O Exorcista: 266 curiosidades que você não sabia

O estúdio considerou Stanley Kubrick para dirigir o filme. As condições de Kubrick seriam que ele mesmo produzisse e que as filmagens acontecessem perto de sua casa na Inglaterra, o que tanto William Peter Blatty quanto o estúdio rejeitaram, já que Blatty era o produtor e queria que o filme fosse rodado em Georgetown, seu cenário autêntico. Kubrick depois comentou que ficou muito impressionado com o filme.
William Peter Blatty chegou a considerar fazer do Padre Karras um homem negro, que teria entrado para o sacerdócio para escapar da favela e de sua identidade de infância.
Um eletricista chamado Jimmy Harris perdeu o dedo do pé quando um objeto pesado caiu sobre seu pé durante as filmagens da sequência do prólogo no Iraque.
O compositor brasileiro Eumir Deodato (famoso por seu 2001-Also Sprach Zarathustra ouvido no filme Muito Além do Jardim (1979)) morava em Nova York quando este filme estreou e foi avisado por amigos de que uma peça musical composta por ele podia ser ouvida na trilha sonora. Ele inicialmente desconsiderou o aviso, acreditando que estavam identificando erroneamente Tubular Bells (também parte da trilha) como uma composição sua. Eventualmente, para esclarecer o assunto, seu advogado assistiu ao filme com um gravador escondido. Ele gravou o filme inteiro e o reproduziu para Eumir pelo telefone, que finalmente reconheceu uma composição sua: "Carly and Carole", ouvida brevemente na cena da festa (por volta dos 34 min). O advogado de Eumir marcou uma reunião com a equipe jurídica da Warner Bros. e pediu a retirada do filme de circulação. Um acordo foi finalmente feito após o pagamento de uma quantia não revelada.
William Peter Blatty chegou a considerar que a entidade que possui a criança em seu romance O Exorcista fosse uma mulher que afirmava ter vivido em algum período remoto da história, possivelmente na Judeia na época de Cristo; e que ataca o exorcista psicologicamente alegando conhecer Cristo, para então descrevê-lo em termos desiludidos.
Ellen Burstyn inicialmente duvidou que Jason Miller fosse o nome certo para o papel do Padre Karras, não só por ele não ser ator de cinema, mas também porque achava que ele era baixo demais. Segundo algumas fontes, Miller tinha 5'5", mas Burstyn sentia que precisava "olhar para cima para ele" e "desabar em seus braços".
As primeiras palavras ouvidas são "Allahu Akbar" — "Deus é grande". Esse chamado muçulmano à oração foi gravado pelo técnico de som Jean-Louis Ducarme em uma mesquita no Iraque. Alguns críticos sugeriram que isso pode ser visto como um símbolo de que o filme não é apenas uma história católica, mas inclusiva para todas as fés. Essa mesma oração pode ser ouvida de novo quando a tela escurece no final do corte estendido do diretor (por volta de 2h8, apenas na versão estendida).
William Friedkin certa vez fez quatro armas diferentes serem disparadas simultaneamente para assustar seus atores durante as cenas de exorcismo.
A cena original da "caminhada de aranha" mostrava Regan colocando para fora uma língua longa e serpentina e tentando agarrar Sharon.
O filho de 5 anos de Jason Miller, Jordan, o mais novo na época, foi atropelado por uma motocicleta na praia e ficou em estado crítico por dez dias durante as filmagens. Miller teve que realizar as cenas emocionais com sua mãe no hospital, enquanto o Rev. Thomas Bermingham, que atuou como consultor técnico e também apareceu no filme, ficou de vigília ao lado do filho dele no hospital durante todos esses dez dias.
Segundo William Friedkin, os efeitos sonoros demoníacos incluíam gravações de um exorcismo real realizado em um menino em Roma.
(por volta de 1h53) Segundo o especialista em efeitos sonoros Ron Nagle em The Fear of God: 25 Years of 'O Exorcista' (1998), alguns dos efeitos sonoros demoníacos eram na verdade gravações de animais sendo mortos em matadouros. Por exemplo, o som do demônio deixando o corpo de Regan é na verdade o som de porcos sendo conduzidos para o abate.
Dentes falsos foram usados originalmente em Linda Blair, mas foram abandonados porque afetavam sua fala. Em vez disso, seus próprios dentes foram pintados com esmalte dentário.
O Exorcista (1973): Regan Teresa Macneil sorrindo enquanto assinaImagem: Wikimedia Commons · foilman, CC BY-SA 2.0
Linda Blair teve que usar várias lentes de contato diferentes, que eram muito dolorosas de usar, mas, ironicamente, as que deixavam seus olhos brancos e cobriam totalmente suas córneas eram as menos dolorosas.
(por volta de 1h13) Ao filmar a cena do crucifixo, Linda Blair simplesmente tinha que colocar o crucifixo em uma esponja entre as pernas que estava encharcada de sangue falso. As tomadas da região pubiana foram filmadas com Eileen Dietz.
Jane Fonda recebeu a oferta para o papel de Chris MacNeil, mas recusou. Isso foi durante a Guerra do Vietnã, quando ela era notória por suas opiniões radicais declaradas, e havia rumores de que ela teria chamado o filme de "porcaria capitalista". No entanto, em seu livro "William Peter Blatty on 'O Exorcista'", o autor relatou que Fonda o visitou pessoalmente para lhe dizer que o rumor não era verdadeiro. Ela lhe disse que recusou simplesmente porque "não acreditava em magia".
Em certo momento, a busca por uma jovem atriz capaz de interpretar Regan foi tão cansativa que William Friedkin afirmou ter considerado até testar atores anões adultos.
Aconselhado por um executivo do estúdio, William Friedkin fez vários cortes no filme antes do lançamento, alegando que as cenas eram desnecessárias. Isso irritou William Peter Blatty, autor do romance e do roteiro, com quem ele havia feito amizade, e que achava que essas cenas formavam o coração do filme. Blatty chegou a se recusar a falar com Friedkin por um tempo, mas eventualmente fizeram as pazes. Muitos anos depois, quando a imensa popularidade do filme justificou um relançamento, Friedkin concordou em reavaliar algumas das cenas deletadas e recolocou várias delas como um favor a Blatty, criando uma versão estendida "Version You've Never Seen". Por sua própria admissão, Friedkin tendia a considerar essa versão estendida como sua favorita.
(por volta de 1h42) O último efeito de rosto demoníaco durante o exorcismo foi feito usando um divisor de feixe para combinar o reflexo no vidro do rosto de Eileen Dietz sobre uma tomada do rosto do manequim usado para o efeito de virar a cabeça.
William Friedkin e William Peter Blatty deram a Linda Blair um cavalo castanho de caça de presente de Natal durante as filmagens. Ela o chamou de 'Melhor Diretor', em homenagem ao Oscar de Friedkin por Operação França (1971).
Além de ter baseado as personagens Chris e Regan em Shirley MacLaine e sua filha Sachi Parker, William Peter Blatty também baseou os empregados, Karl e Willie, nos próprios empregados de MacLaine.
No primeiro dia de ensaio da sequência do exorcismo, a entrega de Linda Blair em seu diálogo obsceno perturbou tanto o cavalheiro Max von Sydow que ele realmente esqueceu suas falas.
Durante uma exibição do filme em Roma, uma cruz gigante de 400 anos no topo de uma igreja próxima foi atingida por um raio, caindo na praça abaixo. Felizmente, ninguém se feriu.
O Rev. William O'Malley disse que continuou recebendo pedidos malucos após o lançamento do filme. "Não vou pular de jeito nenhum da janela pelo gato de ninguém!"
Max von Sydow afirmou que teve dificuldade para encontrar trabalho depois do filme porque sua maquiagem era tão realista que a maioria das pessoas pensava que ele era realmente tão velho.
(por volta de 1h14) William Friedkin removeu um figurante da cena em que Chris e o Padre Karras se encontram pela primeira vez no parque porque as cores que ele vestia eram distraidamente brilhantes.
William Friedkin tinha pedido originalmente a Lalo Schifrin que fizesse a trilha do filme. Schifrin compôs uma peça e gravou com uma grande orquestra, mas, quando Friedkin ouviu, detestou tanto que, segundo relatos, pegou a gravação e jogou literalmente pela porta, na calçada, dizendo que "é ali que ela pertence". Depois dessa recusa, Friedkin estava no escritório de Ahmet Ertegun, chefão da Atlantic Records, quando notou um exemplar de Tubular Bells, de Mike Oldfield, recém-lançado, e ficou intrigado com a capa do disco. Colocou na vitrola e, ao ouvir a abertura, decidiu ali mesmo usar a faixa como tema do filme. Schifrin teve que saber por terceiros que sua trilha não seria usada. Ao contrário do que muitos acreditam, a trilha rejeitada não foi usada em Terror em Amityville (1979), para o qual Schifrin compôs uma música diferente.
(por volta dos 10 min) O plano de aproximação que estabelece Georgetown precisou de muitas tomadas até sair certo. Ventos fortes balançavam o helicóptero o tempo todo. O plano só foi conseguido com uma técnica de zoom feita do alto de um prédio do outro lado do rio.
(por volta de 1h39) Um elevador hidráulico foi construído atrás da parede do quarto de Regan para criar o efeito da cama levitando.
O maquiador Dick Smith levou para casa o boneco usado no efeito de girar a cabeça depois de tê-lo deixado no estúdio uma noite, e só descobriu pichações nele na manhã seguinte.
William Friedkin acabou pedindo ao consultor técnico, reverendo Thomas Bermingham, que exorcisasse o set. Ele recusou, dizendo que um exorcismo poderia aumentar a ansiedade. O reverendo Bermingham acabou visitando o set e deu uma bênção e uma conversa para tranquilizar o elenco e a equipe.
Ellen Burstyn escreveu uma história pregressa para sua personagem, Chris, que incluía ter sido dançarina da Broadway antes de virar atriz, assim como, por coincidência, Shirley MacLaine, que foi a inspiração para a personagem.
(por volta de 1h13) Segundo as memórias de Ellen Burstyn, ela se deixou tonta antes dos closes da cena do crucifixo, respirando fundo várias vezes e depois prendendo a respiração enquanto entrelaçava os indicadores e puxava.
A agência que representava Linda Blair a ignorou, indicando pelo menos 30 outros clientes para o papel de Regan. A mãe de Blair a levou pessoalmente para tentar o papel.
O reverendo William O'Malley, que atuou como consultor técnico e também interpretou o padre Dyer no filme, ajudava a ensinar Jason Miller a dizer a missa.
William Friedkin se inspirou em várias pinturas de Rembrandt van Rijn e Johannes Vermeer para muitos planos do filme.
O ator Peter Cushing detonou o filme quando do lançamento original nos cinemas, chamando-o de "blasfemo demais". Cushing teria dito: "Eu não iria ver O Exorcista assim como não iria ver um filme pornô". Ele também teria dito: "Eu não chegaria perto de O Exorcista porque não gosto de palavrões. A linguagem e algumas das coisas que a criança possuída faz no filme embrulhariam meu estômago. O filme é explícito e blasfemo demais, e não suporto blasfêmia. Nos filmes que faço, o poder do bem triunfa sobre o mal, e não há nada de profano". Ele também disse que Christopher Lee, seu parceiro de cena em muitos filmes, o avisou para não ver. "Ele disse que o filme me enfureceria. Um filme pode ser superbem feito e ainda assim ser um pedaço de pichação animada. Não quero ver nem fazer parte de algo — por mais esplendidamente construído que seja — que eu possa presenciar em qualquer banheiro público".
