সিনেমা · ১৯৭৯

এলিয়েন

Alien

৩৭৪টি তথ্য

তুর্কি মূল লেখা

এলিয়েন: পর্দার আড়ালের ৩৭৪টি মজার তথ্য

1. ১

   দ্য প্রমেথিয়াস (2012)-এর মতো ছবি মুক্তির আগে অনেক ভক্তই নিশ্চিত ছিলেন না যে এলিয়েন মহাবিশ্বে এফটিএল প্রযুক্তি আছে কি না, বা অন্তত নিশ্চিত ছিলেন না নস্ট্রোমোর মতো জাহাজ কত দ্রুত চলতে পারে—মূলত হাইপারস্লিপ স্ট্যাসিস ব্যবহারের কারণেই এই বিভ্রান্তি। দ্য প্রমেথিয়াস-এ দেখানো হয়, ওয়েল্যান্ড কর্প 2034 সালে প্রথম এফটিএল-সক্ষম জাহাজ তৈরি করে, হেলিয়াডেস-শ্রেণির জে সায়েন্টিফিক এক্সপ্লোরেটরি ভেসেল; ইউএসসিএসএস প্রমেথিয়াস ছিল সেই শ্রেণির দ্বিতীয় জাহাজ। তবে যারা খুঁটিয়ে খেয়াল করেন, তাদের জন্য শুধু এই ছবিতেই যথেষ্ট সূত্র আছে যা শুধু প্রমাণ করে না যে ইউএসসিএসএস নস্ট্রোমোর মতো জাহাজে এফটিএল ড্রাইভ আছে, বরং এটাও ইঙ্গিত দেয় যে জাহাজটি কত দ্রুত চলতে পারে। একটি বিষয় হলো, তারা যে একজন মানুষের আয়ুষ্কালের মধ্যেই নক্ষত্রমণ্ডলগুলোর মধ্যে যাতায়াত করতে পারে, সেটাই একধরনের এফটিএল ড্রাইভের প্রমাণ—রিপলি তার মেয়ে অ্যামান্ডাকে প্রতিশ্রুতি দেয় তারা তার পরের জন্মদিনের মধ্যে বাড়ি ফিরবে। তবে আরও নির্দিষ্টভাবে, নস্ট্রোমো এলভি-426 ছেড়ে যাওয়ার পর—যা ল্যামবার্ট বলেছিলেন জেটা রেটিকুলি নক্ষত্রমণ্ডলে অবস্থিত—সে বলে পৃথিবীতে পৌঁছাতে তাদের আরও ছয় মাস লাগবে। জেটা রেটিকুলি আসলে একটি বাইনারি নক্ষত্রমণ্ডল, পৃথিবী থেকে 39.16 আলোকবর্ষ দূরে; নস্ট্রোমো ছয় মাসে 39 আলোকবর্ষ পাড়ি দিলে জাহাজটির আনুমানিক গতি দাঁড়ায় আলোর গতির 80 গুণ। তুলনার জন্য বলা যায়, স্টার ট্রেক মহাবিশ্বে আলোর গতির 80 গুণ ওয়ার্প স্পিড ফ্যাক্টর চার্টে বেশ ধীর, মোটামুটি ওয়ার্প 3.5-এর কাছাকাছি; স্টার ট্রেক: দ্য নেক্সট জেনারেশন (1987)-এ এন্টারপ্রাইজ-ডি-র সর্বোচ্চ গতির ঊর্ধ্বসীমা ছিল ওয়ার্প 9.6, যা আলোর গতির প্রায় 1,900 গুণ। স্টার ওয়ার্স মহাবিশ্বের হাইপারড্রাইভের তুলনায়ও 80c অত্যন্ত ধীর—হাইপারস্পেসে জাহাজগুলো এক মাসের সামান্য বেশি সময়ে গোটা গ্যালাক্সি পাড়ি দিতে পারত, যার জন্য আলোর গতির প্রায় 1,000,000 গুণ গতি দরকার হতো। তাই এফটিএল ড্রাইভ থাকা সত্ত্বেও এলিয়েন মহাবিশ্বে হাইপারস্লিপ স্ট্যাসিস ব্যবহারের যৌক্তিকতা আছে।

2. ২

   আমেরিকান ফিল্ম ইনস্টিটিউটের 2005 সালের এএফআই'স 100 ইয়ার্স অফ ফিল্ম স্কোরস-এর জন্য মনোনীত 250টি ছবির তালিকায় এটি অন্তর্ভুক্ত ছিল।

3. ৩

   যদিও এই ছবিটি যুক্তরাজ্যে "18" সার্টিফিকেট এবং নিউজিল্যান্ডে "R16" রেটিং পেয়েছিল, অস্ট্রেলিয়ায় এটি "M" রেটিং পেয়েছিল।

4. ৪

   স্টুডিও প্রথমে পরিচালনার দায়িত্ব প্রযোজক ওয়াল্টার হিলকে দিতে চেয়েছিল, কিন্তু অন্য ছবির কাজের সময়সূচির কারণে তিনি তা প্রত্যাখ্যান করেন। এরপর প্রযোজনা সংস্থা ব্র্যান্ডিওয়াইন প্রোডাকশনস তাঁর প্রথম পূর্ণদৈর্ঘ্য ছবি The Duellists (1977)-এর ভিজ্যুয়াল স্টাইলের ভিত্তিতে স্যার রিডলি স্কটের কাছে যায়। সংশোধিত চিত্রনাট্যের খসড়া পড়ার 24 ঘণ্টার মধ্যেই স্কট কাজটি গ্রহণ করেন।

5. ৫

   এলিয়েন কোয়াড্রোলজি বক্স সেটের (প্রথম চারটি ছবি) ব্লু-রে সংস্করণে একটি অদ্ভুত ফিচার আছে: প্লেয়ার থেকে ব্লু-রে বের করলে টিভি স্ক্রিনে "ওয়েল্যান্ড-ইউটানি: বিল্ডিং বেটার ওয়ার্ল্ডস" বিজ্ঞাপন ভেসে ওঠে। (অন্য ডিস্ক ঢোকালে বা বের করলে স্ক্রিন আবার স্বাভাবিক হয়ে যায়।) প্রতিটি ছবির জন্য বিজ্ঞাপনগুলো ভিন্ন রঙের।

6. ৬

   সিগর্নি উইভার ছিলেন শেষ অভিনেতা যাকে চুক্তিবদ্ধ করা হয়। তাঁর অডিশনের একটি অংশ শুট হয়েছিল ছবির সেটে, যা তখন তৈরি হচ্ছিল। যানজটের কারণে তাঁকে দৌড়ে অডিশনে যেতে হয়েছিল, আর তাঁর লালচে-উত্তপ্ত চেহারা নির্মাতাদের বোঝাতে সাহায্য করেছিল যে তিনি রিপলির চরিত্রের জন্য ভালো পছন্দ হতে পারেন।

7. ৭

   এই ছবিতে চিত্রগ্রাহক (ডিওপি) ডেরেক ভ্যানলিন্টের হয়ে প্রথম সহকারী ক্যামেরাম্যান (ফোকাস পুলার) ছিলেন অ্যাড্রিয়ান বিডল। ছয় বছর পর, জেমস ক্যামেরন এলিয়েন্স (1986)-এ সিনেমাটোগ্রাফার ডিক বুশের সঙ্গে মনোমালিন্য করে তাঁকে বাদ দিলে, ভ্যানলিন্টের সুপারিশে তিনি বিডলকে (যিনি আগে কখনও পূর্ণদৈর্ঘ্য ছবির চিত্রগ্রাহক ছিলেন না) ডিওপি হিসেবে নিয়োগ দেন।

8. ৮

   জেরি গোল্ডস্মিথ সবচেয়ে বেশি ক্ষুব্ধ হয়েছিলেন স্যার রিডলি স্কট ও এডিটর টেরি রলিংস তাঁর স্কোরে যে পরিবর্তন এনেছিলেন তা নিয়ে। স্কটের মনে হয়েছিল, গোল্ডস্মিথের প্রথম প্রয়াসটি ছিল অতিরিক্ত জমকালো, আর তা আরও কিছুটা মিনিমালিস্ট হওয়া দরকার। এরপর গোল্ডস্মিথ দ্বিতীয়বার চেষ্টা করেন (যাকে তিনি বলেছিলেন "অদ্ভুত ও অচেনা, [..] যা সবাই পছন্দ করেছিল"), কিন্তু আতঙ্কিত হয়ে আবিষ্কার করেন যে তাঁর সংশোধিত স্কোর কয়েকটি দৃশ্যে আবার এডিট এবং এমনকি আবার স্কোর করা হয়েছে। রলিংস কিছু জায়গায় তা বাদও দেন এবং সেখানে গোল্ডস্মিথের আগের ফ্রয়েড (১৯৬২)-এর স্কোরের অংশ বসিয়ে দেন, আর তাঁর এন্ড ক্রেডিট মিউজিক বদলে দেন হাওয়ার্ড হ্যানসনের "Symphony No. 2" দিয়ে। রলিংস প্রথমে এগুলো শুধু সাময়িক গাইড ট্র্যাক হিসেবে ব্যবহার করেছিলেন, কিন্তু শেষে তিনি ও স্কট দুজনেই গোল্ডস্মিথের সংশোধিত কাজের চেয়ে এগুলো বেশি পছন্দ করেন। গোল্ডস্মিথ কিছুদিন দুজনের প্রতি ক্ষোভ পোষণ করেন এবং পরে বলেন, "আপনি দেখতে পাবেন, আমি একরকম চলচ্চিত্রনির্মাতাদের সঙ্গে মেরু বিপরীতে চলছিলাম।" আসলে তাঁর এই প্রকাশ্য অসন্তোষ ও জোর দেওয়া যে এলিয়েন-এ তাঁর কাজ যেন কোনো পুরস্কারের জন্য বিবেচিত না হয়, তা কথিত আছে Star Trek: The Motion Picture (১৯৭৯)-এর স্কোরের জন্য তাঁর অস্কার জেতা আটকে দেয়। তবে পরে গোল্ডস্মিথকে উদ্ধৃত করা হয় এ বলে যে "রিডলি একজন অসাধারণ চলচ্চিত্রনির্মাতা এবং আমার মনে হয় ওটা ছিল তাঁর মাত্র দ্বিতীয় ছবি, তখন সংগীতের কী করা উচিত তা নিয়ে তিনি এত স্পষ্টভাবে বলতে পারতেন না"; পরে তিনি স্কটের Legend (১৯৮৫)-এর ডিরেক্টরস কাট-এর স্কোর করেন। এলিয়েন-এর জন্য তাঁর মূল স্কোর পরে ছবিটির কয়েকটি ডিভিডি ও ব্লুরে সংস্করণে বিকল্প অডিও ট্র্যাক হিসেবে যোগ করা হয়।

9. ৯

   যাঁদের স্টুডিও বিবেচনা করেছিল বা যাঁরা ছবিটি পরিচালনায় আগ্রহী ছিলেন, তাঁদের মধ্যে ছিলেন রবার্ট অলড্রিচ, পিটার ইয়েটস, স্টিভেন স্পিলবার্গ, জন বুরম্যান, জ্যাক ক্লেটন, ড্যান ও'ব্যানন, রবার্ট অল্টম্যান ও ওয়াল্টার হিল। বিশেষ করে অলড্রিচ কাজটি পাওয়ার খুব কাছাকাছি চলে এসেছিলেন, কিন্তু প্রযোজকেরা তাঁর সঙ্গে সরাসরি দেখা করার পর সিদ্ধান্ত নেন যে তাঁকে নেওয়া হবে না, কারণ তৎক্ষণাৎ স্পষ্ট হয়ে যায় যে টাকার বাইরে এই প্রকল্পে তাঁর কোনো প্রকৃত উৎসাহই নেই। ডেভিড গাইলারের মতে, অলড্রিচ যখন নিজেই চাকরিটি থেকে সরে দাঁড়ান, সেটা ঘটে তখন, যখন তাঁকে জিজ্ঞেস করা হয় ফেসহ্যাগারের জন্য তিনি কেমন ডিজাইন ভেবেছেন। অলড্রিচ কেবল কাঁধ ঝাঁকিয়ে বলেন, "ওর মুখে কিছু অন্ত্র জুড়ে দেব। দর্শক তো সিনেমা হল থেকে বেরোনোর পর ওই জীবটাকে মনে রাখবে না।" চলচ্চিত্রনির্মাতা কোয়েন্টিন টারান্টিনোর মতে, ওয়াল্টার হিল একবার তাঁকে বলেছিলেন যে এলিয়েন-এর ক্ষেত্রেও অলড্রিচের একই রকম সংক্ষিপ্ত পদ্ধতি ছিল: মানুষ-পোশাক-পরিহিত বিশেষ ইফেক্ট এড়াতে অলড্রিচ প্রাণীটিকে দেখানোর জন্য একটি লোম ছাঁটা ওরাংওটান ব্যবহারের প্রস্তাব দিয়েছিলেন, এই ভেবে যে বেশিরভাগ দর্শক লোম ছাড়া ওরাংওটান দেখতে কেমন লাগে তা জানবে না।

10. ১০

    "এলিয়েন Legacy" বক্স সেটের বোনাস ফিচার মেনুর প্রিভিউ USENET-এ পোস্ট করা হলে দেখা যায়, ডালাসের বায়োতে তাঁকে নারী হিসেবে জন্মগ্রহণকারী এবং ল্যামবার্টকে পুরুষ হিসেবে জন্মগ্রহণকারী বলা হয়েছে, যা থেকে বোঝা যায় ছবির ঘটনার আগে তাঁরা লিঙ্গ পরিবর্তন করেছিলেন। ভক্তদের নেতিবাচক প্রতিক্রিয়ার কারণে DVD তৈরির আগেই এটি বদলাতে হয়। এখন তাঁদের বায়োতে লিঙ্গের পাশে বন্ধনীতে "natural" লেখা থাকে, যা ইঙ্গিত দেয় ভবিষ্যতে লিঙ্গ পরিবর্তন বেশ সাধারণ একটি প্রক্রিয়া।

11. ১১

    পরবর্তী এলিয়েন ছবিগুলোতে যেমন আরও স্পষ্ট হয়, জেনোমর্ফের একেবারে সামনের খোলসের নিচে ছিল কিছুটা মানুষের মাথার খুলির মতো গঠন। খোলসটি এমনভাবে ডিজাইন করা হয়েছিল যাতে আলো আধারে সেই খুলি সামান্য দেখা যায়। তবে আলো ও প্রতিফলনেই সেটি ঢাকা পড়ে যায়। মজার ব্যাপার হলো, খালি জেনোমর্ফের মাথার খুলি প্রথম দেখা যায় এলিয়েন ছবিগুলোর কোনোটিতেই নয়, বরং Predator 2 (1990)-এ প্রিডেটর জাহাজের ট্রফি দেওয়ালে।

12. ১২

    শুটিংয়ের প্রথম সপ্তাহ পরে ড্যান ও'ব্যানন ডেইলিজ দেখার অনুমতি চান, আর প্রযোজক গর্ডন ক্যারল তাঁকে বারণ করে দিলে তিনি কিছুটা হতবাক হয়ে যান। সেই নিষেধাজ্ঞা এড়াতে ও'ব্যানন প্রজেকশনিস্টের পাশে দাঁড়িয়ে ডেইলিজ দেখতেন, যখন তিনি সেগুলো বাকি সবার জন্য দেখাতেন।

13. ১৩

    বিল প্যাটারসন একটি চরিত্রে অভিনয়ের প্রস্তাব ফিরিয়ে দেন।

14. ১৪

    স্যার রিডলি স্কট তাঁর ছবিতে তিনটি সিনেমার প্রভাবের কথা উল্লেখ করেছেন: স্টার ওয়ার্স (১৯৭৭) ও ২০০১: আ স্পেস অডিসি (১৯৬৮) মহাকাশের চিত্রায়ণের জন্য, আর The Texas Chain Saw Massacre (১৯৭৪) হরর উপস্থাপনার জন্য।

15. ১৫

    হ্যারি ডিন স্ট্যান্টন তাঁর অভিনয় নিয়ে সমস্যায় পড়েছিলেন, তাঁর মনে হয়েছিল ভয়ের অনুভূতি ফুটিয়ে তোলায় তিনি যথেষ্ট ভালো করতে পারছেন না।

16. ১৬

    জাহাজটির নাম 'নস্ট্রোমো' এসেছে জোসেফ কনরাডের একটি বইয়ের শিরোনাম থেকে। শাটলক্রাফটটির নাম 'নার্সিসাস', যা কনরাডের আরেকটি বইয়ের শিরোনাম থেকে নেওয়া।

17. ১৭

    স্যার রিডলি স্কট সিগর্নি উইভারকে আবিষ্কারের কৃতিত্ব ওয়ারেন বেটির। শোনা যায়, তিনি সদ্য মঞ্চে তাঁকে অভিনয় করতে দেখেছিলেন এবং প্রযোজক ডেভিড গিলারকে আন্তরিকভাবে তাঁর কথা সুপারিশ করেছিলেন।

    

18. ১৮

    মহাকাশযানটির প্রথম নাম ছিল "স্নার্ক"। পরে তা বদলে রাখা হয় "লেভিয়াথান", শেষে জোসেফ কনরাডের একটি উপন্যাসের নাম অনুসারে ঠিক হয় "নস্ট্রোমো"। লেখক ওয়াল্টার হিল দাবি করেছিলেন, নামটি তাঁর মাথায় এসেছিল কারণ তাঁর কাছে এটি ভালো শুনিয়েছিল, কোনো রূপক অর্থে নয়।

19. ১৯

    নস্ট্রোমোর মতো একটি বাণিজ্যিক টোয়িং যানের কেন আত্ম-ধ্বংস ব্যবস্থা দরকার, তা কোথাও বলা হয়নি। তবে বছরগুলোতে ভক্তরা কয়েকটি তত্ত্ব দিয়েছেন: জরুরি অবস্থায় বিশাল আকর-পরিশোধক কারখানা টেনে নিয়ে চলা নিয়ন্ত্রণহীন একটি স্টারশিপকে উড়িয়ে দেওয়াই ভালো, তা জনবসতিপূর্ণ কোনো গ্রহ, কলোনি বা স্পেস স্টেশনে আছড়ে পড়ার চেয়ে। আধুনিক মহাকাশ রকেটেও উৎক্ষেপণের সময় পথ হারালে আত্ম-ধ্বংস ব্যবস্থা থাকে, নস্ট্রোমোর ব্যবস্থাটিও একই উদ্দেশ্যে হতে পারে (যদিও নস্ট্রোমো পৃথিবী থেকে উৎক্ষেপিত না হয়ে কক্ষপথেই তৈরি হয়েছিল বলে মনে হয়)। এলিয়েন মহাবিশ্বে কলোনিয়াল মেরিনদের উপস্থিতি বোঝায়, এমন কোনো হুমকি বা হুমকিগুলো নিশ্চয়ই ছিল যাদের মোকাবিলার জন্যই মেরিনদের গঠন করা হয়। তাই আত্ম-ধ্বংস ব্যবস্থা হয়তো এমনভাবে তৈরি যাতে মূল্যবান সরঞ্জাম ও প্রযুক্তি প্রতিদ্বন্দ্বী, জলদস্যু বা সন্ত্রাসীদের হাতে না পড়ে (ধরা পড়লে বিশাল একটি স্টারশিপকে ভয়ংকর অস্ত্র হিসেবে ব্যবহার করা যেতে পারে)।

20. ২০

    অভিনেতা-অভিনেত্রীদের তাঁদের চরিত্রের প্রস্তুতিতে সাহায্য করতে স্যার রিডলি স্কট প্রতিটি চরিত্রের জন্য কয়েক পৃষ্ঠার ব্যাকস্টোরি লিখেছিলেন, যেখানে তাঁদের অতীতের বর্ণনা ছিল। স্বতঃস্ফূর্ততা ও ইম্প্রোভাইজেশন ধরে রাখতে তিনি তাঁদের অনেক রিহার্সাল ফিল্মায়ন করেন, আর কয়েকজন অভিনয়শিল্পীর মধ্যে টানাপোড়েন, বিশেষত কম অভিজ্ঞ সিগর্নি উইভারের প্রতি, পর্দায় তাঁদের নিজ নিজ চরিত্রের মধ্যকার টানাপোড়েন হিসেবে বিশ্বাসযোগ্যভাবে ফুটে ওঠে।

21. ২১

    নস্ট্রোমোর সেটের অনেকটাই তৈরি হয়েছিল পুরোনো বিমানের কাঠামো দিয়ে। স্যার রিডলি স্কট জাহাজটিকে পুরোনো চেহারা দিতে চেয়েছিলেন, যেন স্যার জন হার্টের ভাষায় "donkey's years" ধরে এটি মহাকাশে ঘুরে বেড়াচ্ছে।

22. ২২

    শিশু বয়সে ভেরোনিকা কার্টরাইট দ্য বার্ডস (১৯৬৩) ছবিতে অভিনয় করেছিলেন ডুডলস উইভারের বিপরীতে, যিনি সিগর্নি উইভারের চাচা।

23. ২৩

    লিভ অ্যান্ড লেট ডাই (১৯৭৩) ছবির সাম্প্রতিক সাফল্যের পর ইয়াফেট কোট্টোকে একটি স্ক্রিপ্ট পাঠানো হয়েছিল, যদিও কোট্টো ও তাঁর এজেন্টের মধ্যে আলোচনা ও ভাবনার পর কিছু সময় লাগার পরেই তাঁকে চরিত্রটি দেওয়া হয়।

24. ২৪

    এলিয়েনের চেহারার চমক ধরে রাখতে তার কোনো প্রোডাকশন ছবি প্রকাশ করা হয়নি, এমনকি উপন্যাস রূপান্তর লেখার সময় লেখক অ্যালান ডিন ফস্টারকেও দেওয়া হয়নি।

25. ২৫

    যে দৃশ্যে এলিয়েন ঘরে ঢুকে ল্যামবার্টের কাছে এগিয়ে যায়, সেটি ছোট করে আবার শুট করা হয়। প্রথমে এটি ওয়াইড শটে ধারণ করা হয়েছিল, যেখানে এলিয়েনকে সম্পূর্ণ দেখা যাচ্ছিল, পেট উল্টো করে চার হাতে হেঁটে ল্যামবার্টের কাছে এগিয়ে আসছে। স্যার রিডলি স্কটের মনে হয়েছিল এতে জেনোমর্ফকে মানুষের মতো দেখাচ্ছে, তাই মূলত ক্লোজ-আপে আবার শুট করা হয় এবং এলিয়েনের উপর অনেক কম নজর রাখা হয়।

26. ২৬

    সাফল্যের পর এলিয়েনের আকর্ষণ নিয়ে পলিন কেলের মূল্যায়ন ছিল এমন: "এটি হাত বাড়িয়ে আপনাকে ধরেছিল, পেট চেপে ধরেছিল; এটি বিনোদনের চেয়ে বেশি আঁকড়ে ধরা ছিল, কিন্তু অনেকেই তাতে কিছু মনে করেননি। তাঁরা এটিকে দারুণ ভেবেছিলেন, কারণ অন্তত তাঁরা কিছু অনুভব করেছিলেন: তাঁদের উপর বর্বর আচরণ করা হয়েছিল।"

27. ২৭

    এই ছবির মূল কাট ছিল ৩ ঘণ্টা ১২ মিনিট দীর্ঘ।

28. ২৮

    শুরুতে চিত্রনাট্যকার ড্যান ও'ব্যানন বলেছিলেন, পরিত্যক্ত জাহাজের ডিমের ঘরে মাত্র ৬টি ডিম থাকবে; কিন্তু ডিজাইনার এইচ.আর. গাইগার তাঁকে বললেন এটা তো হাস্যকর, তখন পরিচালক স্যার রিডলি স্কট নিজে হস্তক্ষেপ করে আরও অনেক ডিম রাখার নির্দেশ দেন। কয়েকশো ডিম বানানো হয়, খরচ বাঁচাতে বেশিরভাগই ছিল ফাঁপা।

29. ২৯

    রিপলি আর ল্যামবার্টের মধ্যে সমকামী সম্পর্ক দেখানোর কথা ভাবা হয়েছিল। একটি দৃশ্য শুটও হয়, যেখানে রিপলি একান্ত আলাপের সময় ল্যামবার্টকে সান্ত্বনা দেয় আর কয়েকবার তার মুখে হাত বুলিয়ে দেয়, ফলে সম্পর্কের ইঙ্গিত আরও স্পষ্ট হয়, কিন্তু চূড়ান্ত প্রিন্ট থেকে দৃশ্যটি বাদ দেওয়া হয়। সবাই জানে, রিপলি আর ডালাসের মধ্যে একটি সাধারণ যৌনদৃশ্যের পরিকল্পনা ছিল, কিন্তু গতির কথা ভেবে তা কখনও শুট হয়নি, আর ছবিতে কখনও প্রকাশ পায়নি তাদের সম্পর্কের বাইরে আর কিছু আছে কি না। ভেরোনিকা কার্টরাইট আর টম স্কেরিট দুজনেই রসিকতা করে বলেছিলেন, ল্যামবার্ট আর ডালাসের মধ্যে প্রেমের সম্পর্ক ছিল; সেটাই ব্যাখ্যা করে, ডালাস নিখোঁজ হওয়ার পর ল্যামবার্ট কেন এত কাঁদে আর কেন তখনই জাহাজ ছাড়তে চায় না।

30. ৩০

    লিলি জেমস হলেন হেলেন হর্টনের নাতনি, যিনি জাহাজের কণ্ঠস্বর মাদার।

31. ৩১

    20th Century Fox-এর অন্যতম নির্বাহী পিটার বিয়েল ক্রিচার ডিজাইনার এইচ.আর. গাইগারের সঙ্গে তাঁর পারিশ্রমিক নিয়ে বিতর্কে জড়ান, যা গাইগার অপমানজনক মনে করেন, কারণ সেটি সুইজারল্যান্ডে কর্মরত একজন উচ্চমানের সেক্রেটারিকে দেওয়া সমান টাকা ছিল। প্রযোজক গর্ডন ক্যারল তিন ঘণ্টা ধরে চলা এক আলোচনায় গাইগারের পক্ষ নিয়ে লড়েন।

32. ৩২

    ড্যান ও'ব্যাননের মূল চিত্রনাট্যে অ্যাশ চরিত্রটি ছিল না।

33. ৩৩

    (প্রায় 59 মিনিটে) প্রধান চরিত্রের একটি হিসেবে আফ্রিকান-আমেরিকান চরিত্র এবং একইসঙ্গে একজন নায়ককে উপস্থাপন করা প্রথম বড় ফ্যান্টাসি/সায়েন্স-ফিকশন ছবিগুলোর একটি এটি। জে. ডব্লিউ. রিনজলারের 'The Making of Alien' বই অনুযায়ী, যে দৃশ্যে দলটি ব্রেটের ক্যাটল প্রোড নিয়ে আলোচনা করে এবং ডালাস পার্কারকে (ইয়াফেট কোটো) বলেন যে তাঁর কাছ থেকে কোনো বীরত্বপূর্ণ কাণ্ড তিনি চান না, সেখানে পার্কার প্রথমে উত্তর দিয়েছিলেন, "আমাকে কি ফ্ল্যাশ গর্ডনের মতো দেখতে লাগছে?" স্টুডিওর মনে হয়েছিল এটাকে জাতিগত রসিকতা হিসেবে ভুল বোঝা হতে পারে, তাই লাইনটি বাদ দেওয়া হয়, যা কোটোর খুব আফসোসের কারণ হয়েছিল, কারণ ওই মজার লাইনটি পার্কারের চরিত্র সম্পর্কে সবকিছুই বলে দিচ্ছিল।

34. ৩৪

    স্যার রিডলি স্কট বলেন, "আমার মনে হয় স্পেস জকি কোনোভাবে একজন পাইলট, আর সে একটা সামরিক অভিযানের অংশ, যদি সেটাকেই তাঁর জগতের জন্য প্রযোজ্য শব্দ বলে ধরা হয়, আর তাই এটা সম্ভবত এক ধরনের ক্যারিয়ার, অস্ত্রবাহী ক্যারিয়ার, প্রাণঘাতী ডিমের জৈব বা বায়োমেকানয়েড ক্যারিয়ার।"

35. ৩৫

    জীবটির মুখে মানবসদৃশ বৈশিষ্ট্য থাকায় তাকে কখনও সরাসরি ক্যামেরার দিকে মুখ করে শুট করা হয়নি। স্যার রিডলি স্কট যেকোনো মূল্যে 'রাবার স্যুট পরা মানুষ' বলে ধারণা দূর করতে বদ্ধপরিকর ছিলেন, তাই তিনি জীবটির ভয়ংকর প্রোফাইলের নানা ক্লোজ-আপ অ্যাঙ্গেলে শুট করেন, পুরো জীবটিকে খুব কমই ফ্রেমে ধরা হয়েছে।

36. ৩৬

    বিএসসি-র ব্রায়ান টুফানো ছিলেন স্যার রিডলি স্কটের প্রথম পছন্দের সিনেমাটোগ্রাফার, আর সিগর্নি উইভারকে কাস্টিংয়ে রাজি করাতে টোয়েন্টিয়েথ সেঞ্চুরি ফক্সকে বোঝানোর জন্য বানানো একটি প্রোমো দৃশ্য স্কট তাঁর দিয়েই শুট করান। কিন্তু বিবিসির ফিল্ম ক্যামেরাম্যান হিসেবে টিভিতে কাজের পটভূমি আর কোনো ফিচার ফিল্মে কখনও ক্যামেরার পেছনে না দাঁড়ানোর কারণে টিসিএফ তাঁকে ডিওপি হিসেবে নিতে রাজি হয়নি। বরং কয়েক মাস পর ফ্র্যাংক রড্যাম তাঁকে Quadrophenia (1979) শুটের জন্য নেন।

37. ৩৭

    ড্যান ও'ব্যানন ও রোনাল্ড শুসেটের প্রাথমিক চিত্রনাট্যে ছিল এলিয়েন, পরিত্যক্ত জাহাজ, স্পেস জকি—কিন্তু সঙ্গে ছিল গ্রহের পৃষ্ঠে পিরামিডের মতো এক প্রাচীন স্থাপনাও, যা ভরা ছিল এলিয়েনের ডিমে (আকৃতিতে যা বেশি দেখাত ক্যানিস্টারের মতো); সেখানেই স্নার্কের (পরে যার নাম হয় নস্ট্রোমো) ক্রুরা ফেসহ্যাগারের মুখোমুখি হওয়ার কথা ছিল। ধারণাটি ছিল, পিরামিড, ডিম, ফেসহ্যাগার ও এলিয়েন—সবই ওই গ্রহেরই নিজস্ব, আর এলিয়েনেরাই সেখানকার আদি সভ্যতাকে ধ্বংস করেছে। পরিত্যক্ত জাহাজটি ছিল একটি গবেষণা জাহাজ, যা অনেক পরে গ্রহটিতে অবতরণ করেছিল, আর তার চালক স্পেস জকিও ফেসহ্যাগারের আরেক অকাল-শিকার হয়ে পড়েছিল। পরে পিরামিডটিকে মৌচাকের মতো কাঠামোর ডিম-সাইলো হিসেবে নতুন করে ডিজাইন করা হয়, কারণ পিরামিডকে যথেষ্ট বহির্জাগতিক মনে হয়নি। তবে প্রযোজক ডেভিড গিলার ও ওয়াল্টার হিল শুরুতেই ভাবনাটি বাদ দেন: প্রাচীন সভ্যতাটি তাদের পছন্দ হয়নি, তারা এর বদলে চেয়েছিলেন কোম্পানির একটি গোপন গবেষণা কেন্দ্র—অস্ত্র পরীক্ষার মাঠ ও সেনাবাহিনীর বাঙ্কারসহ; স্নার্কের ক্রুদের গ্রহটিতে টেনে আনা হবে এলিয়েনের ডিমের ওপর পরীক্ষার বিষয়বস্তু হিসেবে, যা ছিল কোম্পানিরই আরেক আবিষ্কার। এই পরিবর্তনে ও'ব্যানন ও শুসেট মোটেই খুশি হননি, কারণ তারা ইতিমধ্যেই সুইস শিল্পী এইচ.আর. গাইগারকে দিয়ে একটি এলিয়েন ল্যান্ডস্কেপ ও স্থাপত্য বানানোর কাজ শুরু করিয়ে ফেলেছিলেন। পরিচালক স্যার রিডলি স্কট প্রযোজনায় যোগ দেওয়ার পর তাদের পক্ষ নেন, এবং কিছুটা এদিক-ওদিক আলোচনার পর শেষে মূল ভাবনাটিই বেছে নেওয়া হয়, তবে সময় ও বাজেটের সীমাবদ্ধতার কারণে ডিম রাখার জায়গাটি পরিত্যক্ত জাহাজের সঙ্গেই মিলিয়ে দেওয়া হয়। পিরামিডের ভাবনায় তখনও মুগ্ধ স্কট আশা করেছিলেন কোনো এক সিক্যুয়েলে এটি ব্যবহার করবেন, যেখানে প্রাণীগুলোর উৎপত্তি নিয়ে অনুসন্ধান চালানো যাবে। ডিম/ক্যানিস্টারে ভরা পিরামিডের মতো ওই স্থাপনাটি পরে আবার দেখা যায় AVP: Alien vs. Predator (2004)-এ, এবং যেমনটা আশা করা হয়েছিল, তেমনই স্কটের উৎপত্তির গল্প দ্য প্রমেথিয়াস (2012)-এ।

38. ৩৮

    ছবির স্টিল ব্যবহার করা টিজার ট্রেলারটির ন্যারেশন করেছিলেন পার্সি রড্রিগেস।

39. ৩৯

    ডেম হেলেন মিরেন একটি চরিত্রের জন্য অডিশন দিয়েছিলেন।

40. ৪০

    নস্ট্রোমোর তিনটি ডেকের সেটই প্রায় পুরোপুরি এক টুকরোয় তৈরি করা হয়েছিল—প্রতিটি ডেক আলাদা স্টেজে, আর নানা ঘর করিডর দিয়ে জোড়া। সেটের ভেতরে চলাফেরা করতে অভিনেতা-অভিনেত্রীদের জাহাজের করিডর দিয়েই যেতে হতো, যা ছবির ক্লস্ট্রোফোবিয়া ও বাস্তবতার অনুভূতি বাড়িয়ে দিয়েছিল। সেটে বড় ট্রানজিস্টর ও কম-রেজোলিউশনের কম্পিউটার স্ক্রিন ব্যবহার করা হয়, যাতে জাহাজটিকে "ব্যবহৃত", শিল্পোৎপাদন-ধাঁচের দেখায় এবং মনে হয় এটি "পুরোনো প্রযুক্তি জোড়াতালি দিয়ে" বানানো। এতে "ব্যবহৃত ভবিষ্যৎ"-এর সেই ভিজ্যুয়াল ধারণাটি জোর পায়, যেখানে ভবিষ্যতের প্রযুক্তিকে দেখানো হয় বছরের পর বছর ধরে ব্যবহৃত, নতুন-ঝকঝকে নয়—যেমনটা তখনকার রীতি ছিল। প্রযোজক ওয়াল্টার হিলের মতে, 1979-এ এত নতুন লাগা এই 'মহাকাশের ট্রাকচালক' ধারণাটি মুহূর্তেই এক ক্লিশে হয়ে যায়, এরপর প্রতিটি সায়েন্স-ফিকশন ছবিতেই লোকজন বেসবল ক্যাপ পরে ঘুরেছে। প্রিক্যুয়েল দ্য প্রমেথিয়াস (2012) মুক্তির পর (যেটি এর মসৃণ ও উন্নত ডিজাইনের জন্য সমালোচিত হয়), স্যার রিডলি স্কট যোগ করেন যে দ্য প্রমেথিয়াস ছিল কোম্পানির কর্তাদের জন্য অত্যাধুনিক ফ্ল্যাগশিপ, আর নস্ট্রোমো ছিল এক বিশেষ ক্ষেত্রে—কয়েক দশক পুরোনো, জীর্ণ টোয়িং যান, ভরা বাসি ও নিম্নমানের যন্ত্রপাতি, নীলপদবিক শ্রমিকদের জন্য।

41. ৪১

    চিত্রনাট্যকার ড্যান ও'ব্যানন মূল চিত্রনাট্যটি সাজিয়েছিলেন একটি স্পষ্ট কাস্টিং নির্দেশনা দিয়ে, যেখানে বলা ছিল ক্রুটি হবে উভয়লিঙ্গভিত্তিক এবং সাতটি চরিত্রই নারী-পুরুষ অভিনয়শিল্পীর মধ্যে বদল করা যাবে। পরিচালক রিডলি স্কট ও প্রযোজনা কর্তৃপক্ষ পরে কাস্টিংয়ের আগেই ওয়ারেন্ট অফিসার চরিত্রটির লিঙ্গ নারীতে বদলানোর সিদ্ধান্ত নেন এবং চরিত্রটিতে অভিনয় করেন সিগর্নি উইভার। The TV Set (2006) ও Vantage Point (2008)-এর প্রযোজনা-ইতিহাসেও এই একই ধারা দেখা যায়, কারণ দুটি প্রকল্পেই প্রথমে মুখ্য চরিত্র ও সহায়ক বিজ্ঞানী চরিত্রগুলো পুরুষ হিসেবে ভাবা হয়েছিল, পরে সেগুলো সিগর্নি উইভারের জন্য উপযোগী করে গড়া হয়।

42. ৪২

    বিখ্যাত গ্রাফিক শিল্পী সল বাস এলিয়েন-এর শুরুর হায়ারোগ্লিফিক টাইটেল ডিজাইন করেছিলেন। তবে তার নাম কৃতিত্বে রাখা হয়নি।

