अमेरिकन ब्युटी: पर्दे के पीछे के 88 रोचक तथ्य

फ़िल्म का टैगलाइन और अहम थीम, "...look closer," लेस्टर के ऑफ़िस के क्यूबिकल में देखा जा सकता है। यह दरअसल सेट ड्रेसर ने रखा था, और निर्देशक सैम मेंडेस की नज़र एडिटिंग के दौरान इस पर पड़ी और उन्होंने सुझाव दिया कि इसे पोस्टर के लिए इस्तेमाल किया जाए।
रिकी के कमरे की शेल्फ़ पर जॉन कोल्ट्रेन का रिकॉर्ड "Coltrane Jazz" (Atlantic, 1961) का कवर थोड़ी देर के लिए नज़र आता है।
जब लेस्टर और कैरोलिन का सीन लिविंग रूम में होता है, तो उसकी ड्रेस का रंग बिल्कुल वही है जो सोफ़े की चौड़ी धारियों का है, और उसकी कटाई भी उसी खड़ी आयताकार शक्ल जैसी है। लेस्टर ने भी ठीक उसी रंग की टी-शर्ट पहनी है, उसी आयताकार शक्ल में, जो एक फीके, बेजान भूरे कार्डिगन के नीचे से दिख रही है। कैरोलिन के लिए इसके उलट रंग सफ़ेद है - एक ताज़ा रंग। बडी और शूटिंग रेंज के साथ उसने अपना बदलाव हासिल कर लिया है, जबकि लेस्टर नहीं कर पाया, भले ही RC कार और स्पोर्ट्स कार से ऐसा लगता हो।
सैम मेंडेस अपनी शूटिंग के पहले 3 दिनों से इतने असंतुष्ट थे कि उन्होंने ड्रीमवर्क्स से सीन दोबारा शूट करने की अनुमति ले ली। उन्होंने कहा, "मैंने दरअसल एक गलत सीन से शुरुआत की, एक कॉमेडी सीन से। और कलाकारों ने उसे कहीं ज़्यादा बड़ा करके खेला: [...] शॉट बुरा था, मेरी गलती, कंपोज़िशन बुरा था, मेरी गलती, कॉस्ट्यूम बुरे थे, मेरी गलती [...]; और सब वही कर रहे थे जो मैं कह रहा था। गलती पूरी मेरी थी।"
एक शॉट जिसमें लेस्टर और रिकी किसी इमारत के पीछे गांजे का जॉइंट साझा करते हैं, कॉनरैड एल. हॉल और सैम मेंडेस के बीच एक गलतफ़हमी से आया। मेंडेस ने हॉल से कहा कि वे उनकी गैरमौजूदगी में शॉट तैयार कर लें; हॉल ने मान लिया कि किरदार सुनसान जगह ढूँढ़ेंगे, इसलिए उन्होंने उन्हें एक ट्रक और इमारत के बीच की तंग गली में खड़ा किया, और ट्रक के ऊपर से रोशनी डालने का इरादा बनाया। मेंडेस लौटे तो उन्होंने बताया कि किरदारों को इसकी परवाह नहीं कि कोई उन्हें देख रहा है या नहीं। उन्होंने ट्रक हटा दिया और हॉल को लाइटिंग फिर से सोचनी पड़ी; उन्होंने बाईं ओर से रोशनी डाली, एक बड़ी लाइट कलाकारों को काटती हुई, और कैमरे के पीछे एक सॉफ़्ट लाइट रखी। हॉल को लगा कि इससे बना वाइड शॉट "सीन के टोन के लिए बिल्कुल सही बैठा"।
जब लेस्टर और कैरोलिन बास्केटबॉल मैच की ओर गाड़ी चला रहे होते हैं, तो लेस्टर केबल पर जेम्स बॉन्ड की मैराथन छूट जाने की शिकायत करता है। सर सैम मेंडेस, जिन्होंने इस फ़िल्म का निर्देशन किया, आगे चलकर दो जेम्स बॉन्ड फ़िल्मों का निर्देशन करेंगे, स्कायफॉल (2012) और स्पेक्टर (2015)।
