সিনেমা · ১৯৮৬

এলিয়েন্স

Aliens

৩৬৪টি তথ্য

তুর্কি মূল লেখা

এলিয়েন্স: পর্দার আড়ালের ৩৬৪টি মজার তথ্য

1. ১

   নভেলাইজেশনটি লিখেছিলেন অ্যালান ডিন ফস্টার। এর আগে তিনি এলিয়েন (1979) ছবির নভেলাইজেশনও লিখেছিলেন।

2. ২

   এলিয়েন্স ছবিতে রিপলির চরিত্রটি সিগর্নি উইভার গড়ে তুলেছিলেন তাঁর এক পরিবেশবাদী বন্ধুর আদলে, যিনি ছিলেন অত্যন্ত নির্মম।

3. ৩

   ছবির ক্লাইম্যাক্সে মহাকাশযান ও অ্যালিয়েন কুইনের দৃশ্যে যে সংগীত ব্যবহার করা হয়েছিল, তা 1995-এর সারভাইভার সিরিজের (1995) মূল ইভেন্টের (কেভিন ন্যাশ বনাম ব্রেট হার্ট) ট্রেলারেও ব্যবহার করা হয়।

4. ৪

   এলিয়েন বাহিনীকে এখানে ওয়ারিয়র্সদের মাধ্যমে দেখানো হয়েছে, যারা প্রথম ছবিতে প্রতিষ্ঠিত প্রাণীটির মূল শারীরিক গঠনই অনুসরণ করেছে; কারণ প্রথম ছবির ক্লাইম্যাক্সে এলিয়েনকে পুরোপুরি দেখানো হয়ে গিয়েছিল, তাই নির্মাতারা সৃজনশীলভাবে বাঁধা পড়েছিলেন। উইনস্টন বিস্তারিত বলেন, "আমি Alien খুব পছন্দ করেছিলাম, ওই দশকের সম্ভবত আমার প্রিয় হরর ছবি। কিন্তু যদি কোনো কিছুতে আমার হতাশা থেকে থাকে, তা হলো একেবারে শেষে যখন এলিয়েনকে জাহাজ থেকে উড়িয়ে দেওয়া হয় আর আপনি বুঝতে পারেন যে এতক্ষণ যা দেখার অপেক্ষায় ছিলেন তা আসলে একজন মানুষ, যিনি একটি স্যুট পরে আছেন—দারুণ একটি স্যুট, তবুও স্যুটই। ছবিটিতে এটা আমার খুব হতাশাজনক লেগেছিল, আর আরও হতাশাজনক ছিল এলিয়েন্স-এ ঢোকার সময় এটা জেনে যাওয়া যে লক্ষ লক্ষ মানুষ এই জিনিসটা দেখে ফেলেছে এবং তাই এলিয়েন দেখতে কেমন তা তাদের ভালোই জানা। আমাদের হাত বাঁধা ছিল—আমাদের মূল ছবির প্রতি সৎ থাকতে হয়েছিল।" ঠিক এই কারণেই শিল্পীদের স্টুডিওতে রেফারেন্সের জন্য মূল Alien স্যুটগুলোর একটি পাঠানো হয়েছিল। ক্রুদের একজন হাওয়ার্ড বার্জার স্মৃতিচারণ করেন, "আমরা এই জিনিসটা একটা ক্রেট থেকে বের করলাম, আর এটা কীভাবে তৈরি হয়েছিল তা দেখে অবিশ্বাস্য লেগেছিল। টেক্সচার দেওয়ার জন্য এর গায়ে কালো রঙ করা শক্ত ম্যাকারনি টুকরো আঠা দিয়ে লাগানো ছিল, কোমরে ছিল কালো রঙ করা বোতলের ছিপি; আর পায়ে ছিল শুধু কালো কনভার্স টেনিস জুতা, যার ওপর স্লিপ-ল্যাটেক্সের চামড়া! আমরা জিনিসটা বের করে একটি ম্যানেকুইনের গায়ে পরিয়ে দিনের আলোয় দেখলাম, আর তখনই অবাক হয়ে বুঝলাম রিডলি স্কট শুধু স্লাইম, সতর্ক লাইটিং আর সঠিক ক্যামেরা অ্যাঙ্গেল ব্যবহার করে কী কাণ্ডই না ঘটিয়ে ফেলেছিলেন।" স্যুটটিকে মূল রেফারেন্স হিসেবে ব্যবহার করেও নির্মাতারা এলিয়েনের শারীরিক গঠনে কিছু চাকচিক্যের পরিবর্তন করতে নিজেদের অনুমতি দিয়েছিলেন। সবচেয়ে স্পষ্ট উদাহরণ ছিল এলিয়েনের মাথার স্বাক্ষরস্বরূপ স্বচ্ছ ডোমটি সরিয়ে দেওয়া, যা করা হয়েছিল নান্দনিক ও ব্যবহারিক—দুই কারণেই। সিনেফেক্সকে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে ক্যামেরন স্মরণ করেন, "মূল Alien-এ মাথার পুরো ওপরের অংশে একটি স্বচ্ছ আবরণ ছিল, যা দেখতে অনেকটা শুশুকের পিঠের মতো। আমরা আমাদেরটাতেও একই জিনিস করার পরিকল্পনা করেছিলাম, আর সে জন্য স্ট্যান টম উডরাফকে দিয়ে একটি পাঁজরের মতো হাড়ের গঠন ভাস্কর্য করিয়েছিলেন, যা নিচে বসবে এবং আবরণের ভেতর দিয়ে সামান্য দেখা যাবে। কাজ শেষ হলে তারা এতে দারুণ রঙ করল, আমি দেখে বললাম, 'আরে, এটা তো এভাবেই অনেক বেশি আকর্ষণীয় লাগছে।' তাই আমরা আবরণটা বাদ দিলাম এবং ঠিক করলাম এরা এলিয়েনদের আরেক প্রজন্ম—সামান্য মিউটেট হওয়া।" পরবর্তী একটি ব্যাখ্যা—যা প্রথমে স্টারলগ-এর একটি সংখ্যায় ডেভিড আর. লারসন প্রস্তাব করেন এবং ক্যামেরন অনুমোদন করেন—এই পার্থক্যগুলোকে বয়স বাড়ার প্রক্রিয়ার ফল হিসেবে দেখায়। ব্যবহারিক দিক থেকে, এলিয়েন স্যুটগুলোকে যে হিংস্র নড়াচড়া করতে হতো তা ডোমগুলোর বারবার ক্ষতিগ্রস্ত হওয়ার নিয়মিত ঝুঁকি তৈরি করত। "জিম শুধু [ডোমটা] সরাতে চেয়েছিলেন," গিলিস বলেন, "ভেবেছিলেন এটা ঝামেলার হবে। তার ভয় ছিল এটা ফেটে যাবে বা বদলাতে হবে—আমাদের ডোম কেটে বদলে ফেলতে হবে।" পাঁজরগুলোর নকশা আসলে গিগারের মূল Alien-এর ডোমের নিচের গঠনের পাশে আঁকা নকশার ওপর ভিত্তি করে তৈরি। ডোম সরানোর ফলে বোঝা যাচ্ছিল এলিয়েনের খুলি উন্মুক্ত হবে; উইনস্টন যাকে বলেছিলেন "এলিয়েনের চোখহীন ভয়ংকরতা", তা ধরে রাখতে মানুষের খুলির মতো অংশটিকে মসৃণ করে গাঢ় রঙে রাঙানো হয়। এর চিহ্ন এখনও আছে, এলিয়েনের মাথার সামনের দিকে ছোট ছোট খাঁজ হিসেবে—খুঁটিয়ে দেখলে বোঝা যায়। অন্যান্য পরিবর্তন করা হয়েছিল শুধু এলিয়েনদের চেহারাকে "মূল ছবির কস্টিউম পরা মানুষের মতো চেহারা" থেকে দূরে সরাতে। এর মধ্যে আছে এলিয়েনদের হাত, যাদের আঙুল অনেক লম্বা করা হয়েছিল। "আমরা হাতগুলো নতুন করে বানিয়েছি যাতে মূলের চেয়ে লম্বা হয়," উইনস্টন বলেন, "আঙুলগুলো একটু বেশি লম্বা—আবারও বলি, গ্লাভস পরা মানুষের হাতের চেহারা থেকে দূরে সরে আসতে আমরা কিছু স্বাধীনতা নিয়েছি; আর ক্লোজ-আপের জন্য আমরা যুক্ত-অঙ্গুলিযুক্ত যান্ত্রিক হাত তৈরি করেছি, যা গ্লাভস পরা মানুষের হাত করতে পারে না!" মজার ব্যাপার হলো, ষষ্ঠ আঙুলটি (যা দ্বিমুখী বিপরীত অঙ্গুষ্ঠের সমতুল্য) সরিয়ে দেওয়া হয়। এলিয়েনদের পায়ের প্রথম আঙুলটিও বদলে এমনভাবে বানানো হয় যাতে তা একটি কোণে বাড়ে, এই বৈশিষ্ট্য যোগ করা হয়েছিল যাতে তারা বিশ্বাসযোগ্যভাবে দেয়ালে চড়তে পারে। বাকি পরিবর্তনগুলো ছিল সাধারণ চাকচিক্যের বদল। উইনস্টন ব্যাখ্যা করেন, "সবই বেশ সূক্ষ্ম ছিল। প্রথমটিতে স্পষ্টভাবে জোড়া দেওয়া খুঁটিনাটি—ছোট পাইপ আর কী কী—আমরা ভাস্কর্যের মতো করে কাজ করেছি যাতে জৈব ও অজৈব উপাদান আরও ভালোভাবে মিশে যায়। ছবিতে এটা কখনও ধরা পড়বে না—এমন জিনিস যা আপনি শুধু এ জন্য করেন যে অন্যের করা কাজ হুবহু নকল করতে করতে একঘেয়ে লাগবে না।"

5. ৫

   পল রাইজার পরে পরিচালক টনি স্কটের Beverly Hills Cop II (1987)-তে অভিনয় করেন, যাঁর ভাই স্যার রিডলি স্কট পরিচালনা করেছিলেন মূল এলিয়েন (1979)। হেলেন হান্ট নিজে এই ছবিতে না থাকলেও এর দুই সহ-অভিনেতার সঙ্গে কাজ করেছেন—টেলিভিশনে Mad About You (1992)-তে রাইজারের সঙ্গে এবং পূর্ণদৈর্ঘ্য ছবি Twister (1996)-তে বিল প্যাক্সটনের সঙ্গে।

6. ৬

   বিল প্যাক্সটনের কথামতো, Police Academy 2: Their First Assignment (1985)-এ অভিনয়ের সুযোগ পাচ্ছিলেন তিনি, তখনই অডিশন দিয়ে হাডসনের চরিত্রটি পান। তিনি জানান, সেটি ছিল জেডের চরিত্র, যা তিনি ফিরিয়ে দেন, কারণ তা নিলে ভবিষ্যতের সব সিক্যুয়েলেও তাঁকে অভিনয় করতে হতো। শেষ পর্যন্ত জেডের চরিত্রটি পান ববক্যাট গোল্ডথওয়েট।

7. ৭

   জেমস ক্যামেরন ও কলাকুশলীদের মধ্যে যে টানাপোড়েন ছিল, সিগর্নি উইভার তা নিয়ে বলেন, "আমার মনে আছে, তাঁরা রিডলিকে খুব ভালোবাসতেন এবং চাইতেন এই দ্বিতীয় ছবিটাও রিডলিই পরিচালনা করুন। জিম ক্যামেরন কে, তা তাঁরা জানতেন না। আমিও তাঁকে খুব একটা চিনতাম না। আমার শুধু মনে হয়েছিল, তিনি দারুণ একটা চিত্রনাট্য লিখেছেন। তাই তাঁদের মধ্যে একটা মনোভাব ছিল, আর তাঁদের মিলতে আসলে সময় লেগেছিল... আমার মনে আছে, কারণ আমি তো শুরুতেই জিমকে ভালোবেসে ফেলেছিলাম, আমার জন্য খুব সহজ ছিল ঘুরে বেড়িয়ে বলতে, 'শোনো, আমিও রিডলিকে ভালোবাসি, কিন্তু এই লোকটি এটা আর Terminator ছবিটা লিখেছেন, আর তিনি জানেন তিনি কী করছেন। তিনি স্বভাবজাত প্রতিভা।'"

8. ৮

   কুইনের চূড়ান্ত চেহারা জেমস ক্যামেরন নির্ধারণ করার পর, পরিচালক উইনস্টনের সঙ্গে মিলে পূর্ণ আকারের অ্যানিমেট্রনিকটির গঠন আরও বিস্তারিত করেন এবং ভাবেন এটি আদৌ পর্দায় আনা সম্ভব কি না। একটি 'আবর্জনার ব্যাগ' দিয়ে বানানো কুইনের মক-আপ নিয়ে পরীক্ষা চালানো হয়। উইনস্টন স্মৃতিচারণ করেন: "একবার আমরা একটি ডিজাইন আর এটি কীভাবে কাজ করাব তার ধারণা বের করার পর, একটা ক্রেন ভাড়া করি এবং কাঠ দিয়ে দ্রুত একটা ছোট বডি প্লেট সেটআপ বানাই, যাতে দু'জন স্টান্টম্যান বসতে পারেন। তারপর কালো ফোম-কোর আর প্লাস্টিকের ময়লার ব্যাগ দিয়ে কুইনের একটা মোটামুটি মক-আপ বানিয়ে স্টান্টম্যানদের তার ভেতরে ঝুলিয়ে দিই। বড় হাতগুলোর জন্য স্কি পোলের এক্সটেনশন ব্যবহার করি—যা হালকা, কিন্তু খুব মজবুত—আর সেগুলো জুড়ে দিই অন্য একটি প্রজেক্টের জন্য বানানো কিছু ক্রিচার-হাতের সঙ্গে। প্রত্যেক স্টান্টম্যান একটি করে ধরে হাত সোজা করে মেলে ধরতেন, যাতে তাঁর কাঁধ থেকে মুঠো পর্যন্ত অংশটা হয় কুইনের উপরের হাত আর মুঠো থেকে পোলের শেষ পর্যন্ত হয় তার নিচের হাত। সামনের ছোট হাতগুলোর জন্য ছেলেরা কোনো এক্সটেনশন ছাড়াই নিজেদের হাত ব্যবহার করতে পারতেন। এটা কাজ করবে কি না দেখতে আমরা এটি আমাদের পার্কিং লটে বসাই—আর এটা কাজ করেছিল। তখনও অনেক খুঁটিনাটি ঠিক করার বাকি ছিল, কিন্তু মূল ধারণাটা ভালো ছিল।"

9. ৯

   ছবিতে স্পাঙ্কমেয়ার চরিত্রে ড্যানিয়েল ক্যাশের শেষ সংলাপগুলো ("এক সেকেন্ড থামো, কিছু একটা... আমি ঢুকে পড়েছি। র‍্যাম্প বন্ধ হচ্ছে") অভিনেতা নিজে দেননি। পোস্ট-প্রোডাকশনের সময় লস অ্যাঞ্জেলেসে অতিরিক্ত সংলাপ রেকর্ডিংয়ের জন্য ক্যাশকে ডাকা হয়, কিন্তু নোভা স্কটিয়ায় একটি নাটকে অভিনয় করার কারণে তিনি উপলব্ধ ছিলেন না। এক অজ্ঞাত অভিনেতা এই সংলাপগুলো দেন (ক্যাশ উল্লেখ করেন, তাতে নিউ ইয়র্কের টান ছিল, যা তাঁর নেই)।

10. ১০

    স্পেশাল এডিশন ভিডিওটিতে বাড়তি 20 মিনিট ছিল, যা সিনেমায় দেখা যায়নি।

11. ১১

    নিজের আগে এলিয়েন (1979)-এ জেরি গোল্ডস্মিথের মতোই, সুরকার জেমস হর্নারও প্রথম অস্কার মনোনয়ন পাওয়া সত্ত্বেও এই ছবিতে তাঁর স্কোরের ব্যবহার নিয়ে বিশেষ খুশি ছিলেন না। তিনি একটি সম্পূর্ণ স্কোর জমা দেন, যা সম্পাদিত ছবির সঙ্গে ঠিকঠাক মেলেনি। সেই সময় হর্নার অন্য একটি ছবিতে কাজ করায় উপলব্ধ না থাকায়, জেমস ক্যামেরনকে নিজের এডিটের সঙ্গে মেলাতে স্কোরটি ব্যাপকভাবে কেটে ছাঁটতে হয় এবং কিছু জায়গায় গোল্ডস্মিথের এলিয়েন স্কোরের সংগীত ব্যবহার করতে হয়। হর্নারের মূল স্কোরের একটি Deluxe Edition সাউন্ডট্র্যাক পরে Varèse Sarabande প্রকাশ করেছে।

12. ১২

    জেমস ক্যামেরন বলেছেন, ব্রিটিশ কলাকুশলীরা তাঁকে আমেরিকান ভেবে ভুল করেছিলেন এবং এতে তাঁরা প্রথমে তাঁকে যেভাবে দেখেছিলেন তা প্রভাবিত হয়েছিল: "তাঁরা শুধু একটা পাঙ্ক, এই ইয়াঙ্ককে দেখতে পাচ্ছিলেন—তাঁরা আমাকে ইয়াঙ্ক ভাবতেন, যদিও আমি কানাডিয়ান।"

13. ১৩

    (প্রায় 21 মিনিটে) বিশপ যে ছুরিটি দিয়ে ছুরি-কৌশল দেখান, সেটি ভিয়েতনাম যুদ্ধের সময় থেকে তৈরি একটি Gerber mark 2 ছুরি, যা আজও উৎপাদিত হয়।

14. ১৪

    পরিচালক জেমস ক্যামেরন সবসময়ই বলে এসেছেন, কুইন বনাম রিপলি পাওয়ার লোডার লড়াইয়ের দৃশ্যটি তৈরি হয়েছিল লাইভ-অ্যাকশন অ্যানিমেট্রনিক স্পেশাল এফেক্ট আর মিনিয়েচার শটের সেই সময়কার সেরা সমন্বয় দিয়ে, তবে এতে থেমে যাননি তিনি—ভাবতে থাকেন, ওই সময়ে কম্পিউটার-জেনারেটেড ইমেজারি (CGI) থাকলে দৃশ্যটি কেমন হতো। তাঁর সিদ্ধান্ত, লড়াইটা নিশ্চিতভাবেই আরও গতিশীল হতো, মেশিন আর কুইন দুটোই আরও বেশি চলনশীল হতো এবং একে অন্যের ওপরে লাফিয়ে উঠত। তবে তিনি এও স্বীকার করেছেন, প্রচলিত এফেক্টে ব্যবহৃত পর্দার আড়ালের কৌশলগুলো যাতে প্রকাশ না পায়, সেজন্য তাদের বেছে নিতে হয়েছিল টাইট, ছোট ছোট শট—যা লড়াইটাকে অনেক বেশি টানটান আর আবহপূর্ণ করে তুলেছে। ক্যামেরন সিগর্নি উইভারকে এফেক্টটা বিশ্বাসযোগ্য করে তোলার পুরো কৃতিত্বও দিয়েছেন, বলেেছেন দানবটির প্রতি তাঁর স্বাভাবিক প্রতিক্রিয়া না থাকলে দৃশ্যটি কোনওদিনই কাজ করত না।

15. ১৫

    জেনেট গোল্ডস্টেইন আর মাইকেল বিয়েন এই ছবিতে ছিলেন, জেমস ক্যামেরনের Terminator 2: Judgment Day (1991)-তেও ছিলেন (বিয়েন শুধু স্পেশাল এডিশনে)। ল্যান্স হেনরিকসেন আর বিল প্যাক্সটন ছিলেন ক্যামেরনের প্রথম দ্য টারমিনেটর (1984)-এ। পরে গোল্ডস্টেইন Lethal Weapon 2 (1989)-এ মার্ক রলস্টনের সঙ্গে দেখা যাবেন।

16. ১৬

    এটি এলিজাবেথ ইংলিসের (অ্যামান্ডা ম্যাকলারেন; এলেন রিপলির মেয়ে) শেষ ছবি এবং ক্যারি হেন ও জেনেট গোল্ডস্টেইনের অভিষেক ছবি।

17. ১৭

    মার্ক রলস্টনের (প্রা. ড্রেক) মতে, পরিচালক জেমস ক্যামেরন পুরো ছবিটাই স্টোরিবোর্ডে এঁকে ফেলেছিলেন, যা তাঁর অফিসের চার দেয়ালজুড়ে একটানা স্ট্রিংয়ে টাঙানো ছিল।

18. ১৮

    নোটারোর কথায়, শুটিংয়ের সময় ছোট আকারের কুইন পুতুলটির প্রতি জেমস ক্যামেরন নাকি "একটুও দয়া দেখাননি": "আমাদের পরের শটে দু'জন পুতুল-নাচানো লোক পুরো শক্তি দিয়ে পুতুলটাকে স্লাইডিং দরজায় ঠেলে ঢুকিয়ে দিচ্ছিলেন—বারবার। তারপর প্রায় দশটা টেকের পর জিম বলতেন, 'এইভাবে আমি চাই তোমরা করো।' আর তিনি সেটা করতেন অন্য সবার চেয়ে তিন গুণ জোরে। ভাগ্য ভালো, কুইনটা বেশ টেকসই প্রমাণিত হয়েছিল। মেকানিজমে কিছুটা পিছলে যাওয়া হচ্ছিল, কিন্তু সেটাই প্রত্যাশিত ছিল, কারণ ওগুলো বানানো হয়েছিল খুব সরু, ছোট জায়গায় ফিট হওয়ার জন্য, আর সেগুলোকে খুবই রুক্ষভাবে ব্যবহার করা হচ্ছিল। ঠিকঠাক চলার জন্য আমি অবিরাম কিছু না কিছু ঠিক করে যাচ্ছিলাম। পুতুলটাকে দেখতেও ভালো রাখতে হচ্ছিল, কারণ একদিন এমন দৃশ্য করতে হতে পারে যেখানে সে পুরোপুরি জখম, আবার পরের দিন এমন দৃশ্য যেখানে তাকে একেবারে নতুন দেখতে হবে। সারাক্ষণ মেরামত চলছিল।"

19. ১৯

    প্রত্যাশিতভাবেই, মিনিয়েচার আর পূর্ণ আকারের—দুই কুইনকেই শুট করা বেশ জটিল প্রমাণিত হয়েছিল, যদিও মাদার ক্রিচারের শারীরিক গঠন ওয়ারিয়র্সের চেয়ে বেশি সময় পর্দায় দেখানোর সুযোগ দিয়েছিল। কুইনের কিছু দৃশ্য শুট করা হয়েছিল দ্রুত গতিতে, মাঝে মাঝে সেকেন্ডে 12 থেকে 16 ফ্রেমে। "ওয়ারিয়র্সের ছবি তোলার সময়," ব্যাখ্যা করেন ক্যামেরন, "আমরা সতর্ক থাকার চেষ্টা করেছি যাতে তারা স্যুট পরা মানুষের মতো না দেখায়। এটা নিয়ে সবসময়ই দুশ্চিন্তা ছিল। কিন্তু কুইনের ক্ষেত্রে আমরা নিশ্চিত ছিলাম যে এটা টিকবে, কারণ স্পষ্টতই এটা কোনও মানুষ নয়। এর বাড়তি অঙ্গ আর কাঁটা আর এমন সব বৈশিষ্ট্য আছে যা সাধারণ মানুষের জ্যামিতিকে অস্বীকার করে, তাই আমরা জানতাম খেলাটা ফাঁস না করিয়েও এটাকে বেশিক্ষণ দেখাতে পারব। আমাদের শুধু এটাকে যন্ত্রসদৃশ না দেখানো ছিল—যা স্ট্যান উইনস্টনের হাতের কাজ আর অ্যাকশন দৃশ্য খুব দ্রুত কাটে কাটে শুট করার আমার নিজের প্রবণতা বিবেচনায় বড় সমস্যা হয়নি।"

20. ২০

    অভিনয়শিল্পীরা মনে রেখেছেন প্রোডাকশন কত ব্যস্ত ছিল আর জেমস ক্যামেরন কতটা নিজে হাতে সব কাজে জড়িয়ে পড়তেন। ল্যান্স হেনরিকসেনের মনে আছে, একসময় হুমকি দেওয়া হয়েছিল প্রোডাকশন অন্য জায়গায় সরিয়ে শুট করা হবে, কারণ যে ইউনিয়নের সঙ্গে তারা কাজ করছিলেন তারা ক্যামেরনের দ্রুতগতির কাজের ধরনে অভ্যস্ত ছিল না। বিল প্যাক্সটনের মনে আছে, প্রয়োজনে ক্যামেরন নিজেই লাইট সরাতেন আর দেয়ালে ছিদ্র করতেন—ইউনিয়নভুক্ত সেটে কাজ করার সময় নিজে এসব করা ঠিক নয়।

21. ২১

    পরিচালক জেমস ক্যামেরন ও প্রযোজক গেল অ্যান হার্ডের মতে, আর্ট ডিপার্টমেন্টের কয়েকজন এবং প্রোডাকশন ডিজাইনার পিটার ল্যামন্ট ছাড়া বেশিরভাগ ব্রিটিশ ক্রু সদস্য কাজটিকে দেখেছিলেন "ফ্যাক্টরি শ্রম" হিসেবে, চলচ্চিত্র নির্মাণের শিল্পের প্রতি তাঁদের তেমন টান ছিল না; তাঁরা তাঁদের বলেছিলেন "টাইমকার্ড পাঞ্চার", যাঁরা ১২ বা ১৪ ঘণ্টার কাজের দিনে বিরক্ত হয়ে যেতেন। তাঁরা ছবির সহকারী পরিচালক ডেরেক ক্র্যাকনেলের সঙ্গে ঘন ঘন মতবিরোধের কথাও উল্লেখ করেন, যিনি ক্রুর মধ্যে বেশ সম্মানিত ছিলেন কারণ তিনি স্ট্যানলি কুবরিকের এবং একাধিক জেমস বন্ড ছবির সহকারী পরিচালক ছিলেন; ক্র্যাকনেল বারবার ক্যামেরনের সিদ্ধান্তে প্রশ্ন তুলতেন, তাঁর নির্দেশ উল্টে দিতেন এবং প্রকাশ্যেই তাঁর বিরোধিতা করতেন। তিনি ও ক্রুরা প্রায়ই ক্যামেরনকে "গাভ'নার", "গ্রিজলি অ্যাডামস" (দাড়ির কারণে) বা "দ্য ইয়াঙ্ক" (ক্যামেরন কানাডীয়) বলে ডাকতেন এবং হার্ডের প্রতি প্রকাশ্যে যৌনতাবাদী আচরণ করতেন। তবে কিছু সূত্রধর দাবি করেন, এই বেশিরভাগ সংঘাতের কারণ ছিল চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসেবে এবং ইংরেজ সংস্কৃতির সঙ্গে ক্যামেরন ও হার্ডের অনভিজ্ঞতা: "গ্রিজলি অ্যাডামস" শব্দটি ও যৌনতাবাদী ইঙ্গিতগুলো হয়তো হালকা রসিকতা হিসেবেই বলা হয়েছিল, যা ক্যামেরন ও হার্ড অপমানজনক মনে করেছিলেন, আর "গাভ'নার" বা "গাভ" ("গভর্নর"-এর সংক্ষিপ্ত রূপ) শব্দের অর্থ "বস", এবং ব্রিটিশ ইংরেজিতে এটি সম্মানের চিহ্ন (যদি বিদ্রূপে ব্যবহার না হয়)। এছাড়া সহকারী পরিচালক হিসেবে ক্র্যাকনেলের কাজ ছিল পরিচালককে সহায়তা করা এবং শুটিংয়ের সময় লজিস্টিক পরামর্শ ও বিকল্প দেওয়া, আর তিনি তখন নিজেকে ক্যামেরনের চেয়ে অসীম অভিজ্ঞ মনে করতেন, কারণ ক্যামেরন কেবল দ্য টারমিনেটর (1984) বানিয়েছিলেন (যা মূলত একটি ছোট স্টুডিওর জন্য বানানো স্বল্প বাজেটের ইন্ডি ছবি)। পাশাপাশি ক্রুরা দাবি করেন, তাঁদের কাজের সময়ের প্রতি সম্মান দেখানো হয়নি: পাইনউড স্টুডিওস তখন নিজস্ব ক্রু সরবরাহ করত, আর ব্রিটিশ ক্রুদের ইউনিয়ন চুক্তি অনুযায়ী দিনের বেলা বিরতি পাওয়ার এবং নির্দিষ্ট সময়ে কাজ শেষ করার অধিকার ছিল (যদি আগে থেকে ওভারটাইমে সম্মতি না দেওয়া হয়), কিন্তু ক্যামেরন এই অধিকারগুলো মানেননি। শেষ পর্যন্ত ক্যামেরন, হার্ড, ক্র্যাকনেল ও চিত্রগ্রাহক ডিক বুশের মধ্যে সেটের এই কলহের কারণে প্রোডাকশন নির্ধারিত সময়ের পিছিয়ে পড়ে, ফলে হার্ড ক্র্যাকনেল ও বুশকে বরখাস্ত করেন। এতে বাকি ক্রুরা হঠাৎ করে এক অপ্রত্যাশিত ব্যাপক ধর্মঘট শুরু করেন, আর দ্রুত কোনো বিকল্প ক্রু না পাওয়ায় ছবিটি শেষ পর্যন্ত সম্পূর্ণ হবে কি না নিয়ে গুরুতর সন্দেহ দেখা দেয়। ক্যামেরন কিছুক্ষণের জন্য ইংল্যান্ডের বাইরে প্রোডাকশন সরানোর কথা ভেবেছিলেন, কিন্তু তাতে তাঁর ক্যারিয়ারের সমাপ্তি ঘটত, কারণ 20th Century Fox ইতিমধ্যেই স্টুডিওর জায়গা ও সেটে লক্ষ লক্ষ ডলার খরচ করে ফেলেছিল। ভাগ্যক্রমে, সিগর্নি উইভার—যাঁর মা ইংরেজ ছিলেন এবং দুই পক্ষের কাছেই যিনি সম্মানিত ছিলেন—একটি যুদ্ধবিরতির মধ্যস্থতা করায় এই বিদ্রোহ দ্রুত মিটে যায়। একটি বৈঠকের আয়োজন করা হয়, যেখানে ক্যামেরন এত কঠোর হওয়ার জন্য ক্ষমা চান, কিন্তু একই সঙ্গে নিজের কাজের গুরুত্ব সম্পর্কে ক্রুদের বোঝান এবং তাঁদের বিরতি ও নির্দিষ্ট কাজের সময়ের অধিকার সম্মান করার প্রতিশ্রুতি দেন। এতে পরিবেশ পরিষ্কার হয় এবং ক্রুরা একসঙ্গে কাজ করতে পারেন, অন্তত ছবিটি শেষ করার মতো যথেষ্ট।

22. ২২

    জেমস ক্যামেরনের অনুরোধে শুটিংয়ের আগে ক্যারি হেন এলিয়েন (১৯৭৯) দেখেছিলেন। ছবিটি দেখার সময় তাঁর আসলে মজা লেগেছিল এবং তিনি হেসেছিলেন।

23. ২৩

    গ্রাহাম হাই, ভার্নার গ্রেস্টি ও স্টিভ অনিয়ন্স কুইন পুতুলের আরও মজবুত একটি স্টান্ট সংস্করণ বানিয়েছিলেন। হাই বলেন, "জিম বুঝলেন এগ স্যাকের দৃশ্যে এটা ব্যবহার করা বেশ ঝুঁকিপূর্ণ, আর মসৃণ পারফরম্যান্সের জন্য অনেক অপারেটর লাগত, তাই স্ট্যান আমাকে আরেকটি বেশি মজবুত তার-নিয়ন্ত্রিত [সংস্করণ] বানাতে বললেন।" কথিতভাবে সরল এই স্টান্ট কুইনে আসলে মোট 70টি কন্ট্রোল কেবল ছিল। যেসব দৃশ্যে বেশি অঙ্গসঞ্চালন দরকার ছিল না, সেগুলো শুট করতে এটি ব্যবহার করা হয়। হাই ও তাঁর দল তৃতীয় একটি স্টান্ট পুতুলও বানিয়েছিলেন, তবে শুটিংয়ে সেটি কখনও ব্যবহার করা হয়নি। ছবিতে দেখা কুইনের দুটি ক্ষুদ্র সংস্করণেই ভেতরের হাতগুলোতে একটি বাড়তি আঙুল ছিল, কিন্তু সেগুলো এমনভাবে শুট করা হয় যাতে পূর্ণ আকারের প্রাণীটির ফুটেজের সঙ্গে মিল রাখতে তা পর্দায় কখনও দেখা না যায়। ক্যামেরনের নির্দেশে কুইনকে দ্রুত ও চটপটে নড়াচড়ার মাধ্যমে অ্যানিমেট করা হয়। বেসউইক বলেন, "মাই সায়েন্স প্রজেক্ট-এ আমাদের ডাইনোসর দেখে জিম ক্যামেরন একটা মন্তব্য করেছিলেন যে এলিয়েন কুইনকে খুব দ্রুত চলতে হবে, প্রায় ঝাপসা হয়ে যাওয়ার মতো। ডাইনোসরটিকে খুব ধীরে চলতে হয়েছিল, যা আসলে আরও কঠিন ছিল। দ্রুত চলা কিছুর মধ্যে মসৃণ নড়াচড়া আনা আসলে ধীরে চলা কিছুর চেয়ে অনেক সহজ। আমার মনে হয় জিম এলিয়েন কুইন থেকে যে ইফেক্ট চেয়েছিলেন তা পেয়েছেন, দ্রুত অথচ সাবলীল নড়াচড়া।"

24. ২৪

    আসল এলিয়েন স্যুটগুলো বেশ বিস্তারিত ছিল, কিন্তু বাস্তবে ব্যবহারের অনুপযোগী ছিল, কারণ রিডলি স্কট যে দ্রুত ও চটপটে নড়াচড়া দেখাতে চেয়েছিলেন তা ওগুলো দিয়ে সম্ভব ছিল না। এলিয়েন-এর নির্মাতাদের মুখোমুখি হওয়া একই সমস্যা এড়াতে ক্যামেরন ও উইনস্টন স্যুটের গঠন বদলানোর সিদ্ধান্ত নেন, যেখানে বিস্তারিতের চেয়ে নড়াচড়াকেই বেশি গুরুত্ব দেওয়া হয়। ক্যামেরন বলেন, "আমার মনে হয়েছিল দ্রুত, ঝাপসা হয়ে যাওয়া, টিকটিকি বা পোকার মতো লাফটা স্যুটের শারীরিক, ভাস্কর্য-সদৃশ ডিজাইনের চেয়ে বেশি জরুরি। আর আমার মনে হয় মেকআপ ও প্রস্থেটিক্সের অনেকেই এ ধরনের কাজে যে ভুলটা করেন তা হলো, তাঁরা ভাস্কর্যের বিস্তারিত, পৃষ্ঠের টেক্সচার ইত্যাদিতে সব মনোযোগ ঢেলে দেন, কিন্তু বুঝতে পারেন না যে মানুষের অবয়ব চিনতে মানুষের খুব অল্প তথ্যই যথেষ্ট, আর সেই চেনার বেশিরভাগটাই হয় নড়াচড়ার মাধ্যমে। আমরা কীভাবে হাঁটি তা আমাদের মনে এত গেঁথে আছে যে এক নিমেষেই তা ধরা পড়ে। তাই আমরা আসলে স্যুটটি নতুন করে ডিজাইন করি, এটিকে সরল ও কম জটিল করি এবং মূলত এটিকে মুক্ত করে দিই, যাতে এটি অনেক বেশি নমনীয় হয়।" উইনস্টন আরও ব্যাখ্যা করেন, "জিম চেয়েছিলেন এমন নড়াচড়া যা ছড়ানো-ছিটানো, অদ্ভুত ও অচেনা, যাতে স্যুট পরা মানুষ হলেও তারা স্যুট পরা মানুষের মতো না নড়ে। তাই আমাদের কাছে বড় চ্যালেঞ্জ ছিল এমন একটা উপায় বের করা যাতে এই লোকেরা মানুষের মতো নয়, বরং ছাদ থেকে ঝুলে, দেয়াল থেকে দেয়ালে ঝুলে, পোকার মতো নড়াচড়া করে ইত্যাদি। প্রথম ছবির এলিয়েন কখনও এসব করতে পারত না, কারণ সেটি ছিল পুরো রাবার স্যুট, যার ভেতরে নড়াচড়া করা খুব কঠিন ছিল। সেই সমস্যা এড়াতে আমাদের বিকল্প এক ডিজাইন বের করতে হয়েছিল, যা নড়াচড়ায় অনেক স্বাধীনতা দেয়। আমরা রাবার স্যুটের দিকটি পুরোপুরি বাদ দিয়ে বদলে হালকা ফোমের টুকরো লাগানো কালো লিওটার্ড ব্যবহার করি। র‍্যাকে ঝোলানো অবস্থায় দেখলে মনে হতো, 'ঈশ্বর, এগুলো তো শুধু কালো লিওটার্ড, গায়ে কিছু টুকরো লাগানো।' কিন্তু ছবিতে যখন ওগুলো ভেজা ও পিচ্ছিল অবস্থায় দেখেন, তখন আমাদের আর আসলটির মধ্যে কোনো পার্থক্যই বোঝা যায় না, আর আমাদেরটায় ছিল নড়াচড়ার পূর্ণ স্বাধীনতা।" ছবির লাইটিং ও অ্যাঙ্গেলও এই লক্ষ্যে সহায়তা করেছিল।

25. ২৫

    ছবির বেশিরভাগ অংশ খুব নীলচে আলোয় শুট করা হয়, যাতে এক অদ্ভুত ও "এলিয়েন" অনুভূতি তৈরি হয়। মেরিনদের ক্যামোফ্লেজ বিডিইউ এবং অ্যাসল্ট রাইফেলে ব্যবহৃত হামব্রোল "ব্রাউন বেস"-এর রং—সবই বেছে নেওয়া হয়েছিল নীল সেট লাইটিংয়ের সঙ্গে মানানসই করার জন্য। ফলে প্রাকৃতিক আলোয় দুটোই পর্দায় যেভাবে দেখা গিয়েছিল তার চেয়ে বেশ ভিন্ন দেখায়।

26. ২৬

    ২০১৭ সালে বিল প্যাক্সটনের মৃত্যুর পর জেমস ক্যামেরন তাঁর সঙ্গে কাজের স্মৃতি তুলে ধরে বলেন, "আমরা... একে অন্যের মধ্যে সৃজনশীলতার স্ফুলিঙ্গ খুঁজে পেয়েছিলাম এবং দ্রুত ঘনিষ্ঠ বন্ধু হয়ে যাই। এরপর কেটে গেছে একসঙ্গে সিনেমা বানানোর ৩৬ বছর—একে অন্যের প্রজেক্ট গড়ে তোলায় সাহায্য করা, একসঙ্গে স্কুবা ডাইভিংয়ে যাওয়া, একে অন্যের সন্তানদের বড় হয়ে ওঠা দেখা, এমনকি রুশ সাবমেরিনে চড়ে একসঙ্গে টাইটানিকের ধ্বংসাবশেষে ডুব দেওয়াও। এ ছিল হাসি, অ্যাডভেঞ্চার, সিনেমার প্রতি ভালোবাসা আর পারস্পরিক সম্মানের বন্ধুত্ব। বিল চমৎকার, হৃদয়স্পর্শী ও ভাবনাময় চিঠি লিখতেন—ডিজিটাল সংক্ষিপ্ততার এই যুগে যা একেবারেই পুরোনো দিনের ব্যাপার। মানুষের সঙ্গে সম্পর্ক তিনি যত্ন নিয়ে রক্ষা করতেন, সবসময় অন্যদের খেয়াল রাখতেন এবং তাদের পাশে থাকতেন। তিনি ছিলেন একজন ভালো মানুষ, দুর্দান্ত অভিনেতা এবং সৃজনশীলতার এক ঝড়।"

27. ২৭

    হাডসনের হেলমেটে একটি ক্যালেন্ডার আছে, যা থেকে তাঁর চরিত্র ও অ্যালিয়েন টাইমলাইন সম্পর্কে কিছু তথ্য পাওয়া যায়। হেলমেট থেকে যেসব বিষয় বোঝা যায়: তিনি কমপক্ষে এক বছর (১২ মাস, যার শেষ মাসটি এখনও "অ্যাক্টিভ") চাকরিতে আছেন। জুলাই হলো বর্তমানে চলমান মাস। এতে অন্য অ্যালিয়েন টাইমলাইনের তথ্যও আরও নিশ্চিত হয় যে এলিয়েন্স-এর ঘটনা ঘটে জুলাই ২১৭৯ সালে। ড্রপশিপ বিধ্বস্ত হওয়ার আগেই তিনি "গেম ওভার" নিয়ে আচ্ছন্ন ছিলেন। এর মূল অর্থ ছিল তাঁর সামরিক চাকরির সমাপ্তি।

28. ২৮

    এই সিনেমার জন্য সিগর্নি উইভারের সেরা অভিনেত্রী হিসেবে অ্যাকাডেমি অ্যাওয়ার্ডের মনোনয়ন ছিল "সায়েন্স ফিকশন অ্যাকশন" ঘরানার চরিত্রে অভিনয় করা কোনো অভিনেত্রীর প্রথম মনোনয়ন (যদিও এর আগে জেন আলেকজান্ডার অ্যাপোক্যালিপটিক ড্রামা টেস্টামেন্ট (১৯৮৩)-এ অভিনয়ের জন্য সেরা অভিনেত্রী হিসেবে এবং মেলিন্ডা ডিলন ক্লোজ এনকাউন্টার্স অব দা থার্ড কাইন্ড (১৯৭৭)-এ অভিনয়ের জন্য সেরা পার্শ্ব অভিনেত্রী হিসেবে মনোনীত হয়েছিলেন)।

29. ২৯

    সিনেমার জন্য তৈরি M-56 স্মার্ট গান ও সেন্ট্রি গানগুলো জার্মান MG 42 মেশিনগানের আদলে ডিজাইন করা হয়েছিল (স্মার্ট গানগুলোতে এটি সবচেয়ে স্পষ্ট বোঝা যায়, যেখানে MG 42-এর চরিত্রগত রিকয়েল বুস্টার মাজল স্পষ্ট দেখা যায়)। বন্দুকটি বসানো হয়েছিল ভারীভাবে পরিবর্তিত একটি স্টেডিক্যাম হার্নেসে—শুধু MG 42-ই (অতিরিক্ত সাজসজ্জা ও গোলাবারুদ ছাড়া) ওজন প্রায় ২৫ পাউন্ড।

30. ৩০

    অভিনয়শিল্পীদের মতে, মেরিন চরিত্রের জন্য অডিশনে আসা প্রত্যেক অভিনেত্রীকে কঠোর চরিত্র প্রাইভেট ভাস্কেজের সংলাপ পড়তে দেওয়া হতো, আর সব অভিনেতাকে দেওয়া হতো প্রাইভেট হাডসনের সংলাপ, কারণ এই দুই চরিত্রেরই সংলাপ সবচেয়ে বেশি ও সবচেয়ে ভালো ছিল। জেনেট গোল্ডস্টেইন ও সিনথিয়া ডেল স্কট জানান, দুজনেই ভাস্কেজের চরিত্রের জন্য পড়লেও তাঁদের অন্য চরিত্রে (সম্ভবত কর্পোরাল ফেরো) বিবেচনা করা হয়েছিল, কারণ বডি বিল্ডার র্যাচেল ম্যাকলিশকে ইতিমধ্যেই ভাস্কেজ চরিত্রে নেওয়া হয়েছিল এবং তিনি অভিনয়ের ক্লাস নিচ্ছিলেন। পরে ম্যাকলিশ প্রকল্প ছেড়ে দেন, আপাতদৃষ্টিতে কারণ তিনি দাবি করেছিলেন ভাস্কেজ কখনও গালাগালি করবে না, যেহেতু তা তাঁর ধর্মের পরিপন্থী। এরপর পরিচালক জেমস ক্যামেরন গোল্ডস্টেইনের অভিনয়ে মুগ্ধ হওয়ার কথা মনে করতে পারেন এবং স্টুডিওকে রাজি করিয়ে তাঁকে ভাস্কেজ চরিত্রটি দেন, আর স্কটের জন্যই বিশেষভাবে ডিট্রিখের নতুন চরিত্রটি লেখেন।

31. ৩১

    (প্রায় ১ ঘণ্টার দিকে) মহিলা উপনিবেশবাসীর শরীর থেকে চেস্টবার্স্টার বেরিয়ে আসার দৃশ্যের প্রভাব তৈরি করতে অভিনেত্রী বারবারা কোলস ফোমের তৈরি একটি কৃত্রিম বুকের অংশ পরেছিলেন, যা ভেদ করে চেস্টবার্স্টারের মডেলটি বেরিয়ে আসে। এরপর যে দৃশ্যগুলোতে মেরিনরা চেস্টবার্স্টারসহ তাঁর শরীর পুড়িয়ে দেয়, সেখানে বারবারা কোলসের একটি নকল ডামি ব্যবহার করা হয়।

32. ৩২

    স্যার রিডলি স্কটের তৈরি মূল এলিয়েন (1979)-এর ধীরগতির ভৌতিক প্রাণীর বিপরীতে পরিচালক জেমস ক্যামেরন এমন একটি ছবি বানালেন যেখানে জেনোমর্ফগুলো হবে দ্রুতগামী, সক্রিয় ও গতিশীল। কেবল-চালিত জেনোমর্ফ পুতুলগুলোকে আরও সহজে চালানোর জন্য স্ট্যান উইনস্টন স্টুডিওর টিম কেবল ও কন্ট্রোলারগুলো একটি ওয়াগনে তুলে দেয়, যাতে ক্যামেরন যেখানেই চান সেখানেই দ্রুত কেবল-নিয়ন্ত্রিত এলিয়েনকে সরিয়ে এনে অভিনয় করানো যায়। ক্যামেরনের ভিশনে যে পরিসরের অ্যাকশন ও গতিশীলতা দরকার ছিল তা অর্জনে এসডব্লিউএস টিম শটের চাহিদা অনুযায়ী এলিয়েন্স-এর অনেকগুলো ভিন্ন সংস্করণ বানায়: ক্লোজআপের জন্য নড়াচড়া করতে পারে এমন উপরের শরীর, যান্ত্রিক ঠোঁট, জিহ্বা ও চোয়ালযুক্ত হিরো ইনসার্ট পুতুল; অ্যাকশন শটে স্টান্ট পারফর্মারদের পরার জন্য পলিফোমে মোড়া হালকা কালো "এলিয়েন" লিওটার্ড; আর উড়িয়ে দেওয়া, আগুন লাগানো, চাপা দেওয়া এবং স্টান্টম্যানদের জন্য খুবই বিপজ্জনক বলে বিবেচিত স্টান্টের জন্য পোজ দেওয়া যায় এমন এলিয়েন ওয়ারিয়র ফিগার।

33. ৩৩

    (প্রায় 19 মিনিটে) এই ছবিতে রিপলিকে "স্নো হোয়াইট" বলে ডাকা হয়। সিগর্নি উইভার Snow White: A Tale of Terror (1997)-এ ক্লডিয়া হফম্যান (দুষ্ট সৎমা) চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন।

34. ৩৪

    এলিয়েন (1979)-এর মূল গ্রহাণুটির নাম ওই ছবিতে কখনো দেওয়া হয়নি, যদিও চিত্রনাট্যে এটিকে 'অ্যাকেরন' বলা হয়েছিল। এলিয়েন্স-এর চিত্রনাট্যেও অ্যাকেরন নামটি ব্যবহৃত হয়েছে, তবে সংলাপে ওয়েল্যান্ড-ইউটানির দেওয়া কারিগরি নাম LV-426 ব্যবহার করা হয়েছে। LV-426 সম্ভবত পবিত্র বাইবেলের লেবীয় পুস্তক 4:26 (ঈশ্বর মোশিকে: "সে বেদির সমস্ত চর্বি পোড়াবে, যেমন মিলন-নৈবেদ্যের চর্বি পোড়াত। এভাবে যাজক নেতার পাপের প্রায়শ্চিত্ত করবে, আর সে ক্ষমা পাবে") অথবা হিতোপদেশ 4:26 ("তোমার পায়ের পথ ভালো করে ভেবে দেখো এবং তোমার সমস্ত পথে অটল থাকো")-কে বোঝায়। এছাড়া এলিয়েন্স-এর 30তম বার্ষিকী স্মরণে 20th Century Fox 2016 সালে 26 এপ্রিল (বা 4/26) প্রথম এলিয়েন ডে উদযাপন করে, যা গ্রহাণুটির নামের প্রতি ইঙ্গিত।

35. ৩৫

    (প্রায় 23 মিনিটে) পৃথিবীর উপরে থাকা মহাকাশ স্টেশনটির নাম গেটওয়ে, যা সম্ভবত ফ্রেডরিক পোলের সায়েন্স ফিকশন ক্লাসিক "Gateway" উপন্যাসের প্রতি ইঙ্গিত।

36. ৩৬

    স্টিভেন শ্নাইডার সম্পাদিত "1001 Movies You Must See Before You Die"-এ ছবিটি অন্তর্ভুক্ত হয়েছে।

37. ৩৭

    মেরিনদের পরা হেলমেটগুলো পরিবর্তিত এম-১ ব্যালিস্টিক হেলমেট।

38. ৩৮

    কুইনকে প্রথম দেখানো হয় এগ চেম্বারে, যা মিনিয়েচার সেট এবং পূর্ণ মাপের পরিবেশ—দুইভাবেই বানানো হয়েছিল। আসলে এই দৃশ্যে পূর্ণ মাপের কুইন এবং হাই ও তাঁর টিমের বানানো ১:৪ স্কেলের স্টান্ট পুতুল—দুটোই একসাথে ব্যবহার করা হয়। এই পরিবেশে মাদার ক্রিচারটিকে হাইভ মেটেরিয়ালের সম্প্রসারণ দিয়ে জায়গায় আটকে রাখা হয়, আর সে তখনও তার এগ স্যাকের সাথে যুক্ত, যা পূর্ণ মাপের পুতুলের একটি আংশিক, বৈশিষ্ট্যহীন সম্প্রসারণ এবং ১:৪ স্কেলের পুতুলের একটি অ্যানিমেট্রনিক সম্প্রসারণ—দুইভাবেই বানানো হয়েছিল। মিনিয়েচার এগ স্যাকের ভেতরেও মিনিয়েচার এগ, KY জেলি আর ডিমের কুসুম ভরা ছিল। কুইনের ওভিপজিটরের একটি মিনিয়েচার পুতুলও বানানো হয়। এগ স্যাকের দুই সংস্করণেরই সব উপকরণ ট্রান্সলুসেন্ট ফোম ল্যাটেক্সে ঢালা হয়েছিল। ডেনিস স্কোটাক মনে করলেন: "এটা কাজ করার জন্য খুব কঠিন পরিবেশ ছিল, আর বরাবরের মতোই জিম সবকিছু কেমন হবে তা নিয়ে খুব নির্দিষ্ট ছিল। এগ স্যাককে একটা নির্দিষ্ট ভঙ্গিতে চলতে হবে, ডিমগুলোকে ঠিক তেমনভাবেই নড়তে হবে আর ওভিপজিটরকে সুনির্দিষ্টভাবে এবং ঠিক ততটুকুই গু দিয়ে ডিম পাড়তে হবে। শ্বাস নেওয়ার একটা ভাব তৈরি করতে আমরা স্যাকের উপর কাঠের দণ্ড লাগিয়েছিলাম যা ক্যামেরা থেকে দূরে চলে যায়, আর ভেতরের ডিমগুলো নড়ানোর জন্য তার। তারপর ওভিপজিটর চালাতে কাউকে সেটের পাশের একটা ফাঁক দিয়ে অনেকটা হাত বাড়িয়ে পেছন থেকে এগ স্যাকের ভেতরে হাত ঢুকিয়ে ডিমটাকে বের করে আনতে হতো। সবচেয়ে বড় সমস্যাগুলোর একটা ছিল ভেতরে এত বেশি স্লাইম ছিল যে আমরা একটা ডিম জায়গামতো বসিয়ে শুট করার জন্য তৈরি করতাম আর সেটা বারবার শুটের আগেই বেরিয়ে পড়ত। তাই কাউকে আবার ভেতরে উঠে সেটা জায়গামতো বসাতে হতো, আর প্রতিবারই জিনিসটা আরও নোংরা আর আরও বীভৎস হয়ে যেত। আসলে ওই সেটের সবকিছুই ছিল অপ্রীতিকর। চারদিকে KY জেলি আর 'সুপারস্লাইম' গড়িয়ে পড়ছিল আর ভীষণ গরম ছিল। নিচ থেকে বাষ্প উঠছিল, ধোঁয়া আর সব রকম দুর্গন্ধি জিনিস ছিল, এমনকি দুই পাশ থেকে ফ্রিয়নের ক্যান ছিটকে বেরোচ্ছিল। মনে হচ্ছিল যেন নরকে শুটিং করছি।"

