Sunset Boulevard: পর্দার আড়ালের ১১৬টি মজার তথ্য

নোর্মা ডেসমন্ডের মতো খিটখিটে ও দুর্বিনীত চরিত্রের সঙ্গে গ্লোরিয়া সুয়ানসনের এতটা মিশে যাওয়ার পরেও পরবর্তী প্রজন্মের ভক্তরা জেনে অবাক হয়েছিলেন যে বাস্তব জীবনে তিনি ছিলেন শান্ত, সহজ-সরল ও স্বাভাবিক স্বভাবের মানুষ।
বাস্টার কিটন কেবল ব্রিজ পার্টির দৃশ্যেই দেখা যায় এবং সেখানে তিনি দু'বার "পাস" শব্দটি বলেন।
নোর্মা ডেসমন্ডের প্রাসাদের প্রথম তলার সেটটি বব হোপ ও লুসিল বল অভিনীত ওয়েস্টার্ন কমেডি Fancy Pants (1950)-এও ব্যবহার করা হয়েছিল, ফলে ভক্তরা সেটটি পুরো রঙে দেখার সুযোগ পেয়েছিলেন।
শুরুতে জো গিলিসের চরিত্রে মন্টগোমারি ক্লিফটকে নেওয়া হয়েছিল, কিন্তু শুটিং শুরুর দুই সপ্তাহ আগে তিনি কাজটি ছেড়ে দেন, কারণ The Heiress (1949)-এ তিনি ইতিমধ্যেই এক ধনী বয়স্কার রক্ষিত পুরুষের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। ক্লিফট এই ছবিতে কাজ করতে দ্বিধাও বোধ করছিলেন, কারণ জো চরিত্রের মতো তিনিও তখন ধনী ও বয়স্ক প্রাক্তন অভিনেত্রী লিবি হোম্যানের সঙ্গে প্রেমের সম্পর্কে জড়িত ছিলেন। হোম্যান আশঙ্কা করেছিলেন ছবিটি তাঁদের সম্পর্ক নিয়ে ব্যঙ্গ করবে, আর তিনি ক্লিফটকে বলেছিলেন, তিনি এই চরিত্রে অভিনয় করলে তিনি আত্মহত্যা করবেন।
এটি মেটালিকার 1997 সালের গান "The Memory Remains"-এর অনুপ্রেরণা ছিল।
জঁ পল গেটির প্রাসাদ ভাড়া নেওয়ার "ফি" ছিল প্যারামাউন্টকে সুইমিং পুলটি তৈরি করে দেওয়া, যেটি ছবিতে এত মনে রাখার মতোভাবে দেখা যায়।
পুরো ছবিতে ম্যাক্স কখনও হাসেন না।
চিত্রনাট্যকাররা আশঙ্কা করেছিলেন, চলচ্চিত্রশিল্পের এমন নিন্দাবাদী চিত্রায়ণে হলিউড বিরূপ প্রতিক্রিয়া দেখাবে, তাই নির্মাণের সময় ছবিটির কোড নাম রাখা হয়েছিল "A Can of Beans"।
সুরকার ফ্রাঞ্জ ওয়াক্সম্যান, যাঁর চলচ্চিত্রজীবন শুরু হয়েছিল সবাক ছবির সূচনালগ্নে, মাঝে মাঝে নির্বাক যুগের সুরের মোটিফ ব্যবহার করেন, যাতে অবচেতনেই নোর্মার অতীত ক্যারিয়ার তাঁর অবসরজীবনের ট্র্যাজেডির সঙ্গে জড়িয়ে যায়। প্রথমটি শোনা যায় ছবির শুরুতে ম্যাক্স যখন জো-কে বাড়ির ভিতরে ডেকে নেন, তখন The Sheik (1921)-এর একটি হালকা সুর ঢুকে পড়ে, যা বোঝায় এই মুহূর্তটিই সেই মোড় যেখানে জো 1950 সাল ছেড়ে রূপকার্থে নোর্মার অতীতের জগতে হারিয়ে যায়।
এই ছবিতে গ্লোরিয়া সুয়ানসনের ক্যারিয়ার নতুন করে প্রাণ পায়নি। এরপর তাঁকে যে সব চরিত্রে প্রস্তাব দেওয়া হয়, সেগুলো নোর্মা ডেসমন্ডেরই ফিকে সংস্করণ—এটা দেখে তিনি হতাশ হন। শেষ পর্যন্ত তিনি চলচ্চিত্র থেকে পুরোপুরি অবসর নেন এবং মাঝে মাঝে কেবল উপস্থিত হন, বিশেষত Airport 1975 (1974)-এ।
রুডির শুপলিশের পিছনের পার্কিং লট, যেখান থেকে জো গিলিস তাঁর গাড়ি বের করেন, সেটি 1751 ভাইন স্ট্রিট—হলিউড বুলেভার্ড থেকে প্রায় আধা ব্লক উত্তরে (দৃশ্যটির দৃষ্টিকোণ থেকে হলিউড ও ভাইনের কোণে থাকা টাফট ভবন দেখেই বোঝা যায়)। 1751 ভাইন আজও একটি পার্কিং লট, যা ল্যান্ডমার্ক ক্যাপিটল রেকর্ডস ভবনের রাস্তার ওপারে, আর 1960 সালে উৎসর্গ করা বিলি ওয়াইল্ডার ও বারবারা স্ট্যানউইকের "হলিউড ওয়াক অব ফেম" তারার ঠিকানাও এটিই। অর্থাৎ সেই দৃশ্যে উইলিয়াম হোল্ডেন গাড়ি চালাচ্ছেন ভবিষ্যতের সেই দুই তারার অবস্থানের ওপর দিয়ে, যাঁরা হলিউডে তাঁর সাফল্যের পেছনে অন্যতম প্রধান কৃতিত্বের দাবিদার। হোল্ডেনকে Golden Boy (1939)-এ বাদ দেওয়ার কথা হলে স্ট্যানউইক তাঁর পক্ষে লড়াই করেন, আর 50-এর দশকে Sunset Boulevard থেকে শুরু করে ওয়াইল্ডারের সঙ্গে হোল্ডেনের কাজ তাঁর ক্যারিয়ার নতুন প্রাণ দেয় (যার মধ্যে Stalag 17 (1953)-এর জন্য সেরা অভিনেতার অস্কারও আছে)। (গ্লোরিয়া সুয়ানসনের টিভি তারাটি—তাঁর টিভি ও চলচ্চিত্র মিলিয়ে দু'টি তারা আছে—খুব কাছেই 6301 হলিউড বুলেভার্ডে।)
Sunset Boulevard (1950) ছবিতে জড়িয়ে থাকা অনেক পুরনো যোগসূত্রের মধ্যে একটি হলো, ছবিতে নিজের চরিত্রেই অভিনয় করা সেসিল বি. ডিমিল 1927 সালের The King of Kings ছবিতে পরিচালনা করেছিলেন এইচ. বি. ওয়ার্নারকে, যিনি এখানে ব্রিজ পার্টির চার "Waxworks"-এর একজন।
কস্টিউম ডিজাইনার এডিথ হেড এই ছবির কাজকে তাঁর সবচেয়ে কঠিন চ্যালেঞ্জগুলোর একটি বলে মনে করেছিলেন। নর্মা ডেসমন্ডের পোশাক নিয়ে তিনি গ্লোরিয়া সুয়ানসনের সঙ্গে ঘনিষ্ঠভাবে কাজ করেন, কারণ তাঁর ধারণা ছিল সেই সময়ের নারীরা কী পরতেন আর এখন কী পরছেন, সে সম্পর্কে সুয়ানসনের ভালো ধারণা থাকবে।
প্যারামাউন্টের ব্যাকলট ধরে জো আর বেটির রাতের হাঁটার সময়ে জো যখন নকল ভবনের সামনের অংশগুলোকে "Washington Square" বলে ডাকে, তা যথার্থই বলা হয়, কারণ নিউ ইয়র্কের সেই এলাকা ব্রাউনস্টোন বাড়ি, অ্যাপার্টমেন্ট আর শতাব্দীর শুরুকার সময়ের স্থাপত্যে ভরা ছিল। তবে এই সংলাপটি খুব সম্ভবত সেই সময়ের প্যারামাউন্টের আরেকটি ছবি The Heiress (1949)-এরও ইঙ্গিত, যা আগের বছর উইলিয়াম ওয়াইলারের পরিচালনায় বড় সাফল্য পেয়েছিল এবং ওয়াইলার ছিলেন ওয়াইল্ডারের বন্ধু। The Heiress আসলে হেনরি জেমসের উপন্যাস "Washington Square"-এর রূপান্তর।
নিজের কামব্যাকের জন্য সালোমে-র ওপর ভিত্তি করে চিত্রনাট্য লেখার ব্যাপারে নর্মা ডেসমন্ডের মোহ স্পষ্টতই প্রভাবিত ছিল অদ্ভুত স্বভাবের, বয়স্ক অভিনেত্রী ভালেস্কা সুরাটের কাছ থেকে, যাঁর সংক্ষিপ্ত চলচ্চিত্র জীবন (1915-1917) ছিল এবং তিনি মূলত ভ্যাম্প চরিত্রে অভিনয় করতেন। কথিত আছে, সুরাট দৃঢ়ভাবে বিশ্বাস করতেন তিনি কুমারী মেরির পুনর্জন্ম, আর নিজের ক্যারিয়ার শেষ হওয়ার পর তিনি মেরি ম্যাগডালিনের জীবন নিয়ে একটি চিত্রনাট্য সহ-রচনা করেন। সেই চিত্রনাট্য (যা তাঁর কামব্যাকের মাধ্যম হওয়ার কথা ছিল) পাঠানো হয় সেসিল বি. ডিমিলের কাছে, যিনি তা ফেরত পাঠান। সুরাট বিশ্বাস করতেন ডিমিলের মহাকাব্য "The King of Kings" (1927 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত) তাঁর চিত্রনাট্যের ওপর ভিত্তি করে বানানো, এবং তিনি 1,000,000 ডলারের চুরি-মামলা করেন, যা 1930 সালে আদালতের বাইরে নিষ্পত্তি হয়।
