অ্যামেরিকান বিউটি: পর্দার আড়ালের ৮৮টি মজার তথ্য

ছবির ট্যাগলাইন ও গুরুত্বপূর্ণ থিম "...look closer" লেস্টারের অফিসের কিউবিকলে দেখা যায়। এটি মূলত সেট ড্রেসারের রেখে দেওয়া একটি জিনিস ছিল, যা এডিটিংয়ের সময় পরিচালক স্যাম মেন্ডেসের চোখে পড়ে এবং তিনি এটি পোস্টারের জন্য ব্যবহার করার প্রস্তাব দেন।
রিকির ঘরের শেলফে সামান্য সময়ের জন্য জন কোলট্রেনের "Coltrane Jazz" (Atlantic, 1961) রেকর্ডের কভার দেখা যায়।
লেস্টার ও ক্যারোলিনের বসার ঘরের দৃশ্যে ক্যারোলিনের পোশাকের রং হুবহু সোফার চওড়া ডোরাকাটার মতোই, আর কাটিংও একই খাড়া আয়তাকার আকৃতির অনুরূপ। লেস্টারের গায়েও ঠিক একই রঙের টি-শার্ট, একই আয়তাকার আকারে, যা একটি নীরস, প্রাণহীন বাদামি কার্ডিগানের নিচে দেখা যাচ্ছে। ক্যারোলিনের বিপরীত রং সাদা—একটি সতেজ রং। বাডির সঙ্গে ও শুটিং রেঞ্জে সে তার পরিবর্তন সাধন করেছে, কিন্তু লেস্টার তা পারেনি, যদিও RC গাড়ি ও স্পোর্টস কার দেখে তেমনটাই মনে হয়।
শুটিংয়ের প্রথম তিন দিনের কাজে স্যাম মেন্ডেস এতটাই অসন্তুষ্ট ছিলেন যে ড্রিমওয়ার্কসের অনুমতি নিয়ে তিনি দৃশ্যগুলো আবার শুট করেন। তিনি বলেন, "আসলে আমি শুরু করেছিলাম একটি ভুল দৃশ্য দিয়ে, একটি কমেডি দৃশ্য। আর অভিনেতারা এত বাড়িয়ে অভিনয় করলেন যে [...]; শট হয়েছিল খারাপভাবে, আমার দোষ, কম্পোজিশনও খারাপ, আমার দোষ, পোশাকও খারাপ, আমার দোষ [...]; আর সবাই ঠিক তাই করছিল যা আমি বলছিলাম। দোষটা পুরোটাই আমার।"
একটি ভবনের পেছনে লেস্টার ও রিকি গাঁজার জয়েন্ট ভাগ করে নেওয়ার শটটি এসেছিল কনরাড এল. হল ও স্যাম মেন্ডেসের মধ্যে এক ভুল বোঝাবুঝি থেকে। মেন্ডেস তাঁর অনুপস্থিতিতে শটটি প্রস্তুত করতে বলেছিলেন হলকে; হল ধরে নেন চরিত্রগুলো নির্জনতা খুঁজবে, তাই তিনি তাদের একটি ট্রাক ও ভবনের মাঝের সরু পথে দাঁড় করান, আলো ফেলার ইচ্ছা নিয়ে ট্রাকের ওপর থেকে। মেন্ডেস ফিরে এসে ব্যাখ্যা করেন যে চরিত্রগুলো কেউ দেখছে কি না তা নিয়ে মাথা ঘামায় না। তিনি ট্রাকটি সরিয়ে নেন এবং হলকে আলোর বিন্যাস নতুন করে ভাবতে হয়; তিনি বাঁ দিক থেকে আলো ফেলেন, একটি বড় আলো অভিনেতাদের আড়াআড়ি চলে, আর ক্যামেরার পেছনে থাকে নরম আলো। হলের মনে হয়েছিল পরবর্তী ওয়াইড শটটি "দৃশ্যের মেজাজের জন্য দারুণভাবে কাজ করেছে"।
লেস্টার ও ক্যারোলিন যখন বাস্কেটবল খেলা দেখতে গাড়ি চালাচ্ছেন, তখন লেস্টার কেবলে জেমস বন্ডের একটি ম্যারাথন মিস করার আক্ষেপ করেন। এই ছবির পরিচালক স্যার স্যাম মেন্ডেস পরে দুটি জেমস বন্ড ছবি পরিচালনা করেন—স্কাইফল (2012) ও স্পেক্টার (2015)।
প্রাথমিক এডিটর ছিলেন ক্রিস্টোফার গ্রিনবেরি, কিন্তু Me, Myself & Irene (2000)-এর সঙ্গে সময়সূচির সংঘাতের কারণে (যেখানে ক্রিস কুপারও অভিনয় করেছিলেন) তাঁকে পোস্ট-প্রোডাকশনের মাঝপথে কাজ ছাড়তে হয়। এরপর স্যাম মেন্ডেস ও একজন সহকারী 10 দিন ধরে ছবিটি এডিট করেন।
প্রথম ডিনার দৃশ্যে লেস্টার বরফকুচি দেওয়া একটি অভিজাত পানীয় উপভোগ করছেন। বসকে ব্ল্যাকমেইল করে চাকরি ছাড়ার পর তিনি একটি Miller Lite উপভোগ করেন।
পরিচালক স্যাম মেন্ডেস তিনটি ভিজ্যুয়াল স্টাইল ব্যবহারের পরিকল্পনা অনুসারে বিস্তর স্টোরিবোর্ড করেছিলেন—ছবির বেশিরভাগ অংশের জন্য খুব আনুষ্ঠানিক একটি স্টাইল, ফ্যান্টাসি দৃশ্যের জন্য আরও লাবণ্যময় একটি স্টাইল এবং ভিডিও ফুটেজের জন্য হ্যান্ডহেল্ড লুক।
শুটিং রেঞ্জ থেকে গাড়ি চালিয়ে বাড়ি ফেরার সময় ক্যারোলিন ববি ডারিনের কণ্ঠে "Don't Rain On My Parade" শোনেন। এই ছবি মুক্তির 5 বছর পর কেভিন স্পেসি বায়োপিক Beyond the Sea (2004)-এ ডারিনের চরিত্রে প্রযোজনা, লেখা, পরিচালনা ও অভিনয় করেন।
বিস্ময়করভাবে, কর্নেল ফিটস, যিনি তার স্ত্রী বারবারা-কে স্তব্ধ হওয়ার মাত্রা পর্যন্ত আধিপত্য করেন, তার চেয়ে 2 ইঞ্চি খাটো। অ্যালিসন জ্যানি 6 ফুট, আর ক্রিস কুপার মাত্র 5'10"।
মূল চিত্রনাট্যে লেস্টার কান্ট্রি মিউজিক উপভোগ করতেন, যা জেন এবং ক্যারোলিনের বিরক্তির কারণ হয়ে দাঁড়ায়।
