বুচ ক্যাসিডি অ্যান্ড দ্য সানড্যান্স কিড: পর্দার আড়ালের ৬৬টি মজার তথ্য

গুরুতর রোগে আক্রান্ত শিশুদের জন্য পল নিউম্যানের দাতব্য সংস্থাটির নাম রাখা হয়েছে হোল ইন দ্য ওয়াল ক্যাম্প, বুচের দলের নামানুসারে।
২০০৮ সালের জুনে আমেরিকান ফিল্ম ইনস্টিটিউটের ‘ওয়েস্টার্ন’ ধারার সেরা ১০টি চলচ্চিত্রের তালিকায় এটি সপ্তম স্থানে ছিল।
রবার্ট রেডফোর্ডকে কাস্ট করানোর জন্য পল নিউম্যানকে স্টুডিওর সঙ্গে লড়তে হয়েছিল, কারণ তখন রেডফোর্ড তুলনামূলকভাবে অপরিচিতই ছিলেন।
কান্ট্রি সংগীতশিল্পী ও কৌতুকাভিনেতা রে স্টিভেনস, যাঁর বড় হিটগুলোর মধ্যে রয়েছে "Everything is Beautiful" ও "The Streak",-কে "Raindrops Keep Falling on My Head" গাওয়ার প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল, কিন্তু তিনি রাজি হননি, কারণ ঠিক সেই সময়েই ক্রিস ক্রিস্টোফারসন তাঁকে নিজের গান "Sunday Mornin' Comin' Down" দিয়েছিলেন এবং স্টিভেনস নিশ্চিত ছিলেন ক্রিস্টোফারসনের গানটি তাঁর জন্য হিট হবে। শেষ পর্যন্ত স্টিভেনসের "Sunday Mornin"-এর ভার্সন সফল হয়নি, বরং জনি ক্যাশ যখন এটি কভার করেন তখন এটি অনেক বেশি জনপ্রিয়তা পায়। স্টিভেনস বলেছিলেন, সফলতার কারণে "Raindrops" তাঁর ক্যারিয়ারের জন্য ভালো হতো, তবুও তিনি বিয়েজে টমাসের মতো ভালোভাবে গানটি গাইতে পারতেন না।
হোল-ইন-দ্য ওয়ালে নিউজ কারভার (টিমোথি স্কট) যে কাগজের কাটিং পড়েন, সেই দ্য সল্ট লেক হেরাল্ড ১৮৭০ থেকে ১৯২০ সাল পর্যন্ত প্রকাশিত হতো।
৯টি পুরস্কার জিতে এটি এখন পর্যন্ত ব্রিটিশ একাডেমি অ্যাওয়ার্ডস (বাফটা)-এর রেকর্ড ধরে রেখেছে। এটি পুরস্কার পায় সেরা ছবি, অভিনেতা (রবার্ট রেডফোর্ড), অভিনেত্রী (ক্যাথরিন রস), পরিচালনা (জর্জ রয় হিল), চিত্রনাট্য, সিনেমাটোগ্রাফি, ফিল্ম এডিটিং, সাউন্ড ও স্কোর বিভাগে। যতগুলো পুরস্কার পাওয়া সম্ভব ছিল সবই এটি পেয়েছিল, কারণ এর দশম মনোনয়নটি ছিল সেরা অভিনেতার জন্য দ্বৈত মনোনয়ন।
The Treasure of the Sierra Madre (১৯৪৮)-এর একটি দৃশ্যের প্রতি সম্ভাব্য ইঙ্গিত হিসেবে ওই ছবির খচ্চর এবং "বুচ ক্যাসিডি অ্যান্ড দ্য সানড্যান্স কিড"-এর ঘোড়ার পাছায় একই ব্র্যান্ডের ছাপ ছিল।
সিনেমাটোগ্রাফার কনরাড এল. হল বলেছিলেন, ছবির অনেকাংশ তিনি ইচ্ছাকৃতভাবে বেশি এক্সপোজ করেছিলেন, কারণ তাঁর মনে হয়েছিল গল্পের হালকা মেজাজের জন্য নাটকীয় আলো ও রঙের দরকার নেই; কিন্তু 20th Century Fox ও ডিলাক্স (কালার ফিল্ম প্রসেসিং ল্যাব) তাঁদের চিরাচরিত স্টাইলের মতো অনেকটা গাঢ় টোন ফিরিয়ে এনেছিল।
জর্জ রয় হিল ও স্টুডিও সাইমন অ্যান্ড গারফাঙ্কেলের "Feelin Groovy" (H.R. Pufnstuf (১৯৬৯)-এর গান) থিম সং করার কথা ভাবছিলেন।
স্টান্টম্যান সাইকেলে টিকতে না পারায় পল নিউম্যান নিজেই সাইকেলের স্টান্টগুলো করেছিলেন। শুধু যে দৃশ্যে বুচ পেছনের দিকে গিয়ে বেড়ায় ধাক্কা খায় সেটিই তিনি করেননি, সেটি করেছিলেন সিনেমাটোগ্রাফার কনরাড এল. হল।
উইলিয়াম গোল্ডম্যান প্রথম ১৯৫০-এর দশকের শেষদিকে বুচ ক্যাসিডির গল্পের সন্ধান পান এবং চিত্রনাট্য লিখতে বসার আগে আট বছর ধরে থেমে থেমে এর গবেষণা করেন। পরে তিনি স্মৃতিচারণ করেন, "আমি যে কারণে জিনিসটা লিখেছি, সেটা হলো এফ. স্কট ফিটজেরাল্ডের সেই বিখ্যাত লাইন, যিনি আমার অন্যতম হিরো ছিলেন: ‘আমেরিকান জীবনে দ্বিতীয় অঙ্ক বলে কিছু নেই।’ যখন ক্যাসিডি ও লংগাবো এবং তাদের পিছনে ধাওয়া করা সুপার পসি সম্পর্কে পড়লাম, বুঝলাম এ তো অসাধারণ উপাদান। তারা দক্ষিণ আমেরিকায় পালিয়ে গিয়ে সেখানে আট বছর ছিলেন, আর এটাই আমাকে উত্তেজিত করেছিল: তাদের একটা দ্বিতীয় অঙ্ক ছিল। পুরোনো পশ্চিমে যতটা ছিলেন, দক্ষিণ আমেরিকায় তারা তার চেয়েও বেশি কিংবদন্তি হয়ে উঠেছিলেন। দারুণ একটা গল্প। ওই দুজন লোক আর ওই সুন্দরী মেয়েটি দক্ষিণ আমেরিকায় গেল, এই সবকিছু। আমার কাছে এটা শুধুই অসাধারণ এক টুকরো উপাদান মনে হয়।" গোল্ডম্যান বলেছিলেন, তিনি গল্পটি একটি মৌলিক চিত্রনাট্য হিসেবে লিখেছিলেন, কারণ উপন্যাসের মতো একে বিশ্বাসযোগ্য করে তুলতে তিনি গবেষণা করতে চাননি।
নদীতে ঝাঁপ দেওয়ার দৃশ্যটি শুট হয় স্টুডিওর সেঞ্চুরি র্যাঞ্চে, ক্যালিফোর্নিয়ার মালিবুর কাছে। পল নিউম্যান ও রবার্ট রেডফোর্ডের স্টান্টম্যানরা সেঞ্চুরি লেকের ধারে একটি নির্মাণ ক্রেন থেকে লাফ দেন। ক্রেনটি ঢেকে দেওয়া হয়েছিল পাহাড়ের ম্যাট পেইন্টিং দিয়ে। নিউম্যান ও রেডফোর্ড কলোরাডোতে লাফ শুরু করেন, কিন্তু নামেন শুধু একটি ম্যাট্রেসের উপর।
২০১৪ সালে বিবিসির টপ গিয়ার তাদের প্যাটাগোনিয়া স্পেশালে আর্জেন্টিনায় আসল বুচ ক্যাসিডির বাড়িতে যায়। এতে দারুণ খুশি হন ছবিটির বড় ভক্ত জেরেমি ক্লার্কসন। রিচার্ড হ্যামন্ড তার গাড়ি সারাই করার সময় জেরেমি ক্লার্কসন তার পোর্শে ৯২৮ নিয়ে সাইকেলের দৃশ্যটি পুনরায় অভিনয় করেন।
সানড্যান্স চরিত্রের জন্য বিবেচনায় ছিলেন স্টিভ ম্যাককুইন ও ওয়ারেন বিটিও। বিলিং নিয়ে মতবিরোধের কারণে ম্যাককুইন সরে যান, আর বিটি ছবিটি বনি অ্যান্ড ক্লাইড (১৯৬৭)-এর সঙ্গে খুব বেশি মিলে যাওয়ায় রাজি হননি এবং তার বদলে $ (১৯৭১) করার সিদ্ধান্ত নেন।
আসল বুচ ক্যাসিডির বোন লুলা পার্কার বেটেনসন প্রায়ই সেটে আসতেন, আর তার উপস্থিতি অভিনেতা-কলাকুশলীদের কাছে স্বাগত ছিল। শুটিংয়ের ফাঁকে তিনি তার বিখ্যাত ভাইয়ের দুঃসাহসিক কীর্তির গল্প শোনাতেন, আর অবাক হয়ে দেখতেন স্ক্রিপ্ট ও পল নিউম্যান তাকে কতটা নিখুঁতভাবে ফুটিয়ে তুলেছেন। ছবিটি মুক্তির আগেই স্টুডিও তার এই সফরগুলোর কথা জানতে পারে এবং সারা দেশের প্রেক্ষাগৃহে দেখানোর জন্য একগুচ্ছ বিজ্ঞাপনে ছবিটির পক্ষে তিনি প্রচার করবেন কি না, তা নিয়ে তাকে রাজি করানোর চেষ্টা করে। তিনি বলেন, আগে ছবিটি দেখতে চান, সত্যিই এর পক্ষে দাঁড়াতে পারলে তবেই রাজি হবেন। স্টুডিও রাজি হয়নি, তাদের কথা ছিল মুক্তির আগে তাকে ছবিটি দেখতে দিলে তা ছবির সুনামের ক্ষতি করতে পারে। শেষে রবার্ট রেডফোর্ডের পরামর্শে তিনি সামান্য পারিশ্রমিকে প্রচারে রাজি হন।
রবার্ট রেডফোর্ড চেয়েছিলেন সব স্টান্ট নিজেই করতে। রেডফোর্ডের ট্রেনের ছাদে লাফ দেওয়া আর চলন্ত কামরার উপর দিয়ে দৌড়ানোর ইচ্ছায় পল নিউম্যান বিশেষভাবে বিরক্ত হন। রেডফোর্ড বলেন, নিউম্যান তাকে বলেছিলেন, "এখানে আমি কোনো বীরত্ব চাই না। আমি সহ-অভিনেতা হারাতে চাই না।"
উইলিয়াম গোল্ডম্যানের প্রকাশিত চিত্রনাট্যে এপিগ্রামের পুরো সংস্করণটি হলো "এতে কিছু যায় আসে না, তবে এরপর যা আসছে তার বেশিরভাগই সত্যি।"
প্রথম প্রিভিউগুলোতে দর্শকরা হাসতে হাসতে ফেটে পড়েন, হাসি ছিল চিৎকার-মিশ্রিত ও দীর্ঘ, আর এতে বিচলিত হয়ে পড়েন পরিচালক জর্জ রয় হিল, যিনি ভেবেছিলেন হয়তো ছবিটি তিনি খুব মজার বানিয়ে ফেলেছেন। "তারা আমার ট্র্যাজেডি দেখে হেসেছে", তিনি বলেন, এবং বড় বড় কিছু হাসির দৃশ্য বাদ দিয়ে ছবিটি নতুন করে সাজান।
ছবিটিতে পল নিউম্যানের নাম না-লেখা হেয়ারড্রেসার ছিলেন জে সেবরিং, তৎকালীন সময়ের সেরা হেয়ার ডিজাইনার, যিনি শ্যারন টেটসহ হলিউডের কয়েকজন বিখ্যাত ব্যক্তির সঙ্গে ১৯৬৯ সালের আগস্টে চার্লস ম্যানসনের গ্যাংয়ের হাতে খুন হন, ছবিটি মুক্তির মাত্র এক মাস আগে।
