Agatha Christie's Poirot: পর্দার আড়ালের ৩৩টি মজার তথ্য
কিছু অভিনেতা দীর্ঘমেয়াদি টিভি সিরিজের চরিত্র থেকে নিজেদের দূরে সরিয়ে রাখতে চান, কারণ তাঁদের মনে হয় এতে তাঁরা টাইপকাস্ট হয়ে যাবেন আর ভবিষ্যতে ক্যারিয়ারের সম্ভাবনা ক্ষতিগ্রস্ত হতে পারে; কিন্তু ডেভিড সুশে মনে হয় পুরোপুরি মেনে নিয়েছেন যে সারা বিশ্বে তিনি কেবল হারকিউল পোয়ারো নামেই পরিচিত থাকতে পারেন, ঠিক যেমন বেসিল রাথবোন শার্লক হোমস হিসেবে পরিচিত, আর তিনি বিভিন্ন Agatha Christie ও হারকিউল পোয়ারো-বিষয়ক ডকুমেন্টারি এবং স্পিন-অফ "ব্র্যান্ড এক্সটেনশনে" উপস্থাপক হিসেবে হাজির হয়েছেন।
হারকিউল পোয়ারোর নাম রাখা হয়েছিল সেই সময়ের আরও দুই কাল্পনিক গোয়েন্দার অবলম্বনে: মারি বেলক লাউন্ডসের হারকিউল পোপো এবং ফ্র্যাংক হাওয়েল ইভান্সের মসিয়ে পোয়ারে, যিনি লন্ডনে বসবাসকারী অবসরপ্রাপ্ত বেলজিয়ান পুলিশ অফিসার। পোয়ারোর সঙ্গে এ.ই.ডব্লিউ. মেসনের ফরাসি সুরেতে-র ইন্সপেক্টর হানোরও মিল ছিল।
২০১০-এর দশকে যুক্তরাজ্যের আইটিভি ১৯৮০-র দশকের শেষভাগ ও ১৯৯০-এর দশকের শুরুর দিকের মূল সম্প্রচার টেপের "ডার্টি" টেলিসিন সংস্করণের বদলে সিরিজটির রি-মাস্টার করা নির্মল টেলিসিন সংস্করণ দেখানো শুরু করে, যা প্রথমে ডিভিডি/ব্লু-রে বক্স সেট হিসেবে বের হয়েছিল। এই পরিষ্কারকরণে নেগেটিভের আরও বেশি অংশ প্রকাশ পাওয়ায় যাঁরা প্রথমবার দেখেছিলেন তাঁদের কাছে সিরিজের এই শুরুর অংশটি যেন নতুন করে বানানো মনে হয়েছিল। পাশাপাশি রাখা তুলনায় দেখা যায়, শুরুর পর্বগুলোর রি-মাস্টার করা সংস্করণে মাঝে মাঝে চোখে পড়ার মতো পার্থক্য রয়েছে।
কিছুটা বিভ্রান্তিকরভাবে, শুরুর সিজনগুলোর আইটিভি ৩ পুনরুদ্ধার সংস্করণে কপিরাইট পরে বসিয়ে আইটিভি স্টুডিওস লেখা হয়েছে, তবে মূল সম্প্রচারের কপিরাইট বছরটিই রাখা হয়েছে। তবু টাইটেলে দেখা যায় সিরিজটি টেলিভিশনের জন্য তৈরি করেছিল পিকচার পার্টনারশিপ প্রোডাকশনস, যার নাম পরে হয় কার্নিভাল ফিল্মস। ২০০৮ সালে এনবিসিইউনিভার্সাল ইন্টারন্যাশনাল স্টুডিওসের একটি বিভাগ হওয়ার পর এর নাম আবার বদলে হয় "কার্নিভাল ফিল্ম অ্যান্ড টেলিভিশন লিমিটেড"; এর মানে তাত্ত্বিকভাবে Agatha Christie's Poirot এখন কার্যত ইউনিভার্সাল টেলিভিশনের একটি যৌথ প্রযোজনা, অনেকটা আইটিভির "Downton Abbey"-র মতো, যেটিও কমকাস্টের ইউনিভার্সাল কার্নিভাল বিভাগই বানিয়েছে, আর পুরনো কপিরাইট আইটিভি স্টুডিওসের সঙ্গে ভাগ করা।
