فلم، 1973

دی ایگزارسسٹ

The Exorcist

266 حقائق

اصل ترکی متن

دی ایگزارسسٹ: پردے کے پیچھے کے 266 دلچسپ حقائق

1. 1

   اسٹوڈیو کی نظر میں اس فلم کی ہدایت کاری کے لیے اسٹینلے کیوبرک کا نام زیرِ غور تھا۔ کیوبرک کی شرطیں یہ تھیں کہ وہ خود اسے پروڈیوس کریں گے اور اس کی فلم بندی انگلینڈ میں ان کے گھر کے قریب ہوگی، جن دونوں باتوں کی ولیم پیٹر بلیٹی اور اسٹوڈیو نے مخالفت کی، کیونکہ بلیٹی پہلے ہی پروڈیوسر تھے اور وہ چاہتے تھے کہ فلم اپنے اصل مقام جارج ٹاؤن میں بنے۔ بعد میں کیوبرک نے کہا کہ فلم نے انہیں بہت متاثر کیا۔

2. 2

   ولیم پیٹر بلیٹی نے ایک موقع پر سوچا تھا کہ فادر کیرس کو سیاہ فام رکھا جائے، جو غریبوں کی بستیوں اور اپنی بچپن کی شناخت سے نکلنے کے لیے پادری بنے تھے۔

3. 3

   جمی ہیرس نامی الیکٹریشن کا انگوٹھا اس وقت کٹ گیا جب عراق کے پرولوگ کی عکس بندی کے دوران ایک بھاری چیز اس کے پاؤں پر گری۔

4. 4

   برازیلی موسیقار یومیر ڈیوڈاٹو (جو 2001-Also Sprach Zarathustra کے لیے مشہور ہیں، جو فلم بینگ دیئر (1979) میں سنی جاتی ہے) اس فلم کی ریلیز کے وقت نیویارک شہر میں رہتے تھے، اور دوستوں نے انہیں بتایا کہ ان کی ترتیب دی ہوئی موسیقی کا ایک ٹکڑا اس فلم کے ساؤنڈ ٹریک پر سنائی دے رہا ہے۔ انہوں نے شروع میں اس بات کو نظر انداز کر دیا، کیونکہ ان کا خیال تھا کہ دوست Tubular Bells (جو اس فلم کے ساؤنڈ ٹریک کا بھی حصہ ہے) کو غلطی سے ان کی اپنی تخلیق سمجھ رہے ہیں۔ بالآخر، معاملہ صاف کرنے کے لیے ان کے وکیل نے چھپا ہوا ٹیپ ریکارڈر لے کر فلم دیکھی۔ انہوں نے پوری فلم ریکارڈ کی اور فون پر یومیر کو سنائی، جنہوں نے آخرکار اپنی ہی ایک تخلیق پہچان لی: "Carly and Carole"، جو پارٹی کے منظر میں مختصراً سنائی دیتی ہے (تقریباً 34 منٹ پر)۔ یومیر کے وکیل نے وارنر برادرز کی قانونی ٹیم کے ساتھ ملاقات کا بندوبست کیا اور مطالبہ کیا کہ فلم کو گردش سے ہٹا دیا جائے۔ بالآخر ایک نامعلوم رقم ادا کرنے کے بعد سمجھوتہ طے پا گیا۔

5. 5

   ولیم پیٹر بلیٹی نے ایک موقع پر سوچا تھا کہ ان کے ناول دی ایگزارسسٹ میں بچے پر سوار ہونے والی ہستی ایک عورت ہو جو یہ دعویٰ کرے کہ وہ کسی دورِ قدیم میں، ممکنہ طور پر مسیح کے زمانے کے یہودیہ میں رہی ہے؛ اور جو ماہرِ جنات کو نفسیاتی طور پر یہ کہہ کر حملہ آور ہو کہ وہ مسیح کو جانتی ہے، اور پھر اس کے بارے میں ایسی باتیں بتائے جو اس کی عظمت کو مٹا دیں۔

6. 6

   ایلن برسٹن کو شروع میں شک تھا کہ جیسن ملر فادر کیرس کے کردار کے لیے موزوں ہیں، صرف اس لیے نہیں کہ وہ فلمی اداکار نہیں تھے، بلکہ اس لیے بھی کہ انہیں وہ بہت پست قد لگتے تھے۔ بعض ذرائع کے مطابق ملر کا قد 5'5" تھا، لیکن برسٹن کو لگتا تھا کہ انہیں ان کی طرف "دیکھنا پڑے گا" اور "ان کے بازوؤں میں گر جانا پڑے گا"۔

7. 7

   فلم میں سب سے پہلے جو الفاظ سنائی دیتے ہیں وہ "اللہ اکبر" ہیں۔ یہ مسلمانوں کی اذان ساؤنڈ ریکارڈسٹ ژاں-لوی ڈوکارمے نے عراق کی ایک مسجد میں ریکارڈ کی تھی۔ بعض ناقدین نے کہا ہے کہ اسے اس بات کی علامت سمجھا جا سکتا ہے کہ فلم صرف کیتھولک کہانی نہیں بلکہ ہر مذہب کے لیے ہے۔ یہی اذان اس وقت بھی سنائی دیتی ہے جب ڈائریکٹرز کٹ کے توسیع شدہ ورژن کے آخر میں اسکرین سیاہ ہوتی ہے (تقریباً 2 گھنٹے 8 منٹ پر، صرف توسیع شدہ ورژن میں)۔

8. 8

   ولیم فریڈکن نے ایک بار جنات نکالنے کے مناظر کے دوران اپنے اداکاروں کو چونکانے کے لیے چار مختلف بندوقیں بیک وقت چلوائیں۔

9. 9

   اصل "spiderwalk" منظر میں ریگن ایک لمبی، سانپ جیسی زبان باہر نکال کر شیرون کو پکڑنے کی کوشش کرتی ہے۔

10. 10

    جیسن ملر کے 5 سالہ بیٹے، جارڈن، جو اس وقت ان کے سب سے چھوٹے بیٹے تھے، ساحل پر ایک موٹر سائیکل کی زد میں آ گئے اور فلم بندی کے دوران دس دن تک تشویشناک حالت میں رہے۔ ملر کو اپنی والدہ کے ساتھ جذباتی مناظر اسپتال میں ادا کرنے پڑے، جبکہ ریورنڈ تھامس برمنگھم، جو ٹیکنیکل ایڈوائزر بھی تھے اور فلم میں بھی نظر آتے ہیں، ان دس دنوں تک خود اسپتال میں ان کے بیٹے کے پاس ڈیرے ڈالے رہے۔

11. 11

    ولیم فریڈکن کے مطابق، شیطانی ساؤنڈ ایفیکٹس میں روم میں ایک نوجوان لڑکے پر کیے گئے ایک حقیقی جنات نکالنے کی ریکارڈنگز بھی شامل تھیں۔

12. 12

    (تقریباً 1 گھنٹہ 53 منٹ پر) ساؤنڈ ایفیکٹس کے ماہر رون نیگل کے مطابق دی فیر آف گاڈ: 25 ایئرز آف دی ایگزارسسٹ (1998) میں، کچھ شیطانی ساؤنڈ ایفیکٹس دراصل قصائی خانوں میں جانوروں کے ذبح کیے جانے کی ریکارڈنگز تھیں۔ مثلاً، ریگن کے جسم سے شیطان کے نکلنے کی آواز دراصل ذبح کے لیے سوروں کو ہانکنے کی آواز ہے۔

13. 13

    لنڈا بلیئر پر شروع میں مصنوعی دانت لگائے گئے تھے لیکن انہیں ترک کر دیا گیا کیونکہ ان سے ان کی گفتگو متاثر ہو رہی تھی۔ اس کے بجائے ان کے اپنے دانتوں پر ٹوتھ اینامل پینٹ کر دیا گیا۔

    

14. 14

    لنڈا بلیئر کو کئی مختلف کانٹیکٹ لینز پہننے پڑے جو پہننے میں بہت تکلیف دہ تھے، لیکن ستم ظریفی یہ کہ جن لینز سے ان کی آنکھیں سفید ہو جاتی تھیں اور قرنیہ مکمل طور پر ڈھک جاتا تھا، وہ سب سے کم تکلیف دہ تھے۔

15. 15

    (تقریباً 1 گھنٹہ 13 منٹ پر) مصلوب کا منظر فلماتے وقت لنڈا بلیئر کو صرف یہ کرنا تھا کہ مصلوب کو اپنی ٹانگوں کے درمیان رکھے گئے ایک اسفنج میں ڈال دیں جس میں نقلی خون بھرا ہوا تھا۔ جسم کے اس حصے کے شاٹس ایلین ڈیٹز کے ساتھ فلمائے گئے۔

16. 16

    کرس میک نیل کا کردار جین فونڈا کو پیش کیا گیا مگر انہوں نے انکار کر دیا۔ یہ ویت نام کی جنگ کا زمانہ تھا جب وہ اپنی بے باک بنیاد پرست رائے کی وجہ سے بدنام تھیں، اور یہ افواہ تھی کہ انہوں نے فلم کو ”سرمایہ دارانہ لوٹ کا بکواس“ کہا تھا۔ تاہم اپنی کتاب ”ولیم پیٹر بلاٹی آن 'دی ایگزارسسٹ'“ میں مصنف نے بتایا کہ فونڈا خود ان کے پاس آئیں اور کہا کہ یہ افواہ غلط ہے۔ انہوں نے کہا کہ انہوں نے صرف اس لیے انکار کیا کیونکہ وہ ”جادو پر یقین نہیں رکھتیں“۔

17. 17

    ایک موقع پر ریگن کا کردار ادا کرنے کے قابل نوجوان اداکارہ کی تلاش اتنی تھکا دینے والی تھی کہ ولیم فریڈکن نے دعویٰ کیا کہ انہوں نے بالغ بونے اداکاروں کا آڈیشن لینے پر بھی غور کیا۔

18. 18

    ایک اسٹوڈیو ایگزیکٹو کے مشورے پر ولیم فریڈکن نے ریلیز سے قبل فلم میں کئی کٹیاں کیں اور کہا کہ یہ مناظر غیر ضروری تھے۔ اس سے ناول اور اسکرین پلے کے مصنف ولیم پیٹر بلاٹی ناراض ہوئے، جو ان کے دوست بن چکے تھے اور جن کا خیال تھا کہ یہ مناظر فلم کا دل ہیں۔ بلاٹی نے کچھ عرصے تک فریڈکن سے بات کرنے سے بھی انکار کر دیا، مگر بالآخر دونوں میں صلح ہو گئی۔ کئی سال بعد جب فلم کی زبردست مقبولیت کی وجہ سے اسے دوبارہ ریلیز کرنا پڑا تو فریڈکن بلاٹی کے احسان کے طور پر کچھ حذف شدہ مناظر پر نظرثانی اور ان میں سے کئی کو واپس شامل کرنے پر راضی ہوئے، اور یوں ایک طویل ”ورژن یو ہیو نیور سین“ وجود میں آیا۔ خود فریڈکن کے اعتراف کے مطابق وہ اس طویل ورژن کو ہی اپنا پسندیدہ سمجھتے تھے۔

19. 19

    (تقریباً 1 گھنٹہ 42 منٹ پر) ایگزارسزم کے دوران شیطانی چہرے کا آخری اثر ایک بیم اسپلٹر کے ذریعے بنایا گیا تاکہ ایلین ڈیٹز کے چہرے کے شیشے میں بننے والے عکس کو اس ڈمی کے چہرے کے شاٹ پر چڑھایا جا سکے جو سر گھمانے کے اثر کے لیے استعمال ہوئی تھی۔

20. 20

    فلم بندی کے دوران ولیم فریڈکن اور ولیم پیٹر بلاٹی نے لنڈا بلیئر کو کرسمس پر ایک چیسٹ نٹ نسل کا شکاری گھوڑا تحفے میں دیا۔ انہوں نے دی فرینچ کنکشن (1971) پر فریڈکن کے اکیڈمی ایوارڈ کے اعزاز میں اس کا نام ”بیسٹ ڈائریکٹر“ رکھا۔

21. 21

    کرس اور ریگن کے کردار شرلی میک لین اور ان کی بیٹی سچی پارکر پر مبنی کرنے کے علاوہ ولیم پیٹر بلاٹی نے نوکر کارل اور ولی کو بھی میک لین کے اپنے نوکروں پر مبنی کیا۔

22. 22

    ایگزارسزم کے سلسلے کی ریہرسل کے پہلے دن لنڈا بلیئر کی گالی گلوچ والی گفتگو نے شریف الطبع میکس وون سیڈو کو اس قدر پریشان کیا کہ وہ اپنی لائنیں ہی بھول گئے۔

23. 23

    روم میں فلم کی ایک اسکریننگ کے دوران قریبی چرچ کی چھت پر لگا 400 سال پرانا ایک بہت بڑا صلیب آسمانی بجلی کی زد میں آ کر نیچے چوک میں گر گیا۔ خوش قسمتی سے کوئی زخمی نہیں ہوا۔

24. 24

    ریورنڈ ولیم او میلے نے کہا کہ فلم کی ریلیز کے بعد انہیں مسلسل عجیب و غریب درخواستیں ملتی رہیں۔ ”میں کسی کے بلی کے لیے کسی کھڑکی سے چھلانگ نہیں لگاؤں گا!“

25. 25

    میکس وون سیڈو نے دعویٰ کیا کہ فلم کے بعد انہیں کام ملنے میں دشواری پیش آئی کیونکہ ان کا میک اپ اتنا حقیقت پسندانہ تھا کہ زیادہ تر لوگ سمجھتے تھے کہ وہ واقعی اتنے بوڑھے ہیں۔

26. 26

    (تقریباً 1 گھنٹہ 14 منٹ پر) ولیم فریڈکن نے اس منظر سے ایک اضافی اداکار کو ہٹا دیا جس میں کرس اور فادر کرماس پہلی بار پارک میں ملتے ہیں، کیونکہ ان کے پہنے ہوئے کپڑوں کے رنگ توجہ بٹانے والی حد تک چمکدار تھے۔

27. 27

    ولیم فریڈکن نے اصل میں لالو شیفرین کو فلم کی موسیقی کا کام سونپا تھا۔ شیفرین نے ایک دھن ترتیب دی اور اسے ایک بڑے آرکسٹرا کے ساتھ ریکارڈ کیا، مگر جب فریڈکن نے اسے سنا تو مبینہ طور پر انہیں یہ اتنی ناپسند آئی کہ انہوں نے ریکارڈنگ پکڑی اور لفظی طور پر دروازے سے باہر فرش پر پھینک دی اور کہا کہ ”یہی اس کی جگہ ہے۔“ اس رد کے بعد فریڈکن اٹلانٹک ریکارڈز کے سربراہ احمد ارتیگن کے دفتر میں تھے کہ ان کی نظر مائیک اولڈ فیلڈ کے ابھی ریلیز ہوئے ٹیوبولر بیلز کی ایک کاپی پر پڑی اور البم کا سرورق انہیں دلچسپ لگا۔ انہوں نے اسے ٹرن ٹیبل پر رکھا اور ابتدائی حصہ سننے کے بعد وہیں فیصلہ کر لیا کہ اسے فلم کی تھیم کے طور پر استعمال کریں گے۔ شیفرین کو دوسروں سے معلوم ہوا کہ ان کی موسیقی استعمال نہیں ہوگی۔ عام خیال کے برعکس ان کی مسترد شدہ موسیقی ایمیٹی ویل ہارر (1979) میں استعمال نہیں ہوئی، جس کے لیے شیفرین نے الگ موسیقی ترتیب دی۔

28. 28

    (تقریباً 10 منٹ پر) جارج ٹاؤن کا تعارفی زوم اِن شاٹ درست کرنے میں کئی ٹیکے لگے۔ تیز ہوائیں ہیلی کاپٹر کو مسلسل ہلاتی رہیں۔ آخرکار یہ شاٹ دریا کے پار ایک بلند عمارت کی چھت سے زوم لینس کی تکنیک سے فلمایا گیا۔

29. 29

    (تقریباً 1 گھنٹہ 39 منٹ پر) ریگن کے بیڈ روم کی دیوار کے پیچھے ایک ہائیڈرولک لفٹ بنائی گئی تاکہ وہ اثر پیدا ہو سکے جس میں بستر ہوا میں اٹھتا ہے۔

30. 30

    میک اپ آرٹسٹ ڈک اسمتھ سر گھمانے کے اثر کے لیے استعمال ہونے والی ڈمی کو ایک رات اسٹوڈیو میں چھوڑ آئے تو اگلی صبح انہیں اس پر گریفیٹی لکھی ہوئی ملی، جس کے بعد وہ اسے رات گھر ساتھ لے جانے لگے۔

31. 31

    ولیم فریڈکن نے بالآخر ٹیکنیکل ایڈوائزر ریورنڈ تھامس برمنگھم سے کہا کہ وہ سیٹ پر ایگزارسزم کریں۔ انہوں نے انکار کرتے ہوئے کہا کہ ایگزارسزم سے بے چینی بڑھ سکتی ہے۔ ریورنڈ برمنگھم آخرکار سیٹ پر آئے اور کاسٹ اور عملے کو تسلی دینے کے لیے دعا اور چند باتیں کیں۔

32. 32

    ایلن برسٹن نے اپنے کردار کرس کے لیے ایک پس منظر لکھا، جس میں یہ شامل تھا کہ وہ اداکارہ بننے سے پہلے براڈوے کی رقاصہ تھیں، بالکل ویسے ہی جیسے اتفاقاً شرلی میک لین تھیں، جو اس کردار کی تحریک تھیں۔

33. 33

    (تقریباً 1 گھنٹہ 13 منٹ پر) ایلن برسٹن کی سوانح عمری کے مطابق، انہوں نے مصلوب کے منظر میں اپنے کلوز اپ سے پہلے کئی گہری سانسیں لے کر اور پھر اپنی شہادت کی انگلیاں ملا کر کھینچتے ہوئے سانس روک کر خود کو چکرا دیا تھا۔

34. 34

    لنڈا بلیئر کی نمائندگی کرنے والی ایجنسی نے انہیں نظر انداز کیا اور ریگن کے کردار کے لیے کم از کم 30 دیگر کلائنٹس کی سفارش کی۔ بلیئر کی والدہ خود انہیں کردار کے لیے آزمائش پر لے کر آئیں۔

35. 35

    ریورنڈ ولیم او مالے، جنہوں نے فلم میں تکنیکی مشیر کے ساتھ ساتھ فادر ڈائر کا کردار بھی ادا کیا، جیسن ملر کو عبادت کرنے کا طریقہ سکھانے میں مدد کرتے تھے۔

36. 36

    ولیم فریڈکن فلم کے بہت سے مناظر کے لیے رمبرانٹ وین رائن اور جوہانس ورمیر کی بہت سی پینٹنگز سے متاثر تھے۔

37. 37

    اداکار پیٹر کشنگ نے فلم کی اصل تھیٹر ریلیز پر اسے شدید تنقید کا نشانہ بنایا اور اسے "حد سے زیادہ گستاخانہ" قرار دیا۔ کشنگ کا یہ قول نقل کیا گیا: "میں دی ایگزارسسٹ دیکھنے ویسے ہی نہیں جاؤں گا جیسے میں کوئی فحش فلم دیکھنے نہیں جاؤں گا۔" ان کا مزید قول نقل کیا گیا: "میں دی ایگزارسسٹ کے قریب بھی نہیں جاؤں گا کیونکہ مجھے گستاخی پسند نہیں۔ فلم کی زبان اور کچھ چیزیں جو بدروح زدہ بچہ کرتا ہے میرا پیٹ خراب کر دیں گی۔ فلم بہت واضح اور گستاخانہ ہے، اور میں گستاخی برداشت نہیں کر سکتا۔ میں جو فلمیں بناتا ہوں ان میں اچھائی کی طاقت برائی پر فتح پاتی ہے، اور کچھ بھی گستاخانہ نہیں ہوتا۔" انہوں نے یہ بھی کہا کہ کرسٹوفر لی، جو بہت سی فلموں میں ان کے ساتھی اداکار رہے، نے انہیں اسے نہ دیکھنے کی تنبیہ کی۔ "انہوں نے کہا کہ یہ فلم مجھے مشتعل کر دے گی۔ ایک فلم بہترین طریقے سے بنائی گئی ہو سکتی ہے اور پھر بھی متحرک گریفیٹی کا ایک ٹکڑا ہو سکتی ہے۔ میں ایسی چیز کو نہیں دیکھنا چاہتا اور نہ اس کا حصہ بننا چاہتا ہوں - چاہے وہ کتنی ہی شاندار طریقے سے بنائی گئی ہو - جسے میں کسی بھی عوامی بیت الخلا میں دیکھ سکتا ہوں۔"