জিম এবং জিমকে সিনেমায় ইচ্ছাকৃতভাবে সবচেয়ে সাধারণ, সুখী এবং একঘেয়ে দম্পতি হিসেবে দেখানো হয়েছে। অ্যালান বলের এই চরিত্রগুলোর অনুপ্রেরণা এসেছিল একটি ভাবনা থেকে, যা তিনি একটি "নিরস, একঘেয়ে, বিষমকামী দম্পতি"কে একই রকম পোশাক পরা দেখার পর মনে করেছিলেন: "আমি সেই সময়ের জন্য অপেক্ষা করতে পারি না যখন একটি সমকামী দম্পতিও ঠিক ততটাই একঘেয়ে হতে পারবে।" বল তার পরিচিত একটি সমকামী দম্পতির কিছু দিকও অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন, যাদের প্রথম নাম একই ছিল।
যে দৃশ্যে ক্যারোলিন লেস্টারকে বলেছিলেন যে তিনি যেতে প্রস্তুত, তখন লেস্টার রেস্তোরাঁর বাইরে রিকির সাথে গাঁজা খাচ্ছিলেন, কেভিন স্পেসি তার হাসি নিয়ন্ত্রণ করতে পারেননি এবং ওয়েস বেন্টলিকে হাসতে দেখা যায়, কারণ এটি চিত্রনাট্যে ছিল না।
নির্বাহী প্রযোজক স্টিভেন স্পিলবার্গ শনিবার রাতে চিত্রনাট্যটি পড়েন। পরের সোমবার সকালে ড্রিমওয়ার্কস অফিসে পৌঁছে তিনি বলেন, "চলুন এই সিনেমাটি বানাই এবং একটি শব্দও পরিবর্তন করি না।"
গাড়িতে লেস্টার সম্পর্কে কথা বলতে এবং হাসতে হাসতে অ্যাঞ্জেলা এবং জেন বিল উইদার্সের "Use Me" গানটি শুনছিলেন।
যে দৃশ্যে লেস্টার স্মাইলি বার্গারে কাউন্টার কাজের জন্য আবেদন করছিলেন, সেটি আসলে রাতে শুট করা হয়েছিল, কিন্তু পরে দিনের আলোর মতো দেখানোর জন্য ঠিক করা হয়। লক্ষ্য করুন যে লেস্টার বা বার্গার ছেলেটির মুখে সূর্যের ছায়া নেই।
গাঁজা খাওয়ার দৃশ্যগুলোর জন্য ওয়েস বেন্টলি কেভিন স্পেসির সাথে মধু তামাক পান করেছিলেন।
সিনেমার প্রযোজক ক্যাটারিং কোম্পানির বারটেন্ডারের ভূমিকায় অভিনয় করেন যেখানে রিকি কাজ করেন।
স্টিভেন স্পিলবার্গ, যার স্টুডিও ড্রিমওয়ার্কস এই সিনেমাটি প্রযোজনা করেছিল, স্যাম মেন্ডেসের "Oliver!" এবং "Cabaret"-এর মঞ্চ প্রযোজনায় মুগ্ধ হয়ে তাকে পরিচালনার জন্য প্রস্তাব দেন। স্পিলবার্গ বলেন, "স্যাম এগিয়ে গিয়ে আমার কর্মজীবনে তরুণ চলচ্চিত্র নির্মাতাদের শুরু করার ক্ষেত্রে সবচেয়ে শুভ সূচনাগুলোর একটি করে দেখিয়েছেন। স্যামের সূচনার মতো অসাধারণ কিছু আমি সত্যিই দেখিনি।" মেন্ডেসের মতে, একটি ব্যক্তিগত স্ক্রিনিংয়ে প্রথমবার সিনেমাটি দেখার পর স্পিলবার্গের চোখে জল এসে যায় এবং তিনি তাকে বলেন, "তুমি একটি ক্লাসিক সিনেমা বানিয়েছ।"
ফ্র্যাঙ্ক "রিকি" ফিটস ছিলেন ১৯৭০-এর দশকের জনপ্রিয় সমকামী পর্ন তারকা ডিক ফিস্কের আসল নাম, যিনি 1983 সালে একটি গাড়ি দুর্ঘটনায় মারা যান। তিনি দেখতে অবিকল ওয়েস বেন্টলির মতো ছিলেন, যদিও খাটো।
কেভিন স্পেসি লেস্টারের প্রথম দিকের "শ্লাবি" আচরণের ভিত্তি কিছুটা ওয়াল্টার ম্যাথাউয়ের উপর রেখেছিলেন।
রিকি চরিত্রের জন্য ওয়েস বেন্টলিকে প্রস্তুত করতে পরিচালক স্যাম মেন্ডেস তাকে একটি ভিডিও ক্যামেরা দিয়ে বলেন যেন অভিনেতা রিকি যা করতেন তা চিত্রায়িত করেন।
লেস্ট যখন বিছানায় ক্যারোলিনের পাশে হস্তমৈথুন করে, তখন স্যাম মেন্ডেস কেভিন স্পেসিকে প্রতিটি টেকের জন্য সেই কাজের একাধিক ভিন্ন ভিন্ন রূপক অভিব্যক্তি নিজে থেকে বানাতে বলেছিলেন। মেন্ডেস বলেছিলেন, "আমি এটা চেয়েছিলাম শুধু এই কারণে নয় যে এটা মজার [...] বরং এই কারণে যে আমি চাইনি এটা মুখস্থ অভিনয়ের মতো মনে হোক। আমি চেয়েছিলাম এমন মনে হোক যেন সে না ভেবেই মুখ থেকে বলে ফেলছে। [স্পেসি] এতটাই নিয়ন্ত্রিত—আমি চেয়েছিলাম সে এই নিয়ন্ত্রণ ভেঙে ফেলুক।" স্পেসি রাজি হয়ে শেষ পর্যন্ত 35টি বাক্যাংশ বের করেছিলেন, কিন্তু অ্যানেট বেনিং সবসময় হাসি চেপে রাখতে পারেননি, যার ফলে দৃশ্যটি 10 বার শুট করতে হয়েছিল।
শহরের ওপর আকাশ থেকে নেওয়া দৃশ্যগুলো ক্যালিফোর্নিয়ার স্যাক্রামেন্টোর ওপরে শুট করা হয়েছিল। কলাকুশলীরা প্রথমে ক্যালিফোর্নিয়ার সান হোসে ব্যবহার করতে চেয়েছিলেন, কিন্তু শব্দদূষণের কারণে সেখানকার পুলিশ বিভাগ তাঁদের হেলিকপ্টারকে 300 ফুটের নিচে উড়তে দেয়নি; কলাকুশলীরা 100 ফুট উচ্চতার আশা করেছিলেন। তবে স্যাক্রামেন্টোতেও একই 300 ফুট উচ্চতার সীমা আরোপ করা হয়েছিল।
বার্নহ্যাম পরিবারকে কাজে বেরিয়ে যেতে দেখানো একটি প্রাথমিক দৃশ্য পরে যোগ করা হয়েছিল, যাতে বোঝা যায় ক্যারোলিন ও লেস্টের সম্পর্ক কোন নিম্ন পর্যায়ে পৌঁছেছিল।
