Jurassic Park: 407 Fakten hinter den Kulissen

Als Ian Malcolm etwa bei 1 Stunde und 20 Minuten von einem Dinosaurier verfolgt wird, sagt er: „must go faster“ („Wir müssen schneller werden“). Roland Emmerich, Co-Produzent, Co-Drehbuchautor und Regisseur von Independence Day (1996), gefiel die Zeile so gut, dass er Jeff Goldblum sie bei der Flucht mit Will Smith aus dem Mutterschiff noch einmal sagen ließ.
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Die Halle 24 der Universal Studios wurde in das Set einer Großküche verwandelt. Während Stan Winstons Team sämtliche beweglichen Teile der lebensgroßen Raptoren steuerte, kauerten Ariana Richards und Joseph Mazzello in einer Ecke.
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Die fiktive Fähigkeit des Dilophosaurus, Gift zu spucken, und seine Halskrause wurden so ikonisch, dass fast jeder weitere Auftritt des Tiers in den populären Medien, darunter viele Dilophosaurus-Spielzeuge, mindestens eines oder beide dieser Merkmale aufweist. Manche lassen sogar die auffälligen Doppelkämme weg, denen der Dinosaurier seinen Namen verdankt ("Echse mit zwei Kämmen"). In Wirklichkeit wurde die Spuckfähigkeit nur von Michael Crichton erfunden, während das Hinzufügen der Krause die Idee des Concept Artists John Gurche war. Im späten 20. Jahrhundert dachten Wissenschaftler fälschlich, Dilophosaurus habe schwache Kiefer gehabt, weil sein fossiler Schädel unvollständig, verzerrt und schlecht rekonstruiert war, weshalb viele Bücher behaupteten, er könne Beute nicht mit seinem Biss töten. Crichton stützte seine Idee vom Giftspeien auf diese veralteten Theorien und schlug vor, Dilophosaurus könnte Gift zum Jagen genutzt haben. Das diente auch dazu, zu zeigen, dass echte Dinosaurier viel anders ausgesehen und sich verhalten haben könnten, als die Menschen durch das Studium ihrer Knochen glaubten; diese Idee erwies sich als wahr, als in den 1990er und 2000er Jahren entdeckt wurde, dass viele Dinosaurier, vor allem Raptoren, Federn hatten. Im Jahr 2020 wurde Dilophosaurus zudem wissenschaftlich überarbeitet. Detailliertere Studien zeigten, dass er deutlich dickere, mit Keratin überzogene Kämme hatte, die mit Luftsäcken gefüllt waren, statt der dünnen plattenartigen Kämme aus dem Film, und robuste Kiefer, die perfekt geeignet gewesen wären, Beute zu töten, sodass er kein Gift gebraucht hätte. Die fiktiven Merkmale des Dilophosaurus sind Folgen davon, dass der Dinosaurier nicht reinblütig ist. Die DNA der Kragenechse ist für die Halskrause verantwortlich, und die DNA der Speischlange ist für das Gift verantwortlich.
Zu Gary Rydstroms Verdienst ähnelt das kehlige Geräusch, das der T. rex direkt vor und nach dem Verschlingen der Ziege von sich gibt, durchaus der kehligen Lautäußerung eines Alligators oder eines Koalas, die beide von Rydstrom als Teil des Mixes genannt werden.
Obwohl die Jeeps die normalen Teile für einen Sicherheitsgurt haben, fällt auf, dass die Sicherheitsgurte selbst aus den Fahrzeugen entfernt wurden. Das ist nur ein weiteres Detail, das zeigt, wie Ingen glaubte, mehr Kontrolle zu haben, als es tatsächlich der Fall war, und deshalb bei bestimmten einfachen Sicherheits- und Schutzmaßnahmen im Park sparte. Das macht Hammonds wiederholte Behauptung, sie hätten "keine Kosten gescheut", ironisch, denn es wird klar, dass die Aussage nur auf die auffälligeren Details wie prominente Sprecher und Gourmet-Essen zutrifft und nicht auf die kritischen Betriebssysteme, die für den Schutz der Besucher nötig sind.
Als die Überlebenden durch die Lüftungsschächte kriechen, etwa bei 1 Stunde und 55 Minuten, fällt das Licht der Computermonitore auf den Raptor, der sie verfolgt. Die dabei sichtbaren Muster werden oft für Schatten der Lüftungsöffnungen gehalten. Tatsächlich sind es die Buchstaben GATC – die vier Buchstaben, mit denen die Bestandteile der DNA bezeichnet werden.
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Während der Fütterungsszene der Velociraptoren lässt Hammond Grant keinen Moment aus den Augen. Er beobachtet etwas, und sein Gesicht zuckt zu einem kaum merklichen Lächeln. Denn Grant schaut nicht entsetzt zu, wie Hammond wohl befürchtet hatte, sondern fasziniert. Auch wenn Hammond später erklärt, seine erste Attraktion sei ein Flohzirkus gewesen. Mit kleinen Motoren, die alles steuerten, ist er ein Illusionist. Wahrscheinlich hat er seine ganze Karriere danach verlangt, von Fachleuten gelobt zu werden, ohne Tricks zu benutzen. Genau das erklärt er auch Dr. Sattler: Haley wollte etwas schaffen, das keine Illusion war.
Im Roman erklärt Ian Malcolm, er trage ausschließlich Schwarz, weil sein Leben „zu wertvoll ist, um es mit Gedanken über Kleidung zu verschwenden“. Auch in diesem Film, in Vergessene Welt: Jurassic Park (The Lost World: Jurassic Park) und in Jurassic World: Das gefallene Königreich (Jurassic World: Fallen Kingdom) trägt er überwiegend Schwarz.
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BD Wong sprach mit Seiten aus dem Roman vor, da das Drehbuch noch nicht fertig war. Daher erwartete er, dass Dr. Wu in diesem Film eine ebenso prominente Rolle spielen würde. Erst als die Produktion begonnen hatte, erfuhr er zu seiner Enttäuschung, dass er nur für einen Tag gebraucht wurde, und glaubte, die Rolle sei wegen "rassistischer Ausgrenzung in Hollywood" gekürzt worden. Obwohl er nicht damit rechnete, die Rolle je wieder zu spielen, bat ihn viele Jahre später Colin Trevorrow für Jurassic World (2015) zurück, mit dem Argument, Dr. Wu sei eine logische Figur für eine Rückkehr, da er schließlich die Dinosaurier erschaffen habe. In Jurassic World und dessen beiden Fortsetzungen hat Wong eine deutlich prominentere Rolle.
Viele Handlungspunkte und Easter Eggs verweisen auf frühere Filme aus Spielbergs Karriere. Wie bei Jaws dreht sich die Handlung um einen Urlaubsort, der von außer Kontrolle geratenen Tieren bedroht wird. Beide Filme beginnen zudem damit, dass eine Figur von dem Tier getötet wird. Wie bei Close Encounters besetzte er einen Filmemacher als Figur, die Menschen mit fantastischen Wesen in Kontakt bringt. Wie bei Raiders gibt es eine Szene bei einer Ausgrabung in der Wüste. Nedry ist wie die Kinder aus The Goonies gekleidet und schaut Jaws auf seinem Computer. Arnolds Satz "Hold on to your butts" stammt von Robert Zemeckis. Grant, der zögert, Vater zu werden, findet sich mit der Vorstellung zunehmend an, weil er sich um zwei Kinder kümmert, deren Eltern sich scheiden lassen. Spielberg selbst erlebte das während der Dreharbeiten zu E.T. Rückblickend deutet die Hommage an The Shining in der Küchenszene auf seine Beteiligung an A.I. hin.
Laura Derns Reaktion beim Anblick des Velociraptors im Wartungsschuppen war echt. Es war das erste Mal, dass sie ihn tatsächlich sah, die Angst in ihrem Gesicht ist also keine Schauspielerei, sondern real.
Das Team des Stan Winston Studio, das für die Erschaffung des Dilophosaurus-Animatronics verantwortlich war, analysierte Bild für Bild eine Dokumentation über einen Strauß, die sie nutzten, um den hüpfenden Gang des Animatronics zu gestalten. Zunächst wurde für eines seiner Beine ein nockengesteuerter Mechanismus gebaut, der dem Gang eines Straußes folgen sollte, bevor man sich für einen anderen Mechanismus entschied. Dieser spätere Mechanismus bestand aus Stangen, die aus seinen Füßen kamen, unter den Boden reichten und von einem Puppenspieler bedient wurden. Inspiriert von der Steadicam entwickelte Rick Galinson das Konzept für seinen Hals. Jede Feder in Hals und Kopf war anders gespannt, wobei jede Feder vom Kopf zum Körper hin schwerer war, was realistische Bewegungen ermöglichte. Dieser Mechanismus war ursprünglich für den Raptor vorgeschlagen worden, doch das Stan Winston Studio war nicht überzeugt, dass er bei einem so großen Tier funktionieren würde, weshalb der Steadicam-Mechanismus auf den Dilophosaurus übertragen wurde. Nachdem der Mechanismus fertig war, war Stan Winston von Galinsons Arbeit beeindruckt und übertrug sie auf das Animatronic von Kopf und Hals des Velociraptors, wobei ein alternatives Design für das Raptor-Animatronic verworfen wurde. Das Animatronic hatte drei austauschbare Köpfe: die Krause in abgesenkter Position, mechanisiert, damit sich die Krause öffnen konnte, und schließlich die Krause geöffnet, die zudem rasseln und spucken konnte. Die Krause selbst war eine Lage Latexgummi, die auf Stützstangen geklebt war, die an einer Rolle befestigt waren. Bei Aktivierung drehte sie sich gleichzeitig nach außen und nach vorn, während sie sich vom Hals des Dilophosaurus-Animatronics löste. Seine Spuckfähigkeit war ein Paintball-Mechanismus, wobei der Speichel selbst eine Mischung aus Methacyl und K-Y Jelly mit etwas Lebensmittelfarbe war. Unter der Zunge des dritten Kopfes befanden sich zwei Löcher für die Schläuche, durch die Druckluft gepumpt wurde, damit das Animatronic "spucken" konnte. Der Rest des Körpers, etwa Kopf, Schwanz und Arme, wurde per Funk gesteuert. Zudem wurden kabelbetriebene Einsatzbeine geschaffen, um das Hüpfen des Dilophosaurus darzustellen, als er sich Nedry erstmals nähert. Das Hüpfen entstand dadurch, dass die Beine an Bungeeseilen von den Bühnengängen herabhingen.
In der Frühphase der Entwicklung des ersten Films setzte sich Phil Tippett dafür ein, den Apatosaurus aus dem Roman im Film durch Brachiosaurus oder Ultrasaurus zu ersetzen, da die genannten Sauropoden größer als der Apatosaurus waren und Tippett fand, dass die Sauropoden, für die er sich einsetzte, physiologisch ein "viel interessanteres Design" hatten. Letztlich fiel die Wahl für den Film auf Brachiosaurus, wenngleich Ultrasaurus später in Jurassic Park: The Ride auftauchen sollte.
Phil Tippett wurde ziemlich deprimiert, als er erfuhr, dass keine der Stop-Motion-Kreaturen, die er entwickelt hatte, im Film verwendet werden würden. Doch kurz nach dieser Entscheidung entdeckten die Animatoren von Industrial Light & Magic, dass sie ihn tatsächlich noch brauchten. Zwar war keines seiner Stop-Motion-Modelle im Film zu sehen, doch seine Techniken erwiesen sich als äußerst nützlich für die Animation der computeranimierten Dinosaurier, zumal er so viel über tierische Bewegung geforscht hatte. Statt die Dinosaurierbewegung per Keyframe-Animation zu erzeugen, entschied man sich, für jeden computeranimierten Dinosaurier ein Stop-Motion-Skelett zu bauen und es so zu bewegen wie bei einem Stop-Motion-Film. Diese Skelette wurden eigens mit Bewegungssensoren ausgestattet und mit den am Computer entstehenden animierten Dinosauriern verbunden. So wurde die Bewegung des Stop-Motion-Skeletts direkt auf die computeranimierte Version übertragen, die im fertigen Film zu sehen ist.
Obwohl er im Film kränklich wirkt, könnte ein Triceratops in der Realität durchaus einen T. Rex besiegen. Das ist wohl auch der Grund für die Strategie des T. Rex, bei seinem ersten Angriff das Auto auf den Kopf zu drehen: Große, horizontal gebaute Dinosaurier wie der Triceratops oder der Ankylosaurus waren so stark gepanzert, dass die beste Chance des Rex, ihnen Schaden zuzufügen, darin bestand, sie auf den Rücken zu drehen, sodass sie sich abmühten, wieder aufzustehen, und ihr weicherer Bauch oder Hals frei lagen.
Donald Gennaro hat einen kleinen Auftritt in 'Weird Al' Yankovics Knetanimations-Musikvideo zu Jurassic Park (1993). Er liest auf der Toilette eine Zeitung, als der Tyrannosaurus Rex auftaucht und ihn frisst (anschließend trinkt er eine Tasse Tee und benutzt Zahnseide). Zum Dinosaurier, der den Anwalt frisst, enthält das Lied die Zeile "Well, I suppose that proves they're really not all bad."
Joseph Mazzello gefiel an seiner Figur am besten, dass er gegenüber seiner Leinwandschwester Lex (Ariana Richards) "ein kleiner Schlaumeier" war. "Ich habe eine ältere Schwester", sagte er. "Und es hat einfach Spaß gemacht, Ariana so zu necken und zu piesacken, wie ich es bei meiner eigenen Schwester gern täte."
Velociraptor bedeutet "schneller Räuber". Ihr Intelligenzniveau entspricht in diesem Film dem eines Schimpansen mit ähnlich greiffähigen Händen, doch in Wirklichkeit waren sie wohl nicht übermäßig schlau und konnten aufgrund der Stellung ihrer Hände keine Gegenstände greifen. Zu Lebzeiten hatten sie Flügelfedern, die ihre Hände noch stärker behindert hätten. Wenn sie also etwas packen wollten, taten sie es wohl wie Vögel – mit dem Maul oder den Füßen.
Steven Spielberg entschied sich für Wayne Knight, nachdem er dessen schauspielerische Leistung in Basic Instinct (1992) gesehen hatte, und sagte: "Ich wartete, bis der Abspann lief, und schrieb seinen Namen auf."
Steven Spielberg änderte den Höhepunkt wenige Wochen vor Drehschluss. Als er frühe Effektaufnahmen der ersten beiden T. Rex-Sequenzen sah, erkannte er, dass mehr möglich war. Ursprünglich wurden die Raptoren im Visitors Center vom T. Rex-Skelett getötet, doch Spielberg fand, das Publikum würde ihn hassen, wenn der T. Rex nicht einen letzten heroischen Auftritt bekäme, da er ihn als Star des Films betrachtete – daher der Kampf zwischen Raptoren und T. Rex. Der neue Höhepunkt war, anders als der erste T. Rex-Angriff, komplett computeranimiert. Zuerst spielten sie ihn durch, dann fügten sie die Effekte hinzu. Es war die letzte gedrehte Szene.
Die elektrischen SUVs in diesem Film sind Ford Explorer, im Roman waren es jedoch Toyota Land Cruiser; Steven Spielberg konnte 7 davon für den Film besorgen. Die Explorer wurden umgebaut, um den Eindruck von Automatisierung zu erzeugen, indem der Fahrer im Laderaum versteckt wurde. Auch die Jeeps wurden für die Dreharbeiten angepasst. Universal Studios Japan besitzt einen Nachbau eines der Ford Explorer aus diesem Film.
Der T. Rex funktionierte wegen des Regens gelegentlich nicht richtig. Produzentin Kathleen Kennedy erinnert sich: "Der T. Rex bekam manchmal die Heebie-Jeebies. Das hat uns zu Tode erschreckt. Wir saßen gerade beim Mittagessen, und plötzlich wurde ein T. Rex lebendig. Zuerst wussten wir nicht, was los war, dann merkten wir, dass es der Regen war. Man hörte die Leute anfangen zu schreien."
Ariana Richards bedauerte, dass sie nie mit dem Dilophosaurus arbeiten oder ihn während der Dreharbeiten auch nur sehen durfte, denn im Film war er eine echte Überraschung. Sie war allerdings froh, dass sie nicht angespuckt wurde.
Die Kulissen wurden auf 5 der größten Soundstages von Universal und einer riesigen Stage von Warner Brothers gebaut. Wegen der Kosten sparte man Geld, indem man einige Kulissen bewusst unfertig ließ, etwa die Eingangshalle und das Restaurant des Visitor's Center, sodass es aussieht, als sei das Gebäude noch im Bau. Die Gerüste an diesen Kulissen waren keine Requisiten, sondern tatsächliches Werkzeug der Baucrew des Films.
Als Hurrikan Iniki zuschlug, mussten alle Darsteller und Crewmitglieder in den Ballsaal des Hotels ziehen, in dem sie untergebracht waren. Sir Richard Attenborough jedoch blieb in seinem Hotelzimmer und verschlief das ganze Ereignis. Auf die Frage, wie er das nur habe fertigbringen können, antwortete Attenborough: "Mein lieber Junge, ich habe den Blitz überlebt!"
Die dritte Dinosaurierszene mit der Besetzung spielte am Raptorengehege, wo Steven Spielberg einige der Lautäußerungen beisteuerte, um die Schauspieler zu motivieren.
(bei etwa 1 Std. 3 Min.) Etwa bei 1 Stunde und 3 Minuten, als Gennaro zur Toilette rennt, um sich vor dem T-Rex zu verstecken, kommt er an einem Schild vorbei, auf dem steht "No Feeding, Flash Photography or Yelling"; die Gruppe macht in den Momenten vor dem Angriff eine Form von allen drei Dingen.
(bei etwa 40 Min.) Als Hammond ein Update zu einem Sturm bekommt, sagt er "Why didn't I build in Orlando?" Der Verleih, Universal Studios, hat dort zwei Themenparks. Einer davon, Islands of Adventure, hat einen Jurassic Park-Themenbereich und Fahrgeschäfte. Diese Zeile könnte auch eine subtile Anspielung auf Disney World sein, da Crichton Hammond als dunklere Vision von Walt Disney konzipierte.
Dieser Film revolutionierte die filmische Darstellung von Dinosaurierverhalten; während sie in früheren Filmen langsam wirkten, waren sie nun schnell und athletisch. Das stammte vom Paläontologen Robert Bakker. Ein weiterer Aspekt war, dass Dinosaurier nicht kaltblütig sind, sondern auf die Sonne angewiesen sind, um aktiv zu sein. Steven Spielberg wollte seine Dinosaurier als schnell bewegliche, warmblütige Raubtiere, denn wenn ein T. Rex im Regen kaltblütig wäre, könnte er nichts tun, daher die Szene im Film.
Der wissenschaftliche Berater Jack Horner setzte sich stark dafür ein, Dinosaurier vogelähnlich darzustellen, im Einklang mit dem wissenschaftlichen Denken der damaligen Zeit. Er schlug vor, dass sie hell gefärbte Federn haben sollten. Der Spezialeffekt-Supervisor Stan Winston war ebenfalls daran interessiert, den im Film verwendeten Dinosauriermodellen und -puppen Federn hinzuzufügen. Spielberg wollte jedoch Dinosaurier im "Retro"-Stil und argumentierte: "Technicolor feathered dinosaurs are not going to scare anyone." Horner gab nach, zum Teil, weil er ein "konservativer" Paläontologe war, der von der Federtheorie nicht völlig überzeugt war, und auch, weil es in den frühen 90ern keine greifbaren Belege dafür gab, dass Raptoren Federn hatten. Beginnend mit der Entdeckung von Sinosauropteryx im Jahr 1996 sollten viele Fossilien beweisen, dass mehrere Dinosaurierlinien Federn hatten, die wahrscheinlich farbenfroh waren. Raptoren in der Realität hätten viel wie Vögel ausgesehen, mit einem vollständigen gefiederten Körperkleid und Schmuckfedern an Flügeln und Schwänzen, die einige kleinere Arten zum Gleiten oder Fliegen nutzten. Diese Federn machten die Tiere zudem widerstandsfähiger und agiler. Obwohl sie im Film federlos sind, spiegelt das Design der Raptoren doch das Gefühl wider, dass sie sich von den meisten anderen Dinosauriern unterschieden. Ein verbreiteter Irrtum besagt, dass die Raptoren in Jurassic Park schuppig sind, während sie tatsächlich nur an bestimmten Körperstellen Schuppen haben. Der Großteil ihrer Haut ist lederartig und faltig, ähnlich wie bei modernen Vögeln mit nackten Hautpartien. Im Gegensatz dazu sind die anderen Dinosaurier des Films vollständig beschuppt. Ironischerweise hatten die Raptoren in Michael Crichtons Jurassic Park-Roman zwar keine Federn, wurden aber dennoch als farbenfroh beschrieben, was später in den Fortsetzungen des Films übernommen wurde.
Während der Szenen mit dem T. Rex brüllte Steven Spielberg durch das Megafon wie einer. Die Besetzung brach jedes Mal in Gelächter aus, wenn er das tat. Sam Neill erklärte: "That was kind of more funny than anything, and the acting part was not laughing. It's not easy."
Kurz während der Reboot-Sequenz war ein Schema des Besucherzentrumsgebäudes zu sehen. Dies war jedoch nicht ganz korrekt. Es scheint, dass die in den Computer eingegebenen Baupläne nicht die aktuellsten waren und mehrere wichtige Einrichtungen fehlten.
Steven Spielbergs letzter Film, in dem Janusz Kaminski nicht als Kameramann fungierte. Er begann, ihn bei Schindlers Liste (1993) einzusetzen, und Kaminski hat seitdem alle Filme Spielbergs fotografiert.
Das T. Rex-Modell wurde mit einem Waldo gesteuert, einem sehr kleinen Nachbau, mit dem man es manipulierte, damit es exakt reagierte. Es sollte nicht nass werden, weil es auf sein Gewicht fein abgestimmt war, doch sobald sie die Regenszene drehten, reagierte es nicht mehr. Zwischen den Takes mussten sie es nachts mit Handtüchern trockenlegen. Als es Lex und Tim angriff, verlor es einige Zähne auf dem Dach des Autos. Sie versuchten, sie wieder festzukleben, aber einer ließ sich nach zwanzig Minuten nicht mehr befestigen. Es gibt eine Einstellung, in der man, wenn man an der richtigen Stelle pausiert, sehen kann, dass ein Zahn fehlt.
In den frühen Szenen vor der Tour essen Hammonds Gäste Chilenischen Seebarsch, einen Fisch, der in der gehobenen Gastronomie der frühen 90er als neu und angesagt galt. Später im Jahrzehnt führte die wachsende Beliebtheit des Chilenischen Seebarschs zu Überfischung und der Notwendigkeit von Regulierungen, um den Fisch vor dem Aussterben zu bewahren. Eine weitere kleine unbeabsichtigte Pointe in einem Film über das Aussterben.
Die Lautäußerungen der Raptoren stammten von einem winzigen, heftig knurrenden Chihuahua.
Obwohl der Film "Jurassic Park" heißt und den Ruf genießt, der Dinosaurierfilm schlechthin zu sein (und die Tiere enorm wieder populär gemacht hat), haben die Kreaturen nur etwa 15 Minuten Leinwandzeit: 9 Minuten entfallen auf Stan Winstons Animatronics und 6 Minuten auf CGI von Industrial Light & Magic. Das bedeutet, dass nur rund 11 % des Films Dinosaurierszenen gewidmet sind. Viele haben deshalb Parallelen zu Steven Spielbergs Der weiße Hai (1975) gezogen, der seine Kreatur-Spezialeffekte ebenfalls sparsam einsetzte und stark auf Spannung setzte, indem er den großen Hai so lange wie möglich außerhalb des Bildes ließ und das Publikum so glauben machte, es hätte die Kreatur viel länger gesehen als tatsächlich.
Obwohl sie nicht im Abspann genannt wird, flossen viele Elemente aus Malia Scotch Marmos Drehbuchfassung auch in David Koepps endgültige Fassung ein. Es war ihre Fassung, die eine Herde Apatosaurier, Stegosaurier und Hadrosaurier durch einen Brachiosaurier, einen Triceratops bzw. Gallimimusse ersetzte, wobei der Brachiosaurier auf Phil Tippetts Idee zurückging. Auch die Zeile, dass Grant und Sattlers Jobs nun "ausgestorben" seien, tauchte in einer ihrer Fassungen auf, stammte aber ebenfalls aus einer Diskussion mit Tippett. Für den Angriff auf der Hauptstraße fügte sie die Elemente Taschenlampe, Leuchtfackel und Grants Abstieg über die Gehegewände mit dem abgetrennten Kabel hinzu. Außerdem empfahl sie Laura Dern für die Rolle der Ellie Sattler.
(bei etwa 26 Min.) Bei etwa 26 Minuten zeigt die Szene, in der Mr. DNA die Erschaffung der Dinosaurier erklärt, eine Liste genetischen Codes, die über den Bildschirm fliegt. Dies ist keine Dinosaurier-DNA, aber auch nicht zufällig. Der Code gehört zu einem Restriktionsenzym, einem DNA-Ring, den E. coli zur Verteidigung gegen Viren nutzt. Es war der erste vollständig sequenzierte DNA-Abschnitt.
Im Roman gibt es eine ganze Nebenhandlung um Dennis Nedry und seinen Grund, den Park zu verraten. Im Buch ist Nedry kein Angestellter Hammonds, sondern wird von ihm als Subunternehmer engagiert, um das Sicherheitssystem des Parks zu erstellen. Als Hammond bei Nedrys Bezahlung betrügt, versucht Nedry zu klagen, doch Hammond startet stattdessen eine Verleumdungskampagne, durch die Nedry Kunden verliert. Am Ende ist er gezwungen, für Hammond zu einem Bruchteil seines Lohns zu arbeiten. Die Firma, an die Nedry die Embryonen verkaufte, versuchte ebenfalls, Dinosaurier zu klonen, war aber weit hinter InGen zurück, sodass Nedrys Schritt eine Art Rache war. Letztlich entschieden sich die Filmemacher, diese Handlung nicht aufzunehmen, da sie Sympathie für Nedry und seinen recht grausamen Tod erzeugen würde. Es gibt jedoch Elemente im Drehbuch, die darauf hindeuten, darunter Nedrys Bemerkung gegenüber Dodgson über Hammonds Fehler, sparsam zu sein, und sein Streit mit Hammond über Geld. Das macht Hammonds wiederholte Aussage, er habe "keine Kosten gescheut", ironisch, oder es könnte darauf hindeuten, dass er Geld für auffälligere Dinge ausgab, die Parkbesucher bemerken würden, aber bei alltäglicherer, aber notwendiger Ausrüstung für den tatsächlichen Betrieb des Parks sparte.
(bei etwa 1 Std. 29 Min.) Als Grant den Brachiosaurier füttert, war der Kopf 12 Fuß hoch auf einem Dolly montiert, sodass er auf Rädern bewegt werden konnte und die Schauspieler etwas hatten, worauf sie reagieren konnten. Der Brachiosaurier-Rotz war Methacryl; Steven Spielberg bestand darauf, dass er grün sei, falls das Tier erkältet sei. Ariana Richards wird in jedem Jurassic Park-Interview auf diese Szene angesprochen; sie weigert sich, darüber zu sprechen. Für den Nieslaut kombinierte Sounddesigner Gary Rydstrom das Blasloch eines Wals mit einem Feuerwehrschlauch, der von der Feuerwehr der Skywalker Ranch aufgedreht wurde. Für den Gesang verlangsamte er ein Eselsjodeln und dehnte es zu einem Lied.
In der letzten Drehnacht erhoben Cast und Crew ihre Gläser zu einem Champagner-Toast, und der müde, aber enthusiastische Steven Spielberg verkündete, dass dieser Film nach zwei Jahren Planung und vier Monaten vor der Kamera im Budget und 12 Tage vor dem Zeitplan fertiggestellt wurde.
Während der Jell-O-Essensszene, in der Lex und Tim Süßigkeiten, Früchte und Desserts essen, hielt ein Crewmitglied Ariana Richards' Ellbogen fest und schüttelte ihren Arm, um den Schrecken ihrer Figur zu verstärken. Sie (Richards) fragte, ob sie das selbst machen dürfe, aber man traute ihr nicht zu, es überzeugend hinzubekommen.
Der Roman macht sehr deutlich, dass der Jurassic Park ein Projekt ist, das von John Hammonds Firma International Genetics Technologies, kurz "InGen", finanziert wird. Um die Geschichte zu straffen, bezieht sich jedoch der Großteil des Brandings in diesem Film einfach auf Jurassic Park als Unternehmen; der Name InGen wird nie ausgesprochen und ist nur selten auf der Leinwand zu sehen: im Hubschrauber, auf Mitarbeiterausweisen und auf einigen Computerdisplays. Die Fortsetzungsfilme stellen InGen deutlicher als das "gierige Unternehmensinteresse" hinter den Parks dar.
Gerade als die Tour beginnt, beobachtet Hammond einen Monitor mit den Bordkamerabildern der Explorer. Kurz bevor er auf das Auto umschaltet, in dem Lex und Tim sitzen, zeigt der Monitor, wie Ian mit seinem Arm auf der Rückenlehne des Sitzes neben Alan liegt und Alan sich ihm mit einem Blick nach dem Motto "Was zur Hölle?" zuwendet.
Nach den Dreharbeiten zu diesem Film entwickelte Ariana Richards großes Interesse an Dinosauriern und half Jack Horner, Paläontologe, Berater dieses Films und Inspiration für die Figur des Dr. Grant, im folgenden Sommer bei einer echten Dinosauriergrabung in Montana.
Nachdem die Dinosaurierformen fertig waren, wurden sie über robotische Skelettstrukturen gelegt. Der nächste Schritt war die Bewegung. Phil Tippett wollte Steven Spielbergs Storyboards dreidimensional mit Ton umsetzen, um die Szenen auszuarbeiten und ihnen Dimension zu verleihen, sogenannte Animatics, die als Vorlage dienen sollten.
Während der Küchenszene (bei etwa 1 Std. 50 Min.) mag es für Tim praktisch erscheinen, dass die Gefrierschranktür bereits offen steht und Eis auf dem Boden liegt, das den Raptor ausrutschen lässt. Tatsächlich ergibt das aber vollkommen Sinn und zeugt von großer Liebe zum Detail. Da der Strom in der Nacht zuvor ausgefallen war, würde der Gefrierschrank langsam abtauen. John Hammond wusste das, und deshalb sieht man ihn während seiner Unterhaltung mit Ellie Sattler Eis essen, da er wusste, dass es sonst verderben würde. Wahrscheinlich ließ er die Gefrierschranktür weit offen, da ohnehin kein Strom da war, wodurch das Eis im Gefrierschrank schneller schmolz und sich Eisstücke auf dem Boden bildeten. Als Sattler später den Strom wieder einschaltet, würden diese Stücke wieder gefrieren und die Oberfläche sehr rutschig machen.
