دی ایمپائر اسٹرائیکس بیک: پردے کے پیچھے کے 176 دلچسپ حقائق

جب یوڈا اور اوبی وان نے لیوک کو دگوباہ پر رک کر اپنی تربیت مکمل کرنے کی ترغیب دی، تو لیوک نے اپنے خلائی جہاز میں سے ایک سانپ نکالا۔ ہدایت کار اروِن کرشنر نے مارک ہیمل کو یقین دلایا کہ سانپ بے ضرر ہے، حالانکہ ایک ٹیک کے دوران اس نے انہیں کاٹ بھی لیا۔
ہاتھ پر برف کے بگولے کی آواز سمندری لہروں کی ریکارڈنگ سے بنائی گئی، جس کے بعد آواز کا حجم باری باری بڑھایا اور گھٹایا گیا۔
ناروے کے شہر فِنسے میں لوکیشن شوٹنگ کے دوران ایک شدید برفانی طوفان اُس ہوٹل پر آیا جہاں کاسٹ اور عملہ ٹھہرا ہوا تھا۔ عام طور پر اس سے فلم بندی رک جاتی، مگر ہدایت کار اروِن کرشنر نے سوچا کہ یہ موسم لیوک کے وامپا غار سے نکلنے کے بعد برف میں بھٹکنے کا منظر فلمانے کا بہترین موقع ہے۔ چنانچہ انہوں نے مارک ہیمل کو سردی میں باہر بھیجا، جبکہ وہ خود کیمرہ مین کے ساتھ ہوٹل کے سامنے والے ہال میں رک کر فلماتے رہے۔
تقریباً بیس منٹ پر ہوتھ بیس کے کنٹرول روم کا ایک شاٹ آتا ہے جس میں ہم ریڈیو پر ہان کی آواز سنتے ہیں جو بتا رہا ہے کہ پروب ڈرائیڈ کا کیا بچا ہے۔ اس شاٹ میں پس منظر کے صوتی اثرات میں سے ایک کینیڈین شارٹ ویو ٹائم سگنل اسٹیشن CHU سے لیا گیا تھا، جو 3.330 اور 7.335 MHz پر سنا جا سکتا ہے۔
یہ جانتے ہوئے کہ ان کی آواز جیمز ارل جونز ڈب کر رہے ہیں، ڈیوڈ پراؤس اپنے مکالمے ادا کرنے میں کافی زیادہ چنچل ہو گئے۔ ایک موقع پر انہوں نے "ایسٹرائڈز" کی جگہ "ہیمورائیڈز" کہہ دیا، جس پر اسی منظر میں ان کے ساتھی اداکار کینتھ کولی قہقہوں میں پھٹ پڑے۔
ٹائی بومبر (وہ چھوٹے دو دھڑوں والے جہاز جو اس بڑے سیارچے پر فائرنگ کر رہے ہیں جس میں ملینیم فالکن چھپی ہوئی ہے) دوسری جنگ عظیم کے دور کے جرمن بْلوم اینڈ فوس BV 141 ری کونائسنس بومبر پر مبنی ہے، جس کا دھڑ بھی غیر متوازن دو حصوں پر مشتمل تھا۔
شیڈول کی تاخیر کی وجہ سے کاربن فریزنگ چیمبر مکمل طور پر تیار نہیں ہوا تھا جب عملے کو وہاں مناظر فلمانے پڑے۔ اس کا حل کم روشنی اور کافی بھاپ سے نکالا گیا، مگر گرمی اور نمی کی وجہ سے بہت سے لوگ بیمار ہو گئے۔ لائٹ سیبر کی لڑائی کے مناظر زیادہ تر لیوک پر مرکوز رہتے ہیں کیونکہ ویڈر کے فائٹ ڈبل باب اینڈرسن کو ڈارتھ ویڈر کا ہیلمٹ پہن کر سانس لینے میں دشواری ہوتی تھی، چنانچہ کئی شاٹس میں انہوں نے یہ ہیلمٹ پہنا ہی نہیں تھا۔
یافیت کوٹو کو لینڈو کیلریشن کا کردار پیش کیا گیا، مگر انہوں نے انکار کر دیا کیونکہ انہیں لگا کہ ان کا کردار مار دیا جائے گا اور اس کے بعد انہیں کام ملنا مشکل ہو جائے گا۔
ہاتھ کی برف بیکنگ سوڈا اور خوردبینی شیشے کے بلبلوں سے بنائی گئی تھی۔
ہاتھ کے پالتو سواری جانور، ٹانٹان، اصل میں چھپکلیوں کے طور پر تصور کیے گئے تھے؛ بعد میں انہیں دوبارہ ڈیزائن کیا گیا اور حتمی شکل بگ ہارن بھیڑوں کے زیادہ قریب رکھی گئی، اور اگرچہ مشکل سے پہچانا جاتا ہے، ان میں برفانی چھپکلی کی کچھ خصوصیات برقرار رہیں۔
جب جیریمی بولوچ بوبا فیٹ کے کردار کے لیے گئے اور انہوں نے یہ کاسٹیوم پہنا، تو انہیں لگا کہ ان کے کندھے پر سجی ووکی کی کھال کوئی وگ ہے، اور انہوں نے اسے اپنے ہیلمٹ کے نیچے رکھنے کی کوشش کی۔
اے ٹی-اے ٹی مشینیں ایچ جی ویلز کی "وار آف دی ورلڈز" میں چلنے والی مشینوں سے متاثر تھیں، اور ان کی ظاہری شکل گینٹری کرینوں پر مبنی تھی جو امریکہ کی بیشتر بندرگاہوں پر استعمال ہوتی ہیں۔ ان کی چال کو زیادہ سے زیادہ حقیقی دکھانے کے لیے ہاتھیوں کے چلنے کے انداز کا مطالعہ کیا گیا۔
ایک منظر جس میں ڈارتھ ویڈر کا شٹل لیوک سے لائٹ سیبر کی لڑائی کے بعد اپنے سٹار ڈسٹرائر کے لینڈنگ بے میں اترتا ہے، اسپیشل ایڈیشن میں شامل کیا گیا۔ یہ دراصل سٹار وارز: ایپیسوڈ VI - ریٹرن آف دی جیڈائی (1983) کا ایک غیر استعمال شدہ منظر تھا۔
فلم کا پوسٹر راجر کاسٹل نے ڈیزائن کیا۔ ہان اور لیہ کے ایک دوسرے کو رومانوی انداز میں دیکھنے کی تصویر 1967 میں گون ود دی ونڈ (1939) کی دوبارہ ریلیز کے لیے ٹام جنگ کے مشہور پوسٹر سے متاثر تھی۔
فرنچائز پر تخلیقی کنٹرول برقرار رکھنے کے لیے جارج لوکاس نے 20th Century Fox کے ساتھ ایک معاہدہ کیا، جس کے تحت وہ تقسیم کے اخراجات اٹھاتے اور بدلے میں منافع کا بڑا حصہ لیتے، جبکہ تخلیقی اور مرچنڈائز کے حقوق لوکاس کے پاس رہتے۔ معاہدے میں یہ بھی طے ہوا کہ فلم کا پورا بجٹ انہیں خود مہیا کرنا ہوگا، اور اگر فلم 3 سال کے اندر ریلیز نہ ہوئی تو حقوق Fox کو منتقل ہو جائیں گے۔ تحریر کے مسائل، پروڈکشن کی رکاوٹوں اور بجٹ کی حد سے تجاوز کے باعث اصل 8 ملین ڈالر بالآخر 30 ملین ڈالر تک پہنچ گئے، اور فلم بندی شیڈول سے اتنی پیچھے رہ گئی کہ اسپیشل ایفیکٹس کمپنیوں کو ڈیڈ لائن پر فلم مکمل کرنے کے لیے رات دن کام کرنا پڑا۔ تاہم فلم مالی طور پر اتنی کامیاب رہی کہ اس نے ریلیز کے تین ماہ کے اندر ہی اپنا 30 ملین ڈالر کا بجٹ پورا کر لیا۔
جارج لوکاس نے اس سے قبل اپنی ایک پارٹی میں ارون کرشنر اور کئی دیگر جان پہچان والوں کو سٹار وارز (1977) کا ایک ابتدائی ورژن دکھایا تھا، اور کرشنر سمیت سبھی نے اسے ناکام تصور کیا؛ البتہ اپنے بیٹے کے ساتھ سنیما میں دیکھنے کے بعد وہ حتمی پروڈکٹ کے بارے میں پرامید ہو گئے۔ پھر بھی، Cinescape Magazine کو ایک انٹرویو میں کرشنر نے بتایا کہ جب لوکاس نے سیکوئل کی ہدایت کاری کے لیے ان سے رابطہ کیا تو انہوں نے کہا کہ اسپیشل ایفیکٹس والی فلموں میں ان کی کوئی دلچسپی نہیں۔ مگر جب لوکاس نے کہا کہ انہیں اسے اپنی مرضی سے بنانے کی پوری آزادی ہوگی تو وہ مان گئے۔ کرشنر نے فلم کو ٹیکنالوجی کے بجائے کرداروں پر زیادہ مرکوز کرنے کا عزم کیا اور کئی ماہ اسکرپٹ پر کام کیا، مصنفین کو کرداروں کو مزید انسانی رنگ دینے پر اکسایا (ایسی بات جس پر لوکاس کو اکثر تنقید کا سامنا کرنا پڑتا ہے کہ وہ ایسا کرنے میں ناکام رہے)۔
یوڈا کے بولنے کے مشہور انداز میں اجزائے کلام مفعول-فاعل-فعل کی ترتیب میں آتے ہیں۔ دنیا کی بہت کم زبانیں ایسا استعمال کرتی ہیں، اور ان میں سے بیشتر ایمیزون دریا کے طاس میں بولی جاتی ہیں۔
اس فلم کی تیاری میں 8 R2-D2s استعمال کیے گئے۔ کینی بیکر نے دو ایسے استعمال کیے جو سٹار وارز (1977) والوں سے ہلکے اور زیادہ آرام دہ تھے۔ تین ڈمی ورژن تھے جنہیں نقصان پہنچایا جا سکتا تھا، اور مزید تین ریموٹ کنٹرول تھے۔
برطانیہ میں کرسمس کے دن 1988 کو اس فلم کے ITV پریمیئر میں وقت کی کمی کے باعث کچھ مناظر کاٹ دیے گئے: وامپا کے غار سے فرار کے بعد برفانی طوفان میں لیوک اسکائی واکر کا ٹھوکر کھا کر گرنا؛ ایک ریبل کمانڈر کا ریبل بیس کے شیلڈ دروازے بند کرنے کا حکم دینا؛ R2-D2 کا ہان اور لیوک کے زندہ بچنے کے امکانات کا اندازہ لگانا؛ ہوتھ کی طرف بڑھتے امپیریل بیڑے کا منظر، جس کی بجائے سیدھا اس منظر پر کٹ لگایا گیا جس میں ڈارتھ وڈر ایڈمرل اوزل کا گلا فورس سے گھونٹتا ہے؛ ہان کے لیوک کو احتیاط کا مشورہ دینے کے فوراً بعد، سنو اسپیڈر کی لڑائی سے قبل ہان اور چیوباکا کے ردِعمل؛ اور غار والا منظر جس میں ہان سولو ملینیم فالکن میں زلزلہ محسوس کرتے ہوئے شہزادی لیہ سے کہتے ہیں کہ گھبرائیں نہیں۔
سٹار وارز کا سیکوئل بنانے میں جارج لوکاس کے ایک مقصد ہالی ووڈ سے مالی طور پر آزاد ہونا تھا، اور وہ اس میں کامیاب رہے۔ چونکہ انہوں نے پوری فلم خود اپنے پیسوں سے بنائی، کسی اسٹوڈیو کی مدد کے بغیر (جس نے صرف تقسیم کا کام کیا)، اور فلم کئی بار بجٹ سے تجاوز کر گئی، اس لیے یہ اب تک کی سب سے مہنگی آزاد فلموں میں سے ایک ہے۔
فلم کے آغاز میں سیارہ ہوتھ کی چھان بین کرنے والا امپیریل پروب ڈرائیڈ، جین 'موبیئس' گیراؤ کی اجازت سے، گیراؤ کی گرافک کہانی "The Long Tomorrow" (1976) کے ایک پینل کی معمولی پس منظر تفصیل پر مبنی ہے۔ دیگر سائنس فکشن فلموں نے بھی اسی گرافک کام سے منظر کشی مستعار لی ہے۔
ریبل فورس کے میجر ڈرلن، جو لیہ سے کہتے ہیں کہ ہوتھ پر ریبل بیس کے دروازے بند کرنے کی ضرورت ہے، کا کردار جان ریٹزنبرگر نے ادا کیا، مگر یہ جملہ جس آواز میں سنائی دیتا ہے وہ ریٹزنبرگر کی نہیں۔
کلاؤڈ سٹی کے اپارٹمنٹ کا وہ منظر جس میں ہان سولو اندر آ کر شہزادی لیہ کو بتاتے ہیں کہ ملینیم فالکن کی مرمت تقریباً مکمل ہو چکی ہے، حتمی فلم میں اصل اسکرپٹ سے مختلف انداز میں پیش ہوا۔ اسکرپٹ میں ہان سولو (ہیریسن فورڈ) اپارٹمنٹ میں آرام سے بیٹھے ہوتے ہیں جب شہزادی لیہ (کیری فشر) اندر آتی ہیں، جنہوں نے ہوتھ والے سفید جنگی کپڑوں کی جگہ بھورا لباس پہن رکھا ہوتا ہے اور بال مختلف انداز میں بندھے ہوتے ہیں۔ ان کے لباس پر حیرت کے ردِعمل میں سولو ان کی خوشامد کرنے کی کوشش کرتے ہیں ("You look beautiful. You should wear girls clothes all the time.") اور لیہ لوک کا ذکر کر کے انہیں چھیڑتی ہیں، اور منظر ان دونوں کے بوسے پر ختم ہوتا ہے۔ منظر اصل میں اسی طرح فلمایا گیا تھا، مگر ہدایت کار ارون کرشنر کو لگا کہ یہ ٹھیک نہیں بن رہا، چنانچہ انہوں نے اسے دوبارہ فلمایا تاکہ حتمی فلم جیسا نظر آئے۔ منظر اصل میں کیسے فلمایا گیا تھا، اس کے اقتباسات اب اسپیشل ایڈیشن DVD پر دیکھے جا سکتے ہیں۔