39. ৩৯

    কুইনের মাথার নড়াচড়ার পরিধি ছিল বিশাল। এর একটি স্টান্ট আর একটি হিরো সংস্করণ—দুটোই বানানো হয়েছিল। "আমাদের কাছে দুটি সামান্য আলাদা সংস্করণ ছিল," উইনস্টন বললেন। "একটি ছিল আমাদের মূল ফাইটিং হেড—যা প্রচণ্ড ব্যবহার সহ্য করার জন্য বানানো—আর অন্যটি আমাদের 'হিরো' হেড, যা আরও সূক্ষ্মভাবে টিউন করা আর হালকা। কাজের দিক থেকে এটি ফাইটিং হেডের প্রায় একই রকম ছিল, শুধু এর ভেতরে একটি বেরিয়ে আসা জিভের ব্যবস্থা ছিল এবং কাত হওয়ার ক্ষমতাও ছিল। হাইড্রোলিক নিয়ন্ত্রণের পাশাপাশি মাথায় কেবল দিয়ে চালানো ফাংশনও ছিল। যেমন মুখের নিজস্ব নড়াচড়া ছিল, যা মাথা থেকে আলাদা। আসলে কুইনকে প্রথমবার দেখানো হয়—যখন রিপলি তাকে এগ চেম্বারে আবিষ্কার করে—তখন তার মুখটা মাথা থেকে বেরিয়ে আসে প্রায় কচ্ছপের খোলস থেকে বেরোনোর মতো। ৩৬০ ডিগ্রি মুখ নড়ানোর পাশাপাশি কেবল দিয়ে চালানো চোয়াল আর গর্জনকারী ঠোঁটও ছিল।"

40. ৪০

    মেরিনদের সুলাকো থেকে গ্রহে নিয়ে যাওয়া ড্রপ শিপের জন্য জেমস ক্যামেরন কয়েকজন ডিজাইনারকে দিয়ে আইডিয়া বানিয়েছিলেন। একের পর এক ডিজাইনের পর শেষে তিনি তাদের ছেড়ে দিয়ে নিজের পছন্দমতো একটি বানালেন, আর একটি অ্যাপাচি হেলিকপ্টারের মডেল ও অন্যান্য বাড়তি মডেলের টুকরো দিয়ে নিজেই ড্রপ শিপটি তৈরি করলেন। চূড়ান্ত ডিজাইনে সেনা নামানোর কাজে ব্যবহৃত সামরিক হেলিকপ্টারের বৈশিষ্ট্য দেখা যায়, যাতে ভিয়েতনাম যুদ্ধের সাথে মিলটা বজায় থাকে।

41. ৪১

    চিত্রনাট্যে সুলাকোকে বর্ণনা করা হয়েছিল "ধাতব চূড়ার পর ইস্পাতের পাহাড়... কুৎসিত, জীর্ণ, কাজের উপযোগী" হিসেবে। সিড মিড প্রথমে এটিকে একটি বড়, গোলাকার জাহাজ হিসেবে ডিজাইন করেছিলেন, কিন্তু জেমস ক্যামেরন লম্বাটে কিছু পছন্দ করলেন। তিনি একটি স্কেচ জমা দিলেন যা দেখতে ছবিতে মেরিনদের ব্যবহৃত বড় পালস রাইফেলের মতো, আর মিড সেটাকেই নতুন ডিজাইনের ভিত্তি হিসেবে ব্যবহার করলেন। টাকা বাঁচাতে মডেলের আসলে এক পাশই সম্পূর্ণ করা হয়েছিল।

42. ৪২

    কুইন যখন তার ডিমের থলি থেকে আলাদা হয়, তখন "পুরো সাইজে সেটা করা সম্ভব ছিল না, তাই আমাদের স্কেলে আগুন নিয়ে কাজ করার সমস্যায় পড়তে হয়। বব আয়নার ব্যবহার করার আইডিয়া দেয়। একটা আয়না কুইনের পিছনে বসানো হয়েছিল এমনভাবে যাতে প্রায় 15 ফুট দূরে রাখা আমাদের ফ্লেম বার প্রতিফলিত হয়। ওই দূরত্বে 6-7 ফুট উঁচু আগুন আয়নায় বেশ ছোট দেখাচ্ছিল। স্কেলটা ভালোই মানিয়েছিল। একই শটে আরেকটা ফ্লেম বারও একইভাবে বসানো হয়েছিল, তবে এমনভাবে যে বিম-স্প্লিটার দিয়ে শুট করলে আগুন কুইনের সামনেও থাকা মনে হয়। অবশ্যই অপটিক্যালি একই ইফেক্ট করা যেত, কিন্তু এই পদ্ধতিতে শটের সময় ক্যামেরা সরানো যাচ্ছিল, আর ব্যাকগ্রাউন্ডের আগুনের সামনে মেকানিক্যাল ইফেক্ট ও পড়ন্ত ধ্বংসাবশেষও আনা যাচ্ছিল—সবই বেশ সহজভাবে।"

43. ৪৩

    (প্রায় 2 ঘণ্টা 5 মিনিটে) সিগর্নি উইভার মূলত তাঁর "Get away from her, you bitch" লাইনটির শেষ শব্দটা নিচু স্বরে বলতে চেয়েছিলেন, কিন্তু প্রথমবার বলার সময় ভুলে উঁচু স্বরে চলে যান। পরিচালক জেমস ক্যামেরন সাধারণত দুই-তিনটা টেক নেন, তবে এটা তাঁর পছন্দ হয় এবং আরেকটা টেক চাননি। লাইনটি ভক্তদের মধ্যে এত জনপ্রিয় হয়ে উঠেছে যে তাঁরা প্রায় সবসময়ই রিপলির মতোই, শেষ শব্দে সুরের জোর দিয়ে, এটা উদ্ধৃত করেন।

44. ৪৪

    Mad About You-এর পরের একটি এপিসোডে জেইমি ও পল বাকম্যান এলিয়েন সিনেমা নিয়ে আলোচনা করেন। জেইমি এলিয়েন্স-এর কথা তুললে পল রাইজারের চরিত্রটি জবাব দেয় যে সে "এটা কখনো দেখেনি।"

45. ৪৫

    এই সিনেমার কিছু সাউন্ড ইফেক্ট তৈরি করা হয়েছিল ফেয়ারলাইটের সাহায্যে, যা অস্ট্রেলিয়ায় তৈরি একটি প্রাথমিক ডিজিটাল স্যাম্পলার। তৎকালীন অত্যাধুনিক ফেয়ারলাইট মেশিনটি 8 বিট রেজোলিউশনে স্যাম্পল করত। জ্যান হ্যামার, কেট বুশ ও প্রিন্সের মতো সংগীতশিল্পীরা তাঁদের পুরো ক্যারিয়ারে এটি ব্যাপকভাবে ব্যবহার করেছেন।

46. ৪৬

    এলিয়েন এগস-এর অনুপাত ও অ্যানিমেশনে কিছু পরিবর্তন আনা হয়েছিল—এদের পাপড়িগুলো পুরো দৈর্ঘ্য জুড়ে ফেটে গিয়ে নিচের দিকে সরে যেত। একটি এগ খোলার সময় যে হিরো অ্যানিমেট্রনিক ব্যবহার করা হয়েছিল তা তৈরি করেছিলেন রিক লাজারিনি। তিনি বলেন, "আমি পলিপ্রোপাইলিন টেকনিকে কেবল স্ট্যান্ড-অফ ব্যবহার করেছি, যাতে পাপড়ি বা ঠোঁটগুলো স্বাভাবিকভাবে গুটিয়ে গিয়ে আবার বন্ধ হয়ে যেতে পারে। আমি যে হিরো এগ নিয়ে কাজ করেছি সেটি ছবির বেশ কয়েকটি শটে ব্যবহার হয়েছে।" উইনস্টন স্টুডিও আরও কয়েকটি ব্যাকগ্রাউন্ড এগ বানিয়েছিল—কিছু বন্ধ, যেগুলোর ভেতরে ফেসহ্যাগার ছিল, আর কিছু খোলা, যেগুলো থেকে ইতিমধ্যে বাচ্চা ফুটেছে। মিনিয়েচার এগ চেম্বার সেটের জন্য ৮ থেকে ১০ ইঞ্চি উঁচু ছোট ভ্যাকুফর্মড এগও তৈরি করা হয়েছিল। প্রথম ছবির তুলনায় ফেসহ্যাগারের ভূমিকা বাড়ানো হয়েছিল। ক্যামেরন বলেন, "প্রথম ছবিতে ফেসহ্যাগার জন হার্টের মুখে লাফ দেওয়ার পর কেবল একটি নিষ্ক্রিয় আকৃতি হিসেবে দেখা যায়। এলিয়েন্স-এ আমরা সেটি বদলেছি। এখন প্রথম লাফে যদি মিস করে, তবে তার শারীরিক সামর্থ্য আছে আট পায়ে দৌড়ে গিয়ে আবার লাফ দেওয়ার—এতে সত্যিই একটি চমৎকার সিকোয়েন্স তৈরি হয়েছে।" মনস্টারের ডিজাইনও আংশিক বদলানো হয়েছিল, যার নিচের অংশ গিগারের পেইন্টিং থেকে অনুপ্রাণিত—একটি যোনি-সদৃশ ফাঁক যার ভেতর থেকে একটি প্রবোসিস বেরিয়ে আসে। ক্যামেরন ব্যাখ্যা করেন: "প্রথম ফেসহ্যাগারের ভেতরের অয়েস্টার আর যা যা ছিল তা দারুণ দেখাচ্ছিল, কিন্তু কেনের গলার ভেতরে যে জঘন্য জিনিসটি ছিল সেটি আমি দেখতে চেয়েছিলাম। ছবিতে সেটি কখনো দেখা যায় না, তাই ভাবলাম সবাইকে বমি-বমি করে তুলি। গিগারের সব ডিজাইনে সত্যিই একটি যৌন আবহ থাকে, আর সেটাই অ্যালিয়েন নিয়ে মানুষকে সবচেয়ে বেশি আতঙ্কিত করেছিল। এটি এক ধরনের ফ্রয়েডীয় অবচেতন স্তরে কাজ করেছিল, আর রিডলি ও গিগার তা জানতেন এবং সেটাই লক্ষ্য করেছিলেন। এই ছবিটি প্রথমটির মতো হরর ছবি হওয়ার জন্য বানানো হয়নি, এটি ভিন্ন একটি থিম্যাটিক স্তরে কাজ করছিল, তবুও আমি সেই কিছু ধারণা, সেই কিছু ডিজাইন কনসেপ্টের প্রতি সৎ থাকতে চেয়েছিলাম।" উইনস্টন যোগ করেন: "আমরা কিছু শিল্পগত স্বাধীনতা নিয়েছি, যা কেউ হয়তো খেয়ালও করবে না। এ তো এমনই ব্যাপার। কোনো কিছু নিয়ে যথেষ্ট সময় কাজ করলে এমন কিছু পাওয়া স্বাভাবিক যা আরেকটু উন্নত করা যায় বলে মনে হয়। ভাস্কর্যের দিক থেকে আমার মনে হয় আমাদেরটি প্রথমটির চেয়ে একটু বেশি জৈব ছিল, যদিও প্রথমটি দুর্দান্ত ছিল। আমাদেরটির আঙুলের মতো অংশগুলো মূলটির চেয়ে একটু বেশি আঙুলের মতো। আমরা নাকলগুলোকে একটু বেশি নাকলের মতো করেছি এবং আঙুলের ডগায় সত্যিই নখ বসিয়েছি। মূলত আমরা মূল ডিজাইনের উদ্দেশ্য যা বলে মনে করেছি তা নিয়েই এক ধাপ এগিয়ে গেছি। এছাড়া লেজটি প্রায় ৬ ইঞ্চি লম্বা করেছি যাতে এটি দিয়ে আরও কাজ করা যায়—গলায় পেঁচানো আর চাবুকের মতো ঝটকা দেওয়া যায়।"

47. ৪৭

    রিপলি নিউটকে বলেন "আলোর দিকে তাকিও না"। একই সংলাপ ঘোস্টবাস্টার্স-এও শোনা যায়, যেখানে রিপলির চরিত্রে অভিনয় করা সিগর্নি উইভার ছিলেন।

48. ৪৮

    এলিয়েন (1979) ছবির সিকোয়েল নিয়ে সম্ভাবনা জানতে চাইলে পরিচালক স্যার রিডলি স্কট বলেছিলেন, এলিয়েনের উৎপত্তি নিয়ে গবেষণার মধ্যে তিনি প্রচুর সম্ভাবনা দেখেন, তাঁর মতে এটি "হয়তো বহু আগে ধ্বংস হয়ে যাওয়া কোনো প্রাণীগোষ্ঠীর শেষ বংশধরদের একজন"। স্কট আরও যোগ করেন, "নিছক সায়েন্স ফিকশনের দৃষ্টিকোণ থেকে দেখলে [এই সিকোয়েলটি] নানা দিক থেকেই [প্রথম ছবিটির চেয়ে] বেশি আকর্ষণীয় হবে।" শেষ পর্যন্ত স্কটকে সিকোয়েল বানানোর জন্য কখনও অনুরোধ করা হয়নি, কারণ দ্য টারমিনেটর (1984) ছবির সাফল্যের ভিত্তিতে জেমস ক্যামেরনকে এর চিত্রনাট্য লেখা ও পরিচালনার দায়িত্ব দেওয়া হয় (যদিও পরে প্রিকোয়েল দ্য প্রমেথিয়াস (2012) ও তার পরবর্তী ছবিগুলোতে স্কটকে এলিয়েনের উৎপত্তি নিয়ে কাজ করার সুযোগ দেওয়া হয়)। সে সময় স্কট বলেছিলেন, "এতে সত্যিই আমার মন খারাপ হয়েছিল, কারণ আমার মনে হয়েছিল প্রথম ছবিটিতে আমরা বেশ ভালো কাজ করেছি।" তবে পাশের স্টুডিওতে অন্য একটি ছবির কাজ করার সময় ক্যামেরনের সঙ্গে তাঁর সংক্ষিপ্ত কিন্তু ভদ্র আলাপ হয়, তাতে কোনো ক্ষোভের চিহ্নই ছিল না। সিকোয়েলটি স্কটের আশার চেয়ে ভিন্ন দিকে গড়ালেও ফলাফল দেখে তিনি মুগ্ধ হয়েছিলেন: "একটি সফল ছবির পরে তার সিকোয়েল বানানো সবসময়ই কঠিন কাজ, তাই আমার মনে হয় জেমস ক্যামেরন যা করেছেন তা একটি দুর্দান্ত অ্যাকশন ছবি। তিনি যে কাজটি করেছেন তা সত্যিই বিস্ময়কর। [...] আমি [এলিয়েন্স]-কে কখনও সমালোচনা করব না, কারণ আমার মনে হয় এটি খুবই সফল হয়েছে এবং তিনি যা করেছেন তা সত্যিই ভালো।"

49. ৪৯

    সার্জেন্ট অ্যাপোনের পুরো পদবি একটি কম্পিউটার মনিটরে "SFC" হিসেবে লেখা আছে। এটি মার্কিন সেনাবাহিনীর বর্তমান পদ সার্জেন্ট ফার্স্ট ক্লাসের সংক্ষিপ্ত রূপ, যা সাধারণত প্লাটুন সার্জেন্টের পদ। মার্কিন মেরিন কর্পসের সমতুল্য বর্তমান পদটি হলো গানারি সার্জেন্ট, সংক্ষেপে GySgt। SFC অ্যাপোন সার্জেন্ট ফার্স্ট ক্লাসের বর্তমান সেনাবাহিনীর সোনালি ও সবুজ স্ট্রাইপও পরে আছেন।

50. ৫০

    ছবিটির প্রযোজক গেল অ্যান হার্ড হবেন—জেমস ক্যামেরনের এই শর্তে স্টুডিও প্রথমে বিভ্রান্ত হয়েছিল, তাদের ধারণা ছিল তিনি শুধু প্রেমের সম্পর্কের কারণেই হার্ডকে পাশে চাইছেন। কিন্তু ক্যামেরনের সঙ্গে হার্ডের দীর্ঘ সৃজনশীল অংশীদারিত্বও ছিল, আর তাঁর দ্য টারমিনেটর (1984) ছবিটি বানানোর পেছনেও হার্ডই মূল ভূমিকা রেখেছিলেন। প্রি-প্রোডাকশনের সময় তাদের বিয়ে হয় এবং সেই বিয়ে টেকে 4 বছর; পরবর্তী প্রকল্প The Abyss (1989) নিয়ে কাজ শুরু করার সময় তারা আলাদা হয়ে গিয়েছিলেন।

51. ৫১

    দ্য টারমিনেটর (1984) ছবিতে একটি দৃশ্য আছে যেখানে রিস ভয়ংকর ভবিষ্যতের ফ্ল্যাশব্যাক দেখে, যেখানে সে এক নারী সৈনিকের সঙ্গে লড়াই করছে। ছবিতে তার কোনো নাম বা সংলাপ নেই, সে শুধুই এক রেড শার্ট, কিন্তু নভেলাইজেশনে তার নাম দেওয়া হয়েছে "কর্পোরাল ফেরো" এবং কিছুটা বিস্তারিত বর্ণনাও দেওয়া হয়েছে। স্পষ্টতই জেমস ক্যামেরনের এই নামটি বেশ পছন্দ, কারণ দুজনেই নারী সৈনিক হওয়া ছাড়া আর কোনো সম্পর্ক না থাকা সত্ত্বেও তিনি এই চরিত্রের জন্য নামটি আবার ব্যবহার করেছেন।

52. ৫২

    জেমস হর্নারের সময়সূচিতে ছবিটির কাজ করার জন্য মাত্র 7 সপ্তাহ ছিল। দায়িত্ব পালনের জন্য লন্ডনে পৌঁছে তিনি দেখলেন তখনও শুটিং চলছে, এডিটিং তো দূরের কথা। শুরু করতে পারার আগে তাঁকে 3 সপ্তাহ বসে থাকতে হয়, আর শুরু করার পর স্কোরিং সেশনের জন্য হাতে ছিল মাত্র 2 সপ্তাহ (যা বাতিল করলে পুরো পারিশ্রমিক হারাতে হতো)। তিনি রাতারাতি তাঁর শেষ সংগীতটি লেখেন এবং স্কোরিং সেশনের শেষ দিনে তা রেকর্ড করা হয়। হর্নার অন্য একটি ছবির স্কোর করতে চলে যাওয়ার পর আরও সংগীত যোগ করতে হয়েছিল।

53. ৫৩

    জেমস ক্যামেরন বলেছিলেন, প্রযোজক ডেভিড গিলার ও ওয়াল্টার হিলের সঙ্গে তাঁর সম্পর্ক মাঝে মাঝে বেশ টালমাটাল ছিল। তাঁরা তাঁকে ডেকে পাঠান একটি মোটামুটি অস্পষ্ট ভাবনার ওপর ভিত্তি করে ছবির চিত্রনাট্য লিখতে: "তাঁরা আমাকে নির্দিষ্ট করে কিছুই দেননি, শুধু এই ভাবনাটা দিয়েছিলেন যে [রিপলি] কিছু সেনা-সদস্যের সঙ্গে যোগ দেবেন আর তারা সবাই মিলে ওই গ্রহে ফিরে যাবে।" কিছু নোট আর গল্পের ভাবনা ছিল, কিন্তু তাঁদের আউটলাইন শেষ হয়েছিল শুধু 'তারপর আরও কিছু আজেবাজে ঘটনা ঘটে' দিয়ে। ক্যামেরন প্রায় পুরোটা নিজেই ভেবেছিলেন, তার ভিত্তিতেই তাঁকে পূর্ণাঙ্গ চিত্রনাট্য লেখার দায়িত্ব দেওয়া হয়। কিন্তু একই সঙ্গে দ্য টারমিনেটর (1984) ও র‍্যাম্বো:ফার্স্ট ব্লাড পার্ট ২ (1985)-এর চিত্রনাট্যও লেখার কারণে নির্ধারিত সময়ে তিনি মাত্র 90 পৃষ্ঠার চিত্রনাট্য শেষ করতে পেরেছিলেন: "গিলার একেবারে ভেঙে পড়লেন। হলিউডে কেউ এমন কথা বলবে আমি কখনও ভাবিনি, কিন্তু তিনি সত্যিই বললেন—'তুমি আর কখনও এই শহরে কাজ পাবে না!'" তবে হিল বললেন, তবুও এটা জমা দেওয়া উচিত। পরে ক্যামেরন জেনে হতবাক হন যে গিলার ও হিল তাঁর খসড়ার প্রথম চিত্রনাট্যকার হিসেবে নিজেদের নাম দিয়েছেন আর তাঁকে রেখেছেন তৃতীয়তে: "[তাঁরা] আমার ট্রিটমেন্টের জন্য চেক পেয়েছেন, আমি পেয়েছি শূন্য। এই নিয়ে আমি বেশ চটেছিলাম।" তবে হিল ও গিলার যে প্রথমবারের মতো কারও চিত্রনাট্যের কৃতিত্ব নেওয়ার চেষ্টা করছেন, তা নয়: এলিয়েন (1979)-এর মূল চিত্রনাট্যকার ড্যান ও'ব্যাননেরও তাঁদের সঙ্গে একই রকম সমস্যা হয়েছিল, যখন তাঁরা তাঁর চিত্রনাট্য পুরোপুরি নতুন করে লিখে নিজেদের নামে চিত্রনাট্যের কৃতিত্ব (এবং তাই রয়্যালটিও) দাবি করার চেষ্টা করেন; তাঁদের পরিকল্পনা ছিল ও'ব্যানন ও তাঁর লেখাসঙ্গী রোনাল্ড শুসেটকে তাঁদের মূল ভাবনার জন্য শুধু স্টোরি ক্রেডিট দেওয়া। বিষয়টি রাইটার্স গিল্ড অব আমেরিকার সালিশিতে যায়, যারা ও'ব্যাননের পক্ষে রায় দেয়।

54. ৫৪

    ছবির জন্য 'বাগ স্টম্পার্স' লোগোর দুটি সংস্করণ তৈরি হয়েছিল—একটিতে পরা ছিল স্নিকার্স, আর ড্রপ শিপে দেখা যায় অন্যটিতে পরা ছিল কমব্যাট বুট।

55. ৫৫

    জেমস ক্যামেরন বিশেষভাবে তাঁর গল্প ও চিত্রনাট্য গড়ে তুলেছিলেন এলিয়েন (1979)-এর চরিত্র এলেন রিপলিকে ঘিরে, তাই জেনে তিনি হতাশ হন যে সিগর্নি উইভার শুধু সিক্যুয়েলের জন্য চুক্তিই করেননি, এমনকি তাঁর ভূমিকায় ফেরার জন্য তখনও তাঁর সঙ্গে যোগাযোগই করা হয়নি। ক্যামেরন শেষে নিজেই তাঁর সঙ্গে যোগাযোগ করে চিত্রনাট্য দিলে উইভার আগ্রহ দেখান, কিন্তু স্টুডিও তাঁর বাড়তি পারিশ্রমিকের দাবির বিরোধিতা করে (কারণ এর মধ্যেই তিনি হয়ে উঠেছিলেন লাভজনক তারকা)। তাঁর চুক্তির আলোচনায় এত জটিলতা তৈরি হয় যে ক্যামেরন ও সম্প্রতি বিবাহিত গেল অ্যান হার্ড ঘোষণা দেন, তাঁরা হানিমুন থেকে ফেরার আগে যদি চুক্তি না হয়, তাহলে তাঁরা বাদ। ফিরে এসে তাঁরা দেখেন কোনো অগ্রগতিই হয়নি, অথচ কয়েক মাস পরেই শুটিং শুরু হওয়ার কথা, তাই ক্যামেরন—যাঁর উইভার ছাড়া ছবি করার কোনো ইচ্ছাই ছিল না, আবার নিজের তৈরি করা সময়সীমার ফাঁদ নিয়েও শঙ্কিত ছিলেন—একটি ফন্দি আঁটেন: তিনি আর্নল্ড শোয়ার্জনেগারের এজেন্টকে ফোন করে হালকা আলাপের ছলে জানান যে দ্য টারমিনেটর (1984)-এর পর হলিউডে তাঁর নতুন অবস্থানের সুবাদে তিনি রিপলিকে গল্প থেকে বাদ দিয়ে ছবিটিকে পুরোপুরি নিজের মতো করে বানানোর পরিকল্পনা করছেন; ক্যামেরন যেমন আশা করেছিলেন, শোয়ার্জনেগারের এজেন্ট সঙ্গে সঙ্গে তথ্যটি আইসিএম-এ উইভারের প্রতিনিধিত্বকারী সহকর্মীকে জানান, যিনি পাল্টে 20th Century-Fox-এর প্রোডাকশন প্রধান লরেন্স গর্ডনের সঙ্গে যোগাযোগ করেন; রিপলিকে কোনোভাবেই গল্প থেকে বাদ দেওয়া হবে না বলে দৃঢ়প্রতিজ্ঞ দুজনেই বিলম্ব না করে উইভারের চুক্তি সেরে ফেলেন। পরে ক্যামেরন স্বস্তি প্রকাশ করেন যে এই ব্লাফ কাজে দিয়েছে, কারণ তা না হলে ছবিটি সম্ভবত পুরোপুরি বাতিল হয়ে যেত।

56. ৫৬

    মেরিনদের পরা ক্যামো প্যাটার্নটি ছবির জন্যই বিশেষভাবে তৈরি হয়েছিল, কিন্তু এর সাদৃশ্যের কারণে এটিকে প্রায়ই 'ফ্রগ অ্যান্ড লিফ' নামের একটি প্যাটার্ন ভেবে ভুল করা হয়, যা আর উৎপাদিত হয় না।

57. ৫৭

    মাদক রাখার দায়ে ধরা পড়ার পর জেমস রিমারকে বাদ দেওয়া হয়। এর ফলে প্রযোজক ওয়াল্টার হিলের সঙ্গেও তাঁর সম্পর্ক নষ্ট হয়, যাঁর সঙ্গে তিনি The Warriors (1979), The Long Riders (1980) ও 48 Hrs. (1982)-এ কাজ করেছিলেন। হিল ছিলেন 'এলিয়েন্স'-এর প্রযোজক এবং তিনিই রিমারের জন্য অডিশনের ব্যবস্থা করেছিলেন। এরপর আরও 9 বছর কেটে যায়, তারপর দুজনে আবার একসঙ্গে কাজ করেন Wild Bill (1995)-এ।

58. ৫৮

    দ্বিতীয় ছবিতে নিজের চরিত্রে ফিরতে সিগোর্নি উইভারের সঙ্গে বেতন নিয়ে দরকষাকষি চলার সময় স্টুডিও জেমস ক্যামেরনকে রিপলিকে বাদ দিয়ে একটি বিকল্প কাহিনি নিয়ে কাজ করতে বলে, কিন্তু ক্যামেরন জানান যে এই সিরিজের সবকিছুই রিপলিকে ঘিরে এবং তিনি তা করতে রাজি হননি।

59. ৫৯

    এটিই একমাত্র এলিয়েন ছবি যা 1.85:1 অ্যাসপেক্ট রেশিওতে শুট করা হয়েছিল।

60. ৬০

    চিত্রনাট্য অনুযায়ী, ড্রেক ও ভাসকেজ দুজনেই প্রাক্তন অপরাধী, যারা জেলের বিকল্প হিসেবে কলোনিয়াল মেরিনসে কাজ করছেন।

61. ৬১

    (প্রায় 19 মিনিটে) সার্জেন্ট অ্যাপোন নিজের দিকে ইশারা করে যখন বলেন "Look into my Eye", তখন তাঁর হাতে একটি মেসোনিক রিং ঝলক দিচ্ছিল।

62. ৬২

    এলিয়েনদের ভাস্কর্য ও নির্মাণ করেন টম উডরাফ, জন রোজেনগ্র্যান্ট, জুলিয়ান ক্যালডো, নাইজেল বুথ, লিন্ডসে ম্যাকগোয়ান ও ডেভিড কিন। বিভিন্ন দৃশ্যে স্টান্টম্যান ও নৃত্যশিল্পীরা এলিয়েনদের চরিত্রে অভিনয় করেন; তাঁদের কেউই বোলাজি বাদেজোর সেই বিশাল উচ্চতায় পৌঁছাতে পারেননি, তাই নির্মাতাদের ক্যামেরার কৌশল অবলম্বন করতে হয়। ক্যামেরন স্মৃতিচারণ করেন: "Alien ছবির জন্য তাঁরা বিশেষভাবে একজন খুব লম্বা মানুষ খুঁজেছিলেন যিনি স্যুটের ভেতরে থাকবেন -- বোলাজি বাদেজো ছিলেন প্রায় সাত ফুট লম্বা। আমরা শুরুতেই বুঝেছিলাম সাত ফুট লম্বা দশজনকে খুঁজে পাওয়া আমাদের পক্ষে সম্ভব নয়। অন্যদিকে Alien ছবিটি ভালোভাবে দেখে আমরা বুঝলাম, পুরো ছবিতে আসলে মাত্র একটি শটেই প্রাণীটি ও একজন মানুষের মধ্যে সরাসরি আকারের তুলনা দেখা যায়। বাকি সব শটে প্রাণীটি ফ্রেমে আলাদাভাবে থাকে।" বাস্তবে বেশ কয়েকটি দৃশ্যে এলিয়েন ও একজন অভিনেতাকে একই শটে দেখা যায়, কিন্তু কেবল একটিতেই -- ল্যামবার্টের সামনে এলিয়েনটির উঠে দাঁড়ানোয় -- আকারের প্রকৃত অনুভূতি পাওয়া যায়। ক্যামেরন আরও বলেন: "আমরা ঠিক করলাম, উচ্চতার পেছনে না ছুটে এমন মানুষ বেছে নেব যাঁদের শরীর স্যুটের জন্য উপযুক্ত -- অর্থাৎ যতটা সম্ভব সরু, কিন্তু তারই সঙ্গে যাঁদের শক্তি আছে তারে ঝুলে থাকা, উল্টো করে হামাগুড়ি দেওয়ার মতো নড়াচড়া করার। শেষ পর্যন্ত তাঁদের গড় উচ্চতা ছয় ফুটেরও কম ছিল, কিন্তু তাঁদের ফুটস্টুলে দাঁড় করিয়ে বা প্রাণীদের নিচু অ্যাঙ্গেলে আর তাঁদের দিকে তাকানো মানুষদের উঁচু অ্যাঙ্গেলে শুট করে আমরা এই ধারণা তৈরি করতে পেরেছিলাম যে ওয়ারিয়ররা আসলে অনেক বেশি লম্বা।" এলিয়েনদের লেজ কখনও তার দিয়ে পুতুলের মতো নাড়ানো হতো। নির্দিষ্ট কিছু দৃশ্যের জন্য উল্টো সেট বানিয়ে এলিয়েন স্যুট পরা অভিনয়শিল্পীদের নিয়ে শুট করা হয়; পরে ফুটেজটি উল্লম্বভাবে মিরর করা হয়, যাতে প্রাণীরা ছাদে হেঁটে বেড়াচ্ছে এমন ভ্রম তৈরি হয়। স্যুটগুলোর সঙ্গে আসলে বিভিন্ন কাজে ব্যবহৃত বিপুল সংখ্যক স্টান্ট ও হিরো পুতুল ব্যবহার করা হয়েছিল। উইনস্টন স্টুডিওর দল মোট ছয়টি আট ফুট লম্বা স্টান্ট পুতুল বানিয়েছিল -- যেগুলোর কাজ ছিল ক্ষতিগ্রস্ত হওয়া, গুলি খাওয়া বা পিষ্ট হওয়া। উইনস্টন বলেন, "যখনই সুযোগ পেতাম, আমরা পুতুলগুলোর একটি ব্যবহার করতাম, কারণ সেগুলো প্রায় আট ফুট লম্বা ও খুব সরু ছিল -- স্যুট পরা মানুষ দিয়ে সেটা কোনোভাবেই সম্ভব ছিল না। কয়েকটি পুতুল রড ও কেবল দিয়ে চালানো যেত এবং আমরা তাদের হাত এমন ভঙ্গিতে রাখতে পারতাম যা একজন মানুষের পক্ষে করা অসম্ভব। বাকিগুলো ছিল নরম পুতুল, শুধু জোড়া লাগানো, যাতে সেগুলোকে ছুড়ে ফেলা, পিষ্ট করা বা উড়িয়ে দেওয়া যায় -- যা প্রয়োজন হতো।" অ্যানিমেট্রনিক হাত বসানোর ব্যবস্থাও ছিল। সবচেয়ে বিস্তারিত অ্যাকশনের জন্য কোমর থেকে উপরে পর্যন্ত একটি সম্পূর্ণ সচল হিরো পুতুল বানানো হয়েছিল। এতে সচল ঠোঁট, মাথা, গলা ও হাত ছিল, আর এর হাত দুটি রড দিয়ে নাড়ানো হতো। এলিয়েনদের আরও আলাদা করতে স্যুটের হাতে ফাঁপা ব্লেডের মতো বাড়তি অংশ ছিল, যা স্টান্ট ও হিরো পুতুলে ছিল না।

63. ৬৩

    সিগোর্নি উইভারের জোরালো অনুরোধে রক্ত প্রায় পুরোপুরি বাদ দেওয়া হয়, কারণ প্রথম ছবিতে রক্তের আধিক্যটা তাঁর পছন্দ হয়নি।

64. ৬৪

    শুটিংয়ের সময় হাডসনকে ক্যারি হেনের সামনে প্রতিবার গালাগালি করতে হলে বিল প্যাক্সটন বারবার তাঁর কাছে ক্ষমা চাইতেন। হেন পরে স্বীকার করেন যে এতে তাঁর কিছুই আসেনি, মূলত কারণ ওই শব্দগুলোর অর্থ তিনি আসলে জানতেনই না। বহু বছর পর কাস্ট রিইউনিয়নে হেন এতটাই বড় হয়ে গিয়েছিলেন যে প্যাক্সটন প্রথমে তাঁকে চিনতেই পারেননি।

65. ৬৫

    ভাস্কেজ চরিত্রের জন্য প্রযোজকরা খুঁজছিলেন পেশিবহুল এক নারীকে। তাঁরা সিরিয়াসভাবেই ভাবছিলেন একজন নারী বডিবিল্ডারকে এই চরিত্রে নেওয়ার কথা, কারণ তাঁদের বিশ্বাসই হচ্ছিল না যে এমন পেশিবহুল অভিনেত্রী পাওয়া সম্ভব। জেনেট গোল্ডস্টাইনের মতে, প্রযোজকরা তাঁকে দেখে কিছুটা হতবাকই হয়েছিলেন—দেখলেন, তাঁরা যেভাবে অ্যাথলেটিক গড়নের অভিনেত্রী খুঁজছিলেন, ঠিক তেমনই একজন প্রশিক্ষিত অভিনেত্রী তাঁদের সামনে দাঁড়িয়ে।

66. ৬৬

    পরিচালক জেমস ক্যামেরনের এলিয়েন্স-এ মাইকেল বিয়েন অভিনয় করেছেন রিপলি (সিগর্নি উইভার) নামের এক চরিত্রের বিপরীতে। অভিনেতার প্রথম চলচ্চিত্র Coach (1978)-এ বিয়েন অভিনয় করেছিলেন ''জ্যাক রিপলি'' নামের এক চরিত্রে।

67. ৬৭

    ছবিটি তৈরির সময় জেমস ক্যামেরন ও প্রযোজক গেল অ্যান হার্ড—দুজনেই দুবার প্রায় কাজ ছেড়ে দিয়েছিলেন। হার্ড 15.5 মিলিয়ন ডলারের বাজেট চেয়েছিলেন, কিন্তু 20th Century Fox 12 মিলিয়নের বেশি কোনো অঙ্কে রাজি হচ্ছিল না, আর তাতেই ক্যামেরন ও হার্ডের প্রথম সরে দাঁড়ানো। তবে ফক্সের প্রেসিডেন্ট লরেন্স গর্ডন ক্যামেরনের ভিশনের পক্ষে জোরালো সমর্থন দেন এবং চেয়ারম্যান ব্যারি ডিলারকে হার্ডের প্রস্তাব মঞ্জুর করতে রাজি করান। ডিলার বলেছিলেন, "কোনো সন্দেহ নেই, এটা ল্যারিরই ছবি।" এরপর ক্যামেরন ও হার্ড জানতে পারেন, এলেন রিপলির চরিত্রে সিগর্নি উইভারকে আবার নেওয়ার ব্যাপারে ফক্স দ্বিধায় আছে—তাতে দুজনেই আবার কাজ ছাড়ার হুমকি দেন। স্টুডিওর আশঙ্কা ছিল, উইভারের বেতনের দাবি খুব বেশি হবে, কারণ এলিয়েন (1979) থেকে তিনি এর মধ্যেই বক্স অফিসে ভরসাযোগ্য তারকা হয়ে উঠেছেন, আর ক্যামেরন যে তাঁকে অপরিহার্য মনে করেন তা জানলে তিনি আরও বেশি পারিশ্রমিক চাইবেন। শেষ পর্যন্ত ফক্স নতি স্বীকার করে, এবং উইভারকে চরিত্রটিতে নেওয়া হয়।

68. ৬৮

    জেনেট গোল্ডস্টাইনের চরিত্র ভাস্কেজের নাম রাখা হয় ভাস্কেজ রকসের নামে—পাহাড়ি এলাকাটি সিনেমায় এবং স্টার ট্রেক (1966)-এর মূল পর্ব Arena (1967)-এ ব্যবহারের জন্য বিখ্যাত। ভাস্কেজই আবার স্টার ট্রেক: দ্য নেক্সট জেনারেশন (1987)-এর তাশা ইয়ার চরিত্রটির অনুপ্রেরণা, আর শুরুর দিকে ওই চরিত্রের জন্য গোল্ডস্টাইনের কথাই ভাবা হয়েছিল। পরে তিনি স্টার ট্রেক: Generations (1994)-এ সংক্ষিপ্তভাবে হাজির হন। বিল প্যাক্সটনের চরিত্র হাডসন অনুপ্রেরণা জোগায় স্টার ট্রেকের ব্যঙ্গধর্মী Galaxy Quest (1999)-এর গাই ফ্লিগম্যান চরিত্রটির, যে ছবিতেও অভিনয় করেছিলেন সিগর্নি উইভার।

69. ৬৯

    ছবিটি দেখে স্টুডিও এতটাই মুগ্ধ হয় যে তারা এর জন্য সক্রিয়ভাবে অস্কার প্রচারণা চালায়, যা সায়েন্স ফিকশন বা হরর ঘরানার ছবির ক্ষেত্রে বেশ ব্যতিক্রম। মোট 5টি মনোনয়ন নিয়ে এলিয়েন্স এই ফ্র্যাঞ্চাইজির সবচেয়ে বেশি অস্কার-মনোনীত ছবি, আর 2টি পুরস্কার জিতে (সেরা ভিজ্যুয়াল এফেক্টস ও সেরা সাউন্ড এফেক্টস এডিটিং) এটি সিরিজের সবচেয়ে বেশি পুরস্কারজয়ী কিস্তিও।

70. ৭০

    রিপলি চরিত্রে ফিরে আসার জন্য সিগর্নি উইভারকে দেওয়া হয় 1 মিলিয়ন ডলার, যা এলিয়েন (1979)-এর পারিশ্রমিকের তুলনায় 30 গুণ বেশি। ছবির আয়ের একটি শতাংশও তিনি পেয়েছিলেন। পরের প্রতিটি এলিয়েন ছবিতে তাঁর পারিশ্রমিক বাড়তে থাকে: Alien³ (1992)-এ 5.5 মিলিয়ন ডলার, আর শেষে Alien: Resurrection (1997)-এ 11 মিলিয়ন ডলার—যদিও পরের ছবিগুলো একের পর এক কম লাভজনক হয়ে উঠছিল।

71. ৭১

    শুটিং সেটে পরিচালক জেমস ক্যামেরন আর ব্রিটিশ টিমের মধ্যে বেশ টান ছিল। ক্যামেরন বলেছিলেন, "তখন আমি খুব একটা অভিজ্ঞ চলচ্চিত্র নির্মাতা ছিলাম না। এটা ছিল মাত্র আমার দ্বিতীয় ছবি" (তাঁর প্রথম ছবি Piranha Part Two: The Spawning (1982) তিনি এড়িয়ে গিয়েছিলেন, যেখান থেকে এক সপ্তাহ পরেই তাঁকে বাদ দেওয়া হয়েছিল)। গেল অ্যান হার্ড আর স্ট্যান উইনস্টন মনে করেন, সেটে একরকম ছদ্ম-বিদ্রোহ হয়েছিল, যেখানে অনেক টিম সদস্য মনে করতেন স্যার রিডলি স্কটের প্রিয় এলিয়েন (1979) ছবির সিক্যুয়েল বানানোর মতো প্রতিভা বা অভিজ্ঞতা ক্যামেরনের নেই। তাঁর আগের ছবি দ্য টারমিনেটর (1984) যুক্তরাজ্যে খুব একটা মানুষ দেখেননি, আর তাতে সুবিধা হয়নি যে পাইনউড স্টুডিও তখন কোন সেট ব্যবহার হচ্ছে তার ওপর নির্ভর করে নিজেদের চুক্তিবদ্ধ টিম দিত, যাদের ইউনিয়ন-নির্ধারিত কিছু অধিকার ও সুবিধা ছিল, যেমন চা-বিরতি আর নির্দিষ্ট কাজের সময়, যা ক্যামেরন ও প্রযোজক গেল অ্যান হার্ড অভ্যস্ত ছিলেন না। হার্ড মনে করেন, এই "টাইমকার্ড পাঞ্চাররা" তাদের চা-বিরতি বা সেট-আপ শেষ হওয়ার আগেই চলে যাওয়া দিয়ে বারবার শুটিংয়ের গতি ব্যাহত করত। একবার একটি সেটে কাঙ্ক্ষিত ধোঁয়ার মাত্রা পেতে এক ঘণ্টা ধরে ধোঁয়া দেওয়া হয়েছিল, আর ঠিক যখন ক্যামেরন শুট করতে চাইলেন, তখন এক চা-পরিবেশিকা ভেতরে এলেন, আর খোলা দরজা দিয়ে সব ধোঁয়া বেরিয়ে গেল। হার্ড ও উইনস্টন উল্লেখ করেন, এই তথাকথিত "বিদ্রোহের" নেতা ছিলেন প্রথম সহকারী পরিচালক ডেরেক ক্র্যাকনেল, যিনি নাকি মনে করতেন ক্যামেরনের চেয়ে তিনিই ছবিটি পরিচালনার জন্য বেশি উপযুক্ত, আর ক্যামেরনের পরিচালনা-সংক্রান্ত সিদ্ধান্তে তিনি চোখ ঘুরিয়ে তাকাতেন। ক্র্যাকনেলকে বাদ দেওয়ার দিনে টিম প্রায় ব্যাপকভাবে কাজ ছেড়ে বেরিয়ে যেতে বসেছিল, যা 20th Century Fox-এর ইতিমধ্যে ব্যয় করা টাকার ক্ষতির কারণে ক্যামেরন ও হার্ডের ক্যারিয়ার চিরতরে শেষ করে দিতে পারত। তবে অভিনেত্রী সিগর্নি উইভার একটি যুদ্ধবিরতি ঘটাতে সাহায্য করার পর ক্যামেরন ও হার্ড ব্রিটিশ টিমের সঙ্গে মিলেমিশে চলতে এবং তাদের কাজের রুটিন ও কাজের ধরনকে সম্মান করতে আরও বেশি চেষ্টা করেন।

72. ৭২

    হাডসনের কথা বলতে গিয়ে বিল প্যাক্সটন বলেছিলেন, "ও এমন এক চরিত্র যার ব্যাপারে আমার মনে হয়েছিল, ঈশ্বর, দর্শক এই লোকটার মৃত্যুর জন্য এতটাই তৈরি থাকবে।"

73. ৭৩

    ইউনাইটেড স্টেটস কলোনিয়াল মেরিনস কর্মীদের সার্ভিস নম্বর: * SFC Apone, A A19/TQ4.0.32751E8 * Pt Crowe, T A46/TQ1.0.98712E6 * Cpl Dietrich, C A41/TQ8.0.81120E2 * Pt Drake, M A23/TQ2.0.47619E7 * Cpl Ferro, C A71/TQ9.0.09428E1 * Pt Frost, R A17/TQ4.0.61247E5 * Lt Gorman, S A09/TQ4.0.56124E3 * Cpl Hicks, D A27/TQ4.0.48215E9 * Pt Hudson, W A08/TQ1.0.41776E3 * Pt Spunkmeyer, D A23/TQ6.0.92810E7 * Pt Vasquez, J A03/TQ7.0.15618E4 * Pt Wierzbowski, T A14/TQ8.0.20034E7

74. ৭৪

    অ্যান্ড্রয়েড বিশপসহ কলোনিয়াল মেরিনস চরিত্রের অভিনেতারা Near Dark (1987) ছবির ভ্যাম্পায়ারদের সঙ্গে দারুণভাবে মিলে যান।

75. ৭৫

    এই ছবির চারজন অভিনেতা বিভিন্ন টারমিনেটর ছবিতে দেখা যান: মাইকেল বিয়েন, ল্যান্স হেনরিকসেন ও বিল প্যাক্সটন দ্য টারমিনেটর (1984)-এ, আর জেনেট গোল্ডস্টেইন Terminator 2: Judgment Day (1991)-এ।

76. ৭৬

    এলিয়েনের ভয়টা আসলে ছবিতে দৃশ্যত প্রথম সামনে আসে যখন মেরিনরা হাইভে ঢোকে -- যা এলিয়েনদের নিঃসৃত রেজিনাস পদার্থ দিয়ে তৈরি। প্রথম ছবির বাদ দেওয়া এগমরফিং দৃশ্যের মতোই (যা এলিয়েন্সের সময় শুধু কেটে ফেলা হয়েছিল এবং ছবির কোনো সংস্করণেই ছিল না), এলিয়েনরা হোস্টদের দেয়ালে আটকে রাখত। ক্যামেরন ব্যাখ্যা করেছিলেন: "এলিয়েনের এই কাঠামো আমাদের একটা মজার সুযোগ দিয়েছিল এলিয়েনরা জৈবভাবে তৈরি এক গাইগার-ধাঁচের কাঠামো বানানোর -- অনেকটা পিঁপড়েরা যেমন তাদের সুড়ঙ্গের দেয়াল লালা আর বালি-পাথরের কণা মিশিয়ে জমাট করে।"

77. ৭৭

    এলিয়েনরা প্রথম আক্রমণ করে এমন সেটে আর্ট বিভাগ একটা পদার্থ লাগিয়ে সেটটাকে পুরোনো করে তুলেছিল। জেমস ক্যামেরন মনে করেন, সেটে যখন আগুন ব্যবহার শুরু হলো, গরমে সেই পদার্থ গলে বাতাসে বাষ্প ছড়িয়ে দিল। এতে অভিনেতাদের, বিশেষ করে জেনেট গোল্ডস্টেইনের বেশ চরম প্রতিক্রিয়া হয়। ক্যামেরন বলেন, "ওটা নিয়ে আমরা কী করেছিলাম আমার মনে নেই, সম্ভবত শুধু শুটিং চালিয়ে গিয়েছিলাম।"

78. ৭৮

    প্রথম ছবির থেকে এই ছবিকে আলাদা করতে শুরুতে কয়েক ধরনের ভিন্ন এলিয়েন প্রজাতি রাখার পরিকল্পনা ছিল। বাদ দেওয়া এসব এলিয়েনের মধ্যে ছিল জলজ এলিয়েন, ড্রোন এলিয়েন, ডানাওয়ালা এলিয়েন, মেয়ে এলিয়েন, রোগা মাকড়সা এলিয়েন আর মিউটেটেড এলিয়েন।

79. ৭৯

    মাইকেল বিয়েন ও বিল প্যাক্সটন অভিনীত এমন দুটি ছবির একটি এটি, যেখানে তাঁরা একই দলের হয়ে অভিনয় করেছেন। এই ছবিতে দুজনেই মেরিন, আর 4 বছর পর নেভি সিলস (1990) ছবিতে নেভি সিল। 7 বছর পর টম্বস্টোন (1993) ছবিতে তাঁরা শত্রুপক্ষে—বিয়েন জনি রিঙ্গো আর প্যাক্সটন মরগান আর্প চরিত্রে। এছাড়া দ্য টারমিনেটর (1984) ও দ্য লর্ডস অব ডিসিপ্লিন (1983) ছবিতেও তাঁরা একসঙ্গে দেখা গিয়েছিল।

80. ৮০

    জেমস ক্যামেরন স্ট্যান উইনস্টন স্টুডিওতে তাঁর প্রাথমিক ডিজাইন বৈঠকে কুইন এলিয়েনের কয়েকটি রেন্ডারিং নিয়ে এসেছিলেন, যেখানে ছিল বিশাল 4 হাতবিশিষ্ট পোকাসদৃশ শরীর আর "একটি এলিগ্যান্ট" মুকুটের মতো মাথা, যার মুখ ভেতরে ঢুকে যায় এবং যা খঞ্জরের আকারের স্বচ্ছ দাঁতে "ঠাসা"। সেখান থেকে তিনি ও উইনস্টন স্কেচ বিনিময় করেন, শেষ পর্যন্ত চূড়ান্ত ডিজাইনে পৌঁছান, যা পরে এসডব্লিউএসের শিল্পীদের একটি দল 1/4 স্কেলে ভাস্কর্য করেন। স্ট্যান উইনস্টন তাঁর অন্যতম প্রধান শিল্পী শেন মাহানকে মাথার কাজে নিয়োজিত করেন। ক্যামেরন ম্যাকেট অনুমোদন করার পর আসে পূর্ণ আকারের সংস্করণ বানানোর পালা। আবারও মাহানের নেতৃত্বে মাথাটি তৈরি হয়, লন্ডনের বাইরে পাইনউড স্টুডিওতে সদ্য চালু হওয়া উইনস্টনের এলিয়েন্স এফএক্স ওয়ার্কশপে কয়েক সপ্তাহ ধরে ডব্লিউইডি কাদায় ভাস্কর্য করে। ক্যামেরন ও উইনস্টনের আর্ট ডিরেকশনে মাহান ক্ষুদ্র মাথা ও মুখটি পূর্ণ মাপে রূপান্তর করেন, পথে ডিজাইনের নানা উপাদান যোগ ও স্পষ্ট করেন।

81. ৮১

    এলিয়েনের চিৎকার আসলে বেবুনের চিৎকার, যা পোস্ট-প্রোডাকশনে বদলে নেওয়া হয়েছে।

82. ৮২

    মুদ্রাস্ফীতি সমন্বয় করার পর দেশীয় বক্স অফিসে এটি দ্বিতীয় সর্বোচ্চ আয়কারী এলিয়েন ছবি, এলিয়েন (1979)-এর পরেই।

83. ৮৩

    শুরুতে সিনেমাটোগ্রাফার ছিলেন ডিক বুশ। তবে পরিচালক জেমস ক্যামেরন প্রোডাকশন শুরুর এক মাস পরেই তাঁকে বাদ দেন, কারণ বুশের লাইটিং তাঁর পছন্দ হয়নি, আর শোনা যায় দুজনের একসঙ্গে কাজ করাই দারুণ অপছন্দ ছিল। এরপর ক্যামেরন স্যার রিডলি স্কটের এলিয়েন (1979)-এর ডিরেক্টর অব ফটোগ্রাফি ডেরেক ভ্যানলিন্টকে আনার চেষ্টা করেন। ভ্যানলিন্ট আগ্রহী ছিলেন না, তবে অ্যাড্রিয়ান বিডলকে এই কাজের জন্য সুপারিশ করেন; বিডল এলিয়েন ছবিতে 1st এসি (ফোকাস পুলার) ছিলেন, কিন্তু এর আগে কখনও ডিপি হিসেবে কোনো ফিচার ছবি করেননি। পরে বিডল স্কটের সঙ্গে থেলমা অ্যান্ড লুইস (1991) ও 1492: কনকোয়েস্ট অব প্যারাডাইস (1992) ছবিতে কাজ করেন।

84. ৮৪

    কলোনির প্রধান আল সিম্পসনের চরিত্রে অভিনয় করা ম্যাক ম্যাকডোনাল্ড সায়েন্স ফিকশন ভক্তদের চেনা লাগতে পারেন, তবে কেবল ছোট চরিত্রের জন্যই। পরে তিনি রেড ডোয়ার্ফ (1988)-এর ক্যাপ্টেনের চরিত্রে অভিনয় করেন, আর দ্য ফিফথ এলিমেন্ট (1997) ছবিতে তিনি সেই উড়ন্ত পুলিশ, যাঁর গায়ে ফাস্ট ফুড ঢেকে যায়; ওই ছবিতে আল ম্যাথিউসও (সার্জেন্ট অ্যাপোন) ছিলেন।

85. ৮৫

    ভাস্কেজ চরিত্রে জেনেট গোল্ডস্টাইনের কাস্টিং নিয়ে পরে কথা বলতে গিয়ে ক্যামেরন বিতর্কটি স্বীকার করেন এবং বলেন: "আজ এই কাজ করলে আমাদের ক্রুশে বিদ্ধ করা হতো।" তিনি ব্যাখ্যা করেন, গোল্ডস্টাইন তখন ব্রিটিশ অভিনয়শিল্পীদের ইউনিয়ন ইকুইটির সদস্য ছিলেন, আর ইংল্যান্ডে শুটিং মানে মূলত ওই তালিকা থেকেই কাস্টিং করা। চরিত্রটির জন্য প্রয়োজনীয় চেহারার রূপান্তরের কথাও তিনি মনে করেন: "ঠিক আছে, এই যে ফরসা চামড়া, ছিটছিট দাগ, নীল চোখের ইহুদি মেয়েটি বেভারলি হিলস থেকে এসেছে। হ্যাঁ, এটাই ভাস্কেজ—একদম স্পষ্ট!... একটু বডি মেকআপ, বাদামি কনট্যাক্ট লেন্স, চুল কালো করে রং, তুমি দুর্দান্ত হবে!"

