دی ایگزارسسٹ: پردے کے پیچھے کے 409 دلچسپ حقائق

اسٹوڈیو کی نظر میں اس فلم کی ہدایت کاری کے لیے اسٹینلے کیوبرک کا نام زیرِ غور تھا۔ کیوبرک کی شرطیں یہ تھیں کہ وہ خود اسے پروڈیوس کریں گے اور اس کی فلم بندی انگلینڈ میں ان کے گھر کے قریب ہوگی، جن دونوں باتوں کی ولیم پیٹر بلیٹی اور اسٹوڈیو نے مخالفت کی، کیونکہ بلیٹی پہلے ہی پروڈیوسر تھے اور وہ چاہتے تھے کہ فلم اپنے اصل مقام جارج ٹاؤن میں بنے۔ بعد میں کیوبرک نے کہا کہ فلم نے انہیں بہت متاثر کیا۔
ولیم پیٹر بلیٹی نے ایک موقع پر سوچا تھا کہ فادر کیرس کو سیاہ فام رکھا جائے، جو غریبوں کی بستیوں اور اپنی بچپن کی شناخت سے نکلنے کے لیے پادری بنے تھے۔
جمی ہیرس نامی الیکٹریشن کا انگوٹھا اس وقت کٹ گیا جب عراق کے پرولوگ کی عکس بندی کے دوران ایک بھاری چیز اس کے پاؤں پر گری۔
برازیلی موسیقار یومیر ڈیوڈاٹو (جو 2001-Also Sprach Zarathustra کے لیے مشہور ہیں، جو فلم بینگ دیئر (1979) میں سنی جاتی ہے) اس فلم کی ریلیز کے وقت نیویارک شہر میں رہتے تھے، اور دوستوں نے انہیں بتایا کہ ان کی ترتیب دی ہوئی موسیقی کا ایک ٹکڑا اس فلم کے ساؤنڈ ٹریک پر سنائی دے رہا ہے۔ انہوں نے شروع میں اس بات کو نظر انداز کر دیا، کیونکہ ان کا خیال تھا کہ دوست Tubular Bells (جو اس فلم کے ساؤنڈ ٹریک کا بھی حصہ ہے) کو غلطی سے ان کی اپنی تخلیق سمجھ رہے ہیں۔ بالآخر، معاملہ صاف کرنے کے لیے ان کے وکیل نے چھپا ہوا ٹیپ ریکارڈر لے کر فلم دیکھی۔ انہوں نے پوری فلم ریکارڈ کی اور فون پر یومیر کو سنائی، جنہوں نے آخرکار اپنی ہی ایک تخلیق پہچان لی: "Carly and Carole"، جو پارٹی کے منظر میں مختصراً سنائی دیتی ہے (تقریباً 34 منٹ پر)۔ یومیر کے وکیل نے وارنر برادرز کی قانونی ٹیم کے ساتھ ملاقات کا بندوبست کیا اور مطالبہ کیا کہ فلم کو گردش سے ہٹا دیا جائے۔ بالآخر ایک نامعلوم رقم ادا کرنے کے بعد سمجھوتہ طے پا گیا۔
ولیم پیٹر بلیٹی نے ایک موقع پر سوچا تھا کہ ان کے ناول دی ایگزارسسٹ میں بچے پر سوار ہونے والی ہستی ایک عورت ہو جو یہ دعویٰ کرے کہ وہ کسی دورِ قدیم میں، ممکنہ طور پر مسیح کے زمانے کے یہودیہ میں رہی ہے؛ اور جو ماہرِ جنات کو نفسیاتی طور پر یہ کہہ کر حملہ آور ہو کہ وہ مسیح کو جانتی ہے، اور پھر اس کے بارے میں ایسی باتیں بتائے جو اس کی عظمت کو مٹا دیں۔
ایلن برسٹن کو شروع میں شک تھا کہ جیسن ملر فادر کیرس کے کردار کے لیے موزوں ہیں، صرف اس لیے نہیں کہ وہ فلمی اداکار نہیں تھے، بلکہ اس لیے بھی کہ انہیں وہ بہت پست قد لگتے تھے۔ بعض ذرائع کے مطابق ملر کا قد 5'5" تھا، لیکن برسٹن کو لگتا تھا کہ انہیں ان کی طرف "دیکھنا پڑے گا" اور "ان کے بازوؤں میں گر جانا پڑے گا"۔
فلم میں سب سے پہلے جو الفاظ سنائی دیتے ہیں وہ "اللہ اکبر" ہیں۔ یہ مسلمانوں کی اذان ساؤنڈ ریکارڈسٹ ژاں-لوی ڈوکارمے نے عراق کی ایک مسجد میں ریکارڈ کی تھی۔ بعض ناقدین نے کہا ہے کہ اسے اس بات کی علامت سمجھا جا سکتا ہے کہ فلم صرف کیتھولک کہانی نہیں بلکہ ہر مذہب کے لیے ہے۔ یہی اذان اس وقت بھی سنائی دیتی ہے جب ڈائریکٹرز کٹ کے توسیع شدہ ورژن کے آخر میں اسکرین سیاہ ہوتی ہے (تقریباً 2 گھنٹے 8 منٹ پر، صرف توسیع شدہ ورژن میں)۔
ولیم فریڈکن نے ایک بار جنات نکالنے کے مناظر کے دوران اپنے اداکاروں کو چونکانے کے لیے چار مختلف بندوقیں بیک وقت چلوائیں۔
(تقریباً 13 منٹ پر) ولیم پیٹر بلیٹی کے سب سے بڑے بیٹے، مائیکل پیٹر بلیٹی، فلم میں ایک اضافی اداکار کے طور پر نظر آتے ہیں، جو کرس کی فلم کے سیٹ پر احتجاج کرنے والے طلبہ میں سے ایک کا کردار ادا کرتے ہیں۔
جب 2023 تک امریکی باکس آفس کی ٹکٹ فروخت کو مہنگائی کے مطابق ایڈجسٹ کیا جائے تو یہ آسانی سے MPAA کی R ریٹنگ والی اب تک کی سب سے زیادہ کمائی کرنے والی فلم ہے۔ یہ ایڈجسٹ شدہ فہرست میں 9ویں نمبر پر ہے، اور 1973 میں اپنی پہلی ریلیز کے بعد سے اس نے 1.17 ارب ڈالر سے زیادہ کے برابر کمایا ہے۔ تاہم غیر ایڈجسٹ شدہ حساب سے یہ اب تک کی سب سے زیادہ کمائی کرنے والی 100 فلموں میں شامل نہیں—اس فہرست کی سب سے کامیاب R ریٹنگ والی فلم دی پیشن آف دی کرائسٹ (2004) ہے، جس نے 370 ملین ڈالر سے زیادہ کمایا۔
نیو یارک ٹائمز میں لکھتے ہوئے ونسنٹ کینبی نے فلم کو "جادوگری کے خوبصورت بکواس کا ایک ڈھیر...[ایک] ایسی فلم جسے بیٹھ کر دیکھنا تقریباً ناممکن ہے...یہ بھیانک اسپیشل ایفیکٹس کے لیے ایک نیا پیمانہ قائم کرتی ہے..." کہہ کر مسترد کر دیا۔
اصل "spiderwalk" منظر میں ریگن ایک لمبی، سانپ جیسی زبان باہر نکال کر شیرون کو پکڑنے کی کوشش کرتی ہے۔
جیسن ملر کے 5 سالہ بیٹے، جارڈن، جو اس وقت ان کے سب سے چھوٹے بیٹے تھے، ساحل پر ایک موٹر سائیکل کی زد میں آ گئے اور فلم بندی کے دوران دس دن تک تشویشناک حالت میں رہے۔ ملر کو اپنی والدہ کے ساتھ جذباتی مناظر اسپتال میں ادا کرنے پڑے، جبکہ ریورنڈ تھامس برمنگھم، جو ٹیکنیکل ایڈوائزر بھی تھے اور فلم میں بھی نظر آتے ہیں، ان دس دنوں تک خود اسپتال میں ان کے بیٹے کے پاس ڈیرے ڈالے رہے۔
لیٹرباکسڈ کی ٹاپ 250 ہارر فلموں میں شامل۔
ولیم فریڈکن کے مطابق، شیطانی ساؤنڈ ایفیکٹس میں روم میں ایک نوجوان لڑکے پر کیے گئے ایک حقیقی جنات نکالنے کی ریکارڈنگز بھی شامل تھیں۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 53 منٹ پر) ساؤنڈ ایفیکٹس کے ماہر رون نیگل کے مطابق دی فیر آف گاڈ: 25 ایئرز آف دی ایگزارسسٹ (1998) میں، کچھ شیطانی ساؤنڈ ایفیکٹس دراصل قصائی خانوں میں جانوروں کے ذبح کیے جانے کی ریکارڈنگز تھیں۔ مثلاً، ریگن کے جسم سے شیطان کے نکلنے کی آواز دراصل ذبح کے لیے سوروں کو ہانکنے کی آواز ہے۔
لنڈا بلیئر پر شروع میں مصنوعی دانت لگائے گئے تھے لیکن انہیں ترک کر دیا گیا کیونکہ ان سے ان کی گفتگو متاثر ہو رہی تھی۔ اس کے بجائے ان کے اپنے دانتوں پر ٹوتھ اینامل پینٹ کر دیا گیا۔
دی ایگزارسسٹ (1973): ریگن ٹریسا میک نیل دستخط کرتے ہوئے مسکرا رہی ہیںتصویر: Wikimedia Commons · foilman, CC BY-SA 2.0
لنڈا بلیئر کو کئی مختلف کانٹیکٹ لینز پہننے پڑے جو پہننے میں بہت تکلیف دہ تھے، لیکن ستم ظریفی یہ کہ جن لینز سے ان کی آنکھیں سفید ہو جاتی تھیں اور قرنیہ مکمل طور پر ڈھک جاتا تھا، وہ سب سے کم تکلیف دہ تھے۔
ولیم پیٹر بلیٹی نے 2011 میں ناول کے 40ویں سالانہ ایڈیشن کے لیے ریورنڈ تھامس برمنگھم کا نام باضابطہ طور پر جارج ٹاؤن یونیورسٹی کے صدر کے طور پر شامل کیا۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 13 منٹ پر) مصلوب کا منظر فلماتے وقت لنڈا بلیئر کو صرف یہ کرنا تھا کہ مصلوب کو اپنی ٹانگوں کے درمیان رکھے گئے ایک اسفنج میں ڈال دیں جس میں نقلی خون بھرا ہوا تھا۔ جسم کے اس حصے کے شاٹس ایلین ڈیٹز کے ساتھ فلمائے گئے۔
کرس میک نیل کا کردار جین فونڈا کو پیش کیا گیا مگر انہوں نے انکار کر دیا۔ یہ ویت نام کی جنگ کا زمانہ تھا جب وہ اپنی بے باک بنیاد پرست رائے کی وجہ سے بدنام تھیں، اور یہ افواہ تھی کہ انہوں نے فلم کو ”سرمایہ دارانہ لوٹ کا بکواس“ کہا تھا۔ تاہم اپنی کتاب ”ولیم پیٹر بلاٹی آن 'دی ایگزارسسٹ'“ میں مصنف نے بتایا کہ فونڈا خود ان کے پاس آئیں اور کہا کہ یہ افواہ غلط ہے۔ انہوں نے کہا کہ انہوں نے صرف اس لیے انکار کیا کیونکہ وہ ”جادو پر یقین نہیں رکھتیں“۔
امریکن فلم انسٹی ٹیوٹ کی 2001 کی سب سے زیادہ دہشت پیدا کرنے والی 100 امریکی فلموں کی فہرست میں شامل۔
شیطان پازوزو کو اکثر جانور اور انسان کے اعضا کے امتزاج کے طور پر دکھایا جاتا ہے جس کا دایاں ہاتھ اوپر اور بایاں ہاتھ نیچے کی طرف اشارہ کرتا ہے۔
ایک موقع پر ریگن کا کردار ادا کرنے کے قابل نوجوان اداکارہ کی تلاش اتنی تھکا دینے والی تھی کہ ولیم فریڈکن نے دعویٰ کیا کہ انہوں نے بالغ بونے اداکاروں کا آڈیشن لینے پر بھی غور کیا۔
ایک اسٹوڈیو ایگزیکٹو کے مشورے پر ولیم فریڈکن نے ریلیز سے قبل فلم میں کئی کٹیاں کیں اور کہا کہ یہ مناظر غیر ضروری تھے۔ اس سے ناول اور اسکرین پلے کے مصنف ولیم پیٹر بلاٹی ناراض ہوئے، جو ان کے دوست بن چکے تھے اور جن کا خیال تھا کہ یہ مناظر فلم کا دل ہیں۔ بلاٹی نے کچھ عرصے تک فریڈکن سے بات کرنے سے بھی انکار کر دیا، مگر بالآخر دونوں میں صلح ہو گئی۔ کئی سال بعد جب فلم کی زبردست مقبولیت کی وجہ سے اسے دوبارہ ریلیز کرنا پڑا تو فریڈکن بلاٹی کے احسان کے طور پر کچھ حذف شدہ مناظر پر نظرثانی اور ان میں سے کئی کو واپس شامل کرنے پر راضی ہوئے، اور یوں ایک طویل ”ورژن یو ہیو نیور سین“ وجود میں آیا۔ خود فریڈکن کے اعتراف کے مطابق وہ اس طویل ورژن کو ہی اپنا پسندیدہ سمجھتے تھے۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 42 منٹ پر) ایگزارسزم کے دوران شیطانی چہرے کا آخری اثر ایک بیم اسپلٹر کے ذریعے بنایا گیا تاکہ ایلین ڈیٹز کے چہرے کے شیشے میں بننے والے عکس کو اس ڈمی کے چہرے کے شاٹ پر چڑھایا جا سکے جو سر گھمانے کے اثر کے لیے استعمال ہوئی تھی۔
فلم بندی کے دوران ولیم فریڈکن اور ولیم پیٹر بلاٹی نے لنڈا بلیئر کو کرسمس پر ایک چیسٹ نٹ نسل کا شکاری گھوڑا تحفے میں دیا۔ انہوں نے دی فرینچ کنکشن (1971) پر فریڈکن کے اکیڈمی ایوارڈ کے اعزاز میں اس کا نام ”بیسٹ ڈائریکٹر“ رکھا۔
کرس اور ریگن کے کردار شرلی میک لین اور ان کی بیٹی سچی پارکر پر مبنی کرنے کے علاوہ ولیم پیٹر بلاٹی نے نوکر کارل اور ولی کو بھی میک لین کے اپنے نوکروں پر مبنی کیا۔
ایگزارسزم کے سلسلے کی ریہرسل کے پہلے دن لنڈا بلیئر کی گالی گلوچ والی گفتگو نے شریف الطبع میکس وون سیڈو کو اس قدر پریشان کیا کہ وہ اپنی لائنیں ہی بھول گئے۔
روم میں فلم کی ایک اسکریننگ کے دوران قریبی چرچ کی چھت پر لگا 400 سال پرانا ایک بہت بڑا صلیب آسمانی بجلی کی زد میں آ کر نیچے چوک میں گر گیا۔ خوش قسمتی سے کوئی زخمی نہیں ہوا۔
ریورنڈ ولیم او میلے نے کہا کہ فلم کی ریلیز کے بعد انہیں مسلسل عجیب و غریب درخواستیں ملتی رہیں۔ ”میں کسی کے بلی کے لیے کسی کھڑکی سے چھلانگ نہیں لگاؤں گا!“
میکس وون سیڈو نے دعویٰ کیا کہ فلم کے بعد انہیں کام ملنے میں دشواری پیش آئی کیونکہ ان کا میک اپ اتنا حقیقت پسندانہ تھا کہ زیادہ تر لوگ سمجھتے تھے کہ وہ واقعی اتنے بوڑھے ہیں۔
اسرائیل میں فلم کو 18 کی سند ملی اور یہ لبنان میں دکھائی گئی مگر مشرق وسطیٰ کے باقی ممالک میں اس پر پابندی لگا دی گئی۔ لبنان نے فلم پر اس وقت پابندی لگائی جب اسے دوبارہ ریلیز کیا گیا۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 14 منٹ پر) ولیم فریڈکن نے اس منظر سے ایک اضافی اداکار کو ہٹا دیا جس میں کرس اور فادر کرماس پہلی بار پارک میں ملتے ہیں، کیونکہ ان کے پہنے ہوئے کپڑوں کے رنگ توجہ بٹانے والی حد تک چمکدار تھے۔
ولیم فریڈکن نے اصل میں لالو شیفرین کو فلم کی موسیقی کا کام سونپا تھا۔ شیفرین نے ایک دھن ترتیب دی اور اسے ایک بڑے آرکسٹرا کے ساتھ ریکارڈ کیا، مگر جب فریڈکن نے اسے سنا تو مبینہ طور پر انہیں یہ اتنی ناپسند آئی کہ انہوں نے ریکارڈنگ پکڑی اور لفظی طور پر دروازے سے باہر فرش پر پھینک دی اور کہا کہ ”یہی اس کی جگہ ہے۔“ اس رد کے بعد فریڈکن اٹلانٹک ریکارڈز کے سربراہ احمد ارتیگن کے دفتر میں تھے کہ ان کی نظر مائیک اولڈ فیلڈ کے ابھی ریلیز ہوئے ٹیوبولر بیلز کی ایک کاپی پر پڑی اور البم کا سرورق انہیں دلچسپ لگا۔ انہوں نے اسے ٹرن ٹیبل پر رکھا اور ابتدائی حصہ سننے کے بعد وہیں فیصلہ کر لیا کہ اسے فلم کی تھیم کے طور پر استعمال کریں گے۔ شیفرین کو دوسروں سے معلوم ہوا کہ ان کی موسیقی استعمال نہیں ہوگی۔ عام خیال کے برعکس ان کی مسترد شدہ موسیقی ایمیٹی ویل ہارر (1979) میں استعمال نہیں ہوئی، جس کے لیے شیفرین نے الگ موسیقی ترتیب دی۔
(تقریباً 10 منٹ پر) جارج ٹاؤن کا تعارفی زوم اِن شاٹ درست کرنے میں کئی ٹیکے لگے۔ تیز ہوائیں ہیلی کاپٹر کو مسلسل ہلاتی رہیں۔ آخرکار یہ شاٹ دریا کے پار ایک بلند عمارت کی چھت سے زوم لینس کی تکنیک سے فلمایا گیا۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 39 منٹ پر) ریگن کے بیڈ روم کی دیوار کے پیچھے ایک ہائیڈرولک لفٹ بنائی گئی تاکہ وہ اثر پیدا ہو سکے جس میں بستر ہوا میں اٹھتا ہے۔
فادر میرن کا کردار ادا کرنے کے لیے ولیم پیٹر بلاٹی کی پسند پال سکوفیلڈ تھے۔
میک اپ آرٹسٹ ڈک اسمتھ سر گھمانے کے اثر کے لیے استعمال ہونے والی ڈمی کو ایک رات اسٹوڈیو میں چھوڑ آئے تو اگلی صبح انہیں اس پر گریفیٹی لکھی ہوئی ملی، جس کے بعد وہ اسے رات گھر ساتھ لے جانے لگے۔
کیٹی ون کو شیرون کا کردار اس وقت ملا جب ولیم فریڈکن نے انہیں سینٹرل پارک میں اسٹیسی کیچ کے ہیملٹ کے ساتھ اوفیلیا کا کردار ادا کرتے دیکھا۔
ولیم فریڈکن نے بالآخر ٹیکنیکل ایڈوائزر ریورنڈ تھامس برمنگھم سے کہا کہ وہ سیٹ پر ایگزارسزم کریں۔ انہوں نے انکار کرتے ہوئے کہا کہ ایگزارسزم سے بے چینی بڑھ سکتی ہے۔ ریورنڈ برمنگھم آخرکار سیٹ پر آئے اور کاسٹ اور عملے کو تسلی دینے کے لیے دعا اور چند باتیں کیں۔
یہ پہلی ہارر فلم تھی جسے اکیڈمی ایوارڈ برائے بہترین فلم کے لیے نامزد کیا گیا۔
لنڈا بلیئر کو 1974 میں اس فلم میں اپنی اداکاری پر بہترین معاون اداکارہ کے لیے نامزد کیا گیا۔ نامزدگی کے وقت لنڈا صرف 14 سال کی تھیں۔ اس سال انہیں ایک اور چائلڈ اداکارہ نے مات دی: ٹیٹم او نیل، جو صرف 10 سال کی تھیں اور آسکر کی تاریخ کی سب سے کم عمر فاتح بن گئیں۔ ٹیٹم نے گالی گلوچ کرنے والی سخت گیر ریگن کے مقابل پیپر مون (1973) میں ایک اور گالی گلوچ کرنے والی سخت گیر لڑکی ایڈی لاگنز کا کردار ادا کیا۔
ایلن برسٹن نے اپنے کردار کرس کے لیے ایک پس منظر لکھا، جس میں یہ شامل تھا کہ وہ اداکارہ بننے سے پہلے براڈوے کی رقاصہ تھیں، بالکل ویسے ہی جیسے اتفاقاً شرلی میک لین تھیں، جو اس کردار کی تحریک تھیں۔
(تقریباً 58 منٹ پر) ولیم فریڈکن کے مطابق، پال نیومن فادر کیراس کا کردار ادا کرنا چاہتے تھے۔ اتفاقاً، فلم میں نیومن کا ذکر بھی ہے۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 13 منٹ پر) ایلن برسٹن کی سوانح عمری کے مطابق، انہوں نے مصلوب کے منظر میں اپنے کلوز اپ سے پہلے کئی گہری سانسیں لے کر اور پھر اپنی شہادت کی انگلیاں ملا کر کھینچتے ہوئے سانس روک کر خود کو چکرا دیا تھا۔
ولیم فریڈکن کے فلم کے تھیم کے لیے مائیک اولڈ فیلڈ کی موسیقی پر فیصلہ کرنے سے پہلے، انہوں نے اصل میں لالو شیفرین سے اسکور تیار کروایا تھا، جنہوں نے کول ہینڈ لیوک (1967)، ڈرٹی ہیری (1971) اور فوری طور پر پہچانی جانے والی Mission: Impossible (1966) ٹی وی شو کے تھیم کے لیے مشہور ساؤنڈ ٹریک کام کیا تھا۔ شیفرین کا بے سرا دی ایگزارسسٹ اسکور کرسٹوف پینڈریکی (جن کی "Cello Concerto No. 1" آف پولیمورفیا فلم کے آخری ایڈٹ میں استعمال ہوئی) کے انداز میں تھا، ساتھ ہی برنارڈ ہرمن جیسے "خوفناک وار" بھی شامل تھے۔ شیفرین نے حال ہی میں Score Magazine سے اس واقعے کے بارے میں بات کی اور بتایا کہ یہ ان کے لیے کتنا صدمہ انگیز تھا: "سچ یہ ہے کہ یہ میری زندگی کے سب سے ناخوشگوار تجربات میں سے ایک تھا، لیکن میں نے حال ہی میں پڑھا ہے کہ زندگی میں کامیابی حاصل کرنے کے لیے آپ کو پہلے کچھ ناکامیاں برداشت کرنی پڑ سکتی ہیں۔ جو ہوا وہ یہ کہ ہدایت کار ولیم فریڈکن نے مجھے ٹریلر کے لیے موسیقی لکھنے کے لیے رکھا، وارنر کے ایڈیشن کے ٹریلر کے لیے چھ منٹ ریکارڈ کیے گئے۔ جن لوگوں نے ٹریلر دیکھا انہوں نے فلم کے خلاف ردعمل ظاہر کیا، کیونکہ مناظر بھاری اور خوفناک تھے، اس لیے ان میں سے اکثر قے کرنے کے لیے بیت الخلا گئے۔ ٹریلر شاندار تھا، لیکن ان خوفناک مناظر اور میری موسیقی کا امتزاج، جو کہ بہت مشکل اور بھاری اسکور بھی تھا، سامعین کو خوفزدہ کر کے بھگا دیا۔ چنانچہ وارنر برادرز کے ایگزیکٹوز نے فریڈکن سے کہا کہ وہ مجھے بتائیں کہ مجھے کم ڈرامائی اور نرم اسکور لکھنا ہے۔ میں آسانی سے اور بالکل وہی کر سکتا تھا جو وہ چاہتے تھے کیونکہ یہ اس کے مقابلے میں بہت آسان تھا جو میں پہلے لکھ چکا تھا، لیکن فریڈکن نے مجھے نہیں بتایا کہ انہوں نے کیا کہا۔ مجھے یقین ہے کہ انہوں نے یہ جان بوجھ کر کیا" فریڈکن، جو ایک بدنام بدتمیز اور پاگل کٹھ پتلی باز تھے، نے شیفرین کو پرانے اسکور پر دوبارہ کام کرنے کو نہیں کہا، جو کہ اسٹوڈیو کے ایگزیکٹوز نے انہیں کرنے کو کہا تھا۔ اس کے بجائے انہوں نے چپکے سے مائیک اولڈ فیلڈ سے نیا اسکور لکھوایا۔
لنڈا بلیئر کی نمائندگی کرنے والی ایجنسی نے انہیں نظر انداز کیا اور ریگن کے کردار کے لیے کم از کم 30 دیگر کلائنٹس کی سفارش کی۔ بلیئر کی والدہ خود انہیں کردار کے لیے آزمائش پر لے کر آئیں۔
ریورنڈ ولیم او مالے، جنہوں نے فلم میں تکنیکی مشیر کے ساتھ ساتھ فادر ڈائر کا کردار بھی ادا کیا، جیسن ملر کو عبادت کرنے کا طریقہ سکھانے میں مدد کرتے تھے۔
ولیم فریڈکن فلم کے بہت سے مناظر کے لیے رمبرانٹ وین رائن اور جوہانس ورمیر کی بہت سی پینٹنگز سے متاثر تھے۔
اداکار پیٹر کشنگ نے فلم کی اصل تھیٹر ریلیز پر اسے شدید تنقید کا نشانہ بنایا اور اسے "حد سے زیادہ گستاخانہ" قرار دیا۔ کشنگ کا یہ قول نقل کیا گیا: "میں دی ایگزارسسٹ دیکھنے ویسے ہی نہیں جاؤں گا جیسے میں کوئی فحش فلم دیکھنے نہیں جاؤں گا۔" ان کا مزید قول نقل کیا گیا: "میں دی ایگزارسسٹ کے قریب بھی نہیں جاؤں گا کیونکہ مجھے گستاخی پسند نہیں۔ فلم کی زبان اور کچھ چیزیں جو بدروح زدہ بچہ کرتا ہے میرا پیٹ خراب کر دیں گی۔ فلم بہت واضح اور گستاخانہ ہے، اور میں گستاخی برداشت نہیں کر سکتا۔ میں جو فلمیں بناتا ہوں ان میں اچھائی کی طاقت برائی پر فتح پاتی ہے، اور کچھ بھی گستاخانہ نہیں ہوتا۔" انہوں نے یہ بھی کہا کہ کرسٹوفر لی، جو بہت سی فلموں میں ان کے ساتھی اداکار رہے، نے انہیں اسے نہ دیکھنے کی تنبیہ کی۔ "انہوں نے کہا کہ یہ فلم مجھے مشتعل کر دے گی۔ ایک فلم بہترین طریقے سے بنائی گئی ہو سکتی ہے اور پھر بھی متحرک گریفیٹی کا ایک ٹکڑا ہو سکتی ہے۔ میں ایسی چیز کو نہیں دیکھنا چاہتا اور نہ اس کا حصہ بننا چاہتا ہوں - چاہے وہ کتنی ہی شاندار طریقے سے بنائی گئی ہو - جسے میں کسی بھی عوامی بیت الخلا میں دیکھ سکتا ہوں۔"