মেনা সুভারি বলেছিলেন, এই ছবি এবং আমেরিকান পাই (1999) তাঁকে হঠাৎ আলোচনার কেন্দ্রে নিয়ে আসে এবং তখন পত্রপত্রিকা সাক্ষাৎকার ও ফটোশুটের জন্য তাঁকে চাইতে শুরু করে। তবে সব অভিজ্ঞতাই সুখকর ছিল না। বাস্তবে একটি অভিজ্ঞতা ছিল আঘাতময়। জার্মান পত্রিকা ম্যাক্স-এর জানুয়ারি 2000 সংখ্যার জন্য তিনি পোজ দিতে রাজি হন। শুরুতে সব ঠিকঠাক ছিল, মহিলা ফটোগ্রাফার তাঁকে কয়েকটি পোশাকে ছবি তুলছিলেন, কিন্তু পোশাক ক্রমে ছোট হয়ে আসতে থাকে এবং তিনি কমতে কমতে আরও কম পোশাক পরতে থাকেন। শেষে তিনি সম্পূর্ণ নগ্ন হয়ে পড়েন। সুভারি চাননি, কিন্তু তিনি একা ছিলেন এবং ভয় পেয়েছিলেন, তাই রাজি হয়েছিলেন। তাঁর পিউবিক অংশ ঢেকে রেখেছিল শুধু একটি বড় গোলাকার গহনা। তাঁর লম্বা চুলও স্তন ঢেকে রেখেছিল, তবু তিনি খুব লজ্জিত ছিলেন। ফটোগ্রাফার কয়েকটি ছবি তোলেন এবং চুল সরিয়ে একটি নিপল দেখাতে তাঁকে প্ররোচিত করার চেষ্টা করেন, কিন্তু সুভারি শেষ পর্যন্ত সাহস সঞ্চয় করে না বলে দেন এবং জানান তিনি আর পোজ দেবেন না। এরপর সম্পাদক অবশ্যই সেই ছবিটিই প্রচ্ছদে দেওয়ার জন্য বেছে নেন।
লেস্ট যখন অ্যাসপারাগাস ছুড়ে মারে, তখন তাঁর কথা ছিল সেটি মেঝেতে ছুড়ে মারবেন। অ্যানেট বেনিং ও থোরা বার্চের প্রতিক্রিয়া ছিল স্বতঃস্ফূর্ত।
রাতের খাবারের সময় তীব্র ঝগড়ার সেই দৃশ্যে, যেখানে লেস্ট অ্যাসপারাগাসের একটি প্লেট দেয়ালে ছুড়ে মারে, পটভূমিতে যে সংগীত শোনা যায় তা Papa's Delicate Condition (1963) ছবির "Call Me Irresponsible"। গানটি শ্রেষ্ঠ মৌলিক গানের জন্য একাডেমি পুরস্কার জিতেছিল, অ্যামেরিকান বিউটি শ্রেষ্ঠ চলচ্চিত্রের জন্য একাডেমি পুরস্কার জেতার 36 বছর আগে।
কেভিন স্পেসি ও অ্যানেট বেনিং লেস্ট ও ক্যারোলিনের মধ্যে একসময় যে ভালোবাসা ছিল তা ফুটিয়ে তোলার চেষ্টা করেছিলেন; উদাহরণস্বরূপ, লেস্ট গাড়ি কেনা নিয়ে দুজনের ঝগড়ার পর লেস্ট যখন প্রায় ক্যারোলিনকে প্রলুব্ধ করে ফেলে সেই দৃশ্যটি মূলত ছিল "নিছক কলহপূর্ণ"।
চিত্রগ্রাহক হিসেবে প্রথম পছন্দ ছিলেন না Conrad L. Hall। Sam Mendes মনে করেছিলেন, এই কাজের জন্য তিনি "খুব বেশি বয়স্ক এবং খুব বেশি অভিজ্ঞ", আর তাঁকে বলা হয়েছিল Hall-এর সঙ্গে কাজ করা কঠিন। তাই Mendes Frederick Elmes-কে প্রস্তাব দেন, যিনি স্ক্রিপ্ট পছন্দ না হওয়ায় কাজটি ফিরিয়ে দেন। পরে Tom Cruise Mendes-কে Hall-এর কথা বলেন, কারণ Without Limits (1998) ছবিতে Hall-এর কাজ তিনি দেখেছিলেন, যেটির executive producer ছিলেন Cruise। ছবিটির প্রি-প্রোডাকশনের সময় Mendes তখন Cruise-এর তৎকালীন স্ত্রী Nicole Kidman-কে The Blue Room নাটকে পরিচালনা করছিলেন এবং ইতিমধ্যেই পুরো ছবির স্টোরিবোর্ড তৈরি করে ফেলেছিলেন।
ললিতা (1962) ছবির প্রতি অসংখ্য ইঙ্গিতের একটি হলো, "Lester Burnham" অক্ষরগুলো সাজালে দাঁড়ায় "Humbert learns"।
নিজের স্মৃতিকথায় Mena Suvari এই ছবির সেটে Kevin Spacey-র সঙ্গে তাঁর কথিত একটি "অদ্ভুত" ঘটনার কথা লিখেছেন। ঘটনাটি ঘটেছিল Angela ও Lester-এর অন্তরঙ্গ দৃশ্য শুট করার আগে। Suvari লিখেছেন: "Kevin আমাকে বিছানাসহ একটি ছোট ঘরে নিয়ে গেলেন এবং আমরা পাশাপাশি শুয়ে পড়লাম, আমি তাঁর দিকে মুখ করে আর তিনি আমাকে হালকা করে ধরে রাখলেন। Kevin-এর পাশে শুয়ে থাকাটা অদ্ভুত ও রহস্যময় লাগছিল, কিন্তু একইসঙ্গে শান্ত ও প্রশান্তিদায়কও। আর তাঁর কোমল স্পর্শের কথা বলতে গেলে, আমি স্নেহের জন্য খোলামেলা ও আগ্রহী থাকায় অভ্যস্ত ছিলাম, তাই শুধু স্পর্শ পেতেও ভালো লাগছিল। ভালো আর উষ্ণ। Kevin-এর আমার প্রতি আগ্রহ আছে কি না, তা আমি নিশ্চিত ছিলাম না। আমার মাথায় সঙ্গে সঙ্গে সেই ভাবনাই এল, আর তিনি কতদূর যাবেন বা তিনি সেখানে গেলে আমি কীভাবে প্রতিক্রিয়া দেখাব, তা আমি জানতাম না। কিন্তু তিনি যাননি।"
ছবির নির্মাতারা এর অবস্থানের ব্যাপারে কোনো নির্দিষ্টতা এড়িয়ে আরও সাধারণ একটি পরিবেশ রাখার চেষ্টা করেছেন। তবে Janeের ফোনবুকের এরিয়া কোড 312, যা Chicagoর এরিয়া কোড, আর Burnham পরিবারের রান্নাঘরের কাগজটি Chicago Sun-Times বলে মনে হয়। এছাড়া Carolyn ও Buddyর দুজনেরই লন সাইনবোর্ডে (847) এরিয়া কোডযুক্ত ফোন নম্বর আছে। (847) এরিয়া কোডটি Illinoisের Chicagoর উত্তরাঞ্চলীয় শহরতলিতে ব্যবহৃত হয়। অন্যদিকে ছবির লাইসেন্স প্লেটগুলো Illinoisের প্লেট নয়; প্লেটে শুধু "The Primrose State" লেখা। তাছাড়া Lester যখন গাড়ি চালিয়ে "American Woman" শুনছেন, তখন তাঁকে Burbank, CAর মধ্য দিয়ে যেতে দেখা যায়; তাঁর উইন্ডশিল্ডের প্রতিফলনে Burbankের Disney Channel ভবনটি স্পষ্ট দেখা যায়।
