সিনেমা · ১৯২৫
The Phantom of the Opera
৩৫টি তথ্য
The Phantom of the Opera: পর্দার আড়ালের ৩৫টি মজার তথ্য
এই ছবির জন্য বানানো 28 নম্বর স্টেজের মেঝের আয়তন বিশাল। ইউরোপীয় ঘোড়ার নালের আকৃতির প্যারিস অপেরা থিয়েটারের তিন স্তরের বক্সে দর্শক বসার জায়গা মেঝের ঢালু দর্শক এলাকাকে ঘিরে রেখেছে। পেছনের উপরের বক্স আসন এলাকা থেকে নেওয়া মাস্টার ওয়াইড শটে স্টেজের প্রসেনিয়াম, অর্কেস্ট্রা পিট আর ঝাড়বাতি সবই ধরা পড়ে। ভেতরের থিয়েটারের ছাদের উপরিভাগের মাস্টার শট ম্যাট পেইন্টিং দিয়ে সম্পূর্ণ করা হয়েছে। দর্শক এলাকা স্টেজের মেঝের এক-তৃতীয়াংশ। 28 নম্বর স্টেজের উত্তর প্রান্তে উঁচু স্টেজ এলাকা। এই স্টেজকে সত্যিই অনন্য করে তুলেছে সামনের স্টেজ এলাকার মাঝখানে বসানো 30 ফুট 0 ইঞ্চি ব্যাসের একটি জটিল যান্ত্রিক টার্নটেবল, যা টার্নটেবলের পেছনের কিনারা থেকে স্টেজের পেছনের দেয়াল পর্যন্ত 40 ফুট জায়গা রাখে। 28 নম্বর স্টেজের বেসমেন্টে রয়েছে 30 ফুট ব্যাসের টার্নটেবল ঘোরানোর মূল যান্ত্রিক ব্যবস্থা। টার্নটেবলের সব যন্ত্রাংশ নিজেদের মূল কাঠামোগত অবস্থানেই অক্ষত রয়েছে। টার্নটেবলটি একটি নলাকার শ্যাফটের উপর কেন্দ্রীভূত, যার কেন্দ্র শ্যাফটে ঝুলন্ত ছাতার ফ্রেমের মতো ত্রিভুজাকার উল্টো ব্রেসিং শাখা ঝালাই করা। টার্নটেবলের পুরো ওজন এই কেন্দ্রীয় ঘূর্ণায়মান স্পিন্ডলের উপরেই নির্ভর করে। মূল ছবির কাজ শেষ হওয়ার পর স্টেজের মেঝের টার্নটেবল এলাকা 3/4 ইঞ্চি পুরু প্লাইউডের 4 ফুট 0 ইঞ্চি x 10 ফুট 0 ইঞ্চি শিটের তিন স্তরে ঢেকে দেওয়া হয়, যাতে পরে টার্নটেবল স্টেজ এলাকার উপর নতুন সেট বানানো যায়। স্টেজে ক্যামেরা ক্রেন ব্যবহার করলে ছবির সেটের প্রয়োজন অনুযায়ী টার্নটেবলের মেঝের অবস্থান মাথায় রাখতে হয়। মূল স্টেজে স্টেজ রাইট এলাকায় বৈদ্যুতিক লাইটের জন্য ঝুলন্ত পাইপ আর্বারসহ থিয়েটার পিন রেল ব্যবস্থা ছিল। উঁচু স্টেজ এলাকাটি ফিচার ফিল্মের 'প্রসেস ফটোগ্রাফি'-তে ব্যবহার করা হতো, কারণ পেছনের স্ক্রিনে ফিল্ম প্রজেক্টরের জন্য গভীরতা দরকার হয়, স্ক্রিনের সামনে অভিনয়ের জায়গা আর ক্যামেরা ও ক্রু-র জন্য যথেষ্ট জায়গা লাগে। প্রজেক্টর ক্যামেরাকে ফিল্মিং ক্যামেরার লেন্সের দৃষ্টিকোণ অবস্থানের ঠিক কেন্দ্রে রাখতে হয়, ডেপথ অফ ফিল্ডের জায়গা রেখে। নেলসন এডি, সুজানা ফস্টার আর ক্লড রেইন্স অভিনীত ইউনিভার্সাল স্টুডিওর টেকনিকালার রিমেক Phantom of the Opera (1943) ছবির স্টেজ প্রোডাকশন নম্বরের জন্য টার্নটেবল ব্যবহার করতে প্লাইউডের মেঝের আচ্ছাদন খুলে ফেলে। টার্নটেবলের যন্ত্রাংশ মেরামত করে ছবিতে ব্যবহার করা হয়। সেই ছবির কাজ শেষে আবার স্টেজের মেঝে বসিয়ে টার্নটেবল ঢেকে দেওয়া হয়। 1943 সালের ছবির পর টার্নটেবল আর কখনও ব্যবহার হয়নি। অপেরা হাউসের ভেতরের থিয়েটারটি ছবিতে ধারণ করা হয়েছে, আর 28 নম্বর স্টেজের প্রোডাকশন স্টেজ এলাকায় বহু ফিচার ও টেলিভিশন ছবির শুটিং হয়েছে।
