مواد پر جائیں
ArkaEvrenاردو
زبان
ایلینز

فلم، 1986

ایلینز

Aliens

374 حقائق

اصل ترکی متن

ایلینز: پردے کے پیچھے کے 374 دلچسپ حقائق

  1. ایلن ڈین فوسٹر نے اس ناولائزیشن کو تحریر کیا۔ اس سے قبل انہوں نے ایلین (1979) کی ناولائزیشن بھی لکھی تھی۔

  2. سگورنی ویور نے ایلینز میں رپلی کے کردار کو اپنی ایک انتہائی بے حس ماحولیات پسند دوست کی بنیاد پر تراشا۔

  3. اسپیس شپ اور ایلین کوئین کے کلائمیکٹک منظر میں استعمال ہونے والی موسیقی 1995 کے Survivor Series کے مین ایونٹ (کیون نیش بمقابلہ بریٹ ہارٹ) کے ٹریلرز میں بھی استعمال کی گئی۔

  4. ایلین کے غول کی نمائندگی واریئرز کرتے ہیں، جن کی ساخت اس مخلوق کے لیے پہلے سے طے شدہ اناٹمی کے عین مطابق تھی؛ فلم ساز اس حقیقت کی وجہ سے تخلیقی طور پر محدود تھے کہ پہلی فلم کے کلائمیکس میں اسے مکمل طور پر دکھایا جا چکا تھا۔ ونسٹن نے تفصیل بتائی: ”مجھے ایلین بہت پسند تھی، یہ غالباً اس دہائی کی میری پسندیدہ ہارر فلم تھی۔ لیکن اگر کوئی چیز تھی جس سے مجھے مایوسی ہوئی، تو وہ بالکل آخر میں تھی جب ایلین کو جہاز سے باہر اڑا دیا جاتا ہے اور آپ کو آخرکار اندازہ ہوتا ہے کہ جس چیز کا آپ اس سارے عرصے سے انتظار کر رہے تھے وہ محض ایک سوٹ پہنے ہوئے آدمی ہے — زبردست سوٹ، مگر بہرحال ایک سوٹ۔ مجھے فلم میں یہ بات بہت دل شکن لگی، اور اس سے بھی زیادہ دل شکن بات ایلینز میں یہ جان کر ہوئی کہ لاکھوں لوگ یہ چیز دیکھ چکے تھے اور اس لیے بخوبی جانتے تھے کہ ایلین کیسا دکھتا ہے۔ ہمارے ہاتھ بندھے ہوئے تھے — ہمیں اصل کے ساتھ وفادار رہنا تھا۔“ اسی وجہ سے فنکاروں کو حوالے کے لیے اصل ایلین سوٹ میں سے ایک ان کے اسٹوڈیو بھیجا گیا۔ عملے کے فرد ہاورڈ برجر نے یاد کیا: ”ہم نے یہ چیز ایک کریٹ سے نکالی، اور یہ دیکھنا ناقابلِ یقین تھا کہ اسے کیسے بنایا گیا تھا۔ اس پر ساخت پیدا کرنے کے لیے کالے رنگ میں رنگے ہوئے سخت میکرونی کے ٹکڑے چپکائے گئے تھے، کمر پر کالے رنگ کے بوتل کے ڈھکن تھے؛ اور پاؤں محض کالے Converse ٹینس جوتے تھے جن پر سلپ لیٹیکس کی کھال چڑھی ہوئی تھی! جب ہم نے یہ چیز نکالی، اسے مینیکن پر پہنایا اور دن کی روشنی میں دیکھا، تو یہ جان کر حیرت ہوئی کہ رڈلی اسکاٹ نے صرف کیچڑ، محتاط لائٹنگ اور درست کیمرہ اینگلز کے ذریعے کتنی بڑی بات کر ڈالی تھی۔“ سوٹ کو بنیادی حوالہ بنانے کے باوجود فلم سازوں نے ایلین کی اناٹمی میں ظاہری تبدیلیوں کی اجازت دی۔ سب سے نمایاں مثال ایلین کے سر پر موجود اس کے مخصوص شفاف گنبد کو ہٹانا تھا، جس کی وجہ جمالیاتی اور عملی، دونوں تھیں۔ کیمرون نے Cinefex کے ایک انٹرویو میں یاد کیا: ”اصل ایلین میں سر کے پورے اوپری حصے پر ایک شفاف غلاف تھا جو کسی حد تک ڈولفن کی پشت جیسا لگتا تھا۔ ہم نے اپنی طرف بھی یہی کرنے کا ارادہ کیا، اور اس مقصد کے لیے اسٹین نے ٹام ووڈرف سے ایک پسلیوں جیسی، ہڈی نما اندرونی ساخت ترشوائی جو نیچے فٹ ہو کر غلاف کے ذریعے ہلکی سی نظر آتی۔ جب وہ مکمل ہوئی تو اس پر بہت اچھی پینٹ کی گئی اور میں نے دیکھ کر کہا، 'ارے، یہ جیسے ہے ویسے ہی زیادہ دلچسپ لگتا ہے۔' چنانچہ ہم نے غلاف چھوڑ دیا اور طے کیا کہ یہ ایلینز کی محض ایک اور نسل ہے — تھوڑی سی تبدیل شدہ۔“ بعد کی ایک وضاحت — جو ابتدا میں اسٹارلاگ کے ایک شمارے میں ڈیوڈ آر۔ لارسن نے تجویز کی اور کیمرون نے اس کی منظوری دی — ان فرقوں کو عمر بڑھنے کے عمل کا نتیجہ قرار دیتی ہے۔ عملی نقطۂ نظر سے، ایلین سوٹوں کو جو تیز و تند حرکات کرنی تھیں وہ گنبدوں کے مسلسل خراب ہونے کا مستقل خطرہ تھیں۔ ”جم صرف [گنبد] ہٹانا چاہتا تھا،“ گلِس نے کہا، ”اسے لگتا تھا کہ یہ جھنجھٹ ہوگا۔ اسے ڈر تھا کہ کہیں یہ پھٹ نہ جائے یا اسے بدلنا نہ پڑے — ہمیں گنبد کاٹ کر تبدیل کرنا پڑتا۔“ پسلیوں کا ڈیزائن دراصل ان نمونوں پر مبنی تھا جو گیگر نے اصل ایلین کی گنبد کے نیچے کی ساخت کے اطراف پینٹ کیے تھے۔ گنبد ہٹانے کا مطلب یہ تھا کہ ایلین کی کھوپڑی کھل جائے گی؛ ونسٹن کے الفاظ میں ”ایلین کی بے آنکھ دہشت“ برقرار رکھنے کے لیے انسانی کھوپڑی جیسے حصے کو ہموار کر کے گہرے رنگوں سے پینٹ کیا گیا۔ اس کے نشانات اب بھی موجود ہیں، ایلین کے سر کے سامنے کی طرف چھوٹے چھوٹے گڑھوں کی صورت میں — جو غور سے دیکھنے پر پکڑ میں آتے ہیں۔ دیگر تبدیلیاں سختی سے اس لیے کی گئیں کہ ایلینز کی ظاہری شکل کو ”اصل کی سوٹ پہنے آدمی جیسی صورت“ سے دور رکھا جائے۔ ان میں ایلینز کے ہاتھ بھی شامل ہیں، جن کی انگلیاں بہت لمبی کر دی گئیں۔ ”ہم نے ہاتھوں کو اس طرح دوبارہ ڈیزائن کیا کہ وہ اصل سے زیادہ لمبے ہوں،“ ونسٹن نے کہا، ”انگلیاں کچھ زیادہ لمبی ہیں — پھر بھی، ہم نے دستانے میں انسانی ہاتھ جیسی صورت سے بچنے کے لیے کچھ آزادیاں لیں؛ اور پھر ہم نے کلوز اپ کے لیے جوڑ دار مکینیکل ہاتھ تیار کیے، جو ایسے کام کرتے ہیں جو دستانے میں انسانی ہاتھ نہیں کر سکتا!“ دلچسپ بات یہ ہے کہ چھٹی انگلی (جو دوہرے مخالف انگوٹھے کے مترادف ہے) ہٹا دی گئی۔ ایلینز کے پاؤں کی پہلی انگلی بھی تبدیل کی گئی اور اسے اس طرح ڈیزائن کیا گیا کہ وہ زاویے سے اگے بڑھے، یہ خصوصیت انہیں دیواروں پر قائل کرنے والے انداز میں چڑھنے کے لیے شامل کی گئی۔ باقی تبدیلیاں محض ظاہری ردوبدل تھیں۔ ونسٹن نے وضاحت کی: ”یہ سب کافی باریک تھا۔ وہ تفصیلات جو پہلی فلم میں واضح طور پر اوپر چپکائی گئی لگتی تھیں — چھوٹی نلیاں وغیرہ — ہم نے ان پر مجسمہ سازی کے انداز میں کام کیا تاکہ نامیاتی اور غیر نامیاتی عناصر بہتر طور پر گھل مل جائیں۔ یہ ایسی چیز ہے جو فلم میں کبھی پکڑ میں نہیں آ سکتی — بس وہی کام جو آپ اس لیے کرتے ہیں کہ کسی اور کا کی ہوئی چیز بالکل ویسی ہی دہراتے رہنے سے اکتاہٹ نہ ہو۔“

  5. پال ریزر بعد میں ہدایت کار ٹونی اسکاٹ کی بیورلی ہلز کاپ 2 (1987) میں نظر آئے، جن کے بھائی سر رڈلی اسکاٹ نے اصل ایلین (1979) کی ہدایت کاری کی تھی۔ اگرچہ ہیلن ہنٹ خود اس فلم میں نظر نہیں آتیں، مگر انہوں نے اس فلم کے دو ساتھی اداکاروں کے ساتھ کام کیا: ریزر کے ساتھ ٹیلی ویژن پر Mad About You (1992) میں، اور بل پیکسٹن کے ساتھ فیچر فلم ٹویسٹر (1996) میں۔

  6. بل پیکسٹن کے مطابق، جب انہوں نے آڈیشن دے کر ہڈسن کا کردار حاصل کیا تو اس وقت وہ Police Academy 2: Their First Assignment (1985) میں شامل ہونے کے لیے قطار میں لگے ہوئے تھے۔ وہ بتاتے ہیں کہ یہ زیڈ کا کردار تھا، جسے انہوں نے ٹھکرا دیا کیونکہ پھر انہیں آئندہ کی ہر سیکوئل میں بھی نظر آنا پڑتا۔ آخرکار زیڈ کا کردار باب کیٹ گولڈتھویٹ کو ملا۔

  7. سگورنی ویور نے جیمز کیمرون اور عملے کے درمیان کشیدگی پر کہا، ”مجھے یاد ہے کہ وہ رڈلی کو بہت پسند کرتے تھے اور چاہتے تھے کہ یہ دوسری فلم بھی رڈلی ہی ڈائریکٹ کریں۔ انہیں معلوم ہی نہیں تھا کہ جم کیمرون کون ہیں۔ مجھے بھی واقعی نہیں معلوم تھا کہ وہ کون ہیں۔ میں نے بس یہ سوچا کہ انہوں نے زبردست اسکرپٹ لکھی ہے۔ تو ان کا رویہ ایسا ہی تھا، اور واقعی انہیں ایک دوسرے سے نبھنے میں وقت لگا... مجھے یاد ہے کیونکہ مجھے جم پہلی نظر میں ہی بہت پسند آ گئے تھے، میرے لیے یہ بہت آسان تھا کہ میں جا کر کہوں، 'سنو، مجھے بھی رڈلی پسند ہیں، لیکن اس شخص نے یہ لکھا ہے اور یہ فلم ٹرمینیٹر بنائی ہے، اور اسے پتہ ہے کہ وہ کیا کر رہا ہے۔ وہ پیدائشی ہنرمند ہے۔'“

  8. جیسے ہی جیمز کیمرون نے کوئین کی حتمی شکل طے کی، ڈائریکٹر نے ونسٹن کے ساتھ مل کر فل سائز اینیمیٹرانک کے ڈھانچے پر مزید کام کیا اور یہ دیکھا کہ اسے واقعی پردے پر لایا جا سکتا ہے یا نہیں۔ ایک ’کچرے کے تھیلے‘ والی کوئین ایلین کے ماک اپ کے ساتھ ٹیسٹ کیا گیا۔ ونسٹن نے یاد کیا: ”جب ہم نے کوئی ڈیزائن اور یہ خیال طے کر لیا کہ اسے کیسے چلائیں گے، تو ہم نے ایک کرین کرائے پر لی اور لکڑی سے ایک فوری چھوٹا سا باڈی پلیٹ سیٹ اپ بنایا جس میں دو اسٹنٹ مین فٹ ہو سکیں۔ پھر ہم نے کالے فوم کور اور پلاسٹک کے کوڑے کے تھیلوں سے کوئین کا ایک موٹا موٹا ماک اپ بنایا اور اپنے اسٹنٹ مینوں کو اس کے اندر لٹکا دیا۔ بڑے بازوؤں کے لیے ہم نے اسکی پول کی لمبی ڈنڈیاں استعمال کیں -- جو ہلکی مگر بہت مضبوط تھیں -- اور انہیں کسی اور پروجیکٹ کے لیے بنائے گئے کچھ مخلوق کے ہاتھوں سے جوڑ دیا۔ ہر اسٹنٹ مین ایک ہاتھ سیدھا پھیلا کر پکڑتا تاکہ اس کے کندھے سے مٹھی تک کوئین کا اوپری بازو اور مٹھی سے ڈنڈی کے سرے تک اس کا بازو کا نچلا حصہ بنے۔ سامنے کے چھوٹے بازوؤں کے لیے لڑکے بغیر کسی لمبائی کے اپنے ہی بازو استعمال کر سکتے تھے۔ ہم نے یہ چیز اپنی پارکنگ لاٹ میں کھڑی کی تاکہ دیکھیں کہ چلتی ہے یا نہیں -- اور یہ چل گئی۔ ابھی بہت باریک بینی باقی تھی، لیکن بنیادی تصور اچھا تھا۔“

  9. فلم میں اسپنک مائر کے طور پر ڈینیئل کیش کی آخری لائنیں (”ایک سیکنڈ رکو، کچھ ہے... میں اندر آ گیا۔ ریمپ بند ہو رہا ہے“) خود اداکار نے نہیں بولیں۔ کیش کو پوسٹ پروڈکشن کے دوران لاس اینجلس میں اضافی ڈائیلاگ ریکارڈنگ کے لیے کہا گیا، لیکن وہ دستیاب نہیں تھے کیونکہ وہ نووا اسکوٹیا میں ایک ڈرامہ کر رہے تھے۔ یہ لائنیں کسی نامعلوم اداکار نے بولیں (جیسا کہ کیش نے نوٹ کیا کہ اس میں نیویارک کا لہجہ تھا جو ان کے پاس نہیں ہے)۔

  10. اسپیشل ایڈیشن ویڈیو میں 20 منٹ اضافی تھے جو سنیما میں نہیں دکھائے گئے تھے۔

  11. اپنے پیش رو جیری گولڈسمتھ کی طرح ایلین (1979) میں، کمپوزر جیمز ہارنر بھی اپنی پہلی آسکر نامزدگی ملنے کے باوجود فلم میں اپنے اسکور کے ساتھ کیے گئے سلوک سے خاصے خوش نہیں تھے۔ انہوں نے مکمل اسکور دیا جو ایڈٹ شدہ فلم پر ٹھیک نہیں بیٹھ رہا تھا۔ چونکہ ہارنر اس وقت دستیاب نہیں تھے کیونکہ وہ ایک اور فلم پر کام کر رہے تھے، اس لیے جیمز کیمرون کو اپنی ایڈٹ کے مطابق اسکور کو بہت کاٹ چھانٹ کرنا پڑا اور کچھ جگہوں پر گولڈسمتھ کے ایلین اسکور کی موسیقی استعمال کرنی پڑی۔ ہارنر کے اصل اسکور کا ایک ڈیلکس ایڈیشن ساؤنڈ ٹریک اب ورِیز سارابانڈ نے جاری کر دیا ہے۔

  12. جیمز کیمرون نے کہا ہے کہ برطانوی عملے نے انہیں امریکی سمجھ لیا تھا، اور اس نے ان کے بارے میں ان کی ابتدائی رائے پر اثر ڈالا: ”انہیں بس ایک آوارہ لڑکا، یہ یانک نظر آ رہا تھا – وہ مجھے یانک سمجھتے تھے، حالانکہ میں کینیڈین ہوں۔“

  13. (تقریباً 21 منٹ پر) بشپ جو چاقو کا کرتب دکھانے کے لیے استعمال کرتا ہے وہ گربر مارک 2 چاقو ہے جو ویتنام کے دور سے بن رہا ہے اور آج بھی تیار ہوتا ہے۔

  14. ڈائریکٹر جیمز کیمرون ہمیشہ کہتے رہے ہیں کہ کوئین اور رپلی کے پاور لوڈر کی لڑائی اس وقت دستیاب لائیو ایکشن اینیمیٹرانک اسپیشل ایفیکٹس اور منی ایچر شاٹس کے بہترین امتزاج سے بنائی گئی تھی، لیکن اس نے انہیں یہ قیاس کرنے سے نہیں روکا کہ اگر اس وقت کمپیوٹر جنریٹڈ امیجری (CGI) دستیاب ہوتی تو یہ منظر کیسا ہوتا۔ انہوں نے نتیجہ اخذ کیا کہ لڑائی یقیناً زیادہ متحرک ہوتی، مشین اور کوئین دونوں زیادہ چلتی پھرتی اور ایک دوسرے پر چڑھتی نظر آتیں۔ تاہم، انہوں نے یہ بھی مانا کہ روایتی ایفیکٹس میں استعمال ہونے والی پردے کے پیچھے کی تکنیکیں چھپانے کے لیے انہیں قریبی اور مختصر شاٹس لینے پڑے، جس سے لڑائی کہیں زیادہ سنسنی خیز اور ماحول سے بھرپور ہو گئی۔ کیمرون نے اس ایفیکٹ کو باور کرانے کا سارا سہرا سگورنی ویور کو دیا اور کہا کہ اگر ان کے اس مخلوق پر فطری ردِعمل نہ ہوتے تو یہ منظر کبھی کامیاب نہ ہوتا۔

  15. جینیٹ گولڈسٹین اور مائیکل بین اس فلم میں بھی تھے اور جیمز کیمرون کی ٹرمینیٹر 2: ججمنٹ ڈے (1991) میں بھی (بین صرف اسپیشل ایڈیشن میں)۔ لانس ہینریکسن اور بل پیکسٹن کیمرون کی اصل دی ٹرمینیٹر (1984) میں تھے۔ گولڈسٹین بعد میں مارک رولسٹن کے ساتھ لیتھل ویپن 2 (1989) میں نظر آئیں۔

  16. یہ الزبتھ انگلس (امنڈا میک لارن؛ ایلن رپلی کی بیٹی) کی آخری فلم اور کیری ہین اور جینیٹ گولڈسٹین کی پہلی فلم تھی۔

  17. مارک رولسٹن (پرائیویٹ ڈریک) کے مطابق، ڈائریکٹر جیمز کیمرون نے پوری فلم اسٹوری بورڈز میں بنا رکھی تھی، جو ان کے دفتر کی چاروں دیواروں پر ایک مسلسل لڑی کی صورت میں لگے ہوئے تھے۔

  18. نوٹارو کے مطابق، جیمز کیمرون نے فلم بندی کے دوران چھوٹے سائز کی کوئین پتلی کے ساتھ مبینہ طور پر "ذرا رحم نہیں کیا": "ہمارے اگلے شاٹ میں، دو پتلی باز اس گڑیا کو پوری طاقت سے سلائیڈنگ دروازوں میں دے مارتے رہے -- بار بار۔ پھر تقریباً دس ٹیکس کے بعد جم کہتا، 'اب میں بتاتا ہوں تم نے یہ کیسے کرنا ہے۔' اور وہ اسے ہر کسی سے تین گنا زیادہ زور سے کرتا۔ خوش قسمتی سے کوئین بہت مضبوط نکلی۔ میکانزم میں کچھ خرابیاں ضرور آئیں، مگر یہ توقع کے مطابق تھا کیونکہ انہیں ایک بہت ہی پتلی، چھوٹی جگہ میں فٹ ہونے کے لیے بنایا گیا تھا اور ان کے ساتھ بہت برا سلوک ہو رہا تھا۔ میں مسلسل چیزیں ایڈجسٹ کرتا رہتا تاکہ یہ ٹھیک چلتی رہے۔ ہمیں اسے دیکھنے میں بھی اچھا رکھنا پڑتا کیونکہ ایک دن ہو سکتا تھا کہ ہم ایسا منظر شوٹ کریں جس میں وہ مکمل طور پر چور چور ہو اور اگلے دن ایسا منظر جس میں وہ بالکل نئی لگے۔ مسلسل مرمت جاری رہتی تھی۔"

  19. توقع کے مطابق، چھوٹے اور اصل سائز دونوں کوئین کی فلم بندی بہت پیچیدہ ثابت ہوئی، حالانکہ ماں والی مخلوق کی ساخت کی وجہ سے اسے واریئرز سے زیادہ اسکرین ٹائم مل سکا۔ کوئین کے کچھ مناظر تیز رفتار پر شوٹ کیے گئے، بعض اوقات 12 سے 16 فریم فی سیکنڈ پر۔ "واریئرز کی عکاسی میں،" کیمرون نے وضاحت کی، "ہم احتیاط برتتے رہے تاکہ وہ سوٹ پہنے آدمیوں جیسے نہ لگیں۔ یہ ہمیشہ فکر کی بات تھی۔ کوئین کے معاملے میں البتہ ہمیں یقین تھا کہ وہ کھری اترے گی کیونکہ وہ واضح طور پر کوئی انسان نہیں۔ اس کے اضافی اعضا اور ریڑھ کی ہڈیاں اور دیگر خصوصیات ہیں جو عام انسانی ساخت سے ہٹ کر ہیں، اور اسی لیے ہمیں معلوم تھا کہ ہم اسے زیادہ دیر دکھا سکتے ہیں اور کھیل خراب نہیں ہوگا۔ ہمیں صرف اسے غیر مشینی دکھانا تھا -- جو کوئی بڑا مسئلہ ثابت نہ ہوا، اسٹین ونسٹن کے ہاتھ کے کمال اور ایکشن مناظر کو بہت تیز کٹس میں شوٹ کرنے کے اپنے رجحان کی بدولت۔"

  20. کاسٹ کے ارکان کو یاد ہے کہ پروڈکشن کتنی مصروف تھی اور جیمز کیمرون کتنے خود ہر کام میں ہاتھ ڈالتے تھے۔ لانس ہینرکسن کو یاد ہے کہ ایک موقع پر دھمکی دی گئی تھی کہ پروڈکشن کو کہیں اور شوٹنگ کے لیے منتقل کر دیا جائے گا، کیونکہ جس یونین کے ساتھ وہ کام کر رہے تھے وہ کیمرون کے تیز رفتار انداز کی عادی نہیں تھی۔ بل پیکسٹن کو یاد ہے کہ کیمرون خود لائٹیں ہٹاتے اور ضرورت پڑنے پر دیواروں میں سوراخ کرتے تھے، جو یونین والے سیٹ پر کام کرتے ہوئے خود کرنا بالکل ٹھیک بات نہیں تھی۔

  21. ہدایت کار جیمز کیمرون اور پروڈیوسر گیل این ہرڈ کے مطابق، برطانوی عملے کے بیشتر ارکان، آرٹ ڈیپارٹمنٹ کے کچھ لوگوں اور پروڈکشن ڈیزائنر پیٹر لیمونٹ کے سوا، اس کام کو "فیکٹری کا کام" سمجھتے ہوئے آئے اور فلم سازی کے فن سے انہیں کوئی خاص لگاؤ نہیں تھا؛ انہوں نے انہیں "ٹائم کارڈ پنچ کرنے والے" کہا جو 12 یا 14 گھنٹے کے دنوں سے چڑ جاتے تھے۔ انہوں نے فلم کے اسسٹنٹ ڈائریکٹر ڈیرک کریکنل کے ساتھ بار بار اختلافات کا بھی ذکر کیا (جو عملے میں بہت عزت والے تھے کیونکہ وہ اسٹینلی کوبرک اور کئی جیمز بانڈ فلموں میں اے ڈی رہ چکے تھے)، جو مسلسل کیمرون کے فیصلوں پر سوال اٹھاتے، ان کے احکامات پلٹ دیتے اور کھلے عام ان کے خلاف رہتے۔ وہ اور عملہ اکثر کیمرون کو "گورنر"، "گریزلی ایڈمز" (ان کی داڑھی کی وجہ سے) یا "ینک" (کیمرون کینیڈین ہیں) کہتے، اور ہرڈ کے ساتھ کھلم کھلا جنسی امتیاز برتتے۔ تاہم، کچھ اندرونی ذرائع کا دعویٰ ہے کہ یہ زیادہ تر تصادم کیمرون اور ہرڈ کی ناتجربہ کاری کی وجہ سے تھے، دونوں بطور فلم ساز اور انگریزی ثقافت کے معاملے میں: "گریزلی ایڈمز" کی اصطلاح اور جنسی امتیاز والے کنایے شاید ہلکے پھلکے مذاق کے طور پر کہے گئے ہوں جنہیں کیمرون اور ہرڈ نے سنجیدہ لیا، اور "گورنر" یا "گَو" ("گورنر" کا مخفف) کا مطلب "باس" ہے اور برطانوی انگریزی میں یہ احترام کی علامت ہے (جب تک طنزیہ طور پر استعمال نہ ہو)۔ نیز، کریکنل کا بطور اے ڈی کام ہدایت کار کی مدد کرنا اور فلم بندی کے وقت لاجسٹک مشورے اور متبادل پیش کرنا تھا، اور انہیں اس وقت کیمرون سے بے حد زیادہ تجربہ کار محسوس ہوتا تھا، جنہوں نے صرف دی ٹرمینیٹر (1984) بنائی تھی (جو بنیادی طور پر ایک چھوٹے اسٹوڈیو کے لیے بنائی گئی کم بجٹ کی انڈی فلم تھی)۔ مزید برآں، عملے نے شکایت کی کہ ان کے کام کے اوقات کا احترام نہیں کیا گیا: پائن ووڈ اسٹوڈیوز اس وقت اپنا عملہ فراہم کرتا تھا، اور برطانوی عملے کے معیاری یونین معاہدے ہوتے ہیں جن کے تحت انہیں دن میں وقفے اور مقررہ وقت پر کام ختم کرنے کا حق ہے (جب تک اوور ٹائم پہلے سے طے نہ ہوا ہو)، مگر کیمرون ان حقوق کا احترام نہیں کرتے تھے۔ بالآخر، کیمرون، ہرڈ، کریکنل اور ڈائریکٹر آف فوٹوگرافی ڈک بش کے درمیان سیٹ پر جھگڑوں کی وجہ سے پروڈکشن شیڈول سے پیچھے رہ گئی، جس پر ہرڈ نے کریکنل اور بش کو نکال دیا۔ اس سے مختصراً باقی عملے کی غیر متوقع ہڑتال شروع ہو گئی، اور چونکہ کوئی دوسرا عملہ فوراً دستیاب نہیں تھا، اس بات پر شدید شک تھا کہ فلم مکمل ہو پائے گی یا نہیں۔ کیمرون نے مختصراً غور کیا کہ پروڈکشن انگلینڈ سے باہر منتقل کر دی جائے، مگر اس کا مطلب ان کے کیریئر کا خاتمہ ہوتا کیونکہ 20th Century Fox اسٹوڈیو کی جگہ اور سیٹوں پر پہلے ہی لاکھوں خرچ کر چکا تھا۔ خوش قسمتی سے بغاوت جلد ہی ختم ہو گئی جب سگورنی ویور، جن کی والدہ انگریز تھیں اور دونوں گروہوں میں یکساں عزت رکھتی تھیں، نے صلح کرائی۔ ایک میٹنگ رکھی گئی جس میں کیمرون نے سخت رویے پر معافی مانگی، مگر عملے کو اپنے کام کی اہمیت بھی سمجھائی، اور وقفوں اور مقررہ اوقات کے ان کے حقوق کا احترام کرنے کا وعدہ کیا۔ اس سے ماحول صاف ہو گیا اور عملہ مل کر کام کرنے کے قابل ہو گیا، کم از کم فلم مکمل کرنے کے لیے۔

  22. کیری ہین نے جیمز کیمرون کی درخواست پر شوٹنگ سے پہلے ایلین (1979) دیکھی۔ جب انہوں نے اسے دیکھا تو انہیں دراصل یہ مزاحیہ لگی اور وہ ہنس پڑیں۔

  23. گراہم ہائی، ورنر گریسٹی اور اسٹیو اونیئنز نے کوئین کی ایک زیادہ مضبوط، اسٹنٹ گڑیا بنائی۔ ہائی نے کہا: ”جم کو اندازہ ہوا کہ اسے ایگ سیک کے سین میں خطرے میں ڈالنا کچھ زیادہ ہی قیمتی حرکت ہوگی، اور ہموار پرفارمنس کے لیے بہت زیادہ آپریٹرز درکار تھے، چنانچہ اسٹین نے مجھے ایک اور زیادہ مضبوط کیبل سے کنٹرول ہونے والا [ورژن] بنانے کو کہا۔“ بظاہر سادہ اس اسٹنٹ کوئین میں دراصل کل 70 کنٹرول کیبلز تھیں۔ یہ ان مناظر کی شوٹنگ کے لیے استعمال ہوئی جہاں زیادہ حرکت کی ضرورت نہیں تھی۔ ہائی اور ان کے عملے نے ایک تیسری اسٹنٹ گڑیا بھی بنائی، مگر وہ شوٹنگ میں کبھی استعمال نہیں ہوئی۔ فلم میں نظر آنے والی کوئین کے دونوں چھوٹے ورژنز کے اندرونی بازوؤں میں ایک اضافی انگلی تھی، لیکن ان کی شوٹنگ ایسے کی گئی کہ وہ کبھی اسکرین پر نظر نہ آئے، تاکہ بڑے سائز کی مخلوق کی فوٹیج سے مطابقت برقرار رہے۔ کیمرون کی ہدایات کے مطابق کوئین کو تیز اور پھرتیلی حرکات کے ساتھ اینیمیٹ کیا گیا۔ بیسوک نے کہا: ”جم کیمرون نے جب My Science Project میں ہمارا ڈائنوسار دیکھا تو ان کی ایک بات یہ تھی کہ ایلین کوئین کو بہت تیزی سے حرکت کرنی ہوگی، تقریباً دھندلی رفتار سے۔ ڈائنوسار کو بہت آہستہ چلنا پڑتا تھا، جو دراصل زیادہ مشکل تھا۔ تیزی سے حرکت کرنے والی چیز میں ہموار حرکت پیدا کرنا آہستہ حرکت کرنے والی چیز کے مقابلے میں واقعی بہت آسان ہے۔ مجھے لگتا ہے کہ جم کو ایلین کوئین سے وہی اثر ملا جو وہ چاہتے تھے، یعنی تیز مگر رواں حرکت۔“

  24. اصل ایلین سوٹ کافی تفصیلی تھے مگر غیر عملی: وہ وہ تیز اور پھرتیلی حرکات نہیں کر سکتے تھے جو رڈلی اسکاٹ دکھانا چاہتے تھے۔ ایلین کے فلم سازوں کو پیش آنے والے انہی مسائل سے بچنے کے لیے کیمرون اور ونسٹن نے سوٹ کے ڈھانچے میں تبدیلی کا فیصلہ کیا اور تفصیل کے بجائے حرکت پر زور دیا۔ کیمرون نے کہا: ”میرے خیال میں تیز، دھندلی، چھپکلی یا کیڑے جیسی چھلانگ سوٹ کے جسمانی، مجسمہ نما ڈیزائن سے زیادہ اہم تھی، اور مجھے لگتا ہے کہ میک اپ اور مصنوعی اعضا بنانے والے بہت سے لوگ اس قسم کے کام میں یہی غلطی کرتے ہیں کہ وہ اپنی ساری توجہ مجسمہ نما تفصیل، سطح کی بناوٹ وغیرہ پر لگا دیتے ہیں اور یہ نہیں سمجھتے کہ انسان کی شخصیت پہچاننے کے لیے لوگوں کو بہت کم معلومات درکار ہوتی ہیں، اور اس پہچان کا بیشتر حصہ حرکت سے ہوتا ہے۔ ہمارے چلنے کا انداز ذہن میں اس قدر پیوست ہے کہ آپ اسے فوراً پہچان لیتے ہیں؛ چنانچہ ہم نے دراصل سوٹ کو نئے سرے سے ڈیزائن کیا اور اسے سادہ اور کم پیچیدہ بنایا اور بنیادی طور پر اسے ڈھیلا کر دیا تاکہ یہ کہیں زیادہ لچکدار ہو۔“ ونسٹن نے مزید وضاحت کی: ”جم چاہتے تھے کہ حرکات بےترتیب، عجیب اور انوکھی ہوں، تاکہ اگرچہ وہ سوٹ پہنے آدمی ہی تھے، مگر سوٹ پہنے آدمیوں کی طرح حرکت نہ کریں۔ چنانچہ ہمارے لیے سب سے بڑا چیلنج یہ تھا کہ ان لوگوں کو انسان سے مختلف انداز میں چلانے اور اداکاری کرانے کا طریقہ نکالیں، جیسے چھتوں سے لٹکنا، دیوار سے دیوار تک لٹکنا، کیڑے جیسی حرکات کرنا وغیرہ۔ پہلی فلم کا ایلین یہ سب کبھی نہیں کر سکتا تھا کیونکہ وہ مکمل ربڑ کا سوٹ تھا اور اس میں حرکت کرنا بہت مشکل تھا۔ اس مسئلے سے بچنے کے لیے ہمیں ایک متبادل ڈیزائن سوچنا پڑا جو حرکت کی مکمل آزادی دے۔ ہم نے یہ ربڑ کے سوٹ والا پہلو ہی ختم کر کے کیا اور اس کی جگہ کالے لیوٹارڈز استعمال کیے جن پر ہلکے فوم کے ٹکڑے لگے تھے۔ اگر آپ انہیں کسی ریک پر لٹکا دیکھیں تو سوچیں گے، ’خدایا، یہ تو بس کالے لیوٹارڈز ہیں جن پر کچھ ٹکڑے لگے ہیں۔‘ مگر جب آپ انہیں فلم میں دیکھتے ہیں اور وہ گیلے اور چپچپے ہوتے ہیں تو آپ ہمارے اور اصل سوٹ میں کوئی فرق نہیں بتا سکتے، اور ہمارے سوٹ میں حرکت کی مکمل آزادی تھی۔“ فلم کی روشنی اور زاویوں نے بھی اس مقصد میں مدد دی۔

  25. فلم کا بیشتر حصہ بہت نیلی روشنی میں فلمایا گیا تاکہ اسے ایک عجیب اور ”غیر زمینی“ احساس ملے۔ میرینز کے کیموفلیج BDUs اور اسالٹ رائفلز پر استعمال ہونے والے Humbrol ”Brown Bess“ کے رنگ سب خاص طور پر نیلی سیٹ لائٹنگ کے ساتھ ہم آہنگ رکھنے کے لیے چنے گئے تھے۔ نتیجتاً قدرتی روشنی میں دونوں اسکرین پر نظر آنے والے رنگوں سے بالکل مختلف دکھتے ہیں۔

  26. 2017 میں بل پیکسٹن کی وفات کے بعد جیمز کیمرون نے ان کے ساتھ کام کرنے کے بارے میں کہا: ”ہم نے... ایک دوسرے میں تخلیقی چنگاری پہچانی اور جلد گہرے دوست بن گئے۔ اس کے بعد 36 سال تک ہم نے مل کر فلمیں بنائیں، ایک دوسرے کے پروجیکٹس کو آگے بڑھانے میں مدد کی، ساتھ مل کر اسکوبا ڈائیونگ کے سفر کیے، ایک دوسرے کے بچوں کو بڑے ہوتے دیکھا، یہاں تک کہ روسی آبدوزوں میں ٹائٹینک کے ملبے تک غوطے لگائے۔ یہ ہنسی، مہم جوئی، سینما سے محبت اور باہمی احترام کی دوستی تھی۔ بل خوبصورت، دلی اور سوچے سمجھے خطوط لکھتے تھے، جو ڈیجیٹل شارٹ ہینڈ کے اس دور میں ایک بے وقت چیز ہے۔ وہ اپنے رشتوں کا بہت خیال رکھتے تھے، ہمیشہ دوسروں کا خیال رکھنے والے اور ان کے لیے موجود رہتے تھے۔ وہ ایک اچھے انسان، عظیم اداکار اور تخلیقی توانائی سے بھرپور شخص تھے۔“

  27. ہڈسن کے ہیلمٹ پر ایک کیلنڈر ہے جو اس کے کردار اور ایلین کی ٹائم لائن کے بارے میں کچھ تفصیلات بتاتا ہے۔ ہیلمٹ سے درج ذیل باتیں سامنے آتی ہیں: وہ کم از کم ایک سال (12 ماہ) سے سروس میں ہے، اور آخری مہینہ اب بھی ”ایکٹو“ ہے۔ جولائی موجودہ ایکٹو مہینہ ہے۔ یہ ایلین کی دیگر ٹائم لائنز کی اس معلومات کی مزید تصدیق کرتا ہے کہ ایلینز جولائی 2179 میں پیش آتی ہے۔ ڈراپ شپ کے گرنے سے پہلے ہی وہ ”Game Over“ کا جنون میں مبتلا تھا۔ اصل میں اس کا مطلب اس کی فوجی سروس کا اختتام تھا۔

  28. اس فلم کے لیے سگورنی ویور کی بہترین اداکارہ کے اکیڈمی ایوارڈ کے لیے نامزدگی کسی "سائنس فکشن ایکشن" فلم میں اداکارہ کے کردار کے لیے تاریخ کی پہلی نامزدگی تھی (حالانکہ جین الیگزینڈر اس سے قبل قیامت خیز ڈرامہ Testament (1983) میں اپنے کردار کے لیے بہترین اداکارہ کے لیے نامزد ہو چکی تھیں، اور میلنڈا ڈلن کو کلوز انکاؤنٹرز آف دی تھرڈ کائنڈ (1977) میں اپنے کردار کے لیے بہترین معاون اداکارہ کے لیے نامزد کیا گیا تھا)۔

  29. فلم کے لیے بنائی گئی M-56 سمارٹ گنیں اور سنٹری گنیں جرمن MG 42 مشین گنوں کے ڈیزائن پر بنائی گئی تھیں (یہ سمارٹ گنوں پر سب سے واضح طور پر پہچانی جاتی ہیں، جہاں MG 42 کا مخصوص ریکوئل بوسٹر مزل صاف دکھائی دیتا ہے)۔ یہ بندوق ایک بہت زیادہ تبدیل شدہ اسٹیڈی کیم ہارنیس پر نصب ہے — صرف MG 42 (اضافی آرائشی حصوں اور گولہ بارود کے بغیر) کا وزن تقریباً 25 پاؤنڈ ہے۔

  30. کاسٹ کے مطابق، میرین کے کردار کے لیے آڈیشن دینے والی ہر اداکارہ کو سخت مزاج خاتون Pvt. Vasquez کے ڈائیلاگ دیے جاتے تھے، جبکہ تمام اداکاروں کو Pvt. Hudson کے ڈائیلاگ ملتے تھے، کیونکہ ان دونوں کرداروں کے ڈائیلاگ سب سے زیادہ اور بہترین تھے۔ جینیٹ گولڈسٹین اور سنتھیا ڈیل اسکاٹ نے بتایا کہ اگرچہ دونوں نے Vasquez کے کردار کے لیے پڑھا، ان پر دیگر کرداروں (غالباً Cpl. Ferro) کے لیے بھی غور کیا گیا، کیونکہ باڈی بلڈر ریچل میک لش کو پہلے ہی Vasquez کے لیے منتخب کر لیا گیا تھا اور وہ اداکاری کی کلاسیں لے رہی تھیں۔ بعد میں میک لش نے نام واپس لے لیا، بظاہر اس لیے کہ انھوں نے مطالبہ کیا تھا کہ Vasquez کبھی گالی نہیں دے گا، کیونکہ یہ میک لش کے مذہب کے خلاف تھا۔ اس کے بعد ہدایت کار جیمز کیمرون کو گولڈسٹین سے متاثر ہونے کا خیال آیا اور انھوں نے اسٹوڈیو کو قائل کیا کہ Vasquez کا کردار انھیں دیا جائے، جبکہ ڈائیٹرک کا نیا کردار خاص طور پر اسکاٹ کے لیے لکھا گیا۔

  31. (تقریباً 1 گھنٹے پر) خاتون کالونسٹ کے جسم سے چیسٹ برسٹر کے پھٹ نکلنے کا اثر پیدا کرنے کے لیے اداکارہ باربرا کولز نے فوم سے بنا مصنوعی سینہ پہنا جس میں سے چیسٹ برسٹر کا ماڈل باہر نکلتا تھا۔ پھر جن شاٹس میں میرینز نے چیسٹ برسٹر سمیت اس کے جسم کو جلا دیا، ان کے لیے باربرا کولز کی نقلی ڈمی استعمال کی گئی۔

  32. سر رڈلی اسکاٹ کی قائم کردہ اصلی ایلین (1979) مخلوق کی سست رفتار ہارر کے برعکس، ہدایت کار جیمز کیمرون نے ایسی فلم بنائی جس میں زینومورف تیز، متحرک اور چست ہوں۔ کیبل سے چلنے والی زینومورف کٹھ پتلیوں کو زیادہ چلانے کے قابل بنانے کے لیے اسٹین ونسٹن اسٹوڈیوز کے عملے نے کیبلز اور کنٹرولرز ایک ویگن پر رکھے تاکہ وہ کیبل سے کنٹرول ہونے والے ایلین کو فوری طور پر کہیں بھی منتقل کر سکیں اور کیمرون جہاں چاہیں وہاں اداکاری کر سکے۔ کیمرون کے وژن کے مطابق ایکشن اور نقل و حرکت کی وسعت حاصل کرنے کے لیے SWS ٹیم نے ایلینز کے کئی مختلف ورژن بنائے، ہر شاٹ کی ضرورت کے مطابق: کلوز اپ کے لیے حرکت پذیر اوپری دھڑ، مکینیکل ہونٹوں، زبان اور جبڑے والی ہیرو انسرٹ کٹھ پتلیاں؛ ایکشن شاٹس میں اسٹنٹ اداکاروں کے پہننے کے لیے پولی فوم سے ڈھکے ہلکے سیاہ "Alien" لیوٹارڈز؛ اور ایلین واریر کے ایسے مجسمے جنھیں پوز کیا جا سکتا تھا، تاکہ انھیں اڑایا جا سکے، آگ لگائی جا سکے، ان پر گاڑی چلائی جا سکے اور وہ اسٹنٹ کیے جا سکیں جو اسٹنٹ مینوں کے لیے بہت خطرناک سمجھے گئے۔

  33. (تقریباً 19 منٹ پر) اس فلم میں رپلے کو "Snow White" کہا گیا ہے۔ سگورنی ویور نے Snow White: A Tale of Terror (1997) میں کلاڈیا ہوفمین (بری سوتیلی ماں) کا کردار ادا کیا تھا۔

  34. ایلین (1979) کے اصل سیارچے کا اس فلم میں کبھی نام نہیں رکھا گیا، حالانکہ اسکرپٹ میں اسے 'Acheron' کہا گیا تھا۔ ایلینز کی اسکرین پلے میں بھی Acheron کا نام استعمال ہوا، مگر ڈائیلاگ میں ویلینڈ-یوتانی کے اس کے تکنیکی نام LV-426 سے اشارہ کیا گیا ہے۔ LV-426 ممکنہ طور پر بائبل مقدس کی کتاب احبار 4:26 کی طرف اشارہ ہے (خدا موسیٰ سے: "وہ قربان گاہ پر ساری چربی جلائے جیسے سلامتی کی قربانی کی چربی جلائی تھی۔ اس طرح کاہن سردار کے گناہ کا کفارہ دے گا اور اسے معاف کیا جائے گا")، یا امثال 4:26 ("اپنے قدموں کے راستے پر غور کر اور اپنی تمام راہوں میں ثابت قدم رہ")۔ نیز، ایلینز کی 30ویں سالگرہ منانے کے لیے 20th Century Fox نے 2016 میں 26 اپریل (یا 4/26) کو پہلا Alien Day منایا، جو اس سیارچے کے نام کی طرف اشارہ ہے۔

  35. (تقریباً 23 منٹ پر) زمین کے اوپر موجود خلائی اسٹیشن کا نام Gateway ہے، جو ممکنہ طور پر فریڈرک پول کے سائنس فکشن کلاسک ناول "Gateway" کی طرف اشارہ ہے۔

  36. یہ فلم اسٹیون شنائیڈر کی مرتب کردہ "1001 Movies You Must See Before You Die" میں شامل ہے۔

  37. میرینز کے ہیلمٹ تبدیل شدہ M-1 بیلسٹک ہیلمٹ ہیں۔

  38. کوئین کا تعارف انڈے والے کمرے میں ہوتا ہے، جو ایک منی ایچر سیٹ اور ماحول کے مکمل پیمانے والے حصے، دونوں کے طور پر بنایا گیا تھا۔ دراصل اس منظر میں مکمل پیمانے والی کوئین اور ہائی اور اس کے عملے کی بنائی ہوئی 1:4 پیمانے کی اسٹنٹ پتلی، دونوں کو ملا کر استعمال کیا گیا۔ اس ماحول میں ماں مخلوق کو چھتے کے مادے کی توسیعوں سے اپنی جگہ پر جکڑا ہوا دکھایا گیا ہے اور وہ اب بھی اپنے انڈے کی تھیلی سے جڑی ہوئی ہے، جو مکمل سائز کی پتلی کی بےنقش جزوی توسیع اور 1:4 پیمانے کی پتلی کی اینیماٹرانک توسیع، دونوں کے طور پر بنائی گئی تھی۔ منی ایچر انڈے کی تھیلی میں منی ایچر انڈے، KY جیلی اور انڈے کی زردی بھی بھری گئی تھی۔ کوئین کے انڈے دینے والے عضو کی ایک منی ایچر پتلی بھی بنائی گئی۔ انڈے کی تھیلی کے دونوں ورژنوں کے تمام اجزا شفاف فوم لیٹیکس میں ڈھالے گئے تھے۔ ڈینس اسکوٹک نے یاد کیا: ”یہ کام کرنے کے لیے بہت مشکل ماحول تھا اور حسبِ معمول جم ہر چیز کے بارے میں بہت مخصوص تھا۔ انڈے کی تھیلی کو ایک خاص طریقے سے کام کرنا تھا، انڈوں کو بالکل اسی طرح حرکت کرنی تھی اور انڈے دینے والے عضو کو ٹھیک ٹھیک اور بالکل مناسب مقدار میں چپچپا مادہ کے ساتھ انڈا رکھنا تھا۔ سانس لینے کا تاثر پیدا کرنے کے لیے ہم نے تھیلی پر لکڑی کے ڈنڈے لگائے جو کیمرے سے دور جاتے تھے اور اندر انڈوں کو حرکت دینے کے لیے تاریں لگائیں۔ پھر انڈے دینے والے عضو کو چلانے کے لیے کسی کو سیٹ کے پہلو میں موجود سوراخ سے ہاتھ بڑھا کر پیچھے سے انڈے کی تھیلی میں ڈالنا پڑتا اور انڈے کو باہر نکالنے کی رہنمائی کرنی پڑتی۔ سب سے بڑی مشکلات میں سے ایک یہ تھی کہ وہاں اتنا زیادہ لیسدار مادہ تھا کہ ہم انڈے کو ترتیب سے رکھ کر تیار کر لیتے اور شوٹ کرنے سے پہلے ہی وہ بار بار باہر نکل آتا۔ پھر کسی کو دوبارہ اندر چڑھ کر اسے درست کرنا پڑتا اور ہر بار معاملہ زیادہ گندا اور زیادہ کریہہ ہوتا جاتا۔ دراصل اس سیٹ کی ہر چیز ناخوشگوار تھی۔ ہر طرف KY جیلی اور ’سپر سلیم‘ ٹپک رہی تھی اور بہت زیادہ گرمی تھی۔ نیچے سے بھاپ اٹھ رہی تھی اور دھواں اور ہر قسم کی بدبودار چیزیں تھیں، یہاں تک کہ فریون کے ڈبے دونوں طرف سے چھوٹ رہے تھے۔ ایسا لگتا تھا جیسے جہنم میں شوٹنگ ہو رہی ہو۔“

  39. کوئین کے سر میں حرکت کی بہت وسیع صلاحیت تھی۔ اس کے اسٹنٹ اور ہیرو، دونوں ورژن بنائے گئے۔ ونسٹن نے کہا: ”ہمارے پاس دو قدرے مختلف ورژن تھے۔ ایک ہمارا اصل لڑائی والا سر تھا، جو سخت استعمال برداشت کرنے کے لیے بنایا گیا تھا، اور دوسرا ہمارا ’ہیرو‘ سر تھا جو زیادہ باریک بینی سے بنایا گیا اور ہلکا تھا۔ کام کے لحاظ سے یہ تقریباً لڑائی والے سر جیسا ہی تھا، بس فرق یہ تھا کہ اس کے اندر باہر نکلنے والی زبان کا میکانزم بھی تھا اور اسے جھکانے کی صلاحیت بھی حاصل تھی۔ ہائیڈرولک کنٹرول کے علاوہ سر میں کیبل سے چلنے والے افعال بھی تھے۔ مثلاً چہرے کی اپنی الگ حرکت تھی جو سر سے آزاد تھی۔ دراصل جس پہلی بار کوئین دکھائی جاتی ہے، جب رپلے اسے انڈے والے کمرے میں دریافت کرتی ہے، اس کا چہرہ سر سے اس طرح باہر نکلتا ہے جیسے کچھوا اپنے خول سے نکلتا ہے۔ چہرے کی 360 ڈگری حرکت کے ساتھ ساتھ کیبل سے چلنے والے جبڑے اور غراتے ہونٹ بھی تھے۔“

  40. جیمز کیمرون نے کئی ڈیزائنرز سے ڈراپ شپ کے لیے آئیڈیاز بنوائے جو میرینز کو سلاکو سے سیارے تک لے جاتی ہے۔ ایک کے بعد ایک ڈیزائن دیکھنے کے بعد اس نے آخرکار انھیں چھوڑ دیا تاکہ اپنی پسند کا ڈیزائن خود بنا سکے، اور اپاچی ہیلی کاپٹر کے ماڈل اور ماڈل کے دیگر فالتو ٹکڑوں سے اپنی ڈراپ شپ تیار کی۔ اس سے جو ڈیزائن نکلا اس میں فوجی ہیلی کاپٹر کی وہ خصوصیات موجود ہیں جو فوجیوں کو اتارنے کے لیے استعمال ہوتا ہے، تاکہ ویتنام کی جنگ سے مماثلت برقرار رہے۔