গ্লোরিয়া সুয়ানসনকে 50,000 ডলার এবং নির্ধারিত সময়ের বাইরে কাজ করলে প্রতি সপ্তাহে 5,000 ডলার দেওয়া হয়।
ছবির শেষের দিকে জো গিলিস (উইলিয়াম হোল্ডেন) উল্লেখ করে, নর্মার প্রাসাদের ছাদ পর্তুগাল থেকে আনা হয়েছিল। বাস্তবে গ্লোরিয়া সুয়ানসনের পর্তুগালের সিন্ট্রায় একটি সমুদ্রতীরের বাড়ি ছিল, যেখানে তিনি ছুটি কাটাতেন।
ছবি করার পর উইলিয়াম হোল্ডেন ও গ্লোরিয়া সুয়ানসনের খুব একটা যোগাযোগ ছিল না, তবু দুজনের মধ্যে স্নেহের বন্ধন থেকে গিয়েছিল। হোল্ডেন একটা ঘটনা বলেছিলেন—একবার তিনি পাম স্প্রিংসে নিজের বাড়িতে ছিলেন না, তখন সুয়ানসন দেখা করতে এসে পড়েন। বাড়ির দেখাশোনার লোকেরা তাঁকে ভিতরে ঢুকতে দেয়, আর তিনি টয়লেট সিটের উপর একটা চিরকুট রেখে যান: "প্রিয় জো, এই চিরকুটটা আমি এমন জায়গায় রেখে যাচ্ছি যেখান থেকে তুমি নিশ্চয়ই এটা পাবে। ম্যাক্স কোথায়? ডি মিল কোথায়? হেডা কোথায়? সবাই কোথায় গেল?" ভালোবাসা, নর্মা ডেসমন্ড।
নর্মা ডেসমন্ডের নববর্ষের পার্টিতে ব্যান্ড 'ডায়ান' গানটা বাজাতে শুরু করে, যা 1927 সালের ছবি 7th Heaven (1927)-এর থিম। সেই আগের ছবির এক আইকনিক দৃশ্যে দেখা যায় ডায়ান চরিত্রটি একটা লম্বা সিঁড়ি বেয়ে সপ্তম তলার ফ্ল্যাটে উঠছে (সেখান থেকেই ছবির নাম)। এখানেও ব্যান্ড 'ডায়ান' বাজাতে থাকলে আমরা ডেসমন্ডকে তাঁর সিঁড়ি বেয়ে উঠতে দেখি।
বিলি ওয়াইল্ডার প্রথমে নর্মা ডেসমন্ডের চরিত্রে অন্য এক নির্বাক যুগের তারকা পোলা নেগ্রিকে নিতে চেয়েছিলেন। কিন্তু তাঁকে ফোন করার পর ওয়াইল্ডার দেখলেন, নেগ্রির পোলিশ টান, যা তাঁর ক্যারিয়ার শেষ করে দিয়েছিল, এত সংলাপপ্রধান ছবির জন্য এখনও খুব বেশি মোটা।
ইউজিন ওয়াল্টার 1920 ও 1930-এর দশকের হলিউডের একজন prolific চিত্রনাট্যকার ছিলেন। 1851 ইভার স্ট্রিট ছিল আল্টো নিডো অ্যাপার্টমেন্টস-এর ঠিকানা, যেখানে তিনি থাকতেন, মাঝে মাঝে কাজ করতেন এবং শেষে 1941 সালে মারা যান। এই ছবি শুরু হওয়ার সময় উইলিয়াম হোল্ডেনের চরিত্র জো গিলিস নিজেকে বর্ণনা করে হলিউডের চিত্রনাট্যকার হিসেবে, যিনি "ইভার স্ট্রিটের উপরে একটা অ্যাপার্টমেন্ট বাড়িতে থাকেন"। ক্যামেরা উপরে উঠে অ্যাপার্টমেন্টে ঢোকার সময় দেখা যায় এটা আল্টো নিডো। অ্যাপার্টমেন্টগুলো আর সামনের "আল্টো নিডো" সাইন, যা ছবিতে এক ঝলক দেখা যায়, আজও আছে।
গিলিসের সিগারেট কেসে খোদাই করা "Mad about the boy"। এটা নোয়েল কাওয়ার্ডের একটা গানের শিরোনাম, যা 1932 সালের "Words and Music" রিভিউতে প্রথম পরিবেশিত হয়।
জ্যাক ওয়ার্ডেনের পূর্ণদৈর্ঘ্য ছবিতে অভিষেক, একজন পার্টি গেস্ট হিসেবে (নাম উল্লেখ ছাড়া)।
শোয়াব'স-এ বেটি ও আর্টির সঙ্গে কথা বলার সময় আর্টি জো-র টাক্সিডোর স্টাডগুলোর দিকে ইশারা করে। সেই সময়ে আনুষ্ঠানিক শার্টে বোতাম থাকত না। শার্টের ছিদ্রে স্টাড ও কাফলিংক লাগিয়ে পোশাক আটকানো হত। জো-র শার্টের সামনের কালো স্টাডগুলো সম্ভবত ওনিক্স, কালো ওপাল বা এমনকি কালো মুক্তো ছিল।
জো ও নর্মা যখন বসে তাঁর পুরনো একটা ছবি দেখতে শুরু করেন, জো একটা সিগারেট বের করে তার নিচের দিকটা মুখে পুরে নেয়। এতে বোঝা যায় তিনি ফিল্টারবিহীন সিগারেট খান, যা সেই যুগে স্বাভাবিক ছিল—50-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ের পর ফিল্টারই সাধারণ হয়ে ওঠে।
শ্রেষ্ঠ ছবি, শ্রেষ্ঠ অভিনেতা, শ্রেষ্ঠ অভিনেত্রী, শ্রেষ্ঠ পার্শ্ব অভিনেতা, শ্রেষ্ঠ পার্শ্ব অভিনেত্রী ও শ্রেষ্ঠ পরিচালক—এই সব বিভাগে মনোনয়ন পাওয়া মাত্র 13টি ছবির একটি এটি। রেকর্ডের খাতিরে বলে রাখি, একই কৃতিত্ব অর্জন করা বাকি 12টি ছবি হলো Mrs. Miniver (1942), Johnny Belinda (1948), আ স্ট্রিটকার নেমড ডিজায়ার (1951), ফ্রম হিয়ার টু ইটার্নিটি (1953), হু'জ অ্যাফ্রেইড অব ভার্জিনিয়া উল্‌ফ? (1966), Bonnie and Clyde (1967), Guess Who's Coming to Dinner (1967), Network (1976), Coming Home (1978), Reds (1981), Silver Linings Playbook (2012) ও American Hustle (2013)।
লিবি হোম্যানের পরামর্শে মন্টগোমারি ক্লিফট, যিনি জো গিলিসের চরিত্রে অভিনয় করার জন্য চুক্তি করেছিলেন, শুটিং শুরুর মাত্র দুই সপ্তাহ আগে তাঁর চুক্তি ভেঙে দেন। বিলি ওয়াইল্ডার দ্রুত ফ্রেড ম্যাকমারে-কে এই ভূমিকা প্রস্তাব করেন, যিনি এটি প্রত্যাখ্যান করেন কারণ তিনি জিগোলো চরিত্রে অভিনয় করতে চাননি। মার্লন ব্র্যান্ডোকে বিবেচনা করা হয়েছিল, কিন্তু প্রযোজকরা মনে করেছিলেন চলচ্চিত্র অভিনেতা হিসেবে তিনি খুব বেশি অপরিচিত। এরপর জিন কেলির সঙ্গে যোগাযোগ করা হয়, কিন্তু এমজিএম তাঁকে ধার দিতে অস্বীকার করে। অনিচ্ছা সত্ত্বেও ওয়াইল্ডার উইলিয়াম হোল্ডেনের সঙ্গে দেখা করেন, যিনি হলিউডের মহান উদ্ভাবক রুবেন মামুলিয়ানের Golden Boy (1939) ছবির পর খুব বেশি কাজ করেননি। সেই সময়ের পর হোল্ডেনের ছবিগুলো ওয়াইল্ডারকে মুগ্ধ করেনি (১৯৪০-এর দশকে হোল্ডেনের ছবিগুলো নিঃসন্দেহে মাঝারি মানের ছিল)। তাঁরা শেষ পর্যন্ত একসঙ্গে বেশ কয়েকটি ছবিতে কাজ করেন এবং ঘনিষ্ঠ বন্ধু হয়ে ওঠেন। মূলত ওয়াইল্ডারের সঙ্গে তাঁর সম্পর্কের কারণেই হোল্ডেন ১৯৫০-এর দশকে তাঁর ক্যারিয়ারের সবচেয়ে বড় অভিনয় সাফল্য উপভোগ করেন।
নর্মা ডেসমন্ডের প্রাসাদের লোকেশন দৃশ্যগুলো Sunset Boulevard-এ নয়, বরং উইলশায়ার বুলেভার্ডে শুট করা হয়েছিল। প্রাসাদটি ছিলেন জিন পল গেটির দ্বিতীয় স্ত্রীর, যিনি এটি ভাড়া দেন এই শর্তে যে ছবির জন্য স্টুডিও যে সুইমিং পুল যোগ করবে তা তাঁর পছন্দ না হলে স্টুডিওকে তা ঢেকে দিতে হবে এবং আগের ল্যান্ডস্কেপিং ফিরিয়ে আনতে হবে। ছবির জন্য প্রয়োজনীয় অতিরঞ্জিত জাঁকজমক দিতে মিসেস গেটির বাড়িটি সম্পূর্ণ নতুন করে সাজাতে হয়েছিল।