ছবির ক্যামেরাম্যান চার্লস ভ্যান এঙ্গারের মতে, যিনি লন চেনির সবচেয়ে বিশ্বস্ত সহযোগীদের একজন, মাস্ক খোলা ফ্যান্টম দেখে মেরি ফিলবিনের প্রতিক্রিয়া ছিল সত্যি—ঠিক সেই মুহূর্ত পর্যন্ত তিনি জানতেনই না ফ্যান্টম দেখতে কেমন হবে।
কিনো যে প্রিন্টটি রিস্টোর করেছে সেটি 1929-এর পুনঃমুক্তি সংস্করণ, যা আবার এডিট করা হয়েছিল—কিছু দৃশ্য বাদ দেওয়া হয় এবং 1925-এর সংস্করণ শেষ হওয়ার পর শুট করা নতুন উপাদান যোগ করা হয়। এর মধ্যে ছিল অপেরা তারকা মেরি ফ্যাবিয়ানের কার্লোটা চরিত্রে গাওয়া একটি সাউন্ড সিকোয়েন্স। পুনঃএডিট করা সংস্করণে 1925-এর নির্বাক সংস্করণে কার্লোটা চরিত্রে অভিনয় করা ভার্জিনিয়া পিয়ারসনকে ক্রেডিট দেওয়া হয় এবং তাঁকে "কার্লোটার মা" হিসেবে উল্লেখ করা হয়।
এই ছবিটি রিস্টোর করার সময় 1929-এ তৈরি সাউন্ড সংস্করণটি রিস্টোর করা ছবির অংশ হতে যাচ্ছিল। কিন্তু অডিওর মান এত খারাপ ছিল যে রিস্টোর করা সংস্করণ ব্যবহার করা হলেও সেটি নির্বাকই রাখা হয়।
১৯২৪ সালের একটি পত্রিকার নিবন্ধ অনুসারে: "প্রোডাকশনের সময় কোনো অবস্থাতেই তাঁর ছবি, অর্থাৎ যে অদ্ভুত চরিত্রের মেকআপে তিনি অভিনয় করছেন সেই রূপে, প্রকাশ করা হবে না। প্রচার বা লবি ডিসপ্লের জন্য তোলা প্রতিটি দৃশ্যে যেখানে লন চেনি থাকবেন, তাঁর মুখ একটি প্যাচ দিয়ে 'ব্ল্যাংক' করে দেওয়া হবে... এই ছবিতে অভিনয়কারী কোনো অভিনেতা ছাড়া অন্য কোনো স্ক্রিন অভিনেতাকে কখনোই সেটে ঢুকে তাঁর মেকআপ দেখার অনুমতি দেওয়া হবে না—আর প্রোডাকশনের অভিনেতারা গোপন রাখার প্রতিশ্রুতি দিয়েছেন। কেউ তাঁকে মেকআপ [করতে] দেখবে না—কারণ চেনি বাড়িতে মেকআপ করেন, আর স্টুডিওতে আসেন মুখে মাস্ক পরে; মোল্ড করা, মাংসের রঙের একটি মাস্ক যা প্রকাশ্য রাস্তায় আইনসম্মত, তবুও দর্শকের চোখ থেকে তাঁর অদ্ভুত ছদ্মবেশ লুকিয়ে রাখে। চেনি মাসের পর মাস মেকআপ নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছেন, আর চান না জনতা এটি দেখুক—শুধু প্রকৃত প্রোডাকশনে, যখন এটি সম্পূর্ণ হয়ে মুক্তি পাবে তখনই... আমি পরীক্ষা-নিরীক্ষা করব, সত্যিই একপ্রকার কৃতিত্বের জিনিস এমন একটি মেকআপ তৈরি করব, তারপর তার ছবি চারদিকে ছড়িয়ে জনতার সেই কৃতিত্ব উপভোগটাই নষ্ট করে দেব—এটা ঠিক নয়; তাতে ছবিটি মুক্তি পাওয়ার সময় আর কোনো চমকই থাকবে না।"