86. ৮৬

    কুইনের শারীরিক গঠন স্বাভাবিকভাবেই ডাইনোসরের ছবি মনে করিয়ে দিলেও—লেজওয়ালা দুই পায়ের প্রাণী—ক্যামেরন চেয়েছিলেন এই ডিজাইন যেন সেসব থেকে আলাদা হয়; বরং তিনি অনুপ্রেরণা নেন আর্থ্রোপড থেকে: "কুইনের ক্ষেত্রে আমি এক ধরনের স্রষ্টার অনুভূতি পাই। একবার কেউ এটাকে অ্যানোরেক্সিক ডাইনোসর বলে বর্ণনা করেছিল, যেটা আমি মনে করি অনিবার্য, যদিও আমি তেমন কিছু ভাবিনি। আসলে আমি স্পষ্টভাবে ডাইনোসরের ধারণা না দেওয়ার পক্ষে ছিলাম—অন্তত প্রকাশ্যে—কারণ সেটা একটু বেশিই সাধারণ আর একঘেয়ে হয়ে যেত। আমার কাছে কুইন আসলে গাইগারের কাজ আর আমি যা করতে চেয়েছিলাম তার মিশ্রণ, অর্থাৎ এমন কিছু তৈরি করা যা বড়, শক্তিশালী, ভয়ংকর আর দ্রুতগামী এবং খুবই নারীসুলভ—একইসঙ্গে কুৎসিত ও সুন্দর, ব্ল্যাক উইডো মাকড়সার মতো।" ক্যামেরন পূর্ণ আকারের অ্যানিমেট্রনিক এলিয়েন কুইনের মৌলিক কাঠামোও ভেবেছিলেন, যা অভূতপূর্ব জটিলতার এক বিস্ময়। কেবল রিগ থেকে ঝুলিয়ে রাখা এই প্রাণীর ভেতরে থাকতেন দুই পাপেটিয়ার, যাঁরা প্রত্যেকে একটি বড় ও একটি ছোট হাত নিয়ন্ত্রণ করতেন—যাতে নড়াচড়ায় জৈবসুলভ তরলতা আসে। আর দানবের বাকি অংশ—মাথা, পা ও লেজ—নিয়ন্ত্রিত হতো হাইড্রলিক ব্যবস্থা, তার ও দণ্ডের সমন্বয়ে। ক্যামেরনের কুইনের ধারণায় উইনস্টন আগ্রহী হলেও পুতুলের পরিকল্পিত কাঠামো নিয়ে তিনি প্রথমে সন্দিহান ছিলেন, মূলত ব্যবহারিক কারণেই। "জিম দেখেছিল আমরা দ্য টার্মিনেটরে পুতুল দিয়ে কী করতে পারি," তিনি বলেছিলেন, "তাই এলিয়েন কুইন বাস্তবায়নের উপায় খুঁজতে গিয়ে তার পাপেট্রি কৌশলের কথা ভাবাটা খুবই স্বাভাবিক ছিল। তবুও, ১৪ ফুট উঁচু, অভিনয় করা যায় এমন এক পুতুল আমরা বানাতে পারব—এটা বিশ্বাস করা বিশাল এক লাফ ছিল।" উইনস্টন এলিয়েন কুইনের নিজের কিছু নকশাও করার চেষ্টা করেন। তিনি ব্যাখ্যা করেন: "ডিজাইনে কয়েকটি ছোট জিনিস আমি উন্নত করা যায় বলে মনে করেছিলাম, তাই নিজের কয়েকটি স্কেচ করলাম আর জিমকে দেখালাম। আসলে সেগুলো প্রায় তারটার মতোই ছিল, তবে একটিতে আমি বাড়তি হাতের জোড়াটা বাদ দিয়ে এমনভাবে সাজিয়েছিলাম যাতে ভেতরে কেবল একজন স্টান্টম্যান লাগে।" ক্যামেরন এসব ধারণা প্রত্যাখ্যান করেন, নিজের ভাবনায় অটল থাকেন। পরিচালক উইনস্টনের নকশা ব্যবহারের ইচ্ছা না করলেও সেগুলোর কিছু বৈশিষ্ট্য চূড়ান্ত ডিজাইনে যুক্ত হয়—যা অন্যথায় মূলত ক্যামেরনের ধারণাকেই অনুসরণ করেছিল। "জিমের একটা জিনিস পছন্দ হয়েছিল," উইনস্টন বলেন, "আমার নতুন পায়ের নকশার একটা ভাবনা, যেখানে পায়ে দ্বৈত জোড় ছিল আর দেখতে কম মানুষসদৃশ লাগছিল। শেষে জিম আমার কিছু কথা ও আঁকা জিনিস বিবেচনায় নিয়ে গিয়ে আরেকটি কুইন আঁকেন, যা তার প্রথমটার মতোই কিন্তু অনেক বেশি পরিমার্জিত। আসলে তিনি ফিরে আসার পর স্পষ্ট বোঝা গেল এটাই এলিয়েন কুইন। কোনো সন্দেহই ছিল না। এরপর আমরা একসঙ্গে বসে স্কেল ড্রয়িং করলাম—আক্ষরিক অর্থেই তাকে পাশ ও সামনের দৃশ্যে ব্লুপ্রিন্ট করলাম, তার সঠিক আকৃতি আর ভেতরে দুজন মানুষ ঢোকাতে ঠিক কীভাবে বানাতে হবে তা নিয়ে।" চূড়ান্ত কুইন ডিজাইনে গাইগারের ছবির আরও স্পষ্ট প্রভাব ছিল—যেমন Alien Monster IV, যা কুইনের গলা ও হাত দুটোরই অনুপ্রেরণা জোগায়। কুইনের মাথায় সামনের একটি অংশ ছিল যা মুকুট থেকে আলাদাভাবে নড়তে পারত এবং বিশ্রামে থাকলে মুকুটের ভেতরে 'সরে' যেত। কুইনকে যখন দেখানো হয়, তখন সে তখনও তার ডিম পাড়ার থলির সঙ্গে যুক্ত, যার অনুপ্রেরণা রানি উইপোকা।

87. ৮৭

    মেলিসা জোয়ান হার্ট হ্যাডলির হোপ কলোনির শিশুদের একজন হিসেবে অল্প সময়ের জন্য দেখা দিয়েছিলেন এমন একটি দৃশ্যে যা ছবির প্রেক্ষাগৃহ সংস্করণ থেকে বাদ দেওয়া হয়।

88. ৮৮

    (প্রায় ১ ঘণ্টা ৬ মিনিটে) আইকনিক "EAT THIS" দৃশ্যটি উল্টো করে শুট করতে হয়েছিল, যা The Beast Within: The Making of 'Alien' (2003) ডকুমেন্টারিতে প্রকাশ পায়। পুরো দৃশ্যটির জন্য নিখুঁত টাইমিং দরকার ছিল, আর স্বাভাবিকভাবে শুট করতে গিয়ে অনেক টেক লেগে যায় কারণ টাইমিং ঠিক করা যাচ্ছিল না। শেষে সিদ্ধান্ত হয় দৃশ্যটি উল্টো করে শুট করা হবে, যাতে এটি তার এই নিখুঁত রূপ পায়।

89. ৮৯

    ছবির পরিচালনার দায়িত্ব পাওয়ার কিছুদিন পরেই বিল প্যাক্সটন তাঁর বন্ধু ও সহকর্মী জেমস ক্যামেরনের সঙ্গে দেখা করেন। প্যাক্সটন রসিকতা করে ক্যামেরনকে বলেছিলেন, "আশা করি তুমি এতে আমার জন্য একটা ভালো চরিত্র লিখবে", আর এরপরই তাঁকে অডিশনের জন্য ডাকা হয়। তাঁকে ব্যবহারের জন্য একটি নকল প্লাজমা রাইফেল দেওয়া হয়েছিল, কিন্তু তিনি এতে এতটাই উৎসাহী হয়ে পড়েন যে পরে তাঁর মনে হয়েছিল তাঁর অভিনয় বুঝি খুব বেশি বাড়িয়ে ফেলা হয়েছে। ভাগ্য ভালো, প্যাক্সটনের এই এনার্জি ক্যামেরনের খুব পছন্দ হয় এবং তিনি তাঁকে ছবির কমিক রিলিফ চরিত্র প্রাইভেট হাডসনের ভূমিকা দেন। প্যাক্সটন খুশি মনে তা গ্রহণ করেন এবং Police Academy 2: Their First Assignment (1985)-এ জেড চরিত্রে অভিনয়ের প্রস্তাব ফিরিয়ে দেন।

90. ৯০

    মূল এলিয়েন প্রাণীটির ডিজাইনার সুইস শিল্পী এইচ.আর. গাইগারকে দ্বিতীয় ছবিতে আরও ডিজাইনের কাজের জন্য ফিরিয়ে আনার কথা হয়েছিল, কিন্তু জেমস ক্যামেরন তা করেননি, কারণ গাইগার তখনও Poltergeist II: The Other Side (1986) নিয়ে কাজ করছিলেন এবং ক্যামেরন ইতিমধ্যেই ভবিষ্যৎ-ঘরবাড়ি ও যানবাহনের জন্য রন কব ও সিড মিডকে নিয়োগ দিয়েছিলেন। তাছাড়া বড় কোনো প্রাণীর ডিজাইন করতে ছিল মাত্র একটি—এলিয়েন কুইন—যার কিছু স্কেচ ক্যামেরন ইতিমধ্যেই এঁকে ফেলেছিলেন। ক্যামেরন পরে স্বীকার করেন যে তিনি গাইগারকে জিজ্ঞাসা করার কথা ভেবেছিলেন, কিন্তু ভয় পেয়েছিলেন যে এই খামখেয়ালি শিল্পীকে সামলানো কঠিন হবে এবং তিনি সবকিছু ছাপিয়ে যাবেন। পরে ক্যামেরন যখন শোনেন যে ফিরিয়ে না ডাকার ব্যাপারে গাইগার কিছুটা বিরক্ত হয়েছেন, তখন তিনি তাঁকে ক্ষমাপত্র লিখে পাঠান। ফিরে আসার আমন্ত্রণ না পাওয়ার হতাশা সত্ত্বেও গাইগার ছবির ডিজাইন ও নির্মাণকে "অপূর্বভাবে করা" বলে প্রশংসা করেন এবং কুইনের চেহারা নিয়েও প্রশংসাসূচক মন্তব্য করেন: "শেষের লড়াইটা আমার খুব ভালো লেগেছে। এলিয়েন কুইনটা খুব জটিল, ঠিক যেভাবে আমি করতাম। ও যেভাবে নড়াচড়া করে তা আমার ভালো লাগে, আর রিপলির সঙ্গে দৃশ্যগুলো খুব ভালো হয়েছে।"

91. ৯১

    প্রথম প্রদর্শনীর রাতেই এলিয়েন (1979) দেখতে গিয়ে জেমস ক্যামেরন তখন ট্রাক চালকের কাজ করছিলেন। ছবিটি দেখে দর্শকদের তীব্র প্রতিক্রিয়ায় তিনি মুগ্ধ হন এবং আশা করেন একদিন নিজের কাজ দিয়েও এমন আবেগ জাগিয়ে তুলবেন।

92. ৯২

    এলিয়েন (1979) ছবির নার্সিসাসের (নস্ট্রোমোর শাটল) কোনো মডেল বা মূল ডিজাইনই খুঁজে পাওয়া যায়নি, তাই সেট ডিজাইনার ও মডেল নির্মাতাদের এলিয়েন (1979) দেখে দেখে জাহাজটির মডেল ও ভেতরের সেট নতুন করে বানাতে হয়েছিল।

93. ৯৩

    বিশপকে টুকরো টুকরো করে ফেলার পর কুইন নিজেকে ড্রপশিপ থেকে নিচে নামায়; এখানে পুরো মাপের কুইন মডেলটিই ব্যবহার করা হয়েছিল। স্ট্যান উইনস্টন স্মৃতিচারণ করেন: "ওই দৃশ্যে যেখানে সে ড্রপশিপ থেকে নিচে নামে, আমরা তার পিঠের পিভট পয়েন্ট থেকে তারগুলো টেনে জাহাজের ভেতর দিয়ে স্টেজের ওপর পর্যন্ত নিয়ে যাই। আমাদের স্টান্টম্যানরা ভেতরে থেকে হাত দুটো চালাচ্ছিলেন আর পাশে তারের রিগাররা কুইনকে র্যাম্পের ওপর নিচে নামাচ্ছিলেন। হাঁটু ও গোড়ালির সঙ্গে যুক্ত অন্য তারগুলো দিয়ে পা দুটোও ওপর থেকে নিয়ন্ত্রণ করা যাচ্ছিল। ব্যাপারটা একটা বিশাল পুতুলনাচের মতো ছিল। আর নড়াচড়া যাতে ঢিলেঢালা না দেখায়, সেজন্য গোড়ালি থেকে নির্দিষ্ট কিছু ল্যান্ডিং পয়েন্ট পর্যন্ত বাড়তি তার টানা হয়েছিল, যাতে সে দৃঢ়ভাবে ও নাটকীয় ভঙ্গিতে পা ফেলতে পারে। তার লেজটাও গুটিয়ে নিতে হচ্ছিল, যার জন্য আরও তার আর আরও পুতুলচালক লাগছিল। কাজটা বেশ কঠিন ছিল। জিম একসঙ্গে কয়েকটা ক্যামেরা চালাচ্ছিলেন আর আমরা শটটা বহুবার নিয়েছিলাম, কিন্তু শটটার জন্য এত কষ্ট সার্থক হয়েছিল।"

94. ৯৪

    প্রযোজক ডেভিড গিলার ও ওয়াল্টার হিল জেমস ক্যামেরনের সঙ্গে কাজ করতে আগ্রহী ছিলেন, কারণ তাঁর লেখা দ্য টারমিনেটর (১৯৮৪)-এর চিত্রনাট্য তাঁদের পছন্দ হয়েছিল; ওই ছবির প্রি-প্রোডাকশন আটকে ছিল আর্নল্ড শোয়ার্জনেগার Conan the Destroyer (১৯৮৪) শেষ করার আগ পর্যন্ত। ক্যামেরন বেশ কয়েকটি আইডিয়া দেন, যার কোনোটিতেই তাঁরা বিশেষ সাড়া দেননি (একটি ছিল একটি "তলোয়ার-ও-স্যান্ডেল ঘরানার ছবির" সায়েন্স-ফিকশন সংস্করণ, কিন্তু তাঁরা চেয়েছিলেন শুধুই ভিনগ্রহের একটি গ্রহে সেট করা একটি যথাযথ ঐতিহাসিক অ্যাকশন ছবি)। তবে ক্যামেরন যখন বেরিয়ে যাচ্ছিলেন, তখন তাঁরা এলিয়েন (১৯৭৯)-এর সিক্যুয়েল বানানোর পরিকল্পনার কথা তোলেন; সঙ্গে সঙ্গে ক্যামেরনের আগ্রহ জেগে ওঠে, কারণ এলিয়েন ছিল তাঁর সাম্প্রতিক প্রিয় ছবিগুলোর একটি। গিলার ও হিলের দেওয়া একটি প্রিমাইজ অনুযায়ী, যেখানে রিপলি সৈন্যদের সঙ্গে জোট বেঁধে ওই গ্রহে ফিরে যাবে, ক্যামেরন তাঁর লেখা "মাদার" নামের একটি গল্পের অনেক উপাদান যোগ করেন; গল্পটি ছিল জিনগতভাবে প্রকৌশলী করে তৈরি এক প্রাণী নিয়ে, যা নিজের সন্তানকে রক্ষা করার চেষ্টা করছে। টেরাফর্মিং, সর্বক্ষমতাসম্পন্ন একটি কোম্পানি এবং 'জেনোমর্ফ' শব্দটিও ওই গল্পের অংশ ছিল। ক্যামেরন এক সপ্তাহেরও কম সময়ে 'এলিয়েন ২'-এর যে ৪০-৫০ পৃষ্ঠার স্টোরি ট্রিটমেন্ট জমা দেন, তা গিলার ও হিলের দারুণ পছন্দ হয় এবং তাঁরা তাঁকে একটি পূর্ণাঙ্গ চিত্রনাট্য লেখার দায়িত্ব দেন। ক্যামেরন প্রথমে কিছুটা দ্বিধায় ছিলেন, কারণ ওই দিনই তিনি র‍্যাম্বো:ফার্স্ট ব্লাড পার্ট ২ (১৯৮৫)-এর চিত্রনাট্য লেখার দায়িত্বও পেয়েছিলেন, কিন্তু গিলার ও হিল তাঁকে বলেন: "বোকামি করো না। দুটো কাজই নাও।" এরপর ক্যামেরন একসঙ্গে তিনটি চিত্রনাট্য নিয়ে কাজ করেন, কারণ তিনি তাঁর টারমিনেটর চিত্রনাট্যের আরও কিছু খসড়াও লিখছিলেন; প্রতিটি প্রকল্পকে মনের মধ্যে আলাদা রাখতে তিনি প্রতিটির জন্য আলাদা ডেস্ক ব্যবহার করতেন।

95. ৯৫

    ছবিটির প্রিমিয়ারে পল রাইজারের বোন তাঁকে শারীরিকভাবে আঘাত করেন, কারণ তাঁর চরিত্র বার্ক এতটাই ঘৃণ্য ছিল।

96. ৯৬

    রিপলির পালস রাইফেল, গোরম্যানের পিস্তল, হিকসের শটগান, হাডসনের পালস রাইফেল, ভাসকেসের পিস্তল ও স্মার্টগান এবং ফ্রস্টের ফ্লেমথ্রোয়ার—সবই এলিয়েন্স: কলোনিয়াল মেরিনস (2013)-এ "Legendary Weapons" হিসেবে দেখা যায়।

97. ৯৭

    ক্যামেরনের ছবিগুলোর উড়ন্ত যানগুলো ডিজাইন যাই হোক না কেন, হেলিকপ্টারের মতোই উড়ানের বৈশিষ্ট্য দেখায়। বিশেষ করে, সামনের দিকে এগোনো শুরু করতে যানগুলোর সামনের অংশ নিচের দিকে ঝোঁকে (একই কথা প্রযোজ্য দ্য টারমিনেটর (১৯৮৪), Terminator 2: Judgment Day (১৯৯১), True Lies (১৯৯৪), Avatar (২০০৯)-এর ক্ষেত্রেও)।

98. ৯৮

    এই ছবি ও তাঁর আগের ছবি দ্য টারমিনেটর (১৯৮৪)-এর সাফল্য পরিচালক জেমস ক্যামেরনকে তাঁর পরবর্তী ছবিগুলোর চূড়ান্ত কাটের অধিকার এনে দেয়। যদিও তাঁর পরের প্রেক্ষাগৃহের ছবি The Abyss (১৯৮৯) আর্থিকভাবে সামান্য হতাশ করেছিল, তার পরের সব ছবিই বক্স অফিসে দুর্দান্ত হিট হয় এবং ব্লকবাস্টার পরিচালক হিসেবে তাঁর সুনাম পাকা করে।

99. ৯৯

    (প্রায় ১ ঘণ্টা ৩০ মিনিটে, শুধু এক্সটেন্ডেড ভার্সনে) তাঁদের ল্যাপটপ ম্যানেজমেন্ট কনসোলে দেখা যায় সেন্ট্রি গানগুলো UA 571 মডেলের। মজার ব্যাপার হলো, বিল প্যাক্সটন (প্রা. হাডসন) সাবমেরিন নিয়ে বানানো ছবি U-571 (২০০০)-এ লে. কমান্ডার মাইক ডালগ্রেনের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন।

100. ১০০

     সেটে মূলত ব্রিটিশ ক্রু এবং জেমস ক্যামেরন ও গেল অ্যান হার্ডের মধ্যে প্রচুর বিরোধ ছিল, কারণ তাদের দুজনেরই ব্রিটিশ স্টুডিওর নিজস্ব নিয়মকানুনে কাজ করার অভিজ্ঞতা ছিল না। তাদের অল্প কয়েকজন মিত্রের একজন ছিলেন প্রোডাকশন ডিজাইনার পিটার ল্যামন্ট, কিন্তু বাকিদের চোখে ক্যামেরন তখনও পরিচালক হিসেবে তুলনামূলকভাবে অপরীক্ষিত ছিলেন, কারণ খুব কম মানুষই দ্য টারমিনেটর (1984) দেখেছিলেন (যেটি যুক্তরাজ্যে বক্স অফিসে ফ্লপ হয়েছিল), আর স্যার রিডলি স্কটের প্রিয় এলিয়েন (1979)-এর সিক্যুয়েল বানানোর যোগ্য তিনি নন বলে তারা মনে করতেন। অভিযোগ আছে, তারা হার্ডকে বিদ্রূপ করে বলতেন তিনি শুধু ক্যামেরনের সঙ্গে বিয়ে করেছেন বলেই প্রযোজক হতে পেরেছেন, এবং তাকে গুরুত্বের সঙ্গে নিতেন না (হার্ড বলেছিলেন, যেসব সম্ভাব্য ক্রু সদস্য বলেছিলেন তারা একজন মহিলার নির্দেশ মানবেন না, তাদের তিনি আগেই বাদ দিয়েছিলেন)। ক্রুরা ক্যামেরন ও হার্ডকে অতি দাবিদার ও অহংকারী মনে করত, আর ক্যামেরন ও হার্ড ক্রুদের মনে করতেন অলস (আংশিকভাবে তাদের অবিরাম চা-বিরতি ও ওভারটাইম করতে অনিচ্ছার কারণে), ধৃষ্ট ও অহংকারী। দীর্ঘ ও কঠিন শুটিং শেষে ক্যামেরন ক্রুদের উদ্দেশে বলেছিলেন, পুরো ব্যাপারটা তিনি যে একটিমাত্র ভরসায় টিকে ছিলেন তা হলো: "এই নিশ্চিত জ্ঞান যে একদিন আমি পাইনউড থেকে গাড়ি চালিয়ে বেরিয়ে যাব এবং আর কখনও ফিরে আসব না, আর আপনারা বেচারা জারজরা তখনও এখানেই থাকবেন"। ক্যামেরন সত্যিই আর কখনও পাইনউড স্টুডিওতে ফিরে যাননি, তবে পরে True Lies (1994)-এ প্রোডাকশন ডিজাইনার হিসেবে ল্যামন্টকে নিয়েছিলেন, এমনকি টাইটানিক (1997)-এ কাজ করার জন্য তাকে অবসর থেকে ফিরিয়েও এনেছিলেন। ক্যামেরনের ব্যক্তিগত অনুভূতি যা-ই হোক, পাইনউড অনেক আমেরিকান পরিচালকের কাছে পছন্দের স্টুডিও সুবিধা হিসেবেই থেকে যায়। বিদ্রূপের বিষয় হলো, ব্লেড রানার (1982) বানানোর সময় আমেরিকায় রিডলি স্কটেরও একই রকম অভিজ্ঞতা হয়েছিল, যেখানে তিনি আমেরিকান ইউনিয়নের কড়া নিয়ম ও ক্রুদের অনমনীয়তায় নিজেকে সীমিত মনে করেছিলেন, আর ক্রুরা তাকে ভাবতেন ঠান্ডা, দূরত্বপূর্ণ ও অতিরিক্ত পারফেকশনবাদী।

101. ১০১

     ১৯৮০-র দশকের শেষ নাগাদ 24 ফ্রেম প্রতি সেকেন্ড ভিডিওর প্রক্রিয়াটি ব্যাপকভাবে গৃহীত হয়েছিল, আংশিকভাবে 'এলিয়েন্স'-সহ অন্যান্য প্রোডাকশনে ব্যবহৃত কৌশলগুলোর একটি প্রযুক্তিগত অগ্রগতি হিসেবে, যার মধ্যে ছিল যুক্তরাজ্যের 25/50 fps PAL টিভি ও ভিডিও মনিটরের 24fps ফিল্মিং—যা ভিডিও রিফ্রেশ রেটের সংঘর্ষ থেকে সাধারণত অনিবার্য স্ক্রিন ফ্লিকার দূর করত, যে সংঘর্ষ ভিন্ন ফিল্ম স্পিড ফ্রেম রেটে শুট করলে স্ক্রিনে অদ্ভুত ছবি তৈরি করত। শেষ পর্যন্ত এর ফলে অনেক প্রোডাকশন ভিডিওতে শুট হয়ে নকল 24fps ফিল্মের চেহারা পেত, এবং পরিণতিতে চলচ্চিত্রগুলো HD ও আল্ট্রা HD-তে শুট হতে শুরু করে, কার্যত 24fps ভিডিও হিসেবে।

102. ১০২

     স্টিফেন ল্যাং কার্টার বার্ক ও কর্পোরাল ডোয়েইন হিকস চরিত্রের জন্য অডিশন দিয়েছিলেন। হিকস চরিত্রে শেষ পর্যন্ত অভিনয় করেন মাইকেল বিয়েন। ল্যাং পরে জেমস ক্যামেরনের পরিচালনায় অ্যাভাটার (2009)-এ ভিলেন মাইলস কোয়ারিচ চরিত্রে অভিনয় করেন। কোয়ারিচের চরিত্রটি মূলত বিয়েনের জন্য ভাবা হয়েছিল, কিন্তু সিগর্নি উইভারকে আগেই কাস্ট করা হয়ে যাওয়ায় তারা চেয়েছিলেন অ্যাভাটারকে যেন "এলিয়েন্স পুনর্মিলনী" মনে না হয়।

103. ১০৩

     জেমস ক্যামেরন বলেছিলেন, "রিডলি প্রথম ছবিটা বানিয়েছিলেন, আর সেই একটি ছবি দিয়েই তিনি পরিচালক ও সায়েন্স-ফিকশন ভক্তদের একটি পুরো প্রজন্মকে অনুপ্রাণিত করেছিলেন, এবং এরপর অসংখ্য ছবি শৈলীগতভাবে এর থেকে উৎসারিত হয়েছে, যার মধ্যে আমার নিজের 'এলিয়েন্স'-ও আছে, যা ছিল এর বৈধ সিক্যুয়েল এবং আমার মনে হয় তাঁর ছবির যথার্থ উত্তরসূরি। আমি একরকম ফ্যানবয়ের মতোই এটা করেছিলাম। আমি তাঁর ছবিকে সম্মান জানাতে চেয়েছিলাম, কিন্তু একইসঙ্গে আমার যা বলার ছিল তাও বলতে চেয়েছিলাম। এরপর আমি কোনো দায় নিই না।"

104. ১০৪

     পাইনউড স্টুডিওর সেটে একটি বিস্ফোরণে দুই বিশেষ ইফেক্টস টেকনিশিয়ান আহত হন।

105. ১০৫

     বছরের পর বছর সাধারণ চরিত্রে অভিনয়ের পর এই চরিত্রটি নিজের কপালে জুটল না-কি ভেবে ল্যান্স হেনরিকসেন গোপনে ঠিক করেছিলেন অভিনয় ছেড়ে দেবেন। শেষ পর্যন্ত এটি তাঁর সবচেয়ে সফল ছবিগুলোর একটি হয়ে ওঠে।

106. ১০৬

     ১৯৯০ সালে যুক্তরাজ্যের আইটিভিতে ছবিটি প্রথম সম্প্রচারের সময় সমস্ত অশ্লীল ভাষা অজানা ভয়েস আর্টিস্টদের দিয়ে ডাব করা হয়েছিল। একটি দৃশ্যে হাডসন বলেন "দ্য সার্জ চলে গেছে! এখান থেকে বেরিয়ে যাও!", কিন্তু আইটিভি সম্প্রচারে এটি পরিবর্তন করে করা হয় "দ্য সার্জ চলে গেছে! এখান থেকে বেরিয়ে যাও!!!" এবং আরেকটি দৃশ্যে রিপলি বলেন "তুমি জানো বার্ক, আমি জানি না কোন প্রজাতি বেশি খারাপ। তারা একে অপরকে একটা শতাংশের জন্য গালাগালি করে না।" আইটিভি সম্প্রচারে এটি পরিবর্তন করে করা হয় "তুমি জানো বার্ক, আমি জানি না কোন প্রজাতি বেশি খারাপ। তারা একে অপরকে একটা শতাংশের জন্য গালাগালি করে না।"

107. ১০৭

     সিগর্নি উইভার যখন এই ছবির চিত্রনাট্য পান তখন তিনি ওয়ান ওম্যান অর টু (১৯৮৫) ছবির শুটিং করছিলেন। তিনি স্মরণ করেন, "আমাকে একটি চিত্রনাট্য পাঠানো হয়: জেমস ক্যামেরনের 'এলিয়েন্স'। এটি ছিল অসাধারণ। আমার পড়া সেরা চিত্রনাট্য। এর হাস্যরস, মানবতা এবং অ্যাকশনে আমি মুগ্ধ হয়েছিলাম।"

108. ১০৮

     পল ম্যাক্সওয়েল যিনি জেফ ট্রেসি চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন এমন কারও সাথে কাজ করার তিনটি ঘটনার মধ্যে এটি একটি। বাকি দুটি ছিল Thunderbirds Are Go (১৯৬৬) এবং Alias Mr. Hackenbacker (১৯৬৬)-এ।

109. ১০৯

     হলিউডে ছবিটি নির্মাণ করতে খরচ হতে পারত ৩৫ মিলিয়ন ডলার, যা ২০থ সেঞ্চুরি ফক্স খরচ করতে রাজি ছিল না। ছবিটি ইংল্যান্ডে নির্মাণের পেছনে আবেগপ্রবণতা ছিল না (এলিয়েন (১৯৭৯) সেখানেই চিত্রায়িত হয়েছিল) বরং এটি মূলত বাজেট সংক্রান্ত সিদ্ধান্ত ছিল, কারণ এটি আর্থিক ছাড়ের জন্য যোগ্যতা অর্জন করেছিল এবং তখন বিনিময় হার অনুকূল ছিল, যা খরচ ২০ মিলিয়ন ডলার কমিয়ে দিয়েছিল।

110. ১১০

     (প্রায় ৪৩ মিনিটে) কলোনি কমপ্লেক্সের ভিতরে বিশপ (ল্যান্স হেনরিকসেন) "মারাচেক, জন জে."-এর মেডিকেল চার্ট পড়েন, যিনি উপনিবেশবাদীদের একজন ছিলেন এবং তার মুখ থেকে ফেসহাগার সরানোর সময় মারা যান। এই নামটি অভিনেতা স্টিভ মারাচুকের প্রতি ইঙ্গিত হতে পারে, যিনি হেনরিকসেনের সাথে পরিচালক জেমস ক্যামেরনের পূর্ববর্তী ছবিগুলির একটি Piranha II: The Spawning (১৯৮২)-এ অভিনয় করেছিলেন।

111. ১১১

     ড্যানিয়েল ক্যাশ বলেন যে তার স্বাভাবিক কুলতা না থাকায় তিনি প্রাইভেট স্পাঙ্কমেয়ার (যার নাম ওটিস স্পাঙ্কমেয়ার কুকিজ থেকে নেওয়া) চরিত্রের অডিশনে খুবই ফাঙ্কি কোট পরেছিলেন। ক্যাশ ভেবেছিলেন তিনি সমস্যায় পড়েছেন যখন অডিশন রুমে তিনি আল ম্যাথিউসের সাথে দেখা করেন, যিনি একজন প্রাক্তন মেরিন এবং অতিরিক্ত কুলতাসম্পন্ন। তবে পরে পরিচালক জেমস ক্যামেরন ক্যাশের কাছে এসে তাকে বলেন যে চরিত্রটি তার, বিনিময়ে তার ফাঙ্কি কোট, যা তিনি আনন্দের সাথে ছেড়ে দেন।

112. ১১২

     সেটে থাকাকালীন সিগর্নি উইভার এলিয়েন কুইনকে চিত্রিত করতে ব্যবহৃত প্রপস থেকে দূরে সরে থাকতেন বলে জানা যায়, যাতে নিজেকে তার প্রতি সংবেদনশীল না করে তোলেন এবং ছবিতে তার সাথে দেখা করার সময় যথাযথ ভয় দেখাতে পারেন।

113. ১১৩

     এটি ছিল দুটি চলচ্চিত্র ফ্র্যাঞ্চাইজির মধ্যে দ্বিতীয় যেখানে জেরি গোল্ডস্মিথ ফ্র্যাঞ্চাইজির প্রথম ছবির স্কোর করার পরে জেমস হর্নার সিক্যুয়েলের স্কোর করেছিলেন। গোল্ডস্মিথ এলিয়েন (১৯৭৯) স্কোর করেছিলেন, আর হর্নার এই ছবিটি স্কোর করেছিলেন। অন্যটি ছিল স্টার ট্রেক ফ্র্যাঞ্চাইজি যেখানে গোল্ডস্মিথ স্টার ট্রেক: দ্য মোশন পিকচার (১৯৭৯) স্কোর করেছিলেন, আর হর্নার সিক্যুয়েল স্টার ট্রেক II: দ্য র‍্যাথ অফ খান (১৯৮২) স্কোর করেছিলেন। এলিয়েন এবং স্টার ট্রেক উভয় চলচ্চিত্র ফ্র্যাঞ্চাইজি ১৯৭৯ সালে শুরু হয়েছিল।

114. ১১৪

     সিগর্নি উইভার কুইনের পর্দার পিছনের নির্মাণ সম্পর্কে কোনো তথ্য নিতে অস্বীকার করেন যাতে চরিত্রটি তার মনে বাস্তব থাকে।

115. ১১৫

     জেমস হর্নার সুরারোপিত ওপেনিং টাইটেল মিউজিকটি সল ক্যাপলান সুরারোপিত The Spy Who Came in from the Cold (১৯৬৫)-এর ওপেনিং টাইটেল পিয়ানো কর্ডের নমুনা বলে মনে হয়। হর্নারের সংস্করণে ভায়োলিন ব্যবহার করা হয়েছে।

116. ১১৬

     (প্রায় ৪১ মিনিটে) ভাস্কেজ স্প্যানিশে গোরম্যানকে "পেনদেহো" বলে ডাকেন। জনপ্রিয় বিশ্বাসের বিপরীতে, এর ইংরেজি অর্থ 'অ্যাসহোল' নয়, এটি তার চেয়ে কম তীব্র, এমনকি এটিকে অশ্লীলও মনে করা হয় না। আলগাভাবে অনুবাদ করলে এর অর্থ "বোকা" বা "নির্বোধ" বা সেই ধরনের শব্দ। স্প্যানিশে "অ্যাসহোল" শব্দটি হল "ক্যাব্রন"।

117. ১১৭

     লেটারবক্সডের টপ ২৫০ হরর ফিল্মের মধ্যে অন্তর্ভুক্ত।

118. ১১৮

     যদি হাডসন সত্যিই 'বেরিয়ে যাওয়ার' (অবসর) কাছাকাছি ছিলেন, তাহলে সম্ভবত মেরিনরা তাকে দায়িত্ব থেকে সরিয়ে নিত (বা অন্তত এই নির্দিষ্ট মিশন থেকে বাদ দিত, কারণ গ্রহের দূরত্বের জন্য ক্রায়োজেনিক্স প্রয়োজন)।

119. ১১৯

     রিকো রস (প্রাইভেট ফ্রস্ট) ও উইলিয়াম হোপ (লেফটেন্যান্ট গরম্যান) জানিয়েছিলেন, তাঁদের দুজনকেই এলিয়েন্স ও ফুল মেটাল জ্যাকেট (১৯৮৭) ছবিতে অভিনয়ের প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল, যেগুলোর শুটিং একই সময়ে লন্ডনে হওয়ার কথা ছিল। দ্য টারমিনেটর (১৯৮৪) নির্মাতাদের ছবি জেনে শেষ পর্যন্ত হোপ এলিয়েন্স করতে রাজি হন। ফুল মেটাল জ্যাকেট-এর জন্য রসের ৮ সপ্তাহের শুটিংসূচি এলিয়েন্স-এ তাঁর প্রথম সপ্তাহের সঙ্গে মিলে যেত, কিন্তু স্ট্যানলি কুবরিকের সঙ্গে কাজ করার প্রবল ইচ্ছার কারণে তিনি জেমস ক্যামেরনের অনুমতি চেয়ে দুটি ছবিই করতে চান। ক্যামেরন রাজি হন এই শর্তে যে এলিয়েন্স-এর শুটিংয়ের দ্বিতীয় সপ্তাহে রসকে উপস্থিত থাকতে হবে। তবে কুবরিক নিশ্চিত করতে পারেননি যে ততদিনে রসের কাজ শেষ হবে (এমনকি বলেছিলেন, তাঁর ৮ সপ্তাহ সহজেই ৮ মাসে গড়াতে পারে), তাই রস শুধু এলিয়েন্স করার সিদ্ধান্ত নেন। এলিয়েন্স প্রেক্ষাগৃহে মুক্তি পাওয়ার সময়ও কুবরিক ফুল মেটাল জ্যাকেট-এর শুটিং করছিলেন।

120. ১২০

     জেমস ক্যামেরন জানিয়েছিলেন, অ্যানামরফিক ওয়াইডস্ক্রিন ফরম্যাট তিনি বিশেষ পছন্দ করেন না, আর এই অনীহার কারণ হিসেবে Escape from New York (১৯৮১) ছবির ভিজ্যুয়াল এফেক্টের কাজে তাঁর অভিজ্ঞ সমস্যার কথা উল্লেখ করেন। এই ছবি নিয়ে তাঁর একমাত্র আফসোস, স্যার রিডলি স্কটের এলিয়েন (১৯৭৯) ছবির লুকের সঙ্গে বেশি সামঞ্জস্য রাখতে তিনি এটি ওয়াইডস্ক্রিনে শুট করেননি। তিনি এখনও মনে করেন স্কটের ছবিটিই দেখতে বেশি ভালো লাগে। ক্যামেরন আরও মনে করেন, প্রথম ছবির ফেসহাগারগুলো এই ছবির ফেসহাগারগুলোর চেয়ে ভালো দেখায়।

121. ১২১

     এপিভি-তে ভিডিও মনিটরে মেরিনদের ক্যামেরা থেকে আসা ফিডের ওপর যে লেখা সুপারইম্পোজ করা দেখা যায়, তা তৈরি হয়েছিল বিবিসি মডেল বি মাইক্রোকম্পিউটার দিয়ে, যা তখন যুক্তরাজ্যে খুব সাধারণ ছিল। এর বিল্ট-ইন টেলিটেক্সট ক্যারেক্টার জেনারেটর ব্যবহার করা হয়েছিল, আর আউটপুট হেলমেট ক্যামেরার সিগন্যালের সঙ্গে জেন-লক করে সেটের মনিটরে পাঠানো হয়েছিল।

122. ১২২

     ছবিতে ব্যবহৃত একটি পালস রাইফেল ইংল্যান্ডের লিডসে রয়্যাল আর্মারিজ মিউজিয়ামে প্রদর্শিত হচ্ছে।

123. ১২৩

     (প্রায় ১ মিনিটে) এলিয়েন (১৯৭৯) ছবিতে এইচ. আর. গাইগার প্রথমে এলিয়েন ডিমের ওপরের ফাটলগুলোকে মানুষের ভালভার মতো দেখতে করার পরিকল্পনা করেছিলেন, কিন্তু সেন্সরশিপের আশঙ্কায় ডিজাইনের স্পষ্ট যৌন ইঙ্গিতগুলো শিগগিরই বাদ দেওয়া হয়। এরপর ডালাস, ল্যামবার্ট ও অ্যাশ যে ডেরেলিক্ট শিপের ভেতর দিয়ে যায়, তার প্রবেশপথের নকশা তিনি করেন অস্পষ্টভাবে ভালভার আকৃতির। এলিয়েনদের কাহিনির এই স্পষ্ট যোনিসদৃশ সূচনা হয়তো কিছুটা হলেও সিক্যুয়েলেও টেনে নেওয়া হয়েছিল: ছবির শিরোনামের "I" অক্ষরটি ডিমের আকৃতিতে ছড়িয়ে পড়ে, যা অস্পষ্টভাবে ভালভার মতো দেখায়।

124. ১২৪

     জোন্সিকে অভিনয় করিয়েছিল বরিস নামের একটি বিড়াল, যা ব্রিটিশ অভিনেত্রী ও স্ট্যান্ড-আপ কমেডিয়ান সুজ কেম্পনারের ছোটবেলায় তাঁর পরিবারের ছিল। কেম্পনারের মতে, ক্যামেরার সামনে হিস হিস করার ক্ষমতার জন্যই বরিসকে বেছে নেওয়া হয়েছিল, যার জন্য বিশেষ পরিশ্রম করতে হতো না। এজন্য কাঁথায় ঢাকা একটি বিড়ালের বাক্সে আরেকটি বিড়াল রাখা হতো। কাঁথা সরিয়ে নিলেই বরিস সঙ্গে সঙ্গে হিস করতে শুরু করত।

125. ১২৫

     মেরিনদের ব্যবহৃত পালস রাইফেলগুলো তৈরি হয় একটি থম্পসন এম১এ১ মেশিনগানের নিচে একটি রেমিংটন ৮৭০ শটগান জুড়ে (যার ব্যারেল ছোট করে মাত্র ১৫ ইঞ্চি করা হয় এবং ফ্রাঞ্চি এসপিএএস ১২ শটগানেরও ছোট করা শ্রাউড ও ফোর-গ্রিপ দিয়ে ঢেকে দেওয়া হয়)।

126. ১২৬

     এই ছবির এডিটিং হয়েছিল ডিজিটাল এডিটিং চালু হওয়ার অনেক আগে। জেমস ক্যামেরন ও গেল অ্যান হার্ড মনে করেন, এডিটর হিসেবে রে লাভজয় এই ছবিতে যে অসুবিধার মুখে পড়েছিলেন, ক্যামেরন উল্লেখ করেন যে কাট-অ্যান্ড-স্প্লাইস এডিটিংয়ের ক্ষেত্রে এখানে-সেখানে সেকেন্ড খানিক বাদ দেওয়ার চেয়ে মিনিটের পর মিনিট ফুটেজ কেটে বাদ দেওয়া সহজ ছিল।

127. ১২৭

     Aliens: Colonial Marines (২০১৩)-এ গরম্যানের প্রথম নাম উইলিয়াম, তবে এলিয়েন্স ছবিতে সুলাকোর ভেতরের মনিটরে দেখা ক্রু ম্যানিফেস্টে তাঁর নামের প্রথম অক্ষর দেওয়া আছে S। পরে ইন-ইউনিভার্স বই 'Alien: The Weyland-Yutani Report'-এ প্রকাশ পায় তাঁর প্রথম নাম স্কট। আসলে এই নামটি বেছে নেওয়া হয়েছিল এলিয়েন্স ফ্র্যাঞ্চাইজির এক অনুরাগী, বিশেষজ্ঞ ও ফোরাম সদস্যকে সূক্ষ্মভাবে ধন্যবাদ জানাতে, যিনি রিপোর্টটির তথ্য যাচাইয়ে সাহায্য করেছিলেন।

128. ১২৮

     কর্পোরাল হিকের মেরিন আর্মার ও রিপলির ফ্লেম ইউনিট সিয়াটলের মিউজিয়াম অব পপ কালচারে স্থায়ীভাবে প্রদর্শিত হচ্ছে, ঠিক স্পেস নিডলের উল্টো দিকে।

129. ১২৯

     মেড ল্যাবে বার্ক দুটি ফেসহাগার ছেড়ে দেয়। এই গুরুত্বপূর্ণ দৃশ্যে একাধিক মডেল ব্যবহার করা হয়েছিল, যার মধ্যে ছিল পুরোপুরি সচল একটি হিরো ফেসহাগার। উইনস্টন বলেন, "ইংল্যান্ডে যাওয়ার আগেই ল্যান্স আঙুলের বেশিরভাগ মেকানিজম তৈরি করে ফেলেছিল, তারপর আমরা ওখানে পৌঁছানোর পর লেজ ঝটকা দেওয়ার অ্যাকশন আর জিভ বের করার অংশ যোগ করা হয়, সঙ্গে কন্ট্রোলগুলোও কিছুটা নিখুঁত করা হয়। ওই একটিতেই সবকিছু কাজ করত, যাতে প্রায় ৯ জন অপারেটরের দরকার হতো। টেবিলের ওপর দিয়ে হামাগুড়ি দেওয়ার দৃশ্যগুলোর জন্য আমরা আরেকটি বানিয়েছিলাম, যা প্রায় একই রকম, শুধু শরীরের ভেতরে জিভের অংশটি ছিল না। এরপর ইয়ান রলফ তৃতীয় একটি মডেলে কাজ করেন, যাতে শুধু আঙুলের সচলতা ছিল। সেটি ছিল দেয়ালে দ্রুত ছুটে চলা আর ঘুরে দাঁড়িয়ে লাফ দেওয়ার জন্য। আমরা নরম ফেসহাগারের একটি সিরিজও বানিয়েছিলাম, যেগুলোর আঙুল সচল ছিল, কিন্তু আঙুলগুলো আলগা রাখা হয়েছিল যাতে পুতুলের মতো করে পাহাড় থেকে ছুড়ে ফেলার মতো করে প্রাণীগুলোকে এদিক-ওদিক ছোড়া যায়। এর কিছু আবার ফেসহাগার উড়িয়ে দেওয়ার দৃশ্যেও ব্যবহার করা হয়। এত সাধারণ জিনিস থেকে এত দারুণ গতিশীলতা আসে, ভাবলে অবাক লাগে। আমরা ভাবতাম কোনও নির্দিষ্ট শটের জন্য কেমন চমৎকার জিনিস বানাব, আর জিম বলত, 'চলো কিছু পুতুল বানাই — ছুড়ে ফেলব আর উড়িয়ে দেব।' আর দ্রুত কাটের জন্য সেটা দারুণ কাজ করত।"

130. ১৩০

     ছবিটির ফাইনাল কাট দেখার পর সিগর্নি উইভার আর কোনও "এলিয়েন" ছবিতে কাজ করবেন না বলে হুমকি দেন, তাই আপস হিসেবে ১৯৮৭ সালে লেজার-ডিস্কে স্পেশাল এডিশনটি প্রকাশ করা হয়।

131. ১৩১

     হিকসের "কাছাকাছি লড়াইয়ের" জন্য ব্যবহৃত হিরো শটগানের প্রপটি ছিল একটি ইথাকা মডেল ৩৭, যার ব্যারেল ছোট করা হয় এবং আসল হ্যান্ড গ্রিপ বদলে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের এমপি৪০ সাবমেশিন গানের পিস্তল গ্রিপ লাগানো হয়; শটগানের আসল কাঠের স্টকের কিছু অংশ এমপি৪০-এর অ্যালুমিনিয়াম গ্রিপ কাস্টিং বসানোর জায়গা হিসেবে রেখে দেওয়া হয়। একই শটগান আগে ব্রিটিশ টিভি সিরিজ The Professionals (১৯৭৭)-এর Heroes (১৯৭৮) পর্বে এবং ব্রিটিশ টিভি সিরিজ Dempsey and Makepeace (১৯৮৫)-এর The Bogeyman (১৯৮৫) পর্বে দেখা যায়, যেখানে যথাক্রমে টমি ও কিথ লাইমন চরিত্রে এটি ব্যবহার করা হয়। টিভিতে ওই উপস্থিতিগুলোতে অস্ত্রটিতে ভাঁজ করা স্টক লাগানো ছিল, যা দেখে মনে হয় সেটিও এমপি৪০ থেকে নেওয়া। তবে এলিয়েন্স-এর শুটিংয়ের সময় স্টকটি সরিয়ে ফেলা হয়। এছাড়া এলিয়েন্স-এর জন্য গ্রিপের চারপাশে গ্যাফার টেপ জড়ানো হয়, যা পুরো গ্রিপ এবং ভাঁজ করা স্টক বসানোর ছিদ্রগুলো ঢেকে দেয়। প্রপ স্টোরের হাতে শটগানটি আসার সময় সেই টেপ অনেক আগেই খুলে ফেলা হয়েছিল।

132. ১৩২

     (প্রায় ৫০ মিনিটে, শুধু বর্ধিত সংস্করণে) কলোনিয়াল মেরিনরা প্রথমবার কমপ্লেক্সটি খুঁজতে গেলে যুদ্ধের ক্ষয়ক্ষতি ছাড়া উপনিবেশবাদীদের বা কী ঘটেছিল তার কোনও চিহ্ন পাওয়া যায় না। কিন্তু হিকস যখন প্রথমবার তার মোশন ট্র্যাকারে একটি বস্তু ধরে ফেলে এবং সে ও ভাসকেজ উপনিবেশবাদীদের কক্ষের বাইরে সারিবদ্ধ হয়ে দাঁড়ায়, তখন দরজায় একটি রক্তমাখা বা ধুলোমাখা হাতের ছাপ দেখা যায়। কমপ্লেক্সে রক্তের এটিই একমাত্র চিহ্ন যা দর্শকরা দেখতে পান।

133. ১৩৩

     শুরুর একটি স্বপ্নের দৃশ্যে রিপলির দুঃস্বপ্ন দেখানো হয়, যেখানে সে দেখে চেস্টবার্স্টার তার বুক চিরে বেরিয়ে আসছে। উইনস্টন বলেন, "এটি আসলে দারুণ একটি ইফেক্ট। সে তার টপ টেনে ওপরে তোলে আর দেখা যায় চেস্টবার্স্টার ভেতর থেকে ঠেলে বের হওয়ার সময় তার পুরো শরীর টানটান হয়ে উঠছে। ওই বিশেষ কৌশলের জন্য সিগর্নি বিছানার নিচে একটি ঢালু বোর্ডের ওপর ছিলেন, ওপরে ছিল নকল অ্যাপ্লায়েন্স শরীর আর নিচে এক অপারেটর চেস্টবার্স্টারকে ওপরে ঠেলে দিচ্ছিল। এটি বিশেষভাবে কার্যকর ছিল কারণ প্রথম ছবিটি যারা দেখেছেন তারা সবাই ঠিক জানেন এটা কী, কিন্তু এটা আসলে কখনও ফুটে বের হয় না। টম উডরাফ মূলত এই ইফেক্টের দায়িত্বে ছিলেন।"

134. ১৩৪

     ডাক্টে নিউটের সঙ্গে দৃশ্যটির শুটিংয়ের সময় ক্যারি হেন ইচ্ছা করেই তার দৃশ্য নষ্ট করছিলেন যাতে তিনি ভেন্টের ভেতর দিয়ে স্লাইড করতে পারেন, যা পরে তিনি তিনতলা উঁচু স্লাইড বলে বর্ণনা করেন। জেমস ক্যামেরন শেষে তাকে শটটি শেষ করলে যত খুশি স্লাইডে খেলতে পারবে বলে রাজি করান। তিনি শটটি শেষ করেন, আর ক্যামেরন তার প্রতিশ্রুতি রাখেন।

135. ১৩৫

     হাঙ্গেরিতে এলিয়েন (1979) ছবিটির নাম ছিল "8ম যাত্রী: মৃত্যু"। সেই সূত্রে এই ছবিটির নাম রাখা হয়েছিল: "গ্রহের নাম: মৃত্যু"।

136. ১৩৬

     পূর্ণ আকারের অ্যানিমেট্রনিক কুইন বানানোর কাজ শুরু হয়েছিল একটি মজবুত ভেতরের কাঠামো নির্মাণের মাধ্যমে, যা বিভিন্ন যন্ত্রাংশ ও মেকানিজম এবং ভেতরে থাকা দুই স্টান্টম্যানকে ধরে রাখতে সক্ষম ছিল। কুইনের ভেতরে থাকা দুই পাপেটিয়ার ছিলেন নিক গিলার্ড ও ম্যালকম উইভার। উইনস্টন স্মৃতিচারণ করেন: "প্রথমেই আমাদের কুইনের ভেতরের শরীরটা বানাতে হয়েছিল। মজবুত ফাইবারগ্লাসের খোলস, যা স্টান্টম্যানদের ধরে রাখবে, আর ভেতরে মজবুত অ্যালুমিনিয়াম প্লেট, যা হাইড্রলিকস বহন করবে। ওই ভেতরের অংশটাই মূলত কুইনের শরীরের আকার নির্ধারণ করে দিত, তাই আগেই সেটা ঠিক করে নেওয়া দরকার ছিল।" সহায়ক কাঠামো তৈরির দায়িত্বে ছিলেন রিক লাজারিনি ও ওয়েইন স্টার্ম। কাজ শেষ হলে সেটি লন্ডনে পাঠানো হয়, যেখানে বাকি নির্মাণকাজ হবে। উইনস্টন বলেন, "পাইনউডের একটি বড় ইফেক্টস স্টেজে আমরা ঘাঁটি গাড়ি এবং কুইনের বিভিন্ন অংশ বানানো শুরু করি—যা মূলত আমরা মিনিয়েচারের মতোই ডিজাইন, নির্মাণ ও ভাস্কর্য করেছিলাম। পা, হাত, শরীর, মাথা আর লেজের জন্য আলাদা আলাদা আর্মেচার বানানো হয়েছিল।"