(تقریباً 26 منٹ پر) جس منظر میں ایلن برسٹن فون پر ریگن کے والد کی برائی کرتی ہیں، اس میں ان کے مکالمے بے ساختہ تھے اور اصل اسکرپٹ میں نہیں تھے۔
سائنس فکشن اور مافوق الفطرت ڈراموں کی تجربہ کار اداکارہ پیملین فرڈن ریگن کے کردار کی امیدوار تھیں، لیکن بالآخر انہیں مسترد کر دیا گیا کیونکہ ان کے کیریئر نے انہیں عوام کے لیے بہت زیادہ جانا پہچانا بنا دیا تھا۔
پیرا سائیکالوجسٹ اور علمِ غیب/مافوق الفطرت کے ماہر کرسٹوفر چاکون کو وارنر برادرز نے 25 ویں سالگرہ ایڈیشن کی ریلیز کی تشہیر کے لیے استعمال کیا۔
1984 میں Good Morning America (1975) پر فلم کی کاسٹ کے ری یونین کے دوران ایلن برسٹن نے ایک واقعہ سنایا کہ جب وہ ٹکسن، ایریزونا میں ایلس ڈزنت لیو ہئیر اینی مور (1974) کی شوٹنگ کر رہی تھیں، اُس وقت دی ایگزارسسٹ اُسی شہر میں لگ رہی تھی، چنانچہ وہ اسے دیکھنے گئیں۔ انہوں نے بتایا کہ جس منظر میں ریگن کا آرٹیریوگرام ہوتا ہے (وہ منظر جس میں ریگن کی گردن میں آرٹیریل کیتھیٹر ڈالا جاتا ہے) اُس میں سب سے زیادہ لوگ بے ہوش ہوئے۔ اُس منظر کے بعد انہوں نے ایک عورت کو لڑکھڑاتے ہوئے گلیارے کی طرف جاتے دیکھا تو وہ اس کے پیچھے چلی گئیں۔ جب وہ عورت بالآخر بے ہوش ہو گئی تو برسٹن اس کی مدد کو پہنچیں، اس کا کالر ڈھیلا کیا اور اس سے بات کرتی رہیں۔ پھر وہ عورت ہوش میں آنے لگی تو برسٹن کو خیال آیا کہ اگر اس نے آنکھیں کھولیں اور انہیں دیکھ لیا تو یہ عورت گھبرا جائے گی۔ برسٹن کے اپنے الفاظ یہ تھے کہ وہ سمجھے گی کہ وہ ٹوائلائٹ زون یا کسی ایسی ہی جگہ میں ہے۔ چنانچہ برسٹن نے ایک اور شخص سے مدد مانگی تاکہ اس عورت کو سنبھالا جا سکے۔
دی ایگزارسسٹ (1973): کرس میک نیل اور ریگن ٹریسا میک نیل، بیڈ روم میںتصویر: Wikimedia Commons · 12 Feb 1974, Public domain
(تقریباً 1 گھنٹہ 40 منٹ پر) چھت میں دراڑ ڈالنے کا اثر پلاسٹر کو دھاتی جالی کے گرد ڈھال کر بنایا گیا تھا، جسے دبا کر کھینچا جاتا تھا جس سے سطح پر دراڑیں پڑ جاتی تھیں۔ دروازے میں دراڑ ڈالنے کا اثر بھی اسی طریقے سے حاصل کیا گیا۔
وارنر نے جن دیگر ہدایت کاروں سے رابطہ کیا اُن میں آرتھر پین (جو ییل میں پڑھا رہے تھے)، پیٹر بوگڈانووچ (جو کچھ اور منصوبے کرنا چاہتے تھے اور بعد میں اس فیصلے پر پچھتائے) اور مائیک نکولس (جو ایسی فلم بنانا ہی نہیں چاہتے تھے جو کسی بچے کی اداکاری پر اس قدر منحصر ہو) شامل تھے۔ اسٹوڈیو نے دراصل مارک رائیڈل کو ہائر کر لیا تھا لیکن ولیم پیٹر بلیٹی نے ولیم فریڈکن پر اصرار کیا۔
(تقریباً 1 گھنٹہ پر، صرف ایکسٹینڈڈ ورژن میں) برسوں تک ولیم فریڈکن نے یہ ماننے سے انکار کیا کہ "اسپائیڈر واک" کا منظر فلمایا گیا تھا، یہاں تک کہ کئی سال بعد وہ منظر دوبارہ مل گیا اور ہدایت کار کے ایکسٹینڈڈ کٹ میں شامل کر دیا گیا۔
ریگن پر سوار ہونے والے شیطان کا نام ناول اور اسکرپٹ دونوں میں پازوزو ہے؛ ولیم فریڈکن نے آڈیو کمنٹری ٹریک پر اس کی تصدیق کی۔ تاہم فلم کے کسی بھی ورژن میں یہ نام کبھی نہیں لیا گیا اور یہ پہلی بار اس کے سیکوئل Exorcist II: The Heretic (1977) میں اسکرین پر استعمال ہوا۔ فلم کے دوران پازوزو فادر کیرس سے جھوٹ بولتا ہے کہ وہ شیطان/سٹین ہے، لیکن فادر میرن سے گفتگو سے یہ دعویٰ غلط ثابت ہوتا ہے۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 21 منٹ پر) جب فادر کیرس کرس کے پاس آتے ہیں جب وہ کپڑے استری کر رہی ہوتی ہیں، پس منظر میں آئیوری سنو کا وہ مشہور ڈبہ دیکھا جا سکتا ہے جس پر پورن اسٹار مارلن چیمبرز کی تصویر ہے۔
ولیم فریڈکن کو جس رات ولیم پیٹر بلیٹی کا ناول ملا اُس رات انہیں ایک ڈنر پر جانا تھا۔ تجسس میں انہوں نے پہلے چند صفحات پڑھنے شروع کیے اور آخرکار اپنی ڈنر کی مصروفیت بالکل ہی چھوڑ بیٹھے۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 52 منٹ پر) آئلین ڈائٹز کے مطابق کلائمیکس کا منظر فلمانے کے دوران جیسن ملر نے انہیں اس قدر زور سے فرش پر پٹخا کہ فوراً بعد ان سے معافی مانگی۔ تاہم وہ ٹھیک تھیں اور خوش تھیں کہ انہوں نے واقعی پورا زور لگایا۔ بعد میں ایک اسٹنٹ مین نے ان سے پوچھا کہ کیا وہ اسٹنٹ کا کام کرنا چاہیں گی، جس پر انہوں نے انکار کر دیا۔
ریلیز سے قبل ایک نجی اسکریننگ کے بعد اسٹوڈیو کے کچھ ایگزیکٹیوز نے فلم کو "فحش" قرار دیا اور تجویز دیا کہ اسے شیلف کر دیا جائے اور بالکل ریلیز نہ کیا جائے۔
(تقریباً 23 منٹ پر) عام طور پر یہ خیال کیا جاتا ہے کہ شیطان نے ریگن کے سامنے اپنا نام "کیپٹن ہاؤڈی" اس لیے رکھا کہ یہ اس کے والد ہاورڈ کے نام کی ایک شکل ہے۔ سبھی سمجھتے ہیں کہ ریگن کی "کیپٹن ہاؤڈی" سے گفتگو دراصل اس کی اپنے والد کو دیکھنے کی خواہش ہے۔ کیپٹن ہاؤڈی کی بات چیت کے بعد ریگن کو فوٹو پلے میگزین پڑھتے دیکھا جاتا ہے جس کی سرخی ہے: "میک نیل کی شادی میں بڑا جھگڑا! وہ رات جب ہاورڈ نے اپنی بیوی کو چھوڑ دیا۔" (کور پر کرس اور ریگن کی تصویر ہے۔)
ولیم فریڈکن اور ولیم پیٹر بلیٹی کی ملاقات کئی سال پہلے ہوئی تھی جب فریڈکن کا انٹرویو ہوا تھا کہ وہ بلیٹی کے لکھے ہوئے ایک اسکرپٹ کی ہدایت کاری کریں۔ فریڈکن نے آخرکار اسکرپٹ پر تنقید کی اور انہیں وہ کام نہیں ملا۔ بلیٹی بعد میں یاد کرتے تھے کہ اس بات نے ان پر دیرپا اثر چھوڑا کیونکہ وہ دراصل فریڈکن کی تنقید سے متفق تھے۔
(تقریباً 9 منٹ پر) ولیم فریڈکن کے مطابق وہ چاہتے تھے کہ ابتدائی عراق کے پرولوگ میں پازوزو کے مجسمے کے گرد گدھ اڑتے رہیں، چنانچہ قریب ایک ذبح شدہ بھیڑ کا بچہ رکھ دیا گیا۔ چند دن گزر گئے، کوئی گدھ نہ آیا، لیکن افواہیں پھیلنے لگیں کہ امریکہ سے آیا ایک عجیب آدمی شیطان پازوزو کے نام پر قربانیاں چڑھا رہا ہے۔
(تقریباً 1 گھنٹہ پر، صرف ایکسٹینڈڈ ورژن میں) "اسپائیڈر واک" کا منظر ادا کرنے والی این میلز سیفٹی بیلٹ نہیں پہننا چاہتی تھیں جس میں تاریں لگی ہوتی ہیں کیونکہ اس سے ان کی اداکاری متاثر ہو رہی تھی، لیکن انشورنس کی شرائط کی وجہ سے انہیں بہرحال پہننا پڑا۔
ولیم فریڈکن کے مطابق اسٹوڈیو کے ایگزیکٹیوز ہر ہفتے آ کر شوٹنگ کی پیش رفت دیکھتے تھے۔ وہ ناقابلیقین سے سر ہلاتے اور سمجھتے کہ فلم سراسر بکواس ہے۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 13 منٹ پر) مصلوبیت کے منظر میں ریگن کے کمرے میں اشیاء کے اڑنے کا اثر یوں حاصل کیا گیا کہ عملے کے ارکان کمرے کے دوسرے سرے سے ایک تیز ہوا کے بہاؤ والی نالی کے ذریعے وہ اشیاء پھینکتے تھے۔
چار ماہ تک ہفتے کے ساتوں دن فلم پر کام کرنے کے بعد میک اپ آرٹسٹ ڈک اسمتھ نے ولیم فریڈکن سے ایک بحث کے بعد ایک دن کام چھوڑ دیا۔ فریڈکن میکس وون سیڈو کی ہیئر لائن کے معاملے پر اسمتھ پر چیخنے چلانے لگے تھے، حالانکہ اسمتھ انہیں پہلے ہی خبردار کر چکے تھے کہ ایسا ہو جائے گا۔ اسمتھ بعد میں ڈاکٹر کا نوٹ لے کر فلم مکمل کرنے واپس آئے، لیکن شرط یہ تھی کہ ہفتے میں کم از کم ایک دن کی چھٹی ملے۔
اسی فلم میں میک اپ آرٹسٹ ڈک اسمتھ نے رک بیکر کو اپنا اسسٹنٹ رکھا۔
فلم کے آغاز میں جو آثارِ قدیمہ کی کھدائی کا مقام دکھایا گیا ہے وہ دراصل عراق کے شہر ہترا میں قدیم نینوا کا اصل مقام ہے۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 35 منٹ پر) ریگن نے فادر میرن کے چہرے پر جو چپچپا مادہ تھوکا تھا وہ کافی اور پین کیک بیٹر سے بنایا گیا تھا۔
(تقریباً 3 منٹ پر) ابتدائی عراقی منظر میں جو بھنبھناہٹ سنائی دیتی ہے وہ شہد کی مکھیوں اور مکھیوں جیسے کیڑوں کی ہے جو ایک مرتبان میں بند ہیں۔
اپنی سوانح کے مطابق، این میلز، جس نے "spiderwalk" کا منظر کیا، فلم کی پریمیئر میں ملاقات کے بعد ڈاکٹر کلین کا کردار ادا کرنے والے بارٹن ہیمن کی گہری دوست بن گئیں اور بعد میں ان کے ساتھ رومانوی تعلق بھی رہا۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 20 منٹ پر) مرسڈیز میک کیمبرج نے ریگن کی قے کی آواز پیدا کرنے کے لیے چبائے ہوئے نرم سیب اور کچے انڈے کے آمیزے پر قے کی۔
ولیم فریڈکن کو ولیم پیٹر بلیٹی کا فلم کے لیے پہلا ڈرافٹ اسکرپٹ سخت ناپسند تھا، انہوں نے کہا "یہ ناول نہیں تھا۔" فرق میں یہ شامل تھا کہ عراقی منظر ہٹا دیا گیا تھا، بہت سے دانے دار بلیک اینڈ وائٹ فلیش بیکس تھے، اور بہت سے ایپی گرافس اور ٹائٹلنگ تھی۔ اسکرین پلے کا یہ پہلا ڈرافٹ بعد میں ان کی کتاب "William Peter Blatty on دی ایگزارسسٹ: From Novel to Film" میں شائع ہوا۔
مرسڈیز میک کیمبرج کے مطابق، جب انہیں پہلی بار پتہ چلا کہ شیطان کی آواز کے کردار کے لیے انہیں کریڈٹ نہیں ملا تو وہ اس قدر پریشان ہوئیں کہ غلط گاڑی میں بیٹھ گئیں، جس کی چابی ابھی اگنیشن میں لگی ہوئی تھی، اور اسے اپنی سمجھ کر تین بلاک چلا لیں، پھر انہیں احساس ہوا کہ وہ کسی کی گاڑی چرا لائی ہیں۔
Onibaba (1964) میں استعمال ہونے والے شیطانی ماسک نے ولیم فریڈکن کو سفید چہرے والے شیطان کے شاٹس میں اسی طرح کا میک اپ استعمال کرنے کی ترغیب دی۔
ایلن برسٹن کے مطابق، انہوں نے فلم کی تیاری سے منسلک کل 9 اموات شمار کیں۔ ان میں اداکار جیک میک گوورن اور ویسیلیکی میلیاروس (جن کے کردار بھی فلم میں مرتے ہیں)، میکس فان سائیڈو کا بھائی، لنڈا بلیئر کے دادا، سیٹ کو ریفریجریٹ کرنے والا شخص، رات کا چوکیدار اور اسسٹنٹ کیمرہ مین کا بچہ شامل ہیں، لیکن یہ فہرست انہی تک محدود نہیں۔
(تقریباً 22 منٹ پر) ریگن مٹی سے جو عجیب نارنجی پرندہ بناتی ہے، ولیم فریڈکن کے مطابق، اس کا مقصد شیطان پازوزو کی شبیہ کی بازگشت ہے۔ یہ بعد میں تہہ خانے میں اس وقت نظر آتا ہے جب کرس اور فادر کیرس بحث کر رہے ہوتے ہیں کہ ریگن کو جھاڑ پھونک کی ضرورت ہے یا نہیں (تقریباً 1 گھنٹہ 20 منٹ پر)۔
فلم کی تیاری کے دوران ایک موقع پر جارج ٹاؤن یونیورسٹی کے اساتذہ اور فلم کی کچھ کاسٹ اور عملے کے درمیان باسکٹ بال کا میچ کھیلا گیا۔
ولیم فریڈکن نے فلم کے بہت سے مناظر میں فادر کیرس کو "اوپر اٹھتے" دکھانے کا خاص اہتمام کیا۔ اسی وجہ سے وہ اکثر پہاڑی پر چلتے یا سیڑھیاں چڑھتے نظر آتے ہیں۔
ایلن برسٹن نے فلم میں نعل کی شکل والا بریسلیٹ پہنا، کیونکہ ان کا خیال تھا کہ وہ اپنے کردار کرس میک نیل کو شیطان سے لڑنے کے لیے "کمزور ہتھیار" دینا چاہتی ہیں۔ فلم بندی کے آخری دن انہوں نے یہ بریسلیٹ لنڈا بلیئر کو دے دیا۔ کئی سال بعد لاس اینجلس جانے والی ایک ہوائی پرواز میں ان کی ملاقات ہوئی اور لنڈا نے وہی بریسلیٹ پہنا ہوا تھا جو انہوں نے انہیں دیا تھا۔
بتایا جاتا ہے کہ ولیم فریڈکن نے عراق میں تقریباً 4 گھنٹے کی فوٹیج شوٹ کی، جس میں سے اسکرین پر تقریباً 10 منٹ نظر آتے ہیں۔
(تقریباً 1 گھنٹہ پر، صرف ایکسٹینڈڈ ورژن میں) "spiderwalk" کرنے والی این میلز ایک موقع پر توازن کھو بیٹھیں جب تار ٹوٹ گیا اور وہ سیڑھیوں کے آدھے راستے تک گر گئیں۔
ریگن میک نیل کے کردار میں لنڈا بلیئر کی اداکاری امریکن فلم انسٹی ٹیوٹ کی ولنز کی فہرست AFI's 100 Years... 100 Heroes & Villains (2003) میں 9ویں نمبر پر رکھی گئی۔
ولیم پیٹر بلیٹی نے کریڈٹس اور پروڈکشن سے روکے جانے پر وارنر برادرز اور ولیم فریڈکن کے خلاف مقدمہ دائر کیا تھا۔ فریڈکن نے دعویٰ کیا کہ بلیٹی کو صرف پوسٹ پروڈکشن سے روکا گیا تھا اور وہ کریڈٹ لائن چاہتے تھے، جو فلم کی ریلیز سے قبل شامل کی گئی: "William Peter Blatty's دی ایگزارسسٹ۔" ایگزیکٹو پروڈیوسر نول مارشل نے بتایا کہ بلیٹی نے اسٹوڈیو کے خلاف مقدمہ واپس لے لیا تھا لیکن کریڈٹس اور پوسٹ پروڈکشن سے روکے جانے پر فریڈکن کے خلاف مقدمہ دائر کرنے کا ارادہ اب بھی رکھتے تھے۔
جارج ٹاؤن میں بیرونی شاٹس کے لیے استعمال ہونے والی اصل رہائش گاہ اور مشہور سیڑھیوں کے درمیان کافی بڑا صحن ہے۔ ریگن کے کمرے کی کھڑکی سیڑھیوں کے اوپری حصے سے کم از کم 40 فٹ دور ہے۔ اس فاصلے کی وجہ سے کھڑکی سے "پھینکا" گیا کوئی بھی شخص حقیقت میں سیڑھیوں پر نہیں گر سکتا تھا۔ فلم میں سیٹ ڈیکوریٹرز نے گھر کا ایک جھوٹا بازو شامل کیا تاکہ ریگن کی مبینہ کھڑکی دراصل ان مشہور سیڑھیوں کے قریب ہو۔
(تقریباً 35 منٹ پر) پارٹی کے منظر میں فادر ڈائر کے پاس بیٹھی نظر آنے والی میری جو پیرن کا کردار ناول میں کہیں زیادہ اہم ہے، جہاں وہ کرس کو جادو ٹونے کی ایک کتاب دیتی ہے۔
ناول میں اشارہ ہے کہ چرچ میں مجسمے کی بے حرمتی ریگن نے کی تھی۔ اگرچہ تفصیل نہیں دی گئی، لیفٹیننٹ کنڈرمین اس کی تصدیق کرتے ہیں جب وہ کرس کے پاس آ کر ریگن کے ایک فن پارے سے مٹی کا ٹکڑا اٹھاتے ہیں اور تجزیے سے تصدیق ہو جاتی ہے کہ یہ اسی مٹی سے ملتی ہے جو بے حرمتی میں استعمال ہوئی تھی۔
ڈانا پلیٹو نے دعویٰ کیا کہ انہیں ریگن کا کردار پیش کیا گیا تھا لیکن ان کی والدہ کیے نے انکار کر دیا۔ کتاب "Former Child Stars: The Story of America's Least Wanted" میں ولیم پیٹر بلیٹی نے بعد میں کہا کہ انہیں ایسا کچھ ہونے کا "کوئی ایسا خیال نہیں" اور یہ افواہ خود پلیٹو کی طرف سے پھیلی ہو سکتی ہے۔
برنارڈ ہرمن اس فلم کا میوزک اسکور کمپوز نہیں کرنا چاہتے تھے کیونکہ انہیں لگتا تھا کہ ولیم فریڈکن بہت زیادہ مداخلت کرتے ہیں۔ سوزن کنگ کے 2011 میں ان کی بیٹی ڈوروتھی ہرمن سے انٹرویو میں انہوں نے بتایا کہ فریڈکن نے ان کے والد سے کہا تھا کہ وہ ہر روز میوزک دیکھنا چاہتے ہیں۔ ڈوروتھی اس وقت ہوٹل کارلائل میں ڈنر کی منتظر تھیں۔ جب وہ ہوٹل سوٹ میں پہنچیں تو ہرمن نے کہا کہ کسی چیز کو ہاتھ نہ لگائیں۔ ہرمن نے سب کچھ اپنے سوٹ کیس میں بند کیا، فریڈکن کو کہا کہ وہ جا سکتے ہیں اور پھر واشنگٹن ہائٹس میں اپنے بھائی کے پاس ٹھہرنے چلے گئے۔
شوٹنگ کا اصل شیڈول 85 دن کا تھا، لیکن امریکہ میں فلم بندی 224 دن تک جاری رہی۔
مرسڈیز میک کیمبرج نے دعویٰ کیا کہ جب انہوں نے پہلی بار ناول پڑھنے کی کوشش کی تو وہ اس قدر گھن آئیں کہ انہوں نے اسے کمرے میں پھینک دیا۔
فادر کیرس کے کردار کے لیے دیگر نوجوان ہیروز کے ساتھ ال پاچینو کا بھی نام زیرِ غور تھا۔
لنڈا بلیئر کے مطابق ولیم فریڈکن سیٹ پر گولی چلانے سے پہلے انہیں خبردار کر دیتے تھے تاکہ وہ دوسروں کی طرح چونک نہ پڑیں۔
شوٹنگ میں کچھ ہلکا پھلکا ماحول پیدا کرنے کے لیے ولیم پیٹر بلیٹی نے ایک سین شوٹ کرنے کی تجویز دی (فلم کے لیے نہیں، بلکہ رشز کی اسکریننگ پر سب کو محظوظ کرنے کے لیے) جس میں فادر میرن گھر میں داخل ہوتے، اپنی ٹوپی اتارتے اور خود کو بلیٹی کے دوست گروچو مارکس ظاہر کرتے۔ اس پیروڈی میں یہاں تک شامل تھا کہ You Bet Your Life (1950) کی بطخ بھی نمودار ہوتی۔ گروچو اس کے لیے بے حد آمادہ تھے، لیکن ولیم فریڈکن اس دن بیمار پڑ گئے اور یہ خیال ترک کر دیا گیا۔
ایلن برسٹن کے بیٹے جیفرسن برسٹن، جو اس وقت 12 سال کے تھے، فلم ریلیز ہونے پر اسے دیکھنا چاہتے تھے، لیکن انہوں نے انکار کر دیا اور کہا کہ وہ بہت چھوٹے ہیں۔ اپنی 14ویں سالگرہ پر انہوں نے سالگرہ کے تحفے کے طور پر فلم کی اسکریننگ مانگی۔ اس بار انہوں نے ہاں کر دی اور ان کے اور ان کے دوستوں کے لیے اسکریننگ کا انتظام کیا۔ چند سال بعد انہوں نے ان سے کہا، "ماما، میں آپ کو یہ نہیں بتانا چاہتا تھا، لیکن آپ صحیح تھیں، میں واقعی بہت چھوٹا تھا۔"
ناول کی 40ویں سالگرہ پر ولیم پیٹر بلیٹی نے 2011 میں ایک نیا خصوصی ایڈیشن جاری کیا، جس میں نظرثانی شدہ تحریر کے ساتھ ساتھ ایک نیا سین بھی شامل ہے جس میں فادر لوکاس نامی ایک نیا خوفناک کردار فادر کیرس کو خواب میں کہتا ہے کہ وہ میک نیلز سے دور رہیں۔
A Decade Under the Influence (2003) میں ولیم فریڈکن نے اسٹوڈیو کی بنائی ہوئی فلم کے اصل پوسٹر کا ذکر کیا۔ اس پر ریگن کے ہاتھ کی تصویر تھی جو خون آلود صلیب پکڑے ہوئے تھی جس سے وہ مشت زنی کرتی ہے۔ اصل ٹیگ لائن "God help this girl" تھی۔ فریڈکن نے پوسٹر مسترد کر دیا اور کہا کہ فلم کی ٹیگ لائن میں "God" کا لفظ استعمال نہیں ہونا چاہیے۔
فلم بندی کے دوران ولیم فریڈکن نے کہا کہ وہ چاہتے ہیں کہ ڈیمن کی آواز ہیرونیمس بوش کی پینٹنگ میں آوازوں کے کورس جیسی لگے۔
رولنگ اسٹون میں لکھتے ہوئے جون لانڈاؤ نے محسوس کیا کہ یہ فلم "ایک مذہبی فحش فلم سے زیادہ کچھ نہیں، سسیل بی ڈی میل کے اس دور کا سب سے بھڑکیلا گھٹیا ملبہ (اس صاحب کی ذہانت اور کہانی سنانے کی صلاحیت کے بغیر)۔"
گپ شپ کالم نگار رونا بیرٹ نے دعویٰ کیا کہ فلم کی ریلیز کے بعد لنڈا بلیئر کو دماغی ہسپتال میں داخل کر دیا گیا تھا۔ اس وقت لنڈا پہلے ہی اسکول واپس جا چکی تھیں اور ایک چیمپئن گھڑ سوار تھیں۔
ریگن کے بیڈ روم میں استعمال ہونے والے کیمرے کو جم جانے سے بچانے کے لیے اسے ایک فٹ شدہ رضائی نما کمبل سے ڈھانپا گیا تھا جس میں الیکٹرک کمبل کی طرح گرمی کے لیے تاریں لگی تھیں۔
مرسڈیز میک کیمبرج دی ایگزارسسٹ میں ڈیمن کی آواز کے طور پر نمودار ہونے سے پہلے ہی ایک مشہور اداکارہ تھیں۔ اورسن ویلز نے ایک بار انہیں "دنیا کی عظیم ترین زندہ ریڈیو اداکارہ" کہا تھا۔ انہوں نے آل دی کنگز مین (1949) کے لیے بہترین معاون اداکارہ کا اکیڈمی ایوارڈ جیتا اور جائنٹ (1956) کے لیے اسی زمرے میں نامزد ہوئیں۔