লন চেনি তাঁর অভিনয়ে হাতের মাধ্যমে অনেক কাজ করেছেন। বধির-মূক পিতা-মাতার সন্তান হিসেবে তিনি হাত দিয়ে খুব প্রকাশভঙ্গিমা তৈরি করতে শিখেছিলেন, আর যেহেতু এটি একটি নির্বাক অভিনয়, তাই হাতকেই অনেক কিছু বোঝাতে হয়েছে।
মূল কপিরাইটধারীর ছবিটির কপিরাইট নবায়ন করতে ব্যর্থ হওয়ায় এটি পাবলিক ডোমেইনে চলে যায়, অর্থাৎ কার্যত যে কেউ ছবিটির ভিএইচএস/ডিভিডি কপি নকল করে বিক্রি করতে পারতেন। ফলে বাজারে পাওয়া এই ছবির অনেক সংস্করণ হয় মারাত্মকভাবে (এবং সাধারণত বাজেভাবে) সম্পাদিত, নয়তো অত্যন্ত নিম্নমানের—যা ছবিটির দ্বিতীয় বা তৃতীয় (বা আরও বেশি) প্রজন্মের কপি থেকে নকল করা।
১৯২৫ সালে ছবিটি প্রথমে টেস্ট দর্শকদের দেখানো হয়, যেখানে এটি তিনবার আলাদাভাবে এডিট করা হয়; প্রথম দুটি কাজ না করায় শেষ পর্যন্ত ১৯২৫ সালে প্রেক্ষাগৃহে দেখানো মূল সংস্করণটিই রাখা হয়। চার বছর পর, সবাক ছবির সাফল্যের পর ইউনিভার্সাল পিকচার্স এর একটি সিক্যুয়েল বানানোর সিদ্ধান্ত নেয়, তবে লন চ্যানি ছাড়া, যিনি তখন মেট্রো-গোল্ডউইন-মেয়ার (MGM)-এর চুক্তিতে ছিলেন। তারা এই ভাবনা বাতিল করে বদলে ছবিটি পুনরায় মুক্তি দেয়, এবার শব্দসহ। ১৯৪৮ সালের একটি অগ্নিকাণ্ডের পর থেকে ছবির এই সংস্করণটি হারিয়ে গেছে, যদিও সাউন্ডট্র্যাক ডিস্কগুলো পাওয়া যায়। মূল নির্বাক সংস্করণটি হারায়নি, কারণ ১৯৩০-এর দশকে ইউনিভার্সালের তৈরি একটি ১৬মিমি "Show-at-Home" প্রিন্ট রয়েছে। ১৯৫০-এর দশকে জর্জ ইস্টম্যান হাউস একটি প্রিন্ট তৈরি করে, যা উচ্চমানের হওয়ায় হোম ভিডিও রিলিজে সবচেয়ে বেশি ব্যবহৃত হয়। এই কাটে কিছু অদ্ভুত বিষয় আছে, যেমন বিদেশি বাজারের জন্য ব্যবহৃত বিভিন্ন ক্যামেরা অ্যাঙ্গেল এবং ছবির নির্বাক ও হারানো সবাক—দুই সংস্করণেরই ফুটেজ। ২০০৯ সালের একটি রিলিজে Show-at-Home প্রিন্ট ও ইস্টম্যান হাউস প্রিন্ট পাশাপাশি রাখা হয়, যেখানে ক্যামেরা অ্যাঙ্গেলের সামান্য পার্থক্য দেখা যায়। এছাড়া ২০০৩ সালের একটি রিলিজ আছে, যা যথাসাধ্য সাউন্ড ডিস্কগুলো ইস্টম্যান হাউস প্রিন্টের সঙ্গে এডিট করার চেষ্টা করে, তবে তাতে বেশ কিছু ভুল আছে। সবচেয়ে বড় ধাঁধা হলো একটি দৃশ্য, যেখানে এক ব্যক্তি লণ্ঠন হাতে আছেন। দৃশ্যটিতে একটানা শটে তাকে অনুসরণ করা হয়, যিনি সময়মতো ফ্যান্টমের হাত থেকে পালিয়ে যান। লোকটিকে স্পষ্টতই কথা বলতে দেখা যায়, তাই ধারণা করা হয়েছিল এই ফুটেজ সবাক সংস্করণের, কিন্তু জানা যায় এটি মূল ছবিরই ফুটেজ, যেখানে লোকটির