Eine Klapperschlange erzeugte das Geräusch des Nackenrasselns des Dilophosaurus, weil es furchteinflößend klang. Der niedliche Dilophosaurus-Laut entstand aus den hüpfenden Tönen eines Schwans.
(bei etwa 1 Std. 40 Min.) Bei etwa 1 Stunde und 40 Minuten, nachdem Malcolm das Funkgerät von Hammond schnappt und Ellie Anweisungen gibt, wie sie zum Stromkasten gelangt, hat Jeff Goldblum ab diesem Punkt keinen Dialog mehr.
Ausgehend von Mark 'Crash' McCreerys ursprünglichen Dinosaurier-Renderings fertigten die besten Bildhauer des Studios maßstabsgetreue Maquettes jeder Art an. Diese Skulpturen dienten sowohl als Vorlage für die lebensgroßen Realfiguren als auch für die Computermodelle von ILM. Der Detailreichtum dieser Maquettes war für einige der neu eingestellten Künstler im Studio ein Augenöffner. "Bevor ich diese Maquettes sah, hatte ich keine Ahnung, dass man eine Skulptur auf dieses Niveau bringen kann", sagte Rob Ramsdell, heute ein erfahrener Studio-Künstler, der ursprünglich für Jurassic Park engagiert wurde. "Ich hatte einen Hintergrund in bildender Kunst, und in der Welt der bildenden Kunst werden Skulpturen nie so weit fertiggestellt. Man betrachtet einen Rodin als fertiges Werk, aber es hat noch Werkzeugspuren und solche Dinge. Eine Skulptur der bildenden Kunst ist im Vergleich zu einer Skulptur für eine Spezialeffekt-Figur nur ein grobes Blocken einer Figur. Diese Maquettes mussten hochdetailliert sein, weil aus ihnen etwas werden sollte, das wie eine echte Kreatur aussah. Letztlich war es die Realitätsnähe dieser Figuren, die Jurassic Park so bahnbrechend machte." Die Kunst hatte bei der Erschaffung dieser Dinosaurier wie immer Vorrang vor der Technologie. "Diese Philosophie 'Die Kunst kommt zuerst' ist es, was die Arbeit aus dem Stan Winston Studio so besonders macht", erläuterte Alan Scott. "Wir entwerfen zuerst die bestmögliche Figur und entscheiden dann, wie wir sie in Bewegung bringen. Sobald Stan ein Design abgesegnet hat, müssen wir einen Weg finden, dieses Design umzusetzen."
(bei etwa 35 Min.) Bei etwa 35 Minuten ist Malcolms Rede an Hammond über die Gefahren von Jurassic Park eine Verdichtung aus dem Roman: "Wissenschaftliche Macht ist wie geerbtes Vermögen: ohne Disziplin erlangt. Man liest, was andere getan haben, und macht den nächsten Schritt. Man kann es sehr jung tun. Man kann sehr schnell Fortschritte machen. Es gibt keine Disziplin, die Jahrzehnte überdauert. Es gibt keine Meisterschaft: alte Wissenschaftler werden ignoriert. Es gibt keine Demut vor der Natur. Es gibt nur eine Philosophie des schnellen Reichwerdens und des schnellen Sich-einen-Namen-Machens. Betrügen, lügen, fälschen, das spielt keine Rolle. Nicht für dich und nicht für deine Kollegen. Niemand wird dich kritisieren. Niemand hat irgendwelche Maßstäbe." Möglicherweise wurde dies im Film gekürzt, damit Malcolm weniger arrogant wirkt.
Die Besetzung hatte zunächst mit Stan Winstons Triceratops zu tun, und Steven Spielberg war es wichtig, dass der Film vom ersten Drehtag an überzeugte – nach dieser Szene wusste er, dass es gelungen war. Winston hielt das für eine gute Szene, um die Crew behutsam einzuführen, bevor es an schwierigere Dinge ging.
Die besten Dinosaurierfilme der Vergangenheit entstanden mit Stop-Motion-Fotografie, doch Steven Spielberg wollte die Grenzen der Effekte verschieben. Nachdem er jede Effektfirma der Stadt interviewt hatte, wurde eine Schar von Effektleuten zusammengestellt. Stan Winston schuf die Realfiguren der Dinosaurier, die schnelle, bewegliche Tiere in Originalgröße sein sollten. Winston teilte Jurassic Park in 3 Phasen: Recherche, Design und Bau. Winstons Team verbrachte ein Jahr mit Recherchen und konsultierte Paläontologen, Museen und Hunderte von Texten. Seine Künstler fertigten detaillierte Skizzen und Renderings an, aus denen später Skulpturen im Maßstab 1:5 und der 20 Fuß große T. Rex entstanden.
Wenn man überlegt, wie man dem Dinosaurier in Jurassic Park eine Stimme verleihen könnte, kommen einem vielleicht nicht als Erstes Paarungsgeräusche von Schildkröten in den Sinn, doch für den Sounddesigner Gary Rydstrom waren sie die ideale Wahl. Im Gespräch mit Vulture erklärte Rydstrom, ein Vorteil sei gewesen, dass "die Paarung von Schildkröten lange dauern kann. Man braucht reichlich Zeit, um dazusitzen, sie zu beobachten und aufzunehmen." Mit anderen Worten: Die tantrischen Schildkröten lieferten Rydstrom mehr als genug Material. Zudem klangen ihre Paarungsrufe völlig fremdartig, was sie perfekt für eine Kreatur machte, die noch nie jemand gehört hatte, und sicherstellte, dass das Publikum den Laut nicht ohne Weiteres zuordnen konnte. Doch so ideal der Klang selbst für die Velociraptoren war, brachte die Aufnahme Rydstrom in eine alles andere als ideale Lage. Rydstrom baute im Marine World seine Aufnahmetechnik auf und saß stundenlang herum, während die dort lebenden Schildkröten sich paarten. "Es ist irgendwie peinlich", sagte Rydstrom (via Vulture). "Die Leute dort sagten: 'Möchten Sie diese beiden Schildkröten aufnehmen, die sich paaren?' Es klang wie ein Witz." Am Ende erwies sich das Ergebnis jedoch als das Warten wert.
Michael Crichton kam die Idee zu seinem Buch, das den Film Jurassic Park inspirierte, durch die Arbeit von George Poinar Jr., einem Entomologen und Paläobiologen mit Fachkenntnis für Insekten in Bernstein. Poinar gibt an, dass es sich bei dem Insekt in Hammonds Stock um eine "Elefantenmücke" handelt. Sie ist die größte bekannte Mückenart. Die Larven der "Elefantenmücken" sind Räuber der Larven anderer Mücken. Das Blut anderer Tiere wird im Lebenszyklus der "Elefantenmücken" nicht genutzt.
Für die Dreharbeiten zu Nedrys Ableben wurde am Set ein Graben für den Weg angelegt, den der Dilophosaurus nehmen sollte, und auch, damit Shane Mahan die Beine des Dilo stützen und als Puppenspieler führen konnte, während ein Kran darüber den Körper hielt und der Rest des für seine Erschaffung verantwortlichen Teams die übrigen Körperteile der Animatronic oben per Funk steuerte. Wegen der großen Wassermenge, die während der Dreharbeiten am Set sein sollte, hatte die für die Szene genutzte Tonhalle einen Wassertank unter dem Set, der in den Los Angeles River abfließen sollte, doch das Entwässerungssystem funktionierte nicht gut. Dadurch schwappte Wasser in den Puppenspielbereich, weshalb Mahan ein Podest bekam, auf dem er stehen konnte, um wenigstens etwas Wasser von sich fernzuhalten, doch der Wasserstand stieg nur weiter. Das Rauschen des Wassers machte es schwer, über seinen Kopfhörer zu hören, sodass er die Filmcrew nicht verstand und auf einen Videomonitor angewiesen war, der auf einigen Snapple-Kisten gestapelt war. Doch das Wasser stieg so hoch, dass dieser Monitor von Mahan wegschwamm und ihm bis zur Brust reichte. Das geschah jedoch gegen Ende der Dreharbeiten, und die Szene wurde gedreht, ohne dass Mahan ertrank. Regisseur Steven Spielberg hielt den Dilophosaurus für den am einfachsten zu filmenden praktischen Dinosaurier in Jurassic Park, war aber enttäuscht von den Problemen, die beim Drehen der Szene auftraten. Der Dilophosaurus und der Triceratops sind die einzigen Dinosaurier, die in Jurassic Park zu sehen sind und nicht mit CGI, sondern nur mit Animatronics umgesetzt wurden.
Die Ziege, die schließlich vom Tyrannosaurus gefressen wird, ist mal stehend und mal liegend zu sehen. Später fällt ein blutiges Ziegenbein auf die Windschutzscheibe eines Autos und erschreckt die Insassen. Die Ziege wurde stehend gefilmt und reagierte auf verbale Kommandos, sich hinzulegen. Das auf die Windschutzscheibe fallende Bein war ein falscher Requisit, der mit Filmblut versehen war.
Die Requisitenabteilung fertigte für Samuel L. Jacksons Figur einen ganzen Satz abgetrennter Gliedmaßen an. Bei Laura Derns erstem Take der Szene, in der sie vor dem Raptor davonläuft, fielen ihr Funkgerät und Kopfhörer zu Boden und verhedderten sich in allen 4 Prothesengliedmaßen, die sie beim Laufen hinter sich herzog.
Als die Tour beginnt und der Jeep durch die Tore von Jurassic Park rollt, witzelt Malcolm: "What do they got in there? King Kong?" Das ist eine Anspielung auf das Design der Tore, das dem von Die Fabel von King Kong - Ein amerikanischer Trick- und Sensationsfilm (1933) entnommen ist. 2016 eröffnete Universal Studios auf den Islands of Adventure Skull Island: Reign of Kong, direkt neben der Insel, die der Jurassic Park River Adventure gewidmet ist.
Auch das T-Rex-Team musste kreativ werden, um all die Teile der Schaumlatex-Haut zusammenzubringen, wenn sie nicht immer perfekt passten. MacGowan erinnerte sich an die Schrumpfungsprobleme: „Man sieht es dort am Schwanz, und am Halsbereich ist es auch passiert, Schaum schrumpft tatsächlich ziemlich stark." „[Die T-Rex-Haut] schrumpfte beträchtlich, und wir mussten dann so zwei bis drei Fuß lange Hautstücke wieder einsetzen – im Grunde Bereiche mit diesen Flicken neu modellieren", sagte MacGowan und zollte damit dem Expertenteam für die Fertigung Anerkennung, das an dem Projekt bei Stan Winston Studio arbeitete. Alan Scott betonte, welch hohes Risiko das SWS-Team bei der Belebung des T-Rex einging: „Alles war so groß. Man konnte es nicht riskieren, [die Latexhaut] drei- und viermal zu verwenden. Es waren Gallonen und Gallonen und Gallonen von Schaum, also hatte man nur ein oder zwei Versuche. Aber es zeugt auch von der Kunstfertigkeit", staunte Scott, „diese erstaunliche Skulptur zu nehmen und dann 3 ein Fuß große Abschnitte aus der Mitte herauszuschneiden und sie dann aus Schaumlatex neu herstellen und wieder einsetzen zu müssen, damit die Linien stimmen und die Falten stimmen, damit alles wieder fließt, obwohl man ein großes Stück herausgeschnitten hat." Zusätzlich zu den Problemen durch die schrumpfende Schaumlatex-Haut gab es laut Scott noch ein weiteres Problem zu lösen: „Die Mundwinkel waren knifflig, denn [wenn der T-Rex] das Maul schloss, wollte man nicht, dass [die Membran] sich nach außen wölbt, also waren sie sehr einfallsreich mit dem Gummi im Inneren, damit sie sich zusammenziehen und dann nach innen in den Mund bewegen sollte statt nach außen." „Die Häute waren ungeheuer schwer, an vielen Stellen zwei Zoll dick, weil wir sicherstellen wollten, dass sie die Mechanismen im Inneren nicht verraten", verriet Scott, „und das ist irgendwie das Wunderbare an der Fertigung und der Aussparung, denn innen hat man harte mechanische Bewegungen. Außen musste es glatte, organische und realistische Bewegungen haben, und eine dickere Haut hilft dabei immer, aber wie wir später lernten, nimmt eine dickere Haut mehr Wasser auf. Also war es bei etwas in dieser Größenordnung knifflig, die perfekte Menge an Spannung und Belastung auf der Haut zu finden, die sie nicht auseinanderreißen würde, aber trotzdem organisch aussehen würde."
Die ursprüngliche Idee für Jurassic Park entstand aus Michael Crichtons Versuch im Jahr 1983, ein Drehbuch über einen Pterodactylus zu schreiben, der aus einem Ei geklont wird. Das Drehbuch und der Film kamen nie zustande. Ursprünglich wurde Crichtons Roman von seinen „Leuten" abgelehnt, einer Gruppe von etwa fünf oder sechs persönlichen Bekannten, die immer seine Entwürfe lasen, bevor er sie verschickte. Nach mehreren Ablehnungen fand Crichton schließlich heraus, was falsch war: Er hatte ursprünglich beabsichtigt, die Geschichte aus den Augen eines Kindes zu erzählen, das im Park war, als die Dinosaurier ausbrachen, was seine Bekannten für zu absurd hielten und womit sie sich nicht identifizieren konnten. Crichton schrieb die Geschichte so um, wie sie heute ist, und sie wurde ein riesiger Erfolg. (Die Geschichte enthält auch das Element des „außer Kontrolle geratenen Vergnügungsparks" aus Crichtons früherem Drehbuch Westworld (1973).)
Jeff Goldblum erzählte, er könne sich nicht erinnern, warum und wie Ian Malcolm zu diesem beliebten und heißen Bild kam. Mit seinen Worten: „[Laura] sagte: ‚Oh, nein nein. Ich glaube, ob man es sieht oder nicht', und ich glaube, vielleicht sieht man es nicht wirklich, aber ich glaube, ich war auch [an meinem Bauch] verletzt. Und da waren Verbände und da war Blut, und ich glaube, wir kümmerten uns darum, usw. Ich hatte es völlig vergessen, es war nur Laura, die mich gestern daran erinnerte, dass das vielleicht passiert ist."
Während der Mittagsszene, als Malcolm beginnt, seine Zweifel zu äußern, tut er dies mit dem Licht des Projektors über seiner Schulter, einem Licht, das repräsentiert, was Hammond später in der Szene das Licht der Entdeckung nennt. Während Malcolm seine Argumente vorträgt und sich immer heftiger gegen Hammond wehrt, sitzt er weiter hinten in seinem Stuhl und verdeckt das Licht langsam. Mit seiner schonungslosen Kritik an der „Entdeckung" hat er das Licht vollständig verdeckt. Hier wechselt die Kamera zu einem leicht nach unten gerichteten Winkel, wodurch das Licht einen Heiligenschein um sein Gesicht bildet. Diese beiden Dinge verleihen ihm ein göttliches Aussehen, als wäre er die Verkörperung eines göttlichen Gewissens, das die Anmaßung des Menschen tadelt.
Bei genauerem Hinsehen ist deutlich zu erkennen, dass das Gras während des Gallimimus-Ansturms nur sehr wenig von den Tritten der Gallimimi gestört wird. Steven Spielberg hatte ursprünglich erwartet, seine Kamera für die Szene fixieren zu müssen. Die Animatoren von ILM sagten ihm jedoch, dass eine bewegte Aufnahme tatsächlich besser wäre, da sie helfen würde, die Schwierigkeit zu verbergen, die Füße der Tiere mit dem Boden interagieren zu lassen.
Die Küchenszene war Ariana Richards' Lieblingsszene. Sie wurde in zwei Wochen gedreht, wobei die meiste Zeit Raptoren anwesend waren und zeitweise ein Mann in einem Kostüm. Wer in einem Raptorenkostüm steckte, konnte das nur bis zu fünfzehn Minuten lang durchhalten, weil man dabei in einer Abfahrtski-Position gebückt war, was sehr körperlich anstrengend ist. Das Klicken der Zehennägel des Raptors wurde mit einem Puppenspieler erzeugt, der auf Raptorenbeinen lief.
(bei etwa 13 Min.) Die Szene zwischen Nedry und Dodgson hat eine Kultgemeinde hervorgebracht; es gibt Fan-Nachstellungen auf YouTube und Electro Tunes, die den Satz „We've got Dodgson here!" samplen. Es gibt sogar T-Shirts mit Dodgsons Gesicht darauf. Cameron Thor sprach für die Rolle des Ian Malcolm vor, bekam aber die viel kleinere Rolle des Lewis Dodgson. Thor war es, der die Rasierschaumdose für den Einsatz im Film ausfindig machte. Er musste endlos viel Zeit in einer Drogerie verbringen, um die fotogenste Dose zu finden. Er benutzte sie sogar nach dem Vorsprechen weiter, weil er so pleite war.
Der Sounddesigner des Films, Gary Rydstrom, erklärte, dass einige Schreie der Velociraptoren aus Tonaufnahmen von Schildkröten bei der Paarung entstanden.
Quellen und Übersetzungsnachweis
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Der erste vollständig enthüllte Dinosaurier, der nordamerikanische Brachiosaurus, wurde nach seinem besser verstandenen afrikanischen Verwandten Giraffatitan modelliert. Über 80 Jahre lang wurden beide Arten Brachiosaurus genannt, und nahezu alle Darstellungen des Tieres in Filmen, Büchern, Museen und Produkten basierten auf der afrikanischen Art, da ihre Fossilien vollständiger sind. Gregory Paul, der Wissenschaftler, dessen Schriften den Roman Jurassic Park inspirierten und der bekanntlich dafür argumentierte, Deinonychus in Velociraptor umzubenennen (weshalb im Film der falsche Raptorenname verwendet wurde), schlug 1988 vor, die afrikanische Brachiosaurus-Art wegen ihrer Unterschiede zu den amerikanischen Fossilien umzubenennen. Dieser Vorschlag wurde lange Zeit verworfen, fand aber 2009 breite Akzeptanz. Obwohl der Dinosaurier im Film also Brachiosaurus heißt, basierte er tatsächlich auf Giraffatitan, einem Tier, das heute als eigenständig gilt.
Als Hammond die Probleme seines Parks mit denen von Disneyland bei dessen Eröffnung vergleicht, entgegnet Malcolm: „Ja, aber John, wenn die Pirates of the Caribbean ausfallen, fressen die Piraten nicht die Touristen." Obwohl die Piraten damit nichts zu tun hatten, tötete 2016 ein großes Reptil (ein Alligator) ein Kind, das Disney World besuchte, ähnlich wie in Jurassic Park. Als Reaktion darauf entfernte Disney Krokodile und Alligatoren sowie alle Hinweise darauf aus seinen Parks.
Der schwierigste Effekt war das vibrierende Wasser in den Gläsern. Steven Spielberg wollte, dass der T. Rex seine Anwesenheit irgendwie ankündigt, bevor das Publikum ihn sieht, und kam auf die Idee, als er beobachtete, wie der Rückspiegel in seinem Auto durch die Bass-Effekte vibrierte, während er Earth, Wind and Fire hörte. Als Michael Lantieri das mit Wasser nachbauen wollte, war das schwieriger als jeder Dinosaurier-Effekt. Niemand wusste, wie es gehen sollte, doch sie versicherten Spielberg, dass sie es hinbekommen würden. In der Nacht vor den Dreharbeiten stellte Lantieri ein Glas Wasser auf eine Gitarre, und als er die Saiten zupfte, funktionierte es. Für die Szene verlegten sie also Gitarrensaiten unter das Armaturenbrett, um den Effekt zu erzielen. Ein Mann auf dem Boden zupfte die Saiten, um den Effekt zu erzeugen.
Steven Spielberg verschob den Drehbeginn um mehrere Wochen, um die Besetzung zu bekommen, die er wollte. Zuerst ließ er Sir Richard Attenborough die Postproduktion von Chaplin - Das Leben der unsterblichen Filmlegende (1992) abschließen, bevor dieser sich zu diesem Film verpflichtete. Außerdem wartete er, bis Sir Sam Neill die Dreharbeiten zu Family Pictures (1993) beenden konnte. Neill hatte am Ende nur ein Wochenende frei zwischen dem Abschluss jenes Films und dem Start dieses Projekts.
Die Hauptdreharbeiten begannen im August 1992 auf der Insel Kauai, zwei Jahre und einen Monat nach der Vorproduktion. Die üppige Ferienanlage erwies sich als ideale Kulisse, doch nach drei Wochen Drehzeit kam Hurrikan Iniki nach Kauai, und das Hotel bat die Crew, ihre Koffer zu packen, die Badewannen für den Fall eines Strom- oder Wassermangels zu füllen sowie einen Tagesrucksack zu packen und sich im Ballsaal des Hotels im Untergeschoss zu versammeln. Um 9:00 Uhr morgens traf der Sturm ein. Kathleen Kennedy sorgte dafür, dass die Filmcrew Generatoren für die Beleuchtung sowie reichlich Essen und Wasser hatte. Sie mussten sich selbst versorgen können, weil sie ständig am Drehort unterwegs waren. Sie mussten in Reihen von Liegestühlen auf dem Ballsaalboden campieren, während Cast und Crew hörten, wie der Wind um 4:00 Uhr nachmittags aufkam und mit fast 120 Meilen pro Stunde am Hotel vorbeidonnerte. Kennedy verglich es mit einem Güterzug, der vorbeifährt. Iniki traf alle Sets und hinterließ auf Kauai weder funktionierende Telefone noch Strom, sodass Kennedy im Morgengrauen zum Flughafen lief, um ihre Möglichkeiten auszuloten, wo in den Terminals alle Fenster herausgeblasen waren und alles voller Palmen, Sand und Wasser lag. Kennedy trampte mit einem Flugzeug der Heilsarmee nach Honolulu und begann von einem Münztelefon aus zu organisieren. Innerhalb von 24 Stunden koordinierte sie die sichere Rückkehr der Truppe und arrangierte den Transport von mehr als 20.000 Pfund Hilfsgütern von Honolulu und Los Angeles nach Kauai. Nach der Rückkehr nach Los Angeles wurde die Produktion des Films in den Universal Studios fortgesetzt.
(bei etwa 10 Min.) Etwa bei Minute 10 hängen an den Wänden in Grants und Sattlers Wohnwagen einige wissenschaftliche Skelettrekonstruktionen von Raptoren, so wie man sie sich Anfang der 1990er-Jahre tatsächlich vorgestellt hatte. Interessanterweise sind dies die genauesten Dinosaurier-Rekonstruktionen im Film, angefertigt vom Paläontologen und Paläokünstler Gregory Paul, dessen Buch (Predatory Dinosaurs of the World) Michael Crichton beim Schreiben des ursprünglichen Jurassic Park-Romans studierte. Eines der Papiere an der Wand ist tatsächlich eine Seite aus Pauls Buch.
Die im Film verwendeten Animatronic-Raptoren wurden von der Crew Kim und Randy getauft.
Der Roman beginnt damit, dass ein tödlich verletzter Arbeiter in eine Klinik in Costa Rica gebracht wird und eine junge Praktikantin ihn behandelt, während ein InGen-Mitarbeiter, Ed Regis, sie über die Herkunft seiner Verletzungen belügt. Eine von David Koepps frühen Fassungen enthielt diese Szene, bis Steven Spielberg sagte, sie ähnele zu sehr einer Szene in Der weiße Hai (1975), in der ein Regierungsbeamter zunächst sagt und dann zurücknimmt, ein Opfer sei durch einen Haiangriff gestorben, worauf Matt Hooper (Richard Dreyfuss) später entgegnet: „Das war kein Bootsunfall." Koepp ersetzte sie durch eine Szene, in der ein Arbeiter von einem Raptor verletzt wird, was ebenfalls der Eröffnungsszene von Der weiße Hai nicht unähnlich ist.
Laut Drehbuchautor David Koepp kam Regisseur Steven Spielberg nach einem Meeting ganz spontan auf die Idee für die Jeep-Verfolgungsjagd und sagte: „Lass den T. rex sie eine Weile verfolgen." Koepp ergänzte: „Ich glaube, ich war gerade dabei, ein Meeting zu verlassen, und es war der Teil des Films nach dem T. rex-Angriff, als Malcolm hinten im Jeep sitzt, sie ihn holen kommen und dieses Donnern von Schritten zu hören ist, und er sagt: ‚Oh, ich bin wirklich besorgt. Wir sollten gehen. Wir müssen hier raus', und dann fahren sie davon. Und als ich das Meeting verließ, rief Steven den Flur hinunter: ‚Lass den T. rex ihn eine Weile verfolgen.' Das war der ganze Ursprung. Und ich drehte mich um und sagte: ‚Oh, wie lange denn?' Und er sagte: ‚Keine Ahnung, einfach eine Weile.'"
Generell gilt: Jede Aufnahme eines vollständigen Dinosauriers war computeranimiert, doch Aufnahmen von Teilen der Dinosaurier stammten von Animatronics.
Der lebensgroße Animatronic des Tyrannosaurus Rex wog etwa 13.000 bis 15.000 Pfund. Während der Dreharbeiten zur ersten T. Rex-Angriffsszene, die bei strömendem Regen in einem Studio gedreht wurde, saugte das Latex, das die T. Rex-Puppe überzog, große Mengen Wasser auf, wodurch sie deutlich schwerer und schwieriger zu steuern war. Techniker arbeiteten die ganze Nacht mit Föhnen daran, das Latex zu trocknen. Schließlich spannten sie eine Plattform über den T. Rex, außerhalb des Kamerabereichs, um das Wasser während der Dreharbeiten von ihm fernzuhalten.
Der Jeep mit Verbrennungsmotor, den der T-Rex verfolgte, hat auf beiden Seiten einen roten Streifen über der Tür. Im Roman versuchte der Triceratops, Jeeps auf freiem Feld zu rammen; nach Experimenten entdeckten sie, dass ein roter Streifen den Triceratops davon abhielt, die Jeeps in Ruhe zu lassen.
(bei etwa 1 Std. 35 Min.) Für die Stelle, an der der T-Rex einen Gallimimus fängt und ihn im Maul schüttelt, stammte der Ton von Gary Rydstroms Jack-Russell-Terrier, der ein Spielzeug im Maul schüttelte.
Wayne Knight wurde als Dennis Nedry besetzt, ohne Spielberg je getroffen oder mit ihm gesprochen zu haben. Knights erste Begegnung mit Spielberg war seine erste Szene, in der Nedry zum Jurassic Park-Tor fährt und das Schloss manuell überbrückt. Knight wurde nach Kauai und zum Set des Jurassic Park-Tors geflogen, wo Spielberg ihn am Fuß des Tors empfing. Knights erster Kommentar zu Spielberg war: „Ich hoffe, ich bin der, den Sie wollten".
Das Brüllen des Tyrannosaurus Rex wird seit dem Kinostart dieses Films für die meisten Monster verwendet, da es die großen Lungen eines großen Tieres vermittelt.
(bei etwa 20 Min.) Bei etwa 20 Minuten fand Laura Dern die erste Szene mit dem Brachiosaurier sehr zärtlich. Sie erinnerte sich an die Dreharbeiten, bei denen die Schauspieler auf ein X auf einem Blatt Papier starrten. Grant verliert die Kraft in seinen Beinen, weil Sir Sam Neill dachte, dass einen etwas so Verblüffendes ohnmächtig werden lassen würde. Als Steven Spielberg die Szene zum ersten Mal schnitt, war die vorläufige Musik die St.-Crispin-Tags-Rede aus Sir Kenneth Branaghs Heinrich V. (1989). Phil Tippett fand sie perfekt und sagte: „Du hast es geschafft, du verrückter Bastard“, ohne zu wissen, dass dies eine Zeile aus dem Film war.
Ursprünglich sollte die Brutstation den jungen Velociraptor zeigen, der nach der Romanvorlage Tim Murphys Arm hinaufklettert, sowie ein Triceratops-Junges, das von einer einfachen Fingerpuppe dargestellt werden sollte, die ihren Kopf aus dem Ei streckt. Doch der junge Raptor wurde gestrichen, und aus dem Triceratops-Jungen wurde stattdessen ein Raptor-Junges. Außerdem wurde die Fingerpuppen-Lösung verworfen, als Regisseur Steven Spielberg wollte, dass das Junge aus seiner Schale kriecht. Daraufhin entschied sich Stan Winston Studio zunächst, das Junge mit Kabeln darzustellen, die in der Postproduktion digital entfernt werden sollten, bis Richard J. Landon sich freiwillig meldete, die Animatronic zu entwerfen. Landon mechanisierte die Animatronic im Inneren, was für ihn eine schwierige Aufgabe war.
Als Jeff Goldblum erfuhr, dass er als Malcolm besetzt worden war, ging er los und kaufte die Kleidung, die seine Figur tragen würde – er hatte den Roman zur Vorbereitung gelesen. Im Buch wird er als ganz in Schwarz gekleidet beschrieben, aus Dallas stammend (daher die Cowboystiefel) und, wie ein typischer Chaostheoretiker, sich wie ein Rockstar benehmend, daher die Lederjacke, die Sonnenbrille und der Schmuck.
James Cameron hat erklärt, dass er diesen Film machen wollte, die Rechte aber „ein paar Stunden“ vor seiner Bewerbung gekauft wurden. Als Cameron den Film sah, erkannte er, dass Steven Spielberg die bessere Wahl für die Regie war, da seine Version deutlich gewalttätiger gewesen wäre („Aliens: Die Rückkehr (1986) mit Dinosauriern“), was Kindern gegenüber, die sich mit Dinosauriern identifizieren, „nicht fair“ gewesen wäre. Dennoch war Cameron aus 2 Gründen maßgeblich daran beteiligt, dass Jurassic Park entstand: Erstens überzeugte Spielberg die Alien-Königin in Camerons Aliens: Die Rückkehr davon, Stan Winston mit der Erschaffung des riesigen animatronischen T-Rex zu beauftragen; und zweitens beeinflussten die computergenerierten visuellen Effekte in Camerons Terminator 2: Tag der Abrechnung (1991) direkt die Entwicklung der digitalen Dinosaurier-Effekte in Spielbergs Film.
Als kurz vor dem Kinostart des Films der Utahraptor entdeckt wurde, der eine ähnliche Größe wie die im Film gezeigten Raptoren hatte, scherzte Stan Winston: „Wir haben ihn gemacht, dann haben sie ihn entdeckt, das verblüfft mich immer noch.“
So sehr sich am Set auch vieles änderte, ermöglichte dies doch die akribische Planung von Steven Spielberg, der sogar maßstabsgetreue Modelle von Szenen anfertigte und eine Lippenstiftkamera verwendete, um alle gewünschten Kamerawinkel zu finden.
Dr. Wu löscht im Labor sichtbar ein Datenblatt. Das Löschen von Labordaten ist in wissenschaftlichen Kreisen höchst unangemessen und unethisch, was auf die korrupte Natur von Dr. Wu in späteren Filmen hindeutet.