যথোপযুক্তভাবেই, টিভিতে পুরোনো যুদ্ধের ছবিটি দেখার সময় দৃশ্যে দেখা যায় Colonel Fittsের বসার ঘরটি সম্পূর্ণ প্রতিসাম্য অনুসারে সাজানো।
DVDর অডিও কমেন্টারিতে Alan Ball জানান, Angelaর সংলাপটি—"You're defending him, you love him, you wanna have, like, ten thousand of his babies"—তিনি একটি U2 কনসার্টে ভেবেছিলেন, যখন এক ভক্ত চিৎকার করে Bonoকে বলছিলেন যে তিনি তাঁর দশ হাজার সন্তান চান।
পরিচালক Sam Mendes দুটি মেয়ের চেহারা ছবি জুড়ে বদলে যাওয়ার পরিকল্পনা করেছিলেন—Thora Birch ধীরে ধীরে কম মেকআপ ব্যবহার করবেন আর Mena Suvari ধীরে ধীরে বেশি, যাতে নিজেদের সম্পর্কে তাদের বদলে যাওয়া ধারণার প্রতি তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি ফুটে ওঠে।
পরিচালক স্যাম মেন্ডেস নিজেই রিকির ক্যামেরার সেই গুরুত্বপূর্ণ POV শটটি ধারণ করেছিলেন, যেখানে ক্যামেরা অ্যাঞ্জেলার অবয়ব ছাড়িয়ে জুম করে জেনের আয়নায় হাসিমুখ প্রতিবিম্বের দিকে "আরও কাছে তাকায়"।
স্যাম মেন্ডেস বারবারার সংলাপের অনেকটাই বাদ দিয়েছিলেন, যার মধ্যে ছিল তাঁর ও কর্নেল ফিটসের মধ্যকার কথোপকথনও; কারণ তাঁর মনে হয়েছিল, এই জুটির মানবতা ও ভঙ্গুরতা নিয়ে যা বলা দরকার, তা তাঁদের একসঙ্গে নীরব থাকার মুহূর্তগুলোতেই সফলভাবে ফুটে উঠেছে।
স্যাম মেন্ডেস ক্লোজ-আপ ব্যবহার এড়িয়ে গিয়েছিলেন, কারণ তাঁর বিশ্বাস ছিল এই কৌশলটি অতিরিক্ত ব্যবহৃত হয়। তিনি স্টিভেন স্পিলবার্গের পরামর্শও উল্লেখ করেন যে ক্যামেরা মনিটরের নিচে দর্শকদের ছায়ামূর্তি কল্পনা করা উচিত, যাতে মনে থাকে তিনি 40 ফুট (10 মি) পর্দায় প্রদর্শনের জন্য শুট করছেন। স্পিলবার্গ, যিনি কয়েকবার সেটে এসেছিলেন, মেন্ডেসকে আরও পরামর্শ দিয়েছিলেন যে দীর্ঘ কর্মদিবসের শেষে "দারুণ আইডিয়া" এলে খরচ নিয়ে ভাবতে হবে না। মেন্ডেস বলেন, "এমনটা 3 বা 4 বার হয়েছে, আর সেগুলো সবই ছবিতে আছে।"
ছবি জুড়ে লেস্টারের শরীর মাংসল থেকে সুগঠিত হয়ে ওঠে। কেভিন স্পেসি শুটিংয়ের সময় শরীর বদলাতে ব্যায়াম করেছিলেন, কিন্তু স্যাম মেন্ডেস দৃশ্যগুলো কালানুক্রমিক ক্রমে না করে শুট করায় স্পেসি বিভিন্ন ভঙ্গিতে সেই পর্যায়গুলো ফুটিয়ে তোলেন।
ড্রাইভ-থ্রুতে লেস্টার ক্যারোলিন ও বাডির পরকীয়া ধরার দৃশ্যটি পুনরায় শুট করা হয়েছিল, কারণ প্রথমে দৃশ্যটি রেস্তোরাঁর ভেতরে ধারণ করা হয়েছিল, কিন্তু রাশ দেখে স্যাম মেন্ডেস অসন্তুষ্ট হন এবং এটি আবার শুট করার সিদ্ধান্ত নেন।
72তম অ্যাকাডেমি অ্যাওয়ার্ডসে, যেখানে ছবিটি ও কেভিন স্পেসি মনোনীত হয়েছিল, স্পেসি উপস্থাপক বিলি ক্রিস্টালের সঙ্গে একটি স্কেচে লেস্টার বার্নহ্যামের চরিত্রে ফিরে আসেন, যেখানে লেস্টারের শুরুর শাওয়ার দৃশ্যটিকে সাইকো (1960)-এর শাওয়ার দৃশ্যের প্যারডি হিসেবে দেখানো হয়।
ক্রিস কুপার ছিলেন শেষ অভিনেতা যাঁকে নির্বাচন করা হয়, প্রায় রিহার্সাল শুরুর সময়েই। প্রথমবার স্ক্রিপ্ট পড়ে চরিত্রটি তাঁর কাছে বিরক্তিকর লেগেছিল, তিনি ভেবেছিলেন, "ঈশ্বর, আমি কি সত্যিই এই চরিত্রের মাথার ভেতরে এত সময় কাটাতে চাই?" তিনি মনে করেন, "তারপর আমি অজুহাত বানাতে শুরু করি... আমি বললাম, এ তো খুব নেতিবাচক স্ক্রিপ্ট, এটা-ওটা আমার পছন্দ হচ্ছে না।" শেষে তাঁর স্ত্রী তাঁকে বলেন যে তিনি "এই স্ক্রিপ্টকে ভয় পাচ্ছেন, আর সম্ভবত যেহেতু ভয় পাচ্ছেন, তাই এই চরিত্রটিই করা উচিত;" তাঁর জবাব ছিল যে তিনি "সত্যিই সঙ্গে সঙ্গে বুঝে গিয়েছিলেন, তিনি ঠিকই বলেছেন।"
অ্যানেট বেনিং ও একজন হেয়ার স্টাইলিস্ট মিলে একটি "PTA প্রেসিডেন্ট কয়েফ" চুলের স্টাইল তৈরি করেন, আর স্যাম মেন্ডেস ও প্রোডাকশন ডিজাইনার নাওমি শোহান মেইল-অর্ডার ক্যাটালগ ঘেঁটে ক্যারোলিনের "নিখুঁত শহরতলির প্রাসাদ"-এর পরিবেশ আরও ভালোভাবে ফুটিয়ে তোলেন।
