الراقي: 409 حقائق من وراء الكواليس

فكّر الاستوديو في إسناد إخراج الفيلم إلى ستانلي كوبريك، وكان كوبريك يشترط أن يكون هو المنتج وأن يُصوَّر الفيلم قرب منزله في إنجلترا، وهو ما عارضه ويليام بيتر بلاتي والاستوديو معًا، لأن بلاتي كان منتجًا للفيلم أصلًا وأراد تصويره في موقعه الحقيقي في جورجتاون. وقد أبدى كوبريك لاحقًا إعجابه الشديد بالفيلم.
فكّر ويليام بيتر بلاتي في مرحلة ما في جعل الأب كاراس أسود البشرة، بعد أن دخل الكهنوت هربًا من الأحياء الفقيرة ومن هويته في صباه.
فقد الكهربائي جيمي هاريس إصبع قدمه عندما سقط جسم ثقيل على قدمه أثناء تصوير مشهد المقدمة في العراق.
كان الملحن البرازيلي إيومير ديوداتو، المشهور بمقطوعته 2001-Also Sprach Zarathustra التي سُمعت في فيلم أن تكون هناك (1979)، يقيم في مدينة نيويورك حين عُرض هذا الفيلم، فأخبره أصدقاء أن مقطوعة من تأليفه تُسمع في الموسيقى التصويرية للفيلم. تجاهل التحذير في البداية ظنًا منه أنهم يخلطون بين Tubular Bells، وهي أيضًا ضمن موسيقى الفيلم، وبين تأليفه. ولحسم الأمر، حضر محاميه عرض الفيلم حاملًا مسجلًا صوتيًا مخفيًا، فسجّل الفيلم كاملًا وأسمعه لإيومير عبر الهاتف، فعرف عندها مقطوعة من تأليفه: «Carly and Carole»، تُسمع لبرهة في مشهد الحفلة (عند الدقيقة 34 تقريبًا). رتّب محامي إيومير اجتماعًا مع الفريق القانوني في وارنر براذرز وطلب سحب الفيلم من التداول، وانتهى الأمر بتسوية بعد دفع مبلغ لم يُعلن عنه.
فكّر ويليام بيتر بلاتي في مرحلة ما في أن يكون الكيان الذي يتلبّس الطفلة في روايته الراقي امرأة تزعم أنها عاشت في حقبة سحيقة من التاريخ، ربما في يهودا في زمن المسيح، وتهاجم الراقي نفسيًا بادعاء معرفة بالمسيح، ثم تصفه بأوصاف تُزيل عنه الهيبة.
كانت إيلين بورستين متشككة في البداية في ملاءمة جيسون ميلر لدور الأب كاراس، لا لأنه ليس ممثل أفلام فحسب، بل لأنها رأته قصير القامة جدًا. وبحسب بعض المصادر كان طول ميلر 5'5"، لكن بورستين شعرت بأنها مضطرة إلى «أن تنظر إليه من الأعلى» و«أن تنهار بين ذراعيه».
أول ما يُسمع في الفيلم هو «الله أكبر». سجّل مهندس الصوت جان-لويس دوكارم هذا الأذان في مسجد في العراق. ورأى بعض النقاد أنه يمكن اعتباره رمزًا إلى أن الفيلم ليس قصة كاثوليكية فحسب، بل قصة تشمل جميع الأديان. ويُسمع الأذان نفسه مجددًا حين تظلم الشاشة في نهاية النسخة المطوّلة للمخرج (عند الساعة 2 و8 دقائق تقريبًا، في النسخة المطوّلة فقط).
أمر ويليام فريدكين ذات مرة بإطلاق النار من 4 مسدسات مختلفة في وقت واحد ليفزع ممثليه أثناء مشاهد الرقي.
عند الدقيقة 13 تقريبًا، يظهر مايكل بيتر بلاتي، الابن الأكبر لويليام بيتر بلاتي، كومبارس في الفيلم بدور أحد الطلاب المتظاهرين في موقع تصوير فيلم كريس.
عند احتساب مبيعات تذاكر شباك التذاكر الأمريكي معدّلة وفق التضخم حتى 2023، يعدّ هذا الفيلم بسهولة الأعلى إيرادًا على الإطلاق بين أفلام التصنيف R من MPAA. ويحل في المرتبة 9 على قائمة الإيرادات المعدّلة عبر التاريخ، بعد أن حقق ما يعادل أكثر من 1.17 مليار دولار منذ عرضه الأول عام 1973. أما من دون تعديل، فهو ليس ضمن أعلى 100 فيلم إيرادًا عبر التاريخ، وأنجح فيلم مصنّف R في تلك القائمة هو آلام المسيح (2004) الذي حقق أكثر من 370 مليون دولار.
استهجن فينسنت كانبي في مقاله بصحيفة نيويورك تايمز الفيلم ووصفه بأنه «قطعة من هراء السحرة الأنيق... فيلم يكاد يكون من المستحيل الجلوس لمشاهدته... إنه يضع مستوى جديدًا متدنيًا للمؤثرات الخاصة المقززة...»
أظهر مشهد «الزحف العنكبوتي» الأصلي ريغان وهي تمدّ لسانًا طويلًا كالأفعى وتحاول الإمساك بشارون.
صُدم جوردان، ابن جيسون ميلر البالغ 5 سنوات وكان أصغر أبنائه حينها، بدراجة نارية على الشاطئ، وظل في حالة حرجة عشرة أيام أثناء التصوير. اضطر ميلر إلى أداء المشاهد العاطفية مع والدته في المستشفى، بينما لازم القس توماس بيرمنغهام، الذي عمل مستشارًا تقنيًا وظهر في الفيلم أيضًا، جانب ابنه في المستشفى طوال تلك الأيام العشرة.
الفيلم ضمن قائمة أفضل 250 فيلم رعب على Letterboxd.
بحسب ويليام فريدكين، شملت المؤثرات الصوتية الشيطانية تسجيلات لجلسة رقي حقيقية أُجريت لصبي صغير في روما.
عند الدقيقة 1:53 تقريبًا، وبحسب أخصائي المؤثرات الصوتية رون ناغل في The Fear of God: 25 Years of 'الراقي' (1998)، كانت بعض المؤثرات الصوتية الشيطانية في الحقيقة تسجيلات لحيوانات تُذبح في المسالخ. فصوت خروج الشيطان من جسد ريغان هو في الواقع صوت خنازير تُساق إلى الذبح.
استُخدمت أسنان صناعية في البداية مع ليندا بلير لكن جرى التخلي عنها لأنها أثّرت على نطقها، فطُليت أسنانها الحقيقية بطلاء مينا الأسنان بدلًا من ذلك.
الراقي (1973): ريغان تيريزا ماكنيل تبتسم أثناء التوقيعصورة: Wikimedia Commons · foilman, CC BY-SA 2.0
اضطرت ليندا بلير إلى ارتداء عدة عدسات لاصقة مختلفة كانت مؤلمة جدًا، لكن المفارقة أن العدسات التي بيّضت عينيها وغطّت قرنيتيها بالكامل كانت الأقل إيلامًا.
أضاف ويليام بيتر بلاتي اسم القس توماس بيرمنغهام رسميًا بصفته رئيس جامعة جورجتاون في طبعة الذكرى الـ40 للرواية عام 2011.
(عند الدقيقة 1:13 تقريباً) خلال تصوير مشهد الصليب، اكتفت ليندا بلير بوضع الصليب في إسفنجة بين ساقيها مملوءة بدم مزيف، أما لقطات منطقة العانة فصُوّرت مع إيلين ديتز.
عُرض على جين فوندا دور كريس ماكنيل لكنها رفضته، وكان ذلك خلال حرب فيتنام حين كانت معروفة بآرائها الراديكالية الجريئة، وترددت شائعة أنها وصفت فيلم الراقي بأنه «سرقة رأسمالية هراء». غير أن المؤلف ويليام بيتر بلاتي ذكر في كتابه «William Peter Blatty on 'The Exorcist'» أن فوندا زارته شخصياً لتخبره بأن الشائعة غير صحيحة، وأنها رفضت الدور ببساطة لأنها «لا تؤمن بالسحر».
أُدرج الفيلم ضمن قائمة معهد الفيلم الأمريكي لعام 2001 لأفضل 100 فيلم أمريكي يثير الرهبة.
غالباً ما يُصوَّر الشيطان بازوزو مزيجاً من أجزاء حيوانية وبشرية، بيده اليمنى تشير إلى الأعلى ويده اليسرى إلى الأسفل.
في مرحلة ما، كان البحث عن ممثلة صغيرة قادرة على أداء دور ريغان مرهقاً إلى حد أن ويليام فريدكين قال إنه فكّر حتى في اختبار ممثلين أقزام بالغين.
بناءً على نصيحة أحد مسؤولي الاستوديو، أجرى ويليام فريدكين عدة عمليات حذف في الفيلم قبل طرحه بحجة أن المشاهد غير ضرورية، وهو ما أغضب ويليام بيتر بلاتي مؤلف الرواية والسيناريو وصديقه، الذي رأى أن هذه المشاهد تشكّل قلب الفيلم، حتى إن بلاتي رفض التحدث إلى فريدكين لفترة، لكنهما تصالحا في النهاية. وبعد سنوات طويلة، حين استدعى الانتشار الهائل للفيلم إعادة طرحه، وافق فريدكين على إعادة تقييم بعض المشاهد المحذوفة وإعادة عدد منها مجاملةً لبلاتي، فأنتج نسخة موسّعة بعنوان «Version You've Never Seen»، وباعترافه كان فريدكين يميل إلى اعتبار هذه النسخة الموسّعة المفضلة لديه.
(عند الدقيقة 1:42 تقريباً) آخر تأثير لوجه الشيطان خلال طرد الأرواح أُنجز باستخدام مقسّم شعاع لمطابقة انعكاس وجه إيلين ديتز على الزجاج فوق لقطة لوجه الدمية المستخدمة في تأثير دوران الرأس.
أهدى ويليام فريدكين وويليام بيتر بلاتي ليندا بلير خلال التصوير حصان صيد كستنائي اللون بمناسبة عيد الميلاد، فأطلقت عليه اسم «Best Director» تكريماً لجائزة الأوسكار التي نالها فريدكين عن الرابط الفرنسي (1971).
إلى جانب بنائه شخصيتي كريس وريغان على شيرلي ماكلين وابنتها ساتشي باركر، بنى ويليام بيتر بلاتي أيضاً شخصيتي الخادمين كارل وويلي على خادمي ماكلين نفسيهما.
في اليوم الأول من تدريبات مشهد طرد الأرواح، أزعج أداء ليندا بلير لحوارها البذيء ماكس فون سيدو الدمث إلى حد أنه نسي جملته فعلاً.
خلال عرض للفيلم في روما، أصاب البرق صليباً عملاقاً عمره 400 عام فوق كنيسة مجاورة، فسقط في الساحة أدناه، ولحسن الحظ لم يُصب أحد بأذى.
قال القس ويليام أومالي إنه ظل يتلقى طلبات غريبة بعد طرح الفيلم: «لن أقفز من أي نافذة من أجل قطة أحد!»
أكد ماكس فون سيدو أنه واجه صعوبة في إيجاد عمل بعد الفيلم، إذ كان مكياجه واقعياً إلى حد أن معظم الناس ظنوه فعلاً بهذا العمر.
حصل الفيلم على تصنيف 18 في إسرائيل، وعُرض في لبنان لكنه مُنع في بقية الشرق الأوسط، ثم منعته لبنان عند إعادة طرحه.
(عند الدقيقة 1:14 تقريباً) طلب ويليام فريدكين إزالة أحد الكومبارس من مشهد اللقاء الأول بين كريس والأب كاراس في الحديقة لأن الألوان التي كان يرتديها صارخة بشكل مشتّت.
كان ويليام فريدكين قد طلب في البداية من لالو شيفرين تلحين موسيقى الفيلم، فؤلّف شيفرين مقطوعة وسجّلها مع أوركسترا كبيرة، لكن حين سمعها فريدكين كرهها كما يُروى إلى حد أنه أمسك بالتسجيل ورماہ حرفياً من الباب إلى الرصيف قائلاً «هذا مكانها». وبعد هذا الرفض، كان فريدكين في مكتب أحمد إرتيغون رئيس شركة أتلانتيك ريكوردز حين لفتت انتباهه نسخة من ألبوم Tubular Bells لمايك أولدفيلد الذي كان قد صدر للتو، فأغراه غلاف الألبوم، ووضعه على القرص الدوّار، وبعد سماعه المقدمة قرر حينها أن يستخدمه كشعار للفيلم. أما شيفرين فعلم من الآخرين أن موسيقاه لن تُستخدم. وخلافاً للاعتقاد الشائع، لم تُستخدم موسيقاه المرفوضة في The Amityville Horror (1979) الذي ألّف شيفرين له موسيقى مختلفة.
(عند الدقيقة 10 تقريباً) احتاجت لقطة التقريب التأسيسية لجورج تاون إلى محاولات كثيرة لإتقانها، إذ ظلت الرياح القوية تهزّ المروحية، حتى تحققت اللقطة أخيراً بتقنية عدسة تقريب صُوّرت من سطح مبنى شاهق عبر النهر.
(عند الدقيقة 1:39 تقريباً) بُني مصعد هيدروليكي خلف جدار غرفة نوم ريغان لإحداث تأثير طفو السرير.
كان بول سكوفيلد اختيار ويليام بيتر بلاتي لأداء دور الأب ميرين.
كان فنان المكياج ديك سميث يأخذ الدمية المستخدمة في تأثير دوران الرأس إلى منزله ليلاً بعد أن تركها في الاستوديو ذات ليلة فاكتشف في الصباح التالي أن أحداً كتب عليها عبارات.
اختيرت كيتي وين لدور شارون بعد أن رآها ويليام فريدكين تؤدي دور أوفيليا أمام هاملت لستايسي كيتش في سنترال بارك.
طلب ويليام فريدكين في النهاية من المستشار التقني القس توماس بيرمنغهام أن يطرد الأرواح من موقع التصوير، فرفض قائلاً إن طرد الأرواح قد يزيد القلق، وانتهى الأمر بأن زار بيرمنغهام الموقع وألقى بركة وحديثاً لطمأنة الممثلين وفريق العمل.
كان هذا أول فيلم رعب يُرشَّح لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم.
رُشِّحت ليندا بلير لجائزة أفضل ممثلة مساعدة عن دورها في الفيلم عام 1974، وكان عمرها 14 عامًا فقط حين رُشِّحت. لكن طفلة ممثلة أخرى تغلّبت عليها ذلك العام: تاتوم أونيل التي كان عمرها 10 أعوام فقط، وأصبحت أصغر فائزة بالأوسكار في تاريخ الجوائز. تغلّبت تاتوم، وهي فتاة بذيئة اللسان وصلبة العود، على ريغان التي أدّت دور فتاة أخرى بذيئة اللسان وصلبة العود هي آدي لوغينز في القمر الورقي (1973).
كتبت إيلين بيرستين خلفية لشخصيتها كريس تضمّنت أنها كانت راقصة على مسرح برودواي قبل أن تصبح ممثلة، تمامًا مثل شيرلي ماكلين التي كانت مصدر إلهام للشخصية، في مصادفة غريبة.
(عند الدقيقة 58 تقريبًا) بحسب ويليام فريدكين، أراد بول نيومان أداء دور الأب كاراس. ومن قبيل المصادفة أن نيومان مذكور أيضًا في الفيلم.
(عند الدقيقة 1:13 تقريبًا) بحسب مذكرات إيلين بيرستين، أصابت نفسها بالدوار قبل لقطاتها القريبة في مشهد الصليب بأخذ عدة أنفاس عميقة ثم كتمها وهي تشبك سبابتيها وتشدّ.
قبل أن يستقر ويليام فريدكين على موسيقى مايك أولدفيلد لتكون شارة الفيلم، كان قد كلّف أصلًا لالو شيفرين بتأليف الموسيقى، وهو الذي اشتهر بأعماله الموسيقية في كول هاند لوك (1967) وهاري القذر (1971) وشارة مسلسل ميشين إمبوسيبول (1966) التي تُعرف من أول لحن. كانت موسيقى شيفرين للراقي، الخالية من المقام، قريبة جدًا من أسلوب كريستوف بنديريكي (الذي استُخدمت له «كونشرتو التشيلو رقم 1» من بوليمورفيا في المونتاج النهائي للفيلم) مع إضافة «طعنات مرعبة» على طريقة برنارد هيرمان. تحدّث شيفرين عن الحادثة مؤخرًا إلى مجلة سكور وعن كم كانت مؤلمة له: «الحقيقة أنها كانت من أكثر التجارب إيلامًا في حياتي، لكني قرأت مؤخرًا أنه لكي تنتصر في حياتك قد تتعرض قبلها لبعض الإخفاقات. ما حدث أن المخرج ويليام فريدكين استعان بي لكتابة موسيقى الإعلان الترويجي، وسُجّلت 6 دقائق لنسخة وارنر من الإعلان. تفاعل من شاهدوا الإعلان ضد الفيلم، لأن المشاهد كانت ثقيلة ومرعبة، فذهب معظمهم إلى المرحاض ليتقيّأوا. كان الإعلان رائعًا، لكن مزيج تلك المشاهد المرعبة وموسيقاي، التي كانت أيضًا شديدة الصعوبة والثقل، نفّر الجمهور. فقال مسؤولو وارنر براذرز لفريدكين إن عليّ كتابة موسيقى أقل درامية وأكثر لطفًا. كان بإمكاني أن أفعل ما أرادوه بسهولة وإتقان لأنه كان أبسط بكثير مما كتبته سابقًا، لكن فريدكين لم يخبرني بما قالوه. أنا واثق أنه فعل ذلك عن عمد». فريدكين، الذي كان معروفًا بتحكّمه القاسي والمجنون، لم يطلب من شيفرين إعادة صياغة الموسيقى القديمة كما طلب منه مسؤولو الاستوديو، بل كلّف مايك أولدفيلد بكتابة موسيقى جديدة من خلف ظهره.
تجاهلته الوكالة التي تمثّل ليندا بلير، ورشّحت 30 عميلًا آخر على الأقل لدور ريغان، فأحضرتها والدتها بنفسها لتجربة الأداء.
القس ويليام أومالي، الذي عمل مستشارًا تقنيًا وأدّى أيضًا دور الأب داير في الفيلم، ساعد جيسون ميلر في تدريبه على كيفية إقامة القداس.
استلهم ويليام فريدكين لوحات فنانين كثيرين مثل رامبرانت فان راين ويوهانس فيرمير في كثير من لقطات الفيلم.
هاجم الممثل بيتر كوشينغ الفيلم عند عرضه الأول في الصالات، ووصفه بأنه «تجديف أكثر من اللازم». ونُقل عنه قوله: «لن أذهب لمشاهدة الراقي أكثر مما أذهب لمشاهدة فيلم إباحي». ونُقل عنه أيضًا: «لن أقترب من الراقي لأني لا أحب التجديف. اللغة وبعض ما تفعله الطفلة الممسوسة في الفيلم يقلبان معدتي. الفيلم صريح ومجدّف أكثر من اللازم، وأنا لا أطيق التجديف. في الأفلام التي أصنعها ينتصر الخير على الشر، ولا يوجد فيه شيء مجدّف». وقال أيضًا إن كريستوفر لي، الذي شاركه البطولة في أفلام كثيرة، حذّره من مشاهدته: «قال إن الفيلم سيغضبني. يمكن أن يكون الفيلم متقن الصنع ومع ذلك يبقى قطعة من الكتابة على الجدران المتحركة. لا أريد أن أرى أو أشارك في شيء، مهما كان محكم الصنع، يمكنني أن أشاهده في أي مرحاض عام».