জো গিলিস চরিত্রটি সেই সময়ে উইলিয়াম হোল্ডেনের অবস্থানের সঙ্গে বেশ খাপ খেয়েছিল। যখন তিনি হলিউডের উদ্ভাবক পরিচালক রুবেন মামুলিয়ানের Golden Boy (1939) ছবিতে অভিনয় করেন, তখন তাঁকে ঠিক তেমনই একজন হিসেবে প্রশংসা করা হয়েছিল, কিন্তু মূলত মদ্যপানের সমস্যা এবং ১৯৪০-এর দশকে একের পর এক স্মরণীয় নয় এমন ছবির কারণে তাঁর কদর কমে গিয়েছিল। এই ছবির ভিত্তিতে এবং মূলত পরিচালক বিলি ওয়াইল্ডারের সঙ্গে তাঁর চলমান সম্পর্কের কারণে হোল্ডেন ১৯৫০ থেকে '৫৭ সাল পর্যন্ত তাঁর ক্যারিয়ারের শীর্ষে পৌঁছান।
বিলি ওয়াইল্ডার ও চার্লস ব্র্যাকেট গ্রেটা গার্বোর সঙ্গে দেখা করেন এবং নর্মা ডেসমন্ডের ভূমিকায় ফিরে আসার জন্য তাঁকে রাজি করানোর চেষ্টা করেন। তিনি প্রস্তাবটি প্রত্যাখ্যান করেন। একসময় গুজব ছিল যে গার্বো হলিউড ও ব্রডওয়ের উদ্ভাবক পরিচালক রুবেন মামুলিয়ানের সঙ্গে বাগদত্তা ছিলেন, যাঁর Golden Boy (1939) ছবিটি উইলিয়াম হোল্ডেনকে বিখ্যাত করেছিল।
নর্মা ডেসমন্ডের ভূমিকার জন্য বিলি ওয়াইল্ডার গ্লোরিয়া সোয়ানসনকে স্ক্রিন টেস্ট দিতে বলার পর তিনি প্রায় ভূমিকাটি প্রত্যাখ্যান করার কথা ভেবেছিলেন। তাঁর বন্ধু জর্জ কিউকার, যিনি প্রথমে তাঁকে এই ভূমিকার জন্য সুপারিশ করেছিলেন, তাঁকে বলেন, "তারা যদি তোমাকে দশটি স্ক্রিন টেস্ট করতে বলে, দশটি স্ক্রিন টেস্টই করো। না করলে আমি নিজে তোমাকে গুলি করব।" সোয়ানসন অডিশনে রাজি হন এবং ভূমিকাটি জিতে নেন।
একজন নারী বেসবল খেলোয়াড়ের গল্প নিয়ে ছবি বানানোর বিষয়ে শেলড্রেকের ভাবনাকে যদিও মজার বলে মনে হয়েছিল, ৪২ বছর পর A League of Their Own (1992) ছবিতে ঠিক তাই করা হয়।
নীরব যুগের সহশিল্পী বাস্টার কিটন ও আনা কিউ. নিলসনের সঙ্গে উইলিয়াম হেইনসকে গ্লোরিয়া সোয়ানসনের ব্রিজ পার্টনারদের একজন হিসেবে অভিনয়ের প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল। কথিত আছে, সোয়ানসন নিজেই তাঁকে এটি করতে বলেছিলেন। হেইনস প্রত্যাখ্যান করেন এবং সহশিল্পী এইচ.বি. ওয়ার্নার সেই ভূমিকা নেন।
সেসিল বি. ডিমিল ১০,০০০ ডলার ফি এবং একটি নতুন ক্যাডিলাকের বিনিময়ে তাঁর ক্যামিও করতে রাজি হন। পরে বিলি ওয়াইল্ডার তাঁর কাছে একটি ক্লোজ-আপের জন্য গেলে ডিমিল আরও ১০,০০০ ডলার নেন।
যে ড্রাগস্টোরে জো গিলিস তাঁর পুরনো চলচ্চিত্র-জগতের বন্ধুদের সঙ্গে দেখা করেন, সেটি ছিল শোয়াবস ফার্মেসি—তখনকার ওয়েস্ট হলিউডের সানসেট বুলেভার্ড ও ক্রেসেন্ট হাইটস বুলেভার্ডের মোড়ে অবস্থিত একটি সত্যিকারের ফার্মেসি ও সোডা ফাউন্টেন। অনেক অভিনেতা, পরিচালক, লেখক ও প্রযোজকের কাছে এটি হলিউডের অন্যতম সেরা আড্ডাস্থল হিসেবে পরিচিত ছিল। ১৯৪০ সালে এফ. স্কট ফিৎসজেরাল্ড শোয়াবসে থাকাকালীন হার্ট অ্যাটাকে আক্রান্ত হন (কিংবদন্তির বিপরীতে, লানা টার্নারকে শোয়াবসে কোনো ট্যালেন্ট এজেন্ট আবিষ্কার করেননি, বরং হলিউড হাই স্কুলের বিপরীতে প্রায় তিন মাইল পূর্বে একটি ড্রাগস্টোরে)। ১৯৮৮ সালে একটি সিনেমা হল ও শপিং সেন্টার নির্মাণের জন্য শোয়াবস ভেঙে ফেলা হয়।
গ্লোরিয়া সোয়ানসনের মেয়ে মিশেল আমনের মতে, পুরো শুটিং জুড়ে তাঁর মা চরিত্রেই ডুবে ছিলেন, এমনকি শুটিং শেষে সন্ধ্যায় বাড়ি ফিরেও নর্মা ডেসমন্ডের মতো কথা বলতেন। শুটিংয়ের শেষ দিনে সোয়ানসন যে বাড়িতে প্রযোজনার সময় তিনি, তাঁর মা ও মেয়ে একসঙ্গে থাকতেন সেখানে গাড়ি চালিয়ে ফিরে ঘোষণা করেন, "এখন আমাদের মধ্যে মাত্র তিনজন রইলাম," অর্থাৎ নর্মা ডেসমন্ড বিদায় নিয়েছেন।
নর্মার "গন্ডোলা বিছানা"টি প্রথমে সাদা রঙের ছিল এবং ক্যারোল লম্বার্ড ও জন ব্যারিমোর অভিনীত Twentieth Century (১৯৩৪)-এ দেখা গিয়েছিল।
বাড়িতে সাজানো তরুণী নর্মা ডেসমন্ডের ছবিগুলো সবই গ্লোরিয়া সোয়ানসনের দিনের আসল পাবলিসিটি ছবি।
মেকআপ ডিজাইনার ওয়ালি ওয়েস্টমোরের মনে হয়েছিল গ্লোরিয়া সোয়ানসনের মুখ তাঁর বয়সের কথা বলে না, তাই তিনি তাঁকে আরও বয়স্ক দেখাতে চেয়েছিলেন। সোয়ানসন যুক্তি দেন যে নর্মার মতো নারী নিজের চেহারা নিয়ে এতটাই মগ্ন থাকতেন যে বয়স দেখাতে না দেওয়ার জন্য তিনি সর্বোচ্চ চেষ্টা করতেন। ওয়েস্টমোর ও পরিচালক বিলি ওয়াইল্ডার এতে একমত হন, ফলে উইলিয়াম হোল্ডেনকে তাঁর আসল বয়সের চেয়ে কম বয়সী দেখানোর মেকআপ দেওয়া হয়।
নর্মার কামব্যাকের প্রস্তুতি দেখানো মন্টাজ নিয়ে বিলি ওয়াইল্ডার ও চার্লস ব্র্যাকেট প্রায় হাতাহাতি পর্যন্ত চলে গিয়েছিলেন। ব্র্যাকেটের মনে হয়েছিল, একসময়ের সেই রূপসীকে বয়স কী করেছে তা এত জোর দিয়ে দেখানো নিষ্ঠুর; কিন্তু ওয়াইল্ডার জেদ ধরেন যে তারুণ্যের পেছনে তাঁর মরিয়া ছুটে চলা দেখানো অপরিহার্য। ওয়াইল্ডারই জিতেছিলেন এবং বন্ধুদের গোপনে বলেছিলেন, তিনি আর ব্র্যাকেটের সঙ্গে কোনো ছবি করবেন না। তিনি কথা রেখেছিলেন।
চরিত্রের প্রতি বিশ্বস্ত থেকেই ফন স্ট্রোহাইম অ্যাকাডেমি অ্যাওয়ার্ডস অনুষ্ঠানে যোগ দিতে প্যারিস ছাড়তে অস্বীকার করেন এবং ঘোষণা দেন যে সেরা পার্শ্ব অভিনেতার জন্য তাঁর মনোনয়ন আসলে সেরা অভিনেতারই হওয়া উচিত ছিল।
গ্লোরিয়া সোয়ানসন "লিটল ট্র্যাম্প" হিসেবে চার্লস চ্যাপলিনের একটি বিখ্যাত নকল অভিনয় করেন, কিন্তু চ্যাপলিনের নাম কোথাও উচ্চারিত হয় না।
"প্যারামাউন্ট স্টুডিও"-র গেটে প্রহরীকে নর্মা ডেসমন্ড যখন বলেন, "আমি না থাকলে কোনো 'প্যারামাউন্ট স্টুডিও'-ই থাকত না," সেই কথাটি গ্লোরিয়া সোয়ানসনের নিজের ক্ষেত্রেও প্রযোজ্য, কারণ টানা ৬ বছর তিনি ছিলেন স্টুডিওটির শীর্ষ তারকা।