ایک انٹرویو میں ولیم فریڈکن نے بتایا کہ انہوں نے ابتدا میں مشہور فلمی کمپوزر برنارڈ ہرمن کو کیسے کام پر رکھا، جنہوں نے سائیکو (1960) اور سٹیزن کین (1941) کے شاندار اسکور کمپوز کیے تھے۔ ان کی شدید حیرت کے مطابق ہرمن نے ہاں کہہ دی، لیکن ملاقات اچھی نہیں رہی۔ مضمون میں ملاقات کے انجام کو یوں بیان کیا گیا: "ولیم فریڈکن کی ہارر فلم دی ایگزارسسٹ 1973 میں ریلیز ہونے کے بعد سے ناظرین کے ہوش اڑا رہی ہے اور ساتھ ہی انہیں متلی میں بھی مبتلا کر رہی ہے۔ اپنی تمام خوفناک اور معدے کو الٹا دینے والی تصویروں کے باوجود، یہ فلم اتنی شدید نہ ہوتی اگر اس کا خوفناک ساؤنڈ ٹریک نہ ہوتا۔ حیرت کی بات یہ ہے کہ ہدایت کار فریڈکن نے شروع میں وہ موسیقی استعمال کرنے کا ارادہ نہیں کیا تھا جو بالآخر دی ایگزارسسٹ کا اسکور بنی۔ فریڈکن نے سب سے پہلے برنارڈ ہرمن کا رخ کیا، جو شاید فلم کی تاریخ کے عظیم ترین کمپوزر ہیں، تاکہ دیکھیں کہ کیا وہ دی ایگزارسسٹ کا اسکور بنانے پر آمادہ ہوں گے۔ فریڈکن کی خوشی کے لیے ہرمن دلچسپی رکھتے تھے، چنانچہ ہدایت کار نے اسکریننگ کا انتظام کیا۔ لیکن یہ ملاقات اچھی نہیں رہی۔ بالکل بھی نہیں۔ حال ہی میں فریڈکن نے اس تجربے کے بارے میں لکھا: جب وہ [ہرمن] اسکریننگ روم سے باہر آئے تو کہنے لگے، 'شاید میں اس گھٹیا چیز میں آپ کی مدد کر سکوں، لیکن آپ کو یہ میرے پاس چھوڑنی پڑے گی، اور میں دیکھوں گا کہ کچھ کر سکتا ہوں یا نہیں۔' میں نے سنا تھا کہ وہ ایک کھردرے، بے تکلف آدمی ہیں، جو حد سے زیادہ صاف گو ہیں۔ پھر بھی میں ان کے ردِعمل پر حیران رہ گیا۔" ہرمن نے فلم پر بے رحم تنقید جاری رکھی اور بتایا کہ وہ اسے کس کس طرح "بچا" سکتے ہیں۔ (مثلاً انہوں نے شروع کے صحرائی سین کو "گھٹیا" کہا اور کہا کہ اسے کاٹنا پڑے گا، ورنہ وہ فلم کا اسکور نہیں بنائیں گے۔) اس گفتگو نے فریڈکن کو قدرتی طور پر بہت ناراض کیا اور نتیجتاً انہوں نے اس افسانوی کمپوزر کو نکال دیا۔
ریلیز کے ابتدائی دنوں میں اس فلم کا اثر ناظرین پر اتنا شدید تھا کہ کئی سینما گھروں میں پیرا میڈکس کو طلب کیا گیا تاکہ بے ہوش ہونے والوں اور ہسٹیریا میں مبتلا ہو جانے والے لوگوں کا علاج کیا جا سکے۔
شیطان کو آواز دینے والی مرسڈیز میک کیمبرج نے اپنی آواز بدلنے کے لیے کچی انڈے نگلنے اور مسلسل سگریٹ پینے پر اصرار کیا۔ اس اداکارہ نے، جنہیں ماضی میں شراب نوشی کی لت رہی تھی، مزید یہ بھی چاہا کہ وہ وسکی پی سکیں کیونکہ وہ جانتی تھیں کہ شراب ان کی آواز کو مزید بگاڑ دے گی اور کردار کی دیوانہ وار ذہنی کیفیت پیدا کرے گی۔ چونکہ وہ اپنی پرہیز چھوڑ رہی تھیں، انہوں نے اصرار کیا کہ ریکارڈنگ کے دوران ان کے پادری ان کی نصیحت کے لیے موجود رہیں۔ ولیم فریڈکن کی ہدایت پر میک کیمبرج کو کرسی سے باندھا گیا اور ان کی گردن، بازوؤں، کلائیوں، ٹانگوں اور پاؤں کو پھٹی ہوئی چادر کے ٹکڑوں سے جکڑا گیا تاکہ قید سے بے چین شیطان کی زیادہ حقیقت پسندانہ آواز حاصل ہو سکے۔ میک کیمبرج نے بعد میں اس تجربے کو خوفناک غصے کا تجربہ قرار دیا، جبکہ فریڈکن نے تسلیم کیا کہ ان کی اداکاری—اور حقیقت پسندی کے لیے اداکارہ نے خود پر جو حدیں ڈالیں—نے ہدایت کار کو خوفزدہ کر دیا۔
میک اپ کے طویل عمل کے دوران لنڈا بلیئر کو مصروف رکھنے اور ان کا دھیان بٹانے کے لیے عملے نے ان کی میک اپ کرسی کے قریب ایک ٹیلی ویژن رکھ دیا جہاں وہ اکثر I Love Lucy (1951)، The Beverly Hillbillies (1962) اور The Flying Nun (1967) دیکھتی تھیں۔ میک اپ آرٹسٹ ڈک اسمتھ نے بعد میں ایک انٹرویو میں یاد کیا: ”اوہ، میں نے The Flying Nun سے نفرت کرنا کیسے سیکھا“۔
ولی وونکا اینڈ دی چاکلیٹ فیکٹری (1971) میں وائلٹ بیوریگارڈ کا کردار ادا کرنے والی ڈینس نکرسن کو ریگن کے کردار کے لیے زیرِ غور لیا گیا تھا، لیکن اس مواد نے ان کے والدین کو اتنا پریشان کیا کہ انہوں نے انہیں غور سے ہٹا دیا۔
کرس میک نیل کے کردار کے لیے لی ریمک، کیرول برنیٹ اور راکیل ویلچ پر غور کیا گیا تھا۔
جب جوئل شوماکر 1985 میں جارج ٹاؤن میں St. Elmo's Fire (1985) کی شوٹنگ کر رہے تھے اور اس اسکول کے جیسوٹ پادری اساتذہ سے وہاں فلم بندی کی اجازت لینے کی کوشش کی تو انہیں انکار کر دیا گیا۔ شوماکر نے اساتذہ سے شکایت کی: ”آپ نے بل فریڈکن کو '73 میں یہاں دی ایگزارسسٹ فلم بنانے دی، اور اس فلم کے ایک کردار نے کہا تھا، 'تمہاری ماں جہنم میں c**** چوستی ہے!'“ ایک جیسوٹ پادری نے جواب دیا، ”ہاں، لیکن ان کی فلم میں شیطان جیت نہیں سکا“۔
ابتدائی عراقی پیش بندی کے دوران کھدائی کرنے والے قبائلی افراد نے فلم بندی ختم ہونے پر ولیم فریڈکن اور ان کے عملے کے لیے رخصتی کی تقریب منعقد کی۔
ولیم پیٹر بلاٹی کے ناول کے ابتدائی مسودوں میں ریگن ایک لڑکا تھا جس کا نام جیمی تھا۔ بعد میں اسے ریگن کے مرحوم بھائی کے طور پر بدل دیا گیا۔
(تقریباً 1 گھنٹے پر، صرف توسیع شدہ ورژن میں) ”اسپائیڈر واک“ کا سلسلہ، جو اصل ورژن سے کاٹ دیا گیا تھا، Ruby (1977) اور دیگر کم بجٹ فلموں کے لیے دوبارہ ترتیب دیا گیا۔
سر الفریڈ ہچکاک نے ناول کے اسکرین حقوق حاصل کرنے کا موقع ٹھکرا دیا، اور جب ایک اور پروڈیوسر نے اس پراپرٹی کے حقوق خرید لیے تو انہوں نے فلم کی ہدایت کاری کا موقع بھی ٹھکرا دیا۔
(تقریباً 48 منٹ پر) آرٹیریوگرام کے بعد ڈاکٹر ٹینی کے دفتر میں آنے والی نرس لنڈا بلیئر کی والدہ ہیں۔
ابتدائی پیش بندی کے لیے فلم کی کئی ریلز عراق سے پروسیسنگ کے لیے بھیجے جانے پر گم ہو گئیں، اس لیے ولیم فریڈکن کو باقی ریلز واپسی تک سنبھال کر رکھنی پڑیں، یعنی ان کے پاس یہ جانچنے کا کوئی طریقہ نہیں تھا کہ انہوں نے کیا فلمایا ہے۔
ولیم فریڈکن کے مطابق، ری ماسٹرڈ ایڈیشن پر کام کرنے سے انہیں پہلی بار فلم کی مکمل ساؤنڈ ٹریک سننے کا موقع ملا۔ بلو رے پر ہائی ڈیفینیشن میں آواز سنتے ہوئے انہوں نے چھوٹے اور باریک ساؤنڈ ایفیکٹس محسوس کیے جو انہوں نے فلم کے پرانے، کم تکنیکی معیار والے ایڈیشنز پر پہلے کبھی نہیں سنے تھے۔
26 مارچ 2023 کو رون فیبر کی موت کے بعد، ایلن برسٹن، کٹی ون، آئلین ڈائیٹز اور لنڈا بلیئر ہی اس کاسٹ کے واحد زندہ ارکان ہیں۔
یہ فلم ایک دہائی سے زیادہ عرصے تک دنیا بھر کی سب سے زیادہ کمائی کرنے والی 10 فلموں میں شامل رہی، یہاں تک کہ Top Gun (1986) نے بالآخر اسے اس فہرست سے ہٹا دیا۔
مرسڈیز میک کیمبرج اور لنڈا بلیئر حقیقی زندگی میں کبھی نہیں ملے۔
(تقریباً 57 منٹ پر) ماہرِ نفسیات کے چیختے چہرے کا کلوز اپ شاٹ اداکار آرتھر اسٹورچ کو کیمرے سے باندھ کر اور انہیں فرش پر پیچھے گرنے دے کر حاصل کیا گیا۔
ایک بار جب ولیم فریڈکن نے سیٹ پر گولی چلائی تو اوپر کام کرنے والے ایک عملے کے رکن نے مذاق میں اوپر سے ربڑ کا مرغا پھینک دیا۔
لی جے کوب کو کاسٹ میں شامل کیا گیا کیونکہ وارنر برادرز کے حکام فلم میں اتنے (اُس وقت کے) نامعلوم اداکاروں کی کاسٹنگ پر فکرمند تھے اور انہوں نے اصرار کیا کہ فلم میں ہالی ووڈ فلموں میں کامیابی کا ریکارڈ رکھنے والا کم از کم ایک اداکار ضرور ہو۔
بتایا جاتا ہے کہ ریورنڈ تھامس برمنگھم نے شیطان پازوزو کے مجسمے پر تبصرہ کرتے ہوئے کہا کہ انہوں نے شیطان کے عضوِ تناسل کا حجم ”بہت زیادہ بڑھا چڑھا کر“ دکھایا ہے۔
واسیلیکی مالیاروس نے اس سے پہلے کبھی کسی فلم میں اداکاری نہیں کی تھی۔ انہیں ایک یونانی ریستوران میں دریافت کیا گیا۔ ان کا اداکاری کا واحد تجربہ یونانی اسٹیج ڈراموں میں تھا۔ ولیم فریڈکن نے انہیں اس لیے منتخب کیا کہ وہ حیران کن حد تک ان کی اپنی والدہ اور ولیم پیٹر بلاٹی کی والدہ سے مشابہت رکھتی تھیں۔ فلم بندی مکمل ہونے سے ایک ماہ قبل ان کا انتقال ہو گیا، اور یہی ان کی واحد اسکرین موجودگی رہی۔
فادر کیرس کے کردار کے لیے جیک نکلسن، ڈسٹن ہافمین، وارن بیٹی، برٹ رینالڈز، رائن او نیل، پیٹر فونڈا، ال پاچینو، جان ووئٹ، رابرٹ بلیک، کرسٹوفر واکین، آلین ڈیلون، جیمز کان، رائے شیڈر، پال نیومن، مارلن برانڈو، ایلیٹ گولڈ، ایلن آلڈا اور جارج ہیملٹن پر غور کیا گیا تھا۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 30 منٹ پر) جب فادر کیرس اپنے ڈارم روم میں شیطان کی آواز کی ٹیپ سن رہے ہوتے ہیں تو آپ صاف طور پر آواز کو دو بار ”Merrin“ کہتے ہوئے سن سکتے ہیں۔ یہ میکس وون سیڈو کے کردار کا نام ہے، اور اس سے اشارہ ملتا ہے کہ دونوں پہلے بھی مل چکے ہیں، جس کی تصدیق فلم میں کہیں اور بھی ہوتی ہے۔ دراصل سیکوئل Exorcist II: The Heretic (1977) اور پری کوئلز Exorcist: The Beginning (2004) اور Dominion: Prequel to the Exorcist (2005) میں ان کی پہلی ملاقات کے بہت مختلف واقعات دکھائے گئے ہیں۔
تقریباً 1 گھنٹہ 2 منٹ پر، ویئرائٹی میگزین کے مطابق یہ بات سامنے آئی تھی کہ کیری فشر اور ان کی والدہ ڈیبی رینالڈز ریگن اور کرس میک نیل کے کرداروں کے لیے دعویداروں میں شامل تھیں۔ فلم میں لیفٹیننٹ کنڈرمن نے مذاقاً رینالڈز کا ذکر ”Othello“ میں ڈیسڈیمونا کا کردار ادا کرنے کے حوالے سے کیا ہے۔
عام رائے اور پیروڈیز یہ غلط تاثر دیتی ہیں کہ ریگن ایگزارسزم کے دوران پادریوں پر قے کرتی ہے، حالانکہ وہ صرف ایک بار کیرس پر قے کرتی ہے جب وہ پہلی بار اس سے تنہا ملتے ہیں۔ البتہ ایگزارسزم کے دوران وہ ضرور قے کرتی ہے، آہستہ آہستہ میرن کے اسٹول پر۔
اگرچہ تجربہ کار سنیماٹوگرافر اوون روئزمین (دی فرینچ کنکشن (1971)، نیٹ ورک (1976)) کو اس فلم کا واحد سنیماٹوگرافر کریڈٹ دیا گیا ہے (اور مزید یہ کہ فلم کے لیے اکیڈمی ایوارڈ کے لیے نامزد ہونے والے واحد سنیماٹوگرافر بھی وہی تھے)، ولیم فریڈکن نے انکشاف کیا تھا کہ برطانیہ کے ساتھ بین الاقوامی تعلقات کی وجہ سے اصل میں بلی ولیمز، جنہوں نے کین رسل کے لیے ویمن ان لوو (1969) کی عکاسی کی تھی، وہی سنیماٹوگرافر تھے جو اس فلم کے ابتدائی عراقی پرولاگ سیکوئنس کی عکاسی کے لیے موصل گئے تھے۔
تقریباً 17 منٹ پر، ولیم فریڈکن نے دعویٰ کیا کہ انہیں اس بات کا افسوس ہے کہ جب کیرس اپنی والدہ سے ملنے جاتے ہیں تو انہوں نے ”Manhattan“ لکھا ہوا کیپشن نہیں لگایا، اور کہا کہ اُس زمانے میں ناظرین کو بہت زیادہ سمجھدار سمجھ لیا جاتا تھا۔
تقریباً 1 گھنٹہ 30 منٹ پر، جب ریگن کے دھڑ سے ”Help me“ کے الفاظ ابھرتے ہیں تو یہ ایفیکٹ اداکارہ لنڈا بلیئر کے پیٹ کی فوم لیٹیکس نقل بنا کر، پینٹ برش اور صفائی کے محلول سے الفاظ لکھ کر، اور پھر کیمیائی ردعمل سے الفاظ بنتے ہوئے فلمانے کے ذریعے حاصل کیا گیا تھا۔ میک اپ آرٹسٹ ڈک اسمتھ نے پھر بلو ڈرائر سے بنتے ہوئے چھالوں کو گرم کیا جس سے وہ بیٹھ گئے۔ جب فلم کو الٹا چلایا گیا تو ایسا لگا جیسے الفاظ ریگن کی جلد سے باہر نکل کر مدد طلب کرنے کی کوشش کر رہے ہوں۔
اگرچہ اس کی کبھی تصدیق نہیں ہوتی، ناول سے اشارہ ملتا ہے کہ صلیب ریگن کے تکیے کے نیچے کارل نے رکھی تھی۔
میکس وون سیڈو کا ادا کردہ فادر میرن حقیقی زندگی کے جیسوٹ ماہرِ حیاتیاتِ قدیمہ، ماہرِ ارضیات اور فلسفی فادر پیئر تیلار ڈی شاردن پر مبنی تھا، جن سے بوڑھے میک اپ میں سیڈو کا کردار جسمانی مشابہت رکھتا ہے، اور ولیم پیٹر بلاٹی کے ناول میں ان کے فلسفیانہ خیالات کا خلاصہ موجود ہے۔ فادر تیلار پیکنگ مین کے فوسلز دریافت کرنے والوں میں شامل تھے اور ان کے فلسفیانہ خیالات، جو کیتھولک چرچ میں متنازعہ تھے اور جنہیں بعض بدعتی بھی سمجھتے تھے، بعد کے پوپوں بشمول پوپ بینیڈکٹ XVI اور پوپ فرانسس نے بھی تعریف کے ساتھ نقل کیے ہیں۔ فادر میرن جزوی طور پر فادر جیرالڈ لینکسٹر ہارڈنگ پر بھی مبنی تھے، جو بلاٹی کے جاننے والے اور بیک وقت پادری اور ماہرِ آثارِ قدیمہ تھے؛ وہ بحیرہ مردار کے طوماروں کی دریافت میں شامل رہے تھے۔
اصل تھیٹریکل ریلیز کے دوران شکاگو میں یہ خبر دی گئی کہ دو ناظرین کو فلم دیکھنے کے بعد ذہنی ادارے بھیج دیا گیا۔
تقریباً 6 منٹ پر، ”Evil against evil“ کا جملہ اس قدیم عقیدے کی عکاسی کرتا ہے کہ شیطان پازوزو کی طاقت کو دوسرے شیاطین کے خلاف لڑنے کے لیے استعمال کیا جا سکتا ہے۔
اسٹوڈیو کو اس خدشے کے باوجود کہ موشن پکچر ایسوسی ایشن آف امریکہ (MPAA) فلم کو X ریٹنگ دے گی، اسے بغیر کسی کٹ کے R ریٹنگ ملی۔ ولیم فریڈکن کے مطابق MPAA کا فیصلہ یہ تھا کہ یہ ”ایک شاندار، ذہین فلم“ ہے جسے زیادہ سے زیادہ ناظرین کو دیکھنا چاہیے۔ اس کے باوجود واشنگٹن ڈی سی اور بوسٹن سمیت کئی امریکی شہروں نے اس فیصلے کو نظر انداز کر کے اسے X ریٹنگ ہی دی۔
اس فلم میں جیسن ملر اور لنڈا بلیئر کی واحد اکیڈمی ایوارڈ کے لیے نامزد پرفارمنسز شامل ہیں۔
شیطان اپنے آپ کو بار بار ”ہم“ کہتا ہے، جیسے روحوں کی ایک بستی جو سب مل کر ایک ہو گئی ہو۔ گویا وہ دوسرے لوگوں کو جذب کر لیتا ہے اور وہ اس کا حصہ بن جاتے ہیں۔ شیطان فادر کیرس کو بتاتا ہے کہ ان کی والدہ ”ہمارے ساتھ“ ہیں۔ اور والدہ بار بار سطح پر آ کر فادر کیرس کو پکارتی رہتی ہیں۔ بعد میں شیطان کہتا ہے کہ وہ فادر کیرس کے ساتھ شامل ہونا چاہتا ہے: ”تم اور ہم۔“ یہ بات زیادہ سمجھ میں آتی ہے اگر ہم شیطان کو بائبل میں پیش کیے گئے شیطان کے روایتی تصور کے مطابق دیکھیں، یعنی جہنم کا حاکم، جس کی تمام گمشدہ روحیں حصہ بن جاتی ہیں اور اس کی ملکیت ہو جاتی ہیں۔
تقریباً 1 گھنٹہ 35 منٹ پر، ریگن کا جملہ ”Stick your c*** up her a**, you motherf***** worthless c*********!“ میلون نامی پروجیکٹ کے 1985 کے ایک عجیب ڈانس گانے 'Serious Japanese' میں نمایاں طور پر بطور سیمپل استعمال ہوا ہے۔ یہ پروڈکشن ایک معتدبہ انڈر گراؤنڈ کلب ہٹ رہی اور بریک ڈانسرز میں مقبول تھی۔
ناول لکھتے وقت ولیم پیٹر بلاٹی بے روزگاری کے فوائد وصول کر رہے تھے۔
لنڈا بلیئر کے پہلے آڈیشن میں انہیں ایک پیراگراف پڑھنا تھا جسے انہوں نے ”وہ بدترین زبان جو آپ تصور کر سکتے ہیں“ قرار دیا۔ بعد میں جب ان کی والدہ نے پوچھا کہ کیسا رہا تو انہوں نے بس ”ٹھیک“ کہا۔
ناول میں کرس کا ایک بیٹا تھا جس کا نام جیمی تھا، جو ان کے جوان ہونے کے زمانے میں پیدا ہوا تھا۔ اس کی موت 3 سال کی عمر میں کسی انفیکشن کے لیے غلط تجویز کردہ دوا سے ہوئی۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 30 منٹ پر) جس منظر میں فادر میرن ٹیکسی سے اتر کر میکنیل کی رہائش گاہ کے سامنے کھڑے ہوتے ہیں اور ان پر ایک عجیب سی روشنی پڑی ہوتی ہے، وہ رینے میگریٹ کی 1953-1954 کی پینٹنگز کے سلسلے "Empire of Light" ("L'Empire des lumières") سے متاثر تھا۔
فلم میں اگرچہ انہوں نے کیتھولک پادری کا کردار ادا کیا، حقیقی زندگی میں میکس فان سائیڈو کی پرورش لوتھرن عقیدے میں ہوئی تھی۔
پہلی فلم دی ایگزارسسٹ کی کامیابی کے ریلے پر Exorcist II: The Heretic (1977) ریلیز ہوئی جس میں لنڈا بلیئر، میکس فان سائیڈو اور کیٹی ون نے ایک بار پھر کام کیا۔ کئی برس بعد The Exorcist III (1990) آئی جس میں لیفٹیننٹ کنڈرمن، فادر ڈائر اور فادر کیرس کے کردار واپس آئے (جارج سی اسکاٹ نے لی جے کوب اور ایڈ فلینڈرز نے ریورنڈ ولیم او مالے کی جگہ لی)۔ اس کے بعد Exorcist: The Beginning (2004) اور Dominion: Prequel to the Exorcist (2005) آئیں جن میں وہ واقعات دکھائے گئے جو اس سلسلے کے آغاز سے پہلے فادر میرن کے ساتھ پیش آئے (اسٹیلان اسکارسگارڈ نے میکس فان سائیڈو کی جگہ لی)۔ The Exorcist: Believer (2023) پہلی فلم کا تیسرا سیکوئل ہے جس میں ایلن برسٹن اور لنڈا بلیئر دونوں نے اپنے کردار دوبارہ ادا کیے۔ یہاں تک کہ شیطان پازوزو کا کردار بھی فرنچائز کی تمام فلموں میں تکنیکی طور پر موجود نہیں، کیونکہ The Exorcist: Believer (2023) میں شیطان کو اینڈ کریڈٹس میں لاماشتو لکھا گیا ہے۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 34 منٹ پر) سینماٹوگرافر اوون روزمین کے مطابق، چونکہ ولیم فریڈکن چاہتے تھے کہ کھڑکی کا وہ شٹر بند ہی رہے جس سے فادر میرن پر روشنی پڑ رہی تھی، اس لیے کھڑکی کا شٹر پیچھے ہٹا کر ایک الگ پلیٹ فارم پر رکھنا پڑا، جو دوسرے پلیٹ فارم پر رکھی ایک لائٹ کے ساتھ تھا۔
اصل تھیٹر ریلیز کے 1974 کے جرمن ورژن میں ہارالڈ لائپنٹز نے فادر ڈائر کے کردار کو ڈب کیا۔ 2000 کے جرمن ورژن میں، جو ڈائریکٹرز کٹ کے توسیع شدہ ورژن کا تھا اور نئے وائس ایکٹرز کے ساتھ ریکارڈ کیا گیا، ہارٹموٹ ریک نے فادر میرن کے کردار کو ڈب کیا۔ روڈولف شُنڈلر (کارل)، لائپنٹز اور ریک تینوں نے The Sinister Monk (1965) میں ایک ساتھ کام کیا تھا۔
دی ایگزارسسٹ (1973): لینکسٹر میرن اور ڈیمین کیرس، دفتر میںتصویر: Wikimedia Commons · Unknown; likely a still photographer employed or hired by Warner Bros…, Public domain
(تقریباً 17 منٹ پر) فادر کیرس سے کھلے پیسے مانگنے والے شخص کا کردار ونسنٹ رسل نے ادا کیا، جو ایک حقیقی شرابی تھا اور کسی بار سے پکڑا گیا تھا۔ اس نے اپنے ہی میلے کپڑے پہنے ہوئے تھے اور جس رات یہ منظر فلمایا گیا وہ پوری رات نشے میں تھا۔ کئی مہینوں بعد اس کی لائنیں دوبارہ ریکارڈ کرنے کے لیے انہیں اسے ڈھونڈنا پڑا اور جب وہ اسے ملے تو وہ تب بھی نشے میں تھا۔ اسے کچھ یاد نہیں تھا اور جب اس نے اسکرین پر خود کو بار بار لوپ میں آتا دیکھا تو اسے لگا کہ وہ کسی متبادل کائنات میں ہے۔ گھنٹوں کی کوشش کے بعد جب ولیم فریڈکن آخرکار اس سے لائن صحیح کہلوانے میں کامیاب ہوئے تو رسل، جس نے نہ اس سے پہلے کبھی اداکاری کی تھی نہ بعد میں، مائیکروفون کے پیچھے سے اٹھ کر اعلان کیا، "اب میں اس ڈائریکٹر کے ساتھ مزید کام نہیں کروں گا!"۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 14 منٹ پر) مصلوب کرنے کے منظر میں کارل کو ریگن کے بستر کے پاس بے ہوش پڑا دیکھا جا سکتا ہے، بالکل ناول کی طرح۔ اس شاٹ میں جہاں ڈریسر ہلنے لگتا ہے، بائیں نیچے کونے میں اس کے ہاتھ اور پاؤں بستر کے پیچھے سے باہر نکلے نظر آتے ہیں۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 13 منٹ پر) فلم بندی کے دوران ایلن برسٹن کی ریڑھ کی ہڈی کو مستقل چوٹ پہنچی۔ جس منظر میں ان کی شیطان زدہ بیٹی انہیں زمین پر پٹخ دیتی ہے، اس میں رسی سے جڑے ہارنس سے انہیں بستر سے جھٹکا دیا گیا۔ ولیم فریڈکن کو پہلی کوشش زیادہ قائل کرنے والی نہ لگی اور برسٹن کا اسکارف بھی اتفاقاً ان کا چہرہ ڈھانپ چکا تھا، اس لیے انہوں نے ایک اور ٹیک لینا چاہی۔ اگرچہ برسٹن نے عملے سے کہا کہ انہیں مزید زور سے نہ جھٹکا جائے، فریڈکن نے انہیں ایسا ہی کرنے کی ہدایت کی۔ دوسرے ٹیک میں انہیں اتنی شدت سے کھینچا گیا اور وہ اتنی زور سے گریں کہ ان کی کاکسکس ہڈی ٹوٹ گئی اور وہ درد سے چیخ اٹھیں (انہیں اضطراری طور پر اپنی کمر کی طرف ہاتھ بڑھاتے بھی دیکھا جا سکتا ہے)۔ ستم ظریفی یہ کہ لنڈا بلیئر کی کمر بھی ایک اور منظر میں مستقل طور پر زخمی ہوئی۔ فلم میں یہی فوٹیج استعمال کی گئی۔