چونکہ خالق جارج لوکاس کو یہ محسوس ہوا کہ پہلی فلم کی تنہا تحریر اور ہدایت کاری دونوں بہت زیادہ دباؤ کا باعث تھیں، انہوں نے تجربہ کار اسکرین رائٹر اور ہاورڈ ہاکس کی اکثر ساتھی لی بریکٹ کی مدد لی، جنہوں نے ان کے الگ تھلگ تصورات اور خیالات کو پہلے ڈرافٹ اسکرین پلے میں ڈھالنے میں معاونت کی۔ کہا جاتا ہے کہ اسکرپٹ کا لہجہ 1950 کی دہائی کی سائنس فکشن فلموں کے قریب تھا، جہاں ہان اور لیہ کی تکرار ریمنڈ چانڈلر کی کہانیوں کی یاد دلاتی تھی۔ بدقسمتی سے، جب لوکاس نے ڈرافٹ پر بات کرنی چاہی، تو انہیں معلوم ہوا کہ بریکٹ کو ابھی کینسر کے ساتھ ہسپتال میں داخل کیا گیا ہے، جس سے وہ کچھ ہی عرصے بعد انتقال کر گئیں؛ اس نے انہیں اسکرین پلے کا زیادہ تر حصہ خود دوبارہ لکھنے پر مجبور کیا۔ دو غیر فروخت شدہ اسکرپٹس (دی باڈی گارڈ (1992) اور Continental Divide (1981)) اور ریڈرز آف دی لاسٹ آرک (1981) پر اپنے امید افزا کام کی بنیاد پر، اسٹیون اسپیلبرگ نے نئے مصنف لارنس کاسڈن اور لوکاس کے درمیان 20 منٹ کی ملاقات کا انتظام کیا، جنہوں نے نوجوان اسکرین رائٹر کو اسکرپٹ دوبارہ لکھنے کی ذمہ داری سونپی۔ بریکٹ کے زیادہ تر ذیلی پلاٹ، کردار نگاری اور مکالمے تبدیل کیے گئے جبکہ ان کی زیادہ تر پلاٹ ساخت برقرار رکھی گئی، چنانچہ لوکاس نے زور دیا کہ بریکٹ کو مکمل اسکرین پلے کا کریڈٹ ملے، جبکہ انہوں نے خود صرف 'story by' کا کریڈٹ لیا۔
جارج لوکاس کے دوست جم ہینسن کو یوڈا کا کردار پیش کیا گیا۔ ہینسن نے انکار کر دیا، کیونکہ وہ The Great Muppet Caper (1981) میں مصروف تھے۔ انہوں نے اس کردار کے لیے فرینک اوز کی سفارش کی۔
اصل میں کشودرگرہ کے منظر میں، ایک کشودرگرہ درحقیقت ایک جوتا تھا۔ افواہ یہ ہے کہ جارج لوکاس نے بصری اثرات کے ماہرین سے یہ منظر اتنی بار دوبارہ بنانے کو کہا کہ وہ چڑ گئے اور ان میں سے کسی نے اپنا جوتا اندر پھینک دیا۔ بعد کے ری ماسٹرڈ ورژنز میں اسے درست کر دیا گیا ہے۔
کیری فشر کے مطابق، کاربن فریزنگ چیمبر کا سیٹ انتہائی گرم تھا، نتیجتاً پیٹر میہیو کا چیوباکا کاسٹیوم بدبو دینے لگا۔
سائمن پیگ نے بتایا کہ انہوں نے یہ فلم اپنی بیٹی کو اس وقت دکھائی جب وہ ابھی 3 سال کی تھی۔ یوڈا کو دیکھ کر وہ اس کی موجودگی سے حیران رہ گئی اور بولی "ڈیڈی، یہ اصلی ہے!" پیگ نے اعتراف کیا کہ جو انہوں نے ابھی دیکھا اس سے ان کی آنکھوں میں آنسو آ گئے۔ بعد میں انہوں نے یہ کہانی اپنے دوست جے جے ایبرامز کو سنائی، جنہوں نے اسٹار وارز: دی فورس آواکنس (2015) کی ہدایت کاری کی۔ لوکاس فلم اور ڈزنی کے اعلیٰ حکام کے ساتھ ایک ملاقات میں، ایبرامز نے انہیں پیگ کی کہانی سنائی۔ اس نے "The Force Awakens" کی جمالیات اور اس کے بعد آنے والی کسی بھی اسٹار وار فلم پر گہرا اثر ڈالا، جو پریکوئل ٹرائیلوجی میں CGI کے بے تحاشا استعمال کے برعکس سیٹوں، عملی اثرات اور کٹھ پتلیوں پر زیادہ انحصار کرتی۔ "The Force Awakens" کی تیاری کے دوران، جب پیگ پائن ووڈ اسٹوڈیوز گئے، تو ایک کٹھ پتلی باز نے انہیں پہچان لیا اور کہا "ارے، آپ وہی شخص ہیں جس کی بیٹی نے اسٹار وار کو بچایا!"
جب کاربنائٹ میں منجمد ہان سولو کا پراپ بنایا گیا، تو ہیریسن فورڈ نے اپنے چہرے کا کاسٹ بنوایا۔ انہیں یہ تجربہ اس قدر ناگوار گزرا کہ انہوں نے پورے جسم کا کاسٹ بنوانے سے انکار کر دیا، جس کی وجہ سے ایلن ہیرس نے یہ کام سنبھالا۔ پھر فورڈ کے چہرے کا سانچہ ہیرس کے جسم کے سانچے کے ساتھ ملایا گیا۔
جن مناظر میں R2-D2 کیچڑ کے تالاب میں ڈوبا ہوا ہے، وہ جارج لوکاس کے نامکمل سوئمنگ پول میں فلمائے گئے۔ عملے کے زیادہ تر افراد پانی کے نیچے چھپے ہوئے تھے، اور پوری ترتیب جارج لوکاس نے خود فلمائی۔
پروڈیوسر گیری کرٹز نے وہ منظر ہدایت کیا جس میں لیوک وامپا کے برفانی غار سے بھاگتا ہے۔ جون 1979 میں جان بیری کے اچانک میننجائٹس سے انتقال کے بعد کرٹز نے بیری کی سیکنڈ یونٹ کی ذمہ داریاں سنبھالیں۔ بیری کے متبادل ہارلے کوکلیس کی خدمات کچھ ہی دیر بعد حاصل کی گئیں۔
میڈیکل بے میں جہاں لیوک صحت یاب ہو رہا ہے، جب لیہ کے بوسے کے بعد وہ اپنے ہاتھ سر کے پیچھے باندھتا ہے اور اپنا منہ ٹیڑھا کرتا ہے، تو وہ اسٹار وارز: ایپیسوڈ IV - A New Hope (1977) میں ملینیم فالکن پر چیوباکا کی نقل کر رہا ہے، جب ہان سولو C-3P0 کو خبردار کرتا ہے کہ چیوباکا کو کھیل جیتنے دے۔
فلموں The Rocketeer (1991)، Jurassic Park III (2001)، Captain America: The First Avenger (2011) اور The Nutcracker and the Four Realms (2018) کے ہدایت کار نے اس فلم کے بصری اور فنی اثرات پر کام کیا۔ ریبلز کے انخلا سے قبل ایکو بیس میں ان کا ایک ریبل کے طور پر مختصر کردار ہے۔
جارج لوکاس نے اصل میں صرف ایگزیکٹو پروڈیوسر اور فلم کی مالی معاونت کا ارادہ کیا تھا، ہدایت کاری کے فرائض اروِن کرشنر کے سپرد کرتے ہوئے اور روزمرہ کی پروڈکشن کے امور گیری کرٹز کے حوالے کرنے کا سوچا تھا۔ سٹار وارز (1977) کی ہدایت کاری نے لوکاس کو تھکا ہارا اور بیمار کر دیا تھا، اور انہوں نے کچھ وقت نکال کر لوکاس فلم کمپنی کی توسیع پر توجہ دینے اور اپنی اُس وقت کی اہلیہ مارشیا لوکاس کے ساتھ زیادہ وقت گزارنے کا ارادہ کیا تاکہ گھر بسا سکیں اور سکائی واکر رینچ کی تعمیر مکمل کر سکیں۔ تاہم، جب اس فلم کی پروڈکشن بجٹ سے بہت آگے نکل گئی اور شیڈول سے پیچھے رہ گئی، تو لوکاس کو، جو اُس وقت تک شاذ و نادر ہی سیٹ پر آتے تھے، خود میدان میں اتر کر زیادہ فعال کردار ادا کرنا پڑا، وہ لوکیشن پر جا کر فلم بندی کی نگرانی کرنے لگے اور یہاں تک کہ فلم کے کچھ حصوں کی ہدایت کاری بھی کی۔ بعد میں زیادہ تر ذرائع نے کرٹز کو ناقص منصوبہ بندی اور انتظام کا ذمہ دار ٹھہرایا، اور یہ کہ اُنہوں نے کرشنر کو سست اور زیادہ بدیہی اندازِ ہدایت کاری اپنانے دیا جس نے لوکاس کو مایوس کیا۔ پیسے ختم ہونے کی خبریں جان بوجھ کر عملے اور کرشنر سے چھپائی گئیں، اور بحران سے نمٹنے کے لیے ہفتہ وار کی بجائے ہر دو ہفتے بعد تنخواہیں دی گئیں جبکہ لوکاس نے مزید قرضے لیے۔ فلم بندی تب بھی جاری رہی جب فلم پوسٹ پروڈکشن میں جا چکی تھی، اور فلم کے پہلے غیر مربوط رف کٹ کو دیکھنے کے بعد لوکاس نے بہت سی تبدیلیاں کرنا چاہیں۔ تاہم، خود فلم کی دوبارہ ایڈیٹنگ کے بعد واضح ہو گیا کہ اسپیشل ایفیکٹس کمپنی ILM کے 24 گھنٹے، ہفتے کے 6 دن کام کرنے کے باوجود، ڈیڈ لائن سے پہلے اُن کے تمام مطالبات پورے نہیں ہو سکتے۔ اس سارے دباؤ نے اُن کی صحت، شادی اور کرشنر و کرٹز کے ساتھ تعلقات پر شدید بوجھ ڈالا۔ اگرچہ فلم تنقیدی اور تجارتی لحاظ سے زبردست کامیابی ثابت ہوئی، لوکاس نے پھر کبھی کرٹز کے ساتھ کام نہیں کیا، اور اگرچہ انہوں نے اور مارشیا نے 1981 میں ایک بیٹی گود لی، اُن کی شادی دو سال بعد ٹوٹ گئی۔
سٹار وارز کے بہت سے مشہور مناظر دراصل میٹ پینٹنگز تھے۔ سٹار وارز ویب سائٹ کے مطابق دی ایمپائر اسٹرائیکس بیک کے لیے 70 میٹ پینٹنگز بنائی گئیں۔ کچھ پینٹنگز موجودہ شاٹ کو مکمل کرنے کے لیے بنائی گئیں اور کچھ سٹار وارز کہکشاں کی جھلک دکھانے کے لیے۔ ایک موقع پر اضافی اسٹورم ٹروپر پینٹنگز کے ذریعے تخلیق کیے گئے۔ خاص طور پر، دی ایمپائر اسٹرائیکس بیک کا بٹل آف ہوتھ منظر میٹ پینٹنگز سے تخلیق کیا گیا تھا۔
وامپا کی دھاڑ پیدا کرنے کے لیے، صوتی اثرات کے فنکار رینڈی تھام نے اوکلینڈ چڑیا گھر میں ایک ہاتھی کی آوازیں ریکارڈ کیں۔ اس کے بعد ساؤنڈ ڈیزائنر بین برٹ اور فلم کی صوتی ٹیم نے مارین لینڈ آف دی پیسیفک پبلک اوشینیریم میں ایک سمندری شیر کی پکار ریکارڈ کی اور حتمی اثر پیدا کرنے کے لیے اسے ہاتھی کی ریکارڈنگ کے اوپر مکس کیا۔
ڈاگوباہ سیٹ کو اونچا کرنا ضروری تھا تاکہ فرینک اوز اور تین دیگر پتلی بازوں کو نیچے سے یوڈا کی کٹھ پتلی کنٹرول کرنے کی گنجائش مل سکے۔ مناسب تعامل کے لیے، مارک ہیمل کو ایک ائیر پیس دیا گیا تاکہ وہ اوز کی یوڈا والی آواز سن سکیں؛ تاہم، یہ اکثر ٹھیک سے کام نہیں کرتا تھا، کیونکہ ائیر پیس مقامی ریڈیو اسٹیشن کی موسیقی پکڑ لیتا تھا۔ کئی مواقع پر ہدایت کار اروِن کرشنر غلطی سے یوڈا کو ہدایت دے بیٹھتے، اور اوز کو یاد دلانا پڑتا کہ کس سے بات کرنی ہے۔
باقی دو مناظر، یعنی ڈاگوباہ کی دلدلیں اور وہ سیارچہ نما مخلوق جس کے پاس مِلینیم فالکن ہے، اُسی ساؤنڈ اسٹیج پر بنائے گئے جو ہوتھ میں ایکو بیس کے اندرونی پس منظر کے لیے استعمال ہوا تھا۔
جیریمی بولوک (بوبا فیٹ) پروڈیوسر رابرٹ واٹس کے سوتیلے بھائی ہیں۔
عام رائے کے برخلاف، ہان کا جملہ "I know" موقع پر بے ساختہ نہیں بولا گیا تھا۔ ہیریسن فورڈ اور ہدایت کار اروِن کرشنر منظر کی فلم بندی سے پہلے اکٹھے ہوئے تھے کیونکہ کرشنر کو لگا کہ اصل جملہ، جس میں ہان اُس کے پیار کا جواب دیتا ہے، نازک حالات کے پیش نظر "حد سے زیادہ بھڑکیلا" تھا اور اسے مختصر ہونا چاہیے۔ انہوں نے نئے جملے پر فیصلہ کر لیا، مگر کیری فشر کو کبھی نہ بتایا، جو اس بات سے ناخوش ہوئیں کہ انہیں اس عمل کا حصہ نہیں بنایا گیا۔ پروڈیوسر اور شریک مصنف جارج لوکاس اس سے متاثر نہیں ہوئے، انہیں لگا کہ جملہ ہان جیسا نہیں لگتا، اور اسکرین رائٹر لارنس کاسدان اس بات پر مایوس ہوئے کہ اُن کے مکالمے بدل دیے گئے، اُنہیں لگا کہ یہ اُن کی بہترین تحریر میں سے تھی۔ بہر حال، مبینہ طور پر ناظرین نے اس جملے کو بے حد پسند کیا اور اب اسے سٹار وارز فلموں کے سب سے شاندار مناظر میں شمار کیا جاتا ہے۔
