প্যাসিফিক রিম: পর্দার আড়ালের ৫৯টি মজার তথ্য

রন পার্লম্যান এই ছবিতে যে জুতো পরে অভিনয় করেছিলেন সেটি তিনি রেখে দেন। পরে তাঁর স্ত্রী সেটি গলিয়ে নিজের জন্য এক জোড়া হিল জুতো বানিয়ে নেন।
রাইজু (ক্যাটাগরি 4) হলো সেই বর্মাবৃত প্রাণী, যার তিন ভাগে বিভক্ত মাথার বর্ম ফেটে বেরিয়ে পড়ে দানবটির আসল ঘোড়ার বাচ্চার মতো মাথা। মূলত সরীসৃপদের (বিশেষত ইগুয়ানা) থেকে অনুপ্রাণিত হয়ে এটিকে জলচর চরিত্র হিসেবে ভাবা হয়েছিল। দেল তোরো বলেন, "এর পা বাঁকা অবস্থায় ভাস্কর্য করা হয়েছিল, তাই এটি [দুই পায়ে] হাঁটার জন্য নয়। আমি সবসময় [ডিজাইনারদের] বলেছি শরীরটাকে অনুভূমিকভাবে ভাবতে, যাতে এটি বিশাল ইগুয়ানার মতো চলতে পারে।" রাইজু, যার আরেকটি ডাকনাম ছিল 'ক্রক', ডিজাইন করেছিলেন ফ্রান্সিসকো রুইজ ভেলাস্কো — যিনি দানবটিকে কুমিরের চেহারার সঙ্গে প্যাঙ্গোলিনের বর্মের প্লেট মিলিয়ে রূপ দিয়েছিলেন।
ওতাচির লেজটি আসলে সম্পূর্ণ ভিন্ন এক কাইজুর বৈশিষ্ট্য ছিল, যার নাম দেওয়া হয়েছিল "মিটহেড", আর সেটিকে ছবি থেকে বাদ দেওয়া হয়।
কাইজুদের মূলত বর্ণনা করা হয়েছিল "জীবন্ত অস্ত্র" হিসেবে। "তারা হলো অন্ধ সহজাত প্রবৃত্তির সঙ্গে কৌশলী বুদ্ধিমত্তার মিলন, যুদ্ধে মুহূর্তের মধ্যে সিদ্ধান্ত নিতে সক্ষম।" সব ডিজাইনই সাধারণ মৌলিক নিয়ম মেনে করা হয়েছিল। 'জীবন্ত অস্ত্র' হিসেবে তারা 'নতুন তৈরি' এবং কোনো ধরনের বিকৃতি থেকে বঞ্চিত। দেল তোরো বলেন, "প্রতিটি অঙ্গই অস্ত্র হিসেবে ব্যবহার করা উচিত। যদি আমরা তিন বা চারটি লেজওয়ালা কোনো কাইজু বানাই, আমি চাই সেটি সেগুলো ব্যবহার করতে। যদি কাইজুর লেজের ডগায় মুখ থাকে, তবে আমি সেটি দিয়েই রোবটের সঙ্গে দুই দিক থেকে লড়তে চাই।"
ট্র্যাভিস বিচামের মতে, চিত্রনাট্যের একটি আগের সংস্করণে ছবির বেশিরভাগ সময় মাকো ও র‍্যালি দুটি ভিন্ন ভাষায় কথা বলত। পাইলট হিসেবে যুক্ত হওয়ার পর তারা ধীরে ধীরে একে অন্যকে বুঝতে শুরু করে, আর শেষের আগে তারা একে অন্যকে নিজ নিজ ভাষায় কথা বলতে শুনত। ভাষার বাধার একমাত্র চিহ্ন হিসেবে থাকে সেই দৃশ্য, যখন র‍্যালি মাকোর সঙ্গে জাপানিতে কথা বলেন আর মাকো অবাক হন যে তিনি তাঁর মাতৃভাষা জানেন।
গরিলার মতো দেখতে ক্যাটাগরি 4-এর মনস্টার লেদারব্যাক ওতাচির সঙ্গে হংকং আক্রমণ করে, আর ছবিটির সব মনস্টারের মধ্যে দেল তোরোর সবচেয়ে প্রিয় এই প্রাণীটিই। পরিচালক বলেছেন, "এর প্রতি আমি সত্যিই খুব গভীরভাবে সাড়া দিই। ও একেবারে নিষ্ঠুর, কিন্তু আমার কাছে ওকে বেশ আদুরে লাগে।" লেদারব্যাকের চামড়া বর্মের মতো শক্ত, আর তার পিঠের একটি বিশেষ অঙ্গ ইলেকট্রোম্যাগনেটিক পালস বা EMP-এর জৈবিক সমতুল্য তৈরি করে। মাথার দুই পাশের শিং-সদৃশ গঠন দুটি নড়াচড়া করে, যার ভেতর থেকে মাথার পেছনে জ্বলজ্বলে তারের মতো একগুচ্ছ অঙ্গ বেরিয়ে আসে, প্রাণীটির চাপে পড়লে যেগুলো আরও দ্রুত নড়ে। দেল তোরোর ভাষায়, "বিশ্বের সেরা মনস্টার ডিজাইনারদের একজন" ডেভিড মেং লেদারব্যাকের ডিজাইন করেছেন। তিনিই প্রাণীটির ম্যাকেট ভাস্কর্যও গড়েন। পরিচালকের সঙ্গে দীর্ঘ ব্রেনস্টর্মিংয়ের পর "শেষমেশ আমরা একটা গরিলার মতো কিছু পেলাম, যেটা অ্যানিমেট করতে সবসময়ই মজা লাগে।" দেল তোরো আরও যোগ করেন, "একটা ডিজাইনে সবার আগে থাকতে হয় পরিষ্কার ও আলাদা করে চেনা যায় এমন সিলুয়েট, তারপর এমন ব্যক্তিত্ব যা তাকে অনন্য করে তোলে। লেদারব্যাক জন্ম থেকেই সবকিছু নিয়ে এসেছে।" লেদারব্যাক একদম হিংস্র, বিশাল ও শক্তিশালী হাত। এই মনস্টারের চরিত্র নিয়ে দেল তোরো বলেন, "আমরা চেয়েছিলাম ওকে একটা বাউন্সারের মতো লাগুক, খাঁটি পেশিবহুল ধুন্ধুমার এক দানব—তাই ওর আক্রমণগুলো খুব বানরের মতো। মুষ্টি ব্যবহার করে মেসের মতো। ও শত্রুর কাঁধ আর শরীরের ওপর লাফিয়ে উঠে তাকে থেঁতলে দিতে থাকে।" সুপারভাইজিং সাউন্ড এডিটর স্কট গারশিনের মতে, সব মনস্টারের মধ্যে লেদারব্যাকের শব্দটাই সবচেয়ে ভয় দেখানোর মতো করে বানানো হয়েছে: "লেদারব্যাকে অনেক লো-এন্ড উপস্থিতি আছে। আমি চাইনি এটা জোরে হোক, চেয়েছিলাম তীব্র হোক। এটা শুনলে প্রথমেই মনে হয়, 'আরে বাবা, এটা তো ভালো কিছু নয়'।"
গিয়েরমো দেল তোরো It's Always Sunny in Philadelphia (2005)-এর একনিষ্ঠ ভক্ত, আর এই ছবিতে চার্লি ডেকে একটি চরিত্রের প্রস্তাব দেন বিনিময়ে ওই শোতে ক্যামিও করার শর্তে। তিনি The Maureen Ponderosa Wedding Massacre (2012) ও McPoyle vs. Ponderosa: The Trial of the Century (2016)-এ প্যাপি ম্যাকপয়েলের চরিত্রে হাজির হন।