হেস্টিংসের চরিত্রে অভিনয় করা হিউ ফ্রেজার ক্রিস্টির অনেক উপন্যাসের অডিওবুক সংস্করণে বর্ণনাকারীর দায়িত্ব পালন করেছেন।
শুরুর সিজনগুলোর পুনরুদ্ধার করা সংস্করণে খুব কম ক্ষেত্রেই ছবির মান খুব অল্প সময়ের জন্য কমে যেতে পারে, সাধারণত তখন ছবি কিছুটা পিক্সেলযুক্তও দেখায়। মনে হয় এটি কেবল নির্দিষ্ট কিছু স্টক ফুটেজ শটে ঘটে, যেগুলোর মূল ফিল্ম উপাদান আবার স্ক্যান করার জন্য জোগাড় করা যায়নি, এবং/অথবা ভিডিও পোস্ট-প্রোডাকশনে তৈরি করা মন্টাজ সিকোয়েন্সে। এছাড়া যেখানে পুনরুদ্ধার করা শটের জন্য মূল নেগেটিভ ব্যবহার করা যায়নি, সেখানে মাঝে মাঝে আগের পুনরুদ্ধার না করা মাস্টার টেপ থেকে একটি শট আবার ব্যবহার করে তার মূল টাইমকোড অবস্থানেই বসানো হয়েছে।
টেলিভিশন সিরিজটিতে গল্পগুলো তাদের মূল প্রকাশনার ক্রম অনুসারে দেখানো হয়নি, আর প্রায় সব গল্পই ১৯৩০-এর দশকে স্থাপন করা হয়েছে।
সিরিজটির শুটিং হয়েছে ১৯৩০-এর দশকের আর্ট ডেকো ধাঁচের নানা উপযুক্ত বাস্তব ভবনে, পাশাপাশি গল্পের সঙ্গে মানানসই আরও কিছু ভবনে; হারকিউল পোয়ারোর ফ্ল্যাটের ভেতরের দৃশ্য টুইকেনহ্যাম ফিল্ম স্টুডিওতে ধারণ করা হয়েছে। নির্দিষ্ট পর্বে একবারই ব্যবহৃত অত্যন্ত স্বতন্ত্র বাড়িঘর ও ভবন ছাড়া, তৎকালীন হুভার ইউকে (ভ্যাকুয়াম ক্লিনার) কারখানা এবং বুটস দ্য কেমিস্টসের এস্টেট ছিল সেই অল্প কয়েকটি শিল্প/কর্পোরেট লোকেশনের মধ্যে, যেগুলো এত বহুমুখী ও বড় ছিল যে বিভিন্ন পর্বে ভিন্ন ভিন্ন লোকেশন হিসেবে প্রায়ই ব্যবহার করা যেত, প্রায়ই সামান্য সেট ড্রেসিং আর "ম্যাট পেইন্টিং" দিয়ে।
২০২০-এর দশকে এসে যেহেতু প্রতিটি পর্ব ইতিমধ্যেই ডিভিডি ইত্যাদি হোম এন্টারটেইনমেন্ট ফরম্যাটে বেরিয়ে গেছে, তাই তখন প্রতিটি পর্বে পরে একটি রেটিং বসানো হয়, যেমনটা সিনেমার ছবি মুক্তির ক্ষেত্রে সাধারণ প্রথা। উদাহরণস্বরূপ, যুক্তরাজ্যে বিবিএফসি এবং আয়ারল্যান্ডে আইএফসিও বেশিরভাগ পর্বকে ১২ বা ১৫ রেটিং দিয়েছে — অর্থাৎ ওই বয়সের কম শিশুদের জন্য উপযুক্ত নয়। যুক্তরাষ্ট্রে স্পষ্টতই পুরো সিরিজকে টিভি-১৪ রেটিং দেওয়া হয়েছে, তবে লক্ষণীয় যে বিশ্বজুড়ে গল্পের বিষয়বস্তু ও রক্তাক্ত দৃশ্যের ওপর নির্ভর করে সিরিজের বিভিন্ন পর্বের বয়স-রেটিং ভিন্ন হতে পারে।