روگ اسکواڈرن واحد باغی اسکواڈرن ہے جو اپنے کال سائن کے طور پر کسی رنگ کا استعمال نہیں کرتا۔ اس کی وجہ فلم کی ابتدائی ریلیز کے کئی دہائیوں بعد سامنے آئی: یہ اسکواڈرن اپنا نام "Rogue One" کال سائن سے لیتا ہے، جو روگ ون (2016) میں جین ایرسو کی ٹیم نے استعمال کیا تھا۔
لیوک کے گنر، ڈاک، کا نام فلم ایڈیٹر ڈووین ڈنہم کے کتے 'Dack' کے نام پر رکھا گیا۔ اصل ہجے اسکرپٹ اور اسٹوری بورڈز میں استعمال ہوا، مگر اینڈ کریڈٹس کے لیے اسے 'Dak' کر دیا گیا۔
اس فلم میں بوبا فیٹ کا نام کبھی نہیں لیا جاتا۔ دیگر کردار ہمیشہ اُسے "the bounty hunter" ہی کہتے ہیں۔ تاہم، بلیو رے سیٹ میں شامل ایک حذف شدہ منظر میں لیہ کو لیوک کے زخم صاف کرتے دکھایا گیا ہے اور وہ کہتی ہیں کہ "بوبا فیٹ نامی ایک bounty hunter" ہان سولو کو لے گیا ہے۔
ہوتھ کی لڑائی کی فلم بندی کے دوران ایکو بیس کے فوجی دراصل ناروے کے پہاڑی ریسکیو اسکائیرز تھے۔ اس فلم میں شرکت کے بدلے میں لوکاس فلم نے نارویجن ریڈ کراس کو عطیہ دیا۔
ہوتھ ہینگر سیٹ پر استعمال ہونے والی نقلی برف کی کئی پیٹیاں احتیاطاً فنس، ناروے تک لے جائی گئیں، تاکہ اگر وہاں حقیقی برف کافی نہ ہو تو کام چل سکے۔
داگوباہ کے مناظر کے لیے کال شیٹس پر بطور اداکار صرف مارک ہیمل کا نام درج تھا، باقی سب کو کریو کے طور پر لکھا گیا۔
یہ سٹار وارز کی اصل ٹرائیلوجی کی واحد فلم ہے جو صحرائی سیارے ٹیٹوئین پر نہیں گزرتی (البتہ فلم کے آخر میں اس کا نام لیا جاتا ہے)۔ تاہم ٹیٹوئین اقساط I، II، III اور IX میں نظر آتا ہے، جس سے یہ پوری ساگا میں واحد سیارہ ہے جو 6 بار آتا ہے۔
یہ مرسڈیز برلی کی آخری فلم تھی۔
بلی ڈی ولیمز کے مطابق، لینڈو کیلریسیئن نے ہان سولو سے غداری اس لیے کی کہ "وہ ہان سولو اور اس کے دوستوں کی موت کو روکنے کی کوشش کر رہا تھا، کیونکہ اس کے پاس کوئی اور چارہ نہیں تھا"، اور یہ کہ "جب آپ کا واسطہ ڈارتھ وڈر سے پڑے اور آپ جانتے ہوں کہ لینڈو نے تقریباً 2 سیکنڈ کے لیے ڈارتھ وڈر کا مقابلہ کیا اور سمجھ گیا کہ یہ ایک بہت بڑی غلطی ہو سکتی ہے۔ لیکن اسے کچھ سوچنا تھا، تو اسے کوئی ایسا راستہ نکالنا پڑا جس سے وہ اپنی صورتحال برقرار رکھ سکے، جو بالآخر بہرحال اس کے ہاتھ سے نکل ہی گئی۔"
تصوراتی مرحلے میں یودا کی شکل ایک لمبے جادوگر سے لے کر کیچڑ جیسی مینڈک نما مخلوق تک مختلف رہی، اور اس کا نام "Minch Yoda" سے بدلتے بدلتے "the Critter"، "Minch"، "Buffy" اور آخرکار یودا ہو گیا۔ اصل میں اسے سبز کی بجائے نیلا ہونا تھا۔ اسے زندہ کرنے کے کئی آئیڈیاز تجویز ہوئے، جن میں اسٹاپ موشن اینیمیشن، بہت چھوٹے قد کے اداکار کا استعمال، یا بندر کو ماسک پہنانا شامل تھا۔ آخری تجویز فوراً مسترد ہو گئی، کیونکہ بندر یقیناً تعاون نہ کرتا اور ماسک پھاڑ دیتا۔ فورسڈ پرسپیکٹو (اداکار کو کیمرے سے دور رکھ کر چھوٹا دکھانا) بھی رد ہو گیا، کیونکہ اس سے سیٹ ڈیزائن بہت پیچیدہ ہو جاتا۔ آخر میں ایک لچکدار پتلی کو بہترین آپشن سمجھا گیا، جس کے لیے The Muppet Show (1976) کی شہرت رکھنے والے جم ہینسن سے رابطہ کیا گیا، جنہوں نے اس کردار کے لیے فرینک اوز (جو فوزی بیئر کی آواز کے لیے مشہور ہیں) کا نام تجویز کیا۔
ہیرالڈ ویڈ، جو انڈسٹریل لائٹ اینڈ میجک کے اسٹاف ممبر تھے اور اسپیشل ایڈیشن کے لیے وامپا کاسٹیوم ڈیزائن کرنے میں معاون رہے، اس فلم میں وامپا کا کردار ادا کرنے کے لیے چنے گئے، کیونکہ انہیں کاسٹیوم کے ماڈل کے طور پر استعمال کیا گیا تھا۔ چونکہ ان کا قد 6 فٹ ہے، ری شوٹس کے لیے برفانی غار کا سیٹ ساڑھے 4 سے 5 فٹ کی بلندی کے ساتھ بنایا گیا تاکہ یہ دھوکا پیدا ہو کہ وامپا کا قد 8 یا 9 فٹ کے قریب ہے۔
ہوتھ کی لڑائی میں باغی زمینی فوجیوں کی اکثریت نارویجن اضافی اداکار تھے۔ چونکہ وہ انگریزی نہیں بولتے تھے، سیکنڈ یونٹ ڈائریکٹر پیٹر میکڈونلڈ کو "دشمن" کی سمت اشارہ کر کے اور بلیسٹر رائفلوں کے لیے مطلوبہ ری کائل حرکت دکھا کر "اداکاری" کے ذریعے بتانا پڑتا کہ ان سے کیا کرانا ہے (شوٹنگ کے دوران دشمن نظر بھی نہیں آتا تھا)۔
کلاؤڈ سٹی کی کھڑکی سے باہر کھنچ جانے والے منظر کے سوا، مارک ہیمل نے اپنے تمام اسٹنٹ خود کیے۔
ابتدائی Twentieth Century Fox فین فیئر موسیقی جان ولیمز اور لندن سمفنی آرکسٹرا نے خاص طور پر اس فلم کے لیے دوبارہ ریکارڈ کی (پہلی فلم کے برعکس، جس میں 1954 کا اصل ریکارڈ شدہ ورژن استعمال ہوا)۔ جارج لوکاس نے خاص طور پر سٹار وارز (1977) کے لیے فین فیئر کا طویل ورژن مانگا تھا، جو Twentieth Century Fox نے 1950 کی دہائی میں اپنی CinemaScope پروڈکشنز کے لیے استعمال کیا تھا، حالانکہ 1977 تک اس کی جگہ چھوٹا ورژن لے چکا تھا۔
کیری فشر ہیریسن فورڈ کے ساتھ اپنے بہت سے مناظر میں قد کا فرق پورا کرنے اور ان کے ساتھ فریم میں نظر آنے کے لیے ایک ڈبے پر کھڑی ہوتی تھیں۔ کیری فشر (5'1") ہیریسن فورڈ (6') سے تقریباً ایک فٹ چھوٹی تھیں۔
اگرچہ یہ کردار کسی خاص نسل کو ذہن میں رکھ کر نہیں لکھا گیا تھا، لینڈو کو سیاہ فام کردار بنانے کی ایک وجہ یہ بھی تھی کہ جارج لوکاس نے سٹار وارز (1977) کی تیاری کے ابتدائی مرحلے میں ہان سولو کو سیاہ فام آدمی بنانے پر غور کیا تھا۔ اس فلم پر یہ تنقید بھی ہوئی تھی کہ تمام مرکزی کردار سفید فام ہیں، اور واحد سیاہ فام کردار مرکزی مخالف ڈارتھ وڈر کی آواز ہے۔
یہ فلم صرف بڑے شہروں کے چند مخصوص سینما گھروں میں ریلیز ہوئی، کیونکہ پہلے یہ صرف 70 mm فلم پر پیش کی گئی تھی، اور ایسے پروجیکٹر صرف سب سے بڑے اور خوش حال سینما گھروں کے پاس تھے۔ کئی ہفتے بعد یہ فلم شمالی امریکہ اور دنیا بھر کے دیگر سینما گھروں کے لیے معیاری 35 mm فلم پر جاری کی گئی۔
2-1B میڈیکل ڈرائیڈ کا ماؤتھ پیس دراصل ایک قدیم مائیکروفون ہے۔
Lando Calrissian کے بارے میں ابتدائی خیالات میں سے ایک یہ تھا کہ وہ ایک کلون ہو جو Clone Wars سے بچ نکلا ہو اور کسی ایسے سیارے پر کلونوں کی فوجوں کی قیادت کرتا ہو جہاں وہ آباد ہوئے تھے۔ ایک اور خیال میں Lando کو Clone Wars سے بچ جانے والوں کی اولاد دکھایا گیا جو ایسے خاندان میں پیدا ہوا جو صرف کلوننگ کے ذریعے نسل بڑھاتا تھا۔ اصل میں اس کا نام "Lando Kadar" تھا۔
پروڈیوسر Gary Kurtz شروع میں اس بات پر ہچکچا رہے تھے کہ George Lucas کمان کسی دوسرے ہدایت کار کے حوالے کریں۔ Kurtz صرف اس لیے راضی ہوئے کیونکہ Lucas کو اپنے سابق استاد Irvin Kershner پر بھروسا تھا۔
Cloud City کے ویدر وین سے لٹکتے Luke کی آوازیں عملے نے ٹیلی ویژن اینٹینا ہلا کر پیدا کیں۔
Wampa کے ساتھ مزید مناظر فلمائے گئے جو بعد میں کاٹ دیے گئے۔ R2-D2 کا سامنا باغی اڈے کے اندر ایک Wampa سے ہوا، جہاں اسے ٹروپرز نے مار ڈالا۔ بعد میں ان درندوں کو کمپلیکس کے اندر ایک قید خانے میں پھسلا دیا گیا۔ مکمل فلم میں ایک میڈیکل ڈرائیڈ کو Wampa کے ہاتھوں مارے گئے ٹانٹان کے زخم معائنہ کرتے دیکھا جا سکتا ہے، اور Princess Leia امپیریل پروب ڈرائیڈ پر بات کرتے ہوئے "creatures" کا ذکر کرتی ہیں۔ ایک منظر فلمایا گیا مگر کاٹ دیا گیا، جس میں Han، Leia اور C-3PO ایک راہداری سے بھاگتے ہیں۔ Han ایک دروازے سے شارٹ کٹ لینے جاتا ہے جس پر ایک نشان لگا تھا، مگر Leia نے اسے خبردار کیا "that's where those creatures are kept." وہ بھاگ جاتے ہیں، مگر اس سے پہلے کہ C-3PO وہ نشان پھاڑ دے، اس امید میں کہ اسٹورم ٹروپرز کمرے میں داخل ہوں گے۔ وہ داخل ہوئے۔ اس آخری منظر کے چند سیکنڈ DVD پر تھیٹریکل ٹریلر میں دیکھے جا سکتے ہیں۔
Battle of Hoth کے اختتام کے قریب دونوں AT-AT ڈرائیوروں کے ہیلمٹ کے پچھلے حصے پر ایک سرخ پٹی نظر آتی ہے، جو شروع میں نہیں تھی۔ مقصد یہ ظاہر کرنا تھا کہ مختلف AT-ATs کے ڈرائیوروں کے ہیلمٹ پر مختلف نشانات ہوتے ہیں۔ لیکن فلم میں ایڈیٹنگ کے انداز کی وجہ سے General Veers دونوں مناظر میں کمان کرتے دکھائی دیتے ہیں، جس سے یہ ایک ہی گاڑی معلوم ہوتی ہے۔
Captain Needa Star Destroyer Avenger سے Super Star Destroyer Executor تک TIE Command Shuttle میں سفر کرتے ہیں۔ اگرچہ یہ گاڑی صرف مختصر وقت کے لیے نظر آتی ہے، مگر یہ TIE Bomber جیسی ہے، بس اس کے مڑے ہوئے پر اندر کی بجائے باہر کی طرف پلٹے ہوئے ہیں۔
Han Solo کا اپنی سواری کے اندرونی اعضا سے Luke کو گرم رکھنا درحقیقت مقامی امریکیوں کی ایک ترکیب ہے۔ روایت کے مطابق امریکی سرحدی علاقے میں Hugh Glass نامی شکاری شدید زخمی ہونے کے باوجود ایک ریچھ کو مار چکا تھا۔ اس کے ساتھی سرحدیوں نے اسے چھوڑ دیا اور اسے سینکڑوں میل رینگ کر محفوظ مقام تک پہنچنا پڑا۔ راستے میں اچانک برفانی طوفان نے اسے گھیر لیا۔ اس نے گھوڑے کا پیٹ چیرا اور اندر جا بیٹھا اور طوفان تھمنے تک گرم اور محفوظ رہا۔ یہ واقعہ ریوینینٹ (2015) میں ڈرامائی انداز میں پیش کیا گیا، جس میں Leonardo DiCaprio نے Glass کا کردار ادا کیا۔