137. ১৩৭

     কুইন এলিয়েন চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন স্টুয়ার্ট সেন্ট পল (ডান দিক) ও ম্যালকম উইভার (বাম দিক)—জেমস ক্যামেরন তাঁর কুইনের ভেতরে এই দুজনকেই রেখেছিলেন। আসল কুইনটি তাঁদের ঘিরেই বানানো হয়েছিল, দুজনকে পিঠে-পিঠে বেঁধে রাখা হতো। তাঁদের ঘাড়ের পেশি মিলে কুইনের মাথা ঘোরাত, পা দিয়ে প্যাডেল চালিয়ে লেজ নাড়ানো হতো, প্রসারিত হাত দুটি ছিল কুইনের উপরের হাত, আর কব্জি হয়ে যেত কনুইয়ের জোড়—যা দিয়ে (প্রতিটি ২টি করে মোট ৪টি) লাঠিতে বসানো একটি নরম হাত পাপেটের মতো নাচানো হতো, লাঠিগুলো রাখা হতো একটি স্ট্যান্ডে। তাঁদের কানে ইয়ারপিস থাকত এবং তাঁরা সরাসরি জেমস ক্যামেরনের নির্দেশ নিতেন, আর শেষের বড় লড়াইয়ের দৃশ্যে কাজ করেছিলেন সিগর্নি উইভারের সঙ্গে (ম্যালকমের সঙ্গে তাঁর কোনো আত্মীয়তা নেই)। দিনের শুরুতে তাঁদের বেঁধে ফেলা হতো, দুপুরের খাবারের সময় বের করা হতো, তারপর আবার দিনের শেষ পর্যন্ত বাইরে আসতেন না। জোড়া লাগাতে সময় লাগত বলে বিশ্রামের জন্য বেরোনো খুব কমই হতো।

138. ১৩৮

     আলেক গিলিস মূল মডেলগুলোকে রেফারেন্স ধরে ফেসহ্যাগার ভাস্কর্য করেছিলেন, আর ল্যান্স অ্যান্ডারসন মূল মডেলগুলোর ভেতরের মেকানিজম তৈরি করেছিলেন। দৃশ্যের প্রয়োজন অনুযায়ী নির্দিষ্ট নড়াচড়ার সীমা-সহ কয়েকটি আলাদা ফেসহ্যাগার বানিয়ে ব্যবহার করা হয়েছিল। আগের ক্রিয়েচারটির সত্যিকারের জৈব পিঠের বিপরীতে নতুন ফেসহ্যাগারগুলোর চামড়া ছিল ফোম ল্যাটেক্সের। প্রথম হাইভ দৃশ্য ও মেড ল্যাব দৃশ্যের জন্য মৃত ও পচে যাওয়া বিভিন্ন ফেসহ্যাগার বানানো হয়েছিল, আর অটোপসি দৃশ্যের জন্য আসল জৈব অন্ত্র—যার মধ্যে মুরগির চামড়াও ছিল—সহ একটি মৃত ফেসহ্যাগার তৈরি করা হয়েছিল।

139. ১৩৯

     একসময় প্রপস সামলাতে সমস্যা হওয়া এক অভিনেত্রীর ওপর জেমস ক্যামেরন রেগে চিৎকার করেন। সিগর্নি উইভার তা লক্ষ্য করে ক্যামেরনের কাছে গিয়ে বলেন, "আপনি যখন কোনো অভিনেতার ওপর চিৎকার করেন, তখন আমাদের সবার ওপরই চিৎকার করেন। তাই বুঝুন, সে আসলে খুব কঠিন একটা কাজ করছিল। ও যেভাবে আপনি চান সেভাবে এটা করতে অভ্যস্ত হয়ে ওঠার আগে হয়তো অন্য কিছু শুট করতে পারেন।"

140. ১৪০

     অন্য জগতের জ্যামিতিক গড়ন আর ঘুরন্ত বায়োমেকানিক্যাল আকৃতির হাইভ আসলে পাওয়ার স্টেশনের সেটের জন্য বানানো এক বিশাল 'মেক-আপ'। এর বিভিন্ন অংশ প্রথমে কাদামাটিতে ভাস্কর্য করা হয়, পরে নির্দিষ্ট টুকরো অনুযায়ী ল্যাটেক্স ও ফাইবারগ্লাসে ছাঁচে ফেলা হয়। প্রোডাকশন ডিজাইনার পিটার ল্যামন্ট বলেন, "প্রতিটি ছাঁচ থেকে দিনে দু'টি কাস্টিং পেতাম। কিছু ফাইবারগ্লাসে ঢালা হতো, আবার কিছু ভ্যাকুফর্ম করা হতো। সব মিলিয়ে শত শত টুকরো ছিল, যার বেশিরভাগই আমাদের এক সিনিক আর্টিস্ট রং করেছেন। পাওয়ার স্টেশন পরিষ্কার করার সময় আমরা এতে প্রায় তিন সপ্তাহ লাগিয়েছি। তারপর প্ল্যান্টের ভেতরে ঢুকে জিনিসগুলো এক এক করে বসাতে শুরু করি। একদল পেইন্টার ইতিমধ্যেই কত গ্যালন সিলভার স্প্রে পেইন্ট দিয়ে গেছে জানি না, ততদিনে জায়গাটা আর পাওয়ার স্টেশনের মতো দেখাচ্ছিল না। কাজ শেষ হওয়ার সময় সত্যিই পুরো রূপ বদলে গিয়েছিল। ভেতরে ঢোকার পর কাজ শেষ করতে আমাদের হাতে মাত্র তিন সপ্তাহ ছিল। বেশ কষ্টসাধ্য কাজ ছিল। নিচতলা থেকে শুরু করেছিলাম, শুটিং শুরু হওয়ার সময়ও ওপরতলার কাজ চলছিল। জিম শুটিং করতে করতে ওপরে উঠে আসছিলেন, আর আমরা ধীরে ধীরে পিছিয়ে যাচ্ছিলাম।" কোকুনে মোড়া বেশিরভাগ উপনিবেশবাদী ছিলেন ভাস্কর্য করা ডামি, যাদের মুখ বিভিন্ন অভিনেতার মুখ থেকে ছাঁচে ফেলা।

141. ১৪১

     (প্রায় ২৮ মিনিটে) লোডিং বে-তে রিপলি যখন লোডার দিয়ে নিজের দক্ষতা দেখায়, তখন অ্যাপোন হাসতে হাসতে হাত তুলে একটি কালো মেসোনিক আংটি দেখায়।

142. ১৪২

     ১৯৭৯ সালের এলিয়েন অপ্রত্যাশিতভাবে বক্স অফিসে সফল হলেও ২০থ সেঞ্চুরি ফক্স স্টুডিওর শুরুতে সিক্যুয়েল নিয়ে আশ্চর্যরকম আগ্রহ ছিল না, কারণ তখনকার প্রচলিত ধারণা ছিল "সিক্যুয়েলে খরচ হয় দ্বিগুণ, আয় হয় অর্ধেক"। মূল প্রযোজক ডেভিড গিলার ও ওয়াল্টার হিল প্রথম উদ্যোগ নেন, ফক্সের প্রোডাকশন প্রধান অ্যালান ল্যাড জুনিয়রের সমর্থনে, যিনি মূল ছবিটির অনুমোদন দিয়েছিলেন। কিন্তু এরপর ল্যাড কোম্পানি ছেড়ে নিজের প্রতিষ্ঠান (দ্য ল্যাড কোম্পানি) গড়েন, আর তাঁর উত্তরসূরি নরম্যান লেভির এই পরিকল্পনায় কোনো ভরসা ছিল না। প্রযোজকরা এলিয়েন-এর মুনাফা নিয়ে ফক্সের সঙ্গে মামলায়ও জড়িয়ে পড়েন, ফলে ১৯৮৩ সালে মামলাটি নিষ্পত্তি এবং ১৯৮৪ সালে ফক্সের ব্যবস্থাপনায় পরিবর্তন না হওয়া পর্যন্ত স্টুডিও তাদের প্রস্তাবগুলোতে তেমন সাড়া দেয়নি। ডেভেলপমেন্ট এক্সিকিউটিভ ল্যারি উইলসন চিত্রনাট্যকার হিসেবে জেমস ক্যামেরনকে প্রস্তাব দেন, যিনি চিত্রনাট্যের প্রথম খসড়া লেখেন। স্টুডিওর কিছু নির্বাহীর তখনও মনে হয়েছিল এই খসড়াটি শুধু "শুরু থেকে শেষ পর্যন্ত ভয় আর আতঙ্কে ভরা, চরিত্রের বিকাশ দরকার", কিন্তু সদ্য নিয়োগ পাওয়া স্টুডিও প্রধান লরেন্স গর্ডন এটি খুব পছন্দ করেন, সঙ্গে সঙ্গে ছবিটির অনুমোদন দেন এবং ক্যামেরনকে দ্য টারমিনেটর (১৯৮৪) পরিচালনা করতে যাওয়ার সময় পুরো চিত্রনাট্য লেখার সুযোগ দেন।

143. ১৪৩

     এলিয়েন সিরিজের চারটি ছবির মধ্যে সবচেয়ে দীর্ঘ, ২ ঘণ্টা ১৭ মিনিট। সব ছবির স্পেশাল এডিশন ধরলেও এই রেকর্ডই থাকে (এলিয়েন্স-এর দীর্ঘ সংস্করণ ২ ঘণ্টা ৩৪ মিনিট)।

144. ১৪৪

     ল্যাবরেটরির ফেস হাগারগুলো বাদ দিলে প্রথম জীবন্ত এলিয়েন দেখা যায় ছবি শুরুর প্রায় ঠিক ১ ঘণ্টা পর (থিয়েট্রিক্যাল কাট)।

145. ১৪৫

     কুইনকে ফুটিয়ে তোলা হয়েছিল পূর্ণ আকারের একটি অ্যানিমেট্রনিক মডেল আর ছোট আকারের মিনিয়েচারের মিশ্রণে। স্ট্যান উইনস্টনের স্পেশাল এফেক্টস কোম্পানির বানানো পূর্ণ আকারের কুইনের ভেতরে স্টান্ট পারফর্মারদের রেখে এবং বাইরে থেকে নিয়ন্ত্রণ করে অভিনয় ফুটিয়ে তোলা হতো; এই নতুন পদ্ধতি ভেবেছিলেন জেমস ক্যামেরন। আগে কখনও এমন অ্যানিমেট্রনিক বানানো হয়নি বলে প্রথমে একটি মোটামুটি মক-আপ দিয়ে ধারণাটি পরীক্ষা করা হয় (উইনস্টনের দল এটিকে আদর করে বলত "গার্বেজ ব্যাগ কুইন", কারণ এটি ঢাকতে কালো ময়লার ব্যাগ ব্যবহার করা হয়েছিল), লস অ্যাঞ্জেলেসে উইনস্টনের স্টুডিওর পার্কিং লটে। চূড়ান্ত পূর্ণ আকারের কুইন পুতুলটি বানানো হয় ইংল্যান্ডে এবং বসানো হয় একটি বড় ক্রেনে, চতুর এডিটিংয়ে যা ছবিতে ক্যামেরার বাইরে রাখা হয়। শুটিংয়ের বেশিরভাগ অংশে একটি মাত্র বডি শেল ব্যবহার করা হলেও পেছন থেকে কুইনের শটের জন্য বিশেষভাবে আরেকটি বানানো হয়, যাতে স্টান্টম্যানদের ভেতরে আটকে রাখার জন্য আলাদা বন্ধ করার ব্যবস্থা ছিল।

146. ১৪৬

     ১৯৮৮ থেকে ১৯৯০ সালের মধ্যে ডার্ক হর্স তিনটি কমিক বই সিকোয়েল প্রকাশ করে, যার প্রতিটিই লিখেছিলেন মার্ক ভেরহাইডেন। ডার্ক হর্সের প্রকাশিত এগুলোই ছিল প্রথম এলিয়েন কমিকস।

147. ১৪৭

     ছবিতে ব্যবহৃত একটি এলিয়েন ডিম এখন ওয়াশিংটন ডিসির স্মিথসোনিয়ান ইনস্টিটিউশনে প্রদর্শিত হচ্ছে।

148. ১৪৮

     ব্রিটিশ ক্রুদের আস্থা ও সম্মান অর্জন করতে গিয়ে জেমস ক্যামেরন বড় সমস্যায় পড়েন, যাদের অনেকেই এলিয়েন (১৯৭৯) ছবিতে কাজ করেছিলেন। কিন্তু তাঁর আগের ছবি দ্য টারমিনেটর (১৯৮৪) আমেরিকায় হিট হলেও ১৯৮৫ সালের জানুয়ারিতে মুক্তির পর যুক্তরাজ্যে বক্স অফিসে মুখ থুবড়ে পড়ে। কাজের জন্য নিজের প্রতিভা ও দক্ষতা আছে—এটা ক্রুদের বোঝানোর জন্য ক্যামেরন সেটেই তাঁদের জন্য দ্য টারমিনেটরের স্ক্রিনিংয়ের ব্যবস্থা করেন, কিন্তু বেশিরভাগই আমন্ত্রণ উপেক্ষা করে আর হাজিরই হননি।

149. ১৪৯

     একটি সেট ডিজাইন কোম্পানি জেমস ক্যামেরনকে গোড়া থেকে একটি সম্পূর্ণ ও কার্যকর APC গাড়ি বানিয়ে দেওয়ার প্রস্তাব দেয়, কিন্তু খরচটা তাঁর ভাবা বাজেটের তুলনায় অনেক বেশি হয়ে যেত।

150. ১৫০

     জেনেট গোল্ডস্টাইনের চলচ্চিত্রে অভিষেক।

151. ১৫১

     ভিক আর্মস্ট্রং তাঁর স্মৃতিকথায় লিখেছেন, এই ছবিতে তাঁকে প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল।

152. ১৫২

     স্পেশাল ইফেক্টস টিম অনেক কষ্টে একটি এলিয়েন স্যুটে হাতে নীলচে আভা দিয়ে রং করেছিল, তাঁদের বিশ্বাস ছিল সেটের আলোয় এতে নানা রকমের রঙের ছটা ধরা পড়বে। স্টান্টম্যান ওই স্যুট পরে সেটে পৌঁছালে পরিচালক জেমস ক্যামেরন রংটা দেখে হতবাক হন, যদিও ক্রুরা তাঁকে আশ্বস্ত করেছিলেন পর্দায় এটি কালোর নানা শেড হিসেবেই দেখা যাবে। কিন্তু ক্যামেরন চাইছিলেন স্যুটটা একেবারে ঘোর কালো হোক, কারণ এলিয়েনদের কালো হাইভের সঙ্গে মিশে যাওয়ার কথা। তাই তিনি নিজেই সেখানেই স্প্রে করে স্যুটটা কালো রং করে দেন, আর তখনও অভিনেতা সেটা পরেই ছিলেন।

153. ১৫৩

     ছবির দৈর্ঘ্য ২ ঘণ্টা ১৭ মিনিট দেখে স্টুডিও হতাশ হয়, কারণ এতে দিনে শোয়ের সংখ্যা কমে যাবে, কিন্তু জেমস ক্যামেরন ও প্রযোজক গেল অ্যান হার্ড দুজনেই ছবিটা আর ছোট করতে রাজি হননি।

154. ১৫৪

     জেমস ক্যামেরন তাঁর ক্যারিয়ার শুরু করেন রজার করম্যানের (Battle Beyond the Stars (১৯৮০)) জন্য স্পেশাল ইফেক্টস বানিয়ে। কয়েক দশক আগে করম্যান পরিচালনা করেছিলেন The Little Shop of Horrors (১৯৬০), যা পরে মিউজিক্যাল হিসেবে (Little Shop of Horrors (১৯৮৬)) চিত্রায়িত হয়, সেটিও পাইনউড স্টুডিওতেই, আর ঠিক এই ছবিটির শুটিং চলছিল তখনই। ওই ছবিতে একটি দৃশ্য আছে যেখানে ওরিন স্ক্রিভেলো (স্টিভ মার্টিন) এক মেয়ের পুতুলের মাথা ছিঁড়ে ফেলে। এই ছবিতে নিউট (ক্যারি হেন) একটি কাটা পুতুলের মাথা নিয়ে ঘুরে বেড়ায়।

155. ১৫৫

     ব্যবহৃত ME3 প্রপগুলোর ভিত্তি ছিল একটি হামা "Kameragriff mit Spiralkabel" ৫০ সেমি (৫৫০৬ বা ৫৫০৭)। মনে হয় ওয়েল্ডারটি সরাসরি হামা গ্রিপ থেকে বানানো হয়নি, বরং গ্রিপটাকে ভিত্তি করে ওয়েল্ডারের প্রোটোটাইপ তৈরি হয়েছিল, কারণ গ্রিপের ডান দিকের স্ক্রু-ছিদ্রগুলো ভরাট করা হয়েছে, "ট্রিগার" বাদ দেওয়া হয়েছে এবং হিঞ্জ ব্র্যাকেটটি জায়গামতো বসিয়ে পেছন পর্যন্ত বাড়ানো হয়েছে। সম্ভবত পরে ওই প্রোটোটাইপ দিয়ে শেল ঢালাই করা হয়, যা দিয়ে আসল একটি TIG ওয়েল্ডার ঢেকে দেওয়া হতো।

156. ১৫৬

     পাইনউড স্টুডিওতে পোস্ট প্রোডাকশনের কাজ চলার সময় প্রথম জেমস বন্ড ছবি ড. নো (১৯৬২)-এর সাউন্ড ইফেক্ট এলিয়েন্স-এর সাউন্ড মিক্সে যুক্ত করা হয়।

157. ১৫৭

     M-41A পালস রাইফেলটি জেমস ক্যামেরন নিজেই ডিজাইন করেন। তিনি এটি বানিয়েছিলেন 2য় বিশ্বযুদ্ধের থম্পসন সাব-মেশিন গানের আদলে।

158. ১৫৮

     ২০১৫ সালে গুঞ্জন উঠেছিল, এলিয়েন: রেজারেকশন (১৯৯৭)-এর পর ২০ বছর বাদে সিগর্নি উইভার প্রথমবার রিপলি চরিত্রে ফিরবেন। পঞ্চম ছবিটি এলিয়েন³ (১৯৯২) ও রেজারেকশনকে যেন কখনও ঘটেইনি এমনভাবে উপেক্ষা করবে (যেমন রিপলির মনে একটি স্বপ্ন হিসেবে) বা বিকল্প টাইমলাইনে হবে। পরিচালক হিসেবে নিল ব্লমক্যাম্পের নাম ঠিক হয়েছিল, প্রযোজক ছিলেন স্যার রিডলি স্কট (এলিয়েন (১৯৭৯)-এর পরিচালক)। তবে ২০১৭ সালে ব্লমক্যাম্প জানান, প্রকল্পটি আনুষ্ঠানিকভাবে আর নেই, কারণ স্টুডিও স্কটের এলিয়েন প্রিকোয়েল ট্রিলজি (যা প্রমিথিউস (২০১২) দিয়ে শুরু) শেষ করতেই বেশি আগ্রহী ছিল। পরে স্কট যোগ করেন, ব্লমক্যাম্পের প্রকল্প কখনওই কিছু ভাবনা ও আর্টওয়ার্কের বেশি কিছু ছিল না, সম্পূর্ণ স্ক্রিপ্ট তো দূরের কথা।

159. ১৫৯

     গুলির আঘাত আরও তীব্র করতে গুলি চালানোর দৃশ্যে নেগেটিভে সাদা ফ্রেম এডিট করা হয়েছিল। ছবির পরের অংশে প্রচুর গুলি চালানোর দৃশ্য থাকায় এক নেগেটিভ কাটার জেমস ক্যামেরনকে বলেছিলেন, ছবির রিল ১২-তে এত বেশি কাট আছে যা তিনি এর আগে কোনো সম্পূর্ণ ছবিতে দেখেননি।

160. ১৬০

     এডিটিং ও স্কোরিং মুক্তির ঠিক আগের সপ্তাহ পর্যন্ত শেষ না হওয়ায় ছবিটি কখনও টেস্ট অডিয়েন্সের সামনে দেখানো হয়নি। শুধু 20th Century Fox-এর কর্তাদের জন্য একটি স্টুডিও স্ক্রিনিং হয়েছিল, যা বেশ উৎসাহের সঙ্গে গৃহীত হয়। পরে মার্কেটিং বিশেষজ্ঞরা বলেন, এলিয়েন্স সম্ভবত ফক্সকে বাঁচাতে সাহায্য করেছিল, কারণ তখন তাদের একটা হিট ছবির খুব দরকার ছিল।

161. ১৬১

     (প্রায় ২৪ মিনিটে) ব্রিফিংয়ে প্রাইভেট ভাস্কেজ এলিয়েন্স নিয়ে রিপলির ব্যাখ্যায় অধৈর্য হয়ে বলেন, "আমার শুধু একটা জিনিস জানতে হবে: ওরা কোথায়"। সম্ভবত অনিচ্ছাকৃতভাবেই তিনি প্রাচীন প্রবাদটির কথা বলেছেন—"স্পার্টানরা জিজ্ঞেস করে না শত্রু কতজন, জিজ্ঞেস করে তারা কোথায়।"

162. ১৬২

     এটি জেমস ক্যামেরনের দ্বিতীয় ছবি যেখানে মাইকেল বিয়েন আহত হন এবং তাঁর নারী সহশিল্পীকে তাঁকে সাহায্য করতে হয়; দ্য টারমিনেটর-এ সেই দায়িত্ব পালন করেন লিন্ডা হ্যামিল্টন।

163. ১৬৩

     জেমস ক্যামেরন প্রথমে স্কোর কম্পোজ করার জন্য ব্র্যাড ফিডেলের কাছে যান, কিন্তু 20th Century Fox আরও প্রতিষ্ঠিত একজন কম্পোজার চেয়েছিলেন, ফলে স্টুডিওর রাজনীতি মেটাতে জেমস হর্নারকে নিয়োগ দেওয়া হয়।

164. ১৬৪

     "এই ছবিটি করার ব্যাপারে আমাকে যে জিনিসটা টেনেছিল, তা হলো দুর্দান্ত কিছু ডিজাইন করার সুযোগ," বলেন জেমস ক্যামেরন।

165. ১৬৫

     শুটিং হয়েছিল লন্ডনের একটি পরিত্যক্ত পাওয়ার স্টেশনে। 30/09/85-তে শুটিং শুরু হয়ে 75 দিন পর 14/12/85-তে শেষ হয়।

166. ১৬৬

     নিন্টেন্ডোর Metoroido সিরিজের বড় অনুপ্রেরণা ছিল এলিয়েন ফ্র্যাঞ্চাইজি। প্রথম গেমে এক নারী নায়িকা একা একা গ্রহ ঘুরে বেড়ান আর বিপজ্জনক বায়োমেকানয়েড প্রাণীদের সঙ্গে লড়েন। এমনকি সিরিজের ভিলেনের (রিডলি) নাম রাখা হয় এলিয়েন-এর পরিচালক স্যার রিডলি স্কটের নামে, আর দ্বিতীয় গেম Metoroido II Return of Samus-এ দেখা যায় একটি মেট্রয়েড কুইন।

167. ১৬৭

     শাটল পাইলট কর্পোরাল ফেরোর হেলমেটে লেখা ছিল "Fly the Friendly Skies"। এটি একটি বিজ্ঞাপনের স্লোগান, যা প্রথম ব্যবহার করে ইউনাইটেড এয়ারলাইন্স 1965 সালে।

168. ১৬৮

     মেরিনদের জাহাজ "সুলাকো"র নাম নেওয়া হয়েছে জোসেফ কনরাডের "Nostromo: A Tale of the Seaboard" (1904)-এর বন্দর শহর থেকে। এটি এলিয়েন-এ মহাকাশীয় মালবাহী জাহাজের নাম "নস্ট্রোমো" রাখারই ইঙ্গিত।

169. ১৬৯

     ল্যান্স হেনরিকসেনের মতে, বিশপ প্রায় এলিয়েনদের চেয়েও ভয়ংকর ছিল। তিনি বলেন, "আমার মনে হয়েছিল, বিশপ কোনো কিছু টের পেলে তার চোখে দুটি পিউপিল ফুটে উঠবে, তাই আমি কিছু কনট্যাক্ট লেন্স বানিয়েছিলাম। জিম ডেইলিজ দেখে বললেন, 'ঈশ্বর! এটা তো ব্যবহার করা যাবে না। তুমি তো এলিয়েনের চেয়েও ভয়ংকর!'"

170. ১৭০

     সিগোর্নি উইভারের সঙ্গে প্রথম সাক্ষাতের কথা মনে করে জেমস ক্যামেরন বলেন, "আমরা সান্তা বারবারায় দেখা করি, আর আমি কিছুটা দ্বিধা নিয়ে সেখানে গাড়ি চালিয়ে যাই। তিনি ছিলেন দারুণ একজন মানুষ, আর আমি খুব স্বস্তি পেয়েছিলাম যে চিত্রনাট্যে এবং চরিত্রটিকে আমি যেদিকে নিয়ে যেতে চাইছি সেদিকটায় তিনি কিছু মূল্য দেখেছেন।"

171. ১৭১

     রিপলি বুঝতে পারে যে প্রাণীটিকে হারানোর একমাত্র উপায় তাকে সুলাকোর মূল এয়ারলক দিয়ে বের করে দেওয়া — এমন পদ্ধতি তার চেনাই। "যেখানে রিপলি পাওয়ার লোডারের হাত দিয়ে কুইনকে চড় থাপ্পড় মারে, তারপর গলা ধরে শূন্যে তুলে ধরে — ওটা সব লাইভ অ্যাকশনেই করা হয়েছিল," ব্যাখ্যা করেন নোটারো। "এরপর আমরা পাপেট দিয়ে তা তুলে নিই, ঠিক যখন রিপলি কুইনকে এয়ারলকে ছুড়ে ফেলতে যাচ্ছে। তাদের লড়াইয়ের কয়েকটা শট ছিল আমাদের, তারপর কুইন পাওয়ার লোডারের ডান হাঁটুর একটা হাইড্রলিক ভেঙে দেয় আর সেটা মুচড়ে গিয়ে দুজনকেই এয়ারলকের তলায় ছিটকে ফেলে।" কুইন এয়ারলকে পড়ে গেলে ডামি কুইন ব্যবহার করা হয়। এরপর পূর্ণ আকারের প্রাণীটিকে পাওয়ার লোডারের মডেলের নিচে ফিল্ম করা হয়। কুইনকে মহাকাশে ছুড়ে ফেলার দৃশ্য দেখাতে সেটের এয়ারলকের অংশটা ছাদের সঙ্গে বোল্ট করে আটকানো হয়, নিচে রাখা হয় তারাভরা চাদর। প্রাণীটি রিপলির পা ধরে রাখার চেষ্টা করার সময় মিনিয়েচার ও পূর্ণ আকারের কুইন — দুটোই ব্যবহার করা হয় (পূর্ণ আকারেরটিকে তার দিয়ে যথেষ্টভাবে সাপোর্ট দেওয়া ছিল), শেষে সে পড়ে গিয়ে মারা যায়। কুইন যখন ক্যামেরার দিকে পড়তে পড়তে উদ্দেশ্যহীনভাবে ছটফট করে, সেই শেষ শটটিও করা হয় ১:৪ স্কেলের পাপেট দিয়ে — যেটা মোশন কন্ট্রোল সিস্টেমে আটকানো ছিল এবং ব্লুস্ক্রিনের সামনে ফিল্ম করা হয়। ভিজ্যুয়াল এফেক্টস সুপারভাইজার ব্রায়ান জনসন (যিনি আগেই এলিয়েন-এ কাজ করেছিলেন) মন্তব্য করেন: "ঘোরানোর পাশাপাশি কুইনের মাথা, হাত আর পা নাড়ানোর ব্যবস্থা ছিল কেবল দিয়ে চালিত, আর লেজটা একটু নাড়ানোর জন্য বাইরে কয়েকটা তার — এসবের কোনোটাই পুনরাবৃত্তি করা সম্ভব ছিল না। তাই এখানেও আমাদের ব্লুস্ক্রিন ব্যবহার করতে হয়েছিল।"

172. ১৭২

     জেমস ক্যামেরন তাঁর চিত্রনাট্য লিখেছিলেন ১৯৮১ সালের দিকে লেখা একটি আলাদা গল্পের ভিত্তিতে, যার নাম ছিল 'ই.টি. (এক্সট্রাটেরেস্ট্রিয়াল)' — যতদিন না তিনি জানতে পারেন যে স্টিভেন স্পিলবার্গ ই.টি. দি এক্সট্রা-টেরেস্ট্রিয়াল (১৯৮২) নামে একটা ছবি বানাচ্ছেন। প্রথমে তিনি এর নাম দেন 'প্রোটিন', শেষে ঠিক করেন 'মাদার'। গল্পটা ছিল এক নারী-প্রাণীর সংকর জীব নিয়ে, যাকে জিনগতভাবে তৈরি করা হয়েছিল শুক্রগ্রহের বিষাক্ত বায়ুমণ্ডলে টিকে থাকার ক্ষমতা দিয়ে। গল্পে ছিল মহাকাশ খনি ও টেরাফর্মিংয়ে অর্থ লগ্নি করা একটি কোম্পানি, আর 'জেনোমর্ফ' শব্দটির উৎপত্তি এই ট্রিটমেন্ট থেকেই। শেষে দেখা যায় রিপলির মতোই এক মানব চরিত্র 'পাওয়ার লোডারে' প্রাণীটির সঙ্গে লড়ছে, কারণ সংকর জীবটি তার সন্তানকে বাঁচাতে চাইছিল। প্রযোজক ডেভিড গিলার ও ওয়াল্টার হিলের অনুরোধে কলোনিয়াল মেরিনদের যোগ করা হয়। ক্যামেরন তখন র‍্যাম্বো:ফার্স্ট ব্লাড পার্ট ২ (১৯৮৫)-ও লিখছিলেন, আর ভিয়েতনাম যুদ্ধের প্রবীণ ও পোস্ট-ট্রমাটিক স্ট্রেস ডিসঅর্ডার নিয়ে তাঁর গবেষণা রিপলির চরিত্রের কাহিনি লিখতে খুব কাজে লেগেছিল। মানুষের জন্য বিষাক্ত গ্রহের বায়ুমণ্ডলের ধারণাটি পরে ক্যামেরন তাঁর অ্যাভাটার (২০০৯)-এ আবার ব্যবহার করেন।

173. ১৭৩

     জেমস ক্যামেরন আরও লেখার কাজ পাওয়ার আশায় তাঁর দ্য টারমিনেটর (১৯৮৪)-এর চিত্রনাট্য প্রযোজকদের কাছে পাঠিয়েছিলেন। দ্য টারমিনেটর ভালোবেসে ফেলা ওয়াল্টার হিলের সুপারিশে তাঁকে এলিয়েন্স লেখার জন্য নিয়োগ দেওয়া হয়, আর স্টুডিও তাঁর চিত্রনাট্যে মুগ্ধ হয়ে তাঁকে পরিচালকের আসনটিও অফার করে।

174. ১৭৪

     এই ছবিতে মেরিন সার্জেন্টের চরিত্রে অভিনয় করা অ্যাল ম্যাথিউস বাস্তব জীবনে ভিয়েতনামে কর্মরত অবস্থায় মাঠে সার্জেন্ট পদে উন্নীত হওয়া প্রথম কৃষ্ণাঙ্গ মেরিন। এছাড়া ল্যান্স হেনরিকসেন একজন মার্কিন নৌবাহিনীর প্রবীণ সৈনিক।

175. ১৭৫

     ১:৪ স্কেলের পুতুলটির জন্য প্রয়োজনীয় পুতুলনাচ-পরিচালকের সংখ্যা কমাতে নোটারো কেবলের এমন সমন্বিত ফাংশন বানিয়েছিলেন যা একটি জয়স্টিক দিয়েই নিয়ন্ত্রণ করা যেত—এই ভাবনা থেকেই আরও স্বাভাবিক নড়াচড়াও সম্ভব হয়েছিল। নোটারো ব্যাখ্যা করেন: "অনেক সময় ঝাঁকুনিপূর্ণ, কৃত্রিম দেখানো নড়াচড়া আর মসৃণ, স্বাভাবিক নড়াচড়ার মধ্যে পার্থক্যটা তৈরি হয় ফাংশনগুলো কীভাবে পরিচালনার জন্য সাজানো হয়েছে তার ওপর। আমি যখন এ ধরনের জিনিস জোড়া দিই, চেষ্টা করি কেবলগুলো এমনভাবে একসঙ্গে গুছিয়ে রাখতে যাতে একজন পুতুলনাচ-পরিচালকই কয়েকটি ফাংশন সামলাতে পারেন। তবে সেগুলো পরস্পর সম্পর্কিত ফাংশন হতে হবে। কুইনের ক্ষেত্রে যেমন, মাথা, গলা আর মুখের ফাংশনগুলো সব এক সেট জয়স্টিকে দেওয়া হয়েছিল, যাতে একজন পরিচালকই চরিত্রটিকে অভিব্যক্তি দিতে যা যা দরকার সব নিয়ন্ত্রণ করতে পারেন। চরিত্রে সত্যিকারের একটা প্রবাহ আনতে এটাই একমাত্র উপায়। আপনি চাইবেন না একজন পরিচালক দুটি আলাদা ফাংশন সামলাক; আবার চাইবেন না একটা ফাংশনই একদল মানুষ চালাক। এটা সহজ বুদ্ধি। ফাংশনগুলো যদি পরস্পর সম্পর্কিত হয়, চরিত্রটির সম্পর্কে আরও ভালো অনুভূতি পাওয়া যায় আর তাকে আরও বাস্তব দেখানো যায়। এর মানে যোগাযোগে ফাঁকও কম হয়। আপনি যদি কিছু ঘটাতে চান, একজনকে বললেই হয়, তিন-চারজনকে বলে তাদের নড়াচড়া মিলিয়ে চালানোর চেষ্টা করতে হয় না।" কুইনের ৪৯টি কেবল নিয়ন্ত্রণ করা হতো ১০টি জয়স্টিক সিস্টেম দিয়ে, সেটে মোট ৫ জন পুতুলনাচ-পরিচালক তা চালাতেন—যদিও ৪ জন সহকারীও দরকার ছিল: সেটের ওপর থেকে দুজন কুইনকে ধরে ও পরিচালনা করতেন, আর বাকি দুজন নিচ থেকে পা দুটো চালাতেন। মাঝে মাঝে কুইনকে উল্টো করেও শুট করা হতো, যাতে তারগুলো আরও ভালোভাবে লুকানো যায়।

176. ১৭৬

     উইলিয়াম হোপ (গোরম্যান) ২০১০ সালের ভিডিও গেম এলিয়েন্স vs. Predator-এ ড. গ্রোভস চরিত্রে এবং এলিয়েন: Isolation (২০১৪)-এ মার্শাল ওয়েটস চরিত্রে কণ্ঠ দেন (কাকতালীয়ভাবে গোরম্যানের অযোগ্যতার সঙ্গে ওয়েটস চরিত্রের মিল আছে)। তিনি এলিয়েন্স vs. Predator 2 (২০০১) এবং CR: Alien vs. Predator (২০০৭)-এ প্রিডেটর চরিত্রগুলোরও কণ্ঠ দিয়েছেন। এলিয়েন্স: Colonial Marines (২০১৩)-এ টি. শ্যাননের জন্যও তিনি কণ্ঠ রেকর্ড করেছিলেন, কিন্তু শেষ পর্যন্ত চরিত্রটি চূড়ান্ত গেমে আসেনি।

177. ১৭৭

     প্রতিটি ছবিতে ব্যবহৃত বিড়ালটি স্বাভাবিকভাবেই আলাদা। সিক্যুয়েল এলিয়েন্স-এ ব্যবহৃত জোন্সের নাকের ওপর একটা জন্মদাগ আছে। এলিয়েন-এর মূল ছবির বিড়ালটির নেই।

178. ১৭৮

     ড্যান ও'ব্যানন যেমন আগের ছবির জন্য লেখা তাঁর চিত্রনাট্যের নাম 'Star Beast' থেকে এলিয়েন (১৯৭৯) করেছিলেন কারণ তিনি লক্ষ্য করেছিলেন তাতে 'alien' শব্দটি কতবার এসেছে, জেমস ক্যামেরনও তেমনি তাঁর চিত্রনাট্যের নাম 'Alien II' থেকে এলিয়েন্স করেছিলেন কারণ তিনি বুঝেছিলেন শব্দটি তাতে কত ঘন ঘন এসেছে। এও গুজব ছিল যে স্টুডিওকে নাম বদলে রাজি করাতে তিনি 'Aliens'-কে 'Alien$' বানিয়ে লিখেছিলেন, যাতে বক্স অফিসের সম্ভাবনা স্পষ্ট হয়। শোনা যায়, নামটি তিনি এতটাই পছন্দ করতেন যে সেটে কেউ ছবিটিকে 'Alien II' বলার সাহস করলে তিনি তীব্রভাবে তাকে শুধরে দিতেন।

179. ১৭৯

     চিত্রনাট্য লেখার জন্য জেমস ক্যামেরনকে নিয়োগ দেওয়ার পর ২০থ সেঞ্চুরি ফক্সের প্রেসিডেন্ট লরেন্স গর্ডন অচিন্তনীয় কাজ করেছিলেন যখন ক্যামেরন The Terminator (১৯৮৪) পরিচালনা করতে প্রযোজনা ছেড়ে যান: ফক্স রাজি হয় ক্যামেরন আবার ফাঁকা হওয়া পর্যন্ত অপেক্ষা করতে এবং তিনি চিত্রনাট্য শেষ করতে, সঙ্গে এই শর্ত যে The Terminator ভালো হলে এবং পরিচালক হিসেবে তিনি প্রতিভা দেখালে তাঁকে পরিচালনার সুযোগ দেওয়া হবে। অন্য কাজে ব্যস্ত থাকায় ক্যামেরন তখন পর্যন্ত মাত্র প্রায় ৯০ পৃষ্ঠা শেষ করেছিলেন, কিন্তু গর্ডন তাঁর লেখা এতটাই পছন্দ করেছিলেন যে বলেছিলেন, "এই ব্যবসায় এমন কিছু সিদ্ধান্ত থাকে যেগুলো নিয়ে আপনি দোটানায় পড়েন, ঘুম হারান, কিন্তু এটা ছিল এত স্পষ্ট। ভাবারই দরকার ছিল না। তাঁর সবকিছুই বলছিল 'সঠিক লোক'।"

180. ১৮০

     এলিয়েন কুইনকে মূলত স্টপ মোশনে বানানোর পরিকল্পনা ছিল, কিন্তু পরিচালক জেমস ক্যামেরন চেয়েছিলেন সবটাই লাইভ করা হোক। স্ট্যান উইনস্টন উল্লেখ করেন, শেষ যুদ্ধে যে কুইনকে দেখা যায় (যাকে তিনি বলেছিলেন "চলচ্চিত্রের ইতিহাসের সবচেয়ে বড় পুতুল"), তাকে জীবন্ত করা হয়েছিল রড পাপেট, হাইড্রলিকস, রেডিও কন্ট্রোল ও তারের সাহায্যে। পূর্ণ আকারের কুইনকে কেবল ধীরে সরানো যেত, তাই এই দৃশ্যগুলো কম ফ্রেম রেটে শুট করা হয় এবং সিগর্নি উইভারকেও অনেক ধীরে চলতে হয়; স্বাভাবিক গতিতে চালালে কুইনের নড়াচড়াও ঠিকঠাক দ্রুত হয়ে যেত। শেষ যুদ্ধের কিছু ওয়াইড শটে কুইন ও পাওয়ার লোডারে রিপলির বিস্তারিত ক্ষুদ্র মডেল ব্যবহার করা হয়। এয়ারলক থেকে পাওয়ার লোডারকে বের করে দেওয়ার শটটি শুট করার সময় দামি ক্ষুদ্র মডেলটি ধরার জন্য নিচে এক টুকরো কাপড় ধরা হয়েছিল। দুর্ভাগ্যবশত, এটি কাপড়টি ফুটো করে সোজা মাটিতে পড়ে যায়, তাই আরও শটের জন্য এটি দ্রুত জোড়া দিতে হয়।

181. ১৮১

     মেড ল্যাবের দৃশ্যে স্ট্যাসিস টিউবের ভেতরে থাকা দুটি ফেসহাগার তখনও জীবিত। পানিতে ঝুলে থাকা এই প্রাণীগুলোকে দেখানোর জন্য মডেলগুলো কেবল দিয়ে নিয়ন্ত্রণ করা হতো। উইনস্টন বলেন, "টিউবের ভেতরের গায়ে যে [ফেসহাগার] ধাক্কা খেয়ে উঠে আসে, তার সমস্যা ছিল এটাকে পানির নিচে চালাতে হবে। টিউবের মুখ পানিরোধক সিল করতে হবে, আবার আমাদের কেবল নিয়ে ভেতরে-বাইরে চলাচলও করতে হবে। সংকীর্ণ জায়গায় পানির নিচে লেজটাকে চাবুকের মতো ঘোরানো ছিল বড় চ্যালেঞ্জ। বাতাসের চাপ, পানির চাপ—নানা কিছু চেষ্টা করেছি, কিন্তু কিছুতেই কাজ হচ্ছিল না। শেষে রে লোওয়েল কেবল দিয়ে চালানো একটি স্প্রিং-লোডেড লেজ বানালেন। কেবল টানলে লেজটা খুব শক্ত করে কুঁচকে যেত, আর ছেড়ে দিলে চাবুকের মতো খুলে যেত। একইসঙ্গে আরও দুটি কেবল লেজের গোড়াটা ৩৬০ ডিগ্রি অক্ষে সরাত, যাতে লেজ নিজে চাবুকের মতো ঘোরার সময় গোড়াটাও ঘুরতে পারে। দারুণ কাজ করেছিল।"

182. ১৮২

     এই ছবি এবং এর আগের ছবি এলিয়েন (1979) দুটোই সেরা ভিজ্যুয়াল এফেক্টসের অস্কার জিতেছিল এবং সেরা আর্ট ডিরেকশনের জন্য মনোনীত হয়েছিল।

183. ১৮৩

     "সত্যি বলতে, ছবিটা বানানোর সময় আমি বড় কর্পোরেশন কীভাবে চলে সে সম্পর্কে কিছুই জানতাম না, তাই আমার কাছে ওরা ছিল শুধু এক বড়, ছায়াময় সত্তা," বলেন জেমস ক্যামেরন, এরপর জানান যে সরাসরি অভিজ্ঞতা না থাকলেও তিনি মনে করেন তিনি বিষয়টা বেশ ভালোভাবেই ধরতে পেরেছেন। তবে পরে তিনি স্বীকার করেন, বার্ক (পল রাইজার) চরিত্রটিকে তিনি খুব বাস্তবসম্মত মনে করেন না। তিনি তাকে লিখেছিলেন এক নিষ্ঠুর ষড়যন্ত্রকারী হিসেবে, কিন্তু পরে বুঝেছিলেন বেশিরভাগ কোম্পানির লোক "মেরুদণ্ডহীন এবং লোভের কারণে বার্কের মতো ঝুঁকি নিতে এগিয়ে আসে না"। রাইজার নিজে বার্ককে বলেছিলেন "ভুল বোঝা" মানুষ, যে ইচ্ছাকৃতভাবে খারাপ কাজ করতে চায়নি, বরং কোম্পানির স্বার্থ রক্ষা করতে গিয়ে পথে বাধ্য হয়েই তা করেছে।

184. ১৮৪

     জেমস ক্যামেরন জানান, মূল সংস্করণটি ছিল প্রায় 2 ঘণ্টা 35 বা 40 মিনিটের। তিনি ও তাঁর দল এটি ছোট করার উপায় খুঁজছিলেন, তখন গেল অ্যান হার্ড এক আমূল প্রস্তাব দেন: রিল 2 পুরোপুরি বাদ দেওয়া হোক। ক্যামেরনের প্রথম প্রতিক্রিয়া ছিল, এটা তাঁর শোনা সবচেয়ে খারাপ আইডিয়া। রিল 2-এ কী ছিল তা ভাবলে এটা সহজেই বোঝা যায়: এতে নিউট ও তার পরিবারকে পরিচয় করানো হয়, কলোনি প্রতিষ্ঠা দেখানো হয়, দর্শককে আবার অ্যালিয়েনের পরিত্যক্ত জাহাজে নিয়ে যাওয়া হয় এবং পরিবারটির ফেসহাগারের মুখোমুখি হওয়ার দিকে গল্প এগিয়ে নেওয়া হয়। অর্থাৎ, রিল 2-এ যথেষ্ট পরিমাণ গল্প ও জগৎ গড়ার কাজ আছে। তবে শেষ পর্যন্ত ক্যামেরন হার্ডের প্রস্তাব পরীক্ষা করতে রাজি হন। তিনি বলেন, তিনি এডিটিং সিস্টেমের সামনে বসে রিলটি সরিয়ে ছবিটি দেখেন। তাঁর সিদ্ধান্ত: "এটাই সেই ছবি।" ক্যামেরন এই অভিজ্ঞতাকে বাইরের দৃষ্টিভঙ্গির মূল্যের উদাহরণ হিসেবে বর্ণনা করেন। একজন পরিচালক ছবিতে এতটাই ডুবে যেতে পারেন যে দর্শকের আসলে কী দেখা দরকার, তা বিচার করা কঠিন হয়ে পড়ে। প্রযোজক হিসেবে হার্ড যথেষ্ট দূরত্ব রেখে ছবিটি দেখতে পেরেছিলেন এবং বুঝেছিলেন, গল্পের একটা পুরো অংশ বাদ দিলে গল্পটা আরও শক্তিশালী হতে পারে। ক্যামেরন বলেন, গল্প বোঝেন ও গুরুত্ব দেন এমন একজন প্রতিভাবান স্টুডিও নির্বাহীও একই ধরনের নিরপেক্ষ দৃষ্টিভঙ্গি দিতে পারেন। পরিচালককে প্রতিটি পরামর্শ মানতেই হবে না, ক্যামেরন ব্যাখ্যা করেন, তবে তাঁর উচিত মন দিয়ে শোনা, ভাবনাটি হজম করা এবং কখন তা ছবি সম্পর্কে নিজের আগে থেকে জানা কোনো সত্যের সঙ্গে মিলে যায়, তা চিনতে পারা। ক্যামেরনের কাছে রিল 2-এর পরীক্ষাটি নাকি এমনই একটি মুহূর্ত হয়ে দাঁড়ায়। তিনি জানান, এলিয়েন্স আসলে 70 মিলিমিটার নয়, 35 মিলিমিটার ফিল্মে শুট করা হয়েছিল, তখন প্রযোজনার হাতে থাকা সেরা হাই-স্পিড, লো-লাইট নেগেটিভ ব্যবহার করে। তবু ক্যামেরন 70 মিলিমিটারে মুক্তির ব্যাপারে জোর দেন এবং নিজে ছবির কালার টাইমিং করেন। তিনি স্মরণ করেন, উপস্থাপনাটি নিয়ে এমনভাবে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন যা ল্যাব ও নেগেটিভ কাটিং প্রক্রিয়াকে সীমার পর্যন্ত ঠেলে দেয়, যার মধ্যে ফ্লেমথ্রোয়ারারের আগুনের ঝলকে ফ্রেমে ফ্রেমে আলোর পরিবর্তন এবং চরিত্ররা মেশিনগান চালানোর সময় সাদা ফ্রেম ঢোকানো ছিল।

185. ১৮৫

     শুটিং শেষ হওয়ার পর এলিয়েনের বাসার সেটটি অক্ষত রাখা হয়েছিল। পরে এটি ব্যাটম্যান (1989) ছবির অ্যাক্সিস কেমিক্যালসের সেট হিসেবে ব্যবহার করা হয়। ব্যাটম্যানের টিম প্রথমবার সেটে ঢুকে দেখে, এলিয়েনের বাসার বেশিরভাগ অংশ তখনও অটুট আছে।

186. ১৮৬

     মাইকেল বিয়েন পরে বলেছিলেন, কর্পোরাল ডোয়েইন হিক্সের মতো বীর চরিত্রে অভিনয় করার সুযোগ তিনি প্রায় কখনওই পাননি; তাঁর মতে, যাঁরা তাঁকে দেখেন তাঁরা নিশ্চয়ই তাঁর চোখে খারাপ কিছু দেখতে পান আর ধরে নেন তাঁর মধ্যে কোথাও গোলমাল আছে। কাকতালীয় হোক বা না হোক, জেমস ক্যামেরনের সঙ্গে তাঁর পরের ছবি The Abyss (1989)-এ তাঁকে খলচরিত্রে নেওয়া হয়েছিল।

187. ১৮৭

     এই ছবির কাজ শুরুর ঠিক দুই দিন আগে সিগর্নি উইভার Half Moon Street (1986)-এর শুটিং শেষ করেছিলেন।

188. ১৮৮

     এক দশক আগে ক্লোজ এনকাউন্টার্স অব দা থার্ড কাইন্ড (1977)-এর মতোই এলিয়েন্স-এরও বাড়তি ফুটেজসহ একটি "স্পেশাল এডিশন" বেরিয়েছিল। এই সংস্করণটি হোম মিডিয়ায় পাওয়া যেত। এটি এত জনপ্রিয় হয় যে অনেক ভক্ত (এবং পরিচালক জেমস ক্যামেরন) এখন এটিকেই ছবির চূড়ান্ত সংস্করণ বলে মনে করেন।

189. ১৮৯

     দ্য টারমিনেটর (1984)-এর হঠাৎ সাফল্যের পর জেমস ক্যামেরনের খুব চাহিদা ছিল, কিন্তু তিনি সত্যিই চেয়েছিলেন তাঁর প্রিয় ছবিগুলোর একটি Alien (1979)-এর এই সিক্যুয়েলটি করতে। ছবিটির জনপ্রিয়তার কারণে ঝুঁকিপূর্ণ প্রকল্প ছিল এটি, তবে ক্যামেরন পরে বলেছিলেন, তিনি এত খুশি ছিলেন যে এটিকে কখনও ক্যারিয়ার শেষ করার আত্মহত্যা বলে ভাবেননি। ট্যাক্সি ড্রাইভার (1976)-খ্যাত প্রযোজক জুলিয়া ফিলিপস তাঁকে সাবধান করে বলেছিলেন, ছবিতে ভালো যা কিছু থাকবে তার কৃতিত্ব অনিবার্যভাবে স্যার রিডলি স্কটের দৃষ্টিভঙ্গিকে দেওয়া হবে আর খারাপ সবকিছুর দায় তাঁর ঘাড়ে পড়বে; তিনি শুধু জবাব দিয়েছিলেন, "হ্যাঁ, কিন্তু দারুণ তো হবে"।

190. ১৯০

     সিগর্নি উইভার স্বীকার করেছিলেন, এই ছবির জন্য একাডেমি অ্যাওয়ার্ডের মনোনয়ন পেয়ে তিনি "অবাক" হয়েছিলেন, কারণ একাডেমির পক্ষে সায়েন্স ফিকশন, হরর ও অ্যাকশন ছবিকে স্বীকৃতি দেওয়া বিরল ছিল। তিনি বলেছিলেন, "এটা খুবই অশ্রুত ছিল—এবং এখনও অনেকটা তাই হবে। কিন্তু আমি জানতাম [জেমস ক্যামেরন] চরিত্র ও গল্পের গঠনটা এমনভাবে তৈরি করেছেন যে তা মানুষের কাছে অর্থবহ হয়েছে, তাই এমন একটি জনরার ছবিতে থাকতে পেরে আমি আনন্দিত, যে ছবি এসব কিছু এড়িয়ে যায়নি। আর শুধু গল্প আর বাকি সবকিছুর জন্যই, জনরা যা-ই হোক, একাডেমি এটাকে গ্রহণ করেছে।"

191. ১৯১

     এরপর আসে পাওয়ার লোডার নিয়ে চূড়ান্ত লড়াই। স্পেশাল ইফেক্টস সুপারভাইজার জন রিচার্ডসন ব্যাখ্যা করেছিলেন: "লড়াইয়ের সময় একসঙ্গে অনেক কিছু ঘটছিল। আসলে যে দৃশ্যগুলোতে এলিয়েন কুইন আর পাওয়ার লোডার একসঙ্গে কাজ করছিল, সেখানে পুরো স্টেজ ভরে ছিল স্পেশাল ইফেক্টসের লোকেরা, কেউ তার টানছিল, কেউ লিভার ঠেলছিল। দেখার মতো দৃশ্য ছিল।" এই সিকোয়েন্সে পূর্ণ আকারের কুইন ও 1:4 স্কেলের পুতুলের ফুটেজ সাজিয়ে মেলানো হয়েছিল। পাওয়ার লোডার যখন তার তোলার হাত দিয়ে কুইনকে জোরে আঘাত করে, তখন ডামি সংস্করণটি ব্যবহার করা হয়। "গড়িয়ে পড়া আর পড়ে যাওয়ার অনেক দৃশ্যে আমরা নরম কুইনটা ব্যবহার করেছি," বলেছিলেন নোটারো। "ওটা শুধু শক্ত আর নরম ফোমের টুকরো জোড়া দেওয়া। যেমন, আমরা নরম কুইনটাকে একগাদা বাক্সের ওপর দিয়ে ছুড়ে ফেলতাম, তারপর সে আবার উঠে দাঁড়ালে কাট করে জোড়ালো কুইনের কাছে ফিরে যেতাম।"