Poirot চরিত্রে অভিনয়ের আগে ডেভিড সুশে Thirteen at Dinner (1985)-এ পিটার উস্তিনভের হেরকিউল পোয়ারো চরিত্রের বিপরীতে চিফ ইন্সপেক্টর জ্যাপের ভূমিকায় অভিনয় করেন। সুশে তাঁর ক্যারিয়ারের সবচেয়ে খারাপ অভিনয় হিসেবে জ্যাপের চরিত্রটিকে মনে করেন, আর পোয়ারোকে মনে করেন তাঁর সেরা কাজ।
ডেম আগাথা ক্রিস্টির লেখা Agatha Christie's Poirot‑এর সম্পূর্ণ ক্যাননই সিরিজটির জন্য চিত্রায়িত হয়েছে; এর মধ্যে "The Lemesurier Inheritance" ছোটগল্পটি The Labours of Hercules (2013)-এ অন্তর্ভুক্ত করা হয়, আর স্যার ডেভিড সুশে The Agatha Christie Theatre Company‑এর জন্য একমাত্র মঞ্চনাটক "Black Coffee"-এর পাঠ দেন।
চব্বিশজন অভিনয়শিল্পী এই শোতে ভিন্ন ভিন্ন চরিত্রে দুটি করে এপিসোডে হাজির হয়েছেন: নিকোলাস ফ্যারেল, পিপ টরেন্স, হেইডন গুইন, সাইমন শেফার্ড, রিচার্ড লিন্টার্ন, ক্যারল ম্যাকরেডি, বেথ গডার্ড, লুসি লিম্যান, ডেভিড ইয়েল্যান্ড, ফেনেলা উলগার, বিটি এডনি, ফ্রান্সেস বারবার, শন পার্টউই, ড্যানি ওয়েব, ইয়ান হ্যালার্ড, জেন হাউ, প্যাট্রিক রাইকার্ট, বারবারা বার্নস, টিম স্টার্ন, জন কারসন, রিচার্ড ডার্ডেন, জিওফ্রে বীভার্স, ক্যাথরিন রাসেল এবং ফিলিডা ল।
সিরিজের বিভিন্ন পর্বে অসংখ্য ব্রিটিশ ও আইরিশ অভিনয়-পরিবারের সদস্যরা হাজির হয়েছেন (যদিও সাধারণত একসঙ্গে নয়): জেমস ফক্স ও তাঁর ভাই এডওয়ার্ড ফক্স; কুস্যাক বোনেরা—নিয়াম কুস্যাক, সোরকা কুস্যাক ও শিনেড কুস্যাক; ডেভিড ইয়েল্যান্ড ও তাঁর মেয়ে হান্না ইয়েল্যান্ড; পিটার পেনরি-জোন্স ও তাঁর ছেলে রুপার্ট পেনরি-জোন্স; ডেভিড বার্ক, তাঁর স্ত্রী আনা ক্যাল্ডার-মার্শাল ও তাঁদের ছেলে টম বার্ক; ক্রিস্টোফার গার্ড ও তাঁর ভাই ডমিনিক গার্ড; ফিলিডা ল ও তাঁর মেয়ে সোফি টমসন।
গল্পগুলোর অন্তত কিছুটা 1935 সালে ঘটে (Murder in the Mews (1989)-এ গাই ফক্স ডে-র তারিখ 5 নভেম্বর, 1935 বলা হয়েছে), অথচ চার্টারহাউস স্কয়ারের ফ্লোরিন কোর্ট—যে ভবনটি পোয়ারোর ফ্ল্যাটের লোকেশন হিসেবে ব্যবহৃত হয়—নির্মিত হয় 1936 সালের আগে নয়।
প্রথম সিজনের শুটিং চলাকালীন স্যার ডেভিড সুশে এক পরিচালকের সঙ্গে বিতর্কে প্রায় প্রযোজনা ছেড়ে দিতে বসেছিলেন; তিনি জোর দিয়ে বলেছিলেন পোয়ারোর কিছু অভ্যাস (বিশেষত পার্কের বেঞ্চে বসার আগে রুমাল পেতে রাখা) অবশ্যই দেখানো হতে হবে।
নারী চরিত্রগুলোকে আরও সহানুভূতিশীল বা বীরত্বপূর্ণ আলোয় তুলে ধরার জন্য প্রায়ই গল্পে পরিবর্তন আনা হতো (যা ডেম আগাথা ক্রিস্টির উপন্যাসে তাঁর বৈশিষ্ট্যপূর্ণ লিঙ্গ-নিরপেক্ষ দৃষ্টিভঙ্গির সঙ্গে বেমানান)।