জর্জ ফার্থ, যিনি অবিস্মরণীয় চরিত্র উডকক চরিত্রে অভিনয় করেছেন, যিনি বুচ ও সানড্যান্সকে ট্রেন ডাকাতি করতে দেন না, তিনি বেশি পরিচিত স্টিফেন সন্ডহাইমের সুপারহিট মিউজিক্যাল "কোম্পানি"-এর বইয়ের লেখক হিসেবে, যার জন্য তিনি টনি পুরস্কার জিতেছিলেন।
শুটিংয়ের প্রথম দিনে, ট্রেন ডাকাতির দৃশ্যগুলোর সময়, ক্যাথরিন রস সেটে দেখতে আসেন। পাঁচটি ক্যামেরা ছিল কিন্তু অপারেটর মাত্র চারজন, তাই সিনেমাটোগ্রাফার কনরাড এল. হল তাকে অতিরিক্ত ক্যামেরায় বসান। তিনি তাকে দেখান কীভাবে এটি চালাতে হয় এবং নিজের শট পাওয়ার জন্য কীভাবে এটি সরাতে হয়। পরিচালক জর্জ রয় হিল ভীষণ রেগে যান, কিন্তু সারাদিন কিছু বলেননি। তবে দিনের শেষে তিনি তাকে কাজের সময় ছাড়া সেটে আসা নিষিদ্ধ করেন।
ব্লু-রে-র অতিরিক্ত উপকরণ অনুযায়ী, 20th Century Fox-এর রিচার্ড ডি. জানুক মূলত "The Sundance Kid and Butch Cassidy" নামের স্ক্রিপ্টটি $400,000-এ কিনেছিলেন, যা স্টুডিওর পরিচালনা পর্ষদ অনুমোদন করা দামের দ্বিগুণ।
আসল বুচ ক্যাসিডি ও সানড্যান্স কিড বলিভিয়ায় পৌঁছানোর আগে আর্জেন্টিনার প্যাটাগোনিয়া অঞ্চলে চোলিলা নামের একটি শহরে কিছু সময় কাটান। একটি ব্যাংক ডাকাতি করে সে দেশ থেকে পালিয়ে তারা কিছুদিন চিলিতে থাকেন, যেখানে তারা খনি শ্রমিক পার্সি সাইবার্টের সঙ্গে বন্ধুত্ব করেন, যিনি পার্সি গ্যারিস চরিত্রের অনুপ্রেরণা।
১৯৭৩ সালের উপন্যাস "The Princess Bride"-এ উইলিয়াম গোল্ডম্যান লিখেছিলেন, "সত্যি কথা: বুচ ক্যাসিডি অ্যান্ড দ্য সানড্যান্স কিড নিঃসন্দেহে আমার সঙ্গে জড়িত সবচেয়ে জনপ্রিয় কাজ। আমি মরে গেলে টাইমস যদি আমার মৃত্যুসংবাদ ছাপে, সেটা বুচের কারণেই ছাপবে।" ২০১৮ সালের ১৬ নভেম্বর নিউ ইয়র্ক টাইমস-এ প্রকাশিত গোল্ডম্যানের মৃত্যুসংবাদের প্রথম বাক্য ছিল, "উইলিয়াম গোল্ডম্যান, যিনি 'বুচ ক্যাসিডি অ্যান্ড দ্য সানড্যান্স কিড' ও অল দ্য প্রেসিডেন্ট্‌স মেন (১৯৭৬)-এর চিত্রনাট্যের জন্য অ্যাকাডেমি অ্যাওয়ার্ড জিতেছিলেন এবং হলিউডের সবচেয়ে সফল চিত্রনাট্যকারদের একজন হয়েও চলচ্চিত্র শিল্পের কড়া সমালোচক ছিলেন, শুক্রবার ম্যানহাটনে মারা গেছেন।"
দ্য সানড্যান্স কিড-এর পূর্বাঞ্চলে তার শৈশবের বাড়িতে ফেরার একটি দৃশ্য বাদ দিয়ে তার বদলে নিউ ইয়র্ক সিটির মন্টাজ বসানো হয়। দক্ষিণ আমেরিকার অংশে লেখক প্রথমে চরিত্রগুলোকে সেখানে কাটানো বছরের হিসাবে বয়স বাড়াতে চেয়েছিলেন, কিন্তু সেটাও বাদ পড়ে। উইলিয়াম গোল্ডম্যান বলেছিলেন, "এই উপাদানগুলোর কারণে আমার চলচ্চিত্রের চিত্রনাট্য ছবিটির চেয়ে বেশি অন্ধকারাচ্ছন্ন ছিল।"
দ্য অড কাপল (১৯৬৮)-এর সঙ্গে সময়সূচির সংঘর্ষের কারণে জ্যাক লেমন দ্য সানড্যান্স কিড চরিত্রটি ফিরিয়ে দেন। ঘোড়ায় চড়াও তার পছন্দ ছিল না, আর তিনি মনে করেছিলেন এর আগেই দ্য সানড্যান্স কিড চরিত্রের অনেক দিক তিনি অভিনয় করে ফেলেছেন।
উইলিয়াম গোল্ডম্যানের মতে, তিনি প্রথমে চিত্রনাট্য লিখে বিবেচনার জন্য পাঠালে মাত্র একটি স্টুডিও তা কিনতে চায়, তাও এই শর্তে যে দুই প্রধান চরিত্র দক্ষিণ আমেরিকায় পালিয়ে যাবে না। গোল্ডম্যান আপত্তি করে বললে যে আসলে তাই-ই ঘটেছিল, স্টুডিওর প্রধান জবাব দেন, "আমার কিছু যায় আসে না। আমি শুধু জানি জন ওয়েন পালিয়ে যায় না।" গোল্ডম্যান চিত্রনাট্য আবার লেখেন, "কয়েক পাতার বেশি বদলাননি, আর পরে দেখলেন প্রতিটি স্টুডিওই এটি চায়।"