(عند الدقيقة 26 تقريبًا) كان حوار إيلين بيرستين في المشهد الذي تشتم فيه والد ريغان أثناء مكالمتها الهاتفية مرتجلًا ولم يكن في النص الأصلي.
كانت باميلين فردين، المخضرمة في أعمال الخيال العلمي والدراما الخارقة للطبيعة، مرشحة لدور ريغان، لكنها رُفضت في النهاية لأن مسيرتها حتى ذلك الحين جعلتها مألوفة أكثر من اللازم لدى الجمهور.
استعانت وارنر براذرز بخبير الظواهر الخارقة للطبيعة والخوارق كريستوفر تشاكون للترويج لإصدار النسخة الخاصة بالذكرى الـ25.
خلال لقاء جمع طاقم الفيلم عام 1984 في برنامج صباح الخير يا أمريكا (1975)، روت إلين بورستين قصة عن فترة وجودها في توسان بولاية أريزونا لتصوير فيلم أليس لم تعد تعيش هنا (1974)، حين كان الراقي يُعرض في المدينة آنذاك فذهبت لمشاهدته. وقالت إن مشهد إدخال القسطرة الشريانية في عنق ريغان هو المشهد الذي أُغمي فيه على معظم الناس. وبعد هذا المشهد رأت امرأة تترنح في الممر فتبعتها، وحين أُغمي على المرأة أخيرًا هرعت بورستين لنجدتها ففكّت ياقة ثوبها وبدأت تحدثها، ثم بدأت المرأة تستعيد وعيها فأدركت بورستين أن المرأة إن فتحت عينيها ورأتها فقد يصيبها الذعر، وقالت بكلماتها إنها قد تظن نفسها في Twilight Zone أو شيء من هذا القبيل، فطلبت بورستين المساعدة من شخص آخر لإسعاف المرأة.
الراقي (1973): كريس ماكنيل وريغان تيريزا ماكنيل في غرفة النومصورة: Wikimedia Commons · 12 Feb 1974, Public domain
(عند الساعة 1:40 تقريبًا) صُنع تأثير تشقق السقف بصبّ الجبس حول شبك معدني ثم الضغط عليه وشدّه حتى يتشقق سطحه، وبالطريقة نفسها صُنع تأثير تشقق الباب.
من المخرجين الآخرين الذين تواصل معهم وارنر آرثر بين (الذي كان يدرّس في جامعة ييل)، وبيتر بوغدانوفيتش (الذي أراد التفرغ لمشاريع أخرى وندم على قراره لاحقًا)، ومايك نيكولز (الذي لم يرغب في تصوير فيلم يعتمد إلى هذا الحد على أداء طفل). وقد تعاقد الاستوديو فعليًا مع مارك رايدل، لكن ويليام بيتر بلاتي أصرّ على ويليام فريدكين.
(عند الساعة 1 تقريبًا، في النسخة الممتدة فقط) أنكر ويليام فريدكين لسنوات أن مشهد "الزحف العنكبوتي" قد صُوّر، إلى أن أُعيد اكتشافه بعد سنوات وأُعيد إدراجه في النسخة الممتدة للمخرج.
الشيطان الذي يتلبس ريغان اسمه بازوزو في الرواية والسيناريو معًا، وقد أكد ويليام فريدكين ذلك في التعليق الصوتي، غير أن هذا الاسم لا يُذكر في أي نسخة من الفيلم، إذ ظهر على الشاشة لأول مرة في الجزء الثاني Exorcist II: The Heretic (1977). وخلال الفيلم يكذب بازوزو على الأب كاراس مدعيًا أنه الشيطان، لكن حواراته مع الأب ميرين تكشف أن هذا الادعاء باطل.
(عند الساعة 1:21 تقريبًا) حين يزور الأب كاراس كريس وهي تكوي الملابس، يظهر في الخلفية صندوق Ivory Snow الشهير الذي كانت تظهر عليه نجمة الأفلام الإباحية مارلين تشامبرز.
كان من المفترض أن يحضر ويليام فريدكين عشاءً في الليلة التي وصلته فيها رواية ويليام بيتر بلاتي، لكنه بدأ بفضول يقرأ الصفحات الأولى فانتهى به الأمر إلى تفويت موعد العشاء تمامًا.
(عند الساعة 1:52 تقريبًا) بحسب إيلين ديتز، اعتذر لها جيسون ميلر فورًا بعد أن طرحها أرضًا بعنف أثناء تصوير مشهد الذروة. وقد كانت بخير وسعدت أنه أدى المشهد بجدية، ثم سألها أحد مجازفي الأداء لاحقًا إن كانت ترغب في العمل في مجال المجازفة فرفضت.
بعد عرض خاص سبق طرح الفيلم في الصالات، وصف بعض مسؤولي الاستوديو الفيلم بأنه "فاحش" واقترحوا تأجيله وعدم طرحه إطلاقًا.
(عند الدقيقة 23 تقريبًا) يُعتقد عمومًا أن الشيطان سمّى نفسه "الكابتن هاودي" أمام ريغان تحريفًا لاسم والدها هوارد، ويرى الجميع أن محادثات ريغان مع "الكابتن هاودي" إنما تعبّر عن رغبتها في رؤية والدها. وبعد الحديث عن الكابتن هاودي تظهر ريغان تقرأ مجلة Photoplay وعنوانها: "مشكلة كبيرة في زواج آل ماكنيل! الليلة التي ترك فيها هوارد زوجته" (وعلى الغلاف صورة كريس وريغان).
كان ويليام فريدكين وويليام بيتر بلاتي قد التقيا قبل سنوات حين خضع فريدكين لمقابلة لإخراج سيناريو شارك بلاتي في كتابته، فانتهى الأمر بفريدكين إلى انتقاد السيناريو ولم يحصل على المهمة. وذكر بلاتي لاحقًا أن هذا ترك أثرًا باقيًا فيه لأنه كان في الواقع يوافق على انتقادات فريدكين.
(عند الدقيقة 9 تقريبًا) بحسب ويليام فريدكين، أراد أن تحلّق النسور حول تمثال بازوزو في مقدمة الفيلم في العراق، فوُضعت قرب التمثال خروف مذبوح، وبعد أيام لم تظهر أي نسور، لكن بدأت شائعات تقول إن رجلًا غريبًا من أمريكا يقدم قرابين للشيطان بازوزو.
(عند الساعة 1 تقريبًا، في النسخة الممتدة فقط) لم ترغب آن مايلز، التي أدت مشهد "الزحف العنكبوتي"، في ارتداء حزام الأمان الموصول بالأسلاك لأنه كان يعيق أداءها، لكنها أُجبرت على ارتدائه رغم ذلك لأسباب تتعلق بالتأمين.
بحسب ويليام فريدكين، كان مسؤولو الاستوديو يأتون أسبوعيًا لتفقد سير التصوير، وكانوا يهزون رؤوسهم من disbelief، إذ كانوا يرون أن الفيلم سخافة محضة.
(عند الساعة 1:13 تقريبًا) في مشهد الصلبان، صُنع تأثير تطاير الأشياء في غرفة ريغان بأن يرمي أفراد الطاقم الأشياء من الجهة الأخرى للغرفة عبر أنبوب ذي تيار هوائي قوي.
بعد أن عمل سبعة أيام في الأسبوع على مدى أربعة أشهر في الفيلم، استقال خبير المكياج ديك سميث بعد يوم من مشادة مع ويليام فريدكين، إذ بدأ فريدكين يصرخ في سميث بسبب مشكلة في خط شعر ماكس فون سيدو كان سميث قد حذره منها مسبقًا. وعاد سميث لاحقًا بتقرير طبي لإنهاء الفيلم، شرط أن يحصل على يوم راحة واحد في الأسبوع على الأقل.
في هذا الفيلم عيّن خبير المكياج ديك سميث ريك بيكر مساعدًا له.
موقع التنقيب الأثري الظاهر في بداية الفيلم هو موقع نينوى القديمة الفعلي في الحضر بالعراق.
(عند الدقيقة 1:35 تقريبًا) المادة اللزجة التي بصقتها ريغان في وجه الأب ميرين كانت مصنوعة من القهوة وخليط البان كيك.
(عند الدقيقة 3 تقريبًا) أصوات الطنين التي تُسمع خلال مقدمة الفيلم في العراق هي لحشرات كالنحل والذباب محتجزة داخل برطمان.
بحسب مذكراتها، أصبحت آن مايلز، التي أدت مشهد "المشي كالعنكبوت"، صديقة مقربة من بارتون هايمان الذي جسد دور الدكتور كلاين، ثم ارتبطت به عاطفيًا، بعد أن تعارفا في العرض الأول للفيلم.
(عند الدقيقة 1:20 تقريبًا) تقيأت مرسيدس مكامبريدج على خليط من التفاح المهروس الممضوغ والبيض النيء لإنتاج المؤثر الصوتي لقيء ريغان المتدفق.
كره ويليام فريدكين المسودة الأولى من سيناريو الفيلم التي كتبها ويليام بيتر بلاتي، وقال: «لم تكن الرواية». من بين الاختلافات أن مقدمة العراق حُذفت، وظهرت فيها الكثير من مشاهد الاسترجاع بالأبيض والأسود الحبيبية، وكثير من الاقتباسات والعناوين. نُشرت هذه المسودة الأولى من السيناريو لاحقًا في كتابه «William Peter Blatty on الراقي: From Novel to Film».
بحسب مرسيدس مكامبريدج، حين اكتشفت أول مرة أنها لم تحصل على ذكر في الشارة عن دورها كصوت الشيطان، انزعجت لدرجة أنها ركبت سيارة ليست سيارتها، وكانت مفاتيحها لا تزال في مفتاح التشغيل، وظنت أنها سيارتها فقادتها ثلاثة شوارع قبل أن تدرك أنها سرقت سيارة أحدهم.
قناع الشيطان المستخدم في فيلم اونيبابا (1964) ألهم ويليام فريدكين استخدام تصميم مشابه للمكياج في لقطات الشيطان ذي الوجه الأبيض.
بحسب إلين بورستين، أحصت ما مجموعه 9 وفيات ارتبطت بإنتاج الفيلم، منها على سبيل المثال لا الحصر الممثلان جاك ماكغاوران وفاسيليكي مالياروس (اللذان تموت شخصيتاهما أيضًا في الفيلم)، وشقيق ماكس فون سيدو، وجد ليندا بلير، والرجل الذي كان يبرد موقع التصوير، وحارس الليل، وطفل مساعد المصور.
(عند الدقيقة 22 تقريبًا) الطائر البرتقالي الغريب الذي تشكله ريغان من الطين، بحسب ويليام فريدكين، مقصود به أن يعكس صورة الشيطان بازوزو. ويظهر لاحقًا في القبو حين يتجادل كريس والأب كاراس حول ما إذا كانت ريغان بحاجة إلى طرد الأرواح (عند الدقيقة 1:20 تقريبًا).
أُقيمت في مرحلة ما خلال إنتاج الفيلم مباراة كرة سلة بين أعضاء هيئة التدريس في جامعة جورجتاون وبعض الممثلين وفريق العمل.
حرص ويليام فريدكين على إظهار الأب كاراس "صاعدًا" في كثير من مشاهده في الفيلم، ولهذا يظهر كثيرًا وهو يمشي صعودًا على تل أو يصعد السلالم.
ارتدت إلين بورستين في الفيلم سوارًا عليه حدوة حصان، لأنها أرادت أن تكون شخصيتها كريس ماكنيل "ضعيفة التسليح" في مواجهة الشيطان. وفي آخر يوم تصوير أهدت السوار إلى ليندا بلير. وبعد سنوات عدة تقاطعت طريقهما على رحلة جوية إلى لوس أنجلوس، وكانت ليندا ترتدي السوار الذي أهدتها إياه.
يُقال إن ويليام فريدكين صوّر نحو 4 ساعات من المشاهد في العراق، لا يظهر منها على الشاشة سوى نحو 10 دقائق.
(عند الدقيقة 1 تقريبًا، في النسخة الممتدة فقط) فقدت آن مايلز، التي أدت مشهد "المشي كالعنكبوت"، توازنها في إحدى اللحظات حين انقطع السلك فسقطت إلى منتصف السلالم.
حل أداء ليندا بلير لشخصية ريغان ماكنيل في المرتبة 9 على قائمة الأشرار في معهد الفيلم الأمريكي ضمن قائمة AFI's 100 Years... 100 Heroes & Villains (2003).
كان ويليام بيتر بلاتي قد رفع دعوى على وارنر بروس وويليام فريدكين بسبب الشارة ومنعه من الإنتاج. وادعى فريدكين أن بلاتي مُنع فقط من مرحلة ما بعد الإنتاج وأنه أراد سطر الشارة الذي أُضيف قبل طرح الفيلم: "William Peter Blatty's الراقي". وقال المنتج التنفيذي نويل مارشال إن بلاتي أسقط دعواه ضد الاستوديو لكنه كان لا يزال يخطط لرفع دعوى على فريدكين بسبب الشارة ومنعه من مرحلة ما بعد الإنتاج.
يوجد بين المنزل الفعلي في جورجتاون المستخدم للقطات الخارجية والسلالم الشهيرة فناء كبير نسبيًا، والنافذة المؤدية إلى غرفة ريغان تبعد 40 قدمًا على الأقل عن أعلى السلالم، وهذه المسافة تجعل من المستحيل أن يهبط أي شخص "يُقذف" من النافذة على السلالم فعلًا. لذلك أضاف مصممو الديكور في الفيلم جناحًا زائفًا للمنزل حتى تصبح نافذة ريغان المفترضة قريبة فعلًا من السلالم الشهيرة.
(عند الدقيقة 35 تقريبًا) شخصية ماري جو بيرين، التي تظهر جالسة إلى جانب الأب داير في مشهد الحفلة، تؤدي دورًا أكبر بكثير في الرواية، إذ تعير كريس كتابًا عن السحر.
توحي الرواية بأن ريغان هي من دنس التمثال في الكنيسة. ومع أنها لا تدخل في التفاصيل، يؤكد ذلك الملازم كيندرمان حين يلتقط قطعة طين من إحدى أعمال ريغان الفنية عند زيارته كريس، فتعود نتائج التحليل مؤكدة تطابقها مع الطين المستخدم في التدنيس.
ادعت دانا بلاتو أنها عُرضت عليها شخصية ريغان لكن والدتها كاي رفضتها. وقال ويليام بيتر بلاتي لاحقًا في كتاب "Former Child Stars: The Story of America's Least Wanted" إنه "لا يتذكر" حدوث ذلك، وإن بلاتو نفسها ربما كانت مصدر هذه الشائعة.
لم يرغب برنارد هيرمان في تأليف موسيقى هذا الفيلم لأنه شعر أن ويليام فريدكين يتدخل معه أكثر من اللازم. وفي مقابلة سوزان كينغ عام 2011 مع ابنته دوروثي هيرمان، كشفت أن فريدكين قال لوالدها إنه يريد أن يرى الموسيقى كل يوم. وكانت دوروثي تتطلع حينها إلى تناول العشاء في فندق كارلايل. وعندما وصلت إلى جناح الفندق، قال لها هيرمان ألا تلمس أي شيء. حزم هيرمان كل شيء في حقيبته، وقال لفريدكين ما يستحق أن يُقال له، ثم خرج ليقيم عند أخيه في واشنطن هايتس.
كان جدول التصوير الأصلي 85 يومًا، لكن التصوير في أمريكا استمر 224 يومًا.
ادّعت مرسيدس مكامبريدج أنها حين حاولت قراءة الرواية لأول مرة، اشمأزت إلى حد أنها رمت بها عبر الغرفة.
كان آل باتشينو مطروحًا ضمن مجموعة من الممثلين الشباب للعب دور الأب كاراس.
بحسب ليندا بلير، كان ويليام فريدكين ينبّهها قبل أن يطلق النار على موقع التصوير كي لا تفزع مثل الآخرين.
لإدخال بعض المرح إلى التصوير، اقترح ويليام بيتر بلاتي تصوير مشهد (ليس للفيلم، بل لإضحاك الجميع في عرض النسخ الأولية) يدخل فيه الأب ميرين المنزل، ويخلع قبعته، ويكشف عن نفسه بأنه غروتشو ماركس، وهو صديق لبلاتي. وكانت المحاكاة الساخرة لتصل إلى حد ظهور البطة من You Bet Your Life (1950). كان غروتشو متحمسًا لفعل ذلك، لكن ويليام فريدكين مرض في ذلك اليوم فتُركت الفكرة.
أراد جيفرسون بيرستين، ابن إيلين بيرستين وكان في الـ12 من عمره حينها، أن يشاهد الفيلم عند صدوره، لكنها رفضت قائلة إنه أصغر من أن يشاهده. وفي عيد ميلاده الـ14، طلب عرض الفيلم هدية عيد ميلاد. فوافقت هذه المرة ورتّبت له عرضًا خاصًا له ولأصدقائه. وبعد بضع سنوات، قال لها: «أمي، لم أكن أريد أن أخبرك بهذا، لكنك كنتِ على حق، كنت أصغر من أن أشاهده».
بمناسبة مرور 40 عامًا على الرواية، أصدر ويليام بيتر بلاتي طبعة خاصة جديدة عام 2011، تتضمن نصًا منقّحًا، إضافة إلى مشهد جديد يظهر فيه شخصية شريرة جديدة تُدعى الأب لوكاس، يقول للأب كاراس في المنام إن عليه الابتعاد عن عائلة ماكنيل.
تحدّث ويليام فريدكين في A Decade Under the Influence (2003) عن الملصق الأصلي الذي صممه الاستوديو للفيلم. كان رسمًا ليد ريغان وهي تمسك بالصليب الملطخ بالدماء الذي تستمني به. وكانت العبارة الترويجية الأصلية «ليعن الله هذه الفتاة». رفض فريدكين الملصق، مؤكدًا أنه لا ينبغي استخدام كلمة «الله» في عبارة ترويجية لفيلم.
خلال التصوير، ادّعى ويليام فريدكين أنه أراد أن يبدو صوت الشيطان كجوقة أصوات في لوحة لهيرونيموس بوش.
كتب جون لانداو في Rolling Stone معتبرًا أن الفيلم «ليس أكثر من فيلم إباحي ديني، وأبشع عمل رديء من نوعه منذ عهد سيسيل بي. ديميل (ناقصًا ذكاء ذلك الرجل وقدرته على سرد قصة)».
ادّعت كاتبة أخبار المشاهير رونا باريت أن ليندا بلير وُضعت في مصح عقلي بعد صدور الفيلم. وكانت ليندا حينها قد عادت إلى المدرسة وكانت فارسة بطلة.
لمنع الكاميرا المستخدمة في غرفة نوم ريغان من التجمد، غُطّيت بلحاف مبطّن مفصّل مزوّد بأسلاك للتدفئة مثل بطانية كهربائية.
كانت مرسيدس مكامبريدج ممثلة راسخة قبل أن تؤدي صوت الشيطان في الراقي. وقد وصفها أورسون ويلز يومًا بأنها «أعظم ممثلة راديو على قيد الحياة في العالم». نالت جائزة الأوسكار لأفضل ممثلة مساعدة عن كل رجال الملك (1949)، ورُشّحت في الفئة نفسها عن ضخم (1956).