মুখে একটি চরম ক্লোজআপ আছে। তিনি কেন কথা বলছেন, বা এই দৃশ্য ও আরও কয়েকটি দৃশ্য কেন ২৪ FPS-এ শুট করা হয়েছিল, তা কেউ বুঝে উঠতে পারেননি। আন্তর্জাতিক সবাক সংস্করণও তৈরি হয়েছিল। ছবির আন্তর্জাতিক সবাক সংস্করণ বলতে বিদেশি বাজারের জন্য তৈরি এমন একটি কাট বোঝায়, যা স্টুডিওগুলো বিদেশি ভাষায় রিশুট করার মতো যথেষ্ট ভালো মনে করেনি। এগুলো বেশিরভাগই নির্বাক ছিল, শুধু সংগীতের দৃশ্যগুলো ছাড়া, তবে এতে প্রাপ্ত সংস্করণগুলো থেকে আলাদা কিছু বিকল্প টাইটেল কার্ড আছে। একটিতে একটি রঙিন টাইটেল কার্ড দেখা যায়, যা প্রাপ্ত ৩৫মিমি সংস্করণ থেকে পাওয়া যায়, আর একটি সাদা-কালো ১৬মিমি সংস্করণ, যা হারিয়ে গেছে এবং পাওয়া যায়নি।
সাউন্ড স্টেজ ২৮ (ফ্যান্টম স্টেজ) আরও অসংখ্য ছবি ও টিভি সিরিজে ব্যবহৃত হয়েছে, যার মধ্যে আছে Phantom of the Opera (১৯৪৩), ড্রাকুলা (১৯৩১), The Raven (১৯৩৫), The Sixth Sense (১৯৭২) ও Torn Curtain (১৯৬৬)। দুঃখজনকভাবে, সাউন্ডস্টেজটি ২০১৪ সালে ভেঙে ফেলা হয়, যদিও অপেরা হাউস সেটের বেশ কিছু অংশ ভাঙা থেকে রক্ষা করা হয়েছিল।
হলিউডের ইতিহাসে একমাত্র স্টেজ এটি, যেখানে একটি ফিচার ফিল্মের জন্যই বিশেষভাবে একটি টার্নটেবিল তৈরি করা হয়েছিল এবং সেটি ৯০ বছর অক্ষত ছিল। সেট ডিজাইনে টার্নটেবিলের ব্যবহার মূলত ইউরোপীয় ঘরানার নতুনত্ব ছিল, যা ইংল্যান্ড, ইতালি ও জার্মানির বিশাল অপেরা প্রোডাকশনে যুক্ত হয়েছিল। সেট ডিজাইনে টার্নটেবিল প্রথম ব্রডওয়েতে আসে ১৯৪১ সালে, স্টেজ ডিজাইনার Harry Horner-এর ডিজাইনে Kurt Weill-এর মিউজিক্যাল "Lady In The Dark"-এ। এই মোটরচালিত টার্নটেবিলের নতুনত্ব ছিল অনন্য—মাঝখানে একটি ডোনাট রিং আর বাইরে ছয় ফুটের একটি রিং। পুরো "ডোনাট টার্নটেবিল"টি দুই দিকেই ঘুরতে পারত, অথবা মাঝের টার্নটেবিলটি স্থির বাইরের রিং থেকে আলাদাভাবে ঘুরতে পারত, আর বাইরের রিংটি মাঝের রিংয়ের বিপরীত দিকে ঘুরতে পারত। একই টার্নটেবিল ধারণা কপি করা হয় ১৯৬৯ সালের ব্রডওয়ে মিউজিক্যাল "CoCo"-র সেট ডিজাইনে, যার ডিজাইনার ছিলেন Cecil Beaton। ১৯৫৬-১৯৬২ সালের ব্রডওয়ে মিউজিক্যাল "My Fair Lady"-র জন্য Oliver Smith-এর সেট ডিজাইনে দুটি টার্নটেবিল ব্যবহার করা হয়েছিল, যেগুলো স্টেজের মাঝ বরাবর সারিবদ্ধ থেকে পরস্পরের বিপরীত দিকে ঘুরে দৃশ্যপটের উপাদানগুলো বদলে দিত। ১৯৫০, ১৯৬০ ও ১৯৭০-এর দশকে NBC বারব্যাঙ্কের স্টক সিনারি বিভাগ একটি মোটরচালিত টার্নটেবিল বানিয়েছিল, যা ১০ ফুট ব্যাস থেকে ৩০ ফুট ব্যাস পর্যন্ত বড় করা যেত। এই দৃশ্যপটের উপাদানটি NBC-র বেশ কয়েকটি রঙিন