একজন আর্ট ডিরেক্টর বলেছেন, এই প্রথমবার তাঁরা ফর্কলিফট আর জ্যাকহ্যামার দিয়ে সেট সাজিয়েছেন। বেশিরভাগ সেটের মতো নয়—এখানে অনেকটা অংশই আসল উপকরণ দিয়ে তৈরি।
চার্লি ডের ড. নিউট চরিত্রটি বলে, কাইজুদেরও ডাইনোসরের মতো একটি সেকেন্ডারি ব্রেইন আছে। ডাইনোসরদের নিয়ে এই তত্ত্ব 1990-এর দশক পর্যন্তও পড়ানো হতো, তবে পরে বৈজ্ঞানিক মহল এটি ভুল প্রমাণ করেছে। তাছাড়া স্টেগোসরাসের মতো অল্প কিছু ডাইনোসরেরই সেকেন্ডারি ব্রেইন আছে বলে ধারণা করা হতো, কারণ তাদের শরীরের তুলনায় মাথার খুলি ও মস্তিষ্ক ছিল খুবই ছোট। এই ছবির বেশিরভাগ কাইজুর মাথা বড়, তাই একাধিক কারণে ওই অনুমান এখানে খাটে না।
2013 সালের মার্চে ইউটিউব চ্যানেল "Dumb Drum" ছবিটির থিয়েটার ট্রেলারের একটি "সুইডেড" সংস্করণ বানায়। দুই সপ্তাহেরও কম সময় পর WonderCon 2013-এ গিয়েরমো দেল তোরো ভিডিওটি নিয়ে মন্তব্য করেন, এটিকে "মাস্টারপিস" বলে অভিহিত করেন এবং বলেন এটি তাঁকে ছবির দ্বিতীয় ট্রেলার বানাতে অনুপ্রাণিত করেছে। তিনি নির্মাতাদের হলিউড প্রিমিয়ারেও আমন্ত্রণ জানান। ছবিটি হোম ভিডিওতে মুক্তি পেলে লেজেন্ডারি পিকচার্স "Dumb Drum"-এর সঙ্গে যোগাযোগ করে মুক্তির প্রচারে সাহায্য চায়। 2013 সালের অক্টোবরে তারা ছবির কয়েকটি দৃশ্যের একাধিক "সুইডেড" সংস্করণ প্রকাশ করে। নতুন এই ভিডিওগুলো সোশ্যাল মিডিয়ায় শেয়ার করার জন্য 15 সেকেন্ডের পর্বে বানানো হয়েছিল।
গিপসি ডেঞ্জারকে রং ও কারুকাজে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের ফাইটার প্লেনের মতো করে সাজানো হয়েছে। এর বুকে নোজ আর্ট আছে।
টেলিপ্যাথিকভাবে যুক্ত থাকা সত্ত্বেও পাইলটরা কেন একে অপরকে চিৎকার করে ডাকেন—এই প্রশ্নের উত্তরে ট্র্যাভিস বিচাম বলেন, এতে তাদের মনোযোগ ধরে রাখতে সুবিধা হয়।
হংকংয়ে আবিষ্কৃত শিশু কাইজুটি ওতাচির সন্তান—আর সেই সূত্রেই তার নকশা তৈরি হয়েছে তার মা-কাইজুর নকশা উল্টোদিক থেকে বিশ্লেষণ করে। ছবিটির যে উপাদানটি গিয়ের্মো দেল তোরোর পরাবাস্তববাদী ধারাকে সবচেয়ে স্পষ্টভাবে তুলে ধরে, তা-ই এই শিশুটি। তিনি বলেছিলেন: "দানবকে যদি আপনি ভয়ংকর কিছু হিসেবে ভাবেন, তাহলে তাকে এমন একটি মুহূর্ত দিতে পারেন যখন সে কৌতূহলী, আকর্ষণীয় আর বেশ মিষ্টি লাগবে। পরাবাস্তববাদ আসে পাশাপাশি রাখার মধ্য থেকে। ডালির টেলিফোন, যার ওপরে গলদা চিংড়ি। যে উপাদানটি মানায় না, সেই উপাদানই আসলে জিনিসটাকে মানিয়ে দেয়।" 'কুকুরছানার মতো ভাব' মাথায় রেখে এই প্রাণীটিকে বড় বড় চোখ আর শরীরের তুলনায় খুব বড় মাথা দেওয়া হয়। দেল তোরো আরও বলেন, "এটা একরকম মিষ্টি আর ভয়ংকরও; আমরা শিশুটিকে দুটি বৈশিষ্ট্য দিয়েছি, যা তাকে অনন্য আর দেখতে সুন্দর করে তুলেছে—স্বচ্ছতা আর রংধনু-আভা। ত্বকটি স্বচ্ছ ও মুক্তার মতো চকচকে, আবার ন্যাকড়া মোলর্যাট বা মিশরীয় বিড়ালের মতো কুঁচকানো।" হিকেলের মতে, শিশু প্রাণীটির অ্যানিমেশন করা বেশ জটিল কাজ ছিল: "এলোমেলো জিনিসই মাঝে মাঝে সবচেয়ে কঠিন—কারণ সেখানে কোনো আকস্মিক সুন্দর কিছু ঘটে না। অ্যানিমেটরকে প্রতিটি নড়াচড়া নিজেই ঠিক করতে হয়, প্রতিটি ছোট্ট কাঁপুনি আর দোলা।"
ভিজ্যুয়াল এফেক্টস সুপারভাইজার জন নল ও পরিচালক গিয়ের্মো দেল তোরো কয়েক সপ্তাহ ধরে বিশাল চরিত্রগুলোর পদার্থবিজ্ঞান নিয়ে আলোচনা করেন এবং খুব সূক্ষ্ম খুঁটিনাটি পর্যন্ত যান—যেমন, একটি জায়েগার আকাশচুম্বী ভবনগুলোর মাঝ দিয়ে যাওয়ার সময় বাতাসের সরণে ভবনগুলোর জানালা কীভাবে কাঁপবে।
বিশাল দানবগুলোকে শুরু থেকেই কম্পিউটার জেনারেটেড করার পরিকল্পনা ছিল, তবে তাদের সব নকশাই গড়ে উঠেছিল এই ভাবনা থেকে যে সেগুলোকে প্রচলিত কাইজু ছবির মতো "স্যুট হিসেবে পরা" যাবে।
(প্রায় 55 মিনিটে) হংকংয়ের একটি স্পষ্ট রাস্তার সাইনবোর্ডে "টাল স্ট্রিট" ও "ফং স্ট্রিট"-এর মোড় চিহ্নিত করা আছে। টমাস টাল লেজেন্ডারি পিকচার্সের প্রেসিডেন্ট (যারা ছবিটির অর্থায়ন করেছে), আর হেনরি ফং ছবিটির একজন কনসেপ্ট আর্টিস্ট।
পরিচালক গিয়ের্মো দেল তোরো তাঁর ছেলেবেলার অ্যানিমে ও তোকুসাৎসু দ্বারা অনুপ্রাণিত ছিলেন। তিনি বিশেষভাবে তেৎসুজিন নিজুহাচি-গো (1963)-কে একটি বড় প্রভাব হিসেবে উল্লেখ করেন। তা সত্ত্বেও রোবট ও দানবের নকশায় অন্য কোনো কল্পকাহিনির উল্লেখ তিনি এড়াতে চেয়েছিলেন।