(por volta dos 26 min) O diálogo de Ellen Burstyn na cena em que ela fala mal do pai de Regan ao telefone foi improvisado e não estava no roteiro original.
Durante um reencontro do elenco do filme em 1984 no Good Morning America (1975), Ellen Burstyn contou uma história de quando estava em Tucson, no Arizona, filmando Alice Doesn't Live Here Anymore (1974), e O Exorcista estreava na cidade enquanto ela estava lá, então ela foi ver. Ela contou que a cena em que Regan faz a arteriografia (a cena em que Regan recebe um cateter arterial no pescoço) era a parte em que mais gente desmaiava. Depois dessa cena, ela viu uma mulher cambaleando pelo corredor e a seguiu. Quando a mulher finalmente desmaiou, Burstyn foi socorrê-la, afrouxando a gola e conversando com ela. Então a mulher começou a voltar a si e Burstyn percebeu que, se aquela mulher abrisse os olhos e a visse, poderia entrar em pânico. As palavras exatas de Burstyn foram que ela poderia pensar que estava na Twilight Zone ou algo assim. Então Burstyn pediu ajuda a outra pessoa para ajudar a mulher a se recuperar.
O Exorcista (1973): Chris Macneil e Regan Teresa Macneil, no quartoImagem: Wikimedia Commons · 12 Feb 1974, Public domain
(por volta de 1h40) O efeito do teto rachando foi criado moldando gesso sobre uma tela de arame redonda, que era pressionada e esticada, rachando a superfície. O efeito da porta rachando também foi feito do mesmo jeito.
Outros diretores que a Warner havia procurado incluíam Arthur Penn (que dava aulas em Yale), Peter Bogdanovich (que queria tocar outros projetos e depois se arrependeu da decisão) e Mike Nichols (que não queria filmar algo tão dependente da atuação de uma criança). O estúdio chegou a contratar Mark Rydell, mas William Peter Blatty insistiu em William Friedkin.
(por volta de 1h, apenas na versão estendida) Por anos, William Friedkin negou que a cena da "caminhada de aranha" tivesse sido filmada, até que ela foi redescoberta anos depois e reintegrada ao corte estendido do diretor.
O demônio que possui Regan se chama Pazuzu tanto no romance quanto no roteiro; William Friedkin confirmou isso na faixa de comentários em áudio. No entanto, esse nome nunca é mencionado em nenhuma versão do filme, sendo usado na tela pela primeira vez na sequência Exorcist II: The Heretic (1977). Durante o filme, Pazuzu mente para o padre Karras ao afirmar ser o diabo/Satã, mas as conversas com o padre Merrin mostram que essa afirmação é falsa.
(por volta de 1h21) Quando o padre Karras visita Chris enquanto ela passa roupa, a famosa caixa de Ivory Snow com a atriz pornô Marilyn Chambers pode ser vista ao fundo.
William Friedkin deveria comparecer a um jantar na noite em que recebeu o romance de William Peter Blatty. Por curiosidade, começou a ler as primeiras páginas e acabou faltando completamente ao compromisso.
(por volta de 1h52) Segundo Eileen Dietz, Jason Miller pediu desculpas a ela logo depois de derrubá-la no chão com tanta força durante a filmagem da cena do clímax. Ela ficou bem e gostou que ele tivesse ido com tudo. Mais tarde, um dublê perguntou se ela teria interesse em seguir carreira de dublê, mas ela recusou.
Depois de uma exibição privada antes do lançamento nos cinemas, alguns executivos do estúdio chamaram o filme de "obsceno" e sugeriram engavetá-lo e não lançá-lo de jeito nenhum.
(por volta de 23 min) Em geral, acredita-se que o demônio se apresentou a Regan como "Capitão Howdy" fazendo um trocadilho com o nome do pai dela, Howard. Todos acham que as conversas de Regan com "Capitão Howdy" são o desejo dela de ver o pai. Depois de falar sobre o Capitão Howdy, Regan aparece lendo uma revista Photoplay com a manchete: "Grande confusão no casamento MacNeil! A noite em que Howard abandonou a esposa." (A capa traz uma foto de Chris e Regan.)
William Friedkin e William Peter Blatty se conheceram anos antes, quando Friedkin foi entrevistado para dirigir um roteiro que Blatty havia coescrito. Friedkin acabou criticando o roteiro e não ficou com o trabalho. Blatty mais tarde recordaria que isso o marcou, porque ele na verdade concordava com as críticas de Friedkin.
(por volta de 9 min) Segundo William Friedkin, ele queria urubus voando ao redor da estátua de Pazuzu no prólogo do Iraque, então colocou um cordeiro abatido por perto. Depois de alguns dias, nenhum urubu apareceu, mas começaram a surgir boatos de que um homem estranho, vindo da América, estava oferecendo sacrifícios ao demônio Pazuzu.
(por volta de 1h, apenas na versão estendida) Ann Miles, que fez a cena da "aracnídea", não queria usar o cinto de segurança com cabos, porque ele atrapalhava sua atuação, mas foi obrigada a usá-lo mesmo assim por questões de seguro.
Segundo William Friedkin, os executivos do estúdio apareciam toda semana para conferir o andamento das filmagens. Eles balançavam a cabeça, incrédulos, convencidos de que o filme era um completo absurdo.
(por volta de 1h13) O efeito dos objetos voando pelo quarto de Regan na cena do crucifixo foi feito com membros da equipe arremessando os objetos do outro lado do quarto por um tubo com um forte fluxo de ar.
Depois de trabalhar sete dias por semana durante quatro meses no filme, o maquiador Dick Smith pediu demissão um dia após uma discussão com William Friedkin. Friedkin começou a gritar com Smith por causa de um problema na linha do cabelo de Max von Sydow que Smith já tinha avisado que aconteceria. Smith voltou depois com um atestado médico para terminar o filme, mas precisando de pelo menos um dia de folga por semana.
(por volta de 1h35) A substância grudenta que Regan cospe no rosto do padre Merrin era feita de café e massa de panqueca.
(por volta de 3 min) Os zumbidos que se ouvem durante o prólogo do Iraque são de insetos, como abelhas e moscas, presos num pote.
(por volta de 1h20) Mercedes McCambridge regurgitou uma mistura de maçã mastigada e pastosa com ovo cru para produzir o efeito sonoro do vômito jorrado de Regan.
William Friedkin odiou o primeiro rascunho do roteiro de William Peter Blatty para o filme, dizendo: "Não era o romance." Entre as diferenças estavam a remoção do prólogo do Iraque, muitos flashbacks granulados em preto e branco e muitas epígrafes e letreiros. Esse primeiro rascunho do roteiro foi publicado depois no livro "William Peter Blatty on O Exorcista: From Novel to Film".
Segundo Mercedes McCambridge, quando descobriu que não teria crédito por sua atuação como a voz do demônio, ficou tão chateada que entrou no carro errado, que ainda estava com as chaves na ignição, e, pensando que era o seu, dirigiu três quarteirões antes de perceber que tinha roubado o carro de alguém.
A máscara do demônio usada no filme Onibaba - A Mulher Demônio (1964) inspirou William Friedkin a usar um desenho parecido na maquiagem das cenas do demônio de rosto branco.
(por volta de 22 min) O estranho pássaro laranja que Regan faz de argila, segundo William Friedkin, serve para ecoar a imagem do demônio Pazuzu. Ele aparece depois no porão, quando Chris e o padre Karras discutem se Regan precisa de um exorcismo (por volta de 1h20).
William Friedkin fez questão de mostrar o padre Karras "subindo" em muitas de suas cenas no filme. Por isso ele aparece tantas vezes caminhando ladeira acima ou subindo escadas.
Ellen Burstyn usou no filme uma pulseira com uma ferradura, porque teve a ideia de que queria que sua personagem, Chris MacNeil, estivesse "mal armada" para enfrentar o diabo. No último dia de filmagem, ela deu a pulseira a Linda Blair. Vários anos depois, as duas se encontraram num voo para Los Angeles, e Linda estava usando a pulseira que ela tinha lhe dado.
(por volta de 1h, apenas na versão estendida) Ann Miles, que fez a "aracnídea", perdeu o equilíbrio num determinado momento quando o cabo arrebentou e caiu até a metade da escada.
William Peter Blatty entrou com um processo contra a Warner Bros. e William Friedkin por causa dos créditos e por ter sido barrado da produção. Friedkin alegou que Blatty só foi barrado da pós-produção e que ele queria o crédito, que foi incluído antes do lançamento do filme: "William Peter Blatty's O Exorcista". O produtor executivo Noel Marshall afirmou que Blatty havia retirado o processo contra o estúdio, mas ainda pretendia processar Friedkin por causa dos créditos e por ter sido barrado da pós-produção.
A residência real em Georgetown usada nas tomadas externas tem um quintal bem grande entre ela e a famosa escadaria. A janela que dá para o quarto de Regan fica a pelo menos 40 pés do topo da escada. Essa distância tornaria impossível que alguém "jogado" da janela caísse de fato na escada. No filme, os decoradores adicionaram uma ala falsa à casa, para que a suposta janela de Regan ficasse de fato perto da famosa escadaria.
O romance sugere que foi Regan quem profanou a estátua na igreja. Embora não entre em detalhes, isso é confirmado pelo tenente Kinderman quando ele pega um pedaço de argila de uma das obras de Regan ao visitar Chris, e a análise confirma que é igual à argila usada na profanação.
Bernard Herrmann não quis compor a trilha sonora do filme porque sentiu que William Friedkin interferia demais. Na entrevista de Susan King, em 2011, com sua filha, Dorothy Herrmann, ela revelou que Friedkin disse ao pai que queria ver a música todos os dias. Dorothy estava ansiosa para jantar no Hotel Carlyle naquela ocasião. Quando chegou à suíte do hotel, Herrmann disse para ela não tocar em nada. Herrmann arrumou tudo na mala, mandou Friedkin para o inferno e saiu para ficar com o irmão em Washington Heights.
Mercedes McCambridge contou que, na primeira vez que tentou ler o romance, ficou tão enojada que jogou o livro do outro lado do quarto.
Segundo Linda Blair, William Friedkin a avisava antes de disparar uma arma no set para que ela não se assustasse como os outros.
Para trazer um pouco de leveza às filmagens, William Peter Blatty sugeriu rodar uma cena (não para o filme, mas para divertir todo mundo na exibição dos copiões) em que o padre Merrin entra na casa, tira o chapéu e revela ser Groucho Marx, amigo de Blatty. A paródia chegaria ao ponto de incluir uma aparição do pato de You Bet Your Life (1950). Groucho estava disposto a fazer, mas William Friedkin passou mal naquele dia e a ideia foi abandonada.