38. 38

    (تقریباً 26 منٹ پر) جس منظر میں ایلن برسٹن فون پر ریگن کے والد کی برائی کرتی ہیں، اس میں ان کے مکالمے بے ساختہ تھے اور اصل اسکرپٹ میں نہیں تھے۔

39. 39

    1984 میں Good Morning America (1975) پر فلم کی کاسٹ کے ری یونین کے دوران ایلن برسٹن نے ایک واقعہ سنایا کہ جب وہ ٹکسن، ایریزونا میں ایلس ڈزنت لیو ہئیر اینی مور (1974) کی شوٹنگ کر رہی تھیں، اُس وقت دی ایگزارسسٹ اُسی شہر میں لگ رہی تھی، چنانچہ وہ اسے دیکھنے گئیں۔ انہوں نے بتایا کہ جس منظر میں ریگن کا آرٹیریوگرام ہوتا ہے (وہ منظر جس میں ریگن کی گردن میں آرٹیریل کیتھیٹر ڈالا جاتا ہے) اُس میں سب سے زیادہ لوگ بے ہوش ہوئے۔ اُس منظر کے بعد انہوں نے ایک عورت کو لڑکھڑاتے ہوئے گلیارے کی طرف جاتے دیکھا تو وہ اس کے پیچھے چلی گئیں۔ جب وہ عورت بالآخر بے ہوش ہو گئی تو برسٹن اس کی مدد کو پہنچیں، اس کا کالر ڈھیلا کیا اور اس سے بات کرتی رہیں۔ پھر وہ عورت ہوش میں آنے لگی تو برسٹن کو خیال آیا کہ اگر اس نے آنکھیں کھولیں اور انہیں دیکھ لیا تو یہ عورت گھبرا جائے گی۔ برسٹن کے اپنے الفاظ یہ تھے کہ وہ سمجھے گی کہ وہ ٹوائلائٹ زون یا کسی ایسی ہی جگہ میں ہے۔ چنانچہ برسٹن نے ایک اور شخص سے مدد مانگی تاکہ اس عورت کو سنبھالا جا سکے۔

    

40. 40

    (تقریباً 1 گھنٹہ 40 منٹ پر) چھت میں دراڑ ڈالنے کا اثر پلاسٹر کو دھاتی جالی کے گرد ڈھال کر بنایا گیا تھا، جسے دبا کر کھینچا جاتا تھا جس سے سطح پر دراڑیں پڑ جاتی تھیں۔ دروازے میں دراڑ ڈالنے کا اثر بھی اسی طریقے سے حاصل کیا گیا۔

41. 41

    وارنر نے جن دیگر ہدایت کاروں سے رابطہ کیا اُن میں آرتھر پین (جو ییل میں پڑھا رہے تھے)، پیٹر بوگڈانووچ (جو کچھ اور منصوبے کرنا چاہتے تھے اور بعد میں اس فیصلے پر پچھتائے) اور مائیک نکولس (جو ایسی فلم بنانا ہی نہیں چاہتے تھے جو کسی بچے کی اداکاری پر اس قدر منحصر ہو) شامل تھے۔ اسٹوڈیو نے دراصل مارک رائیڈل کو ہائر کر لیا تھا لیکن ولیم پیٹر بلیٹی نے ولیم فریڈکن پر اصرار کیا۔

42. 42

    (تقریباً 1 گھنٹہ پر، صرف ایکسٹینڈڈ ورژن میں) برسوں تک ولیم فریڈکن نے یہ ماننے سے انکار کیا کہ "اسپائیڈر واک" کا منظر فلمایا گیا تھا، یہاں تک کہ کئی سال بعد وہ منظر دوبارہ مل گیا اور ہدایت کار کے ایکسٹینڈڈ کٹ میں شامل کر دیا گیا۔

43. 43

    ریگن پر سوار ہونے والے شیطان کا نام ناول اور اسکرپٹ دونوں میں پازوزو ہے؛ ولیم فریڈکن نے آڈیو کمنٹری ٹریک پر اس کی تصدیق کی۔ تاہم فلم کے کسی بھی ورژن میں یہ نام کبھی نہیں لیا گیا اور یہ پہلی بار اس کے سیکوئل Exorcist II: The Heretic (1977) میں اسکرین پر استعمال ہوا۔ فلم کے دوران پازوزو فادر کیرس سے جھوٹ بولتا ہے کہ وہ شیطان/سٹین ہے، لیکن فادر میرن سے گفتگو سے یہ دعویٰ غلط ثابت ہوتا ہے۔

44. 44

    (تقریباً 1 گھنٹہ 21 منٹ پر) جب فادر کیرس کرس کے پاس آتے ہیں جب وہ کپڑے استری کر رہی ہوتی ہیں، پس منظر میں آئیوری سنو کا وہ مشہور ڈبہ دیکھا جا سکتا ہے جس پر پورن اسٹار مارلن چیمبرز کی تصویر ہے۔

45. 45

    ولیم فریڈکن کو جس رات ولیم پیٹر بلیٹی کا ناول ملا اُس رات انہیں ایک ڈنر پر جانا تھا۔ تجسس میں انہوں نے پہلے چند صفحات پڑھنے شروع کیے اور آخرکار اپنی ڈنر کی مصروفیت بالکل ہی چھوڑ بیٹھے۔

46. 46

    (تقریباً 1 گھنٹہ 52 منٹ پر) آئلین ڈائٹز کے مطابق کلائمیکس کا منظر فلمانے کے دوران جیسن ملر نے انہیں اس قدر زور سے فرش پر پٹخا کہ فوراً بعد ان سے معافی مانگی۔ تاہم وہ ٹھیک تھیں اور خوش تھیں کہ انہوں نے واقعی پورا زور لگایا۔ بعد میں ایک اسٹنٹ مین نے ان سے پوچھا کہ کیا وہ اسٹنٹ کا کام کرنا چاہیں گی، جس پر انہوں نے انکار کر دیا۔

47. 47

    ریلیز سے قبل ایک نجی اسکریننگ کے بعد اسٹوڈیو کے کچھ ایگزیکٹیوز نے فلم کو "فحش" قرار دیا اور تجویز دیا کہ اسے شیلف کر دیا جائے اور بالکل ریلیز نہ کیا جائے۔

48. 48

    (تقریباً 23 منٹ پر) عام طور پر یہ خیال کیا جاتا ہے کہ شیطان نے ریگن کے سامنے اپنا نام "کیپٹن ہاؤڈی" اس لیے رکھا کہ یہ اس کے والد ہاورڈ کے نام کی ایک شکل ہے۔ سبھی سمجھتے ہیں کہ ریگن کی "کیپٹن ہاؤڈی" سے گفتگو دراصل اس کی اپنے والد کو دیکھنے کی خواہش ہے۔ کیپٹن ہاؤڈی کی بات چیت کے بعد ریگن کو فوٹو پلے میگزین پڑھتے دیکھا جاتا ہے جس کی سرخی ہے: "میک نیل کی شادی میں بڑا جھگڑا! وہ رات جب ہاورڈ نے اپنی بیوی کو چھوڑ دیا۔" (کور پر کرس اور ریگن کی تصویر ہے۔)

49. 49

    ولیم فریڈکن اور ولیم پیٹر بلیٹی کی ملاقات کئی سال پہلے ہوئی تھی جب فریڈکن کا انٹرویو ہوا تھا کہ وہ بلیٹی کے لکھے ہوئے ایک اسکرپٹ کی ہدایت کاری کریں۔ فریڈکن نے آخرکار اسکرپٹ پر تنقید کی اور انہیں وہ کام نہیں ملا۔ بلیٹی بعد میں یاد کرتے تھے کہ اس بات نے ان پر دیرپا اثر چھوڑا کیونکہ وہ دراصل فریڈکن کی تنقید سے متفق تھے۔

50. 50

    (تقریباً 9 منٹ پر) ولیم فریڈکن کے مطابق وہ چاہتے تھے کہ ابتدائی عراق کے پرولوگ میں پازوزو کے مجسمے کے گرد گدھ اڑتے رہیں، چنانچہ قریب ایک ذبح شدہ بھیڑ کا بچہ رکھ دیا گیا۔ چند دن گزر گئے، کوئی گدھ نہ آیا، لیکن افواہیں پھیلنے لگیں کہ امریکہ سے آیا ایک عجیب آدمی شیطان پازوزو کے نام پر قربانیاں چڑھا رہا ہے۔

51. 51

    (تقریباً 1 گھنٹہ پر، صرف ایکسٹینڈڈ ورژن میں) "اسپائیڈر واک" کا منظر ادا کرنے والی این میلز سیفٹی بیلٹ نہیں پہننا چاہتی تھیں جس میں تاریں لگی ہوتی ہیں کیونکہ اس سے ان کی اداکاری متاثر ہو رہی تھی، لیکن انشورنس کی شرائط کی وجہ سے انہیں بہرحال پہننا پڑا۔

52. 52

    ولیم فریڈکن کے مطابق اسٹوڈیو کے ایگزیکٹیوز ہر ہفتے آ کر شوٹنگ کی پیش رفت دیکھتے تھے۔ وہ ناقابلیقین سے سر ہلاتے اور سمجھتے کہ فلم سراسر بکواس ہے۔

53. 53

    (تقریباً 1 گھنٹہ 13 منٹ پر) مصلوبیت کے منظر میں ریگن کے کمرے میں اشیاء کے اڑنے کا اثر یوں حاصل کیا گیا کہ عملے کے ارکان کمرے کے دوسرے سرے سے ایک تیز ہوا کے بہاؤ والی نالی کے ذریعے وہ اشیاء پھینکتے تھے۔

54. 54

    چار ماہ تک ہفتے کے ساتوں دن فلم پر کام کرنے کے بعد میک اپ آرٹسٹ ڈک اسمتھ نے ولیم فریڈکن سے ایک بحث کے بعد ایک دن کام چھوڑ دیا۔ فریڈکن میکس وون سیڈو کی ہیئر لائن کے معاملے پر اسمتھ پر چیخنے چلانے لگے تھے، حالانکہ اسمتھ انہیں پہلے ہی خبردار کر چکے تھے کہ ایسا ہو جائے گا۔ اسمتھ بعد میں ڈاکٹر کا نوٹ لے کر فلم مکمل کرنے واپس آئے، لیکن شرط یہ تھی کہ ہفتے میں کم از کم ایک دن کی چھٹی ملے۔

55. 55

    (تقریباً 1 گھنٹہ 35 منٹ پر) ریگن نے فادر میرن کے چہرے پر جو چپچپا مادہ تھوکا تھا وہ کافی اور پین کیک بیٹر سے بنایا گیا تھا۔

56. 56

    (تقریباً 3 منٹ پر) ابتدائی عراقی منظر میں جو بھنبھناہٹ سنائی دیتی ہے وہ شہد کی مکھیوں اور مکھیوں جیسے کیڑوں کی ہے جو ایک مرتبان میں بند ہیں۔

57. 57

    (تقریباً 1 گھنٹہ 20 منٹ پر) مرسڈیز میک کیمبرج نے ریگن کی قے کی آواز پیدا کرنے کے لیے چبائے ہوئے نرم سیب اور کچے انڈے کے آمیزے پر قے کی۔

58. 58

    ولیم فریڈکن کو ولیم پیٹر بلیٹی کا فلم کے لیے پہلا ڈرافٹ اسکرپٹ سخت ناپسند تھا، انہوں نے کہا "یہ ناول نہیں تھا۔" فرق میں یہ شامل تھا کہ عراقی منظر ہٹا دیا گیا تھا، بہت سے دانے دار بلیک اینڈ وائٹ فلیش بیکس تھے، اور بہت سے ایپی گرافس اور ٹائٹلنگ تھی۔ اسکرین پلے کا یہ پہلا ڈرافٹ بعد میں ان کی کتاب "William Peter Blatty on دی ایگزارسسٹ: From Novel to Film" میں شائع ہوا۔

59. 59

    مرسڈیز میک کیمبرج کے مطابق، جب انہیں پہلی بار پتہ چلا کہ شیطان کی آواز کے کردار کے لیے انہیں کریڈٹ نہیں ملا تو وہ اس قدر پریشان ہوئیں کہ غلط گاڑی میں بیٹھ گئیں، جس کی چابی ابھی اگنیشن میں لگی ہوئی تھی، اور اسے اپنی سمجھ کر تین بلاک چلا لیں، پھر انہیں احساس ہوا کہ وہ کسی کی گاڑی چرا لائی ہیں۔

60. 60

    Onibaba (1964) میں استعمال ہونے والے شیطانی ماسک نے ولیم فریڈکن کو سفید چہرے والے شیطان کے شاٹس میں اسی طرح کا میک اپ استعمال کرنے کی ترغیب دی۔

61. 61

    (تقریباً 22 منٹ پر) ریگن مٹی سے جو عجیب نارنجی پرندہ بناتی ہے، ولیم فریڈکن کے مطابق، اس کا مقصد شیطان پازوزو کی شبیہ کی بازگشت ہے۔ یہ بعد میں تہہ خانے میں اس وقت نظر آتا ہے جب کرس اور فادر کیرس بحث کر رہے ہوتے ہیں کہ ریگن کو جھاڑ پھونک کی ضرورت ہے یا نہیں (تقریباً 1 گھنٹہ 20 منٹ پر)۔

62. 62

    ولیم فریڈکن نے فلم کے بہت سے مناظر میں فادر کیرس کو "اوپر اٹھتے" دکھانے کا خاص اہتمام کیا۔ اسی وجہ سے وہ اکثر پہاڑی پر چلتے یا سیڑھیاں چڑھتے نظر آتے ہیں۔

63. 63

    ایلن برسٹن نے فلم میں نعل کی شکل والا بریسلیٹ پہنا، کیونکہ ان کا خیال تھا کہ وہ اپنے کردار کرس میک نیل کو شیطان سے لڑنے کے لیے "کمزور ہتھیار" دینا چاہتی ہیں۔ فلم بندی کے آخری دن انہوں نے یہ بریسلیٹ لنڈا بلیئر کو دے دیا۔ کئی سال بعد لاس اینجلس جانے والی ایک ہوائی پرواز میں ان کی ملاقات ہوئی اور لنڈا نے وہی بریسلیٹ پہنا ہوا تھا جو انہوں نے انہیں دیا تھا۔

64. 64

    (تقریباً 1 گھنٹہ پر، صرف ایکسٹینڈڈ ورژن میں) "spiderwalk" کرنے والی این میلز ایک موقع پر توازن کھو بیٹھیں جب تار ٹوٹ گیا اور وہ سیڑھیوں کے آدھے راستے تک گر گئیں۔

65. 65

    ولیم پیٹر بلیٹی نے کریڈٹس اور پروڈکشن سے روکے جانے پر وارنر برادرز اور ولیم فریڈکن کے خلاف مقدمہ دائر کیا تھا۔ فریڈکن نے دعویٰ کیا کہ بلیٹی کو صرف پوسٹ پروڈکشن سے روکا گیا تھا اور وہ کریڈٹ لائن چاہتے تھے، جو فلم کی ریلیز سے قبل شامل کی گئی: "William Peter Blatty's دی ایگزارسسٹ۔" ایگزیکٹو پروڈیوسر نول مارشل نے بتایا کہ بلیٹی نے اسٹوڈیو کے خلاف مقدمہ واپس لے لیا تھا لیکن کریڈٹس اور پوسٹ پروڈکشن سے روکے جانے پر فریڈکن کے خلاف مقدمہ دائر کرنے کا ارادہ اب بھی رکھتے تھے۔

66. 66

    جارج ٹاؤن میں بیرونی شاٹس کے لیے استعمال ہونے والی اصل رہائش گاہ اور مشہور سیڑھیوں کے درمیان کافی بڑا صحن ہے۔ ریگن کے کمرے کی کھڑکی سیڑھیوں کے اوپری حصے سے کم از کم 40 فٹ دور ہے۔ اس فاصلے کی وجہ سے کھڑکی سے "پھینکا" گیا کوئی بھی شخص حقیقت میں سیڑھیوں پر نہیں گر سکتا تھا۔ فلم میں سیٹ ڈیکوریٹرز نے گھر کا ایک جھوٹا بازو شامل کیا تاکہ ریگن کی مبینہ کھڑکی دراصل ان مشہور سیڑھیوں کے قریب ہو۔

67. 67

    ناول میں اشارہ ہے کہ چرچ میں مجسمے کی بے حرمتی ریگن نے کی تھی۔ اگرچہ تفصیل نہیں دی گئی، لیفٹیننٹ کنڈرمین اس کی تصدیق کرتے ہیں جب وہ کرس کے پاس آ کر ریگن کے ایک فن پارے سے مٹی کا ٹکڑا اٹھاتے ہیں اور تجزیے سے تصدیق ہو جاتی ہے کہ یہ اسی مٹی سے ملتی ہے جو بے حرمتی میں استعمال ہوئی تھی۔

68. 68

    برنارڈ ہرمن اس فلم کا میوزک اسکور کمپوز نہیں کرنا چاہتے تھے کیونکہ انہیں لگتا تھا کہ ولیم فریڈکن بہت زیادہ مداخلت کرتے ہیں۔ سوزن کنگ کے 2011 میں ان کی بیٹی ڈوروتھی ہرمن سے انٹرویو میں انہوں نے بتایا کہ فریڈکن نے ان کے والد سے کہا تھا کہ وہ ہر روز میوزک دیکھنا چاہتے ہیں۔ ڈوروتھی اس وقت ہوٹل کارلائل میں ڈنر کی منتظر تھیں۔ جب وہ ہوٹل سوٹ میں پہنچیں تو ہرمن نے کہا کہ کسی چیز کو ہاتھ نہ لگائیں۔ ہرمن نے سب کچھ اپنے سوٹ کیس میں بند کیا، فریڈکن کو کہا کہ وہ جا سکتے ہیں اور پھر واشنگٹن ہائٹس میں اپنے بھائی کے پاس ٹھہرنے چلے گئے۔

69. 69

    مرسڈیز میک کیمبرج نے دعویٰ کیا کہ جب انہوں نے پہلی بار ناول پڑھنے کی کوشش کی تو وہ اس قدر گھن آئیں کہ انہوں نے اسے کمرے میں پھینک دیا۔

70. 70

    لنڈا بلیئر کے مطابق ولیم فریڈکن سیٹ پر گولی چلانے سے پہلے انہیں خبردار کر دیتے تھے تاکہ وہ دوسروں کی طرح چونک نہ پڑیں۔

71. 71

    شوٹنگ میں کچھ ہلکا پھلکا ماحول پیدا کرنے کے لیے ولیم پیٹر بلیٹی نے ایک سین شوٹ کرنے کی تجویز دی (فلم کے لیے نہیں، بلکہ رشز کی اسکریننگ پر سب کو محظوظ کرنے کے لیے) جس میں فادر میرن گھر میں داخل ہوتے، اپنی ٹوپی اتارتے اور خود کو بلیٹی کے دوست گروچو مارکس ظاہر کرتے۔ اس پیروڈی میں یہاں تک شامل تھا کہ You Bet Your Life (1950) کی بطخ بھی نمودار ہوتی۔ گروچو اس کے لیے بے حد آمادہ تھے، لیکن ولیم فریڈکن اس دن بیمار پڑ گئے اور یہ خیال ترک کر دیا گیا۔

