوتی۔
مصر کے جنگی منظر میں نظر آنے والا Flying Wing کوئی حقیقی طیارہ نہیں ہے۔ اسے فلم کے لیے پروڈکشن ڈیزائنر Norman Reynolds نے ڈیزائن کیا اور Vickers نے بنایا۔ اس کی تحریک اس دور کے جرمن flying wing ڈیزائنوں سے ملی تھی۔
Wolf Kahler جرمنی کے شہر Kiel میں 1940 میں پیدا ہوئے، یعنی اپنے کردار Dietrich کی موت کے 4 سال بعد۔
اگرچہ فلم میں اس کا ذکر نہیں، لیکن نقشے کے مطابق جرمن آبدوز بندرگاہوں کا آخری مقام اور منزل یہ ظاہر کرتی ہے کہ فلم کا آخری حصہ، جہاں نازی صندوق کو کھولتے ہیں، کریٹ کے شمال میں واقع کسی یونانی جزیرے پر ہے۔ تاہم، چونکہ فلم میں استعمال ہونے والا نقشہ جغرافیائی طور پر درست نہیں (اس میں اس مقام کے کئی دیگر جزیرے شامل نہیں)، اس لیے خیال کیا جاتا ہے کہ استعمال شدہ جزیرے کا مقام فرضی ہے۔ پھر بھی، چوڑے اور اوپر سے لیے گئے شاٹس میں اس کا حجم اور شکل (جزیرے کی شکل کی بہتر اوپری تصویر صندوق کا ڈھکن آسمان کی طرف اڑتے وقت نظر آتی ہے) اس بات کا امکان ظاہر کرتی ہے کہ یہ جزیرہ یونان کا چھوٹا چٹانی جزیرہ "Pachia" ہو سکتا ہے۔
بار میں ہونے والی لڑائی کا سلسلہ فلمبند کرنے میں تقریباً 2 ہفتے لگے۔
Hovitos کا مقدس بت، جس پر ڈاکٹر جونز فلم کے آغاز میں قبضہ کرتے ہیں، بظاہر زرخیزی کی دیوی ہے۔ یہ ایک عورت کا ڈھلا ہوا مجسمہ ہے جو بیٹھی ہوئی بچے کو جنم دے رہی ہے۔
وہ Pan American سمندری جہاز جس میں انڈیانا جونز نیپال جاتے ہیں، ایک Short Solent Mark III flying boat ہے جسے matte effects کے ذریعے تبدیل کر کے Martin M-130 کی شکل دی گئی ہے اور اس کا نام "China Clipper" رکھا گیا ہے۔ پروڈیوسروں نے جہاز کے مالک سے فلم میں flying boat استعمال کرنے کے بارے میں رابطہ کیا، اور اگرچہ اس نے مدد کے لیے تیار ہونے کا جواب دیا، مگر بتایا کہ flying boat کے صرف ایک انجن کو دوبارہ چلانے کے قابل بنایا گیا ہے؛ اسی لیے فلم میں استعمال ہونے والے شاٹ میں ہمیں صرف وہی ایک انجن چلتا ہوا نظر آتا ہے۔ مزید برآں، یہ ظاہر کرنے کے لیے کہ یہ مسافر طیارہ ہے، سپیلبرگ نے کئی پروڈکشن اسسٹنٹس کو اس دور کے لباس میں ملبوس کیا اور انہیں طیارے کے دروازے سے محض گزرتے ہوئے فلمایا۔
اس منظر کے لیے، جس میں انڈیانا مندر سے فرار ہوتے ہیں، 22 فٹ (7 میٹر) قطر کا فائبر گلاس کا ایک بھاری پتھر بنایا گیا۔ اسٹیون سپیلبرگ اپنے خیال کو پروڈکشن ڈیزائنر Norman Reynolds کی حقیقت کا روپ دینے سے اس قدر متاثر ہوئے کہ انہوں نے اس پتھر کو فلم میں زیادہ نمایاں کردار دے دیا، اور Reynolds سے کہا کہ پتھر کو مزید 50 فٹ (15 میٹر) لڑھکنے دیا جائے۔
ظالم نازی تفتیش کار کا نام فلم میں کبھی نہیں بتایا جاتا (اگرچہ ماریون اسے Herr Mach کہتی ہے)، لیکن وہ Toht ہے، جس کا تلفظ Tod کی طرح ہے، جو جرمن زبان میں موت کا لفظ ہے۔ یہ کردار Klaus Kinski کو پیش کیا گیا، جنہوں نے اپنی سوانح میں لکھا، "As much as I'd like to do a movie with Spielberg, the script is as moronically shitty, as so many other flicks of this ilk." Kinski نے بہتر تنخواہ کی وجہ سے Venom (1981) کو ترجیح دیتے ہوئے یہ کردار ٹھکرا دیا۔ Kinski نے دراصل دوسری جنگ عظیم کے دوران 16 سال کی عمر میں جرمن فوج میں شمولیت اختیار کی تھی، مگر خدمات کے دوسرے ہی دن نیدرلینڈز میں پکڑے گئے اور باقی جنگ برطانوی جنگی قیدی کیمپ میں گزاری۔ Michael Sheard نے بھی Toht کا کردار ادا کرنے کے لیے آڈیشن دیا، لیکن بالآخر Ronald Lacey کو منتخب کیا گیا، جنہوں نے اداکاری چھوڑ کر ایجنٹ بننے کا فیصلہ کیا تھا، کیونکہ وہ اسٹیون سپیلبرگ کو Peter Lorre کی یاد دلاتے تھے۔ Toht انگریزی میں مجموعی طور پر صرف 14 جملے بولتا ہے، اور اس کے باقی مکالمے جرمن میں ہیں۔
ابتدائی لوگو پر "A Paramount Picture" لکھا ہے، جو 1968 سے پہلے Paramount کی ریلیز کی عام خصوصیت تھی، مگر اس فلم کی ریلیز کے وقت یہ متروک ہو چکا تھا۔ 1968 کے بعد یہ صرف 1980 کی دہائی میں ریلیز ہونے والی انڈیانا جونز کی فلموں پر کلاسک فلمی ریلیز کے خراجِ عقیدت کے طور پر نمودار ہوا۔
وہ چوہا جو صندوق میں بند تابوت سے آنے والی آواز پر تڑپ رہا تھا، وہاں موجود ہے کیونکہ اسے اسی طرح برتاؤ کرتے دیکھا گیا اور پھر فلمایا گیا۔ بعد میں پتہ چلا کہ عملے کو خبر نہ تھی کہ چوہا دماغی رسولی میں مبتلا تھا۔
فلم سے کئی مناظر کاٹے گئے۔ ریوین بار میں انڈی اور ماریون کی بغیر کٹی گفتگو میں ماریون ابنر کی موت کی وجہ بتاتی ہے اور انڈی کو اپنی زندگی کے مشکل گزشتہ دو سالوں کے بارے میں بتاتی ہے۔ اگلے دن میڈلین پہنچانے کے لیے ملاقات طے کرنے کے بعد انڈی جانے کے لیے مڑتا ہے مگر ماریون کے اصرار پر واپس آتا ہے۔ وہ اس کی جیکٹ پکڑ کر اسے قریب کھینچتی ہے اور بوسے کے لیے جھکتی ہے۔ ریوین بار کا پورا منظر اس لیے کاٹا گیا کہ اسے بہت طویل سمجھا گیا۔ بوسے والا حصہ ریڈرز آف دی لاسٹ آرک کی میکنگ ڈاکومنٹری میں دیکھا جا سکتا ہے۔ یہ منظر اسکرپٹ کے ایک مسودے، ناولائزیشن اور مارول کامکس کی فلمی موافقت میں موجود ہے۔ تابوتِ عہد سے متعلق ایک پلاٹ عنصر فلم سے کاٹ دیا گیا اور اس کی طرف صرف اختتامی منظر میں اشارہ ہے جب تابوت کھولا جاتا ہے۔ بنیادی طور پر تابوت کے بارے میں دو قواعد تھے جو حتمی ورژن میں بیان نہیں کیے گئے: 1۔ اگر تم نے تابوت کو چھوا تو تم مر جاؤ گے۔ 2۔ اگر تم نے تابوت کو کھلتے وقت دیکھا تو تم مر جاؤ گے۔ یہ پہلی بار اس منظر کے اضافی مکالمے میں بیان ہوتا ہے جب انڈی اور صلاح امام کے پاس جاتے ہیں۔ سر کے زیور پر لکھی تحریر پڑھنے سے پہلے جو رَع کے عصا کی اونچائی بتاتی ہے، امام انڈی کو خبردار کرتا ہے کہ تابوت کو نہ چھوئے اور نہ اسے کھلتے وقت دیکھے۔ اس ذیلی پلاٹ کا اگلا منظر وہ ہے جب صلاح اور انڈی تابوت کو کنویں سے نکالتے ہیں۔ صلاح اسے پہلی بار دیکھ کر چھونے کے لیے ہاتھ بڑھاتا ہے۔ انڈی اسے روک کر امام کی تنبیہ یاد دلاتا ہے۔ پھر وہ تابوت کو اس کے گڑھے سے اٹھانے کے لیے اس کے ہر پہلو سے لمبے ڈنڈے ڈالتے ہیں۔ غور کریں کہ فلم کے باقی حصے میں اختتام تک کوئی بھی تابوت کو نہیں چھوتا۔ جب انڈیانا جونز نقشے کے کمرے میں کنویں کا صحیح مقام تلاش کر رہا ہوتا ہے، دو جرمن سپاہی صلاح کے پاس آ کر اسے حکم دیتے ہیں کہ ان کا ٹرک نکالنے میں مدد کرے جو ریت میں پھنس گیا تھا۔ اس دوران صلاح وہ رسی کھو دیتا ہے جس سے اسے انڈی کو نقشے کے کمرے سے نکالنا تھا۔ اگلے منظر میں ہم صلاح کو جرمن خیمے میں گمشدہ رسی کے متبادل کی تلاش میں داخل ہوتے دیکھتے ہیں، اور کچھ دیر بعد وہ چادروں اور نازی پرچم سے بنی ایک "رسی" لے کر آتا ہے۔ جو ہمیں نظر نہیں آتا وہ ناشتے کے وقت نازی کیمپ میں گھومتا ہوا گھبراہٹ میں مبتلا صلاح ہے۔ جرمن سپاہیوں کا ایک گروہ اسے کہتا ہے کہ وہ انہیں ایک برتن سے پانی پلائے۔ صلاح اس برتن کا سارا مواد جرمن افسروں کی وردیوں پر گرتا ہے اور تازہ پانی لانے کا وعدہ کر کے چلا جاتا ہے۔ اس منظر میں پس منظر میں دھواں دکھانا تھا، مگر بدقسمتی سے دھواں پیدا کرنے کے لیے ٹائر بہت زیادہ تھے، جس سے منظر بہت تاریک ہو گیا۔ اسٹیون اسپیلبرگ نے آدھا دن دوبارہ شوٹنگ کرنے کے بجائے یہ منظر کاٹنا مناسب سمجھا۔ کنویں میں انڈی اور ماریون کے دم گھٹنے کے بعد جرمن فیصلہ کرتے ہیں کہ صلاح کو سزائے موت دی جائے۔ ایک نوجوان جرمن سپاہی کو یہ گندا کام کرنا تھا، مگر معاملات بدل گئے جب اس نے دوبارہ سوچنا شروع کیا۔ تیونس میں چھٹیاں منانے والے ایک جرمن نوجوان کو اس نوجوان سپاہی کے کردار کے لیے رکھا گیا تھا۔ مزے کی بات یہ ہے کہ اس ناتجربہ کار نوجوان نے ایک نوجوان سپاہی کی اخلاقی کشمکش کو شاندار انداز میں پیش کیا جو یہ فیصلہ کرنے پر مجبور تھا کہ کسی بے ضرر اجنبی کو قتل کرے یا نہ کرے۔ یہ غیر ملکی جنگوں کا معاملہ ہے، اور یہ نامعلوم جرمن لڑکا اسے کسی بھی اداکار کی طرح بخوبی بیان کر گیا۔ نتیجہ بیان سے باہر تھا، اس جرمن طالب علم نے انتہائی مؤثر اور جذباتی منظر ادا کیا، جس پر ڈیوڈ وِزنیوِٹز اور کیرن ایلن نے اسے فلم کے آغاز سے اب تک کا بہترین لمحہ قرار دیا۔ اسپیلبرگ نے کہا کہ تلخ سچ یہ ہے کہ منظر شاندار اور یادگار ہونے کے باوجود غالباً کٹنگ روم کے فرش کی زینت بنے گا کیونکہ یہ بہت طویل تھا۔ ایسا ہی ہوا۔ کنویں سے انڈی اور ماریون کے فرار کے منظر میں ایک چھوٹی سی کٹ تھی۔ جب انڈی ممیوں سے بھرے کمرے سے بڑی پتھر کی اینٹ دھکیل کر باہر نکالتا ہے تو باہر ایک عرب پہریدار کھڑا ہوتا ہے۔ جب وہ اور انڈی آمنے سامنے آتے ہیں تو انڈی اسے صرف بے ہوش کر دیتا ہے۔ اس منظر کا ثبوت فلم میں اب بھی موجود ہے۔ جب انڈی حجرے سے باہر نکلتا ہے تو وہ رک کر اسکرین کے بائیں جانب دیکھتا ہے۔ اگلے شاٹ میں جب انڈی اور ماریون عمارت سے جرمن طیارے کی طرف بھاگتے ہیں تو وہ عرب عمارت کے پاس زمین پر پڑا نظر آتا ہے۔ انڈی کا اپنے کوڑے سے خود کو پیرسکوپ سے باندھ کر آبدوز کا سفر زندہ بچ جانا۔ حتمی فلم میں یہ پلاٹ سوراخ زیادہ تر نظر انداز ہو جاتا ہے۔ زیادہ تر لوگ یا تو یہ سمجھتے ہیں کہ انڈی چپکے سے آبدوز کے اندر گھس گیا یا یہ کہ آبدوز سفر کے دوران سمندر کی سطح پر ہی رہی۔ یہ کٹا ہوا منظر مارول کامکس کی موافقت میں موجود تھا۔