ছবিটি করার সময় থোরা বার্চের বয়স মাত্র 17 বছর ছিল, ফলে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তিনি নাবালিকা হিসেবে গণ্য হন; তাই ছবিতে তাঁর সংক্ষিপ্ত টপলেস দৃশ্যটির জন্য বাবা-মায়ের অনুমোদন লাগে এবং শুটিংয়ের সময় তাঁরা ও শিশুশ্রম প্রতিনিধিরা সেটে উপস্থিত ছিলেন। দৃশ্যটি সম্পর্কে বার্চ বলেন, "আমার কাছে [নগ্নতাটি] যুক্তিসঙ্গত মনে হয়েছিল। এটা এমন কিছু নয় যা সেখানে থাকা উচিত নয়। এটা এমন কিছু যা ঘটতেই পারে।"
নিজের অস্কার ভাষণ অনুযায়ী, চিত্রনাট্যকার অ্যালান বল ওয়ার্ল্ড ট্রেড সেন্টারের প্লাজায় বসে বাতাসে ভাসতে থাকা একটি কাগজের ব্যাগ দেখেছিলেন এবং তা থেকেই ছবিটি লেখার অনুপ্রেরণা পান, যা মূলত একটি মঞ্চনাটক হিসেবে ভাবা হয়েছিল।
শুটিংয়ের প্রথম দেড় দিন, ক্যারোলিনের ওপেন হাউস দৃশ্যসহ, বাদ দিতে হয়েছিল কারণ ছবিটি খুব অন্ধকার হয়ে গিয়েছিল, যার ফলে অ্যানেট বেনিংকে প্রায় দেখা যাচ্ছিল না; পরিচালক স্যাম মেন্ডেস এবং সিনেমাটোগ্রাফার কনরাড এল. হল বুঝতে পারেন যে সমস্যাটি তাদের অতিরিক্ত ভদ্র সম্পর্কের কারণে হয়েছে, এবং তারা একে অপরের সাথে আরও খোলামেলা হওয়ার ব্যাপারে সম্মত হন।
কির্স্টেন ডান্সট, যাকে অ্যাঞ্জেলা হেইস চরিত্রের জন্য বিবেচনা করা হয়েছিল, লেস্টার বার্নহ্যামের কামনার পাত্রী হতে আগ্রহী ছিলেন না। প্রত্যাখ্যানের কারণ তিনি সহজভাবে ব্যাখ্যা করেন: "আমি কেভিন স্পেসিকে চুম্বন করতে চাইনি। চলো! গোলাপের পাপড়ি নিয়ে নগ্ন হয়ে শুয়ে থাকা!?"
ওয়েস বেন্টলি ছিলেন রিকি চরিত্রের জন্য প্রথম অভিনেতা যিনি অডিশন দেন, এবং তাকে সেই দৃশ্যটি করতে বলা হয় যেখানে তিনি প্লাস্টিকের ব্যাগের প্রতি তার প্রতিক্রিয়া বর্ণনা করেন; কাস্টিং পরিচালক মনে করেছিলেন যে যদিও তিনি সেই দৃশ্যটি বহুবার পড়েছেন, তার অভিনয়ই প্রথমবার যেখানে তিনি এর অর্থ বুঝতে পেরেছিলেন।
যে দৃশ্যে লেস্টার একটি রিমোট কন্ট্রোল গাড়ি দিয়ে ক্যারোলিনের পায়ে আঘাত করে, সেটিও স্ক্রিপ্টে ছিল না, এবং অ্যানেট বেনিংয়ের বিস্ময় ও বিরক্তি প্রকৃত প্রতিক্রিয়া।
সাদা পটভূমিতে লাল রঙের বৈপরীত্য সারা ছবিতে ব্যবহৃত হয়েছে। এর উদাহরণগুলির মধ্যে রয়েছে: সাদা বাথটাব এবং সাদা ছাদে লাল গোলাপের পাপড়ি, সাদা শার্ট এবং সাদা মেঝেতে রক্ত, সাদা গ্যারেজের দরজার সামনে লাল গাড়ি, সাদা ফ্রেম এবং দেয়ালে ঘেরা লাল সামনের দরজা।
অ্যানেট বেনিংয়ের সাথে কাজ করার অভিজ্ঞতা সম্পর্কে থোরা বার্চ বলেন, "যখন অ্যানেট তার চরিত্রে ঢুকে পড়েন, তখন তাকে থামানো একেবারেই অসম্ভব।" কেভিন স্পেসি যোগ করেন, "আমি অ্যানেটের ব্যাপারে একটু চিন্তিত। তিনি নিশ্চিতভাবে ক্যারোলিনের দ্বারা আচ্ছন্ন হয়ে পড়েছেন।"
Three Billboards Outside Ebbing, Missouri (2017)-এ নিখোঁজ কিশোরীর নামও অ্যাঞ্জেলা হেইস, যিনি এই ছবিতে মেনা সুভারির অভিনয়ে।
যে শটে অ্যানেট বেনিং বাড়ি বিক্রি করতে ব্যর্থ হওয়ার পরে চিৎকার করেন, সেটি এক টেকেই ধারণ করা হয়েছিল।
ছবির শিরোনামটি এক ধরনের গোলাপকে বোঝায় যা দেখতে সুন্দর এবং আকর্ষণীয় হলেও প্রায়শই গাছের শিকড় ও শাখার নিচে পচে যাওয়ার প্রবণতা থাকে। তাই, ট্যাগলাইন "... look closer" দর্শককে বলে যে যখন তারা "নিখুঁত শহরতলির জীবন"-এর বাইরে তাকাবে, তখন তারা শিকড়ে কিছু পচা জিনিস খুঁজে পাবে।
শুটিং স্ক্রিপ্টে অ্যাঞ্জেলার গাড়ির ভেতরে একটি দৃশ্য আছে, যেখানে রিকি আর জেন মৃত্যু ও সৌন্দর্য নিয়ে কথা বলে; এই দৃশ্যটি আগের সংস্করণগুলো থেকে আলাদা ছিল, যেখানে এটি ছিল একটি "মহাসড়কে বড় দৃশ্য", যেখানে তিনজন একটি গাড়ি দুর্ঘটনা প্রত্যক্ষ করে এবং একটি মৃতদেহ দেখে। এই পরিবর্তনটি ছিল একটি বাস্তবসম্মত সিদ্ধান্ত, কারণ প্রোডাকশন শিডিউলের পিছিয়ে ছিল এবং খরচ কমানো দরকার ছিল। শিডিউলে দুর্ঘটনার দৃশ্য ধারণের জন্য 2 দিন বরাদ্দ ছিল, কিন্তু হাতে ছিল মাত্র আধা দিন। অ্যালান বল রাজি হন, তবে শুধুমাত্র এই শর্তে যে দৃশ্যটিতে রিকির একটি সংলাপ থাকবে, যেখানে সে একবার এক মৃত গৃহহীন নারীকে দেখার কথা ভাবে: "যখন তুমি এমন কিছু দেখো, মনে হয় ঈশ্বর ঠিক তোমার দিকেই তাকিয়ে আছেন, এক মুহূর্তের জন্য। আর যদি তুমি সতর্ক থাকো, তুমিও ঠিক তাঁর