كشف ويليام فريدكين في مقابلة كيف استعان في البداية بملحّن الأفلام الشهير برنارد هيرمان، الذي وضع الموسيقى الرائعة لـ المختل (1960) والمواطن كين (1941). ولدهشته الشديدة، وافق هيرمان، لكن اللقاء لم يسرّ على ما يرام. ويصف المقال نتيجة اللقاء: «فيلم الرعب لويليام فريدكين، الراقي، يخيف روّاد السينما ويصيب المشاهدين بالغثيان منذ صدوره عام 1973. ومع كل صوره المرعبة والمقززة، لما كان الفيلم بهذه الحدة لولا موسيقاه التي تقشعر لها الأبدان. ومن المفاجئ إذن أن المخرج فريدكين لم يكن ينوي استخدام الموسيقى التي انتهت لتكون موسيقى الراقي. كان فريدكين قد لجأ أولًا إلى برنارد هيرمان، ولعله أعظم ملحّن في تاريخ السينما، ليرى إن كان مستعدًا لتلحين الراقي. ولسرور فريدكين، أبدى هيرمان اهتمامًا، فرتّب المخرج عرضًا للفيلم. لكنه لم يسرّ على ما يرام. على الإطلاق. وكتب فريدكين مؤخرًا عن التجربة: حين خرج هو [هيرمان] من غرفة العرض قال: ‹قد أستطيع مساعدتك في هذا الهراء، لكن عليك أن تتركه عندي، وسأرى إن كان بوسعي الخروج بشيء›. كنت قد سمعت أنه رجل فظّ لا يجامل، صريح إلى حد الإهانة. ومع ذلك، صُدمت بردّ فعله». وواصل هيرمان انتقاد الفيلم بلا هوادة، والطرق المختلفة التي يمكنه بها «إنقاذه». (فمثلًا وصف مشهد الصحراء في البداية بأنه «هراء»، وقال إنه سيتعين حذفه، وإلا فلن يلحّن الفيلم). وترك الحوار فريدكين مجروحًا بلا شك، وانتهى به الأمر إلى إقالة الملحّن الأسطوري نتيجة لذلك.
عند عرضه الأول في دور السينما، أثّر الفيلم في الجمهور بقوة بالغة إلى حد أن المسعفين استُدعوا في كثير من الصالات لمعالجة أشخاص أُغمي عليهم وآخرين أصابتهم نوبات هستيرية.
أصرّت مرسيدس مكامبريدج، التي أدّت صوت الشيطان، على بلع البيض النيء والتدخين بلا توقف لتغيير نبرة صوتها. وكانت، وقد عانت سابقًا من مشكلات مع إدمان الكحول، تريد أن تشرب الويسكي أيضًا لأنها تعلم أن الكحول سيشوّه صوتها أكثر ويخلق الحالة الذهنية المضطربة للشخصية. ولأنها كانت تتخلى عن امتناعها عن الشراب أصرّت على حضور كاهنها ليرشدها أثناء التسجيل. وبتوجيه من ويليام فريدكين رُبطت مكامبريدج أيضًا إلى كرسي بقطع من ملاءة ممزقة عند رقبتها وذراعيها ورسغيها وساقيها وقدميها للحصول على صوت أكثر واقعية للشيطان وهو يقاوم قيوده. وقد استعادت مكامبريدج لاحقًا تلك التجربة بوصفها غضبًا مرعبًا، بينما أقرّ فريدكين بأن أداءها، فضلًا عن التطرف الذي ألزمت به نفسها بحثًا عن المصداقية، أرعب المخرج.
لتسلية ليندا بلير وتشتيت انتباهها خلال عملية المكياج الطويلة التي كانت تجلس خلالها، وضع طاقم العمل جهاز تلفاز قرب كرسي مكياجها كانت تشاهد عليه غالبًا أنا أحب لوسي (1951) وThe Beverly Hillbillies (1962) وThe Flying Nun (1967). وقد استعاد خبير المكياج ديك سميث لاحقًا في مقابلة: «كم تعلمت أن أكره The Flying Nun».
دينيس نيكرسون، التي أدّت دور فيوليت بوريغارد في ويلي ونكا آند ذا تشوكليت فاكتوري (1971)، كانت مرشحة لدور ريغان، لكن المادة أقلقت والديها كثيرًا فسحباها من الترشيح.
كانت لي ريميك وكارول بيرنت وراكيل ويلش مرشحات لأداء دور كريس ماكنيل.
حين كان جويل شوماخر يصوّر St. Elmo's Fire (1985) في جامعة جورجتاون عام 1985 وحاول الحصول على إذن هيئة الكهنة اليسوعيين في الجامعة للتصوير هناك، رُفض طلبه، فاشتكى شوماخر لهم: «سمحتم لبل فريدكين بتصوير الراقي هنا عام 73، وقالت إحدى شخصيات ذلك الفيلم: أمك تمصّ في الجحيم!»، فأجاب أحد الكهنة اليسوعيين: «نعم، لكن الشيطان لم ينتصر في فيلمهم».
أقام رجال القبائل الذين عملوا حفّارين خلال مقدمة الفيلم في العراق حفلة وداع لويليام فريدكين وطاقمه عند انتهاء التصوير.
في مسوداته الأولى لرواية ويليام بيتر بلاتي، كان مقررًا أن تكون ريغان صبيًا اسمه جيمي، ثم أُعيدت صياغة الفكرة ليكون شقيقها المتوفى.
قرابة الساعة 1:00، في النسخة الممتدة فقط: أُعيدت صياغة مشهد «المشي كالعنكبوت»، الذي حُذف من النسخة الأصلية، في Ruby (1977) وأفلام أخرى منخفضة الميزانية.
رفض السير ألفريد هيتشكوك فرصة شراء حقوق تحويل الرواية إلى فيلم، ورفض أيضًا فرصة إخراج الفيلم حين اشترى منتج آخر حقوق العمل.
قرابة الدقيقة 48: الممرضة التي تدخل مكتب الدكتور تيني بعد تصوير الشرايين هي والدة ليندا بلير.
بعد فقدان عدة بكرات من الفيلم الخاص بمقدمة العمل حين أُرسلت من العراق للتحميض، اضطر ويليام فريدكين إلى الاحتفاظ بالبكرات الأخرى حتى عودته، أي أنه لم يكن لديه سبيل لمراجعة ما صوّره.
بحسب ويليام فريدكين، فإن العمل على النسخة المُعاد ترميمها أتاح له أخيرًا سماع المسار الصوتي الكامل للفيلم للمرة الأولى، فحين سمع الصوت بدقة عالية على البلوراي لاحظ مؤثرات صوتية صغيرة ودقيقة لم يلحظها من قبل في نسخ الفيلم الأقدم ذات الجودة التقنية الأدنى.
بعد وفاة رون فابر في 26 مارس 2023، لم يبقَ من طاقم التمثيل سوى إلين بورستين وكيتي وين وآيلين ديتز وليندا بلير.
بقي هذا الفيلم ضمن أعلى 10 أفلام تحقيقًا للإيرادات عالميًا لأكثر من عقد، إلى أن أزاحه Top Gun (1986) أخيرًا من القائمة.
لم تلتقِ مرسيدس مكامبريدج وليندا بلير قط في الحياة الواقعية.
قرابة الدقيقة 57: تحققت اللقطة القريبة لوجه الطبيب النفسي وهو يصرخ بتثبيت الممثل آرثر ستورش على كاميرا وتركه يسقط إلى الخلف على الأرض.
ذات مرة، ألقى أحد أفراد الطاقم العاملين في الأعلى دجاجة مطاطية من فوق على سبيل المزاح حين أطلق ويليام فريدكين النار من مسدس في موقع التصوير.
أُضيف لي جيه كوب إلى قائمة الممثلين لأن مسؤولي وارنر براذرز قلقوا من اختيار هذا العدد الكبير من الممثلين غير المعروفين آنذاك في الفيلم وأصروا على وجود ممثل واحد على الأقل له سجل في أفلام هوليوود.
يُروى أن القس توماس بيرمنغهام علّق على تمثال الشيطان بازوزو قائلًا إنهم «بالغوا كثيرًا» في حجم عضو الشيطان الذكري.
لم تكن فاسيليكي مالياروس قد مثّلت في فيلم من قبل، فقد اكتُشفت في مطعم يوناني، وكانت خبرتها الوحيدة في التمثيل على خشبة المسرح في الدراما اليونانية. اختارها ويليام فريدكين لأنها كانت تشبه بشكل مذهل والدته ووالدة ويليام بيتر بلاتي. وتوفيت قبل انتهاء التصوير بشهر، ليكون هذا ظهورها الوحيد على الشاشة.
كان جاك نيكلسون وداستن هوفمان ووارن بيتي وبيرت رينولدز ورايان أونيل وبيتر فوندا وآل باتشينو وجون فويت وروبرت بليك وكريستوفر واكن وآلان ديلون وجيمس كان وروي شايدر وبول نيومان ومارلون براندو وإليوت غولد وآلان ألدا وجورج هاميلتون مرشحين لأداء دور الأب كاراس.
عند الدقيقة 30:1 تقريباً، حين يستمع الأب كاراس إلى شريط صوت الشيطان في غرفته، يمكنك أن تسمع الصوت بوضوح يقول «ميرين» مرتين، وهو اسم شخصية ماكس فون سيدو، ما يوحي بأن الاثنين التقيا من قبل، وهو ما يؤكده فيلم الراقي في موضع آخر. في الواقع، يعرض الجزء الثاني Exorcist II: The Heretic (1977) والجزءان السابقان Exorcist: The Beginning (2004) وDominion: Prequel to the Exorcist (2005) روايات متباينة إلى حد بعيد عن لقائهما الأول.
في نحو الدقيقة 2:1، كشفت مجلة فارايتي أن كاري فيشر ووالدتها ديبي رينولدز كانتا مرشحتين لأداء دوري ريغان وكريس ماكنيل، ويذكر الفيلم رينولدز مازحًا على لسان الملازم كيندرمان بدورها ديدمونة في "عطيل".
شاعت بين الناس، وفي الأعمال الساخرة، فكرة خاطئة مفادها أن ريغان تتقيأ على الكاهنين أثناء طرد الأرواح، لكنها لا تتقيأ على كاراس إلا مرة واحدة حين يلتقيها أول مرة على انفراد، أما أثناء الطرد فتقذف فعلًا، لكن ببطء على وشاح ميرين.
رغم أن مدير التصوير المخضرم أوين رويزمان (الرابط الفرنسي (1971)، شبكة (1976)) مذكور بوصفه مدير التصوير الوحيد لهذا الفيلم، وكان أيضًا مدير التصوير الوحيد المرشح لجائزة الأوسكار عن الفيلم، فقد كشف ويليام فريدكين أن بيلي ويليامز، الذي صوّر نساء عاشقات (1969) لكين راسل، هو من سافر فعليًا إلى الموصل لتصوير مشهد الافتتاحية في العراق، وذلك بسبب العلاقات الدولية مع البريطانيين.
في نحو الدقيقة 17، قال ويليام فريدكين إنه يأسف لأنه لم يضف عبارة توضيحية تقول "مانهاتن" حين يزور كاراس والدته، معتبرًا أن الجمهور آنذاك كان يُمنح ثقة أكبر مما ينبغي.
في نحو الساعة 1:30، حين تظهر كلمتا "Help me" على جسد ريغان، تحقق الأثر ببناء نسخة من بطن الممثلة ليندا بلير من اللاتكس الرغوي، وكُتبت الكلمتان بفرشاة طلاء وسائل تنظيف، ثم صُوّرت الكلمتان وهما تتشكلان بفعل التفاعل الكيميائي، بعدها سخّن خبير المكياج ديك سميث البثور المتكونة بمجفف شعر حتى خفت، وعند عرض الفيلم بالعكس بدا كأن الكلمات تنهض من جلد ريغان في محاولة لاستدعاء التدخل.
لم يُؤكَّد ذلك قط، لكن الرواية توحي بأن كارل هو من وضع الصليب تحت وسادة ريغان.
استند الأب ميرين، الذي أدى دوره ماكس فون سيدو، إلى شخصية الأب بيير تيار دو شاردان الحقيقية، وهو يسوعي وعالم حفريات وجيولوجيا وفيلسوف، ويشبهه مظهر شخصية سيدو في المكياج الذي يحاكي الشيخوخة، كما تُلخَّص أفكاره الفلسفية في رواية ويليام بيتر بلاتي. وكان الأب تيار من بين مكتشفي أحافير إنسان بكين، وقد استشهد باباوات لاحقون، منهم البابا بنديكتوس السادس عشر والبابا فرنسيس، بأفكاره الفلسفية التي أثارت جدلًا داخل الكنيسة الكاثوليكية حتى عدّها بعضهم هرطقة. واستند الأب ميرين جزئيًا أيضًا إلى الأب جيرالد لانكستر هاردينغ، وهو من معارف بلاتي وكان كاهنًا وعالم آثار، وقد شارك في اكتشاف مخطوطات البحر الميت.
أثناء العرض السينمائي الأول، ذُكر في شيكاغو أن مشاهدين اثنين أُودعا مصحًا نفسيًا بعد مشاهدة الفيلم.
في نحو الدقيقة 6، تعبّر عبارة "الشر ضد الشر" عن اعتقاد قديم بأن قوة الشيطان بازوزو يمكن استخدامها لمحاربة شياطين أخرى.
رغم مخاوف الاستوديو من أن تمنح جمعية الفيلم الأمريكية (MPAA) الفيلم تصنيف X، حصل على تصنيف R دون أي حذف. ووفقًا لويليام فريدكين، كان قرار الجمعية أنه "فيلم لامع وذكي" يستحق أن يراه جمهور أوسع. ومع ذلك، اختارت مدن أمريكية كثيرة مثل واشنطن العاصمة وبوسطن تجاهل القرار ومنحته تصنيف X.
يضم الفيلم الترشيحين الوحيدين لجائزة الأوسكار في مسيرة جيسون ميلر وليندا بلير.
يواصل الشيطان الإشارة إلى نفسه بضمير "نحن"، وكأنه مستعمرة من الأرواح مجتمعة معًا، كأنه يبتلع الآخرين فيصبحون جزءًا منه. يقول الشيطان للأب كاراس إن والدته "معنا"، وتظل الأم تصعد إلى السطح صارخة تنادي الأب كاراس. ويقول الشيطان لاحقًا إنه يود أن يتحد مع الأب كاراس: "أنت ونحن". ويصبح هذا أوضح إذا نظرنا إلى الشيطان بالمعنى التقليدي الذي يُصوَّر به في الكتاب المقدس، حاكم الجحيم الذي تصبح كل الأرواح الهالكة جزءًا منه وملكًا له.
في نحو الساعة 1:35، استُخدمت عبارة ريغان "Stick your c*** up her a**, you motherf***** worthless c*********!" بشكل بارز كمقطع صوتي في أغنية "Serious Japanese"، وهي أغنية رقص غريبة من عام 1985 لمشروع يُدعى Melon، وكان الإنتاج نجاحًا متوسطًا في نوادي الأندجراوند ومحبوبًا لدى راقصي البريك دانس.
كان ويليام بيتر بلاتي يتقاضى إعانات البطالة أثناء كتابته الرواية.
تألف أول اختبار أداء لليندا بلير من قراءة فقرة وصفتها بأنها "أبشع لغة يمكن أن تتخيلها"، وحين سألتها والدتها بعد ذلك عن النتيجة قالت ببساطة: "جيد".
في الرواية، كان لكريس ابن اسمه جيمي، أنجبته حين كانت أصغر سنًا، وتوفي في سن 3 بسبب دواء وُصف له بالخطأ لعلاج عدوى.
(عند الدقيقة 30 و1 ساعة تقريبًا) استُوحي مشهد خروج الأب ميرين من سيارة الأجرة ووقوفه أمام منزل آل ماكنيل محاطًا بوهج غريب من سلسلة لوحات "إمبراطورية الضوء" ("L'Empire des lumières") التي رسمها رينيه ماغريت بين عامي 1953 و1954.
رغم أنه أدى دور كاهن كاثوليكي في الفيلم، نشأ ماكس فون سيدو في الواقع على المذهب اللوثري.
على موجة نجاح الفيلم الأول، صدر Exorcist II: The Heretic (1977) من بطولة ليندا بلير وماكس فون سيدو وكيتي وين مجددًا. وبعد سنوات طويلة صدر The Exorcist III (1990) الذي يعيد شخصيات الملازم كيندرمان والأب داير والأب كاراس (إذ حل جورج سي. سكوت محل لي جيه. كوب، وإد فلاندرز محل القس ويليام أو'مالي). ثم تلاه Exorcist: The Beginning (2004) وDominion: Prequel to the Exorcist (2005) اللذان يرويان أحداثًا سبقت بداية السلسلة مع الأب ميرين (حيث حل ستيلان سكارسغارد محل ماكس فون سيدو). أما فلم طارد الأرواح الشريرة بدون عنوان (2023) فهو التكملة الثالثة للفيلم الراقي، ويشارك فيه كل من إلين بورستين وليندا بلير بأداء أدوارهما السابقة. وحتى شخصية الشيطان بازوزو لا تظهر تقنيًا في جميع أفلام السلسلة، إذ يُدرج الشيطان في فلم طارد الأرواح الشريرة بدون عنوان (2023) باسم لاماشتو في شارة النهاية.
(عند الدقيقة 34 و1 ساعة تقريبًا) بحسب مدير التصوير أوين رويزمان، ولأن ويليام فريدكين أراد أن تبقى الستارة في النافذة التي يسلّط ضوءها على الأب ميرين مغلقة، اضطرّوا إلى إبعاد إطار النافذة ووضعه على منصة منفصلة بجوار مصباح على منصة أخرى.
في النسخة الألمانية لعام 1974 من العرض السينمائي الأصلي، أدّى هارالد لايبنيتس دبلجة دور الأب داير. وفي النسخة الألمانية لعام 2000 من نسخة المخرج الممتدة، التي سُجّلت بأصوات ممثلين جدد، دبّل هارتموت ريك دور الأب ميرين. وقد ظهر رودولف شوندلر (كارل) ولايبنيتس وريك معًا في The Sinister Monk (1965).
الراقي (1973): لانكستر ميرين وداميان كاراس في المكتبصورة: Wikimedia Commons · Unknown; likely a still photographer employed or hired by Warner Bros…, Public domain
(عند الدقيقة 17 تقريبًا) الرجل الذي يطلب من الأب كاراس بعض النقود أدّى دوره فينسنت راسل، وهو سكير حقيقي عُثر عليه في حانة. كان يرتدي ثيابه القذرة الخاصة وظلّ سكرانًا طوال الليلة التي صُوّر فيها المشهد. وبعد أشهر اضطرّوا إلى تعقّبه لإعادة تسجيل جملته، وكان لا يزال سكرانًا حين وجدوه. لم يتذكر شيئًا، وحين رأى نفسه على الشاشة يتكرر في حلقة متواصلة ظنّ أنه في عالم موازٍ. وبعد أن اقتنع ويليام فريدكين أخيرًا بعد ساعات من محاولة جعله ينطق الجملة بشكل صحيح، نهض راسل، الذي لم يمثل قبل ذلك ولا بعده، من خلف الميكروفون وأعلن: "لن أعمل مع هذا المخرج بعد الآن!"
(عند الدقيقة 14 و1 ساعة تقريبًا) خلال مشهد الصلب، يمكن رؤية كارل ممددًا فاقد الوعي بجوار سرير ريغان تمامًا كما في الرواية. وتظهر يداه وقدماه من خلف السرير في الزاوية اليسرى السفلى من اللقطة التي تبدأ فيها خزانة الأدراج بالتحرك.
(عند الدقيقة 13 و1 ساعة تقريبًا) أصيبت إلين بورستين بإصابة دائمة في العمود الفقري أثناء التصوير. في المشهد الذي تطرحها فيه ابنتها الممسوسة أرضًا، استُخدم حزام متصل بحبل لسحبها بعيدًا عن السرير. لم يرَ ويليام فريدكين أن المحاولة الأولى بدت مقنعة بما يكفي، كما أن الوشاح الذي كانت ترتديه بورستين غطّى وجهها بالخطأ، فأراد تصوير لقطة أخرى. ورغم أن بورستين طلبت من الطاقم ألا يسحبها بقوة أكبر، نصحهم فريدكين بذلك تمامًا. وفي اللقطة الثانية سُحبت بعنف شديد وهبطت بقوة كبيرة حتى كسرت العصعص وصرخت من الألم (ويمكن أيضًا رؤيتها تمدّ يدها إلى ظهرها بردّ فعل لا إرادي). ومن المفارقات أن ظهر ليندا بلير أيضًا أصيب بإصابة دائمة في مشهد آخر. وهذا هو المقطع الذي استُخدم في الفيلم.