ایک پہلے ڈرافٹ میں آخر میں Lando اور Chewie کے ساتھ نہ جانے کی Luke کی وجہ یہ تھی کہ اس کی Jedi تربیت زیادہ اہم تھی۔ Irvin Kershner کا خیال تھا کہ اس سے Luke ہمدردی کے قابل کم لگے گا، چنانچہ اسے بدل کر یہ کیا گیا کہ Luke ابھی اپنے زخموں سے صحتیاب ہو رہا ہے اور مکمل صحت یاب ہونے کے بعد Han کو بچانا اس کی پہلی ترجیح ہوگی۔
اس فلم میں ایمپیرر پالپیٹائن/ڈارتھ سیدیوس صرف تقریباً ایک منٹ کے لیے نظر آتے ہیں، یعنی یہ محض ایک کیمیو ہے۔ سٹار وارز (1977) کے سوا، انہوں نے قسط 1، 2، 3، 6 اور 9 میں مرکزی مخالف کے طور پر کہیں زیادہ بڑا کردار ادا کیا۔
ہان سولو کو ڈھونڈنے کے لیے ڈارتھ ویدر کے رکھے گئے انعامی شکاریوں میں سے ایک IG-88 ہے، جو IG-86 سینٹینل ڈرونز کی سیریز کا حصہ ہے۔ ایک اور ایسا ڈرون Cloud City میں اس پگھلنے والے کمرے میں دیکھا جا سکتا ہے جہاں بھٹی کے پاس چوباکا کو C-3PO ملتا ہے۔ The Mandalorian (2019) کے پہلے سیزن میں ایک اور سینٹینل ڈرون انعامی شکاری کے طور پر آئے گا، جس کا نام IG-11 ہے۔
ہوتھ پر باغی اڈے میں کھڑی بکتر بند اسپیڈرز انگلینڈ کے لندن کے قریب لیچ ورتھ ہیتھ کی Ogle Design Ltd. نے بنائی تھیں۔ ODL مشہور/بدنام تین پہیوں والی Reliant اسپورٹس کار بنانے کے لیے جانی جاتی ہے۔
عام طور پر یہ سمجھا جاتا ہے کہ جب لیوک اپنے ٹانٹان پر سوار ہوتا ہے تو جو وامپا اس پر حملہ کرتا ہے وہی برف کے غار والا وامپا ہے، لیکن ایسا نہیں ہے۔ کتاب Inside the Worlds of Star Wars Trilogy میں ہوتھ کی لڑائی سے پہلے اور دوران کے واقعات کو بیان کیا گیا ہے اور واضح طور پر ایک نر اور ایک مادہ وامپا کا ذکر ہے۔
پروڈیوسر گیری کرٹز نے فلم کا عنوان تجویز کیا، تاکہ اسے 'Star Wars II' کہنے سے بچا جا سکے کیونکہ عام طور پر 'II' والے عنوانات والی فلموں کو کم تر سمجھا جاتا تھا۔
اس فلم کا نیٹ ورک ٹیلی ویژن پریمیئر نومبر 1987 میں NBC کے Sunday Night at the Movies پر ہوا۔ جیمز ارل جونز نے ڈارتھ ویدر کے طور پر نیا وائس اوور ریکارڈ کیا، جس میں انہوں نے نشریات کو روک کر گیلیکٹک ایمپائر کی طرف سے اعلان کیا۔
ولہلم اسکریم: اس فلم میں دو بار سنائی دیتی ہے۔ ایک بار ہوتھ کی لڑائی کے دوران جب ایک باغی سپاہی اور اس کی لیزر گن کی ڈش پھٹتی ہے، اور دوسری بار ہان کو کاربونائٹ میں منجمد کیے جانے سے ٹھیک پہلے۔ جب چوباکا غصے میں آ کر ایک اسٹورم ٹروپر کو کنارے سے نیچے پھینکتا ہے (بمشکل سنائی دیتی ہے)۔
پرنسپل فوٹوگرافی کے دوران یہ واضح نہیں تھا کہ سر ایلک گنیس اوبی وان کینوبی کے طور پر واپس آئیں گے یا نہیں۔ بتایا جاتا ہے کہ گنیس اس بات سے ناخوش تھے کہ سٹار وارز (1977) میں ان کا کردار کیسے مارا گیا (حالانکہ جارج لوکاس نے کہا تھا کہ یہ خود گنیس کا خیال تھا)، اور وہ اس توجہ سے نفرت کرتے تھے جو اس کردار نے جنونی سٹار وارز مداحوں کی طرف سے انہیں دلوائی۔ اس وقت گنیس کی آنکھ کا آپریشن بھی ہوا تھا، جس کی وجہ سے یہ واضح نہیں تھا کہ وہ وقت پر صحت یاب ہوں گے یا نہیں۔ آخرکار انہوں نے ہاں کہی اور فلم پر صرف ایک دن کام کیا (بدھ، 5 ستمبر 1979)، پرنسپل فوٹوگرافی مکمل ہونے کے بعد۔ وہ صبح 8.30 بجے پہنچے اور دوپہر 1 بجے تک اپنے مناظر مکمل کر لیے، جس کے لیے انہیں فلم کی مجموعی کمائی کا ایک چوتھائی فیصد دیا گیا، جو لاکھوں ڈالر کے برابر تھا۔ بعد میں شائع ہونے والی اپنی ڈائری کے اندراجات میں گنیس نے کہا کہ وہ لوکاس کے احسان کے طور پر واپس آئے، جس سے انکار ممکن نہ تھا کیونکہ پہلی فلم کی گرمجوش پذیرائی کے بعد لوکاس نے فراخدلی سے انہیں منافع کا اضافی حصہ دیا تھا۔
ڈائریکٹر ارون کرشنر نے فلم کے عارضی مکس میں ڈارتھ ویدر کی آواز دی، اس سے پہلے کہ جیمز ارل جونز نے حتمی ورژن ریکارڈ کیا۔
کاسٹیوم ڈیزائنر جان مولو نے یوڈا کا لباس پچھلی فلم میں بین کینوبی کے پہنے ہوئے لباس کی بنیاد پر ڈیزائن کیا۔ انہیں بھارت سے خام ریشمی مواد ملا جو گھریلو ساختہ انداز کے لیے بہترین تھا، اور اتنا بچ گیا کہ اس سے انہوں نے اپنے لیے ایک جیکٹ بھی بنوائی۔
ملینیم فالکن کو ویلز کے پیمبروک ڈاک میں ایک ہینگر میں بنایا گیا، جہاں 1930 کی دہائی میں عظیم فلائنگ بوٹس تیار ہوتی تھیں۔ اسے سولہ جڑے ہوئے حصوں میں ٹرکوں کے قافلے کے ذریعے انگلینڈ کے لندن میں ایلسٹری اسٹوڈیوز لایا گیا۔ دوبارہ جوڑنے کے بعد، ملینیم فالکن کو اس وقت کے بالکل نئے سٹار وارز اسٹیج پر کمپریسڈ ایئر پیڈز کے ذریعے تیرتا ہوا اپنی جگہ پر پہنچایا گیا، جو ہوور کرافٹ میں استعمال ہونے والے پیڈز جیسے تھے۔
جارج لوکس فرینک اوز کی یوڈا کے کردار میں اداکاری سے اس قدر متاثر ہوئے کہ انہوں نے ہزاروں ڈالر ایک اشتہاری مہم پر خرچ کر دیے تاکہ انہیں بہترین معاون اداکار کے آسکر نامزدگی دلائی جا سکے۔ لوکس کی یہ مہم بالآخر ناکام رہی کیونکہ یہ رائے قائم ہوئی کہ کٹھ پتلی چلانے والا اداکار نہیں ہوتا۔ لوکس کو یہ بات اوز کے ساتھ ناانصافی لگی، حالانکہ خود اوز کو اس کی کوئی پروا نہ تھی۔
بیسپن کے قلب میں واقع وہ گہری کھائی جہاں لیوک اور ویڈر کی لائٹ سیبر لڑائی ہوتی ہے، ایک میٹ پینٹنگ کے ذریعے تخلیق کی گئی تھی۔ یہی حربہ سٹار وارز (1977) میں بھی استعمال ہوا، اُس منظر میں جب لیوک اور لیا ایک غیر فعال پل پر اسٹارم ٹروپرز پر گولیاں برساتے ہیں۔
اریزر ہیڈ (1977) دیکھنے کے بعد لوکس نے ہدایت کاری کی ذمہ داری ڈیوڈ لنچ کو پیش کی، مگر لنچ نے یہ کہہ کر انکار کر دیا کہ ان کا سرئیل طرزِ ہدایت کاری لوکس کے وژن سے میل نہیں کھائے گا۔ بعد میں لنچ نے ڈیون (1984) کی ہدایت کاری کی، جو ایک اور سائنس فکشن مہاکاوی تھی مگر زبردست فلاپ ثابت ہوئی۔
وہ شاٹس جن میں لیوک اپنی جیڈائی طاقتوں سے دور سے اپنا لائٹ سیبر حاصل کرتا ہے، یوں بنائے گئے کہ مارک ہیمل نے لائٹ سیبر پھینکا اور پھر فلم کو اُلٹا چلایا گیا۔
ہاتھ پر، ریبل الائنس کے خندق سپاہیوں کو دی گئی ٹوپیاں ایک تبدیل شدہ رکھائی دار زردی مائل برطانوی پہلی جنگ عظیم کی گور بلمی 1915 ونٹر فوریج ٹرینچ کیپ ہیں، البتہ یہ اون سے نہیں بنیں۔
کلاؤڈ سٹی کا تصوراتی ڈیزائن اصل میں سٹار وارز (1977) کے لیے (ایک تیرتے امپیریل جیل خانے کے طور پر) تیار کیا گیا تھا، مگر کبھی استعمال نہ ہوا۔ اسی ڈیزائن کو دوبارہ استعمال کرتے ہوئے اس فلم میں شامل کیا گیا۔
آخری منظر میں جب لینڈو اور چوباکا ہان کو تلاش کرنے نکلتے ہیں، تو لینڈو کو ہان کے کپڑوں میں دیکھا جا سکتا ہے، وہی لباس جو ہان نے اپنی پہلی بار متعارف ہونے کے موقع پر پہنا تھا۔
بلی ڈی ولیمز نے بتایا کہ جب بھی وہ اپنی بیٹی کو پرائمری اسکول سے لینے جاتے، بچے اُن سے بحث شروع کر دیتے۔ وہ اُن پر ہان سولو سے غداری کا الزام لگاتے تھے۔
سیکنڈ یونٹ ڈائریکٹر جان بیری کرک ڈگلس سے جھگڑے کے بعد Saturn 3 (1980) چھوڑنے کے بعد اس فلم میں شامل ہوئے۔ بیری کی پروڈکشن کے دوران میننجائٹس سے موت ہو گئی، جون کے شروع میں سیٹ پر گرنے کے بعد، اور ایک ہفتے بعد ہارلی کوکیلیس نے ان کی جگہ لی۔
اے ٹی-ایس ٹی امپیریل "چکن واکرز" کے مزید مناظر فلمائے گئے، مگر جارج لوکس نے فیصلہ کیا کہ بڑے اے ٹی-اے ٹی زیادہ خوفناک اور پُراثر ہیں۔ بعد میں اُنہیں احساس ہوا کہ اے ٹی-ایس ٹی تنگ جگہوں پر بہتر کام کریں گے، جس کے نتیجے میں سٹار وارز: ایپیسوڈ VI - ریٹرن آف دی جیڈائی (1983) کی جنگل کی لڑائی میں اُنہیں بھرپور طریقے سے استعمال کیا گیا۔
اس فلم کے بیشتر حصے میں لیوک زیادہ تر مرکزی کرداروں سے الگ رہتا ہے۔ درحقیقت، تمام مرکزی ریبل کرداروں والا واحد منظر ہسپتال کے بستر کا منظر ہے۔
اس فلم میں ڈارتھ ویڈر کا لباس زیادہ تفصیلی تھا، بشمول اُس کے سینے کے باکس پر چمکتی سرخ روشنیاں۔ اس فلم کے لیے ایک نیا ملینیم فالکن (بتیس انچ لمبا) بنایا گیا جس کے نیچے کی طرف دو اضافی لینڈنگ گیئر بکس ہیں۔ نتیجتاً، سٹار وارز (1977) کا اصل ماڈل (پانچ فٹ لمبا) تبدیل کیا گیا اور اُسے اضافی لینڈنگ گیئر بے دیے گئے، اور زمین پر کھڑی حالت میں ملینیم فالکن کے تمام بصری اثرات والے مناظر کے لیے یہی ماڈل استعمال ہوا۔
جارج لوکس کو سٹار وارز (1977) کی کامیابی پر اس قدر شک تھا کہ انہوں نے ایلن ڈین فوسٹر سے، جنہوں نے ناولائزیشن لکھی تھی، یہ بھی کہا کہ وہ ایک کم بجٹ سیکوئل لکھیں، تاکہ اگر پہلی فلم باکس آفس پر اچھی کارکردگی نہ دکھائے تو کام چل سکے۔ فوسٹر کی کہانی لیوک اسکائی واکر اور شہزادی لیا پر مرکوز تھی جو سیارے مِمبان پر ایک ساتھ پھنس جاتے ہیں، جہاں وہ مقامی لوگوں سے ملتے ہیں اور ڈارتھ ویڈر سمیت شریر گیلیکٹک امپائر کے خلاف جدوجہد کرتے ہیں۔ لوکس کی خواہش کے مطابق، کہانی میں پہلی فلم کی بہت سی پراپس کا ذکر تھا تاکہ اُنہیں سیکوئل میں دوبارہ استعمال کیا جا سکے۔ زیادہ تر ایکشن مہنگے سیٹوں سے بچنے کے لیے دھند بھرے جنگل میں رکھا گیا، اور ہان اور چوی شامل نہیں تھے کیونکہ ہیریسن فورڈ اپنا کردار دوبارہ ادا کرنے کے معاہدے میں نہیں تھے۔ سٹار وارز کی زبردست بلاک بسٹر کامیابی کی وجہ سے فوسٹر کی کہانی کا خاکہ ترک کر کے نئی سمت اختیار کی گئی، جو دی ایمپائر اسٹرائیکس بیک بنی۔ فوسٹر کا سیکوئل بالآخر 1978 میں "Splinter of the Mind's Eye" کے عنوان سے ایک ناول کی صورت میں شائع ہوا۔