  41. سلاکو کو اسکرین پلے میں ”دھات کے مینار جن کے پیچھے فولاد کا پہاڑ... بدصورت، دھچے ہوئے، کام کے پکے“ کے طور پر بیان کیا گیا تھا۔ سڈ میڈ نے شروع میں اسے ایک بڑی، گول شکل والی خلائی جہاز کے طور پر ڈیزائن کیا، لیکن جیمز کیمرون کو کچھ لمبا چوڑا پسند آیا۔ اس نے ایک خاکہ دیا جس میں یہ فلم میں میرینز کے استعمال کردہ بڑی پلس رائفل جیسی لگتی تھی، اور میڈ نے اسی کو بنیاد بنا کر اسے دوبارہ ڈیزائن کیا۔ پیسے بچانے کے لیے ماڈل کا صرف ایک رخ ہی مکمل کیا گیا تھا۔

  42. جب کوئین اپنے انڈے کی تھیلی سے الگ ہوتی ہے تو ”یہ مکمل سائز میں کرنا ممکن نہیں تھا، اس لیے ہمارے سامنے پیمانے میں شعلے سنبھالنے کی مشکل آ گئی۔ باب نے آئینے استعمال کرنے کا آئیڈیا دیا۔ ان میں سے ایک کوئین کے پیچھے رکھا گیا اور اس طرح ترتیب دیا گیا کہ تقریباً 15 فٹ دور رکھی گئی شعلوں کی پٹی اس میں نظر آئے۔ اس فاصلے پر، چھ سات فٹ اونچے شعلے، آئینے میں کافی چھوٹے لگتے تھے۔ یہ اچھا پیمانہ تھا۔ اسی شاٹ میں ایک اور شعلوں کی پٹی بھی اسی طرح رکھی گئی، لیکن اس طرح کہ جب اسے بیم اسپلٹر کے ذریعے فلمایا جائے تو شعلے کوئین کے سامنے بھی نظر آئیں۔ ظاہر ہے ہم یہی اثر آپٹیکل طریقے سے بھی لا سکتے تھے، لیکن اس طریقے سے ہمیں شاٹ کے دوران کیمرہ حرکت دینے کی سہولت بھی ملی اور پس منظر کے شعلوں کے سامنے مکینیکل اثرات اور گرنے والا ملبہ بھی شامل کر سکے، اور یہ سب بہت آسانی سے۔“

  43. (تقریباً 2 گھنٹے 5 منٹ پر) سگورنی ویور نے اصل میں اپنی لائن ”گیٹ اَوی فرام ہر، یو بِچ“ کا آخری لفظ نیچے کی آواز میں کہنے کا ارادہ کیا تھا، لیکن پہلی بار ادا کرتے ہوئے وہ غلطی سے اوپر چلی گئیں۔ ڈائریکٹر جیمز کیمرون، جو عام طور پر دو تین ٹیک لیتے ہیں، کو یہ پسند آیا اور انھوں نے ایک اور ٹیک نہیں مانگی۔ یہ لائن مداحوں میں اتنی مقبول ہو گئی ہے کہ وہ تقریباً ہمیشہ اسے بالکل رپلے کی طرح نقل کرتے ہیں، آخری لفظ پر زور دے کر۔

  44. بعد میں Mad About You کی ایک قسط میں جیمی اور پال بکمم ایلین فلموں پر بات کر رہے ہیں۔ جب جیمی ایلینز کا ذکر کرتی ہے تو پال ریزر کا کردار جواب دیتا ہے کہ اس نے یہ ”کبھی نہیں دیکھی۔“

  45. اس فلم کے کچھ صوتی اثرات فیرلائٹ کی مدد سے بنائے گئے تھے، جو آسٹریلیا میں بنایا گیا ایک ابتدائی ڈیجیٹل سیمپلر تھا۔ اُس وقت کی جدید ترین فیرلائٹ مشین 8 بٹ ریزولوشن پر سیمپلنگ کرتی تھی۔ جان ہیمر، کیٹ بش اور پرنس جیسے موسیقاروں نے اپنے پورے کیریئر میں اسے بکثرت استعمال کیا۔

  46. ایلین ایگز کے تناسب اور اینیمیشن میں ظاہری تبدیلیاں کی گئیں — ان کی پنکھڑیاں پوری لمبائی تک پھٹ کر نیچے کی طرف حرکت کرتی تھیں۔ رک لازارینی نے وہ ہیرو اینی میٹرانک بنایا جو انڈے کے کھلنے کے وقت استعمال ہوتا تھا۔ انہوں نے کہا: ”میں نے پولی پروپائلین پر کیبل اسٹینڈ آف تکنیک استعمال کی تاکہ پنکھڑیاں، یعنی ہونٹ، قدرتی انداز میں مڑ کر واپس بند ہو سکیں۔ جس ہیرو ایگ پر میں نے کام کیا وہ فلم کے کئی شاٹس میں استعمال ہوا۔“ ونسٹن اسٹوڈیو نے کئی بیک گراؤنڈ ایگز بھی بنائے — یا تو بند، اُن انڈوں کے لیے جن کے اندر فیس ہگرز موجود تھے، یا کھلے، اُن انڈوں کے لیے جو پہلے ہی سے پھوٹ چکے تھے۔ منی ایچر ایگ چیمبر سیٹ کے لیے 8 سے 10 انچ اونچے چھوٹے ویکیو فارمڈ انڈے بھی بنائے گئے۔ پہلی فلم کے مقابلے میں فیس ہگر کے کردار کو بڑھایا گیا۔ کیمرون نے کہا: ”پہلی فلم میں فیس ہگر جان ہرٹ کے چہرے پر چھلانگ لگانے کے بعد محض ایک بے حرکت شے دکھائی دیتا ہے۔ ایلینز میں ہم نے یہ بدلا۔ اب اُس میں جسمانی صلاحیت ہے کہ اگر پہلی چھلانگ میں وہ چوک جائے تو اپنی آٹھ ٹانگوں پر دوڑ کر دوبارہ چھلانگ لگا سکے — جس سے ایک واقعی دلچسپ سلسلہ بن گیا۔“ مونسٹر کا ڈیزائن بھی جزوی طور پر بدلا گیا، اس کا نچلا حصہ گیگر کی پینٹنگز سے متاثر تھا — ایک اندام نہانی جیسا سوراخ جس میں سے ایک عضو باہر نکلا ہوا تھا۔ کیمرون نے وضاحت کی: ”پہلے فیس ہگر کے اندر سیپیاں اور یہ سب کچھ بہت اچھا لگتا تھا، لیکن میں وہ گھناؤنی چیز ضرور دیکھنا چاہتا تھا جو کین کے گلے کے اندر تھی۔ فلم میں وہ کبھی نظر نہیں آتی، تو میں نے سوچا کہ سب کو گھناؤنا محسوس کروا دیں۔ گیگر کے تمام ڈیزائنوں میں جنسیت کا گہرا زیرِ اثر موجود ہے، اور ایلین نے لوگوں کو جس چیز سے سب سے زیادہ خوفزدہ کیا وہی یہ تھی۔ یہ فرائیڈی لاشعور کی سطح پر کام کرتا تھا، اور رڈلے اور گیگر یہ جانتے تھے اور اسی کی طرف گئے۔ اس فلم کا مقصد کبھی پہلی فلم جتنا ہارر بننا نہیں تھا، یہ ایک مختلف موضوعی سطح پر کام کر رہی تھی، لیکن میں پھر بھی اُن میں سے کچھ خیالات اور ڈیزائن تصورات کے ساتھ سچا رہنا چاہتا تھا۔“ ونسٹن نے مزید کہا: ”ہم نے کچھ فنی آزادیاں لیں، ایسی چیزیں جو کسی کے نوٹس میں آنے کا امکان بھی نہیں۔ یہ بس ایسی ہی بات تھی۔ اگر آپ کسی چیز پر کافی عرصہ کام کریں تو آپ کو ایسی چیزیں ضرور ملیں گی جنہیں آپ کچھ بہتر کر سکتے ہیں۔ مجسمہ سازی کے لحاظ سے میرے خیال میں ہمارا ڈیزائن پہلے سے کچھ زیادہ نامیاتی تھا، حالانکہ پہلا ڈیزائن شاندار تھا۔ ہمارے ڈیزائن میں انگلیوں جیسے اعضا اصل سے کچھ زیادہ انگلیوں جیسے تھے۔ ہم نے پوروں کو کچھ زیادہ پوروں جیسا بنایا اور انگلیوں کے سروں پر ہم نے اصل میں ناخن لگائے۔ بنیادی طور پر ہم نے اصل ڈیزائن کے مقصد کو سمجھا اور اسے ایک قدم آگے بڑھایا۔ ہم نے دم کو بھی تقریباً 6 انچ لمبا کیا تاکہ اس کے ساتھ زیادہ کام کر سکیں — اسے گردنوں کے گرد لپیٹنا اور اس سے کوڑے جیسی حرکت نکالنا۔“

  47. رپلے نیوٹ سے کہتی ہے ”روشنی کی طرف مت دیکھو“۔ یہی جملہ گھوسٹ بسٹرز میں بھی بولا گیا تھا جس میں سگورنی ویور نے اداکاری کی تھی، جو رپلے کا کردار ادا کرتی ہیں۔

  48. ایلین (1979) کے سیکوئل کے امکان کے بارے میں پوچھے جانے پر ہدایت کار سر رڈلے اسکاٹ نے کہا کہ وہ ایلین کی ابتدا کی کھوج میں بہت امکان دیکھتے ہیں، جسے وہ ”کسی قدیم گمشدہ خود کو تباہ کرنے والے گروہ کی آخری نسل میں سے ایک“ سمجھتے ہیں۔ اسکاٹ نے مزید کہا کہ ”بہت سے لحاظ سے [یہ سیکوئل] خالص سائنس فکشن کے نقطہ نظر سے [پہلی فلم سے] زیادہ دلچسپ ہوگا۔“ آخرکار اسکاٹ کو سیکوئل کے لیے کبھی نہیں پوچھا گیا، کیونکہ جیمز کیمرون کو ان کی فلم دی ٹرمینیٹر (1984) کی بنیاد پر ایک سیکوئل لکھنے اور ہدایت کرنے کے لیے کہا گیا (حالانکہ بعد میں اسکاٹ کو پریمیتھیس (2012) اور اس کے بعد آنے والی فلموں میں ایلین کی ابتدا کی کھوج کی اجازت دی گئی)۔ اُس وقت اسکاٹ نے کہا کہ ”اس نے واقعی میرے جذبات کو ٹھیس پہنچائی، کیونکہ مجھے لگتا تھا کہ ہم نے پہلی فلم میں کافی اچھا کام کیا ہے“۔ تاہم، جب وہ ملحقہ اسٹوڈیو میں ایک اور فلم کر رہے تھے تو ان کی کیمرون سے مختصر مگر خوش اخلاق گفتگو ہوئی، جس میں کسی قسم کی ناراضی ظاہر نہیں ہوئی۔ اگرچہ سیکوئل اسکاٹ کی امید کے برعکس دوسری سمت میں گیا، وہ نتیجے سے متاثر ہوئے: ”کسی کامیاب فلم کے بعد سیکوئل بنانا ہمیشہ مشکل کام ہوتا ہے، تو میرے خیال میں جیمز کیمرون نے جو کیا وہ ایک بہترین ایکشن فلم ہے۔ انہوں نے واقعی حیرت انگیز کام کیا۔ [...] میں [ایلینز] پر کبھی تنقید یا اعتراض نہیں کروں گا کیونکہ میرے خیال میں یہ بہت کامیاب رہی اور انہوں نے جو کیا وہ واقعی اچھا تھا۔“

  49. سارجنٹ اپون کا مکمل عہدہ کمپیوٹر مانیٹر پر ”SFC“ درج ہے۔ یہ امریکی فوج کے موجودہ عہدے سارجنٹ فرسٹ کلاس کا مخفف ہے، جو عموماً پلاٹون سارجنٹ کا منصب ہوتا ہے۔ امریکی میرین کور میں اس کا مساوی موجودہ عہدہ گنری سارجنٹ ہوگا، جس کا مخفف GySgt ہے۔ SFC اپون امریکی فوج کی موجودہ سنہری اور سبز دھاریاں بھی پہنتے ہیں جو سارجنٹ فرسٹ کلاس کی ہیں۔

  50. اسٹوڈیو جیمز کیمرون کی اس شرط پر حیران تھا کہ گیل این ہرڈ فلم کی پروڈیوسر ہوں، اور ابتدا میں انہوں نے سوچا کہ وہ انہیں صرف اس لیے ساتھ رکھنا چاہتے ہیں کیونکہ دونوں کے درمیان رومانوی تعلق تھا۔ تاہم، کیمرون کی ہرڈ کے ساتھ ایک طویل تخلیقی شراکت بھی تھی، اور درحقیقت انہوں نے ان کی دی ٹرمینیٹر (1984) بنانے میں اہم کردار ادا کیا تھا۔ دونوں نے پری پروڈکشن کے دوران شادی کی، اور ان کی شادی 4 سال رہی؛ جب انہوں نے اپنے اگلے پروجیکٹ دی ابیس (1989) پر کام شروع کیا تو تب تک وہ الگ ہو چکے تھے۔

  51. فلم دی ٹرمینیٹر (1984) میں ایک منظر ہے جس میں ریس کو بُری مستقبل کی جھلک نظر آتی ہے جہاں وہ ایک لڑکی سپاہی کے ساتھ لڑ رہا ہے۔ فلم میں اس کا کوئی نام یا ڈائیلاگ نہیں اور وہ محض ایک ریڈ شرٹ ہے، مگر ناولائزیشن میں اسے "کارپورل فیرو" کا نام دیا گیا ہے اور کچھ مزید تفصیل بھی بتائی گئی ہے۔ ظاہر ہے کہ جیمز کیمرون کو یہ نام کافی پسند ہے کیونکہ انہوں نے اسے اس کردار کے لیے دوبارہ استعمال کیا، حالانکہ دونوں کے درمیان اس کے سوا کوئی تعلق نہیں کہ یہ دونوں خواتین سپاہی ہیں۔

  52. جیمز ہارنر کے شیڈول میں فلم پر کام کے لیے صرف 7 ہفتے تھے۔ وہ اپنے فرائض انجام دینے لندن پہنچے تو معلوم ہوا کہ فلم بندی ابھی جاری ہے، ایڈیٹنگ تو بہت دور کی بات ہے۔ انہیں کام شروع کرنے سے پہلے 3 ہفتے بیٹھے رہنا پڑا، اور جب کام شروع ہوا تو اسکورنگ سیشن کے لیے صرف 2 ہفتے باقی تھے (جسے پوری فیس ضائع کیے بغیر منسوخ نہیں کیا جا سکتا تھا)۔ انہوں نے اپنی آخری موسیقی راتوں رات لکھی، اور یہ اسکورنگ سیشن کے آخری دن ریکارڈ ہوئی۔ ہارنر کے کسی اور فلم کی اسکورنگ کے لیے جانے کے بعد مزید موسیقی شامل کرنی پڑی۔

  53. جیمز کیمرون نے یاد کیا کہ پروڈیوسرز ڈیوڈ گلر اور والٹر ہل کے ساتھ ان کا تجربہ کبھی کبھی کٹھن رہا۔ انہوں نے فلم لکھنے کے لیے ان سے رابطہ کیا، اور بنیاد ایک خاصی مبہم سی تھی: "انہوں نے مجھے کوئی خاص چیز نہیں دی، بس یہ خیال کہ [رپلے] کچھ فوجی قسم کے لوگوں کے ساتھ مل جائے اور وہ سب مل کر سیارے پر واپس جائیں"۔ کچھ نوٹس اور کہانی کے خیالات تھے، مگر ان کا خاکہ محض اس پر ختم ہوتا تھا کہ 'اور پھر کچھ اور بکواس ہوتی ہے۔' کیمرون نے تقریباً باقی سب کچھ خود سوچا، جس کی بنیاد پر انہیں مکمل اسکرین پلے لکھنے کی ذمہ داری دی گئی۔ تاہم، ساتھ ہی دی ٹرمینیٹر (1984) اور ریمبو: فرسٹ بلڈ پارٹ 2 (1985) لکھنے کی وجہ سے، ڈیڈ لائن تک انہوں نے صرف 90 صفحات کا اسکرپٹ مکمل کیا تھا: "گلر کا پارہ چڑھ گیا۔ انہوں نے واقعی وہ بات کہی جو میں نے کبھی سوچا بھی نہیں تھا کہ ہالی ووڈ میں کوئی کہے گا — 'تم اس شہر میں دوبارہ کبھی کام نہیں کر پاؤ گے!'" تاہم، ہل نے کہا کہ اسے ویسے ہی جمع کرا دینا چاہیے۔ بعد میں کیمرون کو یہ جان کر مایوسی ہوئی کہ گلر اور ہل نے ان کے ڈرافٹ پر خود کو پہلے مصنفین اور انہیں تیسرے نمبر پر لکھا تھا: "[انہیں] میرے ٹریٹمنٹ کا چیک ملا، اور مجھے کچھ نہیں۔ میں اس بات پر کافی ناراض تھا"۔ تاہم، یہ پہلا موقع نہیں تھا کہ ہل اور گلر نے کسی اور سے اسکرین پلے کا کریڈٹ لینے کی کوشش کی ہو: ڈین او'بینن، جنہوں نے ایلین (1979) کا اصل اسکرین پلے لکھا تھا، کو بھی ان کے ساتھ ایسی ہی مشکل پیش آئی تھی جب انہوں نے ان کا اسکرپٹ مکمل طور پر دوبارہ لکھا اور پھر اسکرین پلے کا کریڈٹ (اور اسی وجہ سے رائلٹی) خود لینے کی کوشش کی؛ ان کا ارادہ تھا کہ او'بینن اور ان کے تحریری ساتھی رونالڈ شوسٹ کو ان کے اصل خیال پر صرف اسٹوری کا کریڈٹ دیا جائے۔ معاملہ رائٹرز گلڈ آف امریکہ کی ثالثی میں گیا، جس نے او'بینن کے حق میں فیصلہ دیا۔

  54. فلم کے لیے "بگ اسٹومپرز" لوگو کے دو ورژن ڈیزائن کیے گئے تھے، ایک اسنیکرز پہنے ہوئے اور ایک جنگی بوٹس پہنے ہوئے جیسا کہ ڈراپ شپ پر نظر آتا ہے۔

  55. جیمز کیمرون نے اپنی کہانی اور اسکرین پلے خاص طور پر ایلین (1979) کے کردار ایلن رپلے کے گرد ترتیب دیا تھا، چنانچہ انہیں یہ جان کر صدمہ ہوا کہ نہ صرف سگورنی ویور نے کبھی سیکوئل کے لیے سائن نہیں کیا تھا، بلکہ ان سے اپنا کردار دوبارہ ادا کرنے کے لیے ابھی رابطہ بھی نہیں کیا گیا تھا۔ جب کیمرون نے بالآخر خود ان سے رابطہ کیا اور اسکرپٹ دیا تو ویور نے دلچسپی دکھائی، مگر اسٹوڈیو نے ان کی بڑھی ہوئی تنخواہ کے مطالبے پر اعتراض کیا (کیونکہ اس دوران وہ ایک کامیاب اسٹار بن چکی تھیں)۔ ان کے معاہدے کی بات چیت میں مشکلات اس حد تک بڑھیں کہ کیمرون اور حال ہی میں شادی کرنے والی گیل این ہرڈ نے اعلان کر دیا کہ اگر وہ اپنے ہنی مون سے واپس آنے تک ڈیل طے نہ پائی تو وہ اس فلم سے الگ ہو جائیں گے۔ واپسی پر کوئی پیش رفت نہ ہوئی تھی اور فلم بندی چند ماہ میں شروع ہونی تھی، چنانچہ کیمرون نے، جن کا ویور کے بغیر فلم بنانے کا کوئی ارادہ نہیں تھا مگر اپنی بنائی ہوئی ڈیڈ لائن سے بھی خائف تھے، ایک چال سوچی: انہوں نے آرنلڈ شوارتزنگر کے ایجنٹ کو غیر رسمی بات چیت کے لیے فون کیا اور بتایا کہ دی ٹرمینیٹر (1984) کے بعد ہالی ووڈ میں اپنے نئے مقام کی بدولت وہ اس فلم کو مکمل طور پر اپنی بنانے کا ارادہ رکھتے ہیں اور رپلے کو کہانی سے نکال دیں گے؛ جیسا کہ کیمرون نے توقع کی تھی، شوارتزنگر کے ایجنٹ نے فوراً یہ معلومات اپنے اس ساتھی کو پہنچا دیں جو ICM میں ویور کی نمائندگی کرتے تھے، جس نے بدلے میں 20th Century-Fox کے ہیڈ آف پروڈکشن لارنس گورڈن سے رابطہ کیا؛ دونوں افراد، اس بات پر پکے کہ کسی بھی صورت رپلے کو کہانی سے نہیں نکالا جائے گا، نے بغیر وقت ضائع کیے ویور کی ڈیل طے کر دی۔ کیمرون نے بعد میں اطمینان کا اظہار کیا کہ یہ بلف کامیاب رہا، کیونکہ اگر ایسا نہ ہوتا تو فلم غالباً مکمل طور پر منسوخ ہو جاتی۔

  56. میرینز نے جو کیمو پیٹرن پہنا تھا وہ خاص اسی فلم کے لیے بنایا گیا تھا، مگر اس کی مماثلت کی وجہ سے اسے اکثر "فروگ اینڈ لیف" نامی پیٹرن سمجھ لیا جاتا ہے، جو اب پیدا نہیں ہوتا۔

  57. جیمز ریمار کو منشیات رکھنے کے الزام میں گرفتار ہونے کے بعد نکال دیا گیا تھا۔ اس کا مطلب یہ بھی تھا کہ ان کا پروڈیوسر والٹر ہل سے بھی پٹ گیا، جن کے ساتھ انہوں نے دی واریئرز (1979)، دی لانگ رائیڈرز (1980) اور 48 Hrs. (1982) میں کام کیا تھا۔ ہل ایلینز کے پروڈیوسر تھے اور انہی کی وجہ سے ریمار کو آڈیشن ملا تھا۔ دونوں کے دوبارہ مل کر کام کرنے میں مزید 9 سال لگے، وائلڈ بل (1995) میں۔

  58. جب دوسری فلم میں اپنا کردار دوبارہ ادا کرنے کے لیے سگورنی ویور کے ساتھ تنخواہ کی بات چیت جاری تھی، اسٹوڈیو نے جیمز کیمرون سے کہا کہ وہ رپلے کو شامل نہ کرتے ہوئے ایک متبادل کہانی پر کام کریں، مگر کیمرون نے واضح کیا کہ یہ ساری سیریز رپلے کے گرد ہی ہے اور انہوں نے ایسا کرنے سے انکار کر دیا۔

  59. یہ واحد ایلین فلم تھی جو 1.85:1 اسپیکٹ ریشو میں شوٹ کی گئی۔

  60. اسکرین پلے کے مطابق ڈریک اور واسکیز دونوں سابق مجرم ہیں جو جیل کے متبادل کے طور پر کولونیل مارینز میں خدمات انجام دے رہے ہیں۔

  61. (تقریباً 19 منٹ پر) جب سارجنٹ اپون خود کی طرف اشارہ کر کے کہتا ہے ”میری آنکھ میں دیکھو“، تو وہ اپنے ہاتھ پر میسونک رنگ پہنے ہوئے ہے۔

  62. ایلینز کو ٹام ووڈرف، جان روزن گرانٹ، جولین کالڈو، نائجل بوتھ، لنڈسے میک گوون اور ڈیوڈ کین نے تراشا اور بنایا۔ مختلف اسٹنٹ مینوں اور ڈانسرز نے مخلوقات والے مختلف مناظر میں ایلینز کا کردار ادا کیا؛ ان میں سے کوئی بھی بولاجی بادیجو کے بلند قد تک نہیں پہنچا، اسی لیے فلم سازوں کو کیمرے کی چالوں کا سہارا لینا پڑا۔ کیمرون نے یاد کیا: ”ایلین کے لیے انہوں نے خاص طور پر ایک بہت لمبے قد والا شخص ڈھونڈا تاکہ سوٹ کے اندر ہو -- بولاجی بادیجو تقریباً سات فٹ لمبا تھا۔ ہمیں شروع ہی سے معلوم تھا کہ ہمیں سات فٹ قد والے دس افراد نہیں مل سکیں گے۔ دوسری طرف، ایلین کا مطالعہ کرتے ہوئے ہم نے پایا کہ پوری فلم میں واقعی صرف ایک ہی شاٹ ایسا ہے جو مخلوق اور انسان کے درمیان براہ راست جسامت کا موازنہ دکھاتا ہے۔ باقی تمام شاٹس میں وہ فریم میں الگ الگ موجود ہے۔“ درحقیقت کئی سلسلوں میں ایلین اور ایک اداکار ایک ہی شاٹ میں نظر آتے ہیں، مگر صرف ایک -- لیمبرٹ کے سامنے ایلین کا اٹھنا -- جسامت کا حقیقی احساس دیتا ہے۔ کیمرون مزید کہتے ہیں: ”ہم نے فیصلہ کیا کہ قد کے بجائے ہم ایسے لوگوں کو لیں گے جن کا جسم سوٹ پہننے کے لیے موزوں ہو -- ہمیں جو سب سے دبلے لوگ مل سکے جن میں اتنی طاقت ہو کہ وہ ہماری مطلوبہ حرکتیں کر سکیں، جیسے تاروں پر لٹکنا اور الٹے لٹک کر رینگنا وغیرہ۔ آخر میں ان کا اوسط قد چھ فٹ سے کم تھا، مگر انہیں اسٹول پر کھڑا کر کے یا مخلوقات پر نیچے سے اور انہیں دیکھنے والے افراد پر اوپر سے زاویے لے کر ہم یہ تاثر پیدا کرنے میں کامیاب ہوئے کہ واریئرز اپنے اصل قد سے کہیں زیادہ لمبے ہیں۔“ ایلینز کی دمیں بعض اوقات تاروں سے کنٹرول کی جاتی تھیں۔ مخصوص سلسلوں کے لیے الٹی سیٹیں بنائی گئیں اور اداکاروں کو ایلین کے سوٹ میں پہنا کر فلمایا گیا؛ پھر اس فوٹیج کو عمودی طور پر آئینے کی طرح پلٹ کر یہ دھوکا پیدا کیا گیا کہ مخلوقات چھت پر رینگ رہی ہیں۔ سوٹ دراصل مختلف مقاصد کے لیے بڑی تعداد میں اسٹنٹ اور ہیرو کٹھ پتلیوں کے ساتھ ملائے گئے تھے۔ ونسٹن اسٹوڈیو کے عملے نے کل چھ، آٹھ فٹ لمبی اسٹنٹ کٹھ پتلیاں بنائیں -- جن کا مقصد نقصان پہنچانا، گولی مارنا یا کچلنا تھا۔ ونسٹن نے کہا: ”جب بھی موقع ملتا، ہم کسی کٹھ پتلی کا استعمال کرتے کیونکہ وہ تقریباً آٹھ فٹ لمبی اور بہت دبلی تھیں -- انسان کا سوٹ میں ہونا ممکن ہی نہیں تھا۔ ان میں سے چند چھڑیوں اور تاروں سے چلتی تھیں اور ہم ان کے بازو ایسی حالتوں میں رکھ سکتے تھے جن میں انسان نہیں جا سکتا۔ باقی ڈھیلی کٹھ پتلیاں تھیں جن میں صرف جوڑ تھے تاکہ انہیں پھینکا یا کچلا یا اڑایا جا سکے -- جو بھی ضرورت ہو۔“ اندر سے لگانے والے اینیمیٹرانک بازو بھی بنائے گئے۔ سب سے تفصیلی حرکات کے لیے ایک ہی مکمل طور پر متحرک ہیرو کٹھ پتلی دھڑ سے اوپر تک بنائی گئی۔ اس کے ہونٹ، سر، گردن اور ہاتھ متحرک تھے، جبکہ اس کے بازو چھڑیوں سے چلائے جاتے تھے۔ ایلینز میں مزید فرق پیدا کرنے کے لیے سوٹ کے بازوؤں پر کھوکھلی بلیڈ جیسی لمبی چیزیں تھیں، جو اسٹنٹ اور ہیرو کٹھ پتلیوں میں نہیں تھیں۔

  63. سگورنی ویور کے اصرار پر خون تقریباً مکمل طور پر غائب رکھا گیا، کیونکہ انہیں اصل فلم میں اس کی زیادتی پسند نہیں آئی تھی۔

  64. بل پیکسٹن نے پوری فلم بندی کے دوران کیری ہین سے ہر بار معافی مانگی جب بھی ہڈسن کو اس کے سامنے گالی دینی پڑی۔ ہین نے بعد میں بتایا کہ انہیں اس سے کوئی فرق نہیں پڑتا تھا، بنیادی طور پر اس لیے کہ انہیں ان الفاظ کا مطلب ہی معلوم نہیں تھا۔ برسوں بعد، کاسٹ کے ملنے کے موقعوں پر، ہین اتنی بڑی ہو چکی تھیں کہ پیکسٹن نے پہلے انہیں پہچانا ہی نہیں۔

  65. واسکیز کے کردار کے لیے پروڈیوسرز ایک عضلاتی عورت کی تلاش میں تھے۔ وہ سنجیدگی سے اس کردار کے لیے ایک خاتون باڈی بلڈر کو لینے پر غور کر رہے تھے، کیونکہ انہیں یقین نہیں تھا کہ کوئی عضلاتی اداکارہ مل سکے گی۔ جینیٹ گولڈسٹین کے مطابق، جب پروڈیوسرز نے انہیں دیکھا تو وہ کچھ حیران رہ گئے کہ ایک تربیت یافتہ اداکارہ موجود ہے جس کا جسمانی ڈھانچہ بالکل وہی ہے جو وہ ڈھونڈ رہے تھے۔

  66. مائیکل بیہن ہدایت کار جیمز کیمرون کی ایلینز میں رپلی (سگورنی ویور) نامی کردار کے مقابل اداکاری کرتے ہیں۔ اداکار کی پہلی سینمائی فلم کوچ (1978) میں بیہن نے ”جیک رپلی“ نامی کردار ادا کیا تھا۔

  67. جیمز کیمرون اور پروڈیوسر گیل این ہرڈ دونوں نے فلم کی تیاری کے دوران دو بار فلم چھوڑنے کا قریب قریب فیصلہ کر لیا تھا۔ ہرڈ نے 15.5 ملین ڈالر کا بجٹ مانگا، مگر 20th Century Fox 12 ملین ڈالر سے زیادہ منظور کرنے کو تیار نہ تھا، جس کی وجہ سے کیمرون اور ہرڈ کی پہلی علیحدگی ہوئی۔ تاہم، فاکس کے صدر لارنس گورڈن کیمرون کے فلمی وژن کے بہت بڑے حامی تھے اور انہوں نے چیئرمین بیری ڈلر کو ہرڈ کی تجویز منظور کرنے پر قائل کیا۔ ڈلر نے کہا: ”بلاشبہ، یہ لیری کی فلم تھی۔“ کیمرون اور ہرڈ دونوں نے یہ جاننے کے بعد دوبارہ فلم چھوڑنے کی دھمکی دی کہ فاکس ایلن رپلی کا کردار ادا کرنے کے لیے سگورنی ویور کو دوبارہ لینے کے بارے میں متردد ہے۔ اسٹوڈیو کو خدشہ تھا کہ ان کی تنخواہ کی مانگ بہت زیادہ ہوگی، کیونکہ وہ ایلین (1979) کے بعد سے ایک کامیاب اسٹار بن چکی تھیں، اور اگر انہیں معلوم ہوتا کہ کیمرون انہیں ناقابلِ متبادل سمجھتے ہیں تو وہ اور بھی زیادہ معاوضہ مانگیں گی۔ آخرکار فاکس جھک گیا اور ویور کو کاسٹ کر لیا گیا۔

  68. جینیٹ گولڈسٹائن کے کردار واسکیز کا نام واسکیز راکس سے لیا گیا، جو ایک پہاڑی سلسلہ ہے جو فلموں اور اسٹار ٹریک (1966) کی قسط Arena (1967) میں استعمال ہونے کی وجہ سے مشہور ہے۔ واسکیز نے بدلے میں اسٹار ٹریک: دی نیکسٹ جنیریشن (1987) کے کردار تاشا یار کو متاثر کیا، اور خود گولڈسٹائن کو ابتدا میں اس کردار کے لیے زیرِ غور لیا گیا تھا۔ بعد میں انہوں نے Star Trek: Generations (1994) میں مختصر سا کردار بھی ادا کیا۔ بل پیکسٹن کے کردار ہڈسن نے اسٹار ٹریک کی پیروڈی Galaxy Quest (1999) کے کردار گائے فلیگ مین کو متاثر کیا، جس میں سگورنی ویور بھی شامل تھیں۔

  69. اسٹوڈیو فلم سے اس قدر متاثر ہوا کہ اس نے اس کے لیے باقاعدہ آسکر مہم چلائی، جو کسی سائنس فکشن یا ہارر فلم کے لیے کافی غیر معمولی بات ہے۔ مجموعی طور پر پانچ نامزدگیوں کے ساتھ ایلینز اس فرنچائز کی سب سے زیادہ آسکر نامزد فلم ہے، اور دو ایوارڈز (بہترین بصری اثرات اور بہترین صوتی اثرات ایڈیٹنگ) جیتنے کے ساتھ یہ سیریز کی سب سے زیادہ ایوارڈ یافتہ فلم بھی ہے۔

  70. سگورنی ویور کو ریپلی کا کردار دوبارہ ادا کرنے کے لیے 1 ملین ڈالر ادا کیے گئے، جو ایلین (1979) کے معاوضے سے 30 گنا زیادہ تھا۔ انہیں فلم کی مجموعی کمائی کا ایک حصہ بھی ملا۔ ان کا معاوضہ ہر اگلی ایلین فلم کے ساتھ بڑھتا گیا: Alien³ (1992) کے لیے 5.5 ملین ڈالر، اور آخر میں Alien: Resurrection (1997) کے لیے 11 ملین ڈالر، حالانکہ بعد کی فلمیں بتدریج کم منافع بخش ہوتی گئیں۔

  71. سیٹ پر ہدایت کار جیمز کیمرون اور برطانوی عملے کے درمیان کشیدگی بہت بڑھ گئی۔ کیمرون نے کہا: ”اُس وقت میں زیادہ تجربہ کار فلم ساز نہیں تھا۔ یہ محض میری دوسری فلم تھی،“ (اپنی پہلی فلم Piranha II: The Spawning (1982) کو نظر انداز کرتے ہوئے، جس سے انہیں ایک ہفتے بعد نکال دیا گیا تھا)۔ گیل این ہرڈ اور اسٹین ونسٹن کو سیٹ پر ایک قسم کی بغاوت یاد ہے، جس میں عملے کے بہت سے ارکان یہ سمجھتے تھے کہ کیمرون میں سر رڈلی اسکاٹ کی محبوب ایلین (1979) کا سیکوئل بنانے کا ہنر یا تجربہ نہیں ہے۔ ان کی پچھلی فلم The Terminator (1984) برطانیہ میں بہت کم لوگوں نے دیکھی تھی، اور اس بات نے بھی مدد نہ کی کہ پائن ووڈ اسٹوڈیوز اُس وقت اپنا اپنا پابند عملہ فراہم کرتا تھا، اس بات پر منحصر کہ کون سا سیٹ استعمال ہو رہا ہے، جن کے یونین کی طرف سے مقرر کردہ کچھ حقوق اور مراعات تھیں جن کے کیمرون اور پروڈیوسر گیل این ہرڈ عادی نہیں تھے، جیسے چائے کے وقفے اور مقررہ اوقاتِ کار۔ ہرڈ کو یاد ہے کہ یہ ”ٹائم کارڈ مارنے والے“ اپنے چائے کے وقفوں سے فلم بندی کی رفتار مسلسل متاثر کرتے رہتے یا سیٹ اپ مکمل ہونے سے پہلے ہی چلے جاتے۔ ایک موقع پر ایک سیٹ کو مطلوبہ دھواں حاصل کرنے کے لیے ایک گھنٹے تک دھویں میں رکھا گیا تھا، اور جیسے ہی کیمرون شوٹ کرنا چاہتے تھے، چائے والی خاتون اندر آئی اور سارا دھواں کھلے دروازے سے اُڑ گیا۔ ہرڈ اور ونسٹن نے بتایا کہ اس نام نہاد ”بغاوت“ کا سرغنہ فرسٹ اسسٹنٹ ڈائریکٹر ڈیرک کریکنل تھا، جو مبینہ طور پر یہ محسوس کرتا تھا کہ وہ کیمرون سے زیادہ اس فلم کی ہدایت کاری کے لائق ہے اور کیمرون کے ہدایتی فیصلوں پر آنکھیں گھماتا تھا۔ جس دن کریکنل کو نکالا گیا، اس نے عملے کی بڑے پیمانے پر ہڑتال کا خطرہ پیدا کر دیا، جو 20th Century Fox کے پروڈکشن پر پہلے ہی خرچ ہو چکے پیسوں کے نقصان کی وجہ سے کیمرون اور ہرڈ کے کیریئر ہمیشہ کے لیے ختم کر سکتی تھی۔ تاہم، اداکارہ سگورنی ویور کے صلح کرانے کے بعد، کیمرون اور ہرڈ نے برطانوی عملے کے ساتھ نبھانے اور ان کے کام کے معمولات اور طریقہ کار کا احترام کرنے کی مزید کوششیں کیں۔

  72. ہڈسن کے بارے میں بات کرتے ہوئے بل پیکسٹن نے کہا: ”وہ ایسے کرداروں میں سے ہے کہ مجھے لگا، یا اللہ، ناظرین اس آدمی کے مرنے کے لیے کتنے بےتاب ہوں گے۔“

  73. یونائیٹڈ اسٹیٹس کولونیل مارینز کے اہلکاروں کے سروس نمبر: * SFC Apone, A A19/TQ4.0.32751E8 * Pt Crowe, T A46/TQ1.0.98712E6 * Cpl Dietrich, C A41/TQ8.0.81120E2 * Pt Drake, M A23/TQ2.0.47619E7 * Cpl Ferro, C A71/TQ9.0.09428E1 * Pt Frost, R A17/TQ4.0.61247E5 * Lt Gorman, S A09/TQ4.0.56124E3 * Cpl Hicks, D A27/TQ4.0.48215E9 * Pt Hudson, W A08/TQ1.0.41776E3 * Pt Spunkmeyer, D A23/TQ6.0.92810E7 * Pt Vasquez, J A03/TQ7.0.15618E4 * Pt Wierzbowski, T A14/TQ8.0.20034E7

  74. کولونیل مارینز کے کردار ادا کرنے والے اداکار، اینڈرائیڈ بشپ سمیت، Near Dark (1987) کے ویمپائرز کے ساتھ بہت زیادہ جڑے ہوئے ہیں۔

  75. اس فلم کے چار اداکار مختلف ٹرمینیٹر فلموں میں نظر آتے ہیں: مائیکل بین، لانس ہنریکسن اور بل پیکسٹن The Terminator (1984) میں، اور جینیٹ گولڈسٹائن Terminator 2: Judgment Day (1991) میں۔

  76. فلم میں ایلین کا خطرہ دراصل بصری طور پر اُس وقت سامنے آتا ہے جب مارینز ہائیو میں داخل ہوتے ہیں، جو رال نما مادے سے بنا ہوتا ہے۔ پہلی فلم کے ڈیلیٹ شدہ Eggmorphing منظر کی طرح (جو ایلینز کے وقت محض کاٹ دیا گیا تھا اور فلم کے کسی ورژن میں شامل نہیں تھا) ایلینز میزبانوں کو دیواروں سے باندھ دیتے تھے۔ کیمرون نے وضاحت کی: ”ایلین کا ڈھانچہ ہمارے لیے ایک دلچسپ موقع تھا کہ ہم ایلینز کے ذریعے حیاتیاتی طور پر تخلیق کردہ گیگر نما ڈھانچہ بنائیں، بالکل اسی طرح جیسے چیونٹیاں اپنی سرنگوں کی دیواریں تھوک میں پتھر اور ریت کے ذرات ملا کر مضبوط کرتی ہیں۔“

  77. جب ایلینز پہلی بار حملہ کرتے ہیں تو آرٹ ڈیپارٹمنٹ نے سیٹ کو ایک مادے سے ڈھانپ دیا تھا تاکہ اسے پرانا دکھایا جا سکے۔ جیمز کیمرون کو یاد ہے کہ جب انہوں نے سیٹ پر آگ استعمال کرنا شروع کی تو گرمی سے وہ مادہ پگھل گیا اور ہوا میں بخارات پھیل گئے۔ اس سے اداکاروں، خاص طور پر جینیٹ گولڈسٹائن، کی جانب سے کچھ شدید ردِعمل سامنے آئے۔ کیمرون کہتے ہیں: ”مجھے یاد نہیں کہ ہم نے اس بارے میں کیا کیا، غالباً شوٹنگ جاری رکھی۔“

  78. ابتدائی طور پر اس فلم کو پہلی فلم سے مختلف بنانے کے لیے ایلین کی کئی مختلف نسلیں شامل کرنے کا منصوبہ تھا۔ ان مسترد شدہ اقسام میں آبی ایلینز، ڈرون ایلینز، پروں والے ایلینز، لڑکی ایلینز، دبلے مکڑی نما ایلینز اور تبدیل شدہ ایلینز شامل ہیں۔

  79. یہ اُن دو فلموں میں سے ایک ہے جن میں مائیکل بین اور بل پیکسٹن ایسے کردار ادا کرتے ہیں جو ایک ہی ٹیم میں ہوتے ہیں۔ اِس فلم میں دونوں میرین ہیں، اور چار سال بعد Navy Seals (1990) میں نیوی سیلز۔ سات سال بعد Tombstone (1993) میں وہ دشمن ہیں: بین بطور جانی رِنگو اور پیکسٹن بطور مورگن ایرپ۔ دونوں دی ٹرمینیٹر (1984) اور The Lords of Discipline (1983) میں بھی ساتھ نظر آئے۔

  80. جیمز کیمرون اسٹین ونسٹن اسٹوڈیو میں اپنی ابتدائی ڈیزائن میٹنگز میں کوئین ایلین کی کئی شکلیں لے کر آئے، جن میں ایک بھاری بھرکم 4 بازوؤں والا کیڑے نما جسم اور "ایک خوبصورت" تاج جیسا سر شامل تھا جس کا چہرہ اندر دھنس سکتا تھا اور جو خنجر جیسے شفاف دانتوں سے "بھرا" ہوا تھا۔ وہاں سے انہوں نے اور ونسٹن نے خاکوں کا تبادلہ کیا اور پھر حتمی ڈیزائن پر پہنچے، جسے بعد میں SWS کے فنکاروں کی ٹیم نے 1/4 پیمانے پر تراشا۔ اسٹین ونسٹن نے اپنے اہم فنکاروں میں سے ایک شین ماہان کو سر پر کام کرنے کے لیے چنا۔ کیمرون کی ماکیٹ کی منظوری کے بعد اب فل سائز ورژن بنانے کا وقت آیا۔ ایک بار پھر ماہان نے سر کی ذمہ داری سنبھالی اور اسے ونسٹن کی ایلینز ایف ایکس ورکشاپ میں کئی ہفتوں کے دوران WED کلے سے تراشا، جو حال ہی میں لندن کے باہر پائن ووڈ اسٹوڈیوز میں قائم ہوئی تھی۔ کیمرون اور ونسٹن کی آرٹ ڈائریکشن میں ماہان نے چھوٹے سر اور چہرے کو فل سائز میں ڈھالا اور ساتھ ساتھ ڈیزائن کے عناصر شامل اور واضح کرتے گئے۔

  81. ایلین کی چیخیں بابون کی تیز آوازیں ہیں جنہیں پوسٹ میں بدلا گیا۔

  82. مہنگائی کو مدنظر رکھنے کے بعد یہ ایلین سیریز کی دوسری سب سے زیادہ کمائی کرنے والی فلم ہے، ایلین (1979) کے بعد۔

  83. شروع میں سینماٹوگرافر ڈک بش تھے، لیکن ہدایت کار جیمز کیمرون نے پروڈکشن کے 1 ماہ بعد انہیں نکال دیا کیونکہ وہ بش کی لائٹنگ سے مطمئن نہیں تھے، اور کہا جاتا ہے کہ دونوں ایک دوسرے کے ساتھ کام کرنے سے سخت نفرت کرتے تھے۔ اس کے بعد کیمرون نے سر رڈلی اسکاٹ کی ایلین (1979) کے ڈائریکٹر آف فوٹوگرافی ڈیرک وینلنٹ کو رکھنے کی کوشش کی۔ وینلنٹ نے دلچسپی نہیں دکھائی، مگر ایڈرین بڈل کا نام تجویز کیا، جو ایلین میں فرسٹ اے سی (فوکس پلر) رہ چکے تھے لیکن اس سے پہلے بطور ڈی پی کوئی فیچر فلم نہیں کی تھی۔ بڈل نے بعد میں اسکاٹ کے ساتھ تھیلما اینڈ لوئیس (1991) اور 1492: کونکوئسٹ آف پیراڈائز (1992) میں کام کیا۔

  84. کالونی کے سربراہ ال سمپسن کا کردار ادا کرنے والے اداکار میک میکڈونلڈ سائنس فکشن کے شائقین کو جانے پہچانے لگ سکتے ہیں، مگر صرف معمولی کرداروں کی وجہ سے۔ وہ بعد میں Red Dwarf (1988) کے کپتان کا کردار ادا کریں گے اور The Fifth Element (1997) میں وہ اڑنے والے پولیس افسر تھے جن پر فاسٹ فوڈ گر جاتا ہے، جس میں ال میتھیوز (سارجنٹ اپون) بھی نظر آئے۔

  85. بعد میں واسکیز کے لیے جینیٹ گولڈسٹین کی کاسٹنگ کے بارے میں بات کرتے ہوئے کیمرون نے اس تنازعے کا اعتراف کیا اور کہا: "آج ہم یہ کرتے تو ہمیں سولی پر چڑھا دیا جاتا۔" انہوں نے وضاحت کی کہ گولڈسٹین اُس وقت برطانوی اداکاری یونین ایکویٹی کی رکن تھیں، اور انگلینڈ میں فلم بندی کا مطلب زیادہ تر اسی حلقے سے کاسٹنگ تھا۔ انہوں نے اس کردار کے لیے درکار ظاہری تبدیلی بھی یاد کی: "ہاں، تو یہ آئیں گوری رنگت والی، جھائیوں والی، نیلی آنکھوں والی بیورلی ہلز کی یہودی لڑکی۔ ہاں، یہی واسکیز ہے – بالکل واضح!... تھوڑا باڈی میک اپ، تھوڑے بھورے کانٹیکٹ لینز، بال کالے کر لو، تم کمال کر دو گی!"