اصل منصوبے کے مطابق بندر کی موت، جو زہر آلود کھجوریں کھانے سے ہونی تھی، اسکرین پر اینیمیٹرانک کٹھ پتلی کے ذریعے دکھائی جانا تھی، اور وائس ایکٹر Frank Welker نے بندر کی موت کی آوازیں بھی ریکارڈ کیں۔ ہدایت کار Steven Spielberg کو یہ بہت افسوسناک لگا، چنانچہ فیصلہ ہوا کہ اس کی موت اسکرین سے باہر دکھائی جائے گی۔
Michael Bay نے 15 سال کی عمر میں Lucasfilm میں بطور انٹرن کام کیا اور انہیں اس فلم کے اسٹوری بورڈز فائل کرنے کی ذمہ داری دی گئی۔ بالغ ہونے پر جب پہلی بار Steven Spielberg سے ملے تو انہیں بتایا، "میں نے پوری فلم [اسٹوری بورڈ کی صورت میں] دیکھی اور سچ کہوں تو مجھے لگا یہ بری ہوگی... [پھر] جب میں اپنے والدین کے ساتھ Grauman's Chinese [Theater] گیا اور اسے دیکھا تو میں نے کہا 'اوہ میرے خدا، مجھے یہ کرنا ہے۔'" Bay اور Spielberg نے Transformers فلموں میں ساتھ کام کیا۔
تیونس میں فلم بندی کے دوران ہدایت کار Steven Spielberg کے سوا تقریباً پورا کاسٹ اور عملہ بیمار پڑ گیا۔ خیال ہے کہ انہوں نے صرف اپنے ساتھ لایا ہوا کھانا کھا کر بیماری سے بچا لیا: Spaghetti-O's کے بہت سے ڈبے۔
Indiana Jones کی ٹوپی لندن کے Saville Row میں مشہور Herbert Johnson ٹوپی کی دکان سے آئی۔ یہ دکان کا "Poet" ماڈل تھا۔ Bonus Features DVD پر کاسٹیوم ڈیزائنر Deborah Nadoolman نے بتایا کہ ٹوپی کو مناسب طور پر پرانا کرنے کے لیے انہوں نے اسے پکڑ کر مروڑا، پھر انہوں نے اور Harrison Ford نے اس پر بیٹھ کر اسے دبایا، اور آخرکار یہ "بہت استعمال شدہ اور بہت پیاری" ٹوپی لگنے لگی۔
2014 میں Steven Soderbergh نے فلم کا ایک تجرباتی سیاہ و سفید ورژن شائع کیا، جس میں اصل ساؤنڈ ٹریک اور مکالمے الیکٹرانک ساؤنڈ ٹریک سے بدل دیے گئے تھے۔ Soderbergh نے کہا کہ ان کا مقصد ناظرین کو Steven Spielberg کی غیر معمولی اسٹیجنگ اور ایڈیٹنگ پر توجہ مرکوز کرنے کی ترغیب دینا تھا: "یہ فلم ساز اپنی پہلی فیچر فلم بناتے وقت اسٹیجنگ کے بارے میں اتنا بھول چکا تھا جتنا آج تک مجھے معلوم نہیں۔"
مندر میں Indiana کا پیچھا کرنے والا دیو ہیکل پتھر فائبر گلاس کا بنا تھا اور دراصل اس کا قطر صرف 6 فٹ تھا۔
چینل 4 (برطانیہ) کے "گریٹسٹ فیملی فلمز" میں اسے 20 واں نمبر دیا گیا۔
انڈی کی پھٹی پرانی چمڑے کی جیکٹ دراصل بالکل نئی تھی، جسے کاسٹیوم ڈیپارٹمنٹ نے مصنوعی طور پر پرانا بنانا پڑا۔ عام استعمال اور اسٹنٹ کے مقاصد کے لیے کل 10 جیکٹیں تھیں۔
کیوورک ملیکیان کو صلاع کا کردار پیش کیا گیا تھا، مگر ٹریفک جام کی وجہ سے وہ اسٹیون اسپیلبرگ کے انٹرویو میں ایک گھنٹہ دیر سے پہنچے۔ بعد میں انہوں نے انڈیانا جونز اینڈ دی لاسٹ کروسیڈ (1989) میں قاسم کا کردار ادا کیا۔
فلائنگ ونگ کے پائلٹ کا کردار: جس دن ماریون نے فلائنگ ونگ کے پائلٹ کے سر پر وار کیا، اس دن تمام اسٹنٹ مین بیمار تھے، چنانچہ پروڈیوسر فرینک مارشل نے یہ کرنے پر رضامندی ظاہر کی۔ بدقسمتی سے ان کے لیے یہ شاٹ 3 دن میں مکمل ہوا، اور اس کا زیادہ تر حصہ انہیں ایسے کاک پٹ میں بیٹھ کر کرنا پڑا جہاں درجہ حرارت 100 ڈگری سے زیادہ تھا۔
میپ روم میں ایک عمارت پر سرخ گریفٹی لکھی ہے جس میں "Nicht stören" درج ہے، جو جرمن زبان میں "ڈسٹرب نہ کریں" کے معنی میں ہے۔
اسکرپٹ میں ماریون انڈیانا کو بتاتی ہے کہ وہ بار میں کام کر کے زندہ رہی، "اور میں بارٹینڈر نہیں تھی۔" جارج لکاس نے اسکرپٹ کانفرنس میں تجویز دی، "اس نے شاید گانا شروع کیا یا کال گرل بنی یا جو بھی۔ بالآخر اس نے اس جگہ چلانے والے شخص سے کاروبار خرید لیا، یا وہ مر گیا۔"
ہیرام بنگھم III ایک ایکسپلورر اور ییل کے پروفیسر تھے جنہوں نے انڈیانا جونز کے کردار کو متاثر کیا۔ وہ ماچو پچو کے کھنڈرات دریافت کرنے کے لیے سب سے زیادہ مشہور ہوئے، اور یہ فلم انہیں ایک اشارہ دیتی ہے کیونکہ پہلا منظر اسی جگہ کے بالکل قریب ترتیب دیا گیا ہے۔
وہ انسرٹ منظر جس میں چھوٹا کپوچن بندر جرمن جاسوسوں کو نازی سلامی دیتا ہے، فلم کے پوسٹ پروڈکشن پک اپ شیڈول کا حصہ تھا، یعنی پرنسپل پروڈکشن شوٹ کے مناظر دوبارہ فلمانے یا ان میں ردوبدل کے لیے مختص وقت، جس کی نگرانی جارج لکاس نے لندن کے ایلسٹری اسٹوڈیوز میں کی۔ اگرچہ جانوروں کے تربیت کاروں نے شوٹ سے پہلے بندر کو یہ حرکت سکھا دی تھی، مگر وہ ٹیک کے دوران اسے کرنے پر راضی نہیں ہو رہا تھا۔ شروع میں تربیت کار بندر کے سر پر تھپکیاں دے کر ردعمل حاصل کرنے کی کوشش کرتے رہے، لیکن دن گزرتے گئے اور بندر نے مناسب سلامی نہ دی۔ آخرکار انہوں نے کیمرے سے ذرا باہر ماہی گیری کی ڈور سے انگور لٹکا کر بندر کو اکسانے کا سہارا لیا، اور اسی سے یہ چھوٹا اداکار ایک اچھا ٹیک دینے پر آمادہ ہوا۔ فلم کا آخری شاٹ وہ ہے جب بندر فریم کے بالکل اوپر لٹکے انگوروں کی طرف ہاتھ بڑھاتا ہے۔
انڈیانا کا بنیادی ہتھیار سمتھ اینڈ ویسن ماڈل 1917 .45 ACP ریوالور ہے، جس کی بیرل 6 انچ سے گھٹا کر 4 انچ کر دی گئی ہے۔ وہ بیک اپ ہتھیار کے طور پر براؤننگ ہائی پاور 9mm آٹومیٹک بھی رکھتا ہے، جو نیپال میں ماریون کے ہوٹل میں فائرنگ کے تبادلے کے دوران استعمال ہوا۔
ویل آف سولز کے منظر کے لیے 7,000 سانپ درکار تھے۔ زہریلے سانپ صرف کوبرا تھے، مگر ایک عملے کے رکن کو سیٹ پر ایک ازگر نے کاٹ لیا۔
آرک آف دی کووننٹ کی موسیقی کا تھیم فلم میں کئی بار سنائی دیتا ہے۔ ہر بار یہ یا تو ادھورا رہ جاتا ہے، کسی دوسرے تھیم میں ڈھل جاتا ہے، یا کسی مختلف کی میں منتقل ہو جاتا ہے۔ فلم کے کلائمکس پر ہی پورا تھیم اپنی اصل کی میں سنائی دیتا ہے اور مکمل ہوتا ہے۔
وہ منظر جس میں انڈی چلتی ہوئی ٹرک کے نیچے لٹکا رہتا ہے، جان فورڈ کی فلم Stagecoach سے متاثر تھا، اور یہ حوالہ The Young Indiana Jones Chronicles کے "ہالی ووڈ فولیز" ایپی سوڈ میں مزید پھیلایا گیا۔ اس ایپی سوڈ میں، جو 1920 میں ترتیب دیا گیا ہے، انڈی جان فورڈ کی ہدایت کردہ ایک ویسٹرن میں اسٹنٹ مین کا کام کرتا ہے، جہاں وہ وہی اسٹنٹ کرتا ہے، یعنی چلتی ہوئی ویگن کے نیچے سے رینگتا ہے۔ اس سے انڈیانا جونز کے کینن میں ایک اندرونی لطیفہ پیدا ہوتا ہے، جس کا مطلب یہ ہے کہ انڈی نے اپنے ہی اسٹنٹ کے لیے تحریک فراہم کی۔
فلم کے تینوں ماہرینِ آثارِ قدیمہ کہتے ہیں کہ صندوق میں ان پتھر کی تختیوں کے ٹکڑے ہیں جن پر دس احکام لکھے گئے تھے، جنہیں بعد میں غصے میں آئے موسیٰ نے پہاڑ کی تہہ میں ٹکڑے ٹکڑے کر دیا تھا۔ تاہم بائبل کے مطابق ٹوٹی ہوئی تختیوں کی جگہ نئی سالم تختیاں رکھی گئیں، اور یہی دوسرا جوڑا صندوق میں ہارون کے پھوٹتے عصا اور من کی ایک مقدار کے ساتھ رکھا گیا تھا۔
صندوق کی تعمیر کی ہدایات خروج 25:10 میں ملتی ہیں۔ آخر میں تقریب کے دوران بیلوق جو لباس اعلیٰ کاہن کے طور پر پہنتا ہے، وہ خروج کے باب 28 سے شروع ہوتا ہے۔
کرداروں ستیپو اور بارانکا کے نام پیرو میں واقع دو چھوٹے قصبوں کے ناموں سے ملتے ہیں۔
فلائنگ ونگ کے گرد ہونے والی لڑائی سے ذرا پہلے، گوبلر (انتھونی ہیگنز) ڈیٹرک (وولف کاہلر) سے جرمن زبان میں کہتا ہے: "طیارہ تیار ہے۔ اس میں سامان لد سکتا ہے۔"
روایت کے مطابق جب ان کی کوئی فلم ریلیز ہونے والی ہوتی، جارج لوکاس ساری ہنگامہ آرائی سے دور چھٹیوں پر چلے جاتے۔ جب سٹار وارز (1977) بالکل ریلیز ہونے کو تھی تو لوکاس ہوائی گئے جہاں اسٹیون اسپیلبرگ بھی ان کے ساتھ آ ملے۔ جب لوکاس کی فلم کی کمائی کے اعداد و شمار آئے اور صاف ہو گیا کہ یہ ہٹ ہوگی، تو لوکاس نے سکون کا سانس لیا اور اپنے دوست کے ساتھ دوسرے موضوعات پر بھی بات کر سکے۔ اسی موقع پر اسپیلبرگ نے اعتراف کیا کہ وہ ہمیشہ سے جیمز بانڈ فلم کی ہدایت کاری کرنا چاہتے تھے، جس پر لوکاس نے کہا کہ ان کے پاس اس سے کہیں بہتر آئیڈیا ہے، یعنی "ریڈرز آف دی لاسٹ آرک" نامی ایک ایڈونچر فلم۔ یہ گفتگو اس وقت ہوئی جب دونوں ریت کا قلعہ بنا رہے تھے۔ سفر کے بعد دونوں نے مل کر لارنس کاسڈن کے ساتھ اسکرپٹ تیار کیا۔
ویل آف سولز کا سلسلہ اسی ساؤنڈ اسٹیج پر فلمایا گیا جو پہلے دی شائننگ (1980) کے اوورلوک ہوٹل کے لیے استعمال ہوا تھا۔
کاسٹیوم ڈیزائنر ڈیبوراہ ناڈولمین نے انڈی کے لباس، فلائنگ جیکٹ اور فیڈورا کی بنیاد Secret of the Incas (1954) میں چارلٹن ہیسٹن کے لباس کو بنایا۔ اس فلم میں ہیسٹن نے خزانے کی تلاش کرنے والے ایک مہم جو کا کردار ادا کیا جو ایک قدیم نمونے والے "میپ روم" کا مطالعہ کرنے کے بعد کرسٹل سے منعکس ہونے والی سورج کی کرن کی مدد سے خزانے کی جگہ کا تعین کرتا ہے۔ اسی فلم میں ہیسٹن ایک ہائی جیک شدہ طیارہ بھی اڑاتا ہے اور پیلے رنگ کے ہوا بھرے بیڑے میں دریا کے ساتھ نیچے جاتا ہے، جو انڈیانا جونز اینڈ دی ٹیمپل آف ڈوم (1984) کے واقعات کی یاد دلاتا ہے۔
اسکرپٹ میں ماریون کی عمر 25 سال بتائی گئی ہے۔ جارج لوکاس شروع میں چاہتے تھے کہ وہ اس سے کم عمر کی ہو، مگر اسکرپٹ کانفرنس میں اسٹیون اسپیلبرگ نے اس کی عمر پر اعتراض کیا۔ لوکاس نے کہا، "ایک بار وہ سولہ یا سترہ کی ہو جائے تو پھر زیادہ دلچسپ نہیں رہتا۔ لیکن ... وہ 15 کی تھی اور وہ [انڈیانا] 25 کا، اور پچھلی بار ملنے پر دراصل دونوں کے درمیان معاشقہ تھا۔" لارنس کاسڈن نے مکالمے میں اس کی عمر کا ذکر نہیں رکھا، اور ماریون انڈیانا سے صرف یہ کہتی ہے کہ، "میں نے پچھلے دس سال میں تم سے نفرت کرنا سیکھ لیا ہے ... میں بچی تھی!"