সেই সময় ক্যাথারিন রস ছবিটির সিনেমাটোগ্রাফার কনরাড এল. হলের সঙ্গে প্রেম করছিলেন। কাকতালীয়ভাবে তাঁর ভবিষ্যৎ স্বামী স্যাম এলিয়টও তখন সেটে ছিলেন একটি ছোট চরিত্রে, যেটি শুট হয়েছিল কার্ড প্লেয়ার #2 হিসেবে।
2003 সালে লাইব্রেরি অব কংগ্রেসের ন্যাশনাল ফিল্ম রেজিস্ট্রিতে সংরক্ষণের জন্য ছবিটি নির্বাচিত হয়।
ছবিতে ষাঁড়টির নাম "বিল"। সাইকেলের দৃশ্যটির জন্য তাকে লস অ্যাঞ্জেলেস থেকে উড়িয়ে আনা হয়েছিল, দৃশ্যটি শুট হয়েছিল ইউটায়। বিলকে তেড়ে আসতে বাধ্য করতে নির্মাতারা তার অণ্ডকোষে একটি পদার্থ স্প্রে করেন। অদ্ভুতভাবে সে তাতে কিছু মনে করেনি এবং কয়েকটি টেক ধরে তা সহ্য করে (বুচ ক্যাসিডি অ্যান্ড দ্য সানড্যান্স কিড (১৯৭০)-এর মেকিং থেকে)।
নীরব সাইকেল চালানোর দৃশ্যটির শুটিং ক্যাথারিন রস সবচেয়ে বেশি উপভোগ করেছিলেন, কারণ এটি পরিচালকের বদলে ছবির ক্রুর সেকেন্ড ইউনিট সামলেছিল। তিনি বলেছিলেন, "জর্জ রয় হিলের থেকে দূরে কাটানো প্রতিটি দিনই ভালো দিন।" এটা ঘটেছিল পরিচালক হিলের কাছে তিনি বকা খাওয়ার ও সেটে ক্যামেরা চালানো থেকে নিষিদ্ধ হওয়ার পর, যদিও সিনেমাটোগ্রাফার কনরাড হল—যাঁর সঙ্গে রসের প্রেম ছিল—তাঁকেই এটি করতে আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। তাঁকে অনুমতি দেওয়ার জন্য হিল হলকে শাস্তি দেননি।
জেরেমি ক্লার্কসনের প্রিয় ছবি।
প্রচলিত ধারণার বিপরীতে, "South American Getaway" গানে কণ্ঠ দেননি দ্য সুইংগলস। এটি পরিবেশন করেছিলেন দ্য রন হিকলিন সিঙ্গার্স, লস অ্যাঞ্জেলেসের স্টুডিও কণ্ঠশিল্পীদের একটি দল, যাঁরা The Partridge Family-এর রেকর্ডিংয়ের ব্যাকগ্রাউন্ড ভোকালের আসল শিল্পী হিসেবে সবচেয়ে বেশি পরিচিত।
উইলিয়াম গোল্ডম্যান লিখেছেন, এই ছবিতে প্রযোজকদের অবদান কী ছিল তা তিনি বলতে পারবেন না, কারণ "জর্জ রয় হিলের ছবিতে জর্জ নিজেই সেই বিশাল বানর। তাঁর বিপুল প্রতিভা, অন্তর্কলহে দক্ষতা আর ব্যক্তিত্বের জোরে তিনিই সব চালান।"
কমিক চরিত্র করতে অনিচ্ছুক পল নিউম্যানের মনে হয়েছিল তিনি তাঁর অভিনয় "একটু বেশিই চড়া, একটু বেশিই বিস্তৃত" করে ফেলছেন, কিন্তু পরিচালক জর্জ রয় হিল তাঁকে তা কমিয়ে চরিত্রের সঙ্গে মানানসই নিজস্ব শ্লেষপূর্ণ রসবোধ খুঁজে নিতে রাজি করান।
উইলিয়াম গোল্ডম্যান বলেছেন, যুদ্ধবিরোধী বিক্ষোভের বছরগুলোতে অনেক তরুণ সুপার পসিকে সরকার ও কর্তৃত্বের রূপক হিসেবে দেখতেন। তাঁর ছাত্রছাত্রীরা বলত, দুটোর মধ্যে মিল হলো এই যে দুটোই নিরলসভাবে "তোমাকে খুঁজে খুঁজে ধরে ফেলবে"।
ছবির নাইট শটগুলো নিয়ে সন্তুষ্ট ছিলেন না চিত্রগ্রাহক কনরাড এল. হল—যেমন সেই দৃশ্যটি, যেখানে এক লোক রাস্তায় নিচে সাইকেল বিক্রি করছে। তাঁর মনে হয়েছিল, ওতে আলো আর ছায়া অনেক বেশি; চলচ্চিত্র সমালোচক লিওনার্ড ম্যালটিনকে তিনি বলেছিলেন, তিনি সত্যিই অন্ধকার নাইট শট পছন্দ করেন, যেমন বনি অ্যান্ড ক্লাইড (১৯৬৭)-এ ছিল।
বুচ ক্যাসিডি ও সানড্যান্স কিডের গ্যাংটিকে সাধারণত বেশি ডাকা হতো দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চ নামে। কিন্তু স্যাম পেকিনপার ছবি দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চ (১৯৬৯) কয়েক মাস আগে মুক্তি পাওয়ায় পেকিনপার ছবির সঙ্গে বিভ্রান্তি এড়াতে গ্যাংটির নাম বদলে রাখা হয় হোল ইন দ্য ওয়াল গ্যাং।