টেলিভিশন ভ্যারাইটি সিরিজে ব্যবহৃত হয়, যেমন The Dinah Shore Show (1951), The Bob Hope Show (1950) এবং Dean Martin and Jerry Lewis Present Their Television Party for Muscular Dystrophy (1953)। "স্টেজ ২৮-এর Phantom of the Opera টার্নটেবিল" হলিউডের চলচ্চিত্র, লাইভ রঙিন টেলিভিশন সিরিজ/স্পেশাল ও ব্রডওয়ে স্টেজ প্রোডাকশনের ইতিহাসে অনন্য।
সাধারণ মুক্তির প্রিন্টের জন্য বেশ কয়েকটি দৃশ্য বিভিন্ন কালার প্রসেসে শুট করা হয়েছিল। "Faust"-এর দৃশ্য ও বাল মাস্কে দৃশ্যের জন্য টেকনিকালার ব্যবহার করা হয়েছিল, "Soldier's Night"-এর সূচনা অংশের জন্য প্রিজমাকালার সিকোয়েন্স শুট হয়েছিল এবং ছাদের ওপর ফ্যান্টমের নোট ও লাল কেপের জন্য হ্যান্ডশিগেল (এমন প্রসেস যেখানে স্ট্যাম্প দিয়ে প্রিন্ট হাতে রঙ করা হয়) ব্যবহার করা হয়েছিল। শুধু টেকনিকালারের বাল মাস্কে সিকোয়েন্সটিই টিকে আছে বলে জানা যায় (১৯২৯ সালের পুনঃমুক্তির একটি IB প্রিন্ট)।
Mary Philbin খুব ক্যাথলিক পরিবারে বড় হয়েছিলেন এবং Norman Kerry-র সঙ্গে তাঁদের দৃশ্যে যখনই খুব ঘনিষ্ঠ হতে হতো, তখনই তিনি অস্বস্তিতে পড়তেন। এক দৃশ্যে তাঁরা যখন একে অপরকে জড়িয়ে ধরেন, তখন Philbin ধীরে ধীরে Kerry থেকে নিজের হাতগুলো সরিয়ে নেন।
সাউন্ড স্টেজ ২৮-এর ভেতরে অপেরা হাউসের একটি অংশ এখনও পাশে দাঁড়িয়ে আছে, যেখানে প্রায় এক শতাব্দী আগে এই ছবিটি শুট হয়েছিল—এটিই বিশ্বের সবচেয়ে পুরনো টিকে থাকা ইন্টেরিয়র ফিল্ম সেট। এখনও দর্শনীয় হলেও সময়ের প্রভাব পড়েছে এতে, আর এটি খুব কমই ব্যবহৃত হয়। শহুরে কিংবদন্তি বলে, সেটটি এখনও রয়েছে কারণ অতীতে শ্রমিকরা এটি ভাঙতে গেলে মারাত্মক দুর্ঘটনা ঘটেছিল, যা Lon Chaney-র ভূতের কারণে হয়েছিল বলে কথিত আছে।
Rupert Julian-এর সঙ্গে কাস্ট ও ক্রুদের নিয়মিত ঝামেলা লেগে থাকত। প্রোডাকশনের বেশিরভাগ সময় Julian ও Lon Chaney পরস্পরের সঙ্গে কথা বলতেন না, মধ্যস্থতাকারীদের মাধ্যমে যোগাযোগ করতে হতো। Norman Kerry ঘোড়ায় চড়ে সত্যিই Julian-এর দিকে ধেয়ে গিয়ে একদল দর্শকের সামনে তাঁকে মাটিতে ফেলে দেন।
১৯৫০-এর দশকে ছবিটির একটি নতুন ট্রান্সফার তৈরি করা হয়। সেই সময়েই মূল নাইট্রেট ক্যামেরা নেগেটিভ ভেঙে পড়তে শুরু করেছিল। আজ দেখা বেশিরভাগ প্রিন্ট ওই ১৯৫০-এর দশকের ডুপ্লিকেট নেগেটিভের ওপর ভিত্তি করে তৈরি।