O filho de Ellen Burstyn, Jefferson Burstyn, que tinha 12 anos na época, quis ver o filme quando ele estreou, mas ela não deixou, dizendo que ele era jovem demais. No aniversário de 14 anos, ele pediu uma exibição do filme de presente. Dessa vez ela concordou e organizou uma sessão para ele e os amigos. Alguns anos depois, ele disse a ela: "Mãe, eu não queria te contar isso, mas você estava certa, eu era jovem demais."
Em A Decade Under the Influence (2003), William Friedkin falou sobre o cartaz original que o estúdio criou para o filme. Era um desenho da mão de Regan segurando o crucifixo ensanguentado com o qual ela se masturba. A frase original era "Deus ajude esta garota". Friedkin rejeitou o cartaz, afirmando que a palavra "Deus" não deveria ser usada em uma frase de cartaz de filme.
Durante as filmagens, William Friedkin disse que queria que o demônio soasse como um coro de vozes em uma pintura de Hieronymus Bosch.
Para evitar que a câmera usada no quarto de Regan congelasse, ela foi coberta com uma manta acolchoada sob medida, com fiação de aquecimento como um cobertor elétrico.
Mercedes McCambridge, que fez a voz do demônio, insistia em engolir ovos crus e fumar sem parar para alterar sua vocalização. A atriz, que já tivera problemas com alcoolismo no passado, queria ainda beber uísque, pois sabia que o álcool distorceria ainda mais sua voz e criaria o estado mental enlouquecido da personagem. Como estava abrindo mão da sobriedade, insistiu que seu padre estivesse presente para aconselhá-la durante o processo de gravação. Sob a direção de William Friedkin, McCambridge também era amarrada a uma cadeira com pedaços de um lençol rasgado no pescoço, nos braços, nos pulsos, nas pernas e nos pés para conseguir um som mais realista do demônio se debatendo contra as amarras. McCambridge mais tarde recordou a experiência como uma de fúria horrorosa, enquanto Friedkin admitiu que a atuação dela — assim como os extremos a que a atriz se submeteu em busca de autenticidade — apavoraram o diretor.
Para entreter e distrair Linda Blair durante o longo processo de maquiagem a que precisava se submeter, a equipe montou uma televisão perto da cadeira de maquiagem, onde ela costumava assistir a I Love Lucy (1951), The Beverly Hillbillies (1962) e The Flying Nun (1967). O maquiador Dick Smith mais tarde recordaria em uma entrevista: "Ah, como eu aprendi a odiar The Flying Nun".
Quando Joel Schumacher filmava St. Elmo's Fire (1985) em Georgetown, em 1985, e tentou obter permissão dos padres jesuítas da faculdade daquele local para filmar ali, foi recusado. Schumacher reclamou com os religiosos: "Vocês deixaram Bill Friedkin filmar 'O Exorcista' aqui em 73, e um dos personagens daquele filme disse: 'Sua mãe chupa p*** no inferno!'" Um dos padres jesuítas respondeu: "Sim, mas o diabo não venceu no filme deles".
Os membros das tribos que trabalharam como escavadores durante o prólogo inicial no Iraque fizeram uma festa de despedida para William Friedkin e sua equipe quando as filmagens terminaram.
Nos primeiros rascunhos do romance de William Peter Blatty, Regan seria um menino chamado Jamie. Isso depois foi reformulado para ser o irmão dela, que havia morrido.
Sir Alfred Hitchcock recusou a chance de adquirir os direitos de adaptação do romance e também recusou a chance de dirigir o filme quando outro produtor comprou os direitos da obra.
(por volta de 48 min) A enfermeira que entra no consultório do dr. Taney depois da arteriografia é a mãe de Linda Blair.
Depois que vários rolos de filme do prólogo inicial se perderam ao serem enviados do Iraque para revelação, William Friedkin teve que guardar os outros até seu retorno, o que significa que não tinha como conferir o que havia filmado.
Segundo William Friedkin, trabalhar na edição remasterizada finalmente o expôs à trilha sonora completa do filme pela primeira vez. Ouvindo o som em alta definição no Blu-ray, ele notou pequenos e sutis efeitos sonoros que nunca tinha percebido antes nas edições anteriores do filme, de qualidade técnica inferior.
Mercedes McCambridge e Linda Blair nunca se conheceram pessoalmente.
(por volta de 57 min) O close do rosto gritando do psiquiatra foi obtido amarrando o ator Arthur Storch a uma câmera e deixando-o cair de costas no chão.
Um membro da equipe que trabalhava no alto certa vez jogou uma galinha de borracha lá de cima, de brincadeira, quando William Friedkin disparou uma arma no set.
Lee J. Cobb foi incluído no elenco porque os executivos da Warner Bros. estavam preocupados com a escalação de tantos atores (então) desconhecidos no filme e insistiram que pelo menos um ator com histórico em filmes de Hollywood estivesse na produção.
Vasiliki Maliaros nunca tinha atuado em um filme. Ela foi descoberta em um restaurante grego. Sua única experiência como atriz era em dramas teatrais gregos. William Friedkin a escolheu porque ela tinha uma semelhança impressionante com a própria mãe dele e com a mãe de William Peter Blatty. Ela morreu um mês antes do fim das filmagens, deixando este como seu único trabalho no cinema.
(por volta de 1h30) Quando o Padre Karras escuta a fita com a voz do demônio no quarto do dormitório, dá para ouvir claramente a voz dizer "Merrin" duas vezes. É o nome do personagem de Max von Sydow, o que sugere que os dois já se conheciam, algo confirmado em outra parte do filme. Na verdade, a sequência O Exorcista II: O Herege (1977) e as prequelas Exorcista: O Início (2004) e Domínio: Prólogo de O Exorcista (2005) mostram versões bem diferentes do primeiro encontro entre eles.
O senso comum e as paródias dão a falsa impressão de que Regan vomita nos padres durante o exorcismo, mas ela só vomita em Karras uma vez, quando o encontra sozinha pela primeira vez. Ela vomita, sim, durante o exorcismo, lentamente sobre a estola de Merrin.
Embora o veterano diretor de fotografia Owen Roizman (Operação França (1971), Rede de Intrigas (1976)) seja creditado como o único diretor de fotografia do filme (e, além disso, tenha sido o único diretor de fotografia indicado ao Oscar pelo filme), William Friedkin revelou que, por causa das relações internacionais com os britânicos, Billy Williams, que fotografou Mulheres Apaixonadas (1969) para Ken Russell, foi na verdade o diretor de fotografia que viajou a Mosul para filmar a sequência de abertura do prólogo no Iraque.
(por volta de 17 min) William Friedkin disse que se arrependeu de não ter incluído uma legenda dizendo "Manhattan" quando Karras visita a mãe, afirmando que naquela época o público recebia crédito demais.
(por volta de 1h30) Quando as palavras "Help me" surgem no torso de Regan, o efeito foi obtido construindo uma réplica em látex de espuma da barriga da atriz Linda Blair, escrevendo as palavras com um pincel e fluido de limpeza e depois filmando as palavras se formando pela reação química. O maquiador Dick Smith então aqueceu as bolhas em formação com um secador, fazendo com que murchassem. Quando o filme era rodado ao contrário, parecia que as palavras subiam da pele de Regan numa tentativa de pedir intervenção.
O Padre Merrin, interpretado por Max von Sydow, foi baseado no padre jesuíta, paleontólogo, geólogo e filósofo Pierre Teilhard de Chardin, com quem o personagem de Sydow caracterizado como idoso tem semelhança física e cujas ideias filosóficas são resumidas no romance de William Peter Blatty. O Padre Teilhard estava entre os descobridores dos fósseis do Homem de Pequim, e suas ideias filosóficas, polêmicas dentro da Igreja Católica e até consideradas heréticas por alguns, foram citadas com aprovação por papas posteriores, incluindo o Papa Bento XVI e o Papa Francisco. O Padre Merrin também foi parcialmente baseado no Padre Gerald Lankester Harding, um conhecido de Blatty que era ao mesmo tempo padre e arqueólogo; ele havia participado da descoberta dos Manuscritos do Mar Morto.
Apesar do medo do estúdio de que a Motion Picture Association of America (MPAA) desse ao filme uma classificação X, ele recebeu R, sem nenhum corte. Segundo William Friedkin, a decisão da MPAA foi que se tratava de "um filme brilhante e inteligente" que merecia ser visto por um público mais amplo. Mesmo assim, muitas cidades americanas, como Washington, D.C. e Boston, optaram por ignorar a decisão e deram classificação X ao filme.
O demônio se refere a si mesmo como "nós", como uma colônia de almas todas agrupadas. É como se ele absorvesse outras pessoas e elas se tornassem parte dele. O demônio diz ao Padre Karras que a mãe dele está "conosco". E a mãe continua vindo à tona, clamando pelo Padre Karras. Mais tarde, o demônio diz que gostaria de se unir ao Padre Karras: "Você e nós". Isso faz mais sentido se enxergarmos o demônio no sentido convencional de como Satanás é retratado na Bíblia, o governante do Inferno, e todas as almas perdidas se tornam parte dele, se tornam propriedade dele.
O primeiro teste de Linda Blair consistiu em ler um parágrafo do que ela chamou de "o pior linguajar que você pode imaginar". Quando a mãe perguntou depois como tinha sido, ela simplesmente disse "Foi bem".
(por volta de 1h30) A cena em que o Padre Merrin sai do táxi e fica em frente à casa dos MacNeil banhado por um brilho sinistro foi inspirada na série de pinturas "O Império da Luz" ("L'Empire des lumières"), de 1953-1954, de René Magritte.
(por volta de 1h34) Segundo o diretor de fotografia Owen Roizman, como William Friedkin queria que a persiana da janela que iluminava o Padre Merrin permanecesse fechada, o caixilho da janela teve de ser afastado e colocado em uma plataforma separada, ao lado de uma luz em outra plataforma.
(por volta de 17 min) O homem que pede trocado ao Padre Karras foi interpretado por Vincent Russell, um bêbado de verdade encontrado em um bar. Ele usava suas próprias roupas imundas e estava bêbado a noite inteira em que a cena foi filmada. Meses depois, tiveram que rastreá-lo para regravar suas falas, e ele continuava bêbado quando o encontraram. Não se lembrava de nada e, ao se ver na tela, aparecendo repetidamente em loop, achou que estava em um universo paralelo. Quando William Friedkin finalmente ficou satisfeito, depois de horas tentando fazê-lo dizer a fala corretamente, Russell, que nunca tinha atuado antes nem atuaria depois, levantou-se de trás do microfone e anunciou: "Não vou mais trabalhar para esse diretor!"
(por volta de 1h14) Durante a cena do crucifixo, Karl pode ser visto caído e inconsciente ao lado da cama de Regan, assim como no romance. Suas mãos e pés aparecem atrás da cama no canto inferior esquerdo do enquadramento em que a cômoda começa a se mover.