43. ৪৩

    শুরুতে এইচ.আর. গাইগারের ডিরেলিক্ট জাহাজের ডিজাইন অনুমোদিত হয়েছিল, কিন্তু পরে প্রযোজক গর্ডন ক্যারল, প্রোডাকশন ডিজাইনার মাইকেল সেমুর ও পরিচালক স্যার রিডলি স্কটের সঙ্গে এক টানটান বৈঠকে তা বাতিল হয়ে যায়—কারণ প্রথমজন আশঙ্কা করেছিলেন, হাড়ের মতো এই আকৃতি ইতিমধ্যেই হাড়ের মতো পরিবেশের সঙ্গে মিশে যাবে, আর দ্বিতীয়জন ভয় পেয়েছিলেন, এশারের মতো এই ডিজাইন ত্রিমাত্রায় বানানো সম্ভব হবে না। গাইগার মনে করেছিলেন, এই সমালোচনার পেছনে ছিলেন ড্যান ও'ব্যানন ও রোনাল্ড শুসেট (তাঁরা ভেবেছিলেন ডিজাইনটি 'যথেষ্ট টেকনিক্যাল' নয়), আর তিনি যুক্তি দিতে চেয়েছিলেন যে জাহাজটির বায়োমেকানিক্যাল চরিত্রই একে ব্যাকগ্রাউন্ড থেকে আলাদা করবে—শেষে ক্যারল তাঁকে কার্যত নতুন কিছু বানানোর নির্দেশ দেন। গাইগারের ডিজাইন ভালোবাসা স্কট আলোচনায় চুপই ছিলেন, শুধু নীরব প্রতিবাদের মতো মাটি থেকে বেরিয়ে থাকা একটা প্রচলিত বিমানের ডানার মতো ফিন এঁকে দেখান। গাইগার ড্রয়িং টেবিলে ফিরে যাওয়ার প্রতিশ্রুতি দেন, কিন্তু পরে যথেষ্ট সময়ক্ষেপণ করেন, যাতে মডেল নির্মাতা পিটার ভয়েসি গাইগারের মূল ডিজাইন থেকে হুবহু একটি ত্রিমাত্রিক মডেল বানিয়ে ফেলতে পারেন—যা সবাই অনুমোদন করেন (আর নতুন করে শুরু করার সময়ও তখন আর ছিল না)।

44. ৪৪

    ড্যান ও'ব্যানন চেয়েছিলেন, স্যার রিডলি স্কট ও প্রযোজক ওয়াল্টার হিল—যাঁদের দুজনেরই হরর বা সায়েন্স ফিকশন সিনেমা সম্পর্কে খুব একটা ধারণা ছিল না—আরও তীব্র দৃশ্যগুলোর শুটিংয়ের প্রস্তুতি হিসেবে The Texas Chain Saw Massacre (1974) দেখুন। স্কট ও হিল ওই হরর সিনেমা দেখে হতবাক হন এবং স্বীকার করেন, এটিই তাঁদের নিজেদের সিনেমার তীব্রতা আরও বাড়াতে উৎসাহ দিয়েছিল।

45. ৪৫

    এই সিনেমার ভিজ্যুয়াল এফেক্টে কাজ করার সময়ই ব্রায়ান জনসন একই দায়িত্বে কাজ করছিলেন দি এম্পায়ার স্ট্রাইকস ব্যাক (1980)-এ।

46. ৪৬

    চূড়ান্ত চিত্রনাট্যের কৃতিত্ব ড্যান ও'ব্যানন ও রোনাল্ড শুসেটের নামে থাকলেও, প্রযোজক ওয়াল্টার হিল ও ডেভিড গাইলার তাঁদের মূল স্ক্রিপ্টে সন্তুষ্ট না হয়ে 'চেস্টবার্স্টার দৃশ্য' ছাড়া বাকি সবটায় কয়েক দফা কঠোরভাবে নতুন করে লিখেছিলেন; এমনকি স্টুডিওও এটি দুবার ফিরিয়ে দিয়েছিল। আরও ভালো একটি সংস্করণ কাজে লাগতে পারে ভেবে হিল ও গাইলার চিত্রনাট্যকে আরও 'অফ সেন্টার' করেন এবং 'চিরাচরিত হালকা চরিত্র আর [খারাপ] সংলাপ'-কে 'মহাকাশের ট্রাকচালকদের' নিয়ে আরও উচ্চ নাটকে বদলে এর মেজাজ, পরিবেশ ও টোন পাল্টে দেন। হিলের বড় অবদানগুলোর মধ্যে ছিল দুটি চরিত্রকে নারী করে দেওয়া (এবং পরে বাদ পড়া একটি রোমান্টিক সাবপ্লট যোগ করা), ও'ব্যানন ও শুসেটের চিত্রনাট্য থেকে পিরামিড, হায়ারোগ্লিফিক্স আর 'ভন ড্যানিকেনের অনেক আজেবাজে কথা' বাদ দেওয়া, এবং অনেক সংলাপ বদলে দেওয়া—যা 'কাব্যিক' বলে বর্ণিত হয়েছিল, কিন্তু হিল সেটিকে ভাঁড়ামিপূর্ণ ও দুর্বোধ্য বলে উড়িয়ে দেন। তিনি আরও বলেন, হরর বা সায়েন্স ফিকশনের প্রতি তাঁদের শ্রদ্ধার অভাব ও অপরিচয়ই আসলে তাঁদের 'ধারার ছাঁচ ভাঙতে' সাহায্য করেছিল এবং চিত্রনাট্যে একটা রুক্ষ সমকালীন চরিত্র যোগ করেছিল, যা শেষে স্টুডিও অনুমোদন করে।

47. ৪৭

    বিশাল স্পেস জকি ভাস্কর্যটি ডিজাইন ও রং করেছিলেন এইচ.আর. গাইগার, যিনি হতাশ ছিলেন যে ওই দৃশ্যের শুটিংয়ের সময় পর্যন্ত তিনি এতে কোনো শেষস্পর্শ দিতে পারেননি। মডেলটির ওপর একটি জ্বলন্ত সিগারেট রেখে দেওয়ার কারণে প্রপটি দুর্ঘটনাক্রমে নষ্ট হয়ে যায়।

48. ৪৮

    লবির পোস্টারের জন্য ব্যবহার করা হয়েছিল একটি সাধারণ ডিম।

49. ৪৯

    বোলাজি বাদেজো এই সিনেমায় প্রায় 4 মাস কাজ করেন।

50. ৫০

    প্রথম 6 মিনিটে কোনো সংলাপ নেই।

51. ৫১

    এই সিনেমার বেশিরভাগটাই হ্যান্ডহেল্ড ক্যামেরায় শুট করা হয়েছিল। এক সাক্ষাৎকারে আর্ট ডিরেক্টর রজার ক্রিশ্চিয়ান মন্তব্য করেন, 'এলিয়েন-এর 80 শতাংশ শুট হয়েছে রিডলির কাঁধে'—কারণ স্যার রিডলি স্কট নিজেই সব হ্যান্ডহেল্ড ক্যামেরার কাজ করেছিলেন। এটাই ছিল একটি কারণ, যার জন্য তাঁর পরের সিনেমা ব্লেড রানার (1982)-এ স্কট বিরক্ত ছিলেন যে আমেরিকার কড়া নিয়মের কারণে তিনি নিজে ক্যামেরা চালাতে পারেননি।

52. ৫২

    সেলফ-ডেস্ট্রাক্ট সিকোয়েন্সের সময় স্ট্রোবিং আলোয় ছবিতে এক অদ্ভুত স্লো মোশন ব্লারের মতো প্রভাব পড়ে। এটি সম্ভবত ডিজিটাল ভিডিও ফরম্যাটে ইন-বিটুইন কী ফ্রেম ব্যবহারের অনিবার্য পরিণতি সামলানোর একটি উপায়, কারণ অ্যানালগ ভিডিও বা মূল ফিল্ম স্টকে প্রতিটি ফ্রেম রেকর্ড হতো। এ ধরনের ভিজ্যুয়াল সমস্যা অন্য সিনেমাতেও দেখা গেছে, যা সাধারণত চোখে পড়ে কেবল তখনই, যদি আপনি সেগুলো অ্যানালগ ফরম্যাটে দেখে থাকেন।

53. ৫৩

    ইয়াফেট কোটোর মতে, স্যার রিডলি স্কট তাঁকে বলেছিলেন ক্যামেরার বাইরে সিগোর্নি উইভারকে বিরক্ত করতে, যাতে তাঁদের চরিত্র দুটির মধ্যে সত্যিকারের টানাপোড়েন তৈরি হয়। কোটো এ নিয়ে আফসোস করেছেন, কারণ উইভারকে তিনি সত্যিই পছন্দ করতেন।

54. ৫৪

    ২০০২ সালে লাইব্রেরি অব কংগ্রেস এটিকে "সাংস্কৃতিক, ঐতিহাসিক বা নান্দনিকভাবে গুরুত্বপূর্ণ" বিবেচনা করে যুক্তরাষ্ট্রের ন্যাশনাল ফিল্ম রেজিস্ট্রিতে সংরক্ষণের জন্য নির্বাচিত করে।

55. ৫৫

    বিশেষ ইফেক্টের দায়িত্ব নেওয়ার জন্য ড্যান ও'ব্যাননের সঙ্গে পে অর প্লে চুক্তি হয়েছিল; তিনি উপস্থিত থাকুন বা না থাকুন, পারিশ্রমিক পেতেন এবং মূলত তাঁকে চুপচাপ দর্শক হয়ে থাকার জন্য টাকা দেওয়া হচ্ছিল, আর সেটাই করতে সতর্কও করা হয়েছিল। নিজের করা পরিবর্তনগুলো কেউ শুনছে না বলে ড্যান বিরক্ত হয়ে পড়েন এবং পরামর্শের বিরুদ্ধে গিয়ে তদারকির সময় আরও রুক্ষ হয়ে ওঠেন।

56. ৫৬

    ডিভিডি ডকুমেন্টারিতে স্যার জন হার্ট বলেন, কাস্টিংয়ের শুরুর দিকে তাঁকে কেইন চরিত্রের জন্য বিবেচনা করা হয়েছিল, কিন্তু তিনি ইতিমধ্যেই Zulu Dawn (1979)-এ কাজ করার জন্য চুক্তিবদ্ধ হয়ে গিয়েছিলেন, যার শুটিং হওয়ার কথা ছিল দক্ষিণ আফ্রিকায়, তাই বদলে চরিত্রটি পান জন ফিঞ্চ। তবে দুটি আলাদা ঘটনার কারণে শেষে চরিত্রটি হার্টের কাছেই আসে। প্রথমত, দক্ষিণ আফ্রিকা তাঁকে জন হিয়ার্ড ভেবে ভুল করে এবং দেশটিতে তাঁর প্রবেশ নিষিদ্ধ করে, অথচ হিয়ার্ড ছিলেন বর্ণবৈষম্যের কঠোর বিরোধী (হার্ট উল্লেখ করেন, তিনিও এর বিরোধী ছিলেন, তবে ভাগ্য ভালো যে কালো তালিকাভুক্ত হননি), ফলে ওই অন্য সিনেমাটি তিনি করতে পারেননি। দ্বিতীয়ত, শুটিংয়ের প্রথম দিনেই ডায়াবেটিসে গুরুতর অসুস্থ হয়ে পড়েন ফিঞ্চ এবং কাজ থেকে সরে দাঁড়াতে বাধ্য হন। শুটিংয়ে আরও বিলম্ব এড়াতে মরিয়া হয়ে স্যার রিডলি স্কট সঙ্গে সঙ্গে ইংল্যান্ডে হার্টের বাড়িতে গাড়ি চালিয়ে যান তাঁকে রাজি করাতে। স্কট এক সপ্তাহান্তে তাঁকে স্ক্রিপ্ট বুঝিয়ে দেন, আর হার্ট প্রায় না ঘুমিয়েই সোমবার সকালে শুটিং শুরু করতে সেটে হাজির হন।

57. ৫৭

    স্যার রিডলি স্কট এই প্রজেক্টটি নিতে আগ্রহী ছিলেন, কারণ প্যারামাউন্টে তিনি আগে যে কাজটি করছিলেন, Tristan + Isolde (2006), সেটি ডেভেলপমেন্ট হেলে আটকে ছিল।

58. ৫৮

    সিনেমার বেশিরভাগ অংশ হ্যান্ডহেল্ড শটে ধারণ করার কারণ ছিল সেটগুলোর সংকীর্ণ পরিসর। ট্র্যাক ও ডলি মুভমেন্ট ছিল খুব দ্রুত বা খুব চওড়া, তাই সেগুলোর বদলে হ্যান্ডহেল্ড ব্যবহার করা হয়।

59. ৫৯

    অ্যাশ ও ডালাস প্রথমে অটোডকের ভেতরে ছোট রোবোটিক ম্যানিপুলেটর আর্ম দিয়ে কেইনের মুখ থেকে ফেসহাগারটি কেটে সরানোর চেষ্টা করেছিলেন।

60. ৬০

    প্রোডাকশনের শুরুতেই স্যার রিডলি স্কটকে সামলাতে হচ্ছিল নয়জন প্রযোজককে, যাঁরা সব সময় সেটে উপস্থিত থেকে প্রতিটি শটে তিনি কত সময় নিচ্ছেন তা নিয়ে প্রশ্ন তুলছিলেন।

61. ৬১

    স্টিভেন শ্নাইডার সম্পাদিত "১০০১ মুভিজ ইউ মাস্ট সি বিফোর ইউ ডাই"-এর অন্তর্ভুক্ত রয়েছে এটি।

62. ৬২

    স্যার রিডলি স্কট কেমন ডিজাইন চান তা বোঝাতে এইচ.আর. গাইগারকে সব সময় গাইগারের নিজের নেক্রোনমিকন বইটি দেখাতেন, আর এতে গাইগার খুশিই হয়েছিলেন, কারণ তখন অন্য কোনো শিল্পীর অদ্ভুত ডিজাইন নকল না করে নিজের ডিজাইনই ব্যবহার করতে পারছিলেন।

63. ৬৩

    সিনেমার প্রথম টেস্ট স্ক্রিনিং সাউন্ডের সমস্যায় ব্যাহত হয় এবং সাড়া মেলে কেবল মাঝারি, কিন্তু দ্বিতীয় স্ক্রিনিংয়েই নির্মাতারা প্রথম আভাস পান যে সিনেমাটি তাঁদের আশানুরূপ ভয়ংকরই হয়েছে। জানা যায়, উপস্থিত দর্শকেরা আতঙ্কে চিৎকার করেন, আর টুয়েন্টিয়েথ সেঞ্চুরি ফক্সের প্রেসিডেন্ট অ্যালান ল্যাড জুনিয়রের স্ত্রী এতটাই ভয় পেয়ে যান যে এক দিনেরও বেশি সময় বাড়ি থেকে বেরোতে রাজি হননি। পরে কলাকুশলীদের কয়েকজন এমন স্ক্রিনিংয়ে উপস্থিত ছিলেন যেখানে দর্শকের প্রতিক্রিয়া তাঁদের সব কল্পনাকেও ছাড়িয়ে যায়—কেউ প্রথম সারি ছেড়ে স্ক্রিন থেকে আরও দূরে বসার জায়গা চেয়েছেন; কেউ চরিত্রদের উদ্দেশে চিৎকার করে নির্দিষ্ট কিছু করতে বারণ করেছেন; সিনেমা হলের কর্মীরা জ্ঞান হারিয়েছেন; কেউ টয়লেটে পালিয়ে গিয়ে শব্দ চাপা দিতে স্পিকারগুলোতে ন্যাপকিন ঠেসে দিয়েছেন; আর বাথরুমগুলো ভরেছিল বমিতে।

64. ৬৪

    ব্রে স্টুডিওর ম্যানেজারের সেক্রেটারি হিসেবে কাজ করা ফিওনা ল্যাটো বলেছিলেন, স্যার রিডলি স্কটের টাকা ফুরিয়ে গেলে তাঁর সঙ্গে বড় কর্তাদের একটি বৈঠক হয়, যাঁরা টাকা শেষ হয়ে যাওয়ায় প্রকল্পটি বন্ধ করতে চেয়েছিলেন। ভীষণ রাগে রিডলি টেবিলে তর্জনী দিয়ে আঘাত করলে আঙুলটি সঙ্গে সঙ্গে পাশে ভেঙে যায়। ফিওনাকে বৈঠক থেকে ছুটে বেরিয়ে বার-এ গিয়ে বরফ ভরা একটি গ্লাস নিয়ে ফিরে এসে রিডলিকে দিতে হয়। তিনি বিনয়ের সঙ্গে আঙুলটি গ্লাসে ডুবিয়ে দিয়ে এমনভাবে চিৎকার চালিয়ে যান যেন কিছুই হয়নি।

65. ৬৫

    এলিয়েন ফ্র্যাঞ্চাইজির মধ্যে এটিই একমাত্র সিনেমা যেখানে সিগর্নি উইভার শীর্ষ ক্রেডিট পাননি। ক্রেডিটে প্রথমে টম স্কেরিটের নাম ছিল, আর উইভারের নাম ছিল দ্বিতীয়তে।

66. ৬৬

    সিনেমাটি Letterboxd-এর অফিসিয়াল টপ ২৫০ ন্যারেটিভ ফিচার ফিল্মস তালিকায় রয়েছে।

67. ৬৭

    ফেসহ্যাগারের জন্য এইচ.আর. গাইগারের প্রাথমিক ডিজাইনগুলো আটকে রেখেছিল মার্কিন কাস্টমস, যা দেখে তারা আতঙ্কিত হয়। ড্যান ও'ব্যাননকে লস অ্যাঞ্জেলেস আন্তর্জাতিক বিমানবন্দরে গিয়ে তাদের বুঝিয়ে বলতে হয় যে এগুলো একটি হরর সিনেমার ডিজাইন। ভাস্কররা আসল প্রপ বানাতে যে ফেসহ্যাগারের প্রোডাকশন ডিজাইন ব্যবহার করেছিলেন, সেটি তৈরি করেছিলেন ড্যান ও'ব্যানন, কারণ ও'ব্যানন ডিজাইনার হিসেবে প্রশিক্ষণ নিয়েছিলেন (সে সময় গাইগার ইংল্যান্ডে ছিলেন না)।

68. ৬৮

    ক্রিচার ডিজাইনার এইচ.আর. গাইগার জানিয়েছিলেন, একসময় তিনি আবিষ্কার করেন যে আর্ট ডিপার্টমেন্ট এখনও তাঁর কিছু পুরনো ডিজাইন নিয়ে কাজ করছে। তিনি প্রোডাকশন ডিজাইনার মাইকেল সেমুরের সঙ্গে কথা বললে সেমুর তাঁকে বলেন, তিনি জানেন পরিস্থিতি বদলে গেছে, কিন্তু নির্মাণের মাঝপথে তাদের থামিয়ে দিলে ক্রুদের মনোবল ভেঙে পড়বে; নতুন ডিজাইন বানানোর জন্য প্রস্তুত হওয়া পর্যন্ত তাদের কাজে ব্যস্ত রাখতে হবে, তাই কাজ শেষ করে পরে সেগুলো বদলে দেওয়াই ভালো। গাইগার জিজ্ঞেস করলে পুরনো কাজগুলোর কী হবে, সেমুর তাঁকে বলেন সেগুলো "স্ক্র্যাপ" করা হবে। এই অদ্ভুত অপচয়-অর্থনীতিতে গাইগার হতবাক হয়ে যান।

69. ৬৯

    এই সিনেমার জন্য মূল প্যানাগ্লাইড স্টেডিক্যাম সিস্টেমের কথা ভাবা হয়েছিল, কিন্তু স্যার রিডলি স্কট ও ডেরেক ভ্যানলিন্ট কেউই এই ফরম্যাটের সঙ্গে পরিচিত না থাকায় তারা এটি ব্যবহার না করার সিদ্ধান্ত নেন, যাতে বাইরের টেকনিশিয়ানদের ওপর নির্ভর না করে নিজেরাই সিনেমার ক্যামেরা চালাতে পারেন। (প্যানাগ্লাইড ছিল স্টেডিক্যামের এমন একটি সংস্করণ যা বিশেষভাবে প্যানাভিশন/প্যানাফ্লেক্স ক্যামেরা সিস্টেমের জন্য তৈরি।)

70. ৭০

    স্যার রিডলি স্কট প্রথমে 'মাইস' নামের ছোট উড়ন্ত রোবটের কথা ভেবেছিলেন, যেগুলো ক্রু হাইপারস্লিপে থাকার সময় করিডোরের ভেতর ছুটে বেড়িয়ে জিনিসপত্র মেরামত করত। ওপেনিং দৃশ্যে ক্যামেরা যখন একটি ফাঁকা করিডোরের দিকে তাক করত, তখন সেগুলো ক্যামেরার পাশ দিয়ে উড়ে যেত। কিন্তু বাজেটের কারণে এবং নির্বাহীদের মনে হওয়ায় যে এই ভাবনাটি স্টার ওয়ার্স-এর সঙ্গে খুব বেশি মিলে যায় এবং তাঁরা যে বাস্তবতা চাইছিলেন তার পরিপন্থী, সেটি বাদ দেওয়া হয়।

71. ৭১

    হ্যারিসন ফোর্ড ক্যাপ্টেন ডালাসের চরিত্রটি ফিরিয়ে দেন। পরে তিনি স্যার রিডলি স্কটের পরের সিনেমা ব্লেড রানার-এ তাঁর সঙ্গে কাজ করেন।

72. ৭২

    প্রোডাকশনের জন্য ল্যান্ডিং ক্রাফটের তিনটি সংস্করণ তৈরি করা হয়েছিল: লং শটের জন্য ১২ ইঞ্চির একটি, ল্যান্ডিং সিকোয়েন্সের জন্য ৪৮ ইঞ্চির একটি এবং গ্রহের পৃষ্ঠে বিশ্রামরত অবস্থায় জাহাজ দেখানোর জন্য ৭ টন ওজনের একটি রিগ।

73. ৭৩

    যা দেখা যায় না তা প্রায়ই স্পষ্ট দেখানোর চেয়ে বেশি ভয়ংকর—এই দর্শনে বিশ্বাসী স্যার রিডলি স্কট একেবারে শেষ পর্যন্ত দর্শককে এলিয়েনের শুধু ক্লোজ-আপ আর আংশিক ঝলক দেখান, ফলে ভয় ও সাসপেন্স সর্বোচ্চ মাত্রায় পৌঁছে যায়।

74. ৭৪

    নস্ট্রোমোর দরজার ডিক্যালটি একটি "চেকারবোর্ড স্কোয়ার", যা পিউরিনার পেট ফুডের লেবেলের প্রতীক। এটি "এলিয়েনের খাবার" বোঝাতে ব্যবহৃত হয়েছে।

75. ৭৫

    আরেকটি স্টোরিবোর্ড করা দৃশ্যে ক্রুরা একটি 'ইলেকট্রনিক মাউস' দিয়ে করিডোরে এলিয়েনকে শিকার করবে। তারা দেখতে পায় প্রাণীটি গুটিসুটি মেরে বসে নিজের শিকার খাচ্ছে। তারা এক মুহূর্ত তা লক্ষ করে, তারপর প্রাণীটি হঠাৎ ঘুরে মাউসটির দিকে তাকিয়ে সেটি ধ্বংস করে দেয় এবং ক্যামেরার ফিড কালো হয়ে যায়।

76. ৭৬

    এলিয়েনের বাসার দুই পাশের দেয়ালে এমন পোর্টাল আছে যেগুলোর সঙ্গে স্পষ্ট "যোনিসদৃশ" মিল রয়েছে। কেউ কেউ লক্ষ করেছেন, "ফেসহ্যাগার"-কে পুরুষ ও নারী যৌনাঙ্গের মিশ্রণ বলে মনে হয়, যার মধ্যে নারীাঙ্গের প্রাধান্যই বেশি। সুইস চিত্রশিল্পী এইচ.আর. গাইগারের শিল্পকর্মকে প্রায়ই প্রকাশ্যে যৌনতা-সংবলিত হিসেবে ব্যাখ্যা করা হয়।

77. ৭৭

    The Blue Planet (২০০১)-এ ডেভিড অ্যাটেনবরা বলেছিলেন, এলিয়েন-এর মডেল তৈরি হয়েছিল ফ্রোনিমা নামের একটি প্রাণীর অনুকরণে, যা গভীর সমুদ্রে সাবমার্সিবল দিয়ে দেখা গিয়েছিল। তবে এই দাবির পক্ষে খুব একটা প্রমাণ নেই। এলিয়েন-এর মূল ডিজাইন তৈরি হয়েছিল এইচ.আর. গাইগারের আগের একটি পেইন্টিং Necronom IV-এর ভিত্তিতে, যার সঙ্গে ফ্রোনিমার খুব একটা মিল নেই। গাইগারের এজেন্ট বিজান আলম দাবি করেন, "তিনি কোনো প্রাণী, স্থলজ বা সামুদ্রিক, থেকে কখনো অনুপ্রেরণা নেননি।"

78. ৭৮

    বিড়াল জোন্সের সঙ্গে একটি দৃশ্য শুট করার প্রথম দিনেই সিগর্নি উইভারের ত্বক খারাপভাবে প্রতিক্রিয়া দেখাতে শুরু করে। আতঙ্কিত হয়ে তরুণী অভিনেত্রী সঙ্গে সঙ্গে ভাবেন, তাঁর বুঝি বিড়ালের অ্যালার্জি আছে, আর প্রযোজকদের জন্য চারটি একই রকম বিড়াল খোঁজার চেয়ে তাঁকে বদলে নতুন অভিনেত্রী নেওয়াই সহজ হবে। পরে জানা যায়, উইভার আসলে প্রতিক্রিয়া দেখছিলেন তাঁর ত্বকে স্প্রে করা গ্লিসারিনের প্রতি, যা তাঁকে ঘামে ভেজা ও গরম দেখানোর জন্য ব্যবহার করা হয়েছিল।

79. ৭৯

    টম স্কেরিট ও স্যার জন হার্ট পরে একসঙ্গে Contact (১৯৯৭)-এ অভিনয় করেন, যেখানে এলিয়েনও আছে।

80. ৮০

    ছবিটির প্রিমিয়ারে ধর্মান্ধরা এলিয়েনের (জেনোমর্ফ) মডেলটিতে আগুন ধরিয়ে দেয়, কারণ তাদের বিশ্বাস ছিল এটি শয়তানের কাজ।

81. ৮১

    কমেন্টারিতে স্যার রিডলি স্কট থিয়েট্রিক্যাল ও ডিরেক্টরস কাটের পার্থক্য নিয়ে কথা বলেন, যে ডিরেক্টরস কাটটি 2003 সালে প্রেক্ষাগৃহে মুক্তি পায়। তিনি জানান, ডিরেক্টরস কাটটি 12 মিনিট দীর্ঘ, আর যে দৃশ্যগুলো বাদ দেওয়া হয়েছিল তার বেশিরভাগই বাদ পড়েছিল গঠন বা গতির কারণে। স্কট তাঁর সব ডিরেক্টরস কাট নিয়ে যা বলেন, এটি হয়তো তারই রেকর্ড করা একটি সংস্করণ, তবে এর কোনো প্রমাণ নেই। স্কট বলেন, "ভালো লোক হয়ে পিছিয়ে পড়লে পরে কেউ আপনাকে সম্মান করে না।" নস্ট্রোমো গ্রহাণুপিণ্ডে অবতরণের সময় চেয়ারগুলো দুলবে—এই বিষয় থেকে তিনি এ প্রসঙ্গে আসেন।

82. ৮২

    কেইন ডিমের কক্ষে ঢোকার যে পরিকল্পনা স্যার রিডলি স্কট প্রথমে করেছিলেন, তাতে কেইন ছাদ দিয়ে ঢুকে নীল লেজারের "প্লাসেন্টা"-র ওপর নামবে, যা থেকে বাতাস বেরিয়ে হালকা হাওয়া বইবে। কেইনের চারপাশ হবে ঘন অন্ধকার, তাই কেইন তার স্পেস স্যুটের শত শত ছোট বাতি জ্বালাবেন ক্রিসমাস ট্রির মতো, যা চারপাশ আলোকিত করবে।

83. ৮৩

    প্রথমে নস্ট্রোমোকে অনুজ্জ্বল হলুদ রঙে রাঙানো হয়েছিল, কিন্তু চূড়ান্ত রূপ দেখে স্যার রিডলি স্কট অসন্তুষ্ট হন এবং সব মডেল শট বাতিল করে নস্ট্রোমোকে ব্যাটলশিপ গ্রে রঙে নতুন করে রাঙানোর নির্দেশ দেন।

84. ৮৪

    অনেক প্রযোজকেরই পেশাদার "রিডার" থাকেন, যাঁরা তাঁদের জন্য স্ক্রিপ্ট পড়ে সারসংক্ষেপ তৈরি করেন। এ ক্ষেত্রে রিডার সারসংক্ষেপটি লিখেছিলেন এভাবে: "এটা জস (1975)-এর মতো, তবে মহাকাশে।"

85. ৮৫

    এইচ.আর. গাইগার 18 বছর পর এলিয়েন রেজারেকশন (1997)-এ পর্দায় কৃতিত্ব না দেওয়ার অভিযোগে টুয়েন্টিয়েথ সেঞ্চুরি ফক্সের বিরুদ্ধে মামলা করে জয়লাভ করেন।

86. ৮৬

    স্যার ইয়ান হোম ও স্যার রিডলি স্কট মনে করেন, একদিন রিডলি তাঁর রোলস-রয়েস নিয়ে স্টুডিওতে ঢুকলে সিগর্নি উইভার ঠাট্টা করে বলেন, "দারুণ গাড়ি। বাবা কিনে দিয়েছেন?" এ মন্তব্যে স্কট সত্যিই বিরক্ত হন, তবে হোমের মনে হয়েছিল উইভার স্কটকে খোঁচা দিচ্ছিলেন, কারণ তিনি বুঝেছিলেন স্কট নিজের চেষ্টায় প্রতিষ্ঠিত এবং এ নিয়ে তিনি গর্বিত।

87. ৮৭

    প্রথমে কোনো চলচ্চিত্র কোম্পানিই এটি বানাতে চায়নি; এমনকি টুয়েন্টিয়েথ সেঞ্চুরি ফক্সও রাজি হয়নি। তারা নানা কারণ দেখায়, যার বেশিরভাগই ছিল এটি অতিরিক্ত রক্তাক্ত। একমাত্র প্রযোজক রজার করম্যান এটি বানাতে চেয়েছিলেন, আর ওয়াল্টার হিল যুক্ত হওয়ার পরেই সব বদলে যায়। টুয়েন্টিয়েথ সেঞ্চুরি ফক্স রাজি হয় ছবিটি বানাতে, তবে শর্ত ছিল সহিংসতা কমানোতে হবে। তবুও তারা প্রথম কাটটি "অতিরিক্ত রক্তাক্ত" বলে প্রত্যাখ্যান করে। ফক্স আরেকটি মহাকাশ ভ্রমণের ছবিও চেয়েছিল, কিন্তু জর্জ লুকাস তাদের বলেন স্টার ওয়ার্স: এপিসোড IV - আ নিউ হোপ (1977)-এর সিক্যুয়েল বানাতে তিন বছর লাগবে।

88. ৮৮

    লেখক ড্যান ও'ব্যানন স্বীকার করেন, তিনি 1950 ও 1960-এর দশকের অনেক সায়েন্স ফিকশন ছবি থেকে ধারণা নিয়েছেন এবং বলেন, "আমি এলিয়েন কারও কাছ থেকে চুরি করিনি। আমি সবাইরের কাছ থেকেই চুরি করেছি!" অনুপ্রেরণার উৎসের মধ্যে ছিল Forbidden Planet (1956) (ভিনগ্রহের সংকেতে সাড়া দেওয়া একটি ক্রু), Terrore nello spazio (1965) (একটি বিশাল মৃত ভিনগ্রহীর সন্ধান), The Thing from Another World (1951) (এক ভিনগ্রহী কর্মীদলের ওপর হামলা চালায়) এবং It! The Terror from Beyond Space (1958) (ভেন্টে লুকিয়ে থাকা এক ভিনগ্রহী)। পরেরটির প্রযোজকেরা চুরির অভিযোগে মামলার কথা ভেবেছিলেন, কিন্তু করেননি।

89. ৮৯

    স্যার রিডলি স্কট প্রথমে চেয়েছিলেন শাটলের দৃশ্যে রিপলি সম্পূর্ণ নগ্ন থাকবেন, যাতে চরিত্রটি আরও অসহায় পরিস্থিতিতে পড়ে, আর তিনি এলিয়েনকে তার শরীরে যৌন উত্তেজিত হতে দেখাতে চেয়েছিলেন। প্রিক্যুয়েল Prometheus (2012)-এর জন্যও অনুরূপ একটি দৃশ্য লেখা হয়েছিল, যেখানে চরিত্র মেরেডিথ ভিকার্স (শার্লিজ থেরন) স্ট্যাসিসের জন্য প্রস্তুত হতে কাপড় খোলেন, কিন্তু তখনই একটি ট্রাইলোবাইটের হামলার শিকার হন; পুনর্লিখনের আগে এই দৃশ্য কখনো শুট হয়েছিল কি না তা স্পষ্ট নয়। তবে সত্যিই শুট হওয়া একটি দৃশ্যে ভিকার্স নগ্ন অবস্থায় পুশ-আপ করছিলেন, কিন্তু চূড়ান্ত ছবিতে অন্তর্বাস পরা আরও সংযত একটি সংস্করণ ব্যবহার করা হয়। সবশেষে পরের ছবি Alien: Covenant (2017)-এ চরিত্র আপওয়ার্থ (ক্যালি হার্নান্দেজ) শাওয়ার নেওয়ার সময় এলিয়েনের হামলার শিকার হন।

90. ৯০

    (প্রায় 35 মিনিটে) যে দৃশ্যে রিপলি কোয়ারেন্টাইন নিয়মের কারণে ডালাস, ল্যামবার্ট ও কেইনকে নস্ট্রোমোতে ঢুকতে দিতে অস্বীকার করে, সেটি 2020-2021 সালের কোভিড-19 সংকটের সময় ইন্টারনেট মিমে প্রায়ই উল্লেখ করা হতো, যাতে রসিকতার ছলে মানুষকে কোয়ারেন্টাইন ও লকডাউনের নিয়ম মেনে চলার প্রয়োজনীয়তা মনে করিয়ে দেওয়া হয়।

91. ৯১

    গুজব ছিল যে 1982 সালে যুক্তরাজ্যের আইটিভি নেটওয়ার্কে সিনেমাটি প্রিমিয়ার হওয়ার সময় এমন একটি দৃশ্য দেখানো হয়েছিল যা সিনেমার শেষের দিকে ঘটে, যেখানে রিপলির সাথে এলিয়েনের ভয়ঙ্কর চূড়ান্ত মুখোমুখি হওয়ার ঠিক আগে পালানোর শাটলে চুপিসারে উঠে আসার সময় এলিয়েনের ছায়া দেখা যেত। তবে, ডিভিডির বিশেষ ফিচারে থাকা ডিলিটেড দৃশ্যগুলোর মধ্যে এই দৃশ্যটি নেই।

92. ৯২

    যখন চিত্রনাট্যটি প্রথমে অপশন করা হয়, তখন স্টুডিওর অনুরোধে ওয়াল্টার হিল পরিচালকের প্রথম পছন্দ ছিলেন, কিন্তু অন্য প্রতিশ্রুতি এবং বিশেষ ইফেক্টে তাঁর অনভিজ্ঞতার কারণে তিনি তা প্রত্যাখ্যান করেন। স্যার রিডলি স্কট, যিনি শেষ পর্যন্ত দায়িত্বটি গ্রহণ করেন, তাঁর মতে তিনি ছিলেন পঞ্চম পছন্দ, এবং চতুর্থ পছন্দ হিসেবে প্রস্তাব করা হয়েছিল রবার্ট অল্টম্যানকে, যিনি চরিত্র-চালিত নাটকের জন্য পরিচিত: "রবার্ট অল্টম্যানকে আপনি পৃথিবীতে কী কারণে এলিয়েন-এর প্রস্তাব দেবেন? তিনি নিশ্চয়ই প্রাতরাশের দৃশ্যে পৌঁছে ভাবতে শুরু করেছিলেন, 'কী??'"