  86. رانی کی ساخت لازماً ڈائنوسار کی تصویر ذہن میں لاتی ہے — یعنی ایک دو پیروں والا مخلوق جس کی دم ہو — مگر کیمرون چاہتے تھے کہ ڈیزائن اِن سے الگ ہٹے، اور اُنہوں نے آرتھروپوڈز سے تحریک لی: ”رانی کے معاملے میں مجھے خود ایک خالق کا سا احساس ہوتا ہے۔ کسی نے ایک بار اِسے ایک دبلا پتلا ڈائنوسار کہا تھا، جو میرے خیال میں ناگزیر ہے، حالانکہ میرے ذہن میں یہ بات نہیں تھی۔ دراصل میں خاص طور پر ڈائنوسار کا تاثر دینا نہیں چاہتا تھا — کم از کم صریح طور پر نہیں — کیونکہ یہ کچھ زیادہ ہی عام اور بورنگ ہوتا۔ میرے لیے رانی دراصل اِس چیز کا امتزاج ہے جو گیگر کرتے ہیں اور جو میں کرنا چاہتا تھا، یعنی ایسی چیز بنانا جو بڑی اور طاقتور اور خوفناک اور تیز اور بہت زیادہ مادہ ہو — بھیانک اور خوبصورت بیک وقت، جیسے بلیک ویڈو مکڑی۔“ کیمرون نے فل سائز اینیمیٹرانک ایلین کوئین کا بنیادی ڈھانچہ بھی تصور کیا، جو بے مثال پیچیدگی کا حامل تھا۔ ایک کیبل رِگ سے لٹکی ہوئی اِس مخلوق کے اندر دو پپیٹیئر ہوتے جو ہر ایک ایک بڑا اور ایک چھوٹا بازو کنٹرول کرتا — تاکہ اُن کی حرکتوں میں قدرتی روانی آ سکے۔ باقی حصے — جن میں سر، ٹانگیں اور دم شامل تھے — ہائیڈرولک میکانزم، تاروں اور سلاخوں کے امتزاج سے چلائے جاتے۔ ونسٹن کو کیمرون کا رانی کا تصور دلچسپ لگا، مگر وہ شروع میں پپیٹ کے متوقع ڈھانچے پر شک میں تھے، بنیادی طور پر عملی وجوہات کی بنا پر۔ اُنہوں نے کہا: ”جم نے دیکھا تھا کہ ہم The Terminator میں پپیٹس کے ساتھ کیا کر سکتے ہیں، چنانچہ یہ بالکل فطری تھا کہ ایلین کوئین کو حقیقت کا روپ دینے کے لیے اُن کے ذہن میں پپیٹری کی تکنیکیں آئیں۔ لیکن پھر بھی، یہ ماننا بہت بڑا یقین کا قدم تھا کہ ہم 14 فٹ اونچا، اداکاری کرنے والا پپیٹ بنا سکیں گے۔“ ونسٹن نے ایلین کوئین کے اپنے ڈیزائن بھی بنانے کی کوشش کی۔ اُنہوں نے وضاحت کی: ”ڈیزائن میں چند چھوٹی چھوٹی باتیں تھیں جنہیں میرے خیال میں بہتر کیا جا سکتا تھا، چنانچہ میں نے اپنے چند خاکے بنائے اور جم کو دکھائے۔ دراصل وہ تقریباً اُنہی جیسے تھے، البتہ ایک میں میں نے بازوؤں کا اضافی جوڑا ہٹا دیا تھا اور اِسے اس طرح بدلا تھا کہ اندر صرف ایک اسٹنٹ مین کی ضرورت پڑے۔“ کیمرون نے یہ خیالات مسترد کر دیے اور اپنے تصور پر قائم رہے۔ اگرچہ ہدایت کار کا ونسٹن کے ڈیزائن استعمال کرنے کا ارادہ نہیں تھا، اُن کی بعض خصوصیات حتمی ڈیزائن میں شامل کی گئیں — جو ورنہ بنیادی طور پر کیمرون کے تصور ہی کے مطابق تھا۔ ونسٹن نے جاری رکھا: ”ایک چیز جو جم کو پسند آئی وہ ٹانگ کے میرے نئے ڈیزائن کا خیال تھا جس میں اُسے دوہرا جوڑ دیا گیا اور وہ کم انسانی دکھنے لگی۔ آخر میں جم نے میری کچھ باتوں اور میری بنائی ہوئی چیزوں کو مدنظر رکھا اور جا کر ایک اور رانی بنائی جو اُس کی پہلی جیسی تھی مگر کہیں زیادہ نکھری ہوئی۔ دراصل جب وہ واپس آئے تو ظاہر تھا کہ یہی ایلین کوئین ہے۔ اِس میں کوئی شک نہیں تھا۔ پھر ہم اکٹھے بیٹھے اور پیمانے کے مطابق ایک ڈرائنگ بنائی — لفظی طور پر اُس کا سائیڈ اور فرنٹ ویو میں بلیو پرنٹ تیار کیا، اُس کی صحیح شکل اور بالکل یہ کہ دو افراد کو اندر بٹھانے کے لیے اُسے کیسے بنانا ہوگا۔“ رانی کے حتمی ڈیزائن میں گیگر کی پینٹنگز کا زیادہ واضح اثر بھی شامل تھا — مثلاً Alien Monster IV، جس سے رانی کی گردن اور ہاتھوں دونوں کو تحریک ملی۔ رانی کے سر میں سامنے کا ایک حصہ بھی تھا جو تاج سے الگ ہو کر حرکت کر سکتا تھا اور آرام کی حالت میں اُس کے اندر ’سمٹ‘ جاتا تھا۔ جب رانی سامنے آتی ہے تو وہ اب بھی اپنے انڈے دینے والے تھیلی سے جڑی ہوتی ہے، جس کی تحریک کوئین دیمک سے لی گئی۔

  87. میلیسا جان ہارٹ فلم کے تھیٹر ورژن سے کاٹے گئے ایک منظر میں ہیڈلیز ہوپ کالونی کے بچوں میں سے ایک کے طور پر مختصراً نظر آئیں۔

  88. (تقریباً 1 گھنٹہ 6 منٹ پر) مشہور ”EAT THIS“ منظر کو الٹا فلمایا گیا تھا، جیسا کہ The Beast Within: The Making of 'Alien' (2003) ڈاکومنٹری میں سامنے آیا۔ پورے منظر میں وقت کا بالکل درست ہونا ضروری تھا اور جب اِسے معمول کے مطابق فلمایا گیا تو کئی ٹیک لگے کیونکہ وقت کا توازن قائم نہیں ہو رہا تھا۔ آخرکار فیصلہ ہوا کہ منظر الٹا فلمایا جائے، جس سے اُسے وہ بےداغ شکل ملی جو آج دکھائی دیتی ہے۔

  89. بل پیکسٹن کی ملاقات اپنے دوست اور ساتھی جیمز کیمرون سے اُس وقت ہوئی جب مؤخر الذکر کو فلم کی ہدایت کاری کی ذمہ داری مل چکی تھی۔ پیکسٹن نے مذاق میں کیمرون سے کہا، ”مجھے امید ہے تم اِس میں میرے لیے اچھا سا کردار لکھو گے“، اور بعد میں اُنہیں آڈیشن کے لیے بلایا گیا۔ اُنہیں استعمال کے لیے ایک نقلی پلازما رائفل دی گئی، مگر وہ کچھ زیادہ ہی جوش میں آ گئے اور بعد میں اُنہیں لگا کہ اُن کی اداکاری حد سے زیادہ مبالغہ آمیز رہی۔ خوش قسمتی سے کیمرون کو پیکسٹن کی وہ توانائی بہت پسند آئی اور اُنہوں نے اُنہیں پرائیویٹ ہڈسن کا کردار پیش کیا، جو فلم کا مزاحیہ کردار ہے۔ پیکسٹن نے خوشی سے یہ پیشکش قبول کر لی اور Police Academy 2: Their First Assignment (1985) میں زیڈ کا کردار ادا کرنے کی پیشکش ٹھکرا دی۔

  90. اس وقت بھی بات ہو رہی تھی کہ اصل ایلین مخلوق کے ڈیزائنر سوئس آرٹسٹ ایچ آر گیگر کو دوسری فلم کے لیے مزید ڈیزائننگ کے لیے واپس بلایا جائے، مگر جیمز کیمرون نے ایسا نہ کرنے کا فیصلہ کیا، کیونکہ گیگر اس وقت Poltergeist II: The Other Side (1986) پر کام کر رہے تھے اور کیمرون پہلے ہی رون کوب اور سڈ میڈ کو مستقبل کے طرز کی عمارتوں اور جہازوں کے لیے رکھ چکے تھے۔ مزید برآں، صرف ایک بڑی مخلوق کا ڈیزائن بنانا تھا، یعنی ایلین کوئین کا، جس کے کچھ خاکے کیمرون خود بنا چکے تھے۔ کیمرون نے بعد میں تسلیم کیا کہ انہوں نے گیگر سے پوچھنے کا سوچا تھا، مگر ڈر تھا کہ یہ موجی آرٹسٹ کام کرنے میں حد سے زیادہ دباؤ ڈالے گا اور اس کے ساتھ کام کرنا مشکل ہوگا۔ جب بعد میں کیمرون نے سنا کہ گیگر نے واپس نہ بلائے جانے پر کچھ ناراضی کا اظہار کیا ہے تو انہوں نے اسے معافی کا خط لکھا۔ واپس نہ بلائے جانے کی مایوسی کے باوجود گیگر نے پھر بھی فلم کے ڈیزائن اور اس کی پیشکش کو ”خوبصورتی سے بنایا گیا“ کہا اور کوئین کی شکل و صورت کی تعریف کرتے ہوئے کہا: ”مجھے آخر میں ہونے والی لڑائی بہت پسند آئی۔ ایلین کوئین بہت پیچیدہ ہے، بالکل ویسی جیسی میں بناتا۔ مجھے اس کا چلن پسند ہے، اور رپلی کے ساتھ مناظر بہت اچھے ہیں۔“

  91. جیمز کیمرون ٹرک ڈرائیور کا کام کر رہے تھے جب انہوں نے پہلی بار ایلین (1979) اپنی ریلیز کی پہلی رات دیکھی۔ فلم پر سامعین کے شدید ردِعمل نے انہیں حیران کر دیا اور انہیں امید ہوئی کہ ایک دن وہ اپنے کام سے بھی ایسا ہی جذبہ پیدا کر سکیں گے۔

  92. ایلین (1979) کے نارسیسس (نوسٹرومو کی شٹل) کے نہ کوئی ماڈل مل سکے اور نہ اصل ڈیزائن، چنانچہ سیٹ ڈیزائنرز اور ماڈل بنانے والوں کو ایلین (1979) دیکھ کر جہاز کا ماڈل اور اندرونی سیٹ دوبارہ بنانا پڑا۔

  93. بشپ کو ٹکڑے ٹکڑے کرنے کے بعد کوئین ڈراپ شپ سے نیچے اترتی ہے؛ اس منظر میں پورے سائز کی کوئین استعمال کی گئی۔ اسٹین ونسٹن نے یاد کیا: ”جس منظر میں وہ ڈراپ شپ سے نیچے اترتی ہے، اس کے لیے ہم نے اس کی پیٹھ کے محور سے تاروں کو جہاز کے اندر سے گزار کر اسٹیج کی چھت تک پہنچایا۔ ہمارے اسٹنٹ مین اندر اس کے بازو چلا رہے تھے اور تار کھینچنے والے ایک طرف سے کوئین کو ریمپ پر نیچے اتار رہے تھے۔ دیگر تاروں — جو گھٹنوں اور ٹخنوں سے جڑے تھے — سے ٹانگیں بھی اوپر سے قابو کی جا رہی تھیں۔ یہ ایک دیوہیکل کٹھ پتلی جیسی تھی۔ اور تاکہ حرکتیں ڈھیلی نہ لگیں، ہم نے اس کے ٹخنوں سے مخصوص لینڈنگ پوائنٹس تک مزید تار دوڑائے تاکہ وہ کسی متحرک انداز میں مضبوطی سے قدم رکھ سکے۔ اس کی دم کو بھی سیدھا ہونا تھا، جس کے لیے مزید تار اور مزید کٹھ پتلی باز درکار تھے۔ یہ کافی دشوار تھا۔ جم نے کئی کیمرے چلا رکھے تھے اور ہم نے یہ کئی بار کیا، مگر شاٹ اس کے لائق تھا۔“

  94. پروڈیوسرز ڈیوڈ گلر اور والٹر ہل دی ٹرمینیٹر (1984) کے لیے جیمز کیمرون کی اسکرپٹ پسند آنے کے بعد ان کے ساتھ کام کرنے کے خواہشمند تھے، جو اس وقت عارضی طور پر پری پروڈکشن میں رکی ہوئی تھی تاکہ آرنلڈ شوارزنیگر کونن دی ڈسٹرائر (1984) مکمل کر لیں۔ کیمرون نے کئی آئیڈیاز پیش کیے، جن میں سے کوئی بھی انہیں زیادہ پسند نہ آیا (ایک ”تلوار اور سینڈل والی فلم“ کا سائنس فکشن ورژن تھا، مگر وہ صرف کسی اجنبی سیارے پر ایک مستند تاریخی ایکشن فلم بنانا چاہتے تھے)۔ تاہم، جب کیمرون جا رہے تھے تو انہوں نے ایلین (1979) کا سیکوئل بنانے کے منصوبے کا ذکر کیا؛ فوراً ہی کیمرون کی دلچسپی بڑھ گئی، کیونکہ ایلین ان کی حالیہ پسندیدہ فلموں میں سے ایک تھی۔ گلر اور ہل کے اس خیال پر کہ رپلی فوجیوں کے ساتھ مل کر سیارے پر واپس جائے گی، کیمرون نے اپنی ایک کہانی ”مدر“ کے بہت سے عناصر شامل کیے، جو جینیاتی طور پر تیار کی گئی ایک مخلوق کے بارے میں تھی جو اپنی اولاد کو بچانے کی کوشش کر رہی ہے؛ ٹیرافارمنگ، ایک ہمہ گیر کمپنی اور ’زینومورف‘ کی اصطلاح بھی اسی کہانی کا حصہ تھیں۔ گلر اور ہل کو ’ایلین II‘ کے لیے ان کا 40-50 صفحات پر مشتمل اسٹوری ٹریٹمنٹ بہت پسند آیا جو انہوں نے ایک ہفتے سے بھی کم عرصے میں جمع کرایا، اور انہیں مکمل اسکرین پلے لکھنے کا کام سونپا۔ کیمرون پہلے تو کچھ ہچکچائے، کیونکہ اسی دن انہیں ریمبو: فرسٹ بلڈ پارٹ II (1985) کی اسکرین رائٹنگ بھی مل گئی تھی، مگر گلر اور ہل نے ان سے کہا: ”بیوقوف نہ بنو۔ دونوں کام لے لو۔“ پھر کیمرون نے بیک وقت تین اسکرپٹس پر کام کیا، کیونکہ وہ اپنے ٹرمینیٹر اسکرپٹ کے مزید ڈرافٹ بھی لکھ رہے تھے، ہر ایک مختلف میز پر تاکہ ذہن میں منصوبے الگ الگ رہیں۔

  95. فلم کے پریمیئر پر پال ریزر کی بہن نے انہیں ہاتھ سے مارا کیونکہ ان کا کردار برک اس قدر قابلِ نفرت تھا۔

  96. رپلی کی پلس رائفل، گورمن کی پستول، ہکس کی شاٹ گن، ہڈسن کی پلس رائفل، واسکیز کی پستول اور اسمارٹ گن اور فراسٹ کا فلیم تھروور سب ایلینز: کولونیل مارینز (2013) میں ”لیجنڈری ویپنز“ کے طور پر موجود ہیں۔

  97. کیمرون کی فلموں کی اڑنے والی گاڑیاں اپنے ڈیزائن سے قطع نظر ہیلی کاپٹر جیسی پرواز کی خصوصیات رکھتی ہیں۔ خاص طور پر، آگے بڑھنے کے لیے گاڑیوں کے اگلے حصے جھک جاتے ہیں (دی ٹرمینیٹر (1984)، ٹرمینیٹر 2: ججمنٹ ڈے (1991)، ٹرو لائز (1994)، اوتار (2009) میں بھی ایسا ہی ہے)۔

  98. اس فلم اور اپنی پچھلی فلم دی ٹرمینیٹر (1984) کی کامیابی نے ہدایت کار جیمز کیمرون کو اپنی آئندہ فلموں پر فائنل کٹ کا حق دیا۔ اگرچہ ان کی اگلی سینمائی فلم دی ابِس (1989) مالی طور پر کچھ مایوس کن رہی، مگر اس کے بعد آنے والی تمام فلمیں باکس آفس پر ٹھوس ہٹ رہیں اور انہیں بلاک بسٹر ہدایت کار کی حیثیت سے مزید شہرت دلائی۔

  99. (تقریباً 1 گھنٹہ 30 منٹ پر، صرف ایکسٹینڈڈ ورژن میں) سینٹری گنز UA 571 ماڈل کی ہیں جیسا کہ ان کے لیپ ٹاپ مینجمنٹ کنسول پر نظر آتا ہے۔ مزے کی بات یہ ہے کہ بل پیکسٹن (پرائیویٹ ہڈسن) سب میرین فلم U-571 (2000) میں لیفٹیننٹ کمانڈر مائیک ڈالگرین کے کردار میں نظر آئے تھے۔

  100. سیٹ پر زیادہ تر برطانوی عملے اور جیمز کیمرون و گیل این ہرڈ کے درمیان کافی تلخی رہی، کیونکہ ان دونوں میں سے کسی کو بھی برطانوی اسٹوڈیوز میں ان کے مخصوص قواعد کے ساتھ کام کرنے کا تجربہ نہیں تھا۔ ان کے چند اتحادیوں میں سے ایک پروڈکشن ڈیزائنر پیٹر لیمونٹ تھے، لیکن باقیوں کی نظر میں کیمرون بطور ہدایت کار ابھی نسبتاً ان آزمودہ تھے کیونکہ بہت کم لوگوں نے دی ٹرمینیٹر (1984) دیکھی تھی (جو برطانیہ میں باکس آفس پر فلاپ ہو چکی تھی)، اور وہ سر رڈلی اسکاٹ کی محبوب ایلین (1979) کا سیکوئل بنانے کے لائق نہیں سمجھے جاتے تھے۔ مبینہ طور پر انہوں نے ہرڈ کا مذاق اڑایا اور کہا کہ انہیں پروڈیوسر بننے کا موقع صرف اس لیے ملا کیونکہ وہ کیمرون سے شادی شدہ ہیں، اور انہیں سنجیدگی سے نہیں لیا (ہرڈ نے کہا کہ انہوں نے پہلے ہی کئی ممکنہ عملے کے ارکان کو مسترد کر دیا تھا جنہوں نے کہا تھا کہ وہ کسی عورت کے حکم نہیں مانیں گے)۔ عملے نے کیمرون اور ہرڈ کو حد سے زیادہ مطالبہ کرنے والا اور مغرور سمجھا، اور بدلے میں کیمرون اور ہرڈ نے عملے کو سست (جزوی طور پر ان کے مسلسل چائے کے وقفوں اور اوور ٹائم نہ کرنے کی وجہ سے)، گستاخ اور مغرور سمجھا۔ طویل اور مشکل شوٹ کے بعد کیمرون نے عملے سے مخاطب ہو کر کہا کہ ایک چیز نے انہیں اس سارے عرصے میں چلائے رکھا: ”یہ یقین کہ ایک دن میں پائن ووڈ سے باہر نکلوں گا اور کبھی واپس نہیں آؤں گا، اور تم بے چارے کم بخت اب بھی یہیں ہو گے“۔ کیمرون واقعی پائن ووڈ اسٹوڈیوز کبھی واپس نہیں آئے، لیکن بعد میں لیمونٹ کو ٹرو لائیز (1994) میں پروڈکشن ڈیزائنر کے طور پر رکھا، اور یہاں تک کہ انہیں ریٹائرمنٹ سے واپس بلا کر ٹائٹینک فلم (1997) پر کام کرایا۔ کیمرون کے ذاتی جذبات سے قطع نظر، پائن ووڈ بہت سے امریکی ہدایت کاروں کے لیے پسندیدہ اسٹوڈیو سہولت بنا رہا۔ ستم ظریفی یہ ہے کہ رڈلی اسکاٹ کو بلیڈ رنر (1982) امریکہ میں بناتے وقت ایسا ہی تجربہ ہوا تھا، جہاں انہیں امریکی یونین کے تنگ قواعد اور عملے کی عدم لچک نے محدود محسوس کروایا، اور بدلے میں عملے نے اسکاٹ کو سرد، دور اور حد سے زیادہ پرفیکشنسٹ سمجھا۔

  101. 1980 کی دہائی کے آخر تک 24 فریم فی سیکنڈ ویڈیو کا عمل بڑے پیمانے پر اپنایا جا چکا تھا، جزوی طور پر یہ ایلینز سمیت دیگر پروڈکشنز میں استعمال ہونے والی تکنیکوں پر ایک تکنیکی پیش رفت تھی، جس میں برطانیہ کے 25/50 fps PAL ٹی وی اور ویڈیو مانیٹرز کی 24fps میں فلم بندی بھی شامل تھی — جس سے ویڈیو کے ریفریش ریٹ کے تصادم سے پیدا ہونے والی وہ اسکرین ٹمٹماہٹ عام طور پر دور ہو گئی جو مختلف فلم اسپیڈ فریم ریٹس سے شوٹ کرنے پر عجیب اسکرین تصاویر پیدا کرتی تھی۔ بالآخر اس کی وجہ سے بہت سی پروڈکشنز ویڈیو پر شوٹ ہو کر انہیں 24fps فلمی شکل دی گئی، اور آخرکار موشن پکچرز HD اور الٹرا HD میں شوٹ ہونے لگیں، یعنی عملاً 24fps ویڈیو کے طور پر۔

  102. اسٹیفن لینگ نے کارٹر برک اور کارپورل ڈوین ہکس کے کرداروں کے لیے آڈیشن دیا۔ ہکس کا کردار بالآخر مائیکل بین نے ادا کیا۔ لینگ بعد میں جیمز کیمرون کی ہدایت کاری میں بننے والی اوتار (2009) میں ولن میلز کواریچ کا کردار ادا کرتے۔ کواریچ کا کردار اصل میں بین کے لیے سوچا گیا تھا، لیکن چونکہ سگورنی ویور پہلے ہی کاسٹ ہو چکی تھیں، اس لیے وہ اوتار کو ”ایلینز کی ری یونین“ جیسا دکھنے سے روکنا چاہتے تھے۔

  103. جیمز کیمرون نے کہا، ”رڈلی نے پہلی فلم بنائی، اور انہوں نے اس ایک فلم سے فلم سازوں اور سائنس فکشن کے مداحوں کی پوری نسل کو متاثر کیا اور بہت سی فلمیں ایسی ہیں جو اسلوب کے لحاظ سے اسی سے ماخوذ ہیں، جن میں میری اپنی ’ایلینز‘ بھی شامل ہے، جو اس کی جائز سیکوئل تھی اور میرے خیال میں ان کی فلم کی صحیح وارث۔ میں نے یہ کسی حد تک ایک فین بوائے کی طرح بنائی۔ میں ان کی فلم کا احترام کرنا چاہتا تھا لیکن ساتھ ہی وہ کہنا چاہتا تھا جو مجھے کہنا تھا۔ اس کے بعد کی ذمہ داری میں نہیں لیتا۔“

  104. پائن ووڈ اسٹوڈیوز کے سیٹ پر ایک دھماکے میں اسپیشل ایفیکٹس کے دو ٹیکنیشن زخمی ہو گئے۔

  105. لانس ہینریکسن نے نجی طور پر عہد کیا تھا کہ اگر برسوں کے معمولی کرداروں کے بعد یہ کردار ان کے لیے نہ چلا تو وہ اداکاری چھوڑ دیں گے۔ یہ ان کی سب سے کامیاب فلموں میں سے ایک ثابت ہوئی۔

  106. جب یہ فلم 1990 میں برطانیہ میں پہلی بار ITV پر نشر ہوئی تو تمام گالی گلوچ کو نامعلوم صداکاروں کی آوازوں سے ڈب کر دیا گیا تھا۔ ایک منظر میں ہڈسن کہتا ہے ”دی سارج ہے گان! گیٹ دی ف*** آؤٹ آف ہیئر!“، لیکن ITV کی نشریات میں اسے ”دی سارج ہے گان! گیٹ دی ہیل آؤٹ آف ہیئر!!!“ کر دیا گیا، اور ایک اور منظر جس میں رپلی کہتی ہیں ”یو نو برک، آئی ڈونٹ نو وِچ اسپیشیز از ورس۔ یو ڈونٹ سی دیَم ف****** ایچ ادر اوور اے گاڈ ڈیم پرسنٹیج۔“ ITV کی نشریات میں اسے ”یو نو برک، آئی ڈونٹ نو وِچ اسپیشیز از ورس۔ یو ڈونٹ سی دیَم فریکنگ ایچ ادر اوور اے گاڈ ڈیم پرسنٹیج“ کر دیا گیا۔

  107. سگورنی ویور اس وقت One Woman or Two (1985) کی شوٹنگ کر رہی تھیں جب انہیں اس فلم کی اسکرپٹ ملی۔ انہوں نے یاد کیا، ”مجھے ایک اسکرپٹ بھیجا گیا: جیمز کیمرون کی ’ایلینز‘۔ [یہ] شاندار تھی۔ اب تک کی سب سے بہترین اسکرپٹ جو میں نے پڑھی۔ میں اس کے مزاح، انسانیت اور ایکشن پر حیران رہ گئی۔“

  108. یہ ان تین مواقعوں میں سے ایک ہے جب پال میکسویل نے کسی ایسے شخص کے ساتھ کام کیا جس نے جیف ٹریسی کا کردار ادا کیا تھا۔ باقی دو Thunderbirds Are Go (1966) اور Alias Mr. Hackenbacker (1966) میں تھے۔

  109. ہالی ووڈ میں یہ فلم بنانے پر 35 ملین ڈالر لاگت آ سکتی تھی، جو رقم 20th Century Fox خرچ کرنے کو تیار نہیں تھی۔ فلم کو انگلینڈ میں بنانا جذباتی وجوہات کی بنا پر نہیں تھا (ایلین (1979) وہیں فلمائی گئی تھی) بلکہ زیادہ تر بجٹ کا فیصلہ تھا، کیونکہ اس سے پروڈکشن مالی رعایتوں کی اہل ہو جاتی تھی اور اس وقت شرح مبادلہ زیادہ سازگار تھی، جس سے لاگت میں 20 ملین ڈالر کی کمی آئی۔

  110. (تقریباً 43 منٹ پر) کالونی کمپلیکس کے اندر بشپ (لانس ہینریکسن) ”ماراچیک، جان جے“ کا میڈیکل چارٹ پڑھتا ہے، جو ان کالونسٹوں میں سے ایک ہے جو ان کے چہرے سے فیس ہگر ہٹاتے وقت مر گیا تھا۔ یہ نام شاید اداکار اسٹیو ماراچک کی طرف اشارہ ہے جنہوں نے ہینریکسن کے ساتھ Piranha II: The Spawning (1982) میں کام کیا تھا، جو ہدایت کار جیمز کیمرون کی پہلے کی فلموں میں سے ایک ہے۔

  111. ڈینیئل کیش نے بتایا کہ چونکہ وہ فطری طور پر کوول نہیں ہیں، اس لیے انہوں نے پرائیویٹ اسپنک مائر کے کردار کے آڈیشن پر ایک بہت ہی انوکھا کوٹ پہنا (اس کردار کا نام اوٹس اسپنک مائر کوکیز کے نام پر رکھا گیا تھا)۔ کیش کو لگا کہ جب انہوں نے آڈیشن روم میں ایل میتھیوز کو دیکھا تو مصیبت میں پڑ گئے، جو ایک سابق میرین ہیں اور حد سے زیادہ کوول ہیں۔ تاہم، بعد میں ڈائریکٹر جیمز کیمرون نے کیش کے پاس آ کر کہا کہ کردار ان کا ہو گیا ہے، بدلے میں انہیں اپنا وہ انوکھا کوٹ دینا ہو گا، جو انہوں نے خوشی سے دے دیا۔

  112. سیٹ پر بتایا جاتا ہے کہ سگورنی ویور ایلین کوئین کو دکھانے کے لیے استعمال ہونے والے پراپس سے دور رہیں، تاکہ وہ اس سے بے حس نہ ہو جائیں اور فلم میں اس سے ملتے وقت مناسب خوف دکھا سکیں۔

  113. یہ ان دو فلم فرنچائزز میں سے دوسری تھی جہاں جیری گولڈ اسمتھ نے فرنچائز کی پہلی فلم کی موسیقی دی اور جیمز ہارنر نے سیکوئل کی۔ گولڈ اسمتھ نے ایلین (1979) کی موسیقی دی، جبکہ ہارنر نے اس فلم کی۔ دوسری اسٹار ٹریک فرنچائز تھی جہاں گولڈ اسمتھ نے اسٹار ٹریک: دی موشن پکچر (1979) کی موسیقی دی، جبکہ ہارنر نے سیکوئل اسٹار ٹریک 2: دی راتھ آف خان (1982) کی۔ ایلین اور اسٹار ٹریک دونوں فلم فرنچائزز کا آغاز 1979 میں ہوا۔

  114. سگورنی ویور نے کوئین کی پردے کے پیچھے بنائی جانے والی تفصیلات کے بارے میں کوئی معلومات لینے سے انکار کر دیا تاکہ وہ کردار کو اپنے ذہن میں حقیقی رکھ سکیں۔

  115. افتتاحی ٹائٹل موسیقی (جسے جیمز ہارنر نے کمپوز کیا) میں دی اسپائی ہو کیم ان فرام دی کولڈ (1965) کے افتتاحی ٹائٹل پیانو کورڈز کا سا نمونہ سنائی دیتا ہے، جسے سول کپلان نے کمپوز کیا تھا۔ ہارنر کے ورژن میں وائلن استعمال ہوئے ہیں۔

  116. (تقریباً 41 منٹ پر) واسکیز گورمن کو ہسپانوی میں ”پینڈیخو“ کہتی ہیں۔ عام خیال کے برعکس، انگریزی میں اس کا مطلب ”asshole“ نہیں ہے، یہ اس سے کم سخت ہے، اسے تو فحش بھی نہیں سمجھا جاتا۔ ڈھیلے ڈھالے ترجمے میں اس کا مطلب ”dummy“ یا ”birdbrain“ یا ایسا ہی کوئی لفظ ہے۔ ہسپانوی میں ”asshole“ کے لیے لفظ ”cabrón“ ہے۔

  117. لیٹر باکسڈ کی ٹاپ 250 ہارر فلموں میں شامل۔

  118. اگر ہڈسن واقعی ”نکلنے“ (ریٹائرمنٹ) کے قریب تھا، تو زیادہ امکان یہی ہے کہ میرینز اسے ڈیوٹی سے ہٹا دیتے (یا کم از کم اس مخصوص مشن سے خارج کر دیتے، کیونکہ سیارے کی دوری کی وجہ سے کریوجینکس درکار ہے)۔

  119. ریکو راس (پرائیویٹ فراسٹ) اور ولیم ہوپ (لیفٹیننٹ گورمن) نے انکشاف کیا کہ ان دونوں کو ایلینز اور فل میٹل جیکٹ (1987) میں کردار پیش کیے گئے تھے، جن کی شوٹنگ تقریباً ایک ہی وقت میں لندن میں ہونی تھی۔ ہوپ کو بالآخر ایلینز کرنے پر اس وقت قائل کیا گیا جب انہیں معلوم ہوا کہ یہ دی ٹرمینیٹر (1984) بنانے والوں کی فلم ہے۔ فل میٹل جیکٹ کے لیے راس کا 8 ہفتوں کا شیڈول ایلینز پر ان کے پہلے ہفتے سے ٹکرا رہا تھا، لیکن چونکہ وہ اسٹینلی کوبرک کے ساتھ کام کرنا بہت چاہتے تھے، انہوں نے جیمز کیمرون سے دونوں فلمیں کرنے کی اجازت مانگی۔ کیمرون نے اس شرط پر رضامندی دی کہ راس ایلینز کی شوٹنگ کے دوسرے ہفتے میں دستیاب ہوں۔ تاہم، کوبرک راس کو یقین نہیں دلا سکے کہ وہ اس وقت تک فارغ ہو جائیں گے (یہاں تک کہ کہا کہ ان کے 8 ہفتے آسانی سے 8 مہینے بن سکتے ہیں)، چنانچہ راس نے صرف ایلینز کرنے کا فیصلہ کیا۔ جب ایلینز سینما گھروں میں ریلیز ہوئی، کوبرک تب بھی فل میٹل جیکٹ کی شوٹنگ کر رہے تھے۔

  120. جیمز کیمرون نے نوٹ کیا کہ وہ اینامورفک وائیڈ اسکرین فارمیٹ کو خاصا پسند نہیں کرتے اور اس ناپسندیدگی کی وجہ ایسکیپ فرام نیو یارک (1981) پر بصری اثرات کے کام میں پیش آنے والی مشکلات کو قرار دیا۔ اس فلم پر انہیں صرف ایک افسوس ہے کہ انہوں نے اسے وائیڈ اسکرین میں نہیں شوٹ کیا تاکہ سر رڈلی اسکاٹ کے ایلین (1979) میں انداز سے زیادہ مطابقت رکھتا۔ انہوں نے کہا کہ وہ اب بھی سمجھتے ہیں کہ اسکاٹ کی فلم بہتر لگتی ہے۔ کیمرون یہ بھی سمجھتے ہیں کہ پہلی فلم کے فیس ہگرز اس فلم والوں سے بہتر لگتے ہیں۔

  121. اے پی وی میں ویڈیو مانیٹرز پر میرینز کے کیمروں سے آنے والی ویڈیو فیڈز پر جو متن اوورلے کیا گیا نظر آتا ہے، وہ بی بی سی ماڈل بی مائیکرو کمپیوٹرز سے بنایا گیا تھا، جو اس وقت برطانیہ میں عام تھے۔ اس میں بلٹ اِن ٹیلی ٹیکسٹ کریکٹر جنریٹر استعمال کیا گیا، اور آؤٹ پٹ کو ہیلمٹ کیمروں کے سگنل کے ساتھ جین لاک کر کے سیٹ کے مانیٹرز تک پہنچایا گیا۔

  122. فلم میں استعمال ہونے والی ایک پلس رائفل انگلینڈ کے شہر لیڈز میں رائل آرمریز میوزیم میں نمائش کے لیے رکھی ہے۔

  123. (تقریباً 1 منٹ پر) ایلین (1979) میں ایچ آر گیگر نے اصل میں ایلین انڈوں کے اوپری حصے کے سوراخوں کو انسانی فرج کی طرح بنانے کا ارادہ کیا تھا، لیکن سنسرشپ کے خدشات کی وجہ سے ڈیزائن کے واضح جنسی پہلو جلد ہی چھوڑ دیے گئے۔ پھر انہوں نے ڈیریلکٹ شپ کے اس سوراخ کا ڈیزائن بنایا جس سے ڈیلاس، لیمبرٹ اور ایش گزرتے ہیں، اور اسے مبہم طور پر فرج جیسی شکل دی۔ ایلینز کی کہانی کے واضح طور پر اندام نہانی جیسے آغاز کا گیگر کا تصور شاید کسی حد تک سیکوئل تک بھی پھیلا: فلم کے ٹائٹل میں حرف ”I“ پھیل کر انڈے کی شکل اختیار کر جاتا ہے، جو مبہم طور پر فرج جیسا لگتا ہے۔

  124. جونسی کا کردار بورس نامی بلی نے ادا کیا، جو برطانوی اداکارہ اور اسٹینڈ اپ کامیڈین سوز کیمپنر کے خاندان کی تھی جب وہ چھوٹی بچی تھیں۔ کیمپنر کے مطابق بورس کو اس لیے چنا گیا کیونکہ وہ کیمرے کے سامنے پھنکارنے کی صلاحیت رکھتا تھا، جس کے لیے زیادہ محنت نہیں کرنی پڑتی تھی۔ ایسا کرنے کے لیے ان کے پاس ایک اور بلی کمبل سے ڈھکے کیٹ باکس میں رکھی ہوتی تھی۔ جیسے ہی کمبل ہٹایا جاتا، بورس فوراً پھنکارنے لگتا۔

  125. میرینز جو پلس رائفلز استعمال کرتے ہیں وہ تھامسن M1A1 مشین گن سے بنی ہیں، جس کے نیچے ریمنگٹن 870 شاٹ گن لگی ہے (جسے صرف 15 انچ تک چھوٹا کیا گیا اور اس پر فرانچی SPAS 12 شاٹ گن کا بھی کٹا ہوا شروڈ اور فور گرپ لگایا گیا)۔

  126. اس فلم کی ایڈیٹنگ ڈیجیٹل ایڈیٹنگ کے رواج سے کافی پہلے کی گئی تھی۔ جیمز کیمرون اور گیل این ہرڈ کو یاد ہے کہ ایڈیٹر رے لووجوئے کو فلم پر کتنی مشکلات پیش آئیں، کیمرون نے بتایا کہ اس طرح کٹ اینڈ اسپلائس ایڈیٹنگ میں یہ زیادہ آسان تھا کہ فٹیج کے منٹ نکال دیے جائیں بجائے یہاں وہاں سے سیکنڈ نکالنے کے۔

  127. ایلینز: کولونیل مارینز (2013) میں گورمن کا پہلا نام ولیم ہے، تاہم فلم میں سولاکو کے اندر ایک مانیٹر پر نظر آنے والے کریو مینی فیسٹ میں اس کا پہلا حرف S درج ہے۔ بعد میں کائنات کے اندر کی کتاب 'Alien: The Weyland-Yutani Report' نے ظاہر کیا کہ اس کا پہلا نام سکاٹ ہے۔ یہ نام دراصل ایلین فرنچائز کے ایک مداح، ماہر اور فورم ممبر کے لیے ایک لطیف شکریے کے طور پر چنا گیا تھا جس نے اس رپورٹ کی فیکٹ چیکنگ میں مدد کی تھی۔

  128. کارپورل ہکس کا میرین آرمر اور رپلے کا فلیم یونٹ سیئٹل کے میوزیم آف پاپ کلچر میں مستقل طور پر نمائش کے لیے رکھے ہوئے ہیں، بالکل اسپیس نیڈل کے سامنے۔

  129. دونوں فیس ہگرز کو برک میڈ لیب میں آزاد کرتا ہے۔ اس اہم سلسلے میں کئی ماڈل استعمال کیے گئے، جن میں مکمل طور پر متحرک ہیرو فیس ہگر بھی شامل تھا۔ ونسٹن نے کہا، "لانس نے انگلینڈ روانہ ہونے سے پہلے ہی انگلیوں کے زیادہ تر میکانزم طے کر لیے تھے، پھر وہاں پہنچنے کے بعد دم کے کوڑے جیسی حرکت اور باہر نکلنے والی زبان کے عناصر شامل کیے گئے، ساتھ ہی کنٹرولز میں کچھ باریک بینی بھی کی گئی۔ اس پر سب کچھ کام کر رہا تھا، جس کے لیے تقریباً نو آپریٹرز درکار تھے۔ جن مناظر میں یہ میز پر رینگتا ہے، ان کے لیے ہم نے ایک اور بنایا جو بنیادی طور پر ویسا ہی تھا سوائے اس کے کہ اس کے جسم کے اندر زبان کا عنصر نہیں تھا۔ پھر ایان رولف نے تیسرے پر کام کیا جس میں صرف انگلیوں کی حرکت تھی۔ یہ اس لیے تھا کہ یہ تیزی سے چل کر دیوار پر مڑ سکے اور پھر چھلانگ لگا دے۔ ہم نے لچکدار فیس ہگرز کا ایک سلسلہ بھی بنایا جن کی انگلیاں متحرک تھیں، مگر انگلیاں ڈھیلی چھوڑ دی گئی تھیں تاکہ مخلوقات کو اس طرح اچھالا جا سکے جیسے آپ کسی ڈمی کو کسی کھائی سے نیچے پھینکیں۔ ان میں سے کچھ وہ مناظر میں بھی استعمال ہوئے جہاں فیس ہگرز کو اڑا دیا جاتا ہے۔ حیرت کی بات ہے کہ اس قدر سادہ چیزوں سے کتنے عمدہ ڈائنامکس سامنے آئے۔ ہم سوچتے رہتے کہ کسی خاص شاٹ کے لیے کس قسم کی نفیس چیز بنائیں اور جم کہتا، 'چلو کچھ ڈمیاں ہی بنا لیتے ہیں -- ہم انہیں پھینکیں گے اور اڑا دیں گے۔' اور فوری کٹس کے لیے یہ کام کر گیا۔"

  130. سگورنی ویور نے فلم کا فائنل کٹ دیکھنے کے بعد دھمکی دی کہ وہ مزید کوئی ایلین فلم نہیں کریں گی، چنانچہ سمجھوتے کے طور پر 1987 کا اسپیشل ایڈیشن لیزر ڈسک پر جاری کیا گیا۔

  131. ہکس کا وہ ہیرو شاٹ گن پراپ جو وہ "قریبی مقابلے" کے لیے استعمال کرتا ہے، ایک ایتھاکا ماڈل 37 تھی جس کا بیرل چھوٹا کر دیا گیا تھا اور اصل ہینڈ گرپ کی جگہ دوسری جنگ عظیم کے MP40 سب مشین گن کا پستول گرپ لگا دیا گیا تھا؛ شاٹ گن کی اصل اسٹاک لکڑی کے کچھ حصے MP40 کے ایلومینیم گرپ کاسٹنگ کو جمانے کے لیے برقرار رکھے گئے تھے۔ یہی شاٹ گن اس سے پہلے برطانوی ٹی وی سیریز The Professionals (1977) کے ایپی سوڈ Heroes (1978) میں اور برطانوی ٹی وی سیریز Dempsey and Makepeace (1985) کے ایپی سوڈ The Bogeyman (1985) میں نظر آ چکی تھی جہاں اسے بالترتیب ٹومی اور کیتھ لائمن کے کرداروں نے استعمال کیا۔ ٹی وی پر ان نمائشوں میں ہتھیار پر تہ ہونے والا اسٹاک لگا تھا جو بظاہر MP40 سے ہی لیا گیا تھا۔ تاہم ایلینز کی فلم بندی کے لیے اسٹاک ہٹا دیا گیا۔ ایلینز کے لیے ہی گرپ پر گیفر ٹیپ لپیٹی گئی جو پورے گرپ کو ڈھانپتی تھی، ساتھ ہی تہ ہونے والے اسٹاک لگانے کے سوراخ بھی۔ جب یہ شاٹ گن پراپ اسٹور کے قبضے میں آئی تو وہ ٹیپ کب کا ہٹ چکی تھی۔

  132. (تقریباً 50 منٹ پر، صرف ایکسٹینڈڈ ورژن میں) جب کولونیل میرینز پہلی بار کمپلیکس کی تلاشی لیتے ہیں تو کالونسٹوں یا جو کچھ ہوا اس کا کوئی نشان نہیں ملتا سوائے لڑائی کے نقصان کے۔ لیکن جب ہکس اپنے موشن ٹریکر پر پہلی بار کوئی چیز پکڑتا ہے اور وہ اور واسکیز کالونسٹ کوارٹرز کے باہر قطار بنا کر کھڑے ہوتے ہیں تو دروازے پر خون آلود یا گرد آلود ہاتھ کا نشان ہے۔ کمپلیکس میں خون کا یہی واحد نشان ہے جو ناظرین کو نظر آتا ہے۔

  133. ایک ابتدائی ڈریم سیکوئنس میں رپلے کا ڈر دکھایا گیا ہے جس میں وہ دیکھتی ہے کہ چیسٹ برسٹر اس کے سینے سے خود کو باہر دھکیل رہا ہے۔ ونسٹن نے کہا، "یہ دراصل ایک شاندار ایفیکٹ ہے۔ وہ اپنا ٹاپ اوپر کھینچتی ہے اور آپ دیکھتے ہیں کہ چیسٹ برسٹر کے اندر سے باہر دھکیلنے پر اس کا پورا جسم پھیل جاتا ہے۔ اس خاص گیمک کے لیے سگورنی بستر کے نیچے ایک سلانٹ بورڈ پر تھی، اوپر اس کے جسم کا ایک نقلی اپلائنس تھا اور نیچے ایک آپریٹر چیسٹ برسٹر کو اوپر دھکیل رہا تھا۔ یہ خاص طور پر مؤثر تھا کیونکہ جو بھی پہلی فلم دیکھ چکا ہے وہ بخوبی جانتا ہے کہ یہ کیا ہے، مگر یہ درحقیقت کبھی پھٹ کر باہر نہیں آتا۔ اس ایفیکٹ کا زیادہ تر ذمہ دار ٹام ووڈرف تھا۔"

  134. ڈکٹ میں نیوٹ کے ساتھ والا منظر فلماتے وقت کیری ہین جان بوجھ کر اپنا سین خراب کرتی رہی تاکہ وہ وینٹ سے نیچے پھسل سکے، جسے بعد میں اس نے تین منزلہ اونچی سلائیڈ کہا۔ جیمز کیمرون نے آخرکار اسے یہ کہہ کر باز رکھا کہ اگر وہ شاٹ مکمل کر لے تو جتنا چاہے اس پر کھیل سکتی ہے۔ اس نے ایسا ہی کیا اور کیمرون نے اپنا وعدہ نبھایا۔

  135. ایلین (1979) کا ہنگریائی عنوان "The 8th passenger: Death" تھا۔ چنانچہ اس فلم کا عنوان یہ رکھا گیا: "The name of the planet: Death"۔

  136. پورے سائز کی اینیمیٹرانک کوئین کی تیاری کا آغاز ایک مضبوط اندرونی ڈھانچے کی تعمیر سے ہوا جو مختلف پرزوں اور میکانزم کے ساتھ ساتھ اندر موجود دو اسٹنٹ مینوں کا بوجھ بھی اٹھا سکے۔ کوئین کے اندر موجود دو پپیٹیئرز نک گلارڈ اور میلکم ویور تھے۔ ونسٹن نے یاد کیا: ”سب سے پہلے ہمیں کوئین کا اندرونی جسم بنانا تھا۔ مضبوط فائبر گلاس کے خول جن میں اسٹنٹ مین بیٹھیں گے اور اندر مضبوط ایلومینیم پلیٹ جو ہائیڈرولکس اٹھائے گی۔ یہ اندرونی حصہ ہی زیادہ تر کوئین کے جسم کا سائز طے کرتا، اس لیے اسے پہلے ہی طے کرنا ضروری تھا۔“ معاون ڈھانچے کی تیاری کے لیے رک لازارینی اور وین اسٹرم کو مقرر کیا گیا۔ مکمل ہونے پر اسے لندن بھیجا گیا جہاں باقی تعمیر ہونی تھی۔ ونسٹن نے کہا: ”ہم نے پائن ووڈ کے ایک بڑے ایفیکٹس اسٹیج پر کام شروع کیا اور کوئین کے مختلف پرزے بنانے لگے، جنہیں ہم نے بالکل اسی طرح ڈیزائن، تعمیر اور تراشا تھا جیسے چھوٹا ماڈل بنایا تھا۔ ٹانگوں، بازوؤں، جسم، سر اور دم کے لیے الگ الگ آرمیچر بنائے گئے۔“

  137. جیمز کیمرون مانتے ہیں کہ ایلین 3 (1992) کی شوٹنگ کتنی شاندار ہوئی ہے، مگر ان کے خیال میں یہ اُن مداحوں کے منہ پر طمانچہ ہے جو رپلی اور نیوٹ کے تعلق کو دل سے چاہتے تھے اور اسے مزید دیکھنا چاہتے تھے۔ کیمرون کہتے ہیں: ”میں سمجھتا ہوں کہ یہ فطری تقاضا ہے کہ آپ اسے اپنا بنائیں، مگر میرا خیال ہے کہ آپ کو یہ اُس چیز کی قیمت پر نہیں کرنا چاہیے جو لوگوں کو پسند ہے۔“ تاہم کیمرون اُن مسائل سے بھی واقف ہیں جو سر رڈلی اسکاٹ کو اس فلم سے ہو سکتے ہیں۔

  138. کوئین ایلین کا کردار اسٹیورٹ اسٹ پال (دائیں جانب) اور میلکم ویور (بائیں جانب) نے ادا کیا، یعنی صرف یہی دو افراد تھے جنہیں جیمز کیمرون اپنی کوئین کے اندر رکھنا چاہتے تھے۔ اصل کوئین اِنہی کے گرد بنائی گئی تھی، اور دونوں کو کمر سے کمر ملا کر باندھا جاتا تھا۔ اُن کی گردن کے پٹھے مل کر اس کا سر گھماتے، اُن کے پاؤں ایک پیڈل چلاتے جس سے دم ہلتی، پھیلے ہوئے بازو اوپری بازو بنتے اور کلائیاں کہنی کا جوڑ بن کر (4، ہر ایک پر 2) ڈنڈوں پر لٹکتے نرم ہاتھ کو پپیٹ کرتیں جو ایک اسٹینڈ پر رکھے ہوتے تھے۔ اُن کے کان میں ائیر پیس تھے اور وہ براہِ راست جیمز کیمرون سے ہدایات لیتے اور آخر کی بڑی لڑائی میں سگورنی ویور (میلکم سے کوئی رشتہ نہیں) کے ساتھ کام کرتے۔ دن کے آغاز پر اُنہیں باندھ دیا جاتا، دوپہر کے کھانے کے لیے باہر نکالا جاتا اور پھر دن کے اختتام تک نہیں۔ آرام کے وقفے بہت کم لیے جاتے کیونکہ اسمبلی میں وقت لگتا تھا۔

  139. ایلک گلیس نے فیس ہگر کو تراشا، اور اِس میں اصل ماڈلز کو حوالے کے طور پر استعمال کیا، جبکہ لانس اینڈرسن نے مرکزی ماڈلز کے اندرونی میکانزم بنائے۔ مختلف مناظر کی ضروریات کے مطابق حرکت کی مخصوص حدود رکھنے والے کئی مختلف فیس ہگر بنائے اور استعمال کیے گئے۔ اصل مخلوق کے واقعی نامیاتی پیٹ کے برعکس نئے فیس ہگرز کی جلد فوم لیٹیکس کی تھی۔ پہلے ہائیو منظر اور میڈ لیب منظر کے لیے کئی مردہ اور گلے سڑے فیس ہگر بنائے گئے، اور پوسٹ مارٹم کے سلسلے کے لیے اصل نامیاتی اندرونی حصوں والا ایک مردہ فیس ہگر تیار کیا گیا جس میں مرغی کی کھالیں بھی شامل تھیں۔

  140. ایک موقع پر جیمز کیمرون کا صبر جواب دے گیا اور وہ ایک اداکارہ پر چیخ پڑے جنہیں پراپس سنبھالنے میں دشواری ہو رہی تھی۔ جب سگورنی ویور نے یہ دیکھا تو وہ کیمرون کے پاس گئیں اور کہا: ”جب آپ کسی اداکار پر چیختے ہیں تو آپ ہم سب پر چیختے ہیں، اس لیے سمجھ لیں کہ وہ جو کر رہی تھیں وہ واقعی بہت مشکل تھا۔ شاید کچھ اور شوٹ کر لیں جب تک وہ اِس کام کو آپ کی مرضی کے مطابق کرنے کی عادی ہو جائیں۔“

  141. دوسری دنیا کی ہندسہ بندی والا، بھنورے بائیو مکینیکل شکلوں کا ڈھانچہ، ہائیو کو پاور اسٹیشن سیٹ کے لیے ایک بہت بڑے ’میک اپ‘ کے طور پر بنایا گیا۔ اس کے مختلف پرزے مٹی میں تراشے گئے اور پھر ہر پرزے کے مطابق لیٹیکس اور فائبر گلاس میں ڈھالے گئے۔ پروڈکشن ڈیزائنر پیٹر لامونٹ نے بتایا: ”ہمیں ہر سانچے سے دن میں دو کاسٹنگ ملتی تھیں۔ کچھ فائبر گلاس میں ڈھالی جاتیں اور کچھ ویکیو فارم کی جاتیں۔ مجموعی طور پر سینکڑوں پرزے تھے، جن میں سے زیادہ تر ہمارے ایک اسینک آرٹسٹ نے رنگے۔ ہم نے اِس پر تقریباً تین ہفتے لگائے جبکہ پاور اسٹیشن کی صفائی ہو رہی تھی۔ پھر ہم پلانٹ میں گئے اور اِن چیزوں کو اپنی جگہ پر فٹ کرنا شروع کیا۔ پینٹرز کی ایک ٹیم پہلے ہی کتنے ہی گیلن سلور اسپرے پینٹ سے گزر چکی تھی، اس لیے پاور اسٹیشن جیسا لگنا ہی کم ہو گیا تھا۔ جب ہم نے کام ختم کیا تو یہ واقعی بدل چکا تھا۔ اندر جانے کے بعد کام مکمل کرنے کے لیے ہمارے پاس صرف تین ہفتے تھے۔ یہ کافی مشکل کام تھا۔ ہم نے نچلی منزل سے شروع کیا اور جب پروڈکشن شروع ہوئی تو ہم ابھی اوپری منزل پر کام کر رہے تھے۔ جیمز شوٹنگ کرتے ہوئے اوپر آتے تو ہم آہستہ آہستہ پیچھے ہٹتے جاتے۔“ کوکون میں لپٹے زیادہ تر کالونسٹ تراشے ہوئے ڈمی تھے جن کے چہرے مختلف اداکاروں سے ڈھالے گئے تھے۔