Go-Motion wurde verwendet, um zu sehen, wie sich die Dinosaurier bewegten, doch Steven Spielberg legte großen Wert darauf, dass die Effekte keine Go-Motion-Ruckeligkeit aufwiesen; seine Kinder akzeptierten die frühen Animationen, er nicht.
Aufgrund der schieren Größe der Figur musste das SWS-Team einen innovativen Ansatz für die Erschaffung des mechanischen Kerns wählen. Alan Scott erinnerte sich daran, wie er die Kernstruktur für die Hälse und Schwänze des T-Rex und der Velociraptoren entwickelte: „Als wir die Kerntechnologie dafür entwickelten, hatte traditionell jeder Ringe verwendet, um Kerne zu schaffen, die sich nacheinander bewegten, und uns wurde klar, dass es schwierig sein würde, all diese zu organisieren und alle zum Laufen zu bringen. Während ich an den Raptoren arbeitete, kam mir die Idee, [die Kerne] einfach in einer durchgehenden Spirale zu schneiden, sodass sie sich ausdehnen und zusammenziehen konnten, ohne ihre Form zu verlieren.“ „Sie würden nicht einfach mit 40 verschiedenen Ringen daran auseinanderfallen. Sie würden alle integriert bleiben“, betonte Scott. „Also wurden der Schwanz und der Hals sowohl für die Raptoren als auch für den T-Rex als Spirale gefertigt und dann verstärkt, damit sie nicht zu schwach wurden, aber so konnten wir die Form und das Aussehen von allem sehr kontinuierlich erhalten.“
Laut dem Making-of-Buch The Making of Jurassic Park: An Adventure 65 Million Years in the Making war das berüchtigte Brüllen des Tyrannosaurus eine Mischung aus einem Hund, einem Pinguin, dem Knurren eines Tigers, dem Gurgeln eines Alligators und dem Quieken eines Elefantenbabys. Die sehr tiefen Alligator-Laute dienten als niederfrequentes Element des endgültigen Brüllens. Wie Gary Rydstrom jedoch betont, liegt der entscheidende Teil des Sounds im hochfrequenten Element: dem Elefantenbaby. Rydstrom schildert, wie das Elefantenbaby während der Aufnahmesession den ikonischen "süßen, hohen Schrei", der die Grundlage jedes T.-rex-Brüllens im Film bildet, nur ein einziges Mal von sich gab. "Wir versuchten immer wieder, es dazu zu bringen, das noch einmal zu machen, und die Tierpfleger sagten: 'Das haben wir noch nie gehört; das ist ein seltsamer Laut.'" Wie Rydstrom betont, ist die Einführung des T. rex eine Szene, die ausdrücklich um das Sounddesign herum geplant wurde. "Ich glaube, andere Regisseure hätten vielleicht einen Schockmoment gehabt, in dem der T. rex plötzlich aus dem Nichts auftaucht. Spielberg war in der T.-rex-Szene großartig darin, mehrere Minuten Spannung aufzubauen, weil man wusste, was kommen würde. Und man wusste es, weil man es hörte, bevor man es sah. Es ist schön, wenn Filme so über Sound nachdenken."
(bei etwa 1 Std. 21 Min.) Ein Schild mit Wegbeschreibungen oder Anweisungen wird als Witz eingesetzt. In diesem Fall füllt das Maul des T. Rex den Seitenspiegel des Jeeps, und auf dem Spiegel steht: "Objects in mirror are closer than they appear." Dieser Gag wurde seither in vielen anderen Filmen parodiert, etwa in Toy Story 2 (1999).
Dass die Brachiosaurier Nahrung kauen (was sie in Wirklichkeit nie taten), wurde hinzugefügt, um sie sanftmütiger wirken zu lassen, wie eine Kuh, die wiederkäut. Außerdem hatten sie nur begrenzte stimmliche Fähigkeiten, bekamen aber Walgesänge, Eselsrufe und Pinguingeräusche, damit sie melodisch klangen.
Für das Jungtier wollte Gary Rydstrom ein Tierbaby finden, das raue Laute von sich gab, da die ausgewachsenen Tiere ähnliche Geräusche machen würden. Rydstrom und sein Team nahmen verschiedene Tierbabys auf, darunter Eulen und Füchse, für den frisch geschlüpften Raptor. Die Laute der jungen Eule wurden für die Stimme des Babys verwendet, als Dr. Grant dessen Identität entdeckt.
(bei etwa 1 Std. 4 Min.) Die zweite Wahl für die Rolle des Ian Malcolm war Jim Carrey. Er und Jeff Goldblum traten in Mein Liebhaber vom andern Stern (1988) auf. Carrey war außerdem in Ace Ventura: Pet Detective (1994) zu sehen, in dem er bemerkt: "Man, I'm tired of being right!" In diesem Film sagt Malcolm: "Boy, do I hate being right all the time!"
Zum ersten Mal in ihren langen Jahren der Zusammenarbeit verpasste Steven Spielberg John Williams' erste Aufnahmesession für diesen Film, weil er mit den Dreharbeiten zu Schindler's List (1993) beschäftigt war.
1937 schuf Pablo Picasso "Guernica", ein Ölgemälde, das bis heute als eines der bewegendsten und kraftvollsten Antikriegsgemälde der Geschichte gilt. Es zeigt den entsetzlichen Luftangriff auf die gleichnamige spanische Stadt, und seine Fähigkeit, Entsetzen und Angst hervorzurufen, ist in der Kunstwelt unbestritten. Um ein Stück dieses Entsetzens und dieser Angst nachzubilden, gab Spielberg eine spezielle, dinosaurierbezogene Neubearbeitung des Gemäldes in Auftrag, die im Besucherzentrum ausgestellt werden sollte. Sie ist später im Film kurz hinter John Hammond zu sehen.
(bei etwa 24 Min.) Bei etwa 24 Minuten ist die Szene, in der Hammond mit der Mr.-DNA-Animation interagiert, eine Hommage an Winsor McCays Gertie the Dinosaur (1914), den ersten animierten Kurzfilm mit einem Dinosaurier. Es war ein Vaudeville-Auftritt, bei dem der Künstler mit der animierten Figur interagierte, ganz ähnlich wie Hammond es auf der Tour tut.
David Koepp kürzte viel von den übermäßigen Details der Figuren, weil er das Gefühl hatte, dass es ihn nicht im Geringsten interessierte, sobald sie anfingen, über ihr Privatleben zu sprechen – und das Publikum ebenso wenig. Stattdessen ersetzte er sie durch einzelne Momente wie Malcolms Flirten mit Ellie, das Grant eifersüchtig macht, oder Lex' jugendliche Schwärmerei für Grant, die dieser nicht bemerkt.
Die Szene in der Küche, in der sich die beiden Kinder (Tim und Lex) vor den Velociraptoren in Metallschränken verstecken, gleicht fast exakt der Szene in Kubricks "The Shining", in der sich der Junge (Danny) vor seinem Vater (Jack) in einer ebenso großen Küche in einem Metallschrank versteckt.
(bei etwa 3 Min.) Bei etwa 3 Minuten, als Juanito am Anfang Gennaro trifft, während Gennaro auf dem Floß ist, sagt Juanito auf Spanisch "Apuesto mil pesos que se cae", was auf Englisch "I bet a thousand pesos he falls off" bedeutet. Obwohl Gennaro nicht vom Floß fällt, rutscht er auf dem Weg zur Höhle einmal auf den Felsen aus.
(bei etwa 1 Std. 30 Min.) Die Szene, in der der verletzte Malcolm mit weit geöffnetem Hemd ausgestreckt auf einem Tisch liegt (nachdem Grant gesagt hat, Malcolm habe recht gehabt, dass das Leben einen Weg gefunden habe, damit sich die Dinosaurier fortpflanzen), wurde zum Synonym für den Film und für die Popkultur und hat sogar einen eigenen brandneuen Funko Pop.
Obwohl sie Hammond wegen seines impliziten Sexismus in einer Überlebenssituation rügt, nehmen nur Robert Muldoon und Alan Grant eine Schusswaffe aus dem Waffendepot, obwohl offensichtlich andere Gewehre verfügbar waren, mit denen Ellie sich hätte bewaffnen können.
(bei etwa 1 Std. 28 Min.) Hammond betont immer wieder voller Stolz: „Wir haben keine Kosten gescheut.“ Nachdem der Park völlig den Bach runtergegangen ist und seine geliebten Enkel sowie Dr. Grant verschwunden sind, spricht er mit Dr. Sattler. Er versucht, ihr den Park zu erklären, doch sie hält ihm vor, dass der Park von Anfang an zum Scheitern verurteilt war. Hammond ist sichtlich völlig gebrochen, und sie versucht, ihn mit einem Lob auf das Eis aufzumuntern – da sagt er erneut, ohne jeden früheren Stolz: „Wir haben keine Kosten gescheut …“ Bei genauerem Hinsehen ist diese Zeile ironisch, denn es gibt Hinweise darauf, dass sich die „Kosten“ in Wahrheit nur auf Luxus und Marketingmittel wie prominente Redner und Gourmet-Essen bezogen, während bei Personal, Ausrüstung und Sicherheitsmaßnahmen gespart wurde: Arnold erwähnt, dass die Computerprogramme unzählige Fehler haben, und Nedry merkt sogar an, dass wegen fehlenden Computerspeichers nicht alle Programme des Parks gleichzeitig laufen können. Das verstärkt die Themen Illusion und die Arroganz von Menschen, die glauben, mehr unter Kontrolle zu haben, als es der Fall ist. Es passt zudem zu Hammonds Charakter als Showman und als jemand, der große Ideen hat, aber die Realitäten dahinter nicht sieht.
Das endgültige Design des Raptors wurde von Christopher Swift modelliert. Das Farbschema der Raptoren änderte sich im Laufe der Entwicklung. Mark Hallett fertigte Farbstudien der Raptoren an, die sie in leuchtenden Farben zeigten. Diese Farbgebungen waren jeweils: leuchtendes Rot mit schwarzen Streifen, Gelb und Braun mit orangefarbenen Akzenten sowie Olivgrün und Blau. All diese wurden jedoch verworfen. Eine frühe vorgeschlagene Farbgebung war Orange mit schwarzen Streifen, wie bei einem Tiger. Diese Farbgebung ist in Craig Mullins' Konzeptkunst zur Schlussszene zu sehen. Die von Stan Winston Studio gefertigten praktischen Raptoren wurden in ihrem Farbschema mit Gelb und Orange bemalt, doch wegen der kühlen Beleuchtung bei den Dreharbeiten mit den praktischen Effekten des Velociraptor wirkte das leuchtende Gelb ihres Farbschemas am Ende gedämpft.
(bei etwa 1 Std. 5 Min.) Als sich der T. Rex beim Geräusch der zuschlagenden Tür umdreht, wollte Steven Spielberg eine schnelle Drehung, denn „langsam ist nicht gruselig“.
Die Triceratops-Szene war ein großer Aufwand. Die meisten Dinosaurierszenen wurden in Studios gedreht, doch Steven Spielberg wollte diese Szene vor Ort in Hawaii aufnehmen. Die Puppenspieler waren von dieser Entscheidung begeistert, weil Staub und Schmutz sie in die Umgebung einbanden. Es war außerdem der erste Dinosaurier, den die Schauspieler zu sehen bekamen. Sie waren von seinem Realismus überwältigt. Stan Winstons Team grub ein Loch unter die Puppe, und 8 Puppenspieler darunter bedienten Kabel und Schubstangen. Die Rückseite des Triceratops hatte eine Tür, in der 3 oder 4 Männer saßen. Der einzige der Schauspieler, der nicht beeindruckt war, war Joseph Mazzello, weil der erste Dinosaurier, den er aus der Nähe zu sehen bekam, nichts tat. Damit der Triceratops atmete, blies Gary Rydstrom in ein Spielzeug namens „zube tube“, um die Obertöne hinzuzufügen.
Da die Gallimimuses Vorläufer der Vögel waren, hatten sie ausgeklügelte Schwarmmechanismen; die Eltern halten die kleineren in der Mitte der Gruppe, um sie zu schützen. Solche Details bereicherten die Szene unterschwellig.
(bei etwa 25 Min.) Bei etwa 25 Minuten: Der Mr. DNA-Film wurde von Bob Kurtz erstellt. Steven Spielberg wollte eine dieser knarzenden Lehranimationen aus der Schule, um dem Publikum die Entstehung der Dinosaurier zu erklären. Kurtz befürchtete, Mr. DNA sei zu kitschig und das Publikum würde die Dinosaurier nicht abnehmen, doch Spielberg fand, es sollte ein wenig kitschig sein. Der Brontosaurus am Ende ist eine Hommage an Winsor McCays Gertie the Dinosaur (1914), doch das meiste davon landete im Schneideraum. Kurtz schuf ähnliche Sequenzen in City Slickers - Die Großstadt-Helden (1991) und Honeymoon in Vegas (1992) sowie eine singende Cornflakes-Packung für Minority Report (2002) und einen Trailer für Casper (1995).
Dr. Alan Grant wurde dem Paläontologen Jack Horner nachempfunden, der wie Grant in Montana gräbt und lehrt und außerdem als technischer Berater für diesen Film tätig war.
Steven Spielberg wurde vom Sturm Hurrikan Iniki völlig überrascht. Am Morgen des 11. September schaltete er die Nachrichten ein. „Wie in einem schlechten Film“ war das erste Bild der Nachrichten eine Karte von Hawaii mit dem Hurrikan. In einem Interview von 2013 mit Matt Lauer sagte Sir Sam Neill, er habe an jenem Tag mit Laura Dern am Strand gestanden. Laura fragte: „Glaubst du, wir kommen da heil raus, Sam?“ Sam antwortete: „Ich glaube, wir könnten sterben, Laura.“ Sie lachte.
Ariana Richards ärgerte sich darüber, dass keine Actionfigur ihrer Figur auf den Markt kam. Kenner brachte nur Puppen von Grant, Sattler, Muldoon, Nedry, Tim und schließlich Malcolm heraus.
(bei etwa 32 Min.) Bei etwa 32 Minuten: In der Szene, in der den Raptoren ein ganzes Rind verfüttert wird, wurde ein Rind in eine spezielle Viehschlinge gespannt, mit einem Kran hochgezogen und dann ins Blattwerk hinabgelassen. Das Rind wird nicht beim Verschlingen gezeigt, doch der Effekt entsteht durch Soundeffekte. Das für diese Szene gefilmte Rind war tatsächlich sehr gelassen, da es über einen längeren Zeitraum vor den Dreharbeiten darauf vorbereitet und geprobt worden war. Die Schlinge war die übliche Art, Rinder zu bewegen, und war sicher und stabil.
(bei etwa 28 Min.) Laut Foley-Künstler Dennie Thorpe entstanden die Geräusche der schlüpfenden Baby-Dinosaurier aus einer Kombination von zerdrückten Eiswaffeln (das Brechen der Eierschale), zerquetschten Honigmelonen-Hälften (das Herauskommen des Embryos) und mit Schleim verschmierter Ananasschale (das Säubern des Baby-Dinosaurier-Fleisches).
Die Verfolgung des Jeeps durch den T. Rex wurde von Steven Spielberg aus einer Szene abgewandelt, in der sie beim Geräusch der Schritte des T. Rex einfach davonfahren.
(bei etwa 1 Std. 20 Min.) Die Verfolgung des Jeeps durch den T. Rex erforderte einiges an Technik. Paläontologen behaupteten, ein T. Rex könne bis zu 50 Meilen pro Stunde laufen, doch das Modell war zu groß, um so schnell zu laufen, und seine Knochen hätten sein Gewicht nicht tragen können. Also reduzierte man es auf akzeptablere 25 Meilen pro Stunde. Hammond sagt, er schaffe 32 Meilen pro Stunde.
Wie Gary Rydstrom 2013 gegenüber NPR erinnerte: „Wir begannen, alle möglichen seltsamen Tiergeräusche aufzunehmen. Ich versuchte, jede interessante Tieraufnahme zu bekommen, die wir finden konnten, ohne mir zunächst Gedanken darüber zu machen, wofür sie sein würden. Dann versucht man im Studio, [die Aufnahmen] zu durchforsten und zu sehen, was interessant ist.“ Und in einem Interview von 2015 mit Vulture erklärte er: „Eines der schönen Dinge beim Sounddesign ist, einen Klang zu nehmen und ihn zu verlangsamen. Er wird viel größer.“
(bei etwa 32 Min.) Hammond beschreibt Muldoon als „Alarmisten“. Michael Crichton war oft alarmistisch, was wissenschaftliche Entdeckungen anging – was sich in den Figuren Muldoon und Malcolm widerspiegelt.
Ian Malcolm (Jeff Goldblum) trägt in diesem Film und in Vergessene Welt: Jurassic Park (1997) durchgehend Schwarz. Im Buch erzählt er Ellie Sattler, dass er sich nur in Schwarz und Grau kleidet, damit er nie Zeit damit verschwenden muss, über sein Outfit nachzudenken. Seth Brundle (Jeff Goldblum) nennt in Die Fliege (1986) denselben Grund für seinen monotonen Kleidungsstil – eine Idee, die Brundle von Albert Einstein übernommen hat.
Nur 3 Jahre nach Drehschluss stellte sich heraus, dass viele fleischfressende Dinosaurier überwiegend oder vollständig gefiedert waren und manche sogar echte Flügel statt Arme hatten – was bedeutet, dass Dr. Grant recht hatte: Sie teilten einen gemeinsamen Vorfahren mit den Vögeln. Ein kleinerer Verwandter des Velociraptor namens Microraptor, der im Jahr 2000 entdeckt wurde, besaß 4 Flügel und nutzte seine Vorderbeine, um zwischen Bäumen zu gleiten, während die Flügel an seinen Beinen gewissermaßen als Ruder dienten. Belege für Flügelfedern im Stil moderner Vögel beim Velociraptor wurden 2007 beschrieben. Wissenschaftler hatten jedoch schon lange vor dem Film vermutet, dass "Raptoren" Federn hatten. Der Paläontologe und Künstler Gregory Paul, dessen wissenschaftliche Ideen den Roman Jurassic Park inspirierten, zeichnete Raptoren Mitte der 1980er-Jahre mit Federn. Im Buch hatten auch die Maiasaura-Jungtiere (die nicht in den Film aufgenommen wurden) flauschige Federn. Tyrannosaurus hingegen sorgte für viel Diskussion, da seine Vorfahren und entfernten Verwandten definitiv mit primitiven, flaumartigen Federn bedeckt waren, es aber keine physischen Belege dafür gibt, dass T. rex selbst Flaum hatte. Wissenschaftler vermuten, dass er entweder die Notwendigkeit von Federn verlor oder als Jungtier gefiedert war und sie beim Heranwachsen nach und nach abwarf.
Jurassic Park (1993): Velociraptor-Modell mit offenem Maul und sichtbaren ZähnenBild: Wikimedia Commons · Dick Thomas Johnson from Tokyo, Japan, CC BY 2.0
Jack Horners Forschung ist umstritten, und genau deshalb fand er Jurassic Park und die Idee, Dinosaurier wiederzubeleben, besonders einen T. Rex, faszinierend. Der Vorstellung, dass Wissenschaftler sie tatsächlich zurückbringen, steht er jedoch ablehnend gegenüber.
(bei etwa 1 Std. 50 Min.) Einer von Joseph Mazzellos intensivsten Momenten beim Dreh war die berühmte Küchenszene, in der Tim in einen Gefrierschrank gejagt wird. "Es war ein Raptor auf Rädern, der mir folgen sollte, und ich sollte nach links, er sollte nach rechts", erinnerte er sich. "Wir drehten eine Menge Takes. Und einmal ging ich nach links und drehte mich irgendwie um, um nach oben zu schauen, und sah, dass der Raptor dieselbe Richtung einschlug wie ich. Und seine Klaue, die aus Metall war, traf mich am Kopf, weil ich genau diese Größe hatte. Und ich fiel hin. Ich war ein bisschen benommen. Es war außerdem mein Geburtstag. Ich wurde 9 Jahre alt. Und Steven (Steven Spielberg) sagte, nachdem er sich vergewissert hatte, dass es mir gut ging: 'Ich glaube, das ist der perfekte Moment dafür', und ließ die gesamte Crew mir Happy Birthday vorsingen."
Die Szene, in der Grant, Tim und Lex auf die Herde Gallimimusse treffen, sollte als letzte Szene auf Kauai gedreht werden. Als Hurrikan Iniki zuschlug, mussten die Dreharbeiten für diese Szene verschoben werden. Die Produktion kehrte nach Kalifornien zurück, und einige Wochen später mussten Sir Sam Neill, Joseph Mazzello und Ariana Richards erneut nach Hawaii reisen – diesmal jedoch auf die Insel Oahu, um die Szene zu drehen.
Regisseur Steven Spielberg überwachte die Postproduktion dieses Films per Videoübertragung, während er in Polen Schindlers Liste (1993) drehte. Später nannte er diese Zeit eine der schwierigsten seines Lebens als Filmemacher, und sie nahm ihn emotional so mit, dass seine Begeisterung für diesen Film fast erlosch. Er sagte, er habe täglich 1 Stunde gebraucht, um die Energie aufzubringen, digitale Dinosaurier zu kommentieren und belanglose Fragen des Effektteams zu beantworten.
Sam Neill erinnerte sich, dass er zur Premiere mit seinem Sohn Tim ging, der direkt neben Prinzessin Diana einen Furz ließ.
Der Triceratops-Kot (bei etwa 52 Min.) roch überhaupt nicht. Er bestand aus Lehm, Schlamm und Stroh. Er wurde mit Honig und Papayas beträufelt, damit Fliegen in seiner Nähe schwärmten.
Michael Crichtons Agenten schickten das Buch an 6 Studios und Regisseure. Warner Bros. wollte es für Tim Burton, während Columbia Pictures es für Richard Donner plante. Auch 20th Century Fox war interessiert und gedachte das Projekt Joe Dante zu geben, während Universal Pictures Steven Spielberg als Regisseur wollte. Crichton zögerte, sich auf einen Bieterwettstreit einzulassen. Er wies seine Agenten an, einen festen Preis für die Filmrechte festzulegen, damit er entscheiden konnte, wer den Film wahrscheinlich tatsächlich zustande bringen würde. Nach Gesprächen mit allen infrage kommenden Regisseuren erklärte er sich bereit, die Rechte an Universal und Spielberg zu verkaufen, der ohnehin seine erste Wahl gewesen war.
Sir Sam Neill hatte Mühe, für seine Rolle einen amerikanischen Akzent hinzubekommen. Am ersten Drehtag sagte Spielberg ihm auf halber Strecke, er solle es vergessen und einfach mit seiner normalen Stimme sprechen. Zwei Tage später bat er ihn, „auf halbem Weg“ zwischen den beiden Stimmen zu bleiben.
(bei etwa 36 Min.) Bei etwa 36 Minuten zitierte Jeff Goldblum den denkwürdigen Satz seiner Figur, als er auf einen kürzlich erneut geteilten Artikel aus dem Jahr 2015 reagierte, wonach Wissenschaftler in Harvard und Yale versuchten, Dinosaurier nachzuzüchten. „Ihre Wissenschaftler waren so sehr damit beschäftigt, ob sie es konnten, dass sie nicht innehielten, um zu überlegen, ob sie es sollten“, tweetete Goldblum.
(bei etwa 1 Std. 40 Min.) Bei etwa 1 Stunde und 40 Minuten weinte Laura Dern echt und war in der Szene, in der Ellie (Dern) im Wartungsschuppen auf den Raptor trifft, tatsächlich verängstigt, weil die Art, wie die Einstellung aufgebaut war, ihr wirklich Angst einjagte.
(bei etwa 1 Std. 7 Min.) Bei etwa 1 Stunde 7 Minuten ist zwar unklar, ob er sich in die Hose machte, als der T-Rex die Toilette um ihn herum umstieß, doch es ist klar, dass Gennaro nur zur Toilette rannte, um sich vor dem Dinosaurier zu verstecken. In mehreren Einstellungen sieht man, dass er noch seine Khakishorts trägt, als der T-Rex ihn findet und frisst. Eine ähnliche Szene gab es im Buch, doch das unglückliche Opfer war Ed Regis, der im Film nicht vorkommt. Ed Regis ist im Buch beim Angriff auf der Hauptstraße dabei und lässt die Kinder, wie Gennaro, beim Anblick des T-Rex im Stich. Das Buch macht deutlich, dass Regis sich einnässt. Der Film zeigt stattdessen eine Toilette in der Nähe der Straße, zu der Gennaro rennt.
In der Szene, in der Nedry Dodgson an den Tisch ruft, hört man den Liedtext „amas la plata, ems amiga del interés“, was übersetzt „du liebst Geld, du bist ein Freund des Interesses“ bedeutet. Das beschreibt Nedry als gierigen Menschen perfekt.
Dennis Nedry trägt fast genau dieselben Outfits (Blumenhemd mit Knopfleiste, gelber Regenmantel, graue Members-Only-Jacke) wie in Die Goonies (1985).
Dinosaurier-Supervisor Phil Tippett drehte zuerst die Brachiosaurus-Szenen. Sie waren wegen der neuen Technologie schwierig. Er wollte sich bewegendes Fleisch, sodass man beim Absetzen der Füße Erschütterungen durch die Muskeln sah. Dean Cundey ließ es so aussehen, als knabbere er, indem er ein Kabel an der Baumkrone befestigte und daran zog, damit der Zweig reagierte und abbrach. Die Animatoren stimmten die Animation sorgfältig darauf ab.
In der ersten Hälfte des Films befinden sich die Dinosaurier mit Ausnahme des Brachiosaurus alle unterhalb der Augenhöhe der Figuren, was ihre illusorische Kontrolle über die Tiere symbolisiert. In der zweiten Hälfte sind die Dinosaurier mit Ausnahme des Dilophosaurus immer über ihnen oder in der oberen Bildhälfte. Eine Bewegung von der oberen in die untere Bildhälfte deutet auf einen Abstieg in die Gefahr hin, während eine Aufwärtsbewegung die Flucht darstellt.
Für die Lautäußerungen des Jungtiers suchte Gary Rydstrom ein Jungtier, das raue Laute von sich gab, da die Erwachsenen ähnliche Geräusche machen würden. Rydstrom und sein Team nahmen verschiedene Jungtiere auf, darunter Eulen und Füchse, für den neugeborenen Raptor. Die Lautäußerungen der jungen Eule wurden für die Stimme des Babys verwendet, als Dr. Grant dessen Identität entdeckt.
Im Besucherzentrum hängt ein Banner mit den Worten „When Dinosaurs Ruled The Earth“. 1970 kam ein Film über Höhlenmenschen und Dinosaurier heraus, der genau diese Worte als Titel trug.
Im Mai 1990 erhielt Universal Pictures Fahnenabzüge von Jurassic Park und wollte ihn im Auftrag von Steven Spielberg kaufen. Michael Crichton hatte das Buch in 2 Jahren geschrieben. Von den 4 großen Studios, die darauf boten, war Crichton mit Spielbergs Beteiligung am zufriedensten, und weniger als eine Woche später erhielt Spielberg den Regieauftrag.
(bei etwa 1 Std. 13 Min.) Bei etwa 1 Stunde und 13 Minuten: Das Gift des Dilophosaurus sollte ursprünglich blassgrün sein. Doch die Kombination aus Studiolicht und künstlichem Regen machte es auf dem Film fast unsichtbar, weshalb es abgedunkelt werden musste.
Der Paläontologe Robert Bakker war von den Dinosauriern des Films hin und weg. Tim erwähnt Bakker namentlich im Gespräch mit Grant.
Da die Geschichte auf einer Insel nahe Costa Rica spielt, erwogen die Filmemacher zunächst, in Costa Rica zu drehen. Diese Idee wurde schnell verworfen, als sie merkten, dass die costa-ricanische Regierung ihnen keine Straßen zu den Drehorten bauen lassen würde.
Casting-Direktorin Janet Hirshenson erinnerte sich an Samuel L. Jacksons Vorsprechen für Ray Arnold: „Ich glaube, ich habe ihn nicht einmal zu mir zum Lesen geholt. Ich habe ihn einfach für Steven hereingeholt. Er kam herein, setzte sich, ratterte die Zeilen herunter, und wir waren beide platt. Er war einfach so verdammt gut. Weil er in dem Spike-Lee-Film [Jungle Fever (1991)] einen Crackabhängigen gespielt hatte, war das eine ganz andere Rolle. Er war wie kein anderer. Ich glaube, Steven und ich saßen da und lächelten uns an.“
(bei etwa 20 Min.) Bei etwa 20 Minuten: Jeff Goldblum behauptete, seine Reaktion beim ersten Anblick eines Brachiosaurus sei in einem Take eingefangen worden („du verrückter Hund, du hast es geschafft“), wobei Steven Spielberg ihm außerhalb des Bildes diktierte, welchen Ausdruck er wollte.
Als Steven Spielberg gerade erst für Universal Pictures zu arbeiten begann, wurde er gebeten, einem besonderen Gast eine Führung zu geben, der dem Studio gerade die Rechte an einem seiner Bücher verkauft hatte. Der Gast entpuppte sich als Michael Crichton, der später die Filmrechte an einem weiteren Roman an Universal verkaufte – Jurassic Park, den Spielberg schließlich inszenierte. Die beiden wurden später Freunde, weil Crichton laut Spielberg wusste, wie man Wissenschaft mit großen theatralischen Konzepten verbindet.
Obwohl er im Film viel freundlicher und sanfter ist als der böse alte Mann aus dem Roman, halten viele John Hammond für den eigentlichen Bösewicht des Films, weil er den wichtigsten Parkmitarbeiter nicht respektiert – Dennis Nedry, der das Sicherheitssystem entwarf und wartete. Nedry behauptet, Hammond bezahle ihn zu schlecht, weshalb er sich mit dem Verkauf einiger Embryonen etwas dazuvverdient. Da er dafür die Elektrozäune abschalten musste, konnten die Dinosaurier entkommen. Hammonds Geiz war also womöglich der erste Dominostein, der zum ganzen Blutbad führte. Im Buch wird recht deutlich, dass Hammond Nedry schlecht behandelte: Er erhöhte Nedrys Arbeitspensum immer weiter, nachdem man sich auf dessen Honorar geeinigt hatte, und als Nedry mit rechtlichen Schritten drohte, schädigte Hammond seinen Ruf und zwang Nedry, für ein viel geringeres Gehalt bei ihm zu bleiben. Daraufhin verriet Nedry John aus Trotz und um das Geld zu bekommen, das Hammond ihm seiner Meinung nach schuldete. Der Film ist da nicht so eindeutig: Hammond erkennt Nedrys finanzielle Nöte an (und hat sogar Mitgefühl), deutet aber an, dass diese seine eigene Schuld seien (er erwartet, dass Menschen „für ihre Fehler bezahlen“), womöglich wegen eines Lebensstils, der über seine Verhältnisse geht. Vielleicht bereute Nedry das Honorar, auf das er sich geeinigt hatte, und übertrieb im Rückblick seine Bedeutung und seinen Wert – also wurde er einfach gierig, um seine Schulden zu begleichen.