72. 72

    ایلن برسٹن کے بیٹے جیفرسن برسٹن، جو اس وقت 12 سال کے تھے، فلم ریلیز ہونے پر اسے دیکھنا چاہتے تھے، لیکن انہوں نے انکار کر دیا اور کہا کہ وہ بہت چھوٹے ہیں۔ اپنی 14ویں سالگرہ پر انہوں نے سالگرہ کے تحفے کے طور پر فلم کی اسکریننگ مانگی۔ اس بار انہوں نے ہاں کر دی اور ان کے اور ان کے دوستوں کے لیے اسکریننگ کا انتظام کیا۔ چند سال بعد انہوں نے ان سے کہا، "ماما، میں آپ کو یہ نہیں بتانا چاہتا تھا، لیکن آپ صحیح تھیں، میں واقعی بہت چھوٹا تھا۔"

73. 73

    A Decade Under the Influence (2003) میں ولیم فریڈکن نے اسٹوڈیو کی بنائی ہوئی فلم کے اصل پوسٹر کا ذکر کیا۔ اس پر ریگن کے ہاتھ کی تصویر تھی جو خون آلود صلیب پکڑے ہوئے تھی جس سے وہ مشت زنی کرتی ہے۔ اصل ٹیگ لائن "God help this girl" تھی۔ فریڈکن نے پوسٹر مسترد کر دیا اور کہا کہ فلم کی ٹیگ لائن میں "God" کا لفظ استعمال نہیں ہونا چاہیے۔

74. 74

    فلم بندی کے دوران ولیم فریڈکن نے کہا کہ وہ چاہتے ہیں کہ ڈیمن کی آواز ہیرونیمس بوش کی پینٹنگ میں آوازوں کے کورس جیسی لگے۔

75. 75

    ریگن کے بیڈ روم میں استعمال ہونے والے کیمرے کو جم جانے سے بچانے کے لیے اسے ایک فٹ شدہ رضائی نما کمبل سے ڈھانپا گیا تھا جس میں الیکٹرک کمبل کی طرح گرمی کے لیے تاریں لگی تھیں۔

76. 76

    شیطان کو آواز دینے والی مرسڈیز میک کیمبرج نے اپنی آواز بدلنے کے لیے کچی انڈے نگلنے اور مسلسل سگریٹ پینے پر اصرار کیا۔ اس اداکارہ نے، جنہیں ماضی میں شراب نوشی کی لت رہی تھی، مزید یہ بھی چاہا کہ وہ وسکی پی سکیں کیونکہ وہ جانتی تھیں کہ شراب ان کی آواز کو مزید بگاڑ دے گی اور کردار کی دیوانہ وار ذہنی کیفیت پیدا کرے گی۔ چونکہ وہ اپنی پرہیز چھوڑ رہی تھیں، انہوں نے اصرار کیا کہ ریکارڈنگ کے دوران ان کے پادری ان کی نصیحت کے لیے موجود رہیں۔ ولیم فریڈکن کی ہدایت پر میک کیمبرج کو کرسی سے باندھا گیا اور ان کی گردن، بازوؤں، کلائیوں، ٹانگوں اور پاؤں کو پھٹی ہوئی چادر کے ٹکڑوں سے جکڑا گیا تاکہ قید سے بے چین شیطان کی زیادہ حقیقت پسندانہ آواز حاصل ہو سکے۔ میک کیمبرج نے بعد میں اس تجربے کو خوفناک غصے کا تجربہ قرار دیا، جبکہ فریڈکن نے تسلیم کیا کہ ان کی اداکاری—اور حقیقت پسندی کے لیے اداکارہ نے خود پر جو حدیں ڈالیں—نے ہدایت کار کو خوفزدہ کر دیا۔

77. 77

    میک اپ کے طویل عمل کے دوران لنڈا بلیئر کو مصروف رکھنے اور ان کا دھیان بٹانے کے لیے عملے نے ان کی میک اپ کرسی کے قریب ایک ٹیلی ویژن رکھ دیا جہاں وہ اکثر I Love Lucy (1951)، The Beverly Hillbillies (1962) اور The Flying Nun (1967) دیکھتی تھیں۔ میک اپ آرٹسٹ ڈک اسمتھ نے بعد میں ایک انٹرویو میں یاد کیا: ”اوہ، میں نے The Flying Nun سے نفرت کرنا کیسے سیکھا“۔

78. 78

    جب جوئل شوماکر 1985 میں جارج ٹاؤن میں St. Elmo's Fire (1985) کی شوٹنگ کر رہے تھے اور اس اسکول کے جیسوٹ پادری اساتذہ سے وہاں فلم بندی کی اجازت لینے کی کوشش کی تو انہیں انکار کر دیا گیا۔ شوماکر نے اساتذہ سے شکایت کی: ”آپ نے بل فریڈکن کو '73 میں یہاں دی ایگزارسسٹ فلم بنانے دی، اور اس فلم کے ایک کردار نے کہا تھا، 'تمہاری ماں جہنم میں c**** چوستی ہے!'“ ایک جیسوٹ پادری نے جواب دیا، ”ہاں، لیکن ان کی فلم میں شیطان جیت نہیں سکا“۔

79. 79

    ابتدائی عراقی پیش بندی کے دوران کھدائی کرنے والے قبائلی افراد نے فلم بندی ختم ہونے پر ولیم فریڈکن اور ان کے عملے کے لیے رخصتی کی تقریب منعقد کی۔

80. 80

    ولیم پیٹر بلاٹی کے ناول کے ابتدائی مسودوں میں ریگن ایک لڑکا تھا جس کا نام جیمی تھا۔ بعد میں اسے ریگن کے مرحوم بھائی کے طور پر بدل دیا گیا۔

81. 81

    سر الفریڈ ہچکاک نے ناول کے اسکرین حقوق حاصل کرنے کا موقع ٹھکرا دیا، اور جب ایک اور پروڈیوسر نے اس پراپرٹی کے حقوق خرید لیے تو انہوں نے فلم کی ہدایت کاری کا موقع بھی ٹھکرا دیا۔

82. 82

    (تقریباً 48 منٹ پر) آرٹیریوگرام کے بعد ڈاکٹر ٹینی کے دفتر میں آنے والی نرس لنڈا بلیئر کی والدہ ہیں۔

83. 83

    ابتدائی پیش بندی کے لیے فلم کی کئی ریلز عراق سے پروسیسنگ کے لیے بھیجے جانے پر گم ہو گئیں، اس لیے ولیم فریڈکن کو باقی ریلز واپسی تک سنبھال کر رکھنی پڑیں، یعنی ان کے پاس یہ جانچنے کا کوئی طریقہ نہیں تھا کہ انہوں نے کیا فلمایا ہے۔

84. 84

    ولیم فریڈکن کے مطابق، ری ماسٹرڈ ایڈیشن پر کام کرنے سے انہیں پہلی بار فلم کی مکمل ساؤنڈ ٹریک سننے کا موقع ملا۔ بلو رے پر ہائی ڈیفینیشن میں آواز سنتے ہوئے انہوں نے چھوٹے اور باریک ساؤنڈ ایفیکٹس محسوس کیے جو انہوں نے فلم کے پرانے، کم تکنیکی معیار والے ایڈیشنز پر پہلے کبھی نہیں سنے تھے۔

85. 85

    مرسڈیز میک کیمبرج اور لنڈا بلیئر حقیقی زندگی میں کبھی نہیں ملے۔

86. 86

    (تقریباً 57 منٹ پر) ماہرِ نفسیات کے چیختے چہرے کا کلوز اپ شاٹ اداکار آرتھر اسٹورچ کو کیمرے سے باندھ کر اور انہیں فرش پر پیچھے گرنے دے کر حاصل کیا گیا۔

87. 87

    ایک بار جب ولیم فریڈکن نے سیٹ پر گولی چلائی تو اوپر کام کرنے والے ایک عملے کے رکن نے مذاق میں اوپر سے ربڑ کا مرغا پھینک دیا۔

88. 88

    لی جے کوب کو کاسٹ میں شامل کیا گیا کیونکہ وارنر برادرز کے حکام فلم میں اتنے (اُس وقت کے) نامعلوم اداکاروں کی کاسٹنگ پر فکرمند تھے اور انہوں نے اصرار کیا کہ فلم میں ہالی ووڈ فلموں میں کامیابی کا ریکارڈ رکھنے والا کم از کم ایک اداکار ضرور ہو۔

89. 89

    واسیلیکی مالیاروس نے اس سے پہلے کبھی کسی فلم میں اداکاری نہیں کی تھی۔ انہیں ایک یونانی ریستوران میں دریافت کیا گیا۔ ان کا اداکاری کا واحد تجربہ یونانی اسٹیج ڈراموں میں تھا۔ ولیم فریڈکن نے انہیں اس لیے منتخب کیا کہ وہ حیران کن حد تک ان کی اپنی والدہ اور ولیم پیٹر بلاٹی کی والدہ سے مشابہت رکھتی تھیں۔ فلم بندی مکمل ہونے سے ایک ماہ قبل ان کا انتقال ہو گیا، اور یہی ان کی واحد اسکرین موجودگی رہی۔

90. 90

    (تقریباً 1 گھنٹہ 30 منٹ پر) جب فادر کیرس اپنے ڈارم روم میں شیطان کی آواز کی ٹیپ سن رہے ہوتے ہیں تو آپ صاف طور پر آواز کو دو بار ”Merrin“ کہتے ہوئے سن سکتے ہیں۔ یہ میکس وون سیڈو کے کردار کا نام ہے، اور اس سے اشارہ ملتا ہے کہ دونوں پہلے بھی مل چکے ہیں، جس کی تصدیق فلم میں کہیں اور بھی ہوتی ہے۔ دراصل سیکوئل Exorcist II: The Heretic (1977) اور پری کوئلز Exorcist: The Beginning (2004) اور Dominion: Prequel to the Exorcist (2005) میں ان کی پہلی ملاقات کے بہت مختلف واقعات دکھائے گئے ہیں۔

91. 91

    عام رائے اور پیروڈیز یہ غلط تاثر دیتی ہیں کہ ریگن ایگزارسزم کے دوران پادریوں پر قے کرتی ہے، حالانکہ وہ صرف ایک بار کیرس پر قے کرتی ہے جب وہ پہلی بار اس سے تنہا ملتے ہیں۔ البتہ ایگزارسزم کے دوران وہ ضرور قے کرتی ہے، آہستہ آہستہ میرن کے اسٹول پر۔

92. 92

    اگرچہ تجربہ کار سنیماٹوگرافر اوون روئزمین (دی فرینچ کنکشن (1971)، نیٹ ورک (1976)) کو اس فلم کا واحد سنیماٹوگرافر کریڈٹ دیا گیا ہے (اور مزید یہ کہ فلم کے لیے اکیڈمی ایوارڈ کے لیے نامزد ہونے والے واحد سنیماٹوگرافر بھی وہی تھے)، ولیم فریڈکن نے انکشاف کیا تھا کہ برطانیہ کے ساتھ بین الاقوامی تعلقات کی وجہ سے اصل میں بلی ولیمز، جنہوں نے کین رسل کے لیے ویمن ان لوو (1969) کی عکاسی کی تھی، وہی سنیماٹوگرافر تھے جو اس فلم کے ابتدائی عراقی پرولاگ سیکوئنس کی عکاسی کے لیے موصل گئے تھے۔

93. 93

    تقریباً 17 منٹ پر، ولیم فریڈکن نے دعویٰ کیا کہ انہیں اس بات کا افسوس ہے کہ جب کیرس اپنی والدہ سے ملنے جاتے ہیں تو انہوں نے ”Manhattan“ لکھا ہوا کیپشن نہیں لگایا، اور کہا کہ اُس زمانے میں ناظرین کو بہت زیادہ سمجھدار سمجھ لیا جاتا تھا۔

94. 94

    تقریباً 1 گھنٹہ 30 منٹ پر، جب ریگن کے دھڑ سے ”Help me“ کے الفاظ ابھرتے ہیں تو یہ ایفیکٹ اداکارہ لنڈا بلیئر کے پیٹ کی فوم لیٹیکس نقل بنا کر، پینٹ برش اور صفائی کے محلول سے الفاظ لکھ کر، اور پھر کیمیائی ردعمل سے الفاظ بنتے ہوئے فلمانے کے ذریعے حاصل کیا گیا تھا۔ میک اپ آرٹسٹ ڈک اسمتھ نے پھر بلو ڈرائر سے بنتے ہوئے چھالوں کو گرم کیا جس سے وہ بیٹھ گئے۔ جب فلم کو الٹا چلایا گیا تو ایسا لگا جیسے الفاظ ریگن کی جلد سے باہر نکل کر مدد طلب کرنے کی کوشش کر رہے ہوں۔

95. 95

    میکس وون سیڈو کا ادا کردہ فادر میرن حقیقی زندگی کے جیسوٹ ماہرِ حیاتیاتِ قدیمہ، ماہرِ ارضیات اور فلسفی فادر پیئر تیلار ڈی شاردن پر مبنی تھا، جن سے بوڑھے میک اپ میں سیڈو کا کردار جسمانی مشابہت رکھتا ہے، اور ولیم پیٹر بلاٹی کے ناول میں ان کے فلسفیانہ خیالات کا خلاصہ موجود ہے۔ فادر تیلار پیکنگ مین کے فوسلز دریافت کرنے والوں میں شامل تھے اور ان کے فلسفیانہ خیالات، جو کیتھولک چرچ میں متنازعہ تھے اور جنہیں بعض بدعتی بھی سمجھتے تھے، بعد کے پوپوں بشمول پوپ بینیڈکٹ XVI اور پوپ فرانسس نے بھی تعریف کے ساتھ نقل کیے ہیں۔ فادر میرن جزوی طور پر فادر جیرالڈ لینکسٹر ہارڈنگ پر بھی مبنی تھے، جو بلاٹی کے جاننے والے اور بیک وقت پادری اور ماہرِ آثارِ قدیمہ تھے؛ وہ بحیرہ مردار کے طوماروں کی دریافت میں شامل رہے تھے۔

96. 96

    اسٹوڈیو کو اس خدشے کے باوجود کہ موشن پکچر ایسوسی ایشن آف امریکہ (MPAA) فلم کو X ریٹنگ دے گی، اسے بغیر کسی کٹ کے R ریٹنگ ملی۔ ولیم فریڈکن کے مطابق MPAA کا فیصلہ یہ تھا کہ یہ ”ایک شاندار، ذہین فلم“ ہے جسے زیادہ سے زیادہ ناظرین کو دیکھنا چاہیے۔ اس کے باوجود واشنگٹن ڈی سی اور بوسٹن سمیت کئی امریکی شہروں نے اس فیصلے کو نظر انداز کر کے اسے X ریٹنگ ہی دی۔

97. 97

    شیطان اپنے آپ کو بار بار ”ہم“ کہتا ہے، جیسے روحوں کی ایک بستی جو سب مل کر ایک ہو گئی ہو۔ گویا وہ دوسرے لوگوں کو جذب کر لیتا ہے اور وہ اس کا حصہ بن جاتے ہیں۔ شیطان فادر کیرس کو بتاتا ہے کہ ان کی والدہ ”ہمارے ساتھ“ ہیں۔ اور والدہ بار بار سطح پر آ کر فادر کیرس کو پکارتی رہتی ہیں۔ بعد میں شیطان کہتا ہے کہ وہ فادر کیرس کے ساتھ شامل ہونا چاہتا ہے: ”تم اور ہم۔“ یہ بات زیادہ سمجھ میں آتی ہے اگر ہم شیطان کو بائبل میں پیش کیے گئے شیطان کے روایتی تصور کے مطابق دیکھیں، یعنی جہنم کا حاکم، جس کی تمام گمشدہ روحیں حصہ بن جاتی ہیں اور اس کی ملکیت ہو جاتی ہیں۔

98. 98

    لنڈا بلیئر کے پہلے آڈیشن میں انہیں ایک پیراگراف پڑھنا تھا جسے انہوں نے ”وہ بدترین زبان جو آپ تصور کر سکتے ہیں“ قرار دیا۔ بعد میں جب ان کی والدہ نے پوچھا کہ کیسا رہا تو انہوں نے بس ”ٹھیک“ کہا۔

99. 99

    (تقریباً 1 گھنٹہ 30 منٹ پر) جس منظر میں فادر میرن ٹیکسی سے اتر کر میکنیل کی رہائش گاہ کے سامنے کھڑے ہوتے ہیں اور ان پر ایک عجیب سی روشنی پڑی ہوتی ہے، وہ رینے میگریٹ کی 1953-1954 کی پینٹنگز کے سلسلے "Empire of Light" ("L'Empire des lumières") سے متاثر تھا۔

100. 100

     (تقریباً 1 گھنٹہ 34 منٹ پر) سینماٹوگرافر اوون روزمین کے مطابق، چونکہ ولیم فریڈکن چاہتے تھے کہ کھڑکی کا وہ شٹر بند ہی رہے جس سے فادر میرن پر روشنی پڑ رہی تھی، اس لیے کھڑکی کا شٹر پیچھے ہٹا کر ایک الگ پلیٹ فارم پر رکھنا پڑا، جو دوسرے پلیٹ فارم پر رکھی ایک لائٹ کے ساتھ تھا۔

101. 101

     (تقریباً 17 منٹ پر) فادر کیرس سے کھلے پیسے مانگنے والے شخص کا کردار ونسنٹ رسل نے ادا کیا، جو ایک حقیقی شرابی تھا اور کسی بار سے پکڑا گیا تھا۔ اس نے اپنے ہی میلے کپڑے پہنے ہوئے تھے اور جس رات یہ منظر فلمایا گیا وہ پوری رات نشے میں تھا۔ کئی مہینوں بعد اس کی لائنیں دوبارہ ریکارڈ کرنے کے لیے انہیں اسے ڈھونڈنا پڑا اور جب وہ اسے ملے تو وہ تب بھی نشے میں تھا۔ اسے کچھ یاد نہیں تھا اور جب اس نے اسکرین پر خود کو بار بار لوپ میں آتا دیکھا تو اسے لگا کہ وہ کسی متبادل کائنات میں ہے۔ گھنٹوں کی کوشش کے بعد جب ولیم فریڈکن آخرکار اس سے لائن صحیح کہلوانے میں کامیاب ہوئے تو رسل، جس نے نہ اس سے پہلے کبھی اداکاری کی تھی نہ بعد میں، مائیکروفون کے پیچھے سے اٹھ کر اعلان کیا، "اب میں اس ڈائریکٹر کے ساتھ مزید کام نہیں کروں گا!"۔

102. 102

     (تقریباً 1 گھنٹہ 14 منٹ پر) مصلوب کرنے کے منظر میں کارل کو ریگن کے بستر کے پاس بے ہوش پڑا دیکھا جا سکتا ہے، بالکل ناول کی طرح۔ اس شاٹ میں جہاں ڈریسر ہلنے لگتا ہے، بائیں نیچے کونے میں اس کے ہاتھ اور پاؤں بستر کے پیچھے سے باہر نکلے نظر آتے ہیں۔