  142. (تقریباً 28 منٹ پر) لوڈنگ بے میں جب رپلی لوڈر چلانے میں اپنا ہنر دکھاتی ہیں تو اپون ہنستے ہوئے اپنا ہاتھ اٹھاتا ہے جس میں کالا میسونک رنگ نظر آتا ہے۔

  143. اگرچہ ایلین (1979) نے باکس آفس پر غیر متوقع کامیابی حاصل کی تھی، لیکن 20th Century Fox Studios کو ابتدا میں سیکوئل میں حیران کن طور پر بہت کم دلچسپی تھی، کیونکہ اُس وقت کا عام خیال یہ تھا کہ "سیکوئلز کی لاگت دوگنی ہوتی ہے، مگر کمائی صرف آدھی ہوتی ہے"۔ اصل پروڈیوسرز ڈیوڈ گلر اور والٹر ہل نے ابتدائی پہل کی، جس میں فاکس کے پروڈکشن سربراہ ایلن لیڈ جونیئر کی حمایت شامل تھی جنہوں نے اصل فلم کو گرین لائٹ کیا تھا۔ تاہم، لیڈ نے بعد میں کمپنی چھوڑ کر اپنی کمپنی (The Ladd Company) بنا لی، اور اُن کے جانشین نارمن لیوی کو اِس منصوبے پر کوئی بھروسا نہیں تھا۔ پروڈیوسرز ایلین کے منافع پر فاکس کے ساتھ ایک مقدمے میں بھی اُلجھ گئے، چنانچہ یہ معاملہ 1983 میں طے ہونے اور 1984 میں فاکس کی انتظامیہ بدلنے کے بعد ہی اسٹوڈیو اُن کے خیالات کے لیے زیادہ آمادہ ہونا شروع ہوا۔ ڈویلپمنٹ ایگزیکٹو لیری ولسن نے جیمز کیمرون کو بطور اسکرین رائٹر تجویز کیا، جنہوں نے اسکرین پلے کا پہلا ڈرافٹ لکھا۔ کچھ اسٹوڈیو ایگزیکٹوز کو اب بھی یہی لگتا تھا کہ یہ ڈرافٹ صرف "سر سے پاؤں تک خوف ہی خوف ہے اور اس میں کرداروں کی تشکیل زیادہ چاہیے"، مگر حال ہی میں مقرر ہونے والے اسٹوڈیو سربراہ لارنس گورڈن کو یہ بہت پسند آیا، اُنہوں نے فوراً فلم کو گرین لائٹ کر دیا اور کیمرون کو مکمل اسکرپٹ تیار کرنے کا وقت دیا جبکہ وہ دی ٹرمینیٹر (1984) کی ہدایت کاری کے لیے جا رہے تھے۔

  144. ایلین کی چاروں فلموں میں سب سے طویل، جس کا دورانیہ 2 گھنٹے اور 17 منٹ ہے۔ تمام فلموں کے اسپیشل ایڈیشنز کو بھی شمار کر لیا جائے تو یہ ریکارڈ قائم رہتا ہے (ایلینز کا طویل ورژن 2 گھنٹے اور 34 منٹ کا ہے)۔

  145. لیبارٹری میں فیس ہگرز کو شمار نہ کیا جائے تو پہلا زندہ ایلین فلم میں تقریباً ٹھیک 1 گھنٹے بعد ہی سامنے آتا ہے (تھیٹریکل کٹ)۔

  146. کوئین کو ایک فل سائز اینی میٹرانک ماڈل اور چھوٹے پیمانے کے مینی ایچرز کے امتزاج سے پیش کیا گیا۔ اسٹین ونسٹن کی اسپیشل ایفیکٹس کمپنی نے جو فل سائز کوئین بنائی، اُس میں پرفارمنس کے لیے اسٹنٹ پرفارمرز کو کٹھ پتلی کے اندر رکھنے اور باہر سے کنٹرول کرنے کا امتزاج استعمال ہوا؛ یہ نیا طریقہ جیمز کیمرون نے وضع کیا۔ چونکہ ایسا اینی میٹرانک پہلے کبھی نہیں بنایا گیا تھا، اس لیے اس تصور کو پہلے لاس اینجلس میں ونسٹن کے اسٹوڈیو کی پارکنگ لاٹ میں ایک ابتدائی ماک اپ سے آزمایا گیا (جسے ونسٹن کی ٹیم پیار سے "Garbage Bag Queen" کہتی تھی، کیونکہ اُسے ڈھانپنے کے لیے کالے کوڑے دان کے تھیلے استعمال ہوئے تھے)۔ حتمی فل سائز کوئین انگلینڈ میں بنائی گئی اور ایک بڑی کرین پر نصب کی گئی، جسے چالاک ایڈیٹنگ کے ذریعے فلم میں شاٹ سے باہر رکھا گیا۔ اگرچہ زیادہ تر فلم بندی کے لیے صرف ایک باڈی شیل استعمال ہوا، لیکن کوئین کے پیچھے سے لیے جانے والے شاٹس کے لیے خاص طور پر دوسرا بنایا گیا، جس میں اسٹنٹ مینوں کو اندر بند کرنے کا مختلف طریقہ کار تھا۔

  147. 1988 اور 1990 کے درمیان ڈارک ہارس نے کامک بک کے تین سیکوئل شائع کیے، جن میں سے ہر ایک مارک ویرہائیڈن نے لکھا۔ یہ ڈارک ہارس کی شائع کردہ پہلی ایلین کامکس تھیں۔

  148. فلم میں استعمال ہونے والے ایلین انڈوں میں سے ایک اب واشنگٹن ڈی سی میں اسمتھسونین انسٹیٹیوشن میں نمائش کے لیے رکھا ہوا ہے۔

  149. جیمز کیمرون کو برطانوی عملے کا اعتماد اور احترام حاصل کرنے میں بڑی مشکل پیش آئی، جن میں سے بہت سے لوگوں نے ایلین (1979) پر کام کیا تھا۔ تاہم، اُن کی پچھلی فلم دی ٹرمینیٹر (1984) امریکہ میں ہٹ ہونے کے باوجود جنوری 1985 میں ریلیز ہونے کے بعد برطانیہ میں باکس آفس پر فلاپ ہو گئی تھی۔ عملے کو یہ قائل کرنے کی کوشش میں کہ اُن میں اِس کام کی صلاحیت اور مہارت موجود ہے، کیمرون نے سیٹ پر عملے کے لیے دی ٹرمینیٹر کی اسکریننگز کا انتظام کیا تاکہ اپنی قابلیت دکھا سکیں، مگر اُن میں سے زیادہ تر نے دعوت نظر انداز کر دی اور آنے کی زحمت ہی نہ کی۔

  150. ایک سیٹ ڈیزائن کمپنی نے جیمز کیمرون کے لیے شروع سے ایک مکمل اور چلنے والی APC گاڑی بنانے کی پیشکش کی، مگر اُس کی لاگت اُن کے ذہن میں موجود بجٹ سے کہیں زیادہ تھی۔

  151. جینیٹ گولڈسٹین کی فلمی شروعات۔

  152. وک آرمسٹرانگ اپنی یادداشتوں میں کہتے ہیں کہ اُنہیں یہ فلم پیش کی گئی تھی۔

  153. اسپیشل ایفیکٹس ٹیم نے بڑی محنت سے ایلین کے ایک سوٹ کو نیلے رنگت کے ساتھ ہاتھ سے پینٹ کیا تھا، اُن کا خیال تھا کہ سیٹ کی روشنی میں اس سے رنگوں کی دلچسپ رینج سامنے آئے گی۔ جب اسٹنٹ مین سوٹ پہن کر سیٹ پر پہنچا تو ہدایت کار جیمز کیمرون اِس رنگ کو دیکھ کر حیران رہ گئے، حالانکہ عملے نے یقین دہانی کرائی کہ اسکرین پر یہ پھر بھی کالے کے مختلف شیڈز میں ہی نظر آئے گا۔ تاہم، کیمرون سوٹ کو بالکل کالا چاہتے تھے کیونکہ ایلینز کو کالے چھتے میں گھل مل جانا تھا، چنانچہ اُنہوں نے خود موقع پر ہی سوٹ پر اسپرے سے کالا رنگ کر دیا، جبکہ اداکار اب بھی اُس کے اندر تھا۔

  154. اسٹوڈیو فلم کے دورانیے 2 گھنٹے اور 17 منٹ پر پریشان تھا، کیونکہ اس سے روزانہ کی اسکریننگز کی تعداد کم ہو جاتی، مگر جیمز کیمرون اور پروڈیوسر گیل این ہرڈ دونوں نے فلم کو مزید چھوٹا کرنے سے انکار کر دیا۔

  155. جیمز کیمرون نے اپنے کیریئر کا آغاز راجر کورمین (Battle Beyond the Stars (1980)) کے لیے اسپیشل ایفیکٹس بنا کر کیا۔ کئی دہائیاں پہلے کورمین نے The Little Shop of Horrors (1960) کی ہدایت کاری کی تھی، جسے بعد میں ایک میوزیکل (Little Shop of Horrors (1986)) کی صورت میں فلمایا گیا، وہ بھی پائن ووڈ اسٹوڈیوز میں اور اُسی وقت جب یہ فلم بن رہی تھی۔ اُس فلم میں ایک منظر ہے جس میں اورن اسکریویلو (اسٹیو مارٹن) ایک لڑکی کی گڑیا کا سر نوچ لیتا ہے۔ اِس فلم میں نیوٹ (کیری ہین) کٹا ہوا گڑیا کا سر لیے پھرتی ہے۔

  156. استعمال شدہ ME3 پراپس کی بنیاد ہاما کا "Kameragriff mit Spiralkabel" 50 سینٹی میٹر (5506 یا 5507) تھا۔ ایسا لگتا ہے کہ ویلڈر شاید براہِ راست ہاما گرپ سے نہیں بنایا گیا تھا اور یہ گرپ اُس بنیاد کے طور پر استعمال ہوا جس پر ویلڈر کا پروٹوٹائپ بنایا گیا، کیونکہ گرپ کے دائیں جانب کے سکرو سوراخ بھر دیے گئے ہیں، "ٹرگر" کو حذف کر دیا گیا ہے اور ہِنج بریکٹ کو اپنی جگہ پر فکس کر کے پیچھے تک بڑھا دیا گیا ہے۔ ممکن ہے کہ یہ پروٹوٹائپ پھر شیلز ڈھالنے کے لیے استعمال ہوا ہو، جو بعد میں ایک اصل TIG ویلڈر کو ڈھانپتے۔

  157. پائن ووڈ اسٹوڈیوز میں پوسٹ پروڈکشن کے دوران "ایلینز" کے ساؤنڈ مکس میں جیمز بانڈ کی پہلی فلم ڈاکٹر نو (1962) کے ساؤنڈ ایفیکٹس شامل کیے گئے۔

  158. جیمز کیمرون نے M-41A پلس رائفل خود ڈیزائن کی۔ انہوں نے اسے 2nd عالمی جنگ کی تھامپسن سب مشین گن کی بنیاد پر بنایا۔

  159. 2015 میں یہ افواہ چلی کہ سگورنی ویور 20 سال بعد ایلین ریزریکشن (1997) کے بعد پہلی بار رپلی کے کردار میں واپس آئیں گی۔ پانچویں فلم ایلین 3 (1992) اور ریزریکشن کو نظر انداز کر دیتی، گویا وہ کبھی ہوئی ہی نہیں (جیسے رپلی کے ذہن میں کوئی خواب)، یا پھر اسے متبادل ٹائم لائن میں رکھا جاتا۔ نیل بلومکیمپ کو ہدایت کاری کے لیے منسلک کیا گیا تھا اور سر رڈلی اسکاٹ (ایلین (1979) کے ہدایت کار) پروڈیوسر تھے۔ تاہم 2017 میں بلومکیمپ نے کہا کہ یہ پروجیکٹ غیر سرکاری طور پر ختم ہو چکا ہے، کیونکہ اسٹوڈیو نے اسکاٹ کی ایلین پریکوئل ٹرائیلوجی مکمل کرنا ترجیح دی (جو پرومیتھیس (2012) سے شروع ہوئی)۔ اسکاٹ نے بعد میں مزید کہا کہ بلومکیمپ کے پروجیکٹ میں کبھی چند خیالات اور آرٹ ورک سے زیادہ کچھ نہیں تھا، کوئی مکمل اسکرپٹ نہیں تھا۔

  160. گولی چلنے کے اثر کو بڑھانے کے لیے فائرنگ کے دوران نیگیٹو میں سفید فریمز ایڈٹ کیے گئے۔ فلم کے بعد کے حصے میں گولیوں کی بہتات کی وجہ سے ایک نیگیٹو کٹر نے جیمز کیمرون کو بتایا کہ فلم کی ریل 12 میں اُن تمام مکمل فلموں سے زیادہ کٹس ہیں جن پر وہ اب تک کام کر چکے تھے۔

  161. یہ فلم کبھی ٹیسٹ آڈینس کو نہیں دکھائی گئی کیونکہ ایڈیٹنگ اور اسکورنگ اس کی ریلیز سے ایک ہفتہ پہلے ہی مکمل ہوئی۔ صرف 20th Century Fox کے ایگزیکٹوز کے لیے اسٹوڈیو اسکریننگ کی گئی، جسے بہت پزیرائی ملی۔ مارکیٹنگ کے ماہرین نے بعد میں کہا کہ ایلینز نے غالباً فاکس کو بچانے میں مدد دی، جسے اُس وقت کسی ہٹ کی سخت ضرورت تھی۔

  162. (تقریباً 24 منٹ پر) بریفنگ میں پرائیویٹ واسکیز ایلینز کے بارے میں رپلی کی وضاحت پر بے صبر ہو جاتی ہے اور کہتی ہے "مجھے صرف ایک بات جاننی ہے: وہ کہاں ہیں"۔ غالباً نادانستہ طور پر وہ اس قدیم کہاوت کی طرف اشارہ کرتی ہے "اسپارٹنز یہ نہیں پوچھتے کہ دشمن کتنے ہیں، بلکہ یہ کہ وہ کہاں ہیں۔"

  163. یہ جیمز کیمرون کی دوسری فلم ہے جس میں مائیکل بین زخمی ہوتا ہے اور اس کی خاتون ساتھی اداکارہ کو اس کی مدد کرنی پڑتی ہے، دی ٹرمینیٹر (1984) میں لنڈا ہیملٹن نے یہ ذمہ داری نبھائی تھی۔

  164. جیمز کیمرون نے سب سے پہلے بریڈ فیڈل سے اسکور کمپوز کرنے کے لیے رابطہ کیا، لیکن 20th Century Fox زیادہ مستند کمپوزر چاہتا تھا، چنانچہ اسٹوڈیو کی سیاست کو مطمئن کرنے کے لیے جیمز ہارنر کی خدمات حاصل کی گئیں۔

  165. جیمز کیمرون نے کہا، "اس فلم کو کرنے کی طرف مجھے جو چیز راغب کرنے والی تھی اُس میں سے ایک کول ڈیزائن کا کام کرنے کا موقع تھا۔"

  166. فلم بندی لندن، انگلینڈ کے ایک لاوارث پاور اسٹیشن میں ہوئی۔ فلم بندی 30/09/85 کو شروع ہوئی اور 75 دن کے بعد 14/12/85 کو ختم ہوئی۔

  167. ایلین 3 (1992) کے لیے ولیم گبسن کے نہ بننے والے اسکرپٹ کے دوسرے ڈرافٹ میں ایک منظر ہے جس میں ایک مرکزی کردار سُلاکو پر گورمن کے سامان میں سے گزرتا ہے، جس میں ایک تصویر بھی ہے جو ظاہر کرتی ہے کہ گورمن کی بیوی یا گرل فرینڈ تھی۔

  168. ایلین فرنچائز نینٹینڈو کی میٹروئیڈ (1986) سیریز کے لیے ایک بڑا الہام تھی۔ پہلے گیم میں ایک لڑکی ہیروئن تنہا سیاروں کی کھوج کرتی ہے اور خطرناک بایو میکینائیڈ مخلوقات سے لڑتی ہے۔ یہاں تک کہ سیریز کے ولن (رڈلی) کا نام ایلین (1979) کے ہدایت کار سر رڈلی اسکاٹ کے نام پر رکھا گیا، اور دوسرے گیم میٹروئیڈ II: ریٹرن آف سیمس (1991) میں میٹروئیڈ کوئین شامل ہے۔

  169. شٹل پائلٹ کارپورل فیرو کے ہیلمٹ پر "Fly the Friendly Skies" لکھا ہوا ہے۔ یہ اشتہاری نعرہ سب سے پہلے یونائیٹڈ ایئرلائنز نے 1965 میں استعمال کیا تھا۔

  170. میرینز کے جہاز "سُلاکو" کا نام جوزف کانراڈ کے "Nostromo: A Tale of the Seaboard" (1904) کے بندرگاہی شہر سے لیا گیا ہے۔ یہ ایلین (1979) کے اسپیس فریٹر کے "نوسٹرومو" کہلانے کی طرف اشارہ ہے۔

  171. لانس ہینرکسن کے مطابق بشپ تقریباً ایلینز سے بھی زیادہ خوفناک تھا: "میں نے سوچا کہ شاید جب بشپ کو کسی چیز کا علم ہو تو اس کی آنکھوں میں دو پُتلیاں نمودار ہوں، اور میں نے کچھ کانٹیکٹ لینز بنوائے۔ جب جم نے ڈیلیز دیکھیں تو کہا 'یسوع، ہم یہ استعمال نہیں کر سکتے۔ تم ایلین سے بھی زیادہ خوفناک لگ رہے ہو!' "

  172. جیمز کیمرون نے سگورنی ویور سے اپنی پہلی ملاقات یاد کرتے ہوئے کہا، "ہم سانتا باربرا میں ملے، اور میں کچھ جھجک کے ساتھ وہاں گاڑی چلا کر گیا۔ وہ بہت ہی عمدہ انسان نکلیں، اور مجھے بہت سکون ملا کہ انہیں اسکرپٹ میں اور جہاں میں اس کردار کو لے جانے کا ارادہ رکھتا تھا اُس میں کچھ قدر نظر آئی۔"

  173. رپلے کو احساس ہوتا ہے کہ اس مخلوق کو شکست دینے کا واحد راستہ اسے سلاکو کے مرکزی ایئر لاک سے باہر نکال دینا ہے — یہ طریقہ اسے پہلے سے واقف ہے۔ نوتارو نے وضاحت کی: ”جہاں رپلے پاور لوڈر کے بازوؤں سے کوئین کو مارتی ہے، پھر اس کی گردن پکڑ کر اسے ہوا میں اٹھا لیتی ہے — وہ سب لائیو ایکشن میں کیا گیا تھا۔ اس مقام پر ہم نے پتلیوں سے اسے فلمایا، بالکل جب رپلے کوئین کو ایئر لاک میں پھینکنے والی ہوتی ہے۔ ہمارے پاس ان کی لڑائی کے چند شاٹس تھے، پھر کوئین پاور لوڈر کے دائیں گھٹنے کا ایک ہائیڈرولک توڑ دیتی ہے اور وہ مڑ جاتا ہے، جس سے دونوں ایئر لاک کی تہہ میں جا گرتے ہیں۔“ جب کوئین ایئر لاک میں گرتی ہے تو کوئین کی ڈمی استعمال کی گئی۔ اس کے بعد پوری جسامت والی مخلوق کو پاور لوڈر کے ماڈل کے نیچے سے فلمایا گیا۔ کوئین کو خلا میں باہر پھینکے جانے کا منظر دکھانے کے لیے سیٹ کے ایئر لاک والے حصے کو چھت سے باندھا گیا اور نیچے ستاروں بھری چادر بچھائی گئی۔ جب مخلوق رپلے کی ٹانگ پکڑنے کی کوشش کرتی ہے اور پھر بالآخر گر کر ہلاک ہو جاتی ہے، تو اس وقت کوئین کی منی ایچر اور پوری جسامت والی دونوں شکلیں (جسے تاروں سے مناسب سہارا دیا گیا تھا) استعمال کی گئیں۔ کوئین کے بے مقصد تڑپتے ہوئے کیمرے کی طرف گرنے کا آخری شاٹ پھر 1:4 پیمانے کی پتلی سے حاصل کیا گیا — جسے موشن کنٹرول سسٹم سے جوڑا گیا تھا اور بلیو اسکرین کے سامنے فلمایا گیا۔ بصری اثرات کے نگران برائن جانسن (جنہوں نے پہلے ایلین پر بھی کام کیا تھا) نے کہا: ”گھومنے کے علاوہ کوئین کے سر، بازوؤں اور ٹانگوں کی حرکت کیبل سے چلائی جاتی تھی، اور دم کو ہلانے کے لیے باہر سے کچھ تار بھی تھے — یہ سب دہرائے نہیں جا سکتے تھے۔ تو یہ ایک اور موقع تھا جہاں ہمیں بلیو اسکرین استعمال کرنی پڑی۔“

  174. جیمز کیمرون نے اپنی اسکرین پلے کا خاکہ ایک غیر متعلق کہانی پر بنایا جو اس نے تقریباً 1981 میں لکھی تھی اور جس کا عنوان 'E.T. (extraterrestrial)' تھا، یہاں تک کہ اسے معلوم ہوا کہ اسٹیون اسپیلبرگ ای ٹی دی ایکسٹرا ٹیرسٹریل (1982) کے نام سے فلم بنا رہے ہیں۔ اس نے پہلے اس کا نام 'Protein' رکھا اور پھر 'Mother' پر آ کر طے کیا۔ یہ کہانی ایک ایسی مخلوق کے بارے میں تھی جو انسانی اور مخلوق کا امتزاج تھی اور جسے جینیاتی طور پر اس قابل بنایا گیا تھا کہ سیارہ زہرہ کی زہریلی فضا میں زندہ رہ سکے۔ کہانی میں ایک بڑی کمپنی بھی تھی جو خلا میں کان کنی اور ٹیرافارمنگ کو مالیہ فراہم کرتی تھی، اور 'xenomorph' کی اصطلاح اسی خاکے سے نکلی۔ اختتام میں رپلے سے ملتا جلتا ایک انسانی کردار ایک 'پاور لوڈر' میں مخلوق سے لڑتا ہے، جبکہ یہ امتزاجی مخلوق اپنی اولاد کو بچانے کی کوشش کرتی ہے۔ کولونیل میرینز کو پروڈیوسرز ڈیوڈ گیلر اور والٹر ہل کی درخواست پر شامل کیا گیا۔ کیمرون اس وقت ریمبو: فرسٹ بلڈ پارٹ 2 (1985) بھی لکھ رہے تھے، اور ویتنام کے سابق فوجیوں اور پوسٹ ٹرامیٹک اسٹریس ڈس آرڈر پر ان کی تحقیق رپلے کی کہانی لکھنے میں بہت کارآمد ثابت ہوئی۔ انسانوں کے لیے زہریلی سیاروں کی فضا کا خیال بعد میں کیمرون کی اوتار (2009) میں دوبارہ استعمال ہوا۔

  175. جیمز کیمرون نے اپنی دی ٹرمینیٹر (1984) کی اسکرین پلے پروڈیوسرز کو اس امید پر بھیجی تھی کہ اسے مزید لکھنے کے کام ملیں گے۔ والٹر ہل کی سفارش پر، جنہیں دی ٹرمینیٹر بہت پسند آئی تھی، انہیں ایلینز لکھنے کے لیے رکھا گیا، اور اسٹوڈیو ان کی اسکرین پلے سے متاثر ہونے کے بعد انہیں ہدایت کاری کی پیشکش کی گئی۔

  176. اس فلم میں میرین سارجنٹ کا کردار ادا کرنے والے ایل میتھیوز حقیقی زندگی میں ویتنام میں خدمات کے دوران میدان میں سارجنٹ کے عہدے پر ترقی پانے والے پہلے سیاہ فام میرین تھے۔ لانس ہینریکسن بھی امریکی بحریہ کے سابق فوجی ہیں۔

  177. 1:4 پیمانے کی پتلی کے لیے درکار پتلی بازوں کی تعداد کم سے کم کرنے کے لیے نوتارو نے کیبل کے ایسے مربوط افعال بنائے جو ایک ہی جوائس اسٹک سے چلائے جا سکتے تھے — اس خیال سے حرکت کو زیادہ قدرتی بھی بنایا جا سکا۔ نوتارو نے وضاحت کی: ”اکثر جھٹکے دار، غیر فطری حرکت اور رواں، قدرتی حرکت کے درمیان فرق افعال کو چلانے کے لیے ترتیب دینے کے طریقے میں ہوتا ہے۔ جب میں ایسی چیزیں جوڑتا ہوں تو کیبلز کو اس طرح گروپ کرنے کی کوشش کرتا ہوں کہ ایک ہی پتلی باز کئی افعال سنبھال سکے۔ لیکن ان افعال کا آپس میں تعلق ہونا چاہیے۔ کوئین میں، مثال کے طور پر، سر، گردن اور چہرے کے افعال ایک ہی جوائس اسٹک کے سیٹ پر لگائے گئے تھے تاکہ صرف ایک آپریٹر کردار کو تاثرات دینے کے لیے درکار سب کچھ کنٹرول کر سکے۔ کردار میں حقیقی روانی لانے کا یہی واحد طریقہ ہے۔ آپ نہیں چاہیں گے کہ ایک آپریٹر دو مختلف افعال چلائے؛ اور نہ ہی یہ چاہیں گے کہ ایک فعل کئی لوگ چلائیں۔ یہ سیدھی سی بات ہے۔ اگر افعال کا آپس میں تعلق ہو تو آپ کردار کا بہتر اندازہ لگا سکتے ہیں اور اسے زیادہ حقیقی دکھا سکتے ہیں۔ اس سے رابطے میں کمی بھی کم ہوتی ہے۔ اگر آپ کچھ ہوتا دیکھنا چاہیں تو آپ ایک شخص کو بتاتے ہیں، تین یا چار کو بتا کر پھر ان کی حرکات کو ترتیب دینے کی کوشش نہیں کرتے۔“ کوئین کی 49 کیبلز کو دس جوائس اسٹک سسٹمز سے چلایا جاتا تھا، جنہیں سیٹ پر کل پانچ پتلی باز چلاتے تھے — البتہ چار معاونین کی بھی ضرورت تھی: سیٹ کے اوپر سے دو کوئین کو سہارا دیتے اور ہدایت دیتے تھے، اور دو سیٹ کے نیچے سے ٹانگوں کو چلاتے تھے۔ بعض اوقات کوئین کو الٹا بھی فلمایا جاتا تھا تاکہ تار زیادہ اچھی طرح چھپ سکیں۔

  178. ولیم ہوپ (گورمن) نے 2010 کی ویڈیو گیم ایلینز بمقابلہ پریڈیٹر (2010) میں ڈاکٹر گرووز اور ایلین: آئسولیشن (2014) میں مارشل ویٹس کو آواز دی (اتفاق سے گورمن کی نااہلی ویٹس کے کردار سے ملتی جلتی خصوصیات رکھتی ہے)۔ انہوں نے ایلینز بمقابلہ پریڈیٹر 2 (2001) اور سی آر: ایلین بمقابلہ پریڈیٹر (2007) میں پریڈیٹر کرداروں کے لیے بھی آواز دی۔ انہوں نے ایلینز: کولونیل مارینز (2013) میں ٹی شنن کے لیے بھی آواز ریکارڈ کی، لیکن بالآخر یہ کردار حتمی گیم میں شامل نہیں ہوا۔

  179. ہر فلم میں استعمال ہونے والی بلی قدرتی طور پر الگ ہی ہوتی ہے۔ سیکوئل ایلینز میں استعمال ہونے والی جونز کی ناک پر ایک پیدائشی نشان ہے، جبکہ ایلین والی اصل بلی کی ناک پر ایسا کوئی نشان نہیں۔

  180. جس طرح ڈین او بینن نے پچھلی فلم کے لیے اپنی اسکرین پلے کا نام 'Star Beast' سے بدل کر ایلین (1979) رکھا تھا کیونکہ انہوں نے دیکھا کہ اس میں 'alien' کا لفظ کتنی بار آیا ہے، اسی طرح جیمز کیمرون نے بھی یہ محسوس کرنے کے بعد کہ ان کے اسکرین پلے میں یہ لفظ کتنی بار آیا ہے، اس کا نام 'Alien II' سے بدل کر ایلینز رکھ دیا۔ یہ بھی افواہ تھی کہ انہوں نے اسٹوڈیو کو نام بدلنے پر اس طرح قائل کیا کہ 'Aliens' کو 'Alien$' لکھا تاکہ اس کی باکس آفس صلاحیت نمایاں ہو۔ ظاہر ہے کہ انہیں یہ نام اتنا پسند آیا کہ جب بھی سیٹ پر کوئی فلم کو 'Alien II' کہنے کی جرات کرتا، وہ سختی سے اس کی تصحیح کرتے۔

  181. جیمز کیمرون کو اسکرین پلے لکھنے کے لیے رکھنے کے بعد، 20th Century Fox کے صدر لارنس گورڈن نے وہ کام کیا جو کوئی سوچ بھی نہیں سکتا تھا: جب کیمرون نے پروڈکشن چھوڑ کر دی ٹرمینیٹر (1984) کی ہدایت کاری کی، تو Fox نے کیمرون کے دوبارہ دستیاب ہونے اور اسکرین پلے مکمل کرنے کا انتظار کرنے پر رضامندی ظاہر کی، اس شرط کے ساتھ کہ اگر دی ٹرمینیٹر اچھی ثابت ہوئی اور انہوں نے ہدایت کار کے طور پر صلاحیت دکھائی تو انہیں ہدایت کاری کا اختیار بھی دیا جائے گا۔ دیگر مصروفیات کی وجہ سے کیمرون نے اس مرحلے تک صرف تقریباً 90 صفحات مکمل کیے تھے، لیکن گورڈن کو ان کا لکھا ہوا اب تک کا حصہ بہت پسند آیا اور انہوں نے کہا کہ "اس کاروبار میں کچھ فیصلے ایسے ہوتے ہیں جن پر آپ پریشان رہتے ہیں اور راتوں کی نیند کھو دیتے ہیں، لیکن یہ معاملہ اتنا واضح تھا۔ اس میں سوچنے کی گنجائش ہی نہیں تھی۔ ان کی ہر بات بتاتی تھی کہ یہی 'صحیح آدمی' ہیں۔"

  182. ایلین کوئین کو اصل میں اسٹاپ موشن کے ذریعے بنانے کا ارادہ تھا، لیکن ہدایت کار جیمز کیمرون چاہتے تھے کہ سب کچھ لائیو کیا جائے۔ اسٹین ونسٹن نے بتایا کہ آخری معرکے میں نظر آنے والی کوئین (جسے وہ "فلم کی تاریخ کی سب سے بڑی کٹھ پتلی" کہتے تھے) کو راڈ پپٹس، ہائیڈرولکس، ریڈیو کنٹرولز اور تاروں کے ذریعے زندہ کیا گیا۔ چونکہ پورے سائز کی کوئین کو صرف آہستہ آہستہ حرکت دی جا سکتی تھی، اس لیے یہ مناظر کم فریم ریٹ پر فلمائے گئے، اور سگورنی ویور کو بھی کافی آہستہ چلنا پڑتا تھا؛ جب اسے معمول کی رفتار سے چلایا جاتا تو کوئین کی حرکات بھی مناسب طور پر تیز ہو جاتیں۔ آخری معرکے کے کچھ وسیع شاٹس کے لیے کوئین اور پاور لوڈر میں رپلی کے تفصیلی مائنیچر استعمال کیے گئے۔ پاور لوڈر کے ایئر لاک سے باہر نکالے جانے کا شاٹ فلماتے وقت نیچے کپڑے کا ایک ٹکڑا تھاما گیا تاکہ مہنگا مائنیچر گر کر خراب نہ ہو۔ بدقسمتی سے وہ کپڑے کو چیرتا ہوا سیدھا زمین پر گر گیا، اس لیے مزید شاٹس کے لیے اسے فوراً جوڑ کر چپکانا پڑا۔

  183. میڈ لیب کے منظر میں اسٹیسس ٹیوبوں میں موجود دو فیس ہگرز اب بھی زندہ ہیں۔ پانی میں معلق ان مخلوقات کو پیش کرنے کے لیے ماڈلز کو تاروں کے ذریعے کنٹرول کیا گیا۔ ونسٹن نے کہا، "[فیس ہگر] جو ٹیوب کے اندرونی حصے سے ٹکرا کر اوپر آتا ہے، اس میں مشکل یہ تھی کہ اسے پانی کے اندر چلانا تھا۔ ٹیوب کو واٹر ٹائٹ سیل رکھنا ضروری تھا، لیکن ہمیں اپنے تاروں کے ساتھ اندر باہر آنا جانا بھی تھا۔ تنگ جگہ اور پانی کے اندر دم کو گھمانا بہت بڑا چیلنج تھا۔ ہم نے ایئر پریشر اور واٹر پریشر جیسی مختلف چیزیں آزمائیں، لیکن کچھ کام نہ آیا۔ آخرکار رے لوویل نے تار سے چلنے والی اسپرنگ لوڈڈ دم کا آئیڈیا دیا۔ تار کھینچنے سے دم بہت کس کر مڑ جاتی اور چھوڑنے پر پوری طرح پھیل جاتی۔ ساتھ ہی دو دیگر تاروں نے دم کی بنیاد کو 360 ڈگری کے محور پر حرکت دی تاکہ دم کے پھیلنے کے دوران وہ گرد گھومے۔ یہ بہت خوبصورتی سے کام کر گیا۔"

  184. یہ فلم اور اس کی پیشرو ایلین (1979) دونوں نے بہترین بصری اثرات کا آسکر جیتا اور بہترین آرٹ ڈائریکشن کے لیے نامزد ہوئیں۔

  185. جیمز کیمرون نے کہا، "سچ کہوں تو جب میں یہ فلم بنا رہا تھا، مجھے بڑی کمپنیوں کے کام کرنے کے طریقے کے بارے میں کچھ بھی نہیں پتا تھا، اس لیے میرے لیے وہ بس ایک بڑی، پراسرار ہستی تھیں،" اور پھر انہوں نے کہا کہ انہیں لگتا ہے کہ ان کے ساتھ کوئی براہ راست تجربہ نہ ہونے کے باوجود انہوں نے یہ بات کافی اچھی طرح پکڑی۔ تاہم، بعد میں انہوں نے یہ بھی مانا کہ انہیں نہیں لگتا کہ برک (پال رائزر) کا کردار زیادہ حقیقت پسندانہ تھا۔ انہوں نے اسے ایک بے رحم سازشی کے طور پر لکھا تھا، لیکن بعد میں پتہ چلا کہ زیادہ تر کمپنی کے آدمی "بزدل ہوتے ہیں اور برک کی طرح لالچ کی کسی فعال وجہ سے خطرہ مول نہیں لیتے"۔ رائزر نے خود برک کو "غلط سمجھا گیا" شخص قرار دیا، ایسا آدمی جس نے برے کام کرنے کا ارادہ نہیں کیا تھا بلکہ کمپنی کے مفادات کے تحفظ کے لیے راستے میں مجبوراً ایسا کرنا پڑا۔

  186. جیمز کیمرون نے بتایا کہ اصل ورژن تقریباً 2 گھنٹے 35 یا 40 منٹ کا تھا۔ جب وہ اور ان کی ٹیم اسے مختصر کرنے کے طریقے ڈھونڈ رہے تھے تو گیل این ہرڈ نے ایک انوکھی تجویز دی: ریل 2 کو مکمل طور پر ہٹا دیا جائے۔ کیمرون کا پہلا ردِعمل یہ تھا کہ یہ اب تک کی سب سے بری تجویز ہے۔ یہ بات سمجھ میں آتی ہے، کیونکہ ریل 2 میں کیا کچھ تھا: اس میں نیوٹ اور اس کا خاندان متعارف ہوتا تھا، کالونی قائم ہوتی تھی، ناظرین کو دوبارہ ایلین کے لاوارث جہاز تک لے جایا جاتا تھا اور خاندان کے فیس ہگر سے سامنے آنے تک کہانی بنتی تھی۔ یعنی ریل 2 میں کہانی اور دنیا کی تعمیر کا کافی حصہ موجود تھا۔ مگر کیمرون بالآخر ہرڈ کی تجویز آزمانے پر راضی ہو گئے۔ انہوں نے کہا کہ وہ ایڈیٹنگ سسٹم پر بیٹھے، ریل ہٹائی اور فلم دیکھی۔ ان کا نتیجہ: ”یہی وہ فلم ہے۔“ کیمرون نے اس تجربے کو باہر سے آنے والے نقطۂ نظر کی اہمیت کی مثال قرار دیا۔ ایک ہدایت کار فلم میں اس قدر گم ہو سکتا ہے کہ یہ جاننا مشکل ہو جائے کہ ناظرین کو اصل میں کیا دیکھنے کی ضرورت ہے۔ ہرڈ، بطور پروڈیوسر، فلم کو اتنی دوری سے دیکھ سکیں کہ وہ پہچان لیں کہ کہانی کا ایک پورا حصہ نکالنے سے وہ زیادہ مضبوط ہو سکتی ہے۔ کیمرون نے کہا کہ کوئی باصلاحیت اسٹوڈیو ایگزیکٹو جو کہانی کو سمجھتا اور اس کی پروا کرتا ہو، وہی معروضیت فراہم کر سکتا ہے۔ کیمرون کے مطابق ہدایت کار کے لیے ضروری نہیں کہ وہ ہر تجویز پر عمل کرے، مگر اسے سننا، سوچنا اور یہ پہچاننا چاہیے کہ کب وہ تجویز فلم کے بارے میں اس کی اپنی کسی معلوم حقیقت سے ہم آہنگ ہوتی ہے۔ کیمرون کے لیے ظاہر ہے کہ ریل 2 کا تجربہ ایسا ہی ایک موقع بن گیا۔ انہوں نے بتایا کہ ایلینز دراصل 70mm کے بجائے 35mm فلم پر شوٹ کی گئی تھی، اور اس میں اس وقت پروڈکشن کو دستیاب بہترین ہائی اسپیڈ، کم روشنی والا نیگیٹو استعمال کیا گیا۔ اس کے باوجود کیمرون نے 70mm میں ریلیز پر اصرار کیا اور خود فلم کی کلر ٹائمنگ سنبھالی۔ انہوں نے یاد کیا کہ انہوں نے پریزنٹیشن کے ایسے تجربات کیے جنہوں نے لیبارٹری اور نیگیٹو کٹنگ کے عمل کو اپنی حدوں تک پہنچا دیا، جن میں فلیم تھروور کے دھماکوں کے دوران فریم بہ فریم روشنی کی تبدیلیاں اور کرداروں کے مشین گن چلانے پر سفید فریمز ڈالنا شامل تھا۔

  187. فلم بندی کے بعد ایلین کے گھونسلے کا سیٹ ویسا ہی برقرار رکھا گیا۔ بعد میں اسے بیٹ مین (1989) کے ایکسس کیمیکلز کے سیٹ کے طور پر استعمال کیا گیا۔ جب بیٹ مین کی ٹیم پہلی بار سیٹ پر داخل ہوئی تو انہوں نے دیکھا کہ ایلین کے گھونسلے کا زیادہ تر حصہ اب بھی موجود تھا۔

  188. مائیکل بین بعد میں کہتے رہے کہ انہیں کارپورل ڈوین ہکس جیسے ہیرو کردار تقریباً کبھی نہیں ملے، اور یہ کہ جو لوگ انہیں دیکھتے ہیں وہ ضرور ان کی آنکھوں میں کچھ شریر سا دیکھ کر سمجھتے ہوں گے کہ ان میں کوئی خرابی ہے۔ اتفاق ہو یا نہ ہو، دی ابیس (1989) میں، جو جیمز کیمرون کے ساتھ ان کی اگلی فلم تھی، انہیں ولن کا کردار دیا گیا۔

  189. ملکہ کے دو سر بنائے گئے، جن میں سے ایک کو مضبوط اور پائیدار اور دوسرے کو ہلکا رکھا گیا۔ دونوں سروں میں جبڑوں اور ہونٹوں کو حرکت دینے کے لیے ہائیڈرولکس اور کیبل کنٹرول نصب تھے، جبکہ بھاری ہیرو سر میں اضافی سہولیات تھیں، جن میں کام کرنے والا اندرونی جبڑا اور پتلی کی گردن پر جھکنے کی صلاحیت شامل تھی۔ پتلی کے اندر چھپے دو اسٹنٹ مین، جو ملکہ کے سینے میں موجود تھے، مخلوق کے چار بازوؤں کو کنٹرول کرتے تھے؛ ان میں سے ایک، نک گلارڈ، نے بعد میں ایلین 3 (1992) میں پس منظر کے ایک قیدی کا کردار ادا کیا۔ اسٹنٹ اداکاروں کے علاوہ، پتلی میں متعدد ہائیڈرولک نظام تھے جو باہر سے گاڑیوں سے لیے گئے پاور اسٹیئرنگ یونٹس کے ذریعے چلائے جاتے تھے۔ ٹانگیں بھی پتلی کے ذریعے چلائی جاتی تھیں۔ پورے ڈھانچے کو چلانے کے لیے 14 سے 16 بیرونی عملے کے افراد درکار تھے۔ فلم بندی کے وقت، ایلینز کی ملکہ اب تک بنائی گئی سب سے بڑی اور پیچیدہ پتلی تھی۔

  190. سگورنی ویور نے اس فلم کی شوٹنگ شروع ہونے سے صرف دو دن پہلے ہاف مون سٹریٹ (1986) کی فلم بندی مکمل کی تھی۔

  191. بالکل ویسے ہی جیسے ایک دہائی پہلے کلوز انکاؤنٹرز آف دی تھرڈ کائنڈ (1977) کے ساتھ ہوا تھا، ایلینز کا بھی اضافی فوٹیج کے ساتھ ایک ”اسپیشل ایڈیشن“ تھا۔ یہ ورژن ہوم میڈیا پر دستیاب کرایا گیا۔ یہ ورژن اتنا مقبول ہوا کہ اب بہت سے مداح (اور ہدایت کار جیمز کیمرون) اسے فلم کا حتمی ورژن سمجھتے ہیں۔

  192. دی ٹرمینیٹر (1984) کی اچانک کامیابی کے بعد جیمز کیمرون کی بہت مانگ تھی، مگر وہ دراصل ایلین (1979) کا یہ سیکوئل بنانا چاہتے تھے، جو ان کی پسندیدہ فلموں میں سے ایک ہے۔ اس فلم کی مقبولیت کے پیشِ نظر یہ ایک خطرناک منصوبہ تھا، مگر کیمرون نے بعد میں کہا کہ وہ اس قدر خوش تھے کہ انہوں نے کبھی نہیں سوچا کہ یہ ان کے کیریئر کی خودکشی ثابت ہو سکتا ہے۔ جب ٹیکسی ڈرائیور (1976) کی شہرت رکھنے والی پروڈیوسر جولیا فلپس نے انہیں خبردار کیا کہ فلم میں جو بھی اچھا ہوگا وہ لازماً سر رڈلی اسکاٹ کے وژن کا کہا جائے گا اور جو برا ہوگا وہ ان کا، تو انہوں نے بس یہ جواب دیا ”ہاں، مگر یہ زبردست تو ہوگا“۔

  193. سگورنی ویور نے تسلیم کیا کہ اس فلم پر اکیڈمی ایوارڈ کی نامزدگی ملنے پر وہ ”حیران“ تھیں، کیونکہ اکیڈمی کا سائنس فکشن، ہارر اور ایکشن فلموں کو سراہنا نایاب تھا۔ انہوں نے کہا، ”یہ بہت انوکھی بات تھی — اور اب بھی کسی حد تک ہوگی۔ مگر میں جانتی تھی کہ [جیمز کیمرون] نے کردار اور کہانی کا ڈھانچہ ایسا بنایا تھا کہ وہ لوگوں کے لیے معنی خیز تھی، اس لیے مجھے یہ بات بہت خوشی دی کہ میں ایسی صنف کی فلم میں تھی جس نے یہ سب نظرانداز نہیں کیا۔ اور محض کہانی اور باقی سب چیزوں کی خاطر، صنف سے قطع نظر، اکیڈمی نے اسے قبول کیا۔“

  194. پاور لوڈر کے ساتھ ہونے والی آخری لڑائی شروع ہوتی ہے۔ اسپیشل ایفیکٹس سپر وائزر جان رچرڈسن نے بتایا: ”لڑائی کے دوران بہت سی مختلف چیزیں بیک وقت ہو رہی تھیں۔ دراصل جن مناظر میں ایلین کوئین اور پاور لوڈر ایک ساتھ کام کر رہے تھے، وہاں پورا اسٹیج اسپیشل ایفیکٹس کے لوگوں سے بھرا ہوا تھا جو تار کھینچ رہے تھے اور لیور دبا رہے تھے۔ یہ واقعی ایک حیرت انگیز منظر تھا۔“ اس سلسلے میں پورے سائز کی کوئین اور 1:4 پیمانے کی پتلی کی فوٹیج کو منظم طریقے سے ملا کر استعمال کیا گیا۔ جب پاور لوڈر اپنے اٹھانے والے بازوؤں سے کوئین کو زور سے مارتا ہے تو اس موقع پر ڈمی ورژن استعمال کیا گیا۔ نوٹارو نے کہا: ”گرنے اور لڑھکنے کے بہت سے مناظر میں ہم نے نرم کوئین استعمال کی۔ یہ صرف سخت اور نرم فوم کے ٹکڑے تھے جو آپس میں چپکائے گئے تھے۔ مثلاً ہم نرم کوئین کو کئی ڈبوں پر پھینکتے، پھر جب وہ دوبارہ کھڑی ہوتی تو ہم جوڑوں والی کوئین پر کٹ کرتے۔“

  195. فیس ہگر کے اینیماٹرانکس میں سے ایک کو فرش پر رینگنے کے لیے بنایا گیا تھا۔ ونسٹن نے یاد کیا: ”میں ایک کھینچنے والے کھلونے جیسی چیز بنانا چاہتا تھا، جہاں ہم اسے لفظی طور پر فرش پر کھینچیں اور نیچے کوئی پہیہ گھومے یا کوئی چیز ٹانگوں کو حرکت دے۔ کسی حد تک ہم نے آخرکار تقریباً یہی کیا؛ لیکن شروع میں ہم سمجھ ہی نہیں پا رہے تھے کہ یہ کیسے کریں، اس لیے ہم کچھ اور راستوں پر بھٹک گئے۔“ بالآخر کیمرون کو اپنے پرانے کام Piranha II سے تحریک ملی۔ ونسٹن نے جاری رکھا: ”آخرکار جم نے مجھے انگلینڈ سے فون کیا اور کہا: ’مجھے نہیں معلوم کہ میں نے یہ کیوں نہیں سوچا، اسٹین، لیکن میں نے Piranha II کے لیے یہ چیز بنائی تھی، جہاں ایک مچھلی کو تار کے ذریعے پانی میں کھینچا جاتا تھا اور اندر ایک چھوٹا سا میکانزم تھا جو دم کو ہلاتا تھا۔‘ تو اسی خیال سے کام لیتے ہوئے اس نے ایک چھوٹا سا ڈیزائن بنایا کہ اس کے خیال میں فیس ہگر کے اندر کیا کیا ہو سکتا ہے، اسے یہاں بھیجا، اور رک لازارینی نے اسے کام کرنے لگایا — جو کافی بڑا کام تھا کیونکہ ابھی بہت سے مسائل حل کرنے باقی تھے۔ فیس ہگر ایک تار پر تھا جو اندر سے ربڑ کی سطح والے گیئر کے گرد لپٹا ہوا تھا اور اسے دونوں سروں پر دو آپریٹرز کھینچے ہوئے رکھتے تھے۔ فیس ہگر کو اس تار پر کھینچنے سے گیئر حرکت کرتا اور پھر یہ ٹانگوں سے جڑے دوسرے چھوٹے گیئرز کو حرکت دیتا۔ گیئر کا میکانزم بہت پیچیدہ نکلا، لیکن اس خیال کی سادہ سی خوبی یہ تھی کہ فیس ہگر کو جتنی تیزی سے کھینچو، ٹانگیں اتنی ہی تیزی سے چلیں۔ تیز کھینچو تو ٹانگیں تیز چلیں؛ آہستہ کھینچو تو ٹانگیں آہستہ چلیں۔“ خود لازارینی نے مزید کہا کہ ”اگر سامنے والا آپریٹر اپنی طرف کی کیبل کو تیزی سے اوپر نیچے کرے تو یہ ’چھلانگ‘ بھی لگا سکتا تھا۔“