ডেভিড জেসন এই শো ও অন্যান্য গোয়েন্দা সিরিজের বড় ভক্ত, আর এগুলোই তাঁকে A Touch of Frost (1992)-এ একজন গোয়েন্দার চরিত্রে অভিনয় করতে অনুপ্রাণিত করে।
সেটে থাকাকালীন ক্যামেরা চলুক বা না চলুক, স্যার ডেভিড সুশে সব সময়ই পোয়ারোর চরিত্রেই থেকে যেতেন।
আগাথা ক্রিস্টি 33টি Poirot উপন্যাস, পোয়ারোকে নিয়ে একটি নাটক এবং 51টি Poirot ছোটগল্প লেখেন। এগুলো 1920 থেকে 1975 সালের মধ্যে প্রকাশিত হয়, যা লেখকের জীবনের 55 বছরের একটি সময়কাল জুড়ে রয়েছে। ক্রিস্টি মৃত্যুবরণ করেন 1976 সালে।
পোয়ারোর বৈশিষ্ট্যপূর্ণ হাঁটা সফলভাবে ফুটিয়ে তুলতে স্যার ডেভিড সুশে তাঁর নিতম্বের মাঝখানে একটি মুদ্রা চেপে ধরার কথা ভাবতেন।
আরও টাক দেখানোর জন্য স্যার ডেভিড সুশে প্রথমে তাঁর মাথার চুলের ওপরের অংশ ছোট করে কাটতেন, তবে The Mysterious Affair at Styles (1990)-এ নয়, কারণ সেখানে ইংল্যান্ডে পোয়ারোর প্রথম মামলার কাহিনি বর্ণিত হয়েছে যেখানে তিনি বেশ কম বয়সী হওয়ার কথা। পরের বছরগুলোতে তাঁর চুল স্বাভাবিকভাবেই পাতলা হয়ে যায়।
ডেম আগাথা ক্রিস্টির পরিবারই সুশেকে এই ভূমিকার জন্য সুপারিশ করেন; তাঁরা 80-এর দশকের মাঝামাঝি BBC সিরিজ Blott on the Landscape (1985)-এ তাঁর অভিনয় দেখেছিলেন। মজার ব্যাপার হলো, ওই সিরিজটিও বানিয়েছিল Picture Partnership Productions, যার পরবর্তী নাম Carnival Films, আর তারাই পরে ITV নেটওয়ার্কের সঙ্গে Poirot উন্নয়ন ও প্রযোজনার কৃতিত্ব পায়। দুটি সিরিজেরই প্রযোজক ছিলেন ব্রায়ান ইস্টম্যান। এর আগে ক্রিস্টির মেয়ে রোজালিন্ড হিকস ও লেখক/প্রযোজক নিক ইভান্স তখন আসন্ন প্রযোজনা Murder by the Book (1986)-এ পোয়ারোর ভূমিকার জন্য সুশেকে বিবেচনা করেছিলেন। কিন্তু সে সময় সুশের সঙ্গে যোগাযোগ করা হয়নি এবং ভূমিকাটি যান ইয়ান হোমের কাছে।
Agatha Christie's Poirot (1989): টুপি পরা পোয়ারো ও সময়ের পোশাকে সেট দল রাস্তায়ছবি: Wikimedia Commons · hairyeggg, CC BY-SA 2.0 সিরিজটি একটানা দেখলে বোঝা যায়, উপযুক্ত সময়ের গাড়ির ভান্ডার তাদের সীমিত ছিল। অনেক রাস্তার দৃশ্যে একই 2টি খুব আলাদা চেনা যায় এমন লাল ও উজ্জ্বল নীল রঙের গাড়ি নিয়মিত দেখা যায়। এছাড়া আধুনিক ফিটিংস ও ফিক্সচার লুকানোর চেষ্টা কোথায় হয়েছে তাও মাঝে মাঝে সহজেই চোখে পড়ে, যার মধ্যে সবচেয়ে স্পষ্ট হলো বর্গাকার ব্লকে বসানো গোলাকার লাইট সুইচ, যেগুলো আধুনিক (১৯৮০-র দশক ইত্যাদি) লাইট সুইচের মতোই একই বর্গাকার মাপের ছিল। এছাড়াও বাইরের দিকের একটি আধুনিক ইন্টারকম বাজার, যা ভবনের নম্বর সাইন হিসেবে ছদ্মবেশে রাখা হয়েছে।