93. ৯৩

    সিনেমাটোগ্রাফার ডেরেক ভ্যানলিন্টের সিনেমায় আলোর যথেষ্ট সমস্যা হয়েছিল। এলিয়েন, মনিটর, এলইডি, ফ্লুরোসেন্ট এবং সাধারণ ইনক্যানডেসেন্ট লাইট—সবগুলোরই বিভিন্ন রঙের তাপমাত্রা ছিল, তাই ক্যামেরায় সেগুলোকে মিলিয়ে নেওয়া ছিল বিশাল প্রযুক্তিগত চ্যালেঞ্জ।

94. ৯৪

    কিছু বিদেশি ভাষার শিরোনামের আক্ষরিক অনুবাদের মধ্যে রয়েছে এলিয়েন: অষ্টম যাত্রী (আর্জেন্টিনা, ব্রাজিল, মেক্সিকো, স্পেন, কানাডা, ডেনমার্ক, ইসরায়েল, পর্তুগাল, পোল্যান্ড ও ফ্রান্স) এবং এলিয়েন: অদ্ভুত জগতের অলৌকিক প্রাণী (পশ্চিম জার্মানি)।

95. ৯৫

    ডিমের কক্ষের পথে থাকা গর্তটি মূলত একটি জৈব ঝিল্লি দিয়ে ঢাকা থাকার পরিকল্পনা ছিল, যা কেইন ছুরি দিয়ে কেটে ফেলে।

96. ৯৬

    1978 সালের জুলাই থেকে অক্টোবর পর্যন্ত চৌদ্দ সপ্তাহ ধরে যুক্তরাজ্যের শেপার্টন স্টুডিওতে চিত্রায়ণ হয়। সম্পাদনা ও পোস্ট-প্রোডাকশনে অতিরিক্ত বিশ সপ্তাহ লেগেছিল।

97. ৯৭

    সেটে পরিবেশ তৈরি করার একটি উপায় হিসেবে স্যার রিডলি স্কট এবং, রোনাল্ড শুসেট ব্যাখ্যা করেন, এইচ.আর. গিগারের মূল ধারণা-শিল্পকর্মের মেজাজ ধরার জন্য প্রতিটি সেটে পাতলা ধোঁয়া ভরে দিতেন, যা সেটের সর্বত্র সমানভাবে ছড়িয়ে থাকত যাতে কোনো ঘন মেঘ দেখা না যায়। ধোঁয়াটি আপনি দেখতে পান না, কারণ এটি বেশিরভাগ শটেই সর্বত্র থাকে, কিন্তু এটি মেজাজ তৈরি করে।

98. ৯৮

    যে এয়ারলক দৃশ্যটি চিত্রায়িত হয়নি, সেখানে ক্রুরা প্রাণীটিকে মহাকাশে উড়িয়ে দেওয়ার চেষ্টা করলে সেটি এয়ারলক দরজা থেকে বিশাল ব্যাক-ফ্লিপ করে দূরে সরে যেত, তার আগেই তারা সেটিকে আটকে ফেলতে পারত।

99. ৯৯

    অ্যাশ যখন বাকি ক্রুদের কাছে তাঁর মিশন ব্যাখ্যা করে, তার একটি ভিন্ন সংস্করণে সম্পূর্ণ ভিন্ন সংলাপ ছিল। ভেরোনিকা কার্টরাইটের মতে, অ্যাশ মূলত তাদের জিজ্ঞাসা করেছিল যে তারা জেনোমর্ফের সাথে যোগাযোগ করার চেষ্টা করেছে কি না। এলিয়েন কোনো এক ধরনের পরীক্ষা হওয়ার বিষয়েও সংলাপ ছিল।

100. ১০০

     ব্রেটের শখ ছিল মডেল ক্লিপার জাহাজ তৈরি করা। তাঁর পেছনে ব্রিজ স্টেশনে এবং তিনি যে ইঞ্জিনিয়ারিং বে-তে কাজ করেন সেখানেও কিছু জাহাজ দেখা যায়।

101. ১০১

     এলিয়েনের কস্টিউমের কিছু উপাদানের মধ্যে রয়েছে প্লাস্টিসিন এবং রোলস-রয়েস ইঞ্জিনের যন্ত্রাংশ।

102. ১০২

     মূলত এলিয়েনের স্বচ্ছ মাথার পরিকল্পনা ছিল সেটি জীবন্ত ম্যাগট দিয়ে ভরা থাকবে।

103. ১০৩

     এটি প্রথম R-রেটেড সিনেমা যা শিশুদের লক্ষ্য করে বিপণন করা টাই-ইন খেলনার সিরিজ পেয়েছিল।

104. ১০৪

     স্যার রিডলি স্কট জানিয়েছিলেন যে রিপলির ভূমিকায় অভিনয়শিল্পী নির্বাচনের ক্ষেত্রে শেষ পর্যন্ত সিগর্নি উইভার এবং মেরিল স্ট্রিপের মধ্যে এসে ঠেকেছিল। দুই অভিনেত্রী ইয়েলের সহপাঠী ছিলেন। শেষ পর্যন্ত উইভারকে কাজটি দেওয়া হয় কারণ কাস্টিংয়ের সময় স্ট্রিপ তাঁর সঙ্গী জন কাজালের মৃত্যুতে শোকাহত ছিলেন।

105. ১০৫

     (প্রায় 45 মিনিটে) কন্ট্রোল রুমে ডালাস যে সংগীত শোনেন তা হলো ভোলফগাং আমাদেউস মোজার্টের "আ লিটল নাইট মিউজিক (আইনে ক্লাইনে নাখটমিউজিক) কে. 525/ মুভমেন্ট 2 (রোমাঞ্জ: আন্দান্তে)"।

106. ১০৬

     শুরুর ক্রেডিটের প্রাথমিক ধারণা ছিল শিরোনামটি মাংস ও হাড়ের টুকরো দিয়ে তৈরি হবে, যা সহ-লেখক রোনাল্ড শুসেট ব্যাখ্যা করেন যে এটি অত্যন্ত রক্তাক্ত ছিল। পরিচালক স্যার রিডলি স্কট মনে করেন যে তিনি সিনেমার পোস্টার ডিজাইন দেখেছিলেন এবং একই ফন্টে শিরোনামটি ব্যবহার করার অনুরোধ করেছিলেন।

107. ১০৭

     আমেরিকান ফিল্ম ইনস্টিটিউটের ১৯৯৮ সালের সেরা ১০০ আমেরিকান চলচ্চিত্রের জন্য মনোনীত ৪০০টি ছবির তালিকায় এটি অন্তর্ভুক্ত ছিল।

108. ১০৮

     (প্রায় ১ ঘণ্টা ৩৫ মিনিটে) যখন রিপলি স্কাটল প্রক্রিয়া চালু করার কোডটি টাইপ করে, তখন বোতামের একটি ট্যাবে লেখা থাকে AGARIC FLY। নাম শুনে ইঞ্জিনিয়ারিং-সুলভ মনে হলেও, ফ্লাই অ্যাগারিক আসলে একটি অত্যন্ত বিষাক্ত হ্যালুসিনোজেনিক মাশরুম, যার বিষ আগে সাধারণত মাছি ধরার কাগজে ব্যবহৃত হতো।

109. ১০৯

     কথিত আছে, "ওয়েলান-ইউটানি" কোম্পানির নাম (এলিয়েন্স ও পরের ছবিগুলোতে বানান বদলে "ওয়েল্যান্ড-ইউটানি" করা হয়) নেওয়া হয়েছিল স্যার রিডলি স্কটের পুরনো প্রতিবেশীদের নাম থেকে। তিনি তাঁদের অপছন্দ করতেন, তাই "দুষ্ট কোম্পানির" নামটি তাঁদের প্রতি "উৎসর্গ" করার সিদ্ধান্ত নেন। আসলে নামটি তৈরি করেছিলেন কনসেপচুয়াল ডিজাইনার রন কব, যিনি নস্ট্রোমো ও ক্রুর ইউনিফর্ম ডিজাইন করেছিলেন, একটি ইংরেজি-জাপানি কর্পোরেশনের মহাকাশযান বাজারে একচেটিয়া দখল বোঝাতে। তাঁর কথামতো, তিনি "লেল্যান্ড-টয়োটা" ব্যবহার করতে চেয়েছিলেন, কিন্তু স্পষ্টতই তা সম্ভব ছিল না, তাই লেল্যান্ডের একটি অক্ষর বদলান এবং নিজের (স্কটের নয়) প্রতিবেশীর জাপানি নামটি যোগ করেন।

110. ১১০

     ডিভিডি/ব্লুরে সংস্করণে স্যার রিডলি স্কট তাঁর পরিচালকের ভাষ্য শুরু করেন অ্যালান ল্যাড জুনিয়রকে প্রশংসা করে, যিনি ছবিটি নির্মাণের সময় প্রযোজক ও 20th Century Fox-এর প্রধান ছিলেন। পরিচালক স্মরণ করেন, সেই সময়ে ল্যাড কতটা সফল ছিলেন, কারণ তিনি সদ্য স্টার ওয়ার্স: এপিসোড IV - আ নিউ হোপ (১৯৭৭) নামের একটি ছোট ছবি বানিয়েছিলেন।

111. ১১১

     ২০২১ সালের ১৫ মার্চ ইয়াফেট কোটোর মৃত্যুর পর সিগর্নি উইভার, টম স্কেরিট ও ভেরোনিকা কার্টরাইটই একমাত্র জীবিত অভিনয়শিল্পী।

112. ১১২

     নস্ট্রোমোর দৈর্ঘ্য ধরা হয় আটশো ফুট, আর যে যানটি এটি টেনে নিয়ে যাচ্ছে তার দৈর্ঘ্য দেড় মাইল।

113. ১১৩

     ড্যান ও'ব্যাননের মূল খসড়ার শিরোনাম ছিল "স্টার বিস্ট", কিন্তু এটি নিয়ে তিনি কখনোই সন্তুষ্ট ছিলেন না। নিজের স্ক্রিপ্ট আবার পড়ার পর তিনি লক্ষ করেন "এলিয়েন" শব্দটি কতবার এসেছে, এবং বুঝতে পারেন এটি একটি নিখুঁত শিরোনাম। এটি বিশেষ্য ও বিশেষণ দুভাবেই কাজ করে, এবং অবাক করার বিষয়, এর আগে কখনো চলচ্চিত্রের শিরোনাম হিসেবে এটি ব্যবহৃত হয়নি।

114. ১১৪

     এটি অসংখ্য সায়েন্স ফিকশন পুরস্কার এবং সেরা ভিজ্যুয়াল এফেক্টসের জন্য ১৯৮০ সালের অস্কার জেতে এবং সেরা আর্ট ডিরেকশনের জন্য মনোনীত হয়।

115. ১১৫

     স্যার রিডলি স্কট উল্লেখ করেন, কীভাবে গর্ভে থাকা এলিয়েন তার দ্বিপদী হোস্টের বৈশিষ্ট্য পেয়ে নেয়—এমন একটা ভাবনা যা অনেক দর্শক ছবিটি দেখে পুরোপুরি ধরতে পারেননি, বরং বছরের পর বছর ধরে স্কট ও ছবির সঙ্গে যুক্ত অন্যদের বলা কথাবার্তা থেকে জেনেছেন। এলিয়েন থ্রি (1992) মুক্তি পাওয়ার পর এই ধারণাটি ভক্তদের মধ্যে আরও পরিচিত হয়, যে ছবিতে একটি কুকুরের গর্ভ থেকে জন্মানো চতুষ্পদ এলিয়েন দেখা যায় (স্পেশাল এডিশনে যা ষাঁড়ে বদলে দেওয়া হয়)।

116. ১১৬

     টেবিলে তাঁর দৃশ্যের জন্য স্যার জন হার্টকে সাজানো হচ্ছিল, যা ছিল দীর্ঘ ও জটিল একটি প্রক্রিয়া, এবং শেষ পর্যন্ত তিনি কিছুটা ক্লান্ত হয়ে পড়েন। শেষে তিনি ক্রুদের কাছে তাঁর সিগারেট ও প্রিয় ওয়াইনের একটি বোতল চান, যা তারা তাঁর জন্য ঢেলে দেয়। এরপর নিজের আরামদায়ক জিনিসপত্র পেয়ে তিনি খুশি ও শিথিল হয়ে যান।

117. ১১৭

     এই ছবি বানানোর প্রস্তুতির প্রক্রিয়া শেষ পর্যন্ত আরেকটি হিংস্র, চমকপ্রদ, R-রেটেড ছবি The Warriors (১৯৭৯)-এর ওপর বড় প্রভাব ফেলে। ওয়াল্টার হিল ও ডেভিড গাইলার ইসরায়েলে নির্মিত Madman (১৯৭৮) নামের একটি ছবি দেখছিলেন, কারণ তারা সিগর্নি উইভারের অভিনয়ের প্রশংসা শুনেছিলেন এবং দেখতে চেয়েছিলেন তিনি রিপলির চরিত্রে উপযুক্ত কি না। অবশ্যই, তিনি উপযুক্ত প্রমাণিত হন, কিন্তু হিল Madman (১৯৭৮)-এ মাইকেল বেক নামের এক অপরিচিত অভিনেতার সহায়ক অভিনয়ে খুব মুগ্ধ হন এবং ভাবেন বেক The Warriors (১৯৭৯)-এর একটি বড় চরিত্রে উপযুক্ত হতে পারেন। তিনি বেককে ডেকে গ্যাং নেতা স্ব্যানের চরিত্রের জন্য অডিশন দিতে বলেন, এবং বেক অডিশনে সফল হয়ে সঙ্গে সঙ্গে নির্বাচিত হন।

118. ১১৮

     যখন তারা অ্যাশের 'মাথা' জিজ্ঞাসাবাদ করছিল, তখন ইয়ান হোম কখনো চোখের পলক ফেলেননি।

119. ১১৯

     মূল জাগরণের দৃশ্যটি শুরু হয় কেইনের নাকের ছিদ্র দিয়ে এবং তারপর ক্রমে পিছিয়ে গিয়ে দেখা যায় তিনি তাঁর ক্রায়োটিউব থেকে বেরিয়ে আসছেন।

120. ১২০

     ছবিটির হাঙ্গেরীয় শিরোনামের ইংরেজি অনুবাদ দাঁড়ায় "অষ্টম যাত্রী হল মৃত্যু"। অন্য সব এলিয়েন ছবির শিরোনাম "মৃত্যু" শব্দে শেষ হয়েছে। এলিয়েন্স (1986): "গ্রহের নাম: মৃত্যু"; এলিয়েন থ্রি (1992): "চূড়ান্ত সমাধান: মৃত্যু"; এলিয়েন রেজারেকশন (1997): "মৃত্যুর পুনরুত্থান"। প্রথমের মুক্তিগুলোতে শিরোনাম থেকে "এলিয়েন" শব্দটি বাদ দেওয়া হয়েছিল, কিন্তু ফ্র্যাঞ্চাইজির ইংরেজি নাম বেশি মানুষের কাছে পরিচিত হওয়ার পর ধীরে ধীরে সেটি আবার যোগ করা হয়। তা সত্ত্বেও, Alien vs. Predator (2004)-এর হাঙ্গেরীয় শিরোনামে এলিয়েনকে আবার "মৃত্যু" বলা হয়েছে: "প্রিডেটরের বিরুদ্ধে মৃত্যু"।

121. ১২১

     অডিশনে স্যার রিডলি স্কটকে হ্যারি ডিন স্ট্যান্টনের প্রথম কথাগুলো ছিল, "আমি সায়েন্স ফিকশন বা মনস্টার মুভি পছন্দ করি না।" স্কট এতে মজা পেয়েছিলেন এবং স্ট্যান্টনকে আশ্বস্ত করে এই ভূমিকায় রাজি করান যে সিনেমাটি আসলে Ten Little Indians-এর মতোই একটি থ্রিলার হবে।

122. ১২২

     গ্র্যামি, বাফটা ও গোল্ডেন গ্লোবের মনোনয়ন পেলেও জেরি গোল্ডস্মিথের স্কোর 1980 সালের অ্যাকাডেমি অ্যাওয়ার্ডে মনোনয়ন পায়নি; বরং Star Trek: The Motion Picture (1979)-এর সংগীতের জন্য তিনি মনোনয়ন পেয়েছিলেন এবং সেই পুরস্কার জেতার দৌড়ে তিনিই ছিলেন সবচেয়ে এগিয়ে। তবে এলিয়েন-এর স্কোর কীভাবে এডিট, পুনরায় স্কোর এবং সিনেমায় আংশিকভাবে বদলে ফেলা হয়েছিল, তা নিয়ে গোল্ডস্মিথ খুব অসন্তুষ্ট ছিলেন এবং এটা গোপন করেননি যে তিনি এর জন্য কোনো পুরস্কার চান না। ধারণা করা হয়, অ্যাকাডেমি তাঁর এই সরব অসন্তোষ ভালোভাবে নেয়নি, আর এতেই হয়তো স্টার ট্রেক-এর জন্য প্রাপ্য অস্কারটি তিনি হারান, যা শেষ পর্যন্ত A Little Romance (1979)-কে দেওয়া হয়।

123. ১২৩

     ক্রিচার ডিজাইনার এইচ.আর. গাইগারের এলিয়েন ডিম বানানোর প্রথম চেষ্টায় উপরের অংশে ছিল একটি লম্বা ফাটল। পরিচালক স্যার রিডলি স্কটের সামনে তিনি এটি উপস্থাপন করলে বিভাগীয় প্রধান হো হো করে হেসে ওঠেন, কারণ এটি দেখতে নারীর যোনির মতোই বেশি মনে হচ্ছিল। এরপর ফাটলটি 90 ডিগ্রি কোণে আরেকটি ফাটল দিয়ে জোড়া দেওয়া হয়, যাতে এটি "X" বা (গাইগারের নিজের দেশের) "সুইস ক্রস"-এর মতো দেখায়, আর তাতেই সবাই সন্তুষ্ট হন।

124. ১২৪

     শুরুতে এই সিনেমার আলোর পরিকল্পনা ছিল সবকিছু আগে থেকেই আলোকিত রাখা, যাতে শট থেকে শটে আলো বদলাতে না হয়, কিন্তু পরিচালক স্যার রিডলি স্কট বুঝতে পারেন এটি দেখতে খুব টেলিভিশনের মতো লাগছে, সব দিক সমানভাবে আলোকিত, সব কিছুর জন্য মানানসই এক পরিকল্পনা। এছাড়া অভিনেতা-অভিনেত্রীরা সেটের যে অংশে যথেষ্ট আলো নেই সেখানে গিয়ে দাঁড়িয়ে যাচ্ছিলেন, তাই তাঁরা প্রতিটি অ্যাঙ্গেলের জন্য স্বাভাবিক আলোর ব্যবস্থায় ফিরে যান, যেখানে আলোর অনেকটাই আসত সেটের ভেতরেই বসানো আলোর উৎস থেকে।

125. ১২৫

     মেমোরিয়াল ডে সপ্তাহান্তে দেশীয় বাজারে এটি 3.5 মিলিয়ন ডলার আয় করে, যা সেই সময় পর্যন্ত যেকোনো সিনেমার চেয়ে বেশি; এর আগে Star Wars: Episode IV - A New Hope (1977) আয় করেছিল 1.6 মিলিয়ন ডলার।

126. ১২৬

     কার্লো রাম্বাল্ডি এইচ.আর. গাইগারের ডিজাইনের ভিত্তিতে তিনটি এলিয়েন মাথা বানান: ক্লোজ-আপের বিভিন্ন কাজে ব্যবহারের জন্য দুটি যান্ত্রিক মডেল এবং মাঝারি থেকে দূরের শটের জন্য একটি প্রাথমিক মডেল। তবে প্রকৃত শুটিংয়ে এসব সৃষ্টি চালানোর জন্য রাম্বাল্ডি উপস্থিত থাকতে পারেননি; অবশ্য তিনি দুই সপ্তাহ যুক্তরাজ্যে কাটিয়ে স্যার রিডলি স্কট ও তাঁর টিমের টেকনিক্যাল অ্যাডভাইজার হিসেবে কাজ করেন।

127. ১২৭

     2017 সাল পর্যন্ত মূল কাস্টের মধ্যে সিগর্নি উইভারই একমাত্র অভিনেত্রী যিনি স্যার রিডলি স্কটের সঙ্গে একাধিকবার কাজ করেছেন: এই সিনেমায়, 1492: Conquest of Paradise (1992) এবং Exodus: Gods and Kings (2014)-এ।

128. ১২৮

     সিনেমার শুরুর দিকের খসড়াগুলো স্যার রিডলি স্কটের কাছে পাঠিয়েছিলেন তখন টুয়েন্টিয়েথ সেঞ্চুরি ফক্সের লন্ডন সদর দপ্তরের প্রধান স্যানফোর্ড লিবারসন। লিবারসন স্কটের The Duellists (1977) দেখেছিলেন এবং নতুন এই চলচ্চিত্র নির্মাতাকে বিবেচনার মতো যথেষ্ট মুগ্ধ হয়েছিলেন।

129. ১২৯

     স্যার রিডলি স্কট যে স্টোরিবোর্ডগুলো বানিয়ে 20th Century Fox-কে বাজেট দ্বিগুণ করতে রাজি করান, সেগুলোর স্টাইলাইজড আর্টওয়ার্ক অনুপ্রাণিত হয়েছিল বিখ্যাত ফরাসি কমিক বই শিল্পী জঁ 'মোবিয়াস' জিরো ওরফে মোবিয়াসের শিল্পকর্ম থেকে।

130. ১৩০

     ড্যান ও'ব্যানন ও রোনাল্ড শুসেটের মূল স্ক্রিপ্টে ব্যাপক পরিবর্তন করার কারণে 20th Century Fox চেয়েছিল ওয়াল্টার হিল ও ডেভিড গাইলারকে চূড়ান্ত চিত্রনাট্যের কৃতিত্ব দিতে, আর ও'ব্যানন ও শুসেট পাবেন "একটি চিত্রনাট্য অনুসারে" ধরনের কৃতিত্ব। কিন্তু ও'ব্যানন Writers Guild of America-তে আবেদন করে একক চিত্রনাট্যকারের কৃতিত্ব আদায় করেন, আর শুসেটের সঙ্গে যৌথভাবে গল্পের কৃতিত্ব পান। হিল বলেছিলেন, তিনি এটাকে অন্যায় মনে করেছেন, আর এটাই ছিল সিক্যুয়েলগুলোতে তিনি ও গাইলার কম জড়িত থাকার একটি কারণ।

131. ১৩১

     স্যার রিডলি স্কট প্রস্তাব করেছিলেন, এলিয়েন চরিত্রটির জন্য দু'জন শিশুকে একজন প্রাপ্তবয়স্কের সঙ্গে বেঁধে রাবার দিয়ে মুড়ে দেওয়া যেতে পারে। এছাড়া একটি রোবট এলিয়েন বানানোর কথাও ভাবা হয়েছিল, কিন্তু তাতে নিরাপত্তার সমস্যা ছিল।

132. ১৩২

     ভেরোনিকা কার্টরাইট প্রথমে রিপলির চরিত্রের জন্য অডিশন দেন এবং পরিচালক রিডলি স্কট কাস্টিং বদলানোর আগে একাধিক স্ক্রিপ্ট রিডিংয়ে অংশ নেন। সিগর্নি উইভার প্রথমে ল্যামবার্ট চরিত্রটি চেয়েছিলেন, কারণ ওয়াল্টার হিল ও ডেভিড গাইলারের শুরুর খসড়ায় চরিত্রটি ঘন ঘন রসিকতা করা এবং সংকটের মধ্যেও হাস্যরস বজায় রাখা এক চরিত্র হিসেবে দেখানো হয়েছিল। স্টুডিওর নির্বাহীদের মূল্যায়নে কয়েকটি স্ক্রিন টেস্টের পর প্রযোজনা দল শেষ পর্যন্ত সিগর্নি উইভারকে রিপলির ভূমিকায় নিযুক্ত করে, আর এর ফলে ভেরোনিকা কার্টরাইট পোশাকের মাপ নিতে ইংল্যান্ডে পৌঁছে বদলে দেওয়া, আরও গম্ভীর ল্যামবার্ট চরিত্রটি পান।

133. ১৩৩

     ভিজ্যুয়াল স্টাইলের অনুপ্রেরণা এসেছিল জঁ 'মোবিয়াস' জিরোর কমিক বই "The Long Tomorrow"-এর আর্টওয়ার্ক থেকে, যেটি লিখেছিলেন ড্যান ও'ব্যানন। "The Long Tomorrow" ব্লেড রানার (1982)-কেও প্রভাবিত করেছিল।

134. ১৩৪

     মুদ্রাস্ফীতি সমন্বয় করার পর দেখা যায়, দেশীয় বক্স অফিসে এটি সবচেয়ে বেশি আয় করা এলিয়েন ছবি।

135. ১৩৫

     2019 সালে ডিজনি 71.3 বিলিয়ন ডলারে 21st Century Fox কিনে নেয়, ফলে তাদের মূল স্টুডিওর সঙ্গে এলিয়েন, Predator, AVATAR, X-Men ও Planet of the Apes ফ্র্যাঞ্চাইজিও ডিজনির হাতে আসে। এর ফলে অনানুষ্ঠানিকভাবে এই ফ্র্যাঞ্চাইজি লুকাসফিল্মের স্টার ওয়ার্স ফ্র্যাঞ্চাইজির সঙ্গে ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত হয়ে পড়ে, যা ডিজনি 2012 সালে 4 বিলিয়ন ডলারে কিনেছিল।

136. ১৩৬

     মুক্তির সময় এটি ছিল ইতিহাসে চতুর্থ সর্বোচ্চ আয় করা হরর ছবি, জস (1975), The Exorcist (1973) ও Jaws 2 (1978)-এর পরে।

137. ১৩৭

     এইচ.আর. গাইগার তাঁর বইয়ে বলেছেন, যখনই তিনি পরিচালক স্যার রিডলি স্কটের কাছে তাঁর আর্টওয়ার্ক উপস্থাপন করতেন, স্কট প্রতিবারই যা দেখতেন তা পছন্দ না হলেও ভাবুকভাবে মাথা নাড়িয়ে বলতেন, "interesting", যার অর্থ গাইগার শেষ পর্যন্ত "বাজে" বলে ধরতেন।

138. ১৩৮

     টম স্কেরিট এই ছবির চিত্রনাট্য প্রথম পড়ে জড়িত হতে রাজি হননি, কারণ লেখার মান ও কম বাজেট তাঁকে মুগ্ধ করেনি। চিত্রনাট্য সম্পাদনার পর ও বাজেট বাড়ানোর পর তাঁর সঙ্গে আবার যোগাযোগ করা হলে তিনি রাজি হন। প্রযোজনা অর্ধেক পথ এগোনোর পর তিনি চিত্রনাট্যকার ও নির্বাহী প্রযোজক রোনাল্ড শুসেটের কাছে গিয়ে জিজ্ঞেস করেন, নিজের পারিশ্রমিকের বদলে রয়্যালটির আধা শতাংশ নেওয়া যাবে কি না।

139. ১৩৯

     রিপলি (সিগর্নি উইভার) যে ক্যাসিও এফ-100 ডিজিটাল ঘড়িটি পরেছিলেন, সেটি 2021 সালে ক্যাসিও A100 নামে আবার বাজারে ছাড়া হয়।

140. ১৪০

     (প্রায় 1 ঘণ্টা 50 মিনিটে) শেষ লড়াইয়ের সময় রিপলি Singin' in the Rain (1952)-এ ডেবি রেনল্ডসের গাওয়া একটি গানের কথা ঠোঁট নেড়ে বলেন। ডেবি রেনল্ডস ছিলেন ক্যারি ফিশারের মা, যিনি স্টার ওয়ার্স: Episode IV - A New Hope (1977)-এ প্রিন্সেস লিয়া চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। সিগর্নি উইভারও ওই চরিত্রের জন্য অডিশন দিয়েছিলেন, কিন্তু নির্বাচিত হননি। তবুও ওই ছবিকেই ব্যাপকভাবে এলিয়েন সবুজ সংকেত পাওয়ার কারণ মনে করা হয়, তাই ওই চরিত্রে হেরে গিয়েও স্টার ওয়ার্স-এ ফিশারের সাফল্যের ফলেই উইভার একটি বিজ্ঞান কল্পকাহিনির ক্লাসিক ছবিতে জায়গা পান। ধারণা করা হয়, উইভার হয়তো শ্রদ্ধা জানাতে এই গানটি তাৎক্ষণিকভাবে গেয়েছিলেন। এই তত্ত্বের কৃতিত্ব ইউটিউবে The Deep Dive (2023)-এর। সিগর্নি উইভার এখনও এটি নিশ্চিত করেননি, তবে হয়তো কেউ তাঁকে জিজ্ঞেসই করেনি।

141. ১৪১

     পরিচালক স্যার রিডলি স্কট প্রথমে এলিয়েন চরিত্রটি ফুটিয়ে তুলতে অ্যানিমেট্রনিক্স (রিমোট-চালিত পুতুল) ব্যবহার করতে চেয়েছিলেন, যাতে কোনো মানুষ স্যুট পরে অভিনয় করছে—এটা দর্শকের চোখে স্পষ্ট না পড়ে। কিন্তু তখনকার স্পেশাল ইফেক্টের কৌশল তাঁর পরিকল্পনার জন্য যথেষ্ট উন্নত ছিল না। তবে বলাজি বাদেজোর সঙ্গে পরিচয় হওয়ার পর তিনি একজন অভিনেতাকে দিয়ে চরিত্রটি করাতে রাজি হন। বাদেজো ছিলেন একজন গ্রাফিক আর্টিস্ট, যাঁকে কাস্টিং ডিরেক্টরদের একজন একটি পানশালায় খুঁজে পান। তাঁর উচ্চতা ছিল 208 সেমি (প্রায় 6 ফুট 10 ইঞ্চি) এবং হাত ছিল খুবই সরু—এলিয়েনকে কম মানুষসদৃশ ও বেশি পোকামাকড়ের মতো দেখাতে ঠিক এটাই দরকার ছিল। তাঁকে চি ও মাইমের ক্লাসে পাঠানো হয় যাতে তিনি তাঁর নড়াচড়া ধীর করতে শেখেন, আর শুটিংয়ের সময় বিশ্রামের জন্য তাঁর জন্য একটি বিশেষ দোলনা বানানো হয়, কারণ স্যুট পরা অবস্থায় এলিয়েনের লেজের কারণে সাধারণ চেয়ারে তিনি বসতে পারতেন না। জটিল নড়াচড়ার জন্য একজন স্টান্টম্যানের জন্যও একটি স্যুট তৈরি হয়, তবুও স্কট এলিয়েনের মানুষসদৃশ গঠন লুকাতে তার পর্দায় উপস্থিতির সময় সীমিত রাখেন।

142. ১৪২

     এই ছবি ও এর সিক্যুয়েল দীর্ঘদিন ধরে চলা "Metroid" ভিডিও গেম সিরিজকে অনুপ্রাণিত করেছে। মেট্রয়েড ফ্র্যাঞ্চাইজিতে নায়িকা সামুস আরানের চরিত্রটি সিগর্নি উইভারের চরিত্রের প্রতি শ্রদ্ধার্শ্বরূপ, আর বারবার ফিরে আসা এলিয়েন প্রতিপক্ষ রিডলির নাম রাখা হয়েছে পরিচালক স্যার রিডলি স্কটের প্রতি শ্রদ্ধা জানিয়ে।

143. ১৪৩

     রজার ক্রিশ্চিয়ান টাকা বাঁচাতে স্ক্র্যাপ মেটাল ও যন্ত্রাংশ দিয়ে সেট পিস ও প্রপ তৈরি করেন—স্টার ওয়ার্স: এপিসোড IV - আ নিউ হোপ (1977) ছবিতে কাজ করার সময় তিনি এই কৌশলই ব্যবহার করেছিলেন।

144. ১৪৪

     গ্রহাণুটির পৃষ্ঠের জন্য মরুভূমির দৃশ্য গড়ে তুলতে স্টুডিওতে টন টন বালি, প্লাস্টার, ফাইবারগ্লাস, পাথর ও নুড়ি আনা হয়, যার ওপর দিয়ে অভিনেতা-অভিনেত্রীরা স্পেস স্যুট পরে হেঁটে যাবেন।

145. ১৪৫

     নস্ট্রোমোর কম্পিউটারের নাম "MU-TH-UR"। এলিয়েনের গর্ভে বেড়ে ওঠার বিষয়টিকে গর্ভাবস্থার রূপক হিসেবেও ব্যাখ্যা করা হয়েছে।

146. ১৪৬

     ডেভিড লিঞ্চ বিশ্বাস করতেন, এইচ. আর. গাইগার তাঁর ইরেজারহেড (1977) ছবির বিকৃত শিশুটির ডিজাইন থেকে চেস্টবার্স্টারের নকশা চুরি করেছেন—এই কারণেই লিঞ্চ Dune (1984) ছবির ভিজ্যুয়াল ডিজাইনার হিসেবে গাইগারকে বাদ দেন। গাইগার অবশ্য ইরেজারহেড দেখেছিলেন এবং পছন্দও করেছিলেন, কিন্তু লিঞ্চের অভিযোগ সম্পর্কে তিনি বলেন, "তিনি ঈর্ষান্বিত ছিলেন কারণ আমি নিউ ইয়র্কের একটি গ্যালারিতে প্রদর্শনী করেছি আর তিনি পারেননি। তিনি খচখচে ছিলেন।"

147. ১৪৭

     (প্রায় 12 মিনিটে, শুধু ডিরেক্টরস কাট-এ) একটি বাদ দেওয়া দৃশ্য আবার যোগ করা হয়েছে, যেখানে অবতরণের আগে নস্ট্রোমোর ক্রুরা গ্রহটি থেকে আসা সংকেত শোনে। এই দৃশ্যটি ছবির প্রথম ডিভিডি সংস্করণে বোনাস ফিচার হিসেবে আগেই পাওয়া যেত। তাঁরা প্রথমে বেশ ভয়ংকর ও জৈবিক এক শব্দ শুনতেন, যা প্রায় অত্যন্ত গভীর ও ধীরগতির কোনো কণ্ঠস্বরের মতো শোনাত। কেনের প্রতিক্রিয়া ("হে ঈশ্বর!") এবং এটি কোনো কণ্ঠস্বর হতে পারে—এই ইঙ্গিত এই সংস্করণে আসলে অনেক বেশি যুক্তিসঙ্গত মনে হয়, কিন্তু ডিরেক্টরস কাট-এর দৃশ্যটিতে অজানা কারণে আরও যান্ত্রিক ও চাপা একটি সাউন্ড ইফেক্ট ব্যবহার করা হয়েছে।

148. ১৪৮

     এইচ. আর. গাইগার দানব নির্মাতা রজার ডিকেনের সঙ্গে দেখা করেন। স্যার রিডলি স্কট গাইগারকে সতর্ক করেছিলেন যে ডিকেন খিটখিটে স্বভাবের মানুষ, তাই তাঁর কাজের সমালোচনা করতে যেন না হন। ডিকেন স্বীকার করেন যে গাইগারের কাজ তাঁর কাছে ঘৃণ্য গর্ভপাতের মতো মনে হয়, আর দানবটিকে সুন্দর হওয়া উচিত—এ কথা শুনে গাইগার আতঙ্কিত হন। অন্ধ ক্রোধে গাইগার স্কট ও ক্যারলকে বলেন, দানবের কাজ তিনি নিজেই করবেন। স্টুডিও রাজি হয়, তবে শর্ত দেয় যে তিনি শুধু মূল এলিয়েনের দিকে মন দেবেন আর বাকি সৃষ্টিগুলো ডিকেনের হাতে ছেড়ে দেবেন।

149. ১৪৯

     স্টার ওয়ার্স: এপিসোড IV - আ নিউ হোপ (1977) মুক্তি ও এর সাফল্যকে প্রায়ই এই ছবিটি বানানোর পেছনে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা রাখার কথা বলা হয়। এই ছবির চিত্রনাট্য লেখা হয়েছিল টুয়েন্টিয়েথ সেঞ্চুরি ফক্সের জন্য, কিন্তু তখন স্টুডিওটি সায়েন্স ফিকশন ছবিতে বিনিয়োগে খুব একটা আগ্রহী ছিল না। "স্টার ওয়ার্স" বড় হিট হওয়ার পর ফক্স মহাকাশ-কেন্দ্রিক সায়েন্স ফিকশন ছবির সাম্প্রতিক সাফল্য যত দ্রুত সম্ভব ধরে রাখতে খুবই উৎসাহী হয়ে ওঠে। প্রযোজনার জন্য তৈরি চিত্রনাট্য হাতে থাকায় তারা প্রকল্পটিকে সবুজ সংকেত দিতে কোনো সময় নষ্ট করেনি।

150. ১৫০

     অ্যালিসন বেকডেলের কমিক "Dykes to Watch Out For"-এ একবার একটি সহজ পরীক্ষার প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল, যা দিয়ে বোঝা যাবে সিনেমাটি তার নারী চরিত্রদের সমান গুরুত্ব দিয়েছে কি না। নিয়মটির তিনটি অংশ। সিনেমায় থাকতে হবে ১: অন্তত দুটি নামযুক্ত নারী চরিত্র, যারা ২: পরস্পরের সঙ্গে এমন একটি কথোপকথনে কথা বলবে, যা ৩: কোনো পুরুষ চরিত্র নিয়ে নয়। এই মানদণ্ডই পরে বেকডেল টেস্ট নামে পরিচিত হয়, যদিও বেকডেল প্রকাশ্যে বলেছেন এই ভাবনা তিনি পেয়েছিলেন লিজ ওয়ালেসের কাছ থেকে। কমিকের চরিত্রটি বলে, এই শর্ত পূরণ করা শেষ সিনেমাটি সে দেখেছিল এলিয়েন। মজার ব্যাপার, রিপলি ও ল্যামবার্টের মধ্যে একটি দৃশ্য শুট করা হয়েছিল যেখানে তারা অ্যাশ নিয়ে কথা বলে, কিন্তু শেষে সেটি কেটে ফেলা হয়।

151. ১৫১

     স্ক্রিপ্ট পড়ার সময় সিগর্নি উইভার এলিয়েনকে কল্পনা করেছিলেন একটি বড় হলুদ পিণ্ড হিসেবে, যা নস্ট্রোমোর ক্রুদের তাড়া করছে—তখন তিনি এলিয়েনের কোনো ডিজাইন দেখেননি।

152. ১৫২

     স্যার জন হার্ট ও স্যার ইয়ান হোম, যারা যথাক্রমে কেইন ও অ্যাশের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, দুজনেই "The Lord of the Rings"-এর চলচ্চিত্র রূপান্তরে অভিনয় করেছেন। হার্ট র্যালফ বাকশির অ্যানিমেটেড The Lord of the Rings (১৯৭৮)-এ আরাগর্নের চরিত্রে অভিনয় করেন, আর হোম স্যার পিটার জ্যাকসনের লাইভ-অ্যাকশন The Lord of the Rings: The Fellowship of the Ring (২০০১)-এ বিলবো ব্যাগিনসের চরিত্রে অভিনয় করেন।

153. ১৫৩

     "You Only Live Twice"-এ ব্লোফেল্ডের দেহরক্ষী হ্যান্স নামে পরিচিত রোনাল্ড রিচকে নামভূমিকার জন্য বিবেচনা করা হয়েছিল, তবে প্রযোজকরা শেষে বোলাজি বাদেজোকে বেছে নেন।

154. ১৫৪

     (প্রায় ৫২ মিনিটে) রান্নাঘরের বাইরে ক্রুরা কেইনের অবস্থা নিয়ে আলোচনা করার সময় রিপলির পেছনে দৃশ্যমান একটি সবুজ মনিটরে অর্থহীন অক্ষরের পাশাপাশি লেখা থাকে "Giler"—যা প্রযোজক ডেভিড গিলারকে ইঙ্গিত করে।