  196. سب سے پہلے جو حصہ بنایا گیا وہ کوئین کی دم تھی۔ ونسٹن نے کہا: ”بنانے میں سب سے آسان آرمیچر دم کا تھا، اس لیے میں نے فیصلہ کیا کہ پہلے وہی کریں۔ یہ نہیں کہ یہ کسی طور آسان تھا، مگر دم شاید سب سے جلد تیار ہو جانے والی چیز تھی اور مجھے لگا کہ یہ میری انگلش ٹیم کے لیے ایک اچھا آزمائشی پروجیکٹ ثابت ہوگا جس سے مجھے ہر فرد کی خوبیاں اور خامیاں جاننے میں مدد ملے گی۔ دم کا آرمیچر مکمل ہونے کے بعد ہم اس پر مٹی کا کام شروع کر سکتے تھے جبکہ باقی آرمیچر بن رہے ہوتے۔“ دم کو اسٹیو نورنگٹن، جان رابرٹسن، کرسٹین اوورز اور فلومینا ڈیوس نے تراشا، جبکہ اس کے اندرونی میکانزم رے لوویل اور رچرڈ لینڈن نے بنائے۔ ٹورسو میں بازوؤں کو چلانے کے لیے دو اسٹنٹ مین کو جگہ دینی تھی۔ ونسٹن نے کہا: ”ان دو افراد کی نمائندگی کرنے والے فوم کے انسانی پتلے ہمارے پہلے سے تیار باڈی پلیٹ کے اندر رکھے گئے اور اس کے گرد تار کی جالی سے تراشنے والا آرمیچر بنایا گیا۔ اس طرح ہم یقینی بنا سکتے تھے کہ جگہ کافی ہوگی۔“ جان روزن گرانٹ نے، جنہوں نے ماکیٹ کا ٹورسو تراشا تھا، اصل سائز کا ٹورسو بھی تراشا۔ سر، بازوؤں اور ٹانگوں کے لیے ویلڈڈ اسٹیل کے آرمیچر بنائے گئے۔ شین ماہن، جنہوں نے ماکیٹ کا سر تراشا تھا، اصل سائز کے سر پر بھی کام کیا؛ کرس اوورز، اسٹیو نورنگٹن اور فلومینا ڈیوس نے بیرونی بازو تراشے؛ جان روزن گرانٹ، ٹام ووڈرف اور جان رابرٹسن نے اندرونی بازو تراشے (جو ایلین واریئرز کے بازوؤں سے ملتے تھے)؛ اور گراہم ہائی اور جان رابرٹسن نے ٹانگیں تراشیں۔ کوئین کی پینٹنگ میں بھی یہی لوگ شریک تھے۔ پائن ووڈ کے مولڈ بنانے والوں کی ایک ٹیم، جس کی سربراہی کیتھ شینن کر رہے تھے، کوئین کے پرزوں کی کاسٹنگ اور مولڈ پر کام کرتی رہی۔ اتنی بھاری کٹھ پتلی کا وزن کم کرنے کے لیے کوئین کی کھال یا سطح بہت ہلکے پولی فوم میں ڈھالی گئی، جو براہ راست آرمیچر کے حصوں پر چڑھایا گیا، اور زیادہ سخت حصوں جیسے تاج کی توسیع کے لیے فائبر گلاس استعمال ہوا۔ اصل سائز کی کٹھ پتلی والے زیادہ تر مناظر میں اسے کرین بازو سے سہارا دیا جاتا تھا؛ شاٹ کے مطابق یہ اوپر سے تاروں کے ساتھ یا نیچے سے سخت بریکٹ کے ساتھ لٹکی ہوتی تھی۔ ونسٹن نے کہا: ”تار اور بریکٹ دونوں کوئین کی پیٹھ کے وسط میں ایک نقطے سے جڑتے تھے۔ تار بنیادی طور پر ان شاٹس کے لیے استعمال ہوتے تھے جہاں اس کا پورا جسم نظر آتا ہے۔ عام طور پر اس کے گھٹنوں سے نیچے کچھ نظر نہیں آتا، اور یہیں بریکٹ کام آتا تھا۔ بریکٹ کوئین کی پیٹھ سے نکل کر اس کی ریڑھ کی ہڈی کے ایک طرف نیچے آتا اور پھر اس کے جسم کے نیچے سے ہوتا ہوا کرین بازو سے اس کے محور پر جڑ جاتا۔ اس بریکٹ کی ساخت، جو جان رچرڈسن اور ان کی ایفیکٹس ٹیم نے ہمارے لیے بنائی، ہمیں کوئین کو کرین بازو دکھائے بغیر شوٹ کرنے دیتی تھی، کیونکہ بازو بریکٹ سے فریم لائن سے کافی نیچے جڑتا تھا۔ بریکٹ خود بھی تقریباً نظر نہیں آتا تھا، بنیادی طور پر اس لیے کہ ہم اسے اس کی پیٹھ کے دونوں اطراف سے گزار سکتے تھے اور اس کی کانٹے دار ریڑھ کی ہڈی اسے چھپا لیتی تھی۔ جسم کو گھمانے والی محوری حرکت کرین بازو کے پاور اسٹیئرنگ یونٹ سے ہائیڈرولک طریقے سے کنٹرول ہوتی تھی۔ چنانچہ اگر ہم چاہتے کہ کوئین دائیں سے بائیں مڑے تو آپریٹر بس اسٹیئرنگ وہیل دائیں سے بائیں گھماتا اور جسم بھی ویسے ہی مڑ جاتا۔“ دو محوری آلات کوئین کو بالترتیب آگے اور پیچھے جھکنے اور گردن اوپر نیچے کرنے دیتے تھے۔ ٹریور بٹرفیلڈ نے جسم کے ہائیڈرولک میکانزم بنائے۔ جسم کے تمام حصوں کے کنٹرول الگ الگ پاور اسٹیئرنگ یونٹس سے جڑے تھے، جن میں سے ہر ایک کو الگ آپریٹر چلاتا تھا۔

  197. مائیکل بیہن، جنہیں ہدایت کار جیمز کیمرون کے ساتھ دی ٹرمینیٹر (1984) میں کام کر کے بہت مزہ آیا تھا، کیمرون کی ایلینز سے واقف تھے اور دراصل کارپورل ہکس کا کردار ادا کرنے کی کوشش کر رہے تھے، مگر انہیں معلوم ہوا کہ کیمرون نے یہ کردار جیمز ریمار کو دے دیا ہے کیونکہ وہ اپنے کیریئر کے اس ابتدائی دور میں مختلف لوگوں کے ساتھ کام کرنا چاہتے تھے۔ بیہن کو کچھ مایوسی ہوئی مگر انہوں نے فکر نہ کی اور دوسرے کاموں پر توجہ دی، یہاں تک کہ ایک جمعے کی رات انہیں پروڈیوسر گیل این ہرڈ کا فون آیا جس میں انہیں ریمار کی جگہ لینے کو کہا گیا، جو جمعے کے دن منشیات رکھنے کے الزام میں گرفتار ہو گئے تھے؛ بیہن پیر کے دن فلم بندی شروع کرنے کے لیے لندن پہنچ گئے۔ کیمرون اور ہرڈ نے بعد میں کہا کہ بیہن نے ہکس میں ایک انسانیت پیدا کی جو ان کے خیال میں ریمار کی اداکاری میں نہیں تھی۔ اتفاق سے ایسا ہی معاملہ جان ہرٹ کے ساتھ بھی پیش آیا جب انہیں ایلین (1979) میں کین کا کردار ملا: ہرٹ کا اس کردار کے لیے غور کیا گیا تھا مگر وہ دستیاب نہیں تھے، چنانچہ جون فنچ کو کاسٹ کیا گیا۔ جب فنچ بیماری کی وجہ سے ہٹ گئے تو ہرٹ (جن کا شیڈول خالی ہو گیا تھا) کو ویک اینڈ پر یہ کردار پیش کیا گیا اور انہوں نے اگلے پیر سے فلم بندی شروع کر دی۔

  198. فلم میں تین مختلف قسم کے دھوئیں استعمال کیے گئے، جن میں سے ایک پر اب فلم کے سیٹ پر پابندی لگ چکی ہے۔

  199. ایل میتھیوز (سارجنٹ اپون) کو 1975 میں برطانیہ کے چارٹس پر ”فول“ نامی گانے سے نسبتاً بڑی کامیابی ملی تھی۔

  200. تقریباً 14 منٹ پر، جب برک اور رپلی اس کے نفسیاتی جائزے کے نتائج پر بات کر رہے ہوتے ہیں، میز پر پیپل میگزین کی ایک کاپی نظر آتی ہے۔

  201. ایلینز کے لیے ایلین کوئین کے تصور سے متاثر ہو کر، اسٹین ونسٹن دیگر طریقے آزمانے کے خواہاں تھے جن میں دو اداکاروں کو سوٹ میں ڈال کر مخلوق کے ڈیزائن کے پیچھے چھپی انسانی ساخت کو چھپایا جا سکے۔ اسٹین ونسٹن نے کہا: ”میں ایسا ایلین حملہ آور بنانا چاہتا تھا جو سوٹ پہنے کسی آدمی جیسا نہ لگے۔“ ”چنانچہ میں یہ ترکیب سوچی کہ ایک چھوٹے قد کے شخص کو ایک بڑے قد کے آدمی کی پیٹھ پر بٹھا دیا جائے جو کھڑا ہو کر الٹی سمت چلے۔“

  202. کولونیل میرینز کا استعمال کردہ پستول ہیکلر اینڈ کوچ VP70 ہے۔

  203. فلم میں اس سیارچے کا نام LV-426 ہے، مگر اسکرپٹ میں اسے غیر رسمی طور پر ’ایکیرون‘ کہا گیا تھا، جیسا کہ ایلین (1979) کے اسکرپٹ میں بھی کہا گیا تھا۔ یونانی اساطیر میں ایکیرون ’غم کا دریا‘ ہے، جو انڈر ورلڈ (مردوں کی سرزمین) کے پانچ دریاؤں میں سے ایک ہے۔ ایکیرون بالائی اور زیریں دنیا کے درمیان سرحد بناتا ہے، اور مردہ روحوں کو انڈر ورلڈ تک پہنچنے کے لیے اسے عبور کرنا پڑتا ہے۔ جیمز کیمرون نے LV-426 کا نام اس لیے سوچا کہ یہ کسی بحری رہنمائی کے نقطے جیسا لگتا تھا۔ مداحوں نے بعد میں نظریہ پیش کیا کہ LV کا مطلب ’لائف وایبل‘ یعنی زندگی کے قابل ہو سکتا ہے، یعنی یہ سیارچہ قریبی ستارے سے اتنی مناسب دوری پر ہے کہ یہاں زندگی قائم رہ سکے، اور ’426‘ کا مطلب صرف یہ ہے کہ یہ زندگی کے قابل شناخت ہونے والا 426 واں سیارہ ہے۔

  204. ایک انٹرویو میں موسیقار جیمز ہورنر کا خیال تھا کہ جیمز کیمرون نے انہیں فلم کے لیے موسیقی ترتیب دینے کے لیے اتنا کم وقت دیا کہ انہیں اپنی پہلے کی موسیقی کو ہی استعمال کرنا پڑا، جیسے اسٹار ٹریک 2: دی راتھ آف خان (1982) اور اسٹار ٹریک III: دی سرچ فار اسپاک (1984) کی موسیقی کے عناصر، اور ساتھ ہی مرکزی اور اختتامی ٹائٹلز کے لیے ”گایانے بیلے سوٹ“ کی ایک پیشکش کو ڈھالنا پڑا۔ ہورنر نے بتایا کہ پوسٹ پروڈکشن کے دوران کیمرون کے ساتھ کشیدگی اتنی بڑھ گئی تھی کہ انہیں لگا وہ دوبارہ کبھی مل کر کام نہیں کریں گے۔ تاہم، کیمرون کو بریو ہارٹ (1995) کی موسیقی اتنی پسند آئی کہ دونوں باہمی رضامندی سے متفق ہوئے کہ ہورنر ٹائٹینک فلم (1997) کی موسیقی ترتیب دیں گے، کیونکہ یہ ایسی کہانی تھی جو دونوں کرنا چاہتے تھے۔ پھر دونوں نے ٹائٹینک فلم کے لیے ایک ایک آسکر جیتا اور بارہ سال بعد اوتار (2009) کے لیے دوبارہ مل کر کام کیا، جو 2015 میں ہورنر کی موت سے پہلے ان کا آخری مشترکہ کام تھا۔

  205. جیمز کیمرون ٹرمینیٹر 2: ججمنٹ ڈے (1991) میں لنڈا ہیملٹن کی اداکاری سے اس قدر متاثر ہوئے کہ انہوں نے اسے بہترین اداکارہ کے اکیڈمی ایوارڈ کے لیے نامزد کرانے کی مہم چلائی، حالانکہ یہ کامیاب نہ ہو سکی۔ اس فلم میں سگورنی ویور بہترین اداکارہ کے لیے نامزد ہوئیں، مگر وہ مارلی میٹلن سے ہار گئیں۔ مسٹر ڈیسٹنی (1990) میں سگورنی ویور کے کردار کا نام ”ایلن رپلی“ ہے، لنڈا ہیملٹن کے کردار کا نام بھی ایلن رپلی تھا۔

  206. تقریباً 28 منٹ پر، سوٹ پہننے کے مونٹاژ کے دوران دیکھا جا سکتا ہے کہ ڈریک کے دائیں دستانے پر سینوں کی ایک جوڑی بنی ہوئی ہے۔

  207. ایلینز سیریز کی واحد فلم ہے جس کے اسپیشل ایفیکٹس اسپیشل ایفیکٹس کے لیجنڈ اسٹین ونسٹن نے بنائے، اور اسی نے انہیں پہلا آسکر دلایا۔ ان کی مدد ان کے ملازمین ایلک گلیس اور ٹام ووڈرف جونیئر نے کی، اور ووڈرف نے ابتدائی منظر میں سالویج ٹیم کے ایک رکن کے طور پر مختصر اور غیر معتبر کردار ادا کیا۔ ایلین³ (1992) اور ایلین: ریسریکشن (1997) کے لیے اسپیشل ایفیکٹس کی ذمہ داری گلیس اور ووڈرف کو سونپ دی گئی، جنہوں نے تب تک اپنی کمپنی امیلگیمیٹڈ ڈائنامکس انکارپوریٹڈ شروع کر لی تھی، اور ووڈرف نے دونوں فلموں میں ایلینز کا کردار ادا کیا۔

  208. سگورنی ویور نے شروع میں فلم میں مشین گن چلانے پر اعتراض کیا۔ جیمز کیمرون نے انہیں ایک بار آزمانے کو کہا، اور بعد میں انہوں نے کہا: ”میں کبھی نہیں بھولوں گا کہ وہ اس چیز سے گولیاں برسا رہی تھیں۔ اور پھر میری طرف ایک ایسی چالاک نظر ڈالی، جیسے کہہ رہی ہوں ’مزا آ رہا ہے۔‘“

  209. جب جیمز کیمرون اسکرین پلے لکھنے نکلے تو انہیں بتایا گیا کہ سگورنی ویور رپلی کے کردار میں واپسی کے لیے مکمل طور پر تیار ہیں۔ کیمرون نے اسی کے مطابق اسکرین پلے لکھا، یہ جانتے ہوئے بھی نہیں کہ اداکارہ کے ساتھ ایسا کوئی معاہدہ طے نہیں ہوا تھا۔ کیمرون نے مذاق میں کہا: ”تو اسی وجہ سے انہیں اپنی اداکاری کی زندگی کی پہلی بڑی کمائی ملی۔“ انہوں نے یہ بھی نوٹ کیا کہ شاید وہ فلم کی تاریخ میں کسی کردار کے لیے 1 ملین ڈالر لینے والی پہلی اداکارہ ہیں، مگر الزبتھ ٹیلر کے پاس اس پر کچھ کہنے کو ہو سکتا ہے، کیونکہ بتایا جاتا ہے کہ انہیں کلیوپیٹرا (1963) میں اپنے کردار کے لیے 1 ملین ڈالر (نیز باکس آفس کی کمائی میں حصہ) دیے گئے تھے۔

  210. زیادہ تر فلموں کی طرح یہ فلم بھی ترتیب سے نہیں بنائی گئی۔ مگر زیادہ حقیقت پسندی کے لیے جیمز کیمرون نے وہ منظر، جہاں ہم پہلی بار کولونیل میرینز سے ملتے ہیں، سب سے آخر میں فلمایا، حالانکہ یہ ابتدائی مناظر میں سے ایک ہے۔ ایسا اس لیے کیا گیا تاکہ میرینز کی آپس کی دوستی حقیقت پسندانہ لگے، کیونکہ اداکاروں نے مہینوں اکٹھے فلم بندی کی تھی۔

  211. تقریباً 13 منٹ پر، جب کارٹر برک اور میرین لیفٹیننٹ گورمن رپلی کو LV-426 واپس جانے پر قائل کرنے کی کوشش کر رہے ہوتے ہیں، تو وہ کہتا ہے کہ کولونیل میرینز ”ریئل ٹف اومبریز“ ہیں۔ ”ٹف اومبریز“ امریکی فوج کے 90 ویں انفنٹری ڈویژن کا نام ہے جس نے پہلی اور دوسری عالمی جنگ میں حصہ لیا۔ یہ اشارہ یا تو حیران کن اتفاق ہے یا مصنفین کی طرف سے بہت چالاک انداز میں پیشگی اشارہ۔ دوسری عالمی جنگ کے دوران امریکی فوج کے کسی بھی ڈویژن کے مقابلے میں 90 ویں انفنٹری ڈویژن کا نقصان سب سے زیادہ تھا، جس میں 20,000 سے کچھ کم سپاہی مارے گئے، زخمی، قیدی یا لاپتہ ہوئے۔ اس ڈویژن کے زیادہ نقصان کی سب سے بڑی وجوہات میں سے ایک کمزور تربیت یافتہ قیادت نکلی۔ میرینز کو ”ریئل ٹف اومبریز“ کہہ کر برک شاید میرینز کی ایلین مخلوقات سے پہلی مڈبھیڑ کے انجام کی پیشگی نشاندہی کر رہا ہے، اور لیفٹیننٹ گورمن کے تجربے کی کمی کو نمایاں کر رہا ہے۔

  212. جب ہائیو کا تعارف کروایا جاتا ہے تو کیمرہ کالونی کے ڈھانچے کی چھت پر نیچے کی طرف جاتا ہے جو رال نما مادے سے اٹی ہوئی ہے۔ اس سین میں دراصل رابرٹ اور ڈینس اسکوٹیک کے بنائے ہوئے ایک منی ایچر کا استعمال کیا گیا ہے، جسے فورسڈ پرسپیکٹو کے ساتھ ملایا گیا۔ رابرٹ اسکوٹیک نے بتایا: ”اسے حقیقت میں بنانے میں بہت وقت لگتا، اور خرچ کی بات تو الگ ہے۔ تو کچھ دیر سوچنے کے بعد ہم نے فیصلہ کیا کہ اس کا بہترین طریقہ لٹکتا ہوا منی ایچر ہوگا۔ شاٹ اس طرح سیٹ کیا گیا تھا کہ اداکار بہت قریب ہوں گے، بالکل اسی کے نیچے ان کے سروں پر — اور پھر وہ ادھر ادھر دیکھ کر سیٹ کی گہرائی میں واپس چلے جائیں گے۔ تو ہمیں جو کرنا تھا وہ یہ تھا کہ اداکاروں کے اوپر بھی یہ رال نما تہہ جاری رہے، اور پائپوں کا کام، سہاروں اور کیٹ واکس وغیرہ سب بھی جاری رہے۔ آرٹ ڈیپارٹمنٹ ایکٹن گیا تھا اور سارے پیمانے لے آیا تھا — لفٹ کہاں تھی، پائپ کہاں تھے، بنیادی طور پر پورا فلور پلان۔ پھر، پلانٹ کی صفائی کے دوران وقت بچانے کے لیے، انہوں نے ایل اسٹیج پر اس حصے کو پلائی ووڈ میں دوبارہ بنایا اور اس کے اوپر تراشے ہوئے اسٹائروفوم میں کوکون کا ڈھیر بنایا۔ جب یہ اسٹیج پر تھا، ڈینس اور میں نے ایک کیمرہ اس پوزیشن پر رکھا جو ہم نے ایکٹن میں منتخب کی تھی اور لٹکتے منی ایچر اور اس کے سہاروں کے لیے درکار تمام پیمانے طے کیے۔ پھر ہم نے کیمرے سے نیچے کی طرف جھکنے کے آغاز، درمیان اور اختتام کی فلم چلائی، پرنٹس بنائے اور ان کے اوپر لکیریں کھینچیں کہ ہم کہاں کہاں لائنیں، پائپ اور سب کچھ رکھنا چاہتے ہیں۔ وہ خاکہ ہم نے اسٹیو بیگ کو دیا اور وہ کرسٹی اوورز کے ساتھ ایکٹن گئے، اور دونوں نے مل کر موقع پر ہی منی ایچر مکمل کیا۔“ یہ منی ایچر 10 فٹ اونچا اور 12 فٹ چوڑا تھا، اور اسے اس سے آگے موجود پورے سائز کے ہائیو سیٹ کے ساتھ ملا کر دکھانا تھا۔ ڈینس اسکوٹیک نے یاد کیا: ”آخری لمحات میں بہت سی تبدیلیاں کرنی پڑیں، بنیادی طور پر اس لیے کہ لائیو ایکشن سیٹ شوٹنگ شروع ہونے سے تقریباً ایک دن پہلے تک مکمل تیار نہیں تھا۔ چونکہ ہمارا بہت سا کام سیٹ کی آخری سجاوٹ اور پینٹ پر منحصر تھا، اس لیے وہ آخری دو دن ہمارا ملاپ بالکل درست کرنے میں کافی پاگل پن والے تھے۔“ کیمرون نے یہ سین دھند میں شوٹ کرنے کا فیصلہ کیا، اور اسی لیے منی ایچر پر بخارات کم مقدار میں خارج کرنے پڑے — چونکہ وہ کیمرے کے زیادہ قریب تھا (یکساں اخراج سے ”فضائی کثافت میں عدم تسلسل“ پیدا ہوتا)۔ ڈینس اسکوٹیک آگے کہتے ہیں: ”یہ بہت نازک توازن تھا۔ ہمیں وہاں پتہ چلا کہ منی ایچر پر ذرا سا فل لائٹ ڈال کر، پھر سب کچھ گیلا کر کے اور بالکل مناسب مقدار میں دھند پھونک کر سب کچھ ساتھ مل کر چل پڑتا ہے۔ تاہم یہ عارضی تھا۔ کاسٹ اور عملہ کھڑے انتظار کرتے رہتے، اور جب سب کچھ درست لگتا تو ہم کہتے: ’یہی ہے! شوٹ کرو!‘ — اور سب دوڑ پڑتے۔ یہ ملاپ واقعی صرف چند لمحوں کے لیے ہوتا اور پھر غائب ہو جاتا۔ ہم بہت خوش نصیب تھے کہ اتنی جدوجہد کے بعد یہ کامیاب ہو گیا۔“

  213. جیمز کیمرون شروع میں فلم کو 2.35:1 کے اسپیکٹ ریشو میں شوٹ کرنا چاہتے تھے، لیکن اسکیپ فرام نیو یارک (1981) پر کام کے دوران وژول ایفیکٹس کی جو مشکلات پیش آئیں ان کے بعد انہیں انامورفک لینز سے سخت نفرت ہو گئی۔ اسی زمانے میں سپر 35 فلم اسٹاک ایک آپشن بن رہا تھا، لیکن لیب کے ایک ٹیکنیشن نے انہیں خبردار کیا کہ یہ عمل کتنا دانے دار ہوتا ہے اور انہیں اس سے باز رکھا، جس کے باعث کیمرون نے فلم کو عام 35 ملی میٹر فلم پر 1.85 ریشو میں فلیٹ شوٹ کیا۔ ستم ظریفی یہ کہ بعد میں فلم سینماٹوگرافروں میں اپنے 70 ملی میٹر ٹرانسفر کے سبب بدنام ہو گئی جو عوامی علم میں سب سے زیادہ دانے دار ٹرانسفرز میں شمار ہوتا ہے، اور ڈی وی ڈی کمنٹری میں کیمرون کہتے ہیں کہ کاش انہوں نے فلم کو زیادہ چوڑے فریم میں شوٹ کیا ہوتا۔ حیرت کی بات نہیں کہ اس کے بعد کیمرون کی تمام فلمیں سپر 35 فارمیٹ میں شوٹ ہوئیں اور اکثر اس عمل کا معیارِ زر سمجھی جاتی ہیں، یہاں تک کہ انہوں نے امریکن سوسائٹی آف سینماٹوگرافرس کے سرکاری رسالے میں ایک مضمون شائع کیا کہ وہ اس قدر صاف ایکسٹریکشن کیسے حاصل کرتے ہیں۔ کیمرون نے آخرکار فلم کے مسائل اس وقت دور کیے جب اسے الٹرا ایچ ڈی فارمیٹ میں ریلیز کیا گیا، جہاں نئے 4K ریماسٹر پر اے آئی کی مدد سے ٹیکنالوجی استعمال کرتے ہوئے اصل تصویر کی رنگ درستی کی گئی اور اس میں دانوں کی مقدار نمایاں طور پر کم کی گئی۔ اس فیصلے پر کچھ تنازعہ بھی ہوا: کچھ نے نئی تصویر کو حیرت انگیز طور پر صاف اور شفاف قرار دیا جس میں باریک تفصیلات برقرار ہیں، جبکہ دوسروں کا کہنا ہے کہ اصل دانے کے بغیر فلم مصنوعی لگتی ہے اور اپنی اصلیت کھو دیتی ہے۔

  214. اس فلم کی فوٹیج ڈائریک ٹی وی کے ایک اشتہار میں استعمال ہوئی۔ اشتہار میں سگورنی ویور نے ایلن رپلی کا کردار دوبارہ ادا کیا۔

  215. ایلین (1979) کی بالغ ایلین مخلوق کا ڈیزائن زیادہ تر جوں کا توں رکھا گیا، بہت معمولی تبدیلیوں کے ساتھ۔ سب سے نمایاں فرق سر پر ابھری ہوئی لکیروں کا ہے، جو دراصل اصل ڈیزائن میں بھی موجود تھیں لیکن سر کو ہموار بنانے کے لیے ان پر جیل کی ایک تہہ چڑھا دی گئی تھی۔ دیگر فرقوں میں گردن پر لکیروں اور ہڈیوں کا قدرے مختلف نمونہ؛ قدرے لمبا اور پتلا دھڑ جس میں دو اضافی پسلیاں ہیں؛ زیادہ وسیع ہڈیوں کے نمونوں والے لمبے اور پتلے بازو اور ٹانگیں؛ ہر ہاتھ میں پانچ کی بجائے تین (لمبی) انگلیاں، اور قدرے نئے ڈیزائن کے پاؤں شامل ہیں۔ اس کے علاوہ، چیسٹ برسٹر کو دو چھوٹے بازو دیے گئے تاکہ وہ اپنے شکار سے باہر نکلنے میں مدد لے سکے۔

  216. تقریباً 1 گھنٹہ 55 منٹ پر: کیری ہین کو فلم بندی کے دوران سب سے زیادہ ناپسند وہ منظر تھا جس میں نیوٹ گھونسلے کے اندر پھنسی ہوتی ہے۔ ہر بار اسے سوراخ سے رینگ کر اپنے کوکون تک جانا پڑتا تھا، اور اسکرین پر جو رطوبتیں اتنی مضبوط دکھائی دیتی ہیں وہ دراصل فائبر گلاس سے بنی تھیں جو کافی نازک تھا؛ اگر وہ ٹوٹ جاتا تو دوبارہ نہیں بنایا جا سکتا تھا، اس لیے ہین کو ایسا دکھانا پڑتا کہ وہ تاروں میں مضبوطی سے الجھی ہوئی ہے مگر اپنا وزن ان پر ڈالے بغیر۔ اس وجہ سے یہ منظر فلمانا کافی تھکا دینے والا اور مایوس کن ثابت ہوا۔

  217. 1998 کے پی سی گیم StarCraft میں اس فلم کے ساؤنڈ بائٹس شامل کیے گئے ہیں، خاص طور پر فیرو کے وہ جملے جب شٹل میرینز کو سیارے کی طرف لے کر جاتی ہے۔ 1988 کے آرکیڈ گیم Devastators میں اپون کی وہ آواز استعمال کی گئی ہے جس میں وہ چلاتا ہے، ”چلو نکلتے ہیں!“

  218. ناولائزیشن میں انکشاف ہوتا ہے کہ ہکس کی شاٹ گن خاندانی ورثہ ہے جو نسلوں سے اس کے گھر میں چلی آ رہی ہے؛ ہکس کے پردادا کے پردادا نے اسے ویتنام کی جنگ میں استعمال کیا تھا۔

  219. شٹل کے سیٹ پر فلم بندی کے دوران جس میں تمام سپاہی LV-426 جا رہے تھے، چھت گر گئی جب گرپس نے اسے ہلانا شروع کیا تاکہ شٹل کے سیارے کی سطح پر اترنے کا تاثر پیدا ہو۔ سیٹ کا ایک بڑا ٹکڑا جیمز کیمرون کے سر پر لگا جس سے ہدایت کار زخمی ہو کر خون آلود ہو گئے۔ لانس ہنریکسن نے پوچھا: ”آپ کو لگتا ہے انہوں نے وہاں جان بوجھ کر ایسا کیا؟“

  220. اسے Entertainment Weekly نے اب تک کی 42ویں عظیم ترین فلم قرار دیا۔ انہوں نے اسے ”اب تک کی بہترین خالص ایکشن فلم“ کہا۔

  221. جیمز ہورنر کا ایلینز کا کلاسک موسیقی کا ”اسٹنگ“ (آرکسٹرا کے تار والے سازوں کی تیز، بلند آواز) اصل میں صرف اس وقت استعمال ہوتا تھا جب سپاہیوں کو ملنے والی خاتون اپنی آنکھیں کھولتی ہے۔ جیمز کیمرون کو اس وقت یہ بہت زیادہ لگا تھا مگر آخرکار انہوں نے اسے پوری فلم میں شامل کر دیا۔

  222. اندرونی اسٹنٹ مینوں نے ایلین کوئین کے نچلے حصے اور دم کو کٹھ پتلی کی طرح حرکت دینے میں بھی حصہ ڈالا۔ ونسٹن نے وضاحت کی: ”دم کے بیس پر اوپر نیچے حرکت کے لیے ہائیڈرولک نظام تھا، مگر دائیں بائیں حرکت اس دباؤ پر منحصر تھی جو اسٹنٹ مین اپنے فٹ پلیٹ پر ڈالتے تھے — جو دراصل کوئین کے کولہے تھے۔ باری باری ایک طرف یا دوسری طرف دباؤ ڈالنے سے کولہے دائیں بائیں حرکت کرتے۔ یہ اور ہائیڈرولک حرکت مل کر دم کے بیس میں کافی حرکت پیدا کرتی۔ ساتھ ہی دم کے بیرونی سرے کو باہر کے تاروں سے حرکت دی جاتی — عام طور پر دو یا تین تاروں کا امتزاج، جن میں سے ہر ایک الگ آپریٹر کنٹرول کرتا۔“

  223. اگرچہ جیمز کیمرون کا ارادہ زیادہ تر مناظر میں فل سکیل کوئین استعمال کرنے کا تھا، مگر انہوں نے خود مانا کہ یہ اسکرپٹ کے کئی مناظر کے لیے درکار مخصوص حرکات انجام نہیں دے سکتی تھی۔ فیصلہ ہوا کہ ونسٹن کی اینی میٹرانک کو ایک چوتھائی پیمانے کی کٹھ پتلی کے ساتھ ملایا جائے، جسے ڈنڈوں اور تاروں سے چلایا جاتا۔ ابتدا میں اسٹاپ موشن پر غور کیا گیا، مگر بالآخر بجٹ اور عملی وجوہات کی بنا پر اسے ترک کر دیا گیا۔ کیمرون نے یاد کیا: ”بطور ہدایت کار مجھے اسٹاپ موشن کے ساتھ کام کرنا مشکل لگتا ہے۔ The Terminator پر جو کچھ ہوا میں اس سے بہت خوش تھا، لیکن کہانی کے اس مقام تک ہم ایک مکینیکل ڈیوائس سے نمٹ رہے تھے اور مجھے نہیں لگا کہ اسٹاپ موشن کی شکل و صورت نے ہمارے کیے ہوئے کسی کام کو خراب کیا۔ ایلینز کے معاملے میں مجھے اس کی کچھ زیادہ فکر تھی؛ ایلین کوئین والے مناظر بہت اہم تھے، اور ہماری کوشش ایک حقیقی اور قابلِ یقین کردار تخلیق کرنے کی تھی۔ مزید یہ کہ جب ہم نے ان شاٹس کی اقسام کا جائزہ لینا شروع کیا جو ہم لینے والے تھے تو ہمیں اندازہ ہوا کہ ان میں سے زیادہ تر کے لیے کافی تیز حرکت درکار ہوگی — مڑنا، گھومنا اور تیز قدم — ایسی حرکات جن سے اسٹاپ موشن میں فی فریم اتنی نقل مکانی ہوتی کہ بازوؤں اور ٹانگوں میں اسٹروبنگ پیدا ہو جاتی۔ تاہم کچھ چیزیں ایسی ہیں جو کسی اور طریقے سے ممکن ہی نہیں، اس لیے اصل منصوبہ یہ تھا کہ ڈنڈوں والی کٹھ پتلی کا ایک ورژن اور اسٹاپ موشن کا ایک ورژن ہو۔ مگر آخرکار معاملہ بجٹ تک آ گیا اور یہ ایک یا دوسرے میں سے انتخاب بن گیا۔ اس صورتِ حال میں ڈنڈوں اور تاروں سے چلنے والی کٹھ پتلی کئی وجوہات کی بنا پر زیادہ پرکشش لگی۔ ایک تو یہ کہ میں نے پہلے کبھی اس قسم کی چیز کے ساتھ کام نہیں کیا تھا اور میں اس کے ساتھ تجربے کر کے دیکھنا چاہتا تھا کہ کیا کیا جا سکتا ہے۔ دوسرے مجھے صرف یہ محسوس ہوا کہ بہت سے فلور ایفیکٹس جو ہم استعمال کرنے والے تھے — دھواں، بھاپ اور اس قسم کی چیزیں — ان کے ساتھ ہمیں ایسی کٹھ پتلیوں میں زیادہ لچک ملے گی جنہیں ہم منی ایچر سیٹ پر ’لائیو‘ شوٹ کر سکیں۔“ مکمل طور پر متحرک چھوٹے پیمانے کی کٹھ پتلی بنانے کے لیے کیمرون نے ڈگ بیسوک کی خدمات حاصل کیں — جو ونسٹن کی طرح پہلے ہی The Terminator پر ہدایت کار کے ساتھ کام کر چکے تھے اور روبوٹ کے اسٹاپ موشن ایفیکٹس کے ذمہ دار تھے۔ ایلینز کے لیے ان کی ایفیکٹس ٹیم میں مکینیکل ڈیزائنر فل نوٹارو، کاسمیٹکس سپر وائزر ٹونی گارڈنر اور کنسٹرکشن سپر وائزر جم بیلوہوک شامل تھے۔ ”ہماری کٹھ پتلی اسٹین کے منی ایچر ماڈل کے برابر ہونے والی تھی — تقریباً تین فٹ اونچی — اس لیے جب وہ ابھی مجسمہ سازی کے مرحلے میں تھے، فل وہاں جا کر اس کی پیمائش اور تصویریں لیتے تاکہ وہ کچھ ابتدائی مکینیکل ڈیزائنوں پر کام شروع کر سکیں۔“ بیسوک اور نوٹارو کے بنائے ہوئے ڈیزائن کے مطابق کوئین کو ایک ایسے کھمبے سے سہارا دیا جاتا جو اس کی ریڑھ کی ہڈی کے نچلے حصے سے نکل کر اوپر ایک حرکت پذیر کراس بار سے جڑا ہوتا۔ اس کی بنیادی حرکت ان ڈنڈوں سے کنٹرول ہوتی جو اس کے پیروں سے جڑے ہوتے اور منی ایچر سیٹ کے فرش میں بنی دراڑوں سے گزرتے۔ کوئین کے متناسب طور پر دبلے ڈیزائن نے ایسا مکینیکل نظام وضع کرنا پیچیدہ بنا دیا جو اس کے جسم کے اندر فٹ ہو سکے۔ بیسوک مزید کہتے ہیں: ”مکینیکل لحاظ سے یہ ڈیزائن بہت مشکل تھا — بنیادی طور پر اس لیے کہ کوئین انتہائی پیچیدہ اور انتہائی دبلی تھی۔ پہلے مہینے میں جب ماڈل ابھی تراشا جا رہا تھا، فل کچھ ایسی مکینکس بنا سکے جو ہمیں درکار ہوتی، مگر زیادہ نہیں کیونکہ پیمانے ابھی مکمل طور پر طے نہیں ہوئے تھے۔ درحقیقت ہمیں کچھ چیزیں دوبارہ کرنی پڑیں — جیسے کمر کا جوڑ۔ فل نے اندازہ کم لگایا کہ تھوریکس کے گرد و نواح میں انڈر کٹس کتنی گہرائی تک تراشے جائیں گے اور نتیجتاً جب وہ مکمل ہوا تو اس کے لیے بنایا گیا میکانزم فٹ نہیں ہوا۔ اس لیے اسے بہت کاٹنا پڑا، اور پھر بھی بمشکل ہی فٹ ہوا۔“ اندرونی میکانزم منی ایچر کوئین کے اندر تنگ جگہ میں فٹ ہوئے۔ ”تھوریکس ایک چھوٹے تکونی حصے تک تنگ ہو جاتا تھا جو شاید کونے سے کونے تک تین انچ تھا،“ انہوں نے کہا۔ ”یہ بذاتِ خود برا نہیں تھا، مگر چونکہ کوئین کے بہت سے مکینیکل افعال تھے اس لیے ہمیں اس حصے سے 49 کیبلز گزارنی پڑیں — ایسے سوراخ سے جو صرف ڈیڑھ انچ کے قطر کا تھا۔ معاملات کو مزید پیچیدہ یہ بات بناتی تھی کہ کوئین کو کمر سے جھکنا بھی تھا۔ نتیجتاً ہمیں ایک بھاری جوڑ ڈالنا پڑا جو اسے ان تمام کیبلز کے ساتھ جھکنے کے قابل بنائے، اور ساتھ ہی ہر طرف ایک انچ فوم بھی۔ یہ اہم تھا کہ ہمارا جسم پر کافی کنٹرول ہو۔ خاص طور پر یہ اتنا مضبوط ہونا چاہیے تھا کہ اپنی پوزیشن تھامے رکھے تاکہ جب سر ادھر ادھر جھٹکے کھائے تو جسم اس کے پیچھے نہ آئے۔ بازو بھی مسئلہ تھے۔ ان کا بیرونی قطر صرف تین چوتھائی انچ تھا، پھر بھی ہر ایک میں نو افعال تھے۔ بازو اور کندھے اوپر نیچے، آگے پیچھے حرکت کرتے اور گھومتے تھے۔ کہنیاں اور کلائیاں مڑتیں، بازوؤں کے نچلے حصے گھومتے، اور اگرچہ وہ سوڈا اسٹرا سے بھی چھوٹی تھیں — تقریباً تین سولہویں انچ قطر کی — پھر بھی تمام انگلیاں کام کرنے والی ہونی چاہیے تھیں۔ ہم جم کو بار بار قائل کرنے کی کوشش کرتے رہے کہ یا تو کوئین کو سادہ بنا دیں یا اسے کچھ موٹا کر دیں، مگر وہ بہت سختی سے ڈیزائن پر قائم رہنے پر مصر تھے۔ یہ کسی حد تک مزاحیہ ہو گیا تھا کیونکہ ہم ان کے پاس جا کر کہتے، ’کیا انگلیاں تھوڑی بڑی نہیں ہو سکتیں؟‘ اور وہ کہتے، ’یہ ڈیزائن نہیں ہے۔‘ یا ہم کہتے، ’یہاں میکانزم کے لیے کافی جگہ نہیں ہے۔‘ اور وہ کہتے، ’مگر یہی ڈیزائن ہے۔‘ ہم نے جو بھی مانگا، ہمیں نہیں ملا۔“ بالآخر چھوٹے پیمانے کی کٹھ پتلی نے کوئین کے حتمی ڈیزائن کی مکمل نقل کی، جیسا کہ کیمرون کا ارادہ تھا۔ ایک بنیادی ایلومینیم آرمیچر بنایا گیا اور اسے مکینائز کیا گیا۔ دستیاب جگہ ہمیشہ ایک مسئلہ رہی۔ ”جیسے جیسے ہر نیا میکانزم اندر جاتا،“ نوٹارو نے کہا، ”جگہ بہت مشکل سے ملتی۔ میں کوئی منصوبہ بناتا کہ کہاں کچھ رکھ سکتا ہوں — عموماً کسی ننھی سی جگہ میں — اور پھر مجھے اندر جا کر سب کچھ ادھر ادھر کرنا پڑتا تاکہ واقعی کام کرے۔ یہ ایک طویل، مسلسل عمل تھا۔ جب میں نے کام ختم کیا تو اندر عملاً کوئی جگہ باقی نہیں بچی تھی۔“ کوئین کی کٹھ پتلی مکمل طور پر متحرک تھی؛ سر کو بڑے پیمانے پر حرکت دی جا سکتی تھی، اس کے ساتھ اس کی مخصوص خودمختار چہرے کی حرکت بھی، نیز کھلتے جبڑے اور باہر نکلتی زبان۔ اس کی گردن کا نچلا حصہ بھی وسیع پیمانے پر حرکات کر سکتا تھا۔ بیرونی بازو روانی سے حرکت کر سکتے تھے اور ان میں کام کرنے والی انگلیاں لگی تھیں — جبکہ اندرونی بازوؤں کی حرکت زیادہ محدود تھی۔ دونوں ورژنوں کی کلائیاں ڈھیلی تھیں، جس سے ہاتھ حرکت کر سکتے تھے جب بازوؤں کو کٹھ پتلی کی طرح چلایا جاتا۔ کوئین کی کمر کی ریڑھیں بھی اوپر نیچے حرکت کر سکتی تھیں جبکہ اس کی دم مکینائز ہونے کے ساتھ ساتھ بیرونی تاروں سے کٹھ پتلی کی طرح چلائی جاتی تھی۔

  224. تقریباً 1 گھنٹہ 7 منٹ پر، جب رپلی اے پی سی چلاتی ہے تو وہ ایک ایلین کا سر ایک پہیے کے نیچے کچل دیتی ہے۔

  225. جب جیمز کیمرون نے ایلینز میں مخلوق کے اسپیشل ایفیکٹس کے لیے دی ٹرمینیٹر (1984) کے ساتھی اسٹین ونسٹن کے ساتھ دوبارہ کام کیا تو ان کا مقصد ایچ آر گیگر کے قائم کردہ بایو مکینیکل ڈیزائن کی جمالیات سے وفاداری برقرار رکھتے ہوئے اسے مزید آگے بڑھانے کے راستے تلاش کرنا تھا؛ چیسٹ برسٹر کے بازو ہوتے؛ ڈرونز کی کھوپڑیاں زیادہ ہڈیوں والی ہوتیں اور ڈیزائن کے لیے ایک بالکل نئی مخلوق، ایلین کوئین، موجود ہوتی۔ اور اس کا چہرہ ”بے عیب ہونا ضروری تھا۔“

  226. ال پاچینو سیٹ پر آئے کیونکہ وہ ساتھ والے اسٹوڈیو میں Revolution (1985) کی شوٹنگ کر رہے تھے۔

  227. 1992 میں کینر نے 20th Century Fox سے ایلینز کے لیے ٹوائلائن بنانے کی بات کی، جس کے ساتھ ایک ٹائی اِن اینیمیٹڈ سیریز بھی ہوتی۔ فاکس نے سیریز کے لیے "Operation: Aliens" کے نام سے ایک پائلٹ بنایا، مگر نشر ہونے سے پہلے ہی اسے منسوخ کر دیا، ممکنہ طور پر ایلین 3 (1992) کی مایوس کن پذیرائی اور R ریٹنگ والی فرنچائز کو بچوں کے پروگرام میں ڈھالنے کی مشکل کی وجہ سے۔ تاہم کینر کے کھلونے پھر بھی ریلیز ہوئے۔ یہ پائلٹ کبھی سامنے نہیں آیا، مگر اینیمیشن کی اسٹلز آن لائن لیک ہو چکی ہیں۔

  228. فلم کے لیے آرمر انگریز آرمرر ٹیری انگلش نے بنایا اور اس پر ہمبرول پینٹس سے رنگ کیا گیا۔

  229. کیمرون کی بہت سی فلمیں (پیرانا 2: دی سپوننگ (1982)، دی ٹرمینیٹر (1984)، دی ابیس (1989)، Terminator 2: Judgment Day (1991)، Titanic (1997)) ذہنی اور جسمانی طور پر مضبوط خواتین کو پیش کرتی ہیں۔

  230. سگورنی ویور اور جیمز کیمرون کے درمیان اس بات پر طویل بحث ہوئی کہ رپلی کو ایلین سے نفرت ہے یا نہیں۔ کیمرون کا خیال تھا کہ ہے، مگر اداکارہ کو تحفظات تھے۔ کیمرون کو لگتا تھا کہ یہ فلم ایک سیدھی سادی انتقام کی کہانی ہے، اور انھوں نے ویور کو یہ کہہ کر قائل کیا کہ رپلی اپنی پوری طاقت سے کوشش کرے گی کہ جو کچھ اس کے ساتھ ہوا وہ کسی اور کے ساتھ نہ ہو۔

  231. تقریباً 32 منٹ پر، ڈراپ کے دوران ہکس سو جاتا ہے۔ یہ واضح طور پر مرکری خلاباز میجر گورڈن کوپر کی طرف اشارہ ہے، جو خلا میں جانے والے آخری تنہا امریکی اور سب سے طویل تنہا پرواز کرنے والے شخص تھے۔ کوپر اتنے بے فکر تھے کہ لانچ سے پہلے کی گنتی کے دوران اپنے کیپسول میں سو گئے اور انھیں جاری رکھنے سے پہلے جگانا پڑا۔

  232. کوئین کی جلد لگانا بھی مشکل ثابت ہوا — کیونکہ اسپیشل ایفیکٹس کے فنکاروں کو فوم لیٹیکس کی تہہ کی موٹائی کا تعین کرنا پڑتا تھا۔ ”عام طور پر ہماری شکلوں کے اندر فائبر گلاس کا ڈھانچہ ہوتا ہے،“ نوٹارو نے کہا، ”مگر اس بار اس کی گنجائش ہی نہیں تھی۔ تو فوم کو اتنا موٹا ہونا تھا کہ دھات کی چیزیں اس میں سے باہر نہ جھانکیں، مگر اتنا پتلا بھی کہ مڑ سکے اور کردار میں فٹ آ جائے۔ ہمارے پاس ایک کور تھا جو فوم کے جسم کو کھوکھلا کرنے کے لیے اندر رکھا جاتا تھا، مگر جب تک میں نے ساری مکینکس لگا لی، ٹونی کو کچھ جگہوں پر فوم کو لفظی طور پر کاغذ جتنا پتلا کرنا پڑا۔“ کوئین کے بڑے تاج نے بھی اپنے سائز اور اس کے اور مونسٹر کی گردن کے تناسب کی وجہ سے عملی چیلنج کھڑا کیا۔ ڈھانچہ ہلکا اور مضبوط ہونا ضروری تھا۔ ”یہ تقریباً 18 انچ لمبا تھا،“ بیزک نے کہا، ”جو اس چھوٹے سے گردن کے جوڑ کے لحاظ سے بہت بڑا تھا جس پر اسے ٹکنا تھا۔ تو اسے بہت ہلکا ہونا تھا، مگر اتنا مضبوط بھی کہ شوٹنگ تک ساتھ دے۔ ہم نے اسے اب تک کے سب سے پتلے فائبر گلاس سے بنایا — تقریباً 30 ہزارویں انچ موٹا۔ ہم نے تھوڑا سا جیل کوٹ، پھر اینجل ہیئر کی ایک تہہ، آدھے اونس کے کپڑے کی ایک تہہ اور بہت تھوڑا سا رال استعمال کیا۔ ہم نے اسے دو حصوں میں بنایا — اوپر اور نیچے الگ الگ — اور پھر انھیں جوڑ دیا۔ حیرت انگیز طور پر یہ بہت مضبوط تھا اور پوری فلم بندی میں بڑی خوبی سے قائم رہا۔“

  233. واسکیز کی کراس ڈرا ہولسٹر بظاہر ایک پلس رائفل/M240 انسینیریٹر یونٹ/M314 موشن ٹریکر کی نائلون سلنگ اور ایک بیلٹ سے بنی معلوم ہوتی ہے جو فلم میں دیگر میرینز نے باندھی ہوئی دکھائی ہے۔

  234. ایلین کوڈرولوجی بکس سیٹ (پہلی چار فلمیں) کے بلو رے ایڈیشن میں ایک انوکھی خصوصیت ہے: جب آپ اپنے پلیئر سے بلو رے نکالتے ہیں تو ٹی وی اسکرین پر ”Weyland-Yutani: Building Better Worlds“ کا اشتہار رہ جاتا ہے۔ (جب آپ کوئی اور ڈسک ڈالتے یا نکالتے ہیں تو اسکرین معمول پر آ جاتی ہے)۔ اشتہار ہر فلم کے لیے مختلف رنگوں میں ہیں۔

  235. سگورنی ویور نے جیمز کیمرون کا اسکرپٹ پڑھنے کے بعد ان کے لیے کئی نوٹس دیے، جو زیادہ تر اس بارے میں تھے کہ ان کے خیال میں رپلی کو اپنے حالات کا کیسا جواب دینا چاہیے، اور کیمرون انھیں خوشی سے ماننے کو تیار تھے۔ کیمرون نے ان کی اس بات کی تعریف کی کہ انھوں نے کبھی اس سمت پر اعتراض نہیں کیا جس میں وہ کہانی لے جانا چاہتے تھے، ان نکات پر بھی جن پر دونوں متفق نہیں ہو سکے۔ ان میں ایک گولی چلانے کی کثرت تھی؛ ویور نے شروع میں اسکرپٹ کی اسٹیج ڈائریکشنز کے بجائے ڈائیلاگ پر توجہ دی تھی، چنانچہ جب وہ سیٹ پر پہنچیں تو انھوں نے کیمرون کو بتایا کہ بطور گن کنٹرول کی حامی وہ اتنی گولی باری سے مطمئن نہیں۔ کیمرون کو لگا کہ یہ رپلی کے لیے بالکل موزوں ہے، جو بھی مجبور کیے بغیر بندوق استعمال کرنے سے ہچکچاتی ہے، اور انھوں نے ویور سے کہا کہ یہی رویہ اپنی اداکاری میں لائیں۔ انھوں نے انھیں ایک شوٹنگ رینج بھی لے گئے تاکہ آٹومیٹک بندوق چلا کر دیکھیں، جس کے بارے میں انھیں ماننا پڑا کہ واقعی مزے کا تجربہ تھا۔

  236. جب 20th Century Fox کے افسران نے فلم کا ابتدائی کٹ دیکھا تو انھوں نے پروڈیوسر گیل این ہرڈ سے شکایت کی کہ لگتا ہے سارا پیسہ اسپیشل ایفیکٹس کے بجائے سیٹس پر لگ گیا ہے۔ ہرڈ کو یہ بتاتے ہوئے بہت لطف آیا کہ فلم میں ان کی نظر آنے والے زیادہ تر سیٹ درحقیقت منی ایچر یا آپٹیکل ایفیکٹس (یعنی اسپیشل ایفیکٹس) تھے۔ ان تصاویر کے پیچھے کام کرنے والے فنکار بہت خوش تھے کہ ان کے کام نے پیسے والوں کو بے وقوف بنا دیا۔

  237. لانس ہنریکسن کے مطابق، پریمیئر پر فلم دیکھتے وقت جیمز کیمرون کی بطور ہدایت کار، مصنف اور ڈیزائنر اس فلم پر محنت دیکھ کر وہ اس قدر متاثر ہوئے کہ زبان سے کچھ نہ نکلا اور انہوں نے کیمرون سے وعدہ کیا کہ وہ اپنے جذبات کا اظہار کرنے کے لیے انہیں خط لکھیں گے۔ ایسا کبھی نہ ہوا اور کیمرون نے اسے یہ سمجھا کہ ہنریکسن کو فلم ناپسند ہے۔ بالآخر بات صاف ہو گئی۔