ইন্সপেক্টর James Japp Agatha Christie's মাত্র 7টি উপন্যাসে হাজির হয়েছিলেন: 1) "The Mysterious Affair at Styles" (1920), 2) "The Big Four" (1927), 3) "Peril at End House" (1932), 4) "Lord Edgware Dies" (1933), 5) "Death in the Clouds" (1935), 6) "The A.B.C. Murders" (1936), এবং 7) "One, Two, Buckle My Shoe" (1940)।
শুটিং শুরুর কয়েক দিন আগে স্যার David Suchet প্রায়ই সেজে-পরে Hercule Poirot-এর মতো অভিনয় করতেন। বাড়িতে নিজের পরিবারের সামনেও গোয়েন্দার মতো আচরণ করে তিনি চরিত্রটিতে ডুবে যেতেন। এতে শুটিং শুরু হলে চরিত্রটিতে ঢোকা তাঁর জন্য সহজ হয়ে যেত।
প্যানাভিশন 'এলেইন' সুপার ১৬ মিলিমিটার ক্যামেরা সিস্টেমে শুট করা দ্বিতীয় বড় ব্রিটিশ টেলিভিশন নাটক এটি। প্রথমটি ছিল "Inspector Morse" (Central/ITV)।
সিরিজটিতে পয়রোট ও হেস্টিংসের মধ্যে এখন যাকে হালকা মেজাজের সাংস্কৃতিক সংঘাতের মজার খুনসুটি বলা হয়, তেমন দৃশ্য অবাক করার মতো পরিমাণে আছে।
Poirot-কে নিয়ে লেখা অনেক ছোটগল্পের বর্ণনাকারী ছিলেন Arthur Hastings, কিন্তু Agatha Christie's মাত্র 8টি উপন্যাসে তিনি এসেছেন: 1) The Mysterious Affair at Styles (1920), 2) The Murder on the Links (1923), 3) The Big Four (1927), 4) Peril at End House (1932), 5) Lord Edgware Dies (1933), 6) The A.B.C. Murders (1936), 7) Dumb Witness (1937), এবং 8) Curtain: Poirot's Last Case (1975)।
শুরুতে টেলিভিশনের জন্য সিরিজটি তৈরি করেছিল Picture Partnership Productions; তখন স্বাধীন ITV ফ্র্যাঞ্চাইজি ঠিকাদার LWT (London Weekend Television) টেলিভিশনের জন্য এটি প্রযোজনা করত, পরে গ্রানাডা টেলিভিশন তাদের কিনে নেয় এবং গ্রানাডা একীভূত হয় কার্লটনের সঙ্গে, শেষে গড়ে ওঠে আইটিভি স্টুডিওজ। 2010-এর দশকে আইটিভি স্টুডিওজের আগের কপিরাইটযুক্ত সংস্করণগুলো পুনরুদ্ধার করে পরে সেগুলো এমনভাবে সাজানো হয় যাতে কপিরাইট আইটিভি স্টুডিওজের নামে হয়, মূল মালিক LWT বা গ্রানাডার নয়। পরিবেশক সংস্থার নামও বদলে নতুন একীভূত আইটিভি স্টুডিওজ গ্লোবাল এন্টারটেইনমেন্ট করা হয়।