এই ছবিটির শুটিং হয়েছিল প্রায় একই সময়ে Hello, Dolly! (১৯৬৯)-এর সঙ্গে, পাশের সাউন্ডস্টেজে। পরিচালক জর্জ রয় হিলের ধারণা ছিল, স্টুডিও তাঁকে নিউ ইয়র্ক সিটির দৃশ্যগুলো "ডলি"-র সেটে ধারণের অনুমতি দেবে, কারণ দুটি ছবির দৈনিক শুটিং সূচি সম্পূর্ণ আলাদা ছিল। কিন্তু কাজ শুরুর পর স্টুডিও তাঁকে জানায়, "ডলি"-র সেট তারা গোপন রাখতে চায়, তাই অনুমতি দিতে অস্বীকার করে। এ থেকে বেরোনোর পথ হিসেবে হিল রবার্ট রেডফোর্ড, পল নিউম্যান ও ক্যাথরিন রসকে শুধু সেটে দাঁড় করিয়ে তাঁদের ছবি তোলেন। এরপর তিনি তিন তারকার ছবি ঢুকিয়ে দেন ৩০০টি আসল তৎকালীন আলোকচিত্রের মধ্যে এবং দুই রকম সেট (আসল ও দাঁড় করানো) জোড়া দিয়ে তৈরি করেন নিউ ইয়র্ক সিটির মন্টাজ।
কনরাড এল. হল বলেন, পসিদের খুব স্পষ্টভাবে না দেখানোটা ছিল জর্জ রয় হিলের সিদ্ধান্ত, আর অনেক দূর থেকে তাদের শুটিং সমন্বয় করতে রেডিও ব্যবহার করা হয়েছিল। ওই দৃশ্যগুলোর কিছু কিছু ক্ষেত্রে আকস্মিক সময়মিলে তিনি বিশেষ খুশি হয়েছিলেন—যেমন একটি শটে বুচ ও সানড্যান্স পাথরের ওপর দিয়ে এসে লাফ দেওয়ার ঠিক আগে শেষ মুহূর্তে দূরে একটি ছোট ফাঁকা জায়গায় পসিকে দেখা যায়।
রিহার্সালের প্রয়োজনীয়তা নিয়ে পল নিউম্যানের সঙ্গে একমত ছিলেন না রবার্ট রেডফোর্ড; তাঁর মনে হয়েছিল, এতে স্বতঃস্ফূর্ততা কমে যায়। তবে সহ-অভিনেতার প্রতি সম্মান থেকে তিনি তা মেনে নেন।
শুরুতে ছবিটি মুক্তি পেয়ে মিশ্র প্রতিক্রিয়া পায়, যা জর্জ রয় হিল ও উইলিয়াম গোল্ডম্যানকে মন খারাপ করে দেয়। কিন্তু গোল্ডম্যানের এক বন্ধু তাঁকে জানান, অক্টোবরের ঠান্ডা এক দিনে (প্রিমিয়ারের কয়েক সপ্তাহ পর) বৃষ্টির মধ্যে দাঁড়িয়ে তিনি টিকিট কিনেছিলেন। সেই কথা শুনে দুজনের মন ভালো হয়ে যায়। আগের শোরের দর্শকরা বেরিয়ে আসছিলেন, তখনই এক ব্যক্তি চিৎকার করে বলেছিলেন, "আরে, এটা সত্যিই দেখার মতো!" গোল্ডম্যান বলেছিলেন, "এই গল্পটা শুনে প্রথমবার মনে হলো, হয়তো সত্যিই আমাদের হাতে কিছু একটা আছে।" সত্যিই, মুখে মুখে ছবিটির প্রশংসা ছড়িয়ে পড়ে, আর দর্শকসংখ্যা ক্রমেই বাড়তে থাকে।
দ্য সানড্যান্স কিড যখন বুচ ক্যাসিডিকে জিজ্ঞেস করে, কোন আইনরক্ষককে ঘুষ দেওয়া সবচেয়ে কঠিন আর কে সবচেয়ে কড়া, বুচ বলেন, তিনি সেই ব্যক্তি যিনি সাদা স্কিমার পরেন। ওয়েস্টার্ন ছবিতে "হোয়াইট হ্যাট" চরিত্রটি নায়ক, যে আইন-শৃঙ্খলা রক্ষা করে।
টনি দ্য টাইগারের কণ্ঠদাতা এবং "ইউ'র আ মিন ওয়ান, মিস্টার গ্রিঞ্চ"-এর গায়ক থার্ল রেভেনসক্রফট ব্যাংক ডাকাতির মন্তাজ গানে কণ্ঠ দিয়েছিলেন। গানটিতে যে অবিশ্বাস্য রকমের নিচু কণ্ঠ শোনা যায়, সেটি তাঁরই।
বলিভিয়ার সব দৃশ্য শুট হয়েছিল মেক্সিকোতে, যেখানে প্রায় পুরো কলাকুশলী ও টেকনিশিয়ান এবং পরিচালক জর্জ রয় হিল—সবাই মন্টেজুমার রিভেঞ্জে (মেক্সিকোর কুখ্যাত দূষিত পানি পান করে হওয়া তীব্র ডায়রিয়া) আক্রান্ত হন। শুধু রবার্ট রেডফোর্ড, পল নিউম্যান ও ক্যাথরিন রস বেঁচে যান, কারণ তাঁরা সেটে সরবরাহ করা পানি পান করতে অস্বীকার করেন এবং শুটিংয়ের পুরো সময়টা সোডা ও মদ পান করেই কাজ চালান।
দেশের বাজারে ১০০ মিলিয়ন ডলারের বেশি আয় করা ইতিহাসের চতুর্থ ছবি এটি—গন উইথ দ্য উইন্ড (১৯৩৯), দ্য সাউন্ড অব মিউজিক (১৯৬৫) ও The Graduate (১৯৬৭)-এর পর।
পল নিউম্যান বুচ চরিত্রে অভিনয় করতে চাননি। কমেডি Rally 'Round the Flag, Boys! (১৯৫৮)-এ নিজের অন্যতম সবচেয়ে খারাপ অভিনয় বলে যা তিনি মনে করতেন, সেটি দেখতে জর্জ রয় হিলকে অনুরোধ করেছিলেন তিনি। নিউম্যান জোর দিয়ে বলেছিলেন, "আমি কমেডিতে ভয়ানক অভিনেতা", কিন্তু হিল তাঁকে বলেন, তাঁকে কৌতুকের পেছনে ছুটতে হবে না, শুধু সোজাসাপ্টা অভিনয় করতে হবে—এতে তিনি আরও নিশ্চিত হন।