103. 103

     (تقریباً 1 گھنٹہ 13 منٹ پر) فلم بندی کے دوران ایلن برسٹن کی ریڑھ کی ہڈی کو مستقل چوٹ پہنچی۔ جس منظر میں ان کی شیطان زدہ بیٹی انہیں زمین پر پٹخ دیتی ہے، اس میں رسی سے جڑے ہارنس سے انہیں بستر سے جھٹکا دیا گیا۔ ولیم فریڈکن کو پہلی کوشش زیادہ قائل کرنے والی نہ لگی اور برسٹن کا اسکارف بھی اتفاقاً ان کا چہرہ ڈھانپ چکا تھا، اس لیے انہوں نے ایک اور ٹیک لینا چاہی۔ اگرچہ برسٹن نے عملے سے کہا کہ انہیں مزید زور سے نہ جھٹکا جائے، فریڈکن نے انہیں ایسا ہی کرنے کی ہدایت کی۔ دوسرے ٹیک میں انہیں اتنی شدت سے کھینچا گیا اور وہ اتنی زور سے گریں کہ ان کی کاکسکس ہڈی ٹوٹ گئی اور وہ درد سے چیخ اٹھیں (انہیں اضطراری طور پر اپنی کمر کی طرف ہاتھ بڑھاتے بھی دیکھا جا سکتا ہے)۔ ستم ظریفی یہ کہ لنڈا بلیئر کی کمر بھی ایک اور منظر میں مستقل طور پر زخمی ہوئی۔ فلم میں یہی فوٹیج استعمال کی گئی۔

104. 104

     ناول میں برک ڈیننگز کی موت کے حوالے سے کارل کا کردار مزید گمراہ کن ہے۔ فلم میں کارل کی بیٹی سے متعلق ذیلی کہانی بھی شامل نہیں کی گئی، جو اتفاق سے منشیات کی عادی ہے۔

105. 105

     ولیم فریڈکن کے مطابق، لنڈا بلیئر واحد کاسٹ ممبر تھیں جو فلم بندی کے دوران کبھی بیمار نہیں ہوئیں اور نہ کوئی وقت ضائع کیا۔

106. 106

     چونکہ پروڈکشن بار بار مقررہ شیڈول سے آگے بڑھتی رہی، ایلن برسٹن کے مطابق، انہیں خواب آنے لگے کہ فلم کو ٹیلی ویژن سیریز بنا دیا گیا ہے۔

107. 107

     ولیم پیٹر بلیٹی کے مطابق، وارنر برادرز نے ایک سروے کے بعد فلم کا عنوان بدلنا چاہا جس میں پتا چلا کہ شرکا میں سے کسی کو بھی معلوم نہیں تھا کہ ایگزارسسٹ کیا ہوتا ہے۔

108. 108

     (تقریباً 1 گھنٹہ 40 منٹ پر) ریگن کی بہت بڑی زبان فوم لیٹیکس سے بنائی گئی تھی۔ یہ لنڈا بلیئر کی اصل زبان سے ڈھالی گئی اور اسے مونگ پھلی کے مکھن سے چپکایا گیا۔ یہی زبان بعد میں Scary Movie 2 (2001) میں دوبارہ استعمال کی گئی۔

109. 109

     قے کے مناظر میں آئلین ڈیٹز نے لنڈا بلیئر کے لیے (غیر معروف) ڈبل کا کردار ادا کیا۔ میک اپ آرٹسٹ ڈک اسمتھ نے ڈیٹز کے چہرے کی ساخت کو گرم کر کے بنائی گئی پلےکسی گلاس کی چادروں سے ترتیب دیا جو اس کے منہ کے کونوں اور سر کے پیچھے جکڑی گئی تھیں۔ ڈیٹز کے منہ کے اندر ایک چھپا ہوا نوزل نصب کیا گیا تھا جس کے ذریعے "قے" زور سے باہر نکالی جا سکتی تھی، جسے اس کے چہرے کے دونوں طرف پلےکسی گلاس میں چھپائے گئے سپلائی ٹیوبوں سے پہنچایا جاتا تھا۔ اس انتظام کی پیچیدگی ایسی تھی کہ ڈیٹز بمشکل نگل سکتی یا منہ بند کر سکتی تھی۔

110. 110

     ولیم فرائیڈکن ایک بار شیطان کی بدبو پیدا کرنے کے لیے سیٹ پر سڑا ہوا گوشت اور انڈے لے آئے۔ عملے کے کچھ افراد بیمار ہو کر باتھ روم بھاگے اور قے کی۔ بتایا جاتا ہے کہ ایلن برسٹن ناراض ہو کر بار بار ان سے پوچھتی رہیں کہ اگر انہیں قے آئی تو وہ کہاں قے کریں۔

111. 111

     (تقریباً 1 گھنٹہ 34 منٹ پر) فادر میرن کی آمد کا منظر فلماتے وقت مشینوں سے اتنی دھند پیدا کرنی پڑی، کیونکہ ہوا اسے اڑا لے جاتی تھی، کہ قریبی فائر فائٹرز وہاں پہنچ گئے، یہ سمجھ کر کہ جارج ٹاؤن میں آگ لگی ہے۔

112. 112

     (تقریباً 32 منٹ پر) ولیم فرائیڈکن کے مطابق، ذہنی امراض کے اسپتال کے کچھ مریض اصل مریض تھے، اداکار نہیں۔ یہ مناظر خفیہ کیمروں سے فلمائے گئے۔

113. 113

     (تقریباً 57 منٹ پر) آئلین ڈیٹز کے مطابق، جب انہوں نے پہلی بار نفسیاتی ڈاکٹر کا کردار ادا کرنے والے اداکار آرتھر اسٹورچ کی شرم گاہ کو پکڑا تو انہوں نے ان کے حفاظتی کپ کو تناؤ سمجھ لیا۔

114. 114

     دی ایگزارسسٹ میں بار بار دہرایا جانے والا ایک مزاحیہ عنصر یہ ہے کہ لیفٹیننٹ کنڈرمین کئی لوگوں (بشمول فادر ڈائر) سے پوچھتے ہیں کہ کیا وہ ان کے ساتھ کوئی فلم دیکھیں گے، لیکن وہ کہتے ہیں کہ وہ وہ فلم پہلے ہی دیکھ چکے ہیں۔ یہ کچھ حد تک The Exorcist III (1990) میں بھی جاری رہتا ہے، جہاں پتہ چلتا ہے کہ کنڈرمین اور فادر ڈائر کی دوستی ہو گئی ہے اور وہ باقاعدگی سے مل کر اٹس اے ونڈر فل لائف (1946) دیکھتے ہیں۔

115. 115

     (تقریباً 1 گھنٹہ 30 منٹ پر) ولیم فرائیڈکن کے مطابق، فادر میرن جو لفافہ انہیں دیا گیا وہ اس لیے نہیں کھولتے کیونکہ وہ پہلے ہی جانتے ہیں کہ اس میں کیا ہے۔

116. 116

     اگرچہ مرسڈیز میک کیمبرج نے شیطان کے مکالمے اس لمحے سے فراہم کیے جب کاراس پہلی بار بدروح میں مبتلا ریگن کا سامنا کرتے ہیں اور آخری تصادم تک، لنڈا بلیئر اور رون فیبر نے بھی شیطان کے مکالمے فراہم کیے۔ بلیئر کی آواز اس وقت سنی جا سکتی ہے جب بدروح میں مبتلا ریگن بھرائی ہوئی اونچی آواز میں "F*** me!" چیختی ہے۔ فیبر نے اسی منظر میں دو مکالمے فراہم کیے، لیکن انہوں نے پورے "شیطانی سر گھمانے" والے منظر میں بھی شیطان کے مکالمے ریکارڈ کیے اور اس سلسلے میں بھی ایک گرج فراہم کی جس میں کاراس پر شیطان قابض ہو جاتا ہے۔

117. 117

     (تقریباً 39 منٹ پر) ایلن برسٹن کو وہ منظر فلمانے میں دشواری پیش آئی جس میں بستر اچھلتا ہے، کیونکہ یہ کئی بار فلمایا گیا اور انہیں ریڑھ کی ہڈی کی چوٹ سے اب بھی تکلیف تھی۔ ولیم فرائیڈکن بار بار مطمئن نہیں ہوئے اور اسے متعدد بار فلمایا۔ وقفوں کے دوران وہ کروٹ کے بل لیٹی رہتی تھیں۔

118. 118

     1974 میں اصل تھیٹر ریلیز کے دوران فلم دیکھنے والی ایک خاتون بے ہوش ہو گئیں اور اپنا جبڑا اپنے سامنے والی سیٹ پر توڑ بیٹھیں۔ بعد میں انہوں نے وارنر برادرز اور فلم سازوں کے خلاف مقدمہ دائر کیا، یہ دعویٰ کرتے ہوئے کہ فلم میں زیرِ شعور تصاویر کے استعمال کی وجہ سے وہ بے ہوش ہوئیں۔ اسٹوڈیو نے عدالت سے باہر نامعلوم رقم پر معاملہ طے کر لیا۔

119. 119

     ولیم فرائیڈکن کا اصل ارادہ یہ تھا کہ شیطان کے مکالموں کے لیے لنڈا بلیئر کی آواز استعمال کی جائے، جسے الیکٹرانک طریقے سے گہرا اور کھردرا کیا جائے گا۔ صوتی شعبے نے کئی ہفتے اس پر صرف کیے، لیکن اگرچہ فرائیڈکن کو کچھ جگہوں پر یہ ٹھیک لگا، انہوں نے زیادہ تر کام مسترد کر دیا اور کہا کہ شیطان کے دو پادریوں کا سامنا کرنے والے مناظر میں مطلوبہ ڈرامائی طاقت نہیں تھی۔ وہ یہ بھی چاہتے تھے کہ شیطان کی آواز خاص طور پر مرد یا عورت جیسی نہ لگے، چنانچہ بالآخر مرسڈیز میک کیمبرج کو آواز فراہم کرنے کے لیے رکھا گیا۔

120. 120

     (تقریباً 45 منٹ پر) آرٹیریوگرام کے منظر میں ڈاکٹر کی مدد کرنے والا داڑھی والا شخص پال بیٹسن ہے۔ وہ NYU میڈیکل سینٹر میں ایکسرے ٹیکنیشن تھا جہاں یہ منظر فلمایا گیا اور اُسے یہ چھوٹا سا کردار مل گیا۔ 1979 میں اُسے فلمی نقاد ایڈیسن ویریِل کے قتل کے جرم میں سزا سنائی گئی اور 20 سال قید کی سزا ہوئی۔ تاہم، اُس نے مزید چھ مردوں کے قتلوں کا ڈینگ مارا اور اُن میں ملزم سمجھا گیا؛ اُس نے بتایا کہ 1975 سے 1977 تک وہ اُنہیں ہم جنس پرستوں کے بارز سے اٹھاتا، اُن سے جنسی تعلق بناتا اور پھر اُنہیں قتل کر کے لاشوں کے ٹکڑے کر کے پلاسٹک کے تھیلوں میں "محض تفریح کے لیے" ڈال دیتا تھا۔ اِنہیں "بیگ مرڈرز" کے نام سے جانا گیا۔ محققین نے اُس کی کہانی پر یقین کیا مگر اُس پر کبھی باقاعدہ الزام نہیں لگایا گیا اور وہ قتل تکنیکی طور پر آج تک حل نہیں ہوئے۔ بیٹسن 2003 میں جیل سے رہا ہوا۔ "بیگ مرڈرز" کی پوری کہانی بعد میں Cruising (1980) میں فرضی شکل میں پیش کی گئی، جسے ستم ظریفی یہ ہے کہ ولیم فریڈکن نے ہی ڈائریکٹ کیا تھا۔

121. 121

     سیٹ پر کام کرنے والے ایک بڑھئی کا اتفاق سے آرے سے انگوٹھا کٹ گیا اور اُسے فوراً ہسپتال لے جانا پڑا۔

122. 122

     1974 میں ٹورنٹو میڈیکل پوسٹ میں ایک رپورٹ شائع ہوئی جس میں دعویٰ کیا گیا کہ سینما میں یہ فلم دیکھنے والی چار خواتین اِس قدر صدمے میں مبتلا ہوئیں کہ اُنہیں نفسیاتی علاج کے لیے زیرِ نگرانی رکھنا پڑا۔

123. 123

     (تقریباً 1 گھنٹہ 19 منٹ پر) ہیوی میٹل بینڈ پینٹیرا کے 1992 کے البم A Vulgar Display of Power کا نام شیطان کے اُس جواب سے لیا گیا جو اُس نے فادر کیرس کے "تم پابندیاں غائب کیوں نہیں کر سکتا؟" پوچھنے پر دیا تھا؛ شیطان نے جواب دیا "یہ طاقت کا بہت زیادہ بھدا مظاہرہ ہوگا۔"

124. 124

     یہ اسی فلم کے سیٹ پر تھا کہ جیسن ملر کو بتایا گیا کہ اُنہیں اُن کے ڈرامے "That Championship Season" پر سال کے بہترین ڈرامہ نگار کا پلٹزر انعام ملا ہے، اور یہی وہ ڈرامہ تھا جہاں سے ولیم فریڈکن نے سب سے پہلے اُنہیں دریافت کیا تھا۔ اُنہوں نے اُسی دن بعد میں باقی کاسٹ اور عملے کے ساتھ جشن منایا۔

125. 125

     فلم کے دو پادری حقیقی پادری تھے، اداکار نہیں۔ ریو۔ ولیم او میلے، جنہوں نے فادر ڈائر کا کردار ادا کیا، اور ریو۔ تھامس برمنگھم، جنہوں نے جارج ٹاؤن یونیورسٹی کے صدر ٹام کا کردار ادا کیا۔ اِن دونوں نے ریو۔ جان نکولا کے ساتھ فلم کے ٹیکنیکل ایڈوائزر کا کردار بھی ادا کیا، جنہیں بھی ایک کردار پیش کیا گیا تھا مگر اُنہوں نے انکار کر دیا۔

126. 126

     (تقریباً 34 منٹ پر) جملہ "لگتا ہے میری جن میں کوئی خلائی بال گرد رہا ہے" 1991 میں امریکی سپریم کورٹ میں ایسوسی ایٹ جسٹس کے امیدوار کلیرنس تھامس کی تصدیق کی سماعتوں کے دوران ریپبلکن سینیٹر اورن ہیچ نے ناول سے بلند آواز میں پڑھا، اور یہ قانون کی پروفیسر انیتا ہل کے اُس دعوے کے خلاف دلیل کے طور پر پڑھا گیا کہ تھامس نے کوک کے ایک کین کے حوالے سے اُن سے بھی ایسی ہی نامناسب بات کہی تھی۔ ہیچ نے یہ جملہ سماعتوں کے دوران ہل کی گواہی کو بدنام کرنے کے لیے پڑھا تاکہ یہ ظاہر کیا جا سکے کہ اُن کا دعویٰ من گھڑت ہے اور کتاب سے لیا گیا ہے۔

127. 127

     (تقریباً 1 گھنٹہ 8 منٹ پر) ولیم فریڈکن کا فلم میں پسندیدہ منظر وہ تھا جب برک ڈیننگز کی موت کے بعد لیفٹیننٹ کنڈرمین کرس سے ملنے آتا ہے۔ اُنہوں نے اسے "بلی اور چوہے کا سا منظر، جہاں دونوں اصل بات سے ہٹ کر باتیں کر رہے ہیں" قرار دیا۔ کنڈرمین بنیادی طور پر ایک ماں کو بتا رہا ہے کہ اُس کی بیٹی اپنے دوست کی موت کی ذمہ دار ہو سکتی ہے، مگر وہ یہ بات زبان سے نہیں کہتا۔ بلکہ وہ کہتا ہے کہ یہ ناممکن ہے، لیکن کرس سمجھ جاتی ہے کہ وہ کس طرف اشارہ کر رہا ہے، اور وہ ڈرتی ہے کہ یہ سچ ہو مگر اِس کا سامنا نہیں کر پاتی۔

128. 128

     (تقریباً 1 گھنٹہ 17 منٹ پر) اگرچہ اصل اسکرپٹ میں کرس کی لائن "Father Karras, it's my daughter" تھی، ایلن برسٹن نے اسے بے ساختہ "Father Karras, it's my little girl" کہہ دیا، جو ولیم پیٹر بلیٹی کو دراصل زیادہ پسند آیا۔

129. 129

     (تقریباً 19 منٹ پر) فادر کیرس کے کمرے میں، ان کی والدہ کے اپارٹمنٹ میں، کتابوں کی الماری پر رکھی عورت کی تصویر ولیم فریڈکن کے مطابق ان کی گرل فرینڈ کی ہے، جنہیں انہوں نے پادری بننے پر چھوڑ دیا تھا۔

130. 130

     جس لڑکے کے مبینہ طور پر آسیب میں مبتلا ہونے سے ناول کو تحریک ملی، اس کی اصل شناخت دسمبر 2021 میں سامنے آئی۔ اس کا اصل نام رونالڈ ایڈون ہنکلر تھا، جو بڑا ہو کر ایک کامیاب ناسا انجینئر بنا اور اس نے خلائی شٹل کو شدید گرمی برداشت کرنے میں مدد دینے والی ٹیکنالوجی کا پیٹنٹ حاصل کیا۔ اس نے اپنے تجربات پر کبھی بات نہیں کی اور ہمیشہ بے نقاب ہونے سے ڈرتا رہا۔ اس کا انتقال 2020 میں اپنی 86ویں سالگرہ سے ذرا پہلے ہوا۔ تاہم یہ بحث اب بھی جاری ہے کہ یہ حقیقی آسیب تھا یا ذہنی بیماری۔

131. 131

     انگلینڈ کے شہر یارک میں 9 سالہ سینڈرا سمپسن کے وحشیانہ قتل کے بعد 17 سالہ نکولس بیل نے فلم کو ذمہ دار ٹھہراتے ہوئے عدالت سے کہا: "اصل میں یہ کام میں نے نہیں کیا، سمجھیں۔ میرے اندر کچھ تھا۔ میں ایک پادری سے ملنا چاہتا ہوں۔ یہ سب اُس وقت سے ہے جب میں نے وہ فلم دی ایگزارسسٹ دیکھی۔ مجھے لگا کہ کسی چیز نے مجھ پر قبضہ کر لیا ہے۔ تب سے وہ میرے اندر ہے۔" یارک کراؤن کورٹ نے بیل کی دلیل نہ مانی اور اسے قصوروار قرار دیا۔ بعد کی رپورٹوں سے یہ بھی پتہ چلا کہ بیل نے تسلیم کیا تھا کہ اس نے "شیطان کے قبضے میں آنے کی کہانی اس امید پر گھڑی تھی کہ پولیس اسے چھوڑ دے گی۔"

132. 132

     چونکہ ریلیز سے پہلے پریس کو لنڈا بلیئر کے شیطانی میک اپ کی تصاویر نہیں دی گئی تھیں، ایک پیش نظارہ اسکریننگ میں ایک فوٹوگرافر نے اسکرین سے ہی تصویر اتار لی۔ اگرچہ دھندلی تھی، یہ نیوزویک میگزین میں چھپی اور اس کے بعد مقدمہ ہوا جس میں میگزین کو اسے دوبارہ چھاپنے سے روک دیا گیا۔

133. 133

     اوپننگ کریڈٹس کے ساتھ جو خوفناک آواز پہلی بار سنائی دیتی ہے وہ دراصل میوزک پروڈیوسر جیک نِٹشے کا شراب کے گلاس کا کنارہ رگڑنے کی آواز ہے۔

134. 134

     ولیم فریڈکن نے میری لینڈ کے اُس 14 سالہ لڑکے کی خالہ سے ٹیلی فون پر بات کی جس کے 1949 کے ایکسورسزم سے ولیم پیٹر بلیٹی کے ناول دی ایگزارسسٹ کو تحریک ملی۔ انہوں نے بظاہر کئی مختلف واقعات بیان کیے، جن میں ایک ایسا واقعہ بھی شامل تھا جب مبینہ طور پر اس کا بستر ایک موقع پر اوپر نیچے اچھل رہا تھا (اور وہ دونوں اس پر موجود تھے)، نیز اس کی شخصیت بدل کر غراتے ہوئے جانور جیسی ہو جانا۔ تاہم فریڈکن کے مطابق انہیں سب سے بڑی بات یہ معلوم ہوئی کہ فرنیچر خود بخود کمرے میں اِدھر اُدھر اڑ رہا تھا۔