প্রকাশনার ক্রম অনুসারে Poirot উপন্যাসগুলো হলো: 1) "The Mysterious Affair at Styles" (1920), 2) "The Murder on the Links" (1923), 3) "The Murder of Roger Ackroyd" (1926), 4) "The Big Four" (1927), 5) "The Mystery of the Blue Train" (1928), 6) "Peril at End House" (1932), 7) "Lord Edgware Dies" (1933), 8) "Murder on the Orient Express" (1934), 9) "Three Act Tragedy" (1934), 10) "Death in the Clouds" (1935), 11) "The A.B.C. Murders" (1936), 12) "Murder in Mesopotamia" (1936), 13) "Cards on the Table" (1936), 14) "Dumb Witness" (1937), 15) "Death on the Nile" (1937), 16) "Appointment with Death" (1938), 17) "Hercule Poirot's Christmas" (1938), 18) "Sad Cypress" (1940), 19) "One, Two, Buckle My Shoe" (1940), 20) "Evil Under the Sun" (1941), 21) "Five Little Pigs" (1942), 22) "The Hollow" (1946), 23) "Taken at the Flood" (1948), 24) "Mrs McGinty's Dead" (1952), 25) "After the Funeral" (1953), 26) "Hickory Dickory Dock" (1955), 27) "Dead Man's Folly" (1956), 28) "Cat Among the Pigeons" (1959), 29) "The Clocks" (1963), 30) "Third Girl" (1966), 31) "Hallowe'en Party" (1969), 32) "Elephants Can Remember" (1972), এবং 33) "Curtain" (1975)।
চরিত্রটির প্রস্তুতি হিসেবে স্যার David Suchet Poirot-কে নিয়ে লেখা প্রতিটি বই ও ছোটগল্প পড়েছিলেন: "আমার এক পাশে ছিল আমার ফাইল আর অন্য পাশে গল্পের স্তূপ, আর দিনের পর দিন, সপ্তাহের পর সপ্তাহ ধরে আমি Agatha Christie's Hercule Poirot-কে নিয়ে লেখা বেশিরভাগ উপন্যাস পড়ে শেষ করি এবং চরিত্রটির বৈশিষ্ট্য লিখে রাখি, যতক্ষণ না ফাইলটি চরিত্রটির নথিতে ভরে যায়। আর তখন আমার কাজ ছিল শুধু সে কেমন তা জানা নয়, ধীরে ধীরে সে-ই হয়ে ওঠা।"
হারকিউল পোয়ারোর স্থূলকায় শরীরের ছাপ দেওয়ার জন্য, অনেক বেশি রোগা ডেভিড সুশে শরীরে প্যাডিং ব্যবহার করেছিলেন। এছাড়া তাঁর গলা আরও মোটা দেখানোর জন্য তিনি উইং কলার পরতেন।
স্পয়লার আছে এমন তথ্য
স্পয়লার দেখুন
স্যার ডেভিড সুশে চরিত্রটির সঙ্গে এতটাই জড়িয়ে গিয়েছিলেন যে তিনি জানতেন Curtain: Poirot's Last Case (2013)-এ নিজের মৃত্যুর দৃশ্য শুট করা তাঁর কাছে আবেগের দিক থেকে বেদনাদায়ক হবে। তাই তিনি অনুরোধ করেছিলেন এই দৃশ্যটি যেন শিডিউলের শুরুতেই শুট করা হয়, যাতে শেষে শুট হওয়া দৃশ্যেও চরিত্রটি জীবিত থাকে।