(por volta de 1h13) Ellen Burstyn sofreu uma lesão permanente na coluna durante as filmagens. Na cena em que é jogada ao chão pela filha possuída, um arnês preso a uma corda era usado para arrancá-la da cama. William Friedkin achou que a primeira tentativa não ficou convincente o bastante, e o lenço que Burstyn usava também tinha coberto o rosto dela por acidente, então ele quis fazer outra tomada. Apesar de Burstyn ter pedido à equipe que não a puxasse com mais força, Friedkin recomendou que fizessem exatamente isso. Na segunda tomada, ela foi puxada com tanta violência e caiu com tanta força que fraturou o cóccix e gritou de dor (dá para ver ela levando a mão às costas por reflexo). Ironicamente, as costas de Linda Blair também ficaram permanentemente lesionadas em outra cena. Foi essa tomada que entrou no filme.
No livro, o personagem Karl é uma pista falsa ainda maior em relação à morte de Burke Dennings. O filme também omite uma subtrama envolvendo a filha de Karl, que por acaso é viciada em drogas.
Segundo William Friedkin, Linda Blair foi a única do elenco que nunca ficou doente nem faltou nenhum dia durante as filmagens.
Como a produção estourava o cronograma repetidamente, Ellen Burstyn contou que começou a ter pesadelos em que o filme tinha virado uma série de TV.
Segundo William Peter Blatty, a Warner Bros. queria mudar o título do filme depois de fazer uma pesquisa que constatou que nenhum dos participantes sabia o que era um exorcista.
(por volta de 1h40) A língua enorme de Regan era feita de látex espumado. Foi moldada a partir da língua de verdade de Linda Blair e presa com pasta de amendoim. Essa mesma língua seria usada depois em Todo Mundo em Pânico 2 (2001).
Nas sequências de vômito, Eileen Dietz foi dublê (não creditada) de Linda Blair. O maquiador Dick Smith adaptou os contornos faciais de Dietz com placas de acrílico termoformado, fixadas nos cantos da boca e atrás da cabeça. Um bico camuflado ancorado na cavidade oral de Dietz servia de aparelho por onde o "vômito" era expelido com força, alimentado por tubos discretamente embutidos no acrílico dos dois lados do rosto. A montagem era tão complexa que Dietz mal conseguia engolir ou fechar a boca.
Certa vez, William Friedkin levou carne e ovos podres para o set para criar o cheiro fétido do demônio. Alguns membros da equipe passaram mal e correram para o banheiro para vomitar. Irritada, Ellen Burstyn teria ficado perguntando a ele onde ela deveria vomitar se passasse mal.
(por volta de 1h34) A filmagem da cena da chegada do Padre Merrin exigiu tanto nevoeiro das máquinas, porque o vento o levava embora, que bombeiros da região apareceram pensando que Georgetown estava pegando fogo.
(por volta de 32 min) Segundo William Friedkin, alguns dos pacientes do hospital psiquiátrico eram pacientes reais, não atores. As cenas foram filmadas com câmeras escondidas.
(por volta de 57 min) Segundo Eileen Dietz, na primeira vez que ela agarrou a virilha do ator Arthur Storch, que interpreta o psiquiatra, ela confundiu a coquilha de proteção dele com uma ereção.
Uma piada recorrente no filme é o tenente Kinderman convidar várias pessoas (inclusive o Padre Dyer) para ver um filme com ele, mas todas dizem que já viram. Isso meio que continua em O Exorcista III (1990), quando se revela que Kinderman e o Padre Dyer ficaram amigos e costumam assistir A Felicidade Não se Compra (1946) juntos.
(por volta de 1h30) Segundo William Friedkin, o motivo de o Padre Merrin não abrir o envelope que recebe é que ele já sabe o que tem dentro.
Embora Mercedes McCambridge tenha feito as falas do demônio desde o momento em que Karras enfrenta Regan possuída pela primeira vez até o confronto final, Linda Blair e Ron Faber também fizeram falas do demônio. A voz de Blair pode ser ouvida quando Regan possuída grita "F*** me!" com uma voz rouca e aguda. Faber fez duas falas nessa mesma cena, mas também gravou as falas do demônio durante toda a cena da "cabeça girando" e ainda fez um rosnado na sequência em que Karras é possuído pelo demônio.
(por volta de 39 min) Ellen Burstyn teve dificuldade para filmar a cena em que a cama pula, porque foi rodada várias vezes e ela ainda sentia dor da lesão na coluna. William Friedkin ficava insatisfeito repetidamente e filmava inúmeras vezes. Entre as tomadas, ela deitava de lado.
Uma espectadora que viu o filme em 1974, no lançamento original nos cinemas, desmaiou e quebrou o queixo na poltrona da frente. Depois, ela processou a Warner Bros. e os cineastas, alegando que o uso de imagens subliminares no filme a fez desmaiar. O estúdio fez um acordo fora dos tribunais por um valor não revelado.
William Friedkin pretendia originalmente usar a voz de Linda Blair, aprofundada e engrossada eletronicamente, para os diálogos do demônio. O departamento de som passou várias semanas fazendo isso, mas, embora Friedkin tenha achado que funcionava bem em alguns momentos, ele rejeitou a maior parte do trabalho, dizendo que as cenas do demônio confrontando os dois padres não tinham a força dramática necessária. Ele também queria que o demônio não soasse especificamente masculino nem feminino, então acabou contratando Mercedes McCambridge para fazer a voz.
(por volta dos 45 min) Na cena da arteriografia, o homem de barba que auxilia o médico é Paul Bateson. Ele era técnico de raio-X no Centro Médico da NYU, onde a cena foi filmada, e conseguiu o pequeno papel. Em 1979, foi condenado pelo assassinato do crítico de cinema Addison Verrill e sentenciado a 20 anos de prisão. No entanto, ele se vangloriou e foi suspeito dos assassinatos de outros seis homens, que, segundo ele, abordava em bares gays, fazia sexo com eles e depois os matava e esquartejava, colocando os corpos em sacos plásticos "por diversão" entre 1975 e 1977. Ficaram conhecidos como os "assassinatos dos sacos plásticos". Embora os investigadores tenham acreditado na história, ele nunca foi formalmente acusado e esses crimes, tecnicamente, nunca foram solucionados. Bateson saiu da prisão em 2003. Toda a história dos "assassinatos dos sacos plásticos" foi depois romanceada em Parceiros da Noite (1980), que, ironicamente, também foi dirigido por William Friedkin.
Um carpinteiro que trabalhava no set cortou o polegar por acidente com uma serra circular e teve que ser levado às pressas ao hospital.
Em 1974, o Toronto Medical Post publicou uma reportagem afirmando que quatro mulheres que viram o filme no cinema ficaram tão traumatizadas que precisaram de internação psiquiátrica.
(por volta de 1h19) O álbum A Vulgar Display of Power, da banda de heavy metal Pantera, lançado em 1992, recebeu esse nome por causa da resposta do demônio quando o Padre Karras pergunta "Por que você não faz as amarras desaparecerem?", ao que o demônio responde: "É uma exibição de poder vulgar demais".
Foi no set do filme que Jason Miller soube que havia ganhado o Prêmio Pulitzer de Melhor Dramaturgo do Ano por sua peça "That Championship Season", justamente a obra em que William Friedkin o descobriu. Ele comemorou com o resto do elenco e da equipe mais tarde naquele dia.
Dois dos padres do filme eram padres de verdade, não atores: o reverendo William O'Malley, que interpretou o Padre Dyer, e o reverendo Thomas Bermingham, que interpretou Tom, o presidente da Universidade Georgetown. Eles também atuaram como consultores técnicos do filme ao lado do reverendo John Nicola, que também havia recebido convite para um papel, mas recusou.
(por volta dos 34 min) A frase "Parece que tem um pelo pubiano alienígena flutuando no meu gim" foi lida em voz alta do livro pelo senador republicano Orrin Hatch durante as audiências de confirmação do indicado a juiz da Suprema Corte dos Estados Unidos Clarence Thomas, em 1991, num argumento contra a alegação da professora de direito Anita Hill de que Thomas havia feito a ela um comentário igualmente inapropriado sobre uma lata de Coca-Cola. Hatch leu a frase durante as audiências para desacreditar o depoimento de Hill, sugerindo que a alegação dela era inventada e tirada do livro.
(por volta de 1h8) A cena favorita de William Friedkin no filme era quando o tenente Kinderman visita Chris após a morte de Burke Dennings. Ele a descreveu como "uma cena de gato e rato, em que os dois falam sem chegar ao ponto". Kinderman basicamente está dizendo a uma mãe que a filha dela pode ser responsável pela morte de um amigo, mas não diz isso de fato. Em vez disso, afirma que isso é impossível, mas Chris percebe aonde ele quer chegar e teme que seja verdade, embora não consiga encarar.
(por volta de 1h17) Embora a fala de Chris no roteiro original fosse "Padre Karras, é minha filha", Ellen Burstyn improvisou "Padre Karras, é minha menininha", o que William Peter Blatty preferiu.
(por volta dos 19 min) Segundo William Friedkin, a foto da mulher na estante do quarto do Padre Karras, no apartamento da mãe dele, é da namorada que ele deixou quando entrou para o sacerdócio.
A verdadeira identidade do menino cuja suposta possessão inspirou o livro foi revelada em dezembro de 2021. Seu nome era Ronald Edwin Hunkeler, que se tornou um engenheiro bem-sucedido da NASA e patenteou uma tecnologia para ajudar os ônibus espaciais a resistir a calor extremo. Ele nunca falou sobre suas experiências e sempre teve medo de ser exposto. Morreu em 2020, pouco antes de completar 86 anos. O debate sobre se foi uma possessão genuína ou uma doença mental, porém, continua.
Em York, na Inglaterra, após o assassinato brutal da menina Sandra Simpson, de 9 anos, o jovem Nicholas Bell, de 17, culpou o filme, dizendo ao tribunal: "Não fui realmente eu que fiz isso, sabe. Tinha alguma coisa dentro de mim. Quero ver um padre. É desde que vi aquele filme O Exorcista. Senti algo tomar posse de mim. Está em mim desde então." O Tribunal da Coroa de York não aceitou o argumento de Bell e ele foi considerado culpado. Relatos posteriores também mostraram que Bell admitiu ter "inventado a história de estar possuído pelo demônio na esperança de que a polícia o soltasse".
Como a imprensa não recebeu fotos da maquiagem demoníaca de Linda Blair antes do lançamento, um fotógrafo numa sessão de pré-estreia tirou uma foto direto da tela. Apesar de embaçada, ela foi usada na revista Newsweek e houve um processo judicial que proibiu a revista de reimprimi-la.
O som sinistro que se ouve nos créditos de abertura é, na verdade, do produtor musical Jack Nitzsche passando o dedo na borda de uma taça de vinho.
William Friedkin conversou por telefone com a tia do menino de 14 anos de Maryland cujo exorcismo de 1949 inspirou o livro O Exorcista, de William Peter Blatty. Segundo ele, ela descreveu vários incidentes diferentes, incluindo um episódio em que a cama do menino supostamente pulava para cima e para baixo (com os dois nela) e a personalidade dele mudando para a de um animal rosnando. Para Friedkin, porém, o que mais lhe marcou foi o mobiliário voando sozinho pelo quarto.