135. 135

     (تقریباً 1 گھنٹہ 20 منٹ پر) جب ریگن فادر کیرس پر قے کے چھینٹے مارتی ہے، ریگن کے منہ سے قے کی دھار نکلنے کا پہلا شاٹ ہی وہ واحد آپٹیکل ایفیکٹ ہے جو ولیم فریڈکن نے اصل تھیٹریکل ورژن میں استعمال کیا۔ فریڈکن کو باغ کی نلکی جیسا اثر پسند نہیں آیا اور وہ چاہتے تھے کہ قے کا گولہ جیسن ملر کے چہرے پر لگے، چنانچہ اسے میٹنگ کے ذریعے شامل کیا گیا۔

136. 136

     ولیم فریڈکن نے پہلے پروڈکشن ڈیزائنر جان رابرٹ لائیڈ کو ہدایات نہ ماننے پر نکال دیا، جن کے ساتھ وہ اس سے قبل The Night They Raided Minsky's (1968) اور The Boys in the Band (1970) میں کام کر چکے تھے، جس کی وجہ سے فلم بندی چھ ہفتے تاخیر کا شکار ہوئی۔ فریڈکن چاہتے تھے کہ ریگن کے کمرے کا وال پیپر بدلا جائے اور تمام دروازوں کے چوکھٹے چوڑے کیے جائیں تاکہ کیمرے کو زیادہ رسائی مل سکے۔ لائیڈ نے لنڈا بلیئر کے ساتھ اپنی بہت سی تصاویر بھی لی تھیں، اس امید پر کہ وہ فلم میں ریگن کے غیر حاضر والد کی تصاویر کے طور پر استعمال ہوں گی۔

137. 137

     فلم بندی کے دوران حفاظت کے لیے ایک پادری نے جیسن ملر کو ایک تمغہ دیا۔ چند دن بعد وہ پادری انتقال کر گئے۔ (عام خیال کے برعکس، یہ وہی تمغہ نہیں جو فلم میں استعمال ہوا۔ ملر کو دیا گیا تمغہ کنواری مریم کا تھا، سینٹ جوزف کا نہیں۔)

138. 138

     ولیم پیٹر بلیٹی نے برک ڈیننگز کا کردار ڈائریکٹر جے لی تھامسن پر مبنی رکھا تھا، کیونکہ دونوں نے John Goldfarb, Please Come Home! (1965) میں ساتھ کام کیا تھا۔ تھامسن کو اصل کیپ فیئر (1962) اور Happy Birthday to Me (1981) جیسی کلاسک فلموں کی ہدایت کاری کے لیے بھی جانا جاتا ہے۔ ولیم فریڈکن نے انہیں یہ کردار پیش کیا، جو انہوں نے پہلے تو قبول کر لیا مگر بعد میں اپنا ارادہ بدل لیا۔

139. 139

     ایگزارسزم کے مناظر میں اندر موجود لوگوں کی سانس نظر آنا ضروری تھی۔ اس کے لیے بیڈ روم کا سیٹ چار ایئر کنڈیشنروں سے ٹھنڈا کیا گیا تاکہ درجہ حرارت 30 ڈگری فارن ہائیٹ سے نیچے چلا جائے۔ چونکہ فلم بندی 1972 کے موسم گرما کے آخر میں نیویارک میں ہو رہی تھی، اس لیے ایئر کنڈیشنروں کو رات بھر چلانا پڑتا تاکہ صبح تک درجہ حرارت مطلوبہ سطح پر آ جائے۔ سردی اتنی شدید تھی کہ کچھ کاسٹ اور عملے کے پسینے جم جاتے تھے، اور ایک موقع پر ہوا میں نمی اس قدر زیادہ تھی کہ عملے کے فلم بندی کے لیے پہنچنے سے پہلے سیٹ پر برف کی پتلی تہہ جم گئی۔ عام طور پر وہ ایک وقت میں صرف 30 منٹ تک فلم بندی کر سکتے تھے کیونکہ اسٹوڈیو کی گرم روشنیاں کمرے کو دوبارہ گرم کر دیتیں اور سانسیں غائب ہو جاتیں، چنانچہ انہیں دوبارہ ٹھنڈا ہونے کا انتظار کرنا پڑتا۔

140. 140

     فادر کیرس کے کردار کی تیاری کے دوران جیسن ملر نے تین ہفتے جارج ٹاؤن میں جیسوٹس کے ساتھ رہ کر گزارے۔

141. 141

     اسپین میں فلم کی کامیابی کی ایک وجہ ڈبنگ کاسٹ کی آوازیں تھیں، خاص طور پر میمی مونیوز، جنہوں نے ریگن کی ڈبنگ اس وقت کی جب اس پر شیطان سوار ہوتا ہے۔ ان کی آواز کا لہجہ مرسیڈیز میک کیمبرج جیسا تھا اور وہ ان کی شیطانی آواز کی نقل کر کے ریگن کو خوف کا وہ پہلو دے سکیں جو شیطان کے طور پر یقین دلانے کے لیے ضروری تھا۔

142. 142

     جارج ٹاؤن میں فادر کیرس کے اپنے کمرے کے مناظر فورڈھم یونیورسٹی کی فریش مین رہائش گاہ ہیوز ہال کی چوتھی منزل پر فلمائے گئے۔ ہیوز ایک زمانے میں فورڈھم پریپریٹری اسکول کی عمارت تھا۔ چونکہ اس وقت وہاں لفٹ نہیں تھی، اس لیے کیمرے کو کرین پر رکھنے کے لیے کھڑکیاں نکالنی پڑیں۔ ہر سال ریورنڈ ولیم او میلے طلبہ کے اسی منزل پر فلم دیکھنے کے بعد اپنے تجربے کے بارے میں بات کرتے ہیں جہاں اس کی فلم بندی ہوئی تھی۔

143. 143

     لنڈا بلیئر اس وقت سبزیوں سے اس قدر نفرت کرتی تھیں کہ مٹر کا سوپ استعمال کرنے سے انہیں واقعی قے آ گئی۔

144. 144

     مذہبی جنونیوں کی جانب سے لنڈا بلیئر کو جان سے مارنے کی دھمکیوں کے بعد، جو سمجھتے تھے کہ فلم شیطان کی عظمت بیان کرتی ہے، وارنر برادرز نے فلم کی ریلیز کے بعد چھ ماہ تک ان کی حفاظت کے لیے محافظ مقرر کیے۔

145. 145

     (تقریباً 1 گھنٹہ 50 منٹ پر، صرف توسیع شدہ ورژن میں) اصل میں کیرس اور میرن کے کچھ مکالمے تھے کہ شیطان ریگن کو کیوں ستاتا ہے۔ میرن کہتے ہیں کہ مقصد انہیں مایوس کرنا ہے: ریگن خود نشانہ نہیں تھی، شیطان نے محض اس سے خوفناک اور ناقابلِ بیان کام کروائے تاکہ دوسرے لوگوں کے دل میں خوف پیدا ہو اور خدا پر ان کا ایمان متزلزل ہو۔ ولیم پیٹر بلیٹی کو لگتا تھا کہ یہ وضاحت ضروری ہے، جبکہ ولیم فریڈکن اسے غیر ضروری سمجھتے تھے اور ان کا خیال تھا کہ فلم دیکھنے والے ہر شخص کے لیے یہ پہلے ہی واضح ہے، چنانچہ انہوں نے اسے اصل کٹ سے نکال دیا (جس سے بلیٹی بہت ناخوش ہوئے)۔ بعد میں جب فریڈکن نے 2000 کی دوبارہ ریلیز کے لیے فلم دوبارہ ایڈٹ کی تو انہوں نے بلیٹی کی خوشنودی کے لیے یہ مناظر واپس شامل کر دیے، کیونکہ بلیٹی نے کتاب لکھی تھی اور انہیں اپنے کیریئر کی سب سے بڑی ہٹ فلموں میں سے ایک دی تھی۔

146. 146

     (تقریباً 45 منٹ پر) ولیم فریڈکن کے مطابق کئی سالوں تک آرٹیریوگرام کا منظر حقیقی ریڈیالوجسٹ کے لیے تربیتی فوٹیج کے طور پر استعمال ہوتا رہا جو اصل آرٹیریوگرام کرتے تھے۔

147. 147

     ولیم فریڈکن کے مطابق سفید چہرے والے شیطان کے مناظر دراصل ریگن کی شیطان زدہ شکل کے لیے مسترد کیے گئے میک اپ ٹیسٹ ہیں، جسے آئلین ڈائیٹز نے ادا کیا، جنہوں نے لنڈا بلیئر کے لیے بھی ڈبلنگ کی تھی۔

148. 148

     (تقریباً 38 منٹ پر) اگرچہ کہیں نام نہیں لیا گیا، بلی کٹشا کا کردار، یعنی وہ خلا باز جس سے ریگن کہتی ہے "تم وہاں اوپر مر جاؤ گے"، وہی خلا باز ہے (جسے مختلف اداکار نے ادا کیا) جو ولیم پیٹر بلیٹی کی دوسری فلم The Ninth Configuration (1980) میں نظر آتا ہے۔

149. 149

     (تقریباً 51 منٹ پر) ریگن کا دوسرا طبی معائنہ نیوموینسیفلوگراف تھا۔ نیوموینسیفلوگراف (جسے کبھی کبھی "ایئر اسٹڈی" بھی کہا جاتا ہے) ایک ایسا طریقہ ہے جس میں کمر کے نچلے حصے میں سوئی چبھو کر ریڑھ کی ہڈی سے دماغ کے گرد موجود دماغی ریڑھ کی رطوبت نکالی جاتی ہے۔ پھر اس رطوبت کی جگہ آکسیجن یا ہیلیم ڈالی جاتی ہے تاکہ ایکس رے پر دماغ زیادہ واضح نظر آئے۔ یہ معائنہ 1970 کی دہائی میں دماغ کے زخموں کی نشاندہی کے لیے استعمال ہوتا تھا۔ تاہم یہ بہت تکلیف دہ معائنہ تھا جس کے مضر اثرات میں شدید سر درد اور قے شامل تھے کیونکہ دماغی رطوبت کم ہو جاتی تھی (جسے جسم ایک دن سے بھی کم وقت میں دوبارہ بنا لیتا ہے)۔ ایکس رے لیتے وقت مریض کو بار بار حرکت بھی دینی پڑتی تاکہ ہوا ہٹ جائے، جس سے مریض کو مزید تکلیف ہوتی۔ مزید برآں یہ عام ایکس رے پر منحصر تھا جو دماغ جیسے نرم بافتوں کو واضح طور پر نہیں دکھاتے۔ اگرچہ یہ معائنہ 1970 کی دہائی سے پہلے اور اس کے اوائل میں کافی استعمال ہوتا رہا، اس کی محدودیتیں تھیں۔ یہ معائنہ اصل زخم نہیں دکھاتا تھا جب تک کہ وہ ایکس رے پر نظر آنے والے ڈھانچوں کے کنارے پر نہ ہوں یا اتنے بڑے نہ ہوں کہ بافت کو ہٹا سکیں جو ایکس رے پر نظر آتی ہے۔ یعنی زخم موجود ہو سکتا تھا مگر دکھائی دینے کے لیے بہت چھوٹا ہوتا۔ امیجنگ کنٹراسٹ اس معائنے کا حصہ نہیں تھا بلکہ ایک ایسے معائنے میں استعمال ہوتا تھا جو اکثر نیوموینسیفلوگراف کے ساتھ کیا جاتا تھا، جسے اینجیوگراف کہتے ہیں اور جس میں کنٹراسٹ خون کی نالیوں کے نظام میں ڈال کر ایکس رے لیے جاتے تھے۔ نیوموینسیفلوگراف 1970 کی دہائی کے آخر میں متروک ہو گیا جب نیورو امیجنگ کا زیادہ جدید سامان دستیاب ہوا۔

150. 150

     (تقریباً 19 منٹ پر) کرمس کی والدہ کا اپارٹمنٹ مین ہٹن میں واقع ایک حقیقی اپارٹمنٹ تھا۔ اس میں موجود ہر چیز، چند پراپس کے سوا، ویسی ہی تھی جیسی عملے نے اسے پایا تھا۔

151. 151

     ناول دی ایگزارسسٹ میں لیفٹیننٹ کنڈرمین اور فادر ڈائر کے زیادہ تر مزاحیہ مکالمے ولیم پیٹر بلاٹی نے The Exorcist III (1990) کی ہدایت کاری کے وقت دوبارہ استعمال کیے، جیسے "ریبیز"، "لیمن ڈراپس" اور "کارپ" کی کہانیاں۔

152. 152

     (تقریباً 5 منٹ پر) ابتدائی عراق پرولوگ میں نظر آنے والے مجسموں کے سر قدیم شہر ہترا کی آثار قدیمہ کھدائی سے ملے تھے، جسے ساسانیوں نے 37 قبل مسیح میں تباہ کیا تھا۔ اس حملے میں، جس میں تقریباً 100,000 افراد مارے گئے، انہوں نے لوگوں کے ساتھ ساتھ مجسموں کے سر بھی کاٹ دیے تھے۔

153. 153

     (تقریباً 58 منٹ پر) جب لیفٹیننٹ کنڈرمین اور فادر کرمس کی پہلی گفتگو شروع ہوتی ہے تو وہ کہتا ہے کہ کرمس باکسنگ فلم Body and Soul (1947) میں جان گارفیلڈ جیسا لگتا ہے۔ گفتگو کے آخر میں، اپنی مطلوب بات نہ ملنے پر، کنڈرمین مذاقاً کہتا ہے کہ اس نے جھوٹ بولا تھا اور کرمس سال مینیو جیسا لگتا ہے۔ مذاق یہ ہے کہ گارفیلڈ سخت، کھردرے، جفاکش مگر سونے جیسے دل والے کردار ادا کرتا تھا اور خواتین مداحوں میں بے حد مقبول تھا۔ اس کے برعکس، مینیو دبلا پتلا تھا، کم مردانہ کردار ادا کرتا تھا اور خواتین میں کہیں کم مقبول تھا۔

154. 154

     (تقریباً 15 منٹ پر) ولیم فریڈکن کے مطابق، کرس کے گھر واپس جاتے وقت ہالووین کے لباس میں بچے اور سفید عادتوں میں راہبائیں، جو ناول میں موجود نہیں، اچھائی اور برائی کی علامت کے طور پر سمجھی جا سکتی ہیں۔

155. 155

     پروسپیکٹ اسٹریٹ کا وہ اپارٹمنٹ جہاں کہانی رونما ہوتی ہے، محترمہ فلورنس مہونی کی ملکیت تھا اور 36th اور Prospect کے کونے پر واقع ہے۔ بیرونی مناظر کی شوٹنگ کے دوران عملے کو خصوصی سیٹ بنانے پڑے تاکہ دھوپ اندر آ سکے اور ان کے باغ کے پودے مرنے سے بچ جائیں۔

156. 156

     (تقریباً 1 گھنٹہ 42 منٹ پر) لیویٹیشن کے منظر میں استعمال ہونے والی تاریں انہیں بہتر طور پر چھپانے کے لیے کالی اور سفید رنگ دی گئی تھیں۔ روشنی بھی ایک عنصر تھی۔ فلم کی ریلیز کے بعد برسوں تک ولیم فریڈکن نے دعویٰ کیا کہ یہ اثر مقناطیسی میدانوں سے پیدا کیا گیا تھا۔

157. 157

     سر جان بورمین کو ہدایت کاری کی پیشکش ہوئی تھی، مگر انہوں نے انکار کر دیا کیونکہ انہیں لگا کہ کہانی "بچوں کے ساتھ ظالمانہ" ہے۔ تاہم انہوں نے سیکوئل Exorcist II: The Heretic (1977) کی ہدایت کاری کی پیشکش قبول کر لی۔

158. 158

     ریگن کے بیڈروم کے سیٹ پر اتنی سردی تھی کہ جب ایک بار لنڈا بلیئر کے آنے سے پہلے ان کے کانٹیکٹ لینز رکھنے کی بھول ہو گئی تو انہیں واپس باہر لے جانا پڑا کیونکہ کانٹیکٹ لینز صاف کرنے کا محلول جم جاتا۔

159. 159

     عراق کی شدید گرمی کی وجہ سے وہاں روزانہ کی شوٹنگ کا شیڈول دو حصوں میں تقسیم تھا۔ پہلا حصہ صبح 6 بجے شروع ہو کر صبح 11 بجے ختم ہوتا۔ پھر فلم بندی شام 4 بجے دوبارہ شروع ہو کر شام 7 بجے تک جاری رہتی۔

160. 160

     اسٹوڈیو فادر کرمس یا فادر میرن کے کردار کے لیے مارلن برانڈو کو چاہتا تھا۔ ولیم فریڈکن نے فوراً یہ کہہ کر اس کی مخالفت کی کہ برانڈو کے فلم میں ہونے سے یہ برانڈو کی فلم بن جائے گی، وہ اہم فلم نہیں جو وہ بنانا چاہتے تھے۔ اتفاق سے ناول میں بھی برانڈو کا ذکر ہے۔

161. 161

     سر گھمانے کے اثر کے لیے استعمال ہونے والی ڈمی کی کارکردگی جانچنے کے لیے عملے نے اسے نیو یارک سٹی کی ایک ٹیکسی میں رکھا۔ جب ٹیکسی کسی دوسری گاڑی کے قریب رکتی اور لوگ جھانک کر دیکھتے تو وہ تیزی سے گاڑی چلانے سے پہلے سر کو گھما دیتے۔

162. 162

     میکس وون سائیڈو کے بھائی کا انتقال اداکار کی فلم بندی کے پہلے دن ہوا۔ خود میکس وون سائیڈو بعد میں فلم بندی کے دوران شدید بیمار بھی ہو گئے۔

163. 163

     مغربی جرمنی میں 19 سالہ رائنر ہرٹرامپف کی موت، جس نے فلم دیکھنے کے کچھ ہی دیر بعد خودکار رائفل سے خود کو گولی مار لی، وہاں فلم پر پابندی کے مطالبات کا سبب بنی۔

164. 164

     ولیم فریڈکن نے El Topo (1970) میں ان کے کام کو یاد رکھتے ہوئے گونزالو گیویرا کو بہت سے خاص صوتی اثرات تخلیق کرنے کے لیے بلایا۔ سب سے زیادہ یادگار آوازوں میں سے ایک، ریگن کے سر کا 360 ڈگری گھومنا، دراصل ان کے پرانے، پھٹے ہوئے چمڑے کے بٹوے کو مائیکروفون کے خلاف آگے پیچھے مروڑ کر بنایا گیا تھا۔

165. 165

     ولیم فریڈکن اور ولیم پیٹر بلیٹی کا خیال تھا کہ لیفٹیننٹ کِنڈرمین کا کردار ٹیلی ویژن سیریز Columbo (1971) کے مرکزی کردار کی تحریک کا سبب بنا۔

166. 166

     ایلن برسٹن کے مطابق، ولیم فریڈکن نے فلم بندی کے دوران صرف ایک بار ان پر چیخا۔ برسٹن کا خیال تھا کہ یہ اس لیے تھا کہ اگر رونے سے ان کی آنکھیں اور ناک سرخ اور دھبے دار ہو جاتیں تو وہ ان کی تصویر نہیں لے سکتے تھے۔

167. 167

     ولیم پیٹر بلیٹی نے ایک بار ناول کو ملنے والے کچھ جائزوں کا ذمہ دار "تیز رفتار قارئین" کو ٹھہرایا۔ مثلاً کچھ سمجھے کہ یہ بوسٹن میں پیش آیا، کہ پیش لفظ کا کردار (فادر میرن) دوبارہ ظاہر نہیں ہوا، یا یہ کہ فادر کیرس یہودی تھے۔