Die Dreharbeiten endeten zwölf Tage vor Plan, doch es gab noch viel zu tun. Steven Spielberg arbeitete dann mit Michael Kahn am Schnitt des Films, bevor überhaupt Dinosaurier hinzugefügt wurden. Wochenlang kürzten sie den Film, denn Jurassic Park (1993) sollte schon ohne die Dinosaurier großartig aussehen, bevor diese hinzukamen und den Film noch großartiger machen würden.
Ein ungenutztes Storyboard für Hammonds letztlich verworfenen Tod zeigte, wie er von den Velociraptoren getötet wird. Im Finale befindet sich John Hammond im Kontrollraum von Jurassic Park, als die Raptoren aus ihrem Gehege ausgebrochen sind und das Besucherzentrum betreten haben. Hammond, der einen Inkubator mit Eiern trägt, den er beim Verlassen des Parks mitnehmen will, um „ihn zu retten“, hört Lex unten schreien. Er öffnet die Tür des Kontrollraums, um zu helfen, doch da steht ein Raptor vor ihm. Hammond fällt rückwärts und kracht auf ein Ausstellungsmodell von Jurassic Park, das im Kontrollraum steht (das dem aus Jurassic World: Das gefallene Königreich (2018) sehr ähnlich sein sollte), während der Raptor seine Krallen tief in seine Brust gräbt. Der Inkubator zerschellt auf dem Boden, wobei eines der Eier zerbricht, während ein anderes unversehrt bleibt. Später findet Grant Hammond im Kontrollraum, kaum noch am Leben; Hammond sagt Grant, er habe immer gewusst, dass die „erste DNA-Charge zu instabil“ war, und habe sich auf die Zusammenarbeit mit ihm im Park gefreut. Dann stirbt er, während die beiden Männer vom zerstörten Modell von Jurassic Park eingerahmt werden. Daraufhin springt das eine unversehrte Ei auf und ein Triceratops-Junges kommt zum Vorschein. In anderen Versionen seines Todes wird Hammond einfach auf der Insel zurückgelassen, sei es aus eigenem Entschluss oder durch einen Unfall. Einige Zeichnungen und Storyboards zu dieser Idee stammen von Art Director John Bell, und eine Version wurde in Malia Scotch Marmos Drehbuch geschrieben, das sowohl Michael Crichtons Vorlage als auch der Version mit dem Raptorentod auf dem Tischmodell folgte.
(bei etwa 21 Min.) Bei etwa 21 Minuten: Früher im Film erwähnt Hammond, dass „sie den T. rex mit 32 Meilen pro Stunde gemessen haben“, sodass das Auto ihm leicht entkommen könnte. Computersimulationen mit dem Skelettaufbau des T. rex haben ergeben, dass er wahrscheinlich höchstens 11–18 mph schnell lief und seine Beine im Verhältnis zum restlichen Körper nicht groß genug waren, um ihn über 25 mph zu treiben. Es war Ians Zurücklehnen in Panik, das den Wagen zunächst am Beschleunigen hinderte und so zur knappen Flucht führte. Als Ian sich zurücklehnt, löst er den Schalthebel, wodurch der Jeep in den Leerlauf gerät (bei etwa 1 Std. 21 Min.). Man hört Muldoon Ian zurufen: „Weg vom Hebel! Verdammt noch mal, beweg dich!!“
Zu den ungenutzten Slogans, die sich der Plakatkünstler John Alvin und seine Frau Andrea Alvin ausdachten, gehören unter anderem: * So echt, dass es erstaunlich ist. So nah, dass man sie berühren kann. Und nichts, aber auch gar nichts kann schiefgehen ... * In Jurassic Park ist deine Fantasie nicht das Einzige, was frei läuft. * Es begann im Kopf eines Mannes und wurde Wirklichkeit. Es war eine Welt, die seit Millionen von Jahren niemand gesehen hatte. Zurückgebracht, um uns zu unterhalten, uns zu verblüffen und uns mit ihrer Kraft in Staunen zu versetzen. * Wenn ein gewöhnlicher Freizeitpark zusammenbricht, werden die Gäste normalerweise nicht lebendig gefressen. * 213 Millionen Jahre in der Entstehung. * STELL DIR VOR * Wo große Ideen ausgebrütet werden. * Ein Erlebnis von unglaublichen Ausmaßen. * Der größte, technologisch fortschrittlichste Nervenkitzel ist überhaupt keine Attraktion. * Das schrecklichste fleischfressende Monster in der Geschichte des Planeten. LEBENDIG. HIER. JETZT. * LEBENDIG * Menschen. Wissenschaft. Unterhaltung. Technologie. Chaos. * DIE ULTIMATIVE FORM DER WIEDERERSCHAFFUNG. * FRANKENSTEIN 1918. JURASSIC PARK 1993. Schöpfungen von erschreckenden Ausmaßen. * 150 MILLIONEN JAHRE IN DER ENTSTEHUNG ... Nur noch EIN Jahr Warten * STELL DIR EINE ZEIT VOR, IN DER DAS BEHERRSCHENDSTE LEBEWESEN AUF DER ERDE NICHT DER MENSCH IST. DIESE ZEIT IST DER SOMMER 1993.
James Cameron sagte in einem Interview, er habe den Film mit Arnold Schwarzenegger als Grant, Bill Paxton als Malcolm und Charlton Heston als Hammond drehen wollen.
Erst 15 Minuten nach Filmbeginn bekommt das Publikum einen Dinosaurier vollständig zu Gesicht, als Grant, Ellie, Malcolm, Hammond und Gennaro den Brachiosaurier erblicken.
Als der Raptor den Kontrollraum betritt (nachdem die Helden in die Decke entkommen sind), hebt er den Kopf, und die DNA-Buchstabenkombinationen ACTG und so weiter werden auf sein Gesicht projiziert. Falls dies eine Restprojektion eines Monitor-Computerprogramms sein soll, wäre sie wohl nicht perfekt scharf und müsste spiegelverkehrt zu lesen sein.
(bei etwa 54 Min.) Bei etwa 54 Minuten: Die Aufnahme der Welle, die über die Ufermauer schwappt, war tatsächliches Filmmaterial der Sturmflut von Hurrikan Iniki, als er Kauai traf.
Steven Spielberg identifizierte sich mit John Hammond und sah starke Parallelen zwischen Hammonds Vision für den Park und seiner eigenen Arbeit als Filmemacher. Zu diesem Zweck wurde Hammond zu einer sympathischeren Figur gemacht. Um die Parallelen zum Filmemachen zu zeigen, besetzte Spielberg die Rolle mit dem Filmemacher Sir Richard Attenborough, was die Vergangenheit würdigt und die Zukunft vorwegnimmt. Spielberg verlor die Auszeichnungen für den besten Film und die beste Regie an ihn, als E.T. - Der Außerirdische (1982) gegen Gandhi (1982) verlor. Spielbergs darauffolgender Film Schindlers Liste (1993) gewann beide Oscars, und in beiden spielte Sir Ben Kingsley die Hauptrolle.
Das Dilophosaurus-Modell wurde bewusst kleiner als das echte Tier gebaut, um es nicht mit den Raptoren zu verwechseln. Stan Winstons Team gab ihm den Spitznamen "Spitter".
Zwei Szenen aus dem Buch wurden aus diesem Film gestrichen: eine Eröffnungssequenz, in der Procompsognathus (Compies) Kinder angreifen, weil Steven Spielberg sie als zu grausam empfand, und aus Budgetgründen eine Sequenz, in der der T. Rex Grant und die Kinder flussabwärts jagt, bevor er von Muldoon betäubt wird. Beide Sequenzen wurden für die Fortsetzungen überarbeitet.
Bei einer Vorführung in London sagte Drehbuchautor David Koepp auf der Bühne über die Arbeit an dem von Steven Spielberg inszenierten Film: "Das Problem, auf das ich gestoßen bin und das mir auch heute noch begegnet, wenn ich mit Steven arbeite, ist, dass seine Filme so einflussreich sind, dass man dazu neigt, etwas zu schaffen, von dem man glaubt, dass es ihm gefallen wird. Ich wollte irgendwie einfach für ihn tippen. Das muss man loslassen. Er braucht keine Anhänger, er braucht Mitstreiter. Die Eröffnungsszene in meinem ersten Entwurf spielte in einem Krankenhaus in Costa Rica, wo jemand mit dem Hubschrauber eingeflogen wird und sagt, es sei ein schrecklicher Bauunfall. Ich schrieb eine wirklich gute Szene, in der dieser Notarzt den Mann ansieht, einen Menschen, der in Stücke gerissen wurde, und sagt: 'Das ist kein Bauunfall.' Er sagte: 'Ich liebe deine Eröffnung, aber ich kann sie nicht machen, weil ich das Gefühl habe, ich hätte das schon gemacht.' Ich sagte: 'Was? Wann?' Er sagte: 'Ja, das ist in Der weiße Hai.' Ich sagte: 'Oh ja, stimmt! Das liebe ich!' Das ist eine Gefahr. Man muss Dinge schreiben, die man großartig findet, und dann bringt er seine Sachen ein, statt dass man vorausdenkt und schreibt, was man glaubt, dass er wollen würde."
Szenen, in denen der T. Rex Grant und die Kinder angreift, während sie einen Fluss hinab und durch einen Wasserfall fahren, wurden vor dem Dreh gestrichen. Das Sega-Videospiel Jurassic Park (1993) enthält noch immer ein Level, das von dieser Szene inspiriert wurde. Die Idee wurde schließlich für eine ähnliche Szene in der Fortsetzung Vergessene Welt: Jurassic Park (1997) wieder aufgegriffen.
Dr. Alan Grant besitzt mindestens zwei Dinosauriermodelle aus der Carnegie Collection von 1988: den ursprünglichen grünen Tyrannosaurus Rex und den adulten Apatosaurus.
Im Buch ist das kranke Tier ein Stegosaurus, von dem Ian Malcolm behauptet, es sei krank, weil die Luft im Jura mehr Sauerstoff enthielt als im Holozän – Teil der Chaostheorie.
Für eine Szene, in der eines der Kinder auf einem Baby-Triceratops reitet, wurde ein solches Tier gebaut. Die Spezialeffekt-Techniker arbeiteten ein Jahr an diesem Effekt, doch die Szene wurde in letzter Minute gestrichen, weil Steven Spielberg befürchtete, sie würde das Tempo des Films ruinieren. Eine ähnliche Szene wurde jedoch in Jurassic World (2015) verwendet.
Laut David Koepp wurde der berühmte Ausspruch "Hold onto your butts!", den Samuel L. Jackson sagt, tatsächlich von Robert Zemeckis inspiriert, als sie an Death Becomes Her (1992) arbeiteten, und er hatte den guten Instinkt, ihn sofort zu notieren und zu verwenden.
Ray Arnold (Samuel L. Jackson) hat jedes Mal, wenn er im Film zu sehen ist, eine Zigarette zwischen den Lippen oder in den Fingern. In der Szene, in der er und Muldoon Hammond sagen, dass die Tour wegen des Sturms abgebrochen werden sollte, raucht er keine Zigarette, aber eine brennt in der Nähe, daher die kleine Rauchwolke hinter ihm. Dass er Kettenraucher ist, wurde aus dem Roman übernommen.
Phil Tippetts Animatic-Version der Küchenszene war im Wesentlichen dieselbe, außer dass die Raptoren Schlangenzungen hatten, die Gefrierschranktür geschlossen war, Tim an der Tür hinfiel und es zwei Ausgänge gab; Lex und Tim gingen durch den zweiten usw.
Steven Spielberg wollte, dass das Brüllen des T. Rex wie ein "King Kong"-Brüllen klingt, besonders im Finale. King Kong (1933) war einer der größten Einflüsse auf Spielberg bei der Entstehung dieses Films.
Steven Spielberg wollte ursprünglich "Retro"-Dinosaurierdesigns im Film verwenden, mit einem aufrecht stehenden, den Schwanz nachschleifenden Tyrannosaurus, der eher dem wissenschaftlichen Denken des frühen 20. Jahrhunderts entsprach. Der Spezialeffekt-Techniker Tim Lawrence berichtete, das Effektteam habe die maximale Höhe des T. rex auf 16 Fuß festgelegt, doch Spielberg wollte ihn 24 Fuß hoch haben und ließ einen lebensgroßen Kopf als Requisite an einen Kran hängen, um die Höhe des Tiers zu demonstrieren. Universal Pictures hatte das letzte Wort, stoppte die Produktion und überstimmte Spielberg wegen der Verschwendung von 2 Millionen Dollar für vorläufige Dinosaurierdesigns, bevor er überhaupt ein Drehbuch hatte. Nachdem ein anderes Effektteam unter der Leitung von Stan Winston engagiert worden war, überzeugte dieses den Regisseur, für die Dinosaurier des Films eine modernere, horizontale Haltung zu wählen. Winston hätte die Dinosaurier noch moderner gestaltet, indem er ihnen farbenfrohe Muster gab und den Raptoren Federn verpasste, um sie dem Stand der Wissenschaft der späten 1980er und frühen 90er Jahre entsprechend genau zu halten, doch diese Elemente wurden zugunsten bewusst "Retro"-Designs, gedämpfter Farben und schuppiger Haut verworfen.
Regisseur Steven Spielberg wollte, dass die Velociraptoren etwa 10 Fuß groß sind, was größer war, als man sie damals kannte. Laut einem an der Vorproduktion beteiligten Künstler forderte Spielberg diese Änderung, weil er mit der Größe des damals als größter Dromaeosaurier geltenden Deinonychus unzufrieden war und ihn größer haben wollte. Ein weiterer Grund war, den Raptor bedrohlicher wirken zu lassen. Während der Dreharbeiten entdeckten Paläontologen tatsächlich 10 Fuß große Raptorenexemplare namens Utahraptor. Spielberg wollte außerdem, dass die Dinosaurier vogelähnlich sind, zum Beispiel wie ein Huhn aufmerksam aufschrecken. Er wollte, dass die Raptoren ihre Köpfe drehen, um hinter sich schauen zu können, damit sie furchterregender wirken. Spielberg verglich das Klopfen der Raptorenkralle mit Morsecode, der für jeden lauschenden Raptor bestimmt ist.
Mike Trcic äußerte in einem Interview mit Shannon Shea (die mit Trcic an Jurassic Park arbeitete) Enttäuschung über die Popularität des T-rex-Designs. Darin sagte er zur Beliebtheit des Designs: "Wann immer ich in Google Images nach einem Tyrannosaurus Rex [sic] suche, basiert der Großteil der Kunst, die ich sehe, auf dem ursprünglichen JP-Rex. Es ist schade, dass die Leute einfach akzeptieren, dass er irgendwie so ausgesehen hat wie ein T-Rex [sic]. Das ist einschränkend, denn wie kann jemand völlig sicher sein, es sei denn, er kann 65 Millionen Jahre zurückreisen?"
Stan Winston behauptete, der erste T. Rex-Angriff sei die großartigste Szene gewesen, an der er bis zu diesem Zeitpunkt seiner Karriere gearbeitet hatte.
Die Haut des Tyrannosaurus saugte während der Dreharbeiten zum Angriff auf der Hauptstraße Wasser auf. Obwohl sie zwischen den Takes getrocknet werden konnte, hielt sie so viel Feuchtigkeit, dass sie sich im Mittelteil dauerhaft ausdehnte. Das Computermodell musste entsprechend "aufgefüttert" werden, um dazu zu passen.
Dass der Triceratops in diesem Film selbst für frühe 90er-Jahre-Maßstäbe seltsam verformt und "altmodisch" wirkt, liegt daran, dass er eng nach den alten Dinosauriergemälden des Künstlers John Sibbick aus dem Buch The Illustrated Encyclopedia of Dinosaurs von David Norman aus dem Jahr 1985 modelliert wurde. Dieses gehörte in den späten 80ern und 90ern zu den berühmtesten und am häufigsten kopierten Dinosaurierbüchern der Welt, obwohl die Illustrationen wissenschaftlich gesehen schon damals etwas veraltet und "retro" waren. Unter anderem wurden Dinosaurierfüße oft verformt und elefantenartig mit einer falschen Anzahl an Krallen gemalt. Hinter-den-Kulissen-Aufnahmen zeigen, wie die Künstler des Films dieses Buch beim Entwurf des Triceratops als Vorlage nutzten. Sibbicks Kunst ist sogar im Film zu sehen: Als John Hammond und Ellie Sattler sich in der Cafeteria privat unterhalten, ist die Wand hinter Hammond mit Sibbicks Dinosaurierbildern aus Normans anderem Buch von 1985, When Dinosaurs Ruled the Earth, geschmückt, darunter ein noch altmodischer wirkender Triceratops. Dieses ungenaue Design des Tieres sollte sich in weiteren Teilen des Jurassic-Franchise, in Filmen, Videospielen und Spielzeug fortsetzen.
Als der Hubschrauber nach etwa 17 Minuten auf der Insel landet, kamen statt echter Passagiere Dummies zum Einsatz, weil die Landung am Standort der Manawaiopuna Falls zu riskant war.
Michael Crichton schrieb den Roman, als er und seine Frau ihr erstes Kind erwarteten, und widmete ihn den beiden ("For A-M and T" steht für Anne-Marie Martin und Taylor Crichton). Obwohl er wusste, dass sein Kind ein Mädchen werden würde, und alle Dinosaurier im Roman weiblich sind, bekommen die männlichen Figuren den Großteil der Action. So ist Tim sowohl Dinosaurierfan als auch Computerexperte und nutzt diese Fähigkeiten, um im Besucherzentrum den Strom wieder einzuschalten, während Mr. Arnold, dann Donald Genarro und dann Grant versuchen, die Sicherungen wieder einzuschalten. Im Film übernehmen weibliche Figuren diese Aufgaben. Lex ist die Computerexpertin, die die Sicherheitssysteme neu startet, und Ellie ist es, die die Sicherungen erfolgreich wieder aktiviert. Eine weitere Rollenumkehr, die nicht aus dem Buch stammt, sondern aus Filmen allgemein: Ian Malcolm ist mit offenem Hemd als Blickfang zu sehen, während Ellie eine starke weibliche Figur ist, die attraktiv, aber nicht übermäßig sexualisiert wird.
Der Triceratops – benannt nach seinen 3 Hörnern – ist der dritte Dinosaurier auf der Tour und erfüllt 3 Zwecke: Er lockt die Gäste aus ihren Wagen, damit sie mit einem Dinosaurier interagieren können, er hält sie auf, sodass sie beim Eintreffen des Hurrikans im Park sind, und er trennt Ellie vom Rest der Gruppe.
In den frühen Teilen des Films geben verschiedene technische Geräte oder Ausrüstungsgegenstände im Park zischende Geräusche von sich. Diese Laute ähneln den Lautäußerungen des Velociraptors.
Eine Geschichte aus den Dreharbeiten erzählt, wie ein Crewmitglied in den animatronischen T. rex kriechen musste, um dessen Haut festzukleben. Dann fiel der Strom aus, und als er wieder ansprang, hätten die Hydraulik des Animatronics den Arbeiter fast in Stücke geschnitten. 21 Jahre später griff ein Horrorspiel namens Five Nights at Freddy’s (2014) genau diese Prämisse für mehrere Figuren auf, darunter den Hauptantagonisten.
Für die Szene, in der der T. Rex einen Gallimimus frisst, schwenkte ein Mann einen langen Stock, an dessen Ende eine Zeichnung eines T.-Rex-Kopfes befestigt war. Joseph Mazzello fand, das wirke amateurhaft, eher wie eine Kinderzeichnung. Es erinnerte ihn an Dr. Ian Malcolms Satz "Uh, now eventually you do plan to have dinosaurs, on your dinosaur tour, right?"
(bei etwa 2 Std. 5 Min.) Wenn am Ende des Films "A Steven Spielberg film" eingeblendet wird, sollte man genau hinhören. Man vernimmt die leicht abgewandelten 5 Töne aus Unheimliche Begegnung der dritten Art (1977).
Steven Spielberg steckte ganz am Anfang der Vorproduktion für den Film "ER" (nach einem Roman von Michael Crichton), als er vom Buch "Jurassic Park" erfuhr. Daraufhin ließ er alles liegen und drehte diesen Film. Danach kehrte er zu "ER" zurück und half mit, daraus die erfolgreiche Fernsehserie ER (1994) zu machen.
Der Slogan "An Adventure 65 Million Years in the Making" entstand aus einem Scherz von Steven Spielberg über die Jahrtausende, die die Mücke im Bernstein eingeschlossen war, bevor man sie entdeckte.
Auch wenn es subtil ist: Nedrys Sturz den Hang hinunter in der Dilophosaurus-Sequenz (bei etwa 1 Stunde 11 Minuten) wird von einem cartoonhaften "Slide-Whistle"-Ton begleitet.
Alle Darsteller erhielten als Geschenk ein Raptor-Modell, das Regisseur Steven Spielberg signiert hatte. Es sah sehr furchteinflößend aus, und Ariana Richards hat es zu Hause stehen, um jeden zu erschrecken, der hereinkommt, wie ein Wächter am Tor. Jeff Goldblums Modell hat einen Ehrenplatz in seinem Haus und ist ein geschätztes Stück. Laura Dern stellte ihr Raptor-Modell im Zimmer ihres Sohnes neben dessen Wiege. Als er älter war und es sah, schrie er wie nie zuvor. Sie musste es ins Lager räumen, hofft aber, dass die beiden eines Tages Freunde werden.
Bei der Motivsuche auf Kauai fand Steven Spielberg, der Dschungel sehe aus wie Brokkoli. Für die erste Szene mit dem Brachiosaurus wollte er eine Trennung zwischen der Lichtung und den Baumkronen. Ursprünglich sollte er hinter einigen Bäumen erscheinen, doch diese verdeckten ihn.
Das Geräusch der Schritte des T. Rex entstand, indem gefällte Mammutbäume zu Boden stürzten.
Jack Horner beschrieb das T.-Rex-Modell als "the closest I've ever been to a live dinosaur".
(bei etwa 13 Min.) Etwa bei 13 Minuten, als der Film in Costa Rica lief, kratzten oder verwischten örtliche Kinobetreiber das Schild "San Jose" in der Szene, in der Nedry in der vermeintlichen Hauptstadt des Landes auf seinen Kontakt wartet, weil das lokale Publikum negativ auf die geografischen Ungenauigkeiten der Szene reagierte.
Viel vom Verhalten der Dinosaurier im Film stammte aus Erkenntnissen von Ausgrabungen in Montana, etwa der im Film gezeigten, Amerikas größtem Dinosaurierfriedhof.
In der Küchenszene, in der die Velociraptor-Animatronics lauern, gab es so viele Kabel und Aufhängungen, dass die Kinder beim Dreh buchstäblich darüber hinweg- und darum herumsteigen mussten. Das Küstenset wurde gegenüber dem ursprünglichen Entwurf stark erweitert, um die Velociraptoren unterzubringen. Einigen Berichten zufolge waren alle Dinosaurier in der Küchenszene computeranimiert.
Steven Spielberg hielt den Film streng geheim, ähnlich wie zuvor E.T. - Der Außerirdische (1982), als vor der Premiere keine Fotos des Außerirdischen veröffentlicht wurden. Für den Zutritt zum Set waren Sicherheitsausweise nötig, die Darsteller durften in Interviews bestimmte Informationen nicht preisgeben, und Merchandising-Partner mussten Vertraulichkeitsvereinbarungen unterzeichnen.
Laura Dern verriet, dass Nicolas Cage sie zu dem Film ermutigt habe, und erklärte: „Ich sprach gerade mit Nicolas Cage, wir hatten kurz zuvor gemeinsam Wild at Heart gedreht, und ich sagte zu ihm: ‚Nic, sie wollen mich mit Steven Spielberg telefonieren lassen, aber sie wollen mit mir über einen Dinosaurierfilm reden.‘“ Sie erzählte weiter: „Und er meinte nur: ‚Du machst einen Dinosaurierfilm! Niemand kann jemals Nein zu einem Dinosaurierfilm sagen!‘ Ich so: ‚Wirklich?‘ Und er: ‚Machst du Witze? Es ist mein Lebenstraum, einen Film mit Dinosauriern zu drehen!‘“ Selbst Spielberg war bewusst, dass Dern der aufstrebende Liebling des Independent-Kinos war, doch er zog eine Ablehnung nicht einmal in Betracht. „Dann sprach ich mit Steven, und er sagte: ‚Ich weiß, dass du deine Independent-Filme machst, aber ich brauche dich, damit du von Dinosauriern gejagt wirst, Ehrfurcht vor Dinosauriern hast und das Abenteuer deines Lebens erlebst. Machst du das mit mir?‘“, erinnerte sich Dern. „Und ich so: ‚Klar.‘“
Ariana Richards' Vorsprechen bestand darin, vor einer Kamera zu stehen und wild zu schreien. Steven Spielberg „wollte sehen, wie sie Angst zeigen konnte“. Richards erinnert sich: „Ich habe später erfahren, dass Steven an diesem Tag einige Mädchen auf Band gesehen hatte, und ich war die Einzige, die am Ende seine schlafende Frau von der Couch weckte, und sie kam durch den Flur gerannt, um zu sehen, ob mit den Kindern alles in Ordnung war.“
Der Brachiosaurus war der erste CGI-Dinosaurier, der während der Postproduktion von Jurassic Park erschaffen wurde. Während der Erstellung des CGI-Modells kritisierte Regisseur Steven Spielberg es häufig. Spielberg verlangte, den Brachiosaurus in seiner Enthüllungsszene größer zu machen, doch als Industrial Light and Magic ihn doppelt so groß wie beabsichtigt gestaltete, überragte der Dinosaurier die Äste, als er sich auf die Hinterbeine aufrichtete. Um dem entgegenzuwirken, wurden Kopf und Hals des Brachiosaurus-Modells abgesenkt, damit er die Äste unter sich erreichen konnte. TyRuben Ellingson malte die digitalen Karten für die Farbgebung des Brachiosaurus im Film. Die Bewegungen des Brachiosaurus basierten sowohl auf dem Elefanten als auch auf der Giraffe. Die Giraffe diente für die langen Schritte und die Anmut des Sauropoden, während der Elefant ihm beim Bewegen das Gewicht und die Masse verlieh.
TIME Magazine und die Scholastic Dinosaur Encyclopedia erwähnen, dass Steven Spielberg in Anerkennung der Inspiration und Anleitung durch eine Reihe von Paläontologie-Experten 25.000 Dollar an die Dinosaur Society für Ausgrabungen in China spendete. Diese Geste gab ihm das Recht, eine kürzlich entdeckte Ankylosaurier-Art „Jurassosaurus nedegoapeferima“ zu nennen, wobei die letztere Bezeichnung ein Akronym der Hauptdarsteller des Films Sir Sam Neill, Laura Dern, Jeff Goldblum, Sir Richard Attenborough, Bob Peck, Martin Ferrero, Ariana Richards und Joseph Mazzello ist. Der Paläontologe Dong Zhiming änderte den ersten Namen später in Tianchisaurus, was „Eidechse des himmlischen Teichs“ bedeutet, nach dem Fundort Lake Tianchi, wo er das Skelett gefunden hatte.
Die Szene, die den Tyrannosaurus Rex einführt, vom Schuss auf die meckernde Ziege bis zum letzten Brüllen des T-Rex, kommt völlig ohne Musik aus.
(bei etwa 1 Std. 7 Min.) Sir Sam Neill verletzte sich an der Hand, als er die Leuchtfackel entzündete, mit der er den Tyrannosaurus ablenkt. Laut Neill: „Es tropfte etwas brennender Phosphor auf mich, geriet unter meine Uhr und riss ein Stück aus meinem Arm.“
(bei etwa 23 Min.) Bei etwa 23 Minuten stammt Dr. Malcolms Spruch, die Jobs von Sattler und Grant seien ausgestorben, aus dem, was Puppenspieler Phil Tippett zu Steven Spielberg sagte, als dieser sich entschied, CGI statt Go-Motion zu verwenden. Spielberg ließ ihn als Scherz in diesen Film einbauen.
Steve 'Spaz' Williams und Mark A.Z. Dippé von ILM wurden anfangs nur dafür engagiert, Bewegungsunschärfen für die Stop-Motion-Dinosaurier zu erzeugen. Tatsächlich verbot ihnen ihr Vorgesetzter Dennis Muren ausdrücklich, Zeit mit einem computeranimierten Tyrannosaurus zu verschwenden, da Phil Tippett bereits an Stop-Motion-Dinosauriern arbeitete und der Versuch, dessen Arbeit zu übertreffen, "Selbstmord" wäre. Sie taten es trotzdem und schafften es, Produzentin Kathleen Kennedy zu "überfallen", indem sie dafür sorgten, dass genau in dem Moment, als sie vorbeiging, auf Williams' Monitor ein laufendes, computerisiertes Tyrannosaurus-Skelett zu sehen war. Sie berichtete Spielberg von ihrer Beobachtung, der das Tier mit Haut sehen wollte, das ebenfalls von Williams geschaffen wurde. Als "Strafe" wurde Williams nicht zu der Vorführung eingeladen, bei der seine Ergebnisse Spielberg gezeigt wurden, der begeistert war; Stan Winston ging sofort hinaus und begann zu telefonieren, und George Lucas soll angesichts der Schönheit eines realistisch animierten Dinosauriers geweint haben.
Der T. Rex wurde in den Storyboards von Phil Tippett „Roberta“ genannt, doch viele Fans haben „Rexy“ als ihren Namen akzeptiert. Ab 2004 wurde dieses Tier von seinen Betreuern offiziell „Rexy“ getauft. Der Name leitet sich vom lateinischen rex ab, was „König“ bedeutet und das Artepitheton von Tyrannosaurus rex ist; er wurde als Zeichen der Zuneigung in eine englische Verkleinerungsform abgewandelt. Dies ist eine Anspielung auf ihren inoffiziellen Spitznamen im Roman, „Rexie“. Von InGen-Mitarbeitern wird sie selten mit diesem Namen bezeichnet, die letzte bestätigte Verwendung war 2004. Stattdessen wird sie üblicherweise „der Tyrannosaurus“ oder „der T. rex“ genannt, was allerdings Verwechslungsgefahr mit InGens anderen Tyrannosaurus rex-Exemplaren birgt. Während der Produktion des Films Jurassic Park bezeichnen einige Materialien sie als „Roberta“, doch dieser Name wurde nie direkt im Filmkanon verwendet. Ebenso erhält sie in einer der frühen Spielzeugreihen den Spitznamen „Gulper“, doch dieser Name wurde nie im Filmkanon verwendet. Rexy war ein beliebter Spitzname der Fandom; er wurde im Mobile Game Jurassic World: The Game als offiziell vorgeschlagen und in The Evolution of Claire bestätigt, das am 26. Juni 2018 erschien. Der Produktions-Spitzname „Roberta“ ist unter älteren Mitgliedern der Fandom zunehmend beliebter geworden, als Reaktion darauf, dass das populärere „Rexy“ als offiziell bestätigt wurde. Um diese sensibleren Mitglieder der Fandom nicht zu verärgern, hat sich Jurassic-Pedia dafür entschieden, den offiziellen Kanon-Namen des Tyrannosaurus nicht zu verwenden.