জো গিলিসকে আরউইন শ-এর "The Young Lions" বইটি পড়তে দেখা যায়—সেই সময়ের দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ নিয়ে একটি বেস্টসেলিং উপন্যাস; জো গিলিসের চরিত্রটি প্রথমে যে মন্টগোমারি ক্লিফটকে দেওয়ার প্রস্তাব করা হয়েছিল, তিনি পরে ওই বইয়ের চলচ্চিত্র রূপান্তর The Young Lions (১৯৫৮)-এ অন্যতম প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেন, যদিও সেটি বিলি ওয়াইল্ডার পরিচালনা করেননি।
মে ওয়েস্ট নর্মা ডেসমন্ডের চরিত্রটি প্রত্যাখ্যান করেন এই ভেবে যে নির্বাক চলচ্চিত্রের তারকা চরিত্রে অভিনয় করার জন্য তিনি খুবই তরুণ, যদিও তিনি গ্লোরিয়া সোয়ানসনের চেয়ে প্রায় ৬ বছরের বড় ছিলেন, আর সোয়ানসন নিজেই ছিলেন একজন নির্বাক চলচ্চিত্র তারকা।
বিলি ওয়াইল্ডার আসলে তখনকার অন্য শীর্ষ গসিপ কলামিস্ট লুয়েলা পারসনসের সঙ্গে বেশি বন্ধুত্বপূর্ণ ছিলেন। তবে তিনি জানতেন, তাঁর কট্টর প্রতিদ্বন্দ্বী হেডা হপার অভিনেত্রীর প্রশিক্ষণ নিয়েছিলেন, তাই পর্দায় তিনি বেশি বিশ্বাসযোগ্য হবেন।
"Waxwork" বাস্টার কিটন বাস্তবে ছিলেন দুর্দান্ত ব্রিজ খেলোয়াড়, হলিউডের ব্রিজ পার্টিতে তাঁর সবসময় চাহিদা ছিল। অবাক হওয়ার কিছু নেই যে তিনি বেশিরভাগই স্বশিক্ষিত ছিলেন—নির্দেশিকা বই আর পত্রিকার কাটিং নিয়ে অগণিত ঘণ্টা কাটিয়ে একসঙ্গে চারটি হাত খেলে খেলে তিনি পাকা খেলোয়াড় হয়ে ওঠেন।
সেসিল বি. ডিমিল এই ছবিতে একটি স্টুডিও সেটে হাজির হন। সেটি আসলে Samson and Delilah (1949) ছবির সেট ছিল, যা তখন ডিমিল বানাচ্ছিলেন।
হলিউডের বিশিষ্ট ব্যক্তিদের জন্য একটি ব্যক্তিগত প্রদর্শনীর পর বারবারা স্ট্যানউইক গ্লোরিয়া সোয়ানসনের সামনে হাঁটু গেড়ে তাঁর স্কার্টের প্রান্তে চুমু খান। প্রবীণ এই অভিনেত্রী বিশেষভাবে জানতে চেয়েছিলেন মেরি পিকফোর্ড কী ভেবেছেন, কিন্তু তিনি চলে গেছেন দেখে হতাশ হন। সোয়ানসনকে বলা হয়, "গ্লোরিয়া, তিনি নিজেকে দেখাতে পারছেন না, তিনি ভীষণ আপ্লুত। আমরা সবাই।" তবে সবার মনোভাব এক ছিল না। লুই বি. মায়ারের প্রতিক্রিয়া সুবিদিত, আর মে মারে-ও ছবিটি আপত্তিকর মনে করেছিলেন।
নর্মা যখন জোকে বলেন তিনি কত ধনী, তখন একটি সমুদ্রতীরের বাড়ি ও শহরের কেন্দ্রস্থলের জমিজমার কথা তোলেন। ম্যারিয়ন ডেভিসের সান্তা মনিকায় একটি বিখ্যাত সমুদ্রমুখী প্রাসাদ ছিল। নর্মা টালম্যাজ ও কনস্ট্যান্স টালম্যাজ লস অ্যাঞ্জেলেস ও সান দিয়েগোতে শহরের কেন্দ্রস্থলের জমিজমার মালিকানা নিয়ে বিখ্যাত ছিলেন।
সহ-লেখক ডি.এম. মার্শম্যান জুনিয়রকে নিয়োগ দেওয়া হয়েছিল এমন একটি চিত্রনাট্য আরও মজবুত করতে, যা বিলি ওয়াইল্ডার ও চার্লস ব্র্যাকেটের জন্য বড় মাথাব্যথার কারণ হয়ে দাঁড়িয়েছিল। মার্শম্যান ছিলেন সাংবাদিক, তবে তাঁদের আগের ছবি The Emperor Waltz (1948) নিয়ে তিনি যে সমালোচনা লিখেছিলেন তা ওয়াইল্ডার ও ব্র্যাকেট দুজনকেই মুগ্ধ করেছিল।
নর্মার পোশাকে ঠিক সেই চেহারাটি ফুটিয়ে তুলতে গ্লোরিয়া সোয়ানসন এডিথ হেডের সঙ্গে ঘনিষ্ঠভাবে কাজ করেন: দেখতে দামি কিন্তু সামান্য পুরনো ধাঁচের। অনেক পোশাকে সোয়ানসন নিজের গয়না ও অলংকার যোগ করেন।
আর্টি গ্রিনের নববর্ষের পার্টিতে পিয়ানোর পাশে প্যারামাউন্টের সেই গীতিকার-সুরকার জুটি দেখা যায়। তাঁরা তাঁদের গান "Buttons and Bows"-এর একটি প্যারোডি গাইছেন, যা The Paleface (1948) ছবির জন্য ছিল এবং যার জন্য তাঁরা 1949 সালে অস্কার জিতেছিলেন—যে বছর এই ছবিটি তৈরি হয়।
জো গিলিস যখন বলেন, "পোমোনায় এটা দারুণ পছন্দ হবে," তখন বেশিরভাগ মানুষ ধরে নেন (ঠিকই) যে পোমোনা আসলে যেকোনো সাধারণ আমেরিকান শহরের প্রতিনিধি। এর মধ্যে আরও একটি ইঙ্গিত আছে—ক্যালিফোর্নিয়ার ইনল্যান্ড এম্পায়ার অঞ্চলের তিনটি শহরের একটি ছিল পোমোনা (বাকি দুটি রিভারসাইড ও সান বার্নার্ডিনো), যেগুলো হলিউডের স্বর্ণযুগে মুক্তির আগে দর্শকের প্রতিক্রিয়া যাচাইয়ের জন্য প্রায়ই ব্যবহৃত হতো। এই শহরগুলো পছন্দের ছিল কারণ সেগুলো পাম স্প্রিংসের পথে পড়ত, যেখানে দর্শকের প্রতিক্রিয়ার কার্ড সংগ্রহ করে স্টুডিওর কর্মীরা বিশ্রাম নিতে যেতেন এবং প্রিভিউ করা ছবিতে কী কী বদল আনতে হবে তা ঠিক করতেন।
গিলিসের প্লাইমাউথের ক্যালিফোর্নিয়া লাইসেন্স প্লেট, 4D R 116, দেখে মনে হয় এটি 1949 সালের বৈধ ও হালনাগাদ নিবন্ধন।
নর্মা ও জোকে ‘স্টেজ 18’-এ সেসিল বি. ডিমিলের সঙ্গে দেখা করতে যেতে প্যারামাউন্টের গার্ড যে নির্দেশ দেয় তা একেবারে সঠিক: প্যারামাউন্ট লটের অন্যতম বৃহত্তম এই স্টেজটি বছরের পর বছর ‘দ্য ডিমিল স্টেজ’ নামে পরিচিত ছিল, এখন যার নাম ‘দ্য স্টার ট্রেক স্টেজ’, কারণ সব ‘ট্রেক’ ছবি এবং টিভি শোগুলোর কিছু দৃশ্য এখানেই শুট হয়েছে; স্টার ট্রেক: দ্য নেক্সট জেনারেশন (1987) থেকে শুরু করে টিভি সিরিজটির মূল সেট ছিল স্টুডিও রাস্তার ঠিক উল্টো দিকে 8 ও 9 নম্বর স্টেজে, যা এই ছবিতে বেটি শেফার যে দ্বিতীয় তলার অফিসে বসেন তার ঠিক নিচেই। ওই অফিসগুলোই পরে ‘স্টার ট্রেক’ আর্ট ডিপার্টমেন্টের ঘর হয়ে ওঠে।
বিলি ওয়াইল্ডার ডেনমার্কের নির্বাক চলচ্চিত্র তারকা আস্তা নিলসেনের বন্ধু ছিলেন এবং তার ভিত্তিতেই নর্মা ডেসমন্ড চরিত্রটি গড়ে তোলেন।
এক জায়গায় নর্মা মেবেল নরম্যান্ড ও মেরি প্রিভোস্টের সঙ্গে কাজ করার কথা বলেন। বাস্তবে গ্লোরিয়া সুয়ানসন কখনোই নরম্যান্ডের সঙ্গে কাজ করেননি এবং প্রিভোস্টের সঙ্গে কাজ করেছিলেন কেবল একবার, 1916 সালের একটি শর্টে।
গাড়ি চালাতে বেরিয়ে নর্মা দেখেন তার সিগারেট ফুরিয়ে গেছে, আর গিলিসের দেওয়া সিগারেট তার পছন্দও হয় না। তাই গিলিস ম্যাক্সকে একটি ড্রাগস্টোরে থামতে বলেন। তিনি ড্রাগস্টোরের কর্মচারীর কাছে নর্মার ব্র্যান্ড চান, যেটি তিনি বলেন আব্দুল্লা। এটি 1902 সালে লন্ডনে জন্ম নেওয়া একটি সিগারেট ব্র্যান্ড, যা তুর্কি ও মিশরীয় সিগারেটের জনপ্রিয় ধারার সঙ্গে তাল মিলিয়ে একটি প্রিমিয়াম ব্র্যান্ড হয়ে ওঠে, পরে বড় তামাক কোম্পানিগুলোর অন্তর্ভুক্ত হয় এবং ফিলিপ মরিসের মনোযোগ অন্য ব্র্যান্ডে সরে যাওয়ায় ধীরে ধীরে বন্ধ হয়ে যায়।