192. ১৯২

     ফেসহ্যাগারের অ্যানিমেট্রনিক্সগুলোর একটি বানানো হয়েছিল যাতে সেটি মেঝের উপর দিয়ে হেঁটে বেড়াতে পারে। উইনস্টন মনে করেছিলেন: "আমি একটা টানার খেলনার মতো কিছু করতে চেয়েছিলাম, যেখানে আমরা সেটিকে আক্ষরিক অর্থেই মেঝের উপর দিয়ে টেনে নিয়ে যাব আর নিচে একটা চাকা ঘুরবে বা এমন কিছু হবে যাতে পাগুলো নড়াচড়া করে। একভাবে, শেষ পর্যন্ত আমরা প্রায় সেটাই করেছি; কিন্তু শুরুতে আমরা ঠিক বুঝে উঠতে পারছিলাম না কীভাবে করব, তাই কিছু ভুল পথে ঘুরে গিয়েছিলাম।" শেষ পর্যন্ত ক্যামেরন অনুপ্রাণিত হন তাঁর আগের কাজ পিরানহা II থেকে। উইনস্টন আরও বলেন: "অবশেষে জিম ইংল্যান্ড থেকে আমাকে ফোন করে বলল: 'জানি না কেন এটা আমার মাথায় আসেনি, স্ট্যান, কিন্তু পিরানহা II-তে আমি এটা করেছিলাম, যেখানে একটা মাছ তার দিয়ে পানির মধ্য দিয়ে টেনে নেওয়া হতো আর ভেতরে আমাদের ছোট একটা ব্যবস্থা ছিল যাতে লেজটা নড়াচড়া করে।' তাই সেই ভাবনা থেকে কাজ করে তিনি ফেসহ্যাগারের ভেতরে কী কী থাকতে পারে তা নিয়ে একটা ছোট ডিজাইন এঁকে এখানে পাঠান, আর রিক লাজারিনি সেটা কাজ করাতে শুরু করেন -- যা কম কাজ ছিল না, কারণ তখনও অনেক সমস্যা কাটিয়ে উঠতে বাকি ছিল। ফেসহ্যাগারটি একটা তারের সঙ্গে যুক্ত ছিল যা ভেতরের রাবার-আবৃত একটা গিয়ারের চারপাশে জড়ানো ছিল এবং দুই প্রান্তে দুই অপারেটর সেটিকে টানটান করে ধরে রাখতেন। সেই তার ধরে ফেসহ্যাগারকে টানলে গিয়ারটি ঘুরত, যার ফলে পাগুলোর সঙ্গে যুক্ত আরও ছোট ছোট গিয়ার ঘুরত। গিয়ারের ব্যবস্থাটি শেষ পর্যন্ত খুবই জটিল হয়ে দাঁড়ায়, কিন্তু ভাবনার সহজ চমকটা ছিল এই যে ফেসহ্যাগারকে আপনি যত জোরে টানবেন, পাগুলোও তত জোরে চলবে। জোরে টানলে পাগুলো দ্রুত নড়বে; আস্তে টানলে পাগুলো আস্তে চলবে।" লাজারিনি নিজে আরও যোগ করেন যে "সামনের অপারেটর তাঁর দিকের কেবলটা দ্রুত উপরে-নিচে নাড়ালে এটি 'লাফ'ও দিতে পারত।"

193. ১৯৩

     সবার আগে তৈরি হয় কুইনের লেজ। উইনস্টন বলেন, "লেজের আর্মেচার বানানোই ছিল সবচেয়ে সহজ, তাই ঠিক করলাম এটাই আগে করব। এটা যে সহজ ছিল তা নয়, কল্পনাতেও আনা যায় না, কিন্তু লেজই ছিল দ্রুত বানানোর সবচেয়ে সহজ অংশ, আর আমার মনে হয়েছিল এটা আমার ইংরেজ টিমের জন্য ভালো একটা শুরুর কাজ হবে, যাতে তাদের কে কোথায় ভালো আর কে কোথায় দুর্বল তা বুঝতে পারি। লেজের আর্মেচার শেষ হলে বাকি আর্মেচারগুলো তৈরি হওয়ার সময় আমরা এতে ক্লে দিতে পারতাম।" লেজটি ভাস্কর্য করেন স্টিভ নরিংটন, জন রবার্টসন, ক্রিস্টিন ওভার্স ও ফিলোমেনা ডেভিস, আর এর ভেতরের যন্ত্রকৌশল তৈরি করেন রে লাভেল ও রিচার্ড ল্যান্ডন। টরসোর ভেতরে দুজন স্টান্টম্যানকে জায়গা দিতে হয়েছিল, যারা হাত দুটো চালাবে। উইনস্টন বলেন, "দুই লোকের প্রতিনিধিত্বকারী ফোমের মানবমূর্তি আমাদের আগেই তৈরি হওয়া বডি প্লেটের ভেতরে বসানো হলো, আর তার চারপাশে তারের জালের স্কাল্পটিং আর্মেচার বানানো হলো। এতে আমরা নিশ্চিত হতে পারলাম যথেষ্ট জায়গা আছে।" জন রোজেনগ্র্যান্ট, যিনি মাকেটের টরসো ভাস্কর্য করেছিলেন, তিনিই পূর্ণ আকারের টরসোও ভাস্কর্য করেন। মাথা, হাত ও পায়ের জন্য ঝালাই করা স্টিলের আর্মেচার বানানো হয়। শেন মাহান, যিনি মাকেটের মাথা ভাস্কর্য করেছিলেন, তিনিও পূর্ণ আকারের মাথায় কাজ করেন; ক্রিস ওভার্স, স্টিভ নরিংটন ও ফিলোমেনা ডেভিস ভাস্কর্য করেন বাইরের হাত দুটো; জন রোজেনগ্র্যান্ট, টম উডরাফ ও জন রবার্টসন ভাস্কর্য করেন ভেতরের হাত দুটো (যা অ্যালিয়েন ওয়ারিয়র্সের হাতের সঙ্গে মিলত); আর গ্রাহাম হাই ও জন রবার্টসন ভাস্কর্য করেন পা দুটো। কুইনকে রং করার কাজেও একই লোকেরা হাত লাগান। পাইনউডের এক দল মোল্ড নির্মাতা, যাঁদের নেতৃত্বে ছিলেন কিথ শ্যানন, কুইনের বিভিন্ন অংশের কাস্ট ও মোল্ড নিয়ে কাজ করেন। এত বিশাল পুতুলের ওজন কমাতে কুইনের চামড়া বা বাইরের পৃষ্ঠ খুব হালকা পলিফোমে ঢালাই করা হয়, যা সরাসরি আর্মেচার অংশগুলোর ওপর বসানো হয়, আর বেশি শক্ত অংশ যেমন ক্রাউন এক্সটেনশনের জন্য ব্যবহার করা হয় ফাইবারগ্লাস। পূর্ণ আকারের পুতুলের বেশিরভাগ দৃশ্যে এটিকে ধরে রাখা হতো একটি ক্রেন আর্ম দিয়ে; দৃশ্য অনুযায়ী কখনো তার দিয়ে ওপর থেকে, কখনো শক্ত ব্র্যাকেট মাউন্ট দিয়ে নিচ থেকে। উইনস্টন বলেন, "তার আর ব্র্যাকেট দুটোই আটকানো হতো কুইনের পিঠের মাঝামাঝি এক জায়গায়। তার মূলত ব্যবহার হতো সেই দৃশ্যগুলোতে যেখানে তার পুরো শরীর দেখা যায়। তবে সাধারণত তার হাঁটুর নিচের অংশ কখনো দেখা যায় না, আর সেখানেই কাজে আসে ব্র্যাকেট। ব্র্যাকেট কুইনের পিঠ থেকে বেরিয়ে তার মেরুদণ্ডের এক পাশ দিয়ে নিচে নেমে শরীরের নিচ দিয়ে ক্রেন আর্মের সঙ্গে যুক্ত হতো, তার পিভট অ্যাক্সিসে। এই ব্র্যাকেটের গঠন, যা আমাদের জন্য বানিয়েছিলেন জন রিচার্ডসন ও তাঁর ইফেক্টস টিম, আমাদের সুবিধা দিয়েছিল ক্রেন আর্ম না দেখিয়েই কুইনকে শুট করতে, কারণ আর্ম ব্র্যাকেটের সঙ্গে যুক্ত হতো ফ্রেম লাইনের অনেক নিচে। ব্র্যাকেটটাও প্রায় অদৃশ্য ছিল, মূলত কারণ আমরা এটাকে তার পিঠের দুই পাশ দিয়েই নামাতে পারতাম আর তার কাঁটাযুক্ত মেরুদণ্ডে ঢেকে যেত। শরীর ঘোরানোর পিভট অ্যাকশন নিয়ন্ত্রিত হতো ক্রেন আর্মের পাওয়ার স্টিয়ারিং ইউনিট দিয়ে হাইড্রলিকভাবে। তাই কুইনকে ডান থেকে বাঁ দিকে ঘোরাতে চাইলে অপারেটর শুধু স্টিয়ারিং হুইল ডান থেকে বাঁ দিকে ঘোরাতেন, আর শরীরও তাই করত।" দুটি পিভট ডিভাইস দিয়ে কুইন যথাক্রমে সামনে-পেছনে হেলতে পারত আর গলা ওপর-নিচ করতে পারত। শরীরের হাইড্রলিক কৌশল উদ্ভাবন করেন ট্রেভর বাটারফিল্ড। শরীরের সব অংশের নিয়ন্ত্রণ আলাদা আলাদা পাওয়ার স্টিয়ারিং ইউনিটের সঙ্গে যুক্ত ছিল, প্রতিটি চালাতেন একজন করে অপারেটর।

194. ১৯৪

     মাইকেল বিয়েন, যিনি দ্য টারমিনেটর (1984) ছবিতে পরিচালক জেমস ক্যামেরনের সঙ্গে কাজ করে দারুণ আনন্দ পেয়েছিলেন, ক্যামেরনের এলিয়েন্স সম্পর্কে জানতেন এবং কর্পোরাল হিক্সের চরিত্রে অভিনয়ের জন্য চেষ্টাও চালাচ্ছিলেন; কিন্তু জানতে পারেন ক্যামেরন ইতিমধ্যেই জেমস রিমারকে এই চরিত্রে নিয়েছেন, কারণ ক্যারিয়ারের এত শুরুতেই তিনি ভিন্ন ভিন্ন মানুষের সঙ্গে কাজ করতে চেয়েছিলেন। বিয়েন কিছুটা হতাশ হলেও তা নিয়ে মাথা ঘামাননি এবং অন্য কাজে মন দেন; এরপর এক শুক্রবার রাতে প্রযোজক গেল অ্যান হার্ডের ফোন পান, যিনি তাঁকে রিমারের জায়গা নিতে বলেন, কারণ শুক্রবারেই মাদক রাখার অভিযোগে রিমারকে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল; বিয়েন তখন লন্ডনে ছিলেন, পরের সোমবার থেকে শুটিং শুরুর কথা। ক্যামেরন ও হার্ড পরে বলেছিলেন, হিক্স চরিত্রে বিয়েন যে মানবিকতা এনেছিলেন, তা রিমারের অভিনয়ে তাঁদের কাছে অনুপস্থিত মনে হয়েছিল। কাকতালীয়ভাবে একই রকম ঘটনা ঘটেছিল জন হার্টের ক্ষেত্রে, যখন এলিয়েন (1979) ছবিতে কেন চরিত্রে তাঁকে নেওয়া হয়: হার্টকে এই চরিত্রের জন্য ভাবা হয়েছিল, কিন্তু তিনি তখন ফাঁকা ছিলেন না, তাই জন ফিঞ্চকে নেওয়া হয়। ফিঞ্চ অসুস্থতার কারণে সরে দাঁড়ালে (ততদিনে হার্টের সময়সূচি ফাঁকা হয়ে গিয়েছিল) সপ্তাহান্তে তাঁকে চরিত্রটি দেওয়া হয় এবং পরের সোমবার থেকেই তিনি শুটিং শুরু করেন।

195. ১৯৫

     ছবিটিতে তিন ধরনের ধোঁয়া ব্যবহার করা হয়েছিল, যার একটি এখন সিনেমার সেটে ব্যবহার করা নিষিদ্ধ।

196. ১৯৬

     আল ম্যাথিউস (সার্জেন্ট অ্যাপোন) 1975 সালে "Fool" নামের একটি গান দিয়ে যুক্তরাজ্যের চার্টে বেশ বড় সাফল্য পেয়েছিলেন।

197. ১৯৭

     (প্রায় 14 মিনিটে) বার্ক ও রিপলি যখন রিপলির সাইকোলজিক্যাল মূল্যায়নের ফল নিয়ে কথা বলছেন, তখন একটি টেবিলে People ম্যাগাজিনের একটি কপি দেখা যায়।

198. ১৯৮

     এলিয়েন্স ছবির এলিয়েন কুইনের ধারণায় অনুপ্রাণিত হয়ে স্ট্যান উইনস্টন আরও কিছু উপায় খুঁজতে আগ্রহী ছিলেন, যাতে দুজন পারফর্মারকে একটি স্যুটের ভেতরে রেখে কোনো ক্রিচারের ডিজাইনের নিচে লুকিয়ে থাকা মানুষের শারীরিক গঠন ঢেকে দেওয়া যায়। স্ট্যান উইনস্টন বলেছিলেন, "আমি এমন এক এলিয়েন আক্রমণকারী বানাতে চেয়েছিলাম, যাকে দেখে স্যুট পরা কোনো লোক বলে মনে না হয়। তাই আমি এই ভাবনা নিয়ে এলাম—একজন লম্বা মানুষের পিঠে একজন খাটো মানুষকে বসানো হবে, যিনি দাঁড়িয়ে পেছন দিকে হেঁটে যাবেন।"

199. ১৯৯

     কলোনিয়াল মেরিনদের ব্যবহৃত পিস্তলটি হেকলার অ্যান্ড কোচ VP70।

200. ২০০

     সিনেমায় গ্রহাণুটির নাম LV-426, কিন্তু স্ক্রিপ্টে এর কম আনুষ্ঠানিক নাম ছিল 'অ্যাকেরন', যেমন এলিয়েন (1979)-এর স্ক্রিপ্টেও একে বলা হয়েছিল। গ্রিক পুরাণে অ্যাকেরন হলো 'শোকের নদী', পাতালপুরীর (মৃতদের দেশ) পাঁচটি নদীর একটি। অ্যাকেরন উপর ও নিচের জগতের সীমান্ত তৈরি করে, আর মৃত আত্মাদের পাতালপুরীতে পৌঁছাতে এটি পার হতে হয়। জেমস ক্যামেরন LV-426 নামটি ভেবেছিলেন কারণ এটি নেভিগেশনাল রেফারেন্স পয়েন্টের মতো শোনায়। ভক্তরা পরে তত্ত্ব দিয়েছেন যে LV মানে হতে পারে 'লাইফ ভায়েবল', অর্থাৎ গ্রহাণুটি কাছের কোনো তারকা থেকে এমন উপযুক্ত দূরত্বে আছে যেখানে প্রাণ টিকে থাকতে পারে, আর '426' মানে এটি শনাক্ত হওয়া 426তম প্রাণধারণযোগ্য গ্রহ।

201. ২০১

     এক সাক্ষাৎকারে সুরকার জেমস হর্নার মনে করেছিলেন, ছবিটির জন্য সংগীত রচনার এত কম সময় জেমস ক্যামেরন তাঁকে দিয়েছিলেন যে তাঁকে নিজের আগের স্কোর থেকে অংশ নিতে বাধ্য হতে হয়, যেমন Star Trek II: The Wrath of Khan (1982) ও Star Trek III: The Search for Spock (1984) ছবির স্কোরের কিছু অংশ, পাশাপাশি মূল ও শেষ টাইটেলে "Gayane Ballet Suite"-এর একটি পরিবেশনা ব্যবহার করতে হয়। হর্নার বলেছিলেন, পোস্ট-প্রোডাকশনের সময় ক্যামেরনের সঙ্গে সম্পর্ক এতটাই উত্তেজনাপূর্ণ ছিল যে তিনি ধরে নিয়েছিলেন তাঁরা আর কখনও একসঙ্গে কাজ করবেন না। তবে ক্যামেরন ব্রেভহার্ট (1995) ছবির স্কোর এতটাই ভালোবেসেছিলেন যে দুজনে মিলে ঠিক করলেন টাইটানিক (1997) ছবির স্কোর হর্নারই করবেন, কারণ এটি এমন একটি গল্প যা দুজনেই করতে চেয়েছিলেন। এরপর টাইটানিকের জন্য দুজনেই অস্কার জেতেন এবং 12 বছর পর আবার একসঙ্গে কাজ করেন অ্যাভাটার (2009) ছবিতে, যা 2015 সালে হর্নারের মৃত্যুর আগে তাঁদের শেষ যৌথ কাজ।

202. ২০২

     টারমিনেটর 2: জাজমেন্ট ডে (1991) ছবিতে লিন্ডা হ্যামিল্টনের অভিনয়ে জেমস ক্যামেরন এতটাই মুগ্ধ হয়েছিলেন যে তিনি সেরা অভিনেত্রীর জন্য অ্যাকাডেমি অ্যাওয়ার্ডে তাঁর মনোনয়ন পাওয়ার জন্য চেষ্টা চালান, যদিও তা সফল হয়নি। এই ছবিতে সিগর্নি উইভার সেরা অভিনেত্রীর জন্য মনোনীত হয়েছিলেন, কিন্তু মার্লি ম্যাটলিনের কাছে হেরে যান। Mr. Destiny (1990) ছবিতে সিগর্নি উইভারের চরিত্রের নাম ছিল "এলেন রিপলি", আর লিন্ডা হ্যামিল্টনের চরিত্রের নামও ছিল এলেন রিপলি।

203. ২০৩

     (প্রায় 28 মিনিটে) স্যুট পরার দৃশ্যে দেখা যায়, ড্রেকের ডান গ্লাভসে এক জোড়া স্তনের ছবি আঁকা আছে।

204. ২০৪

     ছবিতে মেশিনগান চালাতে প্রথমে আপত্তি করেছিলেন সিগর্নি উইভার। জেমস ক্যামেরন তাঁকে একবার চেষ্টা করতে বলেছিলেন, পরে তিনি বলেন, "ওকে এই জিনিস দিয়ে গুলি করতে দেখার দৃশ্যটা আমি কখনো ভুলব না। তারপর ও একটু দুষ্টু হাসি দিয়ে আমার দিকে তাকাল, যেন বলছে, 'মজা তো হচ্ছে।'"

205. ২০৫

     চিত্রনাট্য লিখতে বসার সময় জেমস ক্যামেরনকে বলা হয়েছিল, রিপলি চরিত্রে ফেরার ব্যাপারে সিগর্নি উইভার পুরোপুরি রাজি। সেই কথা ধরে নিয়েই ক্যামেরন চিত্রনাট্য লেখেন, অথচ অভিনেত্রীর সঙ্গে এমন কোনো চুক্তিই হয়নি। ক্যামেরন রসিকতা করে বলেন, "তাইতো অভিনয় জীবনের প্রথম বড় অঙ্কের পারিশ্রমিকটা ও পেয়ে গেল।" তিনি আরও বলেন, সিনেমার ইতিহাসে কোনো চরিত্রের জন্য 1 মিলিয়ন ডলার পাওয়া তিনিই প্রথম অভিনেত্রী হতে পারেন, তবে এ নিয়ে এলিজাবেথ টেলরের কিছু বলার থাকতে পারে, কারণ শোনা যায় ক্লিওপেট্রা (1963) ছবিতে অভিনয়ের জন্য তিনি 1 মিলিয়ন ডলার (সঙ্গে বক্স অফিস আয়ের একটি অংশ) পেয়েছিলেন।

206. ২০৬

     বেশিরভাগ ছবির মতোই এটি ধারাবাহিকভাবে শুট হয়নি। তবে বাস্তবতা বাড়াতে জেমস ক্যামেরন কলোনিয়াল মেরিনদের সঙ্গে আমাদের প্রথম পরিচয়ের দৃশ্যটি, যা গল্পের শুরুর দিকের একটি দৃশ্য, শুট করেন সবার শেষে। কারণ তখন অভিনেতারা মাসের পর মাস একসঙ্গে শুট করেছেন, ফলে মেরিনদের মধ্যকার বন্ধুত্বপূর্ণ সম্পর্কটি পর্দায় বিশ্বাসযোগ্য হয়ে ওঠে।

207. ২০৭

     (প্রায় 13 মিনিটে) কার্টার বার্ক ও মেরিন লেফটেন্যান্ট গোরম্যান যখন রিপলিকে LV-426-এ ফেরাতে রাজি করানোর চেষ্টা করছেন, তখন তিনি কলোনিয়াল মেরিনদের সম্পর্কে বলেন, "আসল Tough hombres।" "Tough 'Ombres" হলো মার্কিন সেনাবাহিনীর 90তম ইনফ্যান্ট্রি ডিভিশনের নাম, যারা প্রথম ও দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে যুদ্ধে অংশ নিয়েছিল। এই ইঙ্গিত হয় অবিশ্বাস্য কাকতালীয়, নয়তো চিত্রনাট্যকারদের অত্যন্ত চতুর এক পূর্বাভাস। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে মার্কিন সেনাবাহিনীর যেকোনো ডিভিশনের মধ্যে সবচেয়ে বেশি হতাহতের হার ছিল এই 90তম ইনফ্যান্ট্রি ডিভিশনের, প্রায় 20,000 সেনা নিহত, আহত, বন্দি বা নিখোঁজ হয়েছিলেন। এই উচ্চ হতাহতের হার বাড়ার সবচেয়ে বড় কারণগুলোর একটি ছিল অদক্ষ নেতৃত্ব। মেরিনদের "সত্যিই Tough hombres" বলে বার্ক হয়তো এলিয়েনদের সঙ্গে মেরিনদের প্রথম মুখোমুখি হওয়ার পরিণতির পূর্বাভাস দিচ্ছেন, আর লেফটেন্যান্ট গোরম্যানের অভিজ্ঞতার অভাবকেই তুলে ধরছেন।

208. ২০৮

     হাইভের দৃশ্য শুরু হওয়ার সময় ক্যামেরা কলোনি কাঠামোর ছাদ বরাবর নিচে নামে, যা রেজিনজাতীয় পদার্থে ঢাকা। এই সিকোয়েন্সে আসলে রবার্ট ও ডেনিস স্কোটাকের তৈরি একটি মিনিয়েচার ব্যবহার করা হয়, ফোর্সড পার্সপেক্টিভের সঙ্গে মিলিয়ে। রবার্ট স্কোটাক বলেন, "আসল সেটে এটা করতে গেলে চিরকাল লেগে যেত, খরচের কথা না-ই বলি। তাই কিছুক্ষণ ভাবনার পর আমরা ঠিক করলাম, ঝুলন্ত মিনিয়েচার দিয়েই এটা করা সবচেয়ে ভালো হবে। শটটা এমনভাবে সাজানো হয়েছিল যে অভিনেতারা খুব কাছেই থাকবেন, একেবারে ওটার নিচে তাদের মাথার ঠিক ওপরে -- তারপর তাঁরা এদিক-ওদিক তাকিয়ে সেটের গভীরে হেঁটে যাবেন। তাই আমাদের যা করতে হয়েছিল তা হলো, অভিনেতাদের ওপরে ওই রেজিনের আস্তরণটা বাড়িয়ে নেওয়া, আর পাইপ, স্ক্যাফোল্ডিং, ক্যাটওয়াক সবকিছুও এগিয়ে নেওয়া। আর্ট ডিপার্টমেন্ট অ্যাক্টনে গিয়ে সব মাপ নিয়ে এসেছিল -- লিফট কোথায়, পাইপগুলো কোথায়, মূলত পুরো ফ্লোর প্ল্যান। তারপর প্ল্যান্ট পরিষ্কার হওয়ার সময় বাঁচাতে তারা এল স্টেজে প্লাইউড দিয়ে ওই অংশটা পুনর্নির্মাণ করে এবং তার ওপরে খোদাই করা স্টাইরোফোমে কোকুনের ভরটা তৈরি করে। সেটা যখন স্টেজে ছিল, ডেনিস আর আমি অ্যাক্টনে থাকতে বেছে নেওয়া একটা জায়গায় ক্যামেরা বসাই এবং ঝুলন্ত মিনিয়েচার ও তার সাপোর্টের জন্য দরকারি সব মাপ ঠিক করি। তারপর ক্যামেরা দিয়ে টিল্ট-ডাউনের শুরু, মাঝখান আর শেষের কিছু ফিল্ম চালাই, প্রিন্ট বানাই এবং তার ওপরে এঁকে দিই কোথায় কোন লাইন, পাইপ আর সবকিছু যাবে। স্কেচটা স্টিভ বেগকে দিলাম, তিনি ক্রিসি ওভার্সকে নিয়ে অ্যাক্টনে গেলেন, আর দুজনে মিলে সাইটেই মিনিয়েচারটা শেষ করলেন।" মিনিয়েচারটির উচ্চতা ছিল 10 ফুট আর প্রস্থ 12 ফুট, এবং এটিকে তার ওপাশে থাকা পূর্ণ মাপের হাইভ সেটের সঙ্গে মিলিয়ে দিতে হয়েছিল। ডেনিস স্কোটাক মনে করেন, "শেষ মুহূর্তে অনেক রদবদল করতে হয়েছিল, মূলত কারণ লাইভ-অ্যাকশন সেট শুটিং শুরুর এক-দুই দিন আগে পর্যন্ত পুরোপুরি তৈরি হয়নি। আমাদের অনেক কাজ নির্ভর করছিল সেটের চূড়ান্ত সাজসজ্জা আর রঙের কাজের ওপরে, তাই শেষ দুদিন আমাদের ব্লেন্ডটা ঠিকঠাক মেলাতে গিয়ে বেশ হিমশিম খেতে হয়েছিল।" ক্যামেরন সিকোয়েন্সটা কুয়াশায় শুট করার সিদ্ধান্ত নেন, আর তাই মিনিয়েচারে কম পরিমাণে বাষ্প ছাড়তে হয়েছিল -- কারণ সেটা ক্যামেরার বেশি কাছে ছিল (একই পরিমাণে ছাড়লে "বাতাসের ঘনত্বে অসামঞ্জস্য" ঘটত)। ডেনিস স্কোটাক আরও বলেন, "এটা ছিল খুব সূক্ষ্ম ভারসাম্যের ব্যাপার। আমরা দেখলাম, মিনিয়েচারে সামান্যতম ফিল লাইট যোগ করে, তারপর সবকিছু ভিজিয়ে দিয়ে ঠিক যতটা দরকার ততটা কুয়াশা ফুঁকে দিলে সবকিছু মিলে যায়। তবে সেটা ছিল ক্ষণস্থায়ী। কলাকুশলীরা দাঁড়িয়ে অপেক্ষা করতেন, আর যখন সব ঠিকঠাক দেখাত, আমরা বলতাম: 'এই তো! শুট!' -- আর সবাই ঝাঁপিয়ে পড়ত। ব্লেন্ডটা আক্ষরিক অর্থেই মাত্র কয়েক মুহূর্ত থাকত, তারপর মিলিয়ে যেত। এত কাঠখড় পুড়িয়ে শেষে কাজটা যে হয়েছে, সেটা আমাদের ভীষণ সৌভাগ্য।"

209. ২০৯

     এই ছবির ফুটেজ একটি ডাইরেক্টটিভি বিজ্ঞাপনে ব্যবহার করা হয়। ওই বিজ্ঞাপনে সিগর্নি উইভার আবার এলেন রিপলির চরিত্রে অভিনয় করেন।

210. ২১০

     Alien (1979) ছবির প্রাপ্তবয়স্ক এলিয়েন প্রাণীর ডিজাইন প্রায় অপরিবর্তিত রাখা হয়, খুব সামান্য পরিবর্তন করা হয়। সবচেয়ে চোখে পড়ার মতো পার্থক্য হলো মাথার ওপরের খাঁজগুলো, যা আসলে মূল ডিজাইনেই ছিল, তবে মসৃণ মাথা তৈরি করতে সেগুলোর ওপর জেলের একটি স্তর দেওয়া হয়েছিল। অন্যান্য পার্থক্যের মধ্যে আছে গলার খাঁজ ও হাড়ের কিছুটা ভিন্ন নকশা; সামান্য লম্বা ও সরু টর্সো, যাতে দুটি অতিরিক্ত পাঁজর আছে; লম্বা ও সরু হাত-পা, যেখানে হাড়ের নকশা আরও বিস্তৃত; প্রতিটি হাতে পাঁচটির বদলে তিনটি (লম্বা) আঙুল এবং কিছুটা নতুন ডিজাইনের পা। এছাড়া চেস্টবার্স্টারের দুটি ছোট হাত যোগ করা হয়, যাতে সে শিকারির শরীর থেকে নিজেকে বের করে আনতে পারে।

211. ২১১

     (প্রায় 1 ঘণ্টা 55 মিনিটে) ক্যারি হেনের শুট করতে সবচেয়ে কম পছন্দের দৃশ্য ছিল সেটি, যেখানে নিউট বাসার ভেতরে আটকে পড়ে। প্রতিবার কোকুনে ঢোকার জন্য তাকে একটি গর্ত দিয়ে হামাগুড়ি দিয়ে যেতে হতো, আর পর্দায় যে নিঃসরণ এত মজবুত দেখায় তা আসলে ফাইবারগ্লাস দিয়ে তৈরি ছিল, যা বেশ ভঙ্গুর; ভেঙে গেলে সেগুলো আর নতুন করে বানানো যেত না, তাই হেনকে এমনভাবে অভিনয় করতে হয়েছিল যেন সুতোগুলো তাকে শক্ত করে জড়িয়ে ধরেছে, অথচ তিনি তার ওপর ভর দিচ্ছেন না। এতে এই দৃশ্যের শুটিং বেশ ক্লান্তিকর ও হতাশাজনক হয়ে উঠেছিল।

212. ২১২

     1998 সালের পিসি গেম StarCraft (1998)-এ এই ছবির সাউন্ড বাইট ব্যবহার করা হয়েছে, বিশেষ করে শাটল যখন মেরিনদের নিয়ে গ্রহের দিকে নামছে তখন ফেরোর মন্তব্যগুলো। 1988 সালের আর্কেড গেম Devastators (1988)-এ অ্যাপোনের চিৎকারের একটি সাউন্ড বাইট ব্যবহার করা হয়েছে, "Move it out!"।

213. ২১৩

     নভেলাইজেশনে প্রকাশ পায় যে হিক্সের শটগানটি একটি উত্তরাধিকারসূত্রে পাওয়া জিনিস, যা তার পরিবারে প্রজন্মের পর প্রজন্ম ধরে আছে; হিক্সের পরদাদার ভিয়েতনাম যুদ্ধে এটি ব্যবহার করেছিলেন।

214. ২১৪

     সমস্ত সৈন্যদের LV-426-এ নিয়ে যাওয়া শাটলের সেটে শুটিং করার সময় ছাদটি ধসে পড়ে, যখন গ্রিপরা শাটলটি গ্রহের পৃষ্ঠে নামার মতো কাঁপানোর জন্য সেটি নাড়াতে শুরু করেন। সেটের একটি বড় টুকরো জেমস ক্যামেরনের মাথায় লাগে, আর তাতে পরিচালকের রক্তপাত হয়। ল্যান্স হেনরিকসেন জিজ্ঞেস করেন, "আপনার মনে হয় ওরা ওখানে ইচ্ছে করেই এমনটা করেছে?"

215. ২১৫

     এন্টারটেইনমেন্ট উইকলি এই ছবিটিকে সর্বকালের 42তম সেরা চলচ্চিত্র হিসেবে ভোট দেয়। তারা এটিকে বর্ণনা করে "সর্বকালের সেরা খাঁটি অ্যাকশন মুভি" হিসেবে।

216. ২১৬

     জেমস হর্নারের ক্লাসিক এলিয়েন্স মিউজিক্যাল "স্টিং" (অর্কেস্ট্রার স্ট্রিং সেকশনের একটি দ্রুত, জোরালো ঝলক) মূলত কেবল তখনই ব্যবহার করা হয়েছিল যখন সৈন্যরা যে নারীকে খুঁজে পায় সে চোখ খোলে। জেমস ক্যামেরন তখন এটিকে অতিরিক্ত মনে করেছিলেন, কিন্তু শেষ পর্যন্ত সারা ছবিতে এটি যোগ করেন।

217. ২১৭

     স্টান্টম্যানরাও ভেতর থেকে এলিয়েন কুইনের শরীরের নিচের অংশ ও লেজ পুতুলের মতো নিয়ন্ত্রণে সহায়তা করেছিলেন। উইনস্টন ব্যাখ্যা করে বলেন, "লেজের গোড়ায় হাইড্রোলিক ব্যবস্থায় ওপরে-নিচে নড়াচড়া হতো, কিন্তু ডানে-বাঁয়ে নড়াটা নির্ভর করত স্টান্টম্যানরা তাঁদের ফুটপ্লেটে কতটা চাপ দিচ্ছেন তার ওপর—যা আসলে ছিল কুইনের কোমরের অংশ। একবার এক পাশে, আবার অন্য পাশে চাপ দিলে কোমর ডানে-বাঁয়ে নড়ত। এটার সঙ্গে হাইড্রোলিক ক্রিয়ার মিলনে লেজের গোড়ায় বেশ ভালোই নড়াচড়া হতো। একই সময়ে লেজের একেবারে ডগা নিয়ন্ত্রিত হতো বাইরের তার দিয়ে—সাধারণত দু-তিনটা তারের সমন্বয়ে, যার প্রতিটি আলাদা অপারেটর চালাতেন।"

218. ২১৮

     যদিও জেমস ক্যামেরন বেশিরভাগ দৃশ্যে ফুল-স্কেল কুইন ব্যবহার করতে চেয়েছিলেন, তিনি স্বীকার করেন যে চিত্রনাট্যের কয়েকটি দৃশ্যের জন্য প্রয়োজনীয় নির্দিষ্ট কিছু নড়াচড়া এটি দিয়ে করা সম্ভব নয়। তাই উইনস্টনের অ্যানিমেট্রনিক মডেলের সঙ্গে এক চতুর্থাংশ স্কেলের পুতুল জুড়ে দেওয়ার সিদ্ধান্ত হয়, যা রড ও তার দিয়ে নিয়ন্ত্রণ করা হতো। প্রথমে স্টপ-মোশনের কথা ভাবা হয়েছিল, কিন্তু বাজেট ও ব্যবহারিক কারণেই শেষ পর্যন্ত তা বাদ পড়ে। ক্যামেরন মনে করেছিলেন, "পরিচালক হিসেবে স্টপ-মোশন নিয়ে কাজ করা আমার কাছে কঠিন লাগে। দ্য টার্মিনেটরে যা করা হয়েছিল তা নিয়ে আমি খুব খুশি ছিলাম, কিন্তু গল্পের ওই জায়গায় আমরা একটি যান্ত্রিক ডিভাইস নিয়ে কাজ করছিলাম এবং স্টপ-মোশনের চেহারা আমাদের আগের কাজের সঙ্গে কোনো অসঙ্গতি তৈরি করবে বলে আমার মনে হয়নি। এলিয়েন্স নিয়ে আমি একটু বেশি চিন্তিত ছিলাম; অ্যালিয়েন কুইনের দৃশ্যগুলো খুব গুরুত্বপূর্ণ ছিল, আর আমরা চেষ্টা করছিলাম একটি বাস্তব ও বিশ্বাসযোগ্য চরিত্র তৈরি করতে। তাছাড়া, আমরা যখন বুঝতে শুরু করলাম কী ধরনের শট নেব, তখন দেখলাম তাদের বেশিরভাগেই মোটামুটি দ্রুত নড়াচড়া লাগবে -- ঘোরা, পাক খাওয়া আর দ্রুত পদক্ষেপ -- এমন নড়াচড়া যা স্টপ-মোশনে করলে প্রতি ফ্রেমে এত বেশি সরণ ঘটবে যে হাত-পা স্ট্রোব করার মতো ঝাঁকুনি দেবে। তবে কিছু কাজ আছে যা অন্য কোনো উপায়ে করা যায় না, তাই প্রথমে পরিকল্পনা ছিল একটি রড পাপেট সংস্করণ আর একটি স্টপ-মোশন সংস্করণ রাখা। কিন্তু শেষে বাজেটের কারণে দুটির মধ্যে একটিকে বেছে নিতে হয়। সে ক্ষেত্রে রড ও কেবল দিয়ে চালানো পুতুলটিই কয়েকটি কারণে বেশি আকর্ষণীয় মনে হয়েছিল। একটি কারণ হলো, আমি আগে কখনো এ ধরনের জিনিস নিয়ে কাজ করিনি এবং এটি নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করে দেখতে চেয়েছিলাম কী করা যায়। আরেকটি হলো, আমার মনে হয়েছিল আমরা যে ফ্লোর ইফেক্টগুলো ব্যবহার করব -- ধোঁয়া, বাষ্প আর এ ধরনের জিনিস -- সেগুলোর সঙ্গে মিনিয়েচার সেটে 'লাইভ' শুট করা পুতুল নিয়ে আমাদের বেশি সুবিধা হবে।" সম্পূর্ণ সচল ছোট স্কেলের পুতুলটি বানাতে ক্যামেরন ডগ বেসউইককে নিয়োগ দেন -- যিনি উইনস্টনের মতোই পরিচালকের সঙ্গে দ্য টার্মিনেটরে কাজ করেছিলেন, রোবটের স্টপ-মোশন ইফেক্টের দায়িত্বে থেকে। এলিয়েন্সে তাঁর ইফেক্ট টিমের মধ্যে ছিলেন মেকানিক্যাল ডিজাইনার ফিল নোটারো, কসমেটিকস সুপারভাইজার টনি গার্ডনার এবং কনস্ট্রাকশন সুপারভাইজার জিম বেলোহোভেক। "আমাদের পুতুলটি স্ট্যানের মিনিয়েচার মডেলের সমান আকারের হওয়ার কথা ছিল -- প্রায় 3 ফুট উঁচু -- তাই তারা যখন ভাস্কর্যের কাজ করছিলেন, ফিল ওখানে গিয়ে এর মাপ আর ছবি নিতেন, যাতে তিনি আগেভাগে কিছু মেকানিক্যাল ডিজাইনে কাজ শুরু করতে পারেন।" বেসউইক ও নোটারোর পরিকল্পনায় কুইনকে ঠেকিয়ে রাখত একটি পোল, যা তার মেরুদণ্ডের গোড়া থেকে বেরিয়ে একটি নিয়ন্ত্রণযোগ্য ওপরের ক্রসবারের সঙ্গে যুক্ত ছিল। তার মূল নড়াচড়া নিয়ন্ত্রিত হতো পায়ে লাগানো রড দিয়ে, যা মিনিয়েচার সেটের মেঝের ফাঁক দিয়ে ঢোকানো হতো। কুইনের আনুপাতিকভাবে সরু গড়নের কারণে তার শরীরের ভেতরে বসানো যায় এমন একটি মেকানিক্যাল সিস্টেম তৈরি করা জটিল হয়ে পড়ে। বেসউইক আরও বলেন: "মেকানিক্যাল দিক থেকে ডিজাইনটি খুব কঠিন ছিল -- মূলত কারণ কুইন ছিল অত্যন্ত জটিল আর অত্যন্ত সরু। প্রথম মাসে যখন মডেলের ভাস্কর্য চলছিল, ফিল আমাদের প্রয়োজনীয় কিছু মেকানিক্স বানাতে পেরেছিলেন, তবে খুব বেশি নয়, কারণ মাপ তখনো পুরোপুরি নির্ধারিত হয়নি। আসলে শেষে আমাদের কয়েকটি জিনিস আবার করতে হয়েছিল -- যেমন পিঠের জয়েন্ট। থোরাক্সের চারপাশে আন্ডারকাট কত গভীরে খোদাই হবে, ফিল তা কম আন্দাজ করেছিলেন, ফলে কাজ শেষ হলে তিনি যে মেকানিজম বানিয়েছিলেন তা আর ফিট হলো না। তাই তাঁকে সেটি অনেক ছোট করতে হয়, তাতেও কোনোমতে মিলল।" মিনিয়েচার কুইনের ভেতরে মেকানিজমগুলো খুব আঁটসাঁটভাবে বসে। তিনি বলেন, "থোরাক্স সরু হয়ে একটা ছোট ত্রিভুজাকার জায়গায় নেমে এসেছিল, এক কোণ থেকে আরেক কোণ হয়তো 3 ইঞ্চি। এটা নিজে থেকে খারাপ ছিল না, কিন্তু কুইনের এতগুলো মেকানিক্যাল ফাংশন থাকায় শেষে ওই জায়গা দিয়ে আমাদের 49টি কেবল চালাতে হয়েছিল -- এমন একটি ছিদ্র দিয়ে যার পরিধি মাত্র দেড় ইঞ্চির মতো। ব্যাপারটা আরও জটিল করে তুলেছিল এই যে কুইনকে কোমরের কাছে বাঁকাতে হবে। ফলে আমাদের একটি বিশাল জয়েন্ট বসাতে হয়েছিল, যাতে ওই সব কেবল আর চারপাশে এক ইঞ্চি ফোম থাকা সত্ত্বেও সে বাঁকতে পারে। শরীরের ওপর আমাদের অনেক নিয়ন্ত্রণ থাকা জরুরি ছিল। বিশেষ করে, এটিকে যথেষ্ট মজবুত হতে হবে যাতে নিজের জায়গায় স্থির থাকে, যেন মাথা এদিক-ওদিক ঝাঁপালে শরীর সেটির পেছনে না যায়। হাতগুলোও সমস্যা ছিল। বাইরের দিক থেকে তাদের ব্যাস মাত্র আড়াই ইঞ্চির তিন ভাগের এক ভাগ, তবু প্রতিটির 9টি ফাংশন ছিল। হাত আর কাঁধ ওপরে-নিচে, সামনে-পেছনে নড়ত এবং ঘুরত। কনুই আর কবজি বাঁকত, বাহু ঘুরত, আর সোডার স্ট্রয়ের চেয়েও সরু -- ব্যাস প্রায় 3/16 ইঞ্চি -- হলেও সব আঙুলই কাজ করতে হবে। আমরা বারবার জিমকে কুইনকে সরল করতে বা একটু মোটাতাজা করতে বলছিলাম, কিন্তু তিনি জোর দিয়ে বললেন আমরা যেন ডিজাইনেই অটল থাকি। ব্যাপারটা মজার হয়ে উঠেছিল, কারণ আমরা তাঁর কাছে গিয়ে বলতাম, 'আঙুলগুলো একটু বড় হতে পারে না?' আর তিনি বলতেন, 'এটা ডিজাইন নয়।' কিংবা আমরা বলতাম, 'এখানে মেকানিজমের জন্য যথেষ্ট জায়গা নেই।' আর তিনি বলতেন, 'কিন্তু এটাই ডিজাইন।' আমরা যা চেয়েছি, কিছুই পাইনি।" শেষ পর্যন্ত ছোট স্কেলের পুতুলটি চূড়ান্ত কুইন ডিজাইনের নিখুঁত প্রতিরূপ হয়ে দাঁড়ায়, ঠিক যেমনটি ক্যামেরন চেয়েছিলেন। একটি মৌলিক অ্যালুমিনিয়াম আর্মেচার বানিয়ে তাতে মেকানিজম বসানো হয়। জায়গার অভাব ছিল সবসময়ই চিন্তার বিষয়। নোটারো বলেন, "প্রতিটি নতুন মেকানিজম বসানোর সঙ্গে সঙ্গে জায়গা পাওয়া খুব কঠিন হয়ে যাচ্ছিল। কোথায় কী বসাতে পারি তার একটা পরিকল্পনা আমি করতাম -- সাধারণত কোথাও একটু ছোট্ট জায়গায় -- তারপর সেটি কাজ করাতে গিয়ে সবকিছু এদিক-ওদিক সরাতে হতো। এটা ছিল একটা দীর্ঘ, নিরন্তর প্রক্রিয়া। আমি কাজ শেষ করার সময় ভেতরে প্রায় কোনো জায়গাই বাকি ছিল না।" কুইন পুতুলটি ছিল সম্পূর্ণ সচল; মাথা বিস্তৃতভাবে নড়ানো যেত, সঙ্গে ছিল তার চরিত্রগত স্বতন্ত্র মুখভঙ্গি, চোয়াল খোলা আর জিভ বের করা। তার গলার নিচের অংশও বিস্তৃত পরিসরে নড়াচড়া করতে পারত। বাইরের হাতগুলো মসৃণভাবে নড়ত এবং সেগুলোতে কাজ করা আঙুল বসানো ছিল -- যেখানে ভেতরের হাতগুলোর নড়াচড়া ছিল আরও সীমিত। দুই সংস্করণেরই কবজি ছিল ঢিলেঢালা, ফলে হাত নিয়ন্ত্রণ করার সময় হাতগুলো এদিক-ওদিক নড়তে পারত। কুইনের পিঠের কাঁটাগুলোও ওপরে-নিচে নড়ত, আর তার লেজ ছিল একদিকে মেকানাইজড, আবার বাইরের তার দিয়েও নিয়ন্ত্রণ করা হতো।

219. ২১৯

     (প্রায় 1 ঘণ্টা 7 মিনিটে) রিপলি যখন APC চালায়, তখন সে একটি এলিয়েনের মাথা চাকার নিচে পিষে ফেলে।

220. ২২০

     এলিয়েন্স-এর ক্রিচার ইফেক্টের দায়িত্ব নিতে জেমস ক্যামেরন যখন দ্য টারমিনেটর (1984)-এর সহকর্মী স্ট্যান উইনস্টনের সঙ্গে আবার জোট বাঁধেন, তখন তাদের লক্ষ্য ছিল এইচ.আর. গাইগারের প্রতিষ্ঠিত বায়োমেকানিক্যাল ডিজাইন-নন্দনতত্ত্বের প্রতি বিশ্বস্ত থাকা, আবার একই সঙ্গে সেটাকে আরও এগিয়ে নেওয়ার পথ খোঁজা; চেস্টবার্স্টারের হাত থাকবে; ড্রোনদের মাথার খুলি হবে আরও হাড়সর্বস্ব এবং সম্পূর্ণ নতুন এক চরিত্র ডিজাইন করতে হবে, অ্যালিয়েন কুইন। আর তার মুখ "নিখুঁত হতে হবে"।

221. ২২১

     আল পাচিনো শুটিং সেটে এসেছিলেন, কারণ তিনি পাশের স্টুডিওতে Revolution (1985) ছবির শুটিং করছিলেন।

222. ২২২

     ছবিটির আর্মার বানিয়েছিলেন ইংরেজ আর্মারার টেরি ইংলিশ, আর রং করা হয়েছিল হামব্রল পেইন্ট দিয়ে।

223. ২২৩

     ক্যামেরনের অনেক ছবিতেই (Piranha II: The Spawning (1982), দ্য টারমিনেটর (1984), The Abyss (1989), Terminator 2: Judgment Day (1991), Titanic (1997)) মানসিক ও শারীরিক—দুই দিক থেকেই শক্তিশালী নারীচরিত্রকে গুরুত্ব দেওয়া হয়েছে।

224. ২২৪

     রিপলি এলিয়েনকে ঘৃণা করে কি না, তা নিয়ে সিগর্নি উইভার ও জেমস ক্যামেরনের মধ্যে দীর্ঘ বিতর্ক হয়। ক্যামেরন মনে করতেন সে ঘৃণা করে, কিন্তু অভিনেত্রীর সংশয় ছিল। তিনি মনে করতেন ছবিটি একটি সরল প্রতিশোধের গল্প, আর উইভারকে রাজি করান এই বলে যে রিপলি তার সামর্থ্যের সবটুকু দিয়ে চেষ্টা করবে তার সঙ্গে যা ঘটেছে তা যেন আর কারও সঙ্গে না ঘটে।

225. ২২৫

     (প্রায় 32 মিনিটে) ড্রপের সময় হিকস ঘুমিয়ে পড়ে। এটি স্পষ্টভাবে মার্কারি নভোচারী মেজর গর্ডন কুপারের প্রতি ইঙ্গিত, যিনি ছিলেন মহাকাশে যাওয়া শেষ একক আমেরিকান নভোচারী এবং যাঁর একক উড়ান ছিল সবচেয়ে দীর্ঘ। কুপার এতটাই ঢিলেঢালা মেজাজের ছিলেন যে উৎক্ষেপণের আগের কাউন্টডাউনের সময় তিনি তাঁর ক্যাপসুলে ঘুমিয়ে পড়েন এবং কাজ চালিয়ে যাওয়ার আগে তাঁকে জাগিয়ে তুলতে হয়।

226. ২২৬

     কুইনের ত্বক বসানোও কঠিন প্রমাণিত হয়—কারণ স্পেশাল ইফেক্টের শিল্পীদের ফোম ল্যাটেক্সের স্তরটির পুরুত্ব নির্ধারণ করতে হয়েছিল। "সাধারণত আমাদের ফিগারগুলোর ভেতরে ফাইবারগ্লাসের একটি কাঠামো থাকে," বলেন নোটারো, "কিন্তু এ ক্ষেত্রে তার জায়গা ছিল না। তাই ফোমটাকে যথেষ্ট মোটা হতে হয়েছিল যাতে ভেতর থেকে কোনো ধাতব জিনিস ফুটে না বেরোয়, আবার যথেষ্ট পাতলা হতে হয়েছিল যাতে চরিত্রটির সঙ্গে মিলিয়ে ভাঁজ করা যায়। ফোমের শরীরটাকে ফাঁপা করার জন্য ভেতরে একটি কোর বসানো হয়েছিল, কিন্তু আমি সব মেকানিক্স বসানো শেষ করার পর টনি আক্ষরিক অর্থেই কিছু জায়গায় ফোমটাকে কাগজের মতো পাতলা করে কেটে ফেলতে বাধ্য হন।" কুইনের বড় মুকুটটিও তার বিশাল আকার এবং মুকুট ও মনস্টারের গলার মধ্যে অনুপাতের কারণে বাস্তবিক এক চ্যালেঞ্জ হয়ে দাঁড়ায়। কাঠামোটি হালকা ও টেকসই হতে হয়েছিল। "এটি ছিল প্রায় 18 ইঞ্চি লম্বা," বলেন বেজউইক, "যা তার বসার জন্য থাকা ছোট্ট গলার জয়েন্টের তুলনায় বিশাল। তাই এটিকে খুব হালকা হতে হয়েছিল, আবার শুটিং শেষ করা পর্যন্ত টিকে থাকার মতো মজবুতও হতে হয়েছিল। আমরা এটা বানিয়েছিলাম আমাদের এখন পর্যন্ত ব্যবহার করা সবচেয়ে পাতলা ফাইবারগ্লাস দিয়ে—প্রায় 30 হাজার ভাগের এক ইঞ্চি পুরু। আমরা অল্প একটু জেল কোট, তারপর অ্যাঞ্জেল হেয়ারের এক স্তর, আধা আউন্স কাপড়ের এক স্তর আর খুব অল্প একটু রেজিন ব্যবহার করি। আমরা এটি দুটি অংশে করেছিলাম—উপরের ও নিচের অংশ আলাদাভাবে—তারপর সেগুলো জোড়া দিয়েছিলাম। অবাক করার মতো ব্যাপার, এটি খুবই মজবুত হয়েছিল এবং শুটিংজুড়ে সৈনিকের মতো টিকে ছিল।"

227. ২২৭

     ভাস্কেজের ক্রস-ড্র হোলস্টারটি দেখে মনে হয় এটি একটি Pulse Rifle/M240 Incinerator Unit/M314 Motion Tracker-এর নাইলন স্লিং এবং ছবিতে অন্য মেরিনদের পরা একটি বেল্ট দিয়ে বানানো।

228. ২২৮

     Alien Quadrology বক্স সেটের (প্রথম চারটি ছবি) ব্লু-রে সংস্করণে একটি অসাধারণ বৈশিষ্ট্য আছে: আপনি যখন প্লেয়ার থেকে ব্লু-রে বের করে নেবেন, তখন টিভি স্ক্রিনে "Weyland-Yutani: Building Better Worlds" বিজ্ঞাপনটি থেকে যাবে। (আপনি আরেকটি ডিস্ক ঢোকালে বা বের করলে আপনার স্ক্রিন আবার স্বাভাবিক হয়ে যাবে)। প্রতিটি ছবির জন্য বিজ্ঞাপনগুলো ভিন্ন রঙের।

229. ২২৯

     জেমস ক্যামেরনের স্ক্রিপ্ট পড়ার পর সিগর্নি উইভারের কাছে বেশ কিছু মতামত ছিল, যেগুলো মূলত রিপলি তার পরিস্থিতিতে কীভাবে সাড়া দেবে সে নিয়ে তার অনুভূতি ছিল, আর ক্যামেরন সানন্দে সেগুলো মেনে নেন। ক্যামেরন তার প্রশংসা করেন এই বলে যে গল্প নিয়ে তিনি যে দিকেই যেতে চেয়েছেন, উইভার কখনো তাতে আপত্তি তোলেননি, এমনকি যে বিষয়গুলোতে তাদের মত মেলেনি সেগুলোতেও না। তার মধ্যে একটি ছিল বন্দুকের গোলাগুলির পরিমাণ; উইভার প্রথমে স্টেজ ডিরেকশনের বদলে স্ক্রিপ্টের সংলাপে মন দিয়েছিলেন, তাই সেটে পৌঁছে তিনি ক্যামেরনকে বলেন যে বন্দুক নিয়ন্ত্রণের একজন সমর্থক হিসেবে এত গুলিবর্ষণ তার অস্বস্তিকর লাগছে। ক্যামেরনের মনে হয়েছিল এটা রিপলির জন্য একেবারে মানানসই, কারণ বাধ্য না হলে সে-ও বন্দুক ব্যবহারে সমান অনিচ্ছুক, আর তিনি উইভারকে বলেন এই মনোভাবটাই অভিনয়ে নিয়ে আসতে। তিনি তাকে একটি শুটিং রেঞ্জেও নিয়ে যান একটি অটোমেটিক বন্দুক চালানোর চেষ্টা করতে, যা মোটামুটি দারুণ ছিল—এটা উইভারকে স্বীকার করতেই হয়।