155. ১৫৫

     রিপলির চরিত্রের জন্য অডিশন দিয়েছিলেন কে লেনজ।

156. ১৫৬

     এলিয়েনের ধারণায় ড্যান ও'ব্যানন ও এইচ.আর. গাইগার বেশ ভালোভাবেই এইচ.পি. লাভক্রাফটের রচনায় অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন। বিশেষ করে লাভক্রাফটের যে গল্পগুলিতে ক্থুলু দানব রয়েছে সেগুলিকেই সবচেয়ে বেশি প্রভাবক বলা হয়। ক্থুলুকে বর্ণনা করা হয় বিশাল, অস্পষ্টভাবে মনুষ্যকৃতি এক প্রাণী হিসেবে, যার শুঁড় আছে এবং যা সমুদ্রের তলদেশে ডুবে থাকা এক ধ্বংসাবশেষে শিকলবন্দি। যদিও এটিকে প্রায় কখনোই দেখা যায় না, তার বন্দিদশা থেকে মুক্তি মানবজাতির জন্য এক অবিরাম আতঙ্কের উৎস।

157. ১৫৭

     সংশোধিত একটি খসড়ায় অ্যাশ জাহাজের ইঞ্জিন নষ্ট করে দেয়, ফলে মেরামতের জন্য ক্রুরা হাইপার স্লিপ থেকে জেগে ওঠে। কাছের একটি গ্রহাণুর কক্ষপথে গিয়ে তারা সেই সংকেত খুঁজে পায়।

158. ১৫৮

     স্যার রিডলি স্কট ২০০১: আ স্পেস অডিসি (১৯৬৮) দেখার আগে কল্পবিজ্ঞানে আগ্রহী ছিলেন না; এই সিনেমাকেই তিনি এলিয়েনে বড় প্রভাবের উৎস হিসেবে উল্লেখ করেছেন।

159. ১৫৯

     (প্রায় ১ ঘণ্টা ৬ মিনিটে) ব্রেট যখন টুপি খুলে ফেলে উপরে থেকে পড়া পানিতে ভিজতে থাকে, তখন শিকারকে পাওয়ার প্রত্যাশায় জেনোমরফের ফোঁসানির শব্দ শোনা যায়।

160. ১৬০

     রিপলি ও ল্যামবার্টের মধ্যে একটি সমকামী সম্পর্ক রাখার বিষয়ে আলোচনা হয়েছিল।

161. ১৬১

     সিনেমাটি হোয়াইট হাউসে প্রেসিডেন্ট জিমি কার্টারের জন্য দেখানো হয়েছিল। তাঁর প্রেসিডেন্সির সময় মুক্তিপ্রাপ্ত এটিই একমাত্র এলিয়েন সিনেমা।

162. ১৬২

     স্যার জন হার্ট ও হ্যারি ডিন স্ট্যান্টন ২০১৭ সালে প্রায় দশ মাসের ব্যবধানে মারা যান (হার্ট জানুয়ারিতে, স্ট্যান্টন সেপ্টেম্বরে); আর স্যার ইয়ান হোম ও ইয়াফেট কোট্টো মারা যান প্রায় নয় মাসের ব্যবধানে (হোম জুন ২০২০-তে, কোট্টো মার্চ ২০২১-তে)।

163. ১৬৩

     মুদ্রাস্ফীতি হিসাবের মধ্যে ধরলে দেশীয় বাজারে এটি স্যার রিডলি স্কটের দ্বিতীয় সর্বোচ্চ আয় করা সিনেমা, গ্ল্যাডিয়েটর (২০০০)-এর পরেই।

164. ১৬৪

     স্পেস জকির দেহে সেপিয়া গ্লেজ লাগানো হয়েছিল, তারপর তার উপরে ফেটে যাওয়া রাবার ল্যাটেক্সের প্রলেপ দেওয়া হয়।

165. ১৬৫

     ড্যান ও'ব্যানন ও রোনাল্ড শুসেটের লেখক-অংশীদারিত্ব শুরু হয় যখন শুসেট ও'ব্যাননের কাছে আসেন ফিলিপ কে. ডিকের একটি গল্প রূপান্তরে সাহায্য চাইতে, যার স্বত্ব তিনি কিনে নিয়েছিলেন। গল্পটি ছিল "We Can Remember It for You Wholesale", যা পরে Total Recall (১৯৯০) হয়। তখন ও'ব্যানন বলেন, তাঁর একটি ভাবনা আছে যেটিতে তিনি আটকে আছেন—মহাকাশযানে এক এলিয়েন নিয়ে—এবং তাঁর কিছু সাহায্য দরকার। শুসেট সাহায্য করতে রাজি হন, এবং তারা আগে এলিয়েনের সিনেমাটি ধরেন, কারণ তাদের মনে হয়েছিল দুটির মধ্যে এটি বানানো কম খরচের হবে।

166. ১৬৬

     এই সিনেমার সাফল্য অনেক নকল সিনেমাকে উৎসাহিত করে, যার মধ্যে Galaxy of Terror (১৯৮১)-ও আছে। এটি জেমস ক্যামেরনের ক্যারিয়ারের প্রথম দিকের একটি সিনেমা, যিনি পরে সিক্যুয়েল এলিয়েন (১৯৮৬) পরিচালনা করেন।

167. ১৬৭

     রন কবের বাতিল করা একটি ডিজাইন পরে The Last Starfighter (1984)-এ ব্যবহার করা হয়।

168. ১৬৮

     ব্র্যান্ডিওয়াইন প্রোডাকশনস ড্যান ও'ব্যাননের স্ক্রিপ্টের স্বত্ব কিনে নেয় মাত্র 1,000 ডলারে।

169. ১৬৯

     স্যার রিডলি স্কটের স্টোরিবোর্ড দেখার পর টোয়েন্টিয়েথ সেঞ্চুরি ফক্স বাজেট দ্বিগুণ করে 4.2 মিলিয়ন ডলার থেকে 8.4 মিলিয়ন ডলারে নিয়ে যায়।

170. ১৭০

     এলিয়েন-কে স্বচ্ছ রাখার পরিকল্পনা ছিল, কিন্তু এইচ.আর. গাইগারের দল সময়ের অভাবে পড়তে শুরু করে। ছাঁচ তৈরির এক ভয়ানক ব্যর্থ চেষ্টার পর গাড়ি পার্কিংয়ের জায়গায় বসে দলটি সিদ্ধান্ত নেয়, এলিয়েন হবে সাধারণ ল্যাটেক্সের, কারণ নির্ধারিত সময়সীমা না মেটালে প্রযোজনায় বিশাল খরচ চলে আসবে।

171. ১৭১

     1990-এর দশক থেকে প্রতি দশকে এলিয়েন-সম্পর্কিত দুটি শিরোনাম এসেছে: 1990-এর দশক: এলিয়েন থ্রি (1992) ও এলিয়েন রেজারেকশন (1997)। 2000-এর দশক: Alien vs. Predator (2004) ও Aliens vs. Predator: Requiem (2007)। 2010-এর দশক: Prometheus (2012) ও Alien: Covenant (2017)। 2020-এর দশক: Alien: Romulus (2024) ও টিভি সিরিজ Alien: Earth (2025)। মাত্র কয়েক মাসের ব্যবধানে এই ছবিটি এলিয়েন্স (1986)-এর সঙ্গে আশির দশকে পড়েনি (এটি 1979 সালের জুনে যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায়)।

172. ১৭২

     ডিমের ঘরটি নিয়ে ভক্তদের মধ্যে কিছু মতভেদ আছে; কেউ কেউ বলেন, ছবিতে এটি এত বড় দেখানো হয়েছে যে যুক্তি দিয়ে দেখলে এটি পরিত্যক্ত জাহাজের ভেতরে ধরাই যায় না, তাই তাঁদের তত্ত্ব, ঘরটি কেবল গ্রহেরই কোনো গুহায়, জাহাজের নিচে থাকতে পারে। অন্য ভক্তদের মতে, পাইলটকে পাওয়া যায় জাহাজের ওপরের ছোট গম্বুজাকৃতি কাঠামোয়, তাই কেইনকে যখন পাইলটের ঘর থেকে নিচে ডিমের ঘরে নামানো হয়, তিনি পৌঁছান জাহাজের নিচের হোল্ডে, যার দেয়ালও একই রকম গোল এবং মেঝের নকশাও জাহাজের বাইরের মতোই বাঁকা; অপটিক্যাল ইফেক্টের কারণে সেটি আরও বড় দেখায়। এই বিতর্কের উৎস সম্ভবত ছবি নির্মাণকালে চলতে থাকা একটি আলোচনা: মূল গল্পে ছিল একটি বিধ্বস্ত এলিয়েন গবেষণা জাহাজ এবং গ্রহের নিজস্ব আলাদা একটি ডিম-পিরামিড বা সাইলো। ডিজাইনার এইচ.আর. গাইগার 'The Book of Alien'-এ জানান, সময় ও বাজেটের কারণে এ দুটিকে মিলিয়ে দেওয়া হয়, ডিমগুলো পরিত্যক্ত জাহাজের ভেতরে রাখা হয় "বাড়ির দেয়ালের ভেতরে উইপোকার মতো"। অডিও কমেন্টারিতে পরিচালক স্যার রিডলি স্কট নিশ্চিত করেন, ডিমের ঘরটিকে "জাহাজের হোল্ড হিসেবেই ধরা হবে"। তবে চূড়ান্ত শুটিং স্ক্রিপ্ট (যা শুটিংকালেও সংশোধন করা হচ্ছিল) কিছুটা অস্পষ্ট: সেখানে বলা হয়, কেইন জাহাজের ভেতরে "মসৃণ দেয়ালের" একটি "উল্লম্ব পথ" দিয়ে নিচে নামেন "পরিত্যক্ত কার্গো হোল্ডে"; কিন্তু এরপর তিনি উল্লেখ করেন যে তিনি "ভূমির সমতলের নিচে", আর পরে বলা হয়, "পরিত্যক্ত জাহাজটি গ্রহে অবতরণ করেছিল, [এবং] কেইনের মতো তারাও এলিয়েনের একটি স্পোরের মুখোমুখি হয়।" ফলে সম্ভবত ডিমের ঘরটি পরিত্যক্ত জাহাজের ভেতরে রাখার সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল প্রযোজনের শেষ পর্যায়ে, শুটিংয়ের সময়।

173. ১৭৩

     প্রযোজনার সময় এলিয়েন চরিত্রটিকে স্বচ্ছ, বা অন্তত আধা-স্বচ্ছ করার একটি চেষ্টা হয়েছিল। কাকতালীয়ভাবে এই ভাবনাটিই পরে ব্যবহার করা হয় Predator (1987)-এ নামচরিত্রের ক্যামোফ্লেজ স্যুটে, আর Alien vs. Predator (2004) মুক্তির পর সিদ্ধান্ত হয় যে সেটিও এই ছবির সঙ্গে একই ইউনিভার্সে ঘটছে। এ অবস্থা চলে অফিসিয়াল এলিয়েন প্রিকোয়েল দ্য প্রমেথিয়াস (2012) মুক্তির আগ পর্যন্ত; এরপর AvP ছবিগুলোকে মূলত ক্যানন-বহির্ভূত স্পিন-অফ সিরিজ হিসেবেই ধরা হয়।

174. ১৭৪

     ব্রিজে আসনের পেছনে রাখা ইমার্জেন্সি হেলমেটগুলো আসলে Space: 1999 (1975)-এর মুনবেস আলফা হেলমেটের পরিবর্তিত রূপ।

175. ১৭৫

     ড্যান ও'ব্যানন ও রোনাল্ড শুসেট যখন চিত্রনাট্য লিখেছিলেন, তখন তাঁরা গল্পের সময়কাল কোনো নির্দিষ্ট বছর হিসেবে ঠিক করেননি; শুধু উল্লেখ করেছিলেন যে 2087 সালে মানবজাতির প্রতিবেশী নক্ষত্রমণ্ডলে বেশ কয়েকটি প্রতিষ্ঠিত উপনিবেশ ছিল, আর ইঙ্গিত দিয়েছিলেন যে ছবির ঘটনা তার কিছুকাল পরের। 1995 সালে প্রকাশিত "Aliens: Colonial Marines Technical Manual" বইটি, যা এলিয়েন্স (1986) নিয়ে লেখা একটি ইন-ইউনিভার্স গাইড, প্রথম অ-ক্যানন সূত্রগুলোর একটি হিসেবে এলিয়েন্স-এর সময়কাল 2179 সাল নির্ধারণ করে, সেই ছবিতে ব্যবহৃত 6/12/79 তারিখের একটি ট্রান্সমিশনের ভিত্তিতে; সেই হিসেবে এলিয়েন-এর ঘটনা ঘটে 57 বছর আগে, 2122 সালে। পরবর্তীতে নস্ট্রোমো ক্রুদের নিয়ে বানানো একগুচ্ছ কাল্পনিক প্রোফাইলেও এই তারিখ ব্যবহার করা হয়, যা 1999 সালের Alien Legacy ডিভিডি বক্সসেটের একটি বোনাস ফিচার ছিল এবং স্যার রিডলি স্কট প্রতিটি চরিত্রের জন্য যে ব্যাকস্টোরি লিখেছিলেন তার ওপর ভিত্তি করে তৈরি। 2122 সালকে পরে আনুষ্ঠানিকভাবে ক্যানন করা হয়, আর এরপর থেকে ফ্র্যাঞ্চাইজির অন্যান্য মাধ্যম (ছবি, কমিকস, গেম ইত্যাদি) তারিখ নির্ধারণে এটি ব্যবহৃত হয়ে আসছে।

176. ১৭৬

     নস্ট্রোমোর আইডেন্টিফিকেশন নম্বর 180924609।

177. ১৭৭

     শুরুতে কেন চরিত্রে কাস্ট করা হয়েছিল জন ফিঞ্চকে, এবং reportedly তিনি শুরুর কয়েকটি দৃশ্যের শুটিংও করেছিলেন। তবে শুটিং চলাকালীন ফিঞ্চ অসুস্থ হয়ে পড়লে তিনি প্রযোজনা ছেড়ে দেন, তাঁর জায়গায় আসেন স্যার জন হার্ট। টম স্কেরিটের কথামতো, ছবিতে ফিঞ্চের কাজ এতই অল্প ছিল যে তিনি তাঁর সঙ্গে দেখা হওয়ার কথা মনে করতে পারেন না। ফিঞ্চ পরে স্যার রিডলি স্কটের সঙ্গে Kingdom of Heaven (২০০৫)-এ কাজ করেন।

178. ১৭৮

     এলিয়েন চরিত্রে অভিনয়ের জন্য নির্বাচিত অভিনেতা বোলাজি বাদেজোর শরীরের যে ছাঁচ তৈরি হয়েছিল তা নিয়ে অসন্তুষ্ট ছিলেন এইচ.আর. গাইগার, তাই বাদেজোর সঙ্গে দেখা হওয়ার আগেই তিনি বিকল্প কাউকে প্রস্তাব করার কথা ভাবছিলেন। তাঁর প্রস্তাবগুলোর একটি ছিল সুপারমডেল ভেরুশকা, যাঁকে গাইগার বাদেজোর সমান লম্বা বলে বর্ণনা করেছিলেন। শোনা যায়, স্যার রিডলি স্কট এই প্রস্তাবে রাজি ছিলেন। শেষ পর্যন্ত বাদেজোর সঙ্গে দেখা হওয়ার পর গাইগার বুঝতে পারেন যে তিনি এলিয়েন চরিত্রের জন্য একেবারে উপযুক্ত, এবং নতুন করে শরীরের ছাঁচ তৈরির জন্য জোর দেন।

179. ১৭৯

     সিগর্নি উইভারের বাবা সিলভেস্টার এল. উইভার জুনিয়র তৈরি করেছিলেন Your Show of Shows (1950), যা অনেক কৌতুকাভিনেতার ক্যারিয়ার গড়ে দেয়, বিশেষভাবে মেল ব্রুকসের। পরের দশকে স্যার জন হার্ট ব্রুকসের সঙ্গে একাধিকবার কাজ করেন—The Elephant Man (1980), History of the World: Part I (1981) এবং Spaceballs (1987) ছবিতে, যেখানে এই ছবিতে তাঁর চরিত্রটিকে ব্যঙ্গ করা হয়।

180. ১৮০

     নস্ট্রোমোর কিছু করিডর বানানো হয়েছিল বাতিল হওয়া বোমারু বিমানের অংশ দিয়ে, আর ডেকের নিচের অংশে করিডর আরও লম্বা দেখানোর জন্য আয়না ব্যবহার করা হয়েছিল।

181. ১৮১

     দুশোরও বেশি কর্মী ও টেকনিশিয়ানের একটি দল তিনটি প্রধান সেট তৈরি করেছিল: এলিয়েন গ্রহাণুর পৃষ্ঠভাগ এবং নস্ট্রোমো ও পরিত্যক্ত মহাকাশযানের অভ্যন্তর।

182. ১৮২

     গ্রহাণুর বাইরের দৃশ্যের শুটিংয়ের সময় তিনি ও ভেরোনিকা কার্টরাইট প্রায় বিষক্রিয়ায় পড়েছিলেন বলে স্যার জন হার্ট মনে করেছিলেন। শুটিংয়ের একপর্যায়ে তাঁদের স্যুটের নল ফেটে গিয়ে এক ধরনের অ্যারোসল তাঁদের হেলমেটের ভেতরে চলে আসে। দুজনেই অজ্ঞান হয়ে পড়ার মতো অবস্থায় পড়েছিলেন, তবে তাঁদের আশ্বস্ত করা হয় যে সবই খুব নিরাপদ। হার্টের অবশ্য তাতে বিশেষ বিশ্বাস ছিল না।

183. ১৮৩

     স্টার ওয়ার্স অ্যাকশন ফিগারের ব্যাপক সাফল্যের পর কেনার 1979 সালের বড়দিনে একটি এলিয়েন খেলনা বাজারে ছাড়ে। তবে স্টার ওয়ার্স ফিগারের তিন থেকে চার ইঞ্চি মাপের বদলে এলিয়েন ফিগারটি ছিল আঠারো ইঞ্চি, আর তার সঙ্গে নস্ট্রোমো ক্রুদের ফিগার দেওয়া হয়নি। গাইগারের ডিজাইনের প্রতি বিশ্বস্ত এবং নড়বড়ে চোয়ালযুক্ত হলেও ফিগারটি সহজেই ভেঙে যেত। অভিভাবকদের অভিযোগের কারণে কেনার অ্যাকশন ফিগারটি বাজার থেকে তুলে নেয়। খেলনাটি এরপর সংগ্রাহকদের কাছে দুর্লভ সামগ্রী হয়ে উঠেছে, সিল করা বাক্সে থাকা ফিগারের দাম 1,000 ডলার পর্যন্ত উঠেছে।

184. ১৮৪

     নস্ট্রোমোর কিছু সেটের উচ্চতা 6 ফুট 4 ইঞ্চি লম্বা ইয়াফেট কোটোর পক্ষে barely যথেষ্ট ছিল। পুরো ছবিতে তাঁকে দরজা দিয়ে যেতে ঝুঁকতে হয় এবং কিছু করিডোরে মাথা নিচু করতে হয়।

185. ১৮৫

     রাতের খাবারের দৃশ্যে লক্ষ করা যায়, অ্যান্ড্রয়েড, জৈব অস্ত্র ও মহাকাশযানের পাশাপাশি ওয়েল্যান্ড-ইউটানি বিয়ারও তৈরি করে।

186. ১৮৬

     ছবিতে কখনও বলা না হলেও, নস্ট্রোমো যে গ্রহাণুপিণ্ডে অবতরণ করে পরিত্যক্ত জাহাজটির সন্ধান পায়, চিত্রনাট্যের কয়েকটি খসড়ায় তার নাম দেওয়া হয়েছিল "অ্যাকেরন"। গ্রিক পুরাণে অ্যাকেরন হলো "শোকের স্রোত", স্টিক্স নদীর একটি শাখা, যা মৃতলোককে জীবিতদের জগৎ থেকে আলাদা করে। এলিয়েন্স (১৯৮৬)-এর চিত্রনাট্যেও "অ্যাকেরন" নামটি উল্লেখ ছিল, তবে পর্দায় গ্রহাণুপিণ্ডটিকে তার কারিগরি নাম LV-426 দিয়েই ডাকা হয়। পরবর্তীকালে গেম ও কমিকসের মতো সম্প্রসারিত মহাবিশ্বের মাধ্যমেও দুটি নামই ব্যবহৃত হয়েছে।

187. ১৮৭

     ভেরোনিকা কার্টরাইট (ল্যামবার্ট) ও সিগর্নি উইভার (রিপলি) দুজনেই রিপলির চরিত্রের জন্য অডিশন দিয়েছিলেন। কার্টরাইট জানতে পারেন যে তিনি রিপলির চরিত্রে অভিনয় করছেন না, তখনই, যখন প্রথমবার তাকে ল্যামবার্ট চরিত্রের পোশাক পরীক্ষার জন্য ডাকা হয়।

188. ১৮৮

     স্যার রিডলি স্কটের মতে, স্টার ওয়ার্স: এপিসোড IV - আ নিউ হোপ (১৯৭৭) মুক্তির প্রথম রাতেই দেখে তিনি তিন মাস হতাশায় ভুগেছিলেন, কারণ তার মনে হয়েছিল ছবিটি এতটাই দুর্দান্ত যে তিনিও ঠিক তেমনই ভালো একটি সায়েন্স ফিকশন বানাতে চান। এরপর এই ছবিটি পরিচালনায় মনোযোগ দেওয়ার জন্য তিনি তার পরিকল্পিত আরেকটি প্রকল্প স্থগিত রাখেন।

189. ১৮৯

     নবজাতক এলিয়েনের সেই চিৎকারের কণ্ঠ দিয়েছিলেন প্রাণীর ডাক নকল করার শিল্পী পার্সি এডওয়ার্ডস। স্যার রিডলি স্কট ব্যক্তিগতভাবে তাকে এই সাউন্ড এফেক্টটি করতে অনুরোধ করেন এবং তা এক টেকেই রেকর্ড হয়।

190. ১৯০

     এলিয়েন চরিত্রে বলাজি বাদেজোর এটিই ছিল একমাত্র অভিনয়ের কাজ; পেশায় তিনি ছিলেন গ্রাফিক ডিজাইনার। ছবিটির পর তিনি নাইজেরিয়ায় ফিরে গিয়ে একটি আর্ট গ্যালারি খোলেন এবং লোকচক্ষুর আড়ালে হারিয়ে যান। ১৯৯২ সালে সিকল সেল অ্যানিমিয়ার জটিলতায় তিনি মারা যান এবং ছবিটির কৃতিত্বপ্রাপ্ত অভিনয়শিল্পীদের মধ্যে তিনিই প্রথম মৃত্যুবরণ করেন।

191. ১৯১

     এলিয়েনের গায়ে যে পিচ্ছিল পদার্থ ব্যবহার করা হয়েছিল, তা ছিল কেওয়াই জেলি।

192. ১৯২

     ছবিটির একটি কার্যপ্রণালী নাম ছিল "দে বাইট"।

193. ১৯৩

     ছবিটি রজার এবার্টের "গ্রেট মুভিজ" তালিকায় স্থান পেয়েছে।

194. ১৯৪

     এলিয়েন চরিত্রের জন্য পিটার মেথিউকে হারিয়ে বলাজি বাদেজো এই চরিত্রটি পান। মেথিউ এর আগে স্টার ওয়ার্স: এপিসোড IV - আ নিউ হোপ (১৯৭৭)-এ উকি চুবাক্কা নামের আরেক ভিনগ্রহীর চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন।

195. ১৯৫

     এলিয়েনের প্রিকোয়েল দ্য প্রমেথিয়াস (২০১২) মুক্তির পর স্যার রিডলি স্কট বলেছিলেন, তার মনে হয় ব্লেড রানার ছবিগুলো এলিয়েন ছবির সিরিজের সঙ্গে একই মহাবিশ্ব ভাগ করে নেয়, যদিও দুটি ফ্র্যাঞ্চাইজি ভিন্ন ভিন্ন স্টুডিওর মালিকানাধীন হওয়ায় এটি কখনও আনুষ্ঠানিকভাবে নিশ্চিত হয়নি। কিছুকাল এলিয়েন ও প্রিডেটর ফ্র্যাঞ্চাইজি (দুটিই ২০থ সেঞ্চুরি ফক্সের মালিকানাধীন) একই মহাবিশ্ব ভাগ করে নিয়েছিল, যেমনটা এলিয়েন ভার্সাস প্রিডেটর ছবিগুলোতে দেখা যায়। সব মিলিয়ে এর অর্থ ছিল চারটি ভিন্ন চলচ্চিত্র ফ্র্যাঞ্চাইজি (ব্লেড রানার—২টি ছবি, এলিয়েন—প্রথম ৪টি ছবি, প্রিডেটর—৫টি ছবি এবং এলিয়েন ভার্সাস প্রিডেটর—২টি ছবি) একটি মহাবিশ্ব ভাগ করে নিচ্ছিল, মোট ১৩টি ছবি নিয়ে। তবে এলিয়েন সিরিজে এর পটভূমি হিসেবে দ্য প্রমেথিয়াস যুক্ত হওয়ায় AvP ছবিগুলোকে আর ক্যানন হিসেবে গণ্য করা হয় না। এতে প্রিডেটর সিরিজও এই যৌথ মহাবিশ্ব থেকে বাদ পড়ে, অর্থাৎ এটি এখন ৮টি ছবি নিয়ে গঠিত (ব্লেড রানারের ২টি ও এলিয়েনের ৬টি ছবি)।

196. ১৯৬

     নস্ট্রোমোর সেটের দায়িত্বে ছিলেন এক সাবেক সেনাসদস্য, যার ধারণা ছিল জাহাজের প্রতিটি লেবেলের স্পষ্ট অর্থ ও উদ্দেশ্য থাকা উচিত। তাই তিনি বাণিজ্যিক মহাকাশযাত্রায় চিহ্ন ও লেবেলের জন্য এই আন্তঃনাক্ষত্রিক মানদণ্ড উদ্ভাবন করেন।

197. ১৯৭

     এ. ই. ভ্যান ভগটের একটি মামলা, যেখানে তিনি তার ১৯৩৯ সালের গল্প "ডিসকর্ড ইন স্কারলেট" (যা তিনি ১৯৫০ সালের উপন্যাস "ভয়েজ অব দ্য স্পেস বিগল"-এও অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন) থেকে চুরির অভিযোগ করেছিলেন, আদালতের বাইরে নিষ্পত্তি হয়।

198. ১৯৮

     অভিনেতা বলাজি বাদেজো ছবিতে নামভূমিকায় অভিনয় করলেও মূল কৃতিত্ব তালিকা থেকে বাদ পড়েন। বরং তার নাম তালিকাভুক্ত হয় স্টান্ট দল, কম্পিউটারের কণ্ঠ, ছবির বিড়াল ও তার পরিচর্যাকারীদের নামের পাশে।

199. ১৯৯

     ইয়াফেট কোটো (পার্কার) পর্দায় প্রাণীটির প্রতি ঘৃণার অনুভূতি ফুটিয়ে তোলার জন্য বলাজি বাদেজোর সঙ্গে ইচ্ছাকৃতভাবে ঝগড়া বাধাতেন।

200. ২০০

     সংলাপের অনেকাংশই তাৎক্ষণিক উদ্ভাবনের (ইম্প্রোভাইজেশন) মাধ্যমে তৈরি হয়েছিল।

201. ২০১

     ২০২৫ সালের জুলাই পর্যন্ত ৮ জন প্রধান অভিনয়শিল্পীর মধ্যে টম স্কেরিট, সিগর্নি উইভার ও ভেরোনিকা কার্টরাইট—এই তিনজনই কেবল জীবিত আছেন।

202. ২০২

     ড্যান ও'ব্যানন তাঁর স্ক্রিপ্টে করা যেকোনো পরিবর্তনের ব্যাপারে অত্যন্ত সমালোচক ছিলেন, আর ন্যায্যতার খাতিরে বলতে হয়, ছবিটির যে দিকগুলো শেষ পর্যন্ত সবচেয়ে আইকনিক হয়ে উঠেছে (যেমন এইচ.আর. গাইগারের ডিজাইন) সেগুলোর কিছু কিছু তিনি রক্ষা করেছিলেন। শুটিং সেটে এসে খুঁটিনাটি ধরার অভ্যাস থাকলেও পরিচালক স্যার রিডলি স্কট সাধারণত তাঁকে স্বাগতই জানাতেন, যতদিন না ও'ব্যানন মেজাজ হারিয়ে পুরো টিমের সামনে স্কটকে অপমান করেন। ওয়াল্টার হিলসহ প্রযোজকদের ও'ব্যাননের প্রতি তেমন শ্রদ্ধা ছিল না এবং তাঁকে বেশিরভাগ সময় উপেক্ষাই করতেন; ছবিটি সফল হওয়ার পর তাঁর কৃতিত্বও খুব কম দেওয়া হয়।

203. ২০৩

     সিগর্নি উইভার সম্প্রতি এক সাক্ষাৎকারে বলেছেন, "এলিয়েন্স-এর পাশে এলিয়েন মনে হয় শসা-স্যান্ডউইচ।"

204. ২০৪

     এন্টারটেইনমেন্ট উইকলি এই ছবিটিকে সর্বকালের তৃতীয় সবচেয়ে ভয়ংকর ছবি হিসেবে নির্বাচিত করেছে।

205. ২০৫

     এই প্রাণীটির কখনও নির্দিষ্ট কোনো নাম দেওয়া হয়নি; প্রথম ছবিতে এটিকে একটি এলিয়েন ও একটি অর্গানিজম বলা হয়েছিল। পরের ছবিগুলোতে এটিকে ক্রিচার, সার্পেন্ট, বিস্ট, ড্রাগন, মনস্টার, ন্যাস্টি বা শুধু একটি 'থিং' নামেও ডাকা হয়েছে। জেনোমর্ফ (আক্ষরিক অর্থে "অদ্ভুত আকৃতি", গ্রিক xeno- থেকে, যার অর্থ "অন্য" বা "অদ্ভুত", এবং -morph, যার অর্থ আকৃতি) শব্দটি প্রথম ব্যবহার করেন চরিত্র লেফটেন্যান্ট গোরম্যান এলিয়েন্স (১৯৮৬)-এ, অজানা এক জীবনরূপ হিসেবে প্রাণীটির সাধারণ উল্লেখ হিসেবে। তবে কিছু ভক্ত ভুলভাবে ধরে নেন যে শব্দটি বিশেষভাবে এই প্রাণীটিকেই বোঝায় (যার অর্থ প্রথম ছবির আগেই প্রজাতিটি জানা ছিল), আর পরে কিছু মার্চেন্ডাইজের প্রযোজকরা শব্দটি ব্যবহার করেন। প্রজাতিটির দ্বিপদী নাম ল্যাটিনে দেওয়া হয়েছে Internecivus raptus (অর্থ "হত্যাকারী চোর") হিসেবে Alien Quadrilogy ডিভিডিতে, অথবা Lingua foeda acheronsis (অর্থ "আকেরনের নোংরা জিহ্বা") হিসেবে কিছু কমিক বইয়ে। Alien vs. Predator (২০০৪)-এর মূল এলিয়েনকে ক্রেডিটে "গ্রিড" নামে তালিকাভুক্ত করা হয়েছে, ছবিতে একটি প্রিডেটরের ক্ষুরধার জাল থেকে পাওয়া গ্রিডের মতো ক্ষতের কারণে। এলিয়েন:কভেনান্ট (২০১৭) আসলে এলিয়েনকে জেনোমর্ফ হিসেবে ক্রেডিট দেয়, একই সঙ্গে প্রাণীটির ভিন্ন এক প্রকারকে নিওমর্ফ হিসেবে তালিকাভুক্ত করে। 'দ্য ওয়েল্যান্ড-ইউটানি রিপোর্ট' বইয়ে নস্ট্রোমোর মুখোমুখি হওয়া এলিয়েনকে নির্দিষ্টভাবে "জেনোমর্ফ XX121" বলা হয়েছে।

206. ২০৬

     রোনাল্ড শুসেটের মতে, ছবিটি পরিচালনার জন্য স্যার রিডলি স্কটের প্রস্তাবের একটি অংশ ছিল তাঁর ইচ্ছা যে এটি হবে "সাইকো (১৯৬০) বা Rosemary's Baby (১৯৬৮)-এর মতো একেবারে সোজাসাপ্টা, আড়ম্বরহীন, দুর্বার থ্রিলার, কিংবা Night of the Living Dead (১৯৬৮) বা The Texas Chain Saw Massacre (১৯৭৪)-এর মতো সবচেয়ে উজ্জ্বল বি-লেভেল ছবি, কিন্তু আমি চাই এটি দেখতে হোক—আর আমি এটাই করব—2001: A Space Odyssey (১৯৬৮)-এর মতো।" তখনই শুসেট বুঝেছিলেন, ছবিটিকে যেমন হওয়া দরকার তেমনভাবে ধারণ করার সঠিক মানসিকতা স্কটের আছে।

207. ২০৭

     নস্ট্রোমোকে উড়িয়ে দেওয়ার পদ্ধতি, হাউজিংয়ের ঢাকনায় যেভাবে লেখা ছিল: DANGER EMERGENCY DESTRUCTION SYSTEM চালু হলে জাহাজটি T মাইনাস ১০ মিনিটে বিস্ফোরিত হবে। FAILSAFE WARNING T মাইনাস ৫ মিনিটের পর কাট-অফ সিস্টেম কাজ করবে না। SCUTTLE PROCEDURE NUCLEAR BOLT CODE নং ১ চাপুন। BOLT CLAMP রিলিজ যাচাই করুন। BOLT নং ১-কে HOLD নং ১-এ INSERTION সম্পন্ন করুন। NUCLEAR HEAD সরান। PUSH BUTTON SWITCH চালু করুন। NUCLEAR HEAD আবার বসান। SECURED যাচাই করুন। DETONATION ACTIVATED যাচাই করুন। HOLD ২, ৩ ও ৪-এর জন্য পুনরাবৃত্তি করুন। CAUTION: ELECTROSTATIC SENSITIVE DEVICES হ্যান্ডলিংয়ের সতর্কতা মেনে চলুন

208. ২০৮

     ২০১৯ সালের মার্চে নিউ জার্সির নর্থ বার্গেন হাই স্কুলের ড্রামা ক্লাব ছবিটির একটি মঞ্চ সংস্করণ পরিবেশন করে। এই প্রযোজনার খবর ও ভিডিও ভাইরাল হওয়ার পর ক্লাবটি আরও কিছু প্রদর্শনীর আয়োজন করে। এই অতিরিক্ত প্রদর্শনীগুলোর একটি দেখতে আসেন সিগর্নি উইভার। (ক্লাবটি আগে Night of the Living Dead (১৯৯০)-এর একটি সংস্করণ মঞ্চস্থ করেছিল।)

     

209. ২০৯

     ক্রিস ফস নস্ট্রোমোর জন্য একটি ইঞ্জিন ডিজাইন করেছিলেন, যা ছিল একটি বিশাল উল্লম্ব পিঞ্চার, যার দুই নখের মাঝখানে একটি লেজার; এই পিঞ্চারগুলোর নড়াচড়াই মহাকাশযানটিকে চালনার শক্তি জোগাত।

210. ২১০

     এলিয়েন ফ্র্যাঞ্চাইজির জন্য সিগর্নি উইভার মোট ১৬ মিলিয়ন ডলার পারিশ্রমিক পেয়েছিলেন, অতিরিক্ত ব্যাকএন্ড আয় বাদ দিয়ে।

211. ২১১

     প্রায় 1 ঘণ্টা 27 মিনিটে অ্যাশের সঙ্গে মূল রহস্য উন্মোচনের দৃশ্যের পর তিন ক্রু সদস্য একটি করিডোর দিয়ে হাঁটতে শুরু করেন। এই লো-অ্যাঙ্গেল শটে দেখা যায়, করিডোরের ওই অংশের ছাদ তৈরি হয়েছিল দুধের বোতলের ক্রেটের তলা দিয়ে। অনিচ্ছাকৃতভাবেই এতে সায়েন্স ফিকশনের একটি ক্লিশে তৈরি হয়, যেখানে কিছু ইন্ডাস্ট্রিয়াল সেট ক্রেটের তলা দিয়ে বানানো হয়।

212. ২১২

     এলিয়েন জাহাজের ভেতরটা হাড়ের মতো দেখতে হওয়ার কারণ, শিল্পী এইচ.আর. গাইগার চেয়েছিলেন তাঁর পেইন্টিংগুলো গবাদি পশুর হাড়ের কসাইখানার মতো দেখাক।

213. ২১৩

     নস্ট্রোমোর ভেতরের অনেক বৈশিষ্ট্যই বিমান সমাধিক্ষেত্রের ছবি থেকে অনুপ্রাণিত।

214. ২১৪

     এয়ারলক সিকোয়েন্সের পর ক্রুরা স্পেস স্যুট পরে জাহাজের ভেতর দিয়ে চলাচল করার কথা ছিল, কারণ এয়ারলক দৃশ্যে জাহাজের বায়ুমণ্ডলের অনেকটাই নষ্ট হয়ে গিয়েছিল।

215. ২১৫

     অভিনেতাদের তাঁদের চরিত্রের প্রস্তুতির জন্য পড়ার উপকরণ হিসেবে নাসার প্রকাশনা দেওয়া হয়েছিল।

216. ২১৬

     বোলাজি বাদেজো আফসোস করেছিলেন যে সিনেমায় এলিয়েন চরিত্রে কেউ তাঁকে চিনতে পারে না, তবে বরিস কার্লফ, স্যার ক্রিস্টোফার লি বা অন্য সফল অভিনেতাদের কথা ভেবে—যাঁরা ভয়ংকর দানব চরিত্রে অভিনয় করে ক্যারিয়ার শুরু করেছিলেন—তিনি যোগ করেন, "আমি যে এলিয়েনের চরিত্রটা করেছি, আমার কাছে এটাই যথেষ্ট।"

217. ২১৭

     অ্যাশ যে হালকা নীল জাম্পস্যুট পরে থাকেন, তার বুকে ইলাস্টিক লুপ থাকে, যা বিভিন্ন মাপের সিলিন্ড্রিক্যাল সকেট রেঞ্চ অ্যাটাচমেন্ট আটকে রাখার জন্য; এটি 1970-এর দশকের ব্রিটিশ অয়েল চেঞ্জ/মাফলার মেকানিকদের এক ধরনের জাম্পস্যুট।