مارک ہیمل کے مطابق، فلم بندی کے دوران عملے کے ارکان اکثر خود یوڈا کی آواز نکالتے تھے۔ فرینک اوز کو اُنہیں روکنے کے لیے کہنا پڑا تاکہ اُن کی اپنی یوڈا والی آواز اُن سے متاثر نہ ہو۔
ڈی وی ڈی کی کمنٹری میں کیری فشر بتاتی ہیں کہ لندن میں فلم بندی کے کچھ دنوں کے دوران وہ ایرک آئڈل سے کرائے پر لیے گئے ایک گھر میں ٹھہریں۔ اس وقت آئڈل اور پائتھنز مونٹی پائتھنز لائف آف برائن (1979) کی شوٹنگ کر رہے تھے۔ ایک شام آئڈل نے ایک چھوٹی سی محفل رکھی، جس میں ہیریسن فورڈ اور The Rolling Stones بھی شامل تھے، اور ایک تیز شراب پیش کی (جو پائتھنز اپنی فلم کے ایکسٹرا کو حوصلہ بڑھانے کے لیے تقسیم کر رہے تھے) جسے وہ "Tunisian Table Cleaner" کہتے تھے۔ وہ رات کا بیشتر حصہ پیتے اور محظوظ ہوتے ہوئے جاگتے رہے۔ اگلے دن سب سے پہلے کلاؤڈ سٹی میں پہنچنے کے مناظر فلمائے گئے، اور ان کے بقول اسی بات سے سمجھ آتا ہے کہ ان مناظر میں وہ اور فورڈ اتنے خوش کیوں نظر آتے ہیں۔ کہا جاتا ہے کہ آئڈل اس بات پر خوش ہیں کہ مکمل فلم کی صورت گری میں ان کا بھی تھوڑا سا حصہ ہے۔
مائنوکس کے صوتی اثرات گھوڑے کی آوازیں الٹی چلا کر بنائے گئے تھے۔
ڈارتھ وڈر کے مراقبے کی آواز دراصل ایک ایئر فورس بیس کا جنریٹر تھا جہاں عملہ گیا تھا۔
شہنشاہ پالپیٹائن یا ڈارتھ سڈیئس کی پہلی موجودگی، حالانکہ اصل ٹرائیلوجی میں ان کا نام صرف 'the Emperor' کے طور پر ہی درج ہوتا ہے۔ باقی فلموں اور اینیمیٹڈ سیریز Star Wars: Rebels (2014) میں یہ کردار ایان میک ڈیارمڈ ادا کریں گے، جبکہ Star Wars: The Clone Wars (2008) میں ان کی آواز ایان ایبرکرومبی دیں گے، اور ان کی وفات کے بعد یہ کردار ٹم کری سنبھالیں گے۔ کرسٹوفر میلکم (روگ لیڈر) نے دراصل کری کے ساتھ اس وقت کام کیا تھا جب وہ The Rocky Horror Show کی اصل کاسٹ میں بریڈ میجرز کا کردار ادا کر رہے تھے۔
فرینک اوز نے یوڈا کی پتلی کو ایک اونچے سیٹ سے کنٹرول کیا، خود زمین کے نیچے چھپے رہے جبکہ ان کا بازو پتلی کے سر کے اندر تھا اور اس کی حرکات چلا رہا تھا۔ پتلی کسی خاص معیاری مواد سے بنی تھی، جس کی وجہ سے وہ اس وزن سے کافی بھاری تھی جس کی عادت اوز کو The Muppet Show (1976) کے دوران پڑ چکی تھی۔ ان کے بازوؤں پر پڑنے والے دباؤ کی وجہ سے مناظر کو کافی بےترتیب شیڈول پر فلمانا پڑا۔
جیمز ارل جونز اس وقت تک یہی سمجھتے رہے کہ ڈارتھ وڈر لوک کے والد ہونے کے بارے میں جھوٹ بول رہا ہے، جب تک انہوں نے ریٹرن آف دی جیڈائی (1983) کی سکرپٹ نہیں پڑھی۔
لینڈو کیلریسیئن کے معاون کا کردار ادا کرنے والے جان ہولس کے کانوں کی جگہ ایک سائبرنیٹک آلہ نصب ہے۔ ہولس نے فلیش گورڈن (1980) میں کلیٹس کے آبزرورز میں سے ایک کا کردار بھی ادا کیا، جہاں اس بار ان کی آنکھوں کی جگہ ایک سائبرنیٹک الیکٹرانک "imager" آلہ لگایا گیا ہے۔
مارک ہیمل کو اس فلم کی تیاری کے لیے وزن اٹھانے کا ایک سخت معمول اپنانا پڑا، کیونکہ پہلی فلم کے مقابلے میں اس میں زیادہ سٹنٹ اور بغیر آستین کے مناظر تھے۔
پروڈکشن کی مشکلات کے باعث یہ فلم بجٹ سے 10 ملین ڈالر سے زیادہ تجاوز کر گئی۔
جب ہان سولو نے ملینیم فالکن کو ڈارتھ وڈر کے جہاز پر اتار کر انہیں چکما دیا، تو وڈر کا عملہ کہتا ہے کہ جہاز چھوٹا ہونے کی وجہ سے وہ "cloaking device" استعمال نہیں کر سکے ہوں گے۔ "Cloaking device" ایک اصطلاح ہے جو Star Trek (1966) میں ایجاد ہوئی۔
جارج لوکاس نے وہ منظر جس میں ملینیم فالکن دیو ہیکل خلائی سلگ سے فرار ہوتا ہے، ایک مزاحیہ منظر کے طور پر سوچا تھا، اور وہ مایوس ہوئے جب ناظرین نے اس پر ویسا ردعمل نہیں دیا۔
پروڈکشن نے سٹار ڈسٹرائر کے برج کا مکمل سیٹ بنانے کا فیصلہ نہیں کیا، بلکہ صرف بائیں طرف کا کریو پٹ، درمیانی اور بائیں طرف کا واک وے، اور آخر میں صرف ایک تکونی کھڑکی، داخلی راستے اور پس منظر کی راہداری تعمیر کی۔ باقی تمام کھڑکیاں میٹ پینٹنگز تھیں، اور پوری دائیں طرف محض بائیں طرف کی الگ سے فلمائی گئی فوٹیج کو الٹا کر کے کمپوز کیا گیا تھا۔ سوچے سمجھے بلاکنگ اور کیمرے کے زاویوں نے مکمل برج کے شاٹس کی تعداد کم سے کم رکھی۔ تین سال بعد ریٹرن آف دی جیڈائی (1983) کی پروڈکشن کے لیے کچھ معمولی فرق کے ساتھ سیٹ کا مکمل ورژن بعد میں بنایا گیا۔ بعد ازاں Star Wars: Episode III - Revenge of the Sith (2005) میں دوبارہ سٹار ڈسٹرائر برج کے آدھے بنے ہوئے اور آدھے ایفیکٹس والے ورژن کی طرف لوٹا گیا، کیونکہ یہ سیٹ صرف ایک مختصر منظر میں نظر آنا تھا۔
دی ایمپائر اسٹرائیکس بیک کے لیے پہلی اور واحد بار ملینیم فالکن کو مکمل اصل سائز میں بنایا گیا (سٹار وارز (1977) کے لیے خلائی جہاز کا صرف آدھا حصہ تیار کیا گیا تھا، اور ریٹرن آف دی جیڈائی (1983) کے ڈیلیٹ شدہ ریت کے طوفان والے منظر میں اس کا محض ایک حصہ استعمال ہوا)۔ اس کا قطر 65 فٹ (19.8 میٹر) اور اونچائی 16 فٹ (4.8 میٹر) تھی، جبکہ اس کے مینڈیبل کی وجہ سے کل لمبائی 80 فٹ (24.3 میٹر) بنتی تھی۔ فالکن کا وزن 23 ٹن (23 میٹرک ٹن) تھا۔
ان asteroids میں سے ایک دراصل آلو ہے۔ یہ اُس وقت نظر آتا ہے جب ملینیم فالکن پہلی بار اس میدان میں داخل ہوتا ہے۔ دو asteroids اسکرین کے اوپری بائیں کونے سے نچلے دائیں کونے کی طرف سفر کرتے ہیں۔ دوسرا asteroid اسکرین سے نکلنے کے فوراً بعد، اوپری بائیں کونے میں ایک تیسرا نمودار ہوتا ہے۔ یہی آلو ہے۔
ہیریسن فورڈ کے بارے میں توقع نہیں تھی کہ وہ ناروے میں لوکیشن شوٹنگ میں حصہ لیں گے، جہاں برفانی سیارے ہوتھ پر مبنی مناظر فلمائے جانے تھے، چنانچہ ان کا کاسٹیوم اسٹیج کے لیے بنایا گیا تھا اور نتیجتاً زیادہ موصلیت والا نہیں تھا۔ آخری لمحے موسمی حالات ایسے بنے کہ شیڈول تبدیل کرنا پڑا اور فیصلہ ہوا کہ ان کے مناظر ناروے میں ہی شوٹ کیے جائیں۔
جب مارک ہیمل کو یوڈا کے ساتھ ڈاگوبا کے مناظر میں دشواری پیش آ رہی تھی، تو فرینک اوز نے انہیں ہنسانے کے لیے مس پگی اور کرمنٹ دی فروگ کو بلایا۔
جب لیوک ڈاگوبا پر برائی کے غار میں داخل ہو کر جعلی ڈارتھ وڈر سے لڑنے جاتا ہے، تو اس سوراخ سے، جس میں لیوک رینگ کر داخل ہوتا ہے، اسٹار وارز کائنات میں "Sleen" کے نام سے مشہور ایک خلائی نوع کو باہر نکلتے دیکھا جا سکتا ہے؛ حقیقت میں یہ محض ایک عام چھپکلی ہے اور وہ واحد حقیقی جانور ہے جو تمام اسٹار وارز فلموں میں نظر آیا۔
کہا جاتا ہے کہ ڈارتھ وڈر کا مراقبہ خانہ ایک ہائپربارک چیمبر ہے جو اندرونی ہوا کا دباؤ ایک ماحولی دباؤ سے زیادہ کر دیتا ہے، جس سے وہ محدود وقت کے لیے اپنا ہیلمٹ اتار کر معمول کے مطابق سانس لے سکتا ہے۔ تاہم فلم میں ابتدا میں ایسا پیش نہیں کیا گیا تھا، بلکہ چیمبر میں وڈر کے لیے ایک اضافی سانس کا ماسک دکھایا گیا تھا؛ یہ ماسک مشہور طور پر صرف ایک لمحے کے لیے دکھایا گیا اور کبھی سرکاری تسلسل کا حصہ نہیں بنا۔
ہوتھ کے کمانڈ سینٹر میں ہان "اُس باؤنٹی ہنٹر کا ذکر کرتا ہے جس سے ہماری ملاقات Ord Mandell پر ہوئی تھی"۔ اسی پر مبنی ایک آڈیو ڈراما، "Rebel Mission to Ord Mandell"، 1983 میں نیشنل پبلک ریڈیو کے ڈرامے کے طور پر اور بعد ازاں 33 1/3 LP پر جاری ہوا۔ اس میں اصل کاسٹ کے کئی فنکاروں کی آوازیں شامل تھیں۔ Ord Mantell کسی بھی فلم میں نظر نہیں آتا، تاہم سٹار وارز: The Bad Batch کی کئی اقساط میں آتا ہے۔
اسٹینلی کبرک کی دی شائننگ (1980) کی فلم بندی انہی اسٹوڈیوز میں ہوئی تھی۔ مصنف اسٹیفن کنگ نے سیٹ کا دورہ کیا، اور اس فلم کے بہت سے پہلوؤں نے کنگ کے بعد کے کام پر اثر ڈالا۔ سیٹ پر ہدایت کار اروِن کرشنر کو "Kersh" کہہ کر پکارا جاتا تھا۔ کنگ کے ناول IT (1990) میں مسز Kersh نامی کردار ہے، جو یوڈا جیسی آواز نکالتا ہے۔
ایلزٹری اسٹوڈیوز میں شوٹنگ کی اصل تاریخ مارچ 1979 میں شروع ہونی تھی، لیکن اس میں تین ماہ کی تاخیر ہوئی کیونکہ اُس وقت اسٹوڈیو کا سیٹ 3، جو دی شائننگ (1980) کے لیے استعمال ہوا تھا، جل گیا تھا اور اسے بڑے پیمانے پر دوبارہ تعمیر کرنا پڑا۔
وامپا کو ہمالیہ میں رہنے والے "یٹی" یا "Abominable Snowman" کے کریپٹوزولوجیکل مظاہر پر مبنی بنایا گیا تھا۔ ابتدائی تصوراتی ملاقاتوں کے نوٹس سے ظاہر ہوتا ہے کہ وامپا کے بھی، یٹی کی طرح، مافوق الفطرت قوتیں ہو سکتی ہیں۔ ابتدائی کہانی کی گفتگو میں وامپا کو مچھلی نما درندہ بتایا گیا تھا جو ہوتھ کی برف میں تیر سکتا تھا، اور ان مخلوقات کو اُس اڈے کے اندر رکھنے کا ارادہ تھا جہاں باغی چھپے ہوئے تھے، تاکہ جب ڈارتھ وڈر اڈے پر حملہ کرنے آئے تو افراتفری پیدا ہو۔
ہدایت کار ہارلی کوکلیس، جو فرینک اوز کے دوست تھے اور The Muppet Show (1976) میں ان کے ساتھ کام کر چکے تھے، فلم بندی کے دوران آدھے راستے میں سیٹ پر آئے جب پروڈکشن ٹیم کو سب کچھ مکمل کرنے میں دشواری ہو رہی تھی۔ وہ شیڈول سے تقریباً 4 ہفتے پیچھے تھے، اور سیکنڈ یونٹ، جو عام طور پر ایسے اضافی شاٹس فلماتا ہے جو مرکزی یونٹ کے لیے بہت وقت طلب ہوں، اب ضائع شدہ وقت کی تلافی کے لیے مرکزی شاٹس فلمانے پر لگا ہوا تھا۔ معاملات مزید بگڑ گئے جب سیکنڈ یونٹ کے ہدایت کار جان بیری اچانک انتقال کر گئے۔ اس کے بعد کوکلیس کو موقع پر ہی نیا سیکنڈ یونٹ ڈائریکٹر مقرر کر لیا گیا۔