168. 168

     فلم کی پہلی پروڈکشن آفس کوآرڈینیٹر، نونی راک، ایک پراسرار بیماری میں مبتلا ہو کر ہسپتال میں داخل ہونا پڑا۔ تقریباً ایک ماہ کے ٹیسٹ کے بعد انہیں lupus vulgaris کی تشخیص ہوئی۔

169. 169

     (تقریباً 1 گھنٹہ 40 منٹ پر، صرف توسیع شدہ ورژن میں) فادر میرن کرس سے اس کی بیٹی کا درمیانی نام پوچھتے ہیں۔ قرون وسطیٰ میں کیتھولک اپنے بچوں کو کئی نام دیا کرتے تھے کیونکہ ان کا ماننا تھا کہ اس سے شیاطین بچے کا اصل نام جان کر اس کی روح پر قابو پانے سے قاصر رہیں گے۔

170. 170

     سیٹ پر اداکاروں کے لیے ایک "وارم اپ" کمرہ خاص طور پر ڈیزائن کیا گیا تھا تاکہ جب وہ بیڈ روم کے سیٹ کی شدید سردی مزید برداشت نہ کر سکیں تو وہاں بھاگ جائیں۔ لنڈا بلیئر، جنہوں نے ان مناظر میں صرف ایک ہلکا سا نائٹ گاؤن پہنا ہوا تھا، بتاتی ہیں کہ آج تک وہ سردی برداشت نہیں کر سکتیں۔

171. 171

     (تقریباً 30 منٹ پر) سرکاری اسکرپٹ کے مطابق، موم بتی کے شعلے کا اوپر اٹھنا کارل کی وجہ سے پیدا ہونے والے ہوا کے جھونکے کی وجہ سے ہے، جب وہ کرس کے پیچھے خاموشی سے سیڑھیاں چڑھ کر آتا ہے۔

172. 172

     فلم پہلی بار ملک بھر میں صرف 25 سینما گھروں میں ریلیز ہوئی۔ ولیم فریڈکن نے فلم کی ریلیز سے قبل ذاتی طور پر ان سب کا دورہ کیا تاکہ یقینی بنایا جا سکے کہ ان کی روشنی اور آواز کا معیار ان کے معیار کے مطابق ہے۔

173. 173

     ولیم پیٹر بلیٹی کو اصل پروڈیوسر پال موناش کا ایک میمو ملا جس میں میرن اور کیرس کو ایک کردار میں ضم کرنے، مقام تبدیل کرنے اور کرس کو مختلف پیشہ دینے جیسی تبدیلیاں مطلوب تھیں۔ بلیٹی نے اپنے دفتر سے میمو کی نقل اتاری اور انہیں نوکری سے نکال دیا۔

174. 174

     (تقریباً 1 گھنٹہ 13 منٹ پر) مصلوب کا منظر 22 جنوری 1973 کو فلمایا گیا، جو لنڈا بلیئر کی 14ویں سالگرہ تھی۔ دن کے اختتام پر پوری کاسٹ اور عملے نے جشن منایا۔

175. 175

     جیسن ملر کے کردار حاصل کرنے سے پہلے جیک نکلسن فادر کیرس کے کردار کے لیے زیر غور تھے۔ ولیم فریڈکن کا خیال تھا کہ وہ پادری کا کردار ادا کرنے کے لیے بہت بےدین ہیں۔

176. 176

     (تقریباً 12 منٹ پر) مصنف/پروڈیوسر فلم میں حقیقی زندگی کی طرح ایک فلمی پروڈیوسر کے طور پر نظر آتے ہیں۔ انہیں کرس کی فلم کے سیٹ پر برک ڈیننگز کے ساتھ ایک منظر پر بحث کرتے دیکھا جا سکتا ہے۔

177. 177

     ناول میں، کرس کی فلم کی کاسٹ اور عملہ سب ریگن کی سالگرہ مناتے ہیں۔ اگرچہ یہ فلم میں نظر نہیں آتا، لیکن زندگی نے فن کی نقل کی صورت میں، دی ایگزارسسٹ کی پوری کاسٹ اور عملے نے بھی لنڈا بلیئر کی سالگرہ منائی۔

178. 178

     شرلی میک لین نے کرس میک نیل کا کردار اس لیے ٹھکرا دیا کہ وہ اسی طرح کی، تاہم بہت کم کامیاب، The Possession of Joel Delaney (1972) بنانا چاہتی تھیں۔ ستم ظریفی یہ ہے کہ کرس اور ریگن کے کردار انہی اور ان کی بیٹی ساچی پارکر پر مبنی تھے، جنہیں ولیم پیٹر بلیٹی جانتے تھے۔

179. 179

     (تقریباً 1 گھنٹہ 43 منٹ پر) مقدس پانی سے ریگن کی جلد کے جلنے کا اثر لیٹیکس کے ٹکڑوں کو چھپی ہوئی ماہی گیری کی تار سے کھینچ کر حاصل کیا گیا۔

180. 180

     ولیم فریڈکن کو عراق میں فلم بندی کے لیے مکمل برطانوی عملہ ساتھ لے جانا پڑا کیونکہ اس وقت امریکہ کے عراق کے ساتھ سفارتی تعلقات نہیں تھے۔ انہیں قدیم عمارتوں اور حقیقی آثار قدیمہ کی کھدائی کے قریب فلم بندی کی اجازت اس شرط پر دی گئی کہ وہ عراقی فلم سازوں کو جدید فلمی تکنیکیں اور جعلی خون بنانا سکھائیں گے۔

181. 181

     (تقریباً 49 منٹ پر) جس شاٹ میں ریگن ڈاکٹر کلین کے چہرے پر طمانچہ مارتی ہے، اس میں ایلین ڈائٹز کو استعمال کیا گیا۔ ولیم فریڈکن کا خیال تھا کہ اس اسٹنٹ کو انجام دینے کے لیے جسمانی طور پر زیادہ بھاری کسی شخص کی ضرورت ہے، اور اس ڈبل کو پیچھے سے فلمایا گیا۔

182. 182

     برکلے میں بتایا گیا کہ ایک شخص زخمی ہو گیا جب اس نے فلم کی نمائش کے دوران خود کو اسکرین پر دے مارا تاکہ "بھوت کو پکڑ سکے"۔

183. 183

     ولیم فریڈکن نے ایک بار فلم کی تیاری کے سلسلے میں ماس میں شرکت کے دوران ہولی کمیونین حاصل کی۔ یہودی ہونے کی وجہ سے انہیں اندازہ نہیں تھا کہ انہوں نے نادانستہ طور پر بے حرمتی کر دی ہے۔ ولیم پیٹر بلیٹی اس قدر حیران ہوئے کہ انہوں نے پادری سے رابطہ کیا، جس نے جواب دیا "فکر نہ کریں۔ اس سے اسے کوئی نقصان نہیں پہنچ سکتا"۔

184. 184

     (تقریباً 9 منٹ پر) ولیم فریڈکن کے مطابق، ابتدائی عراق کے منظر میں لڑتے ہوئے جو کتے دکھائے گئے وہ تین دن بھوکے رکھے گئے تھے اور چھوڑے جانے پر انہیں گوشت دیا گیا۔ تاہم انہوں نے گوشت کھانے سے انکار کر دیا کیونکہ وہ صرف روٹی کھاتے تھے اور کبھی گوشت کا ذائقہ نہیں چکھا تھا۔

185. 185

     (تقریباً 38 منٹ پر) جس منظر میں ریگن قالین پر پیشاب کرتی ہے اس کے لیے گرم بیئر استعمال کی گئی۔ یہ منظر ہوائی جہاز کے ریموٹ کنٹرول سسٹم سے بنایا گیا۔ لنڈا بلیئر کی کمر کے پیچھے ایک پتلی ٹینکی رکھی گئی تھی جو ایک سوئچ سے چلتی تھی۔

186. 186

     میک اپ آرٹسٹ ڈک اسمتھ نے فلم بندی کے دوران ایک بار لنڈا بلیئر سے پوچھا کہ فلم کے لیے چیخنے اور گالیوں کے لیے انہیں کیسا لگتا ہے۔ انہوں نے جواب دیا "ارے یہ میں نہیں ہوں۔ یہ ریگن ہے"۔

187. 187

     (تقریباً 1 گھنٹہ 20 منٹ پر) جب ریگن فادر کیرس پر قے کرتی ہے تو ارادہ تھا کہ قے جیسن ملر کے سینے پر لگے، لیکن پلاسٹک کی نلی غلط چل گئی اور ان کے چہرے پر جا لگی۔ قے صاف کرتے ہوئے ان کے چہرے پر صدمے اور نفرت کا تاثر حقیقی تھا، اور ملر نے انٹرویوز میں تسلیم کیا کہ وہ اس غلطی پر بہت ناراض ہوئے تھے۔

188. 188

     مرسیڈیز میک کیمبرج، جو اس وقت پکے کیتھولک تھیں، نے تقریباً بھوت کو آواز دینے سے انکار کر دیا تھا، لیکن جب ان کی ایک قریبی سہیلی، جو کیتھولک پادری تھیں، نے انہیں یہ کردار لینے پر قائل کیا تو وہ مان گئیں۔

189. 189

     کئی مناظر فلمائے گئے تھے جنہیں ولیم فریڈکن توسیع شدہ ورژن میں شامل کرنا چاہتے تھے، جیسے وہ منظر جس میں کرس اور ریگن واقعی کچھ تاریخی مقامات کی سیر کرتی ہیں (جیسا کہ کرس تجویز کرتی ہیں)۔ تاہم اس منظر کی ساؤنڈ ٹریک گم ہو گئی تھی۔ ایک اور منظر میں بھوت چڑھی ریگن فرش پر سرکتی ہوئی دکھائی گئی تھی اور اپنی زبان سے فحش اشارے کر کے کئی مہمانوں کو ناراض کر رہی تھی۔ اس منظر کا اصل نیگیٹو گم ہو گیا تھا، اور فریڈکن نے اس کے معیار میں کم تر ورک پرنٹ کو اس کی جگہ استعمال کرنے سے انکار کر دیا تھا۔

190. 190

     ناول کے مطابق، وہ کالا بیگ جو فادر کیرس پوری فلم میں اپنے ساتھ رکھتے ہیں، اس درد کی علامت ہے جو وہ اٹھائے ہوئے ہیں۔

191. 191

     (تقریباً 34 منٹ پر) پارٹی کے منظر میں نظر آنے والے بہت سے مہمان جارج ٹاؤن کے معاشرے کے حقیقی افراد تھے، اداکار نہیں۔ ولیم فریڈکن انہیں ایک دن کے لیے کچھ فوری اسٹیبلشنگ شاٹس فلم کرنے کے لیے لے آئے تھے، کیونکہ وہ عام اسکرین ایکسٹرا استعمال نہیں کرنا چاہتے تھے۔

192. 192

     (تقریباً 17 منٹ پر) ولیم فریڈکن کے مطابق، ریگن اور کرس کے درمیان ٹافی پر ہلکی پھلکی کشمکش کا مقصد بعد میں صلیب والے منظر میں ہونے والی جسمانی جھڑپ کی عکاسی کرنا ہے۔

193. 193

     (تقریباً 1 گھنٹہ 44 منٹ پر) ریگن کے بیڈ روم کا سیٹ زلزلے کا اثر پیدا کرنے کے لیے آٹھ نیومیٹک پہیوں پر بنایا گیا تھا۔

194. 194

     کارل کا کردار ادا کرنے والے روڈولف شنڈلر ایک بار اپنی لائنیں بھول گئے اور تقریباً سیڑھیوں سے گر گئے جب ولیم فریڈکن نے انہیں ڈرانے کے لیے بندوق چلائی۔

195. 195

     سر گھمانے کے خاص اثر کے لیے استعمال ہونے والی ڈمی کو کاسٹ اور عملے نے "لنڈا" کا نام دے دیا تھا۔

196. 196

     ولیم فریڈکن نے پوری فلم کے مناظر ایسے ترتیب دیے کہ وہ روشن اور تاریک مناظر کے ساتھ ساتھ اونچی اور دھیمی آواز والے مناظر کے درمیان بدلتے رہیں، تاکہ اچھائی اور برائی کی علامت قائم ہو۔

197. 197

     ولیم فریڈکن کے مطابق ولیم پیٹر بلیٹی ظاہراً اپنا منافع کا حصہ چھوڑنے کو تیار تھے تاکہ وہ فادر کیرس کا کردار ادا کر سکیں، جسے انہوں نے اپنے ہی کردار پر بنایا تھا۔

198. 198

     (تقریباً 1 گھنٹہ 20 منٹ پر) ایلن برسٹن کی سوانح عمری کے مطابق جیسن ملر کو تہہ خانے والا منظر درست کرنے میں اتنے ٹیک لگے کہ انہیں بے بسی کے مارے رونا روکنے میں مشکل ہو رہی تھی۔ حالانکہ وہ ”گھٹن سے رونا روکے ہوئے تھیں“، ولیم فریڈکن انہیں مسلسل کہتے رہے کہ اس منظر میں رونا نہیں ہے۔

199. 199

     ولیم فریڈکن کے مطابق انہوں نے بروک شیلڈز کو ریگن میک نیل کا کردار اس لیے نہیں دیا کیونکہ ”وہ اس کردار کے لیے بہت چھوٹی تھیں“۔ بعد میں انہوں نے 2012 میں لاس اینجلس کے گیفن پلے ہاؤس میں دی ایگزارسسٹ کی اصل اسٹیج پروڈکشن میں کرس میک نیل کا کردار ادا کیا۔

200. 200

     (تقریباً 8 منٹ پر) موصل کی گلیوں میں فادر میرن کو تقریباً کچل دینے والی کوچ میں بیٹھی عورت 109 سال کی تھی۔ یہ منظر انہیں تقریباً چھ بار شوٹ کرنا پڑا۔ ولیم فریڈکن کے مطابق، ”جس ٹیک میں ہم نے یہ منظر لیا، تب تک وہ کافی گھبرا چکی تھیں۔“

201. 201

     کین نورڈائن کو اصل میں بھوت کی آواز کے لیے رکھا گیا تھا، لیکن ولیم فریڈکن کا خیال تھا کہ مرد کی آواز استعمال نہ کرنا ہی بہتر ہوگا۔ بعد میں نورڈائن نے وارنر برادرز کے خلاف مقدمہ دائر کیا جب انہوں نے مختلف آواز منتخب کرنے کے بعد ان کے کیے گئے کام کی ادائیگی سے انکار کر دیا۔

202. 202

     یہ فلم ایسی مشکلات میں گھری رہی جن سے تاخیر ہوئی اور بجٹ بڑھ گیا۔ ولیم فریڈکن نے بجٹ کے کچھ مسائل کی وجہ 50,000 ڈالر کے اس ایئر کنڈیشننگ یونٹ کے مسلسل خراب ہونے کو ٹھہرایا جو کچھ مناظر میں ریگن کے کمرے کو نقطہ انجماد سے نیچے درجہ حرارت پر ٹھنڈا رکھنے کے لیے ضروری تھا تاکہ اداکاروں کی سانس ٹھنڈی دکھائی دے۔ 2006 میں AMPAS کی اسکریننگ میں اپنے انٹرویو میں فریڈکن نے بتایا کہ جب کیمرے کی روشنیوں سے کمرہ گرم ہو جاتا تو شوٹنگ روک دی جاتی اور اس وقت تک انتظار کیا جاتا جب تک درجہ حرارت دوبارہ نقطہ انجماد سے نیچے نہ آ جائے۔

203. 203

     (تقریباً 12 منٹ پر) ولیم فریڈکن کی تفصیلات پر توجہ اتنی زیادہ تھی کہ ناشتہ پکانے والا ایک ابتدائی منظر مکمل کرنے میں ایک دن سے زیادہ لگ گیا، کیونکہ وہ ایسا بیکن استعمال کرنا چاہتے تھے جو دھواں نہ دے اور چرچراہٹ نہ کرے، جس کا مطلب 1972 میں یہ تھا کہ پروڈکشن کو ایسا بیکن ڈھونڈنا پڑا جو محافظوں سے پاک ہو اور بہت مشکل سے ملتا ہو۔

204. 204

     تقریباً 1 گھنٹہ 40 منٹ پر، جب سر 360 ڈگری پر گھومتا ہے تو نقلی سر کی بھی سانس نظر آتی ہے، بالکل اداکاروں کی طرح — یہ چھوٹی سی تفصیل اس لیے شامل کی گئی تاکہ ڈمی زیادہ حقیقی لگے۔ سینماٹوگرافر Owen Roizman نے سیٹ پر یہ تجویز مذاقاً دی تھی کہ "کیا ہی اچھا ہوتا اگر ڈمی کی سانس میں بھی کچھ بھاپ ہوتی؟" سپیشل ایفیکٹس کی ٹیم نے فوراً اسے ممکن بنانے پر کام شروع کر دیا۔

205. 205

     William Friedkin نے ایک بار پروڈکشن روک دی تھی کیونکہ انہیں Ellen Burstyn کے پاجامے کا رنگ پسند نہیں آیا اور انہوں نے نئے پاجامے منگوا لیے۔

206. 206

     تقریباً 48 منٹ پر، "Mother make it stop! It's burning! It's burning!" والے سین میں Linda Blair کی ریڑھ کی ہڈی میں فریکچر آ گیا تھا، جہاں Regan کا جسم بستر سے اوپر نیچے اچھلتا ہے۔ انہیں اوپر نیچے اٹھانے والا آلہ ڈھیلا ہو گیا، جس سے ان کی ریڑھ کی ہڈی مستقل طور پر زخمی ہو گئی، اور ان کی درد سے چیخنا حقیقی تھا۔ عملے نے صرف اس وقت رکا جب ایک موقع پر انہوں نے "Really!" چیخا اور کسی نے سمجھا کہ انہوں نے "Billy!" (William Friedkin) کہا ہے۔ ستم ظریفی یہ کہ Ellen Burstyn کی کمر بھی ایک اور سین میں مستقل طور پر زخمی ہو گئی۔ فلم میں یہی فوٹیج استعمال کی گئی۔

207. 207

     Father Merrin کا کردار ادا کرنے کے لیے Max von Sydow ہمیشہ William Friedkin کی پہلی پسند تھے۔ جب William Peter Blatty نے von Sydow کو کتاب پڑھنے کے لیے دی، ساتھ ایک نوٹ میں لکھا کہ وہ انہیں ایک پادری کا کردار ادا کرتے دیکھنا چاہتے ہیں، تو انہوں نے سمجھا کہ Father Karras کے کردار کے لیے ان کا انتخاب ہو رہا ہے۔ آخرکار جب انہیں معلوم ہوا کہ انہیں Father Merrin کے لیے چاہا جا رہا ہے تو وہ حیران رہ گئے، اور 2013ء کے ایک انٹرویو میں کہا: "مجھے آج بھی واقعی نہیں معلوم کہ کیوں۔"

208. 208

     تقریباً 1 گھنٹہ 13 منٹ پر، Eileen Dietz کے مطابق، مصلوب کرنے والے سین کی فلم بندی کے دوران ان اور William Friedkin کے درمیان بحث ہوئی کہ مشت زنی کے لیے ان کا ہاتھ کس زاویے پر ہونا چاہیے۔