218. ২১৮

     জন হার্ট বলেছিলেন, টিভি বিজ্ঞাপন বানানোর অভিজ্ঞতা থেকে আসা রিডলি স্কট অভিনেতাদের পরিচালনায় খুবই অনভিজ্ঞ ছিলেন, আর তাঁকে কোনো প্রশ্ন করলে তিনি ক্যামেরার পেছনে হারিয়ে যেতেন, যেখানে তিনি বেশি স্বচ্ছন্দ ছিলেন।

219. ২১৯

     2008 সালের জুনে আমেরিকান ফিল্ম ইনস্টিটিউটের "সায়েন্স ফিকশন" ধারার সেরা 10টি সিনেমার তালিকায় এটি সপ্তম স্থানে ছিল।

220. ২২০

     ড্যান ও'ব্যাননের মূল চিত্রনাট্যের নাম ছিল "Memory"। পরে এর নাম বদলে "Star Beast" এবং শেষ পর্যন্ত এলিয়েন রাখা হয়।

221. ২২১

     এই সিনেমার জন্ম ড্যান ও'ব্যাননের নিজের প্রথম ফিচার Dark Star (1974) নিয়ে অসন্তোষ থেকে, যা 1974 সালে পরিচালনা করেছিলেন জন কার্পেন্টার। ওই সিনেমার অত্যন্ত কম বাজেটের কারণে এলিয়েনটা স্পষ্টতই একটা বিচ বলের মতো দেখাচ্ছিল। দ্বিতীয় প্রয়াসে ও'ব্যানন আরও বিশ্বাসযোগ্য একটি নমুনা বানাতে চেয়েছিলেন। Dark Star-এর হাস্যকর ভাবই তাঁকে একটি তীব্র হরর সিনেমার দিকে ঠেলে দেয়।

222. ২২২

     ভেন্টিলেটর শ্যাফট দিয়ে ডালাসের এলিয়েনের পিছু নেওয়া এবং মাঝে মাঝে বাকি ক্রুদের তাঁকে উৎসাহ দেওয়ার দৃশ্যগুলো একদিনেই শুট করা হয়েছিল।

223. ২২৩

     আমেরিকান ফিল্ম ইনস্টিটিউটের 2001 সালের সবচেয়ে হৃদয়-কম্পন সৃষ্টিকারী 100টি আমেরিকান সিনেমার তালিকায় এটি অন্তর্ভুক্ত ছিল।

224. ২২৪

     কার্লো রাম্বাল্ডির বানানো মূল এলিয়েন মুখটি এখন স্মিথসোনিয়ানে প্রদর্শিত হচ্ছে।

225. ২২৫

     স্পেস জকি প্রপের ওয়াইড শটে স্যার রিডলি স্কট তাঁর দুই ছেলেকে ব্যবহার করেছিলেন, যাতে প্রপটি আরও বড় দেখায়।

226. ২২৬

     রিপলি চরিত্রের জন্য কাস্টিংয়ের সময় স্যার রিডলি স্কট প্রোডাকশন অফিসের কয়েকজন মহিলাকে স্ক্রিনটেস্ট দেখতে ডেকেছিলেন, যাতে নারীদৃষ্টিভঙ্গি পাওয়া যায়। তাঁরা সবাই তখন অপরিচিত সিগর্নি উইভারের স্ক্রিন উপস্থিতিতে মুগ্ধ হন এবং তাঁর সঙ্গে জেন ফন্ডার তুলনা করেন।

227. ২২৭

     চিত্রনাট্যকার ড্যান ও'ব্যানন, ডিজাইনার এইচ.আর. গাইগার এবং পরিচালক স্যার রিডলি স্কট ছবিটি নিয়ে বিভিন্ন 'বিহাইন্ড দ্য সিনস/মেকিং অফ' ডকুমেন্টারিতে দেওয়া সাক্ষাৎকারে জানিয়েছিলেন, একপর্যায়ে ফেসহ্যাগার ও জেনোমর্ফ—দুটোরই চোখ থাকার কথা ছিল। চরিত্রগুলোর কনসেপ্ট ড্রয়িংয়ে দেখা যায়, ফেসহ্যাগারের শরীরের সামনের মাঝখানে দুই সেট আঙুলের জালিকার মাঝে একটি মাত্র চোখ থাকার কথা ছিল, আর জেনোমর্ফের থাকার কথা ছিল দুটি বড় চোখ—কখনো পোকার মতো চোখ, কখনো সানগ্লাসের লেন্সের মতো চোখ। তবে চেহারাটা নিয়ে কেউই সত্যিই সন্তুষ্ট ছিলেন না, তাই তাঁরা ঠিক করলেন, প্রাণীটির চোখ না থাকলে এবং শুধু সহজাত প্রবৃত্তিতে চালিত হলে দর্শকদের কাছে তা আরও বেশি অস্বস্তিকর হবে। তবে গাইগার জেনোমর্ফের কস্টিউম বানানোর বিহাইন্ড দ্য সিনস ফুটেজ দেখলে বোঝা যায়, মাথার মসৃণ ওপরের অংশের নিচে আসলে একটি মানুষের খুলি আছে, আর লম্বাটে মাথাটি আসলে মোটা হলেও আধা-স্বচ্ছ। ভাবনাটা হয়তো এই ছিল যে জেনোমর্ফের সত্যিই চোখ আছে, যা মাথার মসৃণ ত্বকের নিচে ঢাকা/লুকানো, মাথার ওপরে দৃশ্যমান নয়।

228. ২২৮

     স্যার রিডলি স্কট নিশ্চিত করেছিলেন যে বোলাজি বাদেজো বাকি অভিনেতাদের সঙ্গে চা বা দুপুরের খাবারের বিরতিতে যাবেন না, যাতে এলিয়েন নিয়ে তাঁদের ভয় আরও খাঁটি হয়।

229. ২২৯

     ছবিটির অনেক অ-ইংরেজি শিরোনামে এর নামান্তর হয়েছে 'এলিয়েন: দ্য এইটথ প্যাসেঞ্জার'-এর কাছাকাছি কিছু।

230. ২৩০

     ডালাস চরিত্রে অভিনয়ের জন্য ওয়াল্টার হিল টমি লি জোন্সের সঙ্গে দেখা করেন; স্ক্রিপ্টটি দুবার পড়ে জোন্স বলে উঠেছিলেন, তিনি দানবটির চরিত্র করতে চান, কারণ এটিই একমাত্র চরিত্র যা তাঁকে টেনেছে।

231. ২৩১

     শেপার্টন স্টুডিওর এক ম্যানেজার এইচ.আর. গাইগারকে জিজ্ঞেস করেছিলেন, তাঁর সব পেইন্টিংয়ের ফ্রেমের খরচ তিনি দেবেন কি না। গাইগার রাজি হননি; বরং প্রস্তাব দেন, তাঁর সব ফ্লাইটে ফার্স্ট ক্লাসের বদলে ইকোনমি ক্লাসে যাবেন। এতে তাঁরা ব্যবসায়িক বুদ্ধির জন্য তাঁর প্রশংসা করেন।

232. ২৩২

     গ্রহের চারপাশে নস্ট্রোমোর কক্ষপথ দেখানো কম্পিউটার স্ক্রিনে অ্যানিমেশনের অন্যতম প্রোগ্রামার ড. ব্রায়ান ওয়েভিলের নাম গোপনে ক্রেডিট হিসেবে রাখা আছে। 'ডিওরবিটাল ডিসেন্ট' শিরোনামের ওপরের ফ্রেমের ভেতরে 'BLOB' অক্ষরগুলো আলাদা করে চেনা যায়, যা ড. ব্রায়ান ওয়েভিলের পরিচিত ডাকনাম।

233. ২৩৩

     পরিচালক স্যার রিডলি স্কট এবং চিত্রনাট্যকার ড্যান ও'ব্যানন ও রোনাল্ড শুসেট চেয়েছিলেন, এইচ.আর. গাইগার তাঁর 'নেক্রোনমিকন' বইয়ের আঁকা ছবির ভিত্তিতে এলিয়েন প্রাণীগুলোর ডিজাইন করবেন, কিন্তু স্টুডিওকে রাজি করাতে তাঁদের কিছুটা বেগ পেতে হয়। গাইগারের অন্ধকার ও বিরক্তিকর চিত্রকল্পে স্টুডিওর কর্তারা প্রথমে হতবাক হয়েছিলেন, তবে স্কটের অনড় মনোভাব শেষ পর্যন্ত তাঁদের রাজি করায়। তবুও গাইগারের ডিজাইন স্পষ্ট যৌনতার কারণে কয়েকবার বদলাতে হয়েছিল।

234. ২৩৪

     নস্ট্রোমোর একটি কম্পিউটার টার্মিনালে জাহাজের বিড়াল জোন্সির ছোটবেলার একটি ছবি দেখা যায়।

235. ২৩৫

     স্যার রিডলি স্কটের 2003 সালের ডিরেক্টরস কাট মূলত এসেছিল লন্ডনের একটি ভল্টে একশোরও বেশি বাক্স ফুটেজ পাওয়ার পর। ছবিটি ডিজিটালি রিস্টোর করে বাদ দেওয়া কয়েকটি দৃশ্য আবার যোগ করার পর স্কট বর্ধিত ছবিটি প্রিভিউ করেন, কিন্তু তাঁর মনে হয় যোগ করা দৃশ্যগুলো ছবির গতি নষ্ট করছে—আসলে প্রথম থেকেই এই কারণেই তিনি সেগুলো বাদ দিয়েছিলেন। মাঝামাঝি একটা পথ খুঁজতে তিনি ছবিটিকে আরও গতিময় করতে কয়েকটি বিদ্যমান দৃশ্য কেটে বাদ দেন। যদিও তখনকার সেরা সম্ভাব্য ছবি হিসেবে তিনি 1979 সালের সংস্করণটিকেই পছন্দ করেন, তবুও দুটি সংস্করণকেই তিনি 'ডিরেক্টরস কাট' মনে করেন। এরপর থেকে ভক্তরা দুভাগে বিভক্ত, কার কোন সংস্করণটি প্রিয়—কারণ দুটিতেই এমন দৃশ্য আছে যা শুধু সেই সংস্করণেই আছে।

236. ২৩৬

     ছবিটি অনুপ্রাণিত হয়েছিল স্টার ওয়ার্স (1977) নিয়ে জর্জ লুকাসের সাফল্যে, আর এলিয়েন নিজেও হয়ে ওঠে দারুণ সফল—৭০-এর দশকে হলিউডের হাই-কনসেপ্ট সায়েন্স ফিকশন ব্লকবাস্টারদের ধারাবাহিক জয়ের পর আরেকটি সংযোজন, যা আ ক্লকওয়ার্ক অরেঞ্জ (1971) থেকে Superman (1978) পর্যন্ত বিস্তৃত।

237. ২৩৭

     ক্রুদের যে "কোম্পানি"র হয়ে কাজ করে তার নাম "ওয়েইলান-ইউটানি" (এলিয়েন্স (১৯৮৬) ও পরের ছবিগুলোতে বানান বদলে "ওয়েল্যান্ড-ইউটানি" করা হয়)। ক্রুদের খাওয়ার দৃশ্যে ডালাস যে বিয়ারের ক্যান থেকে পান করে, সেই ক্যানে এবং একটি কম্পিউটার মনিটরেও নামটি দেখা যায়। বিভিন্ন জায়গায়, বিশেষ করে অ্যাশের ইউনিফর্মে যে হালকা নীল "ডানা" প্রতীকটি দেখা যায়, সেটিই ডব্লিউ-ওয়াইয়ের লোগো হিসেবে ভাবা হয়েছে (পরের ছবিগুলোর জন্য লোগোটিও বদলানো হয়েছিল)।

238. ২৩৮

     জেনোমর্ফের স্যুট তৈরি করতে খরচ হয়েছিল ২৫০,০০০ ডলার।

239. ২৩৯

     স্যার রিডলি স্কট মনে করেন, কাস্টিং একেবারে নিখুঁত হওয়া কতটা জরুরি ছিল। ছবির কাজ শুরুর তারিখ ঘনিয়ে আসায় স্টুডিওর দুশ্চিন্তা বাড়ছিল, কিন্তু নস্ট্রোমোর ক্রু নিখুঁত না হওয়া পর্যন্ত স্কট প্রস্তুত হননি। তাঁর মতে, সঠিক কাস্টিং ছবির যে কোনো সমস্যার ৫০-৭০% সমাধান করে দিতে পারে।

240. ২৪০

     হেভি মেটাল একটি গ্রাফিক নভেল রূপান্তর প্রকাশ করেছিল, যেটি লিখেছিলেন আর্চি গুডউইন এবং এঁকেছিলেন ওয়াল্টার সিমনসন। গুডউইন স্যার রিডলি স্কটের পরের ছবি ব্লেড রানার (১৯৮২)-এর কমিক্স রূপান্তরও লিখেছিলেন।

241. ২৪১

     এই ছবিটি যখন "সেরা ইফেক্টস, ভিজ্যুয়াল ইফেক্টস" বিভাগে পুরস্কার জেতে, তখন উপস্থাপক ছিলেন ফারাহ ফসেট এবং অ্যাম্পিউটি অস্কারজয়ী হ্যারল্ড রাসেল, যিনি তাঁর কৃত্রিম হুক হাত দিয়ে খামটি খুলেছিলেন (১৪ এপ্রিল, ১৯৮০, ডরোথি চ্যান্ডলার প্যাভিলিয়ন)।

242. ২৪২

     স্যার রিডলি স্কট নিজেই সমস্ত হ্যান্ডহেল্ড ক্যামেরার কাজ করেছিলেন।

243. ২৪৩

     টম স্কেরিট, স্যার জন হার্ট এবং ভেরোনিকা কার্টরাইট যে স্পেসস্যুট পরেছিলেন সেগুলো ছিল বিশাল, ভারী, নাইলনে আস্তরযুক্ত এবং শ্বাস বা ঘাম বেরোনোর কোনো পথ ছিল না। অভিনেতা-অভিনেত্রীরা যখন গরম স্টুডিও লাইটের নিচে একশো ডিগ্রি ফারেনহাইটের (৩৭.৮ ডিগ্রি সেলসিয়াস) বেশি তাপমাত্রায় কাজ করছিলেন, তখন তাঁরা বেশিরভাগ সময় জ্ঞান হারিয়ে ফেলতেন। সব সময় একজন নার্স উপস্থিত থাকতে হতো, যিনি তাঁদের অক্সিজেন দিতে থাকতেন। স্যার রিডলি স্কট ও সিনেমাটোগ্রাফার ডেরেক ভ্যানলিন্টের সন্তানদের দূরের শটের জন্য ওই স্যুট পরানো হয় এবং তারাও জ্ঞান হারালে তবেই পোশাকগুলোতে কিছু পরিবর্তন আনা হয়।

     

244. ২৪৪

     স্যার রিডলি স্কটের মতে, ড্যান ও'ব্যাননের সারাজীবনের স্বপ্ন ছিল এলিয়েন পরিচালনা করা, কিন্তু স্টুডিও বেশি অভিজ্ঞ ওয়াল্টার হিলকে পছন্দ করেছিল, যিনি রাজি হননি। স্কট বলেছিলেন, তাঁর আগে আরও চারজন চলচ্চিত্র নির্মাতাকে পরিচালনার প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল, যাঁরা কাজটি প্রত্যাখ্যান করেন, কিন্তু রবার্ট অল্টম্যান চতুর্থ ছিলেন বলে জানানো ছাড়া তিনি অন্য কারও নাম কখনও বলেননি।

245. ২৪৫

     ইংল্যান্ডে তাঁর ধারণাগুলোর ব্যর্থ অনুবাদ দেখে এইচ.আর. গাইগার হতবাক হয়েছিলেন, এবং শুধু তাঁর ডিজাইনগুলো ঠিক পথে রাখার জন্যই তিনি সেখানে ছিলেন।

246. ২৪৬

     (প্রায় ৯ মিনিটে) রিপলি যখন পৃথিবীর সঙ্গে রেডিও যোগাযোগ স্থাপনের চেষ্টা করেন, তখন তিনি বলেন, "এটি সলোমনস থেকে আসা নস্ট্রোমো।" মহাকাশের যে কাল্পনিক এলাকার কথা তিনি বলছেন, সেটি প্রশান্ত মহাসাগরের সত্যিকারের সলোমন দ্বীপপুঞ্জের প্রতি ইঙ্গিত হতে পারে, যা সভ্যতা থেকে অনেক দূরে। এই ছবিতে নস্ট্রোমো পৃথিবীর সভ্যতা থেকে অনেক দূরে।

247. ২৪৭

     ক্রুরা যখন নিখোঁজ ফেসহাগারকে খুঁজছিল, তখন স্যার রিডলি স্কটের মূল পরিকল্পনা ছিল এটি এখনও জীবিত থাকবে — রিপলির দিকে লাফিয়ে পড়বে এবং তারপর মারা যাবে।

248. ২৪৮

     লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমস জানিয়েছিল, ছবিটি তৈরি করতে খরচ হয়েছিল ১১ মিলিয়ন ডলার, এবং বিপণনের জন্য অতিরিক্ত বাজেট ছিল ১৬ মিলিয়ন ডলার।

249. ২৪৯

     বিশেষ ইফেক্টস সুপারভাইজার ব্রায়ান জনসন এবং নিক অল্ডার (যাঁরা এই ছবির কাজের জন্য অস্কার জিতেছিলেন) সেটের অনেক জিনিস ও প্রপ কাজ করিয়েছিলেন, যার মধ্যে ছিল চলমান চেয়ার, কম্পিউটার মনিটর, মোশন ট্র্যাকার এবং ফ্লেমথ্রোয়ার।

250. ২৫০

     এই ছবির বাজেট নির্ধারিত হওয়ার অপেক্ষায় স্যার রিডলি স্কট এতটাই একঘেয়েমিতে ছিলেন যে অবসর সময়ে তিনি পুরো ছবির স্টোরিবোর্ড তৈরি করেন এবং তা স্টুডিওতে পাঠান, যেখানে তাঁর ভিশনে এতটাই মুগ্ধ হয়েছিলেন যে তাঁরা বাজেট দ্বিগুণ করে দেন।

251. ২৫১

     ছবিটির জন্য ড্যান ও'ব্যাননের ভাবনা এসেছিল তাঁর আরও দুটি প্রকল্পের অভিজ্ঞতা থেকে। তিনি জন কার্পেন্টারের Dark Star (১৯৭৪)-এ লেখক ও স্পেশাল ইফেক্টস সুপারভাইজার হিসেবে কাজ করেছিলেন, যে সায়েন্স ফিকশন কমেডিটি শুরু হয়েছিল একটি ছাত্র প্রকল্প হিসেবে, কিন্তু পরে পূর্ণদৈর্ঘ্য ছবিতে রূপ নেয়। ছবিটির নির্মাণের মাঝপথে ও'ব্যাননের মনে হয় ছবিটির মূল ভাবনাটি হরর ছবি হিসেবে অনেক ভালো কাজ করবে, তাই তিনি "Star Beast" নামে একটি চিত্রনাট্য লেখা শুরু করেন। Dark Star বাণিজ্যিকভাবে ব্যর্থ হয়, কিন্তু এটি দেখেন চিলি-ফরাসি পরিচালক আলেহান্দ্রো হোদোরোভস্কি, যিনি ফ্র্যাংক হারবার্টের "Dune"-এর স্বত্ব কিনেছিলেন। হোদোরোভস্কি বইটির উচ্চাভিলাষী রূপান্তরে সাহায্যের জন্য ও'ব্যাননকে আমন্ত্রণ জানান, তাই ও'ব্যানন তাঁর সবকিছু বিক্রি করে ছবিটির কাজে প্যারিসে চলে যান। এই দুর্ভাগা প্রকল্পে অল্প সময় কাজ করার ফাঁকে তিনি ক্রিস ফস, রন কব, জঁ 'মোবিয়াস' জিরো (যিনি মোবিয়াস নামেও পরিচিত), এইচ.আর. গাইগার-এর মতো প্রভাবশালী শিল্পী ও তাঁদের অনন্য ঘরানার সঙ্গে পরিচিত হন। অর্থের অভাবে হোদোরোভস্কির Dune শেষ পর্যন্ত হয়নি, তখন ও'ব্যানন সেই সৃজনশীল দলটিকে নিয়ে তাঁর Star Beast ছবির কাজ শুরু করেন (তখন যার নাম ছিল এলিয়েন), এবং Dune-এর জন্য ইতিমধ্যে তৈরি করা অনেক ডিজাইন ব্যবহার করেন। স্যার রিডলি স্কট, যিনি অল্প কয়েকজনের একজন যিনি Dark Star দেখেছিলেন ও পছন্দ করেছিলেন, পরিচালনার দায়িত্ব নিতে রাজি হন। এরপর থেকে বলা হয়ে আসছে, Alien সেই ছবি হয়ে উঠেছিল যা "Jodorowsky's Dune" হওয়ার কথা ছিল।

252. ২৫২

     পোস্টার ও প্রচারমূলক উপকরণে ব্যবহৃত বিখ্যাত ট্যাগলাইনটি বানিয়েছিলেন কপিরাইটার বারবারা গিপস: "মহাকাশে কেউ তোমার চিৎকার শুনতে পায় না।"

253. ২৫৩

     ব্রাজিলে মুক্তির সময় সিনেমার নাম প্রথমে রাখা হয়েছিল O Oitavo Passageiro, যার আক্ষরিক ইংরেজি অনুবাদ The Eight Passenger। বছরের পর বছর ধরে এলিয়েন-ই মূল শিরোনাম হিসেবে ফিরে আসে, আর তার সঙ্গে The Eight Passenger যোগ করে আন্ডারলাইন করা হয়।

254. ২৫৪

     ছবিটির মার্কেটিং করা হয়েছিল বিশেষভাবে সায়েন্স ফিকশন ভক্তদের লক্ষ্য করে—এই কৌশলটি পাবলিসিটি সুপারভাইজার চার্লস লিপিনকট শিখেছিলেন স্টার ওয়ার্স: Episode IV - A New Hope (1977)-এর জন্য তাঁর আগের সফল প্রচারাভিযান থেকে।

255. ২৫৫

     (প্রায় 1 ঘণ্টা 1 মিনিটে) রিপলি, ব্রেট ও পার্কার যখন প্রাণীটির খোঁজে বেরোয়, তখন তারা লাল-সাদা চেকারবোর্ড চিহ্ন দেওয়া একটি দরজার সামনে পড়ে। দরজার ওপাশে ছিল বিড়াল জোন্সি। চিহ্নটি র‍্যালস্টন পুরিনার ব্যবহৃত চিহ্নের মতোই, যারা বিড়ালের খাবার তৈরি করে।

স্পয়লার আছে এমন তথ্য

256. ২৫৬
     স্পয়লার দেখুন

     এই ছবির সিক্যুয়েল এলিয়েন্স (1986)-এ রিপলির তদন্তের সময় তাঁর পেছনে কোম্পানির ফাইলে তাঁর পুরনো সহকর্মীদের তথ্য দেখানো হয়। ল্যামবার্টের ফাইল থেকে জানা যায়, তিনি পুরুষ হিসেবে জন্মেছিলেন, কিন্তু জন্মের পরপরই তাঁকে নারীতে রূপান্তরিত করা হয়।

257. ২৫৭
     স্পয়লার দেখুন

     বাজেট ও সময়ের সীমাবদ্ধতার কারণে কয়েকটি দৃশ্যের স্ক্রিপ্ট বা স্টোরিবোর্ড তৈরি হলেও তা কখনও শুট হয়নি: মহাকাশে থাকাকালীন জাহাজের বাইরের মেরামতের কাজে পার্কার ও ব্রেট "দ্য ফ্লাইং বেডস্টেড" নামের একটি যন্ত্র ব্যবহার করত (পরে এই যন্ত্রটিই কেইনের মৃতদেহ মহাকাশে ভাসিয়ে দেওয়ার কাজে আবার ব্যবহৃত হয়)। ল্যামবার্ট তাঁর হেলমেটের ভেতরে ভেসে ওঠা হলোগ্রাফিক কম্পিউটার মানচিত্র দেখে ডেরেলিক্ট শিপের পথ খুঁজে বের করতেন (এই ধারণাটি পরে দ্য প্রমেথিয়াস (২০১২)-এ আবার ব্যবহার করা হয়)। দলটি বাইরে একটি পাথর খুঁজে পায়, যা দেখে মনে হয় যেন পাথরে পরিণত হওয়া এক স্পেস জকি। জাহাজের ভেতরে একটি দেয়ালচিত্র পাওয়া যায়, যা এলিয়েনের জীবনচক্রের ইঙ্গিত দেয়, আর স্পেস জকির কনসোলে খোদাই করা একটি ত্রিভুজও দেখা যায়। দলটি আরও পরীক্ষা-নিরীক্ষার জন্য জকির মাথাটি নস্ট্রোমোতে নিয়ে যায় (এই ঘটনাটিও দ্য প্রমেথিয়াস (২০১২)-এ আবার ব্যবহার করা হয়)। ফিরে আসার পর ঝড় থেমে গেলে দিগন্তে তারা একটি পিরামিডের মতো কাঠামো লক্ষ্য করে (যা ওই ত্রিভুজটির সঙ্গে মিলে যায়)। কেইন ওটির চূড়া থেকে ভেতরে নামার পর এটির নাম দেওয়া হয় 'এগ সাইলো', আর ভেতরে তিনি বিস্তর হায়ারোগ্লিফ ও এলিয়েনের ডিম দেখতে পান (অতিরিক্ত খরচের কারণে সাইলোটিকে ডেরেলিক্ট শিপের সঙ্গে মিলিয়ে দেওয়া হয়)। রিমোটে চালিত একটি অটোডকে কেইনের পরীক্ষা করা হয়, যা তাঁর হেলমেটও খুলে ফেলে। ডালাস কেইনকে মরতে দেওয়ার বিষয়ে অ্যাশকে জেরা করে বলেন, নিশ্চয়ই তাঁর কিছু ধারণা ছিল সামনে কী আসছে; অ্যাশ এই ইঙ্গিত অপছন্দ করে এবং আশ্বস্ত করে যে সে-ও সমানভাবেই এলিয়েনকে মারতে চায়। ক্রুরা এগ সাইলোতে কেইনের পাওয়া হায়ারোগ্লিফগুলো বিশ্লেষণ করে, যা ইঙ্গিত দেয় এলিয়েন মানুষকে আরও এলিয়েনের ডিমে পরিণত করতে পারে। চেস্টবার্স্টার খুঁজতে যাওয়ার আগে শাটলে রিপলি ও ডালাসের মধ্যে একটি সেক্স দৃশ্য ছিল। ডালাস অ্যাশকে মাদার কনসোলের মাস্টার কি দিয়ে বলেন, ডাক্টে তাঁর কিছু হয়ে গেলে যেন সিনিয়র অফিসার হিসেবে রিপলিকে সেটি দেওয়া হয়; কিন্তু ডালাস নিখোঁজ হওয়ার পর অ্যাশ দাবি করে সে তাঁর কাছ থেকে কি-টি পায়নি। এতে রিপলির সন্দেহ আরও বাড়ে এবং সে অ্যাশের জিনিসপত্র খুঁজতে যায়, যেখানে সে কি-টি পায়, কিন্তু তখনই চমকে ওঠে যখন জাহাজের ভেতরে টেনে আনা কেইনের মৃতদেহ জানালায় ধাক্কা দেয়। ক্রুরা ভেতরের ক্যামেরা দিয়ে এলিয়েনকে খুঁজতে গিয়ে দেখে সেটি আধা-পরিণত অবস্থায় আছে, দেখতে অনেকটা চেস্টবার্স্টার আর পা-ওয়ালা ডিমের মিশ্রণের মতো। অসম্পূর্ণ এয়ার লক দৃশ্যে পার্কার একটি এয়ার লক দরজার পাশে এলিয়েনকে দেখতে পায় এবং কমের মাধ্যমে রিপলি ও ল্যামবার্টকে বলে এয়ার লক খুলে সেটিকে মহাকাশে ভাসিয়ে দিতে; কিন্তু হঠাৎ একটি সাইরেন বেজে ওঠায় এলিয়েনটি সতর্ক হয়ে পালিয়ে যায়, তবে তার আগেই দরজা বন্ধ হয়ে তার হাত বা লেজ পিষ্ট হয় এবং তার রক্তে একটি ছোট ফুটো তৈরি হয়, যার ফলে সামান্য চাপ হ্রাস ঘটে। শাটলে এলিয়েনের থেকে লুকিয়ে থাকার পরও প্রাণীটি রিপলিকে অনুসরণ করে এবং জানালা দিয়ে তার দিকে তাকায়। এইচ. আর. গিগারের মতে, ছবির শেষ দৃশ্যে একটি ডিম বা এলিয়েন দেখানো হতো, যা শাটলের বাইরের গায়ে বা ভেতরের কোনো কোণে লুকিয়ে ছিল।

258. ২৫৮
     স্পয়লার দেখুন

     পার্কার ও ল্যামবার্টের মৃত্যুর মূল পরিকল্পনায় ছিল, এলিয়েন পার্কারকে হত্যা করে তার দেহকে ঢাল হিসেবে ব্যবহার করে ল্যামবার্টের ফ্লেমথ্রোয়ারের বিরুদ্ধে, আর এলিয়েনটি আগুনের মধ্য থেকে ল্যামবার্টের দিকে এগিয়ে আসে। ডালাসের কথা ছিল প্রথমে এয়ার ডাক্ট সিস্টেমের বিশাল উল্টো একটি "উইন্ড টানেল"-এ মারা যাবে, যখন এলিয়েনটি বড় সিলিন্ডারটির এক পাশের ছাদ থেকে অতি দ্রুত গতিতে অন্য পাশে লাফিয়ে নেমে তাকে ছিঁড়ে ফেলে।

259. ২৫৯
     স্পয়লার দেখুন

     মৃতের সংখ্যা: ৯ (স্পেস জকি, ফেসহাগার ও এলিয়েনসহ)।

260. ২৬০
     স্পয়লার দেখুন

     ছবিটির একটি রাফ কাট স্টুডিওর কর্তাদের দেখানো হয়েছিল, যার দৈর্ঘ্য ছিল 3 ঘণ্টারও বেশি। এই সংস্করণে যে দৃশ্যগুলো ছিল কিন্তু গতির কারণে বাদ দেওয়া হয়: নস্ট্রোমোর আরও কিছু ফ্লাই-বাই শট। কেন ঘুম থেকে উঠে অন্য ক্রুদের জন্য কফি বানাচ্ছে এমন দীর্ঘায়িত দৃশ্য। অবতরণের আগে ক্রুরা গ্রহাণু থেকে আসা ভুতুড়ে সংকেত শোনে (যা ডিরেক্টরস কাট-এ আছে)। ডেরেলিক্ট শিপে ঢোকার আগে এবং কেনকে তার হোল্ডে নামানোর প্রস্তুতির সময় ডালাস, ল্যামবার্ট ও কেনের মধ্যে আরও আলোচনার দৃশ্য। কেনের দৃষ্টিকোণ থেকে ডিম ফাটার একটি শট। ডালাস ও ল্যামবার্ট স্ট্রেচারে করে কেনকে নস্ট্রোমোতে ফিরিয়ে আনছে। আগে নিজের দলকে নস্ট্রোমোতে ফিরতে না দেওয়ায় ল্যামবার্ট ক্ষিপ্ত হয়ে রিপলিকে আঘাত করে (যা ডিরেক্টরস কাট-এ আছে), এরপর ল্যামবার্ট ডেরেলিক্ট শিপে কেনের সাথে কী ঘটেছিল তা ব্যাখ্যা করে। অ্যাসিড ফোঁটার পর ল্যামবার্ট কেনের অবস্থা নিয়ে জিজ্ঞেস করে, আর রিপলি স্ক্যানারে কেনের ফুসফুসের ওপর একটি কালো দাগ লক্ষ্য করে, যা তার পরিণতির ইঙ্গিত দেয়। জাহাজ মেরামতের অগ্রগতি নিয়ে কমে পার্কার ও রিপলির মধ্যে আরও আলোচনা। চেস্টবার্স্টারের আরও দীর্ঘ ও অনেক বেশি রক্তাক্ত শট, এবং হতবিহ্বল ডালাস ক্রুদের এলাকা নিরাপদ করার দিকে মনোযোগ দিতে বলছে। কেনের মৃত্যুর পরপরই কীভাবে এগোনো হবে তা নিয়ে ক্রুদের মধ্যে দীর্ঘ আলোচনা। ব্রেটের অনেক দীর্ঘ মৃত্যুদৃশ্য, যার মধ্যে তার খোঁজার সময় ঠাট্টা-মশকরা, তার শরীর থেকে আরও রক্ত বের হওয়া এবং প্রাণীটির আরও কিছু শট আছে; রিপলি ও পার্কার দেখে তাকে (তখনও জীবিত) ওপরের একটি ডাক্টে টেনে নিয়ে যাওয়া হচ্ছে (যা ডিরেক্টরস কাট-এ আছে)। রিপলির অ্যাশের প্রতি সন্দেহ জাগে, এবং ল্যামবার্টের সাথে সে আলোচনা করে অ্যাশের যৌনতা আছে কি নেই। রিপলি ও অ্যাশের মাথার মধ্যে আরও সংলাপ, যেখানে অ্যাশ প্রাণীটিকে মারার প্রস্তাব দেয়। ল্যামবার্টের দীর্ঘতর মৃত্যুদৃশ্য, যার মধ্যে এলিয়েনের আরও কিছু শট আছে। রিপলি ডালাস ও ব্রেটকে কোকুনে আবদ্ধ অবস্থায় খুঁজে পায়; ব্রেট মৃত এবং পোকার মতো কীটে ঢাকা, আর ডালাস জীবিত এবং রিপলিকে তাকে মারতে অনুরোধ করে, যা রিপলি ফ্লেমথ্রোয়ার দিয়ে করে (আংশিকভাবে ডিরেক্টরস কাট-এ আছে)। রিপলি শাটলে ঢোকার চেষ্টা করলে দেখে এলিয়েন পথ আটকে আছে, নিজেকে একটি "বাক্সের আকারে" পেঁচিয়ে রেখেছে এবং রিপলি পালিয়ে যাওয়ার সময় নিজেকে খুলে ফেলছে। নস্ট্রোমোর কাউন্টডাউনের সাথে তাল মিলিয়ে নড়ছে ড্রিংকিং বার্ড। স্যার রিডলি স্কট একটি ডিরেক্টরস কাট বানিয়েছিলেন, যেখানে অনেক ভক্তের অনুরোধে এই দৃশ্যগুলোর কয়েকটি আবার যোগ করা হয়, যারা আগের ডিভিডি সংস্করণে বোনাস উপকরণ হিসেবে এগুলো দেখেছিলেন। দয়া-মৃত্যুর দৃশ্যটি পরে পুনর্ব্যবহৃত হয়ে এলিয়েন রেজারেকশন (1997)-এ ব্যবহৃত হয়, যখন রিপলির একটি এলিয়েন/মানব হাইব্রিড ক্লোন আসল রিপলিকে তাকে মারতে অনুরোধ করে, যা রিপলি ফ্লেমথ্রোয়ার দিয়ে করে।

261. ২৬১
     স্পয়লার দেখুন

     রিপলি শুধু দর্শকদের উত্তেজিত করতে, গল্পের প্রয়োজনে নয়—এমনভাবে অন্তর্বাস পর্যন্ত খুলে ফেলার দৃশ্যটি শোষণমূলক বলে অনেক সমালোচক মন্তব্য করেছেন, যেখানে তাকে আবার এলিয়েনের হামলার শিকার হতে হয়। ছবিটির বড় ভক্ত এবং এর সিক্যুয়েল এলিয়েন্স (১৯৮৬) নির্মাতা জেমস ক্যামেরন এই দৃশ্যটি একদমই পছন্দ করেননি; তিনি বলেছিলেন, "দৃশ্যটি দেখে আমি প্রতিজ্ঞা করেছিলাম, পরিচালক হলে নারীদের দিয়ে কখনো এমন দৃশ্য করাব না" (যদিও পরে True Lies (১৯৯৪) ছবিতে জেমি লি কার্টিসকে অন্তর্বাসে দেখানোর জন্য তিনি সমালোচনার মুখে পড়েন)। মূল পরিকল্পনায় দৃশ্যটির অর্থ ছিল ভিন্ন: এলিয়েনটিকে এক ধরনের যৌন শিকারি হিসেবে দেখানোর কথা ছিল, যে রিপলি কাপড় খোলার সময় জাহাজের যন্ত্রপাতির ভেতর লুকিয়ে থাকে; তাকে উলঙ্গ দেখেই একরকম বাধ্য হয়ে সে তার দিকে ঝাঁপিয়ে পড়ে—এক অদ্ভুত 'বিউটি অ্যান্ড দ্য বিস্ট' মুহূর্ত, যেখানে উলঙ্গ রিপলির মুখোমুখি হয় উলঙ্গ এলিয়েন। সিগর্নি উইভার পরে স্বীকার করেন, তিনি এই ভাবনায় পুরোপুরি রাজি ছিলেন: "সারা ছবিতে আপনি এলিয়েনকে তার জন্মের পোশাকে দেখেন, তাই আমার মনে হয়েছিল আমাকে অন্তর্বাস পরিয়ে আর পুরোপুরি না খোলানোটাই ছিল ফাঁকি।" চূড়ান্ত ছবিতে এর বেশিরভাগই বাদ পড়ে, আর এই বিষয়গুলো কেবল ইঙ্গিতে থাকা যৌন আভাসে নামিয়ে আনা হয়—আপাতদৃষ্টিতে উদ্দেশ্য ছিল, কাপড়হীন ও অসহায় রিপলির ওপর হঠাৎ লুকানো এলিয়েনের ঝাঁপিয়ে পড়া। ছবি মুক্তির পর উইভার দর্শকদের কাছ থেকে মন্তব্য পান, যাঁদের কাছে রিপলির অন্তর্বাস পর্যন্ত খুলে ফেলাটাও "অপমানজনক" মনে হয়েছে। তিনি এখনো এই মুহূর্তটির পক্ষে সওয়াল করেন, তবে ওই মন্তব্যগুলো তাঁকে "সিনেমায় সব কাপড় খুলে ফেলার আগে দুবার ভাবতে" বাধ্য করেছিল।