1929 সালে ভিটাফোন/ওয়েস্টার্ন ইলেকট্রিক সাউন্ড ডিস্ক ব্যবহার করে ছবিটি শব্দসহ পুনঃমুক্তি পায়। ছবির প্রায় 40% সিঙ্ক্রোনাস শব্দে নতুন করে শুট করা হয়, বাকি অংশে সংগীত/সাউন্ডট্র্যাক যোগ করা হয় বা ডাবিং করা হয়। কিনো ভিডিওর সংস্করণটি 1929 সালের কাটের একটি নির্বাক সংস্করণ (কয়েকটি ব্যতিক্রম ছাড়া বাকিগুলোও তাই), যা তখন শব্দ ব্যবস্থা না থাকা প্রেক্ষাগৃহে সাধারণ চর্চা ছিল। শব্দযুক্ত সংস্করণের জন্য লন চেনি উপলব্ধ ছিলেন না, আর চুক্তি অনুযায়ী ইউনিভার্সাল ফ্যান্টমের কণ্ঠসিঙ্ক করার অনুমতি পায়নি। তবে স্টুডিও ফ্যান্টমের ছায়ার শটের উপর তৃতীয় পুরুষের সংলাপ লিখে ডাবিং করে। এই সংলাপ যিনি বলেছিলেন তাঁর নাম কৃতিত্বে নেই, তবে সম্ভবত ইউনিভার্সালের নিয়মিত অভিনেতা ফিলিপস স্মলি।
পরিচালক রুপার্ট জুলিয়ান অভিনেতা-কলাকুশলীদের সঙ্গে তুমুল বিতর্কের পর সেট ছেড়ে চলে যাওয়ার পর এডওয়ার্ড সেজউইক কয়েকটি দৃশ্য পরিচালনা করেন।
অন্ধ চরিত্রে অভিনয়ের সময় চোখ ঘোলাটে দেখাতে লন চেনি তাঁর চোখের মণিতে ডিমের ঝিল্লি লাগিয়েছিলেন। ফ্যান্টমের মেকআপে তিনি এই কৌশল ব্যবহার করেননি।
ছবিটির একটি সাউন্ড সংস্করণ বেরোয় ১৯৩০ সালের ফেব্রুয়ারিতে, যা আরও ১ মিলিয়ন ডলার আয় করে। সেটি এরপর হারিয়ে যায় এবং বর্তমানে লস্ট ধরা হয়। তবে সাউন্ডট্র্যাকের ডিস্কগুলো এখনও টিকে আছে।
ফ্র্যাঙ্ক ইমস-কে পারসিক চরিত্রে কাস্ট করা হয়েছিল, কিন্তু পোস্ট-প্রোডাকশনে টাইটেল কার্ড এডিট করার সময় তাঁর চরিত্রটি বদলে সুরেতে-র এক ইন্সপেক্টর বানানো হয়। ফ্র্যাঙ্ক ইমস ছিলেন হাঙ্গেরিতে জন্মগ্রহণকারী এক অভিনেতার মঞ্চনাম।
২০০৮ সালের ৩১ অক্টোবর ওয়াল্ট ডিজনি কনসার্ট হলে ছবিটি দেখানো হয়, যেখানে লস অ্যাঞ্জেলেস ফিলহারমোনিক অর্কেস্ট্রা সরাসরি সংগীত পরিবেশন করে। বিজ্ঞাপনে একটি ট্যাগ লাইন ছিল, যা এলিয়েন (১৯৭৯)-এর ট্যাগ লাইনের চতুর এক পুনর্কথন: "নীরব ছবিতে কেউ তোমার চিৎকার শুনতে পায় না"।
১৯২৯ সালের সাউন্ড সংস্করণের জন্য ইউনিভার্সাল পিকচার্স ক্যালিফোর্নিয়ার ভ্যান নাইসে রবার্ট মর্টন অর্গান কোম্পানি থেকে একটি পাইপ অর্গান কেনে। এটি স্টেজ ১০-এ বসানো হয়, যা প্রথমে শুটিংয়ের জন্য ব্যবহৃত হতো এবং দ্রুতই সংগীত রেকর্ডিং ও ফোলি সাউন্ড ইফেক্টের কাজে রূপান্তরিত হয়। এরিক তাঁর ভূগর্ভস্থ আস্তানায় অর্গান বাজান এমন দৃশ্যে অর্গানটি ব্যবহার করা হয়। এটি ইউনিভার্সালের বেশ কয়েকটি ফিচার ফিল্মের স্কোরে ব্যবহৃত হয়, যার মধ্যে ছিল ব্রাইড অফ ফ্রাঙ্কেনস্টাইন (১৯৩৫) ও Ghost Story (১৯৮১), পাশাপাশি ইউনিভার্সাল টেলিভিশন প্রযোজিত টিভি সিরিজের বিভিন্ন এপিসোডেও। ১৯৯০-এর দশকের শেষদিকে এটি বিক্রি হয়ে যায়।
রুপার্ট জুলিয়ানকে প্রথম যখন স্ক্রিপ্ট দেওয়া হয়, তিনি শুধু বলেন, "লন চেনি, নইলে এটা হবে না!"