209. 209

     تقریباً 1 گھنٹہ 41 منٹ پر، پادری کا کردار ادا کرنے کے باوجود Max von Sydow ملحد تھے۔ William Friedkin نے یاد کیا: "ایک سین میں، جب ان کا کردار Father Merrin جلاوطنی کا عمل کر رہا ہوتا ہے، وہ پوری آواز میں کہتا ہے: 'اے ناپاک روح، میں تجھے باپ اور بیٹے اور روح القدس کے نام پر باہر نکالتا ہوں۔' جب ہم اس لمحے پر پہنچے تو Max جم گئے۔ ہمارے پاس ایک جھوٹی چھت تھی جسے دراڑ پڑنی تھی۔ ہم نے چھ چھتیں بنوائیں اور اس دن چھ ٹیک لیے اور وہ یہ کر نہیں سکے۔ وہ وہ الفاظ زبان سے نہیں نکال پا رہے تھے۔ میں وہاں کھڑا تقریباً بے حس ہو گیا تھا۔ میں نے مزید چھ چھتیں منگوائیں اور ہم ایک دن بعد واپس آئے۔ وہی نتیجہ۔ تیسرے دن میں نے Bill Blatty کو فون کیا... 'براہ کرم یہ [ٹیک] دیکھیں۔' وہ بیٹھے، دیکھا اور کہا: 'تم ٹھیک کہتے ہو۔ یہ بہت برے ہیں۔ یہ جانتا ہی نہیں کہ کیا کر رہا ہے۔' ہم سکرپٹ دوبارہ لکھنے والے تھے اور von Sydow کو اسی لمحے مرنے دینے والے تھے۔ ہم von Sydow سے ملنے گئے، جو بہت سادہ آدمی تھے۔ میں نے کہا: 'میں Ingmar Bergman کو یہاں لا کر یہ سین تمہارے ساتھ ڈائریکٹ کرواؤں گا۔' انہوں نے کہا: 'نہیں، بات Bergman کی نہیں ہے۔ میں بس خدا پر یقین نہیں رکھتا۔' 'Max، آپ نے The Greatest Story Ever Told (1965) میں حضرت عیسیٰ کا کردار ادا کیا تھا!' انہوں نے کہا: 'ہاں، لیکن میں نے انہیں ایک انسان کے طور پر ادا کیا۔ میں نے انہیں خدا کے بیٹے یا خدا کے آدمی کے طور پر نہیں ادا کیا؛ میں نے انہیں ایک انسان کے طور پر ادا کیا۔' اور میں بے ساختہ بول پڑا: 'تو پھر اس آدمی کو بھی ایک انسان ہی کی طرح کیوں نہیں ادا کرتے؟ بس اسے ایک بیمار پادری سمجھ کر کھیلیں جو اپنا کام کرنے کی کوشش کر رہا ہے۔' تقریباً آدھا گھنٹہ گزرا، وہ اپنے ڈریسنگ روم سے تیار ہو کر باہر آئے۔" Friedkin نے بعد میں یاد کیا کہ ان کے خیال میں اس کی ایک وجہ یہ بھی ہو سکتی ہے کہ von Sydow کو اس قسم کی اداکاری کی عادت نہیں تھی، کیونکہ وہ ماضی میں زیادہ خاموش اور باریک کردار ادا کرتے رہے تھے۔

210. 210

     William Friedkin نے کہا کہ ان سے اکثر پوچھا جاتا تھا کہ فلم میں ابتدائی سلسلہ کیوں شامل ہے، اور یہ سوالات لوگوں کے اس بات پر غور کرنے سے پیدا ہوتے ہیں کہ یہ فلم کے باقی حصے سے کتنا مختلف ہے۔ یہ یقیناً اس لیے شامل کیا گیا تاکہ Father Merrin کا شیطان کے ساتھ پہلے کا تجربہ دکھایا جائے اور یہ بتایا جائے کہ انہیں پیشگی اشارے مل رہے ہیں (جو فلم میں ایک مسلسل موضوع ہے) کہ وہ ایک بار پھر آمنے سامنے ہوں گے۔

211. 211

     تقریباً 1 گھنٹہ 41 منٹ پر، جلاوطنی کے دوران وہ اثر جس میں کھڑکیاں بند ہونے کے باوجود پردے لہراتے ہیں، کھڑکیوں کی چوکھٹوں میں چھوٹے ایئر وینٹ بنا کر پیدا کیا گیا تھا۔

212. 212

     تقریباً 1 گھنٹہ 44 منٹ پر، صرف توسیع شدہ ورژن میں، ڈائریکٹرز کٹ کے اس سین سے پہلے جس میں Father Merrin پوچھتے ہیں کہ ان کی بیٹی کا درمیانی نام کیا ہے، تسلسل برقرار رکھنے کے لیے Chris کے فر کوٹ کو ڈیجیٹل طور پر شامل کرنا پڑا۔

213. 213

     کرس میک نیل کا کردار ادا کرنے کے لیے ولیم فریڈکن کی پہلی پسند آڈری ہیپ برن تھیں اور وارنر برادرز نے اسٹوڈیو کے ساتھ ان کی بہتر تنقیدی اور تجارتی ساکھ کی وجہ سے ان کا ساتھ دیا، لیکن انہوں نے یہ کردار صرف اس صورت میں قبول کیا اگر فلم روم میں بنائی جائے، جہاں وہ رہتی تھیں۔ این بین کرافٹ بھی ایک آپشن تھیں لیکن وہ اپنے حمل کے پہلے مہینے میں تھیں اس لیے انہیں خارج کر دیا گیا۔ جین فونڈا کو یہ کردار پیش کیا گیا لیکن ایک مشہور قصے کے مطابق انہوں نے اسکرپٹ کو ”سرمایہ دارانہ لوٹ کا بکواس“ کہا۔ فونڈا نے اس کی تردید کرتے ہوئے کہا کہ انہوں نے پروڈیوسرز کو شائستگی سے انکار کیا تھا۔ شرلی میک لین، جو دراصل ولیم پیٹر بلیٹی کی اچھی دوست تھیں اور کرس کے کردار کی تحریک تھیں (اور ان کی بیٹی ساچی پارکر ریگن کی تحریک تھیں)، کو کرس کا کردار پیش کیا گیا لیکن انہوں نے بھی انکار کر دیا۔ ایلن برسٹن پہلی اداکارہ تھیں جنہوں نے اس کردار کے لیے زوردار مہم چلائی، یہاں تک کہ براہ راست فریڈکن کو فون کر کے کہا کہ یہ کردار انہیں ہی ادا کرنا ہے۔ ان کی اس کوشش کا نتیجہ نکلا اور انہیں یہ کردار مل گیا۔

214. 214

     اگرچہ ولیم فریڈکن نے 2015 میں ایک ٹویٹ میں یہ کہہ کر تردید کی تھی کہ ”یہ بالکل غلط ہے“ کہ ریگن میک نیل کے کردار کے لیے جیمی لی کرٹس پر غور کیا گیا تھا، کرٹس نے مختلف انٹرویوز میں بتایا ہے کہ انہیں یاد ہے کہ ان کی والدہ جینیٹ لی کو ایک پروڈیوسر کی کال آئی تھی جس میں پوچھا گیا کہ کیا جیمی، جو اس وقت 13 سال کی تھیں، آڈیشن دے سکتی ہیں۔ ان کی والدہ نے بس اتنا کہا ”نہیں، مجھے نہیں لگتا۔“

215. 215

     (تقریباً 1 گھنٹہ 29 منٹ پر) لینگویج لیب کے منظر میں ایک پوسٹر دیکھا جا سکتا ہے جس پر سرخ رنگ میں ”TASUKETE“ لکھا ہے، جس کا جاپانی میں مطلب ”میری مدد کرو“ ہے۔ اسے اگلے منظر میں ریگن کی جلد پر انہی الفاظ کے ظاہر ہونے کی پیش گوئی بھی سمجھا جا سکتا ہے۔

216. 216

     (تقریباً 21 منٹ پر) جب فادر کیرس اپنی والدہ کے اپارٹمنٹ سے نکلتے ہیں تو ریڈیو پر چلنے والا یونانی گانا ”Paramythaki mou“ (میری کہانی) کہلاتا ہے اور اسے گیانیس کالاتزیس نے گایا ہے۔ گیت کے مصنف لیفٹریس پاپاڈوپولوس نے اعتراف کیا کہ کچھ سال بعد جب وہ مالی مشکلات میں تھے تو انہوں نے گانے کے دانشورانہ حقوق کے لیے کچھ معاوضہ طلب کیا۔

217. 217

     فلم کی زبردست کامیابی کے ساتھ ریلیز کے ایک ہفتے بعد اسٹوڈیو نے ولیم فریڈکن سے رابطہ کر کے سیکوئل کی تجویز دی۔ انہوں نے بس ”ہرگز نہیں“ کہا اور فون بند کر دیا۔

218. 218

     جب جیسوٹ پادریوں نے جیسن ملر کو دکھایا کہ وہ مرے ہوئے پادریوں کے کپڑے کہاں رکھتے ہیں، جب وہ فادر کیرس کے کردار کی تیاری کے لیے ان کے ساتھ ٹھہرے ہوئے تھے، تو انہوں نے اسی ذخیرے سے وہ لباس چنا جو وہ فلم میں پہنتے ہیں۔

219. 219

     یہ ناول پہلی بار شائع ہونے پر فلاپ رہا۔ لیکن جب The Dick Cavett Show (1968) سے ایک مہمان نکلا تو ولیم پیٹر بلیٹی کو آخری لمحے متبادل کے طور پر چنا گیا۔ پھر ایک اور مہمان بھی نکلا اور انہیں کتاب کے بارے میں بات کرنے کے لیے باقی 45 منٹ دے دیے گئے۔ اس کے بعد یہ نیویارک ٹائمز کی بیسٹ سیلر فہرست میں سرفہرست پہنچ گیا۔

220. 220

     (تقریباً 3 منٹ پر) اگرچہ عراق کے پرولوگ میں جب فادر میرن سینٹ جوزف کا تمغہ دیکھ رہے ہوتے ہیں تو سب ٹائٹل میں ”یہ عجیب ہے“ لکھا ہے، وہ دراصل پوچھ رہے ہیں ”یہ یہاں کیا کر رہا ہے؟“

221. 221

     ایلن برسٹن نے آخر میں اپنے کردار کرس میک نیل اور فادر ڈائر کے درمیان اصل مکالمے پر اعتراض کیا، جس میں وہ کہتی ہیں کہ اب وہ شیطان پر یقین رکھتی ہیں لیکن خدا پر نہیں۔ برسٹن کا خیال تھا کہ فلم کے واقعات سے گزرنے کے بعد ان کے کردار کا ”بے یقین“ رہنا غیر منطقی ہوگا اور یہ مکالمہ کاٹ دیا گیا۔

222. 222

     سٹیسی کیچ کو شروع میں فادر کیرس کا کردار ادا کرنے کے لیے رکھا گیا تھا، لیکن پھر ولیم فریڈکن نے جیسن ملر کو براڈوے کے ایک ڈرامے میں دیکھا۔ فریڈکن ملر کے ڈرامے سے اس قدر متاثر ہوئے کہ انہوں نے ان سے ملاقات کی خواہش کی، مگر وہ ملاقات اچھی نہ رہی۔ کچھ ہفتے بعد ملر نے خود فریڈکن سے رابطہ کر کے کہا کہ وہ یہ کردار ادا کرنا چاہتے ہیں۔ فریڈکن نے بتایا کہ یہ کردار خالی نہیں ہے، لیکن ملر نے اصرار کیا کہ وہ ان کے ساتھ اسکرین ٹیسٹ دیں۔ اسکرین ٹیسٹ نے فریڈکن کو قائل کر لیا کہ ملر واقعی اس کردار کے لیے موزوں ہیں۔ ملر نے اس سے پہلے کبھی کسی فلم میں اداکاری نہیں کی تھی، مگر پھر بھی وارنر برادرز نے کیچ کا معاہدہ خرید لیا اور کردار ملر کو دے دیا گیا۔ بعد میں کیچ نے ملر کے ساتھ The Ninth Configuration (1980) میں کام کیا، جو ولیم پیٹر بلیٹی نے اپنے ہی ناول پر بنائی تھی۔ دونوں نے پھر ایک ساتھ کام کیا جب کیچ نے ملر کی اپنے براڈوے ڈرامے کی فلمی موافقت That Championship Season (1982) میں اداکاری کی۔ اگرچہ اس فلم کی تحریر اور ہدایت کاری ملر نے خود کی، مگر اس میں انہوں نے کیچ کے ساتھ اداکاری نہیں کی۔

223. 223

     فلم کے آغاز میں جو آثارِ قدیمہ کی کھدائی دکھائی گئی ہے، وہ ایک حقیقی کھدائی تھی جسے شمالی عراق میں فلم کرنے کی اجازت ولیم فریڈکن کو دی گئی تھی۔

224. 224

     (تقریباً 1 گھنٹہ 30 منٹ پر) ایک منظر میں جارج ٹاؤن یونیورسٹی کے جیسوئٹ صدر (ریورنڈ تھامس برمنگھم) کا ذکر آتا ہے کہ فادر میرن (میکس وون سیڈو) "ووڈسٹاک" میں ہیں۔ ناظرین کو لگ سکتا ہے کہ یہ اشارہ 1969 میں اپ اسٹیٹ نیو یارک میں ہونے والے مشہور میوزک فیسٹیول کی طرف ہے۔ حقیقت میں فلم میں ووڈسٹاک سے مراد ووڈسٹاک کالج ہے، جو میری لینڈ کے ووڈسٹاک میں ایک جیسوئٹ مدرسہ تھا۔ یہ مدرسہ 1869 میں کھلا اور دی ایگزارسسٹ کی ریلیز کے ایک سال بعد بند ہو گیا۔ جارج ٹاؤن کیمپس میں واقع ووڈسٹاک تھیولوجیکل سینٹر، جو ایک غیر منافع بخش کیتھولک مذہبی تحقیقی ادارہ ہے، اس کالج کا جانشین ہے اور آج بھی کام کر رہا ہے۔

225. 225

     فلم کی آواز اپنے عجیب و غریب صوتی اثرات کی وجہ سے نمایاں رہی، اور کچھ مقامات پر آواز کی مکمل عدم موجودگی نے مناظر کو مزید خوفناک بنا دیا۔ 1974 کے رولنگ اسٹون کے ایک مضمون کے مطابق صوتی ڈیزائنرز نے مختلف ریکارڈنگ تکنیکیں استعمال کیں اور الیکٹرانک کی بجائے حقیقت پسندانہ آوازیں لیں۔ گھر میں کھرچنے سے لے کر شیطانی آوازوں تک صوتی اثرات پیدا کرنے کے لیے صوتی اثرات کے عملے نے بیگل کتے، ذبح ہوتے خنزیر، تشنج میں مبتلا ایک عورت اور پھنسی ہوئی ایک شہد کی مکھی کی آوازیں ریکارڈ کیں۔ ایک موقع پر ایک متغیر رفتار اوسیلیٹر استعمال کیا گیا تاکہ شہد کی مکھی کی بھنبھناہٹ کو مختلف سروں پر "ٹیون" کیا جا سکے اور چار آکٹیو پر پھیلا ہوا ایک راگ جھرمٹ بنایا جا سکے۔ ان کوششوں کا نتیجہ نکلا اور فلم نے بہترین صوتی اثرات کا آسکر جیت لیا۔

226. 226

     (تقریباً 1 گھنٹہ 44 منٹ پر) یہ تشریح کی جا سکتی ہے کہ ریگن کے ہاتھ آزاد ہونے کے بعد دوبارہ پٹیوں سے بندھ گئے کیونکہ اس کے کمرے میں پازوزو کے مجسمے کا ظہور دراصل شیطان کی طرف سے دکھایا گیا ایک وہم تھا۔

227. 227

     ایلین ڈیٹز کی سوانح عمری کے مطابق، فلم کے سیٹ تک لی جے کوب کے ساتھ ایک یادگار لیموزین سواری کے بعد انہوں نے مذاق میں انہیں "وُشی" کا لقب دے دیا، کیونکہ باہر موجود مداح پوچھ رہے تھے "وہ کون ہے؟"

228. 228

     (تقریباً 1 گھنٹہ 55 منٹ پر) ایلن برسٹن کے مطابق، فلم میں اپنے آخری منظر کے لیے انہوں نے اپنے معمول کے میک اپ کے نیچے تھوڑا سا بڑھاپے کا میک اپ بھی لگایا تھا تاکہ ظاہر ہو کہ ان کا کردار جہنم سے گزر چکا ہے مگر اسے چھپانے کی کوشش کر رہا ہے۔

229. 229

     ولیم پیٹر بلیٹی نے بالآخر اس حقیقی لڑکے کا پتہ لگا لیا جس کا جلاوطن کرنے کا عمل ان کے ناول کا سبب بنا، لیکن انہوں نے اس سے رابطہ نہ کرنے کا فیصلہ کیا کیونکہ انہیں خدشہ تھا کہ اس سے اسے ذہنی صدمہ پہنچے گا۔

230. 230

     سیٹ پر ریفریجریشن سسٹم میں ایک غیر متوقع خرابی کی وجہ سے اسپرنکلر سے پانی بہہ نکلا، جس نے پروڈکشن کو ایک بار پھر مؤخر کر دیا جب تک سیٹ خشک نہ ہو گئے۔

231. 231

     عراق میں افتتاحی پرولوگ کی شوٹنگ ایک ہفتے کی بجائے کئی ہفتوں تک چلنے کے بعد میکس وون سیڈو نے ولیم فریڈکن کو الٹی میٹم دے دیا کہ وہ صرف چار دن مزید رہیں گے۔

232. 232

     عراق کے پرولوگ کی شوٹنگ کے دوران آدھا عملہ پیچش اور لو لگنے سے متاثر ہو گیا۔

233. 233

     ناول میں بتایا گیا ہے کہ آسیب زدہ ریگن کو دست آتے ہیں اور وہ بار بار خود کو ہلکا کرتی ہے، اسی وجہ سے اسے ڈائپر پہننے پڑتے ہیں۔ کتاب میں یہ بھی کئی بار آیا ہے کہ اس کے بیڈ روم میں تقریباً ناقابلِ برداشت بدبو رہتی ہے۔

234. 234

     فلم کے ابتدائی دور میں بہت سے ناقدین نے لنڈا بلیئر کے میک اپ پر تو لکھا، مگر میکس وون سیڈو کے میک اپ کا کبھی ذکر نہیں کیا، کیونکہ انہیں لگتا تھا کہ وہ واقعی اتنے ہی بوڑھے ہیں۔

235. 235

     ساؤنڈ ایفیکٹس کی ٹیم نے لنڈا بلیئر کی آواز کو الیکٹرانک طریقے سے بدلنے میں 150 گھنٹے سے زیادہ صرف کیے، مگر پھر ولیم فریڈکن نے فیصلہ کیا کہ کسی اور کی آواز استعمال کی جائے۔

236. 236

     (تقریباً 1 گھنٹہ 14 منٹ پر) جیک میک گوورن کی فلم میں آخری شراکت یہ جملہ ریکارڈ کرنا تھی: ”تمہیں پتہ ہے اس نے کیا کیا؟ تمہاری وہ کتیا بیٹی؟“ وہ چند ہفتے بعد انفلوئنزا سے انتقال کر گئے۔

237. 237

     (تقریباً 1 گھنٹے پر، صرف توسیع شدہ ورژن میں) این میلز، جنہوں نے ”اسپائیڈر واک“ کا منظر کیا، کو خون کا کیپسول کاٹتے وقت سانس روکنا پڑتا تھا کیونکہ اس سے ان کی ناک اور منہ بھر جاتا تھا۔

238. 238

     (تقریباً 52 منٹ پر) ایلن برسٹن فلم میں ایک موقع پر کہتی ہیں کہ وہ ”گراس بھی نہیں پیتیں“۔ ولیم فریڈکن کے مطابق، جب وہ پہلی بار ہالی ووڈ میں برسٹن کے گھر ملے تو انہوں نے انہیں گراس پیش کیا تھا۔