কাইজুরাও তাদের ত্বকের বাইরের স্তরে বাস করা পরজীবীতে 'আক্রান্ত'। প্রাণীগুলোর বাস্তব নির্মাণের দায়িত্ব ছিল স্পেকট্রাল মোশনের ওপর। স্নেহভরে 'রোলি-পোলি' নাম দেওয়া ত্বকের এই পরজীবীগুলোর নকশা করেন মাইক এলিজালদে ও অ্যালেক্স পালমা। নকশা ও নামের অনুপ্রেরণা এসেছিল আইসোপড থেকে। টেক্সচার ও রঙের বিন্যাসের রেফারেন্স হিসেবে অন্য ক্রাস্টেশিয়ানও ব্যবহার করা হয়। পরজীবীগুলো পূর্ণ আকারের অ্যানিমেট্রনিক হিসেবে তৈরি হয়—ভাস্কর্য করেন জোয়ি ওরোস্কো ও মারিও তোরেস, আর রং করেন রাস লুকিচ। আর্থ্রোপডের মতো নড়াচড়া সম্ভব করে তোলা যন্ত্রকৌশল ভাবেন ও তৈরি করেন মার্ক সেট্রাকিয়ান। ছবিতে লেদারব্যাক ও অন্য কাইজুর ত্বকে হেঁটে বেড়ানো পরজীবীগুলোর ডিজিটাল সংস্করণ দেখা যায়।
কানাডার টরন্টোর পাইনউড স্টুডিওর একটি সাউন্ডস্টেজে রোবটের ককপিটের একটি বাস্তব আকারের সংস্করণ তৈরি করা হয়। এর ওজন ছিল প্রায় বিশ টন এবং উচ্চতা প্রায় চারতলা সমান। এটি বসানো হয়েছিল একটি বিশাল হাইড্রলিক গিম্বালের ওপর, যা পুরো সেটটিকে এমনভাবে নাড়াত, কাঁপাত, কম্পিত করত, নামিয়ে দিত ও দোলাত যেন সত্যিই সেটি চালানো হচ্ছে। ছোট একটি গিম্বালসহ আরেকটি ছোট সংস্করণও তৈরি করা হয়, যাতে ভিন্ন ভিন্ন নড়াচড়া করা যায়। রোবটগুলোর অ্যানিমেশনের সময় ভিএফএক্স দল কন-পডের কিছু ফুটেজ রেফারেন্স হিসেবে ব্যবহার করে। প্রতিটি রোবটের ভেতরের অংশ ভিন্নভাবে দেখানোর জন্য সেটটিকে সাজিয়েও নেওয়া হয়।
শুরুতেই কাইজু নাইফহেডের মুখোমুখি হওয়ার আগে গিপসি ডেঞ্জার তার "নিউরাল হ্যান্ডশেক" সম্পন্ন করে, তারপর ধীরে ধীরে দুই হাত প্রার্থনার ভঙ্গিতে জোড়া দেয় (কনুই বাইরের দিকে), তবে তার বাঁ হাত মুষ্টিবদ্ধ আর ডান হাত তা ঢেকে রাখে। মার্শাল আর্টে সমপর্যায়ের ও প্রতিদ্বন্দ্বীদের মধ্যে এটি শতাব্দীপ্রাচীন অভিবাদন এবং পারস্পরিক সম্মানের চিহ্ন (বিশেষত উশু, শাওলিন ও উইং চুনের মতো চীনা শৈলীতে এই অভিবাদন ব্যবহৃত হয়)। মুষ্টিবদ্ধ হাত লড়াইয়ের প্রস্তুতিকে বোঝায় আর মুষ্টি ঢেকে রাখা তলোয়ার যুদ্ধের আগ পর্যন্ত কোষে রাখার মতো। এটি শৃঙ্খলা ও সংযমেরও চিহ্ন (নিজের শক্তির অপব্যবহার থেকে বিরত থাকা), যা প্রমাণ করে যে এটি কোনো হুমকি নয় এবং উসকানি ছাড়া শান্তিপূর্ণ উদ্দেশ্যেই আছে।
প্রি-প্রোডাকশনে অনুমোদিত প্রথম মনস্টার ডিজাইন ছিল নাইফহেড (ক্যাটাগরি 3), যার ভাবনা ওয়েইন বার্লোর। পরিচালকের মতে, প্রাণীটি একটি বিশাল হাঙরের ছাপ দেওয়ার কথা: "এটা এমন যেন তুমি একটা হাঙর নিয়ে তার নাক অনেকটা টেনে বের করলে, যতক্ষণ না তার মাথা হাঙরের স্বাভাবিক ভোঁতা ত্রিভুজের বদলে এই খুব ধারালো, সূচালো, ছুরির মতো আকৃতির হয়ে যায়।" শেষ পর্যন্ত নাইফহেডের ডিজাইনে গুইরনের মতো চেহারা এসে পড়ে, যাকে গামেরা Vs. গুইরন ছবিতে গামেরার অন্যতম প্রতিপক্ষ হিসেবে দেখা যায়। তবে কথিত আছে, এটি অনিচ্ছাকৃত ছিল। এইন্ট ইট কুলকে দেল তোরো ব্যাখ্যা করেন: "মজার ব্যাপার হলো, নাইফহেড এসেছিল ওয়েইন বার্লোর আঁকা একটি সিলুয়েট থেকে, আর সে গুইরন কখনো দেখেনি। আমি তাকে বললাম, 'গবলিন হাঙরের দিকে যাও।' সে তা শুরু করল, আর তার কাছে এটা নির্দোষ; সে গুইরনকে চিনতই না। তারপর আমরা সেটা নিয়ে ভাবনা-চিন্তা শুরু করলাম, আর তৈরি হলো অ্যাক্সহেড ও ব্লেডহেড।" আসলে চূড়ান্ত হওয়ার পর ডিজিটাল মডেলটিই অ্যাক্সহেড, ব্লেডহেড ও স্কানারের ভিত্তি হিসেবে ব্যবহৃত হয় -- যাদের গুরুত্বপূর্ণ পার্থক্য ছিল, তবে মৌলিক শারীরিক গঠন একই ছিল।
কার্লফ একটি মনস্টার, যার চেহারার সঙ্গে বরিস কার্লফের মিল আছে (তাই নামটি), যিনি ইউনিভার্সালের ক্লাসিক ছবিগুলোতে ফ্রাঙ্কেনস্টাইনের সৃষ্টি ও মমির চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। গাই ডেভিস বলেন, "[ডাকনামগুলো] শুরু হয়েছিল 'কার্লফ' দিয়ে (আর নামটি আসলে টিকে গিয়েছিল), কিন্তু তা শুধু এই কারণে যে তার মাথার স্কেচ আমাকে বরিস কার্লফের কথা মনে করিয়ে দিয়েছিল।" আসলে ডিজাইনে সামনের দিকে বেরিয়ে থাকা কপাল (ফ্রাঙ্কেনস্টাইনের মতো) আর কুঁচকানো ঠোঁট (মমির মতো) রয়েছে। পিঠে ঝিঁঝিঁ পোকা ও জেট ইঞ্জিনের বৈশিষ্ট্যের মিশেল। কার্লফের বুকে থাকা দ্বিতীয় মুখটি 'আপাত-অশ্লীল' প্রমাণিত হয় (এর যোনিসদৃশ গঠনের কারণে), ফলে ছবিতে প্রাণীটির ভূমিকা অনেক কমে যায়; শুধু প্রোলগে এক ঝলক দেখা যায়।
গিপসি ডেঞ্জারের নাম রাখা হয়েছে "ডি হ্যাভিল্যান্ড গিপসি" বিমান ইঞ্জিনের নামে। এটি দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের যুগকে স্মরণ করার একটি প্রচেষ্টা ছিল, যে যুগ রোবটটির ডিজাইনে বড় প্রভাব ফেলেছিল।