شخصية كارل في الرواية تضليل أكبر بكثير فيما يتعلق بموت بيرك دينينغز. كما حُذف من الفيلم خط فرعي يتعلق بابنة كارل، التي تصادف أنها مدمنة مخدرات.
هذا أول ظهور سينمائي لجيسون ميلر، وقد نال ترشيحًا لجائزة الأوسكار عن دوره بدور الأب كاراس في هذا الفيلم.
رغم أنها نشأت في أسرة مسيحية، أكدت ليندا بلير أن الشيطان لم يكن يُذكر في بيتهم أثناء طفولتها، ولذلك اعتبرته مجرد شخصية خيالية أخرى.
بحسب ويليام فريدكين، كانت ليندا بلير الممثلة الوحيدة في الفيلم التي لم تمرض ولم تغب يومًا واحدًا أثناء التصوير.
مع تكرار تجاوز الإنتاج للموعد المحدد، بدأت إلين بورستين، بحسب ما روت، ترى كوابيس بأن الفيلم قد تحول إلى مسلسل تلفزيوني.
ساعد القس توماس بيرمنغهام ويليام بيتر بلاتي في كتابة الرواية بعد أن كان قد درّسه في المدرسة الثانوية، ما جعله مستشارًا للفيلم والرواية معًا.
بحسب ويليام بيتر بلاتي، أرادت وارنر بروس تغيير عنوان الفيلم بعد استطلاع وجد أن أياً من المشاركين فيه لم يكن يعرف ما معنى كلمة "exorcist".
في مقابلة على برنامج السيد KABC الإذاعي بُثّت في 12 يناير 2007، كُشف أن الممثلة والكوميدية أبريل وينشل كانت تُدرس بجدية لأداء دور ريغان ماكنيل، لكنها أصيبت بعدوى حادة في الكلى أدخلتها المستشفى واستبعدتها من الترشيح في النهاية.
(عند الدقيقة 34 تقريبًا، في النسخة الممتدة فقط) في الرواية، الاسم الأول للدكتور كلاين هو صامويل، أما في الفيلم فهو هارولد. ويمكن رؤية ذلك أيضًا على مكتبه في نسخة المخرج الممتدة.
(عند الدقيقة 40:1 تقريباً) صُنع لسان ريغان الضخم من رغوة اللاتكس، وقالبُه مأخوذ من لسان ليندا بلير الحقيقي، وثُبّت بزبدة الفول السوداني. وقد استُخدم هذا اللسان نفسه لاحقاً في فلم مخيف 2 (2001).
في مشاهد التقيؤ أدّت إيلين ديتز دور البديلة (من دون ذكر اسمها) عن ليندا بلير، إذ ثبّت خبير المكياج ديك سميث ملامح وجه ديتز بألواح من البلكسي غلاس المشكّل بالحرارة رُكّبت عند طرفي فمها وخلف رأسها، وزُوّدت تجويفها الفموي بفوهة مموّهة تُقذف منها «مادة التقيؤ» بقوة عبر أنابيب تغذية دُسّت بعناية في البلكسي غلاس على جانبي وجهها. وكان الإعداد معقّداً إلى حد أن ديتز بالكاد تستطيع البلع أو إغلاق فمها.
جون لورنس فيفيلد، ابن مرسيدس مكامبريدج (الذي تبنّى لاحقاً لقب زوج أمه وعُرف باسم جون ماركل)، قتل أسرته بأكملها ثم انتحر في 1987. كان قد فُصل من عمله في شركة ستيفنز آند كومباني في 13 نوفمبر بسبب مخطط اختلاس طال حسابات تعود إلى والدته، ورُفعت ضده وضد مكامبريدج دعوى قضائية بقيمة 5 ملايين دولار (وإنها بُرّئت لاحقاً من أي نشاط جنائي). وفي 16 نوفمبر قتل زوجته كريستين وابنتيه إيمي وسوزان وهو يرتدي قناع هالوين في منزلهم في ليتل روك بولاية أركنساس، ثم وضع مسدّسين على رأسه وأطلق النار على صدغيه في الوقت نفسه. وأقرّ في رسالة انتحاره بمسؤوليته عن جرائمه، لكنه ترك أيضاً رسالة طويلة لاذعة لوالدته.
أحضر ويليام فريدكين مرة لحماً فاسداً وبيضاً إلى موقع التصوير لخلق الرائحة الكريهة للشيطان، فأصيب بعض أفراد الطاقم بالغثيان وركضوا إلى الحمام ليتقيّأوا. ويُروى أن إيلين بيرستين المنزعجة ظلّت تسأله أين تريدها أن تتقيأ إن أصابها الغثيان.
(عند الدقيقة 34:1 تقريباً) تطلّب تصوير مشهد وصول الأب ميرين كميات كبيرة من الضباب من الآلات لأن الريح كانت تبعده، حتى وصل رجال إطفاء من الجوار ظنّاً منهم أن جورجتاون تحترق.
(عند الدقيقة 32 تقريباً) بحسب ويليام فريدكين، كان بعض نزلاء مستشفى الأمراض النفسية في المشهد مرضى نفسيين حقيقيين لا ممثلين، وصُوّرت المشاهد بكاميرات خفية.
(عند الدقيقة 57 تقريباً) بحسب إيلين ديتز، حين أمسكت لأول مرة بعورة الممثل آرثر ستورش الذي يؤدي دور الطبيب النفسي، ظنّت واقيه الرياضي انتصاباً.
ثمة نكتة متكررة في الفيلم تقوم على سؤال الملازم كيندرمان عدة أشخاص (منهم الأب داير) إن كانوا سيشاهدون معه فيلماً ما، فيجيبونه بأنهم شاهدوه بالفعل. ويستمر هذا إلى حد ما في الراقي (1990)، إذ يُكشف أن كيندرمان والأب داير نشأت بينهما صداقة ويذهبان بانتظام لمشاهدة إنها حياة رائعة (1946) معاً.
(عند الدقيقة 31 تقريباً) رغم أن المشاهد داخل الكنيسة صُوّرت في كنيسة دالغرين، فإن اللقطة المحددة لتدنيس الكنيسة نفسها صُوّرت في الاستوديو.
كانت ليندا بلير في الـ13 من عمرها حين أدّت دور ريغان ذات الـ12.
(عند الدقيقة 30:1 تقريباً) بحسب ويليام فريدكين، السبب في أن الأب ميرين لا يفتح المظروف الذي سُلّمه إياه هو أنه يعرف مسبقاً ما بداخله.
رغم أن مرسيدس مكامبريدج أدّت جُمل الشيطان من اللحظة التي يواجه فيها كاراس ريغان الممسوسة للمرة الأولى وحتى المواجهة الأخيرة، فقد أدّى ليندا بلير ورون فابر أيضاً بعض الجُمل للشيطان. فيُسمع صوت بلير حين تصرخ ريغان الممسوسة «جامعوني!» بصوت أجشّ حادّ، وأدّى فابر جملتين في المشهد نفسه، كما سجّل جُمل الشيطان طوال مشهد «دوران الرأس الشيطاني» وأدّى زمجرة في المشهد الذي يتلبّس فيه الشيطان كاراس.
(عند الدقيقة 39 تقريباً) واجهت إيلين بيرستين صعوبة في تصوير مشهد اهتزاز السرير لأنه صُوّر عدة مرات وكانت لا تزال تتألم من إصابة في عمودها الفقري، وكان ويليام فريدكين يبدي عدم رضاه مراراً ويعيد تصويره مرات كثيرة، فكانت تستلقي على جانبها بين اللقطات.
أُغمي على إحدى المشاهدات التي شاهدت الفيلم في 1974 خلال عرضه السينمائي الأول، فكسرت فكّها بارتطامها بالمقعد أمامها، ثم رفعت دعوى على وارنر براذرز وصنّاع الفيلم زاعمة أن استخدام صور خفيّة في الفيلم هو ما جعلها تفقد الوعي. وسوّى الاستوديو الأمر خارج المحكمة بمبلغ لم يُعلن.
كان ويليام فريدكين ينوي في البداية استخدام صوت ليندا بلير، مع تعميقه وتخشينه إلكترونياً، لحوار الشيطان، وأمضى قسم الصوت أسابيع في ذلك، لكن فريدكين، وإن رأى أن النتيجة مقبولة في بعض المواضع، رفض معظم العمل قائلاً إن مشاهد مواجهة الشيطان للكاهنين تفتقر إلى القوة الدرامية المطلوبة. وكان أيضاً يريد ألا يبدو صوت الشيطان ذكورياً أو أنثوياً بشكل خاص، فاستُعين في النهاية بمرسيدس مكامبريدج لأداء الصوت.
بحسب ويليام فريدكين، فإن إخراجه لهذا الفيلم جعله يؤمن بمسّ الأرواح الشيطاني. كان قد قرأ كتاب ويليام بيتر بلاتي والأبحاث التي تناولت الموضوع مسبقًا، وعلم أن طرد الأرواح يتطلب موافقة الكنيسة الكاثوليكية. لكن خلافًا لما قد يُعتقد، لم تكن سوى حفنة من الحالات موثّقة رسميًا آنذاك، وكانت الممارسة نادرة إلى حدّ لا يسمح لأحد بأن يصف نفسه خبيرًا حقيقيًا فيها، ولا تزال كذلك. وقد انتقل كثير مما تعلّمه فريدكين إلى الفيلم، فمسّ الأرواح لدى الأطفال غالبًا ما يبدأ بسلوك غير معتاد (الانطواء، التبوّل اللاإرادي)، ثم يتصاعد لاحقًا إلى أفعال شاذة كالتلفّظ بأشدّ الشتائم. وكثير من حالات المسّ تشمل تحرّك أشياء وأثاث من دون تفسير، ومفتاح نجاح الطرد غالبًا إيجاد جملة تزعزع الشيطان ثم تكرارها بلا توقف.
(عند الدقيقة 45 تقريبًا) في مشهد تصوير الشرايين، الرجل الملتحي الذي يساعد الطبيب هو بول بيتسون، وكان تقني أشعة في مركز NYU الطبي حيث صُوّر المشهد، وتمكّن من الحصول على الدور الصغير. وفي 1979 أُدين بقتل الناقد السينمائي أديسون فيريل وحُكم عليه بالسجن 20 عامًا. غير أنه تفاخر بقتل ستة رجال آخرين وكان مشتبهًا به في مقتلهم، وقال إنه كان يلتقطهم في حانات المثليين ويقيم علاقات جنسية معهم ثم يقتلهم ويقطّع جثثهم ويضعها في أكياس بلاستيكية «للمتعة» بين 1975 و1977، وعُرفت تلك الجرائم بـ«جرائم الأكياس». ورغم أن المحققين صدّقوا روايته، لم يُوجَّه إليه اتهام رسمي قط، وتلك الجرائم لم تُحلّ رسميًا حتى اليوم. أُفرج عن بيتسون من السجن في 2003. وقد خُيّلت لاحقًا القصة الكاملة لـ«جرائم الأكياس» في فيلم Cruising (1980) الذي أخرجه، ومن المفارقات، ويليام فريدكين نفسه.
فكّر ويليام فريدكين في روي شايدر لدور الأب كاراس، لكن ويليام بيتر بلاتي رفضه.
كانت لدى ليندا بلير فأرة أليفة ماتت أثناء التصوير.
(عند الدقيقة 1:29 تقريبًا) صُوّر مشهد مختبر اللغات في غرفة في قبو قاعة كيتنغ في حرم جامعة فوردهام في برونكس. وقد استُخدمت الغرفة نفسها مكتبًا للبنتاغون في فيلم عقل جميل (2001).
يُروى أن أوزي أوزبورن شاهد الفيلم ثماني مرات متتالية في إحدى المرات. وقال إنه فيلم الرعب المفضّل لديه، وإنه أثّر فيه وفي أعماله منذ أن شاهده أول مرة في السينما مع أعضاء فرقته بلاك ساباث.
أصاب نجّار كان يعمل في موقع التصوير نفسه بمنشار كهربائي فقطع إبهامه عن طريق الخطأ، فنُقل إلى المستشفى على وجه السرعة.
كانت ليندا بلير كثيرًا ما تستمتع بمخفوقات الحليب ومشروبات الآيس كريم الغازية بين اللقطات.
نُشر تقرير في صحيفة تورونتو ميديكال بوست عام 1974 يزعم أن 4 نساء شاهدن الفيلم في السينما أصبن بصدمة نفسية بالغة لدرجة إيداعهنّ رعاية نفسية.
(عند الدقيقة 1:19 تقريبًا) ألبوم فرقة الهيفي ميتال بانترا لعام 1992 A Vulgar Display of Power استمدّ اسمه من ردّ الشيطان حين سأله الأب كاراس: «لماذا لا تُزيل القيود؟»، فأجاب الشيطان: «هذا استعراض للقوة فاحش أكثر من اللازم».
الفيلم المفضّل لدى مارك كيرمود وكان هودر وروبرت باتينسون.
في موقع تصوير الفيلم عُلم جيسون ميلر بأنه فاز بجائزة بوليتزر لأفضل كاتب مسرحي للعام عن مسرحيته «That Championship Season»، وهي المسرحية التي اكتشفه ويليام فريدكين عبرها أول مرة. واحتفل مع بقية الممثلين وفريق العمل في اليوم نفسه.
اثنان من الكهنة في الفيلم كانا كاهنين حقيقيين لا ممثلين: القس ويليام أومالي الذي أدى دور الأب داير، والقس توماس بيرمنغهام الذي أدى دور توم رئيس جامعة جورجتاون. وقد عملا أيضًا مستشارين تقنيين للفيلم إلى جانب القس جون نيكولا الذي عُرض عليه دور أيضًا لكنه رفض.
(عند الدقيقة 34 تقريبًا) قرأ السناتور الجمهوري أورين هاتش جملة «يبدو أن هناك شعرة عانة غريبة تطفو في شرابي» بصوت عالٍ من الرواية خلال جلسات تأكيد تعيين القاضي المشارك كلارنس توماس في المحكمة العليا الأمريكية عام 1991، في حجة ضد ادعاء أستاذة القانون أنيتا هيل بأن توماس قال لها عبارة غير لائقة مشابهة بشأن علبة كوكاكولا. قرأ هاتش الجملة خلال الجلسات لتشكيك في شهادة هيل بالإيحاء بأن ادعاءها ملفّق ومأخوذ من الكتاب.
كاد ويليام فريدكين يختار تصورًا مختلفًا لمكياج الشيطان على ليندا بلير، حتى إنه جرّب تصوير مشهد التنويم المغناطيسي قبل أن يقرر استخدام الجروح على الوجه بدلًا منه.
(عند الدقيقة 8 و1 ساعة تقريبًا) كان مشهد ويليام فريدكين المفضل في الفيلم هو زيارة الملازم كيندرمان لكريس بعد وفاة بيرك دينينغز. ووصفه بأنه «مشهد قط وفأر، حيث يتحدث كلاهما بعيدًا عن النقطة». كيندرمان يقول في الأساس لأم إن ابنتها قد تكون مسؤولة عن وفاة صديق، لكنه لا يقول ذلك فعليًا. بل يقول إن هذا مستحيل، لكن كريس تدرك ما يرمي إليه، وتخشى أن يكون صحيحًا لكنها لا تستطيع مواجهته.
(عند الدقيقة 1 تقريباً، في النسخة الممتدة فقط) استُعين بالأكروبات آن مايلز لأداء مشهد "المشي العنكبوتي" الشهير، الذي صُوّر في نوفمبر 1972. تمكنت مايلز من أداء المشهد بمساعدة حزام وأسلاك معلّقة فوق السلم المستخدم في موقع التصوير؛ وكانت تخبر ويليام فريدكين حين تلامس يداها وقدماها الدرج بالكاد، ثم حافظت على ذلك اللمس الخفيف بينما كان الحزام والأسلاك ينقلانها نزولاً على الدرج. حذف فريدكين المشهد قبل طرح الفيلم في ديسمبر، إذ رأى أنه مؤثر "أكثر من اللازم" لأنه يظهر في وقت مبكر جداً من الفيلم. وأقرّ لاحقاً بأن سبباً آخر لحذف المشهد هو أنه لم تكن هناك طريقة لإخفاء الأسلاك عن الأنظار آنذاك. وبعد نحو 30 عاماً، غيّر فريدكين رأيه وأعاد المشهد إلى النسخة الممتدة عام 2000 بعد إزالة الأسلاك رقمياً.
(عند الدقيقة 1 و17 تقريباً) مع أن جملة كريس في النص الأصلي كانت "Father Karras, it's my daughter"، ارتجلت إلين بيرستين قولها "Father Karras, it's my little girl"، وهو ما فضّله ويليام بيتر بلاتي فعلاً.
(عند الدقيقة 19 تقريباً) صورة المرأة على رف الكتب في غرفة الأب كاراس في شقة والدته هي، بحسب ويليام فريدكين، لصديقته التي تخلى عنها حين انضم إلى الكهنوت.
كُشفت الهوية الحقيقية للفتى الذي ألهمت واقعة تلبّسه المزعومة الرواية في ديسمبر 2021. اسمه الحقيقي رونالد إدوين هانكيلر، وقد أصبح مهندساً ناجحاً في ناسا وسجّل براءة اختراع لتقنية تساعد مكوكات الفضاء على تحمّل الحرارة القصوى. لم يتحدث قط عن تجربته وكان يخشى الانكشاف دائماً. توفي عام 2020 قبل عيد ميلاده الـ86 بقليل. غير أن الجدل حول ما إذا كانت المسألة تلبّساً حقيقياً أم مرضاً نفسياً لا يزال مستمراً.
في مدينة يورك الإنجليزية، وبعد مقتل الطفلة ساندرا سيمبسون (9 سنوات) بوحشية، ألقى نيكولاس بيل (17 عاماً) اللوم على الفيلم قائلاً للمحكمة: "لم أكن أنا من فعلها حقاً، كما تعلمون. كان هناك شيء بداخلي. أريد أن أرى كاهناً. هذا منذ أن شاهدت فيلم الراقي. شعرت بأن شيئاً يتلبّسني. وهو بداخلي منذ ذلك الحين". لم تقتنع محكمة يورك كراون بحجة بيل وأُدين. وأظهرت تقارير لاحقة أيضاً أن بيل أقرّ بأنه "اختلق قصة تلبّس الشيطان له أملاً في أن تطلق الشرطة سراحه".
استُخدم الشمع السائل في البداية على شعر ليندا بلير، وكان يحتاج إلى 3 غسلات على الأقل لإزالته. ثم استُخدم الشامبو لاحقاً لتحقيق الأثر نفسه.
لأن الصحافة لم تحصل على صور لمكياج ليندا بلير الشيطاني قبل الطرح، التقط مصوّر في عرض خاص صورة من على الشاشة. ورغم ضبابيتها، استُخدمت في مجلة Newsweek وتلا ذلك دعوى قضائية مُنعت بموجبها المجلة من إعادة نشرها.
قال ويليام فريدكين في ملاحظات غلاف الموسيقى التصويرية لفيلم Sorcerer (1977) إنه لو كان قد سمع موسيقى فرقة Tangerine Dream في وقت أبكر لأسند إليها موسيقى الراقي.
الصوت الغريب الذي يُسمع أول الأمر فوق شارة البداية هو في الحقيقة لمنتج الموسيقى جاك نيتزش وهو يفرك حافة كأس نبيذ.