239. 239

     فادر کیرس کے کردار کی تیاری کے دوران جیسن ملر چانسلری آفس سے 1949 کے اصل کیس میں شامل ایگزارسسٹ کی ڈائری حاصل کرنے میں کامیاب ہو گئے۔

240. 240

     (تقریباً 1 گھنٹہ 2 منٹ پر) ولیم پیٹر بلاٹی نے ایک بار گروچو مارکس کے شو You Bet Your Life (1950) میں 10,000 ڈالر جیتے تھے۔ جب گروچو نے پوچھا کہ وہ رقم کا کیا کریں گے تو انہوں نے کہا کہ وہ کچھ وقت نکال کر ایک ناول پر کام کریں گے۔ فلم میں لیفٹیننٹ کنڈرمین مذاقاً گروچو کا ذکر اوتھیلو ادا کرنے کے حوالے سے کرتے ہیں۔

241. 241

     میکس وون سیڈو جب بھی سیٹ پر آتے، سینماٹوگرافر اوون روزمین سے پوچھتے کہ ولیم فریڈکن کی بندوقیں کہاں چھپائی گئی ہیں۔

242. 242

     (تقریباً 15 منٹ پر) کرس کا فلم کے سیٹ سے جارج ٹاؤن کی گلیوں سے گھر تک چلنا اس طرح فلمایا گیا کہ وہ پرسکون اور خوبصورت لگے۔ ولیم فریڈکن کا ارادہ تھا کہ فلم میں اس قسم کا یہ واحد منظر ہو، اس سے پہلے کہ سب کچھ تہس نہس ہو جائے۔

243. 243

     پولین کیل، بہت سے ناقدین کی طرح، اس فلم سے خوفزدہ اور برہم تھیں۔ فلم کی ریلیز کے بعد The New Yorker میں اپنے کالم میں انہوں نے لکھا: ”(دی ایگزارسسٹ) ایک بچے پر آسیب کے اترنے کے بارے میں ہے، جسے سطحی سنجیدگی سے پیش کیا گیا ہے۔ یہ فلم لوگوں کو ڈرانے کے لیے بنائی گئی ہے، اور یہ یہ کام مکینیکل طریقوں سے کرتی ہے: ہوا میں اٹھنا، گھومتے سر، لوگوں کے چہروں پر قے۔ ناظر اس کے گدلے رنگ اور بے معنی بدصورتی سے اداس ہو کر بے حس ہو سکتا ہے۔ نہ پروڈیوسر-رائٹر ولیم پیٹر بلاٹی اور نہ ہدایت کار ولیم فریڈکن، چھوٹی بچی کی بے بسی اور تکلیف پر، یا اس کی ماں کی تکلیف پر، کوئی احساس ظاہر کرتے ہیں۔“ کیل اپنے کالم میں فلم کو مزید بری طرح تنقید کا نشانہ بناتی ہیں: ”فلم کی تشہیر میں کہیں یہ بات بھی ہے کہ ولیم فریڈکن نے اپنی ریگن چننے سے پہلے پانچ سو چھوٹی بچیاں دیکھیں، اور واقعی لنڈا بلیئر ایک چمکتی، چھوٹی ناک والی، خوش مزاج بچی ہے جو ایلن برسٹن کے ساتھ بالکل جچتی ہے۔ مجھے ان چار سو ننانوے ماں کا خیال آتا ہے جن کی بچیاں مسترد ہوئیں، یا ان ایک سو ننانوے کا، اگر یہ زیادہ معقول عدد ہو۔ انہوں نے ناول ضرور پڑھا ہوگا؛ وہ ضرور جانتی ہوں گی کہ اپنی خوبصورت چھوٹی بیٹیوں کا ٹیسٹ کس چیز کے لیے کروا رہی ہیں۔ جب وہ دی ایگزارسسٹ دیکھیں گی اور لنڈا بلیئر کو قیمتی قالین پر پیشاب کرتے، چیختے اور صلیب سے خود کو چھیدتے دیکھیں گی، تو کیا وہ رشک کریں گی؟ کیا انہیں یہ محسوس ہوگا کہ ’وہ میری چھوٹی سوسی ہو سکتی تھی، ہمیشہ کے لیے مشہور؟‘“

244. 244

     (تقریباً 1 گھنٹہ 13 منٹ پر) مشہور صلیب والے منظر سے کچھ لمحے پہلے پس منظر میں ٹک ٹک کرتی ہوئی ایک بڑی دیوار گھڑی کی آواز سنی جا سکتی ہے، جو ٹک ٹک کرتے ٹائم بم جیسی لگتی ہے۔

245. 245

     (تقریباً 1 گھنٹہ 42 منٹ پر) سر کو 360 ڈگری پر گھمانے کے معاملے پر کافی بحث کے بعد، جس میں ولیم پیٹر بلیٹی نے دلیل دی کہ "مافوق الفطرت کا مطلب ناممکن نہیں" اور سر "الگ ہو جائے گا"، ولیم فریڈکن نے سمجھوتہ کرتے ہوئے فادر کیرس کا ایک شاٹ شامل کیا، جس سے یہ اشارہ ملتا ہے کہ یہ شیطان کی طرف سے دکھایا گیا کوئی وہم ہو سکتا ہے۔ بلیٹی بعد میں یاد کرتے تھے کہ اس منظر پر سامعین کے شدید ردِعمل کو دیکھ کر فریڈکن نے کیسے "مجھے ایک بار پھر احمق ثابت کر دیا"۔

246. 246

     سینٹ جوزف کا تمغہ، جو ناول میں نہیں آتا، ولیم فریڈکن نے ایک تعویذ کے طور پر شامل کیا تھا — ایسی چیز جو مقام اور کردار کے درمیان منتقل ہو کر انہیں ایک ماورائی انداز میں جوڑ دے۔

247. 247

     (تقریباً 57 منٹ پر) ولیم فریڈکن کے مطابق، ماہرِ نفسیات کے چیختے چہرے کا شاٹ سائیکو (1960) میں مارٹن بالسام کے سیڑھیوں سے گرنے کے شاٹ سے متاثر تھا۔

248. 248

     جب یہ بات مشہور ہوئی کہ ولیم پیٹر بلیٹی نے کرس اور ریگن کے کردار اپنی دوست شرلی میک لین اور ان کی بیٹی ساچی پارکر پر مبنی بنائے تھے، تو پارکر کے بہت سے ہم جماعت اسے تنگ کرنے لگے۔ میک لین نے تو بلیٹی کے خلاف مقدمہ دائر کرنے کی دھمکی بھی دی، مگر ان کی پرانی دوستی اور سنجیدہ سوچ نے معاملہ رفع دفع کر دیا۔

249. 249

     ایلن برسٹن کے مطابق، فلم بندی کے دوران ایک پبلسٹ کی جیکٹ موم بتی سے تقریباً آگ پکڑنے لگی تھی۔ خوش قسمتی سے انہوں نے وقت پر دیکھ لیا اور کمرے کے پار دوڑ کر اسے دھکا دے کر بچایا۔

250. 250

     (تقریباً 1 گھنٹہ 13 منٹ پر) ایلن برسٹن کے مطابق، صلیب والا منظر فلماتے وقت لنڈا بلیئر نے غلطی سے ایک بار انہیں واقعی مار دیا تھا۔

251. 251

     (تقریباً 2 گھنٹے 5 منٹ پر، صرف توسیع شدہ ورژن میں) تمغے کے تبادلے کے دوران فادر ڈائر کی لائن، "تم اسے کیوں نہیں رکھتے؟"، غائب ہو گئی تھی اور جب یہ منظر ڈائریکٹر کے توسیع شدہ کٹ کے لیے بحال کیا گیا تو 27 سال بعد ریو. ولیم او'مالی کو اسے دوبارہ ڈب کرنا پڑا۔

252. 252

     ولیم پیٹر بلیٹی 1970 کی دہائی کے اوائل میں اداکارہ ٹپی ہیڈرن سے دوستی کر بیٹھے۔ انہوں نے اپنے ایک شیر کا نام بھی انہی کے نام پر بلی رکھا۔ انہوں نے انہیں اپنے غیر مطبوعہ ناول دی ایگزارسسٹ کی ایک کاپی دی اور وہ اسے پڑھنے میں اس قدر محو ہوئیں کہ آدھی رات کو اپنے اُس وقت کے شوہر، ایجنٹ نوئل مارشل کو جگا کر کہا کہ انہیں ناول اور اس کی فلمی موافقت کی اشاعت میں بلیٹی کی نمائندگی کرنی چاہیے۔ ناول کے پہلے ایڈیشن کے پچھلے سرورق کے لیے مصنف کی تصویر انہی نے لی۔ 1971 کا یہ ناول بیسٹ سیلر بن گیا اور مارشل کو فلمی موافقت، جس کا نام بھی دی ایگزارسسٹ تھا، میں 'ایگزیکٹو پروڈیوسر' کے طور پر کریڈٹ ملا، جہاں انہیں منافع کا 15% ملنا تھا۔ جب فلم بلاک بسٹر بن گئی تو بلیٹی نے منافع دینے سے انکار کر دیا، کیونکہ انہوں نے تحریری معاہدے پر کبھی دستخط نہیں کیے تھے، صرف اس کا آغاز کیا تھا۔ مارشل نے مقدمہ دائر کیا اور یہ مقدمہ کئی سال چلتا رہا، آخرکار عدالت سے باہر تصفیہ ہو گیا۔ یہ ہیڈرن اور مارشل کے لیے مشکل سال تھے کیونکہ انہیں اپنی فلم Roar (1981) کے لیے بڑی بلیوں کو کھلانے کے لیے پیسوں کی ضرورت تھی۔ مالی دباؤ کے نتیجے میں ان کی طلاق ہو گئی۔ کئی سال بعد بلیٹی نے ایک پارٹی میں ہیڈرن کو دیکھا اور 'ہائے' کہا۔ وہ انہیں نظر انداز کر کے چلی گئیں۔

253. 253

     (تقریباً 1 گھنٹہ 4 منٹ پر) جب ان سے پوچھا گیا کہ کیا ان کے کوئی مذہبی عقائد ہیں، تو ایلن برسٹن نے بے ساختہ کہا تھا "اوہ، ٹھیک ہے، شاید خدا"۔ بعد میں ایڈیٹنگ کے دوران اس لائن کو لوپ کر کے اسے زیادہ قطعی "نہیں" میں بدل دیا گیا۔

254. 254

     میکس وون سیڈو کو ان کی اُس وقت کی عمر 44 سال سے کہیں زیادہ بوڑھا دکھانے کے لیے، میک اپ آرٹسٹ ڈک اسمتھ نے وون سیڈو کی پیشانی، آنکھوں اور گردن پر بھرپور مقدار میں اسٹپل لگایا۔ پھر مائع لیٹیکس لگاتے ہوئے ان کے چہرے کی جلد کو ہاتھ سے کھینچا گیا۔ جب لیٹیکس خشک ہو گیا تو کھینچی ہوئی جلد کو چھوڑ دیا گیا، جس سے ربڑ کی تہہ سکڑ کر جھریاں بن گئی۔ روزانہ کا یہ میک اپ تین گھنٹے لیتا تھا اور بظاہر وون سیڈو کے لیے بہت تکلیف دہ ثابت ہوا۔

255. 255

     شیطان پازوزو کا مجسمہ غلطی سے ہانگ کانگ بھیج دیا گیا تھا، اور پھر وہاں سے عراق میں شوٹنگ کی جگہ پہنچا۔

256. 256

     فلم لاس اینجلس کے وارنر اسٹوڈیو کی بجائے نیویارک میں بنانے کی ایک وجہ وہاں کے چائلڈ لیبر قوانین تھے، جن کی وجہ سے لنڈا بلیئر زیادہ دیر تک سیٹ پر رہ سکتی تھیں۔

257. 257

     (تقریباً 48 منٹ پر) شیرون اور ڈاکٹروں کے ریگن کے بیڈروم کی طرف بھاگنے کا شاٹ ایک پیچیدہ شاٹ تھا جس کے لیے کیمرہ آپریٹر کو گھرنی سے اوپر اٹھانا پڑا، کیونکہ اُس وقت اسٹیڈی کیم موجود نہیں تھی۔ اسٹیڈی کیم صرف چند سال بعد 1975 میں ایجاد ہوا۔

سپوائلر والے حقائق

258. 258
     سپوائلر دکھائیں

     دی ایگزارسسٹ نے بہت سی چیزوں سے اثر لیا ہے، خاص طور پر ہنری جیمز کی بچپن میں آسیب کے بارے میں کلاسک ہارر کہانی The Turn of the Screw سے۔ اُس ناول کے آخر میں، ایسے منظر میں جو دی ایگزارسسٹ کے جلاوطنی کے منظر سے بہت ملتا جلتا ہے، گورننس (جسے فلم میں مس گِڈنز کہا جاتا ہے) میلز نامی اُس لڑکے کو، جس پر آسیب کا سایہ ہے، پکارتی ہے کہ وہ اُس بری روح سے آزاد ہو جائے جس نے اُسے جکڑ رکھا ہے۔ اُس وقت کوئی بری طاقت نمودار ہوتی ہے اور پھر میلز گر کر مر جاتا ہے۔ یہ اُس منظر سے بہت ملتا جلتا ہے جب کاراس شیطان کو پکارتا ہے کہ وہ ریگن کو چھوڑ دے، پھر شیطان کاراس میں داخل ہو جاتا ہے اور پھر کاراس خودکشی کر کے مر جاتا ہے۔ اسی طرح وہ مناظر جن میں ہمیں شیطان کا چہرہ نظر آتا ہے، Turn of the Screw کے اُن مناظر سے ملتے جلتے ہیں جن میں بری روح کا چہرہ نمودار ہوتا ہے۔ (یہ Turn of the Screw کے فلمی ورژن The Innocents (1961) میں ڈیبورا کیر کے ساتھ ایک بہت ڈرامائی منظر میں ہوتا ہے، جہاں مس گِڈنز اچانک کھڑکی سے باہر سے اُسے دیکھتی ہوئی روح کا شیطانی چہرہ دیکھتی ہے۔) اِن مناظر نے دی ایگزارسسٹ پر بہت گہرا اثر ڈالا۔

259. 259
     سپوائلر دکھائیں

     (تقریباً 55 منٹ پر) ایلن برسٹن کے کردار کو جیک میک گوورن کے کردار کی موت کی خبر اُس فلم کے اسسٹنٹ ڈائریکٹر سے ملتی ہے جس پر وہ کام کر رہے ہیں۔ حقیقت میں بھی برسٹن کو میک گوورن کی موت کی خبر اسسٹنٹ ڈائریکٹر نے ہی دی تھی۔

260. 260
     سپوائلر دکھائیں

     (تقریباً 1 گھنٹہ 53 منٹ پر) جارج ٹاؤن میں ایم اسٹریٹ کے آخر میں واقع "ایگزارسسٹ سیڑھیاں"، یعنی 75 (یا 74، کیونکہ ایک بہت چھوٹی ہے) پتھر کی سیڑھیاں، فادر کاراس کی موت فلم کرنے کے لیے آدھا انچ موٹے ربڑ سے مڑھی گئی تھیں۔ اسٹنٹ مین چک واٹرز نے خود کو 2 بار اِن سیڑھیوں سے نیچے گرا۔ واٹرز کے پاس جعلی خون سے بھرا ایک تھیلا تھا جس کا چھوٹا سا کٹا ہوا حصہ اُن کے سویٹر کے نیچے چھپا ہوا تھا، تاکہ جب بھی وہ کروٹ بدلیں، خون بہتا رہے۔ جارج ٹاؤن یونیورسٹی کے طلبہ چھتوں سے یہ اسٹنٹ دیکھنے کے لیے لوگوں سے تقریباً 5 ڈالر فی کس وصول کرتے تھے۔

261. 261
     سپوائلر دکھائیں

     ولیم پیٹر بلیٹی نے اصل میں سوچا تھا کہ میرن کی موت کے بعد کاراس جلاوطنی کا عمل کافی دیر تک جاری رکھے گا۔ لیکن ایک دوست نے اُنہیں قائل کیا کہ یہیں ختم کر دیں، یہ کہہ کر کہ وہ قاری کو پہلے ہی بہت کچھ سہہ چکا ہے۔

262. 262
     سپوائلر دکھائیں

     (تقریباً 1 گھنٹہ 54 منٹ پر) چونکہ ریورنڈ ولیم او میلے حقیقی پادری تھے، اداکار نہیں، اِس لیے اُس منظر میں جذبات ظاہر کرنے میں اُنہیں بہت دشواری پیش آئی جس میں وہ فادر کاراس کے لیے آخری رسومات ادا کرتے ہیں۔ کئی ناکام ٹیکس کے بعد، اُن سے حقیقی ردعمل حاصل کرنے کے لیے ولیم فریڈکن اُن کے پاس گئے اور پوچھا، "کیا تم مجھ پر بھروسا کرتے ہو؟" جب ریورنڈ او میلے نے ہاں کہا تو فریڈکن نے اُن کے چہرے پر تھپڑ مارا۔ ریورنڈ او میلے اِتنے حیران اور جذباتی ہوئے کہ اگلے ٹیک میں وہ آخرکار منظر بہترین انداز میں کر گئے۔ آپ دیکھ سکتے ہیں کہ اُن کا ہاتھ واضح طور پر کانپ رہا ہے، جو ریورنڈ او میلے کا حقیقی ردعمل تھا۔

263. 263
     سپوائلر دکھائیں

     جین سِسکل اور راجر ایبرٹ دونوں نے فلم کو چار ستارے دیے۔ یہ حیران کن بات ہے، کیونکہ جین سِسکل ہارر فلموں کے بارے میں بدنامِ زمانہ حد سے زیادہ محتاط سمجھے جاتے تھے۔ اُنہوں نے پولٹرگائسٹ (1982)، ایلینز (1986) اور سائلنس آف دا لیمبز (1991) کو انگوٹھا نیچے دکھایا تھا۔ سِسکل اکثر فلموں میں بچوں کو ڈرانے دھمکانے پر شکایت کرتے رہتے تھے، اور پولٹرگائسٹ میں ایسے ہی موضوعات پر بھی اُنہوں نے شکایت کی، لیکن اُنہوں نے کہا کہ دی ایگزارسسٹ میں ہر سطح پر ایسی شاندار پیشہ ورانہ مہارت تھی، اور اختتام اِس قدر مؤثر تھا جہاں پادری بچے کے لیے بہادری سے اپنی جان قربان کرتے ہیں، کہ اُنہوں نے کہا کہ اُنہیں یہ فلم بہت پسند آئی۔

264. 264
     سپوائلر دکھائیں

     (تقریباً 37 منٹ پر) جب فادر ڈائر پیانو پر ہوتے ہیں تو گانے "Thoity Toid and Toid" کی پہلی سطریں سنائی دیتی ہیں۔ اِس گانے میں یہ مصرعہ ہے، "تین منزل سیڑھیاں کوئی معمولی گرنا نہیں"، جو فلم میں بعد میں برک ڈیننگز اور فادر کاراس کی موت کی پیش گوئی کرتا ہے۔

265. 265
     سپوائلر دکھائیں

     ولیم پیٹر بلیٹی کے مطابق، ناول لکھنا شروع کرتے وقت ان کا اصل ارادہ برک ڈیننگز کے کردار کو قتل کروانے کا نہیں تھا۔ ظاہراً وہ اپنی میز سے یہاں تک بول اٹھے تھے کہ "یا خدا، برک ڈیننگز کا قتل ہونے والا ہے!"

266. 266
     سپوائلر دکھائیں

     (تقریباً 1 گھنٹہ 50 منٹ پر) ولیم فریڈکن نے میکس وون سائیڈو سے کہا کہ اپنی موت سے پہلے والے منظر میں وہ صرف ریگن کے لیے دعا ہی نہ کریں بلکہ اپنے لیے آخری رسومات بھی ادا کریں۔