কাইজুদের গর্জনের শব্দ তৈরি হয়েছিল পশুদের একের পর এক গর্জন ও গোঙানির স্তর মিলিয়ে, যেগুলো ফিল্টার করে, গতি বাড়িয়ে ও কমিয়ে তৈরি করা হয়েছিল ভিনগ্রহের দানবদের গর্জন। এরপর আবেগ ও বুদ্ধিমত্তার ছোঁয়া দিতে সুপারভাইজিং সাউন্ড এডিটর স্কট মার্টিন গারশিন ও পরিচালক গিয়েরমো দেল তোরো নিজেদের কণ্ঠের নমুনাও যোগ করেন।
(প্রায় 1 ঘণ্টা 25 মিনিটে) যে ভবনটির ভেতর দিয়ে গিপসির মুষ্টি ঢুকে যায়, সেটি তৈরি হয়েছিল ক্ষুদ্র মডেল দিয়ে। অফিসের কিউবিকলগুলোর অনেক উপকরণই বানানো হয়েছিল 3-ডি প্রিন্টারে। আলো ছিল বাস্তব এবং মাপ অনুযায়ী সাজানো। সেট তৈরি হয়ে গেলে তার ভেতর দিয়ে একটি বড় সবুজ ম্যান্ড্রেল ঠেলে দেওয়া হয়, যা পরে ডিজিটালি গিপসির মুষ্টি দিয়ে বদলে দেওয়া হয়।
একাধিক দেশ নিজেদের জেগার বানিয়েছিল, যার মধ্যে রয়েছে: যুক্তরাষ্ট্র, কানাডা, অস্ট্রেলিয়া, জাপান, চীন, রাশিয়া, সিঙ্গাপুর, ভারত, ফিলিপাইন, ডেনমার্ক, যুক্তরাজ্য, আয়ারল্যান্ড, নিউজিল্যান্ড, মালয়েশিয়া, জ্যামাইকা, মেক্সিকো, স্পেন, পেরু, আর্জেন্টিনা ও চিলি।
গিয়েরমো দেল তোরো অনুপ্রেরণা নিয়েছিলেন বিভিন্ন চিত্রকর্ম থেকে, যার মধ্যে ছিল ফ্রান্সিসকো গোয়ার "The Colossus" এবং হোকুসাইয়ের "The Great Wave off Kanagawa"।
মানা আশিদার পক্ষে গিয়েরমো দেল তোরোর নাম উচ্চারণ করা স্বাভাবিকভাবেই কঠিন হচ্ছিল। পরিচালকের স্পষ্ট অনুমতি নিয়ে তাঁকে 'তোটোরো-সান' বলে ডাকা হয়।
ওনিবাবাকে (যার নাম 1964 সালের জাপানি হরর ছবিটির প্রতি ইঙ্গিত করে) মূলত একটি সাঁজোয়া ট্যাংক বা 'ধেয়ে আসা দানব' হিসেবে বর্ণনা করা হয়েছিল: "আমরা চেয়েছিলাম ওনিবাবা এমন এক প্রাণী হোক যে ধেয়ে আসবে," বলেছিলেন দেল তোরো। "দৃশ্যটি সরু গলির, তাই আমি চেয়েছিলাম সে ধেয়ে আসুক আর না থেমে ভবনগুলো ধ্বংস করে দিক।" শেষ পর্যন্ত কাইজুটিই অ্যানিমেট করা সবচেয়ে জটিল প্রমাণিত হয়, কারণ এতে চলমান অংশের সংখ্যা বেশি ছিল এবং অভিনয়ে এক ধরনের কুচক্রী বুদ্ধিমত্তা ফুটিয়ে তুলতে হয়েছিল। এর মুখ তৈরি ছিল সরতে থাকা প্লেটের এক জটিল ব্যবস্থায়। হিকেল মন্তব্য করেছিলেন: "এটা কঠিন ছিল, কারণ এই চরিত্রের চোখ সাধারণ হবে না, যেখানে একটি পিউপিল ঘুরিয়ে চোখের দিক স্পষ্ট বোঝানো যাবে।" দর্শকদের বুঝতে হবে যে ওনিবাবা স্পষ্টতই মাকোকে তাড়া করছে। হিকেল প্রস্তাব দিয়েছিলেন প্রাণীটির চোখ ডাঁটার ওপর বসানোর, যার নড়াচড়া দেখে বোঝা যাবে সে কোথায় তাকিয়ে আছে। "এটা এখনও কাঁকড়ার মতোই লাগে," বলেছিলেন হিকেল, "আর একরকম ভিনগ্রহেরও, যেমনটা সাধারণত কাঁকড়াদের ক্ষেত্রে হয়, কিন্তু স্পষ্টতই এর উদ্দেশ্য ও বুদ্ধি আছে, আর সে চোখ দিয়ে তার দিকে তাকিয়ে থাকে।" তবে শেষ পর্যন্ত চূড়ান্ত ওনিবাবা ডিজাইনে ডাঁটার বদলে চোখ বসানো ছিল শক্ত হাড়ের স্ফীতিতে। প্রাণীটিতে প্রাচীন জাপানি স্থাপত্যের উপাদানও মেশানো হয়েছিল: "এতে এমন এক অলংকরণমূলক উপাদান আছে যেখানে এটি জাপানি মন্দিরের মতো দেখায়," USAtoday-কে বলেছিলেন দেল তোরো, "আর একইসঙ্গে সে একটি ক্রাস্টেসিয়ান।"
ব্রিচ থেকে দুটি মনস্টার বেরিয়ে হংকং আক্রমণ করে। উড়ন্ত প্রাণীটির নাম ওতাচি (ক্যাটাগরি 4), যার সরীসৃপের মতো মাথা আর দুটি ব্লেডের মতো ঝুঁটি। "আমরা মুখটা সত্যিই খুব দুষ্টু দেখতে বানিয়েছি," বলেছিলেন দেল তোরো। "এর চোখে একরকম দুষ্টু বুদ্ধিমত্তা আছে।" ওতাচি মূলত ডিজাইন করেছিলেন গাই ডেভিস, যিনি প্রাণীটির প্রাথমিক স্কেচ বানিয়েছিলেন হামাগুড়ি দেওয়া বাদুড়ের আদলে। প্রাণীটির মাথার স্ফীতিগুলো অনুপ্রাণিত হয়েছিল ব্রন্টোথেরিয়ামের খুলি থেকে। মনস্টারটির শুরুর নকশায় চোয়ালের টেন্ডন, মাথার পাশে একাধিক চোখ এবং লেজের ডগায় হাতুড়ির মতো অংশ ছিল।
কিছু ডিজাইন অন্য চরিত্রদের শুরুর দিকের রূপ থেকে নেওয়া। প্রোলগে এক ঝলক দেখা যায় এমন এক কাইজু হলো হার্ডশিপ, যার নিচের চোয়াল থেকে একটা আলাদা রকমের ঠোঁট বেরিয়ে থাকে। প্রথমে ক্যামেরার পাশ দিয়ে তার গর্জন শোনা যায়, তারপর নাইট-ভিশন শটে এক জায়গার সঙ্গে তার লড়াই দেখা যায়। সাইমন ওয়েবারের ডিজাইন করা এই দানবটিকে শুরুর দিকে ভাবা হয়েছিল সিডনি আক্রমণকারী সেই মনস্টার হিসেবে, যে তার বিশাল ব্লেডের মতো শিং দিয়ে অ্যান্টি-কাইজু দেয়াল ভেঙে বেরিয়ে আসে; পরে অবশ্য ডিজাইনটি আলাদাভাবে গড়ে ওঠে এবং ছবিতে নাম পাওয়ার আগে এর ডাকনাম হয় বাউজার।