  238. جینیٹ گولڈسٹین کو خود کو بیلٹ سے باندھنا پڑتا تھا، پھر بھی واسکیز کا انداز بھرا ہوا لگتا ہے۔ حقیقی زندگی میں گولڈسٹین نے تو ایک مشہور کپڑوں کی کمپنی بھی قائم کی جو بڑے کپ سائز کی بریزیئر بناتی ہے۔

  239. (تقریباً 10 منٹ پر) رپلے کی انکوائری کے دوران ان کے پیچھے کمپنی کی ان کی سابقہ جہاز کے ساتھیوں سے متعلق فائلیں دکھائی جاتی ہیں۔ لیمبرٹ کی فائل سے پتہ چلتا ہے کہ وہ مرد پیدا ہوئی تھی، لیکن پیدائش کے فوراً بعد اس کا تبدیل شدہ جنس ہوا تھا۔

  240. (تقریباً 17 منٹ پر) جب میرینز کا تعارف ہوتا ہے تو ان کے نام ان کے سلیپ پوڈز کے ساتھ لگے کمپیوٹر پر درج ہیں۔ ہڈسن (بل پیکسٹن) کا نام فہرست سے غائب ہے۔

  241. فراسٹ کے آرمر پر دل اور تیر کا نشان ہے جس پر "ہیتھ" (ہیدر کا مختصر نام، جو اس وقت ریکو راس کی گرل فرینڈ تھیں) لکھا ہے۔ بدقسمتی سے پورا نام لکھنے کی جگہ نہیں تھی، اور اسی وجہ سے راس نے بتایا ہے کہ فلم کے مداح اکثر ان کے پاس آ کر پوچھتے ہیں کہ کیا "ہیتھ" ان کا بوائے فرینڈ ہے۔

  242. امریکن فلم انسٹی ٹیوٹ کی 2001 کی اس فہرست میں شامل جس میں 100 سب سے زیادہ سنسنی خیز امریکی فلموں کے لیے 400 فلمیں نامزد کی گئی تھیں۔

  243. ملکہ کا تیزابی خون سولاکو میں اس کی موجودگی کا اعلان کرتا ہے۔ کئی مختلف کیمیائی مرکبات آزمائے گئے، لیکن آخر کار ٹیم کو پولیسٹیرین کے طریقے پر ہی آنا پڑا۔ رچرڈسن نے یاد کیا: "ہم پولیسٹیرین کے طریقے پر واپس آئے مگر اسے مختلف روپ دینے کی کوشش کی۔ ایسیٹون کی بجائے ہم نے کاربن ٹیٹرا کلورائیڈ استعمال کیا — جس سے تقریباً وہی اثر پیدا ہوتا ہے — اور اس میں طرح طرح کے رنگ، صابن اور دیگر کیمیکل ملائے تاکہ جب وہ کسی چیز پر پڑے تو نہ صرف پولیسٹیرین گل جائے بلکہ دھواں بھی اٹھے اور بلبلے بھی بنیں — جو کہ محض کسی چیز کے پگھلنے سے کہیں بہتر تھا۔ نیز، میں نے یہ بھی دریافت کیا کہ پولیسٹیرین کی سطح پر دھاتی پاؤڈر ڈالنے سے، جب وہ گلتی تو پاؤڈر محلول کے اوپر تیرتا رہتا — اور پگھلی ہوئی دھات جیسا لگتا۔"

  244. برطانوی عملے کے بیشتر افراد مقررہ اوقات میں اپنے معاہدے کے تحت چائے کے وقفے لینے کے لیے کام روک دیتے تھے۔ کیری ہین نے کہا کہ یہ وقفے ان کے دن کے پسندیدہ حصے تھے، مگر غیر برطانوی اداکار، عملے کے افراد اور خاص طور پر ہدایت کار جیمز کیمرون اس سے چڑتے تھے، کیونکہ انہیں لگتا تھا کہ اس سے فلم کی تیاری بلاوجہ سست ہو رہی ہے۔ ایسا پہلی بار اس وقت ہوا جب کیمرون ایلین کے حملے سے پہلے کالونی کمپلیکس کا منظر ترتیب دے رہے تھے۔ اس پیچیدہ منظر کے لیے تمام اداکاروں اور ایکسٹرا کے حرکات کو بڑی احتیاط سے ترتیب دیا گیا تھا، اور وہ شوٹ شروع کرنے ہی والے تھے کہ انہوں نے دیکھا کہ عملے کا ہر فرد چائے والی سے کھانا خریدنے کے لیے قطار میں کھڑا ہے، جس میں اتنا وقت لگا کہ اس دوران وہ کم از کم دو ٹیکس لے سکتے تھے۔ کیمرون خود قطار میں کھڑے ہوئے، پوچھا کہ پوری ٹرالی انہیں کتنے کی پڑے گی، چائے والی کو پیسے دیے اور پھر ٹرالی کو ٹھوکر مار کر گرا دی۔ طویل خاموشی کے بعد انہوں نے عملے کو بتایا کہ آئندہ ہر شعبہ اپنے سربراہ کو بھیجے گا جو پوری ٹیم کے لیے اسنیکس خریدے گا، بجائے اس کے کہ سب الگ الگ جائیں، ورنہ وہ پروڈکشن کہیں اور منتقل کر دیں گے اور سب کی نوکری جائے گی۔ کیمرون نے بعد میں مذاقاً کہا کہ وہ اب بھی چائے والی یا اس کے قریبی رشتہ داروں کو ڈھونڈ کر معافی مانگنے کا ارادہ رکھتے ہیں۔

  245. جیمز کیمرون کے مطابق، لانس ہنریکسن کو ہر کردار میں کوئی جسمانی خصوصیت شامل کرنا پسند ہے۔ بشپ کے لیے ان کا خیال یہ تھا کہ اینڈرائیڈ کی ہر آنکھ میں دو پتلیاں ہوں۔ ہنریکسن نے خود وہ لینز بنائے جو وہ پہنیں گے، مگر کیمرون کو لگا کہ یہ کردار کے لیے حد سے زیادہ ہے۔

  246. چونکہ کہنی کی حرکت کلائی سے کنٹرول ہونی تھی، اس لیے کوئین کے بازوؤں کو بہت ہلکا اور چلنے پھرنے کے قابل ہونا ضروری تھا۔ ونسٹن نے کہا: ”یہ خاص طور پر اہم تھا کہ بڑے بازو جتنے ممکن ہو ہلکے ہوں۔ جیسے ہمارے فوم کور اور ردی کے تھیلے والے ماک اپ میں تھا، اسٹنٹ مینوں کے بازو کوئین کی کہنیوں تک ہی پہنچتے تھے، اس لیے ہر اگلے بازو اور ہاتھ کی ساری حرکت ایسے شخص کی کلائی سے کنٹرول کرنی پڑتی تھی جس کا اپنا بازو سیدھا پھیلا ہوا ہو۔ اگلے بازوؤں کے لیے ہم نے پھر اسکی پول کا انتظام استعمال کیا -- اس بار ایسے ہاتھوں کے ساتھ جو یا تو پوزیشن میں جما سکتے تھے یا ڈھیلے ڈھالے تھے۔ شاٹ کے مطابق ہم انہیں متحرک انداز میں رکھ سکتے تھے یا ڈھیلا کر دیتے تھے تاکہ بازو ہلنے پر وہ آزادانہ ادھر ادھر حرکت کریں۔ دونوں صورتوں میں کوئی حقیقی جوڑ تو نہیں تھا -- مگر حیرت انگیز طور پر یہ طریقہ بہت اچھا چلا۔ کوئین کی اتنی تڑپھڑ کے ساتھ یہ بتانا ناممکن تھا کہ ہاتھوں کی حرکت آزاد ہے یا کنٹرول شدہ۔ ہمارے لڑنے والے بازوؤں کے لیے اسکی پول کو سیدھا اگلے بازو کے حصے میں فوم کر دیا گیا تھا، چنانچہ یہ کافی مار سہہ سکتے تھے۔ ہمارے پاس ہلکے وزن والے بازوؤں کا ایک سیٹ بھی تھا جو کوئین کی کہنیوں تک پولی فوم تھے، مگر پھر اگلا بازو ایک پتلا ویکیو فارم شدہ خول تھا جس کا وزن تقریباً کچھ بھی نہیں تھا۔ ان سے اسٹنٹ مینوں کو کہیں زیادہ آزادیٔ حرکت ملتی تھی -- مگر یہ بہت نازک تھے، اس لیے ہم انہیں چیزوں سے ٹکرانے کے لیے استعمال نہیں کر سکتے تھے ورنہ وہ کچل جاتے۔“ انتہائی مہارت والے مناظر کے لیے، جیسے جب کوئین سولاکو کے فرش کی جالیوں کے نیچے نیوٹ کو پکڑنے کی کوشش کرتی ہے، اِن سرٹ بازو بھی بنائے گئے۔ ونسٹن نے وضاحت کی: ”اِن سرٹ بازو -- جو رے لوویل نے بنائے -- ان کی انگلیاں مکمل طور پر جوڑ دار تھیں، جنہیں باہر سے کیبل کے ذریعے چلانے والے آپریٹر کنٹرول کرتے تھے۔ یہ ہم دو طرح استعمال کر سکتے تھے۔ یا تو ہم کوئین کو اس طرح رکھتے کہ اس کی کہنیاں فریم سے باہر ہوں -- پھر باہر سے ان جوڑ دار ہاتھوں کو لاتے -- یا ہم پورا جوڑ دار بازو سیدھا کوئین کے جسم سے جوڑ دیتے۔ مگر ایسا کرنے پر ہمارے اسٹنٹ مین اندر نہیں ہو سکتے تھے۔“ ٹانگوں کے لیے اسٹیو نارنگٹن اور رچرڈ لینڈن نے اندرونی جوڑ دار آرمیچر بنائے، دو ورژنوں میں۔ ”ایک پوری ٹانگوں کے لیے تھا جنہیں باہر سے تاروں کے ذریعے پتلی کی طرح چلایا جاتا تھا،“ ونسٹن نے کہا۔ ”دوسرا ٹانگوں کے الگ سیٹ کے لیے تھا جن کے پنڈلی کے نیچے فوم نہیں تھا۔ یہ قریبی شاٹس میں استعمال ہوتی تھیں جہاں پاؤں فریم میں نہ ہوں اور اس لیے آپریٹر آرمیچر کی بنیاد کو پکڑ کر کوئین کو ہاتھ سے قدم بہ قدم چلا سکتے تھے۔“

سپوائلر والے حقائق

  1. سپوائلر دکھائیں

    30 مئی 1985 کو جمع کرائی گئی پہلی اسکرپٹ ڈرافٹ حتمی فلم کے بہت قریب تھی، تاہم اس ورژن کے کچھ مناظر حتمی فلم میں یا تو نکال دیے گئے یا بدل دیے گئے، البتہ ان میں سے بیشتر ایلن ڈین فوسٹر کے ناولائزیشن میں موجود رہے۔ ان میں شامل ہیں: * رپلے کا ڈراؤنا خواب کافی خون آلود تھا، جس میں چیسٹ برسٹر کی ایک سرسری جھلک دکھائی گئی تھی۔ - رپلے اور برک بورڈ کے حتمی فیصلے کے انتظار میں باہر بیٹھے ہیں، اور رپلے کو یقین ہے کہ وہ اسے پاگل سمجھتے ہیں۔ * جارڈن خاندان کی بحث کا ایک طویل منظر؛ ظاہر ہے کہ نیوٹ اور ٹمی اکثر سہولت کے اندر چھپن چھپائی کھیلتے ہیں، جسے وہ 'مونسٹر میز' کہتی ہے۔ * کولونیل میرینز کے ہائپرسلیپ سے بیدار ہونے کے بعد سولاکو پر ایک یونی سیکس شاور کا منظر۔ (یہ منظر اس وقت خارج کر دیا گیا جب اداکاراؤں نے برہنہ ہونے سے انکار کر دیا)۔ * رپلے کا میرینز کو بریفنگ دیتے ہوئے فیس ہگرز کے بارے میں مزید تفصیل بتانا، اور فیس ہگر کو "چلتا پھرتا جنسی عضو" کہنا، جس پر ہڈسن جواب دیتا ہے، "تمہاری طرح لگتا ہے، ہکس۔" * LV-426 کے قریب پہنچتے ہوئے، گورمن دوبارہ تصدیق کرتا ہے کہ کالونی سے کسی قسم کا کوئی رابطہ نہیں ہو رہا۔ * سیارے پر تیس ایٹموسفیرک پروسیسنگ یونٹس ہیں، جبکہ حتمی فلم میں صرف ایک ہے۔ * کالونی کمپلیکس کی ابتدائی تلاشی میں کالونسٹس کے کوارٹرز بھی شامل ہیں۔ * چھت کا ایک لٹکتا ہوا ٹکڑا موشن ٹریکر کو متحرک کر دیتا ہے (فلم میں ہیمسٹرز)۔ * جب گورمن، برک اور بشپ کالونی میں داخل ہوتے ہیں تو رپلے اے پی سی چھوڑنے کی ہمت نہیں کر پاتی اور واپس جا کر خود سے بکتر بند گاڑی کے اندر بیٹھ جاتی ہے۔ تاہم، وہ جلد ہی فیصلہ کر لیتی ہے کہ اکیلا رہنا اس سے بھی بدتر ہے؛ وہ باہر نکل کر دوسروں کے پیچھے جانے لگتی ہے، لیکن کالونی کا ایکسیس لاک عین اس کے سامنے بند ہو جاتا ہے اور وہ باہر پھنس جاتی ہے۔ اسے کھولنے یا اندر موجود لوگوں کو خبردار کرنے سے قاصر ہو کر وہ گھبرانے لگتی ہے کہ اچانک ویرزبوسکی اس کے پیچھے نمودار ہو کر اسے ڈرا دیتا ہے۔ معافی مانگتے ہوئے پرائیویٹ بتاتا ہے کہ ہکس نے اسے رپلے پر "نظر رکھنے" کو کہا تھا، جس کے بعد وہ دروازہ کھول کر دونوں کو اندر لے جاتا ہے۔ * گورمن کا برک کو بتانا کہ کمپنی کالونی میں اپنا حصہ ختم کر سکتی ہے؛ برک جواب دیتا ہے کہ ویسے بھی اس کا بیمہ ہے۔ * رپلے نیوٹ کو دوستی کی پیشکش کرتی ہے، لیکن وہ انکار کر دیتی ہے، یہ سوچ کر کہ رپلے ویسے بھی جلد مر جائے گی۔ * نیوٹ بتاتی ہے کہ وہ ایلینز سے اس لیے بچ گئی کیونکہ وہ مونسٹر میز کھیلنے میں بہت ماہر تھی۔ * ایلین کے گھونسلے کی رال میں فرنیچر، تاریں اور انسانی ہڈیاں بھی شامل ہیں۔ - ایلین کے حملے کے دوران، اپون گورمن کے حکم کو نظر انداز کرتے ہوئے رائفل کی میگزین واپس دیتا ہے۔ * فرار کے دوران، گورمن کو ایک ایلین ڈنک مار کر بے ہوش کر دیتا ہے اور اسے تقریباً اے پی سی سے باہر کھینچ لے جاتا ہے؛ ہکس گن ٹرٹ کا استعمال کرتے ہوئے ایلین کو چھت سے اڑا دیتا ہے۔ * برک ایلینز کی اہمیت پر زیادہ زور دیتا ہے، یہاں تک کہ رپلے کو تعاون کرنے پر زیادہ فیصد کی پیشکش بھی کرتا ہے۔ * نیوٹ باضابطہ طور پر رپلے کو اپنی بیٹی بننے کی پیشکش کرتی ہے؛ رپلے کو یہ خیال پسند آتا ہے۔ * بشپ انکشاف کرتا ہے کہ گورمن کی کیٹاٹونیا ایلین کے ڈنک کے نیورومسکولر ٹاکسن کی وجہ سے ہے (فلم میں اس کی جگہ یہ دریافت ہے کہ ایلین کا خون آکسیڈیشن کے ذریعے بے اثر ہو جاتا ہے)۔ * بشپ یہ بھی پیش گوئی کرتا ہے کہ کوئین کا پیٹ بڑا ہوگا اور اس میں بنیادی ذہانت موجود ہے۔ * پہلے سینٹری گن حملے کے بعد، ایک موشن سینسر ظاہر کرتا ہے کہ ایلینز دروازہ توڑ کر کمپلیکس میں داخل ہو چکے ہیں۔ * بشپ کا سرنگ میں رینگتے ہوئے ایک ایلین کا سامنا کرنا (یہ منظر حتمی اسکرپٹ میں بھی تھا لیکن نہ تھیٹریکل ریلیز میں آیا اور نہ اسپیشل ایڈیشن میں)۔ * گورمن وسکیز سے پوچھتا ہے کہ کیا وہ اب بھی اسے مارنا چاہتی ہے؛ وہ جواب دیتی ہے کہ اس کی ضرورت نہیں پڑے گی۔ * دوسرا ڈراپ شپ بشپ کے ریموٹ کنٹرول میں سولاکو سے نکلنے سے پہلے خود ایندھن بھرتا ہے۔ * ہکس ویلڈر سے ایک ڈکٹ کھول کر سروس وے میں داخل ہوتا ہے۔ وہاں سے نیوٹ ایک چوٹ میں گر جاتی ہے۔ رپلے اس کے پیچھے جاتی ہے، لیکن مختلف چوٹ میں گرتی ہے۔ * انڈوں کے کمرے میں واریر ایلینز کے چھوٹے البینو ورژن ہیں، جو انڈے اٹھاتے ہیں۔ * پہلے ڈرافٹ میں رپلے کا کوکون میں لپٹے برک کو تلاش کرنے کا منظر بھی شامل تھا، جسے فلمایا گیا لیکن فلم کے کسی بھی ورژن میں شامل نہیں کیا گیا۔

  2. سپوائلر دکھائیں

    بدنام زمانہ ویلینڈ-یوٹانی کمپنی تقریباً فلم میں ہی نہ آئی تھی؛ جیمز کیمرون کے ابتدائی اسٹوری ٹریٹمنٹ میں کمپنی کو کوئی اور گروہ خرید چکا تھا جبکہ رپلے ہائپرسلیپ میں تھی، اور کارٹر برک (پال ریزر) کا کردار موجود ہی نہیں تھا۔ چنانچہ میرینز کا سرچ اینڈ ریسکیو مشن کمپنی کا کوئی خفیہ پردہ نہ ہوتا جس کے ذریعے چپکے سے ایلین کا نمونہ حاصل کیا جاتا۔ حتمی فلم اور اس کے سیکوئل ایلین 3 (1992) میں کمپنی کو ہی اصل ولن سمجھا جا سکتا ہے، جبکہ عنوانی ایلینز براہ راست مخالف ہیں۔

  3. سپوائلر دکھائیں

    (تقریباً 52 منٹ پر) اس منظر کے لیے جس میں میرینز اے پی سی میں گھونسلے کی طرف جاتے ہیں، ہدایت کار جیمز کیمرون نے کیری ہین کو ہدایت دی کہ وہ اپنی گڑیا کیسی کے کان میں کچھ سرگوشی کرے۔ جب اس منظر کے لیے اضافی ڈائیلاگ ریکارڈ کرنے کا وقت آیا اور ہین سے اس کی لائنیں دہرانے کو کہا گیا تو اس نے اعتراف کیا کہ اس نے تو بس یہ جیسی سرگوشی کی تھی "یہ بے وقوفی ہے، میں گڑیا سے کیوں بات کر رہی ہوں؟" اس کے بعد ریکارڈنگ ٹیم نے اس سے "ٹھیک ہے، فکر نہ کرو، سب ٹھیک ہو جائے گا" کہلوایا، جو اس کے ہونٹوں کی حرکت سے کافی حد تک میل کھا گیا۔ ہین نے بعد میں اعتراف کیا کہ اس نے یہ بات کیمرون کو کبھی نہیں بتائی۔

  4. سپوائلر دکھائیں

    تقریباً 29 منٹ پر، اے پی وی کے اندر جنگ کی تیاری کے دوران، وازکیز (جینیٹ گولڈسٹین) کے زرہ پر سفید رنگ میں "El riesgo siempre vive!" لکھا دیکھا جا سکتا ہے۔ ہسپانوی سے لفظی ترجمہ کریں تو یہ "خطرہ ہمیشہ زندہ رہتا ہے!" بنتا ہے؛ اگرچہ یہ دعویٰ کیا گیا ہے کہ یہ قدیم رومی نعرے "قسمت بہادروں کا ساتھ دیتی ہے" کی ایک شکل ہے، گولڈسٹین نے بتایا کہ یہ ایک زیادہ تلخ لاطینی محاورہ ہے، جس کا مطلب "خطرہ ہمیشہ موجود رہتا ہے" یا "تم زندہ بچ کر نہیں جاؤ گے" کے قریب ہے۔

  5. سپوائلر دکھائیں

    لوگ حیران رہے ہیں کہ رپلے فلم کے آغاز میں ہونے والی تحقیقات کے دوران اسپیشل آرڈر 937 کا ذکر کیوں نہیں کرتی۔ یہ حکم، جو ویلینڈ-یوٹانی کارپوریشن نے یو ایس سی ایس ایس نوسٹرومو پر سائنس آفیسر ایش کو دیا تھا، اس کا مقصد نوسٹرومو کو ملنے والے زینومورف نمونے کو محفوظ رکھنا اور تجزیے کے لیے زندہ واپس لانا تھا؛ نوسٹرومو کے تمام عملے کے ارکان کو قابلِ قربانی سمجھا گیا تھا۔ چنانچہ رپلے کو ایلین (1979) کے اختتام پر پتہ چلا کہ کمپنی نے اسے جھوٹے بہانوں سے ایلین واپس لانے کے لیے خودکشی مشن پر بھیجا تھا۔ تاہم، جب واپسی پر کمپنی اس سے تحقیقات کرتی ہے اور بنیادی طور پر تمام اموات اور جہاز کی تباہی کا الزام اس پر ڈالتی ہے، تو وہ اسپیشل آرڈر 937 کا ذکر نہیں کرتی، اور نہ ہی انہیں یاد دلاتی ہے کہ انہوں نے کس طرح ایک غیر قانونی خودکشی مشن میں کئی انسانی جانیں قربان کیں۔ یہ بات آسانی سے نظر انداز ہو سکتی ہے، لیکن رپلے دراصل اس حکم کا مختصراً حوالہ دیتی ہے، جب اسے بتایا جاتا ہے کہ نوسٹرومو "نامعلوم وجوہات کی بنا پر" ایل وی-426 پر اتری تھی؛ وہ جواب دیتی ہے کہ وہ "کمپنی کے احکامات پر" وہاں اس چیز کو لینے اتری تھیں، جس نے میرے عملے اور آپ کے مہنگے جہاز کو تباہ کر دیا۔ تاہم، کمپنی کے نمائندے فوری طور پر رپلے کی فیصلہ سازی پر سوال اٹھا کر اس اشارے سے بچ جاتے ہیں، یہ کہتے ہوئے کہ کوئی ثبوت نہیں کہ مخلوق کبھی جہاز پر سوار تھی، اور اس طرح اس بات کو فوری طور پر رد کر دیتے ہیں کہ اس نے ایسی کوئی خفیہ ہدایات دیکھی ہیں۔ بظاہر، فلائٹ ریکارڈر اس حکم کی کسی تفصیل کی تصدیق نہیں کر سکتا، لہٰذا کمپنی آسانی سے انکار کر سکتی ہے کہ ایسا کوئی حکم جاری ہوا تھا (اور اگر ہوا بھی تھا، تو اس وقت کے اقتدار میں رہنے والے افراد بہت پہلے گزر چکے ہیں اور انہیں جوابدہ نہیں ٹھہرایا جا سکتا)۔ یہی وجہ ہے کہ رپلے کو مجبوراً دوبارہ کمپنی کے ساتھ مل کر کام کرنا پڑتا ہے، جو غیر اخلاقی ایگزیکٹو برک کے ذریعے ایک اور اسپیشل آرڈر 937 جاری کرتی ہے۔

  6. سپوائلر دکھائیں

    تقریباً 1 گھنٹہ 25 منٹ پر، وازکیز بشپ سے "vaya con dios" کہتی ہے، جس کا مطلب ہے 'خدا کے ساتھ جاؤ'، جب وہ سرنگ سے گزر کر اپ لنک ٹاور کی طرف جاتا ہے۔ ستم ظریفی یہ ہے کہ بشپ زندہ بچ جاتا ہے جبکہ وازکیز گورمن کے ساتھ مر جاتی ہے۔

  7. سپوائلر دکھائیں

    ہی-مین فرنچائز کا ایک اسپائیڈر کھلونا حوالے کے طور پر خریدا گیا تاکہ یہ جانچا جا سکے کہ فیس ہگرز کیسے حرکت کریں گے۔

  8. سپوائلر دکھائیں

    سیٹوں پر پھیلی ایلینز کی لزج مادہ بڑی مقدار میں کے-وائی جیلی لیوبریکنٹ سے بنائی گئی تھی، جس نے اسے اس کی مخصوص چمک دی۔ یہی مادہ ایلین (1979) میں بھی استعمال ہوا تھا۔

  9. سپوائلر دکھائیں

    تقریباً 51 منٹ پر، ہڈسن جو نظم گنگناتا ہے جب وہ کالونسٹوں کو تلاش کر رہا ہوتا ہے، وہ اے سی/ڈی سی کے گانے "شیک اے لیگ" سے ہے: "اپنی مسکراہٹ روکو اور اپنی چادر گرا دو..."

  10. سپوائلر دکھائیں

    جیمز کیمرون اس بات سے متاثر نہیں تھے کہ رے لوو جوائے فلم کی ایڈیٹنگ کیسے کر رہے تھے، اور انہوں نے سنجیدگی سے غور کیا کہ انہیں برطرف کر کے فلم کو مارک گولڈ بلاٹ، جو دی ٹرمینیٹر (1984) میں کیمرون کے ایڈیٹر تھے، اور پیٹر بوئٹا، جو پہلے ہی زیادہ مکالمے والے مناظر کی ایڈیٹنگ کے لیے شامل کیے جا چکے تھے، کے ذریعے شروع سے دوبارہ ایڈٹ کروایا جائے۔ لوو جوائے اس سست رفتار کے عادی تھے جس میں انہوں نے 2001: اے سپیس اوڈیسی (1968) کی ایڈیٹنگ کی تھی، اور انہوں نے اس فلم کو بھی اسی انداز میں ایڈٹ کیا۔ اپنی نوکری خطرے میں سن کر لوو جوائے نے فلم کی آخری لڑائی کی تمام فوٹیج اٹھائی، ویک اینڈ پر خود کو ایڈیٹنگ سوٹ میں بند کر لیا، اور اگلے ہفتے کیمرون کو لڑائی کا مکمل ایڈٹ شدہ ورژن پیش کیا۔ اس محنت کا نتیجہ نکلا، کیونکہ کیمرون اس قدر متاثر ہوئے کہ لوو جوائے کو رکھے رہنے دیا اور انہیں اس پر نظر رکھنے کو کہا جو آخری ایڈٹ ہونا تھا۔ لوو جوائے کو بعد میں بہترین فلم ایڈیٹنگ کے لیے آسکر نامزدگی ملی۔

  11. سپوائلر دکھائیں

    اسٹینڈرڈ اور اسپیشل ایڈیشن دونوں ورژنوں میں، فلم کے آخر میں پندرہ منٹ کی الٹی گنتی واقعی پندرہ منٹ کی ہی ہے۔

  12. سپوائلر دکھائیں

    تقریباً 43 منٹ پر، صرف ایکسٹینڈڈ ورژن میں، ہڈسن (بل پیکسٹن) کی ڈراپ شپ پر شیخی والی تقریر اصل میں اسکرپٹ اور فلمائی گئی تھی کہ یہ جہاز کے چھوڑے جانے سے پہلے ہو، لیکن ایڈیٹنگ میں اسے جہاز کے درمیان میں ہونے کے دوران منتقل کر دیا گیا۔ یہی وجہ ہے کہ ہڈسن ٹربولینس وارننگ کے باوجود اپنی سیٹ سے باہر ہے، اور ہکس (مائیکل بین) شاٹس کے درمیان جاگتا اور سوتا ہے (گوفس بھی دیکھیں)۔ جب ہڈسن کولونیل میرینز کے کچھ ہتھیاروں کے بارے میں بات کرتا ہے، تو وہ "فیسڈ پلازما پلس رائفل" کا ذکر کرتا ہے؛ میرینز کے پاس جو پلس رائفلز ہیں وہ کائنیٹک ہیں، "فیسڈ پلازما" نہیں، لیکن یہ لائن دی ٹرمینیٹر (1984) کا حوالہ ہے (جس کی ہدایت کاری بھی جیمز کیمرون نے کی تھی، اور جس میں پیکسٹن نے ایک معمولی کردار ادا کیا تھا) جس میں ٹرمینیٹر ایک گن اسٹور کے کلرک سے "فیسڈ پلازما رائفل" مانگتا ہے۔

  13. سپوائلر دکھائیں

    ایلین کوئین کے دانت شفاف ہیں، جبکہ واریئر ایلینز کے دانت دھاتی ہیں۔

  14. سپوائلر دکھائیں

    ایلین (1979) میں زینومورف کے سر کا اصل ڈیزائن شروع میں ہوبہو نقل کیا گیا تھا۔ اس کی پیشانی پر ابھری ہوئی لکیریں تھیں جن پر نیم شفاف جیل کی ایک تہہ چڑھی تھی تاکہ وہ ہموار دکھائی دیں۔ جب جیمز کیمرون نے یہ سر بغیر جیل کے نامکمل حالت میں دیکھے تو انہیں لگا کہ لکیروں کی وجہ سے سر زیادہ دلچسپ لگ رہے ہیں، چنانچہ جیل کو شامل نہیں کیا گیا؛ ویسے بھی کیمرون جو سخت کناروں والی لائٹنگ سیٹ پر استعمال کرنے والے تھے، اس سے گنبد کو ٹھیک سے روشنی نہ ملتی۔ دونوں فلموں کی مخلوقات کی شکل میں فرق کے بارے میں بعد میں مداحوں کے کئی نظریے سامنے آئے، جن میں ایک یہ ہے کہ ایلینز میں لکیروں والے زینومورف پہلی فلم والے صرف چند گھنٹے پرانے ہم منصب سے کہیں زیادہ عمر کے ہیں اور قدرتی طور پر پروان چڑھنے کے عمل میں ان کی یہ جیل کی تہہ ختم ہو گئی۔ ایک اور نظریے کے مطابق لکیروں والے ایلین کسی جنگجو ذات کے افراد ہیں جنہیں خاص طور پر ملکہ کی حفاظت کے لیے پیدا کیا گیا۔ خود کیمرون نے سیدھی طرح یہی کہا کہ یہ ایلین اصل مخلوق کی قدرے تبدیل شدہ شکل ہیں۔

  15. سپوائلر دکھائیں

    ڈائریکٹر ٹریڈ مارک (جیمز کیمرون): [بین کا ہاتھ]: ڈائریکٹر ٹریڈ مارک: (تقریباً 45 منٹ پر) مائیکل بین کے کردار کو کوئی دوسرا کردار ہاتھ پر کاٹ لیتا ہے۔ دی ابیس (1989) اور دی ٹرمینیٹر (1984) دیکھیں۔

  16. سپوائلر دکھائیں

    (تقریباً 2 گھنٹے پر) ڈراپ شپ کے رپلی اور نیوٹ کو بچانے کے بعد ایک دھماکہ اسے پہلو سے دیوار میں دے مارتا ہے، پھر بشپ نے قابو حاصل کیا۔ جب وہ لینڈنگ لیگز سمیٹ رہا ہوتا ہے تو ملبے کا کچھ حصہ بھی ان کے ساتھ اندر کھنچ جاتا ہے۔ ظاہر ہے ملکہ ایلین نے یہی موقع غنیمت جانا اور لینڈنگ لیگ کے خانے میں چھلانگ لگا دی۔

  17. سپوائلر دکھائیں

    اس بات پر کچھ اختلاف ہے کہ آیا ایسا کوئی منظر موجود ہے جس میں بشپ (لانس ہنریکسن) تنگ نالی سے رینگتے ہوئے ایک ایلین کے سامنے آتا ہے۔ فلم کی شوٹنگ اسکرپٹ میں ایک سلسلہ درج ہے جس میں نالی کے باہر موجود ایلین بشپ کی حرکتوں کو بھانپ کر نالی کی دراڑ سے اس پر وار کرتا ہے مگر چوک جاتا ہے۔ یہ منظر فلم کے ناولائزیشن میں بھی ہے اور کچھ لوگ تو یہاں تک دعویٰ کرتے ہیں کہ انہوں نے اسے فلم کی ٹی وی نشریات میں دیکھا ہے۔ تاہم یہ فلم کے بلو رے ورژن کے بونس فیچرز میں ڈیلیٹڈ سین کے طور پر موجود نہیں، نہ ہی 'ایلینز: دی السٹریٹڈ اسکرین پلے' میں اس کا ذکر ہے۔ 2016 کے ایک سوال و جواب کے سیشن میں خود ہنریکسن کو بھی یہ سلسلہ خاص یاد نہیں تھا، اور عام طور پر یہی مانا جاتا ہے کہ یہ منظر ضروری نہ ہونے یا وقت کی کمی کے باعث فلمایا ہی نہیں گیا۔

  18. سپوائلر دکھائیں

    فلم بنانے کے لیے انگلینڈ کا انتخاب اس لیے کیا گیا کہ اس سے پروڈکشن کے اخراجات میں کافی بچت ہوتی تھی۔ تاہم اس کے ساتھ یہ شرط تھی کہ کچھ مقامی اداکاروں کا آڈیشن لے کر انہیں رکھا جائے۔ بولنے والے کرداروں کے لیے بہت سے امریکی اداکار لیے گئے جو پہلے سے انگلینڈ میں مقیم تھے (جیسے جینیٹ گولڈسٹین، ریکو راس، کولیٹ ہلر اور مارک رولسٹن)۔ یہ خاص طور پر نیوٹ کا کردار ادا کرنے والی اداکارہ کے لیے اہم تھا، کیونکہ اسے نابالغ ہونا ضروری تھا (ہلر نے فلم بندی کے دوران بچوں کے اداکاروں کے لیے اسکول ٹیچر کا کام بھی کیا)۔ کاسٹنگ ڈیپارٹمنٹ انگلینڈ میں امریکی فضائیہ کے اڈوں پر امریکی بچوں کو ڈھونڈنے گیا اور اسکولوں میں آڈیشن لیے گئے، جبکہ سگورنی ویور کو کئی بچوں کے ساتھ پڑھنے کے لیے بلوایا گیا۔ اس وقت کیری ہین اپنی انگریز ماں اور امریکی باپ کے ساتھ انگلینڈ میں رہ رہی تھیں جو وہاں تعینات تھے (فلم کے آخر میں ایلین کے حملے کے دوران نیوٹ کے "چلو چلیں" اور "چھت کے آر پار ایک شارٹ کٹ ہے" کہنے پر انگریزی لہجے کی جھلک سنی جا سکتی ہے)۔ اگرچہ انہیں اداکاری کا کوئی تجربہ نہیں تھا، مگر وہ اس کردار کے لیے بالکل موزوں تھیں (باقی زیادہ تر بچوں کے برعکس، جنہوں نے زیادہ تر اشتہارات میں کام کیا تھا، انہیں اپنی لائنیں بولنے کے بعد مسکرانے کی عادت نہیں تھی) اور ویور کے ساتھ ان کی آن سکرین جوڑی بھی بے مثال تھی۔ ہین نے اپنے حقیقی بھائی کرسٹوفر ہین کے ساتھ بھی اسکرین ٹیسٹ دیا، جنہیں پھر فلم میں ان کے بھائی ٹمی کے کردار کے لیے چنا گیا (جو صرف ایکسٹینڈڈ ورژن میں نظر آتے ہیں)۔

  19. سپوائلر دکھائیں

    یہ فلم رابرٹ اے ہینلائن کے 1959 کے ناول "Starship Troopers" کی بہت زیادہ مرہون منت ہے، جس کے جیمز کیمرون مداح تھے۔ اس ناول میں زمین کی فوج کو "Pseudo-Arachnids" (یا "Bugs") نامی خلائی مخلوق سے لڑنے بھیجا جاتا ہے، جو کلینڈاتھو سیارے سے تعلق رکھنے والی اجتماعی مخلوقات ہیں۔ ان کی کئی ذاتیں ہیں؛ مزدور، جنگجو، دماغ اور ملکہیں — چیونٹیوں یا دیمک کی طرح۔ جہاز ہفتوں میں درجنوں نوری سال کا سفر طے کر لیتے ہیں۔ زمین کی فوج میں مرد اور خواتین دونوں سپاہی شامل ہیں۔ ایلینز میں تعارفی سیشن کے دوران جب ہڈسن پوچھتا ہے کہ کیا یہ کوئی "bug hunt" ہے، تو یہ جملہ اسی ناول کی پیروڈی تھا۔ ایلینز میں پاور لوڈر ناول کے جنگی ایکسوسکیلیٹن پر مبنی تھا۔ "drop" کی اصطلاح کا استعمال بھی Starship Troopers سے آیا۔ کیمرون نے ایلینز کی پوری کاسٹ کو، جو میرینز کے کردار ادا کر رہی تھی، ہدایت دی کہ وہ یہ ناول پڑھیں تاکہ انہیں اپنے کرداروں کے پس منظر اور باہمی تعلق کا اندازہ ہو سکے۔

  20. سپوائلر دکھائیں

    فلم کے تھیٹریکل ورژن سے نکالا گیا ایک منظر، جو ڈائریکٹرز کٹ میں شامل ہے، یہ بتاتا ہے کہ رپلے کی ایک بیٹی تھی جس کا نام امانڈا تھا، جو اپنی گمشدگی کے وقت 10 برس کی تھی اور 66 برس کی عمر میں کینسر سے انتقال کر گئی، یعنی رپلے کی بازیابی سے صرف دو سال پہلے۔ امانڈا رپلے مشہور ویڈیو گیم Alien: Isolation (2014) کی مرکزی کردار بھی ہے، جو ایلین (1979) کے واقعات کے 15 سال بعد کی کہانی ہے۔ امانڈا وے لینڈ-یوٹانی کارپوریشن میں زیٹا ریٹیکیولی ستاروں کے نظام میں انجینئر کے طور پر کام کرتی ہے۔ اس نے یہ نوکری اس لیے لی کہ اس کی وجہ سے وہ خلا کے اسی علاقے میں پہنچی جہاں نوسٹرومو آخری بار دیکھا گیا تھا، تاکہ اپنی ماں کی قسمت کے بارے میں کوئی سراغ مل سکے۔ امانڈا سے کمپنی کے ایک نمائندے سیمیولز نے رابطہ کیا، جب زیٹا ریٹیکیولی II کے قریب ایک سیلویج جہاز کو خلا میں نوسٹرومو کا فلائٹ ریکارڈر ملا اور اسے سیواسٹوپول نامی اسپیس اسٹیشن پر لے آیا۔ سیمیولز نے امانڈا سے کہا کہ وہ اس کے ساتھ سیواسٹوپول اسٹیشن چلے تاکہ فلائٹ ریکارڈر کے لاگز کا تجزیہ کرنے میں مدد ملے اور امید ہے کہ امانڈا کو وہ جوابات مل جائیں جن کی وہ تلاش میں تھی، تاہم راستے میں اسٹیشن سے رابطہ منقطع ہو گیا۔ انہیں یہ معلوم نہ تھا کہ جس سیلویج جہاز نے نوسٹرومو کا فلائٹ ریکارڈر پایا تھا، اس نے LV-426 پر انجینئر کی انتباہی سگنل بھی وصول کی تھی، اور نوسٹرومو کی طرح اس نے بھی سگنل کے منبع کی تحقیق کی اور اس کے عملے میں سے ایک پر فیس ہگر نے حملہ کر کے اسے حاملہ کر دیا؛ نوسٹرومو کے برعکس اس جہاز کے عملے نے انجینئر کا سگنل بند کر دیا، جس کی وجہ سے کمپنی LV-426 کو آباد کرتے وقت اسے دریافت نہیں کر پاتی۔ سیلویج جہاز متاثرہ عملے کے فرد کو علاج کے لیے اسٹیشن لے آیا، جس کے نتیجے میں سیواسٹوپول میں زینومورف کا پھیلاؤ ہو گیا۔ چنانچہ رپلے کو یہ معلوم نہ تھا کہ اس کی بیٹی نے بھی وہی ہولناک آزمائش جھیلی اور اس سے بچ نکلی جو اس نے خود جھیلی تھی۔

  21. سپوائلر دکھائیں

    کردار کے لیے بات چیت کے دوران سگورنی ویور نے مطالبہ کیا کہ فلم میں اس کا کردار کبھی بندوق استعمال نہ کرے، کسی ایلین کے ساتھ جنسی تعلق نہ بنائے اور نہ مرے۔ کیمرون نے تینوں باتوں سے انکار کر دیا، لیکن سیکوئلز میں انہیں تینوں چیزیں حاصل ہوئیں جہاں وہ پروڈیوسر بھی بنیں۔

  22. سپوائلر دکھائیں

    ایلین کوئین کو زندہ کرنے کے لیے 14 سے 16 آپریٹرز درکار تھے، کیونکہ سر، گردن، جسم، ٹانگیں، چہرہ، ہونٹ، جبڑے اور زبان سب کو الگ الگ حرکت کرنی تھی۔ اسٹین ونسٹن نے فائبر گلاس اور فوم سے ایک سانچہ بنایا، جسے بعد میں کالے کچرے کے تھیلوں سے ڈھانپ کر اندر سے دو کٹھ پتلی بازوں نے حرکت دی، تاکہ ڈائریکٹر جیمز کیمرون اپنے کیمرے سے ایک ٹیسٹ ویڈیو بنا سکیں اور اسٹوڈیو کو ثابت کر سکیں کہ اتنی بڑی مخلوق ممکن ہے۔ یہ ٹیسٹ اتنا کامیاب رہا کہ 'گاربیج بیگ ٹیسٹ' اب کسی پروٹوٹائپ اسپیشل ایفیکٹ کی جانچ کے لیے صنعت کی اصطلاح بن گیا ہے۔ مکمل طور پر بنائی گئی اینیماٹرانک مخلوق اتنی حقیقت پسند تھی کہ اسٹیون اسپیلبرگ نے بعد میں ونسٹن کو جراسک پارک (1993) کے لیے مکمل اینیماٹرانک ٹی-ریکس بنانے پر مامور کیا۔

  23. سپوائلر دکھائیں

    "سولاکو" جوزف کونراڈ کے "نوسٹرومو" میں ایک قصبے کا نام ہے۔ ایلین (1979) بھی دیکھیں۔

  24. سپوائلر دکھائیں

    فلم کے بہت سے کرداروں کے پہلے نام کبھی نہیں بتائے جاتے، لیکن درحقیقت ان کے پہلے نام وہی ہیں جو انہیں ادا کرنے والے اداکار یا اداکارہ کے ہیں: مثلاً سارجنٹ ایل اپون (ایل میتھیوز)، کارپورل کولیٹ فیرو (کولیٹ ہلر)، پرائیویٹ فرسٹ کلاس جینیٹ واسکیز (جینیٹ گولڈسٹین)، پرائیویٹ مارک ڈریک (مارک رولسٹن)، پرائیویٹ ولیم ہڈسن (بل پیکسٹن)، پرائیویٹ ڈینیئل اسپنک مائر (ڈینیئل کیش)، پرائیویٹ ریکو فراسٹ (ریکو راس)، پرائیویٹ ٹریور ویرزبوسکی (ٹریور اسٹیڈمین)، لانس بشپ (لانس ہینرکسن) اور ڈائریکٹر پال وین لیوون (پال میکسویل)۔ تاہم لیفٹیننٹ گورمن (ولیم ہوپ) کا نام 'ولیم' نہیں بلکہ 'سکاٹ' ہے۔ اگرچہ کارپورل سی ڈیٹرک کا نام ان کی اداکارہ سنتھیا ڈیل سکاٹ کے نام پر "سنتھیا" رکھا جانا تھا، مگر انہوں نے "کارلا" چنا کیونکہ ڈیٹرک کی طرح سکاٹ بھی جرمن نسل سے ہیں۔ اسپیشل ایڈیشن کے ایک اضافی منظر میں یہ بھی سامنے آتا ہے کہ کارپورل ہکس (مائیکل بین) کا پہلا نام 'مائیکل' نہیں بلکہ 'ڈوین' ہے، اور رپلے (سگورنی ویور) کا 'سگورنی' نہیں بلکہ 'ایلن' ہے۔ مؤخر الذکر مصنف و ڈائریکٹر جیمز کیمرون کی ایجاد نہیں تھا؛ جب ایلین (1979) کے مصنف و پروڈیوسر والٹر ہل کو اس فلم کے شناختی کارڈز کے لیے ایک پہلا نام درکار ہوا تو انہوں نے اپنی والدہ کا درمیانی نام رپلے کے پہلے نام کے طور پر استعمال کیا۔

  25. سپوائلر دکھائیں

    (تقریباً 16 منٹ پر) رپلے کے اپارٹمنٹ کا چھوٹا سا باتھ روم دراصل برٹش ایئرویز کا ٹوائلٹ ہے، جو ایئرلائن سے خریدا گیا تھا۔

  26. سپوائلر دکھائیں

    سینٹری گن کے مناظر میں استعمال ہونے والے پورٹیبل کمپیوٹر GRiD GridCase 1535EXP ہیں۔ میگنیشیم الائے کے خولوں کی وجہ سے مضبوط اور ہلکے، GRiD کمپیوٹر امریکی فوج نے میدانِ جنگ میں اور ناسا نے 1980 کی دہائی کے اوائل کے اسپیس شٹل مشنوں میں استعمال کیے۔

  27. سپوائلر دکھائیں

    (تقریباً 43 منٹ پر) سائنس لیب کے اسٹیسس ٹیوبوں میں فیس ہگرز کو تڑپانے کے لیے جو میکانزم استعمال ہوا وہ جیمز کیمرون کی ابتدائی فلم پیرانا 2: دی سپوننگ (1982) کے "اڑتے پیرانا" میں سے ایک سے لیا گیا تھا۔ فیس ہگر کو چلانے کے لیے نو افراد درکار تھے: ہر ٹانگ کے لیے ایک اور دم کے لیے ایک۔

  28. سپوائلر دکھائیں

    ملکہ کے اپنی دم سے بشپ کو چھیدتے ہوئے منظر کے لیے، اسٹین ونسٹن اور جیمز کیمرون نے معیاری سلانٹ بورڈ یا مصنوعی جسم والا طریقہ استعمال کرنے کے بجائے اس منظر کو اس طرح ڈیزائن کیا کہ بشپ سیدھا کھڑا، پوری طرح نظر آتے ہوئے دکھائی دے جب ملکہ کی دم اس کے سینے سے باہر نکلے۔ اس کے لیے ٹام ووڈرف جونیئر اور ایلک گلیس نے لانس ہینرکسن کے لیے ایک چیسٹ پلیٹ بنائی جس کے اندر ایک لچکدار ربڑ جیسی دم چپٹی رکھی گئی تھی؛ پھر اس دم کو ایک تار سے کھینچا گیا تاکہ ایسا لگے جیسے اس نے بشپ کے جسم کو چھید دیا ہو۔ اگلے منظر کے لیے ہینرکسن نے اسپیشل ایفیکٹس سپر وائزر جان رچرڈسن کے عملے کا بنایا ہوا 'سر میں سے تیر گزرنے' والا قسم کا رگ پہنا، جو ایک ہارنیس پر مشتمل تھا جس کے آگے ایک سخت دم کا ٹکڑا تھا جبکہ پچھلا حصہ ملکہ کی کٹھ پتلی سے جڑا تھا۔ ہینرکسن ایک ٹیٹر ٹاٹر پر کھڑے تھے جو اسے اوپر کی طرف اٹھاتا تھا اور اس کے پاؤں فریم سے باہر رکھے گئے تھے، جس سے ایسا لگتا تھا کہ ملکہ کی دم اسے اوپر چھت تک اٹھا رہی ہے جہاں وہ چھپی ہوئی ہے۔ اس سلسلے کے آخری مرحلے میں جہاں ملکہ اسے دو ٹکڑے کر دیتی ہے، ووڈرف اور گلیس نے بشپ کی ایک ڈمی بنانے کی قیادت کی جو پچھلے منظر میں ہینرکسن کے تاثرات سے میل کھاتی تھی۔ رچرڈسن نے اصل ٹوٹنے والا میکانزم بنایا، یعنی ڈمی کے اندر ایک اسپرنگ سے لدا ہوا فریم جو فعال ہونے پر دو حصوں میں پھٹ جاتا۔ ایسا دکھانے کے لیے کہ ملکہ نے پھاڑنے کا عمل شروع کیا، مخلوق کے ہاتھ ڈمی کے سوراخوں میں پھنسا دیے گئے جس سے وہ اسپرنگ والی حرکت کے ساتھ حرکت کرتے۔ فرش پر گرتے ہوئے بشپ کا کٹا ہوا اوپری حصہ نیوٹ کو پکڑ لیتا ہے تاکہ وہ دباؤ کم ہوتے کارگو ہولڈ سے باہر نہ پھینکی جائے۔ ووڈرف اور گلیس نے اوپری دھڑ کی ڈمی بنائی جس سے نامیاتی اور غیر نامیاتی انتڑیاں باہر نکل رہی تھیں اور اس سے ہر وقت موجود دودھیا مادہ چھوٹ رہا تھا۔ ہینرکسن کا سر اور بازو سیٹ کے فرش میں موجود سوراخ سے باہر نکلے ہوئے تھے اور مصنوعی دھڑ اس کے کندھوں پر جڑا ہوا تھا۔ "جب ہم نے وہ منظر شوٹ کیا تو مجھے لانس ہینرکسن کے لیے بہت برا لگا،" لنڈسے میک گوون نے یاد کیا۔ "وہ فرش کے نیچے، سلانٹ بورڈ پر تھے اور مصنوعی چیسٹ کا ٹکڑا اس کے سر کے پاس تھا، تڑپ رہا تھا اور یہ سفید مائع چھوڑ رہا تھا۔ مجھے لگتا ہے لانس اس سیٹ اپ میں دو یا تین دن شوٹنگ تک رہے؛ اور کچھ دیر بعد وہ واقعی بدبودار ہو گیا تھا کیونکہ دودھ خراب ہو گیا تھا۔ اس سے گھن آ رہی تھی۔ بیچارہ لانس پورے وقت اس میں رہا اور مجھے نہیں معلوم اس نے یہ کیسے کیا۔ جب بھی مجھے کچھ ٹھیک کرنے کے لیے اس کے قریب جانا پڑتا، مجھے ناک پکڑنی پڑتی اور سانس روکنا پڑتا۔ ہم میں سے کوئی بھی اس کے قریب جانا نہیں چاہتا تھا۔ 'ٹھیک ہے، ہم میں سے کون جا کر لانس کو سنبھالے گا؟' کوئی بھی نہیں کرنا چاہتا تھا۔ لیکن لانس نے بہت اچھی طرح سہا۔ اس نے کبھی شکایت نہیں کی۔"