(por volta de 1h20) Quando Regan vomita em jato no Padre Karras, a primeira tomada do jato de vômito saindo da boca de Regan é o único efeito óptico que William Friedkin usou na versão original de cinema. Friedkin não gostou do efeito de mangueira de jardim e queria a gosma acertando o rosto de Jason Miller, então ela foi inserida por composição.
William Friedkin demitiu o primeiro diretor de arte, John Robert Lloyd, com quem já havia trabalhado em The Night They Raided Minsky's (1968) e Os Rapazes da Banda (1970), por não seguir instruções, o que atrasou as filmagens em seis semanas. Friedkin queria trocar o papel de parede do quarto de Regan e alargar todas as batentes das portas para dar mais acesso à câmera. Lloyd também havia tirado muitas fotos de si mesmo com Linda Blair, na esperança de que fossem usadas no filme como fotos do pai ausente de Regan.
Jason Miller recebeu de um padre uma medalha para se proteger durante as filmagens. Dias depois, o padre estava morto. (Ao contrário do que muitos acreditam, não é a mesma medalha usada no filme. A medalha dada a Miller era da Virgem Maria, não de São José.)
William Peter Blatty baseou o personagem Burke Dennings no diretor J. Lee Thompson depois que os dois trabalharam juntos em John Goldfarb, Please Come Home! (1965). Thompson também é conhecido por ter dirigido clássicos como o original Círculo do Medo (1962) e Happy Birthday to Me (1981). William Friedkin ofereceu o papel a ele, que aceitou de início, mas depois mudou de ideia.
Nas cenas de exorcismo, o hálito das pessoas dentro do quarto precisava ficar visível. Para isso, o cenário do quarto foi refrigerado com 4 aparelhos de ar-condicionado, derrubando a temperatura para menos de 30 graus Fahrenheit. Como as filmagens aconteceram em Nova York no fim do verão de 1972, os aparelhos precisavam funcionar a noite toda para que a temperatura chegasse ao nível desejado pela manhã. Fazia tanto frio que o suor congelava em alguns membros do elenco e da equipe e, em uma ocasião, havia tanta umidade no ar que uma fina camada de neve caiu no set antes da chegada da equipe. Normalmente, só dava para filmar 30 minutos por vez, porque as luzes quentes do estúdio esquentavam o ambiente de novo e o hálito sumia, então era preciso esperar o resfriamento.
Enquanto se preparava para o papel do Padre Karras, Jason Miller passou 3 semanas morando com os jesuítas em Georgetown.
Parte do sucesso do filme na Espanha se deveu ao elenco de dublagem das vozes, especialmente Mimí Muñoz, que dublou Regan quando ela está possuída pelo demônio. Ela tinha um timbre parecido com o de Mercedes McCambridge e conseguia reproduzir a voz demoníaca, dando a Regan a dimensão de horror necessária para que o demônio fosse crível.
As cenas do Padre Karras em seu quarto em Georgetown foram filmadas no Hughes Hall, residência dos calouros da Fordham University, no quarto andar. O Hughes já foi sede da Fordham Preparatory School. Como não havia elevador na época, as janelas tiveram que ser removidas para acomodar a câmera em um guindaste. Todo ano, o reverendo William O'Malley falava sobre sua experiência com o filme depois que os alunos o assistiam no mesmo andar em que ele foi filmado.
Linda Blair odiava legumes na época, tanto que a sopa de ervilha usada no filme de fato a fez vomitar.
Por causa de ameaças de morte contra Linda Blair feitas por fanáticos religiosos que acreditavam que o filme "glorificava Satanás", a Warner Bros. manteve seguranças protegendo a atriz por 6 meses após o lançamento.
(por volta de 1h50, apenas na versão estendida) Originalmente, havia falas de Karras e Merrin sobre por que o demônio atormentaria Regan. Merrin diz que o objetivo é fazê-los desesperar: Regan não era o alvo, o demônio simplesmente a fazia cometer atos horríveis e indizíveis só para instilar medo nas outras pessoas e abalar a fé delas em Deus. William Peter Blatty achava essa exposição necessária, mas William Friedkin a considerava supérflua, sentindo que isso já era óbvio e evidente para qualquer um que assistisse ao filme, então cortou da montagem original (para desgosto de Blatty). Depois, quando Friedkin remontou o filme para o relançamento de 2000, recolocou a cena como um favor a Blatty, já que ele escreveu o livro e lhe deu um dos maiores sucessos da carreira.
(por volta de 45 min) Segundo William Friedkin, por muitos anos a cena da arteriografia foi usada como material de treinamento para radiologistas de verdade que fariam arteriografias reais.
Segundo William Friedkin, as imagens do demônio de rosto branco são, na verdade, testes de maquiagem rejeitados para a aparência possuída de Regan, interpretada por Eileen Dietz, que também foi dublê de Linda Blair.
(por volta de 38 min) Embora nunca seja mencionado pelo nome, o personagem Billy Cutshaw, o astronauta a quem Regan diz "Você vai morrer lá em cima", é o mesmo astronauta (interpretado por outro ator) que aparece em outro filme de William Peter Blatty, The Ninth Configuration (1980).
(por volta de 51 min) O segundo exame médico de Regan é uma pneumoencefalografia. A pneumoencefalografia (às vezes chamada de "estudo aéreo") é um procedimento em que o líquido cefalorraquidiano (LCR) é drenado de ao redor do cérebro por meio de uma punção lombar (perfurar a coluna com uma agulha e retirar o LCR). O LCR é então substituído por oxigênio ou hélio para que o cérebro apareça com mais clareza nas radiografias. Esse exame era usado nos anos 1970 para detectar lesões no cérebro. Porém, era muito doloroso e tinha efeitos colaterais como dores de cabeça intensas e vômitos devido à perda de LCR (que o corpo repõe em menos de um dia). O paciente também precisava ser movimentado com frequência durante as radiografias para deslocar o ar, o que causava mais desconforto. Além disso, dependia de radiografias simples, que não representam com clareza tecidos moles como o cérebro. Embora fosse muito usado antes e no início dos anos 1970, o exame tinha limitações. Não mostrava lesões de fato, a menos que estivessem na borda das estruturas visíveis nas radiografias ou fossem grandes o bastante para deslocar tecido visível nas radiografias. Ou seja, podia haver uma lesão ali, mas pequena demais para ser vista. O contraste de imagem não fazia parte desse exame, mas era usado em um exame frequentemente realizado junto com a pneumoencefalografia, chamado angiografia, no qual o contraste era introduzido no sistema vascular e radiografado. A pneumoencefalografia foi abandonada no fim dos anos 1970, quando equipamentos de neuroimagem mais modernos ficaram disponíveis.
(por volta de 19 min) O apartamento da mãe de Karras era um apartamento real em Manhattan. Tudo nele, exceto alguns objetos de cena, estava exatamente como a equipe encontrou.
Boa parte dos diálogos espirituosos do Tenente Kinderman e do Padre Dyer do livro O Exorcista foi reaproveitada por William Peter Blatty quando ele dirigiu O Exorcista III (1990), como as histórias da "raiva", dos "doces de limão" e da "carpa".
(por volta de 5 min) As cabeças das estátuas vistas no prólogo inicial no Iraque vinham da escavação arqueológica na antiga cidade de Hatra, saqueada pelos sassânidas em 37 a.C. Durante o ataque, que matou aproximadamente 100.000 pessoas, eles cortaram a cabeça de todas as pessoas e também das estátuas.
(por volta de 58 min) Quando o Tenente Kinderman e o Padre Karras começam sua primeira conversa, ele diz que Karras parece John Garfield no filme de boxe Body and Soul (1947). No fim da conversa, sem ter conseguido o que queria, Kinderman diz brincando que mentiu e que Karras parece Sal Mineo. A piada é que Garfield interpretava personagens durões, rudes e impetuosos, mas com bom coração, e era imensamente popular entre as fãs. Já Mineo era esguio, interpretava personagens menos viris e era bem menos popular com as mulheres.
(por volta de 15 min) Segundo William Friedkin, as crianças fantasiadas de Halloween e as freiras de hábito branco durante o caminho de volta para casa de Chris, que não aparecem no livro, podem ser interpretadas como símbolos do bem e do mal.
O apartamento da Prospect Street onde a história se passa era de propriedade da Sra. Florence Mahoney e fica na esquina da 36th com a Prospect. Durante as filmagens das cenas externas, a equipe teve que construir cenários especiais para deixar a luz do sol entrar e evitar que as plantas do jardim dela morressem.
(por volta de 1h42) Os fios usados na cena de levitação foram pintados de preto e branco para ficarem mais bem escondidos. A iluminação também foi um fator. Por anos após o lançamento do filme, William Friedkin afirmou que o efeito foi obtido com campos magnéticos.
Sir John Boorman chegou a receber o convite para dirigir, mas recusou porque achava a história "cruel com as crianças". Ele, porém, aceitou dirigir a sequência, O Exorcista II: O Herege (1977).
Fazia tanto frio no set do quarto de Regan que, uma vez, quando esqueceram de colocar as lentes de contato de Linda Blair antes de ela chegar, ela teve que ser levada de volta para fora, porque a solução de limpeza das lentes congelava.
Por causa do calor intenso no Iraque, a agenda diária de filmagem lá era dividida em dois períodos. O primeiro começava às 6h e terminava às 11h. As gravações recomeçavam às 4 da tarde e seguiam até as 7 da noite.
O estúdio queria Marlon Brando para o papel do Padre Karras ou do Padre Merrin. William Friedkin vetou na hora, dizendo que, com Brando no filme, ele viraria um filme do Brando em vez do filme importante que ele queria fazer. Por coincidência, Brando também é mencionado no romance.
Para testar a eficácia do boneco usado no efeito de girar a cabeça, a equipe o colocou em um táxi em Nova York. Quando o carro parava ao lado de outro e as pessoas olhavam, eles giravam a cabeça e saíam dirigindo rápido.
O irmão de Max von Sydow morreu no primeiro dia de filmagem do ator. O próprio Max von Sydow também ficou muito doente mais tarde, durante as gravações.
Na Alemanha Ocidental, a morte de Rainer Hertrampf, de 19 anos, que se matou com um rifle automático pouco depois de ver o filme, levou a pedidos de proibição da obra no país.
Gonzalo Gavira foi chamado para criar muitos dos efeitos sonoros especiais depois que William Friedkin lembrou do trabalho dele em El Topo (1970). Um dos sons mais marcantes, o da cabeça de Regan girando 360 graus, foi feito na verdade com a velha carteira de couro rachada dele, torcida de um lado para o outro contra o microfone.
William Friedkin e William Peter Blatty acreditavam que o personagem do Tenente Kinderman ajudou a inspirar o protagonista da série de TV Columbo (1971).
Segundo Ellen Burstyn, William Friedkin só gritou com ela uma vez durante as filmagens. Burstyn acreditava que era porque ele não conseguiria filmá-la se seus olhos e nariz ficassem vermelhos e marcados de tanto chorar.
William Peter Blatty certa vez culpou os "leitores dinâmicos" por algumas das críticas que o romance recebeu. Como achar que a história se passava em Boston, que o personagem do prólogo (Padre Merrin) não reaparecia ou que o Padre Karras era judeu.