চিত্রনাট্যকার উইলিয়াম গোল্ডম্যানকে পারিশ্রমিক নেওয়ার দুটি বিকল্প দেওয়া হয়েছিল: এককালীন ৪৫০,০০০ ডলার, অথবা ৪০০,০০০ ডলার এবং বক্স অফিসের একটি শতাংশ। (১৯৬৮ সালের হিসাবে দুটিই ভালো অঙ্কের টাকা, যখন বছরে ২০,০০০ ডলার আয়কে ভালো মধ্যবিত্ত আয় ধরা হতো।) গোল্ডম্যান নিশ্চিত টাকার পথ বেছে নেন, অর্থাৎ ৪৫০,০০০ ডলার। পরে তিনি নিজের সিদ্ধান্তে আফসোস করেন, কারণ এটি ১৯৬৯ সালের সর্বোচ্চ আয়কারী ছবি হয়ে ওঠে এবং শেষ পর্যন্ত শুধু উত্তর আমেরাতেই বক্স অফিসে ১০০ মিলিয়ন ডলারের বেশি আয় করে।
পল নিউম্যান ও জর্জ রয় হিলের মধ্যে একমাত্র বড় বিরোধ হয় তথাকথিত "ব্লেডসো দৃশ্য" নিয়ে—দীর্ঘ সুপারপসি তাড়া চলাকালীন একটি বিরতিতে বুচ ও সানড্যান্স এক বৃদ্ধ শেরিফের সঙ্গে দেখা করতে যান এই আশায় যে তিনি তাঁদের স্প্যানিশ-আমেরিকান যুদ্ধে লড়তে সেনাবাহিনীতে ভর্তি হতে সাহায্য করবেন। নিউম্যান মনে করেছিলেন, দৃশ্যটি তাড়ার একেবারে শেষে হওয়া উচিত এবং এটাই হবে দক্ষিণ আমেরিকায় তাঁদের পালিয়ে যাওয়ার প্রেরণা। হিল তীব্রভাবে দ্বিমত করেন। প্রতিদিনই নিউম্যান নতুন নতুন যুক্তি নিয়ে সেটে আসতেন কেন তাঁর মতেই কাজ হওয়া উচিত এবং ক্রমেই তাঁর মতের প্রতি তাঁর আবেগ বাড়ছিল। রবার্ট রেডফোর্ড লক্ষ করেছিলেন, "পল প্রায় নেশায় পেয়ে যাচ্ছিল", একপর্যায়ে তিনি রসিকতা করে প্রস্তাব দেন ছবির নাম বদলে "দ্য ব্লেডসো সিন" রাখা হোক। শেষ পর্যন্ত বিতর্কে জেতেন হিল।
উইলিয়াম গোল্ডম্যান এটাকে শিক্ষিকা বানানোর সিদ্ধান্ত নেন, কারণ বাস্তবের ওই নারীর একটি ছবি দেখে তাঁর মনে হয়েছিল, তিনি পতিতা হওয়ার জন্য খুবই তরুণী ও সুন্দরী। আসলে পুরোনো পশ্চিমের ওই পেশার বেশিরভাগ নারীকে তিনি যে ছবিগুলোতে দেখেছিলেন, সেগুলোতে তাঁরা দেখতে ছিলেন ক্লান্ত, অসুস্থ ও রুক্ষ।
পল নিউম্যান প্রায়ই রবার্ট রেডফোর্ডের দেরি করার অভ্যাস নিয়ে ঠাট্টা করতেন, একবার বলেছিলেন ছবিটির নাম বদলে "Waiting for Lefty" রাখা উচিত (রেডফোর্ড ছিলেন বাঁ-হাতি)। "Waiting for Lefty" ক্লিফোর্ড ওডেটসের 1935 সালের একটি নাটক, যেখানে একদল মানুষ লেফটি নামের এক ব্যক্তির আগমনের অপেক্ষায় থাকে, যে শেষ পর্যন্ত আসেই না।
পল নিউম্যান জর্জ রয় হিলের ডেস্কটি মাঝখান থেকে করাত দিয়ে কেটে ফেলেন "কারণ তিনি আমার অফিস থেকে ধার করা মদের বিল দিতে চাইছিলেন না।"
ছবিটির জন্য বার্ট বাকারাকের বিখ্যাত গানটি গাওয়ানোর জন্য নির্মাতারা বব ডিলানকে রাজি করানোর চেষ্টা করেছিলেন। তিনি রাজি হননি।
এই ছবির শুটিং নিয়ে জর্জ রয় হিলের নিজের তথ্যচিত্র অনুযায়ী, স্টান্টম্যান জিমি আর্নেট শেষ গুলিবর্ষণের দৃশ্যে খিলান থেকে পড়ে গিয়ে তাঁর পেলভিস ভেঙে ফেলেছিলেন। তিনি কার্ডবোর্ডের বাক্সের স্তূপের উপর পড়েন, কিন্তু নিচের পাথরের রাস্তায় পড়ার আঘাত সামলানোর জন্য বাক্সগুলো যথেষ্ট ছিল না। তাঁর পেলভিস ভেঙে যায় এবং তিন মাস কাজ করতে পারেননি। অন্য দৃশ্যেও তিনি পল নিউম্যানের স্টান্ট ডাবল ছিলেন।
বুট ও সানড্যান্স পরস্পরের ক্ষত স্নেহভরে বেঁধে দেবে—এটি জর্জ রয় হিলেরই ভাবনা ছিল।
"সুপার পসি" ঘোড়ায় চড়ে ট্রেন থেকে লাফিয়ে পড়ার শটটি নেওয়ার জন্য ট্রেন কামরার বিপরীত দিকের দরজা খোলা রাখা হয় এবং ট্রেনের সেই দিকের অদৃশ্য জায়গায় একটি র‍্যাম্প রাখা হয়। বাস্তবে ট্রেন কামরায় ঘোড়াগুলোর এমন নাটকীয় লাফ দেওয়ার জায়গা থাকত না।
একটি চরিত্রে পল নিউম্যানের সঙ্গে জুটি বাঁধার জন্য মার্লন ব্র্যান্ডোকে গুরুত্বের সঙ্গে বিবেচনা করা হয়েছিল। Queimada (1969) ছবির প্রতিশ্রুতির কারণে তিনি প্রস্তাবটি ফিরিয়ে দেন। এছাড়া তাঁর মনে হয়েছিল এটি One-Eyed Jacks (1961)-এ তাঁর চরিত্রের সঙ্গে খুব বেশি মিলে যায়।