كتب ويليام بيتر بلاتي عام 2009 نصاً لمسلسل قصير مقتبس من الراقي أراد أن يخرجه ويليام فريدكين، لكن المشروع لم يكتمل. ونُشر هذا النص لاحقاً عام 2018 بعنوان "The Exorcist: Screenplay for the 21st Century".
أجرى ويليام فريدكين محادثة هاتفية مع عمة الفتى من ولاية ماريلاند (14 عاماً) الذي ألهمت واقعة تلبّسه عام 1949 رواية ويليام بيتر بلاتي الراقي. ويبدو أنها وصفت عدة حوادث مختلفة، منها واقعة كان سريره يقفز فيها صعوداً وهبوطاً في إحدى المرات (وكانا كلاهما عليه)، فضلاً عن تحوّل شخصيته إلى شخصية حيوان يزمجر. غير أن أهم ما خرج به فريدكين، بحسب قوله، هو الأثاث الذي كان يطير في الغرفة من تلقاء نفسه.
(عند الدقيقة 1 و20 تقريباً) حين تتقيأ ريغان على الأب كاراس، كان أول لقطة لنافورة القيء الخارجة من فم ريغان هي المؤثر البصري الوحيد الذي استخدمه ويليام فريدكين في النسخة السينمائية الأصلية. لم يعجبه مؤثر القيء الشبيه بخرطوم الحديقة وأراد أن تصيب الكتلة وجه جيسون ميلر، فدُمجت رقمياً.
في موقع تصوير هذا الفيلم تعرّف ويليام بيتر بلاتي على زوجته المستقبلية، بطلة التنس المحترفة ليندا تويرو (انظر ليندا بلاتي). وكانت قد استُعين بها ككومبارس.
أقال ويليام فريدكين مصمم الإنتاج الأول جون روبرت لويد، الذي كان قد عمل معه سابقاً في The Night They Raided Minsky's (1968) وThe Boys in the Band (1970)، لعدم اتباعه التعليمات، ما أدى إلى تأخير التصوير 6 أسابيع. كان فريدكين يريد تغيير ورق الحائط في غرفة ريغان وتوسيع جميع إطارات الأبواب لإتاحة حركة أكبر للكاميرا. وكان لويد قد التقط أيضاً صوراً كثيرة لنفسه مع ليندا بلير آملاً في استخدامها في الفيلم كصور لوالد ريغان الغائب.
أعطى كاهن جيسون ميلر ميدالية لحمايته أثناء التصوير. وبعد أيام كان الكاهن قد مات. (خلافاً للاعتقاد الشائع، ليست هي الميدالية نفسها المستخدمة في الفيلم. فالميدالية التي أُعطيت لميلر كانت للعذراء مريم لا للقديس يوسف.)
استند ويليام بيتر بلاتي في شخصية بيرك دينينغز إلى المخرج ج. لي طومسون بعد عملهما معًا في John Goldfarb, Please Come Home! (1965). ويُعرف طومسون أيضًا بإخراجه كلاسيكيات مثل الفيلم الأصلي رأس الخوف (1962) وHappy Birthday to Me (1981). عرض عليه ويليام فريدكين الدور، فوافق في البداية ثم غيّر رأيه لاحقًا.
خلال مشاهد طرد الأرواح، كان لا بد أن يظهر بخار أنفاس من في الغرفة. ولتحقيق ذلك، بُرّد ديكور غرفة النوم بأربع مكيفات هواء حتى تنخفض الحرارة إلى ما دون 30 درجة فهرنهايت. ولأن التصوير جرى في نيويورك في أواخر صيف 1972، كان على المكيفات أن تعمل طوال الليل لتصل بالحرارة إلى المستوى المطلوب في الصباح. كان البرد قارسًا لدرجة أن العرق كان يتجمد على بعض الممثلين وطاقم العمل، وفي إحدى المرات كانت الرطوبة في الهواء كثيفة لدرجة أنها أسفرت عن طبقة رقيقة من الثلج تتساقط على الديكور قبل وصول الطاقم للتصوير. وكانوا يستطيعون التصوير عادة 30 دقيقة فقط في المرة لأن أضواء الاستوديو الساخنة تعيد تدفئة الغرفة فتختفي الأنفاس، فكان عليهم الانتظار حتى تبرد مجددًا.
رفضت كاي لينز دور ريغان ماكنيل لأنها لم تحب السيناريو. كما رأى ويليام فريدكين أنها أكبر من السن المطلوبة.
(عند الساعة 1:34 تقريبًا) صُوّر وصول الأب ميرين في أول يوم عمل لماكس فون سيدو.
أثناء تحضيره لدور الأب كاراس، عاش جيسون ميلر ثلاثة أسابيع مع اليسوعيين في جورجتاون.
كان جزء من نجاح الفيلم في إسبانيا يعود إلى فريق الدبلجة الصوتية، ولا سيما ميمي مونيوز التي دبلجت ريغان حين يتلبسها الشيطان. فقد كانت نبرة صوتها قريبة من نبرة مرسيدس مكامبريدج، وقادرة على محاكاة صوتها الشيطاني لتمنح ريغان البعد المرعب اللازم لتكون مقنعة كشيطان.
حين التقى ويليام فريدكين بماكس فون سيدو لأول مرة بشأن دور الأب ميرين، فوجئ بشبابه الفعلي لأنه كان قد أدى من قبل شخصيات أكبر سنًا بكثير في أفلام إنغمار برغمان.
صُوّرت مشاهد الأب كاراس في غرفته في جورجتاون في الطابق الرابع من قاعة هيوز، سكن طلاب السنة الأولى في جامعة فوردهام. وكانت هيوز يومًا مقر مدرسة فوردهام الإعدادية. ولأنه لم يكن هناك مصعد آنذاك، كان لا بد من إزالة النوافذ لإدخال الكاميرا على رافعة. وكل عام، كان القس ويليام أومالي يتحدث عن تجربته مع الفيلم بعد أن يشاهده الطلاب في الطابق نفسه الذي صُوّر فيه.
اضطرت مرسيدس مكامبريدج إلى مقاضاة وارنر براذرز للحصول على ذكر اسمها في شارة صوت الشيطان. وقال ويليام فريدكين إنها في البداية لم ترد ذكر اسمها، إذ أرادت أن يصدّق الجمهور أن الصوت صوت ليندا بلير. لكنها غيّرت رأيها بعد صدور الفيلم، فمُنحت الشارة.
كانت ليندا بلير تكره الخضار إلى حد كبير في ذلك الوقت، حتى إن استخدام حساء البازلاء جعلها تتقيأ فعلًا.
(عند الدقيقة 12 تقريبًا) كُسر نحو 200 بيضة لمشهد الإفطار.
بسبب تهديدات بالقتل تلقّتها ليندا بلير من متعصبين دينيين اعتقدوا أن الفيلم «يمجّد الشيطان»، وفرت وارنر براذرز حراسًا شخصيين لحمايتها ستة أشهر بعد صدور الفيلم.
(عند الساعة 1:50 تقريبًا، في النسخة الممتدة فقط) كانت هناك في الأصل جمل لكاراس وميرين عن سبب إرهاب الشيطان لريغان. يقول ميرين إن الهدف هو دفعهم إلى اليأس: فريغان نفسها لم تكن الهدف، بل جعلها الشيطان تفعل أمورًا مروعة لا توصف فقط لبث الخوف في نفوس الآخرين وزعزعة إيمانهم بالله. وبينما رأى ويليام بيتر بلاتي أن هذا الشرح ضروري، اعتبره ويليام فريدكين زائدًا عن الحاجة، إذ رأى أنه واضح بديهيًا لكل من يشاهد الفيلم، فحذفه من النسخة الأصلية (على غير رضا بلاتي). ولاحقًا حين أعاد فريدكين مونتاج الفيلم لإصداره مجددًا عام 2000، أعاده مجاملة لبلاتي، لأنه كتب الرواية ومنحه واحدًا من أكبر نجاحاته في مسيرته.
(عند الدقيقة 45 تقريبًا) وفقًا لويليام فريدكين، استُخدم مشهد تصوير الشرايين لسنوات طويلة كمادة تدريبية لأطباء الأشعة الحقيقيين الذين كانوا يجرون تصويرًا فعليًا للشرايين.
ألهم هذا الفيلم بشكل غير مباشر فيلم الرعب الهندي الشهير 1920 (2008).
وفقًا لويليام فريدكين، فإن لقطات الشيطان ذي الوجه الأبيض هي في الحقيقة اختبارات مكياج مرفوضة لهيئة ريغان الممسوسة، أدّتها إيلين ديتز التي قامت أيضًا بدور بديل ليندا بلير.
أُدرج الفيلم ضمن قائمة معهد الفيلم الأمريكي لعام 1998 التي ضمّت 400 فيلم مرشّح ضمن أفضل 100 فيلم أمريكي.
(عند الدقيقة 38 تقريبًا) رغم أن اسمه لم يُذكر قط، فإن شخصية بيلي كاتشو، رائد الفضاء الذي تقول له ريغان «ستموت هناك في الأعلى»، هو رائد الفضاء نفسه (الذي أدّاه ممثل آخر) الذي يظهر في فيلم ويليام بيتر بلاتي الآخر The Ninth Configuration (1980).
(عند الدقيقة 51 تقريبًا) الاختبار الطبي الثاني الذي تخضع له ريغان هو تصوير الدماغ الهوائي. وتصوير الدماغ الهوائي (يُشار إليه أحيانًا بـ«دراسة الهواء») إجراء يُسحب فيه السائل الدماغي الشوكي من حول الدماغ عبر بزل قطني (وخز العمود الفقري بإبرة وسحب السائل الدماغي الشوكي)، ثم يُستبدل السائل بالأكسجين أو الهيليوم ليظهر الدماغ بوضوح أكبر في الأشعة السينية. استُخدم هذا الاختبار في السبعينيات للكشف عن الآفات في الدماغ، لكنه كان مؤلمًا جدًا وله آثار جانبية كالصداع الشديد والتقيؤ بسبب فقدان السائل الدماغي الشوكي (الذي يعوّضه الجسم في أقل من يوم). كما كان لا بد من تحريك المريض مرارًا أثناء التقاط الأشعة لإزاحة الهواء، ما زاد من انزعاجه. فضلًا عن أنه اعتمد على الأشعة السينية العادية التي لا تُظهر الأنسجة الرخوة كالدماغ بوضوح. ورغم كثرة استخدامه قبل عام 1970 وفي مطلعه، كانت له حدود؛ فلم يكن يُظهر الآفات الفعلية إلا إذا كانت على حافة البنى المرئية في الأشعة أو كبيرة بما يكفي لإزاحة نسيج مرئي، فقد تكون هناك آفة لكنها أصغر من أن تُرى. ولم يكن التباين التصويري جزءًا من هذا الاختبار، بل كان يُستخدم في اختبار يُجرى غالبًا معه يُسمى تصوير الأوعية، حيث يُدخل التباين إلى الجهاز الوعائي وتُلتقط له الأشعة. وقد أُلغي تصوير الدماغ الهوائي تدريجيًا في أواخر السبعينيات مع توافر أجهزة تصوير عصبي أحدث.
رفضت جيرالدين بيج دور كريس ماكنيل.
(عند الدقيقة 19 تقريبًا) كانت شقة والدة كاراس شقة حقيقية في مانهاتن، وكان كل ما فيها، عدا بعض الإكسسوارات، على حاله كما وجدها فريق العمل.
أعاد ويليام بيتر بلاتي استخدام الكثير من الحوارات الطريفة بين الملازم كيندرمان والأب داير من رواية الراقي عندما أخرج The Exorcist III (1990)، مثل حكايات «داء الكلب» و«حلوى الليمون» و«الكركند».
(عند الدقيقة 5 تقريبًا) كانت رؤوس التماثيل الظاهرة في مقدمة الفيلم في العراق من تنقيبات أثرية في مدينة الحضر القديمة، التي اجتاحها الساسانيون عام 37 قبل الميلاد. وخلال الهجوم الذي أودى بحياة نحو 100,000 شخص، قطعوا رؤوس الناس جميعًا ورؤوس التماثيل أيضًا.
(عند الدقيقة 58 تقريبًا) حين يبدأ الملازم كيندرمان والأب كاراس حديثهما الأول، يقول إن كاراس يشبه جون غارفيلد في فيلم الملاكمة Body and Soul (1947). وفي نهاية الحديث، وقد لم ينل ما أراد، يقول كيندرمان مازحًا إنه كذب وإن كاراس يشبه سال مينيو. والمزحة أن غارفيلد أدّى شخصيات خشنة وصلبة ومندفعة ذات قلب طيب، وكان محبوبًا جدًا لدى المعجبات، في المقابل كان مينيو نحيلًا وأدّى شخصيات أقل رجولة وكان أقل شعبية بكثير لدى النساء.
(عند الساعة 1:20 تقريبًا) القيء الذي تقذفه ريغان في وجه الأب كاراس هو حساء بازلاء كثيف، وتحديدًا من ماركة أندرسن. وقد جرّب فريق العمل ماركة كامبل لكنهم لم يحبوا «الأثر».
(عند الدقيقة 15 تقريبًا) وفقًا لويليام فريدكين، يمكن تفسير ظهور الأطفال بأزياء الهالوين والراهبات بثيابهن البيضاء أثناء عودة كريس إلى منزلها، وهي مشاهد لا ترد في الرواية، على أنها رمز للخير والشر.
كانت شقة شارع بروسبكت التي تدور فيها القصة مملوكة للسيدة فلورنس ماهوني وتقع عند تقاطع الشارعين 36 وبروسبكت. وأثناء تصوير المشاهد الخارجية اضطر فريق العمل إلى بناء ديكورات خاصة تسمح بدخول ضوء الشمس كي لا تموت نباتات حديقتها.
(عند الساعة 1:42 تقريبًا) طُليت الأسلاك المستخدمة في مشهد الطفو باللونين الأسود والأبيض لإخفائها على نحو أفضل، وكان الإضاءة عاملًا أيضًا. وظل ويليام فريدكين لسنوات بعد عرض الفيلم يزعم أن التأثير تحقق باستخدام مجالات مغناطيسية.
عُرض على السير جون بورمان إخراج الفيلم لكنه رفض لأنه رأى أن الحبكة «قاسية على الأطفال». غير أنه قَبِل عرض إخراج الجزء الثاني Exorcist II: The Heretic (1977).
كان الجو باردًا إلى حد كبير في موقع تصوير غرفة نوم ريغان، حتى إنهم حين نسوا مرة وضع العدسات اللاصقة في عيني ليندا بلير قبل وصولها، اضطرّوا إلى إعادتها لأن محلول تنظيف العدسات كان يتجمد.
بسبب الحرارة الشديدة في العراق، قُسّم جدول التصوير اليومي هناك إلى فترتين؛ تبدأ الأولى عند الساعة 6 صباحًا وتنتهي عند 11 صباحًا، ثم يُستأنف التصوير عند الساعة 4 عصرًا ويستمر حتى 7 مساءً.
أراد الاستوديو ترشيح مارلون براندو لدور الأب كاراس أو الأب ميرين، لكن ويليام فريدكين رفض الفكرة فورًا قائلًا إن وجود براندو في الفيلم سيجعله فيلمًا لبراندو بدلًا من الفيلم المهم الذي أراد صنعه. ومن قبيل المصادفة أن براندو مذكور أيضًا في الرواية.
لاختبار فاعلية الدمية المستخدمة في مشهد دوران الرأس، وضعها طاقم العمل في سيارة أجرة في مدينة نيويورك، وحين كانت تتوقف بجوار سيارة أخرى ويلتفت الناس إليها، كانوا يديرون الرأس بسرعة ثم ينطلقون بالسيارة هاربين.
توفي شقيق ماكس فون سيدو في أول يوم من التصوير، كما مرض فون سيدو نفسه مرضًا شديدًا لاحقًا خلال فترة التصوير.
مشهد طرد الأرواح كاملًا، من بدايته إلى نهايته، يستغرق 9 دقائق.
في ألمانيا الغربية، أدت وفاة راينر هيرترامبف، البالغ من العمر 19 عامًا، الذي أطلق النار على نفسه ببندقية آلية بعد وقت قصير من مشاهدته الفيلم، إلى مطالبات هناك بحظره.
استُدعي غونزالو غافيرا لصنع كثير من المؤثرات الصوتية الخاصة بعد أن تذكّر ويليام فريدكين عمله في El Topo (1970). ومن أبرز تلك الأصوات، صوت دوران رأس ريغان 360 درجة، وقد صُنع في الواقع بلفّ محفظته الجلدية القديمة المتشققة وتحريكها ذهابًا وإيابًا على الميكروفون.
رأى ويليام فريدكين وويليام بيتر بلاتي أن شخصية الملازم كيندرمان ساعدت في إلهام الشخصية الرئيسية في المسلسل التلفزيوني كولمبو (1971).
كان أداء جيسون ميلر المرشح لجائزة أوسكار أفضل ممثل مساعد هو الوحيد في هذه الفئة ذلك العام ضمن فيلم مرشح لجائزة أفضل فيلم.
بحسب إيلين بورستين، لم يصرخ عليها ويليام فريدكين سوى مرة واحدة خلال التصوير، وترى بورستين أن السبب في ذلك أنه ما كان ليستطيع تصويرها لو احمرّت عيناها وأنفها وتورّمت من البكاء.
ألقى ويليام بيتر بلاتي اللوم يومًا على «القرّاء السريعين» في بعض الانتقادات التي تلقّتها الرواية، إذ ظنّ بعضهم أنها تدور أحداثها في بوسطن، أو أن شخصية المقدمة (الأب ميرين) لم تظهر مجددًا، أو أن الأب كاراس يهودي.
أصيبت نوني روك، أول منسّقة إنتاج في الفيلم، بمرض غامض استدعى نقلها إلى المستشفى، وبعد نحو شهر من الفحوصات شُخّصت إصابتها بالذئبة السلية.
(عند الدقيقة 1:40 تقريبًا، في النسخة الممتدة فقط) يسأل الأب ميرين كريس عن الاسم الأوسط لابنتها. في العصور الوسطى كان الكاثوليكيون يمنحون أطفالهم عدة أسماء اعتقادًا منهم بأن ذلك يمنع الشياطين من معرفة الاسم الحقيقي للطفل والتحكم في روحه.
صُممت غرفة «للإحماء» خصيصًا في موقع التصوير ليلجأ إليها الممثلون حين يعجزون عن تحمّل البرد القارس في ديكور غرفة النوم. وتقول ليندا بلير، التي كانت ترتدي خلال هذه المشاهد ثوب نوم خفيفًا فقط، إنها حتى اليوم لا تطيق البرد.
تأخر الإنتاج ستة أسابيع بعد حريق غامض أتى فجأة على جميع الديكورات الأصلية باستثناء غرفة نوم ريغان، التي كانت في جزء آخر من الاستوديو. ورغم أن أحدًا لم يُصب بأذى وخلصت شركة التأمين إلى أن السبب الأرجح هو حمامة طارت إلى صندوق كهربائي في سقف الاستوديو، فقد أصاب الكثير من الممثلين وطاقم العمل ضيق شديد.
(عند الدقيقة 30 تقريبًا) بحسب السيناريو الرسمي، يعود ارتفاع لهب الشمعة إلى تيار الهواء الذي يحدثه كارل حين يصعد الدرج خلف كريس في صمت.
عُرض الفيلم أول الأمر في 25 دار سينما فقط في أنحاء البلاد، وزار ويليام فريدكين كل واحدة منها بنفسه قبل العرض ليتأكد من أن الإضاءة وجودة الصوت تبلغان مستوى معاييره.
الفيلم مدرج ضمن «1001 Movies You Must See Before You Die» التي حرّرها ستيفن شنايدر.