A primeira coordenadora de produção do filme, Noni Rock, adoeceu com uma doença misteriosa e teve que ser hospitalizada. Depois de cerca de um mês de exames, ela foi diagnosticada com lúpus vulgar.
(por volta de 1h40, somente na versão estendida) O Padre Merrin pergunta a Chris qual é o nome do meio da filha. Na Idade Média, os católicos costumavam dar vários nomes aos filhos porque acreditavam que isso impedia os demônios de descobrir o nome verdadeiro da criança e de controlar sua alma.
Uma sala de "aquecimento" foi especialmente projetada no set para os atores correrem para lá quando não aguentavam mais o frio congelante do cenário do quarto. Linda Blair, que usava apenas uma camisola fina nessas cenas, afirma que até hoje não suporta sentir frio.
(por volta de 30 min) Segundo o roteiro oficial, a chama da vela que sobe é causada pela corrente de ar provocada por Karl ao subir as escadas silenciosamente atrás de Chris.
O filme estreou em apenas 25 cinemas no país. William Friedkin visitou pessoalmente cada um deles antes do lançamento para garantir que a iluminação e a qualidade do som estivessem dentro do padrão que ele exigia.
William Peter Blatty encontrou um memorando do produtor original, Paul Monash, pedindo mudanças como fundir Merrin e Karras em um único personagem, mudar o local da história e dar a Chris outra profissão. Blatty copiou o memorando do escritório dele e conseguiu que Monash fosse demitido.
(por volta de 1h13) A cena do crucifixo foi filmada em 22 de janeiro de 1973, dia em que Linda Blair completou 14 anos. O elenco e a equipe comemoraram no fim do dia.
Jack Nicholson estava cotado para o papel do Padre Karras antes de Jason Miller ficar com o personagem. William Friedkin achava que ele era profano demais para interpretar um padre.
(por volta de 12 min) O autor e produtor aparece no filme, como na vida real, como produtor de cinema. Ele pode ser visto discutindo uma cena com Burke Dennings no set do filme de Chris.
No romance, o elenco e a equipe do filme em que Chris trabalha comemoram o aniversário de Regan. Embora isso não apareça no filme, num caso de vida imitando a arte, todo o elenco e a equipe de O Exorcista também comemoraram o aniversário de Linda Blair.
Shirley MacLaine recusou o papel de Chris MacNeil para fazer o parecido, porém bem menos bem-sucedido, The Possession of Joel Delaney (1972). Ironicamente, as personagens Chris e Regan foram baseadas nela e na filha dela, Sachi Parker, que William Peter Blatty conhecia.
(por volta de 1h43) O efeito da água benta queimando a pele de Regan foi feito puxando pedaços de látex com um fio de pesca escondido.
William Friedkin teve que levar uma equipe totalmente britânica para filmar no Iraque porque os EUA não tinham relações diplomáticas com o país na época. Eles foram autorizados a filmar perto de construções antigas e de escavações arqueológicas reais com a condição, entre outras, de ensinar técnicas avançadas de cinema a cineastas iraquianos e também como fazer sangue falso.
(por volta de 49 min) Eileen Dietz foi usada na cena em que Regan acerta o Dr. Klein na cara. William Friedkin achou que precisavam de alguém fisicamente mais forte para fazer a cena, e a dublê foi filmada de costas.
Em Berkeley, foi relatado que um homem se machucou ao se jogar contra a tela durante uma exibição do filme, tentando "pegar o demônio".
William Friedkin uma vez recebeu a hóstia consagrada ao assistir à missa como preparação para o filme. Sendo judeu, ele não percebeu que havia cometido sacrilégio sem querer. William Peter Blatty ficou tão chocado que contatou o padre, que respondeu: "Não se preocupe. Não pode fazer mal a ele".
(por volta de 9 min) Segundo William Friedkin, os cães vistos brigando no prólogo do Iraque ficaram três dias sem comer e receberam carne quando foram soltos. Eles recusaram a carne, porém, porque só comiam pão e nunca tinham desenvolvido gosto por carne.
(por volta de 38 min) Cerveja morna foi usada na cena em que Regan urina no tapete. O efeito foi feito com um sistema de controle remoto de avião. Um tanque fino foi colocado atrás das costas de Linda Blair e acionado por um interruptor.
O maquiador Dick Smith certa vez perguntou a Linda Blair durante as filmagens como ela se sentia tendo que gritar e xingar no filme. Ela respondeu: "Ah, não sou eu. É a Regan".
(por volta de 1h20) Quando Regan vomita em jato no Padre Karras, o vômito deveria acertar o peito de Jason Miller, mas o tubo de plástico falhou e acertou o rosto dele. A reação de choque e nojo enquanto ele limpa o vômito é genuína, e Miller admitiu em entrevistas que ficou muito irritado com o erro.
Mercedes McCambridge, católica praticante na época, quase se recusou a dublar o demônio, mas aceitou depois que um de seus melhores amigos, um padre católico, a convenceu a ficar com o papel.
Várias cenas foram filmadas que William Friedkin adoraria ter incluído na versão estendida, como uma em que Chris e Regan de fato visitam alguns pontos históricos (como Chris sugere que façam). No entanto, a trilha sonora da cena havia desaparecido. Outra cena mostrava Regan possuída se arrastando pelo chão e irritando vários convidados da casa ao fazer gestos obscenos com a língua. O negativo original da cena se perdeu, e Friedkin se recusou a usar no lugar uma cópia de trabalho de qualidade inferior que tinha da cena.
A maleta preta que o padre Karras carrega consigo durante todo o filme, segundo o livro, simboliza a dor que ele carrega.
(por volta dos 34 min) Muitos dos convidados vistos na cena da festa eram membros de verdade da alta sociedade de Georgetown, e não atores. William Friedkin conseguiu tê-los por um dia para filmar algumas tomadas de estabelecimento rápidas, pois não queria usar figurantes comuns.
(por volta dos 17 min) A brincadeira amistosa em torno do doce entre Regan e Chris, segundo William Friedkin, serve para espelhar o confronto físico que acontece mais tarde na cena do crucifixo.
(por volta de 1h44) O cenário do quarto de Regan foi construído sobre oito rodas pneumáticas para criar o efeito de terremoto.
Rudolf Schündler, que interpretou Karl, certa vez errou o texto e quase caiu da escada quando William Friedkin disparou uma arma para assustá-lo.
O boneco usado para o efeito especial de girar a cabeça foi apelidado de "Linda" pelo elenco e pela equipe.
William Friedkin planejou as cenas do filme para alternar entre cenas bem iluminadas e escuras, assim como entre cenas barulhentas e silenciosas, para simbolizar o bem contra o mal.
Segundo William Friedkin, William Peter Blatty estava aparentemente disposto a abrir mão de sua porcentagem dos lucros para interpretar o padre Karras, personagem que ele havia baseado em si mesmo.
(por volta de 1h20) Segundo as memórias de Ellen Burstyn, Jason Miller precisou de tantas tomadas para acertar a cena no porão que ela teve dificuldade para não chorar de frustração. Apesar de estar "engasgada com as próprias lágrimas", William Friedkin ficava dizendo para ela não chorar durante a cena.
Segundo William Friedkin, ele não deu o papel de Regan MacNeil a Brooke Shields porque "ela era jovem demais para o papel". Mais tarde, ela interpretaria Chris MacNeil na montagem teatral original de O Exorcista no Geffen Playhouse, em Los Angeles, em 2012.
(por volta dos 8 min) A mulher na carruagem que quase atropela o padre Merrin nas ruas de Mosul tinha 109 anos. Foram necessárias cerca de seis tomadas para filmar a cena. Segundo William Friedkin, "ela ficou bem abalada quando chegamos à tomada que usamos".
Ken Nordine foi originalmente contratado para a voz do demônio, mas William Friedkin achou melhor não usar uma voz masculina. Nordine depois processou a Warner Bros. após a empresa se recusar a pagar pelo trabalho que ele fez depois de decidirem usar outra voz.
O filme foi cercado de problemas que causaram atrasos e aumentaram o orçamento. William Friedkin culpou parte dos problemas de orçamento pelas quebras constantes de um aparelho de ar-condicionado de US$ 50 mil, necessário para resfriar o quarto de Regan a temperaturas abaixo de zero em algumas cenas em que o hálito dos atores precisava aparecer congelante. Em entrevista numa exibição da AMPAS em 2006, Friedkin contou que, quando as luzes de filmagem esquentavam o ambiente, as gravações eram interrompidas até a temperatura voltar a ficar abaixo de zero.
(por volta dos 12 min) A atenção de William Friedkin aos detalhes era tanta que uma cena inicial que envolvia apenas um café da manhã sendo preparado levou mais de um dia para ser concluída, porque ele queria usar bacon que não soltasse fumaça nem chiado, o que em 1972 significava que a produção tinha que encontrar um bacon sem conservantes muito difícil de achar.
(por volta de 1h40) Durante a cena em que a cabeça gira 360°, o "hálito" da cabeça falsa é visível, assim como o dos atores — um pequeno detalhe acrescentado para deixar o boneco mais realista. O diretor de fotografia Owen Roizman havia sugerido isso no set de brincadeira, perguntando: "Não seria ótimo se o boneco tivesse um pouco de gelo no hálito?". A equipe de efeitos especiais começou na hora a trabalhar para fazer acontecer.
William Friedkin certa vez atrasou a produção porque não gostou da cor do pijama de Ellen Burstyn e exigiu que comprassem um novo.
(por volta dos 48 min) A coluna de Linda Blair foi fraturada na cena do "Mamãe, faça parar! Está queimando! Está queimando!", em que o corpo de Regan quica para cima e para baixo na cama. O mecanismo que a levantava e abaixava se soltou, machucando sua coluna permanentemente, e os gritos de dor eram reais. A equipe só parou quando, em certo momento, ela gritou "Really!" e alguém entendeu que ela tinha gritado "Billy!" (William Friedkin). Ironicamente, as costas de Ellen Burstyn também ficaram permanentemente machucadas em outra cena. Foi essa filmagem que entrou no filme.
Max von Sydow sempre foi a primeira escolha de William Friedkin para interpretar o Padre Merrin. Quando William Peter Blatty entregou o livro a von Sydow para ler, com um bilhete dizendo que queriam que ele fizesse um padre, ele achou que estava cotado para o papel do Padre Karras. Ficou surpreso ao descobrir que o queriam como Padre Merrin e declarou em uma entrevista de 2013: "Até hoje não sei bem por quê".
(por volta de 1h13) Segundo Eileen Dietz, durante as filmagens da cena do crucifixo, ela e William Friedkin discutiram sobre em que ângulo a mão dela deveria estar para se masturbar.