সাইকেল চালানোর বিখ্যাত দৃশ্যটি ধারণ করা হয়েছিল ইউটার হ্যারিকেন থেকে ২৫ মাইল (৪০ কিলোমিটার) পূর্বে একটি ভূতুড়ে শহরে, যার সূচনা প্রায় ১৯০০ সালে (শুটিংয়ের সময় এটি ছিল একটি স্টেট পার্ক), যা একসময় মরমন বসতি ছিল, কিন্তু কাছের একটি নদী প্লাবিত করে দেওয়ায় এটি পরিত্যক্ত হয়। সেখানে এখনও কয়েকটি পুরনো ভবন দাঁড়িয়ে আছে, যার মধ্যে একটি মরমন গির্জা, কয়েকটি বাড়ি, কয়েকটি খামারবাড়ি ও একটি গোলাঘর রয়েছে। ফিল্ম কোম্পানির ঘাঁটি ছিল ইউটার সেন্ট জর্জে। প্রোডাকশন ডিজাইনার ফিলিপ এম. জেফারিস ও তাঁর নির্মাণ বিভাগ ভূতুড়ে শহরের মূল রাস্তার মাঝখানে, ছোট ইটের মরমন গির্জার বিপরীতে কেবিনের সেটটি তৈরি করেন। কেবিনের সেটটি এমনভাবে বানানো হয়েছিল যে দেয়ালগুলো কাঠামো থেকে সরিয়ে ফেলা যেত, ফলে ক্যামেরা ক্রু ভেতরে আলো দিয়ে শুটিং করতে পারতেন, আর জানালা দিয়ে মূল রাস্তায় পল নিউম্যানের সাইকেল চালানোর দৃশ্য ধারণ করা যেত। শুটিং শেষ হওয়ার পর "স্টুডিও কেবিন"টি অক্ষত রেখে দেওয়া হয়, আর তা ভূতুড়ে শহরের অবশিষ্ট ভবনগুলোর মধ্যে একটি কৌতূহলোদ্দীপক আকর্ষণে পরিণত হয়। শহরের সেট সাজসজ্জার অংশ হিসেবে তৈরি পোস্ট অ্যান্ড রেল বেড়া এরপর দর্শনার্থীরা সরিয়ে নিয়ে গেছেন। ১৯৮১ সালে ছবিটির মূল প্রযোজক পল মনাশ ও লরেন্স শিলার (যিনি "বুচ ক্যাসিডি"-তে স্টিল ফটোগ্রাফার ছিলেন) একজোট হয়ে এনবিসি-র সপ্তাহের ছবি Child Bride of Short Creek (1981) প্রযোজনা করেন। প্রোডাকশন ডিজাইনার হাব ব্র্যাডেনকে নিয়ে তাঁরা "বুচ ক্যাসিডি"-র ভূতুড়ে শহরে ফিরে যান, দেখতে যে তাঁরা যে ছবিটি করতে যাচ্ছেন তার লোকেশন হিসেবে এটি কাজে লাগানো যায় কি না। গাছগাছালি ও কয়েকটি অবশিষ্ট ভবন ছাড়া সাইটটি তখন একেবারে খ Stripped পড়ে ছিল। লোকেশনটি আবার সাজিয়ে তোলা হয়, সেখানে যোগ করা হয় নকল ভবনের সামনের অংশ, সেট ড্রেসিং, বাইরের শৌচাগার ও বেড়া, আর তা চূড়ান্ত ছবিতে দেখা যায়।
বুচ যে ষাঁড়টির মুখোমুখি হয়, সেটি হেয়ারফোর্ড প্রজাতির, যার উৎপত্তি ইংল্যান্ডে।
"South American Getaway" থিমটি বেশ ভালোভাবেই প্রভাবিত একটি জ্যাজ ঘরানার সংগীতধারা দ্বারা, যার নাম ওন্দা নুয়েভা (নিউ ওয়েভ), যেটি তৈরি করেন ভেনেজুয়েলার লেখক, সুরকার ও সংগীতশিল্পী আলদেমারো রোমেরো, যিনি ১৯৬৮ সালে এটি গড়ে তুলতে শুরু করেন। ওন্দা নুয়েভা হলো ভেনেজুয়েলার "হোরোপো" (দেশের নির্দিষ্ট কিছু অঞ্চলের সাধারণ লোকসংগীত), জ্যাজ ও বোসা নোভার মিশ্রণ।
এই ছবিটিই জনপ্রিয় টিভি সিরিজ Alias Smith and Jones (1971)-এর অনুপ্রেরণা ছিল। স্মিথের চরিত্রে অভিনয় করা অভিনেতা বেন মারফি আসলে এই ছবিতে পল নিউম্যানের স্ট্যান্ড-ইন ছিলেন। এছাড়া স্মিথ ও জোন্স ছিলেন বন্য পশ্চিমের সত্যিকারের বন্দুকযোদ্ধা, যাঁরা বাস্তব জীবনে বুচ ক্যাসিডি ও সানড্যান্স কিডকে চিনতেন।

স্পয়লার আছে এমন তথ্য

স্পয়লার দেখুন
কেটে ফেলা একটি দৃশ্যে ক্যাসিডি, কিড ও এটা ছিলেন বলিভিয়ার একটি সিনেমা হলে, আর পর্দায় দেখছিলেন তাঁদের দলের পুনর্নির্মাণ, যেখানে বুচ ও সানড্যান্সকে নিষ্ঠুর খুনি হিসেবে দেখানো হচ্ছিল, যাদের আইনরক্ষীরা গুলি করে মেরে ফেলেছে। দুজন অবিশ্বাসে দৃশ্যটি দেখছিলেন আর পর্দার দিকে চিৎকার করে বলছিলেন যে এমনটা হয়নি, আর এটা তখন ট্রেন ধরতে স্টেশনের দিকে হেঁটে চলে যান, যে ট্রেনে করে তিনি আমেরিকায় ফিরে যাওয়ার যাত্রা শুরু করবেন। জর্জ রয় হিল মনে করেছিলেন, দৃশ্যটি "একটু ভারী হাতের আর অপ্রয়োজনীয়"।