ক্যারল বার্নেট প্রথমে নিজের শো-তে ছবিটি নিয়ে ব্যঙ্গ করতে দ্বিধায় ছিলেন। তবে প্রথম স্কেচের পর স্ব্যানসনের কাছ থেকে তিনি একটি আন্তরিক চিঠি পান, যেখানে তিনি জানান স্কেচটি তাঁর খুব ভালো লেগেছে। পরে স্ব্যানসন ক্যারলের শো-তে অতিথি হিসেবেও আসেন। ছবিটির ব্যঙ্গ তিনি না করলেও ক্যারলের চারওম্যান চরিত্রের জন্য ছবিতে করা চার্লি চ্যাপলিনের অনুকরণটি তিনি পরিবেশন করেন।
"নর্মা ডেসমন্ড" নামটি এসেছে নির্বাক চলচ্চিত্রের তারকা নর্মা ট্যালম্যাজ ও নির্বাক চলচ্চিত্র পরিচালক উইলিয়াম ডেসমন্ড টেলরের নাম মিলিয়ে। টেলরের রহস্যময় খুন আজও অমীমাংসিত এবং তা হলিউডের ইতিহাসের অন্যতম বড় কেলেঙ্কারি। 1922 সালের 1 ফেব্রুয়ারি সকালে টেলর—যিনি ট্যালম্যাজের সঙ্গে প্রেমের সম্পর্কে জড়িত ছিলেন—তাঁর হলিউডের বাংলোয় গুলিবিদ্ধ হয়ে নিহত হন। তাঁর খুনিকে কখনও শনাক্ত করা যায়নি।
বিখ্যাত সুইমিং পুল ছাড়াও স্টুডিও হলিউডের শোয়াবস ড্রাগ স্টোর ও লস অ্যাঞ্জেলেস কাউন্টি মর্গের হুবহু নকল সেটও বানিয়েছিল।
বাস্তবতার খাতিরে এরিখ ফন স্ট্রোহাইম ও ন্যান্সি ওলসন ছবিতে নিজেদের পোশাক পরেছিলেন।
1996 সালে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে ওয়াইল্ডার দাবি করেন, যে ছবিটি শেষ পর্যন্ত Sunset Boulevard হয়ে উঠল, তা শুরু হয়েছিল মে ওয়েস্ট ও মার্লন ব্র্যান্ডোর জন্য একটি কমেডি হিসেবে।
"ডেসমন্ড ম্যানশন" আসলে Sunset Blvd.-তে নয়, ছিল 641 S. Irving Blvd.-তে, ক্রেনশ [উইলশায়ার Blvd] ও আরভিংয়ের কোণে। 1924 সালে উইলিয়াম জেনকিন্স এটি নির্মাণ করেন 250,000 ডলার খরচে। এর দ্বিতীয় মালিক ছিলেন জঁ পল গেটি, যিনি এটি কিনেছিলেন তাঁর দ্বিতীয় স্ত্রীর জন্য। মিসেস গেটি তাঁর কোটিপতি স্বামীর সঙ্গে বিবাহবিচ্ছেদ করেন এবং বাড়িটির হেফাজত পান; তিনিই এটি শুটিংয়ের জন্য প্যারামাউন্টকে ভাড়া দেন। একমাত্র সংযোজন ছিল সুইমিং পুলটি, যাতে জল ঘোরানোর কোনো ব্যবস্থা ছিল না, ফলে শুটিংয়ের পর তা অকেজো হয়ে পড়ে। পুলটি খালি অবস্থায় ব্যবহৃত হয় রেবেল উইদাউট আ কজ (1955) ছবিতে। 1957 সালে ম্যানশনটি ভেঙে ফেলা হয় এবং সেখানে গেটি অয়েলের একটি বড় অফিস ভবন নির্মিত হয়, যা আজও সেখানেই দাঁড়িয়ে আছে।
অবসন্ন নির্বাক চলচ্চিত্র পরিচালক হিসেবে ম্যাক্স ফন মায়ারলিং চরিত্রটি ওয়াইল্ডারের পক্ষ থেকে এরিখ ফন স্ট্রোহাইমকে দেওয়া এক শ্রদ্ধার্ঘ্য, যিনি নিজে কুখ্যাত নির্বাক চলচ্চিত্র পরিচালক হিসেবে ওয়াইল্ডারের গৌরবের দিনগুলোতে তাঁর অনুপ্রেরণা ছিলেন।
বিলি ওয়াইল্ডারের ছবিতে এরিখ ফন স্ট্রোহাইম গ্লোরিয়া স্ব্যানসনের বিস্মৃত নির্বাক চলচ্চিত্র তারকার বাটলার চরিত্রে অভিনয় করেন। Queen Kelly (1929) ছবিটির ব্যর্থতা নিয়ে দুই তারকা কখনও পরস্পরের প্রতি কোনো শত্রুতা প্রকাশ করেননি, যে ছবি থেকে স্ব্যানসন স্ট্রোহাইমকে বাদ দিয়েছিলেন। ছবি নির্মাণের সময় স্ট্রোহাইম ওয়াইল্ডারকে অনেক পরামর্শ দেন, যার মধ্যে ছিল তাঁর চরিত্রটি যেন নর্মা ডেসমন্ডের সব ফ্যান মেইল লেখে এবং আরও গুরুত্বপূর্ণভাবে, ডেসমন্ডের কোনো মহান নির্বাক ছবির অংশ হিসেবে "Queen Kelly"-র ফুটেজ ব্যবহার করা। এই বিস্ময়কর ফুটেজই ছবিটি নিয়ে আবার আগ্রহ জাগায়। "ভ্যারাইটি" প্রথম পাতায় একটি পর্যালোচনা ছাপে এবং এর ফলে 1957 সালে (স্ট্রোহাইমের মৃত্যুর বছর) স্ব্যানসনের সংস্করণটি দেরিতে মুক্তি পায়।
নববর্ষের সন্ধ্যার পার্টিতে আর্টি গ্রিন যখন অন্য অতিথিদের সঙ্গে জো-এর পরিচয় করিয়ে দেন, তখন মজা করে তাকে বলেন "সুপরিচিত চিত্রনাট্যকার, ইউরেনিয়াম পাচারকারী এবং ব্ল্যাক ডাহলিয়া কেসের সন্দেহভাজন"—এটি 1947 সালে লস অ্যাঞ্জেলেসে ঘটে যাওয়া এক আলোচিত অমীমাংসিত খুনের কাণ্ডের ইঙ্গিত, যেখানে অভিনেত্রী হওয়ার স্বপ্ন দেখা এক তরুণীকে লস অ্যাঞ্জেলেসের রাস্তায় খুন ও টুকরো টুকরো করা অবস্থায় পাওয়া যায়; তিনি ব্ল্যাক ডাহলিয়া নামেই পরিচিত ছিলেন। ছবিটি তৈরির সময় ঘটনাটি তখনও বেশ সাম্প্রতিক ছিল।
বিলি ওয়াইল্ডারের জীবনের শেষ বছরগুলোতে তাঁর সঙ্গে ঘনিষ্ঠভাবে মিশে থাকা ক্যামেরন ক্রো-র মতে, ওয়াইল্ডারের অফিসে একটি সাধারণ দিন কাটত এভাবে—অনেকে ফোন করে এই ছবিটি রিমেক করার ইচ্ছা জানাতেন, আর তিনি তাদের বলে দিতেন যে ছবির স্বত্ব তাঁর নেই, তারপরই ফোন কেটে দিতেন।
যে দৃশ্যে নর্মা ও জো প্যারামাউন্টে সেসিল বি. ডিমিলের সঙ্গে দেখা করতে যান, সেখানে ক্যামিও চরিত্রে হেডি লামারকে নিতে চেয়েছিলেন বিলি ওয়াইল্ডার। সেই সময় ডিমিল লামারকে নিয়ে Samson and Delilah (1949) বানাচ্ছিলেন, তাই এতে কোনো সমস্যা হওয়ার কথা ছিল না। কিন্তু ডিমিল জেদ ধরলেন যে এই সুযোগ দেওয়ার জন্য লামারকে 25,000 ডলার দিতে হবে, ফলে পরিকল্পনাটি দ্রুত বাতিল হয়ে যায়।
যে পার্কিং লটে গিলিস পাওনাদারদের চোখ এড়াতে নিজের গাড়ি লুকিয়ে রাখে, সেখানে রুডির জুতো পলিশের স্ট্যান্ডটি অনুপ্রাণিত হয়েছিল অস্কার স্মিথের সেই জুতো পলিশের স্ট্যান্ড থেকে, যা পুরনো প্যারামাউন্ট স্টুডিওর ব্রনসন গেটের ঠিক ভেতরে ছিল এবং যেখানে গল্পগুজব ও আড্ডার ভিড় জমত—সেই সময় বিলি ওয়াইল্ডার সেখানেই নিজের ক্যারিয়ার গড়ছিলেন।
এরিখ ফন স্ট্রোহাইমের চরিত্রের নাম 'ফন মায়ারলিং' আসলে ইঙ্গিত দেয় 1889 সালে স্ট্রোহাইমের জন্মভূমি অস্ট্রিয়ায় ব্যারোনেস মেরি ভেৎসেরা ও অস্ট্রিয়ার যুবরাজ রুডলফের মধ্যে হওয়া আত্মহত্যার চুক্তির দিকে।
নর্মার নববর্ষের পার্টিতে জো ও নর্মার একসঙ্গে নাচার দৃশ্য শুট করতে ক্যামেরাম্যান জন এফ. সেইৎজ ব্যবহার করেছিলেন ড্যান্স ডলি—ক্যামেরার সঙ্গে লাগানো চাকাওয়ালা একটি প্ল্যাটফর্ম। The Four Horsemen of the Apocalypse (1921) ছবিতে রুডলফ ভ্যালেন্তিনোর ট্যাঙ্গো শুটের সময়ও তিনি এই কৌশলই ব্যবহার করেছিলেন।