প্রথম দেখা হওয়ার সময় গ্যাস্টন লেরু কার্ল লেমলেকে উপন্যাসটির একটি কপি পড়তে দেন, যাতে লেমলে প্যারিস অপেরা হাউসের প্রতি খুবই অনুরক্ত বলে জানানোর পর তিনি এটি নিয়ে একটি চলচ্চিত্র বানানোর আশা করেন।
ছবিটির ইউরোপীয় তিনস্তরের বক্স সিটের ঘোড়ার নালের মতো থিয়েটার ও স্টেজ প্রসিনিয়াম এখনও ইউনিভার্সাল পিকচার্সে স্থায়ী সেট হিসেবে রয়েছে। আলফ্রেড হিচককের Torn Curtain (১৯৬৬)-সহ আরও কিছু ছবিতে এটি ব্যবহৃত হয়। ১৯৬৫ সালের মধ্যেই এর ভেতরের অংশ জরাজীর্ণ হয়ে পড়ে, কিন্তু ইউনিভার্সাল হিচকককে ছবির ক্লাইম্যাক্সে এটি ব্যবহার করতে দেয়। হিচকক তাঁর টিমকে—যার মধ্যে ছিলেন তখন ইলাস্ট্রেটর ও পরে আর্ট ডিরেক্টর জোসেফ মুসো—দিয়ে থিয়েটার সেটটি মূল "Phantom" ছবিতে যেমন ছিল তেমনভাবে ফিরিয়ে আনেন। মূল ব্লুপ্রিন্ট পাওয়া যায়নি, তবে মুসোর কাছে চেনির ছবির ৮×১০ ফটোর একটি সংগ্রহ ছিল, যেখানে সেটটি খুব বিস্তারিতভাবে দেখা যেত। প্রোডাকশন ম্যানেজার হাইন হেকরথ, আর্ট ডিরেক্টর ফ্র্যাঙ্ক আরিগো ও অ্যাসিস্ট্যান্ট আর্ট ডিরেক্টর জো আলভেসের সেট ডিজাইনাররা সেই ফটোগুলোর ভিত্তিতে নতুন ব্লুপ্রিন্ট তৈরি করেন। মূল সিটগুলো নতুন গদি ও কাপড়ে মুড়ে দর্শকাসনের অংশে আবার বসানো হয়। পল নিউম্যান, জুলি অ্যান্ড্রুজ ও ৫০০ এক্সট্রা নিয়ে শেষ পর্যন্ত দৃশ্যটি শুট করা হলে সেটটি দেখতে ঠিক চেনির ছবির মতোই লাগছিল।
ফ্যান্টমের সেই বিশেষ খাটটি Sunset Boulevard (১৯৫০)-এ গ্লোরিয়া সুয়ানসনের খাট হিসেবে আবার ব্যবহার করা হয়।
মুক্তির সময় ছবিটি বেশ জনপ্রিয় হয়, আর দ্রুতই ফ্যান্টম কসমেটিকস নামে একটি মার্চেন্ডাইজ চালু হয়। সস্তা এই মেকআপ পণ্যগুলোর প্রচারে ছিলেন নায়িকা মেরি ফিলবিন, আর তাতে ফ্যান্টমের একটি অলংকৃত ছবি ছিল, যা ছবির বিজ্ঞাপনে ব্যবহৃত হয়েছিল। এটিকে হরর ছবির জন্য গণ-মার্চেন্ডাইজিংয়ের প্রথম উদাহরণ বলে মনে করা হয়।