ناول میں برک ڈیننگز کی موت کے حوالے سے کارل کا کردار مزید گمراہ کن ہے۔ فلم میں کارل کی بیٹی سے متعلق ذیلی کہانی بھی شامل نہیں کی گئی، جو اتفاق سے منشیات کی عادی ہے۔
یہ جیسن ملر کی پہلی فلم تھی۔ اس فلم میں فادر کیرس کے کردار پر انہیں آسکر نامزدگی ملی۔
لنڈا بلیئر نے بتایا کہ اگرچہ ان کی پرورش مسیحی ماحول میں ہوئی، بچپن میں شیطان کا کبھی ذکر نہیں ہوا، اس لیے وہ اسے محض ایک اور فرضی کردار سمجھتی تھیں۔
ولیم فریڈکن کے مطابق، لنڈا بلیئر واحد کاسٹ ممبر تھیں جو فلم بندی کے دوران کبھی بیمار نہیں ہوئیں اور نہ کوئی وقت ضائع کیا۔
چونکہ پروڈکشن بار بار مقررہ شیڈول سے آگے بڑھتی رہی، ایلن برسٹن کے مطابق، انہیں خواب آنے لگے کہ فلم کو ٹیلی ویژن سیریز بنا دیا گیا ہے۔
ریورنڈ تھامس برمنگھم نے ولیم پیٹر بلیٹی کو ہائی اسکول میں پڑھانے کے بعد ناول لکھنے میں مدد دی تھی، اسی لیے وہ فلم اور ناول دونوں کے مشیر بھی رہے۔
ولیم پیٹر بلیٹی کے مطابق، وارنر برادرز نے ایک سروے کے بعد فلم کا عنوان بدلنا چاہا جس میں پتا چلا کہ شرکا میں سے کسی کو بھی معلوم نہیں تھا کہ ایگزارسسٹ کیا ہوتا ہے۔
12 جنوری 2007 کو ریڈیو پروگرام Mr. KABC کی نشریات میں ایک انٹرویو میں انکشاف ہوا کہ اداکارہ اور کامیڈین اپریل ونچل کو ریگن میکنیل کے کردار کے لیے سنجیدگی سے زیرِ غور لیا جا رہا تھا، تاہم انہیں گردے کا شدید انفیکشن ہو گیا جس کی وجہ سے وہ ہسپتال میں داخل ہوئیں اور بالآخر انہیں امیدواروں کی فہرست سے نکال دیا گیا۔
(تقریباً 34 منٹ پر، صرف توسیع شدہ ورژن میں) ناول میں ڈاکٹر کلائن کا پہلا نام سیموئل ہے۔ فلم میں ان کا پہلا نام ہارالڈ ہے۔ یہ توسیع شدہ ڈائریکٹرز کٹ میں ان کی میز پر بھی دیکھا جا سکتا ہے۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 40 منٹ پر) ریگن کی بہت بڑی زبان فوم لیٹیکس سے بنائی گئی تھی۔ یہ لنڈا بلیئر کی اصل زبان سے ڈھالی گئی اور اسے مونگ پھلی کے مکھن سے چپکایا گیا۔ یہی زبان بعد میں Scary Movie 2 (2001) میں دوبارہ استعمال کی گئی۔
قے کے مناظر میں آئلین ڈیٹز نے لنڈا بلیئر کے لیے (غیر معروف) ڈبل کا کردار ادا کیا۔ میک اپ آرٹسٹ ڈک اسمتھ نے ڈیٹز کے چہرے کی ساخت کو گرم کر کے بنائی گئی پلےکسی گلاس کی چادروں سے ترتیب دیا جو اس کے منہ کے کونوں اور سر کے پیچھے جکڑی گئی تھیں۔ ڈیٹز کے منہ کے اندر ایک چھپا ہوا نوزل نصب کیا گیا تھا جس کے ذریعے "قے" زور سے باہر نکالی جا سکتی تھی، جسے اس کے چہرے کے دونوں طرف پلےکسی گلاس میں چھپائے گئے سپلائی ٹیوبوں سے پہنچایا جاتا تھا۔ اس انتظام کی پیچیدگی ایسی تھی کہ ڈیٹز بمشکل نگل سکتی یا منہ بند کر سکتی تھی۔
مرسڈیز میک کیمبرج کا بیٹا جان لارنس فائفیلڈ (جس نے بعد میں اپنے سوتیلے باپ کی کنیت اختیار کر کے جان مارکل کے نام سے شہرت پائی) نے 1987 میں اپنے پورے خاندان کو قتل کرنے کے بعد خودکشی کر لی۔ اسے 13 نومبر کو اسٹیفنز اینڈ کمپنی کی نوکری سے برطرف کر دیا گیا تھا، جس کی وجہ اس کی والدہ کے اکاؤنٹس سے متعلق ایک خرد برد کا اسکینڈل تھا۔ اس کے اور میک کیمبرج دونوں کے خلاف 5 ملین ڈالر کا مقدمہ دائر کیا گیا (البتہ بعد میں وہ کسی مجرمانہ سرگرمی سے بری ہو گئیں)۔ 16 نومبر کو اس نے لٹل راک، آرکنساس میں اپنے گھر میں ہالووین کا ماسک پہنے ہوئے اپنی بیوی کرسٹین کے ساتھ ساتھ اپنی دو بیٹیوں ایمی اور سوزین کو بھی قتل کر دیا۔ پھر اس نے اپنے سر پر دو بندوقیں رکھیں اور بیک وقت دونوں کنپٹیوں میں گولی مار لی۔ اپنے خودکشی کے نوٹ میں اس نے اپنے جرائم کی ذمہ داری قبول کی، لیکن اپنی والدہ کے لیے ایک طویل اور تلخ خط بھی چھوڑا۔
ولیم فرائیڈکن ایک بار شیطان کی بدبو پیدا کرنے کے لیے سیٹ پر سڑا ہوا گوشت اور انڈے لے آئے۔ عملے کے کچھ افراد بیمار ہو کر باتھ روم بھاگے اور قے کی۔ بتایا جاتا ہے کہ ایلن برسٹن ناراض ہو کر بار بار ان سے پوچھتی رہیں کہ اگر انہیں قے آئی تو وہ کہاں قے کریں۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 34 منٹ پر) فادر میرن کی آمد کا منظر فلماتے وقت مشینوں سے اتنی دھند پیدا کرنی پڑی، کیونکہ ہوا اسے اڑا لے جاتی تھی، کہ قریبی فائر فائٹرز وہاں پہنچ گئے، یہ سمجھ کر کہ جارج ٹاؤن میں آگ لگی ہے۔
(تقریباً 32 منٹ پر) ولیم فرائیڈکن کے مطابق، ذہنی امراض کے اسپتال کے کچھ مریض اصل مریض تھے، اداکار نہیں۔ یہ مناظر خفیہ کیمروں سے فلمائے گئے۔
(تقریباً 57 منٹ پر) آئلین ڈیٹز کے مطابق، جب انہوں نے پہلی بار نفسیاتی ڈاکٹر کا کردار ادا کرنے والے اداکار آرتھر اسٹورچ کی شرم گاہ کو پکڑا تو انہوں نے ان کے حفاظتی کپ کو تناؤ سمجھ لیا۔
دی ایگزارسسٹ میں بار بار دہرایا جانے والا ایک مزاحیہ عنصر یہ ہے کہ لیفٹیننٹ کنڈرمین کئی لوگوں (بشمول فادر ڈائر) سے پوچھتے ہیں کہ کیا وہ ان کے ساتھ کوئی فلم دیکھیں گے، لیکن وہ کہتے ہیں کہ وہ وہ فلم پہلے ہی دیکھ چکے ہیں۔ یہ کچھ حد تک The Exorcist III (1990) میں بھی جاری رہتا ہے، جہاں پتہ چلتا ہے کہ کنڈرمین اور فادر ڈائر کی دوستی ہو گئی ہے اور وہ باقاعدگی سے مل کر اٹس اے ونڈر فل لائف (1946) دیکھتے ہیں۔
(تقریباً 31 منٹ پر) اگرچہ چرچ کے اندر کے مناظر ڈالگرین چیپل میں فلمائے گئے، لیکن چرچ میں بے حرمتی کا خاص شاٹ اسٹوڈیو میں فلمایا گیا۔
لنڈا بلیئر 13 سال کی تھیں جب انہوں نے 12 سالہ ریگن کا کردار ادا کیا۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 30 منٹ پر) ولیم فرائیڈکن کے مطابق، فادر میرن جو لفافہ انہیں دیا گیا وہ اس لیے نہیں کھولتے کیونکہ وہ پہلے ہی جانتے ہیں کہ اس میں کیا ہے۔
اگرچہ مرسڈیز میک کیمبرج نے شیطان کے مکالمے اس لمحے سے فراہم کیے جب کاراس پہلی بار بدروح میں مبتلا ریگن کا سامنا کرتے ہیں اور آخری تصادم تک، لنڈا بلیئر اور رون فیبر نے بھی شیطان کے مکالمے فراہم کیے۔ بلیئر کی آواز اس وقت سنی جا سکتی ہے جب بدروح میں مبتلا ریگن بھرائی ہوئی اونچی آواز میں "F*** me!" چیختی ہے۔ فیبر نے اسی منظر میں دو مکالمے فراہم کیے، لیکن انہوں نے پورے "شیطانی سر گھمانے" والے منظر میں بھی شیطان کے مکالمے ریکارڈ کیے اور اس سلسلے میں بھی ایک گرج فراہم کی جس میں کاراس پر شیطان قابض ہو جاتا ہے۔
(تقریباً 39 منٹ پر) ایلن برسٹن کو وہ منظر فلمانے میں دشواری پیش آئی جس میں بستر اچھلتا ہے، کیونکہ یہ کئی بار فلمایا گیا اور انہیں ریڑھ کی ہڈی کی چوٹ سے اب بھی تکلیف تھی۔ ولیم فرائیڈکن بار بار مطمئن نہیں ہوئے اور اسے متعدد بار فلمایا۔ وقفوں کے دوران وہ کروٹ کے بل لیٹی رہتی تھیں۔
1974 میں اصل تھیٹر ریلیز کے دوران فلم دیکھنے والی ایک خاتون بے ہوش ہو گئیں اور اپنا جبڑا اپنے سامنے والی سیٹ پر توڑ بیٹھیں۔ بعد میں انہوں نے وارنر برادرز اور فلم سازوں کے خلاف مقدمہ دائر کیا، یہ دعویٰ کرتے ہوئے کہ فلم میں زیرِ شعور تصاویر کے استعمال کی وجہ سے وہ بے ہوش ہوئیں۔ اسٹوڈیو نے عدالت سے باہر نامعلوم رقم پر معاملہ طے کر لیا۔
ولیم فرائیڈکن کا اصل ارادہ یہ تھا کہ شیطان کے مکالموں کے لیے لنڈا بلیئر کی آواز استعمال کی جائے، جسے الیکٹرانک طریقے سے گہرا اور کھردرا کیا جائے گا۔ صوتی شعبے نے کئی ہفتے اس پر صرف کیے، لیکن اگرچہ فرائیڈکن کو کچھ جگہوں پر یہ ٹھیک لگا، انہوں نے زیادہ تر کام مسترد کر دیا اور کہا کہ شیطان کے دو پادریوں کا سامنا کرنے والے مناظر میں مطلوبہ ڈرامائی طاقت نہیں تھی۔ وہ یہ بھی چاہتے تھے کہ شیطان کی آواز خاص طور پر مرد یا عورت جیسی نہ لگے، چنانچہ بالآخر مرسڈیز میک کیمبرج کو آواز فراہم کرنے کے لیے رکھا گیا۔
ولیم فریڈکن کے مطابق اس فلم کی تیاری کے دوران انہیں شیطانی قبضے پر یقین ہونے لگا۔ انہوں نے ولیم پیٹر بلیٹی کی کتاب اور اس موضوع پر ہونے والی تحقیق پہلے ہی پڑھ رکھی تھی اور جانا تھا کہ جلاوطنیِ شیطان کے لیے کیتھولک چرچ کی منظوری لازمی ہوتی ہے۔ تاہم، عام خیال کے برعکس، اُس وقت سرکاری طور پر ایسے صرف چند ہی واقعات درج تھے اور یہ عمل اِتنا نایاب تھا (اور اب بھی ہے) کہ کوئی بھی خود کو اس موضوع کا حقیقی ماہر نہیں کہہ سکتا۔ فریڈکن نے جو کچھ سیکھا اُس کا بیشتر حصہ فلم میں شامل ہوا، مثلاً بچوں پر شیطانی قبضہ اکثر غیر معمولی رویے (کم گھلنا ملنا، بستر پر پیشاب کرنا) سے شروع ہوتا ہے اور بعد میں جا کر انتہائی عجیب حرکات جیسے شدید گالی گلوچ تک پہنچتا ہے۔ بہت سے قبضوں میں اشیاء اور فرنیچر کا بغیر کسی وجہ کے حرکت کرنا بھی شامل ہوتا ہے، اور کامیاب جلاوطنی کی کلید اکثر ایسا جملہ ڈھونڈنا ہوتی ہے جو شیطان کو بے چین کر دے، اور پھر اُسے بے تحاشا دہرانا۔
(تقریباً 45 منٹ پر) آرٹیریوگرام کے منظر میں ڈاکٹر کی مدد کرنے والا داڑھی والا شخص پال بیٹسن ہے۔ وہ NYU میڈیکل سینٹر میں ایکسرے ٹیکنیشن تھا جہاں یہ منظر فلمایا گیا اور اُسے یہ چھوٹا سا کردار مل گیا۔ 1979 میں اُسے فلمی نقاد ایڈیسن ویریِل کے قتل کے جرم میں سزا سنائی گئی اور 20 سال قید کی سزا ہوئی۔ تاہم، اُس نے مزید چھ مردوں کے قتلوں کا ڈینگ مارا اور اُن میں ملزم سمجھا گیا؛ اُس نے بتایا کہ 1975 سے 1977 تک وہ اُنہیں ہم جنس پرستوں کے بارز سے اٹھاتا، اُن سے جنسی تعلق بناتا اور پھر اُنہیں قتل کر کے لاشوں کے ٹکڑے کر کے پلاسٹک کے تھیلوں میں "محض تفریح کے لیے" ڈال دیتا تھا۔ اِنہیں "بیگ مرڈرز" کے نام سے جانا گیا۔ محققین نے اُس کی کہانی پر یقین کیا مگر اُس پر کبھی باقاعدہ الزام نہیں لگایا گیا اور وہ قتل تکنیکی طور پر آج تک حل نہیں ہوئے۔ بیٹسن 2003 میں جیل سے رہا ہوا۔ "بیگ مرڈرز" کی پوری کہانی بعد میں Cruising (1980) میں فرضی شکل میں پیش کی گئی، جسے ستم ظریفی یہ ہے کہ ولیم فریڈکن نے ہی ڈائریکٹ کیا تھا۔
ولیم فریڈکن نے فادر کیرس کے کردار کے لیے رائے شیڈر پر غور کیا، مگر ولیم پیٹر بلیٹی نے اُنہیں مسترد کر دیا۔
لنڈا بلیئر کا ایک پالتو چوہا تھا جو فلم بندی کے دوران مر گیا۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 29 منٹ پر) لینگویج لیب کا منظر فورڈھم یونیورسٹی کے برونکس کیمپس میں کیٹنگ ہال کے تہہ خانے کے ایک کمرے میں فلمایا گیا۔ یہی کمرہ اے بیوٹی فل مائنڈ (2001) میں پینٹاگون کے دفتر کے طور پر استعمال ہوا۔
بتایا جاتا ہے کہ اوزی آسبورن ایک بار یہ فلم مسلسل آٹھ شوز میں بیٹھ کر دیکھ چکے۔ اُنہوں نے کہا کہ یہ اُن کی پسندیدہ ہارر فلم ہے اور جب سے اُنہوں نے اسے اپنے بلیک سبتھ بینڈ کے ساتھیوں کے ساتھ سینما میں پہلی بار دیکھا، یہ اُن پر اور اُن کے کام پر اثر انداز ہوتی رہی ہے۔
سیٹ پر کام کرنے والے ایک بڑھئی کا اتفاق سے آرے سے انگوٹھا کٹ گیا اور اُسے فوراً ہسپتال لے جانا پڑا۔
لنڈا بلیئر ٹیکس کے درمیان اکثر ملک شیک اور آئس کریم سوڈا نوش کرتی تھیں۔
1974 میں ٹورنٹو میڈیکل پوسٹ میں ایک رپورٹ شائع ہوئی جس میں دعویٰ کیا گیا کہ سینما میں یہ فلم دیکھنے والی چار خواتین اِس قدر صدمے میں مبتلا ہوئیں کہ اُنہیں نفسیاتی علاج کے لیے زیرِ نگرانی رکھنا پڑا۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 19 منٹ پر) ہیوی میٹل بینڈ پینٹیرا کے 1992 کے البم A Vulgar Display of Power کا نام شیطان کے اُس جواب سے لیا گیا جو اُس نے فادر کیرس کے "تم پابندیاں غائب کیوں نہیں کر سکتا؟" پوچھنے پر دیا تھا؛ شیطان نے جواب دیا "یہ طاقت کا بہت زیادہ بھدا مظاہرہ ہوگا۔"
مارک کرمودے، کین ہوڈر اور رابرٹ پیٹنسن کی پسندیدہ فلم۔
یہ اسی فلم کے سیٹ پر تھا کہ جیسن ملر کو بتایا گیا کہ اُنہیں اُن کے ڈرامے "That Championship Season" پر سال کے بہترین ڈرامہ نگار کا پلٹزر انعام ملا ہے، اور یہی وہ ڈرامہ تھا جہاں سے ولیم فریڈکن نے سب سے پہلے اُنہیں دریافت کیا تھا۔ اُنہوں نے اُسی دن بعد میں باقی کاسٹ اور عملے کے ساتھ جشن منایا۔
فلم کے دو پادری حقیقی پادری تھے، اداکار نہیں۔ ریو۔ ولیم او میلے، جنہوں نے فادر ڈائر کا کردار ادا کیا، اور ریو۔ تھامس برمنگھم، جنہوں نے جارج ٹاؤن یونیورسٹی کے صدر ٹام کا کردار ادا کیا۔ اِن دونوں نے ریو۔ جان نکولا کے ساتھ فلم کے ٹیکنیکل ایڈوائزر کا کردار بھی ادا کیا، جنہیں بھی ایک کردار پیش کیا گیا تھا مگر اُنہوں نے انکار کر دیا۔
(تقریباً 34 منٹ پر) جملہ "لگتا ہے میری جن میں کوئی خلائی بال گرد رہا ہے" 1991 میں امریکی سپریم کورٹ میں ایسوسی ایٹ جسٹس کے امیدوار کلیرنس تھامس کی تصدیق کی سماعتوں کے دوران ریپبلکن سینیٹر اورن ہیچ نے ناول سے بلند آواز میں پڑھا، اور یہ قانون کی پروفیسر انیتا ہل کے اُس دعوے کے خلاف دلیل کے طور پر پڑھا گیا کہ تھامس نے کوک کے ایک کین کے حوالے سے اُن سے بھی ایسی ہی نامناسب بات کہی تھی۔ ہیچ نے یہ جملہ سماعتوں کے دوران ہل کی گواہی کو بدنام کرنے کے لیے پڑھا تاکہ یہ ظاہر کیا جا سکے کہ اُن کا دعویٰ من گھڑت ہے اور کتاب سے لیا گیا ہے۔
ولیم فریڈکن نے لنڈا بلیئر کے لیے شیطانی میک اپ کا تقریباً کوئی اور تصور منتخب کر لیا تھا اور چہرے کے زخم استعمال کرنے کا فیصلہ کرنے سے پہلے ہپناسس کا منظر اسی میک اپ کے ساتھ فلمانے کی کوشش بھی کی۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 8 منٹ پر) ولیم فریڈکن کا فلم میں پسندیدہ منظر وہ تھا جب برک ڈیننگز کی موت کے بعد لیفٹیننٹ کنڈرمین کرس سے ملنے آتا ہے۔ اُنہوں نے اسے "بلی اور چوہے کا سا منظر، جہاں دونوں اصل بات سے ہٹ کر باتیں کر رہے ہیں" قرار دیا۔ کنڈرمین بنیادی طور پر ایک ماں کو بتا رہا ہے کہ اُس کی بیٹی اپنے دوست کی موت کی ذمہ دار ہو سکتی ہے، مگر وہ یہ بات زبان سے نہیں کہتا۔ بلکہ وہ کہتا ہے کہ یہ ناممکن ہے، لیکن کرس سمجھ جاتی ہے کہ وہ کس طرف اشارہ کر رہا ہے، اور وہ ڈرتی ہے کہ یہ سچ ہو مگر اِس کا سامنا نہیں کر پاتی۔
(تقریباً 1 گھنٹے پر، صرف توسیع شدہ ورژن میں) مشہور "spiderwalk" منظر کے لیے کنٹورشنسٹ این مائلز کو رکھا گیا تھا، جسے نومبر 1972 میں فلمایا گیا۔ محترمہ مائلز سیٹ پر استعمال ہونے والی سیڑھی کے اوپر لٹکے ہارنس اور تاروں کی مدد سے یہ منظر ادا کرنے کے قابل ہوئیں؛ وہ ولیم فریڈکن کو بتاتیں جب ان کے ہاتھ اور پاؤں سیڑھیوں کو بمشکل چھو رہے ہوتے؛ اور پھر جب ہارنس اور تاروں سے انہیں سیڑھیوں سے نیچے لایا جاتا تو وہ اسی ہلکے لمس کو برقرار رکھتیں۔ فریڈکن نے فلم کی دسمبر میں ریلیز سے قبل یہ منظر کاٹ دیا۔ انہیں لگا کہ یہ اثر "بہت زیادہ" ہے کیونکہ یہ فلم میں بہت جلدی آتا ہے۔ بعد میں انہوں نے تسلیم کیا کہ منظر نکالنے کی ایک اور وجہ یہ تھی کہ اُس وقت تاروں کو نظر سے چھپانے کا کوئی طریقہ نہیں تھا۔ تقریباً 30 سال بعد فریڈکن نے اپنا ارادہ بدلا اور 2000 کے توسیع شدہ ورژن کے لیے یہ منظر دوبارہ شامل کیا، جس میں تاروں کو ڈیجیٹل طور پر ہٹا دیا گیا۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 17 منٹ پر) اگرچہ اصل اسکرپٹ میں کرس کی لائن "Father Karras, it's my daughter" تھی، ایلن برسٹن نے اسے بے ساختہ "Father Karras, it's my little girl" کہہ دیا، جو ولیم پیٹر بلیٹی کو دراصل زیادہ پسند آیا۔
(تقریباً 19 منٹ پر) فادر کیرس کے کمرے میں، ان کی والدہ کے اپارٹمنٹ میں، کتابوں کی الماری پر رکھی عورت کی تصویر ولیم فریڈکن کے مطابق ان کی گرل فرینڈ کی ہے، جنہیں انہوں نے پادری بننے پر چھوڑ دیا تھا۔
جس لڑکے کے مبینہ طور پر آسیب میں مبتلا ہونے سے ناول کو تحریک ملی، اس کی اصل شناخت دسمبر 2021 میں سامنے آئی۔ اس کا اصل نام رونالڈ ایڈون ہنکلر تھا، جو بڑا ہو کر ایک کامیاب ناسا انجینئر بنا اور اس نے خلائی شٹل کو شدید گرمی برداشت کرنے میں مدد دینے والی ٹیکنالوجی کا پیٹنٹ حاصل کیا۔ اس نے اپنے تجربات پر کبھی بات نہیں کی اور ہمیشہ بے نقاب ہونے سے ڈرتا رہا۔ اس کا انتقال 2020 میں اپنی 86ویں سالگرہ سے ذرا پہلے ہوا۔ تاہم یہ بحث اب بھی جاری ہے کہ یہ حقیقی آسیب تھا یا ذہنی بیماری۔
انگلینڈ کے شہر یارک میں 9 سالہ سینڈرا سمپسن کے وحشیانہ قتل کے بعد 17 سالہ نکولس بیل نے فلم کو ذمہ دار ٹھہراتے ہوئے عدالت سے کہا: "اصل میں یہ کام میں نے نہیں کیا، سمجھیں۔ میرے اندر کچھ تھا۔ میں ایک پادری سے ملنا چاہتا ہوں۔ یہ سب اُس وقت سے ہے جب میں نے وہ فلم دی ایگزارسسٹ دیکھی۔ مجھے لگا کہ کسی چیز نے مجھ پر قبضہ کر لیا ہے۔ تب سے وہ میرے اندر ہے۔" یارک کراؤن کورٹ نے بیل کی دلیل نہ مانی اور اسے قصوروار قرار دیا۔ بعد کی رپورٹوں سے یہ بھی پتہ چلا کہ بیل نے تسلیم کیا تھا کہ اس نے "شیطان کے قبضے میں آنے کی کہانی اس امید پر گھڑی تھی کہ پولیس اسے چھوڑ دے گی۔"
لنڈا بلیئر کے بالوں پر شروع میں مائع ویکس لگایا گیا، جسے دھونے کے لیے کم از کم تین بار شیمپو کرنا پڑا۔ بعد میں یہی اثر حاصل کرنے کے لیے شیمپو استعمال کیا گیا۔
چونکہ ریلیز سے پہلے پریس کو لنڈا بلیئر کے شیطانی میک اپ کی تصاویر نہیں دی گئی تھیں، ایک پیش نظارہ اسکریننگ میں ایک فوٹوگرافر نے اسکرین سے ہی تصویر اتار لی۔ اگرچہ دھندلی تھی، یہ نیوزویک میگزین میں چھپی اور اس کے بعد مقدمہ ہوا جس میں میگزین کو اسے دوبارہ چھاپنے سے روک دیا گیا۔