230. ২৩০

     20th Century Fox-এর কর্তারা ছবিটির একটি প্রাথমিক কাট দেখে প্রযোজক গেল অ্যান হার্ডের কাছে অভিযোগ করেন যে মনে হচ্ছে পুরো টাকাটাই সেটে খরচ হয়েছে, স্পেশাল এফেক্টে নয়। হার্ড খুব আনন্দ নিয়েই কর্তাদের বলেন যে ছবিতে তারা যে সেটগুলো দেখছেন তার বেশিরভাগই আসলে মিনিয়েচার বা অপটিক্যাল এফেক্ট (যেমন স্পেশাল এফেক্ট)। এই দৃশ্যগুলোর পেছনের শিল্পীরা খুব খুশি হয়েছিলেন যে তাদের কাজ টাকার মালিকদের ভুলিয়ে দিতে পেরেছে।

231. ২৩১

     ল্যান্স হেনরিকসেনের মতে, প্রিমিয়ারে ছবিটি দেখে পরিচালক, লেখক ও ডিজাইনার হিসেবে জেমস ক্যামেরন ছবি তৈরিতে যে পরিশ্রম করেছেন তাতে তিনি এতটাই মুগ্ধ হন যে কথা বলার মতো অবস্থায় ছিলেন না, এমনকি তিনি ক্যামেরনকে প্রতিশ্রুতি দেন যে এ নিয়ে তার অনুভূতি ঠিকভাবে জানিয়ে তিনি তাকে একটি চিঠি লিখবেন। শেষ পর্যন্ত তিনি তা করেননি, আর ক্যামেরন এই সবকিছুকে ভুল বুঝে ধরে নেন যে হেনরিকসেন ছবিটি পছন্দ করেননি। পরে অবশ্য সব ভুল বোঝাবুঝি কেটে যায়।

232. ২৩২

     জেনেট গোল্ডস্টেইনকে নিজেকে বেঁধে রাখতে হয়েছিল, তবু ভাসকেজকে দেখতে বেশ ভরাটই লাগে। বাস্তব জীবনে গোল্ডস্টেইন তো বরং একটি বিখ্যাত পোশাক কোম্পানি প্রতিষ্ঠা করেন, যারা এক্সট্রা লার্জ কাপ সাইজের ব্রা তৈরি করে।

233. ২৩৩

     (প্রায় 10 মিনিটে) রিপলির তদন্তের সময় তার পেছনে তার সাবেক সহকর্মীদের নিয়ে কোম্পানির ফাইল দেখানো হয়। ল্যামবার্টের ফাইল থেকে জানা যায় যে তিনি পুরুষ হিসেবে জন্মেছিলেন, কিন্তু জন্মের পরপরই তাকে নারীতে রূপান্তরিত করা হয়।

234. ২৩৪

     (প্রায় 17 মিনিটে) মেরিনদের পরিচয় করিয়ে দেওয়ার সময় তাদের স্লিপ পডের পাশে থাকা একটি কম্পিউটারে তাদের নামের তালিকা দেখা যায়। হাডসনের (বিল প্যাক্সটন) নাম সেই তালিকায় নেই।

235. ২৩৫

     ফ্রস্টের আর্মারে হৃদয় ও তিরের নকশা আঁকা, তাতে লেখা "হিথ" (হেদারের সংক্ষিপ্ত রূপ, তখন রিকো রসের বান্ধবীর নাম)। দুর্ভাগ্যবশত পুরো নাম লেখার জায়গা ছিল না, আর এ কারণেই রস জানিয়েছেন যে ছবির ভক্তরা প্রায়ই তার কাছে এসে জিজ্ঞেস করেন "হিথ" কি তার প্রেমিক।

236. ২৩৬

     আমেরিকান ফিল্ম ইনস্টিটিউটের 2001 সালের সেরা 100 সবচেয়ে হৃদয়-কম্পনকারী আমেরিকান ছবির তালিকার জন্য মনোনীত 400টি ছবির তালিকায় এটি অন্তর্ভুক্ত ছিল।

237. ২৩৭

     কুইনের অ্যাসিডিক রক্ত সুলাকোতে তার উপস্থিতি জানান দেয়। বেশ কয়েকটি ভিন্ন রাসায়নিক মিশ্রণ পরীক্ষা করা হয়, কিন্তু শেষ পর্যন্ত টিমকে পলিস্টাইরিনের পদ্ধতিতেই ফিরতে হয়। রিচার্ডসন স্মরণ করেন: "আমরা পলিস্টাইরিনের পদ্ধতিতেই ফিরে গেলাম, তবে একে ভিন্ন চেহারা দেওয়ার চেষ্টা করলাম। অ্যাসিটোনের বদলে আমরা কার্বন টেট্রাক্লোরাইড ব্যবহার করি—যা মোটামুটি একই ফল দেয়—আর সেটার সঙ্গে নানা রকম রং, সাবান ও অন্যান্য রাসায়নিক মিশিয়ে দিই, যাতে এটি যেখানে পড়ে শুধু পলিস্টাইরিনই গলায় না, বরং গলানোর সময় ধোঁয়া ও বুদবুদও ওঠে—যা শুধু কিছু গলে যেতে দেখার চেয়ে অনেক ভালো ছিল। এছাড়া আমি দেখলাম, পলিস্টাইরিনের পৃষ্ঠে ধাতব গুঁড়ো মিশিয়ে দিলে তা গলে যাওয়ার সময় গুঁড়োটা দ্রবণের উপরে ভেসে থাকে—আর দেখতে গলিত ধাতুর মতোই লাগে।"

238. ২৩৮

     ব্রিটিশ ক্রুদের বেশিরভাগ সদস্য নির্দিষ্ট সময়ে চুক্তি অনুযায়ী চায়ের বিরতি নিতে কাজ বন্ধ করতেন। ক্যারি হেন বলেছিলেন এই বিরতিগুলোই ছিল তাঁর দিনের সবচেয়ে প্রিয় অংশ, কিন্তু ব্রিটিশ নন এমন অভিনেতা, ক্রু সদস্য এবং বিশেষ করে পরিচালক জেমস ক্যামেরন এতে বিরক্ত ছিলেন, কারণ তাঁদের মনে হয়েছিল এতে অপ্রয়োজনীয়ভাবে ছবির কাজ ধীর হয়ে যাচ্ছে। প্রথমবার এমনটা ঘটে যখন ক্যামেরন উপনিবেশ কমপ্লেক্সে এলিয়েন আক্রমণের আগের দৃশ্যটি সাজাচ্ছিলেন। সেই জটিল দৃশ্যের জন্য সব অভিনেতা ও এক্সট্রার নড়াচড়া সযত্নে কোরিওগ্রাফ করা হয়েছিল, আর তিনি কাজ শুরু করতে যাবেন ঠিক তখনই দেখলেন প্রতিটি ক্রু সদস্য চায়ের মহিলার কাছ থেকে খাবার কেনার জন্য লাইনে দাঁড়িয়ে আছেন, যাতে এত সময় লাগছিল যে ওই সময়ে তিনি অন্তত দুটি টেক নিতে পারতেন। ক্যামেরন নিজেই লাইনে দাঁড়িয়ে জিজ্ঞেস করলেন পুরো ট্রলিটা কিনতে কত লাগবে, চায়ের মহিলাকে টাকা দিলেন এবং তারপর ট্রলিটা লাথি মেরে উল্টে দিলেন। দীর্ঘ নীরবতার পর তিনি ক্রুদের জানালেন, পরেরবার প্রতিটি বিভাগ থেকে তাদের প্রধানকে পাঠিয়ে পুরো দলের জন্য স্ন্যাকস কিনতে হবে, সবাইকে আলাদা আলাদা যেতে হবে না, নইলে তিনি কাজ অন্য জায়গায় সরিয়ে নেবেন এবং তাঁরা সবাই কাজ হারাবেন। ক্যামেরন পরে রসিকতা করে বলেছিলেন, চায়ের মহিলা বা তাঁর নিকটতম আত্মীয়কে খুঁজে বের করে ক্ষমা চাওয়ার পরিকল্পনা এখনও তাঁর আছে।

239. ২৩৯

     জেমস ক্যামেরনের মতে, ল্যান্স হেনরিকসেন নিজের অভিনীত প্রতিটি চরিত্রে যোগ করার জন্য একটি শারীরিক বিশেষত্ব রাখতে পছন্দ করেন। বিশপের জন্য তাঁর ভাবনা ছিল অ্যান্ড্রয়েডটির প্রতিটি চোখে দুটি করে পিউপিল থাকবে। হেনরিকসেন নিজেই যে লেন্স পরবেন সেগুলো বানিয়েছিলেন, কিন্তু ক্যামেরনের মনে হয়েছিল চরিত্রটির জন্য এটা বেশি হয়ে যাবে।

240. ২৪০

     যেহেতু কনুইয়ের নড়াচড়া নিয়ন্ত্রণ করতে হতো কব্জি দিয়ে, তাই কুইনের হাতগুলোকে খুব হালকা ও সহজে চালনাযোগ্য হতে হয়েছিল। উইনস্টন বলেছিলেন: "বিশেষ করে বড় হাতগুলো যতটা সম্ভব হালকা হওয়াটা জরুরি ছিল। আমাদের ফোম-কোর ও ট্র্যাশ ব্যাগের মক-আপের মতোই স্টান্টম্যানদের হাত কুইনের কনুই পর্যন্তই পৌঁছাত, তাই প্রতিটি ফোরআর্ম ও হাতের পুরো নড়াচড়া নিয়ন্ত্রণ করতে হতো এমন একজনের কব্জি দিয়ে যাঁর নিজের হাত সোজা করে বাড়ানো থাকত। ফোরআর্মের জন্য আমরা আবার স্কি পোলের ব্যবস্থা ব্যবহার করলাম—এবার এমন হাত দিয়ে যেগুলো হয় নির্দিষ্ট ভঙ্গিতে রাখা যেত, নয়তো ঝুলন্ত থাকত। শটের উপর নির্ভর করে আমরা সেগুলোকে গতিশীল ভঙ্গিতে বসাতে পারতাম বা ঢিলে করে দিতে পারতাম, যাতে হাত নড়ালে সেগুলো অবাধে ঘুরে বেড়ায়। দুই ক্ষেত্রেই আসলে তেমন কোনো সন্ধি ছিল না—কিন্তু অবাক করার মতো ব্যাপার, এই পদ্ধতি খুব ভালোই কাজ করেছিল। কুইন যেভাবে চারদিকে ছটফট করছিল, তাতে বোঝা যেত না হাতের নড়াচড়া স্বাধীন ছিল নাকি নিয়ন্ত্রিত। আমাদের লড়াইয়ের হাতগুলোর জন্য স্কি পোলগুলো ফোরআর্মের অংশে সরাসরি ফোম করা হয়েছিল, ফলে সেগুলো বেশ প্রচণ্ড আঘাত সহ্য করতে পারত। আমাদের কাছে আরও এক সেট হালকা হাত ছিল, যেগুলো কুইনের কনুই পর্যন্ত পলিফোম, কিন্তু তারপর ফোরআর্ম ছিল পাতলা ভ্যাকুফর্মের খোলস, যার ওজন প্রায় কিছুই ছিল না। এগুলো স্টান্টম্যানদের অনেক বেশি স্বাধীনভাবে নড়াচড়া করার সুযোগ দিত—কিন্তু খুবই ভঙ্গুর ছিল, তাই জিনিসপত্রে ধাক্কা মারার কাজে ব্যবহার করা যেত না, নইলে সেগুলো চুরমার হয়ে যেত।" খুব বেশি দক্ষতা দরকার এমন দৃশ্যের জন্যও ইনসার্ট আর্ম বানানো হয়েছিল, যেমন যখন কুইন সুলাকোর মেঝের গ্রেটের নিচে নিউটকে ধরতে চায়। উইনস্টন ব্যাখ্যা করেছিলেন: "ইনসার্ট আর্মগুলো—যা রে লাভেল বানিয়েছিলেন—তাতে পুরোপুরি সন্ধিযুক্ত আঙুল ছিল, যা বাইরের অপারেটররা কেবল দিয়ে নিয়ন্ত্রণ করতেন। এগুলো আমরা দুইভাবে ব্যবহার করতে পারতাম। হয় কুইনকে এমনভাবে বসাতে পারতাম যাতে তাঁর কনুই ফ্রেমের বাইরে থাকে—তারপর বাইরে থেকে এই সন্ধিযুক্ত হাতগুলো নিয়ে আসতাম—নয়তো পুরো সন্ধিযুক্ত হাতটি সরাসরি কুইনের শরীরের সঙ্গে জুড়ে দিতে পারতাম। তবে তা করলে আমাদের স্টান্টম্যানদের ভেতরে রাখা যেত না।" পায়ের জন্য স্টিভ নরিংটন ও রিচার্ড ল্যান্ডন ভেতরে সন্ধিযুক্ত আর্মেচার বানিয়েছিলেন, দুই রকমে। "একটি ছিল পুরো পায়ের জন্য, যা বাইরে থেকে তার দিয়ে পাপেটের মতো চালানো হতো," উইনস্টন বলেছিলেন। "অন্যটি ছিল আলাদা এক সেট পা, যার হাঁটুর নিচে কোনো ফোম ছিল না। এগুলো কাছের শটে ব্যবহার করা হতো যেখানে পা ফ্রেমে থাকত না, ফলে অপারেটররা আর্মেচারের গোড়া ধরে কুইনকে হাতে হাতে হাঁটিয়ে চালাতে পারতেন।"

স্পয়লার আছে এমন তথ্য

241. ২৪১
     স্পয়লার দেখুন

     ১৯৮৫ সালের ৩০ মে জমা দেওয়া প্রথম খসড়া চিত্রনাট্য চূড়ান্ত ছবির বেশ কাছাকাছি হলেও সেই সংস্করণের কিছু দৃশ্য বাদ পড়েছে বা বদলে গেছে, যদিও এর বেশিরভাগই অ্যালান ডিন ফস্টারের নভেলাইজেশনে টিকে ছিল। এর মধ্যে আছে: * রিপলির দুঃস্বপ্ন বেশ রক্তাক্ত ছিল, যেখানে চেস্টবার্স্টারের এক ঝলক দেখা যায়। - বোর্ডের চূড়ান্ত সিদ্ধান্তের জন্য রিপলি ও বার্ক বাইরে অপেক্ষা করছেন, আর রিপলি নিশ্চিত যে সবাই তাকে পাগল ভাবছে। * জর্ডান পরিবারের ঝগড়ার একটি দীর্ঘ দৃশ্য; শোনা যায়, নিউট ও টিমি প্রায়ই ভেতরে লুকোচুরি খেলে, যাকে সে বলে 'মনস্টার মেজ'। * হাইপারস্লিপ থেকে কলোনিয়াল মেরিনদের জেগে ওঠার পর সুলাকো জাহাজে একটি ইউনিসেক্স শাওয়ারের দৃশ্য। (অভিনেত্রীরা নগ্ন হয়ে অভিনয় করতে রাজি না হওয়ায় দৃশ্যটি বাদ দেওয়া হয়)। * মেরিনদের ব্রিফিংয়ের সময় রিপলি ফেসহাগারদের নিয়ে আরও বিস্তারিত বলেন, ফেসহাগারকে বলেন "হাঁটতে থাকা এক যৌনাঙ্গ", যার জবাবে হাডসন বলেন, "তাহলে তো তোমার মতোই, হিকস।" * এলভি-৪২৬-এর কাছে পৌঁছানোর সময় গোরম্যান আবার নিশ্চিত করেন যে কলোনি থেকে কোনো যোগাযোগই আসছে না। * গ্রহটিতে ৩০টি অ্যাটমসফেরিক প্রসেসিং ইউনিট আছে, চূড়ান্ত ছবিতে যা মাত্র একটি। * কলোনি কমপ্লেক্সের প্রথম তল্লাশিতে উপনিবেশবাদীদের ঘরগুলোও অন্তর্ভুক্ত ছিল। * ছাদের ঝুলন্ত একটি টুকরো মোশন ট্র্যাকার চালু করে দেয় (ছবিতে যা হ্যামস্টার)। * গোরম্যান, বার্ক ও বিশপ কলোনিতে ঢোকার সময় রিপলি এপিসি ছেড়ে যেতে পারেন না, ফিরে গিয়ে সাঁজোয়া গাড়ির ভেতরে একা বসে থাকেন। তবে একা থাকাটা আরও খারাপ মনে হওয়ায় তিনি দ্রুত সিদ্ধান্ত নেন; বেরিয়ে বাকিদের অনুসরণ করতে যান, কিন্তু ঠিক সামনেই কলোনির অ্যাক্সেস লক বন্ধ হয়ে যায়, তিনি বাইরে আটকে পড়েন। দরজা খুলতে বা ভেতরে যারা আছে তাদের সতর্ক করতে না পেরে তিনি আতঙ্কিত হয়ে পড়েন, তখন হঠাৎ তার পেছনে ভিয়ের্জবোভস্কি হাজির হয়ে তাকে ভয় দেখান। ক্ষমা চেয়ে প্রাইভেট জানান, হিকস তাকে তার দিকে "নজর রাখতে" বলেছিলেন, এরপর তিনি দরজা খুলে দুজনকেই ভেতরে ঢোকান। * গোরম্যান বার্ককে বলেন, কোম্পানি কলোনিতে তার অংশ লিখে বাদ দিতে পারে; বার্ক জবাব দেন, যাই হোক তা বিমাকৃত। * রিপলি নিউটের বন্ধু হতে চান, কিন্তু নিউট রাজি হন না, ভাবেন রিপলি তো শিগগিরই মারা যাবেন। * নিউট ব্যাখ্যা করে, মনস্টার মেজ খেলায় খুব ভালো হওয়ার কারণে সে এলিয়েনদের এড়াতে পেরেছিল। * এলিয়েনের বাসার রেজিনে আসবাবপত্র, তার ও মানুষের হাড়গোড় ছিল। - এলিয়েনের হামলার সময় অ্যাপোন গোরম্যানের নির্দেশ উপেক্ষা করে রাইফেলের ম্যাগাজিনগুলো ফেরত দেন। * পালানোর সময় একটি এলিয়েনের হুলে গোরম্যান অচেতন হয়ে পড়েন এবং প্রায় এপিসি থেকে টেনে বের করে নেওয়া হয়; হিকস গান টারেট দিয়ে এলিয়েনটিকে ছাদের ওপর থেকে উড়িয়ে দেন। * বার্ক এলিয়েনদের গুরুত্ব আরও জোরালোভাবে তুলে ধরেন, এমনকি রিপলিকে সহযোগিতা করলে বেশি শতাংশ দেওয়ার প্রস্তাবও দেন। * নিউট আনুষ্ঠানিকভাবে রিপলিকে তার মেয়ে হওয়ার প্রস্তাব দেয়; রিপলির তা পছন্দ হয়। * বিশপ জানান, এলিয়েনের হুলের নিউরোমাসকুলার টক্সিনের কারণে গোরম্যানের এই ক্যাটাটোনিয়া (ছবিতে যা বদলে এলিয়েনের রক্ত অক্সিডেশনে নিষ্ক্রিয় হয়ে যায় সেই আবিষ্কার বসানো হয়)। * বিশপ আরও অনুমান করেন, কুইনের পেট বেশ বড় এবং তার প্রাথমিক বুদ্ধিমত্তা আছে। * প্রথম সেন্ট্রি গানের হামলার পর একটি মোশন সেন্সর দেখায়, এলিয়েনারা দরজা ভেঙে কমপ্লেক্সে ঢুকে পড়েছে। * সুড়ঙ্গ দিয়ে হামাগুড়ি দিয়ে যাওয়ার সময় বিশপের একটি এলিয়েনের মুখোমুখি হওয়া (এই দৃশ্য চূড়ান্ত চিত্রনাট্যেও ছিল, তবে প্রেক্ষাগৃহে মুক্তিপ্রাপ্ত সংস্করণে বা স্পেশাল এডিশনে নেই)। * গোরম্যান ভাস্কেজকে জিজ্ঞেস করেন, তিনি কি এখনও তাকে মারতে চান; তিনি জবাব দেন, তার আর দরকার হবে না। * বিশপের রিমোট কন্ট্রোলে সুলাকো ছাড়ার আগে দ্বিতীয় ড্রপ শিপ নিজেই জ্বালানি নেয়। * হিকস একটি সার্ভিস পথে যাওয়ার নালি খুলতে ওয়েল্ডার ব্যবহার করেন। সেখান থেকে নিউট একটি চুটে পড়ে যায়। রিপলি তার পেছনে যান, তবে অন্য একটি চুটে পড়েন। * ডিমের ঘরে ওয়ারিয়র এলিয়েনদের ছোট অ্যালবিনো সংস্করণ ছিল, যারা ডিমগুলো তুলে নেয়। * প্রথম খসড়ায় রিপলির একটি কোকুনে মোড়া বার্ককে খুঁজে পাওয়ার দৃশ্যও ছিল, যা শুট করা হয়েছিল কিন্তু ছবির কোনো সংস্করণেই রাখা হয়নি।

242. ২৪২
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় 52 মিনিটে) যে দৃশ্যে মেরিনরা APC-তে চড়ে নেস্টের দিকে রওনা হয়, সেখানে পরিচালক জেমস ক্যামেরন ক্যারি হেনকে তার পুতুল কেসির কানে কিছু ফিসফিস করতে বলেছিলেন। পরে এই দৃশ্যের জন্য অতিরিক্ত সংলাপ রেকর্ড করার সময় হেনকে তার লাইনগুলো আবার বলতে বলা হলে তিনি স্বীকার করেন, তিনি আসলে ফিসফিস করে বলেছিলেন, "এটা বোকামি, আমি একটা পুতুলের সঙ্গে কথা বলছি কেন?" এরপর রেকর্ডিং টিম তাকে দিয়ে বলিয়ে নেয়, "ইটস ওকে, ডোন্ট ওয়ারি, ইটল বি ওকে", যা তার ঠোঁটের নড়াচড়ার সঙ্গে যথেষ্ট মিলে যায়। হেন পরে স্বীকার করেন, তিনি এই কথা ক্যামেরনকে কখনো বলেননি।

243. ২৪৩
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় 29 মিনিটে) যুদ্ধের প্রস্তুতি নিচ্ছে এমন APV-র ভেতরে ভাসকেজের (জেনেট গোল্ডস্টাইন) বর্মের ওপর সাদা রঙে লেখা দেখা যায় "এল রিয়েসগো সিয়েম্প্রে বিবে!" স্প্যানিশ থেকে আক্ষরিক অনুবাদ করলে দাঁড়ায়: "ঝুঁকি সবসময় বেঁচে থাকে!" যদিও এটিকে প্রাচীন রোমান স্লোগান "ভাগ্য সাহসীদের পক্ষে"-র একটি রূপান্তর বলে দাবি করা হয়েছে, গোল্ডস্টাইন জানান, এটি আরও নিন্দাবাদী একটি লাতিনো প্রবাদ, যার অর্থ অনেকটা "ঝুঁকি তো সবসময়ই আছে" বা "তুমি বেঁচে ফিরবে না"।

244. ২৪৪
     স্পয়লার দেখুন

     ছবির শুরুতে তদন্তের সময় রিপলি কেন কখনো স্পেশাল অর্ডার 937-এর কথা তোলেন না, তা নিয়ে মানুষ ভেবেছে। USCSS নস্ট্রোমোর সায়েন্স অফিসার অ্যাশকে ওয়েল্যান্ড-ইউটানি কর্পোরেশনের দেওয়া এই নির্দেশ ছিল, নস্ট্রোমোর মুখোমুখি হওয়া জেনোমর্ফের নমুনা সংরক্ষণ করে জীবিত অবস্থায় বিশ্লেষণের জন্য ফিরিয়ে আনা; নস্ট্রোমোর সব ক্রু সদস্যকেই অগ্রাহ্য করার যোগ্য ধরা হয়েছিল। ফলে এলিয়েন (1979)-এর শেষে রিপলি জানতে পারেন, মিথ্যা অজুহাতে এলিয়েন ফিরিয়ে আনার এক আত্মঘাতী মিশনে কোম্পানি তাকে পাঠিয়েছিল। কিন্তু ফিরে আসার পর কোম্পানি যখন তার তদন্ত করে এবং কার্যত সব মৃত্যু ও জাহাজ ধ্বংসের দায় তার ওপর চাপায়, তখন তিনি স্পেশাল অর্ডার 937-এর কথা তোলেন না, কোম্পানি কীভাবে একটি বেআইনি আত্মঘাতী মিশনে কয়েকটি মানুষের প্রাণ বলি দিল, সে কথাও তাদের মনে করিয়ে দেন না। সহজে চোখ এড়িয়ে যায়, কিন্তু রিপলি আসলে সংক্ষেপে ওই নির্দেশের কথা উল্লেখ করেন, যখন তাকে বলা হয় নস্ট্রোমো "অজানা কারণে" LV-426-এ অবতরণ করেছিল; জবাবে তিনি বলেন, তারা "কোম্পানির নির্দেশেই সেখানে নেমেছিল এই জিনিসটা আনতে, যা আমার ক্রুদের আর তোমাদের দামি জাহাজটা ধ্বংস করেছে"। তবে কোম্পানির প্রতিনিধিরা রিপলির বিচারবোধ নিয়ে প্রশ্ন তুলে এই ইঙ্গিত দ্রুত এড়িয়ে যান, বলেন প্রাণীটি কখনো জাহাজে ছিল বলে কোনো প্রমাণ নেই, ফলে নমুনা আনতে কোনো গোপন নির্দেশ তিনি দেখেছেন—এমন ধারণাও দ্রুত উড়িয়ে দেওয়া হয়। দৃশ্যত ফ্লাইট রেকর্ডার ওই নির্দেশের কোনো বিবরণ প্রমাণ করতে পারে না, তাই কোম্পানি সহজেই অস্বীকার করতে পারে যে এমন নির্দেশ কখনো দেওয়া হয়েছিল (আর দেওয়া হলেও তখনকার ক্ষমতাবানেরা বহু আগেই মারা গেছেন, ফলে আর তাদের জবাবদিহি করা যায় না)। এ কারণেই রিপলি বাধ্য হন আবার কোম্পানির সঙ্গে হাত মেলাতে, যারা অনৈতিক নির্বাহী বার্কের মাধ্যমে আরেকবার স্পেশাল অর্ডার 937 বাস্তবায়ন করে।

245. ২৪৫
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় 1 ঘণ্টা 25 মিনিটে) বিশপ যখন সুড়ঙ্গ দিয়ে আপলিংক টাওয়ারের দিকে যায়, তখন ভাসকেজ তাকে "ভায়া কন দিওস" বলেন, যার অর্থ 'ঈশ্বরের সঙ্গে যাও'। বিদ্রূপের বিষয়, বিশপ বেঁচে যায়, আর ভাসকেজ গোরম্যানের সঙ্গে মারা যান।

246. ২৪৬
     স্পয়লার দেখুন

     হি-ম্যান ফ্র্যাঞ্চাইজির একটি স্পাইডর খেলনা কিনে রেফারেন্স হিসেবে রাখা হয়েছিল, ফেসহাগাররা কীভাবে চলাফেরা করবে তা পরীক্ষা করতে।

247. ২৪৭
     স্পয়লার দেখুন

     সেটজুড়ে ছড়ানো এলিয়েনদের ওই পিচ্ছিল পদার্থ তৈরি হয়েছিল প্রচুর পরিমাণে কেওয়াই জেলি লুব্রিকেন্ট দিয়ে, যা তাকে তার চরিত্রগত চকচকে ভাব দিয়েছিল। একই পদার্থ ব্যবহার করা হয়েছিল এলিয়েন (1979)-তেও।

248. ২৪৮
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় 51 মিনিটে) উপনিবেশবাদীদের খুঁজতে খুঁজতে হাডসন যে ছড়াটা বিড়বিড় করে, সেটি AC/DC-র "শেক আ লেগ" গানের: "স্টপ ইওর গ্রিনিং অ্যান্ড ড্রপ ইওর লিনেন..."

249. ২৪৯
     স্পয়লার দেখুন

     ছবিটি রে লাভজয় যেভাবে এডিট করছিলেন, তাতে জেমস ক্যামেরন মোটেই সন্তুষ্ট ছিলেন না; তিনি গুরুত্বের সঙ্গে ভেবেছিলেন তাঁকে বাদ দিয়ে দ্য টারমিনেটর (১৯৮৪)-এর নিজের এডিটর মার্ক গোল্ডব্লাট আর সংলাপপ্রধান দৃশ্যগুলো এডিট করার জন্য আগেই নিয়োগ পাওয়া পিটার বোইটাকে দিয়ে পুরো ছবিটি শুরু থেকে নতুন করে এডিট করাবেন। লাভজয় অভ্যস্ত ছিলেন সেই ধীর গতিতে, যেভাবে তিনি ২০০১: আ স্পেস অডিসি (১৯৬৮) এডিট করেছিলেন, আর এই ছবিটিও তিনি একই ভঙ্গিতে এডিট করছিলেন। নিজের চাকরি ঝুঁকিতে পড়েছে শুনে লাভজয় ছবির শেষ যুদ্ধের সব ফুটেজ হাতে নিয়ে সপ্তাহান্তে নিজেকে একটি এডিটিং স্যুটে আটকে রাখেন এবং পরের সপ্তাহে ক্যামেরনের সামনে যুদ্ধের সম্পূর্ণ এডিট করা সংস্করণ তুলে ধরেন। এই পরিশ্রম বৃথা যায়নি, কারণ ক্যামেরন যথেষ্ট মুগ্ধ হয়ে লাভজয়কে রেখে দেন এবং যে সংস্করণটিকে চূড়ান্ত এডিট বলে ভাবা হচ্ছিল, তার তত্ত্বাবধানের দায়িত্ব তাঁকে দেন। পরে লাভজয় শ্রেষ্ঠ চলচ্চিত্র এডিটিং বিভাগে অস্কার মনোনয়ন পান।

250. ২৫০
     স্পয়লার দেখুন

     স্ট্যান্ডার্ড ও স্পেশাল এডিশন—দুই সংস্করণেই ছবির শেষে দেখানো ১৫ মিনিটের কাউন্টডাউন আসলে পুরো ১৫ মিনিটই।

251. ২৫১
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় ৪৩ মিনিটে, শুধু এক্সটেন্ডেড সংস্করণে) ড্রপশিপে হাডসনের (বিল প্যাক্সটন) বড়াই করার একক সংলাপটি মূল স্ক্রিপ্টে ও শুটিংয়ে ছিল জাহাজটি নামানোর আগে, কিন্তু এডিটিংয়ে তা সরিয়ে জাহাজটি মাঝ-আকাশে থাকার সময়ে বসানো হয়। এতেই বোঝা যায়, দুর্যোগের সতর্কবার্তা সত্ত্বেও হাডসন কেন নিজের আসনে নেই, আর শট বদলের সঙ্গে সঙ্গে হিকস (মাইকেল বিয়েন) কেন একবার জেগে আবার ঘুমিয়ে থাকেন (Goofs-ও দেখুন)। কলোনিয়াল মেরিনদের কিছু অস্ত্রের কথা বলতে গিয়ে হাডসন একটি "ফেজড প্লাজমা পালস রাইফেল"-এর কথা তোলেন; মেরিনদের হাতে থাকা পালস রাইফেলগুলো গতিশক্তিনির্ভর, "ফেজড প্লাজমা" নয়, তবে এই সংলাপটি দ্য টারমিনেটর (১৯৮৪)-এর প্রতি ইঙ্গিত দেয় (যেটিও জেমস ক্যামেরনের পরিচালনা এবং যেখানে ছোট একটি চরিত্রে প্যাক্সটন ছিলেন), যেখানে টারমিনেটর এক বন্দুকের দোকানদারকে "ফেজড প্লাজমা রাইফেল" চায়।

252. ২৫২
     স্পয়লার দেখুন

     যোদ্ধা এলিয়েনদের দাঁত ধাতব হলেও এলিয়েন কুইনের দাঁত স্বচ্ছ।

253. ২৫৩
     স্পয়লার দেখুন

     শুরুতে এলিয়েন (১৯৭৯)-এর জেনোমর্ফ মাথার মূল নকশাটাই কপি করা হয়েছিল। তাতে ছিল উঁচু খাঁজকাটা কপাল, আর খাঁজগুলোর ওপর আধা-স্বচ্ছ জেলের একটি স্তর, যাতে মাথাটি মসৃণ দেখায়। কাজ চলার সময় জেল ছাড়া মাথাগুলো দেখে জেমস ক্যামেরনের মনে হয় খাঁজগুলো মাথাগুলোকে আরও আকর্ষণীয় করেছে, তাই জেলটি বাদ দেওয়া হয়; তাছাড়া সেটে ক্যামেরন যে কঠিন প্রান্তের আলো ব্যবহার করতে যাচ্ছিলেন, তাতে ডোমটি ঠিকভাবে আলোকিত হতোই না। দুই ছবির প্রাণীদের চেহারার এই পার্থক্য নিয়ে ভক্তদের মধ্যে নানা তত্ত্বের জন্ম হয়েছে; তার একটি হলো, এলিয়েন্স-এর খাঁজকাটা জেনোমর্ফরা প্রথম ছবির মাত্র কয়েক ঘণ্টা বয়সী প্রাণীটির চেয়ে অনেক বেশি পুরনো এবং স্বাভাবিক পরিণতির অংশ হিসেবে তারা সেই ঢাকনা জেলটি হারিয়েছে। আরেকটি তত্ত্ব বলে, খাঁজকাটা এলিয়েনরা প্রজাতিটির ভেতরে এক যোদ্ধা শ্রেণি, বিশেষভাবে কুইনকে পাহারা দেওয়ার জন্যই যাদের জন্ম। ক্যামেরন নিজে সহজভাবে ব্যাখ্যা করেছিলেন, এই এলিয়েনরা মূল প্রাণীটির সামান্য পরিবর্তিত রূপ।

254. ২৫৪
     স্পয়লার দেখুন

     পরিচালকের ট্রেডমার্ক (জেমস ক্যামেরন): [বিয়েনের হাত]: পরিচালকের চেনা ছাপ: (প্রায় ৪৫ মিনিটে) মাইকেল বিয়েনের চরিত্রের হাতে অন্য এক চরিত্র কামড় দেয়। The Abyss (১৯৮৯) ও দ্য টারমিনেটর (১৯৮৪)-ও দেখুন।

255. ২৫৫
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় ২ ঘণ্টায়) ড্রপশিপ রিপলি ও নিউটকে উদ্ধার করার পর একটি বিস্ফোরণে জাহাজটি পাশ দিয়ে দেয়ালে ধাক্কা খায়, তারপর বিশপ নিয়ন্ত্রণ ফিরে পান। ল্যান্ডিং লেগগুলো গুটিয়ে নেওয়ার সময় কিছু ধ্বংসাবশেষও তার সঙ্গে ভেতরে টেনে নেওয়া হয়। কুইন এলিয়েন দৃশ্যত এই সুযোগেই ল্যান্ডিং লেগের কুঠুরিতে ঝাঁপ দেয়।

256. ২৫৬
     স্পয়লার দেখুন

     সংকীর্ণ ডাক্ট দিয়ে হামাগুড়ি দেওয়ার সময় বিশপ (ল্যান্স হেনরিকসেন) একটি এলিয়েনের মুখোমুখি হয়—এমন একটি দৃশ্যের অস্তিত্ব নিয়ে কিছু বিতর্ক আছে। ছবির শুটিং স্ক্রিপ্টে একটি সিকোয়েন্সের কথা আছে, যেখানে ডাক্টের বাইরে থাকা একটি এলিয়েন বিশপের নড়াচড়া টের পেয়ে ডাক্টের ফাটল দিয়ে তার দিকে আঘাত করে, কিন্তু লক্ষ্যভ্রষ্ট হয়। দৃশ্যটি ছবির নভেলাইজেশনেও আছে, কেউ কেউ এমনকি দাবি করেন টিভিতে ছবিটির সম্প্রচারে তারা এটি দেখেছেন। তবে ছবির ব্লুরে সংস্করণের বোনাস ফিচারে ডিলিটেড দৃশ্য হিসেবে এটি নেই, 'এলিয়েন্স: দ্য ইলাস্ট্রেটেড স্ক্রিনপ্লে'-তেও এর উল্লেখ নেই। ২০১৬ সালের এক প্রশ্নোত্তর পর্বে হেনরিকসেন নিজেই সিকোয়েন্সটি শুট করার কথা বিশেষ মনে করতে পারেননি, আর সাধারণভাবে ধরে নেওয়া হয় দৃশ্যটি অপ্রয়োজনীয় হওয়ায় বা সময়ের অভাবে আদৌ শুট হয়নি।

257. ২৫৭
     স্পয়লার দেখুন

     ছবিটি নির্মাণের জন্য ইংল্যান্ডকে বেছে নেওয়া হয়, কারণ তাতে প্রোডাকশনের খরচ অনেক কমে যেত। তবে এর সঙ্গে কিছু স্থানীয় অভিনেতাকে অডিশন দেওয়ানো ও নিয়োগ করার বাধ্যবাধকতা ছিল। সংলাপযুক্ত চরিত্রগুলোর জন্য তারা অনেক আমেরিকান অভিনেতাকে নেন যারা ইতিমধ্যেই ইংল্যান্ডে থাকতেন (যেমন জেনেট গোল্ডস্টেইন, রিকো রস, কোলেট হিলার ও মার্ক রলস্টন)। নিউটের চরিত্রের অভিনেত্রীর ক্ষেত্রে এটি বিশেষভাবে জরুরি ছিল, কারণ তাকে নাবালিকা হতে হতো (শুটিংয়ের সময় হিলার শিশু অভিনেতাদের জন্য স্কুলশিক্ষকের কাজও করেন)। কাস্টিং বিভাগ ইংল্যান্ডের মার্কিন বিমানবাহিনীর ঘাঁটিগুলোতে আমেরিকান শিশুদের খুঁজতে যায়, আর স্কুলে অডিশন হয়, সিগর্নি উইভারকে উড়িয়ে এনে কয়েকজন শিশুর সঙ্গে পড়ানো হয়। তখন ক্যারি হেন ইংল্যান্ডে থাকতেন তাঁর ইংরেজ মা ও সেখানে কর্মরত আমেরিকান বাবার সঙ্গে (ছবির শেষে এলিয়েনের হামলার সময় নিউট যখন "Let's go" আর "There is a short-cut across the roof" বলে, তখন ইংরেজি টানের আভাস শোনা যায়)। আগে অভিনয়ের কোনো অভিজ্ঞতা না থাকলেও তিনি চরিত্রটির জন্য পুরোপুরি উপযুক্ত ছিলেন (অন্য বেশিরভাগ শিশু যারা মূলত বিজ্ঞাপনে কাজ করেছিল, তাদের মতো সংলাপ দেওয়ার পর হাসার প্রবণতা তাঁর ছিল না) এবং উইভারের সঙ্গে তাঁর রসায়নও ছিল অস্বীকার করার উপায় নেই। হেন তাঁর বাস্তব জীবনের ভাই ক্রিস্টোফার হেনের সঙ্গেও স্ক্রিন টেস্ট দেন, যাঁকে পরে তাঁর ছবির ভাই টিমি হিসেবে নেওয়া হয় (যিনি কেবল এক্সটেন্ডেড ভার্সনে দেখা যায়)।

258. ২৫৮
     স্পয়লার দেখুন

     ছবিটি অনেকটাই ঋণী রবার্ট এ. হাইনলাইনের 1959 সালের উপন্যাস "Starship Troopers"-এর কাছে, যার ভক্ত ছিলেন জেমস ক্যামেরন। ওই উপন্যাসে পৃথিবীর সেনাবাহিনীকে পাঠানো হয় ক্লেন্ডাথু গ্রহ থেকে আসা "Pseudo-Arachnids" (বা "Bugs") নামের এক ভিনগ্রহী প্রজাতির বিরুদ্ধে লড়াইয়ে, যারা সমাজবদ্ধ প্রাণী। তাদের একাধিক শ্রেণি আছে—শ্রমিক, যোদ্ধা, মস্তিষ্ক ও রানি—পিঁপড়ে বা উইপোকার মতোই। জাহাজ কয়েক সপ্তাহেই কয়েক ডজন আলোকবর্ষ পাড়ি দিতে পারে। পৃথিবীর সেনাবাহিনীতে পুরুষ ও নারী—দুই লিঙ্গের সৈনিকই থাকে। এলিয়েন্স-এ ওরিয়েন্টেশনের সময় হাডসন যখন জিজ্ঞেস করে এটা কি "bug hunt", সেই সংলাপটি উপন্যাসটিরই ভাবার্থ। এলিয়েন্স-এর পাওয়ার লোডারটি বানানো হয়েছিল বইয়ের কমব্যাট এক্সোস্কেলিটনের আদলে। "drop" শব্দটির ব্যবহারও এসেছে Starship Troopers থেকেই। মেরিন চরিত্রে অভিনয় করা এলিয়েন্স-এর পুরো কাস্টকে ক্যামেরন নির্দেশ দিয়েছিলেন উপন্যাসটি পড়তে, যাতে তাঁরা নিজেদের চরিত্রের পটভূমি ও পারস্পরিক সম্পর্কটা বুঝতে পারেন।

259. ২৫৯
     স্পয়লার দেখুন

     ছবির প্রেক্ষাগৃহে মুক্তি পাওয়া সংস্করণ থেকে বাদ পড়া, তবে ডিরেক্টরস কাট-এ থাকা একটি দৃশ্যে জানা যায়, রিপলির আমান্ডা নামের একটি মেয়ে ছিল, রিপলি নিখোঁজ হওয়ার সময় তার বয়স ছিল 10, আর সে ক্যানসারে মারা যায় 66 বছর বয়সে, রিপলিকে খুঁজে পাওয়ার মাত্র দু'বছর আগে। আমান্ডা রিপলিই জনপ্রিয় ভিডিও গেম Alien: Isolation (2014)-এর মূল চরিত্র, যার কাহিনি এলিয়েন (1979)-এর ঘটনার 15 বছর পরে। আমান্ডা জেটা রেটিকুলি নক্ষত্রমণ্ডলে ওয়েল্যান্ড-ইউটানি কর্পোরেশনে ইঞ্জিনিয়ার হিসেবে কাজ করে। এই চাকরি সে নিয়েছিল কারণ এতে সে মহাকাশের সেই এলাকাতেই পৌঁছায় যেখানে নস্ট্রোমো শেষবারের মতো অবস্থান জানিয়েছিল, এই আশায় যে মায়ের পরিণতি সম্পর্কে কোনো সূত্র পাবে। জেটা রেটিকুলি II-এর কাছে মহাকাশে একটি স্যালভেজ জাহাজ যখন নস্ট্রোমোর ফ্লাইট রেকর্ডার ভাসতে দেখে এবং তা সেভাস্টোপোল নামের একটি স্পেস স্টেশনে নিয়ে আসে, তারপর কোম্পানির স্যামুয়েলস নামের এক প্রতিনিধি আমান্ডার সঙ্গে যোগাযোগ করে। স্যামুয়েলস আমান্ডাকে ফ্লাইট রেকর্ডারের লগ বিশ্লেষণে সাহায্য করার জন্য সেভাস্টোপোল স্টেশনে যেতে বলে, এই আশায় যে আমান্ডা হয়তো তার এতদিনের খোঁজের উত্তর পাবে; কিন্তু তারা পথে থাকতেই স্টেশনের সঙ্গে যোগাযোগ বিচ্ছিন্ন হয়ে যায়। তারা জানত না, যে স্যালভেজ জাহাজটি নস্ট্রোমোর ফ্লাইট রেকর্ডার খুঁজে পেয়েছিল, সেটিই LV-426-এ ইঞ্জিনিয়ারের সতর্কবার্তার সংকেতও পেয়েছিল; নস্ট্রোমোর মতো তারাও সংকেতের উৎস খুঁজতে যায় এবং তাদের এক ক্রু সদস্য একটি ফেসহাগারের আক্রমণে আক্রান্ত ও গর্ভধারণ করে। তবে নস্ট্রোমোর বিপরীতে এই জাহাজের ক্রুরা ইঞ্জিনিয়ারের সংকেত বন্ধ করে দেয়, যার ব্যাখ্যা হলো LV-426-এ উপনিবেশ স্থাপনের সময় কোম্পানি কেন তা ধরতে পারে না। স্যালভেজ জাহাজটি সংক্রমিত ক্রু সদস্যকে চিকিৎসার জন্য স্টেশনে নিয়ে আসে, আর এতেই সেভাস্টোপোলে জেনোমর্ফের সংক্রমণ ঘটে। ফলে রিপলি না জেনেই তার মেয়ে একই ভয়ংকর অভিজ্ঞতার মুখোমুখি হয়েছিল এবং তা থেকে বেঁচেও গিয়েছিল।

260. ২৬০
     স্পয়লার দেখুন

     চরিত্রটির জন্য আলোচনার সময় সিগর্নি উইভার শর্ত দিয়েছিলেন, ছবিতে তাঁর চরিত্র কখনো বন্দুক ব্যবহার করবে না, কোনো ভিনগ্রহীর সঙ্গে যৌন সম্পর্কে লিপ্ত হবে না এবং মারা যাবে না। ক্যামেরন তিনটি শর্তই প্রত্যাখ্যান করেন, তবে সিক্যুয়েলগুলোতে তিনি তিনটিই করতে পেরেছিলেন, যেখানে তিনি প্রযোজকের দায়িত্বও পেয়েছিলেন।

261. ২৬১
     স্পয়লার দেখুন

     অ্যালিয়েন কুইনকে জীবন্ত করে তুলতে 14 থেকে 16 জন অপারেটরের প্রয়োজন হতো, কারণ মাথা, গলা, শরীর, পা, মুখ, ঠোঁট, চোয়াল ও জিভ—সবই আলাদা আলাদাভাবে নাড়াতে হতো। স্ট্যান উইনস্টন ফাইবারগ্লাস ও ফোম দিয়ে একটি ছাঁচ বানান, যা পরে কালো ময়লার ব্যাগ দিয়ে ঢেকে ভেতরে দু'জন পুতুলনাচিয়ের নাড়াতেন, যাতে পরিচালক জেমস ক্যামেরন নিজের ক্যামেরায় একটি পরীক্ষামূলক ভিডিও শুট করে স্টুডিওকে বোঝাতে পারেন যে এত বড় প্রাণী বানানো সম্ভব। পরীক্ষাটি এত সফল হয় যে 'garbage bag test' এখন প্রোটোটাইপ বিশেষ ইফেক্ট পরীক্ষা করার জন্য শিল্পের একটি পরিভাষা। পুরোপুরি নির্মিত অ্যানিমেট্রনিক প্রাণীটি এতটাই বিশ্বাসযোগ্য হয়েছিল যে স্টিভেন স্পিলবার্গ পরে জুরাসিক পার্ক (1993)-এর জন্য পুরো অ্যানিমেট্রনিক টি-রেক্স বানাতে উইনস্টনকে নিয়োগ দেন।

262. ২৬২
     স্পয়লার দেখুন

     "Sulaco" হলো জোসেফ কনরাডের "Nostromo"-তে থাকা শহরটির নাম। এলিয়েন (1979)-ও দেখুন।

263. ২৬৩
     স্পয়লার দেখুন

     সিনেমার অনেক চরিত্রেরই প্রথম নাম কোথাও বলা হয়নি, অথচ তাদের প্রথম নামের সঙ্গে অভিনেতা-অভিনেত্রীর প্রথম নাম মিলে যায়। যেমন— Sgt. Al Apone (Al Matthews), Cpl. Collette Ferro (Colette Hiller), Pfc. Jenette Vasquez (Jenette Goldstein), Pvt. Mark Drake (Mark Rolston), Pvt. William Hudson (Bill Paxton), Pvt. Daniel Spunkmeyer (Daniel Kash), Pvt. Ricco Frost (Ricco Ross), Pvt. Trevor Wierzbowski (Trevor Steedman), Lance Bishop (Lance Henriksen) এবং পরিচালক Paul van Leuwen (Paul Maxwell)। তবে Lt. Gorman (William Hope)-এর ক্ষেত্রে ব্যতিক্রম, তাঁর নাম 'William' নয়, 'Scott'। Cpl. C. Dietrich-এর নাম অভিনেত্রী Cynthia Dale Scott-এর নামানুসারে "Cynthia" রাখার কথা থাকলেও "Carla" বেছে নেওয়া হয়, কারণ Dietrich-এর নামের মতোই Scott-ও জার্মান বংশোদ্ভূত। স্পেশাল এডিশনের অতিরিক্ত দৃশ্যে দেখা যায়, Cpl. Hicks (Michael Biehn)-এর প্রথম নাম 'Michael' নয়, 'Dwayne'; আর Ripley (Sigourney Weaver)-এর নাম 'Sigourney' নয়, 'Ellen'। শেষেরটি অবশ্য লেখক-পরিচালক James Cameron-এর মাথা থেকে আসা কিছু নয়; এলিয়েন (1979)-এর লেখক-প্রযোজক Walter Hill যখন সিনেমার আইডি কার্ডের জন্য একটি প্রথম নাম খুঁজছিলেন, তখন তিনি নিজের মায়ের মধ্যনামটিই Ripley-এর প্রথম নাম হিসেবে ব্যবহার করেন।

264. ২৬৪
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় 16 মিনিটে) Ripley-এর অ্যাপার্টমেন্টের ছোট্ট বাথরুমটি আসলে ব্রিটিশ এয়ারওয়েজের কাছ থেকে কেনা একটি টয়লেট।

265. ২৬৫
     স্পয়লার দেখুন

     সেন্ট্রি গানের দৃশ্যে ব্যবহৃত পোর্টেবল কম্পিউটারগুলো GRiD GridCase 1535EXP। ম্যাগনেসিয়াম অ্যালয়ের বডির কারণে টেকসই ও হালকা এই GRiD কম্পিউটার যুদ্ধক্ষেত্রে মার্কিন সেনাবাহিনী এবং 1980-এর দশকের গোড়ায় স্পেস শাটল মিশনে NASA ব্যবহার করত।

266. ২৬৬
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় 43 মিনিটে) সায়েন্স ল্যাবের স্ট্যাসিস টিউবে ফেস-হাগারদের ছটফট করার মেকানিজমটি এসেছিল James Cameron-এর আগের সিনেমা Piranha II: The Spawning (1982)-এর একটি "উড়ন্ত পিরানহা" থেকে। একটি ফেস-হাগার চালাতে নয়জন লাগত: প্রতিটি পায়ের জন্য একজন আর লেজের জন্য একজন।