क्रिस्टोफ़र ग्रीनबरी शुरुआती एडिटर थे, लेकिन Me, Myself & Irene (2000) के साथ शेड्यूलिंग का टकराव होने की वजह से उन्हें पोस्ट-प्रोडक्शन के बीच में ही छोड़ना पड़ा (जिसमें क्रिस कूपर भी थे)। सैम मेंडेस और एक सहायक ने उन अपॉइंटमेंट्स के बीच 10 दिन तक फ़िल्म की एडिटिंग की।
पहले डिनर सीन में लेस्टर बर्फ़ के टुकड़ों के साथ एक शानदार ड्रिंक ले रहा है। अपने बॉस को ब्लैकमेल करके नौकरी छोड़ने के बाद वह एक Miller Lite का मज़ा लेता है।
निर्देशक सैम मेंडेस ने खूब स्टोरीबोर्डिंग की, क्योंकि उनकी योजना 3 विज़ुअल स्टाइल इस्तेमाल करने की थी--फ़िल्म के ज़्यादातर हिस्से के लिए बहुत औपचारिक स्टाइल, फ़ैंटेसी सीन के लिए उससे ज़्यादा लयदार स्टाइल, और वीडियो फ़ुटेज के लिए हैंडहेल्ड लुक।
शूटिंग रेंज से घर लौटते समय, कैरोलिन बॉबी डारिन की "Don't Rain On My Parade" सुनती है। इस फिल्म के रिलीज़ होने के 5 साल बाद, केविन स्पेसी ने बायोपिक Beyond the Sea (2004) में डारिन की भूमिका निभाई और उसे प्रोड्यूस, लिखा और निर्देशित भी किया।
विडंबना यह है कि कर्नल फिट्स, जो अपनी पत्नी बारबरा को बेहोशी की हद तक दबा कर रखते हैं, उनसे 2 इंच छोटे हैं। एलिसन जेनी 6 फुट की हैं, जबकि क्रिस कूपर सिर्फ 5'10" के हैं।
मूल स्क्रिप्ट में, लेस्टर को कंट्री म्यूजिक पसंद था, जिससे जेन और कैरोलिन काफी चिढ़ती थीं।
जिम और जिम को जानबूझकर फिल्म का सबसे सामान्य, खुशहाल और उबाऊ जोड़ा दिखाया गया था। एलन बॉल को इन किरदारों की प्रेरणा एक "फीके, उबाऊ, विषमलैंगिक जोड़े" को देखकर आई थी, जो एक जैसे कपड़े पहने हुए थे; उन्होंने सोचा था, "मैं उस समय का इंतजार नहीं कर सकता जब एक समलैंगिक जोड़ा भी उतना ही उबाऊ हो सके।" बॉल ने एक ऐसे समलैंगिक जोड़े के पहलुओं को भी शामिल किया जिसे वे जानते थे और जिनका पहला नाम एक ही था।
जिस सीन में कैरोलिन ने लेस्टर को बताया कि वह जाने के लिए तैयार है, जबकि वह रेस्टोरेंट के बाहर रिकी के साथ गांजा पी रहा था, केविन स्पेसी अपनी हंसी रोक नहीं पाए और वेस बेंटली को भी हंसते हुए देखा जा सकता है, क्योंकि यह स्क्रिप्ट में नहीं था।
कार्यकारी निर्माता स्टीवन स्पीलबर्ग ने शनिवार की रात स्क्रिप्ट पढ़ी। अगले सोमवार सुबह जब वे ड्रीमवर्क्स के दफ्तर पहुंचे, तो उन्होंने कहा, "चलो यह फिल्म बनाते हैं और एक शब्द भी नहीं बदलते।"
कार में लेस्टर के बारे में बातें करते और हंसते हुए, एंजेला और जेन बिल विदर्स का गाना "Use Me" सुन रही हैं।
जिस सीन में लेस्टर स्माइली बर्गर में काउंटर जॉब के लिए आवेदन दे रहा है, वह असल में रात में शूट किया गया था, लेकिन बाद में उसे दिन जैसा दिखाने के लिए ठीक किया गया। ध्यान दें कि लेस्टर या बर्गर वाले लड़के के चेहरे पर सूरज की कोई छाया नहीं है।
गांजा पीने के सीन के लिए वेस बेंटली ने केविन स्पेसी के साथ शहद वाला तंबाकू पिया।
फिल्म के निर्माता ने कैटरिंग कंपनी में बारटेंडर का किरदार निभाया है जहां रिकी काम करता है।