262. ২৬২
     স্পয়লার দেখুন

     অ্যাশ রিপলির মুখে গুটিয়ে রাখা একটি ম্যাগাজিন ঢুকিয়ে দেওয়ার দৃশ্য শুট করার আগে স্যার রিডলি স্কট সিগর্নি উইভারকে বলেছিলেন, স্যার ইয়ান হোম ম্যাগাজিনটি "তোমার হুটারে" ঢুকিয়ে দেবেন। "নাক" বোঝাতে ব্রিটিশদের এই অপভাষা শুনে উইভার বেশ বিভ্রান্ত হন, কারণ আমেরিকান অপভাষায় "হুটার" মানে "স্তন"। স্কট আসলে তাঁর মুখের কথাই বলছিলেন, আর পরে উল্লেখ করেন যে অ্যাশের রিপলির মুখে ম্যাগাজিন ঢুকিয়ে দেওয়াটা তাঁর কাছে এক ধরনের যৌন নিঃসরণ ছিল।

263. ২৬৩
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় ২৮ মিনিটে) টোয়েন্টিয়েথ সেঞ্চুরি ফক্স প্রায় অনুমতিই দেয়নি "স্পেস জকি", অর্থাৎ বিশাল মৃত এলিয়েন পাইলটটি এই ছবিতে থাকুক। কারণ তখন ছবির প্রপগুলো এত বড় হতো না, আর বিশাল ইনডোর সেটটি ব্যবহার হতো মাত্র একটি দৃশ্যের জন্য। স্পেস জকি যাতে ছবিতে থাকে তা নিশ্চিত করতে লেখকরা আরেকটি দৃশ্যের চিত্রনাট্য লেখেন, যেখানে কেন, ডালাস ও ল্যামবার্ট গ্রহাণুর পৃষ্ঠে একটি অদ্ভুত পাথর খুঁজে পান এবং বুঝতে পারেন এটি একটি ফসিল হয়ে যাওয়া জকি। তবে কনসেপচুয়াল আর্টিস্ট রন কব স্টুডিওকে রাজি করান ইন্টেরিয়র দৃশ্যটি ছবিতে রাখতে, কারণ এটি হবে "সেসিল বি. ডেমিল শট", যা দর্শককে দেখাবে এটি কোনো কম বাজেটের বি-মুভি নয়। এরপর আউটডোর দৃশ্যটি বাদ দেওয়া হয়।

264. ২৬৪
     স্পয়লার দেখুন

     নস্ট্রোমোর গ্রিডের মতো মেঝেটি তৈরি করা হয়েছিল উল্টো করে রাখা দুধের ক্রেট রং করে।

265. ২৬৫
     স্পয়লার দেখুন

     ফেসহাগার ও চেস্টবার্স্টার ডিজাইন ও অপারেট করেছেন রজার ডিকেন, যিনি প্রথমে চেয়েছিলেন চেস্টবার্স্টারটি নিজের ছোট্ট হাত দিয়ে কেইনের শরীর থেকে বেরিয়ে আসবে—তাঁর মনে হয়েছিল, মুক্তিপ্রাপ্ত প্রিন্টে থাকা অকারণ রক্ত-আন্ত্রের চেয়ে এটি অনেক বেশি ভয়ংকর প্রভাব ফেলত। ছোট হাতওয়ালা চেস্টবার্স্টার নিজেকে টেনে বের করে আনতে দেখা যায় এলিয়েন্স (1986)-এ। পরিচালক রিডলি স্কটের ভাই পরিচালক টনি স্কটের The Hunger (1983)-এ ডিকেন "বানর এফেক্ট" সরবরাহ করেছিলেন।

266. ২৬৬
     স্পয়লার দেখুন

     দ্য প্রমেথিয়াস (2012) ও এলিয়েন:কভেনান্ট (2017) ছাড়া মূল এলিয়েন ফ্র্যাঞ্চাইজি ও স্পিন-অফ সিরিজের এটিই একমাত্র সিনেমা, যেখানে এলিয়েন কুইনের কোনো রূপ নেই। এলিয়েন্স (1986), এলিয়েন রেজারেকশন (1997) ও AVP: Alien vs. Predator (2004)-এ পূর্ণবয়স্ক কুইনকে স্পষ্টভাবে দেখানো হয়েছিল; এলিয়েন থ্রি (1992)-এ 3 নম্বর অঙ্কে রিপলি আবিষ্কার করে তার ভেতরে একটি এলিয়েন কুইনের ভ্রূণ বেড়ে উঠছে; আর পরিচালকদের মতে, Aliens vs. Predator: Requiem (2007)-এ দেখানো হয় একটি অকালজাত প্রিডালিয়েন কুইন। কারণ, এলিয়েন কুইনের ধারণাটি এলিয়েন্স (1986)-এর জন্য তৈরি করেছিলেন জেমস ক্যামেরন, তাই এই সিনেমা বানানোর সময় সেই ভাবনা ছিল না। বরং চিত্রনাট্য ও একটি বাদ দেওয়া দৃশ্যে দেখানো হয়েছিল, এলিয়েন নিজেই নিজের প্রজাতি টিকিয়ে রাখতে পারে—ব্রেটকে এলিয়েন ডিমে রূপান্তরিত করে আর ডালাসকে তার হোস্ট হিসেবে ব্যবহার করে। গতির কারণে দৃশ্যটি বাদ দেওয়া হয়েছিল, তবে ডিরেক্টরস কাট-এ তা ফিরিয়ে আনা হয়।

267. ২৬৭
     স্পয়লার দেখুন

     স্যার রিডলি স্কটের মতে, এলিয়েন ডিম ফাটানোর যে যন্ত্রটি ব্যবহার করা হয়েছিল তা এতটাই শক্তিশালী ছিল যে একটি হাত পর্যন্ত ছিঁড়ে ফেলতে পারত।

268. ২৬৮
     স্পয়লার দেখুন

     ফেসহ্যাগারকে সবুজ রঙে রাঙানোর পরিকল্পনা ছিল, কিন্তু সেটে রং না করা ফেসহ্যাগার দেখে এবং এর ককেশীয় মাংসের মতো রং কতটা উদ্ভাবনী তা লক্ষ্য করে ড্যান ও'ব্যানন এটিকে যেমন আছে তেমনই রাখার পক্ষে যুক্তি দেন। কয়েক দশক পরে এলিয়েন: রোমুলাস (2024)-এ সবুজ ফেসহ্যাগার ব্যবহার করা হয়।

269. ২৬৯
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় 10 মিনিটে) হাইপারস্লিপ থেকে ক্রু জেগে ওঠার পর নেভিগেটর ল্যামবার্ট ঘোষণা করে, জাহাজটি "জেটা 2 রেটিকুলির সামান্য আগে" আছে। জেটা রেটিকুলি পৃথিবী থেকে প্রায় 39 আলোকবর্ষ দূরে একটি বাস্তব দ্বৈত-তারা ব্যবস্থা, যা ইউএফও-সংক্রান্ত গুজব-কাহিনিতে বেশ গুরুত্ব পেয়েছে। 1960-এর দশকে বার্নি হিল ও বেটি হিল দাবি করেছিলেন, জেটা রেটিকুলির "ধূসর" এলিয়েনরা তাদের অপহরণ করেছিল।

270. ২৭০
     স্পয়লার দেখুন

     এই সিনেমার জেনোমরফ আচরণে সিক্যুয়েলগুলোতে তার জাতভাইদের থেকে কিছুটা আলাদা: ফ্র্যাঞ্চাইজির অন্য এলিয়েনরা কেবল খাবার, হোস্ট জোগাড় বা আত্মরক্ষার জন্য মারে, কিন্তু এই সিনেমার এলিয়েন সম্পর্কে সিনেমা, নভেলাইজেশন ও একাধিক চিত্রনাট্যে বারবার ইঙ্গিত পাওয়া যায় যে সে ভীষণ নিষ্ঠুর এবং মজার জন্য মারতে ভালোবাসে। এলিয়েন যখন পার্কারকে মারে তখন তা বোঝা যায়: সে প্রায় 30 সেকেন্ড অপেক্ষা করে, পার্কারকে এত জোরে চাপে যে রক্ত বেরিয়ে আসে, তারপর শেষে মাথায় আঘাত করে তাকে মারে।

271. ২৭১
     স্পয়লার দেখুন

     সিনেমার শেষে ক্রেডিট পর্যন্ত অপেক্ষা করুন, ভলিউম বাড়ান, তাহলে একটি পড খোলার শব্দ শুনতে পাবেন।

272. ২৭২
     স্পয়লার দেখুন

     ড্যান ও'ব্যানন ও রোনাল্ড শুসেট চিত্রনাট্যে একটি ধারা রেখেছিলেন যে সব চরিত্রই নারী বা পুরুষ হতে পারে, তবু তারা হরর সিনেমার ততদিনে ক্লিশে হয়ে ওঠা একটি বিষয় এড়াতে চেয়েছিলেন: বিপদে থাকা নারীই একমাত্র জীবিত থেকে ক্লাইম্যাক্সে খুনির মুখোমুখি হয়, যাকে পরে "ফাইনাল গার্ল" ট্রপ বলা হয়। বিদ্রূপের বিষয় হলো, রিপলি চরিত্রটির ক্ষেত্রে ঠিক তেমনই ঘটে, যদিও লক্ষণীয় যে শুরুতেই সে সাধারণ হরর সিনেমার "ফাইনাল গার্ল"-এর চেয়ে অনেক বেশি শক্তিশালী ও বুদ্ধিমতী।

273. ২৭৩
     স্পয়লার দেখুন

     অ্যাশ কখনো খায় না। সে কেবল দুধের মতো সাদা এক তরল পান করে, যদিও একবার তাকে এক বাক্স সিরিয়ালের দিকে হাত বাড়াতে দেখা যায়। পরে প্রকাশ পায় যে সে একটি অ্যান্ড্রয়েড, যার রক্ত সাদা তরল।

274. ২৭৪
     স্পয়লার দেখুন

     দ্য প্রমেথিয়াস (2012)-এর ব্লু-রে সংস্করণে পরিচালক স্যার রিডলি স্কটের একটি সাক্ষাৎকারে স্কট নিশ্চিত করেন, এলিয়েন সিনেমাগুলো ও ব্লেড রানার সিনেমাগুলো একই মহাবিশ্বে ঘটছে। তিনি বলেন... "তাই... প্রায় এই পৃথিবীই সহজেই সেই শহর (লস অ্যাঞ্জেলেস, 'দ্য সিটি অব অ্যাঞ্জেলস') হতে পারে, যেখান থেকে এলিয়েন-এর ক্রুরা বেরিয়ে পড়ে। অর্থাৎ, এলিয়েন-এর ক্রুরা ফিরে এসে এই জায়গায় ঢুকতে পারে এবং ডেকার্ড যেখানে থাকে তার কাছের রাস্তার একটি বারে যেতে পারে। আমি ঠিক এভাবেই ভেবেছিলাম।" তবে লক্ষণীয়, ব্লেড রানার ও তার সিক্যুয়েলের ঘটনা ঘটে 2019 থেকে 2049 সালের মধ্যে, আর এলিয়েন-এর পটভূমি এক শতাব্দী পরে, 2122 সালে।

275. ২৭৫
     স্পয়লার দেখুন

     কেইনই প্রথম জেগেছিল, প্রথম স্বেচ্ছায় অভিযানে গিয়েছিল, আর প্রথম মরেছিল।

276. ২৭৬
     স্পয়লার দেখুন

     শুটিংয়ের প্রতি সন্ধ্যায় মডেলগুলো আবার রং করতে হতো, কারণ সেটে ব্যবহৃত শ্লিম তাদের গা থেকে অ্যাক্রিলিক রং তুলে ফেলত।

277. ২৭৭
     স্পয়লার দেখুন

     যে স্ক্রিন টেস্টে সিগর্নি উইভার রিপলির চরিত্রটি পান, সেটি ছিল তার শেষ দৃশ্যের সংলাপ।

278. ২৭৮
     স্পয়লার দেখুন

     বিখ্যাত চেস্টবার্স্টার দৃশ্যটির ব্যঙ্গাত্মক পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল Spaceballs (1987) ছবিতে। সেই দৃশ্যে স্যার জন হার্ট কেইন চরিত্রে এবং নস্ট্রোমো ক্রুদের দেখা যায় এক ক্রুর রসিকতায় হাসতে হাসতে খাবার খেতে। হার্টের গলা আটকে যায়। এলিয়েনটি তার বুক ফুটো করে বেরিয়ে আসে, আর হার্ট বলেন "ওহ, না! আবার না!" এবং এলিয়েনটি One Froggy Evening (1955) থেকে "হ্যালো, মাই বেবি" পরিবেশন করে।

279. ২৭৯
     স্পয়লার দেখুন

     টম স্কেরিট বলেছিলেন, তিনি একবার নিজের রাজ্য টেক্সাসে এক থিয়েটার মালিকের সঙ্গে দেখা করেন, যিনি অভিযোগ করেছিলেন যে বুক ফাটার দৃশ্যটি তাঁর শৌচাগারগুলোর বারোটা বাজিয়ে দিচ্ছে, কারণ দর্শকরা দৃশ্যটি দেখে অসুস্থ হয়ে সেখানে বমি করতে যান। ওই মালিক তাঁকে বলেছিলেন কীভাবে তিনি সমস্যাটি মিটিয়েছিলেন: তিনি শুধু ছবিটির তাঁদের প্রিন্ট থেকে পুরো ডিনারের দৃশ্যটি কেটে বাদ দেন। এতে গল্পে বড় একটা ফাঁক তৈরি হয়, কারণ ছবি হঠাৎ কেইনের শেষকৃত্যে চলে যায়, আর ক্রুরা কেন হঠাৎ একটা ছোট এলিয়েন প্রাণীর পেছনে ছুটছে তার কোনো ব্যাখ্যাই থাকে না।

280. ২৮০
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় 3 মিনিটে) শুরুর দৃশ্যাবলিতে ক্যামেরা যখন নস্ট্রোমোর করিডোরগুলোতে ঘুরে বেড়ায়, তখন দেয়ালে লাগানো একটা ক্রুপস কফি গ্রাইন্ডার স্পষ্ট দেখা যায়। এটাই সেই মডেল, যা পরে ব্যাক টু দ্য ফিউচার (1985) ছবিতে "মিস্টার ফিউশন" হয়ে উঠেছিল।

281. ২৮১
     স্পয়লার দেখুন

     স্পেস জকিদের মূলত ব্যাকস্টোরিতে অনেক ভিন্ন ভূমিকা ছিল। 'The Book of Alien' অনুসারে, ড্যান ও'ব্যাননের প্রাথমিক কাহিনি ট্রিটমেন্টে সেই গ্রহাণুটি ছিল এমন একটি সভ্যতার আবাসস্থল, যা লক্ষ লক্ষ বছর আগে বিলুপ্ত হয়ে গিয়েছিল। এই এলিয়েনরা পিরামিড কাঠামোয় তাদের ধর্মভিত্তিক প্রজনন সম্পন্ন করত, ডিম তৈরি করে যার ভেতরে থাকত একটি ফেসহাগার, যা পরে তাদের বাচ্চাদের একটি বলির পশুর শরীরে স্থাপন করত। কনসেপ্ট আর্টিস্ট রন কব ব্যাখ্যা করেছিলেন: "কোনও এক সময়ে একটি মহাবিপর্যয় এই অনন্য প্রজাতির প্রাপ্তবয়স্কদের নিশ্চিহ্ন করে দেয়, ফলে বাচ্চাদের লালন-পালন করার কেউ থাকে না। কিন্তু প্রজনন মন্দিরের একটি অন্ধকার নিচু কক্ষে বিপুল সংখ্যক ডিম সুপ্ত অবস্থায় পড়ে থাকে, কোনও উষ্ণ কিছুর অনুভূতির অপেক্ষায়। বহু বছর পরে, স্পেস জকি প্রজাতি অনুসন্ধান ও প্রত্নতত্ত্বের মিশনে এই গ্রহাণুতে আসে এবং এই বিস্ময়কর মন্দির ও অজানা সংস্কৃতিতে মুগ্ধ হয়। তাদের একজন ডিমের কক্ষটি খুঁজে পায় এবং ফেসহাগড হয়ে যায়। তাকে উদ্ধার করা হয়, কিন্তু কেউ জানে না কী ঘটেছে। তারা তাকে তাদের জাহাজে ফিরিয়ে নিয়ে যায় এবং গ্রহের পৃষ্ঠ অনুসন্ধান চালিয়ে যায়। যখন চেস্টবার্স্টার জকির শরীর থেকে বেরিয়ে আসে, তখন এটি হত্যার উন্মাদনায় মেতে ওঠে, যতক্ষণ না গুলি করে এটিকে হত্যা করা হয়। এলিয়েনটি মারা যায়, কিন্তু সঙ্গে সঙ্গে পচে যায় এবং তার অ্যাসিড জকি জাহাজের হাল ভেদ করে যায়, ফলে তারা গ্রহে আটকে পড়ে। জকিরা রেডিওতে একটি বার্তা পাঠায় যে গ্রহে একটি বিপজ্জনক পরজীবী রয়েছে, সময়মতো তাদের বাঁচানোর কোনও উপায় নেই এবং কেউ যেন উদ্ধারের চেষ্টা না করে। এরপর জকিরা ধীরে ধীরে অনাহারে মারা যায়।" বাজেটের সীমাবদ্ধতার চাপে "প্রজনন মন্দির"-এর অংশটি বাদ দেওয়া হয় এবং ইঙ্গিত দেওয়া হয় যে জকিরা সম্ভাব্য অশুভ একটি প্রজাতি, যারা ডিমগুলো সঙ্গে করে গ্রহে নিয়ে এসেছিল।

282. ২৮২
     স্পয়লার দেখুন

     ড্যান ও'ব্যানন ও রোনাল্ড শুসেটের মূল চিত্রনাট্যে চরিত্রগুলোর নাম ছিল স্ট্যান্ডার্ড, রবি, ব্রুসার্ড, মেলকোনিস, হান্টার ও ফস্ট (অ্যাশ নামে কোনো চরিত্র ছিল না)। প্রযোজক ওয়াল্টার হিল ও ডেভিড গাইলার এই নামগুলো একদমই পছন্দ করেননি এবং সংশোধনের সময় বারবার নাম বদলেছেন। শেষে তাঁরা ডালাস, রিপলি, কেইন, ল্যামবার্ট, পার্কার ও ব্রেট নামে থিতু হন এবং অ্যাশ চরিত্রটি যোগ করেন। হিলের মতে, Believe It or Not (1949)-খ্যাত রবার্ট এল. রিপলির নামে রিপলির নামকরণ করা হয়, আর ছবির আইডি কার্ডের জন্য তিনি তাঁর মায়ের মধ্যনাম এলেন ব্যবহার করেন রিপলির প্রথম নাম হিসেবে। ব্রেট, পার্কার ও ল্যামবার্টের নাম রাখা হয় খেলোয়াড় জর্জ ব্রেট, ডেভ পার্কার ও জ্যাক ল্যামবার্টের নামে। ও'ব্যানন ও শুসেটের চিত্রনাট্যে আরও একটি ধারা ছিল, যেখানে বলা ছিল সব চরিত্রই "ইউনিসেক্স", অর্থাৎ পুরুষ বা নারী যে কেউ অভিনয় করতে পারেন, তাই তাদের শুধু পদবি দিয়ে ডাকা হয়; অল্প কয়েকটি লিঙ্গনির্দেশক সর্বনাম (he বা she) কাস্টিংয়ের পর সংশোধন করা হয়। হিল ও গাইলার নারী ক্যাপ্টেনের ভাবনা নিয়ে খেলেছেন বটে, তবে শেষে তাঁরা সিদ্ধান্ত নেন শেষে টিকে থাকা চরিত্রটি একজন নারী হবেন, যা শুসেট ও ও'ব্যানন কখনো ভাবেননি। অবাক করার বিষয়, এই ভাবনাটি কোনো লেখক, প্রযোজক বা পরিচালক দেননি, দিয়েছিলেন স্টুডিও প্রধান অ্যালান ল্যাড জুনিয়র।

283. ২৮৩
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় 1 ঘণ্টা 23 মিনিটে) যে দৃশ্যে অ্যাশের মাথা কাটা হয়, তা দেখে লন্ডনের এক ইউশার অজ্ঞান হয়ে পড়েন।

284. ২৮৪
     স্পয়লার দেখুন

     চিত্রনাট্যে থাকলেও আংশিক শুটিং হওয়া একটি দৃশ্যের নাম ছিল "এয়ার লক দৃশ্য"। রিপলি অ্যাশের বিশেষ নির্দেশের কথা জানার দৃশ্যের পরেই এটি হওয়ার কথা ছিল। ফ্লেমথ্রোয়ারে জ্বালানি ভরার সময় পার্কার ইন্টারকমে রিপলি ও ল্যামবার্টের সঙ্গে যোগাযোগ করে জানায়, সে দেখছে এলিয়েন একটি ভেতরের এয়ারলক দরজার কাছের করিডোরে ঘুরছে। সে তাদের বলে সেতু থেকে ভেতরের দরজাটি খুলে দিতে, এই আশায় যে এলিয়েন এয়ার লকে ঢুকলে তারা সেটিকে মহাকাশে উড়িয়ে দিতে পারবে। পরিকল্পনা কাজে লাগছে বলে মনে হয়, কারণ ঘুরন্ত সবুজ আলোয় মুগ্ধ হয়ে এলিয়েন ভেতরে ঢুকে পড়ে। এরপর রিপলি বাইরের দরজা খোলার সময় ভেতরের দরজা বন্ধ করতে থাকে, হঠাৎ একটি অ্যালার্ম বেজে ওঠে; এলিয়েন চমকে গিয়ে পালিয়ে যেতে চায়, কিন্তু বন্ধ হয়ে আসা ভেতরের দরজায় তার হাত আটকে গিয়ে ছিঁড়ে যায়। আহত এলিয়েন পালানোর সময় পার্কারকে ধাক্কা দিয়ে ফেলে দেয়, এরপর রিপলি এয়ার লকে পৌঁছায়, কিন্তু এলিয়েনের রক্তে জাহাজের গায়ে ছোট একটি ফাটল তৈরি হয় এবং ওই অংশ সাময়িকভাবে চাপমুক্ত হয়ে পড়ে। একটি নিরাপত্তা বাল্কহেড বন্ধ হতে শুরু করে, কিন্তু একটি ফ্লেমথ্রোয়ার ক্যানিস্টারে আটকে যায়, শেষে নাক ও কান দিয়ে রক্ত পড়া রিপলি অজ্ঞান হওয়ার আগে সেটি সরাতে সক্ষম হয়। অক্সিজেন দিয়ে জ্ঞান ফেরার পর রিপলি নিশ্চিত হয় যে এলিয়েনকে বাঁচাতেই অ্যাশ অ্যালার্ম বাজিয়েছিল, এবং মাদার আবার ব্যবহার করে তা প্রমাণ করতে চায়। এখান থেকেই সেই দৃশ্যে পৌঁছানো হয় যেখানে অ্যাশ রিপলিকে ফাঁদে ফেলে আক্রমণ করে (রিপলির নাক দিয়ে রক্ত পড়াটা ছিল চাপমুক্ত হওয়ার পরের প্রতিক্রিয়া)। নস্ট্রোমোর সেতুর কিছু শট শুট করা হয়েছিল, কিন্তু সময়ের অভাবে বাকি দৃশ্যটি বাদ দিতে হয়।

285. ২৮৫
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় 56 মিনিটে) বুক চিরে বের হওয়ার দৃশ্যে পার্কার এলিয়েনকে ছুরি মেরে আক্রমণ করতে গেলে অ্যাশের "ওটাকে ছোঁবে না!" প্রতিক্রিয়া আসলে তার আসল উদ্দেশ্য ফাঁস করে না। আগে জানা গিয়েছিল ফেসহ্যাগারের রক্ত অ্যাসিড, তাই স্বাভাবিকভাবেই ধরে নেওয়া যায় নবজাতক এলিয়েনের রক্তেও তা-ই আছে। পার্কার এলিয়েনকে আক্রমণ করলে অ্যাসিড ছিটকে বাকি ক্রুদের গায়ে লাগতে পারত, এমনকি জাহাজের গায়েও গর্ত করে দিতে পারত। অ্যাশের মূল লক্ষ্য এলিয়েনকে বাঁচানো হলেও এতক্ষণ পর্যন্ত সে সেটা লুকিয়ে রাখতে পারে, কারণ তাকে দেখে মনে হয় সে এলিয়েনের বদলে সহকর্মীদেরই বাঁচাচ্ছে; এ কারণেই রিপলি বিশেষ নির্দেশ 937 আবিষ্কার করার আগ পর্যন্ত কেউ তার প্রতি সন্দেহ করে না।

286. ২৮৬
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় ১ ঘণ্টা ৩০ মিনিটে) ল্যামবার্টের পর্দার বাইরে মৃত্যুর জন্য প্রায় ছয়টি আলাদা ভাবনা প্রস্তাব করা হয়েছিল। ড্যান ও'ব্যানন ও রোনাল্ড শুসেটের মূল চিত্রনাট্যে এলিয়েন তার মাথাটা মোচড়ে খুলে ফেলত। কয়েকবার সংশোধনের পর ঠিক হয়, প্রাণীটি তাকে জীবন্ত অবস্থায় ধরে নিয়ে যাবে, তবে শেষে নিশ্চিত হয় যে তাকে খেয়ে ফেলা হয়েছে। পরের চিত্রনাট্যে পার্কার প্রাণীটিকে মারতে গিয়ে ভুল করে তাকে পুড়িয়ে ফেলত, আর আরেকটি পুনর্লিখনে তাকে জাহাজের গায়ের ছোট্ট একটা ফুটো দিয়ে টুকরো টুকরো করে মহাকাশে টেনে বের করে নেওয়া হতো; তবে বাজেট ও স্পেশাল এফেক্টের সীমাবদ্ধতায় এই শেষ মৃত্যুটি শুট করা সম্ভব হয়নি (এটি পরে এলিয়েন রেজারেকশন (১৯৯৭)-এ নিউবর্নের মৃত্যুতে বিখ্যাতভাবে ফিরিয়ে আনা হয়)। শেষে সিদ্ধান্ত হয়, তার চরিত্রটি এলিয়েনের থেকে হামাগুড়ি দিয়ে সরে গিয়ে মূলত ভয়ে মারা যাবে একটি লকারে লুকিয়ে থাকার সময়, কিন্তু সময়ের অভাবে সেটি কখনো শুট হয়নি। শেষ পর্যন্ত মৃত্যুটি অস্পষ্ট রাখা হয় (শুধু তার শেষ চিৎকার শোনা যায়, আর রিপলি তাকে প্যান্টবিহীন অবস্থায় মৃত দেখতে পায়, পায়ে রক্ত গড়িয়ে পড়ছে), যদিও নভেলাইজেশনে ব্যাখ্যা করা হয় যে এলিয়েন তার শরীরটাকে তার চেয়ে ছোট একটা ভেন্টে জোর করে ঢুকিয়ে দেওয়ায় সে মারা যায়।

287. ২৮৭
     স্পয়লার দেখুন

     মূল পরিকল্পনায় ডেরেলিক্ট শিপের ভেতর দিয়ে হাঁটার সময় একটি দৃশ্যের চিত্রনাট্য ছিল, যেখানে ডালাস, ল্যামবার্ট ও কেইন ভেতরে একটি স্টাইলাইজড ম্যুরাল খুঁজে পান, যাতে এলিয়েনের জীবনচক্র দেখানো হয়েছে—ডিম থেকে ফেসহ্যাগারের বেরিয়ে আসা থেকে শুরু করে হোস্টের বুক ফুটো করে চেস্টবার্স্টের বেরিয়ে আসা পর্যন্ত। ডিজাইনার এইচ.আর. গাইগার আসল ম্যুরালটি তৈরি করেন এবং এটি নিয়ে টেস্ট ফুটেজও শুট হয়, কিন্তু পরিচালক স্যার রিডলি স্কট এর জন্য জায়গা খুঁজে না পাওয়ায় এবং এটি পরের ঘটনাগুলো আগেই ফাঁস করে দিয়ে সেগুলোর প্রভাব কমিয়ে দেবে বলে আশঙ্কা করায় ছবিটির জন্য এটি কখনো শুট হয়নি।

288. ২৮৮
     স্পয়লার দেখুন

     অভিনেতা-অভিনেত্রীদের মধ্যে ক্লস্ট্রোফোবিয়ার অনুভূতি বাড়াতে পরিচালক স্যার রিডলি স্কট প্রতিদিন সেটের দেয়ালগুলোকে একটু একটু করে কাছাকাছি সরিয়ে আনতেন।

289. ২৮৯
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় ২৫ মিনিটে) এলিয়েন গ্রহটি খুঁজতে নস্ট্রোমোর ক্রুরা প্রথমবার তাদের নভোযান থেকে বেরোনোর সময় হেলমেটের ভাইজার দিয়ে যে ঘোলা পয়েন্ট-অফ-ভিউ ফুটেজ দেখা যায়, সেটি স্যার রিডলি স্কট নিজেই একটি সাধারণ ক্যামকর্ডার নিয়ে সংকীর্ণ সেটের ওপর দিয়ে নিচু উচ্চতায় হেঁটে শুট করেন।

290. ২৯০
     স্পয়লার দেখুন

     জেনোমর্ফ ও ফেসহ্যাগার পর্দায় মাত্র প্রায় ৪ মিনিট দেখা যায়। জেনোমর্ফের স্ক্রিনটাইম ইচ্ছাকৃতভাবে কমিয়ে দেন পরিচালক স্যার রিডলি স্কট, যাতে তার এই অল্প উপস্থিতি আরও ভয়ংকর লাগে।

291. ২৯১
     স্পয়লার দেখুন

     মেতাল উর্লঁ-কে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে স্যার রিডলি স্কট জানান, দৃশ্যটিকে আরও বাস্তবসম্মত করতে ফ্লাইট ডেকের তার এমনভাবে লাগানো হয়েছিল যে এক কনসোলের একটি সুইচ চালু করলে অন্য জায়গায় আলো জ্বলে ওঠে। এরপর অভিনেতারা নিজেদের মধ্যে "কাজের রুটিন" গড়ে তোলেন, যেখানে একজন সুইচ চালু করলে অন্যজন তার ওয়ার্ক স্টেশনের বদল অনুযায়ী সাড়া দিতেন, এভাবে চলতে থাকত।

292. ২৯২
     স্পয়লার দেখুন

     লেখক ড্যান ও'ব্যানন ও রোনাল্ড শুসেট দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের তথাকথিত "গ্রেমলিন"-এর গল্প থেকে অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন, যেসব দানব নাকি যুদ্ধবিমানে লুকিয়ে থাকত। তবে তাদের চিত্রনাট্যের প্রাথমিক পর্যায়ে তারা একটি লেখার জটে পড়েন, যখন ভাবছিলেন কীভাবে তাদের এলিয়েন আসলে জাহাজে উঠতে পারবে। শুসেটের মাথায় আসে আইডিয়াটি—"এলিয়েন তাদের একজনকে ফ*ক করে", যা পরে ফেসহাগার ধারণায় রূপ নেয়। ইমপ্লান্টেশনের মাধ্যমে প্রজননের এই পদ্ধতিটি ইচ্ছাকৃতভাবে পুরুষ ধর্ষণ ও গর্ভধারণের চিত্র মনে করানোর উদ্দেশ্যে তৈরি হয়েছিল, তাই দুই লেখকই জোর দিয়েছিলেন যে ফেসহাগারের শিকার একজন পুরুষ হবে: প্রথমত, নারীদের সহজ প্রথম লক্ষ্য হিসেবে দেখানোর ভয়াবহ ক্লিশে এড়াতে; দ্বিতীয়ত, কারণ তাদের মনে হয়েছিল প্রতীকী ধর্ষণের শিকার একজন নারীকে বানানো অনুচিত; এবং তৃতীয়ত, লিঙ্গপ্রথার এই উল্টে দেওয়া চিত্র দেখে পুরুষ দর্শকরা যেন আরও অস্বস্তি বোধ করে।

293. ২৯৩
     স্পয়লার দেখুন

     2004 সালে "Alien: The Director's Cut" নামে ছবিটির একটি নতুন সংস্করণ মুক্তি পায়, যার DVD/BluRay সংস্করণের শুরুতে স্যার রিডলি স্কটের একটি ছোট ভূমিকা থাকে যেখানে তিনি এই সংস্করণ বানানোর সিদ্ধান্তের ব্যাখ্যা দেন; তবুও স্কট ছবির প্যাকেজিংয়ে আলাদা একটি বিবৃতিতে লেখেন যে তিনি এখনও মনে করেন মূল এলিয়েন-ই ছিল তাঁর কাছে ছবিটির নিখুঁত রূপ। নতুন সংস্করণটির নাম "The Director's Cut" রাখা হয় মার্কেটিংয়ের উদ্দেশ্যে, যেখানে সেইসব বাদ পড়া দৃশ্য যোগ করা হয় যা বহু ভক্ত ছবিতে দেখতে চেয়েছিলেন (যেমন সেই দৃশ্য যেখানে রিপলি এলিয়েনের বাসা আবিষ্কার করে)। ছবির গতি বজায় রাখতে তিনি এই কাট থেকে যথাসম্ভব উপাদান বাদও দেন, ফলে নতুন সংস্করণটি আসলে মূল ছবির চেয়ে 1 মিনিট ছোট (অনেকটা তাঁর ব্লেড রানার (1982)-এর Director's Cut-ও মূল সংস্করণের চেয়ে ছোট ছিল)।

294. ২৯৪
     স্পয়লার দেখুন

     নির্মাণ-সংক্রান্ত একটি বইয়ের দাবি, এলিয়েন রিপলিকে বোকা বানিয়ে লাইফবোটে তার পিছু নিয়ে তাকে মারতে চায়নি, বরং মরার জন্য একটি নিরিবিলি জায়গা খুঁজছিল। পরিচালক স্যার রিডলি স্কটও বলেছেন যে ছবি জুড়ে এলিয়েনের রং প্রায় স্বচ্ছ ধূসর থেকে গাঢ় কালো হয়ে যায়, যা প্রাণীটির বয়স বাড়া ও মৃত্যুর প্রক্রিয়াকে বোঝায়। এতেই ব্যাখ্যা হয় কেন এলিয়েন সঙ্গে সঙ্গে রিপলিকে তাড়া করে মারে না, এবং কেবল তখনই তা করার চেষ্টা করে যখন রিপলি তাকে বের করে দিতে চায়। মূল পরিকল্পনায় এলিয়েন ডিকম্প্রেশন ও রিপলির হারপুন—দুটোই প্রতিরোধ করে শাটলের ভেতরে ফিরে এসে সঙ্গে সঙ্গে রিপলিকে মেরে ফেলত, কিন্তু স্টুডিও এমন সমাপ্তি অনুমোদন করেনি। নতুন একটি সমাপ্তির স্টোরিবোর্ড তৈরি হয় যেখানে রিপলি ও এলিয়েন দুজনেই বাইরে টেনে নেওয়া হয়, রিপলি তার সেফটি কেবলে আটকে থাকে আর এলিয়েন ওই কেবলের প্রান্তে ঝুলে থাকে। প্রাণীটির মাথায় বন্দুকের গুলি করেও কোনো ফল না হওয়ায় সে কোনোমতে ফিরে এসে হ্যাচ বন্ধ করে; কিন্তু এলিয়েন পিছু নিয়ে হ্যাচে নখ চালাতে শুরু করে, তাই রিপলি ইঞ্জিন জ্বালিয়ে দেয় যা প্রাণীটিকে মহাকাশে ছুড়ে ফেলে, যেখানে তা বিস্ফোরিত হয়। বাজেট ও সময়ের সীমাবদ্ধতার কারণে এটি বদলে ছবিতে যে সমাপ্তি দেখা যায় সেটিই রাখা হয়, তবে নায়িকা তার মহাকাশযানের বাইরে একটি তারে ঝুলে থাকার ভাবনাটি 45 বছর পর সিক্যুয়েল Alien: Romulus (2024)-এ আবার ব্যবহার করা হয়।

295. ২৯৫
     স্পয়লার দেখুন

     ছবির জন্য 3টি এলিয়েন বানানো হয়: একটি মডেল, সাত ফুট লম্বা বোলাজি বাদেজোর জন্য একটি স্যুট এবং প্রশিক্ষিত স্টান্টম্যানের জন্য আরেকটি স্যুট। পরিচালক স্যার রিডলি স্কট চেয়েছিলেন একটি দৃশ্যে এলিয়েন যেন ভেন্টের দেয়ালে লাফিয়ে লাফিয়ে দ্রুত এগিয়ে যায়, কিন্তু স্যুটের সীমাবদ্ধতার কারণে তা শুট করা যায়নি। তবে অনুরূপ একটি দৃশ্য পরে সিক্যুয়েল এলিয়েন্স (1986)-এ রাখা হয়।

296. ২৯৬
     স্পয়লার দেখুন

     নস্ট্রোমোর ইঞ্জিনের ধাক্কা নকল করতে স্যার রিডলি স্কট ক্রুদের দিয়ে অভিনেতা-অভিনেত্রীরা যে আসনে বসেছিলেন সেই আসনগুলো কাঁপিয়ে ও দোলিয়ে দেন।

297. ২৯৭
     স্পয়লার দেখুন

     চেস্টবার্স্টারের জন্য এইচ.আর. গাইগারের ডিজাইন মূলত ফ্রান্সিস বেকনের "Three Studies for Figures at the Base of a Crucifixion"-এর ওপর খুব বেশি ভিত্তি করে তৈরি ছিল, যেখানে চিত্রিত প্রাণীগুলো বেশ ফ্যালিক হলেও বেশি পাখিসদৃশ, কারণ সেগুলো গ্রিক ফিউরিদের অবলম্বনে আঁকা। প্রথম ডিজাইন নিয়ে গাইগারের সন্দেহ সত্যি প্রমাণিত হয় যখন প্রোটোটাইপ চেস্টবার্স্টার দেখে স্যার রিডলি স্কট হেসে গড়িয়ে পড়েন এবং এটিকে "পাখি তোলা টার্কির মতো" বলে বর্ণনা করেন, শেষে রজার ডিকেন এটিকে বর্তমানের ক্লাসিক ডিজাইনের মতো করে নতুন করে গড়ে তোলেন।