267. ২৬৭
     স্পয়লার দেখুন

     কুইন তার লেজ দিয়ে বিশপের শরীর বিদ্ধ করার দৃশ্যে সাধারণ স্ল্যান্ট-বোর্ড বা নকল শরীরের ইফেক্টের বদলে স্ট্যান উইনস্টন ও জেমস ক্যামেরন শটটি এমনভাবে পরিকল্পনা করেন যে বিশপ সোজা হয়ে পুরো দৃশ্যমান অবস্থায় দাঁড়িয়ে থাকবেন, আর তখনই কুইনের লেজ তার বুক ফুটো করে বেরিয়ে আসবে। এটা সম্ভব করতে টম উডরাফ জুনিয়র ও অ্যালেক গিলিস ল্যান্স হেনরিকসেনের জন্য একটি চেস্ট প্লেট বানান, যার ভেতরে নমনীয় রাবারযুক্ত একটি লেজ চ্যাপ্টা করে বসানো ছিল; তারপর তারের সাহায্যে লেজটি টেনে বের করা হয় যাতে মনে হয় তা বিশপের শরীর বিদ্ধ করেছে। পরের শটে হেনরিকসেন পরেছিলেন স্পেশাল ইফেক্টস সুপারভাইজার জন রিচার্ডসনের টিমের বানানো 'মাথা ভেদ করা তির'-ধরনের একটি রিগ, যাতে ছিল সামনে একটি অনমনীয় লেজের টুকরোযুক্ত হারনেস, আর পেছনের দিকটি যুক্ত ছিল কুইনের পুতুলের সঙ্গে। হেনরিকসেন দাঁড়িয়েছিলেন একটি সিসো-বোর্ডে, যা তাকে ওপরে ঠেলে তুলছিল আর তার পা ফ্রেমের বাইরে রাখা হয়েছিল, ফলে মনে হচ্ছিল কুইনের লেজ তাকে টেনে ছাদের পর্যন্ত তুলে নিচ্ছে, যেখানে সে লুকিয়ে আছে। সিকোয়েন্সের শেষ পর্যায়ে, যেখানে কুইন তাকে দু'টুকরো করে ছিঁড়ে ফেলে, সেখানে উডরাফ ও গিলিস আগের শটে হেনরিকসেনের অভিব্যক্তির সঙ্গে মিলিয়ে একটি বিশপ ডামি বানানোর কাজে নেতৃত্ব দেন। রিচার্ডসন আসল ব্রেকঅ্যাওয়ে মেকানিজমটি তৈরি করেন—ডামির ভেতরে স্প্রিং-লোডেড একটি আর্মেচার, যা চালু হলে দু'ভাগ হয়ে যেত। কুইনই যেন ছেঁড়ার কাজটা শুরু করেছে এমন দেখাতে দানবের হাতগুলো ডামির স্লটে বসিয়ে দেওয়া হয়, ফলে স্প্রিং-লোডেড অ্যাকশনে সেগুলোও নড়ে উঠত। মেঝেতে পড়ে গিয়ে বিশপের বিচ্ছিন্ন ওপরের অর্ধেক নিউটকে ধরে ফেলে, যাতে ডিকম্প্রেসিং কার্গো হোল্ড থেকে সে ছিটকে বেরিয়ে না যায়। উডরাফ ও গিলিস ওপরের টরসো ডামিটি বানান, যার ভেতর থেকে জৈব ও অজৈব নাড়িভুঁড়ি বেরিয়ে আসছিল আর সঙ্গে সব সময় উপস্থিত থাকা দুধের মতো সাদা তরল ছিটকে বেরোচ্ছিল। হেনরিকসেনের মাথা ও হাত সেটের মেঝের একটি ফুটো দিয়ে বের করা হয়েছিল, আর নকল টরসোটি তার কাঁধে জোড়া ছিল। "সেই দৃশ্যটা শুট করার সময় ল্যান্স হেনরিকসেনের জন্য আমার খুব খারাপ লেগেছিল," মনে করলেন লিন্ডসে ম্যাকগোয়ান। "তিনি মেঝের নিচে স্ল্যান্ট বোর্ডে ছিলেন, আর নকল চেস্ট পিসটি ছিল তার মাথার কাছে, ছটফট করছিল, সাদা তরল ছিটকে দিচ্ছিল। আমার মনে হয় ল্যান্স দু'তিন দিনের শুটিং ধরে ওই সেটআপে ছিলেন; আর কিছুক্ষণ পরেই সত্যিই অসহ্য হয়ে উঠেছিল, কারণ দুধটা পচে গিয়েছিল। বীভৎস গন্ধ বেরোচ্ছিল। বেচারা ল্যান্স পুরো সময়টা ওটার ভেতরেই ছিলেন, কীভাবে সহ্য করেছেন জানি না। যখনই কিছু ঠিক করতে তার কাছে যেতে হতো, নাক চেপে শ্বাস আটকে রাখতে হতো। আমাদের কেউই তার কাছে যেতে চাইতাম না। 'আচ্ছা, আমাদের মধ্যে কে গিয়ে ল্যান্সের দেখভাল করবে?' কেউই যেতে চাইত না। কিন্তু ল্যান্স খুব ভালোভাবেই সামলে নিয়েছিলেন। তিনি একবারও অভিযোগ করেননি।"

268. ২৬৮
     স্পয়লার দেখুন

     শুটিংয়ের জন্য যুক্তরাজ্যে পৌঁছালে ল্যান্স হেনরিকসেনকে প্রায় ঢুকতেই দেওয়া হয়নি। আমেরিকায় থাকতেই তিনি বিশপের ছুরি-কৌশলের রিহার্সাল করছিলেন নানা রকমের ছুরি দিয়ে, কারণ জেমস ক্যামেরন শুটিংয়ে কোন ছুরি ব্যবহার করবেন তা তিনি জানতেন না। লন্ডনে পৌঁছে তিনি বেপরোয়াভাবেই সব ছুরি ব্যাগে নিয়ে এসেছিলেন, আর কাস্টমস কর্মকর্তা তা দেখে বেশ আতঙ্কিতই হয়েছিলেন।

269. ২৬৯
     স্পয়লার দেখুন

     পালস রাইফেলের ক্ষেত্রে জেমস ক্যামেরন চেয়েছিলেন যতটা সম্ভব উজ্জ্বল মাসল ফ্ল্যাশ, যাতে গুলি চালানোর আলোয় অভিনেতাদের মুখ আলোকিত হয়, ঠিক পুরনো দিনের ক্লাসিক গ্যাংস্টার সিনেমার মতো; সেখানে তাঁরা ব্যবহার করতেন থম্পসন সাবমেশিন গান। সেই ঝলক ছিল টমি গানের অদক্ষতার ফল—পোড়া না হওয়া বারুদ নলের মুখ দিয়ে উড়ে এসে বাইরে গিয়ে জ্বলে উঠত। আর্মারারের সংগ্রহে থাকা প্রতিটি ফুল-অটোমেটিক অস্ত্র পরীক্ষা করার পর তাঁরা সবচেয়ে উজ্জ্বল মাসল ফ্ল্যাশওয়ালা অস্ত্রটি খুঁজে পেলেন—যা বেরিয়ে এল ক্লাসিক থম্পসন সাবমেশিন গান হিসেবেই।

270. ২৭০
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় 35 মিনিটে) ট্রুপ ক্যারিয়ারে অবতরণ করে সৈন্যরা মোতায়েন হওয়ার পর অ্যাপোন মেরিনদের বলেন, পৌঁছাতে তাঁদের হাতে 10 সেকেন্ড সময় আছে। এখান থেকে গুনতে শুরু করে প্রথম মেরিনের ক্যারিয়ার থেকে লাফিয়ে পড়ে মাটিতে পা পড়া পর্যন্ত সত্যিই ঠিক দশ সেকেন্ড লাগে।

271. ২৭১
     স্পয়লার দেখুন

     সিনেমার কাহিনি ঘটে 2179 সালে। রিপলি জানায় যে বার্ক 6/12/79 তারিখে কলোনিতে একটি ট্রান্সমিশন পাঠিয়েছিল—সেখান থেকেই এই সাল ধরা হয়। কোন শতক তা স্পষ্ট করে বলা হয়নি, তবে 1995 সালে প্রকাশিত ইন-ইউনিভার্স গাইড "Aliens: Colonial Marines Technical Manual"-এ Alien (1979) ও এই সিনেমা দুটিকেই 22তম শতকে ধরা হয়েছে। পরবর্তীতে Alien (1979)-এর ঘটনাগুলোকে পেছনে গিয়ে আনুষ্ঠানিকভাবে 2122 সাল হিসেবে নির্ধারণ করা হয়েছে, যা এলিয়েন্স-এর 57 বছর আগে।

272. ২৭২
     স্পয়লার দেখুন

     শুরুর দিকে বার্ক ও গোরম্যান যখন রিপলির সঙ্গে দেখা করতে আসেন, তখন বার্ক টেবিলে রাখা রিপলির এক টুকরো পোশাক নিয়ে নাড়াচাড়া করতে থাকেন (যা রিপলি বিরক্ত হয়ে সরিয়ে নেন) এবং পর্দার আড়ালে না জিজ্ঞেস করেই নিজের কফিতে দুধ বা ক্রিম নিয়ে নেন। এই ছোট ছোট খুঁটিনাটি রিপলির সামনে বার্কের যে "ভালো লোক" মুখোশ, তার আড়ালে তাঁর স্বার্থপর ও দাম্ভিক স্বভাবের পূর্বাভাস দেয়।

273. ২৭৩
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় 18 মিনিটে, শুধু বর্ধিত সংস্করণে) পরিত্যক্ত এলিয়েন জাহাজের মডেলটি প্রথম সিনেমাতেই ব্যবহৃত একই মডেল। 20th Century Fox মডেলটি ইফেক্টস জাদুকর (ও প্রপ আর্কাইভিস্ট) বব বার্নসের হাতে তুলে দিয়েছিল; প্রপটি তাঁর ড্রাইভওয়েতে পড়ে ছিল, আর এই সিনেমায় অল্প একটু দেখানোর জন্য প্রোডাকশনকে ধার দিতে তিনি খুশিই হয়েছিলেন। বছরের পর বছর ধরে মডেলটি ক্ষতিগ্রস্ত ও জীর্ণ হয়ে পড়েছিল, যা ভাগ্যক্রমে কাজে লেগে যায়, কারণ সিনেমায় জাহাজটির প্রকৃতির আঘাতে ও আগ্নেয়গিরির কার্যকলাপে ক্ষতিগ্রস্ত হওয়ার কথা ছিল, তাই প্রপটি প্রায় অপরিবর্তিত অবস্থাতেই ব্যবহার করা হয়। ভঙ্গুর হওয়ায় এটি ইংল্যান্ডের সেটে পাঠানো হয়নি, বরং আমেরিকাতেই শুট করা হয় এবং পরে বার্নসের কাছে ফেরত দেওয়া হয়। পরে বার্নস জাহাজটি আগের জৌলুস ফিরিয়ে আনতে অন্য এক সংগ্রাহকের কাছে পাঠান, কিন্তু তা নেওয়া হয় এবং শেষে অজানা এক ব্যক্তির কাছে নিলামে বিক্রি হয়ে যায়—যা বার্নসের জন্য ছিল বড় ধাক্কা। বর্তমানে এটি কোথায় আছে তা জানা যায়নি।

274. ২৭৪
     স্পয়লার দেখুন

     এক বিকেলে জেমস ক্যামেরন মেরিনদের চরিত্রে অভিনয় করা অভিনেতাদের আর্ট ডিপার্টমেন্টে নিয়ে যান, যেখানে বাড়তি বাস্তবতার জন্য তাঁদের নিজেদের কস্টিউম (ব্যাটল আর্মার ও ফ্যাটিগ) নিজের মতো সাজিয়ে নিতে বলা হয় (ভিয়েতনামের সৈনিকরা যেমন নিজেদের হেলমেটে লেখালেখি ও আঁকিবুঁকি করত)। জার্মান বংশোদ্ভূত অভিনেত্রী সিনথিয়া ডেল স্কট, যিনি কর্পোরাল ডিট্রিখের চরিত্রে অভিনয় করেন, তাঁর হেলমেটের পেছনে লেখা আছে "BLUE ANGEL"—The Blue Angel (1930) বা Blue Angel-এ মার্লেন ডিট্রিখের প্রতি ইঙ্গিত। বিল প্যাক্সটনের আর্মারে লেখা "Louise", যা তাঁর বাস্তব জীবনের স্ত্রী লুইস নিউবেরিকে উৎসর্গ করা। রিকো রস তাঁর আর্মারে একটি হৃদয় খোদাই করেন এবং তাতে তখনকার সঙ্গী হেদারের নাম যোগ করতে চেয়েছিলেন, কিন্তু জায়গা ফুরিয়ে যাওয়ায় তা হয়ে যায় "Heath"।

275. ২৭৫
     স্পয়লার দেখুন

     ১৯৭৯-এর এলিয়েন ছবিতে ৭ ফুট লম্বা অভিনয়শিল্পী বোলাজি বাদেজোকে দিয়ে এলিয়েন চরিত্রটি ফুটিয়ে তোলা হয়েছিল, যাতে মানব চরিত্রগুলোর তুলনায় সেটি বিশাল দেখায়। কিন্তু এই ছবিতে অনেকগুলো এলিয়েন দরকার ছিল, আর এতগুলো লম্বা মানুষ প্রোডাকশনের পক্ষে জোগাড় করা সম্ভব ছিল না, তাই ৬ ফুট উচ্চতার স্টান্টশিল্পীদের নিয়োগ দেওয়া হয় এই যুক্তিতে যে মানব ও এলিয়েনকে একই ফ্রেমে খুব একটা দেখা যাবে না। কিছু শটে সরু হাত-পা-ওয়ালা লম্বা রিমোট-নিয়ন্ত্রিত এলিয়েন পুতুল ব্যবহার করা হয়, যাতে প্রাণীগুলোকে প্রচলিত 'স্যুট পরা মানুষ' বলে কম মনে হয়। কয়েকটির ভেতরে দুই রকম রাসায়নিক ভরা ছিল, যা গুলিবিদ্ধ হওয়ার সময় মিশে গিয়ে ধোঁয়া তৈরি করত এবং সেই ধোঁয়া অ্যাসিডে পোড়ার দৃশ্য ফুটিয়ে তুলত। আরও এলিয়েন স্যুট বানানো হলেও একসঙ্গে ব্যবহার করা হতো মাত্র ৬টি, তাও আবার অনেক সময় সেগুলো ছিল কালো লিওটার্ডের ওপর লেটেক্সের কয়েকটি অংশমাত্র, যাতে স্টান্টশিল্পীরা সহজে নড়াচড়া করতে পারেন। শত শত এলিয়েনের উপস্থিতি আসলে চতুর এডিটিং ও পরিকল্পনার ফল, আর আলো ও স্লাইম মিলে 'স্যুট'গুলোকে আরও ঘনবদ্ধ দেখাতে সাহায্য করেছে।

276. ২৭৬
     স্পয়লার দেখুন

     জেমস ক্যামেরন ছবিটি লিখেছিলেন ভিয়েতনাম যুদ্ধে আমেরিকার জড়িত থাকার একটি রূপক হিসেবে, যেখানে মেরিনরা মার্কিন রক্ষণশীল যুদ্ধবাজদের এবং জেনোমরফরা (এলিয়েন) ভিয়েতনামিদের প্রতিনিধিত্ব করে। স্ক্রিনপ্রিজমকে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে জেমস ক্যামেরন বলেছিলেন, "তাদের প্রশিক্ষণ ও প্রযুক্তি এই নির্দিষ্ট পরিস্থিতির জন্য উপযুক্ত নয়, আর এটাকে ভিয়েতনামে অদৃশ্য শত্রুকে পরাজিত করতে আমেরিকার অপ্রতিরোধ্য অগ্নিশক্তির ব্যর্থতার সঙ্গে তুলনা করা যায়: প্রচুর অগ্নিশক্তি আর খুব কম প্রজ্ঞা, তাতে কাজ হয়নি।" ক্যামেরন রিপলিকে পোস্ট-ট্রমাটিক স্ট্রেস ডিসঅর্ডারে ভোগা প্রবীণ সৈনিকদের সঙ্গেও তুলনা করেছেন, যারা যে ভয়াবহতা দেখেছেন তা সত্ত্বেও ব্যাখ্যাতীতভাবে যুদ্ধক্ষেত্রে ফিরে যাওয়া প্রথমদের মধ্যে থাকেন।

277. ২৭৭
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় ৫ মিনিটে) ছবি শুরুর কয়েক মিনিট পর রিপলিকে ক্রায়ো-টিউবে শুয়ে থাকতে দেখা যায়, তারপর দৃশ্যটি ফেড হয়ে পৃথিবীর ছবিতে মিলিয়ে যায়; পৃথিবীটি সরাসরি রিপলির মুখের সিলুয়েটে বসে যায়।

278. ২৭৮
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় ২০ মিনিটে) হাইপারস্লিপ থেকে জেগে ওঠার পর ক্রুরা পোশাক পরার সময় হাডসন বলে, "এই ভাস্কেজ, তোমাকে কখনও কেউ পুরুষ ভেবে ভুল করেছে?" জবাবে ভাস্কেজ বলে, "না। তুমি করেছ?" লেখক ও পরিচালক জেমস ক্যামেরন বলেছেন, এই কথোপকথনটি তিনি একবার একটি বারে শুনেছিলেন, তবে এটি হলিউডের একটি বিখ্যাত কাহিনীও বটে, যেখানে কলামিস্ট আর্ল উইলসন অভিনেত্রী টালুলাহ ব্যাংকহেডকে জিজ্ঞেস করেছিলেন, "তোমাকে কখনও কেউ পুরুষ ভেবে ভুল করেছে?" আর তিনি বলেছিলেন, "না ডার্লিং। তুমি করেছ?"

279. ২৭৯
     স্পয়লার দেখুন

     ছবির শেষে রিপলি যে থলেটি নিয়ে লিফটে ওঠে, সেটি ব্রিটিশ সশস্ত্র বাহিনীর একটি রেসপিরেটর হ্যাভারস্যাক।

280. ২৮০
     স্পয়লার দেখুন

     এলিয়েনের বাসা বানানোর জন্য তারা যে নিখুঁত লোকেশনগুলো পেয়েছিলেন তার একটি ছিল পশ্চিম লন্ডনের অ্যাক্টনে পরিত্যক্ত কয়লা-চালিত অ্যাক্টন লেন পাওয়ার স্টেশন। একমাত্র সমস্যা ছিল, সেখানে প্রচুর অ্যাসবেস্টস ছিল। প্ল্যান্টটি পরিষ্কার করতে একটি দল পাঠানো হয়, এবং এই লোকেশনে শুটিংয়ের পুরো সময় ধরে বাতাসে দূষণমুক্ত কি না তা নিশ্চিত করতে বারবার বায়ুমণ্ডলের মাত্রা মাপতে হয়েছিল। সৌভাগ্যক্রমে, অ্যাক্টনের লোকেশনটির বাতাসের গুণমান পাইনউড স্টুডিওর চেয়েও ভালো প্রমাণিত হয়। তবে আরেকটি সমস্যা ছিল, বাসার দৃশ্যগুলো শীতকালে শুট করা হয়; চরিত্ররা বারবার বলে যে ভেতরে কী গরম, অথচ পুরো সেট আসলে হিমশীতল ঠান্ডা ছিল, আর ঘাম দেখানোর জন্য ক্রুদের বারবার অভিনেতাদের মুখে জেল লাগাতে হয়েছিল।

281. ২৮১
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় ২৪ মিনিটে) সাধারণ ধারণার বিপরীতে, ভাস্কেজকে হাডসনের সেই ঠাট্টা—যে সে ভেবেছিল "এলিয়েন" মানে "অবৈধ বিদেশি"—কোনো ইম্প্রোভাইজড রসিকতা ছিল না। ছবি মুক্তির পর জেনেট গোল্ডস্টাইনের একটি সাক্ষাৎকার অনুযায়ী, তখন তিনি ইংল্যান্ডে থাকতেন, এবং ছবির নাম শুনে ভুল করে ভেবেছিলেন এটি আসলে অভিবাসীদের নিয়ে (যাদের সেখানে 'রেসিডেন্ট এলিয়েন' বলা হয়)। তবে গোল্ডস্টাইন কাস্ট হওয়ার আগেই চূড়ান্ত স্ক্রিপ্টে এই সংলাপটি ছিল।

282. ২৮২
     স্পয়লার দেখুন

     "স্পেশাল এডিশনে" ১৭ মিনিটের অতিরিক্ত দৃশ্য রয়েছে: বার্কের সঙ্গে রিপলির নিজের মেয়ের কথা বলা; বোর্ড কর্তৃক রিপলির পদাবনতি; LV-426-এ পরিত্যক্ত এলিয়েন জাহাজটি নিউটের বাবা-মায়ের আবিষ্কার; মেরিনদের ঘুম থেকে ওঠার আগে সুলাকো জাহাজে ঘুরে দেখা; হাডসনের নিজের অস্ত্র নিয়ে বড়াই; গ্রহে কলোনি কমপ্লেক্সে ঢোকার আগে রিপলির দ্বিধা; রোবট সেন্ট্রি গান দুটি এলিয়েন হামলা প্রতিহত করা; ডিমের উৎস হিসেবে এলিয়েন নেতার কথা মেরিনদের অনুমান; এবং হিকস ও রিপলির প্রথম নাম বিনিময়। এছাড়াও LV-426-এর একটি দৃশ্যও আছে, যেখানে একটি শিশু বিগহুইল চালায়, যা দ্য টারমিনেটর (১৯৮৪) ছবিতে চালানো একই রকমের বিগহুইলের মতো—সেটিও জেমস ক্যামেরনের পরিচালনা।

283. ২৮৩
     স্পয়লার দেখুন

     মেরিনদের ভূমিকায় অভিনয় করতে যাওয়া পুরো কাস্টকে শুটিংয়ের আগে দুই সপ্তাহ ধরে সাবেক এস.এ.এস. সেনা (স্পেশাল এয়ার সার্ভিস, ব্রিটেনের অভিজাত বিশেষ অভিযান ইউনিট) টিপ টিপিং (যিনি পরে প্রাইভেট ক্রো চরিত্রে অভিনয় করেন) ও সাবেক মেরিন সার্জেন্ট আল ম্যাথিউস (যিনি পরে অ্যাপোন চরিত্রে অভিনয় করেন) কঠোর বুট ক্যাম্পে প্রশিক্ষণ দেন, যাতে তাদের আচরণ ও সহকর্মীদের সঙ্গে বন্ধন সত্যিকার মনে হয়। সিগর্নি উইভার, পল রাইজার (বার্ক) ও উইলিয়াম হোপ (গোরম্যান) এই প্রশিক্ষণে অংশ নেননি, কারণ পরিচালক জেমস ক্যামেরন মনে করেছিলেন এতে অভিনেতারা এই তিনজনের সঙ্গে মেরিনদের মধ্যে দূরত্বের ভাব তৈরি করতে পারবেন—এই তিন অভিনেতার চরিত্রগুলো দলের বাইরের লোক ছিল; LV-426-এ যাত্রায় রিপলি মেরিনদের উপদেষ্টা, বার্ক সেখানে শুধু আর্থিক কারণে, আর গোরম্যান সদ্য পদোন্নতিপ্রাপ্ত লেফটেন্যান্ট, যার অভিজ্ঞতা বেশিরভাগ মেরিনের চেয়ে কম। মাইকেল বিয়েনও বুট ক্যাম্পে যাননি, কারণ শুটিং শুরুর এক সপ্তাহ পর তিনি জেমস রিমারের জায়গা নেন।

284. ২৮৪
     স্পয়লার দেখুন

     কুইনের সঙ্গে পাওয়ার লোডারের লড়াইয়ের দৃশ্যে এবং হাইভের ভেতরে তার বিশাল ডিম পাড়ার অঙ্গের শটে পূর্ণ আকারের পুতুলের পাশাপাশি মিনিয়েচারও ব্যবহার করা হয়েছিল। এই মিনিয়েচারগুলো তৈরি করেছিলেন শেন মাহান, অ্যালেক গিলিস, জন রোজেনগ্র্যান্ট ও শন ম্যাকএনরো। গিলিস, যিনি শুধু লাইভ-অ্যাকশন শুটিংয়ের সময় উপস্থিত ছিলেন, মিনিয়েচার শুটে ছিলেন না, পরে বলেছিলেন যে দুটোকে এত নিখুঁতভাবে মিলিয়ে দেওয়া হয়েছিল যে প্রিমিয়ারে তিনি বিভ্রান্ত হয়ে পড়েন, যখন তিনি লাইভ-অ্যাকশনের শট দেখেন (তিনি তেমনটাই ভেবেছিলেন) যা তিনি মনে করতে পারছিলেন না যে শুট করা হয়েছে।

285. ২৮৫
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় 22 মিনিটে) শুটিং স্ক্রিপ্টে আগের ছবির সিন্থেটিক অ্যাশকে 'Cyberdyne Systems 120-A/2' বলা হয়েছিল, যা জেমস ক্যামেরনের আগের ছবি দ্য টারমিনেটর (1984)-এর Cyberdyne Systems 101 টারমিনেটরের প্রতি স্পষ্ট ইঙ্গিত। ছবিতে এটি বদলে Hyperdine System 120-A2 করা হয়।

286. ২৮৬
     স্পয়লার দেখুন

     চারটি এলিয়েন ছবিরই প্রথমার্ধে এক বা দুটি চরিত্রকে এমনভাবে পরিচয় করিয়ে দেওয়া হয় ও গড়ে তোলা হয় যাতে দর্শক ভাবেন এরা পুরো গল্পজুড়ে গুরুত্বপূর্ণ চরিত্র হবে, কিন্তু অর্ধেকেরও কম সময়ে তাদের মেরে ফেলা হয়। এলিয়েন্স-এ সেই চরিত্র সার্জেন্ট অ্যাপোন (অ্যাল ম্যাথিউস)।

287. ২৮৭
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় 1 ঘণ্টা 13 মিনিটে) ছবিতে এটিই সম্ভবত তাঁর সবচেয়ে মনে রাখার মতো সংলাপ, তবু ক্যারি হেন বলেছেন যে "They mostly come at night. Mostly." লাইনটি তিনি একদমই পছন্দ করেন না। বন্ধুরা এখনও মাঝেমধ্যে এ নিয়ে তাঁকে খোঁচা দেয় এবং নানা ভঙ্গিতে তাঁর সংলাপের অনুকরণ করে বিদ্রূপ করে।

288. ২৮৮
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় 15 মিনিটে, শুধু এক্সটেন্ডেড ভার্সনে) LV-426-এর কলোনির নাম হ্যাডলির হোপ, জনসংখ্যা 158। এটি স্পেশাল এডিশনে প্রকাশ পায়, আর খেয়াল করলে দেখা যায় সাইনবোর্ডে লেখা "Have A Nice Day"।

289. ২৮৯
     স্পয়লার দেখুন

     গেল অ্যান হার্ড বলেন, তাঁর প্রযোজনা জীবনের সবচেয়ে আনন্দের মুহূর্ত ছিল হলিউডে ছবিটির উদ্বোধনী রাতের শোতে ছবিটি দেখা এবং রিপলি যখন "Get away from her, you bitch." লাইনটি বলেন তখন দর্শকদের হৈচৈ। মার্ক রলস্টন, যাঁকে বিল প্যাক্সটন প্রিমিয়ারে আসতে রাজি করিয়েছিলেন, সেই মুহূর্তটি মনে রেখেছেন যখন চেস্টবার্স্টার শরীর থেকে কিলবিল করে বেরিয়ে আসে এবং স্টুডিওর কর্তারা তখনই লাফিয়ে উঠে পড়েন, আর তিনি বুঝে নেন ছবিটি হিট হতে চলেছে।

290. ২৯০
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় 1 ঘণ্টা 30 মিনিটে) মেডল্যাবের দৃশ্যে, ফায়ার অ্যালার্ম বাজানোর পর রিপলি নিউটকে জড়িয়ে ধরতে হাত বাড়ানোর ঠিক আগে সামনের দিকে ক্ষণিকের জন্য একটি ভবিষ্যৎ-ধাঁচের চিকিৎসা যন্ত্র দেখা যায়, যার নিচে তিনটি জিনিস ঝুলছে। ওই জিনিসগুলো আসলে তিনটি Transformers খেলনা, যথা 1985 সালে হ্যাসব্রোর তৈরি ডিসেপ্টিকন 'শকলোয়েভ' (যদিও খেলনাটি রেডিও শ্যাকের বিক্রি করা আগের 'গ্যালাকটিক ম্যান'-ও হতে পারে)। খেলনাগুলোয় ম্যাট রুপালি রং স্প্রে করা হয়েছে এবং সেগুলো তাদের লেজার গানের 'মোডে' রাখা, তবে প্রতিটি রোবট খেলনার হাত (অর্থাৎ লেজার গানের নল) আলাদা করে খোলা। এই 'আধা-রূপান্তরে' খেলনাটিকে ভবিষ্যৎ-ধাঁচের কোনো ধরার যন্ত্র বা লেজার স্ক্যালপেলের মতো দেখানো হয়েছে। এ এক ধরনের 'ক্যামিও' হিসেবে বলা যায়, 'শকলোয়েভ' 1986 সালে দুটি ছবিতে এসেছিল, অন্যটি The Transformers: The Movie (1986)।

291. ২৯১
     স্পয়লার দেখুন

     এলিয়েন কুইনের লেজ বুকে ঢুকে যাওয়ার সময় ল্যান্স হেনরিকসেনকে যে দুধ, দই ও ক্রিমের মিশ্রণ বমি করতে হয়েছিল, তা থেকেই তিনি ফুড পয়জনিংয়ে পড়েন। স্পেশাল ইফেক্টস টেকনিশিয়ান অ্যালেক গিলিস বুঝতে পারেননি যে স্টুডিওর গরম লাইটের নিচে পড়ে থাকা এই দুগ্ধ-মিশ্রণ ব্যাকটেরিয়ার প্রজননক্ষেত্র তৈরি করবে, যা তিন দিনের শুটিংয়ের পর এত দুর্গন্ধ ছড়ায় যে বেশিরভাগ ক্রু সদস্য হেনরিকসেনের কাছে যেতে দ্বিধা করতে শুরু করেন (তিনি নাকি গন্ধ সহ্য করেছেন এবং একবারও অভিযোগ করেননি)। প্রথম এলিয়েন (1979) ছবির স্পেশাল ইফেক্টস টিম সচেতনভাবেই অ্যাশের "মৃত্যু"র দৃশ্যে (যেখানে সেও মুখ দিয়ে দুধের মতো তরল বমি করে) দুধ ব্যবহার করেনি, কারণ তারা বুঝেছিল গরম লাইটের নিচে দুধের তৈরি তরল টক হয়ে যাবে (এলিয়েন-এর ট্রিভিয়াও দেখুন)। গিলিস বলেন, অসুস্থ করে ফেলার জন্য তিনি হেনরিকসেনের কাছে ক্ষমা চেয়েছিলেন, কিন্তু হেনরিকসেন তাকে ক্ষমা করে দিয়ে বলেন যে তিনি এই অনুভূতিটাই নিজের অভিনয়ে কাজে লাগাবেন।

292. ২৯২
     স্পয়লার দেখুন

     মূল চিত্রনাট্যে রিপলি যখন নিউটকে খুঁজছে, তখন পাওয়ার প্ল্যান্টে সে গুটির মতো মোড়া অবস্থায় বন্দি বার্ককে (পল রাইজার) দেখতে পায়। বার্ক দাবি করে, নিজের বুকের ভেতরে থাকা চেস্টবার্স্টারকে সে অনুভব করতে পারছে, আর সাহায্যের আবেদন জানায়। রিপলি বিনা দ্বিধায় তার হাতে একটা চালু গ্রেনেড ধরিয়ে দিয়ে এগিয়ে যায়। দৃশ্যটি প্রোডাকশনের দ্বিতীয় ইউনিট শুট করেছিল, আর এটি রাখার কথা ছিল ঠিক রিপলি তার দ্বিতীয় ফ্লেয়ার ব্যবহার করার পরে এবং ডিস্ট্যান্স মিটারে শূন্য দেখার আগে। রিপলি নিউটকে মুক্ত করে যখন বেরিয়ে যাচ্ছে, তখন হঠাৎ একটা বিস্ফোরণে তারা চমকে ওঠে—আসলে সেটি বার্কের গ্রেনেডই ফাটার কথা ছিল। তবে জেমস ক্যামেরন দৃশ্যটি ভিজ্যুয়ালি ভালো লাগেনি বলে থিয়েট্রিক্যাল কাট থেকে বাদ দেন, আর তাঁর মনে হয়েছিল, অপহরণের এত অল্প সময়ের মধ্যে বার্কের শরীরে ভ্রূণ তৈরি হওয়া সম্ভব নয়; তাই বার্ক নিজেকে উড়িয়ে দেওয়ার বিষয়টি ঢাকতে তিনি হঠাৎ চুল্লি বিস্ফোরণের কয়েকটি শট জুড়ে দেন। স্পেশাল এডিশনের পুনরুদ্ধার করা দৃশ্যগুলোর মধ্যেও এটি ছিল না, ফলে কয়েক দশক ধরে দৃশ্যটি যে সত্যিই অস্তিত্বে ছিল, তার একমাত্র প্রমাণ ছিল কোনো পত্রিকায় ছাপা একটি স্থিরচিত্র। অবশেষে ছবিটির ব্লু-রে বোনাস কনটেন্টে এটি পুরোপুরি পাওয়া যায়।

293. ২৯৩
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় 2 ঘণ্টা 10 মিনিটে) ছবির শেষে জাহাজের এয়ার লক দরজা বন্ধ করতে রিপলি কন্ট্রোল প্যানেলে যে বোতামটি চাপে, সেটি আসলে যুক্তরাজ্যের ধাঁচের স্লট মেশিন বা "ওয়ান-আর্মড ব্যান্ডিট"-এর একটি "হোল্ড" বোতাম।

294. ২৯৪
     স্পয়লার দেখুন

     শাটলের ভেতরে রোবটিক হাত ঢুকে পড়া আর লেজার ঘুমন্ত রিপলিকে খুঁজে বের করা—শুরুর এই ভিজ্যুয়ালগুলো বানানোর বাজেট ছিল না। লেজারটি নিজের পকেটের টাকায় শটে অন্তর্ভুক্ত করান জেমস ক্যামেরন।

295. ২৯৫
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় 21 মিনিটে) ছুরি-কৌশলের দৃশ্যটি প্রথমে শুধু বিশপ একাই করার কথা ছিল। ল্যান্স হেনরিকসেনের মতে, তিনিই জেমস ক্যামেরনকে প্রস্তাব দেন হাডসনের হাত তাঁর হাতের ওপরে রাখার, আর ক্যামেরন রাজি হন, কারণ হেনরিকসেনের মনে হয়েছিল দৃশ্যটিতে অতিরিক্ত কিছু দরকার। এই পরিবর্তনের কথা প্রায় সবার সঙ্গেই আলোচনা হয়েছিল, বিল প্যাক্সটন ছাড়া। হেনরিকসেনের মনে আছে, এই দৃশ্য শুট করার পর এক দীর্ঘ রাত মদ্যপান হয়েছিল, তারপর দৃশ্যটি আবার শুট করতে হয়, কারণ ফুটেজের গতি বাড়ালে সেটি খুব নকল দেখাচ্ছিল। এই পুনঃশুটের সময় তিনি ভুলে ছুরি দিয়ে প্যাক্সটনের কনিষ্ঠা আঙুলে লেগে ফেলেন।

296. ২৯৬
     স্পয়লার দেখুন

     শুটিংয়ের একপর্যায়ে এপিসি-র আসল ছাদ ছিল। কিন্তু "ফায়ার ইন দ্য হোল" দৃশ্যের সময় অপ্রত্যাশিতভাবে রংটিতে আগুন ধরে যায়, তাতে অভিনেতাদের মধ্যে সত্যিকারের আতঙ্ক ছড়ায়, আর সেই আতঙ্কই ছবিতে রাখা হয়। আরও খারাপ ব্যাপার, রং গলে যাওয়ার কারণে যে ধোঁয়া তৈরি হয়েছিল, তাতে অভিনেতাদের শ্বাস আটকে আসছিল। কয়েকবার চেষ্টার পর এপিসি-র ছাদ সরিয়ে ফেলা হয়।

297. ২৯৭
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় 1 ঘণ্টা 9 মিনিটে) এলিয়েনের সংক্রমণের বিরুদ্ধে রিপলির চূড়ান্ত সমাধান বোঝাতে ব্যবহৃত "নিউক ফ্রম অরবিট" বাক্যটি এখন সাধারণ ভাষায় ঢুকে গেছে—কোনো সমস্যাকে পুরোপুরি নির্মূল করার অর্থে এটি ব্যবহৃত হয়।

298. ২৯৮
     স্পয়লার দেখুন

     ছবিতে একটি প্রশ্নের উত্তর পাওয়া যায় না—এলিয়েনরা ইনফ্রারেড স্কোপে ধরা পড়ে কি না। নভেলাইজেশন অনুযায়ী, সাধারণত তারা ধরা পড়ে। তবে অ্যাটমস্ফিয়ার প্রসেসরের কুলিং এক্সচেঞ্জার ও গরম পাইপের তাপে চারপাশ এত উত্তপ্ত থাকে যে প্রাণীগুলোকে আর শনাক্ত করা যায় না।

299. ২৯৯
     স্পয়লার দেখুন

     ছবিতে পল রাইজারের চরিত্রটির মৃত্যুতে তাঁর নিজের মাও বলেছিলেন, "ভালো হয়েছে"।

300. ৩০০
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় 23 মিনিটে) সিনেমাটি মুক্তির সময় এলিয়েন প্রজাতির কোনো সরকারি নাম ছিল না। গোরম্যান যে শব্দটি ব্যবহার করেন, "জেনোমর্ফ", সেটি কোনো নাম ছিল না, বরং "অজানা/এলিয়েন প্রাণী" (গ্রিক "জেনো-" অর্থাৎ অদ্ভুত/বিদেশি, এবং "-মর্ফ" অর্থাৎ আকৃতি বা রূপ) বোঝানোর একটি সাধারণ পরিভাষা ছিল, ঠিক যেমন সামরিক বাহিনী অজানা বস্তুর জন্য 'আনআইডেন্টিফাইড ফ্লাইং অবজেক্ট' (ইউএফও) বা 'বোগি'র মতো শব্দ ব্যবহার করে। এতে ভক্তদের মধ্যে কিছু বিভ্রান্তি তৈরি হয়েছিল, কারণ তারা বুঝতে পারছিলেন না কীভাবে তারা এমন একটি প্রজাতির নাম জানতে পারল, যেটি রিপলি ছাড়া আর কেউ কখনো দেখেনি। মজার বিদ্রূপ হলো, 'জেনোমর্ফ' শব্দটি ভক্তদের মধ্যে এতটাই জনপ্রিয় হয়ে ওঠে যে এটি প্রজাতিটির আধা-সরকারি নাম হিসেবে গৃহীত হয় (আরও কথ্য 'এলিয়েন' ছাড়াও)। পরে জেমস এ. মুরের 2014 সালের উপন্যাস 'Alien: Sea of Sorrows' এবং এস. ডি. পেরির 'Alien: The Weyland-Yutani Report'-এ এলিয়েনটির পিছনে গিয়ে নামকরণ করা হয় 'জেনোমর্ফ XX121', এবং ভক্তরাও যখন এই নামটি ব্যবহার শুরু করেন, তখন Alien: Romulus (2024)-এ শব্দটি আনুষ্ঠানিকভাবে স্বীকৃতি পায়।

301. ৩০১
     স্পয়লার দেখুন

     হিকস চরিত্রে মূলত অভিনয় করেছিলেন জেমস রিমার, কিন্তু প্রধান চিত্রগ্রহণ শুরুর কয়েক দিন পরেই মাইকেল বিয়েন তাঁর জায়গা নেন। রিমারকে বাদ দেওয়ার কারণ হিসেবে প্রায়ই তাঁর ও পরিচালক জেমস ক্যামেরনের মধ্যে "শিল্পগত মতবিরোধ"-এর কথা বলা হয়, তবে 'Sidebar' পডকাস্টের #128 পর্বে রিমার স্বীকার করেন যে মাদকদ্রব্য রাখার দায়ে ধরা পড়ার কারণে তাঁকে প্রোডাকশন থেকে বাদ দেওয়া হয়েছিল, কারণ জীবনের সেই সময়ে তিনি মারাত্মক মাদকাসক্তিতে ভুগছিলেন। প্রযোজক গেল অ্যান হার্ড পরে যোগ করেন যে রিমারকে এক গোপন পুলিশ অফিসারের কাছ থেকে 'স্পিডবল' (হেরোইন ও কোকেনের মিশ্রণ) কেনার সময় গ্রেপ্তার করা হয়েছিল, তাই তাঁকে সিনেমায় রাখার কোনো উপায় ছিল না; আইনি প্রচেষ্টায় অন্তত তাঁকে যুক্তরাজ্য থেকে নির্বাসিত করা গিয়েছিল, যার ফলে ইংরেজি কারাগারে সম্ভাব্য ৮ থেকে ১০ বছরের সাজা থেকে তিনি রক্ষা পান। রিমার তবুও চূড়ান্ত সিনেমায় দেখা যান — মেরিনরা এলিয়েনের বাসায় ঢোকার সময় এক শটে তাঁকে দেখা যায়। যেহেতু তাঁকে পেছন থেকে মাইকেল বিয়েনের মতো একই বর্ম পরা অবস্থায় দেখা যায়, তাই দুই অভিনেতার মধ্যে পার্থক্য করা অসম্ভব।

302. ৩০২
     স্পয়লার দেখুন

     বিল প্যাক্সটনকে তাঁর শেষ দৃশ্যে এলিয়েনদের উদ্দেশে করা টিটকারিগুলো নিজের মতো করে বলার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল, কিন্তু পেছনের সব শব্দের কারণে তাঁর মূল সংলাপের কোনো অংশই ব্যবহার করা যায়নি। পোস্ট-প্রোডাকশনে যখন তাঁকে ডেকে এনে সংলাপ পুনরায় রেকর্ড করতে বলা হয়, তখন সাউন্ড বিভাগ এবং প্যাক্সটন নিজেও বুঝতে খুব কষ্ট পেয়েছিলেন তিনি আসলে কী বলছেন। তাদের শুধু কেটে কেটে এবং আন্দাজ করে ফাঁকা জায়গা ভরাট করতে হয়েছিল।

303. ৩০৩
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় 28 মিনিটে) ড্রপশিপে একটি লাল গোলাকার স্টিকার দেখা যায় যা সিনেমায় দৃশ্যমান নয়। সেটিতে লেখা থাকে বাগ স্টম্পার "উই এন্ডেঞ্জার স্পিসিজ" — যা বিহাইন্ড দ্য সিনস-এ দেখা যায়।

304. ৩০৪
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় 22 মিনিটে) বিশপের এই সংলাপ যে তিনি কোনো মানুষকে আঘাত করতে বা কাউকে ক্ষতিগ্রস্ত হতে দিতে অক্ষম, তা আইজ্যাক আসিমভের রোবোটিক্সের তিনটি সূত্রের ভাবার্থ, বিশেষত প্রথম সূত্র: "একটি রোবট কোনো মানুষকে আঘাত করতে পারবে না, বা নিষ্ক্রিয়তার মাধ্যমে কোনো মানুষকে ক্ষতিগ্রস্ত হতে দেবে না।" (দ্বিতীয় সূত্র হলো "একটি রোবট মানুষের দেওয়া আদেশ মান্য করবে, যদি তা প্রথম সূত্রের সঙ্গে সংঘর্ষ না করে; তৃতীয় সূত্র হলো, "একটি রোবট নিজের অস্তিত্ব রক্ষা করবে, যদি তা প্রথম বা দ্বিতীয় সূত্রের সঙ্গে সংঘর্ষ না করে।") আসিমভ পরে একটি "শূন্যতম" সূত্র প্রবর্তন করেন: "একটি রোবট মানবজাতির ক্ষতি করতে পারবে না, বা নিষ্ক্রিয়তার মাধ্যমে মানবজাতিকে ক্ষতিগ্রস্ত হতে দেবে না।"

305. ৩০৫
     স্পয়লার দেখুন

     সুলাকো সেট ডিজাইনে ব্যবহারের জন্য ফ্লোর গ্রেটিং খুঁজতে গিয়ে সেট ক্রুদের দল স্থানীয় একটি সেট ডিজাইন নির্মাতা/দোকানকে জিজ্ঞাসা করে তাদের কাছে এমন কিছু আছে কি না। হ্যাঁ, তাদের কাছে ছিল — গত সাত বছর ধরে তাদের দোকানের পেছনে পুরোনো ফ্লোর গ্রেটিংয়ের একটি বিশাল স্তূপ পড়ে ছিল। এলিয়েন (1979) সিনেমার সেট ভাঙার সময় সেগুলো সেখানেই ফেলে রাখা হয়েছিল।

306. ৩০৬
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় 16 মিনিটে, শুধুমাত্র এক্সটেন্ডেড ভার্সনে) চূড়ান্ত কাট থেকে এলিয়েন প্রাদুর্ভাবের আগের কলোনির একটি দৃশ্য বাদ দেওয়া হয়েছিল, কিন্তু স্পেশাল এডিশনে তা আবার যোগ করা হয়। সেখানে দেখা যায়, ওয়েল্যান্ড-ইউটানি কোম্পানির এক কর্মী তাঁর ঊর্ধ্বতনকে জিজ্ঞেস করছেন, কোম্পানি কেন গ্রহের কিছু দূরবর্তী কোঅর্ডিনেট যাচাই করতে বলেছে; ঊর্ধ্বতন জানান, তিনি জিজ্ঞেস করার ধারেকাছেও যাননি, কারণ উত্তর পেতে কয়েক সপ্তাহ লাগে, আর উত্তর সবসময় একই—"জিজ্ঞেস কোরো না"। ওই দৃশ্যের উপাদানগুলো পরে জেমস ক্যামেরনের কাজে দেখা যায়: Terminator 2: Judgment Day (1991)-এ মাইলস ডাইসনকে সাইবারডাইনে পরিচয় করিয়ে দেওয়ার পুরো দৃশ্যটি এলিয়েন্স-এর ওই দৃশ্যের মতোই গতি ও সুর অনুসরণ করে: এক কর্মী সুপারভাইজারকে থামিয়ে দেন, তাঁরা একসঙ্গে হাঁটতে হাঁটতে নিজেদের নিয়োগকর্তার (এলিয়েন্স-এ ওয়েল্যান্ড-ইউটানি, Terminator 2-এ সাইবারডাইন সিস্টেমস) রহস্যময় আচরণ নিয়ে কথা বলেন এবং শেষ হয় '...জিজ্ঞেস কোরো না' লাইন দিয়ে। 'লাইডেকার' চরিত্রের নামটি ব্যবহার করা হয়েছিল Dark Angel (2000)-এ।

307. ৩০৭
     স্পয়লার দেখুন

     হিস্পানিক চরিত্র ভাস্কেজের চরিত্রে অভিনয় করা জেনেট গোল্ডস্টেইন আসলে রুশ, মরক্কান ও ব্রাজিলীয় বংশোদ্ভূত ইহুদি। তাঁর ত্বক গাঢ় দেখানোর জন্য মেকআপ ব্যবহার করা হয়েছিল। তিনি চুলও কালো রং করেছিলেন এবং গাঢ় বাদামি কনট্যাক্ট লেন্স পরেছিলেন।

308. ৩০৮
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় 19 মিনিটে) শুটিং স্ক্রিপ্টে ভাস্কেজ যখন ফেরোকে রিপলি সম্পর্কে জিজ্ঞেস করে, সেই দৃশ্যটি হওয়ার কথা ছিল সুলাকো জাহাজে নারী-পুরুষ একসঙ্গে স্নানের একটি দৃশ্যে। মেরিন কর্পসে লিঙ্গসমতা দেখাতে এটিই হতো নারী-পুরুষ মেরিনদের একসঙ্গে স্নানের প্রথম চিত্রায়ণ। তবে অভিনেতাদের মতে, শেষ মুহূর্তে এটি শুট করার সিদ্ধান্ত ছেড়ে দেওয়া হয় সংশ্লিষ্ট অভিনেত্রীদের হাতে, যাঁরা এই ভাবনায় খুব একটা উৎসাহী ছিলেন না, ফলে দৃশ্যটি বদলে লকার রুমে নেওয়া হয়। এর বদলে পল ভেরহোভেনের রোবোকপ (1987)-এ পুলিশ বাহিনীর মধ্যে সংক্ষিপ্তভাবে নারী-পুরুষ একসঙ্গে স্নানের দৃশ্য দেখানো হয়, আর পরে তাঁর Starship Troopers (1997)-এ মেরিনদের মধ্যে।

309. ৩০৯
     স্পয়লার দেখুন

     শুটিং স্ক্রিপ্ট অনুযায়ী, ভাস্কেজ ও ড্রেক একসঙ্গে একটি হিস্পানিক বস্তিতে কঠিন শৈশব কাটিয়েছিলেন এবং জুভেনাইল প্রিজন থেকে কলোনিয়াল মেরিনসে নিয়োগ পান, যেখানে গ্যাং-সংশ্লিষ্ট খুনের দায়ে দুজনেই যাবজ্জীবন সাজা ভোগ করছিলেন।

310. ৩১০
     স্পয়লার দেখুন

     অ্যাপোনের নাম রাখা হয়েছিল মেকানিক্যাল ইফেক্টস টেকনিশিয়ান অ্যালান এ. অ্যাপোনের নামে, যিনি রজার করম্যানের Galaxy of Terror (1981)-এ কাজ করেছিলেন; সেই ছবির প্রোডাকশন ডিজাইনার ও সেকেন্ড ইউনিট ডিরেক্টর ছিলেন জেমস ক্যামেরন।

311. ৩১১
     স্পয়লার দেখুন

     ভাস্কেজের চেহারা ও আচরণ নিয়ে তাঁর যৌনতা সম্পর্কে জল্পনা তৈরি হয়েছে। ভাস্কেজের চরিত্রে অভিনয় করা জেনেট গোল্ডস্টেইন বলেছেন, তিনি ভাস্কেজকে একজন আউটসাইডার মনে করেন; তাঁর মন্তব্য, "ভাস্কেজের ক্ষেত্রে আমি কখনো বলিনি সে স্ট্রেইট বা গে, কারণ তার কাছে এটা কারও ব্যাপারই না।"

312. ৩১২
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় 21 মিনিটে) বিশপের (ল্যান্স হেনরিকসেন) ছুরি-কৌশলটি Dark Star (1974) ছবির প্রতি শ্রদ্ধার্ঘ্য, যেখানে বয়লার (ক্যাল কুনিহোম) অনুরূপ ছুরি-কৌশল দেখিয়েছিলেন। Dark Star-এর সহ-লেখক ছিলেন ও অভিনয় করেছিলেন ড্যান ও'ব্যানন, যিনি মূল Alien (1979)-এর কাহিনি ও চিত্রনাট্যও লিখেছিলেন।

313. ৩১৩
     স্পয়লার দেখুন

     অ্যাল ম্যাথিউসের (অ্যাপোন) মতে, যখন জেমস রিমার এখনো কর্পোরাল হিকসের চরিত্রে অভিনয় করছিলেন, তখন তিনি একটি ইথাকা মডেল 37 পাম্প অ্যাকশন শটগান ব্যবহার করছিলেন (ছবিতে হিকসের চরিত্রে মাইকেল বিয়েনকে যে অস্ত্রটি হাতে দেখা যায়, সেটিই), আর ঘটনাক্রমে পাইনউড স্টুডিওতে এলিয়েন্স-এর পাশের স্টেজে ফ্র্যাঙ্ক ওজের Little Shop of Horrors (1986)-এর শুটিং চলার সময় তার সেটে গিয়ে একটা গর্ত করে ফেলেন। এরপর ম্যাথিউস রিমারকে বলেছিলেন, "তুমি কোথা থেকে লাইভ গুলি পেলে?"