Der Nachname von Dennis Nedry ist ein Anagramm des Wortes ‚nerdy‘, eine subtile Anspielung auf die Programmierfähigkeiten des Computeringenieurs.
Der Dilophosaurus läuft nie, weil es schwierig war, die Gewichtsverlagerung und die Bewegung richtig hinzubekommen. Für die Puppenspieler wurde ein Graben in den Studioboden geschnitten, doch Steven Spielberg entschied sich, ihn einfach erscheinen zu lassen, um die Szene unheilvoller und überraschender zu machen. Außerdem wollte er mehr Wasser für die Szene, das den Hang hinunterfließt, wobei im Studio jeder Hydrant aufgedreht wurde, bis sie leer waren. Michael Lantieri scherzte immer wieder: „Spritz ihn einfach mit irgendwas an, damit er das Gefühl hat, es gäbe mehr Wasser.“ Bis heute findet Spielberg, dass diese Szene mehr Wasser gebraucht hätte. Wayne Knight fand es eine elende Szene zum Drehen: Dinge hinunterrutschen, voller Schlamm, klatschnass, er wog 327 Pfund und konnte kaum laufen, aber er sah sie sich liebend gern an.
Eine Sache, mit der das Produktionsteam nicht zufrieden war, war der Dilophosaurus. Genauer gesagt fanden sie keine überzeugende Möglichkeit, ihn auf der Leinwand in Bewegung zu bringen. Jeder Versuch wirkte entweder zu leicht oder zu schwer für seinen Körper, also gingen sie am Ende einen Kompromiss ein und ließen ihn in jeder Einstellung stillstehen.
(bei etwa 1 Std. 25 Min.) In den Aufnahmen des Souvenirladens ist deutlich ein Buch mit dem Titel „The Making of Jurassic Park“ von Don Shay und Jody Duncan zu erkennen. Ein tatsächliches Buch mit diesem Titel und diesen Autoren (aber einem anderen Cover) wurde veröffentlicht; es war die offizielle Hinter-den-Kulissen-Geschichte darüber, wie dieser Film entstand. Jody Duncan schrieb auch das Making-of-Buch zu Vergessene Welt: Jurassic Park (1997).
Die Triceratops-Szene geriet für Stan Winston zum logistischen Albtraum, als Steven Spielberg die Dreharbeiten mit den Animatronics vorzog. In Kauai waren 8 Puppenspieler nötig, um sie zu bedienen. Gary Rydstrom kombinierte das Geräusch ihres Atems in einer Pappröhre mit dem der Kühe nahe seinem Arbeitsplatz auf der Skywalker Ranch, um die Lautäußerungen zu erzeugen.
Zu Beginn des Films bindet Tim sich sein Halstuch um den Hals, ganz so wie Dr. Alan Grant, den er bewundert.
Die Laute des Dilophosaurus setzten sich aus den Geräuschen von Brüllaffen, Habichten, Klapperschlangen und Schwänen zusammen. Der Hauptschrei der Velociraptoren war eine Mischung aus den Lauten von Elefantenrobben-Jungen, Delfinen und Walrossen. Die Elefantenrobben-Geräusche wurden im The Marine Mammal Center in Sausalito, Kalifornien, aufgenommen, einem Krankenhaus für Meeressäuger, das kranke und verletzte Robben und Seelöwen pflegt und wieder auswildert.
Stan Winstons Studio baute für eine Szene, in der die zu Besuch weilenden Wissenschaftler ein frisch geschlüpftes Raptorenjunges aus einem Ei schlüpfen sehen, einen neugeborenen Raptor. Zu den Mechanismen, die das Studio entwarf, gehörte einer, der den winzigen Brustkorb ein- und ausfuhr und so das Atmen simulierte, sowie Kabel für Arm- und Beinbewegungen. Eine einzelne Stange, die in den Boden der Puppe eingeführt wurde, ermöglichte den Puppenspielern grobe Körperbewegungen. Bis zu 7 Puppenspieler, die unter dem Labor-Set postiert waren, erweckten das Raptorenjunge zum Leben und schoben es durch ein vorgekerbtes Wachsei nach oben, während die Schauspieler staunend zusahen. "Die Schauspieler hatten das Raptorenjunge vor den Dreharbeiten zu dieser Szene noch nicht in Aktion gesehen", sagte Richard Landon, "ihre Reaktionen darauf waren also alle sehr echt."
Das Casting gestaltete sich relativ einfach, mit Ausnahme von Sir Richard Attenborough, der als Letzter besetzt wurde. Steven Spielberg hatte ihn bereits für 2 frühere Projekte gewollt, doch daraus wurde nichts, weil Attenborough zögerte: Er hatte seit 1979 nicht mehr geschauspielert und fühlte sich beim Regieführen wohler. Schließlich überredete Spielberg ihn, die Rolle des Hammond anzunehmen, mit den Worten: "Ich kann mir niemand anderen dafür vorstellen als dich". Attenborough bereute die Entscheidung fast sofort wegen der Menge an Dialog, die er lernen musste; außerdem erfuhr er bei seiner Ankunft am Set, dass die Produktion dem Zeitplan voraus war und er seine Szenen schon mit wenig Vorbereitungszeit drehen sollte. Infolgedessen wünschte er sich, bestimmte Szenen noch einmal drehen zu können, erkannte aber später an, dass Hammond seine bekannteste Rolle geworden war und von mehr Menschen gesehen wurde als sein gesamtes früheres Werk zusammen.
Das Farbschema des Tourfahrzeugs (Ford Explorer) in Jurassic Park entspricht dem leuchtenden Halskragenmuster des Dilophosaurus.
Die Szene, in der der verletzte Malcolm mit weit geöffnetem Hemd auf einem Tisch liegt (nachdem Grant gesagt hat, Malcolm habe recht gehabt, dass das Leben einen Weg gefunden hat), erinnert an Adam in Michelangelos Die Erschaffung des Menschen an der Decke der Sixtinischen Kapelle, allerdings spiegelverkehrt.
Dass Grant (bei etwa 17 Min.) aus nur 2 Schlössern und ohne Schlossplatte einen funktionierenden Sicherheitsgurt bastelt (also mit 2 "weiblichen" Enden eines Verschlusses), nimmt die spätere Enthüllung vorweg, dass die Dinosaurier sich fortpflanzen können, obwohl sie ursprünglich alle weiblich waren.
Michael Crichton hatte John Hammond als "einen düsteren Walt Disney" angelegt. Möglicherweise unbeabsichtigt ähnelt die Figur aber auch PT Barnum.
Um das Sounddesign des Films zur Geltung zu bringen, investierte Steven Spielberg in die Gründung von DTS, einem Unternehmen, das sich auf digitale Surround-Sound-Formate spezialisiert hat, damit das Publikum "den Film wirklich so hören konnte, wie er gehört werden sollte". George Lucas beaufsichtigte das Soundteam, während Spielberg in Polen an Schindlers Liste (1993) arbeitete. Die Arbeit war Ende April abgeschlossen. Sounddesigner Gary Rydstrom empfand es als vergnüglichen Prozess, da der Film alle möglichen Geräusche bot: Tierlaute, Regen, Schüsse, Fahrzeugcrashs, Szenen ohne Musik und so weiter. An den Wochenenden flog Spielberg von Polen nach Paris, wo er sich mit Rydstrom traf, um den Fortschritt der Tonarbeit zu begutachten.
Weil Stan Winston den Brachiosaurus in Jurassic Park friedfertig wirken lassen wollte, bekam das Animatronic des Dinosauriers einen 4-achsigen Kiefer, der sich von einer Seite zur anderen bewegen ließ, ähnlich einer wiederkäuenden Kuh. Es war die größte Puppe, die Stan Winston Studios für den Film baute, die ohne Hydraulik auskam. Der animatronische Kopf samt Hals war 8 Fuß hoch. Sein Niesen entstand aus K-Y-Gel, grüner und gelber Lebensmittelfarbe und einem Verdickungsmittel.
(bei etwa 22 Min.) Bei etwa 22 Minuten sind neben den Brachiosauriern, die Grant und Ellie bei ihrer Ankunft in Jurassic Park sehen, die anderen Dinosaurier in der Ferne Parasaurolophus.
(bei etwa 1 Std. 23 Min.) Steven Spielberg wollte die Dinosaurier als Tiere und nicht als Monster dargestellt sehen, daher Grants Satz an Lex. Dafür wurden Paläontologen hinzugezogen, etwa Jack Horner und Robert Bakker, 2 der weltweit führenden Dinosaurier-Experten. Horner legte sein Veto gegen die Idee ein, die Raptoren hätten Schlangenzungen, weil das seine Theorie untergraben würde, dass sie mit Vögeln verwandt sind.
(bei etwa 8 Min.) Bei etwa 8 Minuten, als Dr. Grant zu Beginn des Films mit dem Jungen spricht, ist im Hintergrund ein Dinosaurierkopf auf dem Berg abgebildet.
Bei der Erstellung des Concept Arts für den Parasaurolophus im ersten Film nutzte Mark 'Crash' McCreery den Schnabel einer Ente als Vorlage für das Maul des Hadrosauriers und die Augen eines Hirsches, um den Dinosaurier ruhig und friedfertig wirken zu lassen. 'Crash' McCreery fertigte 2 Farbvarianten an. Eine war beige mit dunkelgrauem Kamm und Rücken sowie dunkelbraunen Streifen am Oberschenkel; bei der anderen waren Kopf und Hals ganz rot, der Rumpf ein dunkleres Hellbraun, von dem etwas auf dem Rücken statt Schwarz wie bei der ersten Variante lag, und die Streifen am Oberschenkel schwarz statt dunkelbraun. Der Parasaurolophus im fertigen Film hat grünliche Haut mit schwarzem Rücken und scheinbar keine Streifen, während andere Details nicht erkennbar sind, weil die Entenschnabel-Dinosaurier schwer klar zu sehen sind. TyRuben Ellingson malte die digitalen Karten für die Farbgebung des Parasaurolophus sowie des Brachiosaurus in Jurassic Park. Zeitweise wurde ein Sexualdimorphismus erwogen, wobei die Art P. walkeri die Männchen und die Weibchen die Art P. cyrtocristatus sein sollten. Das von Doug Henderson gemalte Wandbild im Speisesaal mit Parasaurolophus greift diese verworfene Idee noch auf.
Die in Bernstein (Kopal) eingeschlossene Mücke ist eine Elefantenmücke (Toxorhynchites), die einzige Mücke, die kein Blut trinkt; sie lebt von zuckerhaltigen Stoffen wie Blütennektar und Pflanzensaft. Sie könnte daher keine Dinosaurier-DNA enthalten.
Forscher der Faculty of Life Sciences an der The University of Manchester versuchten vergeblich, DNA aus jungen, subfossil erhaltenen Insekten in Kopal (der Vorstufe von Bernstein) zu gewinnen, was nahelegt, dass die Wahrscheinlichkeit, in einer viel älteren Probe uralte DNA zu finden, deutlich geringer ist.
Beim Entwurf des Brachiosaurus für den ersten Film besuchte Mark 'Crash' McCreery einen Zoo, in dem afrikanische Elefanten gehalten wurden. Er studierte die Elefanten, um dem Brachiosaurus des Films seine beeindruckende Masse und Schwere zu verleihen. Die Beobachtung dieser Tiere verhalf auch zu einer zähen, ledrigen Haut des Brachiosaurus.
Das auf Bewegung basierende Sehvermögen des T. Rex (was auf die meisten Tiere zutrifft) war im Film nicht ganz richtig. Er hatte noch immer einen unglaublichen Geruchssinn und hätte seine Beute gewittert, wäre da nicht laut Film eine Nasennebenhöhlenentzündung gewesen. Ein Aspekt, der in Vergessene Welt: Jurassic Park (1997) aufgegriffen wurde.
Steven Spielberg blieb während der Dreharbeiten zu Schindlers Liste (1993) in Polen viermal pro Woche per Telefonkonferenz mit Industrial Light & Magic in Kontakt. Die zusätzliche Arbeitslast beschrieb er als "eine bipolare Erfahrung, mit jedem Quäntchen Intuition bei Schindlers Liste und jedem Quäntchen Handwerk bei Jurassic Park". Er mietete über einen polnischen Fernsehsender 2 Satellitenkanäle (für 1,5 Millionen Dollar pro Woche) und hielt sie ständig offen; auf dem einen lud er täglich aus Hollywood die Bilder herunter, auf dem anderen den Ton. Abends und an den Wochenenden arbeitete er dann mit Videogeräten daran.
Michael Crichton sagte, seine Ansichten über Wissenschaft und Gentechnik kämen weitgehend durch Ian Malcolm zum Ausdruck. Steven Spielberg sah in der Figur des John Hammond viele Parallelen zu sich selbst. Passenderweise besetzte er die Rolle mit einem Filmemacherkollegen, der seine Tour durch den Park damit beginnt, einen Film zu zeigen, in dem er selbst mitspielt. Während Malcolm ganz in Schwarz gekleidet ist, trägt Hammond ganz Weiß.
In der Gallimimus-Szene wurden Sir Sam Neill, Ariana Richards und Joseph Mazzello zunächst Bilder von sich gezeigt, dann gingen sie in die Hügel von Oahu, Hawaii, und sollten rennen und rennen und rennen. Neill konnte sich die fertige Szene nicht vorstellen, doch Steven Spielberg hatte ein Megafon am Kopf befestigt und machte seine Gefühle deutlich. Er arbeitete mit allen dreien und versuchte, mehr aus der Szene herauszuholen, als auf dem Papier stand. Als die Herde nach rechts abbog, meinte Phil Tippett, Mazzello sollte sagen: "I think we're going to get flocked!" Spielberg sagte nein und änderte es in "They're uh...they're flocking this way." Der Baumstamm, den die Gallimimus berührten, wurde aufwendig mit Drähten und Miniatursprengsätzen präpariert, sodass Crewmitglieder ihn schüttelten, damit er vibrierte, als sich Alan, Lex und Tim dahinter versteckten.
Bei den Dreharbeiten zur Küchenszene, die voller reflektierender Flächen war, musste Dean Cundey die Beleuchtung planen und dabei schwarze Tücher verwenden, um Lichtreflexionen zu verbergen.
Eine Einstellung zeigte die Tourfahrzeuge, die über eine Landbrücke fuhren. Die Wagen wurden tatsächlich von Stuntfahrern gesteuert, deren einzige Sicht auf die Straße ein kleiner Fernsehmonitor war. Joseph Mazzellos Vater hielt das für zu gefährlich und verbot ihm, in dieser Einstellung aufzutreten. Sie wurde mit seinem Stuntdouble fertiggestellt und schaffte es am Ende nicht in die finale Fassung des Films.
Das Crewmitglied Michael Backes wurde sowohl von Industrial Light and Magic als auch von Autor Michael Crichton empfohlen, der ihn tatsächlich zur Prüfung der technischen Details des Romans hinzugezogen hatte. ILM hatte ihn dabei unterstützt, ihre Computeranimation mit passender Auflösung auf Film zu bringen. Auch zum Cast hatte er eine eigene Verbindung: Seine (inzwischen Ex-)Frau, die Regisseurin Martha Coolidge, hatte Laura Dern in Die Lust der schönen Rose (1991) inszeniert.
(bei etwa 49 Min.) Tim erwähnt Robert Bakker und dessen Dinosaurierbuch. Bakker war technischer Berater bei diesem Film und diente als Inspiration für die Figur des Dr. Alan Grant im Originalroman.
Ellies Beobachtung zu den Pflanzen ist zwar im Film enthalten, aber so stark gekürzt, dass ihr Ernst verloren geht. Ironischerweise spiegelt das ihre Gedanken im Roman wider, dass Menschen Pflanzen nicht wirklich verstehen und daher nicht erkennen, dass sie eine ebenso aktive Rolle in der Umwelt spielen wie Tiere. Sie sind mehr als Kulisse oder Dekoration. Die konkrete Pflanze ist eine Farnart, deren Sporen eine Substanz tragen, die 50-mal giftiger ist als Oleander, und schon die Berührung der Pflanze konnte einen Menschen krank machen. Sie merkt zudem an, dass ein Kind, das sie verschluckte, mit Sicherheit sterben würde.
(bei etwa 15 Min.) Etwa bei Minute 15 sagt Malcolm im Hubschrauber zu Grant und Sattler: "so you two dig up dinosaur bones", worauf Grant antwortet: "try to", und Malcolm lacht – Jeff Goldblums Lieblingsszene der Dreharbeiten.
Die Bernsteingrube, in der Gennaro Juanito trifft, heißt "Mano de Dios", was auf Englisch "Hand of God" bedeutet.
Der Ronto für die 1997er Special Edition von Krieg der sterne (1977) entstand aus einem modifizierten Modell des Brachiosaurus aus diesem Film. Industrial Light and Magic nannte den Ronto sogar "Bronto", bevor er "Ronto" getauft wurde – der Name, den George Lucas dieser außerirdischen Kreatur gab und der einfach ihr Produktionsspitzname ohne das "b" ist. Das Brachiosaurus-Modell aus dem ersten Film wurde zudem umgebaut, um als Mamenchisaurus für die Fortsetzung dieses Films, Vergessene Welt: Jurassic Park (1997), zu dienen.
Sam Neill gab zu, den Originalfilm nicht allzu oft gesehen zu haben. "Nun, ich habe den Film wahrscheinlich nur 2 oder 3, vielleicht 4 Mal gesehen, und das dürfte 1993 gewesen sein. Es ist also nicht gerade ... [lacht]. Tatsächlich lief ich neulich durch ein Einkaufszentrum, ein großes Einkaufszentrum, und da spielte diese Musik. Und ich dachte: 'Das kommt mir irgendwie bekannt vor.' Und die Person, mit der ich zusammen war, sagte: 'Erkennst du diese Musik?' Ich sagte: 'Sie kommt mir bekannt vor.' Und sie sagte: 'Du bist so albern, das ist das Thema von Jurassic Park, um Himmels willen.' Ach ja, du hast recht. Du hast recht." So erzählte es Neill.
Die Laute der Brachiosaurier waren eine Mischung aus Wal- und Eselsgeräuschen.
(bei etwa 1 Std. 25 Min.) Etwa bei 1 Std. 25 Min. enthält das Triceratops-Wandbild hinter Hammond, während er im Besucherzentrum Eis isst, vielleicht um das allgemeine Gefühl der Beklemmung zu verstärken (wenn auch nur unterbewusst), außerdem Elemente aus "Guernica", Pablo Picassos berühmtem Gemälde über die Schrecken des Krieges.
Das "Spucken" des Dilophosaurus war ursprünglich blassgrün, nicht unähnlich von Schleim. Das musste geändert werden, weil es sich im Regen nicht gut abhob. Die schwarze Substanz, die schließlich verwendet wurde, verfärbte Wayne Knights Gesicht, sodass bei seinem nächsten Auftritt in Seinfeld (1989) viel Make-up nötig war, um das zu überdecken.
(bei etwa 28 Minuten) Ein Mitsubishi Movemaster RV-M2 ist zu sehen, wie er sich dreht, bewegt und die Eier an Ort und Stelle hält, als sie schlüpfen (Baby-Velociraptor).
(bei etwa 1 Std. 55 Min.) Etwa 1 Stunde und 55 Minuten nach Filmbeginn erscheint ein Velociraptor in einer Nahaufnahme, beleuchtet von einem Computerschirm voller vier Buchstaben, die sich endlos wiederholen: "ACGT". Diese Buchstaben stehen für Adenin, Cytosin, Guanin und Thymin, die Basenpaare der DNA.
Ein Jahrzehnt bevor sie bei diesem Film zusammenarbeiteten, traten Sir Richard Attenborough und Steven Spielberg bei den Academy Awards mit Filmen gegeneinander an, die beide für Best Picture und Best Director nominiert waren. Attenboroughs Gandhi (1982) gewann beide Auszeichnungen (und mehrere weitere) gegen Spielbergs E.T. - Der Außerirdische (1982), doch Attenborough fand später, E.T. hätte es mehr verdient, und nannte ihn "ein ganz außergewöhnliches Stück Kino".
1993 mussten über 50 CGI-Dinosaurier-Effekte hinzugefügt werden, eine damals beispiellose Zahl, wofür die leistungsstärksten Computer bei Industrial Light & Magic herangezogen wurden (sie füllten drei Räume). Sie durchliefen Millionen von Zyklen, und die Animatoren mussten Dinosaurier-Darbietungen liefern. Phil Tippett ließ die Animatoren Dinosaurier nachahmen, um sie auf dem Bildschirm besser zu vermitteln. Tippett ließ die Animatoren außerdem ein Dinosaurier-Eingabegerät entwerfen, um Bewegungen auf die Dinosaurier auf dem Bildschirm zu übertragen. Auch echte Tierbewegungen wurden studiert, etwa von Leguanen, Giraffen, Nashörnern, Krokodilen, Elefanten und Straußen.
In Wirklichkeit war der Dilophosaurus etwa 7 Meter (23 Fuß) lang und wog fast 500 Kilogramm (1.100 Pfund). Neben der Giftigkeit und dem Nackenschild verkleinerte Steven Spielberg den Dilophosaurus außerdem auf 0,91 Meter (3 Fuß) Höhe und 1,5 Meter (5 Fuß) Länge, damit die Zuschauer ihn nicht mit den Velociraptoren verwechselten.
(bei etwa 1 Std. 55 Min.) Etwa 1 Stunde und 55 Minuten nach Filmbeginn gefiel Steven Spielberg das Ende, weil die Dinosaurierknochen-Ausstellung vom echten Gegenstück zertrümmert wird, und er trieb die Ironie weiter, indem er den T. rex hinter einem Banner platzierte, auf dem "When the Dinosaurs Ruled The Earth" stand.
John Williams komponierte die Musik Ende Februar 1993 und nahm sie einen Monat später auf. Er fand, er müsse "Stücke schreiben, die ein Gefühl von Ehrfurcht und Faszination vermitteln, da es um die überwältigende Freude und Aufregung ging, die das Sehen lebender Dinosaurier auslösen würde".
Steven Spielberg wollte, dass die Dinosaurier sichtbar pulsierend ein- und ausatmen und dass sich ihre Augen wie bei E.T. - Der Außerirdische (1982) weiten, weil das sie echter wirken ließ und auch beängstigend anzusehen war.
Für die Aufnahmen der unteren Hälfte der Raptoren wurden Beinverlängerungen aus Unterkörper, Beinen und Vorderbeinen angefertigt. Die Vorderbeine und Zehen wurden per Kabel gesteuert, wobei John Rosengrant in die Verlängerungen geschnallt wurde, um den sich bewegenden Dinosaurier darzustellen. Auch andere Effekte kamen zum Einsatz, etwa ein schlaffer Gummiraptor an Kabeln mit einem stangenbedienten Kopf, der in der Todesszene von Bob Pecks Figur an diesem befestigt war, eine lebensgroße Puppe mit Armatur als Platzhalter für den CGI-Raptor und eine Ganzkörperpuppe mit arretierbaren Gelenken und bewegtem Kopf, die zum Einsatz kam, als ein Velociraptor auf das Tor des Wartungsschuppens springt. In der Szene im Schuppen wurden zudem Einsteckarme und ein Einsteckbein verwendet, die Rosengrant als Puppenspieler bediente.
Die Park-Software ist in Pascal geschrieben. In einer der Monitor-Nahaufnahmen auf dem UNIX-System ist ein Programm deutlich zu erkennen. Die grafische Oberfläche, die als UNIX-System erkannt wird, war der experimentelle Silicon Graphics 3-D File System Navigator. Die Versionsnummer des Silicon Graphics UNIX Operating System ist 4.0.5 und ist in einer der Nahaufnahmen im Shell-Fenster des Betriebssystems (Befehlsprogramm) zu sehen.
Die Gallimimus-Laute wurden mit Pferden erzeugt, männlichen und weiblichen, weil die Stuten interessante Geräusche machen, wenn ein Hengst auftaucht, etwa hohes Wiehern. Der Stampeden-Sound war das Geräusch laufender Pferde oder zusammengetriebener Rinder.
Steven Spielberg wollte Judith Barsi für die Rolle der Lex. Er hatte zuvor mit ihr bei The Land Before Time (1988) gearbeitet. Er war schockiert, als er erfuhr, dass sie 1988 leider von ihrem eigenen Vater ermordet worden war.
Laut John Hornick, Creative Director für Merchandising bei MCA/Universal, war dies der erste Film, der seine eigene Merchandise-Ware als Handlungselement integrierte.
Die Aufgabe, die Dinosaurier zu animieren, wurde zunächst Phil Tippett übertragen, der mehrere Previsualisierungen mit Stop-Motion-Animation anfertigte (bei der Modelle zwischen den einzelnen Aufnahmen leicht bewegt werden). Digitale Bewegungsunschärfe sollte hinzugefügt werden, damit die Bewegungen weniger ruckelig und überzeugender wirken – ein Verfahren namens "Go-Motion", das Tippett zuvor für die AT-ATs in Star Wars: Episode V - Das Imperium schlägt zurück (1980) und den Cyborg in RoboCop 2 (1990) eingesetzt hatte. Die ILM-Visual-Effects-Künstler Steve 'Spaz' Williams und Mark A.Z. Dippé schlugen jedoch vor, die meisten Dinosaurier vollständig am Computer zu animieren, obwohl ihr Chef Dennis Muren ihnen sagte, sie könnten niemals bessere Arbeit leisten als Tippett. Sie erstellten trotzdem eine Testanimation eines T-Rex-Skeletts, die Kathleen Kennedy bei ihrem Besuch bei ILM gezeigt wurde. Kennedy informierte Steven Spielberg, der neugierig wurde und eine weitere Testrolle in Auftrag gab. Das Endergebnis, in dem ein vollständig mit Haut versehener T. Rex durch eine Wüste läuft, begeisterte ihn. Er und Tippett sahen sich an, und Tippett sagte: "Ich glaube, wir sind ausgestorben". Spielberg gefiel der Satz, und er ließ Jeff Goldblum ihn im Besucherzentrum zu Sir Sam Neill sagen. Tippett erklärte später, ihm sei ob des Gefühls, überflüssig zu sein, tatsächlich körperlich übel geworden, und er verließ das Set für 10 Tage, wurde aber später engagiert, um bei der Gestaltung der Bewegungen der computeranimierten Dinosaurier zu helfen.
Eine lebensgroße T. Rex-Zeichnung an der Wand von Stan Winstons Studio half dabei, das echte Modell zu erschaffen. Der T. Rex war so riesig, dass sie das Dach anheben mussten, um die Skulptur unterzubringen.
Steven Spielberg bestand darauf, dass Schindler's List (1993) 1993 herauskäme, um mit dem 50. Jahrestag der Zerstörung des Warschauer Ghettos 1943 zusammenzufallen. Universal wollte jedoch, dass Spielberg zuerst Jurassic Park fertigstellte, also ging Spielberg den Kompromiss ein, George Lucas die Postproduktion und die visuellen Effekte von Jurassic Park überwachen zu lassen, während er Schindler's List in Polen drehte.
Der Blip-Ton auf den Silicon-Graphics-Computern und der Blip auf dem Apple Macintosh Quadra 700 stammen von einem Motorola-Handy.
Damit die Ford Explorer XLT von 1993 aussahen, als wären sie fahrerlos und würden auf einer elektrischen Schiene laufen, wurden die SUVs vom hinteren Laderaum aus ferngesteuert. Der Fahrer versteckte sich unter der Laderaumplane des Ford Explorer, die während der Dreharbeiten immer geschlossen blieb. Um zu sehen, wohin er lenken musste, beobachtete der Fahrer einen kleinen Fernseher, der über 2 Kameras mit Bildern von außen versorgt wurde. Eine Kamera war am Armaturenbrett vor dem Lenkrad montiert, die andere am unteren Mittelteil der vorderen Stoßstange über einer schwarzen Box. Beide Kameras sind im Film mehrfach deutlich zu sehen.
Jeff Goldblum wurde erstmals für die Rolle des Dr. Ian Malcolm interviewt, nachdem Regisseur Steven Spielberg den Entwurf von Malia Scotch Marmo verworfen hatte, in dem Malcolm nicht vorkam. Obwohl sie ihren Entwurf nicht verwendeten, dachten sie weiterhin darüber nach, die Figur wegzulassen, was Spielberg Goldblum auch sagte. Goldblum hatte das Buch gelesen und setzte sich nachdrücklich für die Aufnahme der Figur ein.
Die Crew musste Sicherheitsbesprechungen zum T. Rex abhalten. Er wog 12.000 Pfund und war extrem kraftvoll. Mit Blinklichtern wurde angekündigt, wann er gleich zum Einsatz kam, um die Crew zu warnen, denn wenn man neben ihm stand und der Kopf mit voller Geschwindigkeit vorbeifuhr, fühlte es sich an wie ein vorbeifahrender Bus.
Frühe Zeichnungen ausgewählter Szenen des Romans ließen Dr. Grant wie Harrison Ford aussehen. Sir Sam Neill war einst für Fords Rolle des Indiana Jones im Gespräch gewesen, und Ford wurde für eine der Hauptrollen in Jagd auf Roter Oktober (1990) erwogen, in dem auch Neill zu sehen ist.
Während Dennis zum Zeitpunkt des Vorfalls auf Isla Nublar bis zu 15 Dinosaurier-Embryos gestohlen hatte, lebten derzeit nur 7 Dinosaurier auf der Insel. Dabei handelte es sich um Brachiosaurus, Parasaurolophus, Triceratops, Tyrannosaurus Rex, Dilophosaurus, Gallimimus und Velociraptor. Embryos eines Proceratosaurus, Stegasaurus und Metriacanthosaurus sind ebenfalls zu sehen, wurden aber nicht auf Isla Nublar gezüchtet. Weitere Dinosaurierarten waren geplant, kamen aber nie zustande, weil der Park aufgegeben wurde.
Der kranke Triceratops wurde mit einem sehr farbenfrohen Muster auf der Haut entworfen. Als die Kreatur jedoch am Drehort ankam, entschied Stan Winston, dass das Tier realistischerweise mit Erde aus seiner Umgebung bedeckt sein sollte.