स्टीवन स्पीलबर्ग, जिनके स्टूडियो ड्रीमवर्क्स ने इस फिल्म का निर्माण किया, ने "Oliver!" और "Cabaret" के अपने मंचीय निर्देशन से प्रभावित होकर सैम मेंडेस को निर्देशन के लिए संपर्क किया। स्पीलबर्ग ने कहा, "सैम ने जाकर अपने करियर की सबसे शुभ शुरुआतों में से एक की, जो मैंने युवा फिल्मकारों को शुरुआत दिलाने के अपने करियर में देखी है। मैंने सैम की शुरुआत जैसी उल्लेखनीय चीज वाकई कभी नहीं देखी।" मेंडेस के अनुसार, एक निजी स्क्रीनिंग में पहली बार फिल्म देखने के बाद स्पीलबर्ग की आंखें भर आईं और उन्होंने उनसे कहा, "तुमने एक क्लासिक फिल्म बनाई है।"
फ्रैंक "रिकी" फिट्स 1970 के दशक के लोकप्रिय गे पोर्न स्टार डिक फिस्क का असली नाम था, जिनकी 1983 में एक कार दुर्घटना में मृत्यु हो गई थी। वे वेस बेंटली से काफी मिलते-जुलते थे, हालांकि कद में छोटे थे।
केविन स्पेसी ने लेस्टर के शुरुआती "फूहड़" रवैये को वाल्टर मैथाऊ पर आधारित किया था।
वेस बेंटली को रिकी की भूमिका के लिए तैयार करने के लिए, निर्देशक सैम मेंडेस ने उन्हें एक वीडियो कैमरा दिया और कहा कि वे वही फिल्माएं जो रिकी फिल्माता।
जब लेस्टर बिस्तर पर कैरोलिन के बगल में हस्तमैथुन करता है, तो सैम मेंडेस ने केविन स्पेसी से हर टेक के लिए इस क्रिया के कई व्यंजनों को सहज रूप से बोलने को कहा। मेंडेस ने कहा, "मैं यह सिर्फ इसलिए नहीं चाहता था क्योंकि यह मजेदार था [...] बल्कि इसलिए भी कि मैं नहीं चाहता था कि यह रिहर्सल किया हुआ लगे। मैं चाहता था कि ऐसा लगे कि वह बिना सोचे-समझे अपने मुंह से बोल रहा है। [स्पेसी] इतने नियंत्रित हैं - मैं चाहता था कि वह टूटें।" स्पेसी ने हामी भरी, अंततः 35 वाक्यांश लेकर आए, लेकिन एनेट बेनिंग हमेशा अपनी हंसी नहीं रोक पाती थीं, जिसका मतलब था कि सीन को 10 बार शूट करना पड़ा।
शहर के ऊपर के हवाई दृश्य कैलिफोर्निया के सैक्रामेंटो के ऊपर फिल्माए गए थे। क्रू मूल रूप से कैलिफोर्निया के सैन जोस का उपयोग करना चाहता था, लेकिन उसका पुलिस विभाग शोर की गड़बड़ी के कारण अपने हेलीकॉप्टर को 300 फीट से नीचे उड़ाने की अनुमति नहीं देता था; क्रू 100 फीट की ऊंचाई की उम्मीद कर रहा था। हालांकि, सैक्रामेंटो में भी वही 300 फीट की ऊंचाई की सीमा लगा दी गई थी।
बर्नहैम्स के काम पर घर से निकलने का एक शुरुआती दृश्य बाद में जोड़ा गया था ताकि कैरोलिन और लेस्टर के रिश्ते के उस निचले बिंदु को दिखाया जा सके जहां वह पहुंच चुका था।