298. ২৯৮
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় 33 মিনিটে) ফেসহাগারের ঠিক আগের দৃশ্যে এলিয়েনের ডিমগুলো ভালো করে দেখলে বোঝা যায় ডিমের ওপরের শ্লেষ্মা নিচ থেকে ওপরে গড়িয়ে পড়ছে। স্যার রিডলি স্কট সচেতনভাবেই এটি করেছেন—ডিমটি ছাদের সঙ্গে ঝুলিয়ে রেখে আর ক্যামেরা উল্টো করে শুট করে।

299. ২৯৯
     স্পয়লার দেখুন

     স্যার রিডলি স্কটের মূল কাটটি অনেক বেশি রক্তাক্ত ছিল, কিন্তু টেস্ট অডিয়েন্সের নেতিবাচক প্রতিক্রিয়া এবং "এক্স" রেটিং পাওয়ার আশঙ্কার কারণে সহিংস ও রক্তাক্ত দৃশ্যগুলো ছোট করা হয়। মেকিং-অফ ডকুমেন্টারিতে দেখা যায় এমন কিছু বাদ পড়া ফুটেজে চেস্টবার্স্টার দৃশ্য ও ব্রেটের মৃত্যুর দৃশ্যের দীর্ঘ ও বেশি রক্তাক্ত সংস্করণ রয়েছে। স্কট বিশেষভাবে মন্তব্য করেন যে প্রথম দৃশ্যে অতিরিক্ত রক্তের পরিমাণ চেস্টবার্স্টিংয়ের প্রভাবই কমিয়ে দিতে শুরু করেছিল। ছবির চূড়ান্ত সংস্করণে অনেক কম রক্ত ব্যবহার করা হয়, কারণ তাঁরা দর্শককে বিতৃষ্ণ করার বদলে অভিভূত করতে চেয়েছিলেন, আর অভিনেতাদের প্রতিক্রিয়াই তো দৃশ্যটিকে সফল করে তুলেছিল।

300. ৩০০
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় 55 মিনিটে) চেস্টবার্স্টার সিকোয়েন্সের জন্য স্যার জন হার্ট মেস টেবিলের ফুটো দিয়ে মাথা, কাঁধ ও হাত ঢুকিয়ে দিয়েছিলেন, যা সংযুক্ত ছিল একটি যান্ত্রিক টরসোর সঙ্গে; সেটিতে ভরা ছিল সংকুচিত বাতাস (এলিয়েনের জোরালো বেরিয়ে আসা তৈরি করতে) আর প্রচুর পরিমাণে পশুর নাড়িভুঁড়ি (যা, সিগর্নি উইভারের মতে, সেটকে ভয়ানক দুর্গন্ধযুক্ত করে তুলেছিল)। বাকি অভিনেতাদের জানানো হয়নি যে আসল রক্ত ও নাড়িভুঁড়ি ব্যবহার হচ্ছে, যাতে তাঁদের সত্যিকারের আতঙ্ক ও ঘৃণার প্রতিক্রিয়া উঠে আসে। শোনা যায়, এটি এতটাই কাজে লেগেছিল যে ইয়াফেট কোটো পরে পুরো আতঙ্ক নিয়ে বাড়ি ফিরে যান, নিজেকে একটি ঘরে আটকে রাখেন এবং কয়েক ঘণ্টা ধরে স্ত্রীর সঙ্গে কথা বলতে অস্বীকার করেন।

301. ৩০১
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় 1 ঘণ্টা 24 মিনিটে) অ্যান্ড্রয়েড অ্যাশের (স্যার ইয়ান হোম) মাথা কাটা পড়ার পর যে তারগুলো দেখা যায়, তার মধ্যে রয়েছে কয়েকটি ফোলি ক্যাথেটার (মূত্রথলি নিষ্কাশনের নল), যেগুলোর বেলুন ফোলানো ছিল।

302. ৩০২
     স্পয়লার দেখুন

     এইচ.আর. গাইগারের যে মূল ইলাস্ট্রেশনগুলো থেকে এলিয়েনের চেহারার অনুপ্রেরণা এসেছিল, সেখানে প্রাণীটির চোখ ছিল। ছবির জন্য গাইগার জোর দিয়ে বলেন যে প্রাণীটির কোনো চোখ থাকবে না, ফলে তৈরি হয় এক নির্মম ও আবেগহীন পশুর নিষ্প্রাণ চেহারা, যে শিকার করে সহজাত প্রবৃত্তি বা গন্ধের সাহায্যে। পরবর্তীতে ভক্তরা তত্ত্ব দেন যে প্রাণীটির গম্বুজাকৃতি মাথায় সংবেদনশীল অঙ্গ রয়েছে, যা দিয়ে সে আলো-অন্ধকার বুঝতে পারে, অথবা বাদুড়ের মতো ইকোলোকেশন বা হাঙরের মতো ইলেকট্রো-লোকেশনের মাধ্যমে দেখতে পায়।

303. ৩০৩
     স্পয়লার দেখুন

     ওয়াল্টার হিল ও ডেভিড গিলারের স্ক্রিপ্টে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ অবদান ছিল এলিয়েনের মানবসদৃশ আকৃতি (হিল দাবি করেন, মূল বর্ণনায় এটিকে বলা হয়েছিল "এক ধরনের মহাকাশি অক্টোপাস"), কোম্পানির ষড়যন্ত্র ও জৈব-অস্ত্রের সাবপ্লট, এবং অ্যাশকে অ্যান্ড্রয়েড বানানো। হিল বিশেষভাবে গিলারকেই অ্যান্ড্রয়েড প্রকাশের কৃতিত্ব দেন, যা প্রথমে রসিকতা হিসেবে ভাবা হয়েছিল কিন্তু পরে দারুণ এক আইডিয়া প্রমাণিত হয়। ড্যান ও'ব্যানন হিল ও গিলারের কোনো ইতিবাচক পরিবর্তন স্বীকার করতে অনিচ্ছুক থাকলেও (বিশেষত অ্যান্ড্রয়েড সাবপ্লট), রোনাল্ড শুসেট এই সংযোজনকে প্লটের একটি বড় উন্নতি বলে বর্ণনা করেন।

304. ৩০৪
     স্পয়লার দেখুন

     যে ঘরে জেনোমর্ফ ব্রেটকে ধরে নিয়ে যায়, সেই ঘরটি নিয়ে স্যার রিডলি স্কট ও প্রযোজকদের মধ্যে মতবিরোধ ছিল। তাঁরা বুঝতে পারছিলেন না, এমন একটি জাহাজে কেন পানি পড়বে বা শিকল ঝুলবে। স্কটের মনে হয়েছিল অতিরিক্ত নড়াচড়া দরকার, তাই তিনি নিজের সিদ্ধান্তে অটল থাকেন।

305. ৩০৫
     স্পয়লার দেখুন

     পেট ফুটো করে এলিয়েনের বেরিয়ে আসার দৃশ্যটি ড্যান ও'ব্যাননের মাথায় আসে তাঁর নিজের পেটের সমস্যার কারণে।

306. ৩০৬
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় 31 মিনিটে) এলিয়েন জাহাজের ডিমের ঘরে যে নীল লেজার আলো ব্যবহার করা হয়েছিল, তা ধার করা হয়েছিল The Who ব্যান্ডের কাছ থেকে। ব্যান্ডটি পাশের সাউন্ডস্টেজে তাদের স্টেজ শোয়ের জন্য ওই লেজারগুলো পরীক্ষা করছিল।

307. ৩০৭
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় 34 মিনিটে) ডিম ফুটে বের হওয়ার আগে ফেসহাগারের ভ্রূণসদৃশ নড়াচড়াগুলো স্যার রিডলি স্কট নিজের দুই হাতে রাবার-গ্লাভস পরে তৈরি করেছিলেন।

308. ৩০৮
     স্পয়লার দেখুন

     জাহাজের কম্পিউটারের সহজে মনে রাখার মতো নাম হওয়া ছাড়াও, ক্রুরা এটিকে "মাদার" বলে ডাকার আরেকটি কারণ হলো কম্পিউটারটির আসল নাম: MU-TH-UR। ডালাস ও রিপলি যে কম্পিউটার কার্ড দিয়ে কন্ট্রোল কনসোল ঘরে ঢোকার সুবিধা নেয়, সেই কার্ড রাখা ছোট অ্যাক্সেস দরজায় লাল অক্ষরে এটি লেখা আছে।

309. ৩০৯
     স্পয়লার দেখুন

     শাটলে এলিয়েনের আবির্ভাবের জন্য সেটটি বোলাজি বাদেজোকে ঘিরে তৈরি করা হয়েছিল, যাতে তিনি সহজেই লুকিয়ে থাকতে পারেন। তবে সেই লুকানোর জায়গা থেকে বেরিয়ে আসা ভাবনার চেয়েও কঠিন প্রমাণিত হয়। এলিয়েনের স্যুটটি কয়েকবার ছিঁড়ে যায়, আর একবার তো পুরো লেজটাই খুলে পড়ে।

310. ৩১০
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় ৩৮ মিনিটে) প্রথমে বাদ দেওয়া হলেও ডিরেক্টরস কাট-এ আবার যোগ করা একটি দৃশ্যে দেখা যায়, ল্যামবার্ট রিপলিকে চড় মারে—রিপলি তাকে, ডালাস ও কেইনকে জাহাজে ফিরতে দিতে রাজি না হওয়ার প্রতিক্রিয়ায়। স্যার রিডলি স্কট ও ভেরোনিকা কার্টরাইটের মতে, প্রতিবারই যখন তিনি সিগর্নি উইভারকে চড় মারতে যেতেন, সিগর্নি সরে যেতেন। এভাবে তিন-চারটি টেকের পর স্কট শেষে কার্টরাইটকে বলেছিলেন, "পিছিয়ে যেও না। সত্যিই ওকে মারো।" ফলে উইভার, ইয়াফেট কোটো ও হ্যারি ডিন স্ট্যান্টনের সত্যিকারের চমকে যাওয়া প্রতিক্রিয়া ধরা পড়ে।

311. ৩১১
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় ৪২ মিনিটে) কেইনের মুখ থেকে ফেসহাগার সরানোর ব্যর্থ চেষ্টার কিছুক্ষণ পরেই দেখা যায় অ্যাশ মনিটরে একটি ভ্রূণ পর্যবেক্ষণ করছে। রিপলি তাকে জিজ্ঞাসা করতে এলে সে সঙ্গে সঙ্গে মনিটর বন্ধ করে দেয়, যা বোঝায় যে কেইনের শরীরে ভ্রূণ আছে তা সে জানে এবং সেই তথ্য প্রকাশ করার ইচ্ছা তার নেই।

312. ৩১২
     স্পয়লার দেখুন

     এলিয়েন পোশাকের মাথার সামনের (মুখের) অংশটি একটি আসল মানুষের খুলির ছাঁচ থেকে তৈরি।

313. ৩১৩
     স্পয়লার দেখুন

     জোন্সির চরিত্রে অভিনয় করেছে চারটি আলাদা বিড়াল।

314. ৩১৪
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় ২০ মিনিটে) স্যার রিডলি স্কট উল্লেখ করেছিলেন, ডালাস, কেইন ও ল্যামবার্টের অগ্রগতি পর্যবেক্ষণ করতে নিজের সায়েন্স স্টেশনে বসার আগে অ্যাশের দ্রুত একটু জায়গায় দাঁড়িয়ে দৌড়ানোর ভঙ্গিটি হয়তো এই ইঙ্গিত দেয় যে সে একটি রোবট, কারণ হয়তো সব রোবটেরই জয়েন্ট শক্ত হয়ে যায় এবং সেগুলো সচল রাখতে হয়।

315. ৩১৫
     স্পয়লার দেখুন

     কেইনের মৃতদেহের পরিণতি স্ক্রিপ্ট থেকে বদলে দেওয়া হয়েছিল: প্রথমে ঠিক ছিল তার দেহ সাবধানে মহাকাশে ছেড়ে দেওয়া হবে এবং তা ভেসে যাবে, কিন্তু তা নস্ট্রোমোর অ্যান্টেনা অ্যারেতে জড়িয়ে যায়। পরে, রিপলি যখন অ্যাশকে সন্দেহ করে তার সায়েন্স কনসোল পরীক্ষা করছিল, তখন কেইনের দেহ বাইরের জানালায় ধাক্কা খেয়ে সে ভীষণভাবে চমকে ওঠে। দৃশ্যটি স্টোরিবোর্ড পর্যন্ত তৈরি হয়েছিল এবং স্যার জন হার্টকে পরার জন্য একটি মৃত্যু-আচ্ছাদনও বানানো হয়েছিল, কিন্তু বাজেট ও সময়ের সীমাবদ্ধতায় বেশ কয়েকটি দৃশ্য বাদ পড়ায় কেইনের শেষকৃত্য বদলে তার দেহ দ্রুত মহাকাশে নিক্ষেপ করার দৃশ্য রাখা হয়।

316. ৩১৬
     স্পয়লার দেখুন

     এই ছবির স্ক্রিপ্টে প্রথমে শেষটা ছিল এমন: রিপলি তার শাটলে নস্ট্রোমো থেকে পালিয়ে যাবে এবং এলিয়েন নস্ট্রোমোতেই মারা যাবে। স্যার রিডলি স্কট এই সমাপ্তিকে খুবই সরল মনে করেছিলেন, তাই তিনি স্টুডিওর সঙ্গে দরকষাকষি করে অতিরিক্ত ৫ লাখ ডলার বাজেট ও এক সপ্তাহের শুটিং আদায় করেন ছবিতে একটি "চতুর্থ অঙ্ক" যোগ করার জন্য, যেখানে দেখানো হবে কীভাবে এলিয়েন শাটলে লুকিয়ে ছিল। স্কট প্রথমে খুব অন্ধকার একটি সমাপ্তির কথা ভেবেছিলেন, যেখানে রিপলি এলিয়েনকে বের করে আনতে চেষ্টা করে, কিন্তু প্রাণীটি আবার শাটলে উঠে আসে; রিপলি তাকে হারপুন মারে, কিন্তু তাতে কোনো লাভ হয় না: সেটি তার দিকে ছুটে আসে, তার মাস্ক ভেঙে দেয় এবং তার মাথা ছিঁড়ে ফেলে। এরপর সে রিপলির চেয়ারে বসে ক্যাপ্টেন ডালাসের কণ্ঠ নকল করে বলতে শুরু করে, "আমি সাইন অফ করছি, আশা করি নেটওয়ার্ক আমাকে পেয়ে যাবে।" টোয়েন্টিয়েথ সেঞ্চুরি ফক্স এতে খুব একটা খুশি হয়নি: স্কটের মতে, ফোনে এই ভাবনা ব্যাখ্যা করার সময় দীর্ঘ ও অস্বস্তিকর নীরবতা নেমে এসেছিল। চোদ্দো ঘণ্টার মধ্যে স্টুডিওর এক নির্বাহী এসে হুমকি দেন যে সমাপ্তি এমনভাবে বদলাতে হবে যেখানে এলিয়েন মারা যাবে, নইলে তাকে তখনই চাকরি থেকে বরখাস্ত করা হবে। এরপর ঠিক হয়েছিল রিপলি ও এলিয়েনকে শাটলের বাইরে টেনে নেওয়া হবে, দুজনেই ঝুলবে রিপলির সেই নিরাপত্তা দড়িতে যা তাকে শাটলের সঙ্গে বেঁধে রাখে, তারপর রিপলি আবার শাটলে উঠে ইঞ্জিন চালু করে এলিয়েনকে মারবে; তবে সময়ের সীমাবদ্ধতায় এটিকে সরল করতে হয়। স্কট পরে স্বীকার করেন, রিপলিকে বেঁচে থাকতে দেওয়াই ছিল ভালো সমাপ্তি।

317. ৩১৭
     স্পয়লার দেখুন

     মৃত মমি-জাতীয় এলিয়েনটিকে সাধারণত "স্পেস জকি" বলা হয়। এই নামটি এসেছিল স্ক্রিপ্টের একটি সংস্করণ থেকে, যেখানে ক্রুরা "সিলিন্ডার" নামের একটি মনুষ্যনির্মিত ভবন এবং ভেতরে মৃত মানব পাইলটসহ একটি বিধ্বস্ত পরীক্ষামূলক মহাকাশযান খুঁজে পায়, যেটিকে ডালাস বলেন "একজন মরা স্পেস জকি"। প্রোডাকশন ক্রুরা এই শব্দটি ধরে রাখেন এবং পরবর্তী পুনর্লিখনে আসা মৃত এলিয়েন পাইলটের ক্ষেত্রে এটি ব্যবহার করেন। পরে ছবিটির ভক্তরা এই নামটি ওই প্রাণী ও তার জাতির জন্য গ্রহণ করেন, যদিও ছবিতে বা চূড়ান্ত স্ক্রিপ্টে নামটি কোথাও ব্যবহৃত হয়নি (প্রিকোয়েল দ্য প্রমেথিয়াস (2012)-এ তাদের 'ইঞ্জিনিয়ার' বলা হয়)। একইভাবে প্রোডাকশনজুড়ে মুখ আঁকড়ে ধরার পরজীবী ও নবজাতক এলিয়েনকে যথাক্রমে "ফেসহাগার" ও "চেস্টবার্স্টার" বলা হতো, এবং গেম, কমিকস ও জনপ্রিয় সংস্কৃতিতে এগুলো বহুল পরিচিত শব্দ হয়ে উঠেছে, যদিও কোনো ছবির স্ক্রিপ্টে বা পর্দায় এগুলো কখনো উল্লেখ করা হয়নি।

318. ৩১৮
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় 1 ঘণ্টা 23 মিনিটে) স্যার ইয়ান হোমের মতে, অ্যাশের মাথার ভেতরে ছিল স্প্যাগেটি, সস্তা ক্যাভিয়ার আর পেঁয়াজের রিং।

319. ৩১৯
     স্পয়লার দেখুন

     এই প্রোডাকশনের সময় কেবল এইচ.আর. গাইগার ও বোলাজি বাদেজোকে স্যার রিডলি স্কটের সঙ্গে রাশ দেখার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল, যাতে তারা জেনোমর্ফের চেহারা ও নড়াচড়ার দিকগুলো আরও ভালোভাবে আলোচনা ও নিখুঁত করতে পারেন।

320. ৩২০
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় 1 ঘণ্টা 6 মিনিটে, শুধু ডিরেক্টরস কাট-এ) যে দৃশ্যে ব্রেট জোন্সিকে খুঁজছে, সেখানে সে শিকল ও যন্ত্রপাতিতে ভরা একটি ঘরে ঢোকে। একটি শিকল থেকে ঝুলছে গোল করে ভাঁজ করা এলিয়েনটি, যাতে নিজের দিকে নজর না পড়ে। ক্যামেরা ঘরটি ঘুরে দেখার সময় এটি স্পষ্ট দেখা যায়।

321. ৩২১
     স্পয়লার দেখুন

     মূলত ক্রুদের সঙ্গে কোম্পানির বিশ্বাসঘাতকতার কোনো সাবপ্লট ছিল না। ড্যান ও'ব্যানন ও রোনাল্ড শুসেটের প্রথম খসড়াটি ডেভিড গাইলার ও ওয়াল্টার হিল যখন পুনর্লিখন করেন, তখন তারা কাহিনিটিকে আরও আকর্ষণীয় করতে উপায় খুঁজছিলেন। প্রথমে তারা তৃতীয় অঙ্কে একটি টুইস্ট যোগ করেন, যেখানে জাহাজের সিপিইউ মাদারের একটি গোপন নির্দেশ থাকে, ফলে রিপলির আপত্তি সত্ত্বেও ফেসহাগড কেইনকে জাহাজে ঢোকার অনুমতি দেওয়ার কথা ছিল তার। কোম্পানি মাদারকে নস্ট্রোমোকে অন্য পথে চালনা করতে ও প্রজাতিটির উৎস খুঁজতে প্রোগ্রাম করলেও সে নিজের বিশেষ প্রোটোকল অনুযায়ী কাজ করত। চূড়ান্ত দৃশ্যগুলোতে মাদার যেমন বলে, ক্রুদের সঙ্গে বিশ্বাসঘাতকতা করার ইচ্ছে তার ছিল না, বরং সে নিরপেক্ষ অবস্থান নিয়ে প্রাণীটিকে জাহাজে ঢুকতে, বেড়ে উঠতে ও বিবর্তিত হতে দেয়। রিপলি মাদারকে বকা দিলে সিপিইউ জবাব দেয় যে তার আনুগত্য কেবল বিজ্ঞানের প্রতি, আর এই "মূল পণ্যের" ডেটা বৈজ্ঞানিক জগতের কাছে দারুণ আকর্ষণীয় হবে। শেষে প্রযোজক ও লেখকরা বুঝতে পারেন যে এই প্রকাশ ২০০১: আ স্পেস অডিসি (1968)-এর হ্যাল ৯০০০-এর খুব বেশি মনে করিয়ে দেবে। তারা মাদারকে সিপিইউ হিসেবে রাখেন, কিন্তু সপ্তম ও শেষ চরিত্র হিসেবে অ্যাশকে যুক্ত করেন, যাকে শুরুতেই গুপ্তচর হিসেবে ভাবা হয়েছিল। তাকে অ্যান্ড্রয়েড হিসেবে লেখা হয়, আর তার অনেক আচরণ বাতিল হওয়া মাদারের কাহিনির প্রতিধ্বনি: কোয়ারেন্টাইনের নিয়ম উপেক্ষা করে সে হ্যাচ খুলে পরজীবীকে জাহাজে ঢোকার সুযোগ দেয়, কেইনের ভেতরের এলিয়েনটি নজরদারি করে কিন্তু তাকে বেড়ে উঠতে দেয় (শুধু ডিরেক্টরস কাট-এ), আরও গবেষণার জন্য মৃত ফেসহাগারটি রেখে দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেয় এবং নতুন এই বিস্ময়কর প্রজাতির প্রতি বারবার মুগ্ধতা প্রকাশ করে। কোম্পানির নির্দেশ মানার বিষয়ে অ্যাশের আরও কিছু সংলাপ ছিল, কারণ সে "কেবল সত্য আবিষ্কারের প্রতি অনুগত", কিন্তু শেষে স্যার রিডলি স্কট তার মৃত্যুর দৃশ্য ছোট করে কিছু রহস্য অমীমাংসিত রাখার সিদ্ধান্ত নেন।

322. ৩২২
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় 5 মিনিটে) হাইপারস্লিপ থেকে জেগে ওঠার অংশে মূলত ক্রুদের সম্পূর্ণ নগ্ন অবস্থায় ক্রায়োবেড থেকে বের হওয়ার কথা ছিল, যা স্টোরিবোর্ডে দেখা যায়। তবে স্টুডিও এটি অশ্লীল মনে করে এবং কয়েকটি বাজারে সেন্সরশিপের আশঙ্কা করে, তাই ক্রুদের আন্ডারপ্যান্ট দেওয়া হয়, আর ভেরোনিকা কার্টরাইট ও সিগর্নি উইভারকে কিছু দেশকে অসন্তুষ্ট না করতে স্তনের বোঁটায় সাদা সার্জিক্যাল টেপ পরতে হয় (যদিও তাদের প্রায় সব টপলেস শটই পরে সম্পাদনায় বাদ দেওয়া হয়)।

323. ৩২৩
     স্পয়লার দেখুন

     স্পেসস্যুটের হেলমেটের ওপরের অংশ থেকে যে বাষ্প বেরোত (সম্ভবত শ্বাসযন্ত্র থেকে নির্গত বাতাস), সেটি আসলে হেলমেটের ভেতর থেকে স্প্রে করা অ্যারোসল ছিল। এক ক্ষেত্রে যন্ত্রটি নষ্ট হয়ে হেলমেটের ভেতরেই স্প্রে করতে শুরু করে।

324. ৩২৪
     স্পয়লার দেখুন

     অ্যাশের অন্ত্রের ক্লোজ-আপ শটে দুধের সঙ্গে পাস্তা ও কাচের মার্বেল ব্যবহার করা হয়েছিল। তবে যে দৃশ্যগুলোতে সে রক্ত ছিটিয়ে দেয়, সেখানে রঙিন পানি ব্যবহার করা হয়, কারণ স্টুডিওর গরম আলোয় দুধ দ্রুত নষ্ট হয়ে যেত এবং স্বাস্থ্যঝুঁকিও তৈরি করত। উল্টোদিকে, এই নিরাপত্তা ব্যবস্থাটি পরে এলিয়েন্স (1986) নির্মাণের সময় উপেক্ষা করা হয়, যার ফলে তিন দিন শুটিংয়ের ফাঁকে দুধ ও দইয়ের মিশ্রণ বাসি হয়ে যাওয়ায় ল্যান্স হেনরিকসেন ফুড পয়জনিংয়ে আক্রান্ত হন।

325. ৩২৫
     স্পয়লার দেখুন

     ভেঙে পড়া মহাকাশযানের ভেতরের ডিমের ঘরের জন্য 130টি এলিয়েন ডিম তৈরি করা হয়েছিল।

326. ৩২৬
     স্পয়লার দেখুন

     প্রযোজক ও লেখক ওয়াল্টার হিলের মতে, অ্যাশের শেষ দৃশ্যটি প্রায় 20 বার নতুন করে লেখা হয়েছিল। একটি সংস্করণে সে প্রকাশ করত যে প্রতিটি ডিপ-স্পেস জাহাজেই একজন অ্যান্ড্রয়েড থাকে, যাতে তারা পথে যেসব "গুরুত্বপূর্ণ পণ্য" পায় তা ফিরিয়ে আনতে পারে। আরেকটিতে অ্যাশ ব্যাখ্যা করে যে এলিয়েনের আয়ু খুবই কম এবং সে শিগগিরই মারা যাবে, অর্থাৎ তার পচা দেহের অ্যাসিড রক্ত পুরো জাহাজের চাপ কমিয়ে দেবে; তবে সে জাহাজে ডিম পেড়েছে, যা শূন্যবাতাসেও টিকে থাকবে। এমনকি শুটিং স্ক্রিপ্টেও চূড়ান্ত ছবিতে শোনা সংলাপের চেয়ে অনেক আলাদা কথা ছিল, যা পরিস্থিতি আরও স্পষ্ট করত। ল্যামবার্ট চরিত্রের ভেরোনিকা কার্টরাইটের মতে, কিছু অংশ শুট করা হয়েছিল, বাকিগুলো শুধু স্ক্রিপ্টের খসড়াতেই রয়ে গেছে: রিপলি অনুমান করে যে কোম্পানি এলিয়েনের সংকেত ধরে ফেলেছিল, তারপর জেনে-বুঝেই অ্যাশকে ক্রুদের সঙ্গে দিয়েছিল, কারণ নস্ট্রোমোই হবে প্রথম জাহাজ যা ওই এলাকা দিয়ে যাবে ও খোঁজ নেবে। অ্যাশকে ফিরিয়ে আনা হয় কারণ হয়তো তার আরও জানার আছে; সে সত্যিই ব্যাখ্যা করে যে কোম্পানি ইতিমধ্যেই বার্তাটি অনুবাদ করে ফেলেছিল, যা ছিল দূরে থাকার জন্য একটি "ভয়ানকভাবে নির্দিষ্ট" সতর্কবার্তা—ডেরেলিক্ট জাহাজের ক্রুরা সেখানে নেমে ডিমগুলো পেয়েছিল এবং কেইন ও বাকিদের মতো একই পরিণতি ভোগ করেছিল। অ্যাশ বলে যে কোম্পানি তবুও কৌতূহলী ছিল, কিন্তু সে ক্রুদের কাছ থেকে এটা গোপন রেখেছিল, নইলে তারা যেত না। সে এও বলে যে এলিয়েনের বিরুদ্ধে তাদের জেতার কোনো সুযোগ নেই, এবং যদি তারা তাকে জোড়া লাগাতে পারে তবে সে তাদের হয়ে এলিয়েনটিকে মেরে ফেলার প্রস্তাব দেয়, কারণ মানবজীবন রক্ষা করার জন্য তাকে প্রোগ্রাম করা হয়েছে; রিপলি এই ফাঁদ বুঝে নিয়ে রাজি হয় না। এলিয়েনটি একধরনের পরীক্ষা—এমন সংলাপও ছিল, যেখানে অ্যাশ তার প্রশংসা করে বলে যে সে "শুধু নিজেকে পুনরায় সৃষ্টি করার জন্য অন্য প্রজাতিকে ধ্বংস করে, জীবনের জন্য এক জীবনের-বিরোধী", এবং সে কোম্পানির নির্দেশ মানে কারণ সে "শুধু সত্য আবিষ্কারের প্রতি অনুগত"। ক্রুদের বাঁচাতে সে সাহায্য করেনি কেন জিজ্ঞাসা করা হলে অ্যাশ বলে যে একজন অ্যান্ড্রয়েড হিসেবে তার বুদ্ধি ও বিজ্ঞানের প্রতি নিষ্ঠাই তাকে একটি "বড় বিবর্তনীয় ধাপ" প্রত্যক্ষ করার সিদ্ধান্ত নিতে দিয়েছে, যেখানে মানুষ ও এই এলিয়েন প্রজাতি টিকে থাকার জন্য প্রতিদ্বন্দ্বিতা করছে। শেষ কথা হিসেবে সে তাদের জিজ্ঞাসা করে তারা এখনো এলিয়েনের সঙ্গে যোগাযোগ করার চেষ্টা করেছে কি না, ইঙ্গিতে যে সে করেছে কিন্তু কিছু রহস্য নিজের সঙ্গেই নিয়ে যেতে চায়। স্যার রিডলি স্কট শেষ পর্যন্ত তার মৃত্যুর দৃশ্যটি সরল করে বাকি ক্রুদের জন্য আরও অশুভ করে তোলার সিদ্ধান্ত নেন।

327. ৩২৭
     স্পয়লার দেখুন

     স্যার রিডলি স্কট প্রথমে ভেবেছিলেন, শেষে শাটলের ভেতর এলিয়েনটিকে পাওয়া যাওয়ার সময় তাকে মৃতপ্রায় দেখানো হবে এবং শেষে সে নিজেকে একটি নতুন ডিমে রূপান্তরিত করবে।

328. ৩২৮
     স্পয়লার দেখুন

     জন্তুটির ভয়ংকর চোয়ালের টেন্ডন তৈরি করতে ছোট ছোট করে কাটা কনডম ব্যবহার করা হয়েছিল।

329. ৩২৯
     স্পয়লার দেখুন

     স্যার জন হার্ট ছাড়া বাকি কাস্ট চেস্টবার্স্টার দৃশ্যে কী ঘটবে জানতেন না—এই গুজব আংশিক সত্য। সবাই স্ক্রিপ্ট পড়েছিলেন, যেখানে স্পষ্ট লেখা ছিল কেনের বুক থেকে কিছু একটা বেরিয়ে আসবে, কিন্তু বিস্তারিত কিছু তারা জানতেন না। যেমন ভেরোনিকা কার্টরাইট আশা করেননি তার গায়ে রক্ত ছিটকে আসবে, তাই তার প্রতিক্রিয়া ছিল স্বতঃস্ফূর্ত; ওই শটের কাঁচা ফুটেজে এমনকি দেখা যায় তিনি রক্তে পিছলে পড়েও চরিত্র না ভেঙে আবার উঠে দাঁড়াচ্ছেন। সিগর্নি উইভার বলেছিলেন, তারা আঁচ করেছিলেন নাটকীয় কিছু ঘটতে চলেছে, কারণ সেটে পৌঁছে দেখেন স্বচ্ছ পর্দা টাঙানো আর ক্রুরা রেইনকোট পরে আছেন। টম স্কেরিট বহু বছর পর স্বীকার করেন, হার্ট ছাড়া একমাত্র তিনিই জানতেন ঠিক কী আসছে। চলচ্চিত্র নির্মাণের প্রক্রিয়া জানতে তিনি পরিচালক স্যার রিডলি স্কটের পেছনে ঘুরতেন, আর যেসব বৈঠকে চেস্টবার্স্টার ইফেক্ট নিয়ে বিস্তারিত আলোচনা হতো সেগুলোতেও উপস্থিত ছিলেন। বাকি অভিনেতাদের কাছ থেকে স্বতঃস্ফূর্ত প্রতিক্রিয়া আদায় করতে তাকে অবশ্যই বিস্তারিত গোপন রাখতে বলা হয়েছিল।

330. ৩৩০
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় 49 মিনিটে) রিপলি উল্লেখ করেন যে ফেসহ্যাগার জীবিত থাকতে অ্যাসিড রক্তক্ষরণ করে, আর মৃত অবস্থায় কী করতে পারে তা নিয়ে তিনি শঙ্কিত। এটি চিত্রনাট্যের আগের একটি সংস্করণের প্রতিধ্বনি হতে পারে, যেখানে মৃত ফেসহ্যাগারের চামড়া গলে যাচ্ছিল এবং ক্রুরা কোনোমতে সেটিকে জাহাজের বাইরে ফেলে দিতে পারছিল, তার আগেই এর অ্যাসিড মেঝেতে পড়ে জাহাজের গায়ে গর্ত করে ফেলছিল।

331. ৩৩১
     স্পয়লার দেখুন

     জেনোমর্ফ পর্দায় থাকে মাত্র 4 মিনিট, আর সিনেমা শুরুর প্রায় এক ঘণ্টা পর তার প্রথম আবির্ভাব ঘটে।

332. ৩৩২
     স্পয়লার দেখুন

     চূড়ান্ত এলিয়েন কস্টিউম ও যান্ত্রিক মাথা দিয়ে প্রথম যে দৃশ্যটি শুট হয়েছিল, সেটি ছিল ব্রেটকে খুন করার দৃশ্য।

333. ৩৩৩
     স্পয়লার দেখুন

     ডিভিডি ধারাভাষ্যে স্যার রিডলি স্কট বলেন, শেষ দৃশ্যে স্পেস শাটলে রিপলি ও এলিয়েনের মধ্যে তিনি এমন একটি মুহূর্ত কল্পনা করেছিলেন যেখানে রিপলি সম্পূর্ণ বিবস্ত্র হয়ে যাবে আর এলিয়েন তার প্রতি যৌনভাবে উত্তেজিত হবে। স্কট বলেন, ওই দৃশ্যে রিপলি আলমারিতে লুকানোর পর এলিয়েন তাকে খুঁজে পাবে এবং কাচের দরজা দিয়ে তার দিকে তাকিয়ে থাকবে। এরপর এলিয়েন নিজের শরীরে হাত বোলাতে শুরু করবে, যেন নিজের শরীরের সঙ্গে রিপলির শরীরের তুলনা করছে। শেষ পর্যন্ত এই ভাবনাটি বাদ দেওয়া হয়।

334. ৩৩৪
     স্পয়লার দেখুন

     ড্যান ও'ব্যাননের মূল চিত্রনাট্যের প্রথম পুনর্লিখনেই অ্যাশ চরিত্রটি যুক্ত হয় এবং 100% শুটিং জুড়ে তা রাখা হয় দুটি কারণে। একটি হলো, রিডলি স্কট গল্পে একটি অন্তর্ঘাতের উপাদান চেয়েছিলেন যা থ্রিলার উপাদানকে সাহায্য করবে; আর দ্বিতীয়টি হলো, খল "মানুষটিকে" একটি দুষ্ট কোম্পানির প্রোগ্রাম করা রোবট বানিয়ে গল্পে কোনো মানুষের উপস্থিতি না রাখলে বিশ্বাসঘাতক নীচ মানুষের সেই ক্লিশে এড়ানো যাবে, যা সবাই ক্লিশে মনে করছিলেন।

335. ৩৩৫
     স্পয়লার দেখুন

     যদিও কনসেপ্ট আর্টিস্ট রন কব পরিত্যক্ত জাহাজটির নকশা করার কিছু চেষ্টা করেছিলেন, তাঁর কাজ লেখক ড্যান ও'ব্যাননের মনে থাকা "অযৌক্তিক নকশা"-র জন্য বাস্তববাদের প্রতি অতিরিক্ত ঝুঁকে ছিল। ক্রিস ফস এবং জঁ 'মোবিয়াস' জিরোর করা রূপগুলোকে মনে হয়েছিল "অতিরিক্ত কল্পনাপ্রসূত"। শেষে এইচ.আর. গাইগার বিখ্যাত ঘোড়ার নালের আকৃতির এলিয়েন নভোযানটির নকশা করেন, যা কাস্ট ও ক্রুদের মধ্যে "The Big Croissant" ডাকনামে পরিচিত হয়ে ওঠে।

336. ৩৩৬
     স্পয়লার দেখুন

     চেস্টবার্স্টার দৃশ্যের শুটিংয়ের কথা মনে করে স্যার রিডলি স্কট বলেন, "আমি দৈত্যকে সব অভিনেতার থেকে দূরে রাখতাম। সেটে এত রক্ত ছিল যে একটা টেক নিয়ে র্যাপ করতে হতো, তারপর এক সপ্তাহ পর ফিরে আসতে হতো যখন অ্যালকোহল দিয়ে সব পরিষ্কার করা হয়ে যেত। [প্রোডাকশন ডিজাইনার রজার ক্রিশ্চিয়ান] একটা শপিং ব্যাগে ছোট্ট দৈত্যটিকে নিয়ে এলেন। টেবিলের সঙ্গে একটা কৃত্রিম বুক স্ক্রু করে আটকানো ছিল। জন নিচে ছিলেন, তাই এটা ছিল একটা ভ্রম—যেন তাঁর গলা ওই শরীরের সঙ্গে জোড়া। বুকটা ফাটছিল না বলে আমাকে রেজার ব্লেড দিয়ে সেটা কাটতে হয়েছিল। আর যখন সেটা ঘটল, চারদিকে সম্পূর্ণ নীরবতা। আমার মনে হয় ইয়াফেট হাসতে হাসতে চিৎকার শুরু করেছিলেন। আমরা আর দ্বিতীয়বার যাইনি। এক টেকেই হয়ে গিয়েছিল। লোকেরা বলছিল ফুটেজটা জঘন্য, আর আমি বুঝতে পারছিলাম না এটা প্রশংসা না অন্য কিছু। স্টুডিওর এক লোকের নয় বছরের মেয়ে রাশগুলো দেখতে এসেছিল। তিনি বললেন এটা বাড়াবাড়ি হয়ে গেছে, আর আমি বললাম, 'এর জন্যই তো আমাকে টাকা দিচ্ছেন। আমরা এমন একটা সিনেমা বানাচ্ছি যা পুরোপুরি বাড়াবাড়ি।'"