لارنس کاسڈن نے بعد میں C-3PO کے بارے میں مایوسی کا اظہار کیا کہ اس کا کیا کیا جائے، کیونکہ فلم میں اس کردار کے پاس عملاً کوئی کام نہیں تھا۔
امپیریل AT-AT واکرز سبھی ایک نئی تکنیک 'گو-موشن' کے ذریعے اینیمیٹ کیے گئے تھے۔ روایتی اسٹاپ-موشن تکنیک میں ماڈل کو ایک وقت میں ایک فریم شوٹ کیا جاتا تھا اور شاٹس کے درمیان اسے تھوڑا سا حرکت دی جاتی تھی؛ تاہم 'موشن بلر' کی عدم موجودگی کی وجہ سے ایسی حرکتیں ہمیشہ کچھ جھٹکے دار اور بے ربط لگتی ہیں۔ گو-موشن میں ماڈلز کو فلم بندی کے دوران موٹرز سے حرکت دی جاتی ہے، جس سے موشن بلر ملتا ہے اور حرکتیں زیادہ ہموار ہو جاتی ہیں۔ استثنا ان مناظر میں ہے جہاں AT-AT گرتے ہیں (مثلاً وہ واکر جو تاروں سے "ٹرپ" ہو کر اپنے سر کے بل گرتا ہے، اور وہ جس میں لیوک تھرمل ڈیٹونیٹر پھینکتا ہے اور جو اپنی کروٹ پر گرتا ہے): یہ ہائی اسپیڈ کیمروں پر حقیقی وقت میں درست وقت بندھے چھوٹے پائروٹیکنک چارجز کے ساتھ فلمائے گئے تھے۔
جارج لوکاس نے کہا کہ یوڈا سے الٹی باتیں کروانے کی وجہ یہ تھی کہ ان کے خیال میں اس سے سامعین میں موجود بچے اس کی باتوں پر زیادہ توجہ دیں گے۔
اگرچہ اس پوری فلم میں TIE فائٹرز بکثرت نظر آتے ہیں، لیکن اسکرین پر TIE فائٹر پائلٹس کا کوئی ظہور نہیں ہے۔ حالانکہ TIE فائٹر پائلٹ کا فگر دی ایمپائر اسٹرائیکس بیک والے فگرز کی لہر تک ریلیز نہیں ہوا تھا۔
1979 میں فلم کی پیشگی مارکیٹنگ کے طور پر، کینر ٹوئز نے 1977-79 والی سٹار وارز ایکشن فگر ٹوئے لائن کی آخری لہر پر ایک میل-آوے پروموشن رکھا، جس میں ایکشن فگرز کی پیکنگ سے چار پروف آف پرچیز سیلز کے بدلے بوبا فیٹ کا مفت ایکشن فگر دیا جاتا تھا۔ بوبا فیٹ کے ایکشن فگر میں اصل میں راکٹ فائر کرنے کا میکانزم ہونا تھا، لیکن ایک بچے کے اسی جیسے کھلونے، Battlestar Galactica (1978) کے کولونیل وائپر، سے دم گھٹنے سے مرنے کے بعد کینر نے یہ میکانزم ہٹا دیا اور راکٹ کو ساکن بنا دیا۔ تاہم مکمل کھلونے میں راکٹ لانچر کا کچھ نشان باقی رہا، کیونکہ بیک پیک پر ایک مستطیل جگہ ہے جہاں راکٹ لانچر نصب ہونا تھا۔ میکانزم والا ورژن اب سب سے طویل عرصے تک عام طور پر ناقابلِ حصول ایکشن فگر سمجھا جاتا ہے، حالانکہ ایک پروٹوٹائپ 2024 میں برطانیہ میں ریکارڈ £1.04 ملین میں فروخت ہوا۔ عام عقیدے کے برعکس، راکٹ فائر کرنے والا ورژن کبھی عوام کو فروخت نہیں کیا گیا۔ اسی طرح کی میل-آوے پروموشنز 1980 میں Bossk، 1982 میں 4-LOM (دراصل نام کی گڈمڈ کی وجہ سے Zuckuss)، 1982 میں ایڈمرل ایکبار، 1983 میں Nien Nunb، 1983 میں ایمپرر اور 1984 میں اناکِن سکائی واکر کے ایکشن فگرز کے ساتھ رکھی گئیں، دکانوں میں دستیاب ہونے سے کچھ عرصہ پہلے۔
اس فلم میں دلدلی مخلوق جس نے R2-D2 کو نگلنے کی کوشش کی، اسے کبھی کوئی نام نہیں دیا گیا۔ تاہم، بعد میں Super Star Wars: The Empire Strikes Back (1993) ویڈیو گیم میں انکشاف ہوا کہ اس کا نام "Hagobad" ہے (جو مناسب طور پر اس کے آبائی سیارے Dagobah کا anagram ہے)۔
مارک ہیمل BBC کے ٹی وی شو Jim'll Fix It (1975) میں نظر آئے، جس میں ڈینیئل نامی ایک لڑکا اس فلم کے سیٹ پر آیا اور مارک ہیمل سے ملا اور ان کے ساتھ دن گزارا۔ مارک ہیمل نے لوک سکائی واکر کے کردار میں R2-D2 سے کہا کہ وہ ڈینیئل اور ان کے لیے Dagobah کے سیٹ پر پکنک کا انتظام کرے، اور ڈینیئل اور مارک (کردار میں) ایک دوسرے کو جاننے لگے، ہیمل نے ڈینیئل سے پوچھا کہ سٹار وارز (1977) میں اس کے پسندیدہ مناظر کون سے تھے۔ ہیمل نے R2-D2 سے ڈینیئل کو اس فلم کی ایک کلپ دکھائی، اور پکنک کرنے اور ایک دوسرے سے بات کرنے کے بعد، R2-D2 نے ڈینیئل کو Dagobah کے سیٹ سے باہر جانے کا راستہ دکھایا۔ پیٹر میہیو چوباکا کے کردار میں آئے اور ڈینیئل سے ملے، اور انہیں اپنا Jim'll Fix It بیج پیش کیا۔
ریبل ہینگر کے کچھ شاٹس میں فلم سازوں نے بچوں کو بطور ایکسٹرا شامل کیا۔ اس کی وجہ یہ تھی کہ اداکاروں کے چھوٹے قد کی وجہ سے ہینگر اپنی اصل جسامت سے بڑا دکھائی دیتا۔
مارک ہیمل کی اہلیہ نے ایک صبح سویرے ان کے پہلے بیٹے ناتھن ہیمل کو جنم دیا، اور مارک سیدھا ہسپتال سے شوٹنگ پر چلے گئے۔ یہ وہی دن تھا جب انہوں نے لوک کے اپنے سنو اسپیڈر سے باہر نکلنے کے شاٹس فلمائے، اس سے پہلے کہ اسے امپیریل واکر کچل دے، اور اس اسٹنٹ کے دوران ہیمل کا انگوٹھا ٹوٹ گیا۔
سٹار وارز فلموں کے ڈرامائی آغاز کو برقرار رکھنے کے لیے جارج لوکاس نے اصرار کیا کہ تمام کریڈٹس فلم کے آخر میں رکھے جائیں۔ تاہم، اگرچہ رائٹرز گلڈ اور ڈائریکٹرز گلڈ نے سٹار وارز (1977) پر بے دلی سے اس کی اجازت دی تھی (کیونکہ اس فلم کے بہت کامیاب ہونے کی توقع نہیں تھی)، انہیں اس فلم پر اس رجحان کے جاری رہنے پر ناگواری تھی۔ پہلے انہوں نے اس فلم کو ریلیز سے روکنے کی کوشش کی، مگر ناکام رہے۔ پھر انہوں نے لوکاس پر بھاری جرمانہ لگایا، اور ارون کرشنر پر بھی جرمانہ لگانے کی کوشش کی، لیکن لوکاس نے تمام جرمانے خود ادا کیے (تقریباً $250,000)۔ اس کے بعد لوکاس نے تلخی سے رائٹرز گلڈ، ڈائریکٹرز گلڈ اور موشن پکچر ایسوسی ایشن آف امریکہ کی رکنیت چھوڑ دی، ایسا اقدام جس نے بعد کی فلموں میں ان کے انتخاب میں رکاوٹ ڈالی۔
ابتدائی منظر میں، جب لوک کا ٹاون ٹاون پہلی بار نمودار ہوتا ہے، تو اس جانور کو صاف طور پر یہ کہتے سنا جا سکتا ہے: "اوہ... پیارے... اوہ! مجھے دیر ہو جائے گی۔ مجھے، مجھے دیر ہو جائے گی۔" یہ لوئس کیرل کی Alice's Adventures in Wonderland کے ابتدائی منظر میں وائٹ ریبٹ کے داخلے اور اس کے نعرے کی واضح طرف اشارہ ہے۔
اصل ٹرائیلوجی کی دیگر دو فلموں کے برعکس، ڈارتھ وڈر اس فلم میں تقریباً 20 منٹ بعد تک نظر نہیں آتے۔ باقی دو فلموں میں وہ آغاز کے پانچ منٹ سے بھی کم وقت میں سامنے آ جاتے ہیں۔
ایک ابتدائی آؤٹ ٹیک میں، جب ڈارتھ وڈر ہوتھ بیس میں داخل ہوئے تو وہ ایک کیبل سے ٹکرا کر منہ کے بل گر گئے۔
بین برٹ نے اپنے خاندان سے ملنے اپ اسٹیٹ نیو یارک جاتے ہوئے برف میں لوگوں کی آوازیں ریکارڈ کیں، جو ہوتھ کے مناظر میں استعمال ہوئیں۔
اس فلم میں 3PO سیریز کے 4 پروٹوکول ڈرائیڈز نظر آتے ہیں: C-3PO، K-3PO، R-3PO اور E-3PO۔ K-3PO وہ سفید پروٹوکول ڈرائیڈ ہے جو Echo Base پر تعینات ہے، جبکہ R-3PO ہوتھ پر پس منظر کا کردار ہے۔ E-3PO وہ چاندی رنگ کا پروٹوکول ڈرائیڈ ہے جس نے Cloud City پر C-3PO کو ہٹی زبان میں گالی دی تھی۔ Chris Parsons نے K-3PO اور E-3PO کے ساتھ ساتھ 4-LOM کا کردار بھی ادا کیا۔
وہ واقعہ جہاں R2-D2 غلطی سے پاور آؤٹ لیٹ کو کمپیوٹر ٹرمینل سمجھ کر خود کو بجلی کا جھٹکا لگا بیٹھتا ہے، سٹار وارز (1977) کے ناولائزیشن سے لیا گیا تھا۔
فلم کے آغاز میں جب ہان سولو کنٹرول روم میں داخل ہوتا ہے، لیا اپنے دائیں کندھے پر نظر ڈالتی ہے اور پھر بائیں کندھے پر۔ حقیقت میں، لیا ہر وقت اپنے بائیں کندھے پر ہی دیکھ رہی ہے۔ اس منظر کو 180 ڈگری الٹ دیا گیا ہے کیونکہ کنسول اور دونوں ٹیکنیشن بھی الٹے ہو گئے ہیں۔ غالباً اس لیے تاکہ یہ تاثر پیدا ہو کہ کنٹرول روم اپنی اصل جسامت سے بڑا ہے۔
بلی ڈی ولیمز نے اس سے قبل سٹار وارز (1977) میں ہان سولو کے کردار کے لیے آڈیشن دیا تھا۔ تین سال بعد انہیں بالآخر سولو کے پرانے دوست لینڈو کیلریشن کا کردار مل گیا، حالانکہ شروع میں وہ اسے قبول کرنے میں ہچکچا رہے تھے کیونکہ انہیں لگتا تھا کہ سٹار وارز کو صرف سفید فام اداکاروں کو شامل کرنے پر تنقید کا سامنا کرنے کے بعد یہ محض ایک رسمی سیاہ فام کردار ہے۔ تاہم جب جارج لوکاس نے انہیں بتایا کہ یہ کردار کسی سیاہ فام اداکار کو ذہن میں رکھ کر نہیں لکھا گیا تھا تو انہوں نے اپنا ارادہ بدل لیا۔
ارون کرشنر نے شروع میں اس فلم کی ہدایت کاری کا موقع ٹھکرا دیا تھا کیونکہ انہیں لگتا تھا کہ سٹار وارز (1977) کی کامیابی کو پیچھے چھوڑنا بہت مشکل ہوگا۔ انہوں نے یہ کام اس وقت قبول کیا جب ان کے ایجنٹ نے انہیں قائل کیا کہ تاریخ کی مقبول ترین فلموں میں سے ایک کا سیکوئل بنانے کا موقع انہیں ضائع نہیں کرنا چاہیے۔
ناروے میں فلم بندی کے دوران برفانی طوفان کے بیچ سیٹ تک پہنچنے کا واحد راستہ اسنو پلو ٹرین تھی، جس کے آگے ایک بہت بڑا آگر لگا تھا جو برف کو ہٹاتے ہوئے اداکاروں کو سیٹ تک پہنچاتا تھا۔ موسمی حالات اتنے سخت تھے کہ عملے نے کیمرہ اس ہوٹل کے پچھلے دروازے میں رکھا جہاں کاسٹ اور کریو ٹھہرے ہوئے تھے اور دروازے سے باہر، ہوٹل سے بارہ فٹ دور برفانی طوفان میں فلم بندی کی۔
ہر سیارچے کی الگ الگ فلم بندی کی گئی، پھر بلیو اسکرین ٹیکنالوجی کے ذریعے انہیں ملا کر ایک ہی شاٹ میں شامل کیا گیا۔
اسکرین رائٹر لارنس کاسڈن کو لی بریکٹ کی موت کے بعد ان کی جگہ لانے کے لیے بلایا گیا۔ انہیں پہلے ہی ریڈرز آف دی لاسٹ آرک (1981) لکھنے کے لیے رکھا جا چکا تھا۔ لوکاس نے ریڈرز کا ان کا کچا مسودہ پڑھنے سے پہلے ہی انہیں یہ فلم پیش کی، کیونکہ وہ Continental Divide (1981) کے لیے ان کا اسکرپٹ پڑھ چکے تھے اور انہوں نے اسٹیون اسپیلبرگ کے ساتھ مل کر ریڈرز کی کہانی زیادہ تر شروع سے تیار کی تھی۔
ہیریسن فورڈ نے پہلے ٹریلر کے لیے وائس اوور فراہم کیا، اسکرپٹ کو اس قدر پرجوش لہجے میں پڑھا کہ جارج لوکاس انہیں پہچان نہیں سکے۔ جب فورڈ کو معلوم ہوا کہ ایڈیٹر پال ہرش کو ٹریلر بنانے کا معاوضہ نہیں دیا گیا تو فورڈ نے اپنی وائس اوور کی فیس ہرش کے ساتھ بانٹ دی۔