পরিচালক গিয়েরমো দেল তোরো এবং সিনেমাটোগ্রাফার গিয়েরমো নাভারো—দুজনেই এই ছবিতে প্রথমবার ডিজিটাল ক্যামেরায় শুটিং করেন। নাভারো শুধু এই ছবির জন্যই সাতটি রেড এপিক ক্যামেরা কেনেন এবং নিজের লেন্স ব্যবহার করেন, কারণ ভাড়া নেওয়ার চেয়ে নিজের ক্যামেরা সরঞ্জামে শুট করতে তিনি বেশি পছন্দ করেন।
দর্শকসংখ্যা বাড়াতে আরেকটি নিয়ম ছিল—লড়াই যতই হিংস্র হোক, রক্ত আর রক্তাক্ত দৃশ্য বেশি থাকতে পারবে না। সমাধান মিলল দানবদের রক্তকে নীল, বায়োলুমিনেসেন্ট আভায় রাঙানোর মধ্যে। এই ভাবনা থেকেই ডিজাইনাররা রক্তের এমন এক অবশেষের কথা ভাবেন, যা ছত্রাকের মতো ছড়িয়ে পড়ে; এর নাম দেওয়া হয় 'কাইজু ব্লু'। বেবি কাইজু-র দৃশ্যের জন্য এটি দিয়ে এমন একটি সেট বানানো হয় যেখানে নীল আর সোনালি রঙে সবকিছু ভরা—ঠিক যেমনটা দেল তোরো চেয়েছিলেন। কস্টিউম ডিজাইনার কেট হাউলি প্রোডাকশন ডিজাইনার অ্যান্ড্রু নেস্কোরোমনিকে এশিয়ার একটি কারখানার ছবি পাঠান। তাতে নীল রঙে কাপড় রাঙানোর প্রক্রিয়া দেখা যাচ্ছিল। নেস্কোরোমনি বলেন: "সবকিছুতেই দাগ লেগে যায়: মানুষের জামা, আঙুল, নখ, সবকিছু। আমি বললাম, 'ও হ্যাঁ, দারুণ দেখাচ্ছে। এটা আমাদের একটু করতে হবে।'" হাউলি আরও ব্যাখ্যা করেন: "ভাবনাটা হলো, নীল রক্ত মানুষের শরীরে ঢুকে গেছে; আর তাদের শ্বাসযন্ত্রের মাস্কের ভেতর দিয়ে নীলের ছোঁয়া দেখা যায়, একটু সূক্ষ্ম বিষের মতো।"
স্কানার (ক্যাটাগরি ৪) ডিজাইন করেন সাইমন ওয়েবার, ভাবা হয়েছিল মূলত 'একটা ষাঁড় দানব' হিসেবে। গিপসি ডেঞ্জারের সঙ্গে লড়াইয়ের সময় রোডিওর কথা মনে করিয়ে দেওয়া কিছু শট আছে, আর স্কানারের আচরণ ষাঁড়ের আচরণের ওপর ভিত্তি করে গড়া: সে প্রতিপক্ষকে গুঁতোয় এবং শিংকে ধারালো ও বিদ্ধ করার অস্ত্র হিসেবে ব্যবহার করার চেষ্টা করে। দানবটির মূল শরীরের গড়ন অ্যাক্সহেড ও নাইফহেডের মতোই, তবে কাঁধের টেক্সচার আলাদা। এছাড়া সামনের হাত দুটিতে তিনটি করে ছুঁচো-সদৃশ নখ আছে।
ছবিতে গিপসি ডেঞ্জারের মুখোমুখি হওয়া শেষ ও সবচেয়ে ভয়ংকর শত্রুর নাম স্ল্যাটার্ন -- প্রথম ক্যাটাগরি 5 কাইজু। কথিত আছে, জেগাররা যার সঙ্গে লড়াইয়ের জন্য কখনোই প্রস্তুত ছিল না। চরিত্রটি নিয়ে দেল তোরো বলেন, "আমি খুব চেয়েছিলাম শেষ কাইজুটা যেন শয়তান হয়। ফ্যান্টাসিয়া-তে চের্নাবগ যখন নাইট অন বোল্ড মাউন্টেন-এ ডানা মেলে, সেই মুহূর্তটা আমি বরাবরই খুব ভালোবাসতেছি।" দৈত্যটিকে ছিল মহিমান্বিত এক আবহ তৈরি করতে হবে, ড্রাগনস্লেয়ার থেকে অনুপ্রাণিত হয়ে (মনস্টারটি দৃশ্যে ঢোকার সময় এটির উল্লেখ আছে)। "আমি ওকে প্রায় এমনভাবে হাজির করি যেন একটা ভবন পানির নিচ থেকে উঠে আসছে," বলেন দেল তোরো। "ও সত্যিই সত্যিই বিশাল।" স্ল্যাটার্নের প্রথম পরিকল্পনা করেন গাই ডেভিস, যিনি তাকে 'এক্সিকিউশনার' ডাকনাম দিয়েছিলেন। নিজের টাম্বলার ব্লগে ডেভিস বলেন, "আমার প্রথম ভাবনা ছিল, স্ল্যাটার্ন একজন এক্সিকিউশনার হবে, কিন্তু সে এক দানবের চেয়ে অনেক বেশি চটপটে হবে; পানিতে হবে দ্রুতগামী ও মোরি-ইলের মতো, আর লড়াইয়ের সময় বুকে থাকা অনেকগুলো হাত দিয়ে জেগারদের টুকরো টুকরো করে ফেলবে, প্রায় গ্রেমলিনের মতো।" দেল তোরো বলেন: "আমি চেয়েছিলাম সে সমুদ্রের গভীর থেকে উঠে আসুক, আর তার মাথায় শিং নয়, বরং শিংয়ের অনুভূতি জাগুক। তার মধ্যে সত্যিকারের ধূর্ত বুদ্ধি আছে। এই একমাত্র কাইজু যার মাথা সত্যিকারের মুকুটের মতো দেখায়, তাই তাতে রাজকীয়তা আছে। আমি খুব চেয়েছিলাম সে স্পষ্টভাবেই কাইজুদের রাজা হোক।" ডেভিস যোগ করেন: "তার মাথার নকশায় অবচেতনেই একটা 'স্কাল অ্যান্ড ক্রসবোনস'-এর অনুভূতি থাকবে, নিচের চোয়ালের আকৃতি উপরের শিংয়ের প্রতিচ্ছবি হবে আর তার চোখগুলো মাঝখানে গুচ্ছবদ্ধ হয়ে একটা মুখের মতো হবে। গিয়েরমো প্রথমের আকৃতি ও ভাবনা পছন্দ করেছিলেন, কিন্তু চোখ দুটো পাশে সরাতে চেয়েছিলেন, যা দারুণ কাজে লেগেছে, কারণ এখন মাঝের জায়গাটা কঙ্কালের নাকের গহ্বরের মতো হতে পারে আর মাথাটাকে হাতুড়িমাথা আকৃতি দিতে পারে। আমার আরও মনে হয়েছিল এতে তার ব্যক্তিত্ব বেড়েছে আর তাকে দেখতে কিছুটা জ্যাক প্যাল্যান্সের মনস্টার ক্যারিকেচারের মতো লাগছে।"