मीना सुवारी ने कहा कि इस फिल्म और अमेरिकन पाई (1999) ने उन्हें सुर्खियों में ला दिया और अचानक पत्रिकाएं उनके इंटरव्यू और फोटोशूट करना चाहने लगीं। लेकिन सभी अनुभव सुखद नहीं थे। वास्तव में, एक अनुभव दर्दनाक था। उन्होंने जनवरी 2000 के अंक के लिए जर्मन पत्रिका Max के लिए पोज देने के लिए हामी भरी। शुरुआत ठीक रही, महिला फोटोग्राफर ने उन्हें कई परिधानों में शूट किया, लेकिन कपड़े कम होते गए और उन्होंने कम से कम पहनना शुरू किया। अंत में, वह पूरी तरह नग्न हो गईं। सुवारी नहीं चाहती थीं, लेकिन वह अकेली थीं और उन्हें डर महसूस हुआ, इसलिए उन्होंने हामी भर दी। उनके गुप्तांग क्षेत्र को ढकने के लिए केवल एक बड़ा गोल आभूषण था। उनके लंबे बाल भी उनके स्तनों को ढक रहे थे, लेकिन वह बहुत शर्मिंदा थीं। फोटोग्राफर ने कई तस्वीरें लीं और उन्हें अपने बाल हटाकर निप्पल दिखाने के लिए मनाने की कोशिश की, लेकिन सुवारी ने आखिरकार हिम्मत जुटाकर मना कर दिया और कहा कि उनका पोज देना खत्म हो गया है। संपादक ने फिर निश्चित रूप से उसी तस्वीर को कवर पर लगाने के लिए चुना।
जब लेस्टर शतावरी फेंकता है, तो उसे फर्श पर फेंकना था। एनेट बेनिंग और थोरा बर्च की प्रतिक्रियाएं वास्तविक हैं।
रात के खाने के उस तीव्र झगड़े के दृश्य में जहां लेस्टर शतावरी की प्लेट दीवार पर फेंकता है, पृष्ठभूमि में सुना जाने वाला संगीत फिल्म Papa's Delicate Condition (1963) का "Call Me Irresponsible" है। इस गाने ने अमेरिकन ब्युटी के सर्वश्रेष्ठ फिल्म का अकादमी पुरस्कार जीतने से 36 साल पहले सर्वश्रेष्ठ मूल गीत का अकादमी पुरस्कार जीता था।
केविन स्पेसी और एनेट बेनिंग ने लेस्टर और कैरोलिन के बीच एक समय के प्यार की भावना पैदा करने के लिए काम किया; उदाहरण के लिए, वह दृश्य जिसमें लेस्टर कार खरीदने पर बहस के बाद कैरोलिन को लगभग रिझा लेता है, मूल रूप से "पूरी तरह से विवादास्पद" था।
कॉनरैड एल. हॉल को छायाकार के रूप में पहली पसंद नहीं चुना गया था। सैम मेंडेस का मानना था कि वे इस काम के लिए "बहुत उम्रदराज़ और बहुत अनुभवी" हैं, और उन्हें बताया गया था कि हॉल के साथ काम करना मुश्किल है। इसके बजाय, मेंडेस ने फ्रेडरिक एल्म्स को काम पर रखने के लिए कहा, जिन्होंने स्क्रिप्ट पसंद न आने के कारण यह प्रस्ताव ठुकरा दिया। हॉल की सिफारिश टॉम क्रूज़ ने मेंडेस से की थी, क्योंकि हॉल ने Without Limits (1998) में काम किया था, जिसे क्रूज़ ने एग्जीक्यूटिव प्रोड्यूस किया था। फिल्म की प्री-प्रोडक्शन के दौरान मेंडेस क्रूज़ की तत्कालीन पत्नी निकोल किडमैन को नाटक The Blue Room में निर्देशित कर रहे थे और उन्होंने पहले ही पूरी फिल्म का स्टोरीबोर्ड बना लिया था।
Lolita (1962) के कई संदर्भों में से एक में, "लेस्टर बर्नहैम" "हम्बर्ट लर्न्स" का एनाग्राम है।