337. ৩৩৭
     স্পয়লার দেখুন

     মূল পরিকল্পনা অনুযায়ী শেষের লাইফবোট দৃশ্যে এলিয়েনটি যানবাহনের ছাদে আটকে থাকার কথা ছিল, রিপলি সেটি দেখবে এমনভাবে; কিন্তু স্যার রিডলি স্কটের মনে হয়েছিল এটি ব্রেটের সঙ্গে যা ঘটেছিল তার সঙ্গে খুব বেশি মিলে যায়, তাই দৃশ্যটি বদলে ফেলা হয়।

338. ৩৩৮
     স্পয়লার দেখুন

     এই ছবিটির সঙ্গে It! The Terror from Beyond Space (1958)-এর চমকে দেওয়ার মতো মিল আছে। দুটি ছবিতেই একটি "মারাত্মক ভিনগ্রহের প্রাণী মহাকাশযানে ঢুকে পড়ে"। স্যার রিডলি স্কটের "এলিয়েন"-এ আক্রমণকারী এলিয়েনের হাত থেকে বেঁচে যায় কেবল রিপলি (সিগর্নি উইভার) আর তার বিড়াল জোন্সি। এডওয়ার্ড এল. কানের "It! The Terror from Beyond Space"-এ ওই প্রাণীর আক্রমণ থেকে একমাত্র বেঁচে যান কর্নেল এডওয়ার্ড কারুথার্স (মার্শাল টম্পসন)।

339. ৩৩৯
     স্পয়লার দেখুন

     বিড়ালকে ঘিরে তৈরি বিভ্রান্তি আর ব্রেটের মৃত্যু—দুটোই মূল স্টোরিবোর্ডে একই মুহূর্তে ঘটার কথা ছিল। ট্র্যাকারের সাহায্যে ক্রুরা বিড়ালটিকে খুঁজে পায়, আর সেটি লকার থেকে লাফিয়ে বেরিয়ে আসে। সিগন্যাল তখনও বিপ শব্দ করছে, ক্রুরা নিচু হয়ে অপেক্ষা করে চেস্টবার্স্টার তাদের পিছু নেবে ভেবে। মেঝের দিকে তাকিয়ে তারা পূর্ণবয়স্ক এলিয়েনের পা দেখতে পায়, ধীরে ধীরে উপরে তাকায়—তখন প্রাণীটি তাদের ওপর মাথা ছাড়িয়ে দাঁড়িয়ে; সে ব্রেটকে ধরে মেরুদণ্ড ভেঙে দেয় এবং তার দেহ নিয়ে অন্ধকারে মিলিয়ে যায়, শুধু রিপলি আর পার্কার তাকিয়ে থাকে। মজার ব্যাপার, শুরুর পরিকল্পনায় এলিয়েনটি ব্রেটের বুক চিরে হৃদপিণ্ড বের করে আনার কথা ছিল।

340. ৩৪০
     স্পয়লার দেখুন

     ২০১৭ সালের ২৫ জানুয়ারি স্যার জন হার্টের মৃত্যুর পর তাঁর সম্পর্কে এক সাক্ষাৎকারে সিগর্নি উইভার বলেন, চেস্টবার্স্টার দৃশ্যের শুটিংয়ের সময় তাঁর মনে হয়েছিল হার্ট সত্যিই মৃত্যুর সঙ্গে লড়ছেন, তিনি বুঝতেই পারেননি যে অভিনয় করছেন। তিনি এও নিশ্চিত করেন যে হার্টের বুক থেকে এলিয়েন বেরিয়ে টেবিল থেকে দৌড়ে পালানোর সময় অভিনেতা-অভিনেত্রীরা অভিনয় করছিলেন না।

341. ৩৪১
     স্পয়লার দেখুন

     ২০২৩ সাল পর্যন্ত অভিনেতা-অভিনেত্রীদের সবাই ছবির মানব চরিত্রগুলোর মতোই একই ক্রমে মারা গেছেন। ২০১৭ সালের ২৫ জানুয়ারি স্যার জন হার্ট এই ছবির প্রথম প্রধান অভিনেতা হিসেবে মারা যান, ঠিক যেমনটি ছবিতে তাঁর চরিত্র কেন করেছিল। ২০১৭ সালের ১৫ সেপ্টেম্বর দ্বিতীয় হিসেবে মারা যান হ্যারি ডিন স্ট্যান্টন, যেমনটি ছবিতে তাঁর চরিত্র ব্রেট দ্বিতীয় মৃত ব্যক্তি। তৃতীয় অভিনেতা স্যার ইয়ান হোম ২০২০ সালের ১৯ জুন মারা যান; যদিও তাঁর চরিত্র অ্যাশ চতুর্থ মৃত চরিত্র বলে মনে হয় (টম স্কেরিটের ডালাস তৃতীয়), অনেক ভক্তের মতে যেহেতু কোনো রক্ত পাওয়া যায়নি, তাই ডালাসের মৃত্যু কখনও নিশ্চিত হয়নি, আর নস্ট্রোমো বিস্ফোরণের সময় তিনি ষষ্ঠ মৃত ব্যক্তি বলে ইঙ্গিত পাওয়া যায়। ২০০৩ সালের ডিরেক্টরস কাট এটি স্পষ্ট করে, একটি দৃশ্য ফিরিয়ে এনে যেখানে রিপলি স্ব-ধ্বংস ব্যবস্থা চালু করার পর এলিয়েনের আস্তানা খুঁজে পান। তিনি ব্রেটের মৃতদেহ আর জীবিত কিন্তু আটকে পড়া ডালাসকে দেখতে পান, যিনি রিপলিকে তাঁকে হত্যা করতে বলেন; শেষে রিপলি ফ্লেমথ্রোয়ার দিয়ে তাঁকে ও জায়গাটি পুড়িয়ে দেন, ফলে অ্যাশ (তৃতীয়), পার্কার (চতুর্থ) ও ল্যামবার্টের (পঞ্চম) পর ডালাস জাহাজের ষষ্ঠ ও শেষ মৃত ব্যক্তি হন। ২০২১ সালের ১৫ মার্চ চতুর্থ অভিনেতা হিসেবে মারা যান ইয়াফেট কোটো, ফলে ২০০৩ সালের ডিরেক্টরস কাটে দৃশ্যমান মৃত্যুর ক্রমটি অটুট থাকে।

342. ৩৪২
     স্পয়লার দেখুন

     কনসেপচুয়াল আর্টিস্ট রন কব-ই প্রথম আইডিয়া দেন যে এলিয়েনের রক্ত অ্যাসিড হবে। এটি এসেছিল যখন ড্যান ও'ব্যানন চিত্রনাট্যে সিনেমার শেষার্ধ কীভাবে সামলাবেন তা নিয়ে দেয়ালে ঠেকে যান। তার দরকার ছিল একটি ভালো কারণ, কেন ক্রুরা শুধু গুলি করে ওটাকে মেরে ফেলবে না, আবার ওটাকে অপরাজেয় অদম্য দানবও বানানো যাবে না। অ্যাসিড রক্তের ধারণাই এই সমস্যার সমাধান করে।

343. ৩৪৩
     স্পয়লার দেখুন

     জেনোমর্ফকে কখনও পর্দায় পূর্ণবয়স্ক হতে দেখা যায় না। এই সিনেমার 45 বছর পরে মুক্তিপ্রাপ্ত Alien: Romulus (2024) প্রস্তাব করে যে প্রাণীটি একটি কোকুনের ভেতরে প্রাপ্তবয়স্ক রূপে বিবর্তিত হয়—যা Species (1995)-এর মানব-এলিয়েন সংকর প্রাণীর সঙ্গে চমকপ্রদভাবে মিলে যায়, যার নকশাও বিখ্যাতভাবে এইচ.আর. গাইগারের করা।

344. ৩৪৪
     স্পয়লার দেখুন

     রিপলি কেন বিড়াল জোন্সির জন্য ফিরে যাবে—এই প্রশ্নে স্যার রিডলি স্কট বলেন, "আমি কি আমার কুকুরদের জন্য ফিরে যাব? নিশ্চিতভাবে যাব।"

345. ৩৪৫
     স্পয়লার দেখুন

     খরচ কমাতে কিন্তু সৃজনশীলতাও ধরে রাখতে প্রোডাকশন ডিজাইনাররা কয়েকটি সেট এমনভাবে বানিয়েছিলেন যাতে সেগুলো একাধিক দৃশ্যে ব্যবহার করা যায়। এর ভালো উদাহরণ "স্পেস জকি" রুম (যে ঘরে অ্যাওয়ে টিম এলিয়েন জাহাজে কঙ্কালের অবশেষ খুঁজে পায়) আর "এগ চেম্বার"। সেটগুলো এমনভাবে ডিজাইন করা হয়েছিল যাতে কঙ্কালটি এবং তার নিচের ঘূর্ণায়মান ডিস্কটি সরিয়ে ফাঁকা জায়গাটি "ডিম" দিয়ে সাজানো যায়; এর সঙ্গে মিলিয়ে একটি ম্যাট পেইন্টিং যোগ করে তৈরি হয় সম্ভাব্য এলিয়েন স্পন-এ ভরা এক বিশাল গুহা।

346. ৩৪৬
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় 1 ঘণ্টা 30 মিনিটে) যে শটে জেনোমর্ফের লেজ ল্যাম্বার্টের পায়ের ফাঁক দিয়ে পিঠ বরাবর উঠে যায়, সেটি আসলে ব্রেটের মৃত্যুর দৃশ্য থেকে নেওয়া; মূল পরিকল্পনায় এলিয়েন তার লেজ দিয়ে ব্রেটকে টেনে কাছে নিয়ে তার মাথা চেপে ধরবে, কিন্তু তা খুব রক্তাক্ত মনে হওয়ায় বদলে ফেলা হয় এবং প্রাণীটি তার ভেতরের চোয়াল দিয়ে ব্রেটের মাথা বিদ্ধ করে, ফলে লেজের শটটি ল্যাম্বার্টের মৃত্যুর দৃশ্যে আবার ব্যবহার করা যায়। লক্ষণীয়, ল্যাম্বার্ট এলিয়েনের মুখোমুখি হওয়ার দৃশ্যে যে প্যান্ট ও বুট পরে আছে, তার সঙ্গে এই শটের প্যান্ট ও বুট মেলে না।

347. ৩৪৭
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় 1 ঘণ্টা 50 মিনিটে) নার্সিসাসের ইঞ্জিন চালু হওয়ার দৃশ্যটি তৈরি করা হয়েছিল শাওয়ারের ভেতর থেকে পানি পড়িয়ে, চারপাশে শক্তিশালী আর্ক লাইট বসিয়ে। এতে প্লাজমা বলে ভ্রম হয়।

348. ৩৪৮
     স্পয়লার দেখুন

     প্রথম চারটি এলিয়েন ছবির প্রথমার্ধে এক বা দুটি চরিত্রকে এমনভাবে পরিচয় করিয়ে দেওয়া হয় ও গড়ে তোলা হয় যাতে দর্শক ভাবেন গল্পজুড়ে এরা গুরুত্বপূর্ণ চরিত্র, কিন্তু অর্ধেকের কম সময়েই তাদের মেরে ফেলা হয়। এই ছবিতে সেই চরিত্র ডালাস (টম স্কেরিট)।

349. ৩৪৯
     স্পয়লার দেখুন

     এটা আগে কেউ উল্লেখ করেছে কি না জানি না, তবে 10:14-এ ক্রুরা যখন তাদের নেভিগেশন খোলে, তখন নোটে লেখা থাকে জাহাজটি 'জেটা II রেটিকুলি-র সামান্য আগে'। কাকতালীয়ভাবে সেখানেই কথিত গ্রে এলিয়েনদের উৎপত্তি—অন্তত বেটি হিলের মতে।

350. ৩৫০
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় 34 মিনিটে) কেন যেভাবে দেখে, এলিয়েনের ডিমগুলোর ভেতরটা আসল জৈব উপাদান দিয়ে তৈরি ছিল। স্যার রিডলি স্কট স্থানীয় একটি কসাইখানা থেকে আনা টাটকা গরুর হার্ট ও পেট ব্যবহার করেন। ফেসহাগারের "এগ টিউব" ছিল ভেড়ার অন্ত্র। ডিজাইন টিম কয়েকটি জিনিস চেষ্টা করে দেখে যে জৈব উপাদানই তাদের কাঙ্ক্ষিত ভেজা ও পিচ্ছিল চেহারা দেয়।

351. ৩৫১
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় 49 মিনিটে) অ্যাশ যে মৃত ফেসহাগারের ময়নাতদন্ত করে, সেটি বানানো হয়েছিল টাটকা শেলফিশ, 4টি ওয়েস্টার ও একটি ভেড়ার কিডনি দিয়ে, ভেতরের অঙ্গগুলো ফুটিয়ে তোলার জন্য। শুটিং করতে হয়েছিল দ্রুত, কারণ স্টুডিওর আলোয় জৈব উপাদান খুব দ্রুত নষ্ট হয়ে যেত।

352. ৩৫২
     স্পয়লার দেখুন

     স্পেস জকির প্রপটির উচ্চতা ছিল 26 ফুট।

353. ৩৫৩
     স্পয়লার দেখুন

     শেষের এয়ারলক দৃশ্য, যেখানে রিপলি শাটলের এয়ারলকে এলিয়েনটিকে বের করে দেয়, সেটির প্যারোডি দেখা যায় সায়েন্স ফিকশন সিরিজ Lexx (1996)-এর (791 (1999)) পর্বে, যেখানে ক্রুরা একটি পরিত্যক্ত কারাগার-পরিবহন জাহাজে ওঠে, আর সেখানে স্ট্যানলি টুইডলকে তাড়া করে একটি সাইবর্গ, যে তার ওপর নিজের অস্বস্তিকর সমকামী প্রবণতা প্রয়োগ করতে চায়। স্ট্যানলি জাহাজের একটি এয়ারলকে পৌঁছে রেলিংয়ে নিজেকে বেঁধে সাইবর্গটিকে জাহাজ থেকে বের করে দিতে চেষ্টা করে। সব ঠিকঠাক চলছিল, কিন্তু স্ট্যানলি যখন হারপুন গান দিয়ে গুলি করতে যায়, তখন সাইবর্গটি বেরিয়ে না যেতে লড়াই করে, গুলি লক্ষ্যভ্রষ্ট হয় এবং সাইবর্গটি তার কেবল দিয়ে নিজেকে টেনে ভেতরে ফিরিয়ে নেয়। সম্ভবত কাই মাঝে হস্তক্ষেপ করে, আর শেষে সাইবর্গটি সত্যিই এয়ারলক দিয়ে বেরিয়ে যায়।

354. ৩৫৪
     স্পয়লার দেখুন

     এইচ.আর. গাইগারের মূল চেস্টবার্স্টার ডিজাইন—পাখি তোলা মুরগির মতো সেই জীবটি—স্বাভাবিকের চেয়ে 3 গুণ বড় করে বানানোর কথা ছিল, আর তার জন্য কেইনের বুকে 3 গুণ বড় নকল চেস্ট সেট ব্যবহার করার কথা ছিল, যাতে রজার ডিকেন এটিকে হাতপুতুল হিসেবে ব্যবহার করতে পারেন।

355. ৩৫৫
     স্পয়লার দেখুন

     অ্যাশ জানায়, জেনোমর্ফের সিলিকন এক্সোস্কেলটন তাকে অসাধারণভাবে টেকসই করে তোলে এবং সম্ভবত মহাকাশের শূন্যতাসহ সবচেয়ে প্রতিকূল পরিবেশেও দীর্ঘ সময় টিকে থাকতে পারে। তার এই তত্ত্ব পরবর্তীতে কয়েকবার সত্যি প্রমাণিত হয়েছে—এলিয়েন্স (1986)-এ একটি কুইন জেনোমর্ফ ড্রপ শিপের গায়ে আটকে থেকে অল্প সময়ের জন্য শূন্যতায় টিকে যায়, যখন সেটি LV-426-এর পৃষ্ঠ থেকে কক্ষপথে USS Sulaco-তে পৌঁছায়। আর Alien: Romulus (2024) দেখায়, জেনোমর্ফ মহাকাশের শূন্যতায় দীর্ঘ সময়ও টিকে থাকতে পারে—লাইফ বোট থেকে রিপলি যে ড্রোনটিকে মহাকাশে ছুড়ে ফেলে, সেটি নিজের চারপাশে এক ধরনের সুরক্ষা-কোকুন তৈরি করে নেয় এবং এক ধরনের হাইবারনেশনে 20 বছর মহাকাশে টিকে থাকে।

356. ৩৫৬
     স্পয়লার দেখুন

     ব্রেট তার মোশন ট্র্যাকার নিয়ে আসার ঠিক আগে ডালাস ও রিপলির মধ্যে একটি সেক্স দৃশ্য রাখার স্ক্রিপ্ট ছিল, যাতে বোঝা যায় দীর্ঘদিনের যৌন-বিরতি দলটি কত সহজভাবে কাটিয়ে দিত। এর আরেকটি ইঙ্গিত ছিল বাদ দেওয়া একটি দৃশ্যে, যেখানে রিপলি ল্যামবার্টকে জিজ্ঞেস করে সে কখনও অ্যাশের সঙ্গে সেক্স করেছে কি না। টম স্কেরিট পরে বলেন, পরিচালক স্যার রিডলি স্কটের সঙ্গে তিনি এই দৃশ্যের প্রয়োজনীয়তা নিয়ে আলোচনা করেন, কারণ তার মনে হয়েছিল এটি গল্পে কিছুই যোগ করে না, শুধু সিনেমার গতি ব্যাহত করে। স্কটও একমত হন এবং শেষ পর্যন্ত সেক্স দৃশ্যটি শুট হয়নি, তবে দ্য প্রমেথিয়াস (2012)-এ দলের সদস্যদের মধ্যে হালকা-চালু যৌনসম্পর্কের এই ভাবনাটি তিনি ফিরিয়ে আনেন।

357. ৩৫৭
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় 42 মিনিটে) কেইনের মেডিকেল স্ক্যানের ফলাফল "মিলিয়ে" দেখার সময়, যে তখনও "ফেসহাগড" অবস্থায়, ক্যামেরা অ্যাশের ওয়ার্কস্টেশনে তাকে ফোকাস করে। সে একটি এক্স-রে (বা অনুরূপ স্ক্যান) পরীক্ষা করছে, যেখানে স্পষ্ট দেখা যায় একটি বিকাশমান ভ্রূণের মাথা ও চোখ, যা পরে চেস্টবার্স্টার (এবং তারপর জেনোমর্ফ) হয়ে বাকি দলটিকে মেরে ফেলবে। এর মানে সে জানে কেইনের ভেতরে কিছু বাড়ছে এবং সম্ভবত আশা করে কোনো এক সময় তা বেরিয়ে আসবে। কিছুক্ষণ পর রিপলি কাজ করার সময় তাকে চমকে দেয় এবং সে দ্রুত মনিটর বন্ধ করে দেয় যাতে রিপলি তার কাজ দেখতে না পারে। তাদের আলোচনার সময় সে অস্পষ্ট উত্তর দেয়, যা কারিগরি দিক থেকে ঠিক কিন্তু এলিয়েনটিকে থামানোর জন্য কোনো কাজে আসে না বা উপকারী নয়। সে কথা বলার সময় রিপলি তার মাইক্রোস্কোপে তাকায়, কিন্তু সে দ্রুত বলে "প্লিজ, এটা করবেন না," তাই রিপলি থেমে যায়—সম্ভবত এতে তার নমুনা দেখার বা কোনো কাজের তথ্য পাওয়ার পথ বন্ধ হয়ে যায়। রিপলি চলে যাওয়ার পর অ্যাশ এক কাপ সাদা তরল পান করে, যা দেখতে দুধের মতো, কিন্তু পরে জানা যায় এটিই সেই একই সার্কুলেশন ফ্লুইড ("রক্ত"), যা এলিয়েন মহাবিশ্বের অ্যান্ড্রয়েডদের সিস্টেমে প্রবাহিত হয়। সিনেমার পরে অ্যাশ নিহত হলে তার ক্ষতিগ্রস্ত অভ্যন্তরীণ সিস্টেম থেকে এই তরল কাটা গলা দিয়ে ছিটকে বেরিয়ে আসে। কেইন থেকে ফেসহাগার আলাদা হয়ে গেলে অ্যাশ ডালাস ও রিপলিকে মেডিকেল বে-তে আসতে রেডিও করে, কী অপেক্ষা করছে তা না জানিয়েই। ভেতরে ঢুকে তারা আলাদা হয়ে যাওয়া ফেসহাগারটি খুঁজতে শুরু করে, আর অ্যাশ দরজা সিল করার বোতাম চাপে যখন তারা তখনও ভেতরে। ফেসহাগারটি শেষ পর্যন্ত মৃতই ছিল, তবে এতে বোঝা যায় অ্যাশ ভেবেছিল এটি হয়তো এখনও জীবিত এবং চেয়েছিল ডালাস ও রিপলি প্রস্তুতি ছাড়াই মেডিকেল বে-তে আসুক, যেখানে হঠাৎ তাদের ফেসহাগারের মুখোমুখি হতে হতে পারে। যেহেতু অ্যাশ জীবিত নয়, এতে সে দেখতে পেত ফেসহাগার মানব হোস্টের প্রতি কীভাবে সাড়া দেয় এবং সম্ভবত আরও হোস্টকে গর্ভবতী করতে পারত। দরজা বন্ধ করা ফেসহাগারকে পালাতে বাধা দিত, কিন্তু একই সঙ্গে জীবিত ফেসহাগার থেকে ডালাস ও রিপলির সহজে পালানোর পথও বন্ধ করে দিত। এছাড়া ডিনারের দৃশ্যেও দেখা যায়, অ্যাশ ঠিক কেইনের মুখোমুখি বসে আছে এবং খুব মনোযোগ দিয়ে তাকিয়ে আছে, যেন যেকোনো মুহূর্তে চেস্টবার্স্টার বেরিয়ে আসার অপেক্ষায়।

358. ৩৫৮
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় 55 মিনিটে) চেস্টবার্স্টিং দৃশ্যটিকে ব্রাভোর The 100 Scariest Movie Moments (2004)-এ সর্বকালের দ্বিতীয় সবচেয়ে ভয়ংকর সিনেমার মুহূর্ত হিসেবে বিবেচনা করা হয়।

359. ৩৫৯
     স্পয়লার দেখুন

     ব্রেটের মৃত্যুদৃশ্যটি স্যার রিডলি স্কট প্রথমে স্টোরিবোর্ডে এঁকেছিলেন এভাবে যে এলিয়েন তার ভেতরের মুখ দিয়ে ব্রেটের বুকে ঢুকে তার হার্ট বের করে নেবে, যা স্পেস জকির ছবির কথা মনে করিয়ে দেয়। এরপর এলিয়েন ব্রেটকে ফেলে চলে যেত, পরে পার্কার ও রিপলি তাকে খুঁজে পেত এবং তার দেহ কোলে তুলে নিত। চেস্টবার্স্টার দৃশ্যের সঙ্গে মৃত্যুর ধরনটি খুব মিলে যাওয়ায় স্কট এই ভাবনা বাদ দেন, আর এখন যে দৃশ্যটি দেখা যায় সেটি শুটিংয়ের দিনেই বানানো হয়। যেভাবে শুট হয়, সেই দৃশ্যে এলিয়েন তার লেজ ব্রেটের পায়ের ফাঁক দিয়ে বাড়িয়ে তাকে নিজের দিকে টেনে আনে, তারপর এত শক্ত করে তার মাথা চেপে ধরে যে রক্ত গড়িয়ে পড়তে থাকে, আর ব্রেট চিৎকার করে পার্কার ও রিপলিকে ডাকে। তবে স্টুডিও রক্তের পরিমাণ দেখে আপত্তি তোলে, তাই চূড়ান্ত দৃশ্যে শুধু সংক্ষিপ্তভাবে দেখা যায় এলিয়েন তার চোয়াল দিয়ে ব্রেটের মাথার খুলি ভেঙে দিচ্ছে এবং তাকে মাটিতে ফেলে দিচ্ছে, তারপর বিড়ালের চোখের সামনে তাকে টেনে এয়ার ডাক্টের দিকে নিয়ে যাচ্ছে। ব্রেটের পায়ের ফাঁক দিয়ে লেজ ঢোকানোর দৃশ্যটি পরে ল্যামবার্টের মৃত্যুদৃশ্যে ব্যবহার করা হয়। ডিরেক্টরস কাট-এ একটি শট ফিরিয়ে আনা হয় যেখানে পার্কার ও রিপলি ঢুকে এক মুহূর্তের জন্য ব্রেটকে টেনে নিয়ে যেতে দেখে।

360. ৩৬০
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় 1 ঘণ্টা 30 মিনিটে) একটি ম্যাগাজিনে ভেরোনিকা কার্টরাইটের দেওয়া বক্তব্য অনুযায়ী, যখন এলিয়েনের লেজ তার পায়ে জড়িয়ে যায়, তখন সেগুলো আসলে হ্যারি ডিন স্ট্যান্টনের পা ছিল, কারণ শটটি পুরোপুরি অন্য একটি দৃশ্যের জন্য শুট করা হয়েছিল।

361. ৩৬১
     স্পয়লার দেখুন

     কেইনকে 24 ঘণ্টা কোয়ারেন্টাইনে রাখার রিপলির প্রস্তাব কাজে লাগত কি না, তা নিয়ে যথেষ্ট বিতর্ক আছে। ফেসহ্যাগার কয়েক ঘণ্টা পর তাঁর গা থেকে নেমে গিয়েছিল এবং শেষে মরেই গিয়েছিল; তারপর আরও কয়েক ঘণ্টা পর কেইন বেঁচে ছিলেন, শুধু এলিয়েন তাঁর বুক ফেটে বের হওয়ার জন্য। তাঁকে কোয়ারেন্টাইনে রাখলেও এসবই ঘটত, তবে আলাদা করে আটকে রাখা এলিয়েনের পক্ষে জাহাজের অন্য অংশে এত সহজে পালিয়ে গিয়ে ক্রুদের খুঁজে খুঁজে মারার সুযোগ হয়তো হতো না। আবার কেউ কেউ বলেন, এলিয়েন বড় হয়ে একসময় কোয়ারেন্টাইন ভেঙেই বেরিয়ে পড়ত, তাই এতে কিছুই আসত-যেত না। কিছু ভক্তের দাবি, পৃথিবীতে ফেরার পথে ডাক্তার ও বিজ্ঞানীরা মাটিতে সমস্যাটা ঠিক করার আগ পর্যন্ত কেইনকে "ফ্রিজ" করে রাখার পার্কারের প্রস্তাব হয়তো কাজে দিত। কেইনের সঙ্গে এলিয়েনও জমে যেত, আর ফেরার পথে দুজনের কেউই বেঁচে নাও থাকতে পারে, তাতে এলিয়েনটিই মরে যেত এবং ক্রু ও বাকি সবাই বিপদে পড়ত না। ফেরার পথটা তারা বেঁচে থাকলেও সম্ভবত পৃথিবীর বিজ্ঞানীরা নস্ট্রোমোর ক্রুদের চেয়ে বেশি দক্ষতার সঙ্গে ওই জন্ম নেওয়া দানবটির মোকাবিলা করতে পারতেন।

362. ৩৬২
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় 1 ঘণ্টা 30 মিনিটে) পার্কারের মৃত্যুদৃশ্যের জন্য ইয়াফেট কোটোর মাথার ফাইবারগ্লাস কাস্ট বানানো হয়, তারপর সেটি শূকরের মগজ দিয়ে ভরা হয়। কপালটা মোম দিয়ে তৈরি ছিল, যাতে এলিয়েনের দাঁত সহজেই সেটি ভেদ করতে পারে। দাঁতের ডগায় কাঁটাযুক্ত হুক লাগানো ছিল, যাতে মোমের পৃষ্ঠটা ঠিকমতো ভাঙে।

363. ৩৬৩
     স্পয়লার দেখুন

     অ্যাশ চরিত্রটি, এবং তার সূত্রে এই ছবিতে একটি অ্যান্ড্রয়েড চরিত্রের প্রবেশ, ড্যান ও'ব্যানন যাকে বলেন "রুশ গুপ্তচর"—অর্থাৎ যে একটি মিশনে আছে, আর পরে জানা যায় সে ওই মিশনই নাশকতা করতে চায়। চিত্রনাট্যকার প্রশ্ন করেন, "এটা যদি থাকত না, তাহলে কী এসে যেত? মানে, কার মাথাব্যথা? তো কেউ একজন রোবট।" চরিত্রটি যোগ করা নিয়ে ও'ব্যানন বিরক্ত ছিলেন এবং এটিকে বলেন "নিকৃষ্ট মস্তিষ্কের নিকৃষ্ট ভাবনা, তবে ভালো অভিনয় আর ভালো পরিচালনায় ফুটে উঠেছে।"

364. ৩৬৪
     স্পয়লার দেখুন

     বুকে ডিম পেড়ে (যা পরে ফুটে বেরিয়ে আসে) এলিয়েনের এই অভ্যাসের অনুপ্রেরণা ছিল স্পাইডার ওয়াস্প, যারা নাকি "মাকড়সার উদরে" ডিম পাড়ে। এই ছবিটাই ড্যান ও'ব্যাননের দুঃস্বপ্নে চলে আসত, যা থেকে তিনি গল্পটি তৈরি করেন। তবে স্পাইডার ওয়াস্প (পম্পিলিডি) তাদের শিকারকে হুল দিয়ে পক্ষাঘাতগ্রস্ত করে তার ওপর ডিম পাড়ে, ভেতরে নয়; এরপর ওয়াস্পের লার্ভা ওই পক্ষাঘাতগ্রস্ত মাকড়সাটিকে খেয়ে ফেলে। ও'ব্যানন হয়তো বরং আইকনিউমন ওয়াস্প বা ব্র্যাকোনিড ওয়াস্পের কথা ভাবছিলেন। আইকনিউমন কাঠ খাওয়া গুবরে পোকার লার্ভার ভেতরে একটি ডিম ঢোকায়, আর ব্র্যাকোনিড নির্দিষ্ট কিছু শুঁয়োপোকার ভেতরে ডিম ইনজেক্ট করে। দুটোতেই মারাত্মকভাবে ফুটে বেরিয়ে আসার ঘটনা ঘটে, যা ও'ব্যাননের এলিয়েনের সঙ্গে বেশি মেলে।

365. ৩৬৫
     স্পয়লার দেখুন

     স্যার জন হার্টের ওপর চলা কিছু ডিজাইন কাজ টম স্কেরিট দেখেছিলেন, কিন্তু বিখ্যাত চেস্টবার্স্টার দৃশ্যে ঠিক কী ঘটতে চলেছে তা বেশিরভাগ অভিনেতাই জানতেন না।

366. ৩৬৬
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় ১ ঘণ্টা ৭ মিনিটে) নিচে নামতে থাকা এলিয়েনকে দেখে জোন্স নামের বিড়ালটি ভয় পেয়ে প্রতিক্রিয়া দেখাবে, এজন্য তার সামনে একটি জার্মান শেফার্ড কুকুরকে রাখা হয়েছিল, মাঝখানে একটি পর্দা দিয়ে, যাতে বিড়ালটি প্রথমে কুকুরটিকে দেখতে না পায়। এরপর হঠাৎ পর্দাটি সরিয়ে নেওয়া হলে জোন্স এগোনো বন্ধ করে ফোঁসফোঁস করতে শুরু করে।

367. ৩৬৭
     স্পয়লার দেখুন

     মূল পরিকল্পনায় ব্রেটকে হত্যার সময় এলিয়েনটির কথা ছিল আরও ছোট, অপরিণত রূপে থাকার।

368. ৩৬৮
     স্পয়লার দেখুন

     প্রযোজক গর্ডন ক্যারলের মতে, নিজের চরিত্রের পরিণতি জেনে ইয়াফেট কোটো (পার্কার) খুবই বিরক্ত হয়েছিলেন এবং স্টুডিওতে ঢোকার সময় প্রায়ই পরিচালক স্যার রিডলি স্কটকে ঘিরে ধরে তা বদলানোর দাবি করতেন; অবস্থা এমন দাঁড়ায় যে স্কট অন্য দরজা দিয়ে ঢুকে কোটোকে এড়াতে চেষ্টা করতেন। কোটো সেটে বলাজি বাদেজোর (এলিয়েন) সঙ্গেও প্রায়ই বচসায় জড়াতেন, দাবি করতেন এক ঘুষিতেই তিনি তাকে (এবং এলিয়েনকেও) ফেলে দিতে পারবেন। ক্যারল উল্লেখ করেন, বাদেজো সাত ফুট লম্বা ও রোগা হলেও আশ্চর্যরকম শক্তিশালী ছিলেন। একবার তাদের ঝগড়ার মাঝে বাদেজো বলেছিলেন, "একটু দাঁড়াও তো", তারপর দুই হাতে কোটোকে শূন্যে তুলে ধরেন। তাতেই বিতর্কের অবসান হয়।

369. ৩৬৯
     স্পয়লার দেখুন

     মূল পরিকল্পনায় পার্কার ও ল্যামবার্টের মৃত্যুর দৃশ্যে তাদের অক্সিজেন ব্রিদার পরে থাকার কথা ছিল, কারণ এয়ারলক দৃশ্যটি বাতিল হওয়ার পর জাহাজের কিছু অংশে বাতাস ছিল না।

370. ৩৭০
     স্পয়লার দেখুন

     রিপলি শাটলের স্টার্ট-আপ প্রক্রিয়ার মধ্য দিয়ে যাওয়ার সময় এক ঝলক একটি মনিটরের দৃশ্য দেখা যায়, যেখানে "Environmental CTR Purge" স্ক্রিনটি প্রদর্শিত হয়। একই স্ক্রিন ব্লেড রানার (1982) ছবিতে দেখা যায়, যখন গ্যাফ ডেকার্ডকে তার উড়ন্ত পুলিশ গাড়িতে নিয়ে ব্রায়ান্টের কাছে যাচ্ছিল, আর এটিই সেই তত্ত্বকে আরও দৃঢ় করেছে যে এলিয়েন ও ব্লেড রানার একই কাল্পনিক জগতে ঘটে; পরিচালক স্যার রিডলি স্কটও এই দাবিকে সমর্থন করেন।

371. ৩৭১
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় 55 মিনিটে) বুক ফাটিয়ে বেরিয়ে আসার দৃশ্যটি এক টেকেই শুট হয়নি (যদিও এমনটাই প্রচলিত ধারণা)। দৃশ্যটি দুবার শুট করা হয়েছিল: প্রথম টেকে চেস্টবার্স্টার কেনের শার্ট কাটতে পারেনি, তাই টিমকে আবার সেট ঠিক করে শুট করতে হয়। ব্যর্থ এই চেষ্টাটি চূড়ান্ত ছবিতেই দেখা যায়, কারণ পরিচালক রিডলি স্কট ভেবেছিলেন এতে প্রাণীটিকে জোর করে বেরিয়ে আসার জন্য হাঁসফাঁস করতে দেখা যায়, আর দৃশ্যটি আরও হিংস্র হয়ে ওঠে (The Beast Within: The Making of 'এলিয়েন' (2003) ডকুমেন্টারিতে এ নিয়ে আলোচনা আছে)। ডিজাইনার রন কবের মতে, দৃশ্যটির দুটি টেক বিভিন্ন অ্যাঙ্গেল থেকে শুট করা হয়েছিল এবং স্ক্রিনিংয়ের জন্য প্রায় 40 মিনিটের ফুটেজ ছিল।

372. ৩৭২
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় ৫৬ মিনিটে) বুক ফেটে বেরোনোর দৃশ্যে নিজের গায়ে রক্ত ছিটকে এলে ভারোনিকা কার্টরাইট (ল্যামবার্ট) চিৎকার করেন। তার চিৎকার ও আতঙ্কিত প্রতিক্রিয়া ছিল সত্যি, ঠিক যেমন অন্য অভিনেতাদের হতবাক প্রতিক্রিয়াও। কতটা রক্ত বেরোবে আর কোন দিকে ছিটকাবে তা ইচ্ছাকৃতভাবেই তাদের জানানো হয়নি, কারণ তারা জানতেন কিছু না জানলেই সেরা প্রতিক্রিয়া পাওয়া যাবে।

373. ৩৭৩
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় ৩৪ মিনিটে) ফেসহাগার আক্রমণ করার দৃশ্যে ডিমটি ছিল ক্যামেরার ওপরে উল্টো করে রাখা, আর অপারেটর হাতের পুতুলের মতো সেটিকে ক্যামেরার লেন্সের দিকে নিচে ঠেলে দেন।

374. ৩৭৪
     স্পয়লার দেখুন

     (প্রায় ১ ঘণ্টা ৫০ মিনিটে) সিগর্নি উইভারের মাথা থেকেই আসে রিপলির বেঁচে থাকার জন্য এক মানসিক অবলম্বনের ধারণা: জেনোমর্ফকে সরানোর সময় বিড়বিড় করে "You Are My Lucky Star" গানটি গাওয়া। স্যার রিডলি স্কট উল্লেখ করেন, গানটির স্বত্ব এত ব্যয়বহুল হওয়ায় প্রযোজনা স্টুডিওর কাছ থেকে তিনি কতটা বকা খেয়েছিলেন।

অভিনয়শিল্পী ও কলাকুশলী

Ellen Ripleyচরিত্র · ১১৭টি তথ্য