Sorcerer (1977) کے ساؤنڈ ٹریک کے لائنر نوٹس میں ولیم فریڈکن نے کہا کہ اگر انہوں نے ٹینجرین ڈریم کی موسیقی پہلے سنی ہوتی تو وہ دی ایگزارسسٹ کی موسیقی انہی سے بنواتے۔
اوپننگ کریڈٹس کے ساتھ جو خوفناک آواز پہلی بار سنائی دیتی ہے وہ دراصل میوزک پروڈیوسر جیک نِٹشے کا شراب کے گلاس کا کنارہ رگڑنے کی آواز ہے۔
ولیم پیٹر بلیٹی نے 2009 میں دی ایگزارسسٹ کی ایک منی سیریز کے لیے اسکرین پلے لکھا جسے وہ ولیم فریڈکن سے ڈائریکٹ کروانا چاہتے تھے، مگر یہ منصوبہ ناکام ہو گیا۔ یہ اسکرین پلے بعد میں 2018 میں "The Exorcist: Screenplay for the 21st Century" کے نام سے شائع ہوا۔
ولیم فریڈکن نے میری لینڈ کے اُس 14 سالہ لڑکے کی خالہ سے ٹیلی فون پر بات کی جس کے 1949 کے ایکسورسزم سے ولیم پیٹر بلیٹی کے ناول دی ایگزارسسٹ کو تحریک ملی۔ انہوں نے بظاہر کئی مختلف واقعات بیان کیے، جن میں ایک ایسا واقعہ بھی شامل تھا جب مبینہ طور پر اس کا بستر ایک موقع پر اوپر نیچے اچھل رہا تھا (اور وہ دونوں اس پر موجود تھے)، نیز اس کی شخصیت بدل کر غراتے ہوئے جانور جیسی ہو جانا۔ تاہم فریڈکن کے مطابق انہیں سب سے بڑی بات یہ معلوم ہوئی کہ فرنیچر خود بخود کمرے میں اِدھر اُدھر اڑ رہا تھا۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 20 منٹ پر) جب ریگن فادر کیرس پر قے کے چھینٹے مارتی ہے، ریگن کے منہ سے قے کی دھار نکلنے کا پہلا شاٹ ہی وہ واحد آپٹیکل ایفیکٹ ہے جو ولیم فریڈکن نے اصل تھیٹریکل ورژن میں استعمال کیا۔ فریڈکن کو باغ کی نلکی جیسا اثر پسند نہیں آیا اور وہ چاہتے تھے کہ قے کا گولہ جیسن ملر کے چہرے پر لگے، چنانچہ اسے میٹنگ کے ذریعے شامل کیا گیا۔
اسی فلم کے سیٹ پر ولیم پیٹر بلیٹی کی ملاقات اپنی ہونے والی بیوی، پیشہ ور ٹینس چیمپئن لنڈا ٹویرو (دیکھیے لنڈا بلیٹی) سے ہوئی۔ انہیں ایک ایکسٹرا کے طور پر رکھا گیا تھا۔
ولیم فریڈکن نے پہلے پروڈکشن ڈیزائنر جان رابرٹ لائیڈ کو ہدایات نہ ماننے پر نکال دیا، جن کے ساتھ وہ اس سے قبل The Night They Raided Minsky's (1968) اور The Boys in the Band (1970) میں کام کر چکے تھے، جس کی وجہ سے فلم بندی چھ ہفتے تاخیر کا شکار ہوئی۔ فریڈکن چاہتے تھے کہ ریگن کے کمرے کا وال پیپر بدلا جائے اور تمام دروازوں کے چوکھٹے چوڑے کیے جائیں تاکہ کیمرے کو زیادہ رسائی مل سکے۔ لائیڈ نے لنڈا بلیئر کے ساتھ اپنی بہت سی تصاویر بھی لی تھیں، اس امید پر کہ وہ فلم میں ریگن کے غیر حاضر والد کی تصاویر کے طور پر استعمال ہوں گی۔
فلم بندی کے دوران حفاظت کے لیے ایک پادری نے جیسن ملر کو ایک تمغہ دیا۔ چند دن بعد وہ پادری انتقال کر گئے۔ (عام خیال کے برعکس، یہ وہی تمغہ نہیں جو فلم میں استعمال ہوا۔ ملر کو دیا گیا تمغہ کنواری مریم کا تھا، سینٹ جوزف کا نہیں۔)
ولیم پیٹر بلیٹی نے برک ڈیننگز کا کردار ڈائریکٹر جے لی تھامسن پر مبنی رکھا تھا، کیونکہ دونوں نے John Goldfarb, Please Come Home! (1965) میں ساتھ کام کیا تھا۔ تھامسن کو اصل کیپ فیئر (1962) اور Happy Birthday to Me (1981) جیسی کلاسک فلموں کی ہدایت کاری کے لیے بھی جانا جاتا ہے۔ ولیم فریڈکن نے انہیں یہ کردار پیش کیا، جو انہوں نے پہلے تو قبول کر لیا مگر بعد میں اپنا ارادہ بدل لیا۔
ایگزارسزم کے مناظر میں اندر موجود لوگوں کی سانس نظر آنا ضروری تھی۔ اس کے لیے بیڈ روم کا سیٹ چار ایئر کنڈیشنروں سے ٹھنڈا کیا گیا تاکہ درجہ حرارت 30 ڈگری فارن ہائیٹ سے نیچے چلا جائے۔ چونکہ فلم بندی 1972 کے موسم گرما کے آخر میں نیویارک میں ہو رہی تھی، اس لیے ایئر کنڈیشنروں کو رات بھر چلانا پڑتا تاکہ صبح تک درجہ حرارت مطلوبہ سطح پر آ جائے۔ سردی اتنی شدید تھی کہ کچھ کاسٹ اور عملے کے پسینے جم جاتے تھے، اور ایک موقع پر ہوا میں نمی اس قدر زیادہ تھی کہ عملے کے فلم بندی کے لیے پہنچنے سے پہلے سیٹ پر برف کی پتلی تہہ جم گئی۔ عام طور پر وہ ایک وقت میں صرف 30 منٹ تک فلم بندی کر سکتے تھے کیونکہ اسٹوڈیو کی گرم روشنیاں کمرے کو دوبارہ گرم کر دیتیں اور سانسیں غائب ہو جاتیں، چنانچہ انہیں دوبارہ ٹھنڈا ہونے کا انتظار کرنا پڑتا۔
کے لینز نے ریگن میک نیل کا کردار ٹھکرا دیا کیونکہ انہیں اسکرپٹ پسند نہیں آیا۔ ولیم فریڈکن کو بھی لگتا تھا کہ وہ اس کردار کے لیے زیادہ عمر کی ہیں۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 34 منٹ پر) فادر میرن کی آمد کی فلم بندی میکس وون سیڈو کے کام کے پہلے دن کی گئی تھی۔
فادر کیرس کے کردار کی تیاری کے دوران جیسن ملر نے تین ہفتے جارج ٹاؤن میں جیسوٹس کے ساتھ رہ کر گزارے۔
اسپین میں فلم کی کامیابی کی ایک وجہ ڈبنگ کاسٹ کی آوازیں تھیں، خاص طور پر میمی مونیوز، جنہوں نے ریگن کی ڈبنگ اس وقت کی جب اس پر شیطان سوار ہوتا ہے۔ ان کی آواز کا لہجہ مرسیڈیز میک کیمبرج جیسا تھا اور وہ ان کی شیطانی آواز کی نقل کر کے ریگن کو خوف کا وہ پہلو دے سکیں جو شیطان کے طور پر یقین دلانے کے لیے ضروری تھا۔
جب ولیم فریڈکن نے پہلی بار فادر میرن کے کردار کے لیے میکس وون سیڈو سے ملاقات کی تو وہ یہ دیکھ کر حیران رہ گئے کہ وہ دراصل کتنے کم عمر ہیں، کیونکہ وہ انگمار برگمین کی فلموں میں اس سے کہیں زیادہ عمر کے کردار ادا کر چکے تھے۔
جارج ٹاؤن میں فادر کیرس کے اپنے کمرے کے مناظر فورڈھم یونیورسٹی کی فریش مین رہائش گاہ ہیوز ہال کی چوتھی منزل پر فلمائے گئے۔ ہیوز ایک زمانے میں فورڈھم پریپریٹری اسکول کی عمارت تھا۔ چونکہ اس وقت وہاں لفٹ نہیں تھی، اس لیے کیمرے کو کرین پر رکھنے کے لیے کھڑکیاں نکالنی پڑیں۔ ہر سال ریورنڈ ولیم او میلے طلبہ کے اسی منزل پر فلم دیکھنے کے بعد اپنے تجربے کے بارے میں بات کرتے ہیں جہاں اس کی فلم بندی ہوئی تھی۔
مرسیڈیز میک کیمبرج کو شیطان کی آواز کے کریڈٹ کے لیے وارنر برادرز کے خلاف مقدمہ دائر کرنا پڑا۔ ولیم فریڈکن نے کہا کہ شروع میں انہیں کریڈٹ نہیں چاہیے تھا اور وہ چاہتی تھیں کہ ناظرین سمجھیں کہ یہ آواز لنڈا بلیئر کی ہے۔ تاہم فلم کی ریلیز کے بعد انہوں نے اپنا ارادہ بدل لیا اور انہیں کریڈٹ دے دیا گیا۔
لنڈا بلیئر اس وقت سبزیوں سے اس قدر نفرت کرتی تھیں کہ مٹر کا سوپ استعمال کرنے سے انہیں واقعی قے آ گئی۔
(تقریباً 12 منٹ پر) ناشتے کے منظر کے لیے تقریباً 200 انڈے توڑے گئے۔
مذہبی جنونیوں کی جانب سے لنڈا بلیئر کو جان سے مارنے کی دھمکیوں کے بعد، جو سمجھتے تھے کہ فلم شیطان کی عظمت بیان کرتی ہے، وارنر برادرز نے فلم کی ریلیز کے بعد چھ ماہ تک ان کی حفاظت کے لیے محافظ مقرر کیے۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 50 منٹ پر، صرف توسیع شدہ ورژن میں) اصل میں کیرس اور میرن کے کچھ مکالمے تھے کہ شیطان ریگن کو کیوں ستاتا ہے۔ میرن کہتے ہیں کہ مقصد انہیں مایوس کرنا ہے: ریگن خود نشانہ نہیں تھی، شیطان نے محض اس سے خوفناک اور ناقابلِ بیان کام کروائے تاکہ دوسرے لوگوں کے دل میں خوف پیدا ہو اور خدا پر ان کا ایمان متزلزل ہو۔ ولیم پیٹر بلیٹی کو لگتا تھا کہ یہ وضاحت ضروری ہے، جبکہ ولیم فریڈکن اسے غیر ضروری سمجھتے تھے اور ان کا خیال تھا کہ فلم دیکھنے والے ہر شخص کے لیے یہ پہلے ہی واضح ہے، چنانچہ انہوں نے اسے اصل کٹ سے نکال دیا (جس سے بلیٹی بہت ناخوش ہوئے)۔ بعد میں جب فریڈکن نے 2000 کی دوبارہ ریلیز کے لیے فلم دوبارہ ایڈٹ کی تو انہوں نے بلیٹی کی خوشنودی کے لیے یہ مناظر واپس شامل کر دیے، کیونکہ بلیٹی نے کتاب لکھی تھی اور انہیں اپنے کیریئر کی سب سے بڑی ہٹ فلموں میں سے ایک دی تھی۔
(تقریباً 45 منٹ پر) ولیم فریڈکن کے مطابق کئی سالوں تک آرٹیریوگرام کا منظر حقیقی ریڈیالوجسٹ کے لیے تربیتی فوٹیج کے طور پر استعمال ہوتا رہا جو اصل آرٹیریوگرام کرتے تھے۔
اس فلم سے بالی ووڈ کی ہارر بلاک بسٹر فلم 1920 (2008) کو کسی حد تک تحریک ملی۔
ولیم فریڈکن کے مطابق سفید چہرے والے شیطان کے مناظر دراصل ریگن کی شیطان زدہ شکل کے لیے مسترد کیے گئے میک اپ ٹیسٹ ہیں، جسے آئلین ڈائیٹز نے ادا کیا، جنہوں نے لنڈا بلیئر کے لیے بھی ڈبلنگ کی تھی۔
امریکن فلم انسٹی ٹیوٹ کی 1998 کی اس فہرست میں شامل، جس میں ٹاپ 100 بہترین امریکی فلموں کے لیے نامزد 400 فلمیں تھیں۔
(تقریباً 38 منٹ پر) اگرچہ کہیں نام نہیں لیا گیا، بلی کٹشا کا کردار، یعنی وہ خلا باز جس سے ریگن کہتی ہے "تم وہاں اوپر مر جاؤ گے"، وہی خلا باز ہے (جسے مختلف اداکار نے ادا کیا) جو ولیم پیٹر بلیٹی کی دوسری فلم The Ninth Configuration (1980) میں نظر آتا ہے۔
(تقریباً 51 منٹ پر) ریگن کا دوسرا طبی معائنہ نیوموینسیفلوگراف تھا۔ نیوموینسیفلوگراف (جسے کبھی کبھی "ایئر اسٹڈی" بھی کہا جاتا ہے) ایک ایسا طریقہ ہے جس میں کمر کے نچلے حصے میں سوئی چبھو کر ریڑھ کی ہڈی سے دماغ کے گرد موجود دماغی ریڑھ کی رطوبت نکالی جاتی ہے۔ پھر اس رطوبت کی جگہ آکسیجن یا ہیلیم ڈالی جاتی ہے تاکہ ایکس رے پر دماغ زیادہ واضح نظر آئے۔ یہ معائنہ 1970 کی دہائی میں دماغ کے زخموں کی نشاندہی کے لیے استعمال ہوتا تھا۔ تاہم یہ بہت تکلیف دہ معائنہ تھا جس کے مضر اثرات میں شدید سر درد اور قے شامل تھے کیونکہ دماغی رطوبت کم ہو جاتی تھی (جسے جسم ایک دن سے بھی کم وقت میں دوبارہ بنا لیتا ہے)۔ ایکس رے لیتے وقت مریض کو بار بار حرکت بھی دینی پڑتی تاکہ ہوا ہٹ جائے، جس سے مریض کو مزید تکلیف ہوتی۔ مزید برآں یہ عام ایکس رے پر منحصر تھا جو دماغ جیسے نرم بافتوں کو واضح طور پر نہیں دکھاتے۔ اگرچہ یہ معائنہ 1970 کی دہائی سے پہلے اور اس کے اوائل میں کافی استعمال ہوتا رہا، اس کی محدودیتیں تھیں۔ یہ معائنہ اصل زخم نہیں دکھاتا تھا جب تک کہ وہ ایکس رے پر نظر آنے والے ڈھانچوں کے کنارے پر نہ ہوں یا اتنے بڑے نہ ہوں کہ بافت کو ہٹا سکیں جو ایکس رے پر نظر آتی ہے۔ یعنی زخم موجود ہو سکتا تھا مگر دکھائی دینے کے لیے بہت چھوٹا ہوتا۔ امیجنگ کنٹراسٹ اس معائنے کا حصہ نہیں تھا بلکہ ایک ایسے معائنے میں استعمال ہوتا تھا جو اکثر نیوموینسیفلوگراف کے ساتھ کیا جاتا تھا، جسے اینجیوگراف کہتے ہیں اور جس میں کنٹراسٹ خون کی نالیوں کے نظام میں ڈال کر ایکس رے لیے جاتے تھے۔ نیوموینسیفلوگراف 1970 کی دہائی کے آخر میں متروک ہو گیا جب نیورو امیجنگ کا زیادہ جدید سامان دستیاب ہوا۔
جیرالڈین پیج نے کرس میک نیل کا کردار ٹھکرا دیا تھا۔
(تقریباً 19 منٹ پر) کرمس کی والدہ کا اپارٹمنٹ مین ہٹن میں واقع ایک حقیقی اپارٹمنٹ تھا۔ اس میں موجود ہر چیز، چند پراپس کے سوا، ویسی ہی تھی جیسی عملے نے اسے پایا تھا۔
ناول دی ایگزارسسٹ میں لیفٹیننٹ کنڈرمین اور فادر ڈائر کے زیادہ تر مزاحیہ مکالمے ولیم پیٹر بلاٹی نے The Exorcist III (1990) کی ہدایت کاری کے وقت دوبارہ استعمال کیے، جیسے "ریبیز"، "لیمن ڈراپس" اور "کارپ" کی کہانیاں۔
(تقریباً 5 منٹ پر) ابتدائی عراق پرولوگ میں نظر آنے والے مجسموں کے سر قدیم شہر ہترا کی آثار قدیمہ کھدائی سے ملے تھے، جسے ساسانیوں نے 37 قبل مسیح میں تباہ کیا تھا۔ اس حملے میں، جس میں تقریباً 100,000 افراد مارے گئے، انہوں نے لوگوں کے ساتھ ساتھ مجسموں کے سر بھی کاٹ دیے تھے۔
(تقریباً 58 منٹ پر) جب لیفٹیننٹ کنڈرمین اور فادر کرمس کی پہلی گفتگو شروع ہوتی ہے تو وہ کہتا ہے کہ کرمس باکسنگ فلم Body and Soul (1947) میں جان گارفیلڈ جیسا لگتا ہے۔ گفتگو کے آخر میں، اپنی مطلوب بات نہ ملنے پر، کنڈرمین مذاقاً کہتا ہے کہ اس نے جھوٹ بولا تھا اور کرمس سال مینیو جیسا لگتا ہے۔ مذاق یہ ہے کہ گارفیلڈ سخت، کھردرے، جفاکش مگر سونے جیسے دل والے کردار ادا کرتا تھا اور خواتین مداحوں میں بے حد مقبول تھا۔ اس کے برعکس، مینیو دبلا پتلا تھا، کم مردانہ کردار ادا کرتا تھا اور خواتین میں کہیں کم مقبول تھا۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 20 منٹ پر) ریگن فادر کرمس پر جو قے کرتی ہے وہ گاڑھا مٹر کا سوپ ہے۔ خاص طور پر یہ Andersen برانڈ کا مٹر سوپ ہے۔ عملے نے Campbell's بھی آزمایا مگر اس کا "اثر" پسند نہیں آیا۔
(تقریباً 15 منٹ پر) ولیم فریڈکن کے مطابق، کرس کے گھر واپس جاتے وقت ہالووین کے لباس میں بچے اور سفید عادتوں میں راہبائیں، جو ناول میں موجود نہیں، اچھائی اور برائی کی علامت کے طور پر سمجھی جا سکتی ہیں۔
پروسپیکٹ اسٹریٹ کا وہ اپارٹمنٹ جہاں کہانی رونما ہوتی ہے، محترمہ فلورنس مہونی کی ملکیت تھا اور 36th اور Prospect کے کونے پر واقع ہے۔ بیرونی مناظر کی شوٹنگ کے دوران عملے کو خصوصی سیٹ بنانے پڑے تاکہ دھوپ اندر آ سکے اور ان کے باغ کے پودے مرنے سے بچ جائیں۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 42 منٹ پر) لیویٹیشن کے منظر میں استعمال ہونے والی تاریں انہیں بہتر طور پر چھپانے کے لیے کالی اور سفید رنگ دی گئی تھیں۔ روشنی بھی ایک عنصر تھی۔ فلم کی ریلیز کے بعد برسوں تک ولیم فریڈکن نے دعویٰ کیا کہ یہ اثر مقناطیسی میدانوں سے پیدا کیا گیا تھا۔
سر جان بورمین کو ہدایت کاری کی پیشکش ہوئی تھی، مگر انہوں نے انکار کر دیا کیونکہ انہیں لگا کہ کہانی "بچوں کے ساتھ ظالمانہ" ہے۔ تاہم انہوں نے سیکوئل Exorcist II: The Heretic (1977) کی ہدایت کاری کی پیشکش قبول کر لی۔
ریگن کے بیڈروم کے سیٹ پر اتنی سردی تھی کہ جب ایک بار لنڈا بلیئر کے آنے سے پہلے ان کے کانٹیکٹ لینز رکھنے کی بھول ہو گئی تو انہیں واپس باہر لے جانا پڑا کیونکہ کانٹیکٹ لینز صاف کرنے کا محلول جم جاتا۔
عراق کی شدید گرمی کی وجہ سے وہاں روزانہ کی شوٹنگ کا شیڈول دو حصوں میں تقسیم تھا۔ پہلا حصہ صبح 6 بجے شروع ہو کر صبح 11 بجے ختم ہوتا۔ پھر فلم بندی شام 4 بجے دوبارہ شروع ہو کر شام 7 بجے تک جاری رہتی۔
اسٹوڈیو فادر کرمس یا فادر میرن کے کردار کے لیے مارلن برانڈو کو چاہتا تھا۔ ولیم فریڈکن نے فوراً یہ کہہ کر اس کی مخالفت کی کہ برانڈو کے فلم میں ہونے سے یہ برانڈو کی فلم بن جائے گی، وہ اہم فلم نہیں جو وہ بنانا چاہتے تھے۔ اتفاق سے ناول میں بھی برانڈو کا ذکر ہے۔
سر گھمانے کے اثر کے لیے استعمال ہونے والی ڈمی کی کارکردگی جانچنے کے لیے عملے نے اسے نیو یارک سٹی کی ایک ٹیکسی میں رکھا۔ جب ٹیکسی کسی دوسری گاڑی کے قریب رکتی اور لوگ جھانک کر دیکھتے تو وہ تیزی سے گاڑی چلانے سے پہلے سر کو گھما دیتے۔
میکس وون سائیڈو کے بھائی کا انتقال اداکار کی فلم بندی کے پہلے دن ہوا۔ خود میکس وون سائیڈو بعد میں فلم بندی کے دوران شدید بیمار بھی ہو گئے۔
پورا جھاڑ پھونک کا عمل، شروع سے آخر تک، 9 منٹ پر محیط ہے۔
مغربی جرمنی میں 19 سالہ رائنر ہرٹرامپف کی موت، جس نے فلم دیکھنے کے کچھ ہی دیر بعد خودکار رائفل سے خود کو گولی مار لی، وہاں فلم پر پابندی کے مطالبات کا سبب بنی۔
ولیم فریڈکن نے El Topo (1970) میں ان کے کام کو یاد رکھتے ہوئے گونزالو گیویرا کو بہت سے خاص صوتی اثرات تخلیق کرنے کے لیے بلایا۔ سب سے زیادہ یادگار آوازوں میں سے ایک، ریگن کے سر کا 360 ڈگری گھومنا، دراصل ان کے پرانے، پھٹے ہوئے چمڑے کے بٹوے کو مائیکروفون کے خلاف آگے پیچھے مروڑ کر بنایا گیا تھا۔
ولیم فریڈکن اور ولیم پیٹر بلیٹی کا خیال تھا کہ لیفٹیننٹ کِنڈرمین کا کردار ٹیلی ویژن سیریز Columbo (1971) کے مرکزی کردار کی تحریک کا سبب بنا۔
جیسن ملر کی بہترین معاون اداکار کے آسکر کے لیے نامزد کردار اُس سال بہترین فلم کے لیے نامزد فلم میں اس زمرے کی واحد نامزدگی تھی۔
ایلن برسٹن کے مطابق، ولیم فریڈکن نے فلم بندی کے دوران صرف ایک بار ان پر چیخا۔ برسٹن کا خیال تھا کہ یہ اس لیے تھا کہ اگر رونے سے ان کی آنکھیں اور ناک سرخ اور دھبے دار ہو جاتیں تو وہ ان کی تصویر نہیں لے سکتے تھے۔
ولیم پیٹر بلیٹی نے ایک بار ناول کو ملنے والے کچھ جائزوں کا ذمہ دار "تیز رفتار قارئین" کو ٹھہرایا۔ مثلاً کچھ سمجھے کہ یہ بوسٹن میں پیش آیا، کہ پیش لفظ کا کردار (فادر میرن) دوبارہ ظاہر نہیں ہوا، یا یہ کہ فادر کیرس یہودی تھے۔
فلم کی پہلی پروڈکشن آفس کوآرڈینیٹر، نونی راک، ایک پراسرار بیماری میں مبتلا ہو کر ہسپتال میں داخل ہونا پڑا۔ تقریباً ایک ماہ کے ٹیسٹ کے بعد انہیں lupus vulgaris کی تشخیص ہوئی۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 40 منٹ پر، صرف توسیع شدہ ورژن میں) فادر میرن کرس سے اس کی بیٹی کا درمیانی نام پوچھتے ہیں۔ قرون وسطیٰ میں کیتھولک اپنے بچوں کو کئی نام دیا کرتے تھے کیونکہ ان کا ماننا تھا کہ اس سے شیاطین بچے کا اصل نام جان کر اس کی روح پر قابو پانے سے قاصر رہیں گے۔
سیٹ پر اداکاروں کے لیے ایک "وارم اپ" کمرہ خاص طور پر ڈیزائن کیا گیا تھا تاکہ جب وہ بیڈ روم کے سیٹ کی شدید سردی مزید برداشت نہ کر سکیں تو وہاں بھاگ جائیں۔ لنڈا بلیئر، جنہوں نے ان مناظر میں صرف ایک ہلکا سا نائٹ گاؤن پہنا ہوا تھا، بتاتی ہیں کہ آج تک وہ سردی برداشت نہیں کر سکتیں۔
ایک پراسرار آگ نے تمام اصل سیٹ جلا کر خاک کرنے کے بعد پروڈکشن چھ ہفتے کے لیے تاخیر کا شکار ہو گئی، سوائے ریگن کے بیڈ روم کے، جو ساؤنڈ اسٹیج کے مختلف حصے میں واقع تھا۔ اگرچہ کوئی زخمی نہیں ہوا اور انشورنس کمپنی نے یہ طے کیا کہ زیادہ امکان یہی ہے کہ چھت کے شہتیروں میں ایک کبوتر اڑ کر سرکٹ باکس سے ٹکرایا، تاہم کاسٹ اور عملے کے بہت سے افراد سخت پریشان تھے۔
(تقریباً 30 منٹ پر) سرکاری اسکرپٹ کے مطابق، موم بتی کے شعلے کا اوپر اٹھنا کارل کی وجہ سے پیدا ہونے والے ہوا کے جھونکے کی وجہ سے ہے، جب وہ کرس کے پیچھے خاموشی سے سیڑھیاں چڑھ کر آتا ہے۔
فلم پہلی بار ملک بھر میں صرف 25 سینما گھروں میں ریلیز ہوئی۔ ولیم فریڈکن نے فلم کی ریلیز سے قبل ذاتی طور پر ان سب کا دورہ کیا تاکہ یقینی بنایا جا سکے کہ ان کی روشنی اور آواز کا معیار ان کے معیار کے مطابق ہے۔
اسٹیون شنائیڈر کی تدوین کردہ "1001 Movies You Must See Before You Die" میں شامل۔