(por volta de 1h41) Apesar de interpretar um padre, Max von Sydow era ateu. William Friedkin relembrou: "Durante uma cena, quando seu personagem, o Padre Merrin, está conduzindo o exorcismo, ele diz em alto e bom som: 'Eu te expulso, espírito imundo, em nome do Pai, do Filho e do Espírito Santo.' Quando chegamos a esse momento, Max travou. Tínhamos um teto falso que precisava rachar. Mandamos fazer seis tetos e fizemos seis tomadas naquele dia, e ele não conseguiu. Não conseguia dizer aquelas palavras. Eu fiquei ali, meio paralisado. Encomendei mais seis tetos e voltamos um dia depois. Mesmo resultado. No terceiro dia, liguei para Bill Blatty... 'Por favor, olhe estas [tomadas].' Ele sentou, olhou e disse: 'Você tem razão. Estão horríveis. Ele não acredita no que está fazendo.' Íamos reescrever o roteiro e fazer o von Sydow morrer naquele momento. Fomos ver o von Sydow, que era um homem muito simples. Eu disse: 'Vou trazer o Ingmar Bergman aqui para dirigir esta cena com você.' Ele respondeu: 'Não, não é questão de Bergman. Eu simplesmente não acredito em Deus.' 'Max, você interpretou Jesus em The Greatest Story Ever Told (1965)!' Ele disse: 'Sim, mas o interpretei como um homem. Não o interpretei como o filho de Deus nem como um homem de Deus; o interpretei como um homem.' E eu soltei: 'Então por que não interpreta esse cara como um homem? Só o interprete como um padre doente tentando fazer seu trabalho.' Passou mais ou menos meia hora, ele saiu do camarim, vestido e pronto." Friedkin lembraria depois que talvez também fosse porque von Sydow não estava acostumado a esse tipo de atuação, tendo feito personagens mais quietos e sutis no passado.
William Friedkin disse que muitas vezes lhe perguntavam por que a sequência de abertura está no filme, e que essas perguntas vêm de gente que nota o quanto ela é diferente do resto. Ela está lá, claro, para mostrar a experiência anterior do Padre Merrin com o demônio e para mostrar que ele tem premonições (um tema recorrente no filme) de que vão se enfrentar de novo.
(por volta de 1h41) O efeito durante o exorcismo em que as cortinas balançam com as janelas fechadas foi feito com pequenas aberturas de ar construídas nos parapeitos das janelas.
(por volta de 1h44, somente na versão estendida) O casaco de pele de Chris teve de ser adicionado digitalmente por continuidade ao plano logo antes de o Padre Merrin perguntar qual é o nome do meio da filha dela, para o corte estendido do diretor.
Audrey Hepburn era a primeira escolha de William Friedkin para o papel de Chris MacNeil, e a Warner Bros. apoiou a ideia por causa da boa reputação dela, crítica e comercial, com o estúdio, mas ela só aceitou fazer se fosse filmado em Roma, onde morava. Anne Bancroft foi outra opção, mas estava no primeiro mês de gravidez e foi descartada. Jane Fonda recebeu a oferta do papel, mas uma lenda urbana diz que ela chamou o roteiro de "porcaria de pilantragem capitalista". Fonda negou, alegando que recusou educadamente aos produtores. Shirley MacLaine, que era muito amiga de William Peter Blatty e foi a inspiração para a personagem Chris (e cuja filha Sachi Parker inspirou Regan), recebeu a oferta do papel de Chris, mas também recusou. Ellen Burstyn foi a primeira atriz a brigar agressivamente pelo papel, chegando a ligar direto para Friedkin e dizer que precisava fazê-lo. Sua agressividade valeu a pena e ela ficou com o papel.
Embora William Friedkin tenha negado que Jamie Lee Curtis foi considerada para o papel de Regan MacNeil, com um tuíte em 2015 dizendo "Isso é completamente falso", Curtis declarou em várias entrevistas que se lembra de sua mãe, Janet Leigh, receber uma ligação de um produtor perguntando se Jamie, que tinha 13 anos na época, poderia fazer o teste. A mãe dela simplesmente disse: "Não, acho que não".
(por volta de 1h29) Um cartaz com a palavra "TASUKETE" escrita em vermelho pode ser visto durante a cena do laboratório de idiomas, que significa "Me ajude" em japonês. Isso também pode ser visto como um prenúncio dessas mesmas palavras aparecendo na pele de Regan na cena seguinte.
(por volta dos 21 min) A canção grega que toca no rádio quando o Padre Karras sai do apartamento de sua mãe se chama "Paramythaki mou" (Meu Conto) e é cantada por Giannis Kalatzis. O letrista Lefteris Papadopoulos admitiu que, alguns anos depois, quando estava em dificuldades financeiras, pediu uma compensação pelos direitos intelectuais da música.
Uma semana após o lançamento do filme, com grande sucesso, o estúdio procurou William Friedkin para propor uma sequência. Ele simplesmente respondeu "De jeito nenhum" e desligou o telefone.
Quando os padres jesuítas mostraram a Jason Miller onde guardavam as roupas dos padres mortos, enquanto ele ficava com eles para se preparar para o papel do Padre Karras, foi desse acervo que ele escolheu o figurino que usa no filme.
O romance foi um fracasso quando foi publicado pela primeira vez. Mas depois que um convidado desistiu do The Dick Cavett Show (1968), William Peter Blatty foi escolhido como substituto de última hora. Então outro convidado desistiu e ele ganhou os 45 minutos restantes para falar sobre o livro. Ele então disparou para o topo da lista de mais vendidos do New York Times.
(por volta dos 3 min) Embora a legenda diga "Isto é estranho" quando o Padre Merrin examina a medalha de São José durante o prólogo no Iraque, ele na verdade está perguntando "O que isso está fazendo aqui?".
Ellen Burstyn se opôs à troca original entre sua personagem, Chris MacNeil, e o Padre Dyer no final, em que ela dizia agora acreditar no diabo, mas não em Deus. Burstyn achava que seria ilógico que sua personagem, depois de viver os acontecimentos do filme, continuasse "descrente", e o diálogo foi cortado.
Stacy Keach tinha sido contratado originalmente para o papel do Padre Karras, até William Friedkin ver Jason Miller numa peça da Broadway. Friedkin ficou tão tocado pela peça de Miller que pediu para se encontrar com ele, mas o encontro não foi bem. Semanas depois, Miller procurou Friedkin dizendo que queria o papel. Friedkin avisou que não estava mais disponível, mas Miller insistiu em fazer um teste de tela com ele. O teste convenceu Friedkin de que Miller era mesmo a pessoa certa para o papel. Apesar de Miller nunca ter atuado em cinema antes, a Warner Bros. comprou o contrato de Keach e Miller ficou com o papel. Keach depois contracenou com Miller em The Ninth Configuration (1980), filme de William Peter Blatty baseado no próprio romance dele. Os dois ainda voltariam a trabalhar juntos quando Keach estrelou a adaptação para o cinema que Miller fez da sua peça da Broadway, That Championship Season (1982). Embora Miller tenha escrito e dirigido esse filme, ele não atuou ao lado de Keach nele.
A escavação arqueológica que aparece no começo do filme era uma escavação real que William Friedkin recebeu permissão para filmar no norte do Iraque.
(por volta de 1h30) Em uma cena, o presidente jesuíta da Universidade de Georgetown (Rev. Thomas Bermingham) menciona que o Padre Merrin (Max von Sydow) está em "Woodstock". O público pode pensar que a referência é ao famoso festival de música que aconteceu no interior de Nova York em 1969. Na verdade, o Woodstock do filme é o Woodstock College, um seminário jesuíta em Woodstock, Maryland. Inaugurado em 1869, o seminário fechou um ano depois do lançamento de O Exorcista. O Woodstock Theological Center, instituto católico sem fins lucrativos de pesquisa teológica no campus de Georgetown, sucedeu o colégio e continua em atividade até hoje.
O som do filme ficou marcado pelos efeitos sonoros bizarros e, em alguns momentos, as sequências ficavam ainda mais assustadoras pela ausência total de som. Segundo uma matéria da Rolling Stone de 1974, os designers de som usaram várias técnicas de gravação e sons realistas, em vez de eletrônicos. Para criar efeitos que iam de arranhões na casa a ruídos demoníacos, a equipe de som gravou cães beagle, porcos indo para o abate, uma mulher em convulsão e uma abelha presa. Em um caso, um oscilador de velocidade variável foi usado para "afinar" o zumbido da abelha em várias alturas e criar um aglomerado de acordes que abrangia quatro oitavas. O esforço valeu a pena e rendeu ao filme o Oscar de Melhor Som.
(por volta de 1h44) Dá para interpretar que as mãos de Regan voltam a ser amarradas pelas correias depois de serem libertadas após a aparição da estátua de Pazuzu no quarto dela porque a visão é uma alucinação projetada pelo demônio.
Segundo as memórias de Eileen Dietz, depois de uma memorável viagem de limusine até o set ao lado de Lee J. Cobb, ele a apelidou de brincadeira de "Whooshee", por causa dos fãs do lado de fora perguntando "Who's she?" ("Quem é ela?").
(por volta de 1h55) Segundo Ellen Burstyn, ela usava um pouco de maquiagem de velhice por baixo da maquiagem normal na sua última cena do filme, para mostrar que a personagem tinha passado pelo inferno, mas tentava disfarçar.
William Peter Blatty acabou localizando o menino real cujo exorcismo inspirou seu romance, mas decidiu não tentar contato com ele, com medo de causar um trauma.
Um problema inesperado com o sistema de refrigeração do set provocou um alagamento dos sprinklers, atrasando a produção mais uma vez enquanto os cenários precisavam secar.
Max von Sydow deu um ultimato a William Friedkin durante as filmagens do prólogo de abertura, depois que uma semana de gravações no Iraque virou várias, dizendo que só ficaria mais quatro dias.
Durante as filmagens do prólogo no Iraque, metade da equipe sofreu de disenteria e exaustão pelo calor.
No romance, a Regan possuída tem diarreia e se alivia com frequência. Por isso, precisa usar fraldas. O livro também menciona várias vezes que o quarto dela tem um fedor quase insuportável.
Embora muitos críticos tenham escrito sobre a maquiagem de Linda Blair quando o filme foi lançado, nunca mencionaram a de Max von Sydow, achando que ele era mesmo daquela idade.
A equipe de efeitos sonoros passou mais de 150 horas tentando modificar eletronicamente a voz de Linda Blair antes de William Friedkin decidir usar outra voz.
(por volta de 1h14) Jack MacGowran deu sua última contribuição ao filme gravando a frase "Do you know what she did? Your c***ing daughter?" ("Você sabe o que ela fez? Sua filha da p***?"). Ele morreu algumas semanas depois, de gripe.
(por volta de 1h, apenas na versão estendida) Ann Miles, que fez a cena da "caminhada de aranha", precisou prender a respiração ao morder a cápsula de sangue, porque ela inundaria seu nariz e sua boca.
(por volta de 52 min) Ellen Burstyn afirma em certo momento do filme que "não fuma nem maconha". Segundo William Friedkin, a primeira vez que ele encontrou Burstyn na casa dela em Hollywood, ela lhe ofereceu maconha.
Enquanto se preparava para o papel do Padre Karras, Jason Miller conseguiu obter no escritório da Chancelaria o diário do exorcista envolvido no caso original de 1949.
(por volta de 1h02) William Peter Blatty uma vez ganhou US$ 10 mil no programa de Groucho Marx, You Bet Your Life (1950). Quando Groucho perguntou o que ele pretendia fazer com o dinheiro, Blatty disse que queria tirar um tempo para trabalhar em um romance. Groucho é mencionado no filme pelo tenente Kinderman, de brincadeira, como intérprete de Otelo.