In einem Happy Sad Confused-Podcast wurde Samuel L. Jackson nach der Möglichkeit gefragt, dass Mace Windu, eine weitere Figur, die in einem früheren Film scheinbar getötet wurde, ins Star-Wars-Universum zurückkehrt. Jackson sagte, er glaube nicht nur, dass Mace zurückkehren könnte, sondern auch, dass seine Figur Ray diesen Raptorenangriff ebenfalls überlebt und sich erfolgreich an ein neues Leben als Herr der Dinosaurier angepasst hat und irgendwo auf dieser Insel immer noch ist. Er erklärte: "So denke ich auch über den Typen aus Jurassic Park. Er reitet irgendwo mit einem Arm auf Velociraptoren herum. Er ist einfach auf dieser Insel und reitet Raptoren."
In der Frühphase wurde Go-Motion erwogen, um alle Dinosaurier zu animieren – mit Ausnahme der Gallimimus-Herde, für die Dennis Muren darauf bestand, sie mit dem damals aufkommenden CGI umzusetzen.
Der Lack der Ford Explorer war so gestaltet, dass er wie ein Dinosaurier-Hautmuster aussah, was dazu beitrug, dass Rexy sie angriff. Ihr Sehvermögen ist schlecht, daher glaubte sie, andere Dinosaurier würden in ihr Revier eindringen.
Der Ausgräber sagt mit Blick auf Sam Neills Figur: "Sie werden Grant nie aus Montana wegbekommen." In Jagd auf Roter Oktober sagt Sam Neill: "Ich möchte gern in Montana leben."
Sam Neill improvisierte völlig, wie er vom Zaun einen Stromschlag vortäuschte und sich dann zu den Kindern umdrehte und lächelte. Nicht einmal Spielberg wusste, dass er das tun würde. Die Reaktionen der Kinder waren echte Angst.
Dr. Grants Entdeckung, dass Dinosaurier in Herden leben, stammt aus Jack Horners Forschung. Horner besitzt eine Deinonychus-Klaue, ähnlich der Raptorenklaue, die Grant besitzt.
Der 20 Fuß große Tyrannosaurus bestand aus einem Fiberglasgerüst und 3.000 Pfund Ton, überzogen mit einer empfindlichen Latexhaut, die von einem Team von Künstlern bemalt wurde, und montiert auf einem "Dino-Simulator", mit dem 12 verschiedene Bediener die Bewegungen des Dinosauriers über ein Computer-Steuerpult auslösen konnten. Zudem wurde eine Version des 20 Fuß großen Tyrannosaurus im Maßstab 1:5 gebaut, mit der Bewegungen und Aktionen geprobt wurden, die später vom größeren Gegenstück ausgeführt wurden.
Auf dem Regal im Wohnwagen steht ein Spielzeug-Brachiosaurus, als Alan und Ellie mit Hammond sprechen. Vielleicht ein Vorgriff auf den ersten Dinosaurier, den sie bei ihrer Ankunft auf der Insel zu Gesicht bekommen.
(bei etwa 1 Std. 35 Min.) Etwa 1 Stunde und 35 Minuten nach Filmbeginn wurde die Szene, in der der T. Rex aus dem Gebüsch kommt und den Gallimimus frisst, auf der Insel Oahu in der Kualoa Ranch gedreht. Wegen des Hurrikans Iniki war dies die einzige Außenaufnahme, die nicht auf Kauai entstand.
(bei etwa 1 Std. 55 Min.) Etwa 1 Stunde und 55 Minuten nach Filmbeginn, als später im Film einer der Jeeps vorfährt, zoomt die Kamera kurz bevor alle aussteigen auf die Jeep-Tür. Auf der Tür prangt das Jurassic Park-Logo, doch es ist so mit Schlamm bedeckt, dass nur die Worte "urass Park" zu lesen sind – vielleicht ein feiner Scherz darauf, dass viele Figuren im Film verletzt werden oder sterben.
Für die Nachtsichtbrillen wurden die verschiedenen im Film verwendeten Sehhilfen aus denselben Grundelementen gebaut. Die Linsen stammten von Konica-Aiborg-Kameras. Das Besondere daran: Sie hatten einen eingebauten Objektivdeckel, der sich beim Ausfahren ins Objektiv zurückzog, was dem Requisit für den Film eine zusätzliche Bewegungsebene verlieh. Als Kopfbügel diente der Huntsman K117, der sonst bei deren Schweißerhelmen zum Einsatz kam. Schauspieler Joseph Mazzello konnte während der Dreharbeiten durch die Brillen tatsächlich nichts erkennen. Die grüne Nachtsicht-Perspektive auf der Leinwand wurde erst später beim Schnitt bzw. in der Postproduktion hinzugefügt.
Fred Sorenson war der Pilot, der die Crew von Kauai ausflog, als während der Dreharbeiten der Hurrikan zuschlug. Er spielte Jock, den Piloten, der Indiana Jones in der Eröffnungsszene von Jäger des verlorenen Schatzes (1981) davonfliegt – ebenfalls unter der Regie von Steven Spielberg.
Die Dreharbeiten auf Kauai waren Mitte September 1992 abgeschlossen, danach drehte die Crew die erste Szene mit Grant und Ellie in der Mojave-Wüste an 2 Tagen. Der Rest des Films entstand in Studios, etwa das Genetik-Labor, das Besucherzentrum und das T.-Rex-Gehege. Der erste T.-Rex-Angriff ließ sich im Studio besser kontrollieren, da CGI und Animatronik mit Darstellern und Kulisse interagierten und dabei von außerhalb des Bildes gesteuert wurden.
Durch das Seitenverhältnis von 1,85:1 beim Dreh erhielt das Publikum in jedem Bild 24 % mehr vertikale Landschaft. So konnte er große Dinosaurier filmen und sie auch so wirken lassen. Steven Spielberg nutzte das in den Weitwinkelaufnahmen, um die Menschen bewusst klein und die Welt riesig erscheinen zu lassen. Tatsächlich setzt Spielberg das Seitenverhältnis schon seit seinen Anfängen heimlich zur Erzählung ein. Doch nicht nur für die Dinos: Spielberg wusste, dass es in diesem Drehbuch wirklich um Menschen geht, die Gott spielen. Sobald wir in die Geschichte eintauchen, musste er den Blickwinkel so wählen, dass wir auf die Dinosaurier herabschauen. Der gesamte erste Akt von Jurassic Park führt die Hybris der Menschheit vor. Wir glauben, wir sollten von oben auf unsere Schöpfungen blicken, doch was gleich geschieht: Die Ehrfurcht und das Staunen, mit denen wir im ersten Akt ein Gefühl der Kontrolle hatten, schlagen in Angst und Beklemmung um, während unsere Schöpfung uns körperlich überragt und unseren Raum einnimmt. In der zweiten Hälfte des Films sind die Dinosaurier an der Reihe, über den Menschen zu thronen. Es beginnt im Kleinen, wenn ein T-Rex sein Futter auf einen Truck wirft und uns daran erinnert, wer hier das Raubtier an der Spitze ist. Doch dann geht es darum, dass wir versuchen, uns die Erde mit diesen Kreaturen zu teilen. Und Spielberg hat hier einige Tricks in Sachen Größenverhältnisse. Der erste: die Dinosaurier im Verhältnis zu Dingen zu zeigen, die wir kennen, etwa ein Autofenster. Außerdem bringt er die Dinosaurier gezielt in unsere Welt, lässt sie in Räumen herumtappen, die für uns gebaut wurden und für sie eigentlich viel zu groß sind. Eine der Methoden, mit denen Spielberg solche Gefühle erzeugt, ist der Rahmen im Rahmen. Das heißt, eine menschliche Perspektive durch etwas aus unserem Alltag zu zeigen, während ein Dinosaurier damit in Beziehung tritt, wie dieser Raptor im Fenster. Spielberg und Dean Cundey hatten Spaß daran, solche Einstellungen über die ganze Leinwand zu verteilen und uns ständig an die Machtverschiebungen und die Größe dieser Kreaturen zu erinnern. Ich weiß, das klingt alles nach Dingen, die Leute mit großem Budget nach Belieben tun können. Aber denk daran, wie kleine Anpassungen an deiner Arbeit die Geschichte voranbringen können.
(bei etwa 1 Std. 3 Min.) Als Gennaro in die Toilette rennt, zurückweicht und auf der Toilette landet, landete Martin Ferrero tatsächlich auf der Toilette, was Steven Spielberg wegen seiner Authentizität im Film beließ.
Steven Spielberg wollte, dass die Velociraptoren gespaltene Zungen haben. Laut Jack Horner musste er Spielberg davon überzeugen, den Velociraptoren keine schlangenartige Optik zu geben. "Ursprünglich wollte Steven, dass sie mit zuckenden gespaltenen Zungen umherlaufen", sagte Horner. "Ich sagte: 'Nein, nein, das kannst du nicht machen.'" Den Raptoren eine gespaltene Zunge zu geben, wäre wissenschaftlich falsch gewesen, da diese Dinosaurier näher mit Vögeln als mit Schlangen verwandt waren. Spielberg trifft für den Wunsch nach einer unwissenschaftlichen Zunge nicht die ganze Schuld: In dem Buch "Jurassic Park", auf dem der Film basiert, beschreibt Autor Michael Crichton einen Tyrannosaurus rex mit gespaltener Zunge. Crichton schreibt über den T. rex: "Mit einem leisen Knurren öffneten sich die Kiefer langsam, und die Zunge schnellte hervor. Sie war dick und blauschwarz, mit einer kleinen gespaltenen Einkerbung an der Spitze. Sie war 4 Fuß lang und reichte mühelos bis zur gegenüberliegenden Wand der Nische." Realistisch betrachtet ist es jedoch unwahrscheinlich, dass der T. rex oder der Velociraptor – oder überhaupt ein Dinosaurier – eine gespaltene Zunge wie heutige Schlangen hatte.
Niemand wusste, wie die Raptoren klingen, also nahm man für einen interessanten Klang einen jungen Delfin in Paarungsstimmung unter Wasser auf; das versetzte ihn in eine bestimmte Stimmung und entlockte ihm einen wunderbaren Schrei, der überhaupt nicht nach einem Delfin klang. Als Muldoon angefaucht wird, war das eine aufgebrachte Gans.
Es gibt einen großartigen visuellen Gag, als der T. Rex auf den Jeep zurast. Das Biest erscheint im Rückspiegel über dem Schriftzug auf dem Glas: "Objects in mirror may be closer than they appear."
Joseph Mazzello erzählte in einem Interview mit TODAY, er sei "zu Tode erschrocken" gewesen, als er das Drehbuch zum ersten Mal las. "Es wirkte einfach unglaublich intensiv und richtig spaßig. Und meine Fantasie ging völlig mit mir durch. Ich freute mich riesig darauf, diese Dinosaurier zu sehen. Ich erinnere mich, dass wir in den ersten paar Wochen oder etwa einem Monat keine Szenen mit den Dinosauriern drehten. Und ich konnte es kaum erwarten, sie zu sehen. Und der erste, den ich sah, war der Triceratops, der dort lag, als er krank war, und ich traute meinen Augen kaum, wie unglaublich lebensecht er war."
Sam Neill wurde gefragt, wie sehr Spielberg vorgab, wie der Paläontologe reagieren sollte, als er seine alten, verstaubten Fossilien buchstäblich zum ersten Mal direkt vor sich zum Leben erwachsen sah. Laut dem Schauspieler war er, abgesehen von dem berühmten Moment, in dem er Laura Derns Kopf gewaltsam herumdreht, weitgehend auf sich allein gestellt: "Ich schlug etwas vor, was zeigt, dass ich nie ein Actionheld war. Ich sagte zu Steven: 'Schau, nach einem Leben voller Dinosaurier-Fantasien könnte Alan Grant beim tatsächlichen Anblick eines Dinosauriers einfach glatt umkippen.' Und Steven sagte: 'Ja, okay.' Deshalb sieht man mich herumtorkeln, und ich muss mich hinsetzen und den Kopf zwischen die Beine stecken."
Als Nedry die Dinosaurier-Embryonen stiehlt, ist eines davon mit Brontosaurus beschriftet. Der Brontosaurus war zur Entstehungszeit des Films kein echter Dinosaurier, sondern einer, den ein Paläontologe benannt hatte, dessen Exemplar den falschen Schädel trug. Den richtigen Schädel für das Tier fand ein anderer Wissenschaftler, und es wurde fortan Apatosaurus genannt. Seit 2015 gilt der Brontosaurus wieder als echter Dinosaurier.
Beide Enden des Sicherheitsgurts im Hubschrauber sind weiblich. Das ist eine Anspielung darauf, dass alle Dinosaurier auf der Insel weiblich sind.
Die Szene, in der der Jeep vom T. Rex verfolgt wird (bei etwa 1 Stunde 20 Minuten), wurde von Hatari! (1962) inspiriert.
Der Gallimimus-Ansturm wurde auf einer Weide gedreht. Die Crew stieß auf eine Rinderherde und bot ihnen scherzhaft Jobs an, indem sie anbot, sie in Latex als Dinosaurier zu verkleiden. Leider liefen sie alle davon.
Die Raptoren in der Küchenszene wurden an Joseph Mazzellos 9. Geburtstag gedreht. Aufgrund eines Missverständnisses rannte Joseph bei einem der Takes in einen der Raptoren und wurde verletzt.
(bei etwa 1 Std. 30 Min.) Lysin ist eine Aminosäure, einer der 'Bausteine' des Proteins. Genauer gesagt ist es eine von 9 'essentiellen' Aminosäuren, die der Körper nicht selbst herstellen kann und über die Nahrung aufnehmen muss. Lysinquellen sind unter anderem Eier, Fleisch, Soja, Milch, Parmesan, Fisch sowie die meisten Getreide- und Hülsenfrüchte. Der Lysin-Notfallplan sah vor, den Dinosauriern das Lysin in der Nahrung vorzuenthalten, um sie bei Bedarf zu töten. Er wurde in die Konstruktion der DNA der Tiere eingebaut, damit sie nur mit der im Park bereitgestellten Nahrung überleben konnten, d. h. außerhalb der Insel nicht überlebensfähig waren. Allerdings würde der Tod durch Lysinmangel lange dauern, mehrere Wochen und bei den Fleischfressern noch länger, da die Verdauung von Fleisch Lysin freisetzt. Hammond war aus offensichtlichem Grund gegen die Anwendung des Plans ... er wollte nicht alle Dinosaurier töten, seine Investition verlieren und gezwungen sein, von vorn zu beginnen. Man könnte auch sagen, dass er ein wenig Mitgefühl für seine Geschöpfe empfand (weshalb er Grant am Telefon anschrie, als er hörte, wie dieser auf die Raptoren schoss). Sicherlich fühlte er eine Bindung zu den Tieren, doch eine plausiblere Erklärung für seine Entscheidung lässt sich aus seinem Ausruf gegenüber John Arnold ableiten: 'Menschen sterben!' Arnold bestand darauf, nicht für einen Neustart der Parksysteme verantwortlich sein zu wollen, da diese womöglich gar nicht wieder hochfahren würden, und schien eher Muldoons Vorschlag zu befürworten, den Lysin-Notfallplan zu nutzen. Dieser hätte jedoch zu lange gebraucht, um zu wirken, während ein 'theoretischer' Neustart des Systems ihnen fast sofort die Kontrolle zurückgegeben hätte.
Steven Spielberg ließ für die Rolle der Lex Mädchen vorsprechen, indem er sie so laut wie möglich schreien ließ. Er suchte jemanden, der den berühmten Schrei von Fay Wray aus Die Fabel von King Kong - Ein amerikanischer Trick- und Sensationsfilm (1933) am besten nachahmen konnte.
Wissenschaftler halten die Haltung der Arme der Velociraptoren möglicherweise für falsch. Stattdessen wären die Handgelenke der Velociraptoren nach innen gedreht gewesen, als würden sie ständig einen Basketball halten. Das hätte es den Raptoren deutlich erschwert, die Tür zur Küche zu öffnen.
Die Augen der Velociraptoren orientierten sich an einer Schlange und durchliefen etwa 15 verschiedene Entwürfe. Das Endergebnis umfasste einen modellierten Kern und Zellarbeit.
Im Kontrollraum waren alle Computer echte Computersysteme aus der Zeit des Kinostarts, keine Requisiten. Die großen schwarzen Schränke mit den roten Lichtern sind Thinking Machine CM-5, sogenannte "massiv parallele Supercomputer". 4 CM-5 beherrschten die Mitte des Raums unter dem Hauptbildschirm, und ein weiterer einzelner CM-5-Schrank stand hinter Newmans Station. Der Computer, den Arnold in den meisten seiner Szenen bediente, war ein Macintosh Quadra 700 (der weiße PC links von seinem Monitor); der schwarze, würfelförmige PC rechts war eine 3D-Grafik-Rendermaschine namens SGI R4000 Indigo Elan. Newmans Station am Boden ganz rechts war ebenfalls ein SGI Crimson Grafik-Rendersystem.
(bei etwa 1 Std. 20 Min.) Der T. Rex, der den Jeep verfolgt, war die schwierigste Szene zu animieren. Steve 'Spaz' Williams musste recherchieren, denn es gab keinen Bezugspunkt für ein laufendes Tier dieser Größe. Allein herauszufinden, wie man es zum Laufen bringt, dauerte 2 Monate. Er ließ die Sequenz rückwärts laufen, um alle Fehler zu sehen. Außerdem konnten sie den Computer nutzen, um kleine Details zur Authentifizierung der Szene hinzuzufügen, zum Beispiel den T. Rex durch Wasserpfützen laufen und Spritzer hinterlassen zu lassen usw. Die Spritzer wurden einzeln gefilmt und dann vom Computer zu den Fußstapfen des T. Rex hinzugefügt.
Am Ende des Films, während des Hubschrauberflugs zurück zum Festland, beobachtet Alan Grant liebevoll einen Schwarm fliegender Pelikane. Er erinnert sich an die Rede, die er zu Beginn des Films hielt, in der er darauf hinweist, dass Vögel von Dinosauriern abstammen.
Einem Produktionsfoto zufolge erschien Steven Spielberg am Set des Filmendes in einer Letterman-Jacke mit Tiny Toon Abenteuer (1990) auf der linken Schulter. Er war Executive Producer dieser Serie und produzierte sie mit Warner Bros. und Amblin Entertainment.
1990 erstellte der Paläokünstler Mark Hallett ein Storyboard der Raptoren in der Küche sowie Farbstudien der Raptoren. John Gurche, ein weiterer bekannter Paläokünstler, schuf ebenfalls Concept Art der Raptoren. Seine Entwürfe zeigten die Raptoren mit langen, hühnerartigen Füßen. Diese Zeichnungen wiesen ein anderes Kopfdesign auf als das des Films. Gregory Paul erstellte für den Film Skelett- und Muskelstudien des Velociraptors, obwohl Paul nach eigenen Angaben nie Feedback zu seinen Diagrammen der Raptoren erhielt.
Mark 'Crash' McCreery entwarf den Velociraptor für den Film. Er schuf Konzepte von 3 Lebensstadien des Raptors: Schlüpfling, Jungtier und Erwachsener; das Jungtier war im Film nie zu sehen, sollte aber ursprünglich enthalten sein. McCreery begann mit dem Zeichnen des Velociraptors nach seinen ersten beiden Zeichnungen des T. rex, als der Film um grünes Licht kämpfte. 2 seiner Zeichnungen entstanden 1991, und wie bei Mark Halletts Zeichnungen war ein Merkmal vieler von McCreerys Konzepten ein vom Leinwand-Velociraptor abweichendes Kopfdesign. Einige Designentscheidungen wurden für den Velociraptor im Film vorgeschlagen und/oder erwogen, aber nie verwendet. Phil Tippett erstellte einst Go-Motion-Animatics der Raptoren in der Küche, in denen sie gespaltene Zungen hatten, die sie wie eine Schlange oder einen Waran aus dem Maul schnellen ließen – als Anspielung auf die Querverbindung zur Gentechnik, mit der die Dinosaurier erschaffen wurden. Diese Idee wurde verworfen, da der paläontologische Berater Jack Horner nicht einverstanden war und sagte: "Nein, das geht nicht, das ist eine Echse, Dinosaurier sind keine Echsen, sie sind Vögel."
(bei etwa 1 Std. 50 Min.) Bei etwa 1 Stunde und 50 Minuten, als die SPAS-12 klemmt, scheint es sich um eine Auszieher-Fehlfunktion zu handeln, bei der eine Hülse im Patronenlager das Nachladen einer geladenen Patrone blockiert, allgemein als "Stovepipe" bekannt. Eine solche Ladehemmung ist in der Realität relativ leicht zu beheben, doch Grant kennt sich mit Schusswaffen wahrscheinlich nicht gut genug aus, um zu wissen, wie. Die in dieser Szene verwendeten Patronen sind höchstwahrscheinlich Platzpatronen, so zerbrechlich, wie sie wirken.
Laut Mark Hallett erwog Steven Spielberg in der frühen Entwicklungsphase einmal, einige seiner Hühner mit prothetischen Köpfen, Armen und Schwänzen auszustatten und sie dann auf verkleinerten Bühnenbildern wüten zu lassen, um die Raptoren darzustellen, bis die Computeranimation perfektioniert war, ließ sich aber später von seinen Vertrauten überzeugen, diese Idee zu verwerfen. Die Idee für einen Ganzkörperanzug entstand unabhängig davon im Stan Winston Studio, als man frühe Storyboards begutachtete. Ursprünglich sollte nur ein einziger vollständiger Ganzkörperanzug für den Film angefertigt werden, doch daraus wurden bald zwei Anzüge. Jeder Anzug verlangte vom Puppenspieler, beim Einsteigen eine Skihaltung einzunehmen, bevor er mit einem Reißverschluss am Rücken in den Anzug gezogen wurde. Damit der Puppenspieler im Anzug sehen konnte, gab es mehrere kleine Schlitze am Hals, wo sich der Kopf der Person befand, sowie einen kleinen Fernsehmonitor, der ebenfalls im Anzug befestigt war. Da der Anzug luftdicht konstruiert war, musste außerdem eine Luftleitung durch eines seiner Beine zugeführt werden. Trotz des ursprünglichen Plans, die Anzüge ohne kabelgesteuerte Mechanismen zu entwerfen und stattdessen Servos und Funksteuerung zu nutzen, wurden Kabel hinzugefügt, um den Anzug zu optimieren. Der fertige Anzug hatte funkgesteuerte Augen, und die Arme waren halb funk- und halb kabelgesteuert, wobei die Kabel für die Arme durch eines der Beine des Anzugs liefen. Zudem war der Schwanz mechanisiert, und der Träger konnte den Kopf über zwei Stangen im Inneren des Halses bewegen. John Rosengrant und Mark 'Crash' McCreery wurden ausgewählt, in den Velociraptor-Anzügen zu spielen. Stan Winston engagierte einen Trainer, der den beiden Männern wegen der Haltung während der Dreharbeiten Rückengymnastik beibrachte. Beide Anzüge kamen in der berühmten Küchenszene zum Einsatz, insbesondere als der erste Raptor, der die Küche betritt, nach ihrem Untergebenen ruft. Rosengrant verwendete zudem einen Raptor-Anzug in der Szene, in der Muldoon getötet wird.
Joseph Mazzello hatte auch ein verspieltes Verhältnis zu den erwachsenen Darstellern, etwa zu Jeff Goldblum, der die Kinder in der Drehpause damit unterhielt, sich Sketche für sie auszudenken. "Die ganze Besetzung war so warmherzig und freundlich zu uns Kindern. Wissen Sie, wir fühlten uns nie wie Außenseiter. Oder wir fühlten uns nie, na ja, von oben herab behandelt. Wir fühlten uns wie ein Teil der Truppe", sagte er. "Es war einfach eine wirklich warmherzige und irgendwie lustige Atmosphäre, wann immer Jeff in der Nähe war. Es war großartig."
Bevor Steven Spielberg sich für animatronische Dinosaurier und Computer Generated Imagery entschied, wollte er Stop-Motion-Animation für die Dinosaurier-Effekte einsetzen und ließ Phil Tippett eine kurze Demo der Küchenszene mit Knetanimations-Dinosauriern zusammenstellen (die eigentlichen Darsteller wurden durch Barbie-Puppen ersetzt).
Das Compositing der Dinosaurier in die Realszenen dauerte bis zu 1 Stunde. Das Rendern nahm 2 bis 4 Stunden pro Einzelbild in Anspruch, doch der T. Rex im Regen brauchte bis zu 6 Stunden.
(bei etwa 10 Minuten) Etwa 10 Minuten nach Filmbeginn steht auf Zeitungsausschnitten am Kühlschrank in Grants Wohnwagen "Space Aliens Stole My Face" und "Dinosaurs On Mars!".
In Spielbergs Filmen gibt es meist einen bösen Geschäftsmann oder Verwalter, der mit den Bösewichten unter einer Decke steckt oder ihnen auf irgendeine Weise hilft. In Jaws spielte Murray Hamilton Larry Vaughn, den bösen Bürgermeister, der darauf bestand, die Strände von Amity offen zu halten, selbst nachdem er wusste, dass Christie Watkins nur wenige Tage zuvor von einem serienmordenden Weißen Hai gefressen worden war. In Poltergeist verschweigt Mr. Teague, der Chef von Steven Frieling, der Familie Frieling, dass ihr Haus auf einem Friedhof errichtet wurde. In Raiders of the Lost Ark beschlagnahmt der böse Regierungsbeamte Major Eaton am Ende die Bundeslade, obwohl Indiana Jones sich fast umgebracht hat, um sie zu holen, und lässt sie in einem Lager verschwinden, wo sie nie wieder gesehen wird. Die bösen Regierungsbeamten in Close Encounters erzählen allen fälschlich, im ganzen Bundesstaat Wyoming sei giftiges Nervengas ausgetreten, nur damit alle fliehen und die Aliens bei ihrer Landung nicht sehen. Sie töten sogar Jillian Guil ers Vogel als Teil der Vertuschung. Die bösen Regierungsbeamten in ET versuchen, den Außerirdischen zu beschlagnahmen, um ihn zu untersuchen, statt ihn zu seinem Raumschiff und nach Hause gehen zu lassen. Sie setzen bei ihren Versuchen, die Kinder und ihren Fluchtplan aufzuhalten, sogar Schusswaffen ein. Und in Jurassic Park gibt es den bösen Anwalt Donald Gennaro, der John Hammond zu Beginn des Films mürrisch warnt, er werde den Park schließen, dann später Lex und Tim Murphy mürrisch warnt, kein teures Gerät zu beschädigen, und darauf drängt, den Park offen zu halten, obwohl Elle Statler, Alan Grant und Ian Malcolm ihn alle warnen, dass es nicht sicher ist. Dann lässt er Lex und Tim Murphy im Stich, als der T-rex sie nahe der Wiegestation angreift, und flieht selbstsüchtig in eine Toilette, um sich dort zu retten, und überlässt die Kinder sich selbst. Außerdem gibt es den bösen Jurassic Park-Verwalter Dennis Nedry, der die tragischen Ereignisse überhaupt erst in Gang setzt. Er ist der Computernetzwerkingenieur von Jurassic Park, der John Hammond (und alle anderen) verrät, indem er versucht, die Geheimnisse des Parks an einen Konkurrenten Hammonds zu verkaufen, und dabei unabsichtlich die Dinosaurier freisetzt, die infolgedessen den Großteil der Crew und der Besucher töten.
Steven Spielberg wollte nicht, dass die Leute ständig daran erinnert werden, dass sie CGI sehen, sondern echte, vollblütige Dinosaurier. Das begann mit der Brachiosaurier-Szene, in der Spielberg darauf achtete, dass der Dinosaurier mit dem Hintergrund interagiert, und den Animatoren Vorschläge machte, wie man es besser hinbekäme. Die zweite Szene in derselben Machart war die Gallimimus-Szene, für die 25 einzeln animierte Gallimimuses zum Einsatz kamen. Zunächst wurden sie durch geometrische Formen dargestellt und in die Szene einchoreografiert. Spielberg brauchte völlige Freiheit, um die Energie der Szene zu vermitteln, also drehte er sie mit Dennis Muren, weil er die Kamera bewegen und nicht jedes Mal fixieren wollte, wenn ein Gallimimus ins Bild kam. Die Szene wurde nach und nach gedreht, wobei Sir Sam Neill, Joseph Mazzello und Ariana Richards allein durch ein Feld rannten. Über den Boden wurde ein Raster als Rahmen gelegt, um die Kamerabewegung per Computer nachzuzeichnen, wobei bei jedem Blick eines Darstellers oder einer Darstellerin etwas zum Einsatz kam, das wie Golfbälle aussah. Die Dinosaurier wurden später hinzugefügt.
Das Produktionsbudget betrug 63 Millionen Dollar; das Werbebudget lag bei passenden 65 Millionen Dollar, denn der Slogan des Films lautete "An Adventure 65 Million Years in the Making".
(bei etwa 1 Std. 55 Min.) Bei etwa 1 Stunde und 55 Minuten, als Lex fast durch die Decke fällt, blickte das Stuntdouble zur Kamera, und Ariana Richards' Gesicht musste darübergelegt werden, was vor der Erfindung von CGI nicht möglich war. Es gilt als einer der spannendsten visuellen Momente des Films.
(bei etwa 1 Std. 30 Min.) In einem Interview mit IGN beschrieb Jeff Goldblum, wie seine ikonische halb liegende Pose entstand; er erinnerte sich vage, dass Regisseur Steven Spielberg ihn verschmitzt bat, sein Hemd aufzuknöpfen und Öl auf seine Brust zu reiben.
(bei etwa 1 Std. 3 Min.) Bei etwa 1 Stunde und 3 Minuten, als das Publikum den T. Rex zum ersten Mal sieht, wollte Regisseur Steven Spielberg ihn aus dem Inneren der SUVs zeigen, damit das Publikum das Gefühl hat, es erlebe es direkt mit den Figuren und spüre ihre Angst.
Steven Spielberg wusste, dass seine Kinder, sobald sie das T. Rex-Modell sahen, nicht nach Hause wollten, und genau diese Reaktion wünschte er sich. Auch Michael Crichton sah sich das Modell an und war beeindruckt.
(bei etwa 29 Min.) In der Szene mit dem Schlüpfen aus dem Ei sollte ursprünglich ein neugeborener Triceratops aus dem Ei kommen, doch daraus wurde ein Velociraptor.
Illegale Filmaufnahmen in Kinos führten zur Beschlagnahme von rund 1.000 "raubkopierten" Heimvideokopien bei Straßenhändlern in New York City und Philadelphia. Universal ging das Problem an, indem das Studio Kinomitarbeitern Geldprämien zahlte, die Vorfälle von Piraterie meldeten.
Als der Raptor den Figuren nachspringt, die durch die Luke in der Decke geflohen sind, und auf den Boden fällt, sehen wir ihn mit fast doppelt zurückgeworfenem Kopf und angezogenen Gliedmaßen landen. Das ist eine sehr typische Pose, in der Fossilien solcher kleinen, leicht gebauten Theropoden gefunden werden.