ফ্রেড ক্লার্ক অভিনীত স্টুডিও নির্বাহীর পদবি শেলড্রেক। বিলি ওয়াইল্ডার দি অ্যাপার্টমেন্ট (১৯৬০) ছবিতে ফ্রেড ম্যাকমারে-র চরিত্রের পদবিও শেলড্রেক রেখেছিলেন।
এরিখ ফন স্ট্রোহাইম বাস্তবে গাড়ি চালাতে পারতেন না। যে দৃশ্যগুলোতে তিনি গাড়ি চালান, সেখানে গাড়িটি অন্য একটি গাড়ি টেনে নিয়ে যাওয়া হতো। যখন তিনি নর্মাকে নিয়ে প্যারামাউন্ট পিকচার্সের স্টুডিও গেটে পৌঁছান, তখন ক্যামেরার বাইরে থাকা গ্রিপরা গাড়িটি দড়ি দিয়ে টানছিলেন। তবুও ফন স্ট্রোহাইম "গেটে ধাক্কা মেরেই ফেলেছিলেন, তাঁর কোনো সমন্বয়ই ছিল না", বলেছিলেন বিলি ওয়াইল্ডার "Sunset Boulevard: From Movie to Musical" বইয়ের একটি সাক্ষাৎকারে। ওয়াইল্ডারের জীবনীকার এড সিকভের ডিভিডি ভাষ্যের মতে, এই গল্পটি সম্ভবত বিলি ওয়াইল্ডার নিজেই বানিয়েছিলেন বা বাড়িয়ে বলেছিলেন।
11টি অস্কার মনোনয়নের মধ্যে এটি 3টি জিতেছিল।
সেসিল বি. ডিমিল প্রথমবার পর্দায় আসার সময় সেটে "উইলকক্সন!" বলে যে ডাক দেন, তা তাঁর সহযোগী প্রযোজক হেনরি উইলকক্সনকে উদ্দেশ্য করে, যিনি ডিমিলের Cleopatra (1934), The Crusades (1935) ও Unconquered (1947) ছবিতে নায়কের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন এবং পরে ক্যামেরার পেছনে ডিমিলের সহযোগী হিসেবে কাজ করেন, 1959 সালে ডিমিলের মৃত্যু পর্যন্ত সেই দায়িত্বেই ছিলেন।
প্যারামাউন্ট ছবিটির বিষয়বস্তু হতে পেরে দারুণ খুশি ছিল এবং স্টুডিওর নাম গোপন রাখার কোনো অনুরোধ করেনি। বরং শুটিং চলাকালীন ছবিটি নিয়ে এতই আলোচনা ছিল যে ডেইলিজ দেখার সুযোগ স্টুডিওর সবচেয়ে কাঙ্ক্ষিত জিনিসগুলোর একটি হয়ে উঠেছিল।
নর্মা ডেসমন্ডের বাড়ির ঠিকানা দেওয়া হয়েছে 10086 Sunset Boulevard।
প্যারামাউন্টের জন্য এটি ছিল বিলি ওয়াইল্ডারের ষষ্ঠ ছবি।
ছবিতে একজন সহকারী সেসিল বি. ডিমিলকে বলেন, "গর্ডন কোল আপনাকে ধরার চেষ্টা করছেন"। গর্ডন কোল ছিলেন বাস্তবের এক ব্যক্তি, যিনি বহু বছর প্যারামাউন্টে কাজ করেছেন এবং ছিলেন স্টুডিওর সিনিয়র প্রপার্টি মাস্টার। তিনি অসংখ্য ছবিতে কাজ করেছেন, বেশিরভাগ সময়েই নাম না দিয়ে, যার মধ্যে ডিমিলের Samson and Delilah (1949) ও The Ten Commandments (1956) রয়েছে।
শপিংয়ে বেরোনোর সময় নর্মা মন্তব্য করেন, জো সাবধান না হলে তার একটা কাটঅ্যাওয়ে লাগবে। এটি আসলে আনুষ্ঠানিক বিয়েতে বরের পরা প্রচলিত ধূসর মর্নিং স্যুটের প্রতি ইঙ্গিত।
নর্মা যে পুরোনো ছবির ক্লিপটি দেখছিলেন, সেটির জন্য প্যারামাউন্ট উপযুক্ত কিছু খুঁজে পায়নি, তাই গ্লোরিয়া নিজের সংগ্রহ থেকে সেটি দেন।
ড্যারিল এফ. জানুক, অলিভিয়া ডি হ্যাভিল্যান্ড, টাইরন পাওয়ার ও স্যামুয়েল গোল্ডউইন সবাই ছবিতে নিজেদের নাম ব্যবহারের অনুমতি দিতে অস্বীকার করেন, কিন্তু বিলি ওয়াইল্ডার তবুও জানুক ও পাওয়ারের নাম ব্যবহার করার সিদ্ধান্ত নেন। অদ্ভুতভাবে, অন্তর্মুখী গ্রেটা গার্বো নিজের নাম ব্যবহারের অনুমতি দেন, যদিও ছবিটি দেখার পর তিনি অনুমতি দেওয়ার জন্য অনুশোচনা করেন। তার মনে হয়েছিল, ওয়াইল্ডার তার নাম ব্যবহার করেছেন অতীতকালের প্রসঙ্গে, আর তাতে তিনি অপমানিত বোধ করেন। মজার ব্যাপার, গ্লোরিয়া সুয়ানসন ও গার্বো দুজনেই এপ্রিল মাসে মারা যান (7 বছরের ব্যবধানে) এবং দুজনের বয়সই ছিল 84 বছর।
স্টিভেন শ্নাইডার সম্পাদিত "1001 Movies You Must See Before You Die"-এর অন্তর্ভুক্ত।
নর্মা, জো, বেটি ও ম্যাক্স যেসব নির্বাক চলচ্চিত্র তারকার নাম উল্লেখ করেন, তারা সবাই 1950 সালের মধ্যে হয় মারা গেছেন, নয়তো চলচ্চিত্রে আর সক্রিয় ছিলেন না। এদের মধ্যে রয়েছেন গ্রেটা গার্বো, জন গিলবার্ট, রুডলফ ভ্যালেন্তিনো, রড লা রক, ভিলমা বাঙ্কি, মেবেল নরম্যান্ড, মেরি প্রিভোস্ট, পার্ল হোয়াইট ও ডগলাস ফেয়ারব্যাঙ্কস।
সেসিল বি. ডিমিলের গ্লোরিয়া সুয়ানসনের জন্য একটি ডাকনাম ছিল: "ইয়াং ফেলো"। তিনি বলতেন, যে কোনো পুরুষের চেয়ে তিনি বেশি সাহসী বলেই এই নাম। চার্লস ব্র্যাকেট ও বিলি ওয়াইল্ডার সেই স্নেহের ডাকটি রেখে দেন সেই দৃশ্যে, যেখানে ডিমিল সাউন্ড স্টেজের দরজায় নর্মা ডেসমন্ডকে অভ্যর্থনা জানান।
নর্মা ডেসমন্ড যখন স্টুডিওর সাউন্ড স্টেজে, তখন একদল এক্সট্রা তার চারপাশে জড়ো হয়, যাদের একজন মি. উইলকক্সিনকে ডাক দেন। হেনরি উইলকক্সনকে সেসিল বি. ডিমিলের Cleopatra (1934) ছবিতে মার্ক অ্যান্টনির প্রধান চরিত্র দেওয়া হয়েছিল। এটিই ডিমিলের সঙ্গে তার দীর্ঘ সম্পর্কের সূচনা করে, এবং পরবর্তীকালে তিনি ডিমিলের পরিচিত চরিত্রাভিনেতা ও ডিমিলের কর্মজীবনের শেষ বছরগুলোতে তার অ্যাসোসিয়েট প্রডিউসার হয়ে ওঠেন।
ছবির প্রায় 28:00 মিনিটে, ম্যাক্স যখন অর্গান বাজান, তখন যে সুরটি বাজে সেটি একই সুর যা ক্যাপ্টেন নিমো (জেমস মেসন) 20,000 Leagues Under the Sea (1954) ছবিতে নটিলাসে তার অর্গানে বাজান: বাখের টোকাটা অ্যান্ড ফুগ ইন ডি মাইনর।
নর্মা ডেসমন্ডের লিমুজিন হিসেবে ব্যবহৃত পুরোনো গাড়িটি 1929 সালের একটি ইসোটা-ফ্রাস্কিনি টিপো 8A, যা ইতালিতে তৈরি একটি বিলাসবহুল গাড়ি এবং একসময় 1920-এর দশকের সমাজসেবী পেগি হপকিন্স জয়েসের মালিকানায় ছিল। এটি ছিল তার প্রেমিক, অটোমোবাইল ম্যাগনেট ওয়াল্টার ক্রাইসলারের উপহার। 1924 থেকে 1931 সালের মধ্যে মাত্র 950টি এমন গাড়ি তৈরি হয়েছিল। 1972 সাল থেকে গাড়িটি ইতালির তুরিনের ন্যাশনাল অটোমোবাইল মিউজিয়ামে প্রদর্শিত হচ্ছে। 2021 সালে নিলামে উঠলে এর মূল্য 1 মিলিয়ন ডলারের অনেক বেশি হতো।
নর্মা ডেসমন্ড চরিত্রের জন্য বিবেচিত অন্য অভিনেত্রীদের মধ্যে ছিলেন মে ওয়েস্ট (যিনি সংলাপ নতুন করে লিখতে চেয়েছিলেন), মে মারে, মেরি পিকফোর্ড, পোলা নেগ্রি ও গ্রেটা গার্বো। এমনকি বিলি ওয়াইল্ডার ও চার্লস ব্র্যাকেট পিকফেয়ার-এ গিয়ে পিকফোর্ডকে গল্পটি শোনান, কিন্তু গল্প এগোতে থাকলে তাঁর আতঙ্কিত প্রতিক্রিয়া দেখে তাঁরা মাঝপথেই থেমে তাঁকে ক্ষমা চেয়ে নেন।