  29. سپوائلر دکھائیں

    چونکہ جے بینیڈکٹ (نیوٹ کے والد) کالونیوں میں سے پہلے شخص تھے جنہیں 'فیس ہگر' نے حاملہ کیا، بہت سے مداحوں نے یہ نظریہ پیش کیا ہے کہ شاید زینومورف ملکہ کی پیدائش انہی سے ہوئی۔ جیمز کیمرون نے اسٹارلاگ میگزین میں تبصرہ کیا کہ پردے کے پیچھے، نیوٹ کی ماں کے مدد کے لیے پکارنے کے بعد ایک ریسکیو ٹیم پہنچی۔ اس کے کچھ ارکان نے ڈیریلیکٹ شپ کی جانچ کی، خود بھی حاملہ ہوئے اور کالونی کمپلیکس واپس لائے جانے کے بعد کئی چیسٹ برسٹر 'جنے'۔ کیمرون نے کیڑوں سے مشابہت دیتے ہوئے نظریہ پیش کیا کہ "ایک نابالغ مادہ، جو میزبانوں سے نکلنے والوں میں سے پہلی ہو، بڑھ کر نئی ملکہ بن جاتی ہے (ممکنہ طور پر اسے خاص خوراک دیے جانے کی وجہ سے)، جبکہ نر ڈرون یا واریئر بن جاتے ہیں۔ بعد کی مادہ لاروا یا تو سست پڑی رہتی ہیں یا مار دی جاتی ہیں، یا بائیو کیمیکل طور پر محسوس کر لیتی ہیں کہ ملکہ موجود ہے اور ضیاع کم کرنے کے لیے نر میں بدل جاتی ہیں"۔ اس سے ظاہر ہوتا ہے کہ اصل میں ایک عام بانجھ ایلین کائی کاٹ کر ایسی ملکہ بن جاتا تھا جو تولید کر سکے۔ غور کریں کہ ایلین 3 (1992) میں اس کی تردید ہوتی دکھائی دیتی ہے، جہاں ایک چیسٹ برسٹر کو انسانی جسم کے اندر ہی ملکہ کے طور پر شناخت کر لیا جاتا ہے۔ تاہم مداحوں نے قیاس کیا ہے کہ یہ خاص والا ایک 'شاہی فیس ہگر' نے نصب کیا تھا، جو ملکہ کے سولاکو پر اپنا انڈے دینے کا عضو کھو دینے کے بعد اس کے ہنگامی انڈے سے نکلا تھا۔

  30. سپوائلر دکھائیں

    فلم بندی کے لیے پہنچنے پر لانس ہینرکسن کو برطانیہ میں داخلے سے تقریباً روک دیا گیا تھا۔ وہ امریکہ میں بشپ کی چاقو کی چال کی مشق کئی مختلف قسم کے چاقوؤں سے کر رہے تھے کیونکہ انہیں معلوم نہیں تھا کہ جیمز کیمرون فلم بندی کے لیے کون سا استعمال کریں گے۔ جب وہ لندن پہنچے تو وہ لاپرواہی سے سارے چاقو اپنے سامان میں لے آئے تھے اور کسٹم افسر اپنی نظر میں آنے والی چیزوں سے کافی گھبرا گیا۔

  31. سپوائلر دکھائیں

    پلس رائفلز کے لیے جیمز کیمرون چاہتے تھے کہ نال کی چمک حتیٰ الامکان تیز ہو تاکہ فائرنگ سے اداکاروں کے چہرے روشن ہوں، جیسے کلاسک ابتدائی گینگسٹر فلموں میں ہوتا تھا جن میں تھامسن سب مشین گن استعمال ہوتی تھی۔ وہ چمک ٹامی گن کی ناکارگی کی وجہ سے ہوتی تھی، جس میں نہ جلنے والا بارود نال سے اڑتا اور باہر نکلتے ہوئے بھڑک اٹھتا تھا۔ اسلحہ خانے کے ذخیرے میں موجود ہر فل آٹومیٹک ہتھیار آزمانے کے بعد انہیں وہ ہتھیار مل گیا جس کی نال کی چمک سب سے تیز تھی — اور وہ کلاسک تھامسن سب مشین گن نکلی۔

  32. سپوائلر دکھائیں

    (تقریباً 35 منٹ پر) جب وہ اتر کر ٹروپ کیریئر میں تعینات ہوتے ہیں، اپون میرینز کو بتاتا ہے کہ ان کے پہنچنے میں 10 سیکنڈ باقی ہیں۔ اگر آپ یہاں سے گن کر دیکھیں کہ پہلا میرین کیریئر سے چھلانگ لگا کر اپنے جوتوں سے زمین کو چھوتا ہے، تو واقعی دس سیکنڈ ہی ہوتے ہیں۔

  33. سپوائلر دکھائیں

    فلم کا زمانہ 2179 ہے۔ یہ ریپلے کے اس بیان سے اخذ کیا گیا ہے جو اس نے 6/12/79 کو کالونی کے لیے برک کی ترسیل کے بارے میں دیا تھا۔ کسی صدی کا ذکر نہیں کیا گیا، لیکن 1995 میں شائع ہونے والی فلمی دنیا کی گائیڈ "Aliens: Colonial Marines Technical Manual" نے ایلین (1979) اور اس فلم دونوں کو 22ویں صدی میں رکھا۔ ایلین (1979) کے واقعات کو بعد ازاں باضابطہ طور پر 2122 کا قرار دیا گیا، جو ایلینز سے 57 سال پہلے ہے۔

  34. سپوائلر دکھائیں

    شروع میں جب برک اور گورمن ریپلے سے ملنے آتے ہیں تو برک میز پر پڑے ریپلے کے کپڑوں کے ایک ٹکڑے سے کھیلتا رہتا ہے (جسے وہ چڑ کر ہٹا دیتی ہے) اور (پردے کے پیچھے) بغیر پوچھے اپنی کافی میں تھوڑا دودھ یا کریم ڈال لیتا ہے۔ یہ چھوٹی چھوٹی تفصیلیں ریپلے کے سامنے اوڑھے "اچھے آدمی" کے نقاب کے باوجود برک کی خودغرض اور مغرور فطرت کی پیشگی جھلک دکھاتی ہیں۔

  35. سپوائلر دکھائیں

    (تقریباً 18 منٹ پر، صرف توسیع شدہ ورژن میں) اجنبی خلائی جہاز کا ماڈل وہی ہے جو پہلی فلم میں استعمال ہوا تھا۔ 20th Century Fox نے یہ ماڈل ایفیکٹس کے ماہر (اور پراپ آرکائیوسٹ) باب برنز کے حوالے کر دیا تھا، جنہوں نے یہ پراپ اپنی ڈرائیو وے میں رکھی ہوئی تھی اور اس فلم میں اس کی مختصر موجودگی کے لیے خوشی سے پروڈکشن کو عاریتاً دے دی۔ یہ ماڈل برسوں میں ٹوٹ پھوٹ کا شکار ہو چکا تھا، جو خوش قسمتی کی بات تھی، کیونکہ فلم میں جہاز کو موسم اور آتش فشانی سرگرمی سے خراب شدہ دکھانا مقصود تھا، چنانچہ پراپ زیادہ تر بغیر کسی تبدیلی کے استعمال ہوئی۔ اس کی نزاکت کی وجہ سے اسے انگلینڈ کے سیٹ پر نہیں بھیجا گیا بلکہ امریکہ میں فلمایا گیا اور بعد میں برنز کو واپس کر دیا گیا۔ برنز نے بعد میں جہاز کسی اور کلیکٹر کے پاس اس امید پر بھیجا کہ وہ اسے پرانی رونق میں بحال کر دے گا، لیکن اس کے بجائے وہ لے جایا گیا اور آخرکار کسی نامعلوم شخص کو نیلام کر دیا گیا، جس سے برنز سخت دلبرداشتہ ہوئے۔ اس کا موجودہ ٹھکانہ نامعلوم ہے۔

  36. سپوائلر دکھائیں

    جیمز کیمرون ایک دوپہر مارینز کے کردار ادا کرنے والے اداکاروں کو آرٹ ڈیپارٹمنٹ میں لے گئے، جہاں ان سے کہا گیا کہ وہ زیادہ حقیقت پسندی کے لیے اپنے اپنے کاسٹیوم (بٹل آرمر اور فٹیگز) خود اپنے انداز میں سجائیں (بالکل ویسے ہی جیسے ویتنام میں فوجی اپنے ہیلمٹ پر چیزیں لکھتے اور بناتے تھے)۔ جرمن نژاد اداکارہ سنتھیا ڈیل اسکاٹ، جو کارپورل ڈیٹرک کا کردار ادا کرتی ہیں، کے ہیلمٹ کے پچھلے حصے پر "BLUE ANGEL" لکھا ہے، جو The Blue Angel (1930) یا Blue Angel میں مارلین ڈیٹرک کی طرف اشارہ ہے۔ بل پیکسٹن کے آرمر پر "Louise" لکھا ہے، جو ان کی حقیقی بیوی لوئیس نیوبری کے نام ہے۔ ریکو راس نے اپنے آرمر پر ایک دل تراشا اور اس میں اپنی اُس وقت کی ساتھی ہیدر کا نام شامل کرنا چاہا، لیکن جگہ کم پڑنے کی وجہ سے وہ "Heath" رہ گیا۔

  37. سپوائلر دکھائیں

    ایلین (1979) میں ایلین کا کردار 7 فٹ قد کے اداکار بولاجی بادیجو نے ادا کیا تھا تاکہ وہ انسانی کرداروں سے کہیں اونچا نظر آئے۔ چونکہ اس فلم میں بہت سے ایلینز درکار تھے اور پروڈکشن کے لیے اتنے لمبے قد کے لوگ ملنا ممکن نہیں تھا، اس لیے 6 فٹ قد کے اسٹنٹ اداکار بھرتی کیے گئے، یہ سوچ کر کہ ویسے بھی انسان اور ایلینز شاذ و نادر ہی ایک ہی فریم میں نظر آئیں گے۔ کچھ شاٹس میں بہت پتلے بازوؤں اور ٹانگوں والی لمبی، ریموٹ کنٹرول ایلین پتلیاں استعمال کی گئیں تاکہ مخلوق روایتی "سوٹ میں انسان" جیسی کم لگے۔ کچھ پتلیاں دو قسم کے کیمیکل سے بھری گئیں جو گولیوں کے نشانے پر مل کر دھواں پیدا کرتے، جو تیزاب کے جلنے کا تاثر دیتا۔ اگرچہ مزید ایلین سوٹ بنائے گئے، ایک وقت میں صرف 6 استعمال ہوئے، اور تب بھی اکثر یہ کالے لیوٹارڈز پر لیٹیکس کے چند ٹکڑے ہی ہوتے تاکہ اسٹنٹ اداکاروں کو حرکت کی زیادہ آزادی ملے۔ سینکڑوں ایلینز کا نظر آنا محض ہوشیار ایڈیٹنگ اور منصوبہ بندی ہے، اور لائٹنگ کے ساتھ ساتھ کیچڑ نے "سوٹ" کو زیادہ ٹھوس دکھانے میں مدد دی۔

  38. سپوائلر دکھائیں

    جیمز کیمرون نے یہ فلم ویتنام جنگ میں امریکی مداخلت کی تمثیل کے طور پر لکھی، جس میں مارینز امریکی قدامت پسند جنگجوؤں کی اور زینومورف (ایلینز) ویتنامیوں کی نمائندگی کرتے ہیں۔ Screenprism کو ایک انٹرویو میں جیمز کیمرون نے کہا، "ان کی تربیت اور ٹیکنالوجی مخصوص حالات کے لیے نامناسب ہیں، اور اسے ویتنام میں نظر نہ آنے والے دشمن کو زیر کرنے میں امریکی برتری کی ناکامی سے تشبیہ دی جا سکتی ہے: بہت زیادہ طاقت اور بہت کم عقل، اور اس سے کام نہیں چلا۔" کیمرون نے ریپلے کو پوسٹ ٹرامیٹک اسٹریس ڈس آرڈر میں مبتلا تجربہ کار فوجیوں جیسی بھی قرار دیا ہے، جو دیکھے گئے ہولناک مناظر کے باوجود ناقابلِ فہم طور پر جنگ کے علاقے میں سب سے پہلے واپس جانے والوں میں شامل ہوتے ہیں۔

  39. سپوائلر دکھائیں

    (تقریباً 5 منٹ پر) فلم شروع ہونے کے چند منٹ بعد ہم ریپلے کو کرائیو ٹیوب میں لیٹی دیکھتے ہیں، اور پھر منظر زمین کی تصویر پر مدھم ہو جاتا ہے؛ زمین بالکل ریپلے کے چہرے کے خاکے میں فٹ ہو جاتی ہے۔

  40. سپوائلر دکھائیں

    (تقریباً 23 منٹ پر) بریفنگ کے دوران مارینز پوچھتے ہیں کہ یہ "کھلی لڑائی ہوگی یا کوئی اور بگ ہنٹ"۔ جب انہیں معلوم ہوتا ہے کہ معاملے میں کوئی "زینومورف" ہو سکتا ہے تو وہ تصدیق کرتے ہیں کہ یہ دوسرا ہی ہے۔ فلم میں کبھی نہیں بتایا جاتا کہ بگ ہنٹ سے کیا مراد ہے؛ صرف باریک اشارے ڈراپ شپ پر لکھے 'Bug Stomper' اور 'We Endanger Species' کے لوگوز ہو سکتے ہیں، جو ظاہر کرتے ہیں کہ یہ کسی قسم کی کیڑے مار کارروائی ہے۔ ایلین 3 (1992) کے لیے ولیم گبسن کے غیر استعمال شدہ اسکرپٹ کے دوسرے مسودے میں بتایا گیا ہے کہ کولونیل مارینز کو اکثر کالونیوں میں بھیجا جاتا ہے تاکہ سیاروں پر 'زائد انواع' کا خاتمہ کیا جائے، تاکہ وہ کالونسٹوں کے رہنے کے لیے محفوظ ہو جائیں اور انہیں دیگر ماحولیاتی نظاموں سے مقابلہ نہ کرنا پڑے۔ اس سے ظاہر ہوتا ہے کہ یہ 'بگز' ماورائے زمین طفیلی ادنیٰ مخلوقات ہیں، برخلاف ایلینز کے جو واضح طور پر زیادہ پیچیدہ اور ذہین ہیں۔

  41. سپوائلر دکھائیں

    (تقریباً 20 منٹ پر) جب عملہ ہائپر سلیپ سے جاگنے کے بعد کپڑے پہن رہا ہوتا ہے تو ہڈسن کہتا ہے، "ارے وازکیز، کیا تمہیں کبھی کسی نے مرد سمجھ لیا ہے؟" جس پر وازکیز جواب دیتی ہے، "نہیں۔ تمہیں کیا؟" اگرچہ مصنف/ہدایت کار جیمز کیمرون نے کہا کہ انہیں یہ مکالمہ ایک بار کسی بار میں سنی گئی گفتگو سے ملا، یہ ہالی ووڈ کی ایک مشہور کہانی بھی ہے جو کالم نگار ارل ولسن اور اداکارہ ٹیلولا بینک ہیڈ سے منسوب ہے۔ انہوں نے پوچھا تھا "کیا تمہیں کبھی کسی نے مرد سمجھ لیا ہے؟" اور انہوں نے کہا تھا، "نہیں ڈارلنگ۔ تمہیں کیا؟"

  42. سپوائلر دکھائیں

    فلم کے آخر میں رپلے جو تھیلا لفٹ میں لے کر جاتی ہے وہ برطانوی مسلح افواج کا ریسپیریٹر ہیورساک ہے۔

  43. سپوائلر دکھائیں

    کمپنی کا نام "ویلینڈ یوٹانی" ایلین (1979) میں صرف ایک بار بیئر کے ایک کین پر دکھایا گیا تھا (جس پر ویلین-یوٹانی لکھا تھا)۔ ایک مشہور روایت کے مطابق یہ نام ایلین کے ہدایت کار سر رڈلی اسکاٹ کے سابق پڑوسیوں کے ناموں سے لیا گیا تھا — وہ ان سے نفرت کرتے تھے، چنانچہ انہوں نے "بری کمپنی" کا نام انہی کے نام پر "منسوب" کرنے کا فیصلہ کیا۔ حقیقت میں یہ نام کنسیپچوئل ڈیزائنر رون کوب (جنہوں نے نوسٹرومو اور عملے کی وردیاں ڈیزائن کیں) نے اس لیے بنایا تھا کہ یہ ظاہر ہو کہ خلائی جہازوں کی مارکیٹ پر ایک انگریز-جاپانی کمپنی کا قبضہ ہے۔ ان کے اپنے بیان کے مطابق وہ "لی لینڈ-ٹویوٹا" استعمال کرنا چاہتے تھے مگر ظاہر ہے ایسا نہیں کر سکتے تھے، چنانچہ انہوں نے لی لینڈ میں ایک حرف بدلا اور اپنے (اسکاٹ کے نہیں) پڑوسی کا جاپانی نام شامل کر دیا۔

  44. سپوائلر دکھائیں

    ایلین کے گھونسلے کے لیے جو بہترین مقامات ملے ان میں سے ایک ویسٹ لندن کے علاقے ایکٹن میں واقع کوئلے سے چلنے والا غیر فعال ایکٹن لین پاور اسٹیشن تھا۔ صرف مشکل یہ تھی کہ وہاں ایسبیسٹس بہت زیادہ تھا۔ پلانٹ کی صفائی کے لیے ایک ٹیم بھیجی گئی اور اس مقام پر فلم بندی کے دوران مسلسل فضا کے ریڈنگز لیے جاتے رہے تاکہ یقینی بنایا جا سکے کہ ہوا آلودگی سے پاک ہے۔ خوش قسمتی سے ایکٹن کا مقام پائن ووڈ اسٹوڈیوز سے بھی بہتر فضا کا حامل نکلا۔ تاہم ایک اور مسئلہ یہ تھا کہ گھونسلے کے مناظر سردیوں میں فلمائے گئے؛ اگرچہ کردار بار بار کہتے رہتے ہیں کہ اندر کتنی گرمی ہے، پورا سیٹ دراصل شدید سرد تھا اور عملے کے ارکان کو پسینے کا تاثر پیدا کرنے کے لیے اداکاروں کے چہروں پر مسلسل جیل لگانی پڑتی تھی۔

  45. سپوائلر دکھائیں

    (تقریباً 24 منٹ پر) عام خیال کے برعکس، ہڈسن کا وازکیز سے یہ کہنا کہ اسے لگا تھا "ایلین" کا مطلب "غیر قانونی تارکین وطن" ہے، کوئی بے ساختہ مذاق نہیں تھا۔ فلم کی ریلیز کے بعد جینیٹ گولڈسٹین کے ایک انٹرویو کے مطابق وہ اس وقت انگلینڈ میں رہتی تھیں اور جب انہوں نے فلم کا عنوان سنا تو انہیں غلط فہمی ہوئی کہ یہ دراصل تارکین وطن کے بارے میں ہے (وہاں انہیں 'ریزیڈنٹ ایلینز' کہا جاتا ہے)۔ تاہم یہ مکالمہ گولڈسٹین کی کاسٹنگ سے پہلے ہی حتمی اسکرپٹ میں موجود تھا۔

  46. سپوائلر دکھائیں

    "اسپیشل ایڈیشن" میں سترہ منٹ کے اضافی مناظر شامل ہیں: رپلے کا برک سے اپنی بیٹی کے بارے میں بات کرنا؛ بورڈ کی جانب سے رپلے کا عہدہ کم کرنا؛ نیوٹ کے والدین کا LV-426 پر لاوارث ایلین جہاز دریافت کرنا؛ میرینز کے جاگنے سے پہلے سولاکو کا دورہ؛ ہڈسن کا اپنے ہتھیاروں پر شیخی مارنا؛ سیارے پر کالونی کمپلیکس میں داخل ہونے سے پہلے رپلے کا ہچکچانا؛ روبوٹ سینٹری گنوں کا ایلین کے دو حملوں کو پسپا کرنا؛ میرینز کا یہ قیاس کرنا کہ انڈوں کا ذریعہ کوئی ایلین سردار ہے؛ اور ہکس اور رپلے کا ایک دوسرے کے پہلے نام بتانا۔ اس کے علاوہ LV-426 کا ایک منظر بھی شامل ہے جس میں ایک بچہ بگ وہیل چلاتا ہے، جو دی ٹرمینیٹر (1984) میں چلائی گئی بگ وہیل جیسی ہے، جس کی ہدایت کاری بھی جیمز کیمرون نے کی تھی۔

  47. سپوائلر دکھائیں

    میرینز کے کردار ادا کرنے والے تمام اداکاروں کو فلم بندی سے دو ہفتے پہلے سابق S.A.S. سپاہی (اسپیشل ایئر سروس، برطانیہ کی ایلیٹ اسپیشل آپریشنز یونٹ) ٹپ ٹپنگ (جنہوں نے بعد میں پرائیویٹ کرو کا کردار ادا کیا) اور سابق میرین سارجنٹ ایل میتھیوز (جنہوں نے بعد میں اپون کا کردار ادا کیا) نے ایک سخت بوٹ کیمپ میں تربیت دی تاکہ ان کا رویہ اور آپس کی یاری حقیقی محسوس ہو۔ سگورنی ویور، پال ریزر (برک) اور ولیم ہوپ (گورمن) نے اس تربیت میں شرکت نہیں کی کیونکہ ہدایت کار جیمز کیمرون کو لگا کہ اس سے اداکاروں کو ان تینوں اور میرینز کے درمیان دوری کا احساس پیدا کرنے میں مدد ملے گی — ان تین اداکاروں کے کردار اسکواڈ سے باہر کے لوگ تھے؛ رپلے LV-426 کے سفر میں میرینز کی مشیر تھیں، برک صرف مالی وجوہات کی بنا پر وہاں تھا اور گورمن نیا ترقی پانے والا لیفٹیننٹ تھا جس کا تجربہ زیادہ تر میرینز سے کم تھا۔ مائیکل بیہن بھی بوٹ کیمپ میں شریک نہیں ہوئے کیونکہ انہوں نے فلم بندی کے ایک ہفتے بعد جیمز ریمار کی جگہ لی تھی۔

  48. سپوائلر دکھائیں

    کوئین کی پاور لوڈر سے لڑائی کے ساتھ ساتھ چھتے کے اندر انڈے دینے والے اس کے بہت بڑے اووی پوزیٹر کے مناظر کے لیے بھی پورے سائز کی کٹھ پتلی کے ساتھ منی ایچر استعمال کیے گئے۔ یہ منی ایچر شین ماہن، ایلک گلیس، جان روزن گرانٹ اور شان میک اینرو نے تراشے۔ گلیس، جو صرف لائیو ایکشن فلم بندی کے وقت موجود تھے مگر منی ایچر شوٹ میں نہیں، بعد میں کہا کہ دونوں کو اتنی باریکی سے ملایا گیا تھا کہ پریمیئر کے موقع پر وہ الجھن میں پڑ گئے، جب انہوں نے لائیو ایکشن مناظر (یا کم از کم انہیں ایسا ہی لگا) دیکھے جنہیں وہ یاد نہیں رکھتے تھے کہ فلمائے گئے تھے۔

  49. سپوائلر دکھائیں

    (تقریباً 22 منٹ پر) شوٹنگ اسکرپٹ میں پچھلی فلم کے سنتھیٹک ایش کو 'سائبرڈائن سسٹمز 120-A/2' کہا گیا تھا، جو دی ٹرمینیٹر (1984) کے سائبرڈائن سسٹمز 101 ٹرمینیٹر کی واضح طرف اشارہ تھا، جو جیمز کیمرون کی پچھلی فلم تھی۔ فلم میں اسے ہائپرڈائن سسٹم 120-A2 کر دیا گیا۔

  50. سپوائلر دکھائیں

    ایلین کی چاروں فلموں کے پہلے نصف حصے میں ایک یا دو کرداروں کو اس انداز میں متعارف اور ابھارا جاتا ہے کہ ناظرین کو لگے کہ یہ پوری کہانی میں اہم کردار رہیں گے، مگر آدھی کہانی سے پہلے ہی انہیں مار دیا جاتا ہے۔ ایلینز میں یہ سارجنٹ اپون (ایل میتھیوز) ہیں۔

  51. سپوائلر دکھائیں

    (تقریباً 1 گھنٹہ 13 منٹ پر) اگرچہ یہ فلم میں ان کی شاید سب سے یادگار لائن ہے، کیری ہین نے کہا ہے کہ انہیں ”They mostly come at night. Mostly.“ لائن سے نفرت ہے۔ ان کے دوست آج بھی کبھی کبھار اس پر انہیں چھیڑتے ہیں اور مختلف انداز میں ان کی ادائیگی کی نقل اتارتے ہیں۔

  52. سپوائلر دکھائیں

    (تقریباً 15 منٹ پر، صرف ایکسٹینڈڈ ورژن میں) LV-426 کی کالونی کا نام Hadley's Hope ہے اور اس کی آبادی 158 ہے۔ یہ بات اسپیشل ایڈیشن میں سامنے آتی ہے اور اگر غور سے دیکھا جائے تو سائن پر ”Have A Nice Day“ لکھا ہوا ہے۔

  53. سپوائلر دکھائیں

    گیل این ہرڈ کا کہنا ہے کہ ان کے پروڈیوسر کیریئر کا سب سے خوشگوار لمحہ ہالی ووڈ میں فلم کی افتتاحی رات اسے دیکھنا اور ریپلے کے ”Get away from her, you bitch.“ کہنے پر سامعین کا شور مچانا تھا۔ مارک رولسٹن، جنہیں بل پیکسٹن نے پریمیئر پر آنے کے لیے قائل کیا تھا، نے وہ لمحہ یاد کیا جب چیسٹ برسٹر کسی جسم سے باہر نکلتا ہے اور اسٹوڈیو کے ایگزیکٹوز اپنی نشستوں سے اچھل پڑے اور سمجھ گئے کہ فلم ہٹ ہوگی۔

  54. سپوائلر دکھائیں

    (تقریباً 1 گھنٹہ 30 منٹ پر) میڈ لیب کے منظر میں، فائر الارم بجانے کے بعد ریپلے کے نیوٹ کو گلے لگانے سے عین پہلے، پیش منظر میں ایک مستقبل نما طبی آلہ نظر آتا ہے جس سے تین چیزیں لٹکی ہوئی ہیں۔ یہ دراصل تین ٹرانسفارمرز کھلونے ہیں، یعنی ہیسبرو کا 1985 میں بنایا گیا ڈیسیپٹیکن ’Shockwave‘ (اگرچہ یہ ممکن ہے کہ کھلونا اس سے بھی پہلے کا ’Galactic Man‘ ہو جو ریڈیو شیک بیچتا تھا)۔ کھلونوں پر مدھم چاندی رنگ کا اسپرے کیا گیا ہے اور انہیں ان کے لیزر گن ’موڈ‘ میں رکھا گیا ہے، مگر ہر روبوٹ کھلونے کے بازو (یعنی لیزر گن کی نالی) الگ کیے ہوئے ہیں۔ اس ’نیم تبدیلی‘ میں کھلونا مستقبل کے کسی پکڑنے والے اوزار یا شاید لیزر اسکیلپل جیسا دکھتا ہے۔ اس ’کیمیو‘ کی بدولت یہ کہا جا سکتا ہے کہ ’Shockwave‘ 1986 میں دو فلموں میں نظر آیا، دوسری The Transformers: The Movie (1986) ہے۔

  55. سپوائلر دکھائیں

    لانس ہینرکسن کو دودھ، دہی اور کریم کے اس آمیزے سے فوڈ پوائزننگ ہو گئی تھی جو ایلین کوئین کی دم سے سینہ چھیدنے پر انہیں اگلنا تھا۔ اسپیشل ایفیکٹس ٹیکنیشن ایلک گلیس کو اندازہ نہیں تھا کہ اسٹوڈیو کی تیز روشنیوں کے نیچے پڑا یہ ڈیری آمیزہ بیکٹیریا کی افزائش گاہ بن جائے گا، جس سے تین دن کی شوٹنگ کے بعد اتنی بدبو آئی کہ زیادہ تر عملے کے افراد ہینرکسن کے قریب جانے سے ہچکچانے لگے (بتایا جاتا ہے کہ انہوں نے بدبو برداشت کی اور ایک بار بھی شکایت نہیں کی)۔ پہلی Alien (1979) فلم کے اسپیشل ایفیکٹس عملے نے جان بوجھ کر ایش کے ”موت“ والے منظر میں دودھ استعمال نہ کرنے کا فیصلہ کیا تھا (جہاں وہ بھی منہ سے دودھ جیسا مادہ اگلتا ہے) کیونکہ انہیں معلوم تھا کہ دودھ سے بنے مائع کو تیز روشنیوں میں کھٹا ہونا ہی تھا (Alien کی ٹریویا بھی دیکھیں)۔ گلیس نے کہا کہ انہوں نے ہینرکسن کو بیمار کرنے پر معافی مانگی، مگر ہینرکسن نے معاف کرتے ہوئے کہا کہ وہ اس احساس کو اپنی اداکاری میں استعمال کریں گے۔

  56. سپوائلر دکھائیں

    اصل اسکرپٹ میں، نیوٹ کو ڈھونڈتے ہوئے ریپلے کو پاور پلانٹ میں کوکون میں لپٹا برک (پال ریزر) ملتا ہے۔ وہ دعویٰ کرتا ہے کہ اسے اپنے اندر چیسٹ برسٹر محسوس ہو رہا ہے اور مدد مانگتا ہے۔ ریپلے اسے بس ایک چلتی گرینیڈ پکڑاتی ہے اور آگے بڑھ جاتی ہے۔ یہ منظر پروڈکشن کی سیکنڈ یونٹ نے فلمایا تھا اور اسے ریپلے کے دوسرے فلیئر استعمال کرنے کے فوراً بعد اور ڈسٹنس میٹر کے صفر دکھانے سے عین پہلے دکھایا جانا تھا۔ جب ریپلے نیوٹ کو آزاد کرتی ہے اور نکلتے وقت اچانک دھماکے سے چونک پڑتی ہیں، تو اصل میں وہ برک کی گرینیڈ کا پھٹنا تھا۔ تاہم جیمز کیمرون نے یہ منظر تھیٹریکل کٹ سے کاٹ دیا کیونکہ انہیں یہ بصری طور پر پسند نہیں آیا اور انہیں لگا کہ برک کو اغوا کے فوراً بعد حاملہ ہونا ممکن نہیں تھا؛ انہوں نے ری ایکٹر کے اچانک دھماکے کے چند شاٹس ڈال کر برک کے خود کو اڑا دینے کو چھپا دیا۔ یہ منظر اسپیشل ایڈیشن کے بحال کیے گئے مناظر میں بھی شامل نہیں تھا، چنانچہ کئی دہائیوں تک اس کے وجود کا واحد ثبوت کسی میگزین کی ایک اسٹل تصویر تھی۔ آخرکار یہ فلم کے بلو رے بونس مواد میں مکمل دستیاب ہوا۔

  57. سپوائلر دکھائیں

    (تقریباً 2 گھنٹے 10 منٹ پر) فلم کے آخر میں جہاز کے ایئر لاک دروازے بند کرنے کے لیے ریپلے جو بٹن کنٹرول پینل پر دباتی ہیں وہ دراصل برطانوی طرز کی سلاٹ مشین یا ”ون آرمڈ بینڈٹ“ کا ”Hold“ بٹن ہے۔

  58. سپوائلر دکھائیں

    روبوٹک بازو کے شٹل کو کاٹنے اور لیزر کے سوئی ہوئی ریپلے کو دریافت کرنے والی ابتدائی تصویریں بنانا بجٹ میں شامل نہیں تھا۔ جیمز کیمرون نے لیزر کو شامل کرنے کا خرچ اپنی جیب سے اٹھایا۔

  59. سپوائلر دکھائیں

    (تقریباً 21 منٹ پر) چاقو کا کرتب والا منظر اصل میں صرف بشپ کو اکیلا کرنا تھا۔ لانس ہینرکسن کے مطابق، انہوں نے جیمز کیمرون کو تجویز دی کہ ہڈسن کا ہاتھ ان کے ہاتھ کے اوپر رکھا جائے، جس پر کیمرون مان گئے کیونکہ ہینرکسن کو لگا کہ منظر میں کچھ اضافی چاہیے۔ یہ تبدیلی تقریباً سب سے مشورہ کی گئی، سوائے بل پیکسٹن کے۔ ہینرکسن کو یہ بھی یاد ہے کہ اس منظر کی شوٹنگ کے بعد شراب نوشی کی ایک طویل رات گزری اور پھر منظر دوبارہ فلمایا گیا کیونکہ فوٹیج تیز کرنے پر یہ بہت جعلی لگ رہا تھا۔ اس ری شوٹ میں انہوں نے غلطی سے پیکسٹن کی چھوٹی انگلی چاقو سے چھو کر زخمی کر دی۔

  60. سپوائلر دکھائیں

    فلم بندی کے دوران ایک وقت ایسا بھی تھا جب APC کی اصل چھت تھی۔ لیکن ”Fire In the hole“ والے منظر میں پینٹ اچانک آگ پکڑ گیا، جس سے اداکاروں میں حقیقی خوف و ہراس پھیل گیا اور وہی فلم میں رکھا گیا۔ اس سے بھی بدتر، پینٹ پگھلنے سے ایسا دھواں اٹھا جو دراصل اداکاروں کا دم گھونٹ رہا تھا۔ چند کوششوں کے بعد APC کی چھت ہٹا دی گئی۔

  61. سپوائلر دکھائیں

    (تقریباً 1 گھنٹہ 9 منٹ پر) ایلین کے حملے کا ریپلی کے اس سخت حل کے لیے استعمال ہونے والا جملہ ”nuke from orbit“ عام زبان میں کسی مسئلے کو مکمل طور پر ختم کرنے کے معنی میں رائج ہو گیا ہے۔

  62. سپوائلر دکھائیں

    فلم نے ایک سوال کا جواب نہیں دیا کہ ایلینز انفراریڈ اسکوپس پر نظر آتے ہیں یا نہیں۔ ناولائزیشن کے مطابق وہ عام طور پر نظر آتے ہیں، تاہم اٹماسفیئر پروسیسر میں کولنگ ایکسچینجرز اور گرم پائپوں کی حرارت کی وجہ سے ماحول اتنا گرم ہوتا ہے کہ یہ مخلوقات پکڑ میں نہیں آتیں۔

  63. سپوائلر دکھائیں

    یہاں تک کہ پال ریزر کی اپنی والدہ نے بھی ”Good“ کہا جب فلم میں ان کے کردار کی موت واقع ہوئی۔

  64. سپوائلر دکھائیں

    (تقریباً 23 منٹ پر) فلم کی ریلیز کے وقت ایلین کی نسل کا کوئی سرکاری نام نہیں تھا۔ گورمن جو لفظ ”xenomorph“ استعمال کرتا ہے وہ کوئی نام نہیں بلکہ ”نامعلوم/غیر ملکی مخلوق“ کے لیے ایک عام اصطلاح تھی (یونانی ”xeno-“ سے مطلب عجیب/غیر ملکی، اور ”-morph“ سے مطلب شکل یا ہیئت)، بالکل ویسے ہی جیسے فوج نامعلوم اشیاء کے لیے ”ناقابلِ شناخت اڑتی چیز“ (UFO) یا ”بوگی“ جیسی اصطلاحات استعمال کرتی ہے۔ اس سے مداحوں میں کچھ الجھن پیدا ہوئی، جنہیں سمجھ نہیں آیا کہ وہ ایسی نسل کا نام کیسے جانتے ہیں جسے ریپلی کے سوا کسی نے کبھی نہیں دیکھا۔ ستم ظریفی کا دلچسپ پہلو یہ ہے کہ 'Xenomorph' کی اصطلاح مداحوں میں اتنی مقبول ہوئی کہ اسے نسل کے نیم سرکاری نام کے طور پر اپنا لیا گیا (زیادہ عام بول چال والے 'Alien' کے علاوہ)۔ بعد ازاں جیمز اے مور کے 2014 کے ناول 'Alien: Sea of Sorrows' اور ایس ڈی پیری کی 'Alien: The Weyland-Yutani Report' میں ایلین کو ماضی کی طرف سے 'Xenomorph XX121' کا نام دیا گیا، اور جب مداحوں نے بھی یہ نام اپنانا شروع کیا تو اس اصطلاح کو Alien: Romulus (2024) میں باضابطہ طور پر تسلیم کر لیا گیا۔

  65. سپوائلر دکھائیں

    ہکس کا کردار اصل میں جیمز ریمار کر رہے تھے، لیکن پرنسپل فوٹوگرافی شروع ہونے کے چند دن بعد مائیکل بین نے ان کی جگہ لے لی۔ ریمار کو ہٹانے کی وجہ عام طور پر ان اور ڈائریکٹر جیمز کیمرون کے درمیان ”فنی اختلافات“ بتائی جاتی ہے، لیکن 'Sidebar' پوڈکاسٹ کے ایپی سوڈ #128 میں ریمار نے خود تسلیم کیا کہ انہیں پروڈکشن سے نکال دیا گیا تھا کیونکہ وہ منشیات رکھنے کے الزام میں پکڑے گئے تھے، اس دور میں جب انہیں منشیات کی شدید لت لگ چکی تھی۔ پروڈیوسر گیل این ہرڈ نے بعد میں مزید بتایا کہ ریمار کو ایک خفیہ پولیس افسر سے 'speedbal' (ہیروئن میں کوکین ملا کر) خریدنے پر گرفتار کیا گیا تھا، اس لیے انہیں فلم میں رکھنے کا کوئی طریقہ نہیں تھا؛ ان کی قانونی کوششوں کو کم از کم یہ کامیابی ضرور ملی کہ انہیں برطانیہ سے ڈی پورٹ کروا دیا گیا، جس سے وہ ممکنہ طور پر انگریزی جیل میں 8 سے 10 سال کی سزا سے بچ گئے۔ ریمار پھر بھی مکمل فلم میں نظر آتے ہیں — جب میرینز ایلین کے گھر میں داخل ہوتے ہیں تو ایک شاٹ میں وہ دکھائی دیتے ہیں۔ چونکہ وہ پیچھے سے مائیکل بین کے جیسے ہی زرہ بکتر میں نظر آتے ہیں، اس لیے دونوں اداکاروں میں فرق بتانا ممکن نہیں۔

  66. سپوائلر دکھائیں

    بل پیکسٹن کو اپنے آخری منظر میں ایلینز کے لیے طنزیہ جملے بے ساختہ کہنے کی اجازت دی گئی تھی، لیکن پس منظر کے شور کی وجہ سے ان کا اصل مکالمہ ذرا بھی استعمال نہیں ہو سکا۔ پوسٹ پروڈکشن کے دوران جب انہیں اپنی لائنیں دوبارہ ریکارڈ کرانے کے لیے بلایا گیا تو ساؤنڈ ڈیپارٹمنٹ اور خود پیکسٹن کو بھی یہ سمجھنے میں بہت مشکل پیش آئی کہ وہ دراصل کیا کہہ رہے ہیں۔ انہیں صرف کاٹ چھانٹ کر کے اور اندازے لگا کر خالی جگہیں بھرنی پڑیں۔

  67. سپوائلر دکھائیں

    (تقریباً 28 منٹ پر) ڈراپ شپ پر ایک سرخ گول اسٹیکر نظر آتا ہے جو دکھائی نہیں دیتا۔ Behind the Scenes میں اس پر لکھا ہے Bug Stomper ”We Endanger Species“۔

  68. سپوائلر دکھائیں

    (تقریباً 22 منٹ پر) بشپ کا یہ کہنا کہ وہ کسی شخص کو نقصان پہنچانے یا کسی کو ضرر پہنچنے دینے کے قابل نہیں، آئزک اسیموف کے روبوٹکس کے تین قوانین کی تشریح ہے، بالخصوص پہلا قانون: ”ایک روبوٹ کسی انسان کو نقصان نہیں پہنچا سکتا اور نہ ہی بے عملی کے ذریعے کسی انسان کو نقصان پہنچنے دے سکتا ہے۔“ (دوسرا قانون ہے ”ایک روبوٹ کو انسان کے دیے ہوئے احکامات ماننے چاہئیں، سوائے اس کے کہ یہ پہلے قانون سے متصادم ہوں؛ تیسرا قانون ہے ”ایک روبوٹ کو اپنا وجود بچانا چاہیے، سوائے اس کے کہ یہ پہلے یا دوسرے قانون سے متصادم ہو۔“) اسیموف نے بعد میں ایک ”صفر“ قانون بھی متعارف کرایا: ”ایک روبوٹ انسانیت کو نقصان نہیں پہنچا سکتا اور نہ ہی بے عملی کے ذریعے انسانیت کو نقصان پہنچنے دے سکتا ہے۔“

  69. سپوائلر دکھائیں

    جب سیٹ کریو سولاکو کے سیٹ ڈیزائن کے لیے فرش کی گرےٹنگ ڈھونڈ رہا تھا تو انہوں نے ایک مقامی سیٹ ڈیزائن بنانے والے کارخانے/دکان سے پوچھا کہ کیا ان کے پاس ایسی کوئی چیز ہے۔ واقعی ان کے پاس تھی، پرانی فرش گرےٹنگ کا ایک بہت بڑا ڈھیر سات سال سے ان کی دکان کے پچھلے حصے میں پڑا تھا۔ یہ وہیں رہ گیا تھا جب انہوں نے ایلین (1979) کا سیٹ توڑا تھا۔

  70. سپوائلر دکھائیں

    (تقریباً 16 منٹ پر، صرف ایکسٹینڈڈ ورژن میں) ایلین کے پھیلنے سے پہلے کالونی کا ایک منظر فائنل کٹ سے نکال دیا گیا تھا، لیکن اسے اسپیشل ایڈیشن میں دوبارہ شامل کیا گیا۔ اس میں دکھایا گیا ہے کہ ویلنڈ-یوٹانی کا ایک ملازم اپنے اعلیٰ افسر سے پوچھتا ہے کہ کمپنی نے سیارے پر کچھ دور دراز کوآرڈینیٹس چیک کرنے کو کیوں کہا ہے؛ اس کا اعلیٰ افسر اشارہ دیتا ہے کہ اس نے پوچھنے کی زحمت نہیں کی، کیونکہ جواب آنے میں ہفتے لگ جاتے ہیں، اور جواب ہمیشہ ”مت پوچھو“ ہوتا ہے۔ اس منظر کے عناصر بعد کے جیمز کیمرون پروجیکٹس میں نظر آتے ہیں: ٹرمینیٹر 2: ججمنٹ ڈے (1991) کا وہ پورا منظر جس میں مائلز ڈائسن کا تعارف سائبرڈائن میں ہوتا ہے، اسی رفتار اور لہجے میں ہے جیسے ایلینز کا منظر: ایک ملازم سپر وائزر کو روکتا ہے، وہ ساتھ ساتھ چلتے ہوئے اپنے آجر کے پراسرار رویے پر بات کرتے ہیں (ایلینز میں ویلنڈ-یوٹانی، ٹرمینیٹر 2 میں سائبرڈائن سسٹمز) اور بات '...مت پوچھو' پر ختم ہوتی ہے۔ 'Lydecker' نام کا کردار Dark Angel (2000) میں استعمال ہوا۔

  71. سپوائلر دکھائیں

    ہسپانوی کردار واسکیز ادا کرنے والی جینیٹ گولڈسٹین دراصل روسی، مراکشی اور برازیلی نژاد یہودی ہیں۔ اُن کی جِلد گہری دکھانے کے لیے میک اپ استعمال کیا گیا۔ اُنہوں نے اپنے بال بھی کالے رنگے اور گہرے بھورے رنگ کے کانٹیکٹ لینز پہنے۔

  72. سپوائلر دکھائیں

    (تقریباً 19 منٹ پر) شوٹنگ اسکرپٹ میں وہ منظر جہاں واسکیز فیرو سے رپلی کے بارے میں پوچھتی ہے، سولاکو پر مرد و خواتین کے مشترکہ شاور کے دوران دکھایا جانا تھا۔ یہ پہلا موقع ہوتا جب میرینز کے دونوں جنسوں کے افراد کو اکٹھے نہاتے دکھایا جاتا تاکہ میرین کور میں صنفی مساوات ظاہر ہو۔ تاہم اداکاروں کے مطابق آخری لمحے اسے فلم کرنے کا فیصلہ متعلقہ اداکاراؤں پر چھوڑ دیا گیا، جو اس خیال کے بارے میں زیادہ پرجوش نہیں تھیں، چنانچہ منظر دوبارہ لکھ کر لاکر روم میں منتقل کر دیا گیا۔ اس کے بجائے پال ویرہوون کی روبو کاپ (1987) میں پولیس کور کے اندر مختصر سا مشترکہ شاور منظر دکھایا گیا، اور بعد میں اُن کی Starship Troopers (1997) میں میرینز کے ساتھ۔

  73. سپوائلر دکھائیں

    شوٹنگ اسکرپٹ کے مطابق واسکیز اور ڈریک نے بچپن کا سخت وقت ایک ہسپانوی کچی آبادی میں اکٹھے گزارا، اور اُنہیں جووینائل جیل سے کالونیل میرینز میں بھرتی کیا گیا، جہاں دونوں گینگ سے متعلق قتل کے جرم میں عمر قید کی سزا کاٹ رہے تھے۔

  74. سپوائلر دکھائیں

    اپون کا نام مکینیکل ایفیکٹس ٹیکنیشن ایلن اے۔ اپون کے نام پر رکھا گیا، جنہوں نے راجر کورمین کی Galaxy of Terror (1981) پر کام کیا تھا، جس کے پروڈکشن ڈیزائنر اور سیکنڈ یونٹ ڈائریکٹر جیمز کیمرون تھے۔

  75. سپوائلر دکھائیں

    واسکیز کی ظاہری شکل اور انداز نے اُس کی جنسیت کے حوالے سے قیاس آرائیوں کو جنم دیا ہے۔ واسکیز کا کردار ادا کرنے والی اداکارہ جینیٹ گولڈسٹین نے کہا ہے کہ وہ واسکیز کو ایک آؤٹ سائیڈر سمجھتی ہیں، اور کہا: ”واسکیز کے بارے میں میں نے کبھی نہیں کہا کہ وہ سیدھی ہے یا ہم جنس پرست، کیونکہ اُس کے نزدیک یہ کسی کا کام نہیں تھا۔“

  76. سپوائلر دکھائیں

    (تقریباً 21 منٹ پر) بشپ (لانس ہینرکسن) کا چاقو کا کرتب Dark Star (1974) کے لیے خراجِ عقیدت ہے، جس میں ایسا ہی چاقو کا کرتب بوائلر (کیل کُنی ہولم) نے دکھایا تھا۔ Dark Star ڈین او بینن نے مشترکہ طور پر لکھی اور اُس میں اداکاری کی، جنہوں نے اصل ایلین (1979) کی کہانی اور اسکرین پلے بھی لکھا تھا۔

  77. سپوائلر دکھائیں

    اپون کے کردار کے اداکار ایل میتھیوز کے مطابق جب کارپورل ہکس کے کردار کے لیے ابھی جیمز ریمار منتخب تھے، تو ریمار ایک آئتھاکا ماڈل 37 پمپ ایکشن شاٹ گن استعمال کر رہے تھے (وہی جو فلم میں مائیکل بین کو ہکس کے طور پر استعمال کرتے دیکھا جا سکتا ہے)، اور اُنہوں نے اتفاقاً فرینک اوز کی لٹل شاپ آف ہاررز (1986) کے سیٹ میں سوراخ کر دیا، جو پائن ووڈ اسٹوڈیوز میں ایلینز کے ساتھ ملحقہ اسٹیج پر بن رہی تھی۔ میتھیوز نے پھر ریمار سے کہا ”تمہیں یہ زندہ گولیاں کہاں سے ملیں؟“

  78. سپوائلر دکھائیں

    طویل ”اسپیشل ایڈیشن“ واضح طور پر بتاتا ہے کہ رپلی نیوٹ کے لیے حفاظت کرنے والی ماں کیوں بن جاتی ہے اور فائنل دراصل دو ماؤں — رپلی اور کوئین ایلین — کے درمیان جنگ کیوں ہے، جو دونوں اپنے بچوں کو بچانے کی کوشش کر رہی ہیں۔