ولیم پیٹر بلیٹی کو اصل پروڈیوسر پال موناش کا ایک میمو ملا جس میں میرن اور کیرس کو ایک کردار میں ضم کرنے، مقام تبدیل کرنے اور کرس کو مختلف پیشہ دینے جیسی تبدیلیاں مطلوب تھیں۔ بلیٹی نے اپنے دفتر سے میمو کی نقل اتاری اور انہیں نوکری سے نکال دیا۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 13 منٹ پر) مصلوب کا منظر 22 جنوری 1973 کو فلمایا گیا، جو لنڈا بلیئر کی 14ویں سالگرہ تھی۔ دن کے اختتام پر پوری کاسٹ اور عملے نے جشن منایا۔
جیسن ملر کے کردار حاصل کرنے سے پہلے جیک نکلسن فادر کیرس کے کردار کے لیے زیر غور تھے۔ ولیم فریڈکن کا خیال تھا کہ وہ پادری کا کردار ادا کرنے کے لیے بہت بےدین ہیں۔
(تقریباً 12 منٹ پر) مصنف/پروڈیوسر فلم میں حقیقی زندگی کی طرح ایک فلمی پروڈیوسر کے طور پر نظر آتے ہیں۔ انہیں کرس کی فلم کے سیٹ پر برک ڈیننگز کے ساتھ ایک منظر پر بحث کرتے دیکھا جا سکتا ہے۔
ناول میں، کرس کی فلم کی کاسٹ اور عملہ سب ریگن کی سالگرہ مناتے ہیں۔ اگرچہ یہ فلم میں نظر نہیں آتا، لیکن زندگی نے فن کی نقل کی صورت میں، دی ایگزارسسٹ کی پوری کاسٹ اور عملے نے بھی لنڈا بلیئر کی سالگرہ منائی۔
فلم کی کاسٹ میں تین آسکر جیتنے والے شامل ہیں: ایلن برسٹن، مرسڈیز میک کیمبرج اور ولیم پیٹر بلیٹی (غیر معتبر کیمیو کردار) اور چار آسکر نامزد افراد: لنڈا بلیئر، میکس وون سیڈو، جیسن ملر اور لی جے کوب۔
شرلی میک لین نے کرس میک نیل کا کردار اس لیے ٹھکرا دیا کہ وہ اسی طرح کی، تاہم بہت کم کامیاب، The Possession of Joel Delaney (1972) بنانا چاہتی تھیں۔ ستم ظریفی یہ ہے کہ کرس اور ریگن کے کردار انہی اور ان کی بیٹی ساچی پارکر پر مبنی تھے، جنہیں ولیم پیٹر بلیٹی جانتے تھے۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 43 منٹ پر) مقدس پانی سے ریگن کی جلد کے جلنے کا اثر لیٹیکس کے ٹکڑوں کو چھپی ہوئی ماہی گیری کی تار سے کھینچ کر حاصل کیا گیا۔
ولیم فریڈکن کو عراق میں فلم بندی کے لیے مکمل برطانوی عملہ ساتھ لے جانا پڑا کیونکہ اس وقت امریکہ کے عراق کے ساتھ سفارتی تعلقات نہیں تھے۔ انہیں قدیم عمارتوں اور حقیقی آثار قدیمہ کی کھدائی کے قریب فلم بندی کی اجازت اس شرط پر دی گئی کہ وہ عراقی فلم سازوں کو جدید فلمی تکنیکیں اور جعلی خون بنانا سکھائیں گے۔
لنڈا بلیئر کو بہترین معاون اداکارہ کے آسکر کی نامزدگی اس وقت ملی جب یہ بات ابھی عام طور پر معلوم نہیں تھی کہ سابقہ معاون اداکارہ کی فاتح مرسڈیز میک کیمبرج نے دراصل شیطان کو آواز دی تھی۔ اکیڈمی کے قواعد کے مطابق ایک بار بلیئر کو نامزدگی ملنے کے بعد اسے واپس نہیں لیا جا سکتا تھا، لیکن بلیئر کو کسی دوسری اداکارہ کے کام کا سہرا دینے کے تنازعے نے ان کے ایوارڈ جیتنے کے امکانات کو برباد کر دیا۔
(تقریباً 49 منٹ پر) جس شاٹ میں ریگن ڈاکٹر کلین کے چہرے پر طمانچہ مارتی ہے، اس میں ایلین ڈائٹز کو استعمال کیا گیا۔ ولیم فریڈکن کا خیال تھا کہ اس اسٹنٹ کو انجام دینے کے لیے جسمانی طور پر زیادہ بھاری کسی شخص کی ضرورت ہے، اور اس ڈبل کو پیچھے سے فلمایا گیا۔
برکلے میں بتایا گیا کہ ایک شخص زخمی ہو گیا جب اس نے فلم کی نمائش کے دوران خود کو اسکرین پر دے مارا تاکہ "بھوت کو پکڑ سکے"۔
دونوں پادری — فادر میرن اور فادر کیرس — فلم میں 1 گھنٹہ 35 منٹ تک ایک دوسرے سے نہیں ملتے (ڈائریکٹر کٹ کے توسیع شدہ ورژن میں 1 گھنٹہ 41 منٹ پر)۔
ولیم فریڈکن نے ایک بار فلم کی تیاری کے سلسلے میں ماس میں شرکت کے دوران ہولی کمیونین حاصل کی۔ یہودی ہونے کی وجہ سے انہیں اندازہ نہیں تھا کہ انہوں نے نادانستہ طور پر بے حرمتی کر دی ہے۔ ولیم پیٹر بلیٹی اس قدر حیران ہوئے کہ انہوں نے پادری سے رابطہ کیا، جس نے جواب دیا "فکر نہ کریں۔ اس سے اسے کوئی نقصان نہیں پہنچ سکتا"۔
(تقریباً 9 منٹ پر) ولیم فریڈکن کے مطابق، ابتدائی عراق کے منظر میں لڑتے ہوئے جو کتے دکھائے گئے وہ تین دن بھوکے رکھے گئے تھے اور چھوڑے جانے پر انہیں گوشت دیا گیا۔ تاہم انہوں نے گوشت کھانے سے انکار کر دیا کیونکہ وہ صرف روٹی کھاتے تھے اور کبھی گوشت کا ذائقہ نہیں چکھا تھا۔
(تقریباً 38 منٹ پر) جس منظر میں ریگن قالین پر پیشاب کرتی ہے اس کے لیے گرم بیئر استعمال کی گئی۔ یہ منظر ہوائی جہاز کے ریموٹ کنٹرول سسٹم سے بنایا گیا۔ لنڈا بلیئر کی کمر کے پیچھے ایک پتلی ٹینکی رکھی گئی تھی جو ایک سوئچ سے چلتی تھی۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 35 منٹ پر) جس منظر میں فادر میرن کرس سے بچی کا درمیانی نام پوچھتے ہیں وہ 1973 کی ریلیز کے لیے کاٹ دیا گیا تھا، لیکن وہ منظر اب بھی موجود ہے جس میں میرن ریگن کا جھاڑ پھونک کرتا ہے اور اس کا پہلا، درمیانی اور آخری نام استعمال کرتا ہے۔
میک اپ آرٹسٹ ڈک اسمتھ نے فلم بندی کے دوران ایک بار لنڈا بلیئر سے پوچھا کہ فلم کے لیے چیخنے اور گالیوں کے لیے انہیں کیسا لگتا ہے۔ انہوں نے جواب دیا "ارے یہ میں نہیں ہوں۔ یہ ریگن ہے"۔
ولیم پیٹر بلیٹی کے مطابق، فادر کیرس کے کردار کا نام پہلے فادر تھامس رکھا جانا تھا، پھر جان ہنری کارور۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 20 منٹ پر) جب ریگن فادر کیرس پر قے کرتی ہے تو ارادہ تھا کہ قے جیسن ملر کے سینے پر لگے، لیکن پلاسٹک کی نلی غلط چل گئی اور ان کے چہرے پر جا لگی۔ قے صاف کرتے ہوئے ان کے چہرے پر صدمے اور نفرت کا تاثر حقیقی تھا، اور ملر نے انٹرویوز میں تسلیم کیا کہ وہ اس غلطی پر بہت ناراض ہوئے تھے۔
ایلن برسٹن کی سوانح "Lessons in Becoming Myself" کے مطابق، جیسن ملر نے ان کے ساتھ اسکرین ٹیسٹ کے بعد وہ دونوں ایک ریستوران گئے جہاں انہوں نے انہیں رومانوی انداز میں پیش قدمی کی۔
مرسیڈیز میک کیمبرج، جو اس وقت پکے کیتھولک تھیں، نے تقریباً بھوت کو آواز دینے سے انکار کر دیا تھا، لیکن جب ان کی ایک قریبی سہیلی، جو کیتھولک پادری تھیں، نے انہیں یہ کردار لینے پر قائل کیا تو وہ مان گئیں۔
ناول میں، چرچ میں بے حرمتی کے بعد، جائے وقوع سے لاطینی زبان میں ایک فحش عبارت لکھا ہوا ایک چھوٹا کارڈ بھی برآمد ہوتا ہے۔
کئی مناظر فلمائے گئے تھے جنہیں ولیم فریڈکن توسیع شدہ ورژن میں شامل کرنا چاہتے تھے، جیسے وہ منظر جس میں کرس اور ریگن واقعی کچھ تاریخی مقامات کی سیر کرتی ہیں (جیسا کہ کرس تجویز کرتی ہیں)۔ تاہم اس منظر کی ساؤنڈ ٹریک گم ہو گئی تھی۔ ایک اور منظر میں بھوت چڑھی ریگن فرش پر سرکتی ہوئی دکھائی گئی تھی اور اپنی زبان سے فحش اشارے کر کے کئی مہمانوں کو ناراض کر رہی تھی۔ اس منظر کا اصل نیگیٹو گم ہو گیا تھا، اور فریڈکن نے اس کے معیار میں کم تر ورک پرنٹ کو اس کی جگہ استعمال کرنے سے انکار کر دیا تھا۔
ناول کے مطابق، وہ کالا بیگ جو فادر کیرس پوری فلم میں اپنے ساتھ رکھتے ہیں، اس درد کی علامت ہے جو وہ اٹھائے ہوئے ہیں۔
(تقریباً 34 منٹ پر) پارٹی کے منظر میں نظر آنے والے بہت سے مہمان جارج ٹاؤن کے معاشرے کے حقیقی افراد تھے، اداکار نہیں۔ ولیم فریڈکن انہیں ایک دن کے لیے کچھ فوری اسٹیبلشنگ شاٹس فلم کرنے کے لیے لے آئے تھے، کیونکہ وہ عام اسکرین ایکسٹرا استعمال نہیں کرنا چاہتے تھے۔
(تقریباً 17 منٹ پر) ولیم فریڈکن کے مطابق، ریگن اور کرس کے درمیان ٹافی پر ہلکی پھلکی کشمکش کا مقصد بعد میں صلیب والے منظر میں ہونے والی جسمانی جھڑپ کی عکاسی کرنا ہے۔
تاریخ کی پہلی فلم جس نے دنیا بھر میں 300 ملین ڈالر سے زیادہ کمائی کی۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 44 منٹ پر) ریگن کے بیڈ روم کا سیٹ زلزلے کا اثر پیدا کرنے کے لیے آٹھ نیومیٹک پہیوں پر بنایا گیا تھا۔
اصل ٹیزر ٹریلر، جو تقریباً صرف سفید چہرے والے بھوت کی تصاویر پر مشتمل تھا جو تیزی سے اندھیرے میں چمکتی اور غائب ہوتی تھیں، کئی سینما گھروں میں پابندی لگا دی گئی کیونکہ اسے "بہت خوفناک" قرار دیا گیا۔
انگلینڈ میں 16 سالہ جان پاور کی موت پر بہت شہرت پانے والی انکوائری شروع کی گئی، جس نے فلم اپنی موت سے ایک دن پہلے دیکھی تھی۔ انکوائری میں انکشاف ہوا کہ انہیں اس سے غیر متعلق مرگی کا دورہ پڑا تھا۔
اس فلم کو 2010 میں لائبریری آف کانگریس نے اپنی نیشنل فلم رجسٹری میں محفوظ کرنے کے لیے منتخب کیا، اور اسے "ثقافتی، تاریخی یا جمالیاتی لحاظ سے اہم" قرار دیا۔
کارل کا کردار ادا کرنے والے روڈولف شنڈلر ایک بار اپنی لائنیں بھول گئے اور تقریباً سیڑھیوں سے گر گئے جب ولیم فریڈکن نے انہیں ڈرانے کے لیے بندوق چلائی۔
سر گھمانے کے خاص اثر کے لیے استعمال ہونے والی ڈمی کو کاسٹ اور عملے نے "لنڈا" کا نام دے دیا تھا۔
دی ایگزارسسٹ کو بہت سے لوگ ولیم پیٹر بلیٹی کی "Trilogy of Faith" کی پہلی فلم مانتے ہیں، جس میں The Ninth Configuration (1980) اور The Exorcist III (1990) بھی شامل ہیں، جنہیں انہوں نے اپنے ناولوں سے خود ہدایت دی۔
ولیم پیٹر بلیٹی نے اپنا ناول 1949 کے ایک ایسے آپریشن پر مبنی کیا جسے لوگ حقیقی اخراجِ شیطان مانتے ہیں اور جو جزوی طور پر میری لینڈ کے علاقے کاٹیج سٹی اور سینٹ لوئس، مسوری میں کیا گیا تھا۔ علاقے کے کئی اخبارات نے ایک پادری کی تقریر کی خبر دی جو اس نے شوقیہ پیرا سائیکالوجی کی ایک انجمن سے خطاب کرتے ہوئے دی، جس میں اس نے دعویٰ کیا کہ اس نے روبی نامی 13 سالہ لڑکے سے بھوت نکالا تھا اور یہ عذاب چھ ہفتوں سے کچھ زیادہ عرصے تک رہا۔ روبی 1 جون 1935 کو پیدا ہوا، کاٹیج سٹی، میری لینڈ میں 3807 40th Avenue پر رہتا تھا اور سینٹ جیمز پیرش کا رکن تھا۔ اس نے 1947 کے موسمِ خزاں میں بلیڈنزبرگ جونیئر ہائی میں ساتویں جماعت میں داخلہ لیا اور 15 جنوری 1949 کو آٹھویں جماعت کے دوران ہی اس کا نام کٹ گیا۔ اس کے تجربات 19 اپریل 1949 کو ختم ہوئے۔ اس نے 1949-50 کے تعلیمی سال میں بلیڈنزبرگ جونیئر ہائی میں دوبارہ آٹھویں جماعت میں داخلہ لیا، پھر 1950 کے موسمِ خزاں سے جون 1954 تک واشنگٹن ڈی سی کے گونزگا ہائی سکول میں تعلیم حاصل کی۔
ولیم فریڈکن نے پوری فلم کے مناظر ایسے ترتیب دیے کہ وہ روشن اور تاریک مناظر کے ساتھ ساتھ اونچی اور دھیمی آواز والے مناظر کے درمیان بدلتے رہیں، تاکہ اچھائی اور برائی کی علامت قائم ہو۔
ریورنڈ ولیم او میلے کو فلم میں فادر ڈائر کا کردار اس وقت ملا جب ولیم پیٹر بلیٹی نے انہیں اپنے ناول پر تنقید کا ایک طویل مضمون بھیجا اور اس کے بعد وہ ان سے ملے۔
ولیم فریڈکن کے مطابق ولیم پیٹر بلیٹی ظاہراً اپنا منافع کا حصہ چھوڑنے کو تیار تھے تاکہ وہ فادر کیرس کا کردار ادا کر سکیں، جسے انہوں نے اپنے ہی کردار پر بنایا تھا۔
شرلی میک لین، جو کرس میک نیل کے کردار کی تحریک تھیں، نے دعویٰ کیا کہ ناول کے اصل سرورق پر ولیم پیٹر بلیٹی کی لی ہوئی ان کی بیٹی ساچی پارکر کی بگڑی ہوئی تصویر تھی، جو ریگن کے کردار کی بھی تحریک تھیں۔ تاہم بلیٹی نے اس کی تردید کرتے ہوئے کہا کہ یہ تصویر ان کے پبلشر کی طرف سے آئی تھی۔
جل کلیبرگ نے شیرون کے کردار کے لیے آڈیشن دیا۔ ایلن برسٹن کے مطابق ان کا خیال تھا کہ انہیں یہ کردار اس لیے نہیں ملا کیونکہ وہ ”ان سے زیادہ فلمی ہیروئن جیسی لگتی تھیں“۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 20 منٹ پر) ایلن برسٹن کی سوانح عمری کے مطابق جیسن ملر کو تہہ خانے والا منظر درست کرنے میں اتنے ٹیک لگے کہ انہیں بے بسی کے مارے رونا روکنے میں مشکل ہو رہی تھی۔ حالانکہ وہ ”گھٹن سے رونا روکے ہوئے تھیں“، ولیم فریڈکن انہیں مسلسل کہتے رہے کہ اس منظر میں رونا نہیں ہے۔
1981 میں یہ فلم وارنر ہوم ویڈیو نے ویڈیو پر جاری کی، اور یہ برطانیہ میں ان کی ابتدائی ریلیزز میں سے ایک تھی۔ اس وقت کوئی شرط نہیں تھی کہ ویڈیوز کو BBFC سے درجہ بندی کرانا لازمی ہے، اس لیے ویڈیو محض اس کے موجودہ ”X“ سرٹیفکیٹ کی بنیاد پر جاری کر دی گئی۔ عام رائے کے برخلاف، ویڈیو ورژن کبھی ڈائریکٹر آف پبلک پراسیکیوشن کی ”ویڈیو نیسٹیز“ کی فہرست میں شامل نہیں ہوا اور نہ ہی اس پر کبھی فحاشی کا مقدمہ چلا، جو شاید اس فلم کی مقبولیت اور اسے حاصل بلند مقام کا ثبوت ہے۔ 1984 میں ویڈیو ریکارڈنگز ایکٹ (VRA) کے نفاذ کے بعد فلم کے لیے BBFC سے ویڈیو ریلیز کا سرٹیفکیٹ لینا ضروری ہو گیا۔ ویڈیو ریلیز میں مسلسل تاخیر ہوتی رہی، کیونکہ چیف سنسر جیمز فرمن کی سفارش پر وارنر برادرز کو مشورہ دیا گیا کہ وہ فلم برطانوی ویڈیو سرٹیفکیٹ کے لیے جمع نہ کرائیں۔ 1988 میں ممکنہ ریلیز کو بھی فرمن نے ویٹو کر دیا اور وجہ بچوں کے ساتھ حالیہ زیادتی کے واقعات بتائے۔ آخرکار یہ فلم جون 1999 میں مکمل طور پر بغیر کٹے ویڈیو پر جاری ہوئی، یعنی برطانوی سنسر کے عہدے سے فرمن کی ریٹائرمنٹ کے پانچ ماہ بعد۔
ولیم فریڈکن کے مطابق انہوں نے بروک شیلڈز کو ریگن میک نیل کا کردار اس لیے نہیں دیا کیونکہ ”وہ اس کردار کے لیے بہت چھوٹی تھیں“۔ بعد میں انہوں نے 2012 میں لاس اینجلس کے گیفن پلے ہاؤس میں دی ایگزارسسٹ کی اصل اسٹیج پروڈکشن میں کرس میک نیل کا کردار ادا کیا۔
(تقریباً 8 منٹ پر) موصل کی گلیوں میں فادر میرن کو تقریباً کچل دینے والی کوچ میں بیٹھی عورت 109 سال کی تھی۔ یہ منظر انہیں تقریباً چھ بار شوٹ کرنا پڑا۔ ولیم فریڈکن کے مطابق، ”جس ٹیک میں ہم نے یہ منظر لیا، تب تک وہ کافی گھبرا چکی تھیں۔“
اختتامی تھیم، ہانس ورنر ہینزے کی ”Fantasia for Strings“، اس سے قبل خود موسیقار نے Young Törless (1966) کے اپنے اسکور میں بطور ضمنی موسیقی استعمال کی تھی۔
کین نورڈائن کو اصل میں بھوت کی آواز کے لیے رکھا گیا تھا، لیکن ولیم فریڈکن کا خیال تھا کہ مرد کی آواز استعمال نہ کرنا ہی بہتر ہوگا۔ بعد میں نورڈائن نے وارنر برادرز کے خلاف مقدمہ دائر کیا جب انہوں نے مختلف آواز منتخب کرنے کے بعد ان کے کیے گئے کام کی ادائیگی سے انکار کر دیا۔
یہ فلم ایسی مشکلات میں گھری رہی جن سے تاخیر ہوئی اور بجٹ بڑھ گیا۔ ولیم فریڈکن نے بجٹ کے کچھ مسائل کی وجہ 50,000 ڈالر کے اس ایئر کنڈیشننگ یونٹ کے مسلسل خراب ہونے کو ٹھہرایا جو کچھ مناظر میں ریگن کے کمرے کو نقطہ انجماد سے نیچے درجہ حرارت پر ٹھنڈا رکھنے کے لیے ضروری تھا تاکہ اداکاروں کی سانس ٹھنڈی دکھائی دے۔ 2006 میں AMPAS کی اسکریننگ میں اپنے انٹرویو میں فریڈکن نے بتایا کہ جب کیمرے کی روشنیوں سے کمرہ گرم ہو جاتا تو شوٹنگ روک دی جاتی اور اس وقت تک انتظار کیا جاتا جب تک درجہ حرارت دوبارہ نقطہ انجماد سے نیچے نہ آ جائے۔
(تقریباً 12 منٹ پر) ولیم فریڈکن کی تفصیلات پر توجہ اتنی زیادہ تھی کہ ناشتہ پکانے والا ایک ابتدائی منظر مکمل کرنے میں ایک دن سے زیادہ لگ گیا، کیونکہ وہ ایسا بیکن استعمال کرنا چاہتے تھے جو دھواں نہ دے اور چرچراہٹ نہ کرے، جس کا مطلب 1972 میں یہ تھا کہ پروڈکشن کو ایسا بیکن ڈھونڈنا پڑا جو محافظوں سے پاک ہو اور بہت مشکل سے ملتا ہو۔
بوسٹن میں فلم کی ایک نمائش کے دوران خبر آئی کہ کئی نوجوان سکرین کے سامنے برہنہ ہو کر پریڈ کرنے لگے اور دعویٰ کیا کہ شیطان نے ان پر قبضہ کر لیا ہے۔
لورا ڈرن اور ایو پلمب نے ریگن میک نیل کے کردار کے لیے آڈیشن دیا۔
تقریباً 1 گھنٹہ 40 منٹ پر، جب سر 360 ڈگری پر گھومتا ہے تو نقلی سر کی بھی سانس نظر آتی ہے، بالکل اداکاروں کی طرح — یہ چھوٹی سی تفصیل اس لیے شامل کی گئی تاکہ ڈمی زیادہ حقیقی لگے۔ سینماٹوگرافر Owen Roizman نے سیٹ پر یہ تجویز مذاقاً دی تھی کہ "کیا ہی اچھا ہوتا اگر ڈمی کی سانس میں بھی کچھ بھاپ ہوتی؟" سپیشل ایفیکٹس کی ٹیم نے فوراً اسے ممکن بنانے پر کام شروع کر دیا۔
فلم کی پروڈکشن مکمل ہونے کے بعد William Friedkin نے Ellen Burstyn کو ایک پینٹنگ تحفے میں دی جو دیوار پر لگی تھی اور انہیں بہت پسند تھی۔
تقریباً 32 منٹ پر، سب سے پہلے شوٹ کیا جانے والا سین وہ تھا جس میں پریشان حال Karras بیلویو سائیکیٹرک ہسپتال کے کوریڈوروں میں ٹہلتا ہوا اپنے چچا سے اپنی ماں کی قید پر بے چینی سے بات کر رہا ہے۔
William Friedkin نے ایک بار پروڈکشن روک دی تھی کیونکہ انہیں Ellen Burstyn کے پاجامے کا رنگ پسند نہیں آیا اور انہوں نے نئے پاجامے منگوا لیے۔
فلم بندی کے بعد William Friedkin ایڈیٹنگ کے لیے پروڈکشن 666 Fifth Avenue لے آئے۔
Mike Oldfield کا Tubular Bells، جو دی ایگزارسسٹ کے تھیم کے طور پر مشہور ہوا، Virgin Records کی ریلیز کردہ پہلی ریکارڈ تھی۔
اس فلم کا ذکر بدنامِ زمانہ زوڈیاک کلر کے اس آخری خط میں ہوا جو اس نے پریس کو بھیجا تھا؛ یہ وہی نامعلوم سیریل کلر تھا جس نے 1960ء اور 1970ء کی دہائیوں میں شمالی کیلیفورنیا میں دہشت پھیلائی۔ اس نے لکھا: ”میں نے دی ایگزارسسٹ دیکھی + اور سمجھتا ہوں کہ یہ اب تک کی بہترین طنزیہ کامیڈی ہے [اصل املا]۔“
تقریباً 48 منٹ پر، "Mother make it stop! It's burning! It's burning!" والے سین میں Linda Blair کی ریڑھ کی ہڈی میں فریکچر آ گیا تھا، جہاں Regan کا جسم بستر سے اوپر نیچے اچھلتا ہے۔ انہیں اوپر نیچے اٹھانے والا آلہ ڈھیلا ہو گیا، جس سے ان کی ریڑھ کی ہڈی مستقل طور پر زخمی ہو گئی، اور ان کی درد سے چیخنا حقیقی تھا۔ عملے نے صرف اس وقت رکا جب ایک موقع پر انہوں نے "Really!" چیخا اور کسی نے سمجھا کہ انہوں نے "Billy!" (William Friedkin) کہا ہے۔ ستم ظریفی یہ کہ Ellen Burstyn کی کمر بھی ایک اور سین میں مستقل طور پر زخمی ہو گئی۔ فلم میں یہی فوٹیج استعمال کی گئی۔
برطانیہ کے The Times کے 2007ء کے ایک سروے میں، جو 50 خوفناک ترین فلمی لمحات کے لیے کیا گیا تھا، یہ فلم فہرست میں سرفہرست رہی۔
Father Merrin کا کردار ادا کرنے کے لیے Max von Sydow ہمیشہ William Friedkin کی پہلی پسند تھے۔ جب William Peter Blatty نے von Sydow کو کتاب پڑھنے کے لیے دی، ساتھ ایک نوٹ میں لکھا کہ وہ انہیں ایک پادری کا کردار ادا کرتے دیکھنا چاہتے ہیں، تو انہوں نے سمجھا کہ Father Karras کے کردار کے لیے ان کا انتخاب ہو رہا ہے۔ آخرکار جب انہیں معلوم ہوا کہ انہیں Father Merrin کے لیے چاہا جا رہا ہے تو وہ حیران رہ گئے، اور 2013ء کے ایک انٹرویو میں کہا: "مجھے آج بھی واقعی نہیں معلوم کہ کیوں۔"