যখন জো বেটিকে বলে পরেরবার সে "The Naked and the Dead" লিখবে, তখন সে নরম্যান মেইলারের লেখা ও 1948 সালে প্রকাশিত বেস্টসেলার বইটির কথাই বোঝায়। এটি অবশ্য অনেক পরে চলচ্চিত্রে রূপ পায়: The Naked and the Dead (1958)।
কিছু দৃশ্যে সিনেমাটোগ্রাফার জন এফ. সাইটজ বাতাসে ধুলো ছড়িয়ে দিতেন, যাতে আলোয় তা ধরা পড়ে একটি মেজাজি আবহ তৈরি হয়। সাইটজ একই কৌশল ব্যবহার করেছিলেন Double Indemnity (1944)-তেও।
নর্মা ডেসমন্ড চরিত্রের জন্য গ্লোরিয়া স্ব্যানসনের নামই প্রথম প্রস্তাব করেছিলেন জর্জ কিউকর। বিলি ওয়াইল্ডার বছরখানেক আগে স্ব্যানসনের একটি ছবির জন্য স্ক্রিপ্টে কাজ করেছিলেন, যার নাম ছিল "Music in the Air (1934)", আর সেটি তিনি ভুলেই গিয়েছিলেন।
বিলি ওয়াইল্ডারের জীবনী "On Sunset Boulevard: The Life and Times of Billy Wilder"-এ এড সিকভ ছবির শুরুর দিকে ওই অদ্ভুত মৃত শিম্পাঞ্জির দৃশ্যের আসল অর্থ নিয়ে ওয়াইল্ডারের দেওয়া ব্যাখ্যার একটি ঘটনা বর্ণনা করেছেন। সিকভের মতে, 1990-এর দশকের মাঝামাঝি ছবিটির অবলম্বনে অ্যান্ড্রু লয়েড ওয়েবারের মিউজিক্যালের একটি প্রযোজনার উদ্বোধনী অনুষ্ঠানের পার্টিতে ওয়াইল্ডার ও ন্যান্সি রিগ্যান দুজনেই উপস্থিত ছিলেন। তখন রিগ্যান কাছেই থাকা অবস্থায় এক বয়স্কা মহিলা ওয়াইল্ডারের কাছে গিয়ে শিম্পাঞ্জির দৃশ্যের অর্থ জানতে চান। ওয়াইল্ডারের চিরাচরিত বেপরোয়া উত্তরটি, যা সম্ভবত প্রাক্তন ফার্স্ট লেডিকে চমকে দেওয়ার জন্যই যেমন ছিল তেমনি মহিলাটিকে দৃশ্যের আসল অর্থ বোঝানোর জন্যও, ছিল: "'বুঝতে পারছেন না?...জো গিলিস আসার আগে [নর্মা ডেসমন্ড] বানরের সঙ্গে শুয়েছিল'....ন্যান্সি রিগ্যানের অবস্থা দেখে মনে হচ্ছিল তিনি জ্ঞান হারাবেন।"
নাইট্রেট স্টকে শুট হওয়া শেষ বড় হলিউড ফিচার ফিল্ম এটি। 1953 সালে কোডাক এটি তৈরি করা পুরোপুরি বন্ধ করে দেয়।
জো গিলিস উল্লেখ করেন যে নর্মা ডেসমন্ডের প্রাসাদে প্রজেকশন স্ক্রিন ঢাকা দেওয়া বন্য ঘোড়ার ছবিটি তাঁকে দিয়েছিল "নেভাডা চেম্বার অফ কমার্সের কেউ একজন"। এটি অবসরপ্রাপ্ত নির্বাক চলচ্চিত্র তারকা ক্লারা বো-র প্রতি একটি ইঙ্গিত, যাঁর স্বামী রেক্স বেল, যিনি আগে "বি" ওয়েস্টার্ন ছবির তারকা ছিলেন, নেভাডা চেম্বার অফ কমার্সের প্রেসিডেন্ট এবং পরে নেভাডার লেফটেন্যান্ট গভর্নর ছিলেন।
প্রথম শিল্প প্রদর্শনীতে প্যারামাউন্টের নির্বাহীরা বেশ কয়েকজন নির্বাক চলচ্চিত্র তারকাকে আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। শেষে তাঁরা দাঁড়িয়ে গ্লোরিয়া সুয়ানসনের প্রত্যাবর্তনে উল্লাস প্রকাশ করেন।
নর্মা ডেসমন্ড প্যারামাউন্ট লটে ফিরে আসেন এবং নস্টালজায় আচ্ছন্ন হন। প্রসঙ্গত, গ্লোরিয়া সুয়ানসন প্যারামাউন্টের জন্য যে ছবিগুলো শেষ করেছিলেন সেগুলো এই বিখ্যাত স্টুডিওতে নয়। ফ্রান্স থেকে ফেরার পর তিনি তাঁর শেষ প্যারামাউন্ট ছবি--Stage Struck (1925), The Untamed Lady (1926) এবং Fine Manners (1926)--নিউ ইয়র্কের কুইন্সের অ্যাস্টোরিয়ায় স্টুডিওর লটে শুট করেছিলেন।
তিনি যে চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন তার বিপরীতে, গ্লোরিয়া সুয়ানসন মেনে নিয়েছিলেন যে চলচ্চিত্র আর তাঁকে চায় না এবং তিনি নিউ ইয়র্কে চলে গিয়েছিলেন, যেখানে তিনি রেডিও এবং পরে টেলিভিশনে কাজ করেন। যদিও তিনি অনেক আগেই চলচ্চিত্রে প্রত্যাবর্তনের সম্ভাবনা বাদ দিয়েছিলেন, তবুও প্রধান চরিত্রে অভিনয়ের প্রস্তাব পেয়ে তিনি অত্যন্ত আগ্রহী হয়ে উঠেছিলেন।

স্পয়লার আছে এমন তথ্য

স্পয়লার দেখুন
সুইমিং পুলে মুখ নিচু করে ভাসতে থাকা জো গিলিসের উদ্বোধনী শটের জন্য বিলি ওয়াইল্ডার নিচ থেকে এমন একটি শট চেয়েছিলেন যেখানে দেহ এবং পুলের পাশে দাঁড়িয়ে নিচে তাকিয়ে থাকা পুলিশ ও ফটোগ্রাফারদের একসঙ্গে দেখা যাবে। জলের মধ্য দিয়ে শুট করে তার ওপারে স্পষ্ট ছবি পাওয়া সম্ভব নয়। আর্ট ডিরেক্টর জন মিহান পরীক্ষা-নিরীক্ষা চালিয়ে শেষে এই ধারণা নিয়ে আসেন যে স্টুডিওর জলের ট্যাঙ্কের তলায় একটি আয়নার মধ্য দিয়ে দৃশ্যটি শুট করা হবে। সঠিক কোণ থেকে ক্যামেরা নিজে কখনও জলের নিচে না গিয়েই আয়নায় প্রতিফলিত ছবিটি শুট করতে পারত। এটি মূল উদ্বোধনী দৃশ্য ছিল না এবং শুটিং শেষ হওয়ার অনেক পরে এটি চিত্রায়িত হয়।
স্পয়লার দেখুন
গ্লোরিয়া সুয়ানসন সিঁড়িতে তাঁর শেষ অবতরণটি খালি পায়ে অভিনয় করেছিলেন, কারণ উঁচু হিলে হোঁচট খাওয়ার ভয়ে তিনি আতঙ্কিত ছিলেন। যেহেতু তাঁর চরিত্রের প্রয়োজনে তাঁকে নিচের লবিতে জড়ো হওয়া নিউজরিল ক্যামেরাম্যান এবং "ভক্তদের" (অপেক্ষমাণ পুলিশ) দিকে তাকিয়ে থাকতে হতো, তাই তিনি দেখতে পেতেন না পা কোথায় রাখছেন। দৃশ্যটি শেষ করার পর তিনি কেঁদে ফেলেন।
স্পয়লার দেখুন
মর্গ প্রোলগ স্ক্রিপ্টের উভয় সংস্করণ অনুসারে, গিলিসের মৃতদেহ 5/17/49 তারিখে গৃহীত হয় (যেমনটি একটি টো ট্যাগে নির্দেশিত)। যদি গিলিসের এই বক্তব্য সঠিক হয় যে নর্মার সঙ্গে তাঁর সাক্ষাৎ প্রায় ছয় মাস আগে ঘটেছিল, তবে ছবির ঘটনাবলি 1948 সালের নভেম্বরের মাঝামাঝি থেকে 1949 সালের মে মাসের মাঝামাঝি পর্যন্ত সময়ে ঘটে।
স্পয়লার দেখুন
সে সময়ে অত্যন্ত অস্বাভাবিকভাবে, চার্লস ব্র্যাকেট এবং বিলি ওয়াইল্ডার জো গিলিসকে দিয়ে তাঁর জীবনের শেষ কয়েক মাসের দুঃখজনক কাহিনী মৃত্যুর পরেও বর্ণনা করিয়েছেন, যখন ছবিটি একইসঙ্গে দেখায় যে তখনও জীবিত গিলিস সেই ঘটনাগুলো ভোগ করছেন এই অজ্ঞতায় যে তাঁর মৃত সত্তা ইতিমধ্যেই যে পরিণতি জানে সে সম্পর্কে তিনি কিছু জানেন না। এই সমান্তরাল বর্ণনা--একই চরিত্রের দুটি দৃষ্টিভঙ্গি, একটি সর্বজ্ঞ, অন্যটি সুখী অজ্ঞ--যা জো-র মৃত্যুর মুহূর্তে মিলিত হয়, ছবিটি কেন এত নাটকীয় ও আবেগময় শক্তি ধরে রেখেছে তার একটি প্রধান কারণ।
স্পয়লার দেখুন