Im ursprünglichen Drehbuch war das T.-Rex-Skelett in der Lobby über Seilzüge wie eine riesige Marionette beweglich. Am Ende sollte Grant die Steuerung übernehmen und als Puppenspieler agieren, indem er mit Kopf und Füßen des Skeletts die Raptoren zermalmt. Das wurde schließlich verworfen, weil es zu albern aussah und weil Steven Spielberg dem T. Rex einen letzten Auftritt gönnen wollte.
Um die Bewegung der Gallimimus-Herde zu studieren, mussten die Digitalkünstler mit den Händen an der Brust ein Stück Straße entlanglaufen, auf der einige Hindernisse standen.
Als Steven Spielberg mit der Arbeit an Jurassic Park begann, wollte er die vollmaßstäblichen Dinosaurier in Totale per Go-Motion-Animation filmen, aufbauend auf den traditionellen Stop-Motion-Techniken. Das änderte sich jedoch, als die Künstler bei Industrial Light And Magic Spielberg fragten, ob man die Arbeit nicht mit CGI umsetzen könne. Der Regisseur war zunächst nicht überzeugt, ließ einen Test anfertigen und war von dem Ergebnis begeistert: Ein Tyrannosaurus Rex lief über ein Standbild einer Naturlandschaft und jagte anschließend eine Herde Gallimimus.
Der Kragen des Dilophosaurus ist das Überbleibsel einer nicht gedrehten Szene, in der die menschlichen Figuren von einem Dinosaurier – womöglich einem Raptor – in die Enge getrieben werden und ihn mit einem Regenschirm erschrecken und ablenken. John Gurche hatte die Idee, dem Kopf des Dilophosaurus eine Art Weichteilmerkmal zu geben, etwa einen bunten, aufblasbaren Luftsack, der als Drohgebärde dient, ähnlich wie bei manchen heutigen Tieren. In der gestrichenen Szene sollten die Figuren einen Regenschirm mit dem aufgedruckten Gesicht eines Dilophosaurus aufspannen, um einen sie verfolgenden Dinosaurier zu verwirren, und entkommen, während dieser den Schirm angriff, weil er ihn für einen anderen Dinosaurier hielt. Letztlich fiel die Szene aus dem Drehbuch, doch der regenschirmartige Kragen wurde dem Dilophosaurus trotzdem als Drohgebärde verpasst, obwohl er für die Handlung keine Rolle spielt und wissenschaftlich nicht belegt ist. Die Idee der gestrichenen Szene wurde in Jurassic World (2015) wieder aufgegriffen, wo die Figuren einen holografischen Dilophosaurus einsetzen, um einen Raptor zu verwirren.
Steven Spielberg mochte es, wenn die Dinosaurier Verhaltensweisen zeigten, die nichts mit der Handlung zu tun hatten, etwa kurz innezuhalten und sich zu kratzen – etwas, das er bei E.T. - Der Außerirdische (1982) gelernt hatte.
Die Proben mit dem Brachiosaurus fanden in der Werkstatt von Stan Winston Studio statt, bevor der Brachiosaurus verpackt und in die Stage 28 der Universal Studios gebracht wurde. Es handelt sich um eine 2,30 Meter hohe Puppe, die den Kopf und einen Teil des Halses umfasst. Der Kiefer ist ein 4-Achsen-Kiefer, kann sich also auf und ab sowie seitlich bewegen. Der Grund dafür war, dass Stan den Brachiosaurus möglichst gutmütig wirken lassen wollte, und ein 4-Achsen-Kiefer ermöglicht diese kreisende Bewegung des Unterkiefers, die an eine wiederkäuende Kuh erinnert. Und wir dachten: ‚Na, das kann jedenfalls nicht schaden.‘ Also holten wir ein paar Ranken von draußen vor dem Gebäude und steckten sie dem Brachiosaurus ins Maul. Dabei bewegten sich auch die Zunge und die Lippen – etwas zu viel, aber das lernt man mit der Zeit. Es kommt also auf das Zusammenspiel mehrerer Leute an. Ich glaube, wir waren insgesamt zu sechs an der Puppe des Brachiosaurus beschäftigt. Einer war für die Augen zuständig, einer für die Zunge, ich für die Kieferbewegung. Einer kümmerte sich um die Lippen. Und die große Bewegung war die des Halses. Es gab Kopfbewegungen, aber auch Halsbewegungen, bei denen sich das Ganze nach vorn und hinten neigen konnte. Es war die größte Puppe, die wir gebaut haben und die überhaupt keine Hydraulik hatte. Sie war also schwer und eine große Herausforderung, sie in Bewegung zu bringen. Am Kiefer habe ich ganz schön geschuftet und mit diesem riesigen Steuergerät eine große Kreisbewegung gemacht, damit sich alles richtig bewegte und mahlte.
Als Tim Dr. Alan Grant trifft, sagt er: „Ich habe Ihr Buch gelesen.“ Bei dem Buch, auf das Tim sich bezieht, handelt es sich um ein Exemplar von Digging Dinosaurs von Dr. John „Jack“ Horner, dem wissenschaftlichen Berater von Jurassic Park. Grants Buch enthält ein Vorwort von Sir Richard Attenborough, der John Hammond spielte.
Stan Winston, begeistert von der neuen Technologie, die dieser Film vorantrieb, gründete zusammen mit IBM und James Cameron das neue Visual-Effects-Unternehmen Digital Domain.
Ray Wise war ursprünglich für die Rolle des Gennaro im Gespräch, da Spielberg ein Fan seiner Leistung in Das Geheimnis von Twin Peaks (1990) war. Letztlich verpflichtete er sich jedoch für Rising Sun (1993), weil Regisseur Philip Kaufman ihm die Rolle anbot, bevor mit Spielberg etwas in Stein gemeißelt war. Sowohl Jurassic Park als auch Rising Sun basierten auf einem Roman von Michael Crichton.
Der einzige Film der Reihe, der in der Schlusseinstellung keinen Dinosaurier (oder ein anderes prähistorisches Reptil) zeigt. The Lost World: Jurassic Park (1997) und Jurassic Park III (2001) hatten Pteranodons, Jurassic World (2015) den berühmten T. Rex und Jurassic World: Fallen Kingdom (2018) den Raptor Blue. Die Aufnahme der Pelikane ähnelt jedoch den Pteranodon-Einstellungen im dritten Film.
Um die vogelartigen Eigenschaften der Gallimimus zu betonen, konzentrierte sich die Animation auf die Herde als Ganzes statt auf einzelne Tiere. Zur Vorbereitung auf die Szene liefen die Animatoren über einen Parkplatz von Industrial Light & Magic, wobei Plastikrohre den Baum ersetzten, über den sie im Film springen. Einer der Animatoren verfehlte den Sprung und stürzte, was in die Szene eingebaut wurde. Die Geräusche der Gallimimus waren das Wiehern von Pferden.
Abgesehen von einigen sehr kurzen Momenten in der Eröffnungsszene treten die ausgewachsenen Velociraptoren, die oft als die einprägsamsten Dinosaurier dieses Films bezeichnet werden, erst nach über einer Stunde und dreiundvierzig Minuten Film auf.
Die Vorstellung, dass das Sehvermögen des Tyrannosaurus auf Bewegung basiert, ist eine Neuinterpretation eines Handlungselements aus dem Originalroman Jurassic Park. Im Buch reagieren zahlreiche Dinosaurier nur auf Bewegung, nicht nur der T. rex. Dr. Grant ist überrascht, dass bestimmte Dinosaurier ein eingeschränktes Sehvermögen haben, und nutzt dies als Beweis dafür, dass die Dinosaurier des Parks in Wahrheit genetische Missbildungen sind, die schlampig geklont wurden und unerwünschte Handicaps entwickelt haben. Im Film hingegen ist der T. rex der einzige Dinosaurier mit bewegungsbasierter Sicht, und Grant hält dies für ein natürliches Merkmal des Tieres. In Wirklichkeit hat nie jemand ernsthaft behauptet, dass der T. rex oder ein anderer Dinosaurier eine bewegungsbasierte Sicht gehabt hätte; tatsächlich wird angenommen, dass der T. rex ein besonders scharfes Sehvermögen besaß und Objekte aus Meilen Entfernung ausmachen konnte. Der Film setzte die Augen des T. rex außerdem viel weiter auseinander als in der Realität. Die Augen eines echten Tyrannosaurus lagen näher beieinander, was sein räumliches Sehen verbessert hätte.
Ellie bemerkt an einer Stelle: "Dinosaurier fressen Menschen, die Frau erbt die Erde." Man könnte argumentieren, dass dies eine der Änderungen beschreibt, die im Film vorgenommen wurden. Ein Mann (Gennaro) wird von einem Dinosaurier gefressen, obwohl das im Roman nicht passiert, und seine Rolle in der Handlung übernimmt danach Ellie. Sie ist es, die mit Muldoon in den Park aufbricht, um nach Überlebenden des T-Rex-Angriffs zu suchen, und später, um den Strom wieder einzuschalten. Tatsächlich übernimmt sie seine Rolle schon vor dem T-Rex-Angriff: Malcolm erklärt ihr die Chaostheorie direkt am Beispiel des Wassertropfens auf der Hand, während im Roman Arnold sie Gennaro so erklärt. Ellie bleibt außerdem allein mit dem Triceratops zurück, während im Roman Gennaro bei ihr bleibt.
Die "Velociraptoren" in Roman und Film sollten eigentlich Deinonychus sein. Deinonychus lebte vor rund 100 Millionen Jahren in Nordamerika und war etwa 9 Fuß lang, während Velociraptor vor 70 Millionen Jahren in der Mongolei lebte, nur 6 Fuß lang war und eine lange, schmale, nach oben gebogene Schnauze hatte. Ein echter Velociraptor hätte nur bis zum Knie oder zur Hüfte eines ausgewachsenen Menschen gereicht. Das Dinosaurierfossil, das Dr. Grants Team zu Beginn des Films ausgräbt, ist ebenfalls ein Deinonychus. Die Verwechslung der beiden Namen stammt aus Gregory Pauls berühmtem Buch "Predatory Dinosaurs of the World" von 1988, auf das sich Autor Michael Crichton beim Schreiben des Romans Jurassic Park bezog. Paul hielt Deinonychus für eine Art von Velociraptor. Das wird sogar im Roman Jurassic Park erwähnt, wo Dr. Grant Tim erklärt: "Deinonychus gilt heute als einer der Velociraptoren..." Paul hatte Deinonychus bereits Mitte der 80er Jahre mit Federn illustriert, doch Crichton ließ sich vor allem von einem anderen Paläokünstler inspirieren, Steve Kirk, der die Raptoren mit schuppiger Haut und tigerähnlichen Streifen malte – so erschienen sie im Roman Jurassic Park. Damals rekonstruierten viele Künstler Deinonychus fälschlicherweise mit einem kantigen, dreieckigen Kopf. Das wurde auch in den Film übernommen. Die Theorie, dass die beiden Tiere zur selben Gattung gehörten, wurde von keinem anderen Wissenschaftler gestützt, und Greg Paul selbst verwarf sie zur Zeit des Films ebenfalls. Dennoch behielt man für den Film den falschen Namen Velociraptor und die eingängige Kurzform "Raptor" bei, obwohl die Raptoren im Konzeptdesign des Films Deinonychus genannt wurden. Der Film behielt auch die schuppigen Designs mit dreieckigem Kopf, die in den 90ern bereits überholt waren. In späteren Videospielen auf Basis von Jurassic Park wurde Deinonychus als eigener Dinosaurier eingeführt, doch keiner der Dinosaurier der Reihe ähnelt wirklich einem echten Velociraptor.
Steven Spielberg brauchte Miniaturfotografie für jede Weitwinkelaufnahme oder Ganzkörperaufnahme eines Dinosauriers.
Das Artepitheton der Dinosauriergattung Tianchisaurus lautet "nedegoapeferima" und setzt sich aus den ersten Buchstaben der Nachnamen sämtlicher Darsteller dieses Films zusammen: Neill, Dern, Goldblum, Attenborough, Peck, Ferrero, Richards und Mazello.
Nachdem Joseph Mazzello für die Rolle des Jack Banning in Steven Spielbergs Hook (1991) abgelehnt worden war, weil er zu jung war, sagte Spielberg ihm, dass ihn sein Vorsprechen dennoch beeindruckt habe, und er versuchen werde, ihn in einem künftigen Projekt zu besetzen. Mazzello wurde dann als Tim in diesem Film besetzt. Wie Mazzello sich erinnert: "Steven ließ mich für Hook (1991) mit Robin Williams und Dustin Hoffman einen Screentest machen. Ich war einfach zu jung für die Rolle. Und deshalb kam Steven zu mir und sagte: 'Mach dir keine Sorgen, Joey. Ich bringe dich diesen Sommer in einen Film.' Nicht nur ein schönes Versprechen – sondern dass es dann einer der größten Kassenschlager aller Zeiten wurde? Ein ziemlich guter Tausch." Mazzellos Besetzung veranlasste Spielberg, das Alter der Kinder umzukehren, da er befand, dass ein Mädchen, das jünger als Mazzello besetzt würde, zu jung wäre, um in Gefahr gebracht zu werden. Lex wurde daher zum älteren Kind gemacht und zugleich zur Computerexpertin. In Michael Crichtons Originalroman ist Tim der Ältere und sowohl der Dinosaurier- als auch der Computerfan. Offenbar vergaß Spielberg Mazzello auch Jahre nach dem Film nicht, denn später wurde er in der von Spielberg produzierten Serie The Pacific (2010) besetzt.
Die Arbeit an Stan Winstons Studio begann 1991 mit dem Aussehen jeder Figur; Winston hielt dies für entscheidend, um das Publikum zu überzeugen, da der Film sonst scheitern würde, egal wie gut die schauspielerischen Leistungen waren.
Dennis Nedry weist darauf hin, dass John Hammond seinem Slogan "Wir haben keine Kosten gescheut" nicht gerecht wurde. Im Kontrollraum erklärt Nedry, sein Angebot für den Auftrag sei zu niedrig gewesen für das, was er dafür geliefert habe (ein automatisiertes System, das 3 Tage lang mit minimalem Personal betrieben werden konnte), und gibt dann John die Schuld an seinen finanziellen Schwierigkeiten. Auch Robert Muldoon beschwert sich, Hammond hätte Geld für Verriegelungen an den Fahrzeugtüren ausgeben sollen.
(bei etwa 1 Std. 35 Min.) Bei etwa 1 Stunde 35 Minuten: Die Szene, in der der T. Rex aus den Bäumen stürmt, um den Gallimimus zu erwischen, wurde von einer ähnlichen Szene in The Valley of Gwangi (1969) inspiriert, einem weiteren Film, der Steven Spielberg beeinflusste.
Jeff Goldblum erinnerte sich daran, bei einer Sondervorführung des Films im Londoner Natural History Museum mit Prinzessin Diana Popcorn gegessen zu haben, die er eine "großartige Dame" nannte.
Die Brachiosaurus-Szene war die zweite Dinosaurierszene mit den Darstellern, und die Dreharbeiten dauerten lange, weil Sir Sam Neill und Laura Dern die meiste Zeit auf nichts reagieren mussten und Steven Spielberg die neuen Einstellungen spontan entwickelte.
(bei etwa 25 Min.) Der Mr. DNA-Cartoon war Steven Spielbergs Art, einen Großteil der Exposition des Romans in wenigen Minuten zu verdichten.
Während er die Postproduktion dieses Films beaufsichtigte, kam George Lucas zu dem Schluss, dass die Technik ausgereift genug war, um mit den Star-Wars-Prequels zu beginnen. Passenderweise konnte Samuel L. Jackson auch in diesen Filmen mitwirken.
Der Einsatz-Kopf kam bei Nahaufnahmen der Raptoren zum Einsatz. Er wurde in jeder Szene verwendet, in der die sichelkralligen Raubtiere zu sehen sind. Diesen Einsatz-Kopf entwarf und baute Craig Caton zusammen mit zwei weiteren Puppen; ihn hatte die Idee fasziniert, eine Puppe nach dem Prinzip eines Steadicams zu konstruieren, nachdem er bei den Dreharbeiten zu Batmans Rückkehr (1992) Steadicam-Operatoren beobachtet hatte. Der Kopf und die erwähnten Puppen nutzten eine abgewandelte Version des Nackenmechanismus der Dilophosaurus-Animatronic. Ursprünglich sollte der Einsatz-Kopf anders funktionieren, bis man ihn zu einem Ableger des Dilophosaurus-Nackendesigns umbaute. Anders als der Kopf des Dilo bediente sich der Velociraptor-Kopf stärker der Steadicam-Technik. Statt eines für Steadicams verwendeten Rucksacks kam ein normaler Rucksack zum Einsatz, und an der Basis des Kopfes befand sich ein Griff, mit dem sich der Kopf in eine bestimmte Richtung bewegen ließ, wenn man ihn entsprechend fasste. Zunge, Augen und Lippen wurden per Funk gesteuert, das Maul über Kabel. Christopher Swift und Mark 'Crash' McCreery bedienten diese Teile des Kopfes. Catons Steadicam-Nackenmechanismus nutzten außerdem zwei Kabelpuppen, eine vom Kopf bis zum Schwanz und eine ohne Schwanz mit einer Stange, die aus ihrem Rücken ragte. Der Grund für den fehlenden Schwanz der letzteren Puppe war, dass die Crew sie so auch an engeren Stellen einsetzen konnte.
Jeff Goldblums Satz „That is one big pile of shit“ stand nicht im Drehbuch.
Als Steven Spielberg sich mehr als 30 Jahre nach seinem Studienabbruch an der California State University in Long Beach einschrieb, um seinen Bachelor zu machen, wurden ihm für diesen Film drei Leistungspunkte in Paläontologie angerechnet. Außerdem reichte er Schindlers Liste als Abschlussarbeit für seinen Kurs in fortgeschrittener Filmgestaltung ein.
(bei etwa 1 Std. 14 Min.) Etwa bei 1 Stunde 14 Minuten, nachdem Nedry vom Dilophosaurus angegriffen wurde, sieht man, wie die Rasierschaumdose mit den gestohlenen Dinosaurier-Embryos im Schlamm versinkt. Diese Dose taucht auch ganz am Ende der Jurassic Park-Attraktion wieder auf, wo sie auf einem Felsen neben einem Dilophosaurus steht, der die Fahrgäste mit Wasser bespritzt, so wie das Tier Nedry mit Gift bespritzte.
Steven Spielberg bat seinen Freund George Lucas, den finalen Soundmix zu übernehmen, da er mit den Dreharbeiten zu Schindlers Liste beschäftigt war und die Aufsicht über die Postproduktion aus Polen per Satellitenübertragung als zu schwierig und kräftezehrend empfand.
Das letzte Element, das die Dinosaurier echt wirken ließ, war der Ton. Man musste raten, wie sie klangen, denn Stimmbänder überdauern nicht bis in die Gegenwart, also wies Steven Spielberg Gary Rydstrom an, sie wie Tiere klingen zu lassen: echt, aber groß und tief. Rydstrom nahm verschiedene Tiere auf und setzte die Laute dann zusammen. Der Dilophosaurus war ein Schwanenruf kombiniert mit einem Habicht, einer Klapperschlange und einem Brüllaffen. Die Raptoren waren Delfine, ein Walross und Gänse, die im Mix entsetzlich klangen. Diese Laute wurden auf einen Computer gespielt und über ein Keyboard abgerufen. Rydstroms Lieblingsszene war, als der T. Rex einen Gallimimus frisst und dieser ein letztes Mal aufschaut, entweder um Gnade zu flehen oder nur um zu sehen, was ihn da hat; Rydstrom verglich es mit einem Hund, der mit einem Kauspielzeug spielt. Tatsächlich stammten die Stimmen von T. Rex und Gallimimus von Rydstroms Jack-Russell-Terrier Buster.
Die größte Puppe des Films ohne Hydraulik war der obere Hals und Kopf des Brachiosaurus.
Alle Raptoren werden in einem kleinen Gehege nahe dem Besucherzentrum gehalten. Doch was Robert Muldoon sagt, deutet darauf hin, dass die Raptoren nicht immer in diesem Gehege waren und es auch nicht ihr dauerhafter Platz ist, denn er erklärt: „Fünfzig, sechzig Meilen pro Stunde, wenn sie jemals ins Freie kämen. Sie ist der Grund, warum wir sie so füttern müssen. Sie hat sie alle die Zäune angreifen lassen, als die Futterwagen kamen.“ Später zeigt ein Computerbildschirm, dass die Elektrozäune ausfallen. Auf dem Bildschirm ist die Position eines „Raptor Paddock“ zu sehen. Das Gehege im Film ist schmaler als die meisten anderen. Das Paddock ist von den übrigen Gehegen umgeben. In der Nestszene entdecken Alan Grant und die Kinder an einem Baumstamm ein Dinosauriernest. Manche Fans glauben, diese Szene spiele im Raptor Paddock und es handle sich um ein Raptorennest. Darauf deutet die Form der Spuren der Jungen hin, die vom Nest wegführen.
Klassische Monsterfilme wie Die Fabel von King Kong - Ein amerikanischer Trick- und Sensationsfilm (1933) und Godzilla (1954) hatten großen Einfluss auf Steven Spielberg und waren der Hauptgrund, warum er Regie führen wollte. Spielberg erwies Kong im Film seine Reverenz, indem Dr. Ian Malcolm sagt: „What have they got in there? King Kong?“ Außerdem bat Spielberg, nachdem er die Kong-Puppe auf der Universal-Studios-Tour gesehen hatte, den Designer, dieselben Prinzipien auf die Dinosaurier dieses Films anzuwenden, etwa Glattheit, Muskeltonus und so weiter. Im Buch Making of Jurassic Park beschrieb Spielberg, wie die King of the Monsters-Version von Godzilla ihn beeinflusste: „Godzilla, of course, was the most masterful of all the dinosaur movies because it made you believe it was really happening“.
(bei etwa 1 Std. 30 Min.) Etwa bei 1 Stunde 30 Minuten genehmigte der britische Streamingdienst zum 25. Jubiläum des Science-Fiction-Klassikers die Errichtung eines dinosauriergroßen Jeff-Goldblum-Denkmals in seiner denkwürdigen halb liegenden Pose aus diesem Film, die entblößte Brust in voller Pracht. Obwohl das Jubiläum offiziell auf den 11. Juni fiel, wurde die Skulptur am Mittwoch vor der ikonischen Tower Bridge in London aufgestellt. Wie die Aufnahme des halb entblößten Goldblum, die so eigenartig ist, weil er so großartig aussieht, obwohl seine Figur sich gerade das Bein gebrochen hat, ist die Statue zu riesig, um sie auf einen Blick ganz zu erfassen. Sie ist über 9,8 Fuß hoch, dreiundzwanzig Fuß lang und wiegt dreihunderteinunddreißig Pfund. Die Umsetzung kostete reichlich Arbeitsstunden: zweihundertfünfzig Stunden über sechs Wochen.
Auf dem Arbeitsplatz von Dennis Nedry hängt ein großes Foto von J. Robert Oppenheimer (einem der Wissenschaftler, die die Atombombe entwickelten). Bei den Academy Awards 2024 überreichte Spielberg den Preis für die beste Regie an Christopher Nolan, der bei Oppenheimer (2023) Regie führte.
Dieser Film inspirierte Tim Haines von der BBC dazu, die bahnbrechende Dinosaurier-Dokumentarserie Dinosaurier - Im Reich der Giganten (1999) und ihre verschiedenen Nachfolger zu produzieren. Doch er machte auch die Arbeit für ihn und die Animatoren bei Framestore schwieriger, denn die Leute hatten bereits eine Vorstellung davon, wie Dinosaurier "aussehen" und sich bewegen "sollten".
Die Begegnung der Gäste mit dem kranken Triceratops endet ohne jede klare Erklärung, warum das Tier krank ist. Michael Crichtons Originalroman und das Drehbuch liefern jedoch eine Erklärung: Dem Stegosaurus/Triceratops fehlten geeignete Zähne zum Zermahlen der Nahrung, und so schluckte er wie Vögel Steine und nutzte sie als Magensteine. Im Verdauungstrakt zermahlten diese Steine die Nahrung und unterstützten so die Verdauung. Nach sechs Wochen wurden die Steine zu glatt, um noch nützlich zu sein, und das Tier würgte sie wieder hoch. Bei der Suche nach neuen Steinen und deren Aufnahme verschluckte das Tier auch Beeren der Westindischen Lilie. Dass die Beeren und Steine wieder hochgewürgt werden, erklärt, warum Ellie nie Spuren davon im Kot des Tieres findet.
Laut Daan Sandee (Thinking Machines Corp) war der CM-5-Supercomputer, der im Kontrollraum zu sehen ist, einer von nur zwei je in dieser Größe (1024 Knoten) gebauten Exemplaren. Die andere Maschine stand in Los Alamos. Die im Film verwendete Maschine wurde nach Abschluss der Dreharbeiten in kleineren Segmenten verkauft. Mit Spiegeln wurde der Eindruck erweckt, es seien mehr CM-5 vorhanden.
Das Tor, durch das die Wagen bei der geführten Tour fahren, wurde eigens nach dem Vorbild des Tors aus Die Fabel von King Kong - Ein amerikanischer Trick- und Sensationsfilm (1933) gestaltet, daher Ian Malcolms Bemerkung "What have they got in there, King Kong?" Das Tor wurde auf Wunsch von Steven Spielberg gebaut, da Die Fabel von King Kong - Ein amerikanischer Trick- und Sensationsfilm einer seiner Lieblingsfilme ist.
Die Schrotflinte, die Wildhüter Muldoon benutzt, ist eine italienische Franchi SPAS 12, eine wegen ihrer modernen Optik häufig in Filmen verwendete Waffe. Die im Film verwendete SPAS-12 war tatsächlich eine von mindestens zwei identischen, von FIE importierten Waffen, die Stembridge Gun Rentals der Produktion zur Verfügung stellte. Eine der im Film zu sehenden SPAS-12 (mit der Seriennummer AA9940) wurde 2018 schließlich von Heritage Auction verkauft. Die andere soll nach Ende der Dreharbeiten in den Besitz von Steven Spielberg selbst übergegangen sein. Sie ist Teil seiner sehr großen privaten Waffensammlung, und er ließ sie von vielen der Stars signieren. Wenn er Gäste in sein Haus in Beverly Hills einlädt, dürfen sie damit schießen.
Die Veröffentlichungsstrategie wurde bereits 15 Monate geplant, bevor das Studio die Chance hatte, auch nur ein Bild des Films zu sehen.
Dennis Muren bezweifelte, dass ein echter T. Rex so aussehen würde wie der im Film. Er wäre nicht so aggressiv, denn wenn Bären auf den Hinterbeinen kämpfen, können sie das nur 6 bis 7 Sekunden lang, bevor sie zusammenbrechen. Dinosaurier, die dasselbe täten, würden sich selbst erschöpfen. Das ist jedoch reine Spekulation.
Für das Spucken des Dilophosaurus (bei etwa 1 Std. 13 Min.) wurde ein Paintball-Mechanismus verwendet, der tatsächlich aus dem Maul des Modells spuckte; das Gift bestand aus Methacryl und KY Jelly, mit etwas Lebensmittelfarbe vermischt.
Jeff Goldblum improvisierte die Zeile "When you've gotta go, you've gotta go."
Jurassic Park (1993): Ian Malcolm macht auf der Straße ein SelfieBild: Wikimedia Commons · Greg2600, CC BY-SA 2.0
Das Set des Tyrannosaurier-Geheges wurde sowohl an einem Drehort als auch als Studio-Kulisse gebaut. Ersteres für die Tagszene, in der das Tier nicht erscheint, letzteres für seine nächtliche Flucht, um Stan Winstons robotischen T. Rex unterzubringen. Dieses Set erforderte eine größere Tonhalle, als Universal zu bieten hatte, daher wurde es bei Warner Brothers Studio gedreht.
In Michael Crichtons Roman sagt John Hammond stolz, der Sprecher der vorab aufgezeichneten Parktour sei Richard Kiley. Später wurde Kiley engagiert, um diese Rolle im Film als er selbst zu spielen – möglicherweise der erste Fall, in dem eine Berühmtheit in einem Buch auftrat und später in der Verfilmung als sie selbst besetzt wurde. Dieses Kunststück wurde erst 2009 wiederholt, als der Boxer Paolo Roberto sich selbst in der Verfilmung von The Girl Who Played with Fire (2009) spielte. Auch er war zuvor bereits als Figur im Buch aufgetreten.
Ein weiterer ikonischer Moment des Films zeigt Dr. Grant, Dr. Sattler, Ian Malcolm und diverse Parkangestellte, die versuchen, einen Triceratops mit Magenverstimmung zu behandeln. Sie untersuchen ihn, prüfen seine Augen, und Sam Neill nimmt sich sogar einen Moment Zeit, um die wunderbare Schönheit der Kreatur zu bewundern. Doch in einer Entscheidung, die bei den Leuten, die die Kreaturen entwarfen, wohl extrem schlecht ankam, war der Triceratops ursprünglich hell und bunt. Lila, Grün, Gelb – seine Haut war eines der visuell beeindruckendsten Dinge im ganzen Film, bis Effects Coordinator Stan Winston einen Blick darauf warf, befand, dass sie nicht gut genug zur Umgebung passte, und ihn mit Schlamm bedeckte.
Jackie Chan hatte Interesse, im Film mitzuspielen, und wollte "mit Dinosauriern wandeln". Doch der Regisseur lehnte die Idee ab. Chan erklärte: "Er sagte: Nein! Was wir an dir mögen, sind Jackie Chans Actions. Das ist es, was wir mögen." Nun konnten Chan und Spielberg bei Jurassic Park nicht zusammenarbeiten, doch 2001 arbeiteten sie schließlich doch zusammen, als Chan in der Actionkomödie The Tuxedo (2001) die Hauptrolle spielte. Spielberg führte zwar nicht Regie, war aber Executive Producer des Projekts. Dazu sagte Jackie Chan: "Wäre dieser Film nicht von Steven Spielbergs Firma [DreamWorks] gemacht worden, hätte ich das nicht gemacht. Aber ich vertraue ihnen. Ich wollte diesen Film machen, weil er anders war als die Drehbücher, die ich sonst bekomme." Chan ergänzte: "Meine Figur war kein Polizist und kein Kampfsportexperte. In Asien habe ich gemacht, welchen Film ich wollte. Aber in Amerika drehen sich alle Drehbücher, die ich bekomme, nur um die Polizei, Polizei, Polizei! Ich las dieses Drehbuch und dachte, es würde Spaß machen."
Beide Male, wenn Lex und Tim von einem Erwachsenen allein gelassen werden – von Gennaro, als er den Explorer verlässt, und von Grant im Besucherzentrum –, werden sie von einem Dinosaurier oder mehreren Dinosauriern angegriffen.