নির্মাণাধীন প্রতিটি মনস্টারের নকশার একটা ডাকনাম ছিল -- যা ডিজাইনারদের দৈত্যগুলোকে সত্যিকারের চরিত্র হিসেবে দেখতে সাহায্য করত। ডেভিসের মতে, এটা ছিল "শুধুই কাইজুকে দ্রুত একটা পরিচয় দেওয়ার উপায়, যদি আমাদের ওটার কথা উল্লেখ করতে হয় বা নকশাটা খুঁজতে হয়।" আসলে দৈত্যগুলোকে হতে হয়েছিল 'অভিনেতা', আর তাই বিভিন্ন ধরনের আবেগ প্রকাশে সক্ষম। "বিশ্রামরত একটা সিংহকে দেখলে," বলেন দেল তোরো, "সিংহটাকে মনে হয় মহিমান্বিত, অভিজাত, সুন্দর। কিন্তু সেই সিংহ যদি আপনার ওপরে থাকে আর আপনাকে কামড়াতে উদ্যত হয়, তখন তাকে দেখায় ওইরকম [গর্জনকারী ভঙ্গি করেন]। মোটেই সুখকর নয়। অথচ পশুটা একই।" জাপানি কাল্ট ছবিগুলোকে শ্রদ্ধা জানিয়ে প্রতিটি মনস্টার এমনভাবে নকশা করা হয়েছিল যেন কোনো মানুষের স্যুট পরে অভিনয় করতে হয়। "কাইজু ডিজাইনারদের আমি যে নিয়মগুলো দিয়েছিলাম তার একটা হলো," এক ফিচারেটে বলেন দেল তোরো, "আমি ভাবতে চেয়েছিলাম একজন মানুষ স্যুট পরে ওর ভেতরে কীভাবে ফিট হবে। কাইজুরা ধ্রুপদী কাইজুদের চেতনা ও অনুভূতিকে সম্মান জানাতে চায়। আমরা তাদের বেশিরভাগকে দুই পায়ের রেখেছি, মানবসদৃশ নয়, তবে এমন এক সিলুয়েটে যা আপনাকে ওই ধ্রুপদী কাইজুদের কথা মনে করিয়ে দেয়।"
রেকোনার হলো এমন এক কাইজুর নাম, যার দেহাবশেষের ওপর ভিত্তি করে একটি মন্দির তৈরি হয়, যেখানে থাকবে এক 'কাইজু কাল্ট'। গিয়েরমো দেল তোরোর মতে, এর সঙ্গে হ্যানিবলের কালোবাজারের সরাসরি যোগ আছে -- তিনি বলেন, "মন্দির আর হ্যানিবলের কালোবাজার নিয়ে দেওয়া ভাষণটি ইঙ্গিত দেয়, কাইজুরা সমাজে যে ধর্মীয় ও সামাজিক পরিবর্তন এনেছে তার।" ছবিতে রেকোনারকে আসলে কখনো জীবিত দেখা যায় না, আর তাই এটিই একমাত্র মনস্টার যাকে আক্ষরিক অর্থে একটি বাস্তব সেট হিসেবে নির্মাণ করা হয়েছিল। প্রোডাকশন ডিজাইনার অ্যান্ড্রু নেস্কোরোমনি বলেন: "এতে কিছুটা ঐতিহ্যবাহী চীনা মন্দির স্থাপত্যের সঙ্গে হাড়ের মিশেল আছে। মনে হয় যেন তারা হাড়টা নিয়ে খোদাই করে তার ভেতর দিয়ে সিঁড়ি তুলে দিয়েছে, তাই হাড়ের টুকরোগুলো এর পাশ ঘেঁষে আছে।"
চিত্রনাট্যকার ট্র্যাভিস বিচাম কুয়াশাচ্ছন্ন এক সকালে ক্যালিফোর্নিয়ার উপকূল ধরে হাঁটতে হাঁটতে ছবিটির ভাবনা পান। পিয়ারের আকৃতিটি তাঁর মনে হয় জলের থেকে উঠে আসা এক দানবের মতো, আর তিনি কল্পনা করেন, তীরে অপেক্ষা করছে এক বিশাল রোবট, যার সঙ্গে তার লড়াই হবে।
দর্শক প্রথম যে দানবটিকে দেখতে পান তিনি হলেন অ্যাক্সহেড, বা ট্রেসপাসার—ব্রিচ পেরিয়ে আসা প্রথম দানব। ছবির প্রোলগেই কেবল এই প্রাণীটিকে দেখা যায়, আর মজার ব্যাপার হলো, কাইজুদের মধ্যে সবার শেষে যার ডাক শোনা যায় তিনি-ই অ্যাক্সহেড: ছবির ক্রেডিটের একেবারে শেষে তার গর্জন শোনা যায়। ছবিতে অ্যাক্সহেডের মূল কাজ হলো দর্শককে সেই ডিজাইন-ধরনটির সঙ্গে পরিচয় করিয়ে দেওয়া, যা তারা পুরো ছবি জুড়ে দেখতে পাবেন। যখন সে গর্জন করে, তখন তার মুখগহ্বর থেকে কমলা রঙের বায়োলুমিনেসেন্ট আভা বেরিয়ে আসতে দেখা যায়। হিকেল বলেন, "এমন একটা ব্যাপার যা ছবির সব কাইজুর মধ্যেই রয়েছে। এক ধরনের ভেতরের বায়োলুমিনেসেন্স। আর তাদের অনেকের ত্বকেই এমন দাগ রয়েছে যা বায়োলুমিনেসেন্ট।" প্রাণীটি গোল্ডেন গেট ব্রিজে হামলা চালায়—এমন এক ল্যান্ডমার্ক ধ্বংসের দৃশ্য যা হিকেল প্রথমে এড়াতে চেয়েছিলেন। তবে শেষ পর্যন্ত, "এটি গিয়েরমোর ডিজাইন-ছাপ আর এই ছবির জন্য তাঁর ভিশনের যা অনন্য তা প্রতিষ্ঠা করে: মাথা থেকে বেরিয়ে আসা এই বড়, স্পষ্ট কুঠার-আকৃতির ঝুঁটি, প্রাণীটির রং আর বায়োলুমিনেসেন্স। এসবই আরও অনন্য ও কম প্রত্যাশিত, তাই আশা করি এটি দর্শককে দুটো বার্তাই দেয়: হ্যাঁ, ছবিতে তারা যা দেখতে এসেছে তা থাকবে, গডজিলা-আকারের দানবদের তাণ্ডব, তবুও এটি গডজিলা নয়; এটি এমন দানব যাদের তারা আগে কখনও দেখেনি, যারা তাদের প্রত্যাশার চেয়ে আলাদা দেখতে।" নাইফহেডের মডেল থেকে শুরু করে অ্যাক্সহেডের ডিজিটাল মডেলটি তৈরি করা হয়, যা মাথায় নামের অনুরূপ কুঠার-আকৃতির ঝুঁটি বসানোর পাশাপাশি হাতের আলাদা—আরও স্পষ্ট—নখর এবং অন্যান্য চেহারাগত পার্থক্য আনার জন্য পরিবর্তন করা হয়।
ছবিটি উৎসর্গ করা হয়েছে "দানব-শিল্পী" রে হ্যারিহাউজেন ও ইশিরো হোন্ডার স্মৃতিতে। হ্যারিহাউজেন ছিলেন স্টপ-মোশন অ্যানিমেটর, যিনি The 7th Voyage of Sinbad (1958)-এর মতো ছবিতে কাজ করেছেন; আর হোন্ডা ছিলেন Godzilla (1954) ও আরও অনেক কাইজু ছবির পরিচালক। হোন্ডার জন্ম 1911 সালের 7 মে। হ্যারিহাউজেন মারা যান 2013 সালের 7 মে।