স্পয়লার দেখুন
বলিভিয়ার দৃশ্যগুলোর জন্য ব্যাংক ডাকাতির মন্টাজে ইচ্ছাকৃতভাবে ব্যবহার করা একটি আউটটেক থাকতে পারে, সেদিকে খেয়াল রাখুন। এই দৃশ্যে কেবল বার্ট বাখারাখের স্কোর ব্যাকগ্রাউন্ডে বাজতে থাকে, আর এটা (ক্যাথরিন রস) ও সানড্যান্স (রবার্ট রেডফোর্ড) একটি ব্যাংকে ঢোকেন, যেখানে ঢুকতেই এক মিষ্টভাষী ব্যাংক ম্যানেজার জোর করে তাদের ব্যাংকের সিকিউরিটি দেখাতে বেসমেন্টের ভল্টে নিয়ে যান। তিনি একটি সেলের তালা খুলে ভেতরের সিন্দুক খোলেন, আর ঠিক তখনই ম্যানেজারের পিঠের আড়ালে এটা সানড্যান্সের হাতে একটি পিস্তল ধরিয়ে দেন। ম্যানেজার কোণঠাসা হয়ে পড়েন এবং এটা সিন্দুক লুট করেন। হাত তুলে ম্যানেজারকে সেলের ভেতর তালাবন্দি করা হয়, এরপর চাবি নিয়ে কিছুটা বিভ্রান্তি তৈরি হয়, আর ঠিক সেই মুহূর্তেই রেডফোর্ড সিদ্ধান্ত নেন তার বন্দুক রসের হাতে দিয়ে হঠাৎ হেঁটে চলে যাবেন, যাতে তিনি হাসিতে ফেটে পড়েন।
স্পয়লার দেখুন
হার্ভে লোগানকে (টেড ক্যাসিডি) দেখানো হয়েছে এক নির্বোধ গুণ্ডা হিসেবে, কিন্তু বাস্তবে তিনি ছিলেন রুচিশীল ও নারী-অনুরাগী এবং ঠান্ডা মাথার নিষ্ঠুর খুনি। তিনি মূলত 1902 সালে টেনেসির নক্সভিলের একটি জেল থেকে চতুরভাবে পালিয়ে যাওয়ার জন্য পরিচিত। বুচ ক্যাসিডি অ্যান্ড দ্য সানড্যান্স কিড-এর মতোই তাঁর সরকারিভাবে ঘোষিত মৃত্যু (1904 সালে কলোরাডোতে একটি ট্রেন ডাকাতির সময়) নিয়ে পরস্পরবিরোধী প্রত্যক্ষদর্শীদের দাবি উঠেছিল, যেগুলো পরের কয়েক দশকে তাঁকে একইসঙ্গে কয়েকটি ভিন্ন মহাদেশে স্থাপন করে।
স্পয়লার দেখুন
পার্সি গ্যারিস চরিত্রটি মেরিল্যান্ডের খনি-প্রকৌশলী পার্সি সাইবার্টের ওপর ভিত্তি করে তৈরি, যাঁর হয়ে বুচ ক্যাসিডি অ্যান্ড দ্য সানড্যান্স কিড চিলির আন্তোফাগাস্তায় কাজ করেছিলেন। স্ক্রিনে স্ট্রোথার মার্টিনের মৃত্যুর বিপরীতে, সাইবার্ট ওই দুজনের মৃত্যুর সময় জীবিত ছিলেন এবং করোনারের সাক্ষী হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। 1930 সালের এক সাক্ষাৎকারে সাইবার্ট 1908 সালে ওই দুজন মৃত ব্যক্তিকে শনাক্ত করার কথা পুনরায় নিশ্চিত করেন এবং জোর দিয়ে বলেন যে "উইলিয়াম টি. ফিলিপস" তত্ত্বটি "আবর্জনা"। ষড়যন্ত্র তত্ত্ববাদীরা বলেন, তিনি করোনারের কাছে মিথ্যা বলেছিলেন যাতে তাঁর বন্ধুদের আইনত মৃত ঘোষণা করা যায় এবং তারা নতুন জীবন শুরু করতে পারেন।
স্পয়লার দেখুন
যদিও 1908 সালের 7 নভেম্বর বলিভিয়ার সান ভিসেন্তেতে বুচ ক্যাসিডি অ্যান্ড দ্য সানড্যান্স কিড নিহত হওয়ার কথা রিপোর্ট করা হয়েছিল, তাদের কবরের অবস্থান হারিয়ে গেছে। এর ফলে দীর্ঘদিনের একটি ষড়যন্ত্র তত্ত্ব টিকে আছে যে তাদের মৃত্যু নাটকীয়ভাবে সাজানো হয়েছিল, অথবা অন্য দুজনকে হত্যা করে ভুলভাবে তাদের বলে চিহ্নিত করা হয়েছিল। 1930-এর দশক পর্যন্ত বেশ কয়েকজন প্রত্যক্ষদর্শী দাবি করেন যে তারা দুজনের একজন বা উভয়ের সঙ্গে দেখা করেছেন, তবে এসব দাবির কালানুক্রম ও ভৌগোলিক অবস্থান প্রায়ই পরস্পরবিরোধী। একজন হস্তলিপি বিশেষজ্ঞ দাবি করেছেন যে 1937 সালে মৃত স্পোকেনের অটো মেকানিক উইলিয়াম টি. ফিলিপস ক্যাসিডির হাতের লেখায় লিখেছিলেন, তবে অন্য ইতিহাসবিদরা জোর দিয়ে বলেন যে একটি নির্দিষ্ট তারিখে ফিলিপস ও ক্যাসিডির জানা অবস্থান তাদের আলাদা ব্যক্তি হিসেবে প্রমাণ করে।

বুচ ক্যাসিডি অ্যান্ড দ্য সানড্যান্স কিড: পর্দার আড়ালের ৬৬টি মজার তথ্য

স্পয়লার আছে এমন তথ্য

সম্পর্কিত পাতা