314. ৩১৪
     স্পয়লার দেখুন

     দীর্ঘ "স্পেশাল এডিশন" স্পষ্ট করে দেখায় কেন রিপলি নিউটের প্রতি একজন রক্ষাকারী মায়ের মতো হয়ে ওঠে এবং কেন ক্লাইম্যাক্সটি আসলে দুই মায়ের—রিপলি ও কুইন এলিয়েনের—মধ্যে লড়াই, যাঁরা দুজনেই নিজেদের সন্তানকে রক্ষা করতে চাইছেন।

315. ৩১৫
     স্পয়লার দেখুন

     কুইন নিজের লেজের ছুরির মতো ডগা দিয়ে বিশপকে হিংস্রভাবে বিদ্ধ করে -- তারপর তাকে উপরে তুলে টুকরো টুকরো করে ছিঁড়ে ফেলে। উইনস্টন এই জটিল এফেক্টটি ব্যাখ্যা করে বলেন: "বিশপকে ছিঁড়ে ফেলার দৃশ্যটি ছিল একাধিক ধাপের এফেক্ট। প্রথমে সে শুধু দাঁড়িয়ে থাকে আর সামান্য ঝাঁকুনি দেয়, আর এক মুহূর্তের জন্য মনে হয় তার বুকে বুঝি কোনো চেস্টবার্স্টার আছে। তারপর লেজটি পেছন থেকে সোজা তার ভেতর দিয়ে বেরিয়ে আসে। সাধারণত এই এফেক্ট করতে তাকে নকল শরীরসহ একটি স্ল্যান্ট বোর্ডে শুইয়ে দেওয়া হতো, কিন্তু আমরা তা চাইনি। আমরা চেয়েছিলাম সে সবার সামনে সোজা দাঁড়িয়ে থাকবে আর হঠাৎ এই জিনিসটা তার বুক ফুটো করে বেরিয়ে আসবে। এজন্য আমরা ল্যান্স হেনরিকসেনের জন্য সামান্য মোটা একটা চেস্ট প্লেট বানাই, যার ভেতরে নমনীয় রাবারযুক্ত লেজ ঢুকিয়ে বাঁকানো যায়। শুরুর অবস্থানে লেজের টুকরোটা চেস্ট প্লেটের ভেতরে সমানভাবে শুয়ে থাকত। তারপর একটা তার দিয়ে সেটাকে উপরে টেনে তার শার্টের ভেতর দিয়ে বের করা হতো; শুটিংয়ের কায়দার কারণে তারটা দর্শকের চোখে পড়ত না -- তার লুকানো যায়। এফেক্টের এই অংশটি তৈরি করেন টম উডরাফ আর অ্যালেক গিলিস। এরপর আমরা সুইচ করি। পরের শটটি ছিল মাথার ভেতর দিয়ে তির ছোড়ার পুরনো কৌশলের একটি ভিন্ন রূপ। জন রিচার্ডসনের টিম একটা হারনেস বানায় যা ল্যান্সের পিঠের ভেতর দিয়ে যেত। সামনের দিকে ছিল একটা শক্ত লেজের টুকরো, আগের শটে যতটা বের করেছিলাম ঠিক তত লম্বা। পেছনের দিকটা জুড়ে ছিল কুইনের আসল লেজ। ল্যান্সের পা ফ্রেমে ছিল না, তাই আমরা তাকে একটা টিটারবোর্ডে বসিয়ে উপরে তুলতে পারি। জিম শটটা এমনভাবে সাজান যে শুরুতে ল্যান্সের ওপর টাইট শটে দেখা যায় লেজটা তার বুক ফুটো করে বেরিয়ে আছে, তারপর ফ্রেম চওড়া হয়ে বেরিয়ে আসে যে এটা আসলে একটি এলিয়েনের লেজ যা পেছন থেকে এসেছে, আর শেষে ক্যামেরা সেই লেজ ধরে ওপরের দিকে ড্রপ-শিপ পর্যন্ত যায় যেখানে কুইন মাথার ওপর ঝুলে আছে। নিজের লেজ দিয়ে কুইন বিশপকে টেনে ঠিক তার সামনে তুলে নেয় ড্রপ-শিপে। তার হাত দুটো বেরিয়ে আসে। এক হাতে সে বিশপের শরীরের ওপরের অংশ ধরে আর অন্য হাতে নিচের অংশ, আর আক্ষরিক অর্থেই তাকে দু'টুকরো করে ছিঁড়ে ফেলে। ল্যান্স বলেছিলেন, এই শট করার জন্য তারা তাকে যথেষ্ট টাকা দিচ্ছে না, তাই আমাদের একটা ডামি রিগ বানাতে হয়েছিল।" যে দুই অংশের ডামিটাকে ছিঁড়তে হয়েছিল, তাতে ছিল স্প্রিং-লোডেড আর্মেচার যা "পপ করে আলাদা হয়ে যেত" এবং সঙ্গে সঙ্গে কুইনের হাত দুটোকে (যেগুলো স্লটে বসানো ছিল) ঠেলে নিয়ে যেত, ফলে মনে হতো তারা সত্যিই অ্যান্ড্রয়েডটিকে ছিঁড়ছে।

316. ৩১৬
     স্পয়লার দেখুন

     জেমস ক্যামেরনের সঙ্গে সিনেমাটোগ্রাফার ডিক বুশের সংঘাত বাধে, যিনি পরিচালকের চাওয়া অনুযায়ী এলিয়েনের বাসা আলোকিত করতে রাজি হননি। ক্যামেরন চেয়েছিলেন অন্ধকার আলোয় ভুতুড়ে পরিবেশ তৈরি করতে, কিন্তু বুশ তাঁর নির্দেশ সম্পূর্ণ উপেক্ষা করে উজ্জ্বল আলো ব্যবহার করতে থাকেন সেটের সূক্ষ্ম কারুকাজ দেখানোর জন্য। তাদের এই বিরোধ এত দীর্ঘস্থায়ী হয় যে এটি প্রোডাকশন নির্ধারিত সময়ের পিছিয়ে পড়ার একটি কারণ হয়ে দাঁড়ায়। শেষে ক্যামেরন বুশকে বাদ দেন, যার ফলে টিম কাজ ছেড়ে বেরিয়ে যায় এবং সবাই শান্ত হওয়ার পর গেল অ্যান হার্ডকে তাদের ফিরিয়ে আনতে হয়। এর বদলে নিয়োগ পান অ্যাড্রিয়ান বিডল, যিনি এলিয়েন (1979)-এ ১ম এসিস্ট্যান্ট ক্যামেরা (ফোকাস পুলার) ছিলেন, এবং ক্যামেরনের ইচ্ছা অনুযায়ী যতটা সম্ভব সেটের নিজস্ব আলো ব্যবহার করেই দৃশ্যগুলো শুট করতে সফল হন।

317. ৩১৭
     স্পয়লার দেখুন

     আর্মার্ড পার্সোনেল ক্যারিয়ার (APC) আসলে একটি পরিবর্তিত বিমান-টো ট্রাক, যা ব্রিটিশ এয়ারওয়েজ হিথ্রোতে বিমান টেনে সরাতে ব্যবহার করত। একমাত্র সমস্যা ছিল, যে ট্রাকটি তারা কিনেছিল তার ওজন ছিল 75 টন। এর নির্মাণে ব্যবহৃত বেশিরভাগ সিসা সরিয়ে ফেলে তারা প্রায় 35 টন ওজন কমাতে সমর্থ হন। তবুও এটি এত ভারী ছিল যে নির্মাণ দলকে গাড়ির ওজন সামলাতে কয়েকটি মেঝে শক্তিশালী করতে হয়।

318. ৩১৮
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় 1 ঘণ্টা 40 মিনিটে) হাডসনকে (বিল প্যাক্সটন) শেষবার দেখা যায় একটি এলিয়েন ওয়ারিয়র তাকে টেনে নিয়ে যাচ্ছে, তাই ধরে নেওয়া হয় তিনি হয় এলিয়েন্সের হাতে মারা গেছেন, নয়তো অ্যাটমোস্ফিয়ার প্রসেসর ক্রিটিক্যাল হওয়ার পর পারমাণবিক বিস্ফোরণে মারা গেছেন। তবে ভিডিও গেম Aliens: Colonial Marines (2013) তাকে ভিন্ন একটি (নন-ক্যানন) পরিণতি দেয়: বিস্ফোরণে ব্যাপক ক্ষতিগ্রস্ত হলেও উপনিবেশ কমপ্লেক্সটি তখনো দাঁড়িয়ে আছে, আর হাডসনের মৃতদেহ পাওয়া যায় নর্দমায়, দেয়ালে কোকুনবন্দি অবস্থায়, বুকে একটি ছিদ্র নিয়ে — স্পষ্টতই একটি চেস্টবার্স্টার তার শরীর থেকে বের হওয়ার সময় তিনি মারা গেছেন।

319. ৩১৯
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় 42 মিনিটে) উপনিবেশবাদীরা যে ফেসহ্যাগারগুলো (জীবিত ও মৃত—দুটোই) রেখেছিল, সেগুলো জলের বয়ামে রাখা হতো, যাতে কোনোভাবে আহত হয়ে অ্যাসিড নিঃসরণ শুরু করলে চারপাশের জলেই অ্যাসিড মিশে যায় এবং বয়াম ফেটে প্রাণীটি মুক্ত হয়ে না যায় (বয়ামও সম্ভবত কাচের তৈরি, যা অ্যাসিড সহ্য করতে পারে)। বিশপ ব্যাখ্যা করেন যে অ্যালিয়েন মরে গেলে তার অ্যাসিড রক্ত নিষ্ক্রিয় হয়ে যায়, কিন্তু Alien-এর মূল চিত্রনাট্যে এমন একটি দৃশ্য ছিল যেখানে মৃত ফেসহ্যাগার সঙ্গে সঙ্গে পচে গিয়ে সর্বত্র প্রচুর অ্যাসিড ছড়িয়ে দিতে শুরু করে। এতে আতঙ্ক ছড়িয়ে পড়ে, কারণ নস্ট্রোমোর জাহাজের গায়ে অ্যাসিড ঢুকে পড়ার আগেই ফেসহ্যাগারের দেহাবশেষ জাহাজ থেকে বের করে ফেলতে হবে। অ্যাসিডের সংস্পর্শের দিক থেকে দেখলে, মৃত অ্যালিয়েনরা জীবিতদের চেয়ে বেশি বিপজ্জনক হওয়ার কথাই মূলত ভাবা হয়েছিল।

320. ৩২০
     স্পয়লার দেখুন

     সিনেমার প্রাথমিক কাট প্রায় 150 মিনিট দীর্ঘ ছিল, যা বাণিজ্যিকভাবে ঝুঁকিপূর্ণ। জেমস ক্যামেরন বুঝতে পারছিলেন না কীভাবে এটি ছোট করবেন, কারণ এলোমেলো দৃশ্য কাটলে মাত্র কয়েক মিনিটই বাঁচবে, আর সিনেমাটা তাড়াহুড়ো করে বানানো মনে হবে। শেষে প্রযোজক গেল অ্যান হার্ড পরামর্শ দেন কয়েকটি দৃশ্য পুরোপুরি বাদ দেওয়ার, যেমন রিপলির মেয়ের প্রসঙ্গ, পাশাপাশি উপনিবেশের শুরুর দৃশ্য ও ডেরেলিক্ট শিপ। শেষোক্তটি কাটতে ক্যামেরন দ্বিধা করছিলেন, কারণ এটিই মূল সিনেমার সঙ্গে একমাত্র সরাসরি যোগসূত্র। পরে তিনি বুঝলেন হার্ডের কথাই ঠিক, কারণ কাহিনির কোনো ক্ষতি না করেই এই দৃশ্যগুলো বাদ দেওয়া যায়, আর সেগুলো বাদ দেওয়ায় সিনেমাটি ঠিকঠাক 135 মিনিটের নিচে নেমে আসে। 6 বছর পর তৈরি হওয়া স্পেশাল এডিশনে এই দৃশ্যগুলো আবার যুক্ত করা হয়।

321. ৩২১
     স্পয়লার দেখুন

     রিকো রস বলেন, পরিচালক জেমস ক্যামেরন তাঁর চরিত্রের নাম ফ্রস্ট রেখেছিলেন, কারণ তাঁর মনে হয়েছিল ফ্লেমথ্রোয়ারে চরিত্রটিকে আগুনে পুড়িয়ে দেওয়া হবে—এটা এক ধরনের বিদ্রূপ হবে। রস একটু ভয় পাচ্ছিলেন যে ফ্রস্ট সিনেমার শুরুতেই দ্রুত মারা যাওয়া সাধারণ কালো চরিত্রই হয়ে থাকবেন, কিন্তু ক্যামেরন তাঁকে মৃত্যুর ধরনটা (আগুনে পুড়ে তিনতলা নিচে পড়ে যাওয়া) বুঝিয়ে দেওয়ার পর তিনি রাজি হন, আর এটাও বলেন যে একজন শক্তিশালী, লম্বা সৈনিক হলে প্রথম প্রাণহানিটা অবাক করার মতো হবে। রস বিশেষভাবে খুশি ছিলেন যে স্টান্টটা তাঁকে নিজে করতে হয়নি; জানা যায়, স্টান্টম্যান এটি তিনবার করেছিলেন, কারণ ক্যামেরন বারবার নতুন নতুন কিছু যোগ করছিলেন, যেমন রস সহজাতভাবে আগুন নেভানোর চেষ্টা করছেন, যদিও তিনি পড়ে গিয়ে মারা যাচ্ছেন।

322. ৩২২
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় 2 ঘণ্টায়) সিনেমার শেষদিকে যে পারমাণবিক বিস্ফোরণের দৃশ্য দেখা যায়, সেটি তৈরি করা হয়েছিল ছাঁচে ফেলা তুলোর ভেতর দিয়ে একটি বাল্বের আলো ফেলে।

323. ৩২৩
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় 1 ঘণ্টা 28 মিনিটে) কমিক কনে উইলিয়াম হোপকে জিজ্ঞাসা করা হয় লেফটেন্যান্ট গোরম্যান রিপলিকে কী বলতে যাচ্ছিলেন, যার আগেই তিনি "ফরগেট ইট" বলে তাঁকে থামিয়ে দেন; জবাবে তিনি বলেন, "শুধু সরি"।

324. ৩২৪
     স্পয়লার দেখুন

     রিপলি মাতৃত্বের সঙ্গে জড়িত একটি জিনিসকে 1979-এর মূল সিনেমা এবং এই সিনেমা—দুটোতেই 'বিচ' বলে ডাকেন। ALIEN-এ সেটি ছিল জাহাজের কম্পিউটার 'মাদার', আর এখানে সেটি অ্যালিয়েন কুইন।

325. ৩২৫
     স্পয়লার দেখুন

     জেমস রিমারকে বাদ দিয়ে মাইকেল বিয়েনকে নেওয়ার ঠিক আগেই একটি জটিল এফেক্ট শট (মেরিনদের অ্যালিয়েন বাসায় ঢোকার দৃশ্য) শুট হয়ে গিয়েছিল। আবার শুট করা খুব ব্যয়বহুল হতো, কারণ মূল মডেলটি পরিবহনের সময় মারাত্মক ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছিল এবং আর ব্যবহার করা যেত না; তাই ক্যামেরার দিকে পিঠ ফিরিয়ে থাকা কর্পোরাল হিক্সের চরিত্রে এখনও জেমস রিমারই অভিনয় করেছেন। রিমার ঘুরে দাঁড়ানোর ঠিক আগেই শটটি কেটে দেওয়া হয়।

326. ৩২৬
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় 9 মিনিটে, শুধু বর্ধিত সংস্করণে) গেটওয়ে স্টেশন হাসপাতালের পেছনের ভিডিও স্ক্রিনে যে পার্কের দৃশ্য দেখা যায়, সেটি আসলে পাইনউড স্টুডিওর বাগানের একটি স্থির ছবি, যেখানে সিনেমাটি তৈরি হয়েছিল।

327. ৩২৭
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় 10 মিনিটে, শুধু বর্ধিত সংস্করণে) একটি বাদ দেওয়া দৃশ্যে রিপলির মেয়ের প্রতিকৃতিটি ছিল এলিজাবেথ ইংলিসের, যিনি সিগর্নি উইভারের প্রকৃত মা। পরিচালকের কাটে এটি আবার যুক্ত করা হয়।

328. ৩২৮
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় 1 ঘণ্টা 2 মিনিটে, শুধু এক্সটেন্ডেড সংস্করণে) নিউট বলে সবাই তাকে "নিউট" ডাকে, শুধু তার ভাই টিমি ছাড়া, সে তার আসল নাম রেবেকা বলে ডাকে। কিন্তু আগের দৃশ্যে, যেখানে নিউটের বাবা-মা পরিত্যক্ত জাহাজে ঢোকে আর সে ও তার ভাই তাদের জন্য অপেক্ষা করে, সেখানেও টিমি তাকে রেবেকা নয়, নিউটই ডাকে। দৃশ্যের শুরু থেকে কিছু সংলাপ বাদ দেওয়া হয়েছিল, যেখানে বলা ছিল টিমি আর রেবেকা প্রায়ই এয়ার ডাক্টে নিষিদ্ধ লুকোচুরি খেলে, যাকে তারা 'মনস্টার মেজ' বলে, আর রেবেকা প্রায়ই জেতে, কারণ সে এমন জায়গায় হামাগুড়ি দিয়ে যেতে পারে যেখানে অন্য বাচ্চারা আঁটে না (এটাই হয়তো তার ডাকনামের কারণ)।

329. ৩২৯
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় 1 ঘণ্টা 50 মিনিটে) রিপলি যখন সিগন্যাল ফ্লেয়ার ফেলে, তখন স্পষ্টই তার জুতোয় "রিবক" লোগো দেখা যায়। সিনেমার সময়কাল বিবেচনা করলে এটা অদ্ভুত, তবে রিবক এখনও জুতোটা বিক্রি করে, আর এর নাম "এলিয়েন স্টম্পার"। অবশ্য "রিবক" লোগো আগেই (প্রায় 28 মিনিটে) লোডিং বে-তে দেখা যায়, যখন রিপলি 'পাওয়ার লোডার'-এ প্রথম পা রাখে।

330. ৩৩০
     স্পয়লার দেখুন

     হাডসন মোট 35 বার "ম্যান" শব্দটা বলে।

331. ৩৩১
     স্পয়লার দেখুন

     বিবেচিত একটি বিকল্প ছিল প্রাণীটিকে স্বচ্ছ করে তোলা। আগের সিনেমায় এটা করা হয়নি বলে ধারাবাহিকতার খাতিরে এই সিনেমার প্রাণীদের ক্ষেত্রে তা ব্যবহার করা যায়নি, যদিও ছোট্ট একভাবে তা টিকে আছে: রানির দাঁত স্বচ্ছ।

332. ৩৩২
     স্পয়লার দেখুন

     ১৯৮৩ সালের ২১ সেপ্টেম্বর লেখক ও পরিচালক জেমস ক্যামেরন ছবিটির জন্য তাঁর প্রথম স্টোরি ট্রিটমেন্ট জমা দেন, যা তখনও "Alien II" নামেই ছিল (এটি ১৯৯১-এর কালেক্টরস এডিশন লেজারডিস্ক ও ২০০৩-এর Alien Quadrilogy ডিভিডি বক্স সেটে বোনাস হিসেবে পাওয়া যায়)। এই প্রাথমিক ট্রিটমেন্ট ও চূড়ান্ত ছবির মধ্যে বড় কিছু পার্থক্য ছিল: * চেস্টবার্স্টার দুঃস্বপ্নের বদলে রিপলি স্বপ্নে দেখেন, নস্ট্রোমোর ভেতরের একটি এয়ারলকে তিনি মুখোমুখি হয়েছেন এলিয়েনের। * রিপলিকে আনা হয় আর্থ স্টেশন বিটায়, যেখানে সত্যিকারের একটি বাগান আছে; কলোনিয়াল মেরিনরা (এখানে কলোনিয়াল গার্ড নামে) অবস্থান করে গেটওয়ে স্টেশনে। * রিপলির মেয়ে তখনও বেঁচে আছেন, এবং তাদের মধ্যে একটি হতাশাজনক ভিডিওফোন আলাপ হয়, যেখানে মেয়ে তীব্র ক্ষোভে রিপলিকে দোষ দেয় মহাকাশে গিয়ে তাকে ফেলে রাখার জন্য। * ওয়েল্যান্ড-ইউটানি আর নেই (অন্য একটি প্রতিষ্ঠান কিনে নিয়েছে), আর কার্টার বার্ক বলে কেউ নেই। রিপলির সঙ্গে দেখা হয় ড. ও'নিল নামের এক ব্যক্তির, যিনি উপনিবেশ গ্রহে তাঁর ও মেরিনদের সঙ্গে যান না, ফলে জেনোমরফের নমুনা গোপনে হস্তগত করার কোনো কোম্পানি-ষড়যন্ত্র নেই। * উপনিবেশ গ্রহের নাম LV-426-এর বদলে অ্যাকেরন, যা নেওয়া হয়েছে এলিয়েন (১৯৭৯)-এর চিত্রনাট্য থেকে। * গ্রহে একটির বদলে একাধিক অ্যাটমোস্ফেরিক প্রসেসর আছে। * নিউটের বাবা একা ডেরেলিক্ট জাহাজে ঢোকেন, এবং তাঁর সঙ্গে সব যোগাযোগ বিচ্ছিন্ন হয়ে যায়। তাঁর স্ত্রী সাহায্যের জন্য ডাক দেন ও একটি খোঁজদল নিয়ে ভেতরে যান, যেখানে তাঁরা স্পেস জকিকে খুঁজে পান (আগ্নেয়গিরির ধ্বংসাবশেষে আধা-চাপা)। তাঁরা এগ চেম্বারে রাস জর্ডানকে খুঁজে পান, তাঁর মাথায় একটি ফেসহাগার, এরপর ডজনখানেক ফেসহাগার তাদের উপর ঝাঁপিয়ে পড়ে। * মেরিনরা যখন অ্যাটমোস্ফেরিক প্রসেসর পর্যন্ত তাদের খোঁজ বাড়ানোর সিদ্ধান্ত নেয় (কারণ ট্র্যাক করার কোনো PDT নেই), তখনই কেবল APC মোতায়েন হয়, আর বাইরের দিক থেকে প্রসেসরটিও ঢেকে রাখে এলিয়েনদের বাসা। ভেতরে আরও কিছু উপনিবেশবাদীকে জীবিত পাওয়া যায়। * এলিয়েনরা অপহরণের আগে মানুষকে অচল করে দিতে তাদের লেজ দিয়ে হুল ফোটায়। এটা হয় অ্যাপোনের সঙ্গে, যাকে বাঁচানো হয়, কিন্তু সে আর কখনও জ্ঞান ফেরায় না; গোরম্যান জ্ঞান হারায় না, তবে তার পরের নির্দেশগুলো অন্যরা বেশিরভাগই উপেক্ষা করে। - ড্রপশিপ সরাসরি অ্যাটমোস্ফেরিক প্রসেসরে গিয়ে আছড়ে পড়ে, APC বেঁচে যায়, যা পরে উপনিবেশের প্রবেশপথে ব্যারিকেড করতে ব্যবহার করা হয়। * সুলাকোতে থাকা বিশপের সঙ্গে যোগাযোগ করা হয়, কিন্তু দ্বিতীয় ড্রপশিপ নামাতে সময় লাগবে বলে রিপলি ও হিকস একটি শাটলের ব্যর্থ খোঁজে বের হন। * মেরিনরা কেবল উপনিবেশের বাইরের দিক মজবুত করে, তারা বুঝতেই পারে না যে এলিয়েনরা বেসমেন্টের সুড়ঙ্গ দিয়ে ঢুকতে পারে, আর ততক্ষণে অনেক দেরি হয়ে যায়; হাডসন ধরা পড়ে, এবং APC নিয়ে পালানোর একটি ব্যর্থ চেষ্টার পর অল্প একদলই জীবিত অবস্থায় এক সারি এয়ার ভেন্ট পর্যন্ত পৌঁছায়। * কোকুনে বন্দি হাডসন রেডিওতে তাদের সঙ্গে যোগাযোগ করে একটি ঘরের বর্ণনা দেয়, যেখানে একটি "বিশাল এলিয়েন" ও একটি শাটল আছে, এরপর হঠাৎ যোগাযোগ বিচ্ছিন্ন হয়ে যায়। * ভেন্ট দিয়ে পালানোর সময় ভাসকেজ ও গোরম্যান রিপলি, নিউট ও হিকসের জন্য নিজেদের উৎসর্গ করেন, যারা ল্যান্ডিং জোনে পৌঁছে যায়। তবে বিশপ নামতে ও তাদের তুলতে রাজি হন না, কারণ জেনোমরফরা গ্রহের বাইরে চলে যাওয়ার ঝুঁকি অনেক বেশি। গালিগালাজ করা রিপলিকে তিনি বলেন: "আমার মনে হয় আমার সম্পর্কে তোমার ধারণা একেবারে ঠিকই ছিল।" * তিনজন বেঁচে যাওয়া মানুষ নিজেদের এলিয়েনদের হুল ফোটানো ও অপহরণের মুখে পড়তে দেয়; তারা অচল হয় না, কারণ তারা নিজেদের অ্যাট্রোপিন ইনজেকশন দিয়েছিল। প্রত্যাশামতোই তারা শাটলসহ ঘরটিতে কোকুনে বন্দি হয়, ছোট, অ্যালবিনো ওয়ারিয়র এলিয়েনদের দ্বারা, যাদের পেট থেকে নল বেরিয়ে সরাসরি ভিক্টিমের শরীরে চেস্টবার্স্টার ইমপ্ল্যান্ট করা যায়। রিপলি তাদের গুলি করেন, কুইনের সঙ্গে লড়েন, এবং উপনিবেশবাদীদের শাটলে করে নিউটকে নিয়ে সুলাকোতে ফিরে যান (কুইনও গোপনে ওই শাটলেই উঠে পড়েছিল); হিকস পিছনে থাকার সিদ্ধান্ত নেন, কারণ ইতিমধ্যেই তার শরীরে ভ্রূণ ইমপ্ল্যান্ট হয়ে গেছে। * ক্যামেরন প্রথম খসড়া চিত্রনাট্য জমা দেন ১৯৮৫ সালের ৩০ মে, যা ট্রিটমেন্ট থেকে বেশ আলাদা ছিল, কিন্তু চূড়ান্ত ছবির খুব কাছাকাছি।

333. ৩৩৩
     স্পয়লার দেখুন

     জেমস ক্যামেরন, যাঁর ভাই এই ছবি বানানোর সময় মেরিন কর্পসে যোগ দেন, নিজেই স্বীকার করেছেন যে ছবির সৈনিকরা আসল মেরিন কর্পসের তুলনায় কতটা বিদ্রোহী ও অবিশ্বাস্য। তিনি উল্লেখ করেন, ছবির সৈনিকদের চরিত্রায়ণে ভিয়েতনাম যুদ্ধের সেনাদের কাছ থেকে অনুপ্রেরণা নেওয়া হয়েছে, এমনকি মেরিন কর্পসের সদস্যদের কাছে তিনি এটা "ভুল" করে ফেলার জন্য ক্ষমাও চেয়েছেন।

334. ৩৩৪
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় ৫১ মিনিটে) ল্যান্স হেনরিকসেন চেয়েছিলেন এমন একটি দৃশ্যে ডাবল-পিউপিল কনট্যাক্ট লেন্স পরতে, যেখানে বিশপ ল্যাবে মাইক্রোস্কোপ নিয়ে কাজ করছে আর এক মেরিনের দিকে ভয়ংকরভাবে তাকায়। তিনি সেই লেন্স নিয়েই সেটে এসেছিলেন, কিন্তু পরীক্ষা করে দেখার পর জেমস ক্যামেরন ঠিক করেন এগুলো পরার দরকার নেই, কারণ অভিনয় করেই তিনি চরিত্রটিতে ঠিক ততটাই ভয় ধরিয়ে দিতে পারছিলেন (ক্যামেরন পরে বলেছিলেন, এতে বিশপকে এলিয়েনদের চেয়েও ভয়ংকর দেখাচ্ছিল)।

335. ৩৩৫
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় ২ ঘণ্টায়) রিপলি আর নিউট লিফটের জন্য অপেক্ষা করার সময় এলিয়েন কুইন আবির্ভূত হলে যে সংগীত বাজে, সেটি জেরি গোল্ডস্মিথের মূল এলিয়েন (১৯৭৯) ছবির স্কোর থেকে পুনর্ব্যবহৃত একটি অংশ। বিষয়গতভাবেও সংগীতটি দুই ছবিতেই একই সময়ে আসে: ছবির শেষদিকে, যখন রিপলি পালানোর চেষ্টা করছে কিন্তু হঠাৎ এলিয়েনের মুখোমুখি হয়, আর তার চারপাশের পরিবেশ আত্মধ্বংসের কাউন্টডাউনে চলছে (এলিয়েন-এ নস্ট্রোমো, আর এলিয়েন্স-এ অ্যাটমোস্ফিয়ার প্রসেসর)। আরেকটি পুনর্ব্যবহৃত স্কোর শোনা যায় যখন রিপলি প্ল্যাটফর্মে পৌঁছে হতবাক হয়ে জানতে পারে যে বিশপ ড্রপশিপ নিয়ে চলে গেছে; এলিয়েন-এ এটি শোনা গিয়েছিল যখন পার্কার আর ল্যামবার্টকে এলিয়েন আক্রমণ করে হত্যা করে।

336. ৩৩৬
     স্পয়লার দেখুন

     বিভিন্ন স্ক্রিন ও ডিসপ্লে, যেগুলো বেশিরভাগই পটভূমিতে দেখা যায়, আসলে ভিডিও চলমান টিভি স্ক্রিন। ছবিটির শুটিং হয়েছিল যুক্তরাজ্যে, যেখানে টেলিভিশন চলে সেকেন্ডে ২৫ ফ্রেমে, অথচ সিনেমার ছবি সাধারণত সেকেন্ডে ২৪ ফ্রেমে শুট ও প্রজেক্ট করা হয়! ওই গতিতে টিভি মনিটর শুট করলে টিভি স্ক্রিনগুলো ছবির সঙ্গে সিঙ্কের বাইরে চলে যেত, ফলে সেগুলো ভয়ানকভাবে কাঁপাকাঁপা দেখাত। তাই মনিটরগুলো সিঙ্কে রাখতে মনিটরযুক্ত শটগুলো সেকেন্ডে ২৫ ফ্রেমে নেওয়া হয়, ফলে সেগুলো পরে স্বাভাবিক ২৪ fps হারে প্রজেক্ট করলে বাস্তবের চেয়ে একটু ধীরে চলে।

337. ৩৩৭
     স্পয়লার দেখুন

     ল্যান্স হেনরিকসেনের মতে, তিনি বিশপ চরিত্রটি গড়েছিলেন নিজের ১২ বছরের নিরীহ বয়সের নিজের ওপর ভিত্তি করে। শুটিংয়ের সময় মাঝেমধ্যে তিনি চরিত্রটিতে এমনভাবে হারিয়ে যেতেন যে স্টুডিও ছেড়ে লন্ডনে ঘুরে বেড়াতে বেরিয়ে পড়তেন, যেখানে আসলে ছবির শুটিং চলছিল। এলাকাটা না চেনায় তিনি সহজেই পথ হারিয়ে ফেলতেন আর স্টুডিওতে ফেরার পথ জানতে ক্রুদের ফোন করতে হতো। হেনরিকসেন আরও বলেছিলেন, তাঁর ছোটবেলার নিজের মতোই বিশপও মানুষের দুর্ব্যবহার ক্ষমা করে দিত, কারণ সে জানত সে তাদের সবার চেয়ে বেশি দিন বাঁচবে।

338. ৩৩৮
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় ৯ মিনিটে) ছবির শুরুতে রিপলি যখন বোর্ডের সামনে, তখন তারা সবাই যে আসনে বসে আছে সেগুলো আসলে গাড়ির সিট—এগুলোতে হেডরেস্ট লাগানোর মাউন্টিং পয়েন্ট আর গাড়ির পেছনে ঢোকার জন্য সামনে সরানোর লিভার আছে, আর অফিস চেয়ারের পোস্টে বসানো থাকায় এগুলোকে অফিসের বোর্ডরুমের চেয়ারের মতো দেখাচ্ছে।

339. ৩৩৯
     স্পয়লার দেখুন

     বিল প্যাক্সটনের মতে, তিনি তাঁর অনেক সংলাপই তাৎক্ষণিকভাবে বানিয়েছিলেন, যার মধ্যে "Game over, man! Game over!"-ও আছে। তাঁর বিখ্যাত সংলাপ "We're on an express elevator to hell, going down!"-ও সম্ভবত তাৎক্ষণিকভাবে বানানো, কারণ এটি শুটিং স্ক্রিপ্টে নেই।

340. ৩৪০
     স্পয়লার দেখুন

     সিগর্নি উইভার প্রথমে রিপলি চরিত্রে ফিরে আসতে খুব দ্বিধায় ছিলেন (যদিও অভিনেতারা বেতন বাড়ানোর দর-কষাকষির কৌশল হিসেবেও এমনটা করে থাকেন)। ফক্স স্টুডিওর কাছ থেকে সিক্যুয়েল করার একাধিক প্রস্তাব তিনি ফিরিয়ে দিয়েছিলেন, কারণ তাঁর আশঙ্কা ছিল তাঁর চরিত্রটি দুর্বলভাবে লেখা হবে, আর সাধারণ মানের একটি সিক্যুয়েল এলিয়েন (১৯৭৯) ছবির ঐতিহ্যকে ক্ষতিগ্রস্ত করতে পারে। তবে জেমস ক্যামেরনের চিত্রনাট্যের উচ্চ মান দেখে তিনি এতটাই মুগ্ধ হন—বিশেষত রিপলির ওপর জোরালো ফোকাস, তাঁর চরিত্র ও নিউটের মধ্যে মা-মেয়ের বন্ধন এবং ক্যামেরন তাঁর চরিত্রটি যেভাবে অসাধারণ নিখুঁতভাবে লিখেছেন—যে শেষ পর্যন্ত তিনি ছবিটিতে কাজ করতে রাজি হন। অবশ্যই তিনি হতাশ হয়েছিলেন যখন ক্যামেরনকে ছবিটি ছোট করতে হয় এবং বার্ক রিপলিকে তাঁর মেয়ের মৃত্যুর দুঃসংবাদ দেওয়ার দৃশ্যটি কেটে ফেলতে হয়; উইভারের মনে হয়েছিল এই দৃশ্যটি থাকলে নিউটের সঙ্গে মা-মেয়ের বন্ধনের চক্রটি সম্পূর্ণ হতো, আর তিনি বলেছিলেন এই দৃশ্য বাদ পড়ার কারণে প্রিমিয়ারে তিনি ছবিটি পুরোপুরি উপভোগ করতে পারেননি। তবে পরবর্তীতে স্পেশাল এডিশনে এই দৃশ্যটি পুনরুদ্ধার করা হয়।

341. ৩৪১
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় ২২ মিনিটে) বিশপ জানায় যে সে কোনো মানুষের ক্ষতি করতে পারে না। এজন্যই ছুরি-কৌশলের সময় সে হাডসনের হাতের ওপর নিজের হাত রাখে। এটি আইজ্যাক আসিমভের রোবোটিক্সের সূত্রের প্রতি ইঙ্গিত হতে পারে।

342. ৩৪২
     স্পয়লার দেখুন

     ল্যান্স হেনরিকসেনের মতে, এলিয়েন্স-এর নির্মাণকালে কাছাকাছি একটি লোকেশনে ফুল মেটাল জ্যাকেট (১৯৮৭) ছবিটির শুটিংও চলছিল। এ কারণে দুই ছবির টিম প্রায়ই একসঙ্গে পার্টি করত। দুই ছবিতেই মার্কিন মেরিনরা তীব্র যুদ্ধ পরিস্থিতিতে আটকে পড়ার গল্প আছে, আর দুই ছবির কাস্টেই আছেন মার্কিন মেরিন কর্পসের ভিয়েতনাম যুদ্ধের এক প্রবীণ (ফুল মেটাল জ্যাকেট-এ আর. লি আরমি এবং এলিয়েন্স-এ আল ম্যাথিউস)। দুই ছবিতেই এই অভিনেতারা এমন এক সার্জেন্টের চরিত্রে অভিনয় করেছেন যাঁরা "অ্যাসহোলস অ্যান্ড এলবোস" বাক্যটি ব্যবহার করেন। কাকতালীয়ভাবে, দুই অভিনেতাই ২০১৮ সালে মারা যান।

343. ৩৪৩
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় ১ মিনিটে) শুরুর দিকে যখন নার্সিসাসকে মহাকাশে ভাসতে দেখা যায় তখন যে সংগীতটি বাজে, সেটি ২০০১: আ স্পেস অডিসি (১৯৬৮)-তেও ব্যবহার করা হয়েছিল। এটি আরাম খাচাতুরিয়ানের গায়ানে বালে স্যুট থেকে অ্যাডাজিও। '২০০১' পরিচালনা করেছিলেন স্ট্যানলি কুবরিক, যিনি জেমস ক্যামেরনের প্রিয় পরিচালকদের একজন।

344. ৩৪৪
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় ১৯ মিনিটে) জেনেট গোল্ডস্টেইন (ভাসকেস) প্লাটুনে ভাসকেসকে "কঠোর" নারী হিসেবে প্রতিষ্ঠিত করার জন্য পরিচালক জেমস ক্যামেরনের অনুরোধে চিন-আপ কার্ল এবং মাথার পেছনে করে পুল-আপগুলো সত্যিই নিজে করেছিলেন।

345. ৩৪৫
     স্পয়লার দেখুন

     পিঠের ব্যথার কারণে রানির পিছুধাওয়ার ঠিক আগের দৃশ্যগুলোতে সিগর্নি উইভারকে বহন করার জন্য নিউটের (ক্যারি হেন) হালকা ওজনের একটি ডামি মডেল তৈরি করা হয়েছিল।

346. ৩৪৬
     স্পয়লার দেখুন

     পূর্ণ আকারের রানি পুতুলটি আসলে এতটাই বড় ছিল যে লিফটে ঢুকত না। যে শটে তাকে সেখানে দেখা যায়, সেখানে তার লেজ সরিয়ে ফেলা হয়, তবুও প্রপটি ঢোকানোর জন্য লিফটের পেছনের অংশ খুলতে হয়েছিল; ধোঁয়ার ইফেক্ট, অন্ধকার আলো এবং পেছনে একটি কালো পর্দা এটিকে ঢেকে রাখে।

347. ৩৪৭
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় ১৬ মিনিটে, শুধুমাত্র বর্ধিত সংস্করণে) এলিয়েন (১৯৭৯)-এ খুব ছোট একটি ইঙ্গিত ছাড়া, এই ছবির স্পেশাল এডিশনই প্রথম 'দ্য কোম্পানি'-র নাম ওয়েল্যান্ড-ইউটানি হিসেবে প্রকাশ করে। এলিয়েন প্রাদুর্ভাবের আগের দৃশ্যে উপনিবেশের বেশ কিছু যন্ত্রপাতি ও দেয়ালে নামটি স্পষ্টভাবে লেখা দেখা যায়, পাশাপাশি বার্ক পরে যে স্লোগানটির কথা বলেন—"বিল্ডিং বেটার ওয়ার্ল্ডস"।

348. ৩৪৮
     স্পয়লার দেখুন

     ডিম পেড়ে বংশবৃদ্ধি করা রানি (যেমনটি অনেক পোকামাকড়ের ক্ষেত্রে হয়) দিয়ে এলিয়েনদের প্রজননের ধারণাটি জেমস ক্যামেরনের মাথা থেকে এসেছে। এটি আসলে ড্যান ও'ব্যাননের এলিয়েন (১৯৭৯) চিত্রনাট্যের একটি ধারণার সঙ্গে সাংঘর্ষিক, যেখানে এলিয়েন মানুষের একজনকে ডিমে রূপান্তরিত করে এবং এভাবেই নিজে থেকে জীবনচক্র চালিয়ে যায়; এই 'এগ-মরফিং' দৃশ্যটি আসলে শুট করা হয়েছিল এবং মূল সংস্করণ থেকে বাদ দেওয়া হয়েছিল, কিন্তু পরে ভক্তদের অনুরোধে এলিয়েন ২০০৩ ডিরেক্টরস কাট-এ বিখ্যাতভাবে আবার যুক্ত করা হয়। ক্যামেরন পরে স্বীকার করেন যে এলিয়েন্স বানানোর সময় তিনি এই ডিমে রূপান্তরের ধারণাটি সম্পর্কে জানতেন, কিন্তু তাঁর কাছে এটি খুব সীমাবদ্ধ মনে হয়েছিল, আর যেহেতু তখন পর্দায় এই ধারণাটি স্পষ্টভাবে প্রতিষ্ঠিত হয়নি, তাই তিনি নিজের পরিকল্পনা অনুযায়ী এগোতে স্বাধীন ছিলেন। ভক্তরা এরপর থেকে তত্ত্ব দিয়েছেন যে রানিই এই প্রজাতির প্রজননের স্বাভাবিক রূপ, তবে একা কোনো প্রাণী যখন তার বাসা থেকে বিচ্ছিন্ন হয়ে পড়ে, তখন জরুরি অবস্থায় এগ-মরফিং কাজে লাগানো যেতে পারে।

349. ৩৪৯
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় ২০ মিনিটে) এলিয়েন (১৯৭৯)-এ হাইপারস্লিপের পর তাদের প্রথম খাবারের সময় ল্যামবার্ট নকল কর্নব্রেড নিয়ে অভিযোগ করেন। এলিয়েন্স-এ প্রথম খাবারের সময় স্পাঙ্কমেয়ারেরও একই অভিযোগ।

350. ৩৫০
     স্পয়লার দেখুন

     পরিচালকের ক্যামিও (জেমস ক্যামেরন): (প্রায় ৪ মিনিটে) শুরুর ডিপ স্যালভেজ টিমের ভয়েস ওভার: "বায়ো রিডআউট সব সবুজ, মনে হচ্ছে সে বেঁচে আছে!"

351. ৩৫১
     স্পয়লার দেখুন

     মুভিফোনকে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে সিগর্নি উইভার বলেন, অভিনেতাদের মধ্যে যারই 'মৃত্যু' হওয়ার কথা থাকত, শুটিং শুরুর আগে তিনি তাকে এক তোড়া ফুল দিতেন। পল রাইজারকে মারার পালা এলে তিনি তাকে দেন এক মুঠো শুকনো ফুল। শুটিং শেষে ক্যারি হেনকে উইভার একটি খোদাই করা ছবি উপহার দেন।

352. ৩৫২
     স্পয়লার দেখুন

     পাওয়ার লোডারকে জীবন্ত করে তোলা হয়েছিল কয়েকটি জিনিস মিলিয়ে: রিপলির পেছনে লোডারে বসা এক স্টান্টম্যান এর হাত-পা নাড়াতেন, তারের সাহায্যে এটি ঝুলিয়ে রাখা হতো, আর কিছু মিনিয়েচার কাজ। এই প্রপ চালাতে কোনো বিদ্যুৎ ব্যবহার করা হয়নি। দৃশ্যগুলো এতটাই বিশ্বাসযোগ্য হয়েছিল যে অনেক ব্যবসাপ্রতিষ্ঠান বিভ্রান্ত হয়, কারণ তারা ফর্কলিফট হিসেবে পাওয়ার লোডার কিনতে চেয়েছিল।

353. ৩৫৩
     স্পয়লার দেখুন

     আর্মারার টেরি ইংলিশ অভিনেতাদের মধ্যে যাঁদের বর্ম পরার দরকার ছিল, তাঁদের প্রত্যেকের জন্য তিন সেট বর্ম বানান। কাজটি শেষ করার জন্য তাঁকে মাত্র দুই সপ্তাহ সময় দেওয়া হয়েছিল, আর শুটিং সেট থেকে কয়েক ঘণ্টার ড্রাইভ দূরে নিজের ওয়ার্কশপে ফিরে তিনি বুঝতে পারেন, জেমস ক্যামেরন তাঁকে যে কাপড়ের টুকরোটি দিয়েছিলেন যাতে মেরিনদের পরার ইউনিফর্মের সঙ্গে বর্মের ক্যামোফ্লেজ ঠিকঠাক মিলিয়ে দেওয়া যায়, সেটি তিনি ফেলে এসেছেন। পুরো পথ আবার ফিরে না গিয়ে ইংলিশ স্মৃতি থেকে বর্মের সম্পূর্ণ সেটগুলো রং করেন। ফলাফলে যে নকশা ও রঙের মিশ্রণ দাঁড়ায়, তা ব্রিটিশ আর্মির ডিপিএম প্যাটার্নের সঙ্গে খুব একটা আলাদা ছিল না। ভাগ্য ভালো, বর্ম আর মেরিনদের পরনের বিডিইউর (ব্যাটল ড্রেস ইউনিফর্ম) মধ্যে এই বৈপরীত্যটি ক্যামেরনের পছন্দ হয়, তিনি বলেন এতে বর্মটি চোখে আরও স্পষ্ট হয়। কিছু বর্মে যে গ্রাফিতি দেখা যায় তা অভিনেতারাই নিজেরা এঁকেছেন, কয়েকটি খুঁটিনাটিতে ইংলিশ একটু সাহায্য করেছেন, যেমন হিকসের বুকের বর্মে ক্ল্যাস্প ও তালা। বর্মগুলো হাতে অ্যালুমিনিয়াম দিয়ে বানানো এবং সব একই মাপের, আর সেটে বসে ইংলিশ প্রত্যেক অভিনেতার মাপে ফিট করার জন্য বদল করেছেন।

354. ৩৫৪
     স্পয়লার দেখুন

     যে দৃশ্যগুলোতে মনে হয় এলিয়েনরা দ্রুত টানেল বা এয়ারডাক্ট দিয়ে হামাগুড়ি দিয়ে যাচ্ছে, তার বেশিরভাগই শুট করা হয়েছিল একটি খাড়া শ্যাফট ব্যবহার করে, ক্যামেরা নিচে আর এলিয়েন অভিনেতাকে তার দিয়ে মাথা নিচু করে ঝুলিয়ে নামিয়ে।

355. ৩৫৫
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় ১৭ মিনিটে) সুলাকো জাহাজের হাইপারস্লিপ চেম্বারের সেট বানানোর সময় প্রোডাকশন ডিজাইনের বাজেট প্রায় শেষের দিকে। প্রতিটি চেম্বার বানাতে খরচ পড়ে ৪,৩০০ ডলারেরও বেশি, অর্থাৎ তারা সামর্থ্য রাখেন মাত্র ৪টি ক্যাপসুল বানানোর। পুরো দৃশ্যটি বাদ দিতে হবে—এই কঠিন খবরটি পরিচালক জেমস ক্যামেরনকে জানানোর দায়িত্ব পড়ে প্রোডাকশন ডিজাইনার পিটার ল্যামন্টের ওপর, কিন্তু তিনি এক কৌশল বের করেন: আয়না আর ক্যামেরার অ্যাঙ্গেল চতুরভাবে সাজিয়ে ৪টির বদলে ১২টি চেম্বার থাকার মতো দেখানো হয়, আর তাতেই দৃশ্যটি শুট করা সম্ভব হয়।

356. ৩৫৬
     স্পয়লার দেখুন

     রানির ডিজাইন তৈরি করেন পরিচালক জেমস ক্যামেরন, স্পেশাল এফেক্টস আর্টিস্ট স্ট্যান উইনস্টনের সঙ্গে মিলে, প্রজেক্টের শুরুর দিকে ক্যামেরনের আঁকা একটি প্রাথমিক পেইন্টিংয়ের ভিত্তিতে।

357. ৩৫৭
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় ২৮ মিনিটে) ভাস্কেজ ও ড্রেকের স্মার্টগানের বডি মাউন্টগুলো স্টেডিক্যাম গিয়ার থেকে নেওয়া হয়েছিল। মার্ক রলস্টন ও জেনেট গোল্ডস্টেইনের মতে, স্মার্টগানগুলোর ওজন ছিল ৭০ থেকে ৯০ পাউন্ডের মধ্যে, এবং এত ভারী ছিল যে তাদের গিয়ারের ভেলক্রো স্ট্র্যাপগুলো ঠিকভাবে আটকে থাকত না। তখন জেমস ক্যামেরন সিদ্ধান্ত নেন যে ক্রুদের ডাক্ট-টেপ দিয়ে রলস্টন ও গোল্ডস্টেইনের গিয়ার আটকে দিতে হবে। এর মানে ছিল যে গিয়ার পরার পর তারা টয়লেটে যেতেও পারতেন না। রলস্টন ও গোল্ডস্টেইন পরে দাবি করেন যে তারা এত দীর্ঘ সময় স্মার্টগানে টেপ দিয়ে আটকে ছিলেন যে তারা এমনকি স্বপ্নেও তা দেখতেন।

358. ৩৫৮
     স্পয়লার দেখুন

     মাইকেল বিয়েন বলেন যে তিনি তার আর্মার কাস্টমাইজ করতে পারেননি কারণ তাকে প্রোডাকশনের অনেক দেরিতে কাস্ট করা হয়েছিল। বেশিরভাগ ক্ষেত্রে তিনি তার আর্মারের সমস্ত কাস্টম কাজ পছন্দ করেছিলেন, কিন্তু তিনি বলেন যে তিনি চেস্ট প্লেটে তালা দেওয়া হার্টটি ঘৃণা করতেন কারণ এটি অনেকটা বুলস-আইয়ের মতো দেখাচ্ছিল।

359. ৩৫৯
     স্পয়লার দেখুন

     যখন জেমস ক্যামেরনের সামনে এলিয়েন্স-কে ১৩০ মিনিটে নামিয়ে আনার চ্যালেঞ্জ রাখা হয়, যা ছিল স্টুডিওর নির্ধারিত দৈর্ঘ্য, তখন তিনি বুঝতে পারছিলেন না কী কাট করলে ফিল্মটি অক্ষত থাকবে। গেল অ্যান হার্ডের ধারণা ছিল পুরো তৃতীয় রিলটি কেটে ফেলা, এবং গল্পটি তখনও কাজ করে। এটি সেই সিকোয়েন্স যেখানে নিউটের বাবা একটি ফেসহ্যাগারের আক্রমণের শিকার হন।

360. ৩৬০
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় 1 ঘণ্টা 40 মিনিটে) যে এয়ার শ্যাফটে ভাস্কেজ একটি হ্যান্ডগান দিয়ে এলিয়েনকে গুলি করেন, সেখানে জেনেট গোল্ডস্টেইন বন্দুকের রিকয়েল ঠিকভাবে সামলাতে পারেননি। ফলে, প্রযোজক গেল অ্যান হার্ড সেই শটগুলোতে ভাস্কেজের ডাবল হিসেবে কাজ করেন যেখানে বন্দুক থেকে গুলি করা হয়। হ্যান্ডগান চালানোর অভিজ্ঞতা থাকা একমাত্র মহিলা ছিলেন তিনি। এয়ার শ্যাফট দৃশ্যের ঠিক আগে অপারেশন রুমের লড়াইয়ের সময়ও গোল্ডস্টেইনের গুলি করার ভয় ঢেকে দেওয়া হয়, যখন ভাস্কেজ এলিয়েনদের দিকে দুটি গ্রেনেড নিক্ষেপ করতে দেখা যায় - প্রথমটির জন্য একটি প্রায় অদৃশ্য কাট আছে (গোল্ডস্টেইনের মাথার অবস্থান হঠাৎ পরিবর্তিত হয়) এবং দ্বিতীয় শটের জন্য গুলি করার মুহূর্তে তার মুখ থেকে একটি স্ম্যাশ-কাট করা হয়।

361. ৩৬১
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় ১ ঘণ্টা ৩০ মিনিটে) যখন নিউট এবং রিপলি মেডল্যাবে আটকে থাকেন, তখন স্প্রিংকলার চালু করার পর রিপলি দুটি ফেসহ্যাগারের একটি দ্বারা আক্রান্ত হন, যার ফলে ফেসহ্যাগারটি তার দিকে ছুটে আসে, একটি টেবিলের পা থেকে লাফ দেয় এবং তার গলায় লেজ জড়িয়ে ধরে। এটি চিত্রায়িত করার জন্য, পরিচালক জেমস ক্যামেরন স্পেশাল ইফেক্টস ক্রুকে একটি ফেসহ্যাগার ডিজাইন করতে বলেন যা মূলত একটি পুল-টয় ছিল, যার একটি মেকানিজম ছিল যা রিপলির দিকে টানা হওয়ার সময় তার অঙ্গগুলিকে হাঁটার ভঙ্গিতে নাড়াত। ক্যামেরন এটিকে রিপলির দিকে লাফ দিচ্ছে বলে মনে করানোর জন্য টেবিলের পায়ে সেট করেন, তারপর এটিকে পিছনের দিকে টানা অবস্থায় চিত্রায়িত করেন। পরে তিনি ফিল্মের সেই অংশটি উল্টো করে এডিট করেন, যাতে প্রাণীটি রিপলির দিকে সামনের দিকে এগিয়ে আসছে বলে মনে হয়। ক্রুরা ভেবেছিলেন যে পুরো দৃশ্যজুড়ে পানি পড়ার কারণে উল্টো করে দেখানোর সময় সিকোয়েন্সটি প্রভাবিত হবে (এটি পানি নিচের দিকে না গিয়ে উপরের দিকে যেতে দেখা যাবে), কিন্তু ভাগ্যক্রমে, পানি এতটা দৃশ্যমান ছিল না যে এটি কোন দিকে পড়ছে তা বোঝা যায়।

362. ৩৬২
     স্পয়লার দেখুন

     ফিল্মটিতে "ফাক" শব্দটি ২৫ বার ব্যবহৃত হয়েছে, যার মধ্যে ১৮ বার হাডসন বলেছেন।

363. ৩৬৩
     স্পয়লার দেখুন

     সেই দৃশ্যের জন্য যেখানে নিউটের পিছনে নর্দমায় একটি এলিয়েন আবির্ভূত হয়, ক্যারি হেনকে জোরে চিৎকার করতে বলা হয়েছিল, যা তিনি করেছিলেন। আসলে, চিৎকারটি এতটাই বিশ্বাসযোগ্য ছিল যে ক্রুরা ভয় পেয়েছিলেন যে তারা তরুণ অভিনেত্রীকে সারাজীবনের জন্য মানসিকভাবে ক্ষতিগ্রস্ত করে ফেলেছেন। তবে পরে হেন তাদের আশ্বস্ত করেন যে এটি সবই অভিনয় ছিল; তিনি দৃশ্যের আগে কিছুক্ষণ এলিয়েন স্যুট পরা স্টান্টম্যানের সাথে কথা বলছিলেন, তাই তার আকস্মিক আবির্ভাব তাকে মোটেও ভয় দেখায়নি।

364. ৩৬৪
     স্পয়লার দেখুন

     প্রথম ড্রপশিপের ক্র্যাশ আর রিপলি ও নিউট প্ল্যাটফর্মে দাঁড়িয়ে থাকার দৃশ্য—বিশপ তাদের তুলে নেওয়ার ঠিক আগে—এমন কিছু জটিল স্পেশাল এফেক্ট শট তৈরি হয়েছিল প্রসেস ফটোগ্রাফি নামের একটি পুরনো কৌশলে। মূলত এতে অভিনেতাদের শুট করা হয় একটি বড় পর্দার সামনে, যেখানে পছন্দের ব্যাকগ্রাউন্ড প্রজেক্ট করা হয় (সাধারণত আগে শুট করা স্পেশাল এফেক্টের ফুটেজ)। ব্যাকগ্রাউন্ড বাস্তবে শুট করা যখন অসম্ভব, খুব ব্যয়বহুল বা দুঃসাধ্য, তখনই সাধারণত এই পদ্ধতি ব্যবহার করা হয়। ১৯৪০-এর দশক থেকে চলন্ত গাড়িতে থাকা মানুষের দৃশ্য দেখাতে প্রসেস শট ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হতো, কিন্তু ১৯৮০-এর দশকে এসে এটি প্রায় বন্ধই হয়ে গিয়েছিল, কারণ ব্যাকগ্রাউন্ডের নড়াচড়া প্রায়ই সামনের অভিনেতাদের নড়াচড়ার সঙ্গে মজারভাবে মিলত না। তবে জেমস ক্যামেরন, যিনি পরে Terminator 2: Judgment Day (১৯৯১)-তেও প্রসেস ফটোগ্রাফি ব্যবহার করেছিলেন, পুরনো এই কৌশল এত বিশ্বাসযোগ্যভাবে কাজে লাগানোর জন্য প্রশংসা পেয়েছিলেন—তিনি তখনকার প্রচলিত ব্লুস্ক্রিন ফটোগ্রাফি এড়িয়ে গিয়েছিলেন, যা পরে কম্পিউটার-জেনারেটেড ইমেজারি (CGI) দখল করে নেয়।

অভিনয়শিল্পী ও কলাকুশলী

James Cameronতারকা · ৮৩টি তথ্যSigourney Weaverতারকা · ৫৭টি তথ্য