اگرچہ لوک کو کبھی کبھار اپنا بلاسٹر پکڑے دیکھا جاتا ہے، خاص طور پر کلاؤڈ سٹی میں، لیکن اس نے اسے کبھی فائر نہیں کیا۔
جب لوک کا سامنا غار میں ڈارتھ ویڈر کے بھوت سے ہوتا ہے، تو اصل تھیٹر ریلیز میں "جعلی" ڈارتھ ویڈر کی مشہور "سانس" کے لیے ایک متبادل صوتی اثر ہے اور اس کی لائٹ سیبر روایتی سرخ کے بجائے زیادہ نارنجی رنگت میں ہے۔ یہ سامعین کو اشارہ دینے کے لیے تھا کہ لوک اصل ڈارتھ ویڈر سے نہیں لڑ رہا۔ تاہم، اس فلم کی اس کے بعد آنے والی دوبارہ ریلیز اور اسپیشل ایڈیشنز کے ساتھ، غار والے ویڈر کی لائٹ سیبر کو اصل ویڈر سے ملانے کے لیے سرخ رنگ دے دیا گیا ہے، البتہ اس کی سانس کے متبادل صوتی اثر کو تبدیل نہیں کیا گیا۔
کلاؤڈ سٹی میں، سور جیسے Ugnauts ایک ادنیٰ مزدور طبقہ ہیں۔ یہ ہدایت کار ارون کرشنر کا اضافہ تھا، ایسا خیال جو پروڈیوسر جارج لوکاس کو ناپسند تھا کیونکہ انہیں یہ بنیادی طور پر غلام لگتے تھے۔ کوریڈور کے منظر میں اچھے کپڑوں والے افراد اس لیے ضروری تھے کہ انتظامیہ اس نسل کو استعمال کر سکے۔ یہ نوع The Mandalorian (2019) میں واپس آتی ہے، جہاں ان میں سے ایک، جس کا نام Kuill ہے، اپنی "معاہدہ شدہ خدمت" سے کامیابی سے فرار ہو چکا ہے۔
جب ہان سولو کو منجمد کرنے کا وقت آتا ہے تو شہزادی لیہ کہتی ہیں، "میں تم سے محبت کرتی ہوں"۔ اصل اسکرپٹ کے مطابق ہان سولو کو یہ کہنا تھا "بس یہ یاد رکھنا، لیہ، کیونکہ میں واپس آؤں گا"، مگر فلم بندی کے موقع پر ہیریسن فورڈ کو اس بات کا پورا یقین نہیں تھا کہ وہ واقعی تیسری فلم کے لیے واپس آنا چاہتے ہیں۔ ایک بار بار دہرائی جانے والی روایت یہ ہے کہ ان کی لائن "I know" بے ساختہ کہی گئی تھی۔ البتہ ایلن آرنلڈ کی کتاب "Once Upon A Galaxy: A Journal of the Making of دی ایمپائر اسٹرائیکس بیک" میں فورڈ اور ہدایت کار ارون کرشنر کے درمیان اس گفتگو کی نقل موجود ہے جس میں فورڈ نے یہ لائن تجویز کی تھی۔
2004 کی DVD ریلیز کے لیے Darth Vader اور شہنشاہ والا منظر تبدیل کر دیا گیا اور اب شہنشاہ کا کردار Ian McDiarmid ادا کر رہے ہیں، جیسا کہ وہ سیریز کے باقی حصوں میں کرتے ہیں۔ اصل ورژن میں شہنشاہ کا کردار امریکی اداکارہ Marjorie Eaton نے ادا کیا تھا (جن کا نام کریڈٹ میں نہیں لکھا گیا)، اُن کی آنکھیں چمپینزی کی آنکھیں لگائی گئی تھیں اور آواز Clive Revill کی تھی۔ نئے ورژن کے مکالمے بڑھا دیے گئے اور Ian McDiarmid اور James Earl Jones نے اُنہیں مکمل طور پر دوبارہ ریکارڈ کیا۔
Tauntauns کی آواز Moda نامی ایک ایشیائی سمندری اُود بلاؤ کی آواز ریکارڈ کر کے تیار کی گئی۔
ایک ایکسٹرا کے بیمار پڑنے کے بعد Jeremy Bulloch (Boba Fett) کو بطور متبادل اُس امپیریل گارڈ کا کردار ادا کرنے کے لیے بلایا گیا جو Princess Leia کو لے کر جاتا ہے اور اُن کے "Luke! It's a trap!" کہنے پر اُنہیں لفٹ میں کھینچ لیتا ہے۔ یہی وہی امپیریل گارڈ ہے جسے Lando Calrissian کے آدمی پکڑ لیتے ہیں۔
Jason Wingreen نے Boba Fett کی آواز دی تھی جس کا نام کریڈٹ میں درج نہیں تھا، اور اِس حقیقت کی تصدیق 2000 تک نہیں ہوئی تھی۔ Wingreen نے اصل میں Yoda کی آواز کے لیے آڈیشن دیا تھا۔ 2010 کے ایک انٹرویو میں Wingreen نے بتایا کہ اُن کے مکالمے صرف 10 منٹ میں مکمل ہو گئے تھے۔ تاہم Wingreen نے شکایت کی کہ اِس کردار کے لیے اُنہیں کبھی رائلٹی نہیں ملی، حالانکہ بولتے Boba Fett کھلونوں اور کلیکٹیبلز میں اُن کی آواز کا آڈیو استعمال ہوا۔ نتیجتاً Wingreen نے کہا کہ اُنہیں George Lucas سے کوئی محبت نہیں۔
Cloud City کے نیچے اُلٹا لٹکے Luke کی لوکیشن کا Leia کو احساس ہونا، دراصل سٹار وارز (1977) کے اختتام پر اپنے TIE Fighter میں پہنچتے وقت Darth Vader کا Luke کو محسوس کرنے کا اُلٹ ہے۔
2011 میں George Stroumboulopoulos کے ساتھ ایک انٹرویو میں Kermit the Frog سے پوچھا گیا کہ کیا اُنہیں اپنے کیریئر میں کوئی ایسا کردار نہ ملنے کا افسوس ہے جس کی اُنہیں اُمید تھی۔ اُنہوں نے جواب دیا، "ہاں، Yoda۔ یہ میری طرف سے بہت بڑی غلط فہمی تھی۔" Yoda کے پپیٹیئر Frank Oz Jim Henson کے اکثر ساتھی رہے اور کئی Muppets کی آوازیں دیں، جن میں Miss Piggy اور Cookie Monster شامل ہیں۔
بجٹ میں مختلف اضافوں کے بعد یہ فلم اپنے زمانے کی سب سے مہنگی فلموں میں شمار ہونے لگی، اور جب بینک نے قرض واپس لینے کی دھمکی دی تو جارج لوکاس مجبوراً ٹوینتھ سنچری فاکس کے پاس جانے پر آمادہ ہوئے۔ لوکاس نے اسٹوڈیو کے ساتھ ایک معاہدہ کیا جس کے تحت قرض کی ضمانت کے بدلے اسٹوڈیو کو منافع میں زیادہ حصہ دینا تھا، مگر اپنے تخلیقی، سیکوئل اور مرچنڈائزنگ حقوق سے دستبردار نہیں ہوئے۔ اس فلم کی باکس آفس کامیابی کے بعد اسٹوڈیو میں اس معاہدے کی لوکاس کے حق میں فراخدلی پر ناراضی اس قدر بڑھی کہ اسٹوڈیو کے صدر ایلن لڈ جونیئر نے استعفیٰ دے دیا۔ اپنے دیرینہ ساتھی کے جانے پر لوکاس ریڈرز آف دی لاسٹ آرک (1981) لے کر پیراماؤنٹ پکچرز کے پاس پہنچ گئے۔
بیسپن کا کلاؤڈ سٹی آرٹ ڈیکو طرز پر بنایا گیا ہے، جو 1920ء سے 1930ء کی دہائی کے "مشین ایج" ڈیزائنوں سے ماخوذ ہے۔
جارج لوکاس نے فیصلہ کیا کہ برفانی سیارے پر لڑائی ضروری ہے، کیونکہ ان کے خیال میں خلا میں "بےایمانی" آسان ہے—پس منظر کالا ہوتا ہے اور غلطیاں آسانی سے چھپائی جا سکتی ہیں۔ سفید پس منظر کے سامنے ایفیکٹس ٹیموں کو کہیں زیادہ محنت کرنی پڑتی اور اثرات بہت زیادہ شاندار بنتے۔
مارک ہیمل کو یوڈا کی جھونپڑی کی چھت پر سولہ بار سر مارنا پڑا، تب جا کر ہدایت کار اروِن کرشنر اس منظر سے مطمئن ہوئے۔
ویڈر کا ہیلمٹ اس کے جسم پر اتارنے کی آواز دراصل کسی کے ویکیوم ٹیوب پر ہاتھ رکھنے کی آواز تھی جب وہ ابھی گرد کھینچ رہی ہو۔
جس منظر میں سولو کو ٹول باکس لگتا ہے اور وہ کنٹرول پینلز سے ٹکراتے ہیں، وہ سیٹ پر ہی بے ساختہ تخلیق ہوا۔ شروع میں عملے کو اسے فلمانے کا خوف تھا، مگر اروِن کرشنر نے آخرکار یہ کہہ کر راضی کیا، "ارے چلو، یہ تو مزے کی بات ہے۔ چلو کریں!"
ایک بار بار دہرایا جانے والا افسانہ یہ ہے کہ لیوک پر وامپا کا حملہ مارک ہیمل کے چہرے کے اصل نشانات کی وضاحت کے لیے لکھا گیا، کیونکہ وہ ایک کار حادثے میں زخمی ہوئے تھے اور ان کی تعمیری سرجری ہوئی تھی۔ ہیمل واقعی جنوری 1977 میں ایک سنگین کار حادثے سے بچے تھے، مگر ان کی سرجری فلم بندی سے بہت پہلے ہو چکی تھی، چنانچہ جب دو سال سے زیادہ بعد اس فلم کی شوٹنگ شروع ہوئی تو ان کے چہرے پر کوئی نمایاں نشان نہ تھا۔ لیکن چونکہ حادثے اور سرجری کے باعث فلموں کے درمیان ان کا چہرہ کچھ بدل چکا تھا، اس لیے وامپا کے حملے سے پہلے ہیمل کو جتنا ممکن ہو سکے چھپایا گیا، تاکہ یہ حملہ ان کے چہرے میں محسوس ہونے والی کسی بھی تبدیلی کی توجیہ کر سکے۔
Severin Films کے لیے ایک انٹرویو میں ہارر اور بی گریڈ فلموں کے معروف چہرے Jesús Franco نے بتایا کہ ایک دن ان کی ملاقات اپنے گہرے دوست، میک اپ آرٹسٹ Stuart Freeborn سے ہوئی، اور وہ حیران رہ گئے جب Freeborn نے کہا، "آپ مجھ پر ناراض نہیں ہیں؟" جب Franco نے پوچھا کہ وہ کیوں ناراض ہوں، تو Freeborn نے کہا کہ یوڈا کے چہرے اور حرکات کی تحریک Franco ہی تھے۔ Franco ذرا بھی ناراض نہ ہوئے، انہوں نے شکریہ ادا کیا اور کہا کہ انہیں یوڈا بہت پسند ہے اور وہ خود کو اعزاز یافتہ محسوس کرتے ہیں۔ یہ انٹرویو Franco کی Vampyros Lesbos (1971) کے 2015 بلو رے ایڈیشن میں اضافی مواد کے ساتھ شامل ہے۔
خلا کے بصری اثرات والے مناظر کی روشنی اتنی تیز تھی کہ کئی ماڈل پگھل گئے۔
اسپیشل ایڈیشن کے لیے ویڈر کی لائن "Bring my shuttle" کو "Alert my Star Destroyer to prepare for my arrival" سے بدل دیا گیا۔ ساؤنڈ ڈیزائنر Ben Burtt نے دعویٰ کیا کہ یہ دراصل جیمز ارل جونز کی ادا کردہ وہ لائن ہے جو سٹار وارز (1977) کے لیے ریکارڈ کی گئی مگر کبھی استعمال نہ ہوئی۔ تاہم، سٹار وارز (1977) میں مشہور امپیریل جہازوں کو Star Destroyers نہیں بلکہ "star cruisers" کہا گیا تھا، حتیٰ کہ ناولائزیشن میں بھی یہی نام ہے، لہٰذا اگر Burtt کا دعویٰ درست ہو تو یہ ایک لائن تسلسل کی عجیب سی خلاف ورزی ہوگی۔
R2-D2 کے چلنے کی آواز دراصل کار کی کھڑکی کے موٹر کے چلتے ہوئے ریکارڈ کی گئی آواز سے بنائی گئی۔
لیوک شروع میں (وامپا کے غار میں)، درمیان میں (ڈاگوباہ پر تربیت کے دوران) اور آخر میں (کلاؤڈ سٹی کے نیچے) الٹا لٹکا ہوتا ہے۔ ہر بار وہ فورس استعمال کرتا ہے۔
تاونتاؤن کی تحریک Wizards (1977) میں Necron 99/Peace کی سواری والی دو ٹانگوں والی گھوڑے جیسی مخلوق سے لی گئی۔
فلم کے آخر میں لینڈو کیلریسیئن کسی نامعلوم وجہ سے ہان سولو کے کپڑے (یا وردی) پہنے ہوئے ہیں۔