Max von Sydow perguntava ao diretor de fotografia Owen Roizman onde estavam escondidas as armas de William Friedkin quando chegava ao set.
(por volta de 15 min) A caminhada de Chris para casa, saindo do set de filmagem pelas ruas de Georgetown, foi filmada para parecer idílica, tranquila e bonita. William Friedkin queria que fosse a única cena desse tipo no filme antes de o inferno se instalar.
Pauline Kael, como muitos críticos, ficou horrorizada e chocada com o filme. Em sua coluna na The New Yorker após o lançamento, ela escreveu: "(O Exorcista trata da) possessão demoníaca de uma criança, tratada com uma seriedade superficial. O filme foi feito para assustar as pessoas, e consegue isso por meios mecânicos: levitações, cabeças girando, vômito sendo cuspido na cara das pessoas. O espectador pode ficar anestesiado de tédio com a cor salobra e a feiura sem sentido da concepção. Nem o produtor e roteirista, William Peter Blatty, nem o diretor, William Friedkin, demonstram qualquer sensibilidade para com a impotência e o sofrimento da menina, ou da mãe dela." Kael continua detonando o filme em sua coluna: "Em algum lugar da divulgação do filme há uma nota sobre William Friedkin ter examinado 500 meninas antes de escolher sua Regan, e de fato Linda Blair é uma menina vivaz, de nariz arrebitado e ar feliz, que combina perfeitamente com Ellen Burstyn. Fico pensando nas outras 499 mães das meninas rejeitadas, ou nas 199, se esse for um número mais razoável. Elas devem ter lido o romance; devem ter sabido para o que estavam submetendo suas lindas filhinhas. Quando veem O Exorcista e assistem Linda Blair urinando no tapete caro e gritando e se esfaqueando com um crucifixo, elas sentem inveja? Pensam: 'Aquela poderia ter sido minha Susiezinha, famosa para sempre?'"
(por volta de 1h13) O som de um relógio de pêndulo, parecido com o tique-taque de uma bomba-relógio, pode ser ouvido ao fundo momentos antes da famosa cena do crucifixo.
(por volta de 1h42) Depois de muito debate sobre a cabeça girar 360 graus, com William Peter Blatty argumentando que "sobrenatural não significa impossível" e que a cabeça "cairia", William Friedkin chegou a um meio-termo acrescentando uma tomada do padre Karras, sugerindo que pode ser uma alucinação projetada pelo demônio. Blatty mais tarde recordaria como Friedkin "me provou idiota mais uma vez" depois de ver as fortes reações da plateia à cena.
A medalha de São José, que não aparece no romance, foi acrescentada por William Friedkin como um talismã — algo que passaria entre locação e personagem, unindo-os de forma transcendente.
(por volta de 57 min) A tomada do rosto gritando do psiquiatra, segundo William Friedkin, foi inspirada na tomada de Martin Balsam caindo da escada em Psicose (1960).
Depois que se soube que William Peter Blatty baseou as personagens Chris e Regan em sua amiga Shirley MacLaine e na filha dela, Sachi Parker, muitos colegas de classe de Parker começaram a praticar bullying com ela. MacLaine chegou a ameaçar processar Blatty, mas a longa amizade entre os dois e o bom senso prevaleceram.
Segundo Ellen Burstyn, o casaco de uma publicitária quase pegou fogo por causa de uma vela durante as filmagens. Felizmente, ela percebeu a tempo e atravessou a sala correndo para afastá-la.
(por volta de 1h13) Segundo Ellen Burstyn, Linda Blair a acertou de verdade sem querer uma vez durante as filmagens da cena do crucifixo.
(por volta de 2h 5 min, apenas na versão estendida) A fala do padre Dyer durante a troca da medalha, "Por que você não fica com ela?", havia se perdido e precisou ser dublada de novo pelo reverendo William O'Malley 27 anos depois, quando a cena foi restaurada para o corte estendido do diretor.
William Peter Blatty ficou amigo da atriz Tippi Hedren no início dos anos 1970. Ela até batizou um de seus leões de Billy em homenagem a ele. Ele lhe deu uma cópia de seu romance inédito O Exorcista, e ela ficou tão absorvida pela leitura que acordou seu então marido, o agente Noel Marshall, no meio da noite e disse que ele deveria representar Blatty na publicação do romance e na adaptação para o cinema. Ela tirou a foto do autor para a contracapa da primeira edição do livro. O romance de 1971 virou best-seller, e Marshall seria creditado como "produtor executivo" da adaptação para o cinema, também intitulada O Exorcista, pela qual deveria receber 15% dos lucros. Quando o filme virou um blockbuster, Blatty se recusou a repassar os lucros, já que nunca assinou o contrato escrito, apenas o iniciou. Marshall processou e o processo se arrastou por vários anos até chegar a um acordo extrajudicial. Foram anos difíceis para Hedren e Marshall, que precisavam do dinheiro para alimentar os grandes felinos de seu filme Roar (1981). O estresse financeiro acabaria resultando no divórcio dos dois. Muitos anos depois, Blatty encontrou Hedren em uma festa e disse "oi". Ela foi embora sem responder.
(por volta de 1h 4 min) Quando perguntada se tinha alguma crença religiosa, Ellen Burstyn improvisou "Ah, bem, talvez Deus". A fala depois foi dublada na edição para um "Não" mais categórico.
Para fazer Max von Sydow parecer muito mais velho do que seus 44 anos na época, o maquiador Dick Smith aplicou generosas camadas de pontilhado na testa, nos olhos e no pescoço de von Sydow. A pele do rosto dele era então esticada manualmente enquanto o látex líquido era aplicado. Quando o látex secava, a pele esticada era solta, fazendo a película de borracha enrugar. Esse procedimento diário de maquiagem durava três horas e, aparentemente, foi motivo de muito sofrimento para von Sydow.
A estátua do demônio Pazuzu foi enviada por engano para Hong Kong antes de chegar à locação no Iraque.
Um dos motivos pelos quais o filme foi rodado em Nova York, e não no estúdio da Warner em Los Angeles, foram as leis de trabalho infantil de lá, que permitiam que Linda Blair ficasse no set por mais tempo.
(por volta de 48 min) A tomada de Sharon e dos médicos correndo para o quarto de Regan era uma cena complicada que exigiu que um operador de câmera fosse içado por uma roldana, já que não existia Steadicam na época. A Steadicam seria inventada apenas alguns anos depois, em 1975.

Curiosidades com spoiler

Mostrar spoiler
O Exorcista bebe de muitas influências, principalmente a clássica história de terror de Henry James sobre possessão infantil, A Volta do Parafuso. No final dessa novela, em uma cena muito parecida com a cena do exorcismo em "O Exorcista", a governanta (chamada Miss Giddens no filme) grita para Miles, o menino possuído da história, que se liberte do espírito maligno que o possui. Nesse momento, algum tipo de presença maligna aparece, e então Miles desmaia e morre. Isso é muito parecido com a cena em que Karras grita para o demônio deixar Regan, o demônio então entra em Karras, e depois Karras se mata e morre. Além disso, as cenas em que vemos o rosto do demônio aparecendo são parecidas com as cenas de A Volta do Parafuso em que vemos o rosto do espírito maligno surgir. (Isso acontece em uma cena muito dramática da versão cinematográfica de A Volta do Parafuso, Os Inocentes (1961), com Deborah Kerr, em que Miss Giddens vê o rosto demoníaco do espírito de repente espiando por uma janela, olhando para ela do lado de fora.) Essas cenas tiveram uma enorme influência sobre O Exorcista.
Mostrar spoiler
(por volta dos 55 min) A personagem de Ellen Burstyn é informada da morte do personagem de Jack MacGowran pelo assistente de direção do filme em que eles estão trabalhando. Na vida real, também foi o assistente de direção quem avisou Burstyn da morte de MacGowran.
Mostrar spoiler
(por volta de 1h53) As "escadarias do Exorcista", 75 degraus de pedra (ou 74 — um deles é bem pequeno) no fim da M Street, em Georgetown, foram forradas com borracha de 1,2 cm de espessura para filmar a morte do padre Karras. O dublê Chuck Waters se jogou escada abaixo duas vezes. Waters levava uma bolsa cheia de sangue falso com um pequeno corte escondido sob o suéter, para que o sangue escorresse toda vez que ele se virasse. Estudantes da Universidade de Georgetown cobravam cerca de US$ 5 por pessoa para assistir à cena do alto dos telhados.
Mostrar spoiler
William Peter Blatty planejava originalmente que Karras continuasse o exorcismo por muito mais tempo depois da morte de Merrin. Mas um amigo o convenceu a encerrar ali, dizendo que ele já tinha feito o leitor sofrer demais.
Mostrar spoiler
(por volta de 1h54) Como o reverendo William O'Malley era um padre de verdade e não um ator, ele teve muita dificuldade para se emocionar na cena em que administra a extrema-unção no padre Karras. Depois de várias tomadas fracassadas, para arrancar dele uma reação autêntica, William Friedkin se aproximou e perguntou: "Você confia em mim?" Quando o reverendo O'Malley confirmou, Friedkin lhe deu um tapa no rosto. O reverendo O'Malley ficou tão chocado e emocionado que finalmente acertou a tomada seguinte. Dá para ver que sua mão treme visivelmente, o que foi a reação genuína do reverendo O'Malley.
Mostrar spoiler
Gene Siskel e Roger Ebert deram quatro estrelas ao filme. Isso é surpreendente, considerando que Gene Siskel era notoriamente pudico com filmes de terror. Ele deu polegar para baixo a Poltergeist: O Fenômeno (1982), Aliens: O Resgate (1986) e O Silêncio dos Inocentes (1991). Siskel reclamava com frequência do terror imposto a crianças nos filmes e criticou temas parecidos em Poltergeist: O Fenômeno, mas disse que O Exorcista tinha um profissionalismo impressionante em todos os níveis, e que o final era tão comovente, com os padres se sacrificando heroicamente pela criança, que ele amou o filme.
Mostrar spoiler
(por volta dos 37 min) Os primeiros versos da música "Thoity Toid and Toid" são ouvidos quando o padre Dyer está ao piano. A música traz o verso "Three flights of stairs is a helluva fall", que antecipa as mortes de Burke Dennings e do padre Karras mais adiante no filme.
Mostrar spoiler
Segundo William Peter Blatty, ele não pretendia originalmente que a personagem Burke Dennings fosse morta quando começou a escrever o romance. Aparentemente, ele até gritou da escrivaninha: "Meu Deus, Burke Dennings vai ser assassinado!"
Mostrar spoiler
(por volta de 1h50) William Friedkin disse a Max von Sydow que, na cena anterior à sua morte, ele não deveria apenas rezar por Regan, mas também administrar a extrema-unção para si mesmo.

Páginas relacionadas

Sobrenatural — O Exorcista aparece nas curiosidades dessa página
Meu Pai — O Exorcista aparece nas curiosidades dessa página
Carrie, a Estranha — O Exorcista aparece nas curiosidades dessa página