अपनी स्मृतियों में, मीना सुवारी ने इस फिल्म के सेट पर केविन स्पेसी के साथ हुई उस मुलाकात को याद किया जिसे वे "अजीब" बताती हैं। यह मुलाकात एंजेला और लेस्टर के बीच के अंतरंग दृश्य की शूटिंग से पहले हुई थी। सुवारी ने लिखा: "केविन मुझे एक छोटे से कमरे में ले गए जहाँ एक बिस्तर था और हम एक-दूसरे के बगल में लेट गए, मैं उनकी ओर मुँह किए हुए थी जबकि उन्होंने मुझे हल्के से पकड़ रखा था। केविन के साथ वहाँ लेटना अजीब और डरावना था, लेकिन साथ ही शांत और सुकून भरा भी, और जहाँ तक उनके कोमल स्पर्शों की बात है, मैं स्नेह के लिए इतनी खुली और उत्सुक रहने की आदी थी कि बस छुआ जाना अच्छा लगा। अच्छा और गर्म। मुझे यकीन नहीं था कि केविन की मुझमें दिलचस्पी थी या नहीं। मेरा दिमाग़ तुरंत उसी जगह पर चला गया, और मुझे नहीं पता था कि वे इसे कितनी दूर ले जाएँगे या अगर वे वहाँ तक गए तो मैं कैसे प्रतिक्रिया दूँगी। लेकिन वे वहाँ तक नहीं गए।"
फिल्मकारों ने फिल्म के स्थान में किसी भी विशिष्टता से बचने का प्रयास किया, ताकि एक अधिक सामान्य सेटिंग रहे। हालाँकि, जेन की फ़ोन बुक में एरिया कोड 312 है, जो शिकागो का एरिया कोड है, और बर्नहैम्स की रसोई में जो अख़बार दिखता है वह Chicago Sun-Times प्रतीत होता है। साथ ही, कैरोलिन और बडी दोनों के लॉन साइन पर फ़ोन नंबर (847) एरिया कोड के साथ हैं। (847) एरिया कोड शिकागो, इलिनोइस के उत्तरी उपनगरों की सेवा करता है। दूसरी ओर, फिल्म में लाइसेंस प्लेटें इलिनोइस की नहीं हैं; प्लेटें केवल "The Primrose State" बताती हैं। इसके अलावा, जब लेस्टर गाड़ी चलाते हुए "American Woman" सुन रहा होता है, तो उसे बरबैंक, CA से गुज़रते देखा जा सकता है; बरबैंक में डिज़्नी चैनल बिल्डिंग का प्रतिबिंब उसकी विंडशील्ड के प्रतिबिंब में स्पष्ट रूप से दिखाई देता है।
उपयुक्त रूप से, टीवी पर पुरानी युद्ध फिल्म देखते समय, दृश्य में दिखाया गया है कि कर्नल फिट्स का बैठक पूरी तरह से सममित रूप से सजाया गया है।
DVD की ऑडियो कमेंट्री में, एलन बॉल बताते हैं कि उन्होंने एंजेला की लाइन, "तुम उसका बचाव कर रहे हो, तुम उससे प्यार करते हो, तुम उसके, जैसे, दस हज़ार बच्चे चाहते हो," एक U2 कॉन्सर्ट के दौरान सोची थी, जब उन्होंने एक प्रशंसक को बोनो से चिल्लाते हुए सुना कि वह उसके दस हज़ार बच्चे चाहती है।
निर्देशक सैम मेंडेस ने दोनों लड़कियों के लुक को फिल्म के दौरान बदलने के लिए डिज़ाइन किया, जिसमें थोरा बर्च धीरे-धीरे कम मेकअप का इस्तेमाल करती गईं और मीना सुवारी धीरे-धीरे अधिक, ताकि स्वयं के प्रति उनकी बदलती धारणाओं पर अपने दृष्टिकोण को रेखांकित किया जा सके।
निर्देशक सैम मेंडेस ने खुद रिकी के कैमरे का वह अहम POV शॉट फिल्माया, जिसमें कैमरा एंजेला की आकृति से आगे बढ़कर आईने में जेन की मुस्कुराती परछाईं को "करीब से देखने" के लिए ज़ूम करता है।
सैम मेंडेस ने बारबरा के कई संवाद काट दिए, जिनमें कर्नल फिट्स के साथ उनकी बातचीत भी शामिल थी, क्योंकि उन्हें लगा कि इस जोड़ी के बारे में जो कहना ज़रूरी था—उनकी मानवता और नाज़ुकता—वह उनके साथ बिताए खामोश लम्हों से ही अच्छी तरह पहुंच जाता है।