  79. سپوائلر دکھائیں

    کوئین اپنی دم کے خنجر جیسے سرے سے بشپ کو شدت سے چھیدتی ہے — پھر اُسے اٹھا کر ٹکڑے ٹکڑے کر دیتی ہے۔ ونسٹن نے یہ پیچیدہ ایفیکٹ یوں بیان کیا: ”بشپ کو پھاڑنے کا ایفیکٹ کئی مرحلوں میں تھا۔ پہلے وہ بس کھڑا ہوتا ہے اور ذرا سا جھٹکا کھاتا ہے اور ایک لمحے کے لیے آپ کو لگتا ہے کہ شاید اُس کے اندر کوئی چیسٹ برسٹر ہے۔ پھر دم پیچھے سے سیدھی اُس کے اندر سے نکل آتی ہے۔ عام طور پر یہ ایفیکٹ کرنے کا طریقہ یہ ہوتا کہ اُسے نقلی جسم کے ساتھ جھکے ہوئے تختے پر رکھا جائے، لیکن ہم یہ نہیں کرنا چاہتے تھے۔ ہم چاہتے تھے کہ وہ صاف نظر آ رہا ہو اور پھر اچانک یہ چیز اُس کے سینے سے نکلے۔ اس کے لیے ہم نے لانس ہینرکسن کے لیے تھوڑا سا ابھرا ہوا سینے کا پلیٹ بنایا جس میں لچکدار ربڑ والی دم ڈالی جا سکتی تھی اور مڑ سکتی تھی۔ تو شروع کی حالت میں دم کا ٹکڑا سینے کی پلیٹ کے اندر چپٹا پڑا تھا۔ پھر ایک تار سے اُسے اوپر کھینچ کر اُس کی قمیض سے باہر نکالا گیا، جو شوٹنگ کے انداز کی وجہ سے نظر نہیں آتا تھا — تار چھپائے جا سکتے ہیں۔ ٹام ووڈرف اور ایلک گِلِس نے ایفیکٹ کا یہ حصہ تیار کیا۔ پھر ہم نے سوئچ کیا۔ اگلا شاٹ سر کے آر پار تیر کے پرانے کرتب کی ایک قسم تھی۔ جان رچرڈسن کے عملے نے ایک ہارنس بنایا جو لانس کی پیٹھ سے گزرتا تھا۔ سامنے کی طرف دم کا ایک سخت ٹکڑا تھا جتنی لمبی دم ہم نے پچھلے شاٹ میں باہر نکالی تھی۔ پیچھے کی طرف یہ کوئین کی اصل دم سے جڑا تھا۔ لانس کے پاؤں فریم میں نہیں تھے، اس لیے ہم اُسے ٹیٹربورڈ پر رکھ کر اوپر اٹھا سکے۔ جم نے شاٹ ایسے ترتیب دیا کہ شروع میں لانس پر ٹائٹ ہوتا ہے اور دم اُس کے سینے سے باہر نکلی ہوتی ہے، پھر چوڑا ہوتا ہے اور ظاہر کرتا ہے کہ یہ دراصل ایلین کی دم ہے جو پیچھے سے آئی ہے، اور آخر میں اُس دم کے ساتھ ساتھ اوپر ڈراپ شپ تک جاتا ہے جہاں کوئین اوپر منڈلا رہی ہے۔ کوئین اپنی دم سے بشپ کو سیدھا اوپر اُٹھا لیتی ہے جہاں وہ ڈراپ شپ میں ہے۔ اُس کے بازو باہر آتے ہیں۔ ایک ہاتھ اُس کے جسم کا اوپری حصہ پکڑتا ہے اور دوسرا ہاتھ جسم کا نچلا حصہ، اور وہ لفظی طور پر اُسے دو ٹکڑے کر دیتی ہے۔ لانس نے کہا کہ وہ اُنہیں یہ شاٹ کرنے کے پیسے نہیں دے رہے تھے، اس لیے ہمیں ایک ڈمی رِگ بنانا پڑا۔“ دو حصوں والی اُس ڈمی کو جسے پھاڑنا تھا، ایک اسپرنگ سے چلنے والا فریم تھا جو ”اچانک الگ ہو“ جاتا اور کوئین کے ہاتھوں کو (جو سلاٹ میں ڈالے گئے تھے) ساتھ لے جاتا، جس سے یہ وہم پیدا ہوتا کہ وہ واقعی اینڈرائیڈ کو پھاڑ رہی ہے۔

  80. سپوائلر دکھائیں

    جیمز کیمرون کا سینماٹوگرافر ڈک بش سے جھگڑا ہو گیا، جنہوں نے ایلین کے گھونسلے کو ہدایت کار کی مرضی کے مطابق روشن کرنے سے انکار کر دیا۔ کیمرون ڈراؤنی فضا پیدا کرنے کے لیے تاریک لائٹنگ چاہتے تھے، مگر بش نے ان کی ہدایات کو یکسر نظر انداز کرتے ہوئے سیٹ کی باریکیاں دکھانے کے لیے تیز روشنی کا استعمال جاری رکھا۔ ان کے جھگڑے اس قدر طویل چلے کہ یہ پروڈکشن کے شیڈول سے 1 ماہ پیچھے رہ جانے کی ایک وجہ بن گیا۔ آخرکار کیمرون نے بش کو نکال دیا، جس پر عملے نے کام چھوڑ دیا اور گییل این ہرڈ کو انہیں ٹھنڈا ہونے کے بعد منا کر واپس لانا پڑا۔ ان کی جگہ ایڈرین بڈل کو رکھا گیا، جو ایلین (1979) میں فرسٹ اے سی (فوکس پلر) رہ چکے تھے، اور انہوں نے کیمرون کی خواہش کے مطابق زیادہ سے زیادہ بلٹ اِن لائٹنگ کے ساتھ مناظر کی عکسبندی میں کامیابی حاصل کی۔

  81. سپوائلر دکھائیں

    آرمرڈ پرسنل کیریئر (اے پی سی) دراصل ایک تبدیل شدہ ہوائی جہاز کھینچنے والا ٹرک ہے جو برٹش ایئرویز ہیتھرو پر طیارے کھینچنے کے لیے استعمال کرتی تھی۔ صرف ایک مسئلہ تھا کہ انہوں نے جو ٹرک خریدا اس کا وزن 75 ٹن تھا۔ اس کی تعمیر میں استعمال ہونے والا زیادہ تر سیسہ نکال کر وہ تقریباً 35 ٹن وزن کم کرنے میں کامیاب ہو گئے۔ پھر بھی یہ اتنا بھاری تھا کہ تعمیراتی ٹیم کو گاڑی کا وزن اٹھانے کے لیے کئی فرش مضبوط کرنے پڑے۔

  82. سپوائلر دکھائیں

    (تقریباً 1 گھنٹہ 40 منٹ پر) ہڈسن (بل پیکسٹن) آخری بار ایک ایلین واریئر کے کھینچ کر لے جانے کے منظر میں نظر آتا ہے، اس لیے خیال کیا جاتا ہے کہ وہ یا تو ایلینز کے ہاتھوں مارا گیا یا اس نیوکلیئر دھماکے میں مرا جب ایٹموسفیئر پروسیسر کریٹیکل ہو گیا۔ تاہم ویڈیو گیم Aliens: Colonial Marines (2013) اسے ایک مختلف (غیر کینن) انجام دیتا ہے: کالونی کمپلیکس دھماکے سے بری طرح تباہ ہونے کے باوجود اب بھی کھڑا ہے، اور ہڈسن کی لاش گٹر میں دیوار سے کوکون میں لپٹی ہوئی ملتی ہے جس کے سینے میں سوراخ ہے، یعنی صاف ظاہر ہے کہ وہ اس وقت مارا گیا جب اس کے اندر سے چیسٹ برسٹر نکلا۔

  83. سپوائلر دکھائیں

    (تقریباً 42 منٹ پر) کالونسٹوں کے پاس رکھے گئے فیس ہگرز (زندہ اور مردہ دونوں نمونے) پانی کے مرتبانوں میں اس لیے رکھے گئے تھے کہ اگر انہیں کسی طرح چوٹ لگے اور وہ تیزاب خارج کرنے لگیں تو تیزاب فوراً ارد گرد کے پانی سے پتلا ہو جائے، تاکہ مرتبان پھٹ نہ سکے اور مخلوق باہر نہ نکل آئے (مرتبان شاید شیشے کا بھی ہو سکتا ہے، جو تیزاب کو روک لیتا ہے)۔ اگرچہ بشپ بتاتا ہے کہ ایلین کے مرنے کے بعد تیزابی خون بے اثر ہو جاتا ہے، ایلین کی اصل اسکرپٹ میں ایک منظر تھا جس میں مردہ فیس ہگر فوراً گلنے لگتا اور ہر طرف بے تحاشا تیزاب بہا دیتا۔ اس سے نوسٹرومو میں کھلبلی مچ گئی کہ فیس ہگر کی باقیات کو جہاز سے باہر پھینکا جائے قبل اس کے کہ اس کا خون جہاز کا ہل کھا جائے۔ یعنی تیزاب کے حوالے سے اصل ارادہ یہ تھا کہ مردہ ایلین زندہ سے زیادہ خطرناک ہوں۔

  84. سپوائلر دکھائیں

    فلم کا ابتدائی کٹ تقریباً 150 منٹ طویل تھا، جو تجارتی لحاظ سے خطرناک تھا۔ جیمز کیمرون کو سمجھ نہیں آ رہا تھا کہ اسے کیسے مختصر کریں، کیونکہ ادھر ادھر کے مناظر چھوٹا کرنے سے صرف چند منٹ بچتے اور فلم بھاگتی ہوئی محسوس ہوتی۔ پروڈیوسر گییل این ہرڈ نے آخر کار مشورہ دیا کہ کچھ مناظر مکمل طور پر نکال دیے جائیں، جیسے رپلے کی بیٹی کے حوالے، اور کالونی اور ڈیریلیکٹ شپ کا ابتدائی منظر۔ کیمرون نے آخری منظر کاٹنے میں ہچکچاہٹ کی، کیونکہ اصل فلم سے یہی واحد براہ راست ربط تھا۔ بعد میں انہیں سمجھ آ گئی کہ ہرڈ ٹھیک کہہ رہی تھیں، کیونکہ یہ مناظر کہانی کو نقصان پہنچائے بغیر کاٹے جا سکتے تھے، اور انہیں نکالنے سے فلم صاف ستھری 135 منٹ سے کم رہ گئی۔ یہ تمام مناظر 6 سال بعد بننے والے اسپیشل ایڈیشن میں بحال کر دیے گئے۔

  85. سپوائلر دکھائیں

    ریکو راس نے کہا کہ ہدایت کار جیمز کیمرون نے ان کے کردار کا نام فراسٹ رکھا، کیونکہ انہیں لگا کہ یہ ستم ظریفی ہوگی کہ اسے فلیم تھروور سے آگ لگائی جاتی ہے۔ راس کو تھوڑی تشویش تھی کہ فراسٹ وہ عام سیاہ فام کردار ہوگا جو فلم کے شروع ہی میں جلدی سے مار دیا جاتا ہے، مگر جب کیمرون نے انہیں بتایا کہ موت کیسے ہوگی (آگ لگنے کے بعد تین منزلہ نیچے گرنا) اور یہ کہ ایک مضبوط، لمبے قد کا سپاہی پہلی ہلاکت کے طور پر حیران کن ہوگا تو وہ مان گئے۔ راس خاص طور پر خوش تھے کہ انہیں یہ اسٹنٹ خود نہیں کرنا پڑا؛ بتایا جاتا ہے کہ اسٹنٹ مین نے یہ تین بار کیا کیونکہ کیمرون مزید چیزیں سوچتے رہے، جیسے راس کا فطری طور پر آگ بجھانے کی کوشش کرنا حالانکہ وہ گر کر مر رہا ہے۔

  86. سپوائلر دکھائیں

    (تقریباً 2 گھنٹے پر) فلم کے آخر میں نظر آنے والا نیوکلیئر دھماکے کا اثر ڈھالے ہوئے روئی کے ذریعے ایک بلب کی روشنی ڈال کر بنایا گیا تھا۔

  87. سپوائلر دکھائیں

    (تقریباً 1 گھنٹہ 28 منٹ پر) جب ولیم ہوپ سے کامک کان میں پوچھا گیا کہ لیفٹیننٹ گورمن رپلے سے کیا کہنے والے تھے قبل اس کے کہ وہ اپنے ”فارگیٹ اٹ“ سے انہیں روک دیں، تو انہوں نے جواب دیا ”بس معافی“۔

  88. سپوائلر دکھائیں

    رپلے 1979 کی اصل فلم اور اس فلم، دونوں میں ماں سے جڑی کسی چیز کو بچ کہتی ہیں۔ ایلین میں وہ جہاز کا کمپیوٹر ’مدر‘ تھا، اور یہاں وہ ایلین کوئین ہے۔

  89. سپوائلر دکھائیں

    ایک پیچیدہ ایفیکٹ شاٹ (میرینز کا ایلین کے گھر میں داخل ہونا) جیمز ریمار کی جگہ مائیکل بین کو لینے سے عین پہلے فلمایا جا چکا تھا۔ دوبارہ شوٹنگ بہت مہنگی پڑتی، کیونکہ اصل ماڈل نقل و حمل کے دوران بری طرح تباہ ہو چکا تھا اور دوبارہ استعمال نہیں ہو سکتا تھا، اس لیے کیمرے کی طرف پیٹھ کیے نظر آنے والا کارپورل ہکس اب بھی جیمز ریمار ہی ہیں۔ شاٹ ریمار کے مڑنے سے عین پہلے کاٹ دیا گیا۔

  90. سپوائلر دکھائیں

    (تقریباً 9 منٹ پر، صرف ایکسٹینڈڈ ورژن میں) گیٹ وے اسٹیشن ہسپتال میں ویڈیو اسکرین پر نظر آنے والا پارک کا پس منظر دراصل پائن ووڈ اسٹوڈیوز کے باغات کی ایک ساکن تصویر ہے، جہاں یہ فلم بنی تھی۔

  91. سپوائلر دکھائیں

    (تقریباً 10 منٹ پر، صرف ایکسٹینڈڈ ورژن میں) ایک حذف شدہ منظر میں رپلے کی بیٹی کی تصویر الزبتھ انگلس کی ہے، جو سگورنی ویور کی حقیقی والدہ ہیں۔ اسے ڈائریکٹرز کٹ میں بحال کیا گیا۔

  92. سپوائلر دکھائیں

    (تقریباً 1 گھنٹہ 2 منٹ پر، صرف ایکسٹینڈڈ ورژن میں) نیوٹ کہتی ہے کہ سب اسے "نیوٹ" ہی کہتے ہیں سوائے اس کے بھائی ٹمی کے، جو اسے اس کے اصل نام ربیکا سے پکارتا ہے۔ تاہم، اس سے پچھلے منظر میں جب نیوٹ کے والدین بے آباد جہاز میں داخل ہوتے ہیں اور وہ اور اس کا بھائی ان کا انتظار کر رہے ہوتے ہیں، ٹمی بھی اسے ربیکا کی بجائے نیوٹ ہی کہتا ہے۔ منظر کے آغاز سے کچھ مکالمہ حذف کر دیا گیا تھا جس میں بتایا گیا تھا کہ ٹمی اور ربیکا اکثر ہوا کی نالیوں میں چھپن کھیل کا ایک ممنوع کھیل کھیلتے ہیں جسے وہ 'مونسٹر میز' کہتے ہیں، اور ربیکا اکثر جیت جاتی ہے کیونکہ وہ ایسی جگہوں پر رینگ سکتی ہے جہاں دوسرے بچے فٹ نہیں آتے (جس سے شاید اس کا یہ عرفی نام پڑا)۔

  93. سپوائلر دکھائیں

    (تقریباً 1 گھنٹہ 50 منٹ پر) جب رپلے نشاندہی والا شعلہ گرانے والا کارتوس پھینکتی ہے تو اس کے جوتے پر "Reebok" کا لوگو صاف نظر آتا ہے۔ جو فلم کے دورِ زمانہ کو دیکھتے ہوئے عجیب ہے، مگر Reebok اب بھی یہ جوتا بیچتی ہے اور اسے "ایلین اسٹامپر" کہا جاتا ہے۔ البتہ "Reebok" کا لوگو اس سے پہلے بھی (تقریباً 28 منٹ پر) لوڈنگ بے میں نظر آتا ہے، جب رپلے 'پاور لوڈر' میں اپنا پہلا قدم رکھتی ہے۔

  94. سپوائلر دکھائیں

    ہڈسن لفظ "مین" کل 35 بار کہتا ہے۔

  95. سپوائلر دکھائیں

    غور کیے گئے ایک آپشن میں مخلوق کو شفاف بنانا بھی شامل تھا۔ چونکہ پچھلی فلم میں ایسا نہیں کیا گیا تھا، اس لیے تسلسل کی خاطر اس فلم کی مخلوقات کے لیے یہ استعمال نہیں ہو سکا، تاہم یہ ایک چھوٹی سی صورت میں باقی رہا: ملکہ کے دانت شفاف ہیں۔

  96. سپوائلر دکھائیں

    21 ستمبر 1983 کو مصنف/ہدایت کار جیمز کیمرون نے فلم کے لیے اپنا پہلا اسٹوری ٹریٹمنٹ جمع کروایا، جس کا نام اُس وقت بھی "Alien II" تھا (یہ 1991 کی کلکٹرز ایڈیشن لیزر ڈسک اور 2003 کے Alien Quadrilogy ڈی وی ڈی باکس سیٹ پر بونس کے طور پر موجود ہے)۔ اس ابتدائی ٹریٹمنٹ اور حتمی فلم کے درمیان کچھ بڑے فرق یہ تھے: * چیسٹ برسٹر کے ڈراؤنے خواب کی بجائے رپلے خواب دیکھتی ہے کہ نوسٹرومو میں ایک ایئر لاک میں اس کا سامنا ایلین سے ہو رہا ہے۔ * رپلے کو ارتھ اسٹیشن بیٹا لایا جاتا ہے، جہاں ایک حقیقی باغ ہے؛ گیٹ وے اسٹیشن وہ جگہ ہے جہاں کولونیل میرینز (جنہیں یہاں کولونیل گارڈ کہا گیا ہے) تعینات ہیں۔ * رپلے کی بیٹی ابھی زندہ ہے، اور دونوں کے درمیان ویڈیو فون پر دل شکن گفتگو ہوتی ہے جس میں وہ تلخی سے رپلے کو خلا میں جا کر اسے چھوڑ دینے کا ذمہ دار ٹھہراتی ہے۔ * ویلینڈ-یوتانی اب موجود نہیں (کسی دوسری کمپنی نے خرید لیا ہے)، اور کارٹر برک کوئی نہیں۔ رپلے سے ڈاکٹر او نیل نامی ایک شخص ملتا ہے، جو اس کے اور میرینز کے ساتھ کالونی سیارے تک نہیں جاتا، چنانچہ زینومورف کا نمونہ خفیہ طور پر حاصل کرنے کی کمپنی کی کوئی سازش نہیں ہوتی۔ * کالونی سیارے کا نام LV-426 کی بجائے ایکیرون ہے، جو ایلین (1979) کے اسکرپٹ سے لیا گیا ہے۔ * سیارے پر صرف ایک کی بجائے متعدد ایٹموسفیرک پروسیسرز ہیں۔ * نیوٹ کا باپ اکیلا ہی ڈیریلیکٹ جہاز میں جاتا ہے اور اس سے ہر رابطہ منقطع ہو جاتا ہے۔ اس کی بیوی مدد کے لیے پکارتی ہے اور ایک تلاشی ٹیم کو اندر لے جاتی ہے، جہاں انہیں اسپیس جوکی (جو آتش فشانی ملبے میں آدھا دبا ہوا ہے) ملتا ہے۔ انہیں ایگ چیمبر میں Russ Jordan ملتا ہے جس کے سر پر فیس ہگر ہے، اور پھر ٹیم پر درجنوں ایسے حملہ آور ہو جاتے ہیں۔ * اے پی سی اُس وقت تک تعینات نہیں ہوتی جب تک میرینز اپنی تلاش کو ایٹموسفیرک پروسیسر تک بڑھانے کا فیصلہ نہیں کرتے (کیونکہ ٹریک کرنے کے لیے کوئی پی ڈی ٹی نہیں ہیں)، جسے باہر سے ایلینز کا گھونسلا بھی ڈھانپے ہوئے ہے۔ اندر مزید کالونسٹ زندہ ملتے ہیں۔ * ایلینز لوگوں کو اغوا کرنے سے پہلے اپنی دم سے ڈنک مار کر انہیں مفلوج کر دیتے ہیں۔ ایسا اپون کے ساتھ ہوتا ہے، جو بچ تو جاتا ہے مگر پھر کبھی ہوش میں نہیں آتا؛ گورمن ہوش میں رہتا ہے، مگر بعد میں اس کے احکامات کو دیگر افراد زیادہ تر نظر انداز کر دیتے ہیں۔ - ڈراپ شپ سیدھا ایٹموسفیرک پروسیسر سے ٹکرا جاتی ہے، جس سے اے پی سی بچ جاتی ہے، جو بعد میں کالونی کے داخلی راستے پر رکاوٹ ڈالنے کے لیے استعمال ہوتی ہے۔ * سولاکو پر موجود بشپ سے رابطہ کیا جاتا ہے، مگر چونکہ دوسری ڈراپ شپ کو اتارنے میں وقت لگے گا، رپلے اور ہکس ایک شٹل کی ناکام تلاش پر نکلتے ہیں۔ * میرینز صرف کالونی کے باہر کی حفاظت مضبوط کرتے ہیں، اور یہ کبھی نہیں بھانپتے کہ ایلینز تہ خانے کی سرنگ سے اندر آ سکتے ہیں، یہاں تک کہ بہت دیر ہو جاتی ہے؛ ہڈسن پکڑا جاتا ہے، اور اے پی سی کے ساتھ بھاگنے کی ناکام کوشش کے بعد صرف ایک چھوٹا سا گروہ زندہ بچ کر ہوا کی نالیوں کے سلسلے تک پہنچتا ہے۔ * کوکون میں لپٹا ہڈسن ریڈیو کے ذریعے ان سے رابطہ کرتا ہے اور ایک ایسے کمرے کا ذکر کرتا ہے جس میں ایک "بہت بڑا ایلین" اور ایک شٹل ہے، اس سے پہلے کہ رابطہ اچانک منقطع ہو جائے۔ * نالیوں سے فرار کے دوران وسکیز اور گورمن رپلے، نیوٹ اور ہکس کے لیے خود کو قربان کر دیتے ہیں، جو لینڈنگ زون تک پہنچ جاتے ہیں۔ تاہم بشپ اتر کر انہیں لینے سے انکار کر دیتا ہے، کیونکہ زینومورف کے سیارے سے نکل جانے کا خطرہ بہت زیادہ ہے۔ وہ گالی گلوچ کرتی رپلے سے کہتا ہے: "مجھے لگتا ہے کہ میرے بارے میں تمہارا خیال بالکل درست تھا۔" * تینوں بچ جانے والے خود کو ایلینز کے ڈنک مارنے اور اغوا کرنے دیتے ہیں؛ وہ مفلوج نہیں ہوتے کیونکہ انہوں نے خود کو ایٹروپین کا انجیکشن لگا لیا تھا۔ توقع کے مطابق، وہ شٹل والے کمرے میں کوکون میں لپٹ جاتے ہیں، واریر ایلینز کے چھوٹے، البینو ورژن کے ہاتھوں جن کے پیٹ سے نلیاں نکلی ہوتی ہیں تاکہ متاثرین میں براہ راست چیسٹ برسٹر پیوند کیے جا سکیں۔ رپلے انہیں گولی مارتی ہے، ملکہ سے لڑتی ہے، اور نیوٹ کے ساتھ کالونسٹوں کی شٹل سے سولاکو واپس پہنچتی ہے (ملکہ بھی چپکے سے اسی میں سوار ہو چکی ہوتی ہے)؛ ہکس پیچھے رہنے کا فیصلہ کرتا ہے، کیونکہ اسے پہلے ہی حاملہ کر دیا گیا ہے۔ * اسکرپٹ کا پہلا ڈرافٹ کیمرون نے 30 مئی 1985 کو جمع کروایا، جو ٹریٹمنٹ سے کافی مختلف مگر حتمی فلم کے بہت قریب تھا۔

  97. سپوائلر دکھائیں

    جیمز کیمرون، جن کے بھائی اس فلم کی تیاری کے دوران میرینز میں شامل ہوئے، مانتے ہیں کہ فلم میں دکھائے گئے سپاہی اصل میرین کور کے لحاظ سے کتنے سرکش اور ناقابلِ یقین ہیں۔ وہ بتاتے ہیں کہ فلم کے سپاہیوں کو ویت نام کے دور کے فوجیوں سے اخذ کیا گیا تھا اور وہ میرین کور کے ارکان سے یہاں تک معافی بھی مانگتے ہیں کہ انہیں یہ "غلط" دکھایا گیا۔

  98. سپوائلر دکھائیں

    (تقریباً 51 منٹ پر) لانس ہنریکسن اس منظر کے لیے دوہری پتلی والے کانٹیکٹ لینز پہننا چاہتے تھے جس میں بشپ لیبارٹری میں خوردبین پر کام کر رہا ہوتا ہے اور کسی میرین کو خوفناک نظر سے دیکھتا ہے۔ وہ وہی لینز لے کر سیٹ پر آئے، مگر ایک ٹیسٹ کے بعد جیمز کیمرون نے فیصلہ کیا کہ انہیں یہ پہننے کی ضرورت نہیں کیونکہ وہ کردار میں پہلے ہی بالکل مناسب حد تک خوفناک انداز پیدا کر رہے تھے (کیمرون نے بعد میں کہا کہ اس سے بشپ ایلینز سے بھی زیادہ خوفناک لگتا تھا)۔

  99. سپوائلر دکھائیں

    (تقریباً 2 گھنٹے پر) جب رپلے اور نیوٹ لفٹ کا انتظار کر رہے ہوتے ہیں اور ایلین کوئین نمودار ہوتی ہے تو جو موسیقی چلتی ہے وہ جیری گولڈ اسمتھ کے اصل ایلین (1979) کے اسکور کا دوبارہ استعمال شدہ حصہ ہے۔ موضوع کے لحاظ سے یہ موسیقی دونوں فلموں میں ایک ہی موقع پر آتی ہے: اختتام کے قریب، جب رپلے فرار ہونے کی کوشش کر رہی ہوتی ہے مگر اچانک ایلین کا سامنا کرتی ہے، جبکہ اس کے گرد و نواح میں خود تباہی کا الٹی گنتی کا عمل جاری ہوتا ہے (ایلین میں نوسٹرومو اور ایلینز میں ایٹموسفیئر پروسیسر)۔ اسکور کا ایک اور دوبارہ استعمال شدہ حصہ اس وقت سنائی دیتا ہے جب رپلے پلیٹ فارم پر پہنچتی ہے اور یہ جان کر حیران رہ جاتی ہے کہ بشپ ڈراپ شپ لے کر جا چکا ہے؛ ایلین میں یہ اُس وقت سنائی دیا تھا جب پارکر اور لیمبرٹ پر ایلین حملہ آور ہو کر انہیں مار ڈالتا ہے۔

  100. سپوائلر دکھائیں

    مختلف اسکرینیں اور ڈسپلے، جو زیادہ تر پس منظر میں نظر آتے ہیں، دراصل ٹی وی اسکرینیں ہیں جن پر ویڈیو چل رہی ہوتی ہے۔ فلم برطانیہ میں شوٹ ہوئی جہاں ٹیلی ویژن 25 فریم فی سیکنڈ پر چلتے ہیں، مگر فلم عام طور پر 24 فریم فی سیکنڈ پر شوٹ اور پیش کی جاتی ہے! اُس رفتار سے ٹی وی مانیٹر فلم بند کرنے سے ٹی وی اسکرینیں فلم کے ساتھ ہم آہنگ نہ رہتیں اور بری طرح جھلملاتیں۔ اس کے بجائے مانیٹر والے شاٹس 25 فریم فی سیکنڈ پر لیے گئے تاکہ مانیٹر ہم آہنگ رہیں، چنانچہ جب یہ بعد میں 24 فریم فی سیکنڈ کی معیاری رفتار پر پیش کیے جاتے ہیں تو یہ حقیقت سے کچھ سست چلتے ہیں۔

  101. سپوائلر دکھائیں

    لانس ہنریکسن کے مطابق انہوں نے بشپ کا کردار اپنی 12 سالہ معصوم ذات پر مبنی رکھا۔ شوٹنگ کے دوران وہ کبھی کبھی کردار میں اس قدر کھو جاتے کہ اسٹوڈیو سے نکل کر لندن میں گھومنے لگتے جہاں فلم دراصل بن رہی تھی۔ علاقہ نہ جاننے کے سبب وہ آسانی سے راستہ بھول جاتے اور عملے کو فون کر کے پوچھتے کہ اسٹوڈیو کیسے واپس آئیں۔ ہنریکسن نے یہ بھی کہا کہ اپنی نوجوان ذات کی طرح بشپ بھی لوگوں کی بدسلوکی معاف کر دیتا کیونکہ اسے معلوم تھا کہ وہ ان سب سے زیادہ جیے گا۔

  102. سپوائلر دکھائیں

    (تقریباً 9 منٹ پر) فلم کے آغاز میں جب رپلے بورڈ کے سامنے ہوتی ہے تو جن نشستوں پر سب بیٹھے ہوتے ہیں وہ دراصل گاڑیوں کی سیٹیں ہیں، جن پر ہیڈ ریسٹ لگانے کے پوائنٹس اور آگے سرکنے کے لیور موجود ہیں تاکہ لوگ گاڑی کے پچھلے حصے میں جا سکیں، اور انہیں دفتری کرسیوں کی ڈنڈیوں پر نصب کیا گیا تاکہ وہ دفتر کے بورڈ روم کی کرسیوں جیسی لگیں۔

  103. سپوائلر دکھائیں

    بل پیکسٹن کے مطابق انہوں نے اپنی بہت سی لائنیں بے ساختہ ادا کیں جن میں "گیم اوور، مین! گیم اوور!" بھی شامل ہے۔ ان کی مشہور لائن "وی آر آن ایکسپریس ایلیویٹر ٹو ہیل، گوئنگ ڈاؤن!" بھی غالباً بے ساختہ ہی تھی کیونکہ یہ شوٹنگ اسکرپٹ میں موجود نہیں۔

  104. سپوائلر دکھائیں

    سگورنی ویور شروع میں رپلے کے کردار کو دوبارہ ادا کرنے سے بہت ہچکچا رہی تھیں (حالانکہ اداکار اکثر اپنی تنخواہ کے مطالبات بڑھانے کے لیے یہ حربہ استعمال کرتے ہیں)۔ انہوں نے کسی بھی سیکوئل کے لیے فاکس اسٹوڈیوز کی متعدد پیشکشیں مسترد کر دی تھیں، کیونکہ انہیں خدشہ تھا کہ ان کا کردار کمزور لکھا جائے گا اور کوئی معمولی سیکوئل ایلین (1979) کی وراثت کو نقصان پہنچا سکتا ہے۔ تاہم جیمز کیمرون کے اسکرپٹ کا معیار دیکھ کر وہ اس قدر متاثر ہوئیں — خاص طور پر رپلے پر زور، ان کے کردار اور نیوٹ کے درمیان ماں بیٹی کا رشتہ، اور کیمرون کی وہ حیرت انگیز مہارت جس سے انہوں نے یہ کردار لکھا — کہ آخرکار وہ فلم کرنے پر راضی ہو گئیں۔ ظاہر ہے وہ مایوس ہوئیں جب کیمرون کو فلم مختصر کرنی پڑی اور وہ منظر کاٹنا پڑا جس میں برک رپلے کو ان کی بیٹی کے انتقال کی بری خبر دیتا ہے؛ ویور کا خیال تھا کہ اس سے نیوٹ کے ساتھ ماں بیٹی کے رشتے کا دائرہ مکمل ہو جاتا، اور انہوں نے کہا کہ اس منظر کے نکالے جانے کی وجہ سے وہ پریمیئر پر فلم سے پوری طرح لطف اندوز نہ ہو سکیں۔ تاہم یہ منظر بعد میں اسپیشل ایڈیشن میں بحال کر دیا گیا۔

  105. سپوائلر دکھائیں

    (تقریباً 22 منٹ پر) بشپ کہتا ہے کہ وہ کسی انسان کو نقصان نہیں پہنچا سکتا۔ اسی لیے چاقو کے کرتب کے دوران وہ اپنا ہاتھ ہڈسن کے ہاتھ کے اوپر رکھتا ہے۔ یہ آئزک اسیموف کے روبوٹکس کے قوانین کی طرف اشارہ ہو سکتا ہے۔

  106. سپوائلر دکھائیں

    لانس ہنریکسن کے مطابق ایلینز کی تیاری کے دوران فل میٹل جیکٹ (1987) بھی قریبی مقام پر شوٹ ہو رہی تھی۔ اسی وجہ سے دونوں فلموں کے عملے اکثر مل کر پارٹیاں کیا کرتے تھے۔ دونوں فلموں میں امریکی میرینز شدید جنگی حالات میں پھنسے دکھائے گئے ہیں، اور دونوں کی کاسٹ میں امریکی میرین کور کے ویت نام جنگ کے ایک تجربہ کار فوجی شامل ہیں (فل میٹل جیکٹ میں آر لی ایرمی اور ایلینز میں ایل میتھیوز)۔ دونوں فلموں میں ان اداکاروں نے ایسے سارجنٹ کے کردار ادا کیے جو "ایس ہولز اینڈ ایلبوز" کا جملہ استعمال کرتے ہیں۔ اتفاق سے دونوں اداکاروں کا انتقال 2018 میں ہوا۔

  107. سپوائلر دکھائیں

    (تقریباً 1 منٹ پر) آغاز میں جب نارسیسس خلا میں تیرتا دکھایا جاتا ہے تو جو موسیقی چلتی ہے وہ اے سپیس اوڈیسی (1968) میں بھی استعمال ہوئی تھی۔ یہ آرام خاچاطوریان کے گیانے بیلے سوٹ کا اڈاجیو ہے۔ '2001' کے ہدایت کار اسٹینلی کوبرک تھے جو جیمز کیمرون کے پسندیدہ ہدایت کاروں میں سے ایک ہیں۔

  108. سپوائلر دکھائیں

    تقریباً 19 منٹ پر: جینیٹ گولڈسٹین (واسکیز) نے چن اپ کرلز اور سر کے پیچھے سے پل اپس خود کیے، جو ڈائریکٹر جیمز کیمرون کی درخواست پر تھے تاکہ واسکیز کو پلاٹون کی ’سخت جان‘ عورت کے طور پر پیش کیا جا سکے۔

  109. سپوائلر دکھائیں

    کمر کے درد کی وجہ سے نیوٹ (کیری ہین) کا ایک ہلکا پھلکا ڈمی ماڈل بنایا گیا تاکہ کوئین کے تعاقب سے عین پہلے والے مناظر میں سگورنی ویور اسے اٹھا کر چل سکیں۔

  110. سپوائلر دکھائیں

    اصل سائز کی کوئین پتلی اتنی بڑی تھی کہ لفٹ میں فٹ ہی نہیں سکتی تھی۔ جس شاٹ میں وہ وہاں نظر آتی ہے، اس کے لیے اس کی دم ہٹائی گئی، پھر بھی پراپ کو جگانے کے لیے لفٹ کا پچھلا حصہ کھولنا پڑا؛ دھوئیں کے اثرات، مدھم روشنی اور پیچھے کالا پردہ اسے چھپا دیتے ہیں۔

  111. سپوائلر دکھائیں

    تقریباً 16 منٹ پر، صرف ایکسٹینڈڈ ورژن میں: ایلین (1979) میں ایک بہت معمولی اشارے کے سوا، اس فلم کا اسپیشل ایڈیشن پہلی بار یہ ظاہر کرتا ہے کہ ’دی کمپنی‘ کا نام ویلینڈ-یوٹانی ہے۔ ایلین کی وبا سے پہلے والے منظر میں کالونی میں کئی آلات اور دیواروں پر یہ نام صاف لکھا ہے، اور برک بعد میں جس نعرے کا ذکر کرتا ہے، ”بلڈنگ بیٹر ورلڈز“، وہ بھی۔

  112. سپوائلر دکھائیں

    ایلینز کی افزائش انڈے دینے والی کوئین کے ذریعے ہونے کا تصور (جیسے بہت سے کیڑے مکوڑوں میں ہوتا ہے) جیمز کیمرون کا آئیڈیا تھا۔ یہ دراصل ڈین او بینن کی ایلین (1979) کی اسکرین پلے کے تصور کے خلاف ہے جس میں ایلین انسانوں میں سے ایک کو انڈے میں بدل دیتا ہے اور یوں خود ہی زندگی کا چکر جاری رکھتا ہے؛ یہ ’انڈے میں بدلنے‘ والا منظر اصل میں فلمایا گیا تھا اور اصل ورژن سے کاٹ دیا گیا تھا، مگر بعد میں مداحوں کی فرمائش پر ایلین کے 2003 ڈائریکٹرز کٹ میں مشہور طریقے سے دوبارہ شامل کیا گیا۔ کیمرون نے بعد میں مانا کہ ایلینز بناتے وقت وہ اس انڈے میں بدلنے والے تصور سے واقف تھے، لیکن انہیں یہ بہت محدود لگا، اور چونکہ اس وقت یہ آئیڈیا اسکرین پر واضح طور پر قائم نہیں کیا گیا تھا، وہ اپنے منصوبے پر چلنے میں آزاد تھے۔ مداحوں نے تب سے یہ نظریہ قائم کیا ہے کہ کوئین اس نوع کی افزائش کی عام شکل ہے، مگر انڈے میں بدلنا ہنگامی صورت میں استعمال ہو سکتا ہے جب کوئی تنہا مخلوق اپنے چھتے سے کٹ جائے۔

  113. سپوائلر دکھائیں

    تقریباً 20 منٹ پر: ایلین (1979) میں ہائپرسلیپ کے بعد پہلے کھانے کے دوران لیمبرٹ نقلی کارن بریڈ کی شکایت کرتی ہے۔ ایلینز میں پہلے کھانے کے دوران سپنک مائر بھی وہی شکایت کرتا ہے۔

  114. سپوائلر دکھائیں

    ڈائریکٹر کیمیو (جیمز کیمرون): تقریباً 4 منٹ پر، ابتدائی ڈیپ سالویج ٹیم میں وائس اوور: ”بائیو ریڈ آؤٹس گرین میں ہیں، لگتا ہے یہ زندہ ہے!“

  115. سپوائلر دکھائیں

    مووی فون سے انٹرویو میں سگورنی ویور نے بتایا کہ جب بھی اداکاروں میں سے کسی کو ”مرنا“ ہوتا، وہ فلم بندی شروع ہونے سے پہلے اسے پھولوں کا گلدستہ دیتی تھیں۔ جب پال ریزر کے مارے جانے کا وقت آیا تو انہوں نے اسے مرے ہوئے پھولوں کا ایک گچھا دیا۔ کیری ہین کو فلم بندی مکمل ہونے پر ویور کی طرف سے کندہ شدہ تصویر ملی۔

  116. سپوائلر دکھائیں

    پاور لوڈر کو اسٹنٹ مین کے ذریعے زندہ کیا گیا جو رپلی کے پیچھے لوڈر میں بیٹھ کر اس کے اعضا حرکت دیتا تھا، ساتھ میں اسے تاروں سے سہارا دیا جاتا تھا اور کچھ منی ایچر ورک بھی شامل تھا۔ پراپ کو چلانے کے لیے کوئی بجلی استعمال نہیں ہوئی۔ مناظر اتنے قائل کرنے والے بنے کہ کئی کاروبار دھوکہ کھا گئے اور پاور لوڈر فورک لفٹ کے طور پر خریدنا چاہتے تھے۔

  117. سپوائلر دکھائیں

    آرمرر ٹیری انگلش نے کاسٹ کے ہر اس فرد کے لیے تین سیٹ آرمر بنائے جسے آرمر پہننا تھا۔ انہیں یہ کام مکمل کرنے کے لیے صرف دو ہفتے دیے گئے تھے اور فلم سیٹ سے چند گھنٹے کی ڈرائیو پر اپنی ورکشاپ پہنچ کر انہیں یاد آیا کہ وہ کپڑے کا وہ ٹکڑا بھول آئے ہیں جو جیمز کیمرون نے انہیں دیا تھا تاکہ آرمر پر کیموفلاج میرینز کی وردیوں سے درست طور پر ملایا جا سکے۔ پورا راستہ واپس جانے کے بجائے انگلش نے تیار شدہ آرمر کے سیٹ یادداشت سے پینٹ کر دیے۔ نتیجہ ایسا پیٹرن اور رنگوں کا امتزاج بنا جو برطانوی فوج کے ڈی پی ایم پیٹرن سے زیادہ مختلف نہیں تھا۔ خوش قسمتی سے کیمرون کو آرمر اور میرینز کے نیچے پہنے جانے والے بی ڈی یوز (بیٹل ڈریس یونیفارمز) کے درمیان یہ تضاد پسند آیا، انہوں نے کہا کہ اس سے آرمر نظر کو زیادہ واضح ہوتا ہے۔ کچھ آرمر پر جو گریفٹی نظر آتی ہے وہ خود اداکاروں نے کی، جس میں انگلش نے ہکس کے سینے کے آرمر پر کلاسپ اور تالے جیسی چند تفصیلات میں تھوڑی مدد دی۔ آرمر ایلومینیم سے ہاتھ سے بنایا گیا اور سب ایک ہی سائز کا تھا، جسے انگلش نے سیٹ پر ہر اداکار کے حساب سے فٹ کرنے کے لیے تبدیلیاں کیں۔

  118. سپوائلر دکھائیں

    جن زیادہ تر شاٹس میں ایسا لگتا ہے کہ ایلینز تیزی سے سرنگوں یا ایئر ڈکٹس میں رینگ رہے ہیں، وہ ایک عمودی شافٹ سے فلمائے گئے جس کے نیچے کیمرہ تھا اور ایلین کا اداکار تار سے سر کے بل نیچے لٹکایا جاتا تھا۔

  119. سپوائلر دکھائیں

    تقریباً 17 منٹ پر: سولاکو میں ہائپرسلیپ چیمبر کا سیٹ بنانے کا وقت آیا تو فلم کا پروڈکشن ڈیزائن بجٹ تقریباً ختم ہو چکا تھا۔ ہر چیمبر کی تعمیر پر 4,300 ڈالر سے زیادہ لاگت آئی، یعنی وہ صرف چار کیپسول بنا سکتے تھے۔ پروڈکشن ڈیزائنر پیٹر لامونٹ کو یہ مشکل کام کرنا پڑا کہ ڈائریکٹر جیمز کیمرون کو بتائیں کہ پورا منظر چھوڑنا پڑے گا، مگر انہوں نے ایک ترکیب سوچی: آئینوں کی چالاکی سے جگہ اور کیمرے کے زاویوں نے ایسا دکھایا کہ چار کے بجائے 12 چیمبر ہیں، اور یوں منظر فلمایا جا سکا۔

  120. سپوائلر دکھائیں

    کوئین کا ڈیزائن ڈائریکٹر جیمز کیمرون نے اسپیشل ایفیکٹس آرٹسٹ اسٹین ونسٹن کے ساتھ مل کر بنایا، جو کیمرون کی اس ابتدائی پینٹنگ پر مبنی تھا جو انہوں نے پروجیکٹ کے آغاز میں بنائی تھی۔

  121. سپوائلر دکھائیں

    (تقریباً 28 منٹ پر) واسکیز اور ڈریک کی سمارٹ گنز کے باڈی ماؤنٹس اسٹیڈی کیم کے سامان سے لیے گئے تھے۔ مارک رولسٹن اور جینیٹ گولڈسٹائن کے مطابق سمارٹ گنز کا وزن 70 سے 90 پاؤنڈ کے درمیان تھا اور یہ اتنی بھاری تھیں کہ ان کے سامان پر لگے ویلکرو پٹے ٹکے نہیں رہتے تھے۔ جیمز کیمرون نے پھر فیصلہ کیا کہ عملہ ڈکٹ ٹیپ سے یہ سامان رولسٹن اور گولڈسٹائن پر باندھ دے۔ اس کا مطلب یہ بھی تھا کہ سامان ان پر بندھ جانے کے بعد وہ بیت الخلا جانے کے لیے وقفہ نہیں لے سکتے تھے۔ رولسٹن اور گولڈسٹائن نے بعد میں بتایا کہ وہ اتنے لمبے عرصے تک سمارٹ گنز کے ساتھ ٹیپ کیے رہے کہ انہیں اس کے خواب تک آنے لگے۔

  122. سپوائلر دکھائیں

    مائیکل بیہن نے کہا کہ انہیں اپنی آرمر کو اپنی مرضی کے مطابق بنانے کا موقع نہیں ملا کیونکہ انہیں پروڈکشن میں بہت دیر سے کاسٹ کیا گیا تھا۔ زیادہ تر انہیں اپنے آرمر پر کیے گئے حسبِ ضرورت کام نے پسند آیا، لیکن انہوں نے بتایا کہ انہیں سینے کی پلیٹ پر تالے کے ساتھ بنایا گیا دل سخت ناپسند تھا کیونکہ یہ بالکل نشانے جیسا لگتا تھا۔

  123. سپوائلر دکھائیں

    جب جیمز کیمرون کے سامنے ایلینز کو 130 منٹ تک لانے کا چیلنج آیا، جو اسٹوڈیو کی مطلوبہ طوالت تھی، تو وہ سمجھ نہیں پا رہے تھے کہ کیا کاٹیں کہ فلم بھی سالم رہے۔ گیل این ہرڈ کی تجویز تھی کہ پوری تیسری ریل ہی نکال دی جائے اور کہانی پھر بھی چل جاتی ہے۔ یہ وہی سلسلہ ہے جس میں نیوٹ کے والد پر فیس ہگر حملہ کرتا ہے۔

  124. سپوائلر دکھائیں

    (تقریباً 1 گھنٹہ 40 منٹ پر) جس ایئر شافٹ میں واسکیز ایلین کو پستول سے گولی مارتی ہے، جینیٹ گولڈسٹائن گن کے ری کائل کو ٹھیک سے سنبھال نہیں پا رہی تھیں۔ چنانچہ جن شاٹس میں گولی چلتی ہے، ان میں پروڈیوسر گیل این ہرڈ نے واسکیز کے لیے ڈبل کیا۔ وہ واحد دستیاب خاتون تھیں جنہیں پستول چلانے کا تجربہ تھا۔ ایئر شافٹ کے منظر سے فوراً پہلے آپریشنز روم کی لڑائی میں بھی گولی چلنے پر گولڈسٹائن کے چونکنے کو چھپایا گیا ہے، جب واسکیز ایلینز پر دو گرینیڈ پھینکتی نظر آتی ہیں — پہلی گرینیڈ پر ایک بمشکل نظر آنے والا کٹ ہے (گولڈسٹائن کے سر کی پوزیشن اچانک بدل جاتی ہے) اور دوسری گرینیڈ پر گولی چلنے کے لمحے ان کے چہرے سے ایک اسمیش کٹ لیا گیا ہے۔

  125. سپوائلر دکھائیں

    (تقریباً 1 گھنٹہ 30 منٹ پر) جب نیوٹ اور رپلے میڈ لیب میں بند ہیں، رپلے اسپرنکلرز چلانے کے بعد دو فیس ہگرز میں سے ایک کے حملے کی زد میں آ جاتی ہے، جس کے نتیجے میں فیس ہگر اس کی طرف رینگتا ہوا آتا ہے، میز کی ٹانگ سے چھلانگ لگاتا ہے اور اپنی دم اس کی گردن کے گرد لپیٹ لیتا ہے۔ اسے فلمانے کے لیے ڈائریکٹر جیمز کیمرون نے اسپیشل ایفیکٹس کے عملے سے ایسا فیس ہگر ڈیزائن کروایا جو بنیادی طور پر کھینچ کر چلنے والا کھلونا تھا، جس میں ایک میکانزم تھا جو اسے رپلے کی طرف کھینچے جانے کے دوران اس کے اعضا کو چلنے کے انداز میں حرکت دیتا تھا۔ تاکہ یہ رپلے کی طرف چھلانگ لگاتا دکھائی دے، کیمرون نے اسے میز کی ٹانگ پر رکھا اور پھر اسے پیچھے کی طرف کھینچتے ہوئے فلمایا۔ بعد میں انہوں نے فلم کا یہ حصہ اُلٹا ایڈٹ کیا تاکہ مخلوق رپلے کی طرف آگے بڑھتی نظر آئے۔ عملے کو خدشہ تھا کہ پورے اس منظر میں پانی گرنے سے، اُلٹا دکھانے پر سلسلہ متاثر ہوگا (پانی نیچے کی بجائے اوپر جاتا دکھائی دے گا)، لیکن خوش قسمتی سے پانی اتنا نمایاں نہیں تھا کہ اس کے گرنے کی سمت دکھائی دے۔

  126. سپوائلر دکھائیں

    فلم میں لفظ "fuck" 25 بار استعمال ہوا ہے، جن میں سے 18 بار ہڈسن نے بولا ہے۔

  127. سپوائلر دکھائیں

    جس منظر میں نیوٹ کے پیچھے گٹر میں ایک ایلین نمودار ہوتا ہے، کیری ہین کو زور سے چیخنے کو کہا گیا، اور انہوں نے ایسا ہی کیا۔ دراصل چیخ اتنی حقیقی تھی کہ عملے کو ڈر لگا کہ انہوں نے نوجوان اداکارہ کو زندگی بھر کے لیے ذہنی صدمہ پہنچا دیا ہے۔ تاہم بعد میں ہین نے انہیں یقین دلایا کہ یہ سب اداکاری تھی؛ وہ اس منظر سے پہلے کافی دیر تک ایلین کے کاسٹیوم میں ملبوس اسٹنٹ مین سے بات کرتی رہی تھیں، اس لیے اس کے اچانک نمودار ہونے سے انہیں ذرا بھی خوف نہیں آیا۔

  128. سپوائلر دکھائیں

    کچھ زیادہ پیچیدہ اسپیشل ایفیکٹس شاٹس، جیسے پہلے ڈراپ شپ کا حادثہ اور بشپ کے انہیں اٹھانے سے عین پہلے رپلے اور نیوٹ کا پلیٹ فارم پر کھڑا ہونا، ایک پرانی تکنیک سے بنائے گئے تھے جسے پروسیس فوٹوگرافی کہا جاتا ہے۔ بنیادی طور پر اس میں اداکاروں کو ایک بڑی اسکرین کے سامنے فلمایا جاتا ہے جس پر مطلوبہ پس منظر پروجیکٹ کیا جاتا ہے (عام طور پر پہلے سے فلمایا گیا اسپیشل ایفیکٹس فوٹیج)۔ یہ عام طور پر اس وقت کیا جاتا ہے جب پس منظر کو حقیقت میں فلمانا ناقابلِ عمل، بہت مہنگا یا ناممکن ہو۔ پروسیس شاٹس 1940 کی دہائی سے چلتی گاڑیوں میں لوگوں کو دکھانے کے لیے بکثرت استعمال ہوتے رہے تھے، لیکن 1980 کی دہائی تک تقریباً مکمل طور پر ترک کر دیے گئے تھے کیونکہ پس منظر کی حرکت اکثر سامنے کے اداکاروں کی حرکت سے مضحکہ خیز حد تک میل نہیں کھاتی تھی۔ تاہم جیمز کیمرون، جنہوں نے بعد میں ٹرمینیٹر 2: ججمنٹ ڈے (1991) میں بھی پروسیس فوٹوگرافی استعمال کی، اس پرانی تکنیک کو اتنی قائل کرنے والی انداز میں برتنے پر سراہے گئے، اور انہوں نے بلیو اسکرین فوٹوگرافی سے گریز کیا جو اس وقت معمول تھی، اس سے پہلے کہ کمپیوٹر جنریٹڈ امیجری (CGI) اس کی جگہ لے لے۔

کاسٹ اور ٹیم

James CameronJames Cameronشخصیت، 83 حقائقSigourney WeaverSigourney Weaverشخصیت، 57 حقائق