تقریباً 1 گھنٹہ 13 منٹ پر، Eileen Dietz کے مطابق، مصلوب کرنے والے سین کی فلم بندی کے دوران ان اور William Friedkin کے درمیان بحث ہوئی کہ مشت زنی کے لیے ان کا ہاتھ کس زاویے پر ہونا چاہیے۔
جب یہ فلم اصل میں برطانیہ میں ریلیز ہوئی تو کئی ٹاؤن کونسلوں نے اس کی نمائش پر مکمل پابندی لگا دی۔ اس کی وجہ سے ایک عجیب منظر دیکھنے کو ملا: "Exorcist بس ٹرپس"، جہاں کاروباری سفری کمپنیوں نے بسوں کا انتظام کیا اور لوگوں کے گروپس کو قریب کے اس قصبے تک لے گئیں جہاں فلم دکھائی جا رہی تھی۔
تقریباً 1 گھنٹہ 41 منٹ پر، پادری کا کردار ادا کرنے کے باوجود Max von Sydow ملحد تھے۔ William Friedkin نے یاد کیا: "ایک سین میں، جب ان کا کردار Father Merrin جلاوطنی کا عمل کر رہا ہوتا ہے، وہ پوری آواز میں کہتا ہے: 'اے ناپاک روح، میں تجھے باپ اور بیٹے اور روح القدس کے نام پر باہر نکالتا ہوں۔' جب ہم اس لمحے پر پہنچے تو Max جم گئے۔ ہمارے پاس ایک جھوٹی چھت تھی جسے دراڑ پڑنی تھی۔ ہم نے چھ چھتیں بنوائیں اور اس دن چھ ٹیک لیے اور وہ یہ کر نہیں سکے۔ وہ وہ الفاظ زبان سے نہیں نکال پا رہے تھے۔ میں وہاں کھڑا تقریباً بے حس ہو گیا تھا۔ میں نے مزید چھ چھتیں منگوائیں اور ہم ایک دن بعد واپس آئے۔ وہی نتیجہ۔ تیسرے دن میں نے Bill Blatty کو فون کیا... 'براہ کرم یہ [ٹیک] دیکھیں۔' وہ بیٹھے، دیکھا اور کہا: 'تم ٹھیک کہتے ہو۔ یہ بہت برے ہیں۔ یہ جانتا ہی نہیں کہ کیا کر رہا ہے۔' ہم سکرپٹ دوبارہ لکھنے والے تھے اور von Sydow کو اسی لمحے مرنے دینے والے تھے۔ ہم von Sydow سے ملنے گئے، جو بہت سادہ آدمی تھے۔ میں نے کہا: 'میں Ingmar Bergman کو یہاں لا کر یہ سین تمہارے ساتھ ڈائریکٹ کرواؤں گا۔' انہوں نے کہا: 'نہیں، بات Bergman کی نہیں ہے۔ میں بس خدا پر یقین نہیں رکھتا۔' 'Max، آپ نے The Greatest Story Ever Told (1965) میں حضرت عیسیٰ کا کردار ادا کیا تھا!' انہوں نے کہا: 'ہاں، لیکن میں نے انہیں ایک انسان کے طور پر ادا کیا۔ میں نے انہیں خدا کے بیٹے یا خدا کے آدمی کے طور پر نہیں ادا کیا؛ میں نے انہیں ایک انسان کے طور پر ادا کیا۔' اور میں بے ساختہ بول پڑا: 'تو پھر اس آدمی کو بھی ایک انسان ہی کی طرح کیوں نہیں ادا کرتے؟ بس اسے ایک بیمار پادری سمجھ کر کھیلیں جو اپنا کام کرنے کی کوشش کر رہا ہے۔' تقریباً آدھا گھنٹہ گزرا، وہ اپنے ڈریسنگ روم سے تیار ہو کر باہر آئے۔" Friedkin نے بعد میں یاد کیا کہ ان کے خیال میں اس کی ایک وجہ یہ بھی ہو سکتی ہے کہ von Sydow کو اس قسم کی اداکاری کی عادت نہیں تھی، کیونکہ وہ ماضی میں زیادہ خاموش اور باریک کردار ادا کرتے رہے تھے۔
William Friedkin نے کہا کہ ان سے اکثر پوچھا جاتا تھا کہ فلم میں ابتدائی سلسلہ کیوں شامل ہے، اور یہ سوالات لوگوں کے اس بات پر غور کرنے سے پیدا ہوتے ہیں کہ یہ فلم کے باقی حصے سے کتنا مختلف ہے۔ یہ یقیناً اس لیے شامل کیا گیا تاکہ Father Merrin کا شیطان کے ساتھ پہلے کا تجربہ دکھایا جائے اور یہ بتایا جائے کہ انہیں پیشگی اشارے مل رہے ہیں (جو فلم میں ایک مسلسل موضوع ہے) کہ وہ ایک بار پھر آمنے سامنے ہوں گے۔
تقریباً 1 گھنٹہ 41 منٹ پر، جلاوطنی کے دوران وہ اثر جس میں کھڑکیاں بند ہونے کے باوجود پردے لہراتے ہیں، کھڑکیوں کی چوکھٹوں میں چھوٹے ایئر وینٹ بنا کر پیدا کیا گیا تھا۔
تقریباً 1 گھنٹہ 44 منٹ پر، صرف توسیع شدہ ورژن میں، ڈائریکٹرز کٹ کے اس سین سے پہلے جس میں Father Merrin پوچھتے ہیں کہ ان کی بیٹی کا درمیانی نام کیا ہے، تسلسل برقرار رکھنے کے لیے Chris کے فر کوٹ کو ڈیجیٹل طور پر شامل کرنا پڑا۔
کرس میک نیل کا کردار ادا کرنے کے لیے ولیم فریڈکن کی پہلی پسند آڈری ہیپ برن تھیں اور وارنر برادرز نے اسٹوڈیو کے ساتھ ان کی بہتر تنقیدی اور تجارتی ساکھ کی وجہ سے ان کا ساتھ دیا، لیکن انہوں نے یہ کردار صرف اس صورت میں قبول کیا اگر فلم روم میں بنائی جائے، جہاں وہ رہتی تھیں۔ این بین کرافٹ بھی ایک آپشن تھیں لیکن وہ اپنے حمل کے پہلے مہینے میں تھیں اس لیے انہیں خارج کر دیا گیا۔ جین فونڈا کو یہ کردار پیش کیا گیا لیکن ایک مشہور قصے کے مطابق انہوں نے اسکرپٹ کو ”سرمایہ دارانہ لوٹ کا بکواس“ کہا۔ فونڈا نے اس کی تردید کرتے ہوئے کہا کہ انہوں نے پروڈیوسرز کو شائستگی سے انکار کیا تھا۔ شرلی میک لین، جو دراصل ولیم پیٹر بلیٹی کی اچھی دوست تھیں اور کرس کے کردار کی تحریک تھیں (اور ان کی بیٹی ساچی پارکر ریگن کی تحریک تھیں)، کو کرس کا کردار پیش کیا گیا لیکن انہوں نے بھی انکار کر دیا۔ ایلن برسٹن پہلی اداکارہ تھیں جنہوں نے اس کردار کے لیے زوردار مہم چلائی، یہاں تک کہ براہ راست فریڈکن کو فون کر کے کہا کہ یہ کردار انہیں ہی ادا کرنا ہے۔ ان کی اس کوشش کا نتیجہ نکلا اور انہیں یہ کردار مل گیا۔
اگرچہ ولیم فریڈکن نے 2015 میں ایک ٹویٹ میں یہ کہہ کر تردید کی تھی کہ ”یہ بالکل غلط ہے“ کہ ریگن میک نیل کے کردار کے لیے جیمی لی کرٹس پر غور کیا گیا تھا، کرٹس نے مختلف انٹرویوز میں بتایا ہے کہ انہیں یاد ہے کہ ان کی والدہ جینیٹ لی کو ایک پروڈیوسر کی کال آئی تھی جس میں پوچھا گیا کہ کیا جیمی، جو اس وقت 13 سال کی تھیں، آڈیشن دے سکتی ہیں۔ ان کی والدہ نے بس اتنا کہا ”نہیں، مجھے نہیں لگتا۔“
یہ لی جے کوب کی موت سے پہلے کے آخری کرداروں میں سے ایک ہے۔ ان کے کردار لیفٹیننٹ کنڈرمین کو سیکوئل The Exorcist III (1990) میں واپس لایا گیا، جسے خود ولیم پیٹر بلیٹی نے لکھا اور ڈائریکٹ کیا۔ اس فلم میں جارج سی اسکاٹ نے یہ کردار سنبھالا۔ ایسا لگتا ہے کہ ولیم فریڈکن نے اس خیال کی تائید کی تھی، کیونکہ 1997 میں انہوں نے 12 اینگری مین (1997) ڈائریکٹ کی، جس میں اسکاٹ نے جیورر #3 کا کردار ادا کیا، جو 12 اینگری مین (1957) میں کوب کا کردار تھا۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 40 منٹ پر) فادر میرن اور فادر کیرس مشہور جملہ ”مسیح کی طاقت تمہیں مجبور کرتی ہے!“ ایک ساتھ 14 بار دہراتے ہیں۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 29 منٹ پر) لینگویج لیب کے منظر میں ایک پوسٹر دیکھا جا سکتا ہے جس پر سرخ رنگ میں ”TASUKETE“ لکھا ہے، جس کا جاپانی میں مطلب ”میری مدد کرو“ ہے۔ اسے اگلے منظر میں ریگن کی جلد پر انہی الفاظ کے ظاہر ہونے کی پیش گوئی بھی سمجھا جا سکتا ہے۔
اگر مہنگائی کو مدنظر رکھا جائے تو یہ اب تک کی سب سے زیادہ کمائی کرنے والی MPAA R-rated فلم ہوگی۔
(تقریباً 21 منٹ پر) جب فادر کیرس اپنی والدہ کے اپارٹمنٹ سے نکلتے ہیں تو ریڈیو پر چلنے والا یونانی گانا ”Paramythaki mou“ (میری کہانی) کہلاتا ہے اور اسے گیانیس کالاتزیس نے گایا ہے۔ گیت کے مصنف لیفٹریس پاپاڈوپولوس نے اعتراف کیا کہ کچھ سال بعد جب وہ مالی مشکلات میں تھے تو انہوں نے گانے کے دانشورانہ حقوق کے لیے کچھ معاوضہ طلب کیا۔
جنوبی افریقہ کے نسل پرستانہ سنسر بورڈ نے اس پر پابندی لگا دی تھی۔
عیسائی مبلغ بلی گراہم نے دعویٰ کیا کہ فلم کی سیلیولائیڈ ریلوں میں ہی کوئی حقیقی شیطان رہ رہا تھا۔
فلم کی زبردست کامیابی کے ساتھ ریلیز کے ایک ہفتے بعد اسٹوڈیو نے ولیم فریڈکن سے رابطہ کر کے سیکوئل کی تجویز دی۔ انہوں نے بس ”ہرگز نہیں“ کہا اور فون بند کر دیا۔
جب جیسوٹ پادریوں نے جیسن ملر کو دکھایا کہ وہ مرے ہوئے پادریوں کے کپڑے کہاں رکھتے ہیں، جب وہ فادر کیرس کے کردار کی تیاری کے لیے ان کے ساتھ ٹھہرے ہوئے تھے، تو انہوں نے اسی ذخیرے سے وہ لباس چنا جو وہ فلم میں پہنتے ہیں۔
اگرچہ لی جے کوب کو اس بات کی مایوسی تھی کہ ان کے بہت سے مناظر اصل تھیٹر ریلیز کے لیے کاٹ دیے گئے تھے، لیکن انہیں یہ پروڈکشن اس لیے بھی پیاری رہی کہ اس نے انہیں واشنگٹن ڈی سی میں سیر و تفریح کا موقع دیا۔
یہ ناول پہلی بار شائع ہونے پر فلاپ رہا۔ لیکن جب The Dick Cavett Show (1968) سے ایک مہمان نکلا تو ولیم پیٹر بلیٹی کو آخری لمحے متبادل کے طور پر چنا گیا۔ پھر ایک اور مہمان بھی نکلا اور انہیں کتاب کے بارے میں بات کرنے کے لیے باقی 45 منٹ دے دیے گئے۔ اس کے بعد یہ نیویارک ٹائمز کی بیسٹ سیلر فہرست میں سرفہرست پہنچ گیا۔
ایان میک ڈیارمڈ نے دی ایگزارسسٹ کی 2014 میں بی بی سی ریڈیو 4 کی موافقت میں فادر میرن کے کردار کو آواز دی۔
(تقریباً 3 منٹ پر) اگرچہ عراق کے پرولوگ میں جب فادر میرن سینٹ جوزف کا تمغہ دیکھ رہے ہوتے ہیں تو سب ٹائٹل میں ”یہ عجیب ہے“ لکھا ہے، وہ دراصل پوچھ رہے ہیں ”یہ یہاں کیا کر رہا ہے؟“
ایلن برسٹن نے آخر میں اپنے کردار کرس میک نیل اور فادر ڈائر کے درمیان اصل مکالمے پر اعتراض کیا، جس میں وہ کہتی ہیں کہ اب وہ شیطان پر یقین رکھتی ہیں لیکن خدا پر نہیں۔ برسٹن کا خیال تھا کہ فلم کے واقعات سے گزرنے کے بعد ان کے کردار کا ”بے یقین“ رہنا غیر منطقی ہوگا اور یہ مکالمہ کاٹ دیا گیا۔
(تقریباً 58 منٹ پر) ایک منظر میں لیفٹیننٹ کِنڈرمین تبصرہ کرتے ہیں کہ فادر کیرس سال مینیو جیسے لگتے ہیں اور تھوڑا پہلے کیرس نے کہا تھا کہ انہوں نے کِنڈرمین کو پال نیومین سمجھ لیا تھا۔ لی جے کوب، جو کِنڈرمین کا کردار ادا کرتے ہیں، اس سے پہلے Exodus (1960) میں نیومین اور مینیو کے ساتھ نظر آ چکے تھے۔
سٹیسی کیچ کو شروع میں فادر کیرس کا کردار ادا کرنے کے لیے رکھا گیا تھا، لیکن پھر ولیم فریڈکن نے جیسن ملر کو براڈوے کے ایک ڈرامے میں دیکھا۔ فریڈکن ملر کے ڈرامے سے اس قدر متاثر ہوئے کہ انہوں نے ان سے ملاقات کی خواہش کی، مگر وہ ملاقات اچھی نہ رہی۔ کچھ ہفتے بعد ملر نے خود فریڈکن سے رابطہ کر کے کہا کہ وہ یہ کردار ادا کرنا چاہتے ہیں۔ فریڈکن نے بتایا کہ یہ کردار خالی نہیں ہے، لیکن ملر نے اصرار کیا کہ وہ ان کے ساتھ اسکرین ٹیسٹ دیں۔ اسکرین ٹیسٹ نے فریڈکن کو قائل کر لیا کہ ملر واقعی اس کردار کے لیے موزوں ہیں۔ ملر نے اس سے پہلے کبھی کسی فلم میں اداکاری نہیں کی تھی، مگر پھر بھی وارنر برادرز نے کیچ کا معاہدہ خرید لیا اور کردار ملر کو دے دیا گیا۔ بعد میں کیچ نے ملر کے ساتھ The Ninth Configuration (1980) میں کام کیا، جو ولیم پیٹر بلیٹی نے اپنے ہی ناول پر بنائی تھی۔ دونوں نے پھر ایک ساتھ کام کیا جب کیچ نے ملر کی اپنے براڈوے ڈرامے کی فلمی موافقت That Championship Season (1982) میں اداکاری کی۔ اگرچہ اس فلم کی تحریر اور ہدایت کاری ملر نے خود کی، مگر اس میں انہوں نے کیچ کے ساتھ اداکاری نہیں کی۔
ولیم فریڈکن اور ولیم پیٹر بلیٹی نے برسوں کے دوران مزید تعاون پر بات چیت کی، لیکن کوئی منصوبہ پایہ تکمیل تک نہ پہنچ سکا۔ 1993 میں انہوں نے بلیٹی کی مختصر کہانی پر مبنی ایک فلم کا اعلان کیا جس کا نام "Elsewhere" تھا۔ یہ منصوبہ منسوخ ہو گیا، لیکن وہ کہانی 1999 میں anthology "999: New Stories of Horror and Suspense" میں شائع ہوئی اور پھر 2009 میں اسے ناول کی شکل میں بڑھا دیا گیا۔ دونوں 2010 میں دوبارہ ملے تاکہ بلیٹی کے اسی سال شائع ہونے والے ناول "Dimiter" کی موافقت پر بات کی جا سکے، مگر وہ بھی ملتوی ہو گیا۔
فاکس پر دی ایگزارسسٹ (2016) کے نام سے ایک ٹی وی سیریز آئی جو 2016 سے 2018 تک دو سال چلی۔ اس میں جینا ڈیوس نے بڑی ہو چکی ریگن میک نیل کا کردار ادا کیا، جو اب اپنی بیٹی پر شیطان کے تسلط اور خود اپنے اندر شیطان کے دوبارہ جاگنے کا سامنا کر رہی ہے، اور شیرون گلیس نے کرس میک نیل کا کردار نبھایا، جبکہ نئے جلاوطن کرنے والے پادری فادر ٹومس اور فادر مارکس شکاگو میں گھوم کر شیاطین سے لڑتے ہیں۔ شو کو ناقدین کی جانب سے بہت پذیرائی ملی، جنہوں نے اسے برسوں کی بہترین سائنس فکشن سیریز میں شمار کیا، لیکن اس کی ریٹنگز بہت خراب رہیں اور اسے 2018 میں منسوخ کر دیا گیا۔
مہنگائی کو مدنظر رکھتے ہوئے وارنر برادرز کی اب تک کی سب سے زیادہ کمائی کرنے والی فلم۔
فلم کے آغاز میں جو آثارِ قدیمہ کی کھدائی دکھائی گئی ہے، وہ ایک حقیقی کھدائی تھی جسے شمالی عراق میں فلم کرنے کی اجازت ولیم فریڈکن کو دی گئی تھی۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 30 منٹ پر) ایک منظر میں جارج ٹاؤن یونیورسٹی کے جیسوئٹ صدر (ریورنڈ تھامس برمنگھم) کا ذکر آتا ہے کہ فادر میرن (میکس وون سیڈو) "ووڈسٹاک" میں ہیں۔ ناظرین کو لگ سکتا ہے کہ یہ اشارہ 1969 میں اپ اسٹیٹ نیو یارک میں ہونے والے مشہور میوزک فیسٹیول کی طرف ہے۔ حقیقت میں فلم میں ووڈسٹاک سے مراد ووڈسٹاک کالج ہے، جو میری لینڈ کے ووڈسٹاک میں ایک جیسوئٹ مدرسہ تھا۔ یہ مدرسہ 1869 میں کھلا اور دی ایگزارسسٹ کی ریلیز کے ایک سال بعد بند ہو گیا۔ جارج ٹاؤن کیمپس میں واقع ووڈسٹاک تھیولوجیکل سینٹر، جو ایک غیر منافع بخش کیتھولک مذہبی تحقیقی ادارہ ہے، اس کالج کا جانشین ہے اور آج بھی کام کر رہا ہے۔
فلم کی آواز اپنے عجیب و غریب صوتی اثرات کی وجہ سے نمایاں رہی، اور کچھ مقامات پر آواز کی مکمل عدم موجودگی نے مناظر کو مزید خوفناک بنا دیا۔ 1974 کے رولنگ اسٹون کے ایک مضمون کے مطابق صوتی ڈیزائنرز نے مختلف ریکارڈنگ تکنیکیں استعمال کیں اور الیکٹرانک کی بجائے حقیقت پسندانہ آوازیں لیں۔ گھر میں کھرچنے سے لے کر شیطانی آوازوں تک صوتی اثرات پیدا کرنے کے لیے صوتی اثرات کے عملے نے بیگل کتے، ذبح ہوتے خنزیر، تشنج میں مبتلا ایک عورت اور پھنسی ہوئی ایک شہد کی مکھی کی آوازیں ریکارڈ کیں۔ ایک موقع پر ایک متغیر رفتار اوسیلیٹر استعمال کیا گیا تاکہ شہد کی مکھی کی بھنبھناہٹ کو مختلف سروں پر "ٹیون" کیا جا سکے اور چار آکٹیو پر پھیلا ہوا ایک راگ جھرمٹ بنایا جا سکے۔ ان کوششوں کا نتیجہ نکلا اور فلم نے بہترین صوتی اثرات کا آسکر جیت لیا۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 44 منٹ پر) یہ تشریح کی جا سکتی ہے کہ ریگن کے ہاتھ آزاد ہونے کے بعد دوبارہ پٹیوں سے بندھ گئے کیونکہ اس کے کمرے میں پازوزو کے مجسمے کا ظہور دراصل شیطان کی طرف سے دکھایا گیا ایک وہم تھا۔
Seytan (1974) کے نام سے ایک ہو بہو ری میک بنایا گیا جسے مکمل طور پر ترک کاسٹ اور عملے کے ساتھ فلمایا گیا اور 1974 میں ریلیز ہوا۔ اسے اکثر "ترک دی ایگزارسسٹ" کہا جاتا ہے اور اب یہ ایک کلٹ کلاسک بن چکی ہے۔
ایلین ڈیٹز کی سوانح عمری کے مطابق، فلم کے سیٹ تک لی جے کوب کے ساتھ ایک یادگار لیموزین سواری کے بعد انہوں نے مذاق میں انہیں "وُشی" کا لقب دے دیا، کیونکہ باہر موجود مداح پوچھ رہے تھے "وہ کون ہے؟"
(تقریباً 1 گھنٹہ 55 منٹ پر) ایلن برسٹن کے مطابق، فلم میں اپنے آخری منظر کے لیے انہوں نے اپنے معمول کے میک اپ کے نیچے تھوڑا سا بڑھاپے کا میک اپ بھی لگایا تھا تاکہ ظاہر ہو کہ ان کا کردار جہنم سے گزر چکا ہے مگر اسے چھپانے کی کوشش کر رہا ہے۔
لنڈا بلیئر نے ویب سائٹ Horror Galore کو ایک انٹرویو میں کہا کہ اگر انہوں نے یہ فلم نہ بنائی ہوتی تو شاید وہ کنیکٹیکٹ میں ویٹرنری ڈاکٹر بن جاتیں اور غالباً شادی شدہ ہوتیں اور ان کے کچھ بچے بھی ہوتے۔
ولیم پیٹر بلیٹی نے بالآخر اس حقیقی لڑکے کا پتہ لگا لیا جس کا جلاوطن کرنے کا عمل ان کے ناول کا سبب بنا، لیکن انہوں نے اس سے رابطہ نہ کرنے کا فیصلہ کیا کیونکہ انہیں خدشہ تھا کہ اس سے اسے ذہنی صدمہ پہنچے گا۔
سیٹ پر ریفریجریشن سسٹم میں ایک غیر متوقع خرابی کی وجہ سے اسپرنکلر سے پانی بہہ نکلا، جس نے پروڈکشن کو ایک بار پھر مؤخر کر دیا جب تک سیٹ خشک نہ ہو گئے۔
عراق میں افتتاحی پرولوگ کی شوٹنگ ایک ہفتے کی بجائے کئی ہفتوں تک چلنے کے بعد میکس وون سیڈو نے ولیم فریڈکن کو الٹی میٹم دے دیا کہ وہ صرف چار دن مزید رہیں گے۔
عراق کے پرولوگ کی شوٹنگ کے دوران آدھا عملہ پیچش اور لو لگنے سے متاثر ہو گیا۔
ناول میں بتایا گیا ہے کہ آسیب زدہ ریگن کو دست آتے ہیں اور وہ بار بار خود کو ہلکا کرتی ہے، اسی وجہ سے اسے ڈائپر پہننے پڑتے ہیں۔ کتاب میں یہ بھی کئی بار آیا ہے کہ اس کے بیڈ روم میں تقریباً ناقابلِ برداشت بدبو رہتی ہے۔
فلم کے ابتدائی دور میں بہت سے ناقدین نے لنڈا بلیئر کے میک اپ پر تو لکھا، مگر میکس وون سیڈو کے میک اپ کا کبھی ذکر نہیں کیا، کیونکہ انہیں لگتا تھا کہ وہ واقعی اتنے ہی بوڑھے ہیں۔
یہ دعوے بھی کیے گئے کہ ریگن کا کردار کچھ اور بچی اداکاراؤں کو بھی پیش کیا گیا مگر انہوں نے انکار کر دیا۔ ڈانا پلیٹو نے کھلے عام کہا کہ ان کی والدہ نے انہیں اتنی متنازع فلم میں کام کرنے سے روک دیا، حالانکہ فلم بندی کے وقت وہ صرف 8 برس کی ہوتیں۔ اسٹوڈیو ایسی لڑکی کی تلاش میں تھا جو اُس وقت 12 برس کی ہو یا کوئی نوعمر اداکارہ جو اس عمر کی لگے۔ دلچسپ بات یہ ہے کہ ڈانا بعد میں Exorcist II: The Heretic (1977) میں ایک چھوٹے سے غیر معتبر حصے میں نظر آئیں۔ ایک ڈے ٹائم ٹاک شو میں کسی نے یہ بھی دعویٰ کیا کہ 1960 کی ٹی وی سیریز Family Affair (1966) کی انیسا جونز نے بھی یہ کردار ٹھکرا دیا تھا۔ دراصل جونز نے آڈیشن دیا تھا مگر بفی کے مشہور کردار کی وجہ سے انہیں یہ حصہ نہیں ملا۔ صرف ماڈلنگ کے کاموں کے ساتھ، نامعلوم لنڈا بلیئر بالآخر ریگن بنیں، اور یہ وہ وقت تھا جب اسٹوڈیو کو فکر تھی کہ کوئی نوجوان اداکارہ اتنا مشکل اور متنازع کردار نبھا نہیں سکے گی۔
ساؤنڈ ایفیکٹس کی ٹیم نے لنڈا بلیئر کی آواز کو الیکٹرانک طریقے سے بدلنے میں 150 گھنٹے سے زیادہ صرف کیے، مگر پھر ولیم فریڈکن نے فیصلہ کیا کہ کسی اور کی آواز استعمال کی جائے۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 14 منٹ پر) جیک میک گوورن کی فلم میں آخری شراکت یہ جملہ ریکارڈ کرنا تھی: ”تمہیں پتہ ہے اس نے کیا کیا؟ تمہاری وہ کتیا بیٹی؟“ وہ چند ہفتے بعد انفلوئنزا سے انتقال کر گئے۔
وارنر برادرز نے ولیم فریڈکن کو قائل کرنے کی ناکام کوشش کی کہ افتتاحی پرولوگ عراق میں اصل مقام پر نہیں بلکہ قریبی موجاوی صحرا میں فلمایا جائے۔