হাঙ্গেরিতে ছবিটির ট্রেলারে মূল রোবটের নাম গিপসি ডেঞ্জার উল্লেখ করা যায়নি, কারণ নামটি দেশটির বড় জাতিগোষ্ঠী রোমাদের জন্য অপমানজনক। হাঙ্গেরিয়ান ডাব সংস্করণে নামটি অবাধে উচ্চারিত হয়, তবে সেটি ইংরেজিতেই রাখা হয়। নামটি আসলে এক ধরনের বিমান ইঞ্জিনের নাম, প্রশ্নে থাকা জনগোষ্ঠীর নয়।
এটি গিয়েরমো দেল তোরো ও ইন্ডাস্ট্রিয়াল লাইট অ্যান্ড ম্যাজিকের ডিজিটাল ইফেক্ট বিশেষজ্ঞদের মধ্যে প্রথম যৌথ কাজ। রেকোনারের হাড় ও কিছু কাইজু অঙ্গ এবং ওতাচির দেহাবশেষের কিছু অংশ ছাড়া ছবির প্রতিটি কাইজুকে পর্দায় আনা হয়েছে সম্পূর্ণ কম্পিউটার জেনারেটেড মডেল দিয়ে। সাইমন লি ও ডেভিড মেং-এর ভাস্কর্য করা এবং কেসি লাভের রঙ করা শারীরিক ম্যাকেটের স্ক্যান থেকে এসব মডেল তৈরি হয়। প্রাণীদের জন্য সাধারণ মাসল সিস্টেম ব্যবহারের সুযোগ থাকলেও ভিজ্যুয়াল ইফেক্ট শিল্পীরা তা করেননি। ইফেক্ট অ্যানিমেটর হ্যাল হিকেল এফএক্সগাইড-কে বলেন, "আমরা এটা করেছি কারণ কাইজুরা একে অপরের থেকে এতটাই আলাদা ছিল। শোয়ের জন্য একটা সার্বিক মাসল সিস্টেম বানানো আমাদের কাছে লাভজনক মনে হয়নি, কারণ তা একটার থেকে আরেকটায় সহজে খাটত না। আমার মনে হয়েছিল, আমাদের এত বিশাল মাসল ডিটেইল দরকার নেই, দরকার বড় বড় ভর যা হিরো মোমেন্টে নির্দিষ্ট কিছু করে, তাই আমার কাছে ব্যাপারটা ছিল শেপ।"
প্রতিটি দানবের মধ্যে একটি 'লুকানো বৈশিষ্ট্য' থাকতে হতো যা দর্শককে 'চমকে' দেবে, যাতে দর্শক কখনোই চরিত্রটির সঙ্গে সত্যিকার অর্থে 'অভ্যস্ত' না হয়ে যায়। বায়োলুমিনেসেন্স একটি সাধারণ বৈশিষ্ট্য হতে হতো: তাহলেই কাইজুর নির্মাতারা প্রতিটি মডেল শনাক্ত ও ট্র্যাক করতে পারতেন। প্রাণীদের বিশাল আকার প্রসঙ্গে বার্লো বলেন, "কিছুদিন আগে, যখন আমি অল্প কিছুদিন প্যালিও-আর্টের জগতে কাজ করছিলাম, তখন ঠিক এই বিষয় নিয়ে লেখা একটি বই পড়ি। সিদ্ধান্ত ছিল, অবশ্যই, আমাদের গ্রহের মাধ্যাকর্ষণের কারণে প্রাণীরা যে আকার পর্যন্ত বাড়তে পারে তার কাঠামোগত সীমা আছে। আপনি যেমন বলেছেন, বায়োমেকানিক্স সহজভাবে এমন প্রাণীর অনুমতি দেবে না যা প্যাসিফিক রিম-এ দেখানো আকারে পৌঁছায়। হাড়ের অনুপাত হাস্যকর হয়ে যেত। এটা অনেকটা দেবদূতদের চিত্রণের মতো—মানুষের সমান ভর তুলতে ডানার এক প্রান্ত থেকে অন্য প্রান্ত প্রায় 30-40 ফুট বা তার কাছাকাছি হতে হতো। সিনেমায় দেখানো বাস্তবসম্মত নয়। এ ক্ষেত্রে কাইজুরা এই পৃথিবীতে জন্মায়নি, তাই আমরা ইচ্ছাকৃতভাবে অবিশ্বাস স্থগিত রেখে আরাম করে বসে উপভোগ করতে পারি।"
কম্পিউটারটির কণ্ঠ দিয়েছেন এলেন ম্যাকলেইন, যিনি Portal (2007) ও Portal 2 (2011)-এর এআই গ্ল্যাডোসের কণ্ঠও দিয়েছিলেন। আসলে এটি গ্ল্যাডোসেরই একটি ক্যামিও, কারণ গিয়েরমো দেল তোরো গেমগুলো এতটাই পছন্দ করতেন যে তিনি গেমের নির্মাতা ভ্যালভের কাছে যান, যারা অনুমতি দেয়। টরন্টো সান-কে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে দেল তোরো বলেন, "আমি খুব চেয়েছিলাম ওকে রাখতে, কারণ আমি Portal-এর বড় ভক্ত। তবে শুধু একটা ইশারার মতো। সে কেকের প্রতি আসক্ত নয়। সে মানবজাতি ধ্বংস করতে বের হয়নি।" তিনি আরও বলেন, "দেখুন, গ্ল্যাডোসের চেয়ে বেশি যাকে চাইব এমন কোনো এআই নেই, তবে 12 জুলাই প্রেক্ষাগৃহে মুক্তিপ্রাপ্ত ছবিতে ম্যাকলেইনের কণ্ঠ কিছুটা মডুলেট করা হয়েছে যাতে তা Portal-এর অবিস্মরণীয় ভিলেনের স্বতন্ত্র সুরের সঙ্গে কম মেলে। আমরা যে ফিল্টার ব্যবহার করছি তা গ্ল্যাডোসের চেয়ে সামান্য কম। সামান্য। ট্রেলারের যেটিতে আমি চেয়েছিলাম পুরোপুরি গ্ল্যাডোসের মতো হোক।" গ্ল্যাডোসের কণ্ঠটি অনুপ্রাণিত The Thirteenth Floor (1999)-এর কম্পিউটার থেকে।
সেটটি তৈরি হয়েছিল ধ্বংস হয়নি এমন হংকং হিসেবে, তারপর তা ধ্বংস করে সাজিয়ে তোলা হয় দানব-যুদ্ধের পরের অন্য একটি এলাকা হিসেবে। হংকং সেটটি চারটি আলাদা রাস্তা ও সেট হিসেবে ব্যবহৃত হয়, প্রতিবার উপাদানগুলোর অবস্থান ও সাজসজ্জা বদলে দেওয়া হয়।
দানবটির প্রধান অস্ত্র তার তাঁতের মতো লেজের দল। অ্যানিমেটরদের নির্দেশ দেওয়া হয়েছিল জাদু-লাঠি ব্যবহার করা কুংফু গুরুদের নড়াচড়ার ভিত্তিতে এটি তৈরি করতে। হ্যাল হিকেল মন্তব্য করেন: "[দেল তোরো] চেয়েছিলেন স্ল্যাটার্ন জলে বৃত্তাকারে তার লেজগুলো যে ভাবে ঘোরায় তাতে একই রকম অনুভূতি। আপনি ঠিক বুঝতে পারেন না সে ওগুলো দিয়ে কী করছে, আর তখনই হঠাৎ সেগুলো ছিটকে বেরিয়ে আঘাত করতে পারে।" চূড়ান্ত ডিজাইনে কুমিরের মতো আঁশ এবং কুমিরের মতো রঙের বিন্যাস দেওয়া হয়, আর তার বুকে বার্লোর যোগ করা অদ্ভুত, ভেড়ার শিংয়ের মতো একটি উদ্গত অংশ—যা কাছাকাছি পাল্লার অস্ত্র হিসেবে ব্যবহার করা যায়, যদিও ছবিতে তা কখনো কার্যকরভাবে ব্যবহৃত হয়নি।