عثر ويليام بيتر بلاتي على مذكرة للمنتج الأصلي بول موناش يطلب فيها تغييرات مثل دمج ميرين وكاراس في شخصية واحدة، وتغيير مكان الأحداث، وإعطاء كريس مهنة مختلفة، فنسخ بلاتي المذكرة من مكتبه وتسبّب في إقالته.
(عند الدقيقة 1:13 تقريبًا) صُوّر مشهد الصليب في 22 يناير 1973، وهو يوم عيد ميلاد ليندا بلير الـ14، واحتفل الممثلون وطاقم العمل جميعًا في نهاية اليوم.
كان جاك نيكلسون مرشحًا لدور الأب كاراس قبل أن يحصل عليه جيسون ميلر، إذ رأى ويليام فريدكين أنه أبعد ما يكون عن القداسة لأن يؤدي دور كاهن.
(عند الدقيقة 12 تقريبًا) يظهر المؤلف والمنتج في الفيلم، على غرار حياته الواقعية، في دور منتج سينمائي، ويمكن رؤيته يتناقش مع بيرك دينينغز حول أحد المشاهد في موقع تصوير فيلم كريس.
في الرواية، يحتفل الممثلون وطاقم العمل في الفيلم الذي تعمل عليه كريس بعيد ميلاد ريغان. ورغم أن هذا لا يظهر في الفيلم، فقد احتفل الممثلون وطاقم عمل الراقي كاملهم أيضًا بعيد ميلاد ليندا بلير، في حالة من الفن يحاكي الحياة.
يضم طاقم الفيلم 3 فائزين بجوائز أوسكار: إيلين بورستين، وميرسيدس مكامبريدج، وويليام بيتر بلاتي (في ظهور قصير غير مذكور في الشارة)، و4 مرشحين لها: ليندا بلير، وماكس فون سيدو، وجيسون ميلر، ولي جيه كوب.
رفضت شيرلي ماكلين دور كريس ماكنيل لتصوير فيلم The Possession of Joel Delaney (1972) المشابه وإن كان أقل نجاحًا بكثير، ومن المفارقات أن شخصيتي كريس وريغان استُوحيتا منها ومن ابنتها ساتشي باركر، التي كان ويليام بيتر بلاتي يعرفها.
(عند الدقيقة 1:43 تقريبًا) تحقق تأثير الماء المقدس الحارق لجلد ريغان بنزع قطع من اللاتكس بواسطة خيط صيد مخفي.
اضطر ويليام فريدكين إلى اصطحاب طاقم بريطاني بالكامل للتصوير في العراق لأن الولايات المتحدة لم تكن تربطها علاقات دبلوماسية بالعراق آنذاك. وسُمح لهم بالتصوير قرب مبانٍ أثرية وحفريات أثرية حقيقية بشرط أن يعلّموا صنّاع الأفلام العراقيين تقنيات تصوير متقدمة وكيفية صنع الدم المزيف.
نالت ليندا بلير ترشيحها لجائزة أوسكار أفضل ممثلة مساعدة قبل أن يُعرف على نطاق واسع أن الفائزة السابقة في الفئة نفسها ميرسيدس مكامبريدج هي من أدّت صوت الشيطان فعلياً. وبحسب قواعد الأكاديمية، لم يكن ممكناً سحب الترشيح بعد منحه لبلير، لكن الجدل حول نسب عمل ممثلة أخرى إليها أفسد فرصها في الفوز بالجائزة.
(عند الدقيقة 49 تقريباً) استُخدمت إيلين ديتز في لقطة صفع ريغان للدكتور كلاين على وجهه. فقد رأى ويليام فريدكين أنهم بحاجة إلى من تملك بنية جسدية أقوى لتنفيذ المشهد، وصُوّرت البديلة من الخلف.
في بيركلي، ذُكر أن رجلاً أصيب بجروح حين ألقى بنفسه على الشاشة أثناء عرض الفيلم محاولاً "الإمساك بالشيطان".
لا يلتقي الكاهنان، الأب ميرين والأب كاراس، إلا بعد مرور 1 ساعة و35 دقيقة من بداية الفيلم (1 ساعة و41 دقيقة في النسخة الممتدة للمخرج).
تناول ويليام فريدكين القربان المقدس مرة أثناء حضوره قداساً تحضيراً للفيلم. ولأنه يهودي، لم يدرك أنه ارتكب تدنيساً من دون قصد. وقد صُدم ويليام بيتر بلاتي لدرجة أنه تواصل مع الكاهن، فردّ: "لا تقلق. لن يضره ذلك".
(عند الدقيقة 9 تقريباً) بحسب ويليام فريدكين، جُوّعت الكلاب التي تظهر تتقاتل في مقدمة الفيلم العراقية 3 أيام، وكانت تُعطى لحماً فور إطلاقها. لكنها رفضت اللحم لأنها كانت تأكل الخبز فقط ولم تعتد طعم اللحم.
(عند الدقيقة 38 تقريباً) استُخدمت جعة دافئة في مشهد تبول ريغان على السجادة. ونُفّذ المشهد بجهاز تحكم عن بعد للطائرات، إذ وُضع خزان رفيع خلف ظهر ليندا بلير يُشغَّل بمفتاح.
(عند الدقيقة 1:35 تقريباً) حُذف مشهد سؤال الأب ميرين لكريس عن الاسم الأوسط للطفلة من نسخة عرض 1973، لكن مشهد قيام ميرين بطرد الشيطان من ريغان ومناداته باسمها الأول والأوسط والأخير ما زال موجوداً.
سأل خبير المكياج ديك سميث ليندا بلير مرة أثناء التصوير عن شعورها وهي مضطرة إلى الصراخ والشتم في الفيلم، فأجابت: "أوه، هذا ليس أنا. هذه ريغان".
بحسب ويليام بيتر بلاتي، كان من المقرر في البداية أن تُسمى شخصية الأب كاراس الأب توماس، ثم جون هنري كارفر.
(عند الدقيقة 1:20 تقريباً) حين تقذف ريغان القيء على الأب كاراس، كان المقصود أن يصيب القيء صدر جيسون ميلر، لكن الأنبوب البلاستيكي أخطأ وأصابه في وجهه. وكانت ردة فعله من الصدمة والاشمئزاز وهو يمسح القيء حقيقية، وقد اعترف ميلر في مقابلات أنه استشاط غضباً من هذا الخطأ.
بحسب مذكرات إيلين بيرستين "Lessons in Becoming Myself"، بعد أن أدى جيسون ميلر اختبار الشاشة معها ذهبا معاً إلى مطعم حيث حاول التقرب منها.
كادت ميرسيدس مكامبريدج، وكانت كاثوليكية ملتزمة آنذاك، ترفض أداء صوت الشيطان، لكنها وافقت بعد أن أقنعها أحد أعز أصدقائها، وهو كاهن كاثوليكي، بقبول الدور.
في الرواية، بعد تدنيس الكنيسة، تُكتشف أيضاً في مسرح الجريمة بطاقة صغيرة تحمل نصاً فاحشاً مكتوباً باللاتينية.
صُوّرت مشاهد عدة كان ويليام فريدكين يتمنى إدراجها في النسخة الممتدة، منها مشهد يظهر كريس وريغان وهما تزوران فعلاً بعض المعالم التاريخية (كما تقترح كريس). غير أن الموسيقى التصويرية للمشهد كانت قد فُقدت. ومشهد آخر أظهر ريغان الممسوسة وهي تنزلق على الأرض وتستفز بعض ضيوف المنزل بإيماءات فاحشة بلسانها. وقد فُقدت النسخة السلبية الأصلية للمشهد، ورفض فريدكين استخدام نسخة عمل أولية أقل جودة كانت بحوزته بدلاً منها.
الحقيبة السوداء التي يحملها الأب كاراس معه طوال الفيلم ترمز، بحسب الرواية، إلى الألم الذي يحمله.
(عند الدقيقة 34 تقريباً) كان كثير من الضيوف الذين يظهرون في مشهد الحفلة من أفراد مجتمع جورجتاون الحقيقيين لا من الممثلين. وقد تمكن ويليام فريدكين من استقطابهم ليوم واحد لتصوير بعض اللقطات التأسيسية السريعة، لأنه لم يرغب في استخدام كومبارس معتادين.
(عند الدقيقة 17 تقريباً) المزاح الودي بين ريغان وكريس على الحلوى، بحسب ويليام فريدكين، مقصود به أن يعكس المواجهة الجسدية التي تحدث لاحقاً في مشهد الصليب.
أول فيلم في التاريخ تتجاوز إيراداته 300 مليون دولار حول العالم.
(عند الدقيقة 1:44 تقريباً) بُني ديكور غرفة نوم ريغان على 8 عجلات هوائية لإحداث تأثير الزلزال.
حُظر الإعلان التشويقي الأصلي، الذي لم يكن يتضمن تقريباً سوى صور للشيطان ذي الوجه الأبيض تومض سريعاً بين الظلام والنور، في كثير من دور السينما لأنه اعتُبر "مرعباً أكثر من اللازم".
فُتح تحقيق لقي تغطية واسعة في إنجلترا حول وفاة جون باور، 16 عاماً، الذي شاهد الفيلم في اليوم السابق لوفاته. وكشف التحقيق أنه تعرض لنوبة صرع لا علاقة لها بالفيلم.
اختارت مكتبة الكونغرس الفيلم لحفظه في السجل الوطني للأفلام عام 2010، واصفة إياه بأنه "ذو أهمية ثقافية وتاريخية وجمالية".
رودولف شيندلر، الذي أدى دور كارل، نسي يوماً جملته وكاد يسقط على السلالم عندما أطلق ويليام فريدكين رصاصة ليفزعه.
أطلق طاقم التمثيل والعاملون على الدمية المستخدمة في مشهد دوران الرأس الخارق للطبيعة اسم "ليندا".
يعتبر كثيرون أن الراقي هو الجزء الأول في "ثلاثية الإيمان" لويليام بيتر بلاتي، إلى جانب The Ninth Configuration (1980) وThe Exorcist III (1990)، وقد أخرجهما بنفسه عن روايتيه.
استند ويليام بيتر بلاتي في روايته إلى حالة طرد أرواح يُقال إنها حقيقية وقعت عام 1949، ونُفّذت جزئياً في كوتيدج سيتي بولاية ماريلاند وسانت لويس بولاية ميزوري. نشرت عدة صحف محلية آنذاك خبراً عن كلمة ألقاها قس أمام جمعية هواة لعلم النفس الخارق، ادّعى فيها أنه طرد شيطاناً من صبي في الـ13 من عمره يُدعى "روبي"، وأن المحنة استمرت ما يزيد قليلاً على 6 أسابيع. وُلد روبي في 1 يونيو 1935، وكان يقيم في 3807 40th Avenue في كوتيدج سيتي بولاية ماريلاند، وعضواً في أبرشية سانت جيمس. التحق بالصف السابع في مدرسة بلادينسبيرغ الإعدادية في خريف 1947، وأُخرج في منتصف عامه الدراسي الثامن في 15 يناير 1949. انتهت تجاربه في 19 أبريل 1949. ثم أعاد التسجيل في الصف الثامن بمدرسة بلادينسبيرغ الإعدادية للعام الدراسي 1949-50، وقضى الفترة من خريف 1950 حتى يونيو 1954 في مدرسة غونزاغا الثانوية في واشنطن العاصمة.
صمّم ويليام فريدكين مشاهد الفيلم بحيث تتناوب بين الإضاءة الساطعة والعتمة، وبين المشاهد الصاخبة والهادئة، ليرمز إلى الصراع بين الخير والشر.
اختير القس ويليام أومالي لدور الأب داير بعد أن التقى ويليام بيتر بلاتي إثر إرساله إليه مراجعة مطوّلة ينتقد فيها روايته.
بحسب ويليام فريدكين، كان ويليام بيتر بلاتي مستعداً على ما يبدو للتنازل عن نسبته من الأرباح مقابل أداء دور الأب كاراس، الذي بناه على شخصيته هو.
ادّعت شيرلي ماكلين، التي كانت مصدر إلهام لشخصية كريس ماكنيل، أن غلاف الرواية الأصلي كان صورة مشوّهة التقطها ويليام بيتر بلاتي لابنتها ساتشي باركر، التي كانت أيضاً مصدر إلهام لشخصية ريغان. غير أن بلاتي نفى ذلك، قائلاً إن الصورة جاءت من ناشره.
خضعت جيل كلايبورغ لاختبار أداء لدور شارون. وترى إيلين بيرستين أنها لم تُختَر لأنها "بدت أشبه بنجمة سينما منها".
(عند الدقيقة 1 و20 تقريباً) بحسب مذكرات إيلين بيرستين، احتاج جيسون ميلر إلى عدد كبير جداً من اللقطات لإتقان مشهد القبو، حتى صعُب عليها ألا تبكي من الإحباط. ورغم أنها كانت "تختنق بدموعها"، ظل ويليام فريدكين يطلب منها ألا تبكي خلال هذا المشهد.
صدر الفيلم عام 1981 على أشرطة الفيديو من دار وارنر هوم فيديو، ضمن أوائل إصداراتها في المملكة المتحدة. ولم يكن آنذاك أي شرط لتصنيف الأشرطة من هيئة BBFC، فصدر الشريط ببساطة استناداً إلى شهادة "X" التي كان يحملها. وخلافاً للرأي الشائع، لم يُدرَج شريط الفيديو قط في قائمة "أفلام الفيديو الكريهة" لدى النيابة العامة، ولم يُلاحَق قضائياً بتهمة الفحش، وهو ما قد يشهد على شعبية الفيلم والمكانة الرفيعة التي حظي بها. وبعد إقرار قانون تسجيلات الفيديو (VRA) عام 1984، أصبح من الضروري أن يحصل الفيلم على شهادة من هيئة BBFC لإصداره على الفيديو. وظل إصدار الشريط يؤجَّل مراراً بناءً على توصية رئيس الرقابة جيمس فيرمان، الذي نصح وارنر براذرز بعدم تقديم الفيلم للحصول على شهادة فيديو بريطانية. كما استخدم فيرمان حق النقض ضد إصدار محتمل عام 1988، مستشهداً بحالات اعتداء على الأطفال وقعت حديثاً. وأخيراً صدر على الفيديو كاملاً دون حذف في يونيو 1999، بعد 5 أشهر من تقاعد فيرمان من منصب الرقيب في المملكة المتحدة.
بحسب ويليام فريدكين، لم يمنح بروك شيلدز دور ريغان ماكنيل لأنها "كانت أصغر من أن تؤدي الدور". وقد أدت لاحقاً دور كريس ماكنيل في العرض المسرحي الأصلي لـ الراقي في مسرح غيفن بلايهاوس في لوس أنجلوس عام 2012.
(عند الدقيقة 8 تقريباً) المرأة في العربة التي كادت تدهس الأب ميرين في شوارع الموصل كان عمرها 109 سنوات. واضطروا إلى تصوير المشهد نحو 6 مرات. وبحسب ويليام فريدكين: "كانت في حالة ارتباك شديد حين وصلنا إلى اللقطة التي اعتمدناها".
الموسيقى الختامية "Fantasia for Strings" لهانز فيرنر هينزه كان المؤلف قد استخدمها سابقاً كموسيقى مرافقة في موسيقاه التصويرية لفيلم Der junge Törless (1966).
كان كين نوردين قد اختير في البداية لأداء صوت الشيطان، لكن ويليام فريدكين رأى أنه من الأفضل ألا يُستخدم صوت رجل. وقد رفع نوردين لاحقاً دعوى على وارنر براذرز بعد رفضها الدفع مقابل العمل الذي أنجزه قبل قرار الاستعانة بصوت آخر.
لازم الفيلم عدد من المشكلات التي تسببت في تأخيرات ورفعت الميزانية. وألقى ويليام فريدكين باللوم في جزء من مشكلات الميزانية على الأعطال المتكررة في وحدة تكييف هواء كلفتها 50,000 دولار، كانت ضرورية لتبريد غرفة ريغان إلى ما دون الصفر في بعض المشاهد التي كان يلزم فيها أن يظهر بخار أنفاس الممثلين. وأشار فريدكين في مقابلة له في عرض بجمعية AMPAS عام 2006 إلى أن إضاءة الكاميرا كانت ترفع حرارة الغرفة، فيتوقف التصوير حتى تعود الحرارة إلى ما دون الصفر.
(عند الدقيقة 12 تقريباً) كان اهتمام ويليام فريدكين بالتفاصيل كبيراً إلى حد أن مشهداً مبكراً يقتصر على إعداد وجبة الإفطار استغرق أكثر من يوم كامل، لأنه أراد استخدام لحم مقدد لا يتصاعد منه دخان ولا يطقطق أثناء القلي، وهو ما عنى في عام 1972 أن يبحث فريق الإنتاج عن لحم مقدد خالٍ من المواد الحافظة يصعب العثور عليه جداً.
أثناء عرض الفيلم في بوسطن، ذُكر أن عدة شبان ساروا عراة أمام الشاشة زاعمين أن الشيطان يتملكهم.
خضعت لورا ديرن وإيف بلَمب لاختبار أداء لدور ريغان ماكنيل.
(عند الساعة 1:40 تقريباً) خلال مشهد دوران الرأس 360 درجة، يظهر «نَفَس» الرأس المزيف تماماً كما يظهر نَفَس الممثلين، وهو تفصيل صغير أُضيف لتبدو الدمية أكثر واقعية. وكان مدير التصوير أوين رويزمان قد اقترح ذلك على موقع التصوير على سبيل المزاح قائلاً: «ألن يكون رائعاً لو ظهر بعض الصقيع في نَفَس الدمية؟»، فبدأ فريق المؤثرات الخاصة فوراً العمل على تنفيذه.
بعد انتهاء تصوير الفيلم، أهدى ويليام فريدكين إيلين بيرستين لوحة كانت معجبة بها ومعلقة على الحائط.
(عند الدقيقة 32 تقريباً) كان أول مشهد صُوّر هو مشهد كاراس المضطرب وهو يمشي في ممرات مستشفى بيلفيو للأمراض النفسية، ويتحدث باضطراب مع عمه عن احتجاز والدته.
أوقف ويليام فريدكين التصوير مرة بسبب عدم إعجابه بلون بيجامة إيلين بيرستين وطالب بجلب بيجامة جديدة.
بعد التصوير، نقل ويليام فريدكين أعمال المونتاج إلى 666 Fifth Avenue.
أغنية Tubular Bells لمايك أولدفيلد، التي صارت تُعرف بموسيقى الراقي، كانت أول أسطوانة تصدرها شركة فيرجن ريكوردز.
وقد ورد ذكر الفيلم في الرسالة الأخيرة التي بعث بها إلى الصحافة القاتل المتسلسل الشهير زودياك، الذي لم تُعرف هويته وأرعب شمال كاليفورنيا في الستينيات والسبعينيات. كتب: «شاهدت + أرى أن "الراقي" أفضل كوميديا ساخرة رأيتها في حياتي».
(عند الدقيقة 48 تقريباً) أُصيب عمود ليندا بلير الفقري بكسر في مشهد «أمي أوقفي هذا! إنه يحترق! إنه يحترق!» حين كان جسد ريغان يرتد صعوداً وهبوطاً عن السرير. فقد انفلت الجهاز الذي كان يرفعها وينزلها وأصاب عمودها الفقري إصابة دائمة، وكان صراخها من الألم حقيقياً. ولم يتوقف فريق العمل إلا عندما صرخت في إحدى اللحظات «حقاً!» فظن أحدهم أنها صرخت «بيلي!» (ويليام فريدكين). ومن المفارقات أن ظهر إيلين بيرستين أيضاً أُصيب بإصابة دائمة في مشهد آخر. وهذا هو التصوير الذي استُخدم في الفيلم.
في استطلاع أجرته صحيفة The Times البريطانية عام 2007 لأفضل 50 لحظة مرعبة في السينما، تصدّر هذا الفيلم القائمة.