تخلیقی حقوق بانٹنے سے بچنے کے لیے جارج لوکاس نے اس فلم کی مالی معاونت کے لیے کسی بڑے اسٹوڈیو کا استعمال نہ کرنے کا فیصلہ کیا۔ اس کے بجائے انہوں نے 8 ملین ڈالر کے بجٹ والی اس پروڈکشن کی مالی ذمہ داری خود اٹھائی، جس کے لیے سٹار وارز (1977) سے حاصل منافع اور بینک قرض کا امتزاج استعمال کیا۔ یہ اقدام انتہائی خطرناک ثابت ہوا، کیونکہ شیڈول اور بجٹ کی حد سے تجاوز نے انہیں مزید قرضے لینے پر مجبور کیا جن کی مجموعی رقم 30 ملین ڈالر تھی، اور اگر فلم بری طرح ناکام ہوتی تو یہ انہیں ضرور تباہ کر دیتے۔ تاہم یہ جوا کئی گنا پورا اترا، کیونکہ لوکاس نے فلم کی ریلیز کے تین ماہ کے اندر ہی اپنی سرمایہ کاری واپس حاصل کر لی۔ پھر انہوں نے ہالی ووڈ کے معمول سے کہیں بڑھ کر شکریہ ادا کرتے ہوئے اپنے ملازمین کے ساتھ منافع بانٹا (تقریباً 5 ملین ڈالر بونس کی صورت میں)۔
ہدایت کار اروِن کرشنر نے اس فلم کے لیے فیصلہ کیا کہ باغی اتحاد کے ارکان امریکی لہجے میں بات کریں گے، جبکہ امپیریل افسران برطانوی لہجے میں بولیں گے، تاکہ کہانی امریکی انقلاب سے مشابہ معلوم ہو۔ تاہم، ہوتھ پر باغی عملے کے طور پر نظر آنے والے زیادہ تر معاون اداکار درحقیقت برطانوی تھے۔ نتیجتاً، کرشنر کو پوسٹ پروڈکشن میں ہوتھ کے باغی اڈے کے کئی مناظر امریکی آوازوں کے ساتھ دوبارہ ڈب کرنے پڑے۔
یوڈا کی کٹھ پتلی شکل اس سے بھی زیادہ انوکھی ہو سکتی تھی۔ رِنزلر کی کتاب میں انہوں نے لکھا کہ لوکاس اصل میں چاہتے تھے کہ یوڈا کا کردار ایک نقاب پوش بندر ادا کرے۔ یہ خیال زیادہ دیر نہ چل سکا، اور مپیٹس کے افسانوی خالق اور کٹھ پتلی باز جم ہینسن کو اس یوڈا کی تعمیر میں مدد کے لیے بلایا گیا جسے آج مداح جانتے ہیں۔
ڈچ ہدایت کار پال ویرہوون کے مطابق، 2012 کے نائٹ وژنز فلم فیسٹیول کے دوران ہلسنکی، فن لینڈ میں ایک سوال و جواب کے سیشن میں، انہیں اس فلم کی ہدایت کاری کے لیے زیرِ غور لیا جا رہا تھا، جسے انہوں نے اپنی جنگی شاہکار Soldier of Orange (1977) کی بنیاد پر "Star Wars 2" کہا۔ انہیں پروڈیوسروں کے ساتھ ملاقات کے لیے مدعو کیا گیا اور وہ اپنی تازہ ترین فلم Spetters (1980) ساتھ لے گئے، جس میں بہت زیادہ عریانی اور ایک گرافک جنسی تشدد کا منظر تھا۔ ویرہوون نے بتایا کہ انہوں نے فخر سے یہ فلم پروڈیوسروں کو دکھائی، مگر اس کے بعد ان سے دوبارہ کوئی رابطہ نہ ہوا۔ تاہم، ویرہوون واضح طور پر اس بارے میں الجھن کا شکار تھے کہ انہیں کس قسط کے لیے زیرِ غور لیا جا رہا تھا، کیونکہ اروِن کرشنر کو فروری 1978 میں دی ایمپائر اسٹرائیکس بیک کا ہدایت کار مقرر کیا گیا تھا، Soldier of Orange (1977) امریکہ میں جون 1978 تک ریلیز نہیں ہوئی تھی اور Spetters (1980) 1980 تک مکمل بھی نہیں ہوئی تھی۔ دراصل ویرہوون سے Star Wars: Episode VI - Return of the Jedi (1983) یعنی تیسری فلم کے لیے رابطہ کیا گیا تھا، جو حقیقت ان کی اپنی سوانح عمری میں بخوبی درج ہے: اسٹیون اسپیلبرگ، جنہیں ہدایت کاری کی پیشکش ہوئی مگر وہ کر نہ سکے، Soldier of Orange (1977) سے متاثر ہوئے تھے اور جانتے تھے کہ ویرہوون کسی امریکی پروجیکٹ کی تلاش میں ہیں۔ مگر جب اسپیلبرگ نے جنسی طور پر بے باک Spetters (1980) دیکھی، تو انہوں نے اپنی سفارش واپس لینے کا فیصلہ کر لیا۔

سپوائلر والے حقائق

سپوائلر دکھائیں
اگرچہ جارج لوکاس نے اسٹار وار کا تصور اصل میں ایک ہی کہانی کے طور پر کیا تھا جو بالآخر ایک ٹرائیلوجی کی صورت میں بننی تھی، راستے میں بہت سی تبدیلیاں کی گئیں۔ درحقیقت، Star Wars: Episode IV - A New Hope (1977) کی تیاری کے دوران ڈارتھ وڈر کو لوک کے باپ کے طور پر تصور نہیں کیا گیا تھا، اور لی بریکٹ کے دی ایمپائر اسٹرائیکس بیک کے لیے اصل مسودے میں بھی ڈارتھ وڈر اور اناکن اسکائی واکر دو الگ کردار تھے۔ اناکن دراصل اس فلم میں ایک فورس اسپرٹ کے طور پر نظر آنے والے تھے جو لوک کی تربیت کرتا، مگر یہ محسوس کیا گیا کہ اوبی وان کے پہلے ہی موجود ہونے کی وجہ سے اس کا اثر بہت کم رہے گا۔ بعد میں اناکن کی خصوصیات کو یوڈا اور اوبی وان کے کرداروں میں تقسیم کر دیا گیا، اور فلم کے اختتام کو ایک بڑا انکشاف دینے کے لیے ڈارتھ وڈر کو لوک کا باپ بنا دیا گیا۔
سپوائلر دکھائیں
ہیریسن فورڈ چاہتے تھے کہ ہان سولو اس فلم کے آخر میں مر جائے، اور وہ یہ کردار دوبارہ ادا کرنا نہیں چاہتے تھے، مگر کردار کو مارنے کے بجائے جارج لوکاس کا خیال کچھ اور تھا اور انہوں نے ہان کو کاربونائٹ میں منجمد کرنے کا انتخاب کیا، تاکہ اگر فورڈ کا ارادہ بدل جائے اور وہ Star Wars: Episode VI - Return of the Jedi (1983) میں واپسی پر راضی ہو جائیں، تو کردار کو دوبارہ زندہ کیا جا سکے۔
سپوائلر دکھائیں
ڈیوڈ پراؤز کو یہ معلوم نہ تھا کہ ڈارتھ وڈر لوک کا باپ ہے، یہاں تک کہ انہوں نے مکمل فلم دیکھی۔ انہیں ایک مختلف ڈائیلاگ دیا گیا کیونکہ وہ بار بار معلومات لیک کرنے کے لیے مشہور تھے، اور ذرائع کے مطابق انہیں جو لائن بولنے کو دی گئی وہ یا تو "Obi-Wan Kenobi is your father" تھی یا "Obi-Wan Kenobi killed your father"، جسے بعد میں جیمز ارل جونز نے ڈب کیا۔ اس وجہ سے پراؤز بعد میں جارج لوکاس سے کافی ناراض ہوئے اور کہا کہ اگر انہیں اصل لائن معلوم ہوتی تو ان کی جسمانی اداکاری بالکل مختلف ہوتی۔
سپوائلر دکھائیں
اصل ٹرائیلوجی کی واحد فلم جس میں ڈیتھ اسٹار نظر نہیں آتا، تاہم ابتدائی کرال میں اصل ڈیتھ اسٹار کا ذکر ہے، اور 2011 کی بلو رے میں شہنشاہ پالپیٹائن/ڈارتھ سائیڈیس بھی اس کا تذکرہ کرتے ہیں۔
سپوائلر دکھائیں
ڈارتھ وڈر لوک کو بتاتا ہے کہ وہ باپ اور بیٹے کی حیثیت سے مل کر کہکشاں پر حکومت کر سکتے ہیں، جس سے ثابت ہوتا ہے کہ وہ عوامی سطح پر اپنے سِتھ مرشد کے وفادار دکھائی دیتا ہے، جبکہ حقیقت میں اس کا ارادہ اسے اقتدار سے محروم کرنا ہے۔ Star Wars: Episode III - Revenge of the Sith (2005) میں وہ مصطفار پر پدمے کو بھی ایسی ہی بات کہتا ہے، جو ظاہر کرتا ہے کہ یہ عزائم کئی برس پرانے ہیں۔
سپوائلر دکھائیں
غار والے منظر کے لیے جب ڈارتھ وڈر کا ماسک پھٹ کر لوک کا چہرہ ظاہر کرتا ہے، ابتدا میں ایک مصنوعی سر استعمال کیا گیا، مگر نتیجہ تسلی بخش نہ تھا۔ منظر دوبارہ فلمایا گیا، اس بار مارک ہیمل کا سر ماسک کے پیچھے ایک سوراخ سے نکالا گیا۔ ہیمل کو یہ منظر فلمانا مشکل لگا، کیونکہ انہیں ماسک کے اندر سے دھواں گزرنے کے دوران آنکھیں جھپکائے بغیر کھلی رکھنی پڑتی تھیں۔
سپوائلر دکھائیں
اس فلم کا ناولائزیشن فلم کی ریلیز سے ایک ماہ پہلے شائع ہوا تھا، اور پہلے ایڈیشنز نے بھی ڈارتھ ویڈر کے لیوک کے والد ہونے کے انکشاف کو چھپانے کی کوشش نہیں کی۔
سپوائلر دکھائیں
ڈارتھ ویڈر سے اپنی لڑائی کے دوران لیوک کا ہاتھ کٹ جاتا ہے اور وہ اپنی لائٹ سیبر کھو دیتا ہے (جو کبھی اناکن/ڈارتھ ویڈر استعمال کرتا تھا اور اوبی وان نے لیوک کو دی تھی)۔ ایکسپینڈڈ یونیورس کے حصے کے طور پر، لیوک کا ہاتھ اور لائٹ سیبر بازیافت کر کے شہنشاہ نے ٹرافی کے طور پر رکھ لیے۔ بعد میں اس ہاتھ سے لیوک کا ایک کلون بنایا گیا جو وہ گمشدہ سیبر بھی استعمال کرتا تھا۔ کلون کی موت کے بعد لیوک نے یہ لائٹ سیبر مارا جیڈ کو پیش کی، جو اس کی ہونے والی بیوی تھی۔
سپوائلر دکھائیں
اصل اسکرپٹ میں، جب لینڈو ہان، لیہ اور چیوی کو ڈارتھ ویڈر کے بچھائے ہوئے جال کی طرف لے جانے والا ہوتا ہے، تو لینڈو لیہ کو بازو پیش کرتا ہے تاکہ اسے راہداری سے نیچے لے جا سکے، اور وہ قبول کر لیتی ہے۔ ہیریسن فورڈ نے بطور ایڈ لِب یہ شامل کیا کہ ہان اسی لمحے لیہ کے پیچھے آ کر اسے اپنا بازو پیش کرتا ہے، تاکہ ہان کی غیرت ظاہر ہو۔
سپوائلر دکھائیں
مارک ہیمل کے مطابق، فلم کا آخری منظر پرنسپل فوٹوگرافی مکمل ہونے کے 4 ماہ بعد شوٹ کیا گیا، کیونکہ طے کیا گیا تھا کہ مرکزی کرداروں کی شکست کے بعد ناظرین کو تسلی بخش اور امید بھرا اختتام دیا جائے۔
سپوائلر دکھائیں
جس طرح اس فلم کی تیاری کے دوران ڈارتھ وڈر کو لیوک کا باپ تصور نہیں کیا گیا تھا (اور نہ ہی سٹار وارز (1977) کے دوران)، اسی طرح لی بریکٹ کے دی ایمپائر اسٹرائیکس بیک کے اسکرین پلے کے پہلے مسودے میں لیہ ابھی لیوک کی بہن نہیں تھی۔ اصل میں لیوک کی بہن کا وجود، جسے "نیلتھ سکائی واکر" کہا گیا، اناکن سکائی واکر کے بھوت نے ظاہر کیا تھا، جس نے بتایا کہ اس نے (اوبی وان نے نہیں) جڑواں بچوں کو پیدائش کے وقت الگ کیا تاکہ انہیں ڈارتھ وڈر (جو اب بھی الگ کردار تھا) سے بچایا جا سکے، اور یہ کہ نیلتھ کہکشاں کے دوسرے حصے میں جیڈائی تربیت حاصل کر رہی تھی تاکہ وہ سِتھ کو شکست دینے کے لیے لیوک کے ساتھ شامل ہو سکے۔ یہ تصور اسکرین پلے کے دوسرے مسودے میں اناکن سکائی واکر کی موجودگی کے ساتھ ہی خارج کر دیا گیا اور اس کی جگہ ایک منظر رکھا گیا جس میں اوبی وان اور یوڈا اس بات پر بحث کرتے ہیں کہ لیوک کی ناکامی کے پیش نظر انہیں ایک اور جیڈائی شاگرد کیسے تلاش کرنا ہوگا۔ بعد کے مسودوں میں یہ بھی بدل گیا، جس کے نتیجے میں حتمی ورژن میں وہ زیادہ مبہم منظر سامنے آیا جہاں یوڈا اوبی وان کو یقین دلاتا ہے کہ "ایک اور ہے"، اور نیلتھ کو ایپیسوڈ 8 میں متعارف کرانے کا خیال (جب 9 فلموں کا منصوبہ تھا)۔ یہ سٹار وارز: ایپیسوڈ VI - ریٹرن آف دی جیڈائی (1983) کی تیاری کے دوران نہیں تھا کہ جارج لوکاس نے ایک نیا کردار متعارف کرانے کے بجائے لیہ کو گمشدہ جڑواں بہن بنانے کا فیصلہ کیا۔

دی ایمپائر اسٹرائیکس بیک: پردے کے پیچھے کے 176 دلچسپ حقائق

سپوائلر والے حقائق

متعلقہ صفحات