দিকেই তাকাতে পারো।" জেন জিজ্ঞেস করে: "আর তুমি কী দেখো?" রিকি: "সৌন্দর্য।" বল বলেন, "তারা এই দৃশ্যটি কেটে ফেলতে চেয়েছিল। তারা বলেছিল এটি গুরুত্বপূর্ণ নয়। আমি বললাম, 'তোমরা মাথা খারাপ করেছ। এটি সিনেমার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ দৃশ্যগুলোর একটি!' [...] যদি কোনো একটি সংলাপ এই সিনেমার হৃদয় ও আত্মা হয়, তবে সেটি এই সংলাপ।" মহাসড়কের দৃশ্যটি বাদ পড়ায় আরেকটি দৃশ্য পুনর্লিখন করা হয়; স্কুলের উঠানে সেট করা এই দৃশ্যটি জেনের জন্য একটি "মোড় ঘোরানোর মুহূর্ত", কারণ সে অ্যাঞ্জেলার সঙ্গে যাওয়ার বদলে রিকির সঙ্গে বাড়ি ফিরে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়। শুটিং শেষ হওয়ার সময় স্ক্রিপ্টটি 10টি খসড়া পার হয়ে গিয়েছিল।
কেভিন স্পেসি এবং পিটার গ্যালাঘার আগে Long Day's Journey Into Night (1987) এবং The Murder of Mary Phagan (1988)-এ একসঙ্গে অভিনয় করেছিলেন, যার ফলে এই সিনেমায় তাঁদের প্রথম দৃশ্যটি বেশ মজার হয়ে ওঠে, যখন স্পেসির চরিত্রটি কিছু না বোঝা গ্যালাঘারকে বলে, "আমরা আগে দেখা করেছি"।
চিত্রনাট্যকার Alan Ball প্রথমে Amy Fisherকে নিয়ে স্ক্রিপ্ট লিখতে চেয়েছিলেন, যিনি "Long Island Lolita" নামে পরিচিত এবং 1992 সালে প্রেমিক Joey Buttafuocোর স্ত্রী Mary Jo Buttafuocোকে গুলি করেছিলেন; কিন্তু স্ক্রিপ্টের প্রতিটি পরবর্তী খসড়া সেই গল্প থেকে 점점 দূরে সরে যায়, শেষে তা কার্যত হারিয়ে যায়।
Jane Burnham চরিত্রে প্রথমে Jessica Bielকে কাস্ট করা হয়েছিল, কিন্তু 7th Heaven (1996)-এর প্রযোজক Aaron Spellingের সঙ্গে সময়সূচির সংঘাতের কারণে তাঁকে বাদ পড়তে হয়। পরে ভূমিকাটি পান Thora Birch।
পার্টিতে বেনিংয়ের চুলের স্টাইলটি ইচ্ছাকৃতভাবেই খারাপ। সামনে থেকে এটি দারুণ দেখায়, যেমনটি ঘটে যখন তাঁর চরিত্রটি আয়নায় নিজেকে দেখে - অর্থাৎ তাঁর আত্ম-ভাবনা - কিন্তু পাশ বা পিছন থেকে দেখলে - যা কৃত্রিমতাটি ফাঁস করে দেয় - এটি চ্যাপ্টা এবং ভয়ানক দেখায়। এটি ক্যারোলিন বার্নহ্যাম ব্যক্তি হিসেবে কেমন, তার একটি রূপক।
স্যাম মেন্ডেস অ্যালিসন জ্যানিকে এডভার্ড মাঞ্চের আঁকা ছবির একটি বই দিয়েছিলেন। তিনি তাকে বলেছিলেন, "তোমার চরিত্রটি এর কোথাও আছে।"
একটি দৃশ্যে একটি অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া মিছিল জেন ও রিকির সামনে দিয়ে যায়, এবং সেই মিছিলে একটি শববাহী গাড়ি অন্য গাড়িগুলোকে নেতৃত্ব দিচ্ছে। অ্যালান বলের পরবর্তী প্রকল্প ছিল Six Feet Under (2001)-এর লেখক ও নির্মাতা হিসেবে, যেখানে একটি সমস্যাগ্রস্ত পরিবারের গল্প, যারা একটি অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া হোমের মালিক। সিনেমা ও টিভি শো উভয়েরই সংগীত পরিচালনা করেছিলেন থমাস নিউম্যান।
কনরাড এল. হল নিশ্চিত করেছিলেন যে ছবির শেষের দিকের প্রতিটি শটে বৃষ্টি বা বৃষ্টির আভাস থাকবে। বার্নহ্যামদের বাড়িতে লেস্টারের অ্যাঞ্জেলার সাথে সাক্ষাতের একটি শটে, হল সামনের ক্রস লাইটে বৃষ্টির প্রভাব তৈরি করেন; অন্যটিতে, তিনি ফ্রেঞ্চ জানালা দিয়ে যুগলকে আংশিক আলোকিত করেন, যেখানে বৃষ্টি ধীরে প্রবাহিত করার জন্য তিনি উপাদান যোগ করেছিলেন, আলো তীব্র করে (যদিও বাইরের আলোর তীব্রতা রাতের দৃশ্যের জন্য অবাস্তব ছিল, হল এটিকে ন্যায্য মনে করেছিলেন কারণ এটি যে শক্তিশালী বৈপরীত্য তৈরি করেছিল)। লেস্টার এবং অ্যাঞ্জেলা যখন সোফার দিকে এগিয়ে যান, তখন ক্লোজ-আপে হল ফ্রেমে বৃষ্টি রাখার চেষ্টা করেন, জানালা দিয়ে লেস্টারের পিছনের সিলিংয়ে আলো ফেলে। তিনি বৃষ্টির বক্সও ব্যবহার করেছিলেন যেখানে চেয়েছিলেন সেখানে বৃষ্টির নকশা তৈরি করতে, পুরো ঘর আলোকিত না করেই।
কনরাড এল. হল প্রি-প্রোডাকশনের এক মাস জুড়ে যুক্ত ছিলেন। ছবির আলোকায়নের জন্য তাঁর ধারণাগুলি স্ক্রিপ্টের প্রথম পাঠ থেকেই শুরু হয়েছিল, এবং পরবর্তী পর্যায়ে স্যাম মেন্ডেসের সাথে দেখা করার আগে তিনি তাঁর পদ্ধতিকে পরিমার্জিত করতে পেরেছিলেন। হল প্রাথমিকভাবে উদ্বিগ্ন ছিলেন যে দর্শকরা চরিত্রগুলিকে পছন্দ করবেন না; কাস্ট রিহার্সালের সময় তিনি কেবল তাদের সাথে নিজেকে সম্পর্কিত করতে সক্ষম felt, যা ভিজ্যুয়ালের প্রতি তাঁর দৃষ্টিভঙ্গিতে নতুন ধারণা দিয়েছিল।