كان ماكس فون سيدو دائماً الخيار الأول لويليام فريدكين لدور الأب ميرين. وعندما أعطاه ويليام بيتر بلاتي الكتاب ليقرأه مع ملاحظة بأنهم يريدونه لأداء دور كاهن، ظن أنه مرشح لدور الأب كاراس. وفوجئ حين علم أخيراً أنهم يريدونه للأب ميرين، وقال في مقابلة عام 2013: «ما زلت لا أعرف السبب حقاً».
(عند الساعة 1:13 تقريباً) بحسب إيلين ديتز، أثناء تصوير مشهد الصليب، تخاصمت هي وويليام فريدكين حول الزاوية التي يجب أن تكون عليها يدها في مشهد الاستمناء.
عند عرض الفيلم أول مرة في المملكة المتحدة، فرض عدد من مجالس البلديات حظراً كاملاً على عرضه. وأدى ذلك إلى مشهد غريب عُرف بـ«رحلات حافلات الراقي»، حيث نظمت شركات سفر مبادرات لنقل مجموعات بالحافلات إلى أقرب بلدة يُعرض فيها الفيلم.
(عند الساعة 1:41 تقريباً) رغم أنه أدى دور كاهن، كان ماكس فون سيدو ملحداً. وتذكر ويليام فريدكين: «في أحد المشاهد، حين كان يؤدي شخصيته الأب ميرين طقس الرقي، قال بأعلى صوته: ‹أطردك أيها الروح النجس، باسم الآب والابن والروح القدس›. وعندما وصلنا إلى تلك اللحظة، تجمّد ماكس. كان لدينا سقف زائف يجب أن يتشقق. صنعنا 6 أسقف ومررنا بـ6 محاولات في ذلك اليوم ولم يستطع أداءها. لم يستطع النطق بتلك الكلمات. وقفت هناك شبه مشلول. طلبت 6 أسقف أخرى وعدنا بعد يوم. النتيجة نفسها. في اليوم الثالث اتصلت ببيل بلاتي... ‹أرجوك انظر إلى هذه [المحاولات]›. جلس ونظر إليها وقال: ‹أنت محق. إنها فظيعة. إنه لا يؤمن بما يفعل›. كنا سنعيد كتابة السيناريو ونقتل فون سيدو في تلك اللحظة. دخلنا لرؤية فون سيدو، وكان رجلاً بسيطاً جداً. قلت: ‹سأجلب إنغمار برغمان إلى هنا ليخرج هذا المشهد معك›. فقال: ‹لا، الأمر ليس مسألة برغمان. أنا فقط لا أؤمن بالله›. ‹ماكس، لقد أديت دور المسيح في The Greatest Story Ever Told (1965)!› فقال: ‹نعم، لكنني أديت دوره كرجل. لم أؤد دوره كابن الله أو رجل الله؛ أديت دوره كرجل›. فقلت على الفور: ‹إذن لمَ لا تؤدي دور هذا الرجل كرجل؟ أدِّ دوره فقط ككاهن عليل يحاول القيام بعمله›. ومرت نحو نصف ساعة، فخرج من غرفة ملابسه، وقد ارتدى ملابسه واستعد». وذكر فريدكين لاحقاً أنه يعتقد أن السبب قد يكون أيضاً أن فون سيدو لم يكن معتاداً على هذا النوع من التمثيل، بعد أن أدى شخصيات أكثر هدوءاً ودقة في الماضي.
قال ويليام فريدكين إنه كثيراً ما سُئل عن سبب وجود المشهد الافتتاحي في الفيلم، وأن هذه الأسئلة تنبع من ملاحظة الناس مدى اختلافه عن بقية الفيلم. وقد أُدرج بالطبع لإظهار خبرة الأب ميرين السابقة مع الشيطان، ولبيان أنه يعاني من هواجس (وهو موضوع متكرر في الفيلم) بأنهما سيتواجهان مجدداً.
(عند الدقيقة 1:41 تقريباً) أُنجز تأثير تحرك الستائر أثناء طرد الأرواح مع بقاء النوافذ مغلقة عبر تركيب فتحات تهوية صغيرة في عتبات النوافذ.
(عند الدقيقة 1:44 تقريباً، في النسخة الممتدة فقط) اضطر صناع الفيلم إلى إضافة معطف كريس الفروي رقمياً حفاظاً على استمرارية اللقطة التي تسبق سؤال الأب ميرين عن الاسم الأوسط لابنتها في نسخة المخرج الممتدة.
كانت أودري هيبورن الخيار الأول لويليام فريدكين لأداء دور كريس ماكنيل، ودعمته وارنر براذرز بسبب سمعتها النقدية والتجارية الجيدة لدى الاستوديو، لكنها وافقت فقط بشرط التصوير في روما حيث كانت تعيش. وكانت آن بانكروفت خياراً آخر لكنها كانت في شهرها الأول من الحمل فاستُبعدت. عُرض الدور على جين فوندا، لكن أسطورة حضرية تزعم أنها وصفت السيناريو بأنه "هراء رأسمالي"، وقد نفت فوندا ذلك مؤكدة أنها رفضت العرض بأدب. وعُرض دور كريس على شيرلي ماكلين، التي كانت صديقة مقربة لويليام بيتر بلاتي وكانت مصدر إلهام لشخصية كريس (وابنتها ساتشي باركر كانت مصدر إلهام لشخصية ريغان)، لكنها رفضت هي الأخرى. وكانت إلين بورستين أول ممثلة تناضل بقوة من أجل الدور، حتى إنها اتصلت بفريدكين مباشرة وأخبرته بأنها يجب أن تؤدي هذا الدور. وقد أثمرت مثابرتها وفازت بالدور.
رغم أن ويليام فريدكين نفى عبر تغريدة عام 2015 النظر في جيمي لي كورتيس لدور ريغان ماكنيل قائلاً "هذا غير صحيح بتاتاً"، فقد صرحت كورتيس في مقابلات متعددة أنها تتذكر اتصال منتج بوالدتها جانيت لي يسأل إن كان بإمكان جيمي، وكانت حينها في الـ13 من عمرها، أن تخضع لاختبار الأداء، فأجابت والدتها ببساطة: "لا، لا أظن ذلك".
هذا أحد آخر أدوار لي جيه كوب قبل وفاته، وقد أُعيدت شخصيته الملازم كيندرمان في الجزء الثاني The Exorcist III (1990) الذي كتبه وأخرجه ويليام بيتر بلاتي بنفسه، وأدى الدور فيه جورج سي سكوت. ويبدو أن ويليام فريدكين أيّد الفكرة، إذ أخرج عام 1997 فيلم 12 رجلا غاضبا الذي لعب فيه سكوت دور المحلّف رقم 3، وهو الدور الذي أداه كوب في 12 رجلا غاضبا (1957).
(عند الدقيقة 1:40 تقريباً) يردد الأب ميرين والأب كاراس العبارة الشهيرة "قوة المسيح تُلزمك!" معاً 14 مرة.
(عند الدقيقة 1:29 تقريباً) يظهر ملصق كُتبت عليه كلمة "TASUKETE" بالأحمر خلال مشهد مختبر اللغات، وتعني "ساعدني" باليابانية. ويمكن اعتبار ذلك تمهيداً لظهور الكلمتين نفسيهما على جلد ريغان في المشهد التالي.
لو عُدّل وفقاً للتضخم، لكان هذا أعلى فيلم مصنف R من قبل جمعية الفيلم الأمريكي تحقيقاً للإيرادات على الإطلاق.
(عند الدقيقة 21 تقريباً) الأغنية اليونانية التي تُبث على الراديو حين يغادر الأب كاراس شقة والدته تُسمى "Paramythaki mou" (حكايتي) ويؤديها يانيس كالاتزيس. وقد اعترف كاتب الكلمات ليفتيريس بابادوبولوس أنه طلب بعد بضع سنوات، حين واجه صعوبات مالية، تعويضاً عن الحقوق الفكرية للأغنية.
منعته هيئة الرقابة في نظام الفصل العنصري في جنوب أفريقيا.
زعم المبشر المسيحي بيلي غراهام أن شيطاناً حقيقياً يسكن بكرات السيلولويد الخاصة بالفيلم نفسه.
بعد أسبوع من طرح الفيلم وتحقيقه نجاحاً كبيراً، اتصل الاستوديو بويليام فريدكين لاقتراح جزء ثانٍ، فأجاب ببساطة "لا، مستحيل" وأغلق الهاتف.
حين أراه الكهنة اليسوعيون مكان تخزين ملابس الكهنة المتوفين أثناء إقامته معهم للتحضير لدور الأب كاراس، اختار جيسون ميلر من تلك المجموعة الملابس التي يرتديها في الفيلم.
رغم أن لي جيه كوب أبدى خيبة أمل لأن كثيراً من مشاهده حُذفت في البداية من النسخة السينمائية الأصلية، فقد تذكر الإنتاج بمحبة لأنه أتاح له التجول في واشنطن العاصمة.
كانت الرواية في الأصل فاشلة عند نشرها الأول. لكن بعد انسحاب أحد الضيوف من برنامج The Dick Cavett Show (1968)، اختير ويليام بيتر بلاتي بديلاً في اللحظة الأخيرة. ثم انسحب ضيف آخر فمُنح الدقائق الـ45 المتبقية للحديث عن الكتاب، فقفز بعدها إلى صدارة قائمة نيويورك تايمز للكتب الأكثر مبيعاً.
أدى إيان مكديارميد صوت شخصية الأب ميرين في اقتباس إذاعي لرواية الراقي على إذاعة BBC Radio 4 عام 2014.
(عند الدقيقة 3 تقريباً) رغم أن الترجمة تذكر "هذا غريب" حين يفحص الأب ميرين ميدالية القديس يوسف في مقدمة العراق، فإنه يسأل في الواقع: "ما الذي تفعله هذه هنا؟"
اعترضت إلين بورستين على الحوار الأصلي بين شخصيتها كريس ماكنيل والأب داير في النهاية، حيث ادعت أنها باتت تؤمن بالشيطان لكن ليس بالله. ورأت بورستين أنه سيكون غير منطقي أن تظل شخصيتها "غير مؤمنة" بعد خوضها أحداث الفيلم، فحُذف الحوار.
(عند الدقيقة 58 تقريباً) في أحد المشاهد يعلّق الملازم كيندرمان بأن الأب كاراس يشبه سال مينيو، وقبل ذلك بقليل قال كاراس إنه خلط بين كيندرمان وبول نيومان. وقد ظهر لي جيه كوب، الذي يؤدي دور كيندرمان، سابقاً مع نيومان ومينيو في فيلم إكسدس (1960).
كان ستايسي كيتش قد اختير في البداية لأداء دور الأب كاراس، إلى أن رصد ويليام فريدكين جيسون ميلر في مسرحية على برودواي. تأثر فريدكين بمسرحية ميلر إلى حد أنه طلب لقاءه، لكن اللقاء لم يسر على ما يرام. وبعد أسابيع، تواصل ميلر مع فريدكين معربًا عن رغبته في أداء الدور، فأبلغه فريدكين بأنه لم يعد متاحًا، لكن ميلر أصرّ على أن يخضع معه لاختبار شاشة. وأقنع الاختبار فريدكين بأن ميلر هو بالفعل المناسب للدور. ورغم أن ميلر لم يمثل في فيلم من قبل، اشترت وارنر براذرز عقد كيتش وأُسند الدور إلى ميلر بدلًا منه. وقدّم كيتش لاحقًا دورًا إلى جانب ميلر في The Ninth Configuration (1980)، وهو فيلم لويليام بيتر بلاتي مقتبس من روايته هو. وعادا للعمل معًا حين أدى كيتش دورًا في الفيلم الذي اقتبسه ميلر من مسرحيته على برودواي، That Championship Season (1982). ومع أن ميلر كتب ذلك الفيلم وأخرجه، فإنه لم يمثل فيه إلى جانب كيتش.
تباحث ويليام فريدكين وويليام بيتر بلاتي على مدى سنوات في تعاونات أخرى، لكن شيئًا منها لم يخرج إلى النور. وفي 1993 أعلنا عن فيلم بعنوان "Elsewhere" مقتبس من قصة قصيرة لبلاتي، فأُلغي المشروع، لكن القصة نُشرت في مختارات "999: New Stories of Horror and Suspense" في 1999، ثم وُسّعت إلى رواية في 2009. والتقيا مجددًا في 2010 للتباحث في اقتباس رواية بلاتي "Dimiter" التي نُشرت في العام نفسه، لكن ذلك المشروع أُرجئ هو الآخر.
عُرض على قناة فوكس مسلسل تلفزيوني بعنوان الراقي (2016) استمر عامين، من 2016 إلى 2018. وقامت ببطولته جينا ديفيس في دور ريغان ماكنيل وقد كبرت، وهي تواجه الآن استحواذ شيطان على ابنتها، وعودة الشيطان إلى داخلها من جديد، كما شاركت شارون غليس في دور كريس ماكنيل، إلى جانب طاردي أرواح جديدين هما الأب توماس والأب ماركوس، يجوبان شيكاغو لمحاربة الشياطين. ونال المسلسل إشادات كبيرة من النقاد الذين وصفوه بأنه من أفضل مسلسلات الخيال العلمي منذ سنوات، لكن نسب مشاهدته كانت كارثية فأُلغي في 2018.
الفيلم الأعلى إيرادًا في تاريخ وارنر براذرز عند احتساب التضخم.
كان الموقع الأثري الظاهر في بداية الفيلم حفرية أثرية حقيقية حصل ويليام فريدكين على إذن بالتصوير فيها في شمال العراق.
(عند الدقيقة 1:30 تقريبًا) في أحد المشاهد، يذكر رئيس جامعة جورجتاون اليسوعي (الأب توماس بيرمنغهام) أن الأب ميرين (ماكس فون سيدو) موجود في "وودستوك". وقد يظن الجمهور أن الإشارة إلى مهرجان الموسيقى الشهير الذي أقيم في شمال ولاية نيويورك عام 1969. لكن وودستوك في الفيلم هي في الحقيقة كلية وودستوك، وهو معهد لاهوتي يسوعي في وودستوك بولاية ماريلاند. افتُتح المعهد عام 1869 وأُغلق بعد عام واحد من عرض الراقي. وقد خلف الكلية مركز وودستوك اللاهوتي، وهو معهد بحث لاهوتي كاثوليكي غير ربحي في حرم جورجتاون، ولا يزال يعمل حتى اليوم.
تميّز صوت الفيلم بمؤثراته الصوتية الغريبة، وفي بعض المشاهد زاد انعدام الصوت تمامًا من وطأة الرهبة. وبحسب مقال في رولينغ ستون عام 1974، استخدم مصممو الصوت تقنيات تسجيل متنوعة وأصواتًا واقعية بدلًا من الإلكترونية. ولصنع مؤثرات صوتية تتراوح بين الخربشة في المنزل والأصوات الشيطانية، سجّل فريق المؤثرات الصوتية كلاب بيغل وخنازير تُساق إلى الذبح وامرأة تختلج ونحلة محاصرة. وفي إحدى الحالات استُخدم مذبذب متغيّر السرعة لـ"ضبط" طنين النحلة على درجات مختلفة لصنع عنقود كورد يمتد على أربعة أوكتافات. وقد أثمرت هذه الجهود بفوز الفيلم بأوسكار أفضل صوت.
(عند الدقيقة 44 و1 ساعة تقريبًا) يمكن تفسير عودة يدي ريغان إلى التقييد بالأحزمة بعد تحررهما إثر ظهور تمثال بازوزو في غرفتها بأن الرؤية هلوسة يبثها الشيطان.
صدر في 1974 فيلم إعادة إنتاج مطابق للمشهد بالمشهد بعنوان Seytan، صُوّر بالكامل بفريق تمثيل وعمل تركي. ويُشار إليه كثيرًا بـ"الراقي التركي"، وقد صار منذ ذلك الحين من أفلام الكالت الكلاسيكية.
بحسب مذكرات إيلين ديتز، بعد أن شاركت مع لي جيه كوب رحلة لا تُنسى بسيارة ليموزين إلى موقع تصوير الفيلم، لقّبها على سبيل المزاح بـ"ووشي" لأن المعجبين خارج السيارة كانوا يسألون "من هذه؟".
(عند الدقيقة 55 و1 ساعة تقريبًا) بحسب إيلين بورستين، وضعت القليل من مكياج الشيخوخة تحت مكياجها المعتاد في مشهدها الأخير في الفيلم لتبدو شخصيتها وكأنها مرّت بالجحيم لكنها تحاول إخفاء ذلك.
قالت ليندا بلير في مقابلة مع موقع Horror Galore إنها لو لم تشارك في هذا الفيلم لربما انتهى بها المطاف طبيبة بيطرية في كونيتيكت، وربما كانت متزوجة ولديها بعض الأطفال.
تمكّن ويليام بيتر بلاتي في النهاية من تحديد هوية الصبي الحقيقي الذي ألهمت واقعة طرد الأرواح منه روايته، لكنه قرر ألا يحاول التواصل معه خشية أن يسبب له صدمة.
تسبّب خلل غير متوقع في نظام التبريد بموقع التصوير في انطلاق رشاشات المياه وإغراق المكان، ما أدى إلى تأجيل الإنتاج مجددًا ريثما تجف الديكورات.
أمهل ماكس فون سيدو ويليام فريدكين إنذارًا نهائيًا أثناء تصوير المقدمة الافتتاحية بعد أن امتد أسبوع التصوير في العراق إلى عدة أسابيع، قائلًا إنه لن يبقى سوى أربعة أيام أخرى.
أثناء تصوير مقدمة العراق، أصيب نصف فريق العمل بالدوسنتاريا وضربة الشمس.
في الرواية، تعاني ريغان الممسوسة من الإسهال وتقضي حاجتها بشكل متكرر، ولذلك تضطر إلى ارتداء حفاضات. كما يُذكر في الكتاب مرارًا أن غرفة نومها تفوح منها رائحة كريهة لا تُطاق.
رغم أن العديد من النقاد كتبوا عن مكياج ليندا بلير عند صدور الفيلم لأول مرة، إلا أنهم لم يذكروا مكياج ماكس فون سيدو، ظنًا منهم أنه كان بهذا العمر فعلًا.
وُجّهت مزاعم بأن ممثلات طفلات أخريات عُرض عليهن دور ريغان لكنهن رفضنه. قالت دانا بلاتو علنًا إن والدتها رفضت أن تشارك في فيلم بهذا القدر من الجدل، مع أنها كانت ستبلغ 8 سنوات فقط وقت التصوير، بينما كان الاستوديو يبحث عن طفلة في الـ12 من عمرها أو مراهقة تبدو في هذه السن. ومن المفارقات أنها ظهرت لاحقًا في Exorcist II: The Heretic (1977) في دور صغير غير مذكور في الشارة. كما زعم أحدهم في برنامج حواري نهاري أن أنيسا جونز من مسلسل الستينيات Family Affair (1966) رفضت الدور أيضًا، والحقيقة أنها خضعت للاختبار لكنها لم تحصل عليه بسبب شهرتها في دور بافي. وبعد أن لم يكن في رصيدها سوى أعمال عرض الأزياء، نالت المجهولة ليندا بلير دور ريغان في وقت كانت فيه الاستوديوهات قلقة من ألا تقدر ممثلة صغيرة على أداء دور بهذه الصعوبة والجدل.
أمضى فريق المؤثرات الصوتية أكثر من 150 ساعة في محاولة تعديل صوت ليندا بلير إلكترونيًا قبل أن يقرر ويليام فريدكين استخدام صوت آخر.
(عند الدقيقة 1:14 تقريبًا) كان آخر إسهام لجاك ماكغاورن في الفيلم تسجيل جملة: "هل تعرفين ما فعلت؟ ابنتك اللعينة؟" وتوفي بعد أسبوعين بسبب الإنفلونزا.