ছবির ক্যামেরাম্যান চার্লস ভ্যান এঙ্গারের মতে, লন চেনির অজান্তে তাঁর "গিনিপিগ" হয়ে তিনি খুব তীব্র প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছিলেন। চেনি কোনো কারণ না জানিয়েই ভ্যান এঙ্গারকে তাঁর ড্রেসিং রুমে ডেকে পাঠান। তিনি গিয়ে অভিনেতার প্রায় এক ফুট পেছনে দাঁড়াতেই চেনি হঠাৎ পুরো ফ্যান্টম মেকআপে ঘুরে দাঁড়ান! "আমার প্রায় প্যান্ট ভিজে গিয়েছিল। আমি পিছিয়ে গিয়ে একটা স্টুলের ওপর পড়ে চিত হয়ে শুয়ে পড়ি!" চেনি এত জোরে হাসেন, আর ততক্ষণে "ভীষণ রেগে যাওয়া" ভ্যান এঙ্গার চিৎকার করে বলেন, "তুমি পাগল নাকি?" নকল দাঁত মুখে দিয়ে স্পষ্ট কথা বলতে না পেরে চেনি সেগুলো থুতু দিয়ে ফেলে দেন এবং বলেন, "কিছু মনে করো না চার্লি, আমি যা জানতে চেয়েছিলাম তুমি তো ইতিমধ্যেই বলে দিয়েছ।"
পরিচালক গর্ডন পার্কসের প্রিয় ছবি এটি।
মুক্তির আগে ছবিটির বহুবার পুনঃচিত্রায়ন হয়। প্রথম সংস্করণটি তৈরি হওয়ার পর প্রিভিউ দর্শকদের দেখানোর পর তা অতিরিক্ত ভয়ংকর বলে বিবেচিত হয়। প্রায় 60% ফুটেজ বাদ দেওয়া হয়।
লন চ্যানির ভয়ংকর, নিজে নিজে করা মেকআপ ছবিটির প্রিমিয়ার পর্যন্ত গোপন রাখা হয়েছিল। ছবিটি প্রেক্ষাগৃহে মুক্তির আগে দ্য ফ্যান্টম চরিত্রে চ্যানির একটি ছবিও কোনো সংবাদপত্র বা ম্যাগাজিনে প্রকাশিত হয়নি বা কোথাও দেখা যায়নি। [co0005073 চেয়েছিলেন মাস্ক খুলে ফেলার সময় দ্য ফ্যান্টমের মুখটি দর্শকদের জন্য সম্পূর্ণ অপ্রত্যাশিত থাকুক।
ছবিটির প্রিমিয়ারের জন্য নিউ ইয়র্ক সিটির অ্যাস্টর থিয়েটারে একটি সম্পূর্ণ কার্যকর অর্গান বসানো হয়েছিল।
গ্রেগরি পেকের সিনেমা-সংক্রান্ত সবচেয়ে পুরনো স্মৃতি হলো, 9 বছর বয়সে এই ছবিটি দেখে তিনি এতটাই ভয় পেয়েছিলেন যে সেই রাতে তার দাদি তাকে নিজের বিছানায় ঘুমাতে দেন।
স্পয়লার আছে এমন তথ্য
স্পয়লার দেখুন
মূল সমাপ্তিতে দ্য ফ্যান্টম হৃদয়ভঙ্গে মারা যায় এবং তাকে তার অর্গানের সামনে মৃত অবস্থায় পাওয়া যায়।
স্পয়লার দেখুন
যেসব দৃশ্য চিত্রায়িত হয়েছিল কিন্তু চূড়ান্ত সংস্করণ থেকে সম্পাদনায় বাদ দেওয়া হয়েছিল, তার কিছু ছবি এখনো টিকে আছে। এর মধ্যে রয়েছে: ক্রিস্টিন তার বাবাকে শ্রদ্ধা জানাতে গেলে সেই গোরস্থানে দ্য ফ্যান্টমের উপস্থিত থাকা। এছাড়া একটি বিকল্প সমাপ্তি, যেখানে হৃদয়ভঙ্গের কারণে এরিককে তার অর্গানের সামনে মৃত অবস্থায় পাওয়া যায়।
সম্পর্কিত পাতা
- সাইকো — ওই পাতার তথ্যে The Phantom of the Opera-এর উল্লেখ আছে