सैम मेंडेस ने क्लोज़-अप के इस्तेमाल से परहेज़ किया, क्योंकि उनका मानना था कि यह तकनीक ज़रूरत से ज़्यादा इस्तेमाल होती है। उन्होंने स्टीवन स्पीलबर्ग की उस सलाह का भी ज़िक्र किया कि उन्हें कैमरा मॉनिटर के निचले हिस्से में दर्शकों की परछाईं की कल्पना करनी चाहिए, ताकि यह ध्यान रहे कि वे 40 फुट (10 मीटर) की स्क्रीन पर दिखाने के लिए शूट कर रहे हैं। स्पीलबर्ग, जो कुछ बार सेट पर आए थे, ने मेंडेस को यह भी सलाह दी कि लंबे कामकाजी दिन के आखिर में अगर कोई "शानदार आइडिया" आए तो खर्च की चिंता न करें। मेंडेस ने कहा, "ऐसा 3 या 4 बार हुआ, और वे सब फ़िल्म में हैं।"
फ़िल्म के दौरान लेस्टर का शरीर लटकते पेट से सुडौल हो जाता है। केविन स्पेसी ने शूटिंग के दौरान कसरत करके अपना शरीर बदला, लेकिन चूंकि सैम मेंडेस ने सीन कालक्रम से अलग क्रम में शूट किए थे, स्पेसी ने अलग-अलग अवस्थाएं दिखाने के लिए अपने हाव-भाव बदले।
जिस सीन में लेस्टर ड्राइव-थ्रू पर कैरोलिन और बडी को अफेयर करते पकड़ता है, उसे दोबारा शूट किया गया था, क्योंकि पहले यह सीन रेस्टोरेंट के अंदर होता था, लेकिन रशेज़ देखने पर सैम मेंडेस को यह सीन पसंद नहीं आया, इसलिए उन्होंने इसे फिर से शूट करने का फैसला किया।
72वें अकादमी पुरस्कार समारोह में, जिसमें फ़िल्म और केविन स्पेसी को नामांकन मिला था, स्पेसी ने मेज़बान बिली क्रिस्टल के साथ एक स्केच में लेस्टर बर्नहैम का किरदार फिर निभाया, जिसमें लेस्टर के शुरुआती शॉवर सीन को साइको (1960) के शॉवर सीन की तरह पैरोडी किया गया।
क्रिस कूपर आखिरी कलाकार थे जिन्हें चुना गया, लगभग तब जब रिहर्सल शुरू होने वाली थी। जब उन्होंने पहली बार स्क्रिप्ट पढ़ी, तो उन्हें यह किरदार बहुत चिढ़ाने वाला लगा और उन्होंने सोचा, "भगवान, क्या मैं सच में इस किरदार के दिमाग में इतना वक्त बिताना चाहता हूं?" उन्हें याद है, "फिर मैं बहाने बनाने लगा...मैंने कहा, यह स्क्रिप्ट तो बहुत नेगेटिव है, मुझे यह पसंद नहीं और वह पसंद नहीं।" आखिर में उनकी पत्नी ने उनसे कहा कि वे "इस स्क्रिप्ट से डरे हुए हैं और शायद इसीलिए कि आप डरे हुए हैं, आपको यह किरदार करना चाहिए;" उनका जवाब था कि उन्हें "तुरंत, सचमुच तुरंत पता चल गया कि वह सही कह रही थीं।"
एनेट बेनिंग और एक हेयर स्टाइलिस्ट ने मिलकर "PTA प्रेसिडेंट जैसा हेयरस्टाइल" बनाया, और सैम मेंडेस तथा प्रोडक्शन डिज़ाइनर नाओमी शोहान ने कैरोलिन के "बेदाग़ उपनगरीय हवेली" वाले माहौल को बेहतर ढंग से गढ़ने के लिए मेल ऑर्डर कैटलॉग पर रिसर्च किया।
चूंकि थोरा बर्च फ़िल्म बनाते समय मुश्किल से 17 साल की थीं और इसलिए अमेरिका में नाबालिग मानी जाती थीं, उनके माता-पिता को फ़िल्म में उनके छोटे से टॉपलेस सीन की मंज़ूरी देनी पड़ी, और उसकी शूटिंग के वक्त वे और चाइल्