انڈی کو ایک چلتی ٹرک کے نیچے گھسیٹ کر باہر نکالا جانا جان فورڈ کی اسٹیج کوچ (1939) میں یاکیما کینٹ کے مشہور اسٹنٹ کو خراجِ عقیدت ہے۔ دراصل یہ وہی اسٹنٹ تھا جو اسٹنٹ مین ٹیری لیونارڈ ایک سال پہلے دی لیجنڈ آف دی لون رینجر (1981) میں کرنے میں ناکام رہے تھے۔ وہ اسے دوبارہ آزمانے کے موقع پر بہت خوش تھے، مگر راضی صرف اس شرط پر ہوئے کہ ان کے دوست اور ساتھی گلین رینڈل، جونیئر گاڑی چلائیں۔ ٹرک خاص طور پر عام سے زیادہ اونچا بنایا گیا تھا تاکہ انڈیانا جونز محفوظ طریقے سے اس کے نیچے سے گزر سکیں، اور سڑک کا درمیانی حصہ بھی کھودا گیا تھا۔ گریٹ مووی اسٹنٹس: ریڈرز آف دی لاسٹ آرک (1981) میں کیمرہ سلیٹ پر نظر آتا ہے کہ کیمرہ روایتی 24 کے بجائے 20 فریم فی سیکنڈ پر سیٹ تھا۔ یعنی شاٹس "تیز رفتار" میں لیے گئے، چنانچہ ٹرک اصل میں اتنی تیزی سے نہیں چل رہا تھا جتنا پردے پر دکھایا گیا۔ ہیریسن فورڈ کو کچھ شاٹس میں واقعی ٹرک کے پیچھے گھسیٹا گیا، جس سے ان کی پسلیوں میں شدید چوٹ آئی۔ جب پوچھا گیا کہ کیا وہ خوفزدہ تھے، تو فورڈ نے چٹکی لی: "نہیں۔ اگر واقعی خطرہ ہوتا، تو وہ پہلے فلم کے مزید مناظر فلماتے۔" تعاقب کے دوران ہیریسن فورڈ اپنے تینوں اسٹنٹ ڈبلز کو نپٹا دیتے ہیں، جو سب جرمن سپاہی بنے ہوئے ہیں۔ ٹیری لیونارڈ ٹرک کے ڈرائیور کا کردار ادا کرتے ہیں، جسے فورڈ کیب سے مکا مار کر باہر گرا دیتے ہیں۔ وک آرمسٹرانگ اور مارٹن گریس ٹرک کے پہلو سے لٹکے سپاہیوں کے کردار میں ہیں، جنہیں بعد میں گرا دیا جاتا ہے۔
وہ منظر جس میں ماریون اپنا لباس پہن کر بیلوق کے خیمے سے نکلنے کی کوشش کرتی ہے، خود بخود بن گیا تھا، اور پوری ہوائی جہاز کی لڑائی بھی۔ اسکرپٹ میں یہ تھا کہ ماریون اپنا قدامت پسند مصری لباس اتار کر ایک بھڑکا ہوا لباس پہنے تاکہ اس وقت تناؤ بڑھے جب وہ اور انڈی سانپوں کا مقابلہ کر رہے ہوں جب انہیں ویل آف سولز میں بند کر دیا جاتا ہے، لیکن اسکرپٹ میں یہ نہیں تھا کہ وہ آخر اس لباس میں کیوں پہنچی۔ اسے اس لباس میں لانے کے لیے، کیرن ایلن اور پال فری مین نے وہ منظر خود بنایا جس میں وہ پرانے کپڑوں کے ساتھ ایک چاقو چھپاتی ہے جو وہ اتارتی ہے تاکہ بیلوق کو لبھانے اور فرار ہونے کی کوشش کرے، اس طرح اس کے کردار کو اس لباس میں ہونے کی ایک معقول وجہ مل گئی۔ ایلن نے یہ بھی سوچا کہ فلم کے آغاز میں اس کے کردار کو متعارف کرانے والے شراب پینے کے کھیل کے منظر کی طرف واپس اشارہ کرنا اچھا خیال ہوگا۔
گمشدہ جنوبی امریکی مندر کا ابتدائی منظر جزوی طور پر ڈزنی ڈکس کی ایک کلاسک مہم جوئی پر مبنی تھا، جو لیجنڈری آرٹسٹ کارل بارکس نے لکھی، جن کی بہت سی کامک کتابوں نے جارج لوکاس اور اسٹیون اسپیلبرگ کو متاثر کیا۔ ایک گمشدہ مندر کی کھوج میں، ڈونلڈ ڈک، اس کے بھتیجوں اور سکروج مک ڈک کو اڑتے تیروں، سر کاٹنے والے بلیڈ، ایک بہت بڑے پتھر، پانی کے زوردار سیلاب سے بھری سرنگ وغیرہ جیسے یکے بعد دیگرے پھندوں سے بچنا پڑتا ہے، یہ سب کہانی "The Prize of Pizarro" ("Uncle $crooge" نمبر 26، جون-اگست 1959) میں ہے، جو اس وقت نیوز اسٹینڈز پر پہنچی جب لوکاس اور اسپیلبرگ، جو دونوں اس کامک کتاب کے کھلے مداح تھے، بالترتیب پندرہ اور بارہ سال کے تھے۔ بارکس کی ایک اور کہانی، "The Seven Cities of Cibola" ("Uncle $crooge" نمبر 7، 7 ستمبر 1954)، میں ایک مقامی امریکی گمشدہ شہر ہے، اور ایک قیمتی بت جو ایک دیوہیکل گول چٹان کو حرکت میں لا کر راستے کی ہر چیز کو کچل دیتا ہے۔
بروڈی کہتا ہے کہ فرعون شیسک (شوشینق) نے 980 قبل مسیح میں یروشلم پر حملہ کیا۔ مورخین دراصل ان کے دورِ حکومت کو 943 سے 922 قبل مسیح تک، اور سلیمان کے دور کو 970 سے 931 قبل مسیح تک مانتے ہیں۔ بائبل کی ترتیب کے مطابق، اس کا مطلب یہ ہوگا کہ شیسک نے تقریباً 926 قبل مسیح میں حملہ کیا، یعنی سلیمان کی موت کے پانچ سال بعد۔
صندوق کے بھاری ڈھکن کو کھسکانے کی آواز پیدا کرنے کے لیے، ساؤنڈ ڈیزائنر بین برٹ نے بس گھر پر اپنے ٹوائلٹ کے ٹینکی کے ڈھکن کو ہلانے کی ریکارڈنگ کی۔
تیونس میں شوٹنگ کاسٹ اور عملے کے لیے ناقابلِ برداشت تھی۔ اسٹیون اسپیلبرگ اور جارج لوکاس کو شوٹنگ کے دوران صرف اس بات نے سہارا دیا کہ 54 سال کی عمر میں ڈیوڈ لین نے لارنس آف عربیہ (1962) کی لوکیشن پر شوٹنگ کے دوران 14 مہینے شدید گرمی برداشت کی تھی۔
جارج لوکاس کے ہیریسن فورڈ کو استعمال کرنے کے خلاف ہونے کی ایک وجہ یہ تھی کہ انہوں نے دیکھا تھا کہ ان کے فلمی ساتھی اور قریبی دوست مارٹن اسکورسیزی نے اپنی زیادہ تر فلموں میں رابرٹ ڈی نیرو کو کاسٹ کر کے شہرت حاصل کی تھی، اور وہ نہیں چاہتے تھے کہ فورڈ کو وہ کہا جائے جو انہوں نے "میرا (لوکاس کا) بوبی" کہا تھا۔
ریڈرز آف دی لاسٹ آرک میں مصروفیت کی وجہ سے ہیریسن فورڈ سٹار وارز (1977) کے این پی آر ریڈیو ڈرامے میں ہان سولو کا کردار ادا نہیں کر سکے۔ یہ کردار پیری کنگ نے سنبھالا، جو فورڈ کی کاسٹنگ سے قبل فلم میں اس کردار کے آڈیشن دینے والوں میں شامل تھے۔
اس فلم کی وجہ سے آثارِ قدیمہ پڑھنے والے طلبہ کی تعداد میں اضافہ ہوا، اور بہت سے جدید ماہرینِ آثارِ قدیمہ نے اس فلم کو اپنی تحریک کا ذریعہ قرار دیا ہے۔ رائس ڈیوس نے بتایا کہ انہیں 150 سے زائد لیکچررز، پروفیسرز اور ماہرینِ آثارِ قدیمہ ملے جنہوں نے کہا کہ اس شعبے میں ان کی دلچسپی اسی فلم سے شروع ہوئی۔ اس کے برعکس، ماہرۂ آثارِ قدیمہ ونفریڈ کریمر نے جونز کو "آثارِ قدیمہ کے ساتھ ہونے والی بدترین چیز" قرار دیا کیونکہ وہ "ایک ماہرِ آثارِ قدیمہ اور ایک پیشہ ور لٹیرے کے درمیان باریک لکیر پر چلتا ہے۔"
اگرچہ انڈی پوچھتا ہے کہ کیا دونوں امریکی اہلکار کبھی سنڈے اسکول گئے تھے، لیکن لگتا ہے کہ وہ خود کلاس میں زیادہ توجہ نہیں دیتا تھا۔ وہ انہیں تابوت کے بارے میں جو بہت سی باتیں بتاتا ہے، وہ غلط ہیں۔ اس میں احکام کی پہلی ٹوٹی ہوئی تختیاں نہیں بلکہ دوسرا مجموعہ ہے۔ اس میں من کا ایک پیالہ اور ہارون کا پھولوں والا عصا بھی تھا۔ (استثنا 10:1-5؛ عبرانیوں 9:4-5) اسے جنگ میں لے جایا جاتا ہے اور یریحو کی دیواروں کے گرد گھمایا جاتا ہے، جو نرسنگے بجانے پر گر جاتی ہیں، لیکن بائبل میں اس کے پہاڑ ہموار کرنے یا موت کی شعاعیں چلانے کا کوئی ذکر نہیں۔ عجیب بات یہ ہے کہ وہ انہیں بائبل کی دو اہم ترین احتیاطوں کے بارے میں نہیں بتاتا: اسے چھونا نہیں (2 سموئیل 6:6-7) اور اس میں جھانکنا نہیں (1 سموئیل 6:19)، حالانکہ فلم کے عروج پر وہ ظاہراً یہ آخری پابندی یاد رکھتا ہے۔ یہ ان دشمنوں پر وبائیں بھی لاتی ہے جو اسے پکڑ لیتے ہیں۔ (1 سموئیل 5) ان پابندیوں کی وجہ یہ ہے کہ تابوت خدا کی موجودگی کی علامت ہے، جو اس کے تخت یا پاؤں کی چوکی کا کام دیتا ہے۔ (یرمیاہ 3:16-17؛ زبور 132:7-8) خوش قسمتی سے، فلم میں تابوت ایک درست نقل معلوم ہوتا ہے (خروج 25:10-22) اور اسی طرح وہ کاہنانہ لباس بھی جو بیلوک پہنتا ہے۔
اگرچہ جان ولیمز عام طور پر سیکوئلز سے گریز کرتے تھے، انہوں نے تسلیم کیا کہ انڈیانا جونز کا کام کسی دوسرے موسیقار کے سنبھالنے پر انہیں "رشک" ہوتا۔ انہوں نے اس سیریز کی تمام پانچ فلموں کی موسیقی ترتیب دی۔
وہ مشہور منظر جس میں انڈی ایک حملہ آور اور رنگین تلوار باز کو گولی مار دیتا ہے، اصل اسکرپٹ میں نہیں تھا۔ ہیریسن فورڈ کو اپنے کوڑے سے حملہ آور کے ہاتھ سے تلوار گرانی تھی، لیکن فوڈ پوائزننگ جس کا شکار وہ اور باقی عملہ ہوا تھا، اس نے انہیں اسٹنٹ کرنے کے قابل نہ رہنے دیا۔ کئی ناکام کوششوں کے بعد، فورڈ نے مشورہ دیا کہ "اس بندے کو گولی مار دو۔" اسٹیون اسپیلبرگ نے فوراً یہ تجویز قبول کی، اور یہ منظر کامیابی سے فلمایا گیا۔
لارنس کاسڈان کو جارج لوکاس نے اسکرین پلے لکھنے کے لیے رکھا تو انہیں پیشہ ور اسکرین رائٹر بنے صرف ایک ماہ ہوا تھا۔ لوکاس ان کے پہلے، جو اُس وقت تک غیر پروڈیوس شدہ، اسکرپٹ سے متاثر ہوئے تھے جو Continental Divide (1981) کے لیے تھا، جو بعد میں مائیکل ایپٹیڈ کی ہدایت کاری میں بننے والی فلم بنی۔