Am 11. September 1992 traf der Hurrikan Iniki auf die Insel Kauai und verzögerte die Produktion. Die Crew geriet mitten in den äußerst gefährlichen Hurrikan, doch den Filmemachern gelang es trotzdem, Aufnahmen des Sturms zu machen und im Film zu verwenden (Steven Spielberg überredete Dean Cundey, Aufnahmen davon zu drehen, bevor man im Ballsaal des Hotels eingeschlossen wurde). Viele Crewmitglieder halfen beim Aufräumen. Dieser Vorfall war Thema einer Episode der The Weather Channel-Serie Storm Stories (2003) aus dem Jahr 2009.
Die Viehtreiber, die die INGEN-Arbeiter zu Beginn benutzen, um den Velociraptor zu bändigen, waren in Wirklichkeit Mares-Speerpistolen mit angebauten Kleinteilen.

Fakten mit Spoilern

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Die Szenen im tropischen Dschungel entstanden in Stage 27 der Universal Studios. Dazu gehörten der Angriff auf die Besuchergruppe, der Brachiosaurus, der Blätter von Bäumen frisst, der Velociraptor, der Robert Muldoon attackiert, und der Dilophosaurus, der Dennis Nedry tötet. Jahrzehnte zuvor hatte Steven Spielberg in derselben Halle bereits mehrere Szenen für Der weiße Hai (1975) gedreht.
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Im Roman werden Nedrys "finanzielle Probleme" erklärt. Im Wesentlichen war er ein freiberuflicher Auftragnehmer, der die Computersysteme für Jurassic Park entwerfen sollte, doch man ließ ihn im Unklaren darüber, wofür er die Systeme entwickelte. Hammond änderte ständig, was genau er wollte, und packte ihm zusätzliche Arbeit auf, die über den Vertrag hinausging. Als Nedry seinen Vertrag neu verhandeln wollte, um die Mehrarbeit auszugleichen, drohte man ihm mit einem Rechtsstreit, und Hammond zerstörte seinen Ruf, sodass er keine anderen Aufträge mehr bekam. Deshalb bietet ihm Dodson 1,5 Millionen Dollar dafür, die Embryonen zu stehlen. Im Grunde kommt der ganze Vorfall auf der Insel zustande, weil Hammond Nedry keinen fairen Lohn für seine Arbeit zahlen wollte. Im Buch ist Hammonds einziges Motiv für Jurassic Park der Profit.
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Obwohl der Film den Ereignissen des zugrunde liegenden Buchs recht genau folgt, weicht er bei mehreren Figuren deutlich ab. John Hammond ist ein kalter und herzloser Geschäftsmann, dessen einziges Motiv für den Bau von Jurassic Park das Geld ist. Als alles schiefgeht und seine Angestellten und Enkelkinder in Gefahr sind, kümmert Hammond das kaum, glaubt er doch, die Lage noch im Griff zu haben; als sich das als falsch erweist, gibt er anderen die Schuld. Selbst als der Park teilweise wieder unter Kontrolle gebracht wird, denkt Hammond nicht daran, alle sicher herauszubringen, sondern nur daran, wie der Park zu retten wäre. Schließlich stürzt er einen Hügel hinunter und wird von einer Gruppe kleiner Procompsognathi (Compies) umringt und getötet. Der Ian Malcolm des Buchs gleicht der Filmversion weitgehend, doch nachdem er sich beim T-Rex-Angriff das Bein gebrochen hat, verbringt er die meiste Zeit damit, unter Morphiumeinfluss wissenschaftliche und philosophische Monologe zu halten, während er versucht, den anderen Überlebenden zu helfen. Als die costa-ricanische Luftwaffe auf der Insel eintrifft, heißt es, er sei seinen Verletzungen erlegen. Sein Tod wird nachträglich zurückgenommen, um sein Auftreten in der Fortsetzung The Lost World zu ermöglichen. Dr. Grant ist ein Witwer, dem Kinder tatsächlich sehr am Herzen liegen. Er hat keine romantische Beziehung zu Ellie Sattler, die bei ihm studiert, und ist mit einer anderen Figur verlobt, einer Ärztin aus Chicago, die im Film nicht vorkommt. Donald Gennaro ist im Buch viel eher ein anständiger Durchschnittsmensch als der feige und geldbesessene Anwalt im Film (der mehrere negative Eigenschaften der Buchversion von John Hammond zeigt). Im Roman erkennt Gennaro, dass er Mitschuld an der Erschaffung des Parks und der folgenden Katastrophe trägt, weshalb er Muldoon aktiv bei der Jagd auf den T-Rex hilft und bei der Wiederherstellung der Stromversorgung mitwirkt, wobei er dabei fast durch einen Raptor-Angriff stirbt (die meisten dieser Handlungen gingen im Film an Ellie Sattler). Gennaro überlebt das Buch, nur um im Roman The Lost World auf einer Geschäftsreise an Ruhr zu sterben. Tim Murphy ist im Buch älter und freundet sich schnell mit Dr. Grant über ihre gemeinsame Liebe zu Dinosauriern an, für die sich Tims Vater überhaupt nicht interessiert. Lex Murphy ist seine jüngere Schwester und die typische nervige Figur, die durch ihr Quengeln immer wieder die anderen in Gefahr bringt (allerdings ohne böse Absicht). Die Lex des Films wurde älter gemacht und bekam die Computerkenntnisse, die im Buch Tim besitzt und die die Überlebenden vor dem Raptor-Angriff retten. Dennis Nedry ist im Roman ebenfalls fettleibig, hochmütig und unausstehlich, doch sein Motiv für den Verrat ist stärker, da John Hammond ihn zwang, zusätzliche Arbeit am Sicherheitssystem des Parks zu leisten, ohne ihn dafür angemessen zu entlohnen. Als Nedry sich weigerte, weiter mitzumachen, ging Hammond sogar so weit, seinen Ruf zu zerstören, sodass er nirgends sonst arbeiten konnte. Muldoon und Gennaro finden später Nedrys Leiche nach dessen Begegnung mit dem Dilophosaurus. Robert Muldoon ist ein weißer Mann aus Kenia, der Hammond aus einem von dessen kenianischen Parks kennt. Er jagt Raptoren mit einem Raketenwerfer und überlebt einen Raptor-Angriff, indem er sich in ein Rohr versteckt. Er entkommt lebend von der Insel. John Arnold, im Film Ray genannt, wird im Buch auf der Suche nach der Wiederherstellung der Stromversorgung von einem Velociraptor gejagt und getötet. Der Name wurde geändert, um Verwechslungen mit John Hammond zu vermeiden. Rays Tod im Film wurde nicht gezeigt, weil ein echter Tropensturm das Set zerstörte, bevor gedreht werden konnte. Der Genetikingenieur Dr. Henry Wu hat im Buch eine viel größere Rolle, da er während der gesamten Führung der Gäste durch das Labor anwesend ist. Später versucht er, Hammond davon zu überzeugen, dass die geklonten und veränderten Dinosaurier viel wilder sind als erwartet. Er schlägt vor, die nächste Generation der Kreaturen zahmer und sicherer zu gestalten, doch Hammond tut das als unnötig ab. Als er erfährt, dass sich die Kreaturen vermehren können, ist er nicht bestürzt, sondern sehr stolz darauf, ein voll funktionsfähiges ausgestorbenes Tier nachgeschaffen zu haben, das sich sogar fortpflanzen kann. Wu wird von den Velociraptoren angegriffen und gefressen, als diese sein Hotel auf der Insel stürmen. Der Roman enthält außerdem viele Nebenfiguren, Angestellte des Parks, die von den entkommenen Dinosauriern getötet werden. Im Film dagegen wird das übrige Personal vor dem Sturm aufs Festland gebracht.
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(bei etwa 1 Std. 6 Min.) Etwa bei 1 Std. 6 Min. wurden der T. Rex und der SUV, den er umstößt, animiert. Die Szene wurde ohne sie gedreht, und der T. Rex sowie der SUV wurden später hineinkomponiert. Bei Gennaros Tod war es genauso. Von hinten ist es ein Double, doch nach dem Angriff ist alles CGI.
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(bei etwa 1 Std. 40 Min.) Es gibt eine Szene, in der Ellie im Wartungsschuppen den Strom neu startet und Ray Arnolds blutigen abgetrennten Arm findet. Das ähnelt Steven Spielbergs Der weiße Hai (1975), in dem der Hai den Mann im roten Ruderboot tötet und das Publikum sein blutiges abgetrenntes Bein sieht.
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In einem der ersten Drehbuchentwürfe war die Figur des Ian Malcolm (Jeff Goldblum) nicht enthalten. Stattdessen wird die Figur des Donald Gennaro (Martin Ferrero) in der Szene verletzt, in der der T. Rex die SUVs angreift.
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Frühe Entwürfe des Parks sahen eine Brücke über dem Wasser zwischen dem Besucherzentrum und den großen Toren vor (die man in Jurassic World (2015) sehen kann); Lex vor dem Explorer, als der T. Rex ihn angreift; eine Szene mit Grant, Lex und Tim auf einem Floß, das von einem Dinosaurier angegriffen wird; den T. Rex, der Grant, Lex und Tim durch den Dschungel jagt, wobei die Rollen der Kinder vertauscht sind; drei Raptoren, die das Besucherzentrum angreifen, und so weiter.
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Im Drehbuch stand, dass Malcolm während der Flucht des Tyrannosaurus (bei etwa 1 Std. 7 Min.) einfach aus dem SUV steigt und davonläuft, ganz so wie Gennaro kurz zuvor. Genau so verhält sich Malcolm auch in der entsprechenden Szene des Buchs. Als die Szene dann gedreht werden sollte, war es Jeff Goldblums Idee, seine Flucht heldenhafter zu gestalten, indem er den Tyrannosaurus ablenkt, damit Grant die Kinder retten kann.
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(bei etwa 9 Min.) Etwa 9 Minuten nach Filmbeginn sagt Alan Grant klar, dass er Kinder hasst, und später im Film entwickelt er nach ihrem Abenteuer durch den Park eine Beziehung zu Lex und Tim. Im Buch jedoch sagt Grant, dass er Kinder liebt und es genießt, ihre ehrfürchtigen Gesichter in Museen zu sehen, wenn sie Dinosaurierskelette betrachten.
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Der Sound, mit dem der T. Rex Gennaro und einen Gallimimus tötet, entstand, indem Gary Rydstroms Jack-Russell-Terrier Buster ein Seilspielzeug im Maul schüttelte; die Aufnahme wurde verlangsamt, weil Rydstrom fand, dass ein T. Rex genau so klingen müsste. Buster lieferte außerdem den Ton für die Szene in Terminator 2: Tag der Abrechnung (1991), in der der T-1000 einem Pfleger in einer Nervenklinik das Auge durchbohrt.
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In Muldoons Todeszene und teilweise auch in der Küchenszene wurden die Raptoren von Männern in Kostümen gespielt.
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(bei etwa 1 Std. 6 Min.) Bei etwa 1 Stunde und 6 Minuten, als der Tyrannosaurus durch das Glasdach des Ford Explorer bricht, um an die Kinder zu kommen, erinnert das an Steven Spielbergs Der weiße Hai (1975), wenn der Hai Hooper im Anti-Hai-Käfig unter Wasser angreift, um ihn zu fressen, und damit letztlich scheitert.
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(bei etwa 1 Std. 7 Min.) Bei etwa 1 Stunde und 7 Minuten war Gennaros Ave Maria vor seinem Tod eine Idee, die Martin Ferrero aus Der Pate 2 (1974) übernahm. Eine weitere Idee, die es nicht in den Film schaffte, war, dass Gennaro dem T. Rex Pfefferspray ins Gesicht sprühen sollte. Man sieht die Dose an seinem Gürtel hängen. Steven Spielberg fand die Idee interessant, lehnte sie aber ab.
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Im Roman lauerte in der Küchenszene nur ein Raptor Lex und Tim auf, nicht zwei.
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Aus Budget- und Technikgründen ließ der Film viele Dinosaurierarten weg, die im Roman vorkommen. Eine davon war ein kleiner, hühnergroßer Dinosaurier namens Procompsognathiden (Compies), der in Vergessene Welt: Jurassic Park (1997) auftrat. Dr. Wu erklärt, warum man dieses Tier schuf: Dinosaurierkot wäre seiner Annahme nach im Zeitalter des Känozoikums biologisch abbaubar gewesen. Heute jedoch haben sich Bakterien so weit entwickelt, dass sie Dinosaurierausscheidungen nicht mehr abbauen können, und die größeren Dinosaurier produzieren davon reichlich. Die sogenannten „Compies“ fressen den Kot der anderen Dinosaurier und scheiden ihn in kleineren Häufchen wieder aus, die von heutigen Bakterien leichter zersetzt werden. Das Fehlen der Compies im Film könnte den Berg an Exkrementen erklären, den Ellie findet.
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Der Film hält sich recht eng an den Roman, sicherlich wegen Michael Crichtons Mitwirkung am Drehbuch. Tatsächlich gelten beide als dünn in Handlung und Figurenzeichnung, doch es gibt einige Unterschiede. Alan und Ellie waren im Buch nie ein Paar und haben sich bis Jurassic Park III (2001) getrennt. Hammond wandelte sich vom fehlgeleiteten Fanatiker zum gütigen, aber exzentrischen Milliardär. Lex und Tim haben die Altersstufen getauscht, stehen sich näher, und im Roman ist Tim der Computerhacker, während Lex eine quengelige, nutzlose Figur ist, im Film aber fähiger. Grant wird zu einer unbehaglichen Ersatzvaterfigur für Lex und Tim, die seine Haltung im Laufe des Films aufweichen – zweifellos Steven Spielbergs Einfluss. Arnold, Muldoon, Gennaro und Dr. Wu haben im Buch größere Rollen. Die Nachtsichtbrille wird im Roman häufiger eingesetzt. Fliegende Dinosaurier sind erst in den Fortsetzungen zu sehen, und so weiter.
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(bei etwa 1 Std. 45 Min.) Bei etwa 1 Std. 45 Min. belebt Dr. Grant im Film Tim wieder, nachdem dieser einen Stromschlag am Elektrozaun erlitten hat. Im Buch ist es Lex, die Dr. Grant wiederbelebt, nachdem sie bei der Flucht über den Fluss fast ertrunken wäre.
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Kurz nach Nedrys erstem Auftritt im Kontrollraum (bei etwa 43 Min.) sieht man während seines Streits mit Hammond deutlich Der weiße Hai (1975) in einem kleinen Videofenster auf einem von Nedrys Computermonitoren laufen. Dieser Film wurde natürlich von Steven Spielberg inszeniert und war Spielbergs erster Versuch mit animatronischen Tieren, nämlich dem riesigen Hai, den man für den Film baute.
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Das Ende, an dem der T. Rex die Situation rettet, wurde ergänzt, nachdem Steven Spielberg entschieden hatte, dass sie die Heldin des Films sei und einen letzten Auftritt brauche.
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(bei etwa 1 Std. 14 Min.) Bei etwa 1 Stunde und 14 Minuten gibt Steven Spielberg in „Return to Jurassic Park“, der zweistündigen Making-of-Dokumentation zur Blu-ray, zu, dass die Einstellung, in der die Barbasol-Dose von Nedry weg und in den Schlamm fällt, bewusst eingefügt wurde, um eine mögliche Fortsetzung vorzubereiten. Erst mit Michael Crichtons zweitem Buch „The Lost World“ erkannte Spielberg, dass die Geschichte eine andere Richtung nehmen würde.
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(bei etwa 8 Min.) Bei etwa 8 Minuten erklärt Grant dem Jungen an der Ausgrabungsstätte die Angriffsstrategie eines Velociraptors mit den Worten: „Sie greifen nicht von vorn an, sondern von den Seiten, von den anderen beiden Raptoren, von denen du nicht einmal wusstest, dass sie da sind“, und „Du bist noch am Leben, wenn sie anfangen, dich zu fressen“ – eine Vorausdeutung auf Muldoons Tod später bei etwa 1 Stunde und 45 Minuten, als er die Raptoren jagt und das große Tier ihn von der Seite angreift und bei lebendigem Leib frisst, während der andere Raptor vor ihm für Ablenkung sorgt. Paläontologen haben diese Sicht auf Raptoren inzwischen revidiert, doch die Jurassic World-Filme liefern eine Erklärung für die Unterschiede: Diese Raptoren waren tatsächlich Hybride, entstanden durch Genspleißen zum Auffüllen ihres Erbguts. In Jurassic World Dominion greift Alan Grant diese Szene noch einmal auf und sagt, man habe früher geglaubt, so griffen Raptoren an, doch neuere Erkenntnisse legten nahe, dass sie tatsächlich wie ein Löwe nach der Kehle gehen.
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(bei etwa 1 Std. 7 Min.) Bei etwa 1 Std. 7 Min. wollte Phil Tippett bei den Dreharbeiten zu Gennaros Tod die Kamera schräg stellen, um zu zeigen, wie er in Stücke gerissen wird. Das Budget gab das zwar nicht her, doch Steven Spielberg gefiel die Idee so gut, dass er sagte, man werde das Geld finden.
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Für das ursprüngliche Ende wollte Stan Winston täglich drei Kreaturen-Einstellungen drehen. Laut Storyboard beginnt Grant, die Steuerung des Kondors zu bedienen, und dieser setzt sich in Bewegung; ein Raptor kommt aus den Schächten; Grant bewegt den Kondor weg, doch der Raptor springt darauf zu und bleibt daran hängen, während der Kran vorwärts auf den Schwanz des Dinosaurierskeletts zufährt, ihn abbricht, und ein Rex-Bein; einer der Raptoren versucht, in den Liftkäfig zu gelangen, worauf Grant die Steuerung vor und zurück bewegt und den Raptor in die Kiefer des Rex schleudert; einige Gurte lösen sich; der Raptor kracht in das andere Skelett, einen Brachiosaurier; der Raptor schlägt um sich, und Grant ruft allen zu, sich festzuhalten; der Lift stürzt auf den Raptor und er schreit; Blut läuft unter dem Kondor hervor; Alan, Ellie, (eine jüngere) Lex und Tim sehen all das mit an, während der Raptor stirbt; sie sehen den Angriff des anderen Raptors, doch (ein jüngerer) Hammond erschießt ihn und winkt ihnen zum Ausgang.
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Obwohl Malcolm in der zweiten Hälfte des Films in den Hintergrund tritt, sagt er im Roman die meisten seiner denkwürdigsten Sätze, während er verletzungsbedingt außer Gefecht ist und von Dr. Sattler sowie einem zunehmend gereizten Hammond versorgt wird.
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In der ersten T. Rex-Szene und in der Dilophosaurus-Szene wurde keine Musik eingesetzt. Genauso war es in Der weiße Hai (1975), einem weiteren Klassiker von Steven Spielberg, als das letzte Opfer gefressen wird.
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In einer als Storyboard geplanten, aber ungenutzten Szene geht Lex auf Grant und Tim zu, als hinter ihr ein Baby-Triceratops auftaucht; es stößt sie um, sodass Lex durch die Luft fliegt; Lex dreht sich um und erblickt den Triceratops.
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Den Storyboards zufolge lief die erste Szene mit dem T. Rex so ab: Die Kinder saßen im Explorer, zusammen mit einer Figur namens Regis, der Tim die Brille zeigte. Grant trug eine Brille und einen Bart (wie im Roman) und hatte Gennaro als Beifahrer. Lex strampelte mit den Beinen über den Vordersitz, und Tim hielt sie auf, als er den T. Rex hörte, wobei er die Brille noch aufhatte. Gennaro hatte mehr Haare. Lex blickt zum Dach hinauf, bevor das Bein darauf landet, die Kette noch daran befestigt. Eine Einstellung des Explorer von der Zaunseite des T. Rex aus. Tim sieht durch die Brille, wie der T. Rex den Zaun berührt. Auch das Gefahrenschild landet auf dem Dach. Als der T. Rex zum ersten Mal auf die Straße tritt, trifft sein Fuß den Boden. Eine POV-Einstellung von Tim, der beobachtet, wie der T. Rex den anderen Explorer umkreist. Der T. Rex mustert Grant und Gennaro durch den Explorer, und Grant warnt die Kinder per Funk, sich nicht zu bewegen. Tim und Lex blicken durch das Dach zum T. Rex auf, der zu ihnen hineinschaut. Eine weitere Einstellung des T. Rex, der das Dach attackiert. Tim und Lex kriechen durch den Schlamm. Der T. Rex beobachtet aus ihrer POV, wie Grant die Fackel schwenkt. Gennaro rennt vom Explorer weg, schwenkt aber keine Fackel wie Malcolm. Der T. Rex nimmt die Verfolgung auf und stößt Grant zur Seite. Tim ist bewusstlos im Explorer und versucht dann, sich zu befreien. Der T. Rex schaut mit einem Maul voller Schlamm zu Tim hinein, und so weiter.
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Die Velociraptorin "Big One" scheint nur zum Vergnügen oder womöglich aus Rache zu töten, da sie es vermutlich begreift, gegen ihren Willen in einem Gehege eingesperrt zu sein – was sich daran zeigt, dass sie Robert Muldoon erledigt und kurz darauf die übrigen Menschen jagt. Hätte sie Muldoon, der fast so groß war wie sie, getötet und gefressen, wäre sie satt gewesen und hätte die anderen Menschen nicht jagen müssen. Eine interessante Zeile gibt es in der Fortsetzung Vergessene Welt: Jurassic Park (1997), wo der Leiter der Expedition, Roland Tembo, der verängstigten Gruppe versichert: "the rex just fed, so he won't be hunting for a while." Das ist zwar eine gefühllose Art, über den Mann zu sprechen, der gerade lebendig gefressen wurde, aber es stimmt vollkommen – was das Verhalten der Velociraptoren in diesem Film recht merkwürdig macht. Im Finale töten sie Robert Muldoon und Ray Arnold – zwei ausgewachsene Erwachsene, die ein Rudel Raptoren wohl mehrere Tage lang ernähren würden – und jagen trotzdem weiter Tim, Lex, Dr. Grant und Dr. Sattler. Auf der Leinwand wird das nie erklärt, doch der Grund ist, dass sie nicht zum Fressen jagen; sie jagen zum Vergnügen, einer der vielen Hinweise der Reihe auf ihre Intelligenz. In der Jurassic World-Trilogie wurden weitere Erklärungen ergänzt. Eine besagt, dass die ursprünglichen Raptoren wegen der genetischen Spleißungen, mit denen DNA-Lücken gefüllt wurden, bösartiger waren – sie sind also keine reinen Raptoren, sondern Hybride. Außerdem gehören sie zu den ersten, sodass sie keine erwachsenen Raptoren haben, an denen sie ihr Verhalten ausrichten könnten. Und obwohl Hammond Wert darauf legt, bei der Geburt der Dinosaurier dabei zu sein, damit sie sich auf ihn "einprägen", ist klar, dass er den Kontakt danach nicht aufrechterhält – eine weitere seiner Illusionen von Kontrolle. Im Gegensatz dazu zieht Owen in Jurassic World (2015) die Velociraptoren von Geburt an auf, trainiert sie und agiert als ihr Alpha-Tier. Er erklärt außerdem einer anderen Figur, dass Tiere, die in Isolation geboren und aufgezogen werden (wie Hammonds Raptoren), unsozialer, bösartiger und zerstörerischer werden.
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Im Originaldrehbuch waren Gennaro und Malcolm zu einer Figur zusammengelegt, und Muldoon überlebte am Ende. Im Buch überlebten Gennaro und Muldoon, während Hammond und Malcolm starben (Malcolm kehrte allerdings im Buch "The Lost World" von Michael Crichton zurück, mit der Erklärung: "The doctors did excellent work.").
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Die Franchi SPAS-12-Schrotflinten, die Robert Muldoon und Alan Grant im Film benutzen, haben die Schulterstütze der ersten Generation. Diese war so konstruiert, dass ein federgelagerter Stift an der Innenseite der Stütze in die Kimme einrastete. Zieht man diesen Stift nach hinten, gibt er die Visierung frei, und die Stütze lässt sich ausklappen. Man sieht deutlich, wie Muldoon diesen Stift drückt, als er kurz vor seinen berühmten letzten Worten "clever girl" die Velociraptoren jagt.
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Im ursprünglichen Ende spießte eine Rippe des T.-Rex-Skeletts einen der Raptoren auf, und der Kiefer fiel herab und tötete den anderen. Das wirkte jedoch zu künstlich, und das Team wandte sich an Steven Spielberg, um ein besseres Ende zu finden. Alle brachten Ideen ein, doch Spielberg ersann das Finale. Er brauchte den T. Rex am Ende als Star.
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In den Storyboards läuft die zweite Szene mit dem T. Rex so ab: Muldoon, der einen Schnurrbart hat; Muldoon und Ellie sitzen bereits mit Malcolm im Jeep, als der T. Rex angreift; mehr Dialog, in dem Muldoon sagt, sie würden Grant, Lex und Tim finden, sobald die Bewegungssensoren wieder funktionieren – genau in dem Moment, in dem Malcolm den T. Rex hört.
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Als Dodgson eintrifft, um Nedry zu treffen, geht dieser weg, lässt die Taxitür offen und wird vom Fahrer mit dem Mittelfinger bedacht – eine Vorausdeutung auf die Probleme, die später offen stehende Tore für den Park verursachen werden.
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Das Lied, das im costa-ricanischen Restaurant läuft, in dem Nedry Dodgson trifft, heißt "Las Gaviotas". Zu den Textzeilen gehört "no cabe duda que eres infiel. Amas el oro, amas la plata. Eres amiga del interés" (ohne Zweifel bist du untreu. Du liebst das Gold. Du liebst das Silber. Du bist eine Freundin des Interesses.) Der Text spiegelt Nedrys Handlungen wider und deutet sie voraus, die zur Zerstörung des Parks führen.
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Im Originalroman spielen die Streitkräfte Costa Ricas eine Schlüsselrolle am Ende der Geschichte: Sie retten die überlebenden Figuren und halten sie fest und bombardieren die Insel samt Dinosauriern in Grund und Boden. Die Filmemacher verwarfen diese Idee aus Budgetgründen und um die Möglichkeit von Fortsetzungen offenzuhalten – doch interessanterweise ist das auch ein Fehler von Autor Michael Crichton selbst, denn Costa Rica hat seit 1948 keine Streitkräfte mehr.
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Im Originalroman wird John Hammond von einer Schar kleiner Dinosaurier namens Procompsognathus (Compies) getötet, einer Art, die in diesem Film nicht vorkommt. Diese Todesszene wurde jedoch für eine andere Figur in Vergessene Welt: Jurassic Park (1997) wiederbelebt und überarbeitet.
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Den Storyboards zufolge läuft die Küchenszene so ab: eine Aufsicht, als Lex und Tim die Küche betreten; Tim schaltet das Licht aus, nicht Lex; Lex und Tim blicken zur Tür; eine weitere Einstellung, in der Lex und Tim zuschauen; Lex hält die Kelle fest, nachdem sie damit geklopft hat; Lex betrachtet die Spiegelungen der Raptoren; ein Bild, wie Lex sich versteckt und der Raptor gegen den Schrank schlägt; der andere Raptor sieht Tim rennen; Tims Füße rutschen weg; Tim an der Tür, während der Raptor ausrutscht; Tim kriecht durch die Tür, und so weiter.
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Samuel L. Jackson sollte nach Hawaii fliegen, um Arnolds Todesszene zu drehen, doch ein Hurrikan zerstörte das Set, und die Szene musste gestrichen werden. Er bedauert das, denn er wäre körperlich von ihnen gejagt und getötet worden, und das hätte er wirklich gern gemacht.
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Im Roman haben Donald Gennaro und John Hammond völlig gegensätzliche körperliche Merkmale und Persönlichkeiten. Gennaro ist ein ehemaliger Footballspieler, der es tatsächlich schafft, einen Velociraptor abzuwehren, der im Roman viel kleiner ist, und er ist ein offener, sympathischer Familienvater, der die Situation schnell meistert und sowohl Muldoon als auch Dr. Grant rechtzeitig hilft. Hammond dagegen ist im Buch tatsächlich der Hauptantagonist. Er wird als sehr klein sowie kalt, egoistisch, jähzornig und manipulativ dargestellt; er benutzt seine Enkel, um Gennaro zu erweichen, und vernachlässigt sie völlig, als sie verschwinden. Am Ende weigert er sich, die Realität anzuerkennen, macht absurde Pläne für weitere Parks und wird von Dinosauriern getötet, während Gennaro das Abenteuer überlebt.
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Wayne Knight fand, Nedry habe den Tod verdient, doch es störte ihn, dass er außerhalb des Bildes starb und nicht so blutig wie im Roman, wo er zudem enthauptet wurde.
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(bei etwa 1 Std. 45 Min.) Bei etwa 1 Std. 45 Min. verhaspelte sich Sir Sam Neill durch mehrere Takes, in denen er Tim eine Herzdruckmassage gab, weil er Körperkontakt vermeiden wollte. Schließlich führte er mit Joseph Mazzellos Erlaubnis tatsächlich eine Mund-zu-Mund-Beatmung durch. Mazzello bezeichnet das heute als seinen ersten Kuss vor der Kamera.
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Im Bonusmaterial zu The Fly (1986) verriet Jeff Goldblum (Ian Malcolm), dass er Martin Ferrero (Donald Gennaro) zum ersten Mal am Flughafen traf, als sie zum Dreh nach Hawaii flogen. Ferrero schlug ihm dort vor, dass eigentlich Malcolm vom T-Rex gefressen werden sollte, während Gennaro mit einem gebrochenen Bein überleben sollte – was ihren Schicksalen im Roman näherkäme: Malcolm stirbt letztlich an seinen Verletzungen, und Gennaro (der beim Angriff des Tyrannosaurus nicht dabei ist, weil er bei Ellie und dem kranken Stegosaurus/Triceratops zurückblieb) überlebt und hilft Muldoon, den Park wieder in Gang zu bringen. Viele von Gennaros Handlungen im Roman wurden im Film Ellie übertragen. Allerdings stirbt Malcolm auch im Buch streng genommen nicht: Obwohl er nach der Rettung der Überlebenden für tot erklärt wird, kehrt er im Fortsetzungsroman 'The Lost World' zurück und erklärt, costa-ricanische Ärzte hätten sein Leben retten können. Ferrero sagte später, er werde oft als "the guy who got eaten on the toilet in Jurassic Park" erkannt. "So yes, I'm the guy who died on the toilet. [...] I'll take it. It's not that bad"
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Offenbar gibt es einen Farbcode, der die Überlebenschancen einer Figur verrät. Alle Hauptfiguren, die überleben, tragen bunte Kostüme (Alan Grant trägt Blau, Ellie Sattler Pink und Blau, Ian Malcolm Schwarz und John Hammond Weiß). Die Figuren, die sterben, tragen dagegen allesamt sehr blasse Farben (Gennaro trägt Braun und Weiß, Nedry Graublau und Braun, Arnold gestreiftes Off-White und Muldoon Braun). Tim und Lex tragen eine Mischung aus Farben und Brauntönen; sie überleben, machen aber wohl die schlimmsten Angriffe durch.

Jurassic Park: 407 Fakten hinter den Kulissen

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