অ্যানেট বেনিং তাঁর অভিনয়কে সমৃদ্ধ করতে তাঁর যৌবনের নারীদের কথা স্মরণ করেন: "আমি প্রায়ই বেবিসিটিং করতাম। আপনি গির্জায় যেতেন এবং দেখতেন কীভাবে মানুষ বাইরে নিজেদের উপস্থাপন করে, তারপর তাদের বাড়ির ভিতরে গিয়ে পার্থক্যটা দেখতেন।"
ছবিতে পিটার গ্যালাঘারের ধূসর চুল আসলে একটি পরচুলা, যা তিনি ছবির হেয়ার স্টাইলিস্টের কাছ থেকে পেয়েছিলেন।
জেন এবং অ্যাঞ্জেলা যে টেলিভিশন দেখছে, তাতে Eels ব্যান্ডের "Cancer for the Cure" গানের ভিডিও দেখা যায়।
অ্যাঞ্জেলার পদবি হেইস, যা ভ্লাদিমির নাবোকভের Lolita উপন্যাসের ললিতা হেজের প্রতি আরেকটি ইঙ্গিত।
ক্যারোলিন যে স্ব-সহায়ক টেপগুলি শোনেন সেগুলি তৈরি করেছেন একজন "ড. অ্যালান বল।" অ্যালান বল এই ছবির চিত্রনাট্যকার।
ক্রিস্টিনা হেন্ড্রিক্স 2019 সালের একটি ইনস্টাগ্রাম পোস্টে প্রকাশ করেছিলেন যে তিনিই সেই হাতের মডেল যার হাত পোস্টারে অন্য এক মডেলের পেটের পাশে দেখানো হয়েছিল।
গোলাপের পাপড়ির স্নানে অ্যাঞ্জেলা সম্পর্কে লেস্টারের ফ্যান্টাসিতে, বেশিরভাগ দৃশ্যে বাষ্পটি আসল ছিল, বিশেষত সেই অংশগুলি যেখানে তিনি বাথরুমে প্রবেশ করেন এবং টবে অ্যাঞ্জেলার দূরবর্তী দৃষ্টিভঙ্গি দেখেন। ব্যতিক্রম ছিল এই অংশের ওভারহেড শটগুলি, যেখানে বাষ্প ডিজিটালভাবে যোগ করা হয়েছিল; ক্যামেরা স্থাপনের জন্য সিলিংয়ে একটি ছিদ্র কাটতে হয়েছিল, যার মধ্য দিয়ে বাষ্প বেরিয়ে গিয়েছিল।
জেন এবং রিকি হাঁটার সময় একটি শেষকৃত্য মিছিল দেখা যায়। শববাহী গাড়ি এবং লিমো ছাড়া, যেখানে নিকটতম পরিবার থাকবে, সেখানে মাত্র চারটি গাড়ি ছিল, যাতে আটজন মানুষ ছিলেন। স্পষ্টতই এটি এমন একজন ব্যক্তি ছিলেন যার বন্ধু কম ছিল, যা সমস্ত প্রধান চরিত্রের ক্ষেত্রেই প্রযোজ্য।
অ্যানেট বেনিংকে ক্যারোলিনের মানসিকতায় প্রবেশ করতে সাহায্য করার জন্য, স্যাম মেন্ডেস তাকে এমন সঙ্গীত দিয়েছিলেন যা তিনি বিশ্বাস করতেন ক্যারোলিন পছন্দ করবেন। তিনি বেনিংকে ববি ডারিনের গাওয়া "Don't Rain on My Parade" গানটির সংস্করণ ধার দেন, যা তিনি উপভোগ করেছিলেন এবং পরিচালককে রাজি করান এটি এমন একটি দৃশ্যে অন্তর্ভুক্ত করতে যেখানে ক্যারোলিন তার গাড়িতে গান গান।
স্টিভেন স্পিলবার্গের সমর্থন থাকা সত্ত্বেও ড্রিমওয়ার্কস ও মেন্ডেসের মধ্যে সময়সূচি ও বাজেট নিয়ে বারবার সংঘাত বাধে, যদিও স্টুডিও ছবিটির কনটেন্টে খুব একটা হস্তক্ষেপ করেনি।
ছবির শুরুতে যে হেলিকপ্টার শটটি দেখা যায়, সেটি আসলে প্রথমে একটি উড়ন্ত দৃশ্যের জন্য পরিকল্পিত ছিল, যেখানে লেস্টার বাড়িগুলোর ওপর দিয়ে ভেসে গিয়ে নিচে নিজের বিছানায় নেমে আসে।

স্পয়লার আছে এমন তথ্য

স্পয়লার দেখুন
থোরা বার্চ বডি ডাবল বা কম্পিউটার গ্রাফিক্সের সাহায্য ছাড়াই নিজেই টপলেস দৃশ্যটি অভিনয় করেছিলেন।
স্পয়লার দেখুন
অ্যালান বলের মূল স্ক্রিপ্ট খসড়ায় ছবির সমাপ্তি ছিল অন্ধকার ও আরও হতাশাজনক: ফ্র্যাঙ্ক লেস্টারকে গুলি করে হত্যা করার পর রিকিকে খুনের সন্দেহে পুলিশ গ্রেপ্তার করে জিজ্ঞাসাবাদের জন্য থানায় নিয়ে যায় এবং ফ্র্যাঙ্ক পুলিশকে রিকির শোবার ঘর তল্লাশি করার অনুমতি দেয়। ফ্র্যাঙ্ক সেই ভিডিওটেপটি খুঁজে পান যেখানে রিকি জেনকে জিজ্ঞেস করছে সে চায় কি না রিকি লেস্টারকে খুন করুক, এবং সেটি পুলিশের হাতে তুলে দেন; পুলিশ জেনকে গ্রেপ্তার করতে বার্নহামদের বাড়িতে পৌঁছায়। রিকি ও জেনের বিচারে অ্যাঞ্জেলা সাক্ষী বক্সে দাঁড়িয়ে রিকি ও জেনের বিরুদ্ধে সাক্ষ্য দেয়; দুজনকেই খুনের দায়ে দোষী সাব্যস্ত করা হয়। ফিৎসদের বাড়িতে ফিরে বারবারা ইস্ত্রি করতে করতে লন্ড্রির ঝুড়িতে ফ্র্যাঙ্কের রক্তমাখা টি-শার্টটি খুঁজে পান এবং সেটি রান্নাঘরের ড্রয়ারে লুকিয়ে রাখেন। জেনকে নিয়ে যাওয়া হয় একটি কিশোর সংশোধনাগারে আর রিকিকে পাঠানো হয় জেলে।
স্পয়লার দেখুন
ছবির শুরুর দিকে রিকি লেস্টারকে বলে "অস্বীকার করার ক্ষমতাকে কখনোই অবমূল্যায়ন করো না", আর পরে কর্নেল ফিৎসকে অস্বীকার করার পরই লেস্টার গুলিবিদ্ধ হন।
স্পয়লার দেখুন