یہ جارج لوکاس کے لیے لارنس کاسڈان کا پہلا اسکرپٹ تھا۔ دراصل اسٹیون اسپیلبرگ نے انہیں اس کام کے لیے تجویز کیا تھا۔ پہلی ملاقات پر انہوں نے کاسڈان کو خبردار کیا کہ لوکاس انہیں American Graffiti کے سیکوئل کے لیے رکھنے کی کوشش کریں گے، اور کہا کہ اسے قبول نہ کریں۔ اس وقت کہانی کردار کی تفصیل (فیڈورا، جیکٹ اور کوڑا) اور عہد کے صندوق کے پیچھے جانے کے "McGuffin" سے زیادہ کچھ نہیں تھی۔ باقی تفصیلات اسپیلبرگ، لوکاس اور کاسڈان کے ایک طویل ویک اینڈ پر ساتھ گزارنے کے دوران تیار ہوئیں۔ پہلا مسودہ ملنے پر، اسے پڑھنے سے پہلے ہی، لوکاس نے انہیں دی ایمپائر اسٹرائیکس بیک (1980) بھی لکھنے کو کہا۔
دی لوسٹ سٹی (2022) کو بہت حد تک رومانسنگ دی اسٹون (1984) سے تشبیہ دی گئی ہے، اور اسے اس کا ڈھیلا ڈھالا ری میک سمجھا جاتا ہے۔ رومانسنگ دی اسٹون (1984) اسٹوڈیو 20th Century Fox کی جانب سے ریڈرز آف دی لاسٹ آرک (1981) کی باکس آفس کامیابی سے فائدہ اٹھانے کی کوشش تھی، جو پیراماؤنٹ پکچرز کے اسٹوڈیو سے تھی۔ ستم ظریفی یہ ہے کہ یہی ہالی ووڈ کمپنی دراصل دی لوسٹ سٹی (2022) کے پیچھے پروڈکشن اسٹوڈیو ہے۔ انڈیانا جونز فلم فرنچائز پیراماؤنٹ پکچرز تیار کرتی ہے۔
جس منظر میں جونز ٹرک پر فائر کرتا ہے وہ ایک ناکام اسٹنٹ تھا۔ ٹرک کو فرش کے ذریعے دھماکہ خیز مواد سے فائر کیے گئے ٹیلی گراف پول کے ذریعے الٹنا تھا۔ دھماکہ خیز مواد اتنا طاقتور نہیں تھا اور اس نے صرف ٹرک کو ایک زاویے پر جھکا دیا، جیسا کہ حتمی فلم میں دیکھا جا سکتا ہے۔ اسے درست کرنے کی مزید کوششوں کے لیے وقت اجازت نہیں دے رہا تھا۔
کان کی تعاقب والا منظر جو بالآخر انڈیانا جونز اینڈ دی ٹیمپل آف ڈوم (1984) میں آیا، اس فلم میں ہونا تھا، لیکن وقت کی قید نے یہ امکان ختم کر دیا۔
فلم کے آغاز میں انڈیانا جونز کا پیچھا کرنے والا دیوہیکل پتھر فائبر گلاس سے بنا تھا۔ بونس فیچرز ڈی وی ڈی پر، ساؤنڈ ڈیزائنر بین برٹ نے بتایا کہ دیوہیکل پتھر کے لیے مناسب صوتی اثرات حاصل کرنے کے لیے انہوں نے اور ساؤنڈ ٹیم نے پتھروں کو پہاڑی سے نیچے دھکیلنے کی کوشش کی، لیکن جو آوازیں آ رہی تھیں وہ ان کی مطلوبہ آواز نہیں تھیں۔ اسی دن بعد میں، جب وہ ہونڈا سوک میں جا رہے تھے اور بجری کے ڈھلوان پر نیچے سرک رہے تھے، برٹ نے محسوس کیا کہ آواز بالکل وہی ہے جو وہ ڈھونڈ رہے تھے، چنانچہ انہوں نے ایک مائیک اٹھایا اور اثر ریکارڈ کرنے کے لیے اسے سوک کے پچھلے ٹائروں میں سے ایک کے قریب رکھا۔
فلم کے آغاز میں مقامی لوگوں سے انڈیانا کے فرار کے دوران، وہ اپنے پائلٹ سے جہاز کو پانی میں اسٹارٹ کرواتا ہے۔ جب انجن اسٹارٹ ہوتا ہے تو یہ وہی آواز ہے جو اسٹار وار سیریز میں ملینیم فالکن کے ہائپر ڈرائیو انجن کے فیل ہونے پر استعمال ہوئی تھی۔
ایک حذف شدہ منظر میں جہاں سلاح کا سامنا ایک نازی سپاہی سے ہوتا ہے، جان رائس-ڈیوس، جو اس وقت ہیضے میں مبتلا تھے، کو جھکنا پڑا۔ بدقسمتی سے، اس کی وجہ سے شدید بیمار رائس-ڈیوس کو اپنے کپڑے خراب کرنے پڑے۔
رونالڈ لاسی نے توہٹ کا کردار ادا کرنے کے لیے اپنا سر مونڈوایا۔ آرک کھولنے کی تقریب کی طرف جاتے ہوئے، وہ اپنی پیشانی پونچھنے کے لیے ٹوپی اتارتا ہے، اور اس کی داڑھی کے بالوں کا سایہ دیکھا جا سکتا ہے۔ مائیک جوہانسن نے سیزر اینڈ اوٹو فرنچائز کے لیے بالکل یہی کام کیا۔
ویل آف سولز میں بہت سے سانپ دراصل سانپ نہیں بلکہ بے ٹانگ چھپکلیاں ہیں (کان کے سوراخ تلاش کریں، جو سانپوں میں نہیں ہوتے)۔ تاہم، اس منظر میں صرف زندہ سانپوں میں گارٹر سانپ، بوا کنسٹرکٹر، ازگر اور کوبرا کا متعدد امتزاج شامل ہے۔
کیرن ایلن کے ساتھ ایک اسکرین ٹیسٹ ہوا جس میں وہ ماریون کا کردار ادا کر رہی تھیں، اور ان کے مقابل اسٹیون اسپیلبرگ تھے جو انڈیانا کا کردار ادا کر رہے تھے۔ اسپیلبرگ بغیر عینک کے، سخت انداز میں، چمڑے کی جیکٹ اور فیڈورا پہنے، کردار کی تمام جسمانی حرکات کرتے ہوئے نیپال میں ماریون کے بار کے تصادم کے منظر میں نظر آتے ہیں، حالانکہ وہ انڈیانا جونز کے طور پر زیادہ قائل نہیں کرتے۔ یہ اسکرین ٹیسٹ یوٹیوب پر آن لائن مل سکتا ہے۔
2020 میں، لاس اینجلس ٹائمز کے قارئین نے اسے نمبر ایک سمر فلم کا اعزاز دیا، جس میں جوز (1975) اور ایلین (1979) سمیت حریف شامل تھے۔
وہ ہوائی جہاز میں انڈیانا جونز کا پیچھا کرنے والے ایک نازی جاسوس کے طور پر نظر آتا ہے۔ صرف اس کی آنکھیں نظر آتی ہیں، کیونکہ اس کا زیادہ تر چہرہ اس میگزین کے پیچھے چھپا ہے جو وہ پڑھ رہا ہے: لائف، جلد 1، شمارہ 2 (30 نومبر 1936)، جس کے صفحات 42–43 ایڈولف ہٹلر کی آبی رنگ کی پینٹنگز کے لیے مختص ہیں۔
اسٹیون اسپیلبرگ اور جارج لوکاس کا انڈیانا جونز کے کردار پر اختلاف تھا۔ اگرچہ لوکاس اسے 007 جیسا عیاش آدمی سمجھتے تھے، اسپیلبرگ اور لارنس کاسڈن کا خیال تھا کہ کردار کے علمی اور مہم جوئی کے پہلوؤں نے اسے کافی پیچیدہ بنا دیا ہے۔ اسپیلبرگ کے ذہن میں جونز کا ایک گہرا تصور تھا، وہ اسے ایک شرابی سمجھتے تھے، جیسے دی ٹریژر آف دی سیرا مادرے (1948) میں ہمفری بوگارٹ کا کردار فریڈ سی ڈوبز۔ بعد کے مسودوں میں یہ خصوصیت ختم ہو گئی، تاہم کچھ عناصر باقی رہے، خاص طور پر ماریون کی "موت" پر جونز کا ردعمل۔
آرک کھولنے سے پہلے بیلوق جو الفاظ آہستہ آہستہ پڑھتا ہے وہ (غلط تلفظ کے ساتھ) آرامی زبان کے ہیں، اور آج بہت سی عبادت گاہوں میں اس پیراگراف کا حصہ ہیں جو سبت کی عبادت کے دوران سیفر تورات (پارچمنٹ پر ہاتھ سے لکھی عہد نامہ قدیم) رکھنے والے آرک کے کھلنے پر پڑھا جاتا ہے۔
بونس فیچرز ڈی وی ڈی پر جان رائس-ڈیوس بتاتے ہیں کہ جب انہوں نے صلاح کے کردار کے لیے آڈیشن دیا تو وہ پریشان تھے، کیونکہ اسکرپٹ میں ابتدا میں صلاح کو "پانچ فٹ دو انچ قد، دبلا پتلا، مصری کھدائی کرنے والا" بتایا گیا تھا۔ سٹیون سپیلبرگ نے ذکر کیا کہ جب انہوں نے پہلی بار رائس-ڈیوس کو بولتے سنا تو وہ انہیں شیکسپیئر کے کردار فالسٹاف کی یاد دلا رہے تھے۔ پھر سپیلبرگ نے رائس-ڈیوس سے کہا کہ صلاح کے طور پر اپنی اداکاری کے لیے وہ اپنے پہلے کردار "واسکو روڈریگز" کو منی سیریز Shogun (1980) سے فالسٹاف کے کردار کے ساتھ ملا دیں۔
بے قابو ہوائی جہاز دراصل ہیریسن فورڈ کے گھٹنے کے اوپر سے گزرا، جس سے ان کی بائیں ٹانگ کا ایک لیگامنٹ پھٹ گیا۔ خوش قسمتی سے، گرمی نے ربڑ کے ٹائر نرم کر دیے تھے، اس لیے ہڈی کچلی نہیں گئی۔ ٹیونسین صحت کی دیکھ بھال کے حوالے ہونے کے بجائے، فورڈ نے اپنے گھٹنے پر برف باندھی اور کام جاری رکھا۔
صندوق کے ڈھکن کے لیے بادل کا کھلنا اسکرپٹ میں نہیں تھا۔ بادل خود پانی کے ٹینک کے نیچے نمک سے بنایا گیا تھا۔ عملے کے ایک رکن نے غلطی سے ایک پائپ پر قدم رکھ دیا، جس سے پانی نمک پر پھوٹ پڑا اور اس کا کچھ حصہ صاف ہو گیا۔
سٹیون سپیلبرگ اور میلیسا میتھیسن نے اس فلم کی لوکیشن پر شوٹنگ کے وقفوں کے دوران ایک اسکرپٹ لکھا۔ میتھیسن اپنے شوہر ہیریسن فورڈ سے ملنے آئی ہوئی تھیں، اور سپیلبرگ نے انہیں ایک کہانی کا خیال بتایا جو ان کے ذہن میں تھا۔ اس اسکرپٹ کا نام بالآخر ای ٹی دی ایکسٹرا ٹیرسٹریل (1982) رکھا گیا۔
گلین پاول نے کہا کہ یہی وہ فلم تھی جس نے انہیں اداکاری کے میدان میں جانے کی ترغیب دی۔ انہوں نے مزید کہا، "میرے بچپن کے بیڈروم کی چھت میں ایک دراڑ ہے کیونکہ میں نے ایک کوڑا خریدا تھا اور میں اسے چلایا کرتا تھا، اور میں نے اپنی چھت کا ایک ٹکڑا اکھاڑ دیا۔"
بین برٹ نے جونز کی پستول کی آواز کے لیے .30-30 ونچسٹر رائفل منتخب کی۔
پال فری مین کے بیلوق کا کردار ملنے سے پہلے سر جوناتھن پرائس اور جیانکارلو جیانینی کا اس کردار کے لیے غور کیا گیا تھا۔
جرمن ٹرک ڈرائیور کا کردار ادا کرنے والے اسٹنٹ مین نے انڈی کے لیے بھی متعدد اسٹنٹ کیے، جن میں گھوڑے سے ٹرک پر چھلانگ لگانا اور ٹرک کے نیچے سے سرکنا شامل ہے۔