সেসিনে ছোট্ট একটা খোঁচা আছে—যখন সেসিল বি. ডিমিল জানতে পারেন যে প্যারামাউন্ট নর্মা ডেসমন্ডকে ফোন করছিল শুধু "দ্য ক্রসবি পিকচার"-এর জন্য তাঁর গাড়ি ভাড়া নিতে। আসল ঘটনা হলো, বিলি ওয়াইল্ডার মুষ্টিমেয় কয়েকজন অভিনেতার প্রতি ক্ষোভ পোষণ করতেন, তাঁদের একজন ছিলেন বিং ক্রসবি—মূলত কারণ দ্য এম্পেরর ওয়াল্টজ (১৯৪৮) ছবির শুটিংয়ের সময় ক্রসবি অচিন্তনীয় কাজটি করেছিলেন: সংলাপ নিজের মতো বানিয়ে বলে ফেলেছিলেন, যা তিনি ও বব হোপ বছরের পর বছর তাঁদের হালকা মেজাজের "রোড" ছবিগুলোতে নিয়মিত করতেন। চার্লস ব্র্যাকেট ও ওয়াইল্ডার সমানভাবে অনড় ছিলেন যে তাঁদের স্ক্রিপ্টে কিছুই বদলাবে না, নতুন কিছু যোগ হবে না।
স্পয়লার দেখুন
গ্লোরিয়া সোয়ানসন নর্মার শেষ দৃশ্যটি—পাগল করা সিঁড়ি বেয়ে নামা—শেষ করার পর কেঁদে ফেলেন এবং কলাকুশলীরা হাততালি দেন। এটিই ছবির শেষ শুট করা দৃশ্য না হলেও শটটি শেষ হওয়ামাত্র বিলি ওয়াইল্ডার তাঁর জন্য একটি পার্টির আয়োজন করেন।
স্পয়লার দেখুন
কলাকুশলীরা বিলি ওয়াইল্ডারকে জিজ্ঞেস করেছিলেন, ছবির সবচেয়ে অদ্ভুত দৃশ্যগুলোর একটি—নর্মার বানরের দাফন—তিনি কীভাবে শুট করবেন। তিনি শুধু বলেছিলেন, "তুমি জানো, বানরের দাফনের স্বাভাবিক দৃশ্য যেভাবে হয়।"
স্পয়লার দেখুন
মানুষজন ধরে নিতেন সমাপ্তিটি ইচ্ছাকৃতভাবে অস্পষ্ট এবং বিলি ওয়াইল্ডারকে জিজ্ঞেস করতেন, শেষের ফেড-আউটের পর নর্মার কী হয়। এতে তিনি বিরক্ত হতেন। তিনি বলতেন, "আমার কোনো ধারণাই নেই! আমি শুধু জানি সে মেশুগা, এই যা। এখানেই শেষ।"
স্পয়লার দেখুন
মজার ফাঁদ হিসেবে, উইলিয়াম হোল্ডেন ও ন্যান্সি ওলসন প্রথমবার চুম্বন করার দৃশ্যে বিলি ওয়াইল্ডার তাদের কয়েক মিনিট ধরে চালিয়ে যেতে দেন "কাট!" না বলে (প্রথম টেকেই তাঁর দরকারি শটটি হয়ে গিয়েছিল)। শেষ পর্যন্ত "কাট!" বলে চেঁচিয়ে ওঠেন ওয়াইল্ডার নন, বরং হোল্ডেনের স্ত্রী আর্দিস (ব্রেন্ডা মার্শাল), যিনি সেদিন কাকতালীয়ভাবে সেটে উপস্থিত ছিলেন।
স্পয়লার দেখুন
পুলে ভাসমান উইলিয়াম হোল্ডেনের উপর পুলিশকর্মী ঝুঁকে থাকার শটটি প্রায় হয়ইনি। প্রোডাকশন টিম পানির নিচে শুট করার জন্য প্রস্তুত ছিল না, কিন্তু এক টেকনিশিয়ান পরামর্শ দেন হোল্ডেনের নিচে পুলে একটি বড় আয়না রাখতে এবং উপর থেকে শুট করতে, যা তাদের দরকারি নিখুঁত ভাবটি এনে দেয়।
স্পয়লার দেখুন
বিলি ওয়াইল্ডার মাত্র ৬১ পৃষ্ঠার স্ক্রিপ্ট শেষ করে প্রোডাকশনে নামেন, তাই তাঁকে কমবেশি কালানুক্রমিক ক্রমেই শুট করতে হয়। গ্লোরিয়া সোয়ানসনের জন্য এটি প্রথম অভিজ্ঞতা, কিন্তু চরিত্রটির পাগলামির দিকে ডুবে যাওয়াটা ফুটিয়ে তোলায় এটি বড় সহায়ক হয়।
স্পয়লার দেখুন
শেষের আগের দৃশ্যে, ম্যাক্স যখন নর্মাকে বলে "ক্যামেরাগুলো এসে গেছে", তখন সুরকার ফ্রাঞ্জ ওয়াক্সম্যানের অস্কারজয়ী স্কোরের উঁচু তারগুলো রিচার্ড স্ট্রসের অপেরা "সালোমে"-র "দ্য ড্যান্স অব দ্য সেভেন ভেইলস" থেকে একটি কর্ডের উদ্ধৃতি দেয়। এটি এখন পাগল হয়ে যাওয়া নর্মার উপর সালোমে চরিত্রটির শেষ অধিষ্ঠানের ইঙ্গিত, যার প্রতি সে এতটাই মুগ্ধ ছিল। "সালোমে"-র একই সুরের উদ্ধৃতি আবার ব্যবহৃত হয় যখন সে সিঁড়ি বেয়ে নামে, যেখানে ওয়াক্সম্যান নিজের মৌলিক সুরে "দ্য ড্যান্স অব দ্য সেভেন ভেইলস"-এ গিয়ে মেশেন।
স্পয়লার দেখুন
শুরুর দিকে কয়েক সেকেন্ডের জন্য যে শবযাত্রী-পরিচালক নর্মার মৃত শিম্পাঞ্জির জন্য সাদা কফিন নিয়ে হাজির হন, তিনি ছিলেন প্রবীণ অভিনেতা ফ্র্যাংকলিন ফার্নাম, যিনি তাঁর দীর্ঘ অথচ অখ্যাত ক্যারিয়ারে ১,০০০-এরও বেশি ছবিতে এক্সট্রা চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন।
স্পয়লার দেখুন
শুরুতে সিনেমায় গল্পের সূচনা ও সমাপ্তি দুটোই ছিল লস অ্যাঞ্জেলেস কাউন্টি মর্গে। পরিচালক বিলি ওয়াইল্ডার যাকে নিজের সেরা শটগুলোর একটি বলে বর্ণনা করেছেন, সেই দৃশ্যে জো গিলিসের মৃতদেহ মর্গে টেনে আনা হয় আরও তিন ডজন লাশের সঙ্গে যোগ দিতে, যাদের কয়েকজন ভয়েস-ওভারে গিলিসকে বলে তারা কীভাবে মারা গেছে। সংলাপের একটি অংশ এরকম: মোটা লোক: "তুমি কোথায় ডুবেছিলে? সমুদ্রে?" গিলিস: "না, সুইমিং পুলে।" মোটা লোক: "তোমার মতো হৃষ্টপুষ্ট লোক?" গিলিস: "আসলে আমার শরীরে বাড়তি কয়েকটা ছিদ্র ছিল, বুকে দুটো আর পেটে একটা।" মোটা লোক: "তোমাকে খুন করা হয়েছে?" গিলিস: "হ্যাঁ, আমাকে খুন করা হয়েছে।" এই সূচনা দিয়েই ইলিনয়, লং আইল্যান্ড (নিউ ইয়র্ক) ও পোকিপসিতে (নিউ ইয়র্ক) সিনেমার প্রিভিউ হয়। তিন জায়গার দর্শকই মর্গের দৃশ্যটিকে অসম্ভব মজার বলে মনে করায় সিনেমার মুক্তি ছয় মাস পিছিয়ে দেওয়া হয় নতুন একটি সূচনা শুট করার জন্য।
স্পয়লার দেখুন
এরিখ ফন স্ট্রোহাইমেরই প্রস্তাব ছিল যে ম্যাক্স আসলে নর্মার সব ফ্যান মেইল লিখছিল—এই তথ্যটি প্রকাশ করা হবে।
স্পয়লার দেখুন
যখন জো গিলিস ও নর্মা ডেসমন্ড নর্মার পুরনো একটি নির্বাক সিনেমা দেখেন, তখন তারা আসলে দেখছিলেন Queen Kelly (1929)-এর একটি দৃশ্য, যেখানে তরুণী গ্লোরিয়া সোয়ানসন অভিনয় করেছেন। এরিখ ফন স্ট্রোহাইম, যিনি Queen Kelly (1929)-এ সোয়ানসনকে পরিচালনা করেছিলেন, এখানে বাটলার ম্যাক্সের চরিত্রে অভিনয় করেন, যে ওই দৃশ্যে প্রজেকশনিস্টের কাজ করে। সিনেমার পরে ম্যাক্স গিলিসকে জানায় যে সে-ই সেই নির্বাক সিনেমার পরিচালক যে নর্মাকে আবিষ্কার করেছিল আর তাকে সিনেমায় নিয়ে এসেছিল। বিলি ওয়াইল্ডারের মতে, Sunset Boulevard (1950)-এ Queen Kelly (1929)-এর একটি ক্লিপ ব্যবহার করার ভাবনা ফন স্ট্রোহাইমেরই ছিল, "শিল্প যেন জীবনের অনুকরণ করে"—এই অর্থে। Queen Kelly-তে অভিনয়ের পাশাপাশি সোয়ানসন এটি প্রযোজনাও করেছিলেন, এবং বাজেট দ্বিগুণেরও বেশি ছাড়িয়ে যাওয়ার পর আর শুটিং শেষ হওয়ার কোনো সম্ভাবনা না দেখে তিনি ফন স্ট্রোহাইমকে বাদ দেন।

Sunset Boulevard: পর্দার আড়ালের ১১৬টি মজার তথ্য

স্পয়লার আছে এমন তথ্য

সম্পর্কিত পাতা