অ্যালান বল নিজের জীবনের নানা দিক থেকে লেস্টারের গল্পটি গড়ে তুলেছেন। নিজের জীবন নিয়ে লেস্টারের নতুন করে ভাবনা বলের 30-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ের অনুভূতির সঙ্গে মিলে যায়; লেস্টারের মতোই অ্যালান বলও নিজের ভালোলাগার বিষয়গুলো একপাশে রেখে এমন কাজ করেছেন যেসব চাকরি তিনি ঘৃণা করতেন এবং এমন মানুষের অধীনে যাদের তিনি সম্মান করতেন না। রিকির পরিবারের দৃশ্যগুলো বলের নিজের শৈশবের অভিজ্ঞতার প্রতিফলন। বলের সন্দেহ ছিল তাঁর বাবা সমকামী, আর এই ভাবনা থেকেই তিনি কর্নেল ফিৎস চরিত্রটি তৈরি করেন, এমন একজন মানুষ যে "নিজে হওয়ার সুযোগটি হারিয়ে ফেলেছে"। বল বলেছেন, স্ক্রিপ্টে কমেডি ও নাটকের এই মিশ্রণ ইচ্ছাকৃত ছিল না, বরং এটি তাঁর নিজের জীবনদর্শন থেকে অবচেতনভাবেই এসেছে। তাঁর মতে, এই পাশাপাশি অবস্থান আরও স্পষ্ট বৈপরীত্য তৈরি করেছে, ফলে প্রতিটি বৈশিষ্ট্য আলাদাভাবে থাকলে যে প্রভাব হতো তার চেয়ে বেশি প্রভাব পড়েছে।
স্পয়লার দেখুন
পরিচালক স্যাম মেন্ডেস নিশ্চিত করেছেন যে তাঁদের মুখ দৃশ্যমান না হলেও অ্যানেট বেনিং ও পিটার গ্যালাঘার বডি ডাবল ছাড়াই তাঁদের যৌন দৃশ্যটি অভিনয় করেছেন। মেন্ডেস মন্তব্য করেন যে বেনিংয়ের যোগব্যায়ামের প্রশিক্ষণ এতে সুবিধা দিয়েছে।
স্পয়লার দেখুন
স্যাম মেন্ডেস ছবির বাকি পুরো অংশের মোট সময়ের চেয়ে বেশি সময় দিয়েছিলেন প্রথম 10 মিনিট নতুন করে এডিট করতে। শুরুর দৃশ্যের একাধিক সংস্করণ তিনি চালিয়ে দেখেন। প্রথম এডিটে বুকএন্ড দৃশ্য ছিল, যেখানে জেন ও রিকিকে লেস্টারের হত্যার দায়ে দোষী সাব্যস্ত করা হয়, কিন্তু এডিটিংয়ের শেষ সপ্তাহে মেন্ডেস সেগুলো কেটে বাদ দেন, কারণ তাঁর মনে হয়েছিল এগুলো ছবির রহস্য নষ্ট করে দেয় এবং প্রোডাকশনের সময় যে মুক্তির থিম উঠে এসেছিল তার সঙ্গে এগুলো খাপ খায় না। মেন্ডেসের বিশ্বাস ছিল, বিচারের দৃশ্য চরিত্রদের থেকে মনোযোগ সরিয়ে নেয় এবং ছবিটিকে "পরিণত করে NYPD Blue-এর একটি এপিসোডে"। বরং তিনি চেয়েছিলেন সমাপ্তি হোক "স্বপ্ন, স্মৃতি ও আখ্যানের নিষ্পত্তির এক কাব্যিক মিশ্রণ"। অ্যালান বল যখন প্রথম সম্পূর্ণ এডিট দেখেন, তখন সেটি ছিল এই দৃশ্যগুলোর সংক্ষিপ্ত সংস্করণসহ একটি ভার্সন। তাঁর মনে হয়েছিল এগুলো এত ছোট যে "সত্যিই তেমন দাগ কাটে না"। তিনি ও মেন্ডেস তর্ক করেন, তবে মেন্ডেস সিকোয়েন্সগুলো পুরোপুরি কেটে দেওয়ার পর বল বেশি সহজে মেনে নেন; বলের মনে হয়েছিল, এই দৃশ্যগুলো ছাড়া ছবিটি আরও আশাবাদী এবং এমন কিছুতে রূপ নিয়েছে যা "এত অন্ধকার সত্ত্বেও সত্যিই রোমান্টিক হৃদয়ের অধিকারী"।
স্পয়লার দেখুন
স্ক্রিপ্টে লেস্টারের কথা ছিল এগিয়ে গিয়ে অ্যাঞ্জেলার সঙ্গে যৌন সম্পর্কে জড়াবে, কিন্তু সিদ্ধান্ত হয় যে ঠিক তার আগেই তাকে থামিয়ে দেওয়া ভালো — যদিও নির্মাতাদের আশঙ্কা ছিল, মূল চরিত্রকে সত্যিই এতদূর এগিয়ে নিয়ে যাওয়ার অস্বস্তি থেকেই হয়তো তারা এই পরিবর্তন করছেন।
স্পয়লার দেখুন
স্ক্রিপ্টের মূল সংস্করণে একটি আলাদা গল্প ছিল, যেখানে ফ্র্যাঙ্ক ফিৎসের (ক্রিস কুপার) একজন সমকামী প্রেমিক ছিল যে ভিয়েতনামে মারা যায়।
স্পয়লার দেখুন
শেষকৃত্যর শোভাযাত্রাটি জেন ও রিকির পাশ দিয়ে যাওয়ার সময় রিকি তাকে বলে, একজন মৃত গৃহহীন মানুষের দিকে তাকানো মানে যেন ঈশ্বর তার দিকে তাকিয়ে আছেন, আর সে পাল্টাও তাকাতে পারে। ছবির শেষে লেস্টারের মৃতদেহ দেখে সে কিছুক্ষণ লেস্টারের চোখের দিকে তাকিয়ে থাকে, যেন ঈশ্বরের দিকে তাকিয়ে আছে।
স্পয়লার দেখুন
কেভিন স্পেসি রাত 3টার সময় ফ্লু-তে ভুগছিলেন, তখনই তাকে লেস্টারকে কর্নেল ফিটসের চুম্বন করার দৃশ্যটি শুট করতে হয়।
স্পয়লার দেখুন
লেস্টারের খুনের ঘটনায় ক্যারোলিনের শোবার ঘরে নিজের ভেতরে ভেঙে পড়ার দৃশ্যটি স্ক্রিপ্টে ছিল না। অ্যানেট বেনিং এমন একটি দৃশ্য চেয়েছিলেন যেখানে ক্যারোলিন শোক প্রকাশ করবে, এবং তিনিই লেস্টারের পোশাক জড়িয়ে ধরার ভাবনা নিয়ে আসেন।
স্পয়লার দেখুন
ছবির প্রায় শেষে, রিকি রান্নাঘরের দরজা খুলে লেস্টারকে আবিষ্কার করে; সেই দৃশ্যে দরজা খোলা হাতটি (যা টেবিলের রক্ত দেখায়) পরিচালক স্যার স্যাম মেন্ডেসের নিজের।

অ্যামেরিকান বিউটি: পর্দার আড়ালের ৮৮টি মজার তথ্য

স্পয়লার আছে এমন তথ্য

সম্পর্কিত পাতা