صحرائی تعاقب کے سلسلے میں تمام جرمن گاڑیاں دوسری جنگ عظیم سے پہلے کی جرمن گاڑیوں کی نقلیں ہیں۔ مرسڈیز-بینز 320 اسٹاف کار دراصل جیگوار MK9 ہے جس کا MK5 باڈی تبدیل کیا گیا ہے؛ کووینٹری کی کلاسک کارز نے فلم کے لیے دو بنائیں۔ کارگو ٹرک مرسڈیز-بینز LG3000 کی نقل ہے، جو GMC CCKW پر بنایا گیا۔ گوبلر کی ٹروپ کار مرسڈیز-بینز G5 "Geländewagen" کی نقل ہے۔
گسٹاپو ایجنٹ ٹوڈٹ کا نام "Toht" کی ایک شکل ہے، جو بظاہر نازی جرمنی کے سڑکوں کے انسپکٹر کا خاندانی نام تھا؛ دراصل یہ ایک خفیہ تنظیم کا کوڈ نام تھا جو ان کی جانب سے خصوصی منصوبے انجام دیتی تھی، خاص طور پر وہ جو غیر ملکی اور غیر معمولی ہتھیاروں یا انجینئرنگ منصوبوں سے متعلق ہوں جیسے صندوق، خفیہ آبدوز اڈہ اور فلائنگ ونگ ہوائی جہاز۔ یہ بھی قابلِ ذکر ہے کہ مصنفین کرداروں کو ان کی فطرت کی علامت نام دیتے ہیں، اور Todt جرمن زبان میں موت کا لفظ ہے۔
کیپٹن کٹانگا یوگوسلاو بحریہ (1945–1992) کی افسر ٹوپی پہنتے ہیں۔
ایک گھنٹہ پینتالیس منٹ کے دورانیے کے ساتھ، یہ سب سے مختصر انڈیانا جونز فلم ہے۔
ہیریسن فورڈ نے بیل کوڑا استعمال کرنے کی تربیت میں اتنا وقت صرف کیا کہ انہیں اپنی کلائی پر بحالی کی مشقیں کرنی پڑیں۔
یہ فلم اصل میں سٹار وارز کی عالمی کامیابی کی بنیاد پر 20th Century Fox کو پیش کی گئی تھی۔ اصل سٹار وارز ٹرائیلوجی کے پس پردہ مناظر پر کئی کتابوں کے مطابق لوکاس اور 20th Century Fox کے اعلیٰ افسران کے درمیان اختلاف ہوا جس کی وجہ سے انہوں نے ریڈرز آف دی لاسٹ آرک ٹھکرا دی۔ فاکس نے سٹار وارز کی باقی 2 فلموں کی تقسیم تو کی لیکن ریڈرز آف دی لاسٹ آرک ٹھکرا دی، اسی لیے یہ پیراماؤنٹ کے پاس پہنچی۔
خوفناک گسٹاپو ایجنٹ ٹوہٹ کی ظاہری شکل، خاص طور پر پیچھے ہٹتی ہوئی ہیر لائن اور گول فریموں والے چشمے، جان بوجھ کر ہینرک ہملر کی طرز پر بنائی گئی تھی، جو نازی جرمنی میں ایس ایس کا سربراہ تھا اور ہولوکاسٹ میں مرکزی کردار ادا کرنے کی وجہ سے اس حکومت کے بدنام ترین مجرموں میں شمار ہوتا ہے۔
زرخیزی کے بت کا پراپ اصل میں ہلکا پھلکا، کھوکھلا فائبر گلاس ماڈل تھا جس پر سونے کی پرت چڑھی ہوئی تھی۔ وہ پراپ آج بھی موجود ہے مگر نازک ہو چکا ہے اور اب اس کی سونے کی پرت اتر چکی ہے، جس سے پیلا ہلکا سبز رنگ اور حقیقی انسان جیسی آنکھیں نظر آتی ہیں۔ بت کا ایک اور ماڈل، جو ایک شاٹ میں بہت مختصر دکھائی دیتا ہے، مکمل طور پر سونے کا بنایا گیا تھا سوائے ان اینی میٹرانک آنکھوں کے جو انڈی کی حرکات کے مطابق گھومنی تھیں۔
جونز کے بوئنگ کلپر فلائنگ بوٹ پر سوار ہونے کی عکس بندی اس مشکل کا شکار ہوئی کہ کوئی ایسا طیارہ بچا ہی نہیں تھا۔ بالآخر کیلیفورنیا میں ہاورڈ ہیوز کی ملکیت رہا جنگ کے بعد کا برطانوی شارٹ سولنٹ فلائنگ بوٹ مل گیا اور اسے متبادل کے طور پر استعمال کیا گیا۔
ویل آف سولز کے اندر سانپوں کے مناظر کی عکس بندی کے دوران ایک ازگر نے فرسٹ اسسٹنٹ ڈائریکٹر ڈیوڈ ٹومبلن کا ہاتھ کاٹ لیا اور چھوڑنے کا نام نہ لیا۔ ٹومبلن نے سکون سے کسی کو کہا کہ ازگر کو (جو اب بھی اس کے ہاتھ سے لپٹا ہوا تھا) دم سے پکڑ کر زور کا جھٹکا دے، تاکہ اس جھٹکے کی لہر سانپ کے جسم میں اوپر تک جائے اور وہ اسے چھوڑ دے۔ ایک اسٹیج ہینڈ نے ٹھیک ایسا ہی کیا، ازگر نے ٹومبلن کا ہاتھ چھوڑ دیا اور ٹومبلن کا طبی علاج کروایا گیا۔ خود ازگر کو کوئی نقصان نہیں پہنچا۔
اگرچہ بہت سے مناظر میں نازی جرمن بولتے ہیں، مگر زیادہ تر مکالمے فلم کے جرمن ورژن کے لیے ڈب کیے گئے، کیونکہ اداکار بہت خراب جرمن بولتے تھے اور ان کا امریکی لہجہ بہت نمایاں تھا۔ کچھ مکالمے تو سرے سے غلط ہی تھے۔ حالیہ ڈی وی ڈی ریلیز میں کوئی جرمن مکالمہ غلط نہیں ہے۔ زیادہ تر جرمن مکالمے جرمن زبان بولنے والے مقامی افراد کے لگتے ہیں، جن میں جنوبی جرمن لہجے کی ہلکی سی جھلک ہے۔
جب بروڈی پہلی بار مشن پر بات کرنے کے لیے انڈی کے گھر جاتا ہے، تو جونز اس لباس میں ہوتا ہے کیونکہ وہ اپنے بیڈ روم میں ایک نوجوان خاتون کی خاطر تواضع کر رہا ہوتا ہے۔ اسکرپٹ میں اصل منصوبہ یہ تھا کہ اگلے منظر پر جانے سے پہلے اسے دکھایا جائے، تاکہ انڈی کو زیادہ دنیا دار شخصیت (جیمز بانڈ کی طرح) دی جا سکے۔ تاہم اس کا منظر کاٹ دیا گیا، کیونکہ اسٹیون اسپیلبرگ کا خیال تھا کہ عیاش ہونا انڈی کے کردار سے میل نہیں کھاتا۔ (اس سے یہ بھی واضح ہوتا ہے کہ کیوں کئی طالبات جونز پر فریفتہ ہیں اور کیوں ایک لڑکی نے اپنی پلکوں پر "love you" لکھا ہوا ہے)۔
پین امریکن ایئرویز نے اکتوبر 1936 میں بحرالکاہل کے پار مسافر سروس شروع کی۔ مہنگائی کے حساب سے ایڈجسٹ کرنے پر ایک طرفہ ٹکٹ کی قیمت تقریباً $16.00 تھی، اس میں ہوائی، ویک، مڈوے اور فلپائن میں توقف شامل تھے، اور اس میں تقریباً 70 گھنٹے لگتے تھے۔ اصل طیارہ مارٹن M-130 تھا، جو خاص اسی مقصد کے لیے پین ایم کے لیے ڈیزائن کیا گیا تھا۔ چونکہ عکس بندی کے وقت تک کوئی ایسا طیارہ باقی نہ بچا تھا، اس لیے اس کی جگہ برطانوی شارٹ سولنٹ مارک III استعمال کیا گیا۔ نیز ناظرین کے لیے ایئرلائن کو زیادہ پہچانا جانے والا بنانے کے لیے کلاسک "PAA" لوگو کی جگہ "Pan American" کا نام لکھا گیا۔ ستم ظریفی یہ کہ پین ایم کا بحرِ اوقیانوس کے پار راستہ قائم کرنے کا اصل منصوبہ برطانویوں نے روک دیا، جنہوں نے ابھی ایسا فلائنگ بوٹ ڈیزائن ہی نہیں کیا تھا جو یہ کام کر سکے۔ نتیجتاً پین ایم کے صدر جوان ٹرپ نے بحرالکاہل پر توجہ مرکوز کی۔ دوسری جنگ عظیم سے قبل کے دور میں، بحرالکاہل کے پار لینڈنگ اور ریڈیو بیسز قائم کرنے کو امریکی حکومت کی پشت پناہی حاصل تھی اور جاپانی اسے خطے پر غلبے کے اپنے منصوبوں کے لیے براہِ راست خطرہ سمجھتے تھے۔ اسی نے بالآخر اس راستے کے ہر اہم توقف پر ان کے حملوں میں براہِ راست کردار ادا کیا۔
اسٹیون اسپیلبرگ طویل عرصے سے ڈینہولم ایلیٹ کے مداح رہے تھے، اسی لیے انہوں نے مارکس بروڈی کا کردار دینے میں کوئی تاخیر نہ کی۔
1975 سے 1987 کے درمیان استعمال ہونے والے پیراماؤنٹ کے معیاری لوگو کی بجائے، افتتاحی لوگو اسٹوڈیو کے اسی لوگو کا ایک ورژن تھا جو 1940 یا 1950 کی دہائی میں استعمال ہوتا تھا اور جس پر "A Paramount Picture" لکھا ہوتا تھا۔ فرق صرف یہ تھا کہ اس پر "A Gulf+Western Company" بھی لکھا تھا۔ یہی لوگو سیکوئلز میں بھی، اُس وقت کے موجودہ لوگوں کی بجائے، فرنچائز کے مقررہ دورانیے سے ہم آہنگی پیدا کرنے کے لیے استعمال کیا گیا۔
جس وقت انڈیانا کی چلائی ہوئی ٹرک کے پچھلے حصے سے ایک جرمن سپاہی گرتا ہے، اُس وقت ایک Wilhelm چیخ سنی جا سکتی ہے۔
تیسری فلم میں ہنری سینیئر انڈیانا کو اس کے عرفی نام پر چھیڑتے ہیں۔ وہ انہیں یاد دلاتے ہیں کہ انہوں نے "کتے کا نام انڈیانا رکھا تھا۔" حقیقی زندگی میں جارج لوکاس کے پاس 70 کی دہائی کے اوائل میں انڈیانا نامی ایک کتا تھا، جس کے نام پر انڈیانا جونز کا کردار رکھا گیا۔ دراصل ایک دن لوکاس نے اپنی بیوی کو اپنی اسٹیشن ویگن چلا کر گھر کی ڈرائیو وے میں آتے دیکھا؛ اور پارک کرتے ہوئے؛ ونڈ اسکرین کے پار؛ انہوں نے اپنی بیوی کو دائیں ہاتھ والی ڈرائیور سیٹ پر اور اپنے کتے انڈیانا کو بائیں ہاتھ والی سیٹ پر بیٹھا دیکھا۔ انہوں نے سوچا، "یہ پائلٹ اور کو-پائلٹ جیسے لگتے ہیں۔" اور یہی اسٹار وارز: ایپیسوڈ IV - اے نیو ہوپ (1977) میں ہان سولو اور چیوباکا کی تحریک بنی۔ چنانچہ انڈیانا نامی کتا دو ایسے کرداروں کی تحریک تھا جو ہیریسن فورڈ نے ادا کیے۔
Pat Roach ریڈرز آف دی لاسٹ آرک میں اُس بھاری بھرکم، گنجے، مونچھوں والے نازی مکینک کا کردار ادا کرتے ہیں جو انڈی سے مکے بازی کرتا ہے یہاں تک کہ طیارے کے پروپیلر اُسے کاٹ ڈالتا ہے۔ Roach ریڈرز میں کئی دیگر کردار بھی ادا کرتے ہیں، اور درحقیقت انڈیانا جونز کی چاروں فلموں میں نظر آتے ہیں۔ جب Steven Spielberg کو کوئی بھدا، دیو ہیکل یا ضرورت سے زیادہ بڑا مصیبت پیدا کرنے والا کردار چاہیے ہو تو وہ سب سے پہلے انہی کو یاد کرتے ہیں۔