(تقریباً 1 گھنٹے پر، صرف توسیع شدہ ورژن میں) این میلز، جنہوں نے ”اسپائیڈر واک“ کا منظر کیا، کو خون کا کیپسول کاٹتے وقت سانس روکنا پڑتا تھا کیونکہ اس سے ان کی ناک اور منہ بھر جاتا تھا۔
(تقریباً 52 منٹ پر) ایلن برسٹن فلم میں ایک موقع پر کہتی ہیں کہ وہ ”گراس بھی نہیں پیتیں“۔ ولیم فریڈکن کے مطابق، جب وہ پہلی بار ہالی ووڈ میں برسٹن کے گھر ملے تو انہوں نے انہیں گراس پیش کیا تھا۔
2015 میں یہ افواہ پھیلی کہ مورگن کریک پروڈکشنز اس فلم کا ری میک بنانے کا ارادہ رکھتی ہے، جس کی بعد میں انہوں نے تردید کر دی۔
فادر کیرس کے کردار کی تیاری کے دوران جیسن ملر چانسلری آفس سے 1949 کے اصل کیس میں شامل ایگزارسسٹ کی ڈائری حاصل کرنے میں کامیاب ہو گئے۔
ولیم پیٹر بلاٹی کے مطابق، ولیم فریڈکن نے فادر کیرس کے کردار کے لیے جین ہیک مین پر بھی غور کیا تھا۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 2 منٹ پر) ولیم پیٹر بلاٹی نے ایک بار گروچو مارکس کے شو You Bet Your Life (1950) میں 10,000 ڈالر جیتے تھے۔ جب گروچو نے پوچھا کہ وہ رقم کا کیا کریں گے تو انہوں نے کہا کہ وہ کچھ وقت نکال کر ایک ناول پر کام کریں گے۔ فلم میں لیفٹیننٹ کنڈرمین مذاقاً گروچو کا ذکر اوتھیلو ادا کرنے کے حوالے سے کرتے ہیں۔
میکس وون سیڈو جب بھی سیٹ پر آتے، سینماٹوگرافر اوون روزمین سے پوچھتے کہ ولیم فریڈکن کی بندوقیں کہاں چھپائی گئی ہیں۔
ہارر کی تمام بڑی شخصیات کی مرچنڈائزنگ اور کھلونے بنائے گئے ہیں، اور دی ایگزارسسٹ بھی اس سے مستثنیٰ نہیں۔ ریگن کی بہت سی گڑیاں، فادر میرن کے کھلونے اور گڑیاں، یہاں تک کہ ایگزارسسٹ کے نرم کھلونے بھی بنائے گئے ہیں۔ یہاں تک کہ ایک باربی ایگزارسسٹ بھی ہے، یعنی دی ایگزارسسٹ کا ویڈیو ورژن جس میں باربی گڑیوں کو ریگن، فادر میرن وغیرہ کے کردار میں دکھایا گیا ہے۔
(تقریباً 15 منٹ پر) کرس کا فلم کے سیٹ سے جارج ٹاؤن کی گلیوں سے گھر تک چلنا اس طرح فلمایا گیا کہ وہ پرسکون اور خوبصورت لگے۔ ولیم فریڈکن کا ارادہ تھا کہ فلم میں اس قسم کا یہ واحد منظر ہو، اس سے پہلے کہ سب کچھ تہس نہس ہو جائے۔
پولین کیل، بہت سے ناقدین کی طرح، اس فلم سے خوفزدہ اور برہم تھیں۔ فلم کی ریلیز کے بعد The New Yorker میں اپنے کالم میں انہوں نے لکھا: ”(دی ایگزارسسٹ) ایک بچے پر آسیب کے اترنے کے بارے میں ہے، جسے سطحی سنجیدگی سے پیش کیا گیا ہے۔ یہ فلم لوگوں کو ڈرانے کے لیے بنائی گئی ہے، اور یہ یہ کام مکینیکل طریقوں سے کرتی ہے: ہوا میں اٹھنا، گھومتے سر، لوگوں کے چہروں پر قے۔ ناظر اس کے گدلے رنگ اور بے معنی بدصورتی سے اداس ہو کر بے حس ہو سکتا ہے۔ نہ پروڈیوسر-رائٹر ولیم پیٹر بلاٹی اور نہ ہدایت کار ولیم فریڈکن، چھوٹی بچی کی بے بسی اور تکلیف پر، یا اس کی ماں کی تکلیف پر، کوئی احساس ظاہر کرتے ہیں۔“ کیل اپنے کالم میں فلم کو مزید بری طرح تنقید کا نشانہ بناتی ہیں: ”فلم کی تشہیر میں کہیں یہ بات بھی ہے کہ ولیم فریڈکن نے اپنی ریگن چننے سے پہلے پانچ سو چھوٹی بچیاں دیکھیں، اور واقعی لنڈا بلیئر ایک چمکتی، چھوٹی ناک والی، خوش مزاج بچی ہے جو ایلن برسٹن کے ساتھ بالکل جچتی ہے۔ مجھے ان چار سو ننانوے ماں کا خیال آتا ہے جن کی بچیاں مسترد ہوئیں، یا ان ایک سو ننانوے کا، اگر یہ زیادہ معقول عدد ہو۔ انہوں نے ناول ضرور پڑھا ہوگا؛ وہ ضرور جانتی ہوں گی کہ اپنی خوبصورت چھوٹی بیٹیوں کا ٹیسٹ کس چیز کے لیے کروا رہی ہیں۔ جب وہ دی ایگزارسسٹ دیکھیں گی اور لنڈا بلیئر کو قیمتی قالین پر پیشاب کرتے، چیختے اور صلیب سے خود کو چھیدتے دیکھیں گی، تو کیا وہ رشک کریں گی؟ کیا انہیں یہ محسوس ہوگا کہ ’وہ میری چھوٹی سوسی ہو سکتی تھی، ہمیشہ کے لیے مشہور؟‘“
1999 میں ایک سروے کے بعد Entertainment Weekly نے اسے سب سے پہلے ”اب تک کی خوفناک ترین فلم“ کا لقب دیا۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 13 منٹ پر) مشہور صلیب والے منظر سے کچھ لمحے پہلے پس منظر میں ٹک ٹک کرتی ہوئی ایک بڑی دیوار گھڑی کی آواز سنی جا سکتی ہے، جو ٹک ٹک کرتے ٹائم بم جیسی لگتی ہے۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 42 منٹ پر) سر کو 360 ڈگری پر گھمانے کے معاملے پر کافی بحث کے بعد، جس میں ولیم پیٹر بلیٹی نے دلیل دی کہ "مافوق الفطرت کا مطلب ناممکن نہیں" اور سر "الگ ہو جائے گا"، ولیم فریڈکن نے سمجھوتہ کرتے ہوئے فادر کیرس کا ایک شاٹ شامل کیا، جس سے یہ اشارہ ملتا ہے کہ یہ شیطان کی طرف سے دکھایا گیا کوئی وہم ہو سکتا ہے۔ بلیٹی بعد میں یاد کرتے تھے کہ اس منظر پر سامعین کے شدید ردِعمل کو دیکھ کر فریڈکن نے کیسے "مجھے ایک بار پھر احمق ثابت کر دیا"۔
سینٹ جوزف کا تمغہ، جو ناول میں نہیں آتا، ولیم فریڈکن نے ایک تعویذ کے طور پر شامل کیا تھا — ایسی چیز جو مقام اور کردار کے درمیان منتقل ہو کر انہیں ایک ماورائی انداز میں جوڑ دے۔
(تقریباً 57 منٹ پر) ولیم فریڈکن کے مطابق، ماہرِ نفسیات کے چیختے چہرے کا شاٹ سائیکو (1960) میں مارٹن بالسام کے سیڑھیوں سے گرنے کے شاٹ سے متاثر تھا۔
جیسن ملر کا ولیم فریڈکن سے سخت زبانی جھگڑا ہو گیا جب ڈائریکٹر نے ان سے حقیقی ردِعمل حاصل کرنے کے لیے ان کے کان کے قریب گولی چلائی۔ انہوں نے فریڈکن سے کہا کہ وہ ایک اداکار ہیں اور حیرت یا گھبراہٹ کا اظہار کرنے کے لیے انہیں بندوق کی ضرورت نہیں۔
جب یہ بات مشہور ہوئی کہ ولیم پیٹر بلیٹی نے کرس اور ریگن کے کردار اپنی دوست شرلی میک لین اور ان کی بیٹی ساچی پارکر پر مبنی بنائے تھے، تو پارکر کے بہت سے ہم جماعت اسے تنگ کرنے لگے۔ میک لین نے تو بلیٹی کے خلاف مقدمہ دائر کرنے کی دھمکی بھی دی، مگر ان کی پرانی دوستی اور سنجیدہ سوچ نے معاملہ رفع دفع کر دیا۔
ایلن برسٹن کے مطابق، فلم بندی کے دوران ایک پبلسٹ کی جیکٹ موم بتی سے تقریباً آگ پکڑنے لگی تھی۔ خوش قسمتی سے انہوں نے وقت پر دیکھ لیا اور کمرے کے پار دوڑ کر اسے دھکا دے کر بچایا۔
ڈائریکٹر جارج کوکر نے کھلے عام اس فلم کو برا بھلا کہا اور دھمکی دی کہ اگر اسے بہترین فلم کا ایوارڈ ملا تو وہ اکیڈمی آف موشن پکچر آرٹس اینڈ سائنسز سے استعفیٰ دے دیں گے۔ فلم کو ملنے والے اکیڈمی ایوارڈ بہترین موافق شدہ اسکرین پلے اور بہترین صدا کے تھے۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 13 منٹ پر) ایلن برسٹن کے مطابق، صلیب والا منظر فلماتے وقت لنڈا بلیئر نے غلطی سے ایک بار انہیں واقعی مار دیا تھا۔
فادر کیرس کا کردار ادا کرنے سے پہلے جیسن ملر نے جیسوٹس کے ساتھ پادری بننے کی تعلیم حاصل کی تھی۔ انہوں نے ایک جیسوٹ اسکول میں تین سال گزارے، پھر تعلیم چھوڑ دی۔
جیسن ملر نے 1973 میں یہ مشہور ڈراؤنی فلم کی۔ پندرہ سال بعد ان کے بیٹے، (جن کا نام بھی جیسن ملر ہے، مگر وہ اپنے اسٹیج نام جیسن پیٹرک سے جانے جاتے ہیں)، نے بھی اس دور کی ایک اور بہت مشہور ڈراؤنی فلم The Lost Boys (1987) میں کام کیا۔ یہ ویسا ہی ہے جیسے جینیٹ لی نے سائیکو (1960) میں کام کیا اور پھر ان کی بیٹی جیمی لی کرٹس نے ہالووین (1978) میں۔
(تقریباً 2 گھنٹے 5 منٹ پر، صرف توسیع شدہ ورژن میں) تمغے کے تبادلے کے دوران فادر ڈائر کی لائن، "تم اسے کیوں نہیں رکھتے؟"، غائب ہو گئی تھی اور جب یہ منظر ڈائریکٹر کے توسیع شدہ کٹ کے لیے بحال کیا گیا تو 27 سال بعد ریو. ولیم او'مالی کو اسے دوبارہ ڈب کرنا پڑا۔
ولیم پیٹر بلیٹی 1970 کی دہائی کے اوائل میں اداکارہ ٹپی ہیڈرن سے دوستی کر بیٹھے۔ انہوں نے اپنے ایک شیر کا نام بھی انہی کے نام پر بلی رکھا۔ انہوں نے انہیں اپنے غیر مطبوعہ ناول دی ایگزارسسٹ کی ایک کاپی دی اور وہ اسے پڑھنے میں اس قدر محو ہوئیں کہ آدھی رات کو اپنے اُس وقت کے شوہر، ایجنٹ نوئل مارشل کو جگا کر کہا کہ انہیں ناول اور اس کی فلمی موافقت کی اشاعت میں بلیٹی کی نمائندگی کرنی چاہیے۔ ناول کے پہلے ایڈیشن کے پچھلے سرورق کے لیے مصنف کی تصویر انہی نے لی۔ 1971 کا یہ ناول بیسٹ سیلر بن گیا اور مارشل کو فلمی موافقت، جس کا نام بھی دی ایگزارسسٹ تھا، میں 'ایگزیکٹو پروڈیوسر' کے طور پر کریڈٹ ملا، جہاں انہیں منافع کا 15% ملنا تھا۔ جب فلم بلاک بسٹر بن گئی تو بلیٹی نے منافع دینے سے انکار کر دیا، کیونکہ انہوں نے تحریری معاہدے پر کبھی دستخط نہیں کیے تھے، صرف اس کا آغاز کیا تھا۔ مارشل نے مقدمہ دائر کیا اور یہ مقدمہ کئی سال چلتا رہا، آخرکار عدالت سے باہر تصفیہ ہو گیا۔ یہ ہیڈرن اور مارشل کے لیے مشکل سال تھے کیونکہ انہیں اپنی فلم Roar (1981) کے لیے بڑی بلیوں کو کھلانے کے لیے پیسوں کی ضرورت تھی۔ مالی دباؤ کے نتیجے میں ان کی طلاق ہو گئی۔ کئی سال بعد بلیٹی نے ایک پارٹی میں ہیڈرن کو دیکھا اور 'ہائے' کہا۔ وہ انہیں نظر انداز کر کے چلی گئیں۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 4 منٹ پر) جب ان سے پوچھا گیا کہ کیا ان کے کوئی مذہبی عقائد ہیں، تو ایلن برسٹن نے بے ساختہ کہا تھا "اوہ، ٹھیک ہے، شاید خدا"۔ بعد میں ایڈیٹنگ کے دوران اس لائن کو لوپ کر کے اسے زیادہ قطعی "نہیں" میں بدل دیا گیا۔
فلم کے آغاز میں نظر آنے والے کھنڈرات عراق کے شہر ہترا میں ہیں۔ یہ کھنڈرات گزشتہ 1400 سال سے مختلف اسلامی حکومتوں نے محفوظ رکھے تھے۔ 2014 میں داعش (ISIS یا ISIL) نے اس شہر کو تباہ کرنے کی دھمکی دی اور کہا کہ "بتوں کی تصویریں اسلامی نہیں" اور انہیں موجود نہیں رہنے دینا چاہیے۔ 7 مارچ 2015 کو کرد ذرائع نے اطلاع دی کہ داعش نے اس قدیم شہر کو تباہ کرنا شروع کر دیا ہے۔ خوش قسمتی سے، 2017 میں یہ علاقہ دوبارہ حاصل کرنے کے بعد، عراقی پاپولر موبلائزیشن فورسز اور ہسپانوی خبر رساں ایجنسی Agencia EFE کی مختلف رپورٹوں نے بتایا کہ نقصان اتنا شدید نہیں جتنا خدشہ تھا۔
میکس وون سیڈو کو ان کی اُس وقت کی عمر 44 سال سے کہیں زیادہ بوڑھا دکھانے کے لیے، میک اپ آرٹسٹ ڈک اسمتھ نے وون سیڈو کی پیشانی، آنکھوں اور گردن پر بھرپور مقدار میں اسٹپل لگایا۔ پھر مائع لیٹیکس لگاتے ہوئے ان کے چہرے کی جلد کو ہاتھ سے کھینچا گیا۔ جب لیٹیکس خشک ہو گیا تو کھینچی ہوئی جلد کو چھوڑ دیا گیا، جس سے ربڑ کی تہہ سکڑ کر جھریاں بن گئی۔ روزانہ کا یہ میک اپ تین گھنٹے لیتا تھا اور بظاہر وون سیڈو کے لیے بہت تکلیف دہ ثابت ہوا۔
جس چھوٹی سی کیبن میں ولیم پیٹر بلیٹی نے یہ ناول لکھا، وہ پہلے انجیلا لینزبری کی ملکیت تھی۔
شیطان پازوزو کا مجسمہ غلطی سے ہانگ کانگ بھیج دیا گیا تھا، اور پھر وہاں سے عراق میں شوٹنگ کی جگہ پہنچا۔
فلم لاس اینجلس کے وارنر اسٹوڈیو کی بجائے نیویارک میں بنانے کی ایک وجہ وہاں کے چائلڈ لیبر قوانین تھے، جن کی وجہ سے لنڈا بلیئر زیادہ دیر تک سیٹ پر رہ سکتی تھیں۔
(تقریباً 48 منٹ پر) شیرون اور ڈاکٹروں کے ریگن کے بیڈروم کی طرف بھاگنے کا شاٹ ایک پیچیدہ شاٹ تھا جس کے لیے کیمرہ آپریٹر کو گھرنی سے اوپر اٹھانا پڑا، کیونکہ اُس وقت اسٹیڈی کیم موجود نہیں تھی۔ اسٹیڈی کیم صرف چند سال بعد 1975 میں ایجاد ہوا۔
تین الگ الگ حرکتیں کرنے کے لیے تین الگ الگ بستر بنائے گئے تھے۔
ولیم فریڈکن نے دعویٰ کیا کہ فلم بننے کے بعد انہوں نے مختصراً یہودی مذہب چھوڑ کر کیتھولک بننے کا سوچا۔

سپوائلر والے حقائق

سپوائلر دکھائیں
دی ایگزارسسٹ نے بہت سی چیزوں سے اثر لیا ہے، خاص طور پر ہنری جیمز کی بچپن میں آسیب کے بارے میں کلاسک ہارر کہانی The Turn of the Screw سے۔ اُس ناول کے آخر میں، ایسے منظر میں جو دی ایگزارسسٹ کے جلاوطنی کے منظر سے بہت ملتا جلتا ہے، گورننس (جسے فلم میں مس گِڈنز کہا جاتا ہے) میلز نامی اُس لڑکے کو، جس پر آسیب کا سایہ ہے، پکارتی ہے کہ وہ اُس بری روح سے آزاد ہو جائے جس نے اُسے جکڑ رکھا ہے۔ اُس وقت کوئی بری طاقت نمودار ہوتی ہے اور پھر میلز گر کر مر جاتا ہے۔ یہ اُس منظر سے بہت ملتا جلتا ہے جب کاراس شیطان کو پکارتا ہے کہ وہ ریگن کو چھوڑ دے، پھر شیطان کاراس میں داخل ہو جاتا ہے اور پھر کاراس خودکشی کر کے مر جاتا ہے۔ اسی طرح وہ مناظر جن میں ہمیں شیطان کا چہرہ نظر آتا ہے، Turn of the Screw کے اُن مناظر سے ملتے جلتے ہیں جن میں بری روح کا چہرہ نمودار ہوتا ہے۔ (یہ Turn of the Screw کے فلمی ورژن The Innocents (1961) میں ڈیبورا کیر کے ساتھ ایک بہت ڈرامائی منظر میں ہوتا ہے، جہاں مس گِڈنز اچانک کھڑکی سے باہر سے اُسے دیکھتی ہوئی روح کا شیطانی چہرہ دیکھتی ہے۔) اِن مناظر نے دی ایگزارسسٹ پر بہت گہرا اثر ڈالا۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 55 منٹ پر) ایلن برسٹن کے کردار کو جیک میک گوورن کے کردار کی موت کی خبر اُس فلم کے اسسٹنٹ ڈائریکٹر سے ملتی ہے جس پر وہ کام کر رہے ہیں۔ حقیقت میں بھی برسٹن کو میک گوورن کی موت کی خبر اسسٹنٹ ڈائریکٹر نے ہی دی تھی۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 1 گھنٹہ 53 منٹ پر) جارج ٹاؤن میں ایم اسٹریٹ کے آخر میں واقع "ایگزارسسٹ سیڑھیاں"، یعنی 75 (یا 74، کیونکہ ایک بہت چھوٹی ہے) پتھر کی سیڑھیاں، فادر کاراس کی موت فلم کرنے کے لیے آدھا انچ موٹے ربڑ سے مڑھی گئی تھیں۔ اسٹنٹ مین چک واٹرز نے خود کو 2 بار اِن سیڑھیوں سے نیچے گرا۔ واٹرز کے پاس جعلی خون سے بھرا ایک تھیلا تھا جس کا چھوٹا سا کٹا ہوا حصہ اُن کے سویٹر کے نیچے چھپا ہوا تھا، تاکہ جب بھی وہ کروٹ بدلیں، خون بہتا رہے۔ جارج ٹاؤن یونیورسٹی کے طلبہ چھتوں سے یہ اسٹنٹ دیکھنے کے لیے لوگوں سے تقریباً 5 ڈالر فی کس وصول کرتے تھے۔
سپوائلر دکھائیں
ولیم پیٹر بلیٹی نے اصل میں سوچا تھا کہ میرن کی موت کے بعد کاراس جلاوطنی کا عمل کافی دیر تک جاری رکھے گا۔ لیکن ایک دوست نے اُنہیں قائل کیا کہ یہیں ختم کر دیں، یہ کہہ کر کہ وہ قاری کو پہلے ہی بہت کچھ سہہ چکا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 1 گھنٹہ 54 منٹ پر) چونکہ ریورنڈ ولیم او میلے حقیقی پادری تھے، اداکار نہیں، اِس لیے اُس منظر میں جذبات ظاہر کرنے میں اُنہیں بہت دشواری پیش آئی جس میں وہ فادر کاراس کے لیے آخری رسومات ادا کرتے ہیں۔ کئی ناکام ٹیکس کے بعد، اُن سے حقیقی ردعمل حاصل کرنے کے لیے ولیم فریڈکن اُن کے پاس گئے اور پوچھا، "کیا تم مجھ پر بھروسا کرتے ہو؟" جب ریورنڈ او میلے نے ہاں کہا تو فریڈکن نے اُن کے چہرے پر تھپڑ مارا۔ ریورنڈ او میلے اِتنے حیران اور جذباتی ہوئے کہ اگلے ٹیک میں وہ آخرکار منظر بہترین انداز میں کر گئے۔ آپ دیکھ سکتے ہیں کہ اُن کا ہاتھ واضح طور پر کانپ رہا ہے، جو ریورنڈ او میلے کا حقیقی ردعمل تھا۔
سپوائلر دکھائیں
جین سِسکل اور راجر ایبرٹ دونوں نے فلم کو چار ستارے دیے۔ یہ حیران کن بات ہے، کیونکہ جین سِسکل ہارر فلموں کے بارے میں بدنامِ زمانہ حد سے زیادہ محتاط سمجھے جاتے تھے۔ اُنہوں نے پولٹرگائسٹ (1982)، ایلینز (1986) اور سائلنس آف دا لیمبز (1991) کو انگوٹھا نیچے دکھایا تھا۔ سِسکل اکثر فلموں میں بچوں کو ڈرانے دھمکانے پر شکایت کرتے رہتے تھے، اور پولٹرگائسٹ میں ایسے ہی موضوعات پر بھی اُنہوں نے شکایت کی، لیکن اُنہوں نے کہا کہ دی ایگزارسسٹ میں ہر سطح پر ایسی شاندار پیشہ ورانہ مہارت تھی، اور اختتام اِس قدر مؤثر تھا جہاں پادری بچے کے لیے بہادری سے اپنی جان قربان کرتے ہیں، کہ اُنہوں نے کہا کہ اُنہیں یہ فلم بہت پسند آئی۔
سپوائلر دکھائیں
پوری فلم میں سوروں کا کئی بار ذکر آتا ہے۔ مثلاً، فلم کی شوٹنگ کے منظر میں (تقریباً 12 منٹ پر) مظاہرین کے بینروں پر پولیس کے لیے سور ایک بول چال کی اصطلاح کے طور پر لکھا ہے۔ شیطان یہ بھی کہتا ہے، "دور رہو! سورنی میری ہے!" سورنی مادہ سور کو کہتے ہیں (تقریباً 49 منٹ پر)۔ شیطان کے ریگن کے جسم سے نکل کر فادر کاراس میں داخل ہونے کی آواز دراصل ذبح کے لیے سوروں کے ہانکنے کی آواز ہے۔ اور جب کاراس پھر سیڑھیوں سے گرتا ہے تو قریب ہی "سوروں سے لڑو" کے الفاظ اسپرے پینٹ کیے ہوئے نظر آتے ہیں (تقریباً 1 گھنٹہ 53 منٹ پر)۔ یہ سب نئے عہد نامے کی اُس کہانی کی طرف اشارہ کرتے ہیں جس میں یسوع ایک آدمی سے کئی شیاطین نکالتے ہیں، جنہیں اجتماعی طور پر لشکر کہا جاتا ہے، اور پھر اُنہیں سوروں کے ایک گلے میں منتقل کر دیتے ہیں، جس سے سور خود کو ہلاک کر لیتے ہیں، بالکل کاراس کی طرح۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 37 منٹ پر) جب فادر ڈائر پیانو پر ہوتے ہیں تو گانے "Thoity Toid and Toid" کی پہلی سطریں سنائی دیتی ہیں۔ اِس گانے میں یہ مصرعہ ہے، "تین منزل سیڑھیاں کوئی معمولی گرنا نہیں"، جو فلم میں بعد میں برک ڈیننگز اور فادر کاراس کی موت کی پیش گوئی کرتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
مرنے والوں کی تعداد: 4۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 11 منٹ پر) یہ تشریح کی جا سکتی ہے کہ فلم کے آغاز میں ریگن کے بیڈروم کی کھڑکی اِس لیے کھلی ہے کہ شیطان پازوزو دراصل جنوب مغربی ہوا کا شیطان ہے۔ یہ اِس بات کی بھی پیش گوئی کرتا ہے کہ برک ڈیننگز اور فادر کاراس اُسی کھڑکی سے گر کر مریں گے۔
سپوائلر دکھائیں
ولیم پیٹر بلیٹی کے مطابق، ناول لکھنا شروع کرتے وقت ان کا اصل ارادہ برک ڈیننگز کے کردار کو قتل کروانے کا نہیں تھا۔ ظاہراً وہ اپنی میز سے یہاں تک بول اٹھے تھے کہ "یا خدا، برک ڈیننگز کا قتل ہونے والا ہے!"
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 1 گھنٹہ 53 منٹ پر) ولیم پیٹر بلیٹی اس بات سے ناراض تھے کہ ان کے مطابق کچھ ناظرین سمجھے کہ شیطان نے کیرس کو محض کھڑکی سے دھکا دے کر مار ڈالا، حالانکہ کیرس نے ریگن کو بچانے کے لیے خود اپنی جان قربان کی تھی۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 1 گھنٹہ 50 منٹ پر) ولیم فریڈکن نے میکس وون سائیڈو سے کہا کہ اپنی موت سے پہلے والے منظر میں وہ صرف ریگن کے لیے دعا ہی نہ کریں بلکہ اپنے لیے آخری رسومات بھی ادا کریں۔