حاولت وارنر براذرز دون جدوى إقناع ويليام فريدكين بتصوير المقدمة الافتتاحية ليس في موقع في العراق بل في صحراء موهافي القريبة.
(عند الساعة 1 تقريبًا، النسخة الممتدة فقط) اضطرت آن مايلز، التي أدت مشهد "المشي العنكبوتي"، إلى حبس أنفاسها عند عضّها كبسولة الدم لأنها كانت ستغمر أنفها وفمها.
(عند الدقيقة 52 تقريبًا) تذكر إلين بورستين في إحدى لحظات الفيلم أنها "لا تدخن الحشيش حتى". ووفقًا لويليام فريدكين، عندما التقاها لأول مرة في منزلها في هوليوود، عرضت عليه بعض الحشيش.
ترددت شائعات في 2015 بأن مورغان كريك برودكشنز تخطط لإعادة إنتاج الفيلم، لكنها نفت ذلك لاحقًا.
أثناء تحضيره لدور الأب كاراس، تمكن جيسون ميلر من الحصول على مذكرات الراقي الذي شارك في قضية 1949 الأصلية من مكتب المستشارية.
وفقًا لويليام بيتر بلاتي، فقد فكر ويليام فريدكين أيضًا في جين هاكمان لدور الأب كاراس.
(عند الدقيقة 2:1 تقريبًا) ربح ويليام بيتر بلاتي يومًا 10,000 دولار في برنامج غروتشو ماركس You Bet Your Life (1950). وحين سأله غروتشو عما ينوي فعله بالمال، قال إنه يعتزم أخذ إجازة للعمل على رواية. ويذكر الملازم كيندرمان غروتشو في الفيلم على سبيل المزاح بوصفه من أدى دور عطيل.
كان ماكس فون سيدو يسأل مدير التصوير أوين رويزمان عن مكان إخفاء مسدسات ويليام فريدكين عندما يصل إلى موقع التصوير.
جميع عمالقة الرعب تحولوا إلى منتجات تجارية وألعاب، والراقي ليس استثناءً. فقد ظهرت العديد من دمى ريغان، وألعاب الأب ميرين ودماه، حتى ألعاب الراقي المحشوة. وهناك أيضًا Barbiexorcist، وهي نسخة فيديو من الراقي تستخدم دمى باربي في أدوار ريغان والأب ميرين وغيرهم.
(عند الدقيقة 15 تقريبًا) صُوّر مشهد عودة كريس إلى المنزل سيرًا عبر شوارع جورج تاون من موقع التصوير ليبدو هادئًا وجميلًا. وقد قصد ويليام فريدكين أن يكون المشهد الوحيد من نوعه في الفيلم قبل أن تنقلب الدنيا رأسًا على عقب.
بولين كايل، مثل الكثير من النقاد، شعرت بالرعب والاشمئزاز من الفيلم. وكتبت في عمودها في The New Yorker بعد صدور الفيلم: "(الراقي يتناول) مس شيطاني لطفلة، بجدية سطحية. الفيلم مصمم لإخافة الناس، وهو يفعل ذلك بوسائل ميكانيكية: التحليق، دوران الرؤوس، القيء في وجوه الناس. يمكن للمشاهد أن يصاب بتخدير كئيب بفعل اللون الآسن والقبح الذي لا معنى له في التصور. لا المنتج والكاتب ويليام بيتر بلاتي ولا المخرج ويليام فريدكين يبديان أي إحساس بعجز الطفلة الصغيرة ومعاناتها، أو بمعاناة أمها." وتواصل كايل مهاجمة الفيلم في عمودها: "في مكان ما في الدعاية للفيلم بند عن أن ويليام فريدكين نظر إلى 500 طفلة صغيرة قبل أن يختار ريغان، وبالفعل فإن ليندا بلير طفلة صغيرة مشرقة، ذات أنف أفطس، وتبدو سعيدة، وتتناسب تمامًا مع إلين بورستين. أتساءل عن أولئك الـ499 أمًا للطفلات المرفوضات، أو عن الـ199 إذا كان ذلك رقمًا أكثر منطقية. لا بد أنهن قرأن الرواية؛ لا بد أنهن عرفن ما الذي يخضعن بناتهن الجميلات الصغيرات لاختباره. عندما يشاهدن الراقي ويرين ليندا بلير تتبول على السجادة الفاخرة وتصرخ وتطعن نفسها بصليب، هل يشعرن بالحسد؟ هل يشعرن: 'كان يمكن أن تكون هذه سوزي الصغيرة، مشهورة إلى الأبد؟'"
أطلق عليه Entertainment Weekly لأول مرة لقب "أكثر فيلم مرعب في كل العصور" بعد إجراء استطلاع رأي في 1999.
(عند الدقيقة 1:13 تقريبًا) يمكن سماع صوت ساعة جد كبيرة تدق، يشبه صوت قنبلة موقوتة، في الخلفية قبل لحظات من مشهد الصليب الشهير.
(عند الدقيقة 1:42 تقريبًا) بعد جدل طويل حول دوران الرأس 360 درجة، حيث رأى ويليام بيتر بلاتي أن «الخارق للطبيعة لا يعني المستحيل» وأن الرأس سـ«ينفصل»، لجأ ويليام فريدكين إلى حل وسط بإضافة لقطة للأب كاراس توحي بأن ما يحدث قد يكون هلوسة يبثها الشيطان. وقد تذكر بلاتي لاحقًا كيف «أثبت لي فريدكين أنني أحمق مرة أخرى» بعدما رأى ردود فعل الجمهور القوية تجاه المشهد.
ميدالية القديس يوسف، التي لا تظهر في الرواية، أضافها ويليام فريدكين كتميمة تنتقل بين المكان والشخصية، لتوحدهما على نحو متسامٍ.
(عند الدقيقة 57 تقريبًا) لقطة وجه الطبيب النفسي وهو يصرخ، بحسب ويليام فريدكين، استُلهمت من لقطة سقوط مارتن بالسام على السلالم في فيلم المختل (1960).
حدثت مواجهة كلامية حادة بين جيسون ميلر وويليام فريدكين بعد أن أطلق المخرج رصاصة قرب أذنه ليحصل منه على رد فعل حقيقي. فقال له ميلر إنه ممثل، وإنه لا يحتاج إلى مسدس ليبدي دهشته أو ذعره.
بعد أن عُرف أن ويليام بيتر بلاتي بنى شخصيتي كريس وريغان على صديقته شيرلي ماكلين وابنتها ساتشي باركر، بدأ كثير من زملاء باركر في المدرسة يتنمرون عليها. حتى إن ماكلين هددت بمقاضاة بلاتي، لكن صداقتهما القديمة ورباطة الجأش حالتا دون ذلك.
بحسب إلين بورستين، كادت سترة إحدى العاملات في الدعاية تشتعل من شمعة أثناء التصوير. لحسن الحظ، لاحظت بورستين ذلك في الوقت المناسب وركضت عبر الغرفة لتبعدها.
هاجم المخرج جورج كوكور الفيلم بشدة وهدد بالاستقالة من أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة إذا فاز بجائزة أفضل فيلم. وقد نال الفيلم جائزتي أوسكار لأفضل سيناريو مقتبس وأفضل صوت.
(عند الدقيقة 1:13 تقريبًا) بحسب إلين بورستين، ضربتها ليندا بلير عن غير قصد ضربة حقيقية مرة واحدة أثناء تصوير مشهد الصليب.
قبل أدائه دور الأب كاراس، كان جيسون ميلر قد درس الكهنوت مع اليسوعيين. أمضى 3 سنوات في مدرسة يسوعية قبل أن يتركها.
شارك جيسون ميلر في بطولة هذا الفيلم الرعب الأيقوني عام 1973. وبعد 15 عامًا، شارك ابنه، الذي يحمل أيضًا اسم جيسون ميلر لكنه يُعرف باسمه الفني جيسون باتريك، في بطولة فيلم رعب أيقوني آخر من تلك الحقبة هو الأولاد الضائعون (1987). وهذا يشبه مشاركة جانيت لي في بطولة المختل (1960) ثم مشاركة ابنتها جيمي لي كورتيس في بطولة هالوين (1978).
(عند الدقيقة 5:2 تقريبًا، في النسخة الممتدة فقط) جملة الأب داير أثناء تبادل الميدالية، «لمَ لا تحتفظ بها؟»، كانت قد فُقدت وأعيد تسجيلها بصوت القس ويليام أو'مالي بعد 27 عامًا حين رُمم المشهد في النسخة الممتدة للمخرج.
أصبح ويليام بيتر بلاتي صديقًا للممثلة تيبي هيدرن في مطلع السبعينيات، حتى إنها أطلقت على أحد أسودها اسم بيلي تيمنًا به. أعطاها نسخة من روايته غير المنشورة الراقي، فاستغرقت في قراءتها لدرجة أنها أيقظت زوجها آنذاك الوكيل نويل مارشال في منتصف الليل وأخبرته بأن عليه أن يمثّل بلاتي في نشر الرواية وفي تحويلها إلى فيلم. وهي من التقطت صورة المؤلف لظهر غلاف الطبعة الأولى من الرواية. صدرت الرواية عام 1971 وأصبحت من الأكثر مبيعًا، ونال مارشال صفة «منتج منفّذ» في الفيلم المقتبس، الذي حمل أيضًا عنوان الراقي، وكان من المفترض أن يحصل على 15% من الأرباح. وحين تحوّل الفيلم إلى إيرادات ضخمة رفض بلاتي منحه الأرباح بحجة أنه لم يوقّع العقد المكتوب بل بدأه فقط. رفع مارشال دعوى قضائية استمرت سنوات وانتهت في النهاية بتسوية خارج المحكمة. كانت تلك سنوات عصيبة على هيدرن ومارشال لأنهما كانا بحاجة إلى المال لإطعام الحيوانات الكبيرة في فيلمهما Roar (1981)، وقد أدى الضغط المالي إلى طلاقهما. وبعد سنوات طويلة صادف بلاتي هيدرن في حفلة وألقى عليها التحية، فانصرفت دون أن تردّ عليه.
(عند الدقيقة 4:1 تقريبًا) حين سُئلت إيلين بيرستين إن كانت لديها معتقدات دينية، ارتجلت: «آه، حسنًا، ربما الله». ثم دُبلت الجملة لاحقًا في المونتاج لتصبح «لا» أكثر قاطعية.
تقع الأطلال الظاهرة في بداية الفيلم في الحضر بالعراق. وقد حُفظت هذه الأطلال على مدى 1400 عام مضت على يد أنظمة إسلامية متعاقبة. وفي عام 2014 هدد تنظيم الدولة الإسلامية في العراق والشام (داعش) بتدمير هذه المدينة بحجة أن «الصور المنحوتة ليست إسلامية» ولا ينبغي أن يُسمح بوجودها. وفي 7 مارس 2015، أفادت مصادر كردية بأن داعش بدأ تدمير هذه المدينة القديمة. لحسن الحظ، بعد استعادة المنطقة في 2017، نقلت تقارير متعددة عن قوات الحشد الشعبي العراقية ووكالة الأنباء الإسبانية إفي أن الأضرار التي لحقت بها لم تكن بالجسامة التي كان يُخشى منها.
لإظهار ماكس فون سيدو أكبر بكثير من عمره آنذاك (44 عامًا)، وضع خبير المكياج ديك سميث كميات وفيرة من النقاط على جبهة فون سيدو وعينيه ورقبته. ثم شُدّ جلد وجهه يدويًا أثناء وضع اللاتكس السائل. وعندما جف اللاتكس، أُطلق الجلد المشدود فتجعّدت طبقة المطاط. استمرت إجراءات المكياج اليومية هذه 3 ساعات، ويبدو أنها كانت سببًا لكثير من المعاناة لفون سيدو.
الكوخ الصغير الذي كتب فيه ويليام بيتر بلاتي الرواية كان مملوكًا في السابق لأنجيلا لانسبيري.
أُرسل تمثال الشيطان بازوزو إلى هونغ كونغ بالخطأ قبل أن يصل إلى موقع التصوير في العراق.
من أسباب تصوير الفيلم في نيويورك بدلًا من استوديوهات وارنر في لوس أنجلوس قوانين عمل الأطفال هناك، التي سمحت لليندا بلير بالبقاء في موقع التصوير لفترات أطول.
(عند الدقيقة 48 تقريبًا) كانت لقطة شارون والأطباء وهم يهرعون إلى غرفة ريجان لقطة معقدة تطلّبت رفع مشغّل الكاميرا بالبكرة، إذ لم يكن جهاز ستيديكام قد اخترع بعد، ولم يُخترع إلا بعد عامين فقط في 1975.
صُنعت ثلاثة أسرّة منفصلة لتنفيذ ثلاث حركات منفصلة.
قال ويليام فريدكين إنه فكّر لفترة وجيزة بعد إنجاز الفيلم في التحول من اليهودية إلى الكاثوليكية.

حقائق تحرق الأحداث

إظهار الحرق
يستقي الراقي من تأثيرات كثيرة، أبرزها قصة الرعب الكلاسيكية لهنري جيمس عن تملّك الأطفال، The Turn of the Screw. في نهاية تلك الرواية القصيرة، وفي مشهد شديد الشبه بمشهد طرد الأرواح في الراقي، تصرخ المربية (وتُدعى ميس غيدنز في الفيلم) في مايلز، الطفل الممسوس في القصة، أن يتحرر من الروح الشريرة التي تسكنه. عندها يظهر حضور شرير ما، ثم ينهار مايلز ويموت. وهذا شبيه جدًا بمشهد صراخ كاراس في الشيطان ليترك ريجان، فيدخل الشيطان في كاراس، ثم ينتحر كاراس ويموت. كذلك تشبه المشاهد التي يظهر فيها وجه الشيطان مشاهد The Turn of the Screw التي يظهر فيها وجه الروح الشريرة. (يحدث هذا في مشهد شديد الدرامية في النسخة السينمائية من The Turn of the Screw، وهو فيلم البريئون (1961) مع ديبورا كير، حيث ترى ميس غيدنز وجه الروح الشيطاني يطل فجأة من نافذة ناظرًا إليها من الخارج.) وقد كان لهذه المشاهد تأثير كبير في الراقي.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 55 تقريبًا) يُبلَّغ مساعد مخرج الفيلم الذي يعملون عليه شخصية إيلين بيرستين بوفاة شخصية جاك ماكغاوران. وفي الواقع أيضًا كان مساعد المخرج هو من أبلغ بيرستين بوفاة ماكغاوران.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 53:1 تقريبًا) بُسطت على «درجات الراقي»، وهي 75 درجة حجرية (أو 74، إحداها صغيرة جدًا) عند نهاية شارع إم في جورجتاون، طبقة مطاطية بسماكة نصف بوصة لتصوير مشهد موت الأب كاراس. ألقى الممثل البديل تشاك ووترز بنفسه من أعلى الدرج مرتين، وكان يحمل كيسًا مليئًا بالدماء المزيفة تحت سترته فتحة صغيرة مخفية، حتى يتدفق الدم كلما انقلب. وكان طلاب جامعة جورجتاون يتقاضون نحو 5 دولارات من كل شخص لمشاهدة المشهد من فوق الأسطح.
إظهار الحرق
كان ويليام بيتر بلاتي يخطط في الأصل لأن يواصل كاراس طرد الأرواح لفترة أطول بكثير بعد موت ميرين، لكن صديقًا أقنعه بإنهاء الأمر عند هذا الحد، قائلًا إنه أثقل على القارئ بما يكفي.
إظهار الحرق
(عند الساعة 1:54 تقريبًا) لأن القس ويليام أومالي كان كاهنًا حقيقيًا لا ممثلًا، واجه صعوبة كبيرة في التعبير عن المشاعر في مشهد أدائه الصلوات الأخيرة على الأب كاراس. وبعد عدة محاولات فاشلة، وللحصول على رد فعل صادق منه، اقترب منه ويليام فريدكين وسأله: «هل تثق بي؟» وعندما أقرّ القس أومالي بذلك، صفعه فريدكين على وجهه. كان القس أومالي في حالة صدمة وانفعال شديدين حتى أتقن المحاولة التالية أخيرًا. ويمكنك أن ترى يده ترتجف بوضوح، وكان ذلك رد فعل أومالي الحقيقي.
إظهار الحرق
منح كل من جين سيسكل وروجر إيبرت الفيلم 4 نجوم. وهذا مثير للدهشة بالنظر إلى أن جين سيسكل كان معروفًا بتزمته الشديد تجاه أفلام الرعب؛ فقد رفض أرواح شريرة (1982) وفضائيون (1986) وصمت الحملان (1991). وكان سيسكل يشتكي كثيرًا من تعذيب الأطفال في الأفلام، وانتقد موضوعات مشابهة في أرواح شريرة، لكنه قال إن الراقي بلغ مستوى مذهلًا من الاحترافية على كل المستويات، وإن النهاية كانت مؤثرة جدًا مع تضحية الكاهنين البطولية بنفسيهما من أجل الطفلة، وقال إنه أحبه.
إظهار الحرق
ترد إشارات عدة إلى الخنازير في أنحاء الفيلم؛ فمثلًا تُستخدم كلمة الخنازير بمعناها العامي للشرطة على لافتات المتظاهرين في مشهد موقع التصوير (عند الدقيقة 12 تقريبًا). ويقول الشيطان أيضًا: «ابتعدوا! الخنزيرة لي». والخنزيرة أنثى الخنزير (عند الدقيقة 49 تقريبًا). أما صوت خروج الشيطان من جسد ريجان ودخوله في الأب كاراس فهو في الحقيقة صوت خنازير تُساق إلى الذبح. وعندما يسقط كاراس بعدها على الدرج، تظهر قريبةً عبارة «حاربوا الخنازير» مرشوشة بالطلاء (عند الساعة 1:53 تقريبًا). وتُحيل هذه التفاصيل كلها إلى قصة في العهد الجديد حيث يطرد يسوع أرواحًا شريرة عدة من رجل تُجمع تحت اسم «الفيلق»، ثم ينقلها إلى قطيع خنازير، فتُلقي الخنازير بنفسها إلى الهلاك، تمامًا كما يفعل كاراس.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 37 تقريبًا) تُسمع أول كلمات أغنية «Thoity Toid and Toid» حين يكون الأب داير عند البيانو. وتتضمن الأغنية عبارة «Three flights of stairs is a helluva fall» (ثلاثة طوابق من الدرج سقطة رهيبة)، وهو تمهيد لموتي بيرك دينينغز والأب كاراس لاحقًا في الفيلم.
إظهار الحرق
عدد الوفيات: 4.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 11 تقريبًا) يمكن تفسير كون نافذة غرفة ريجان مفتوحة في بداية الفيلم بأن الشيطان بازوزو هو في الحقيقة شيطان الريح الجنوبية الغربية. وهي أيضًا تمهيد لسقوط بيرك دينينغز والأب كاراس من النافذة نفسها إلى حتفهما.
إظهار الحرق
بحسب ويليام بيتر بلاتي، لم يكن ينوي في البداية أن يُقتل بورك دينينغز حين بدأ كتابة الرواية، ويُقال إنه حتى صرخ من مكتبه: «يا إلهي، بورك دينينغز سيُقتل!»
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 1:53 تقريبًا) انزعج ويليام بيتر بلاتي لأن بعض المشاهدين، بحسبه، ظنوا أن الشيطان قتل كاراس بمجرد إلقائه من النافذة، لا أن كاراس ضحى بنفسه طوعًا لإنقاذ ريغان.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 1:50 تقريبًا) طلب ويليام فريدكين من ماكس فون سيدو في مشهد ما قبل موته ألا يصلي من أجل ريغان فحسب، بل يؤدّي أيضًا طقوس الموت الأخيرة لنفسه.