اس فلم میں انڈیانا جونز کے پاس Herbert Johnson Poet کی دو ٹوپیاں ہیں: ایک سرمئی ڈریس ٹوپی، جو نیپال جانے والے طیارے میں سوار ہوتے وقت کے شاٹ اور کیپیٹل بلڈنگ کی سیڑھیوں والے آخری منظر میں نظر آتی ہے، اور مشہور بھوری "ورک" ٹوپی۔
جب صندوق کھلتا ہے اور فرشتے دیکھنے والے نازیوں کے گرد اڑنے لگتے ہیں، تو بیلوک کے چہرے کے تاثرات ہوویٹوس کے سنہری بت جیسے لگتے ہیں۔
George Lucas نے سیکنڈ یونٹ کے چند شاٹس خود ہدایت کیے، خاص طور پر وہ جس میں بندر نازی سلامی دیتا ہے۔
Harrison Ford ابتدا میں انڈیانا جونز کے لباس پر حیران رہ گئے: "میں جنگل میں چمڑے کی جیکٹ کیوں پہنے ہوئے ہوں؟ یہاں گرمی نہیں ہے کیا؟ میں کوڑا کیوں اٹھائے پھر رہا ہوں؟ اس بھڑوے کوڑے کا میں کیا کروں گا؟ کیا میں لوگوں کو کوڑے ماروں گا؟"
اصل میں Well of Souls کے سلسلے میں مکینیکل سانپ استعمال کرنے کا ارادہ تھا، مگر فیصلہ کیا گیا کہ وہ بہت مصنوعی لگتے ہیں، چنانچہ اُن کی بجائے اصلی سانپوں کو ترجیح دی گئی۔
Harrison Ford کا اندازہ تھا کہ Well of Souls کے سیٹ کی دراڑوں سے "ہزاروں" سانپ نکل بھاگے اور اُنہیں بدلنا پڑا۔
تیونس میں شوٹنگ اتنی دباؤ اور اتنی گرمی بھری ثابت ہوئی کہ Steven Spielberg چھ ہفتوں کی شوٹنگ کو ساڑھے چار ہفتوں میں سمیٹنے میں کامیاب ہو گئے۔ اس سے پروڈکشن کو پرنسپل فوٹوگرافی مقررہ شیڈول سے بارہ دن پہلے مکمل کرنے میں مدد ملی۔
ویل آف سولز کے منظر کے دوران، سانپ پکڑنے والے اسٹیون ایج نے ماریون کی ٹانگوں کے ڈبل کا کردار ادا کیا۔ ایج کے مطابق، کیرن ایلن کی اسٹنٹ ڈبل نے سانپوں کے درمیان کھڑے ہونے سے انکار کر دیا۔ اسٹیون اسپیلبرگ نے ایج کو یہ موقع اس طرح دیا کہ ان سے پوچھا کہ کیا وہ اپنی ٹانگیں مونڈنے اور فراک پہننے پر راضی ہیں۔ جس منظر میں انڈی کا سامنا نقاب پوش کوبرا سے ہوتا ہے، ایج بتاتے ہیں کہ سانپ پکڑنے والوں نے فریم سے ذرا باہر ایک کھلونا خرگوش پکڑ کر کوبرا کو پھن پھیلانے پر اکسایا۔ ایج نے نوٹ کیا کہ انڈیانا کے برعکس، ہیریسن فورڈ سانپوں سے نہیں ڈرتے۔
ٹرک کا تعاقب والا سلسلہ اسکرین پر 6 منٹ کے لیے فلمایا گیا، جس میں 5 ہفتے لگے۔
فلم کے آغاز میں انڈیانا جو بائبل میجر ایٹن اور کرنل مسگروو کو دیتا ہے، وہ پرانا ڈچ نسخہ ہے اور اس میں 2 Chronicles 5 دکھایا گیا ہے، جس میں بیان کیا گیا ہے کہ "خداوند کے عہد کا صندوق ہیکل کے اندرونی مقدس مقام، انتہائی مقدس مقام میں اپنی جگہ پر لایا گیا اور کروبیوں کے پروں کے نیچے رکھا گیا۔"
ابتدائی کریڈٹس میں پیراماؤنٹ کا لوگو اس حقیقی پہاڑ پر چسپاں نظر آتا ہے جسے انڈی دریافت کرے گا۔ سیسل بی ڈی میل نے دی ٹین کمانڈمنٹس (1956) میں یہی اثر ماؤنٹ سینا پر استعمال کیا، یعنی وہ مقام جہاں موسیٰ نے جلتا ہوا جھاڑ دیکھا اور دس احکام پر مشتمل تختیاں حاصل کیں۔ ظاہر ہے کہ ان دونوں فلموں کے پلاٹوں میں دس احکام کا بڑا کردار رہا۔
زیادہ تر "باڈی بلو" کی آوازیں چمڑے کی جیکٹوں کے ڈھیر پر بیس بال بیٹ سے مار کر پیدا کی گئیں۔
اسٹینلے کیوبرک کی بیٹی ویوین کیوبرک کے ایلسٹری سیٹ کے دورے کے بعد RSPCA (رائل سوسائٹی فار دی پریوینشن آف کرویلٹی ٹو اینیملز) نے تحقیقات شروع کیں۔ انہوں نے شکایت کی تھی کہ مقبرے کے مناظر میں سانپوں کے ساتھ ناانصافی کی جا رہی ہے، جس کی وجہ سے فلم بندی ایک دن کے لیے مؤخر ہو گئی۔
جب انڈیانا صندوق کو اڑانے کی دھمکی دیتا ہے تو بیلوک بڑبڑاتا ہے، "تم کرائے کے سپاہیوں کا نام خراب کر دو گے۔" بیلوک کا کردار ادا کرنے والے پال فری مین نے ابھی 1980 کی فلم The Dogs of War میں ایک کرائے کے سپاہی کا کردار ادا کیا تھا۔
اصل اسکرپٹ کے مطابق، واشنگٹن ڈی سی میں انڈیانا اور مارکس کی آرمی انٹیلیجنس افسران سے ملاقات کے منظر کے فوراً بعد صندوق کو گودام میں رکھا جانا تھا۔ مارشیا لوکاس (ایک ماہر ایڈیٹر) نے ہی ڈائریکٹر اسٹیون اسپیلبرگ اور اپنے اس وقت کے شوہر، مصنف و پروڈیوسر جارج لوکاس کی توجہ اس طرف دلائی کہ انڈیانا کے ماریون کے ساتھ تعلق کا کوئی انجام نہیں ہے اور فلم کو "اس چھوٹی سی تکمیل کی ضرورت ہے۔" ایک اضافی منظر لکھا گیا اور سان فرانسسکو کے سٹی ہال کی سیڑھیوں پر فلمایا گیا۔
والت ڈزنی ورلڈ کے ڈزنی اسپرنگس لائف اسٹائل سینٹر میں فریڈ سورینسن کے کردار جوک کے نام پر ایک متعلقہ کاک ٹیل لاؤنج ہے، جس میں اسے لنڈسے کنیت دی گئی ہے اور بتایا گیا ہے کہ وہ 1938 میں وسطی فلوریڈا میں آباد ہو گئے۔
ماریون ریوین ووڈ کا نام دو ناموں کا امتزاج تھا: ماریون لارنس کاسڈن کی اہلیہ کی دادی کا نام تھا، اور ریوین ووڈ بیورلی گلین کے قریب ایک چھوٹی سی گلی ریوین ووڈ کورٹ سے لیا گیا۔
اصل ڈرافٹ میں توہٹ اور ڈائیٹرک کے نام بیلزگ اور شلائمان ہیں۔ اسی ڈرافٹ میں، صحرائی تعاقب کے دوران توہٹ/بیلزگ پچھلی گاڑی میں ہوتا ہے اور اس کے ساتھ کھائی میں گر جاتا ہے (یہ منظر فلم پر مبنی اسٹوری بک میں بیان کیا گیا ہے، تاہم اسی کتاب میں بعد میں توہٹ دو بار نظر آتا ہے، یعنی کہانی کے آخر میں صندوق کی قربان گاہ کے قریب نازی تماشائیوں کے ہجوم کی فلمی تصاویر میں)۔ صندوق کھولنے کے موقع پر ڈائیٹرک موجود نہیں ہوتا، جو ایک خیمے کے اندر ہوتا ہے۔ اس کے بجائے وہ باہر ہوتا ہے اور انڈیانا اور ماریون کا تعاقب کرتے ہوئے فرار کے دوران مارا جاتا ہے۔
صندوق رکھنے والے لکڑی کے باکس پر "Eigentum Der Deutschen Wehrmacht" لکھا ہوا ہے۔ جرمن قانون کے تحت، یہ صندوق کو "جرمن ویہرماخت کی ملکیت" قرار دیتا تھا۔ ویہرماخت نازی فوج، بحریہ اور فضائیہ کی متحدہ فوجی قوت تھی۔
ریڈرز آف دی لاسٹ آرک کے پوسٹر لوگو کا ڈیزائن (اور بعد کی انڈیانا جونز فلموں کے پوسٹر لوگوں کا ڈیزائن) طویل عرصے تک چلنے والے امریکی سائنس فکشن رسالے Amazing Stories کے سرورق کی خطاطی کی بہت یاد دلاتا ہے، جیسا کہ 1930 کی دہائی کے آخر سے 1950 کی دہائی کے اوائل کے شماروں میں دیکھا گیا۔ اسٹیون اسپیلبرگ نے بعد میں انتھولوجی ٹیلی ویژن سیریز Amazing Stories (1985) بھی تیار کی، جس کا عنوان سائنس فکشن رسالے کے حقوق کے مالکان نے لائسنس کیا تھا۔
جارج لوکاس نے اس فلم کے لیے اس وقت کے حساب سے ایک غیر معمولی معاہدہ کیا۔ اسٹوڈیو، پیراماؤنٹ پکچرز، فلم کا پورا 20 ملین ڈالر کا بجٹ فراہم کرتا۔ بدلے میں، لوکاس فلم کے چالیس فیصد سے زیادہ کا مالک ہوتا، اور اسٹوڈیو کے ایک مخصوص رقم سے زیادہ کمائی کرنے کے بعد منافع کا تقریباً نصف حصہ وصول کرتا۔ یہ معاہدہ لوکاس کے لیے بہت منافع بخش ثابت ہوا۔ پیراماؤنٹ کے ایگزیکٹو اور مستقبل کے ڈزنی سی ای او مائیکل آئزنر نے کہا کہ انہیں لگتا ہے کہ اس فلم کا اسکرپٹ ان کی اب تک پڑھی ہوئی بہترین تحریر ہے۔
یہ ایک انتہائی غیر معمولی فلم ہے کہ بھاری جانی نقصان کے باوجود ایک بھی معصوم شخص نہیں مرتا۔ ہر مارا جانے والا شخص نازی یا ان کا مددگار ہے؛ صرف معصوم شخص جو مرتا ہے وہ ایبنر ریوین ووڈ ہے، اور وہ فلم شروع ہونے سے بہت پہلے قدرتی وجوہات سے انتقال کر جاتا ہے۔
فلم کو بجٹ کے اندر رکھنے کے لیے پرعزم، اسٹیون اسپیلبرگ نے پری پروڈکشن کے دوران ہر بڑے سیٹ کے چھوٹے ماڈل بنوائے، جنہیں وہ کیمرے کی بلاکنگ اور ایڈیٹنگ پہلے سے طے کرنے کے لیے استعمال کرتے تھے۔ اس کا مطلب یہ تھا کہ سیٹ پر آ کر وہ صرف وہی زاویے شوٹ کرتے جنہیں وہ فائنل کٹ میں استعمال کریں گے، اور مناظر صرف چند ٹیکس میں مکمل کر لیتے۔ اس سے روزانہ سیٹ پر زیادہ سیٹ اپس ممکن ہوئے اور پوسٹ میں کم ایڈیٹنگ درکار ہوئی۔
انڈیانا جونز کی اصل کاسٹیوم ٹوپی اور جیکٹ فلم بندی کے بعد 2012 تک لوکاس کے اسکائی واکر رینچ پر بے دھڑک رکھی رہیں۔ ناڈولمین لینڈس نے یہ اشیاء لندن کے وکٹوریہ اینڈ البرٹ میوزیم میں ہالی ووڈ کاسٹیوم نمائش کے حصے کے طور پر دوبارہ حاصل کیں۔
ہیریسن فورڈ نے ابتدائی منظر میں واقعی بھاری پتھر سے آگے دوڑ کر باجی ماری۔ چونکہ یہ منظر پانچ مختلف زاویوں سے دو بار شوٹ ہوا، اس لیے انہیں دس بار اس سے آگے دوڑنا پڑا۔ اس منظر میں فورڈ کا ٹھوکر کھانا حقیقی لگا اور اسے فلم میں رکھا گیا۔