রন পার্লম্যানের চরিত্র হ্যানিবল চাউয়ের নাম ব্লেড রানার (১৯৮২)-এ জেমস হংয়ের চরিত্র হ্যানিবল চিউয়ের নাম থেকে নেওয়া হয়ে থাকতে পারে, কারণ গিয়েরমো দেল তোরো বলেছেন এই ছবিটি পরিচালক হিসেবে তাঁকে দারুণভাবে অনুপ্রাণিত করেছে।
সাদা রঙের অস্ট্রেলীয় জেগার স্ট্রাইকার ইউরেকাকে প্রথমে ছবির "হিরো জেগার" হিসেবে বেছে নেওয়া হয়েছিল, কিন্তু গিয়েরমো দেল তোরো ভেবেছিলেন এর চেহারা "খুব ঠান্ডা" আর "অহংকারী"।
ভেসে ওঠা ক্রেডিটের শুরুর দিকে, প্রধান অভিনয়শিল্পীদের কার্ডের ঠিক পরেই রন পার্লম্যানকে নিয়ে একটি বোনাস দৃশ্য আছে।
চেরনো আলফার নাম সম্ভবত চেরনোবিল থেকে নেওয়া, ইউক্রেনের সেই ছোট শহর, যেখানে ১৯৮৬ সালের এপ্রিলে পারমাণবিক বিদ্যুৎকেন্দ্রের একটি রিঅ্যাক্টরে মেল্টডাউন হয়েছিল, তখন ইউক্রেন সোভিয়েত ইউনিয়নের অংশ ছিল। চেরনোর মাথাটি লম্বা কুলিং টাওয়ারের মতো দেখতে, যদিও চেরনোবিলের রিঅ্যাক্টরগুলিতে ওই ধরনের কুলিং টাওয়ার নেই।
(প্রায় ১ ঘণ্টা ২৫ মিনিটে) হংকংয়ে গিপসি ডেঞ্জার যখন দ্বিতীয় কাইজুর সঙ্গে লড়ছে, তখন সে একটি ভবন ভেদ করে গিয়ে নিউটনের বল বা নিউটনের ক্রেডল চালু করে দেয়। যে বিজ্ঞানীকে কাইজু তাড়া করছিল তাঁর নাম ড. নিউটন গাইজলার।
জায়গার জাপানি অ্যানিমের একটি পরিচিত উপাদান, যেখানে এদের প্রায়ই মেকা বলা হয়। অনেক মেকা অ্যানিমে সিরিজের মতোই জায়গারগুলিকে ভেতর থেকে মানব পাইলটরা নিয়ন্ত্রণ করেন, যা এদের স্বয়ংক্রিয়, চেতনাসম্পন্ন বা বাইরে থেকে নিয়ন্ত্রিত রোবটের অন্যান্য চিত্রায়ণ থেকে আলাদা করে।
মাকো মোরি চরিত্রটি স্ট্যাকার "মার্শাল" পেন্টেকস্টের চেয়ে অনেক ছোট। যদিও বাস্তবে রিনকো কিকুচি স্যার ইদ্রিস এলবার চেয়ে মাত্র ৮ বছরের ছোট।
ছবির নির্মাতারা বারবার বলেছেন তাঁরা অন্য কোনো মেকা বা কাইজু কাজের প্রতি ইঙ্গিত দিতে চাননি, তবু তাঁরা স্বীকার করেছেন যে ভুলবশত তা হয়ে গেছে। যেমন, "জায়গার" হলো ইননার স্ফিয়ার উপদলের FASA মেককমান্ডার জগতের একটি মেক ডিজাইনেরও নাম। এছাড়া ওতাচি যখন ড. নিউটন গাইজলারকে খুঁজছে সেই দৃশ্যটি The War of the Gargantuas (১৯৬৬) ছবির কথা খুব মনে করিয়ে দেয়, যেখানে একটি বিশাল দানব মাটির নিচে লুকিয়ে থাকা এক প্রধান মানব চরিত্রকে খুঁজছিল।
প্রোডাকশনের সময় ব্লেডহেড নামে পরিচিত ক্যাটাগরি ৪-এর মনস্টার মুতাভোর হলো প্রথম দানব, যা সিডনির অ্যান্টি-কাইজু ব্যারিয়ার ভেঙে দেয়। ওয়েইন বার্লোর ডিজাইন করা এই দানব সম্পর্কে হিকেল বলেন, "এর মাথাটা বিশাল, ব্লেডের মতো, আর সেটা দিয়েই সে সিডনির চারপাশের সুরক্ষা প্রাচীরে আঘাত করে পথ করে নেয়। আর প্রাচীরটা এমনভাবে কেটে যায় যেন গরম মাখন। মুখ খুলে গর্জন শুরু করার আগে পর্যন্ত দেখে বোঝার উপায় নেই যে এর মুখ আছে। ব্লেড-মাথার সামনের দিকটা জুড়ে শুধু একটা অদ্ভুত সরু ফাটল-রেখা। খুবই অদ্ভুত ডিজাইন, তবে আমার বেশ ভালো লাগে। আমার প্রিয়গুলোর মধ্যে এটি একটি।" প্রাণীটির কিছু বৈশিষ্ট্য সবসময়ই অপরিবর্তিত ছিল, যেমন মাথার আকৃতি এবং নিচের চোয়ালে চোখ। শুরুর দিকের সংস্করণে গৌণ মুখ ও অঙ্গ ছিল, যা শেষ পর্যন্ত বাদ দেওয়া হয়। ডিজিটাল মডেলটিও আবার নাইফহেডের মডেল থেকেই তৈরি করা হয়।

স্পয়লার আছে এমন তথ্য

স্পয়লার দেখুন
ছোট্ট মাকো যখন গলিতে থাকে, তখন সেটের প্রতিটি বস্তু একই হাইড্রোলিক সিস্টেমে আটকানো ছিল। দৈত্যাকার দানবটি যখনই এক পা ফেলত, সবকিছু একসাথে লাফিয়ে উঠত বা কেঁপে যেত, এমনকি জমে থাকা পানির খোপগুলোও।
স্পয়লার দেখুন
২০১৩ সালের একটি NerdHQ প্যানেলে রবার্ট কাজিনস্কি করিডোরে চাক ও র‍্যালির মধ্যে হওয়া মারামারির দৃশ্য এবং সেই দৃশ্যে চার্লি হানাম কীভাবে তার নাক ভেঙেছিলেন তা নিয়ে কথা বলেন। কাজিনস্কি জানান, যে শটে হানামের নাক ভেঙেছিল সেটি ছবিতে রাখা হয়েছিল, আর তিনি গর্বের সাথে আরও বলেন যে ঘটনার পরেও তিনি দাঁড়িয়েই ছিলেন।
স্পয়লার দেখুন
মাকো যখন ছোটবেলায় আক্রমণের স্মৃতিতে ডুবে যায়, তখন জেগারের ককপিট থেকে জাপানি রাস্তায় সেই রূপান্তরটি পুরোটাই সেটে করা হয়েছিল।
স্পয়লার দেখুন
ছবিতে এক মিনিটের বিস্ফোরণ কাউন্টডাউনটি আসলে ফাটতে ঠিক এক মিনিটই সময় নেয়।

প্যাসিফিক রিম: পর্দার আড়ালের ৫৯টি মজার তথ্য

স্পয়লার আছে এমন তথ্য

সম্পর্কিত পাতা