ویل آف سولز کے سلسلے کی فلم بندی کے دوران ایک ازگر کو کوبرا کے کاٹنے سے موت ہو گئی۔
گولڈن آئیڈل ہارورڈ یونیورسٹی کے حصے ڈمبرٹن اوکس میں رکھی ایک حقیقی مجسمے پر مبنی تھا۔ کہا جاتا ہے کہ یہ ازٹیک نژاد ہے اور دیوی Tlazolteotl کو پیش کرتا ہے، مگر حالیہ مطالعات بتاتے ہیں کہ یہ جعلی ہو سکتا ہے۔
اسٹیون اسپیلبرگ نے "میکنگ آف" ڈی وی ڈی میں تسلیم کیا کہ ویل آف سولز کا سیٹ تیار کرتے ہوئے اسٹیج ہینڈز کو ہزاروں سانپ بچھاتے دیکھ کر انہیں متلی آتی تھی، یہاں تک کہ چند بار تو قے آنے کے قریب پہنچ گئے۔
جان ولیمز نے دراصل اس فلم کے لیے دو تھیمز لکھے تھے۔ انہوں نے دونوں اسٹیون اسپیلبرگ کو پیانو پر سنائے، اور اسپیلبرگ کو وہ اس قدر پسند آئے کہ انہوں نے ولیمز کو دونوں استعمال کرنے کا مشورہ دیا۔ ولیمز نے ایسا ہی کیا، اور نتیجہ مشہور "Raiders March" کی صورت میں نکلا، جسے لندن سمفنی آرکسٹرا نے پیش کیا، جس نے بعد میں کسی انڈیانا جونز فلم میں پرفارم نہیں کیا۔ یہ مارچ اب تک کے مقبول ترین فلمی تھیمز میں سے ایک بن گیا ہے۔
وہ دھن جو سلاہ بار بار گاتا ہے، "A British tar (is a soaring soul)"، گلبرٹ اور سلیوان کے "H.M.S. Pinafore" سے ہے۔ وہ "Give Three Cheers" گانے سے "I am the Monarch of the Sea, The Ruler of the Queen's Navee" کے بول بھی گاتا ہے، جو اسی میوزیکل سے ہے۔ A British Tar وہی گانا ہے جو کیپٹن پیکارڈ Star Trek: Insurrection (1998) میں قابو سے باہر ہو جانے والے کمانڈر ڈیٹا کو گمراہ کرنے کے لیے گاتا ہے۔
اخراجات کم رکھنے کے لیے اسٹیون اسپیلبرگ نے ہر منظر کے لیے اپنے معمول کے 30 یا 40 ٹیکس نہیں کیے بلکہ صرف 4 تک محدود رکھے۔
اسٹیون اسپیلبرگ نے میجر آرنلڈ ٹوہٹ کا کردار اصل میں رومن پولانسکی کو پیش کیا تھا، جو خود ہولوکاسٹ سے بچ جانے والے حقیقی شخص ہیں۔ پولانسکی اسپیلبرگ کے ساتھ کام کرنے کے موقع سے متوجہ ہوئے، مگر ٹیونس جانے کا سفر ممکن نہ ہونے کی وجہ سے کردار ٹھکرا دیا۔
ٹیونس نے مصر کی جگہ کام کیا، بالکل اسی طرح جیسے اس نے لوکاس فلم کے پچھلے پروجیکٹ سٹار وارز (1977) میں ٹیٹوئین کی جگہ کام کیا تھا۔ جس وادی میں انڈی راکٹ لانچر سے صندوق کو اڑانے کی دھمکی دیتا ہے، وہی وادی ہے جس میں جواواز نے R2-D2 کو پکڑا تھا۔
انڈیانا جونز فلموں کی منفرد خوبیوں میں سے ایک ان کی آواز کا معیار تھا۔ ساؤنڈ ڈیزائنر بین برٹ نے کہا کہ صندوق کھلنے کے بعد استعمال ہونے والی آوازیں انسانی آوازوں اور ڈولفن اور سمندری شیروں کی ریکارڈ شدہ آوازوں سے ترکیب کر کے بنائی گئیں تاکہ وہ ماورائی محسوس ہوں۔ اس کے بعد کی چمک اور شعاعوں کی آوازیں ابتدائی فرینکن سٹائن فلموں کے پرانے آلات سے ریکارڈ کی گئیں۔
ہزاروں سانپوں کے رینگنے کی آواز پیدا کرنے کے لیے بین برٹ نے اپنی انگلیاں پنیر کی کیسرول میں ڈالیں۔ اس آواز کو اسکیٹ بورڈ پر لگے گرپ ٹیپ پر گیلے اسفنج رگڑ کر مزید بہتر بنایا گیا۔
اسٹیون اسپیلبرگ شروع میں چاہتے تھے کہ ڈینی ڈی ویٹو صلاح کا کردار ادا کریں، اور ڈی ویٹو اس کردار کے لیے طے بھی ہو چکے تھے، مگر Taxi (1978) کے ساتھ مصروفیات کے ٹکراؤ کی وجہ سے انہیں دستبردار ہونا پڑا۔ بعد میں ڈی ویٹو، ریڈرز آف دی لاسٹ آرک کے خراجِ عقیدت اور اس سے ماخوذ فلم رومانسنگ دی اسٹون (1984) میں مائیکل ڈگلس کے ساتھ ثانوی کردار میں نظر آئے۔
نیپال میں اپنے بار میں انڈیانا جونز میرین ریوین ووڈ کو اسٹاف آف را کے ہیڈ پیس کے لیے $3,000 کی پیشکش کرتے ہیں۔ مہنگائی کے حساب سے یہ رقم 1981 (وہ سال جب فلم ریلیز ہوئی) میں تقریباً $18,700 اور 2021 میں $95,250 کے برابر بنتی ہے۔
مصری مزدور کھدائی کرتے ہوئے ایک عربی گیت گاتے ہیں: "Salle ala Nabi. Wa heyla. Heyla. Salle ala Nabi. Ya m' ouwwe. Salle ala Nabi. Heyla. Heyla. Salle ala Nabi. Ya m' ouwwe." اس کا مطلب ہے "نبی پر درود۔ چلو۔ (اور آؤ۔ آؤ) نبی پر درود۔ اے طاقت دینے والے۔ (ہمیں طاقت دے) نبی پر درود۔ چلو۔ چلو۔ (آؤ۔ آؤ)۔ نبی پر درود۔ اے طاقت دینے والے۔ (ہمیں طاقت دے)۔"
فلم بندی کے دوران ویژول ایفیکٹس آرٹسٹ جو جانسٹن نے عملے کے لیے ایک شرٹ ڈیزائن کی جس پر انڈی کے پیچھے نازی جنگی طیارہ بنایا گیا تھا۔ اسٹیون اسپیلبرگ کو عملے کا سواستیکا والی شرٹیں پہننا پسند نہ آیا، چنانچہ ایک نئی شرٹ بنائی گئی جس پر عقاب تھا۔ تب سے یہ دونوں شرٹیں نایاب کلیکٹرز آئٹمز بن چکی ہیں۔
ہیریسن فورڈ جو بوٹس پہنتے ہیں وہ میساچوسٹس کے مڈل بورو میں واقع آلڈن شو کمپنی کے بنائے ہوئے ماڈل 405 ورک بوٹس ہیں۔ آج بھی انہیں "انڈی" بوٹس کے نام سے مشتہر کر کے بیچا جاتا ہے۔
ویل آف سولز میں انڈی کو سب سے پہلے جو کوبرا ملتا ہے اس کا سر گول اور پیٹھ پر ایک بڑا دھبہ ہے، جس سے سانپ کا سر اسٹاف آف را کے ڈسک نما ہیڈ پیس سے بہت مشابہ ہو جاتا ہے، جس کے بیچ میں بڑا کرسٹل ہوتا ہے۔
وینٹی فیئر کے مارچ 2004 کے شمارے میں جنوبی مسیسیپی کے 3 لڑکوں کرس اسٹرومپولوس، ایرک زالا اور جیسن لیمب کے بارے میں ایک مضمون چھپا، جنہوں نے 1981 کے موسمِ گرما میں خود اپنی اور اپنے پرائمری و مڈل اسکول کے ہم جماعتوں کی اداکاری میں ریڈرز آف دی لاسٹ آرک کی گھریلو نقل کی ویڈیو بنانا شروع کی۔ ان کا فلمی منصوبہ 7 سال تک رک رک کر اور کئی ہزار ڈالر خرچ کر کے جاری رہا، اور آخرکار اصل فلم کی تقریباً شاٹ بہ شاٹ، کم بجٹ، غیر مجاز نقل تیار ہوئی، البتہ اس میں اداکار مناظر کے درمیان 12 سے 17 سال کی عمر کے اور پھر واپس 12 کے ہو جاتے ہیں۔ اب پیشہ ور فلم ساز ایلی روتھ (جنہوں نے بعد میں Cabin Fever کی ہدایت کاری کی) نے نیویارک یونیورسٹی کے فلم اسکول میں اس نقل کی بہت گھومتی ہوئی کاپی دیکھی اور اسے ٹیکساس کے شہر آسٹن میں ہیری نولز کے فلمی میلے میں دکھانے اور بالآخر اسٹیون اسپیلبرگ تک پہنچانے میں اہم کردار ادا کیا، جنہوں نے 2002 میں اسٹرومپولوس، زالا اور لیمب کو ایک تعریفی خط لکھا۔ وینٹی فیئر کا مضمون چھپنے کے بعد، پروڈیوسر اسکاٹ روڈن نے پیراماؤنٹ کی سرپرستی میں، جس اسٹوڈیو نے اصل میں ریڈرز آف دی لاسٹ آرک ریلیز کی تھی، مبینہ طور پر چھ ہندسوں کی درمیانی رقم میں ان کی کہانی کو فلم کے لیے آپشن کیا۔
انڈیانا جونز کے اعمال (یا کسی عمل سے گریز) کے براہِ راست نتیجے میں متعدد کردار ہلاک ہوتے ہیں، مگر وہ دانستہ صرف 8 افراد کو مارتا ہے: (1) وہ بار میں منگول کو گولی مارتا ہے؛ (2) وہ مصری تلوار باز کو گولی مارتا ہے؛ (3) اور (4) وہ دھماکہ خیز مواد لے جانے والے ٹرک پر 2 عربوں کو گولی مارتا ہے؛ (5)، (6) اور (7) وہ یوٹیلیٹی گاڑی میں نازیوں کو کھائی سے نیچے گرا دیتا ہے؛ (8) وہ ٹرک سے نازی کو کچل دیتا ہے۔ ان معیارات کے مطابق، یہ ممکن ہے کہ میرین انڈیانا سے زیادہ لوگوں کو دانستہ قتل کرے۔ وہ بار میں شیرپا کو گولی مارتی ہے اور طیارے کی پچھلی گن سے نازیوں کی ایک کھیپ کو۔ یہ واضح نہیں کہ وہ کتنے نازی مارتی ہے، مگر ٹرانسپورٹ کے پچھلے حصے میں کم از کم 7 نازی ہیں، اور ایسا لگتا ہے کہ وہ ان سب کو مار دیتی ہے، جس سے اس کی ہلاکتوں کی تعداد کم از کم انڈیانا کے برابر ہو جاتی ہے۔
2005 میں برطانیہ میں چینل 4 کے ناظرین نے ریڈرز آف دی لاسٹ آرک کو اب تک کی بیس بہترین فیملی فلموں میں شمار کیا۔
اسٹیون اسپیلبرگ کا یہ قول نقل کیا گیا: "میں نے اسے ایک B-movie کے طور پر بنایا۔ میں نے اس فلم کو ریپبلک سیریلز کے بہتر بنائے گئے ورژن سے زیادہ کچھ نہیں سمجھا۔"
بروڈی اِنڈی کو یقین دلاتا ہے کہ وہ International Treaty for the Protection of Antiquities کی پاسداری کر رہا ہے۔ ایسا کوئی معاہدہ وجود ہی نہیں رکھتا۔ اس سے ملتا جلتا واحد قانون، اور وہ بھی صرف نام میں، Antiquities Act تھا، جس نے تھیوڈور روزویلٹ (1901 سے 1909 تک امریکہ کے صدر) کو قومی پارک اور یادگاریں قائم کرنے کا اختیار دیا۔
پروڈکشن ڈیزائنر نارمن رینالڈز نے زنگ آلود دکھنے والا ایک جہاز ڈھونڈا جو بنٹو ونڈ کے لیے بالکل موزوں تھا۔ مگر جب یہ سلسلہ فلمبند کرنے کا وقت آیا تو وہ یہ دیکھ کر حیران رہ گئے کہ جہاز کو دوبارہ پینٹ کر دیا گیا تھا اور اب وہ بالکل نیا لگ رہا تھا۔ اُسے فوری طور پر دوبارہ پینٹ کرنا پڑا تاکہ پرانا اور بوسیدہ تاثر پیدا ہو سکے۔
2001 کے ایک "Making of" اسپیشل میں انکشاف ہوا کہ تینوں مخالفوں کی کافی بھیانک موتوں (ڈائیٹرک، ٹوہٹ اور بیلوک) میں بالترتیب ویکیوم مشین، ٹائم لیپسڈ ہیٹ گن اور شاٹ گن استعمال کی گئی تھی۔ جب فلم MPAA ریٹنگ کے لیے جمع کرائی گئی تو پھرتی سے پھٹنے والے سر کی وجہ سے اسے "R" ریٹنگ دی گئی۔ ریٹنگ کم کرنے کے لیے اس تصویر پر شعلے چڑھا دیے گئے۔ نتیجہ یہ نکلا کہ شعلوں کے گھنے پردے کے پیچھے سر پھٹتا دکھائی دیتا ہے۔ ریٹنگ "PG" کر دی گئی (اُس وقت PG-13 ریٹنگ وجود ہی نہ رکھتی تھی)۔
اُس کردار کے ابتدائی تصوراتی خاکوں میں، جو بالآخر ٹوہٹ بنا، اسے وردی پہنے نازی افسر کے طور پر دکھایا گیا تھا جس کے ایک بازو میں مشین گن اور سر میں ریڈیو اینٹینا نصب تھا۔ جارج لوکاس نے اسے حد سے زیادہ غیر حقیقی قرار دے کر مسترد کر دیا۔
ٹرک کے تعاقب کے دوران گولیوں سے اُڑنے والا خون پروڈیوسرز نے مائع نقلی خون کی بجائے باریک سرخ گرد سے محدود رکھا۔ بدقسمتی سے، اسکوئبز کے لیے دستیاب واحد سرخ گرد لال مرچ تھی، جس نے اسٹنٹ ٹیم کو بہت تکلیف دی۔
جرمن U-boat کے لیے استعمال ہونے والے ماڈل اُس پروڈکشن کمپنی سے کرائے پر لیے گئے تھے جو اُس وقت اسی علاقے میں داس بوٹ (1981) بنا رہی تھی۔ تاہم، کمپنی داس بوٹ کی ٹیم کو یہ بتانا بھول گئی، جو اچانک ماڈل غائب دیکھ کر حیران رہ گئی۔

سپوائلر والے حقائق

سپوائلر دکھائیں
اسٹیون اسپیلبرگ اور جارج لوکاس میں بحث ہوئی کہ اِنڈیانا کا ساتھی کون ہو۔ ایک خیال یہ تھا کہ وہ نازی جاسوس ہو۔ یہ خیال ترک کرنے کے بعد وہ طے نہ کر سکے کہ کردار اِنڈیانا کا سابقہ استاد ہو یا پرانا عاشق۔ لارنس کسڈن کا خیال تھا کہ دونوں باتوں کو ملا کر اسے اِنڈیانا کے استاد کی بیٹی بنا دیا جائے۔ اِنڈیانا کے ساتھ نازی جاسوس کے سفر کا خیال انڈیانا جونز اینڈ دی لاسٹ کروسیڈ (1989) میں دوبارہ استعمال ہوا۔
سپوائلر دکھائیں
جس منظر میں اِنڈیانا نازیوں کو Panzerfaust سے دھمکاتا ہے، وہاں صاف دکھائی دیتا ہے کہ ایک مکھی پال فری مین کے منہ میں گھس رہی ہے۔ عام خیال کے برعکس، انہوں نے اسے نگلا نہیں تھا۔ فری مین نے برسوں بعد ایک انٹرویو میں بتایا کہ مکھی تقریباً اُسی لمحے اُڑ گئی جب انہوں نے "bad" کا لفظ بولا، مگر اسٹیون اسپیلبرگ نے اسے دیکھ لیا اور فیصلہ کیا کہ چند فریم کاٹ دینا مزاحیہ ہوگا تاکہ مکھی کو اُڑتے ہوئے نہ دیکھا جا سکے۔ اس سے ایسا لگا جیسے فری مین نے اسے کھا لیا، اور انہیں یہ ایڈٹ بہت دلچسپ لگا۔ Empire Magazine نے اس منظر کو اُن عام مناظر میں شامل کیا جن پر لوگ اپنے VCR پر "Pause" کا بٹن سب سے زیادہ دباتے ہیں۔
سپوائلر دکھائیں
بندر کا اپنا پنجہ اٹھا کر اپنی زبان میں "Heil Hitler" کہتا دکھانا جارج لوکاس کا خیال تھا اور یہ اسٹیون اسپیلبرگ کے دو پسندیدہ مناظر میں سے ایک ہے؛ ویڈیو باکس سیٹ میں اسپیلبرگ کہتے ہیں کہ اُن کا دوسرا پسندیدہ منظر جہاز پر "where doesn't it hurt" والا رومانوی سین ہے۔ Empire میگزین میں فرینک مارشل نے بتایا کہ انہوں نے بندر سے نازی سلام کرانے کے لیے ماہی گیر ڈنڈی پر انگور رکھا اور بندر کو اس کی طرف ہاتھ بڑھانے پر اُکسایا، جو کیمرے کی حد سے بالکل باہر لٹک رہا تھا۔ تقریباً پچاس ٹیک لگے تب جا کر واقعی نازی سلام جیسا لگا۔ وائس آرٹسٹ فرینک ویلکر نے بندر کی چہچہاہٹ کے لیے آواز دی، بشمول وہ "Sieg Heil" جیسی چہکار جو بندر سلامی کے لیے پنجہ اٹھاتے وقت نکالتا ہے۔ بعد میں ویلکر نے ڈزنی کی علاء الدین (1992) میں ابو نامی اسپائیڈر بندر کے لیے بھی ایسی ہی چہچہاہٹ فراہم کی۔
سپوائلر دکھائیں
ایک مشہور منظر میں کیرن ایلن کا کردار ماریون ریوین ووڈ خیمے میں بندھی ہوئی اور منہ میں کپڑا ٹھونسے ہوئے چھوڑ دی جاتی ہے۔ اس کے سیکوئل انڈیانا جونز اینڈ دی کنگڈم آف دی کرسٹل سکل (2008) میں بھی ماریون کو بالکل اسی طرح باندھا اور منہ بند کیا گیا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
الفریڈ مولینا کا پہلا کریڈٹ شدہ اسکرین رول۔ فلم بندی کے پہلے دن ان کے پہلے منظر میں انہیں ٹیرنٹولا مکڑیوں سے ڈھانپا گیا تھا۔
سپوائلر دکھائیں
مشہور برطانوی پہلوان پیٹ روچ اس فلم میں دو بار مرتا ہے، ایک بار دیو قامت شیرپا کے طور پر جو جلتے ہوئے نیپالی بار میں رہ جاتا ہے، اور دوسری بار جرمن مکینک کے طور پر جو جہاز کے پروپیلر سے کٹ جاتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
فلم کو ابتدا میں آخر میں پھٹنے والے سر کی وجہ سے R ریٹنگ دی گئی تھی۔ وہ چاہتے تھے کہ تصویر کو R ریٹنگ نہ ملے، اس لیے انہوں نے اس کے چہرے کے سامنے آگ کی کئی تہیں شامل کیں تاکہ یہ کم بھیانک دکھے۔
سپوائلر دکھائیں
فلم کے آخر میں واشنگٹن، ڈی سی کا اسٹیبلشنگ شاٹ دراصل رابرٹ وائز کے 1975 کے ڈرامہ The Hindenburg سے لیا گیا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
ابتدائی سلسلے میں الفریڈ مولینا پر زندہ ٹیرنٹولا مکڑیاں رکھی گئی تھیں، لیکن وہ اس وقت تک حرکت نہیں کرتی رہیں جب تک مادہ ٹیرنٹولا سامنے نہ لائی گئی۔
سپوائلر دکھائیں
جزیرے پر آبدوز کا گودام جہاں صندوق لے جایا جاتا ہے اور آخر میں کھولا جاتا ہے، کوئی سیٹ نہیں بلکہ درحقیقت لا روشیل، فرانس میں دوسری جنگ عظیم سے بچا ہوا اصل جرمن U-Boat گودام ہے۔ پروڈیوسر رابرٹ واٹس اس بات پر حیران رہ گئے کہ آبدوز کا گودام کتنا محفوظ تھا (یہاں تک کہ دیواروں پر لکھی گئی گریفٹی تک)، اور انہوں نے اسے "وجود میں ایک حقیقی سیٹ" قرار دیا۔
سپوائلر دکھائیں
جہاز پر ہوتے ہوئے ماریون سے انڈی کا مکالمہ ("It's not the years, honey, it's the mileage") ہیریسن فورڈ نے بے ساختہ کہا تھا۔
سپوائلر دکھائیں
اسٹیون اسپیلبرگ نے کہا کہ انہیں پگھلتے سر کا اثر بہت پسند آیا، جسے انہوں نے اس وقت کا سب سے متاثر کن اثر قرار دیا۔ یہ اثر اتنا مقبول ہوا کہ اسپیشل ایفیکٹس اور میک اپ آرٹسٹ کرس والاس پر کالوں کی بھرمار ہو گئی، زیادہ تر ان لوگوں کی طرف سے جو ان کے کام کی قدر کرتے تھے۔ انہیں مختلف فلموں پر کام کرنے والے ساتھی اسپیشل ایفیکٹس آرٹسٹوں کی کئی کالیں بھی آئیں، جنہوں نے پوچھا کہ اس اثر کے لیے کیا درکار ہے تاکہ وہ بھی ایسا ہی منظر بنا سکیں۔
سپوائلر دکھائیں
ٹوہٹ کا سر پگھلانے کا کام رونالڈ لیسی کے سر کا جیلیٹن اور پلاسٹر ماڈل گرم ہوا کے بندوق کے سامنے رکھ کر اور کیمرے کو کم رفتار پر چلا کر کیا گیا۔ ڈیٹرک کا کچلا ہوا سر ایک کھوکھلا ماڈل تھا جس سے ہوا نکالی گئی تھی۔
سپوائلر دکھائیں
اسکرپٹ میں شامل آخری مکالمہ ڈیٹرک کا "I am uncomfortable with this Jewish ritual" تھا، کیونکہ اسکرپٹ پڑھنے کے بعد اسکرین رائٹرز کو احساس ہوا کہ یہودیوں یا نازیوں کی ان سے نفرت کا کوئی ذکر نہیں تھا۔
سپوائلر دکھائیں
کلائمکس پر روحوں کے اثرات پانی کے اندر مینیکنوں کو سست رفتار میں دھندلے لینس سے فلمانے کے ذریعے حاصل کیے گئے تاکہ ایک غیر دنیاوی کیفیت پیدا ہو۔
سپوائلر دکھائیں
اسکرپٹ کے ابتدائی مسودے میں انڈیانا جونز را کے عصا کا ایک ٹکڑا بازیاب کرنے شنگھائی جاتا تھا۔ جس عجائب گھر میں وہ رکھا تھا، وہاں سے فرار کے دوران اسے مشین گن کی گولیوں سے بچنے کے لیے ایک دیوہیکل لڑھکتے گھنٹے کے پیچھے پناہ لینی تھی۔ اسی اسکرپٹ میں انڈی اور ماریون صندوق کھلنے سے پیدا ہونے والی افراتفری سے کان کی گاڑیوں کے ایک پرجوش تعاقب کے منظر میں بھاگتے ہیں۔ یہ مناظر اسکرپٹ سے نکال دیے گئے مگر بعد میں انڈیانا جونز اینڈ دی ٹیمپل آف ڈوم (1984) میں شامل ہوئے۔

ریڈرز آف دی لاسٹ آرک: پردے کے پیچھے کے 180 دلچسپ حقائق

سپوائلر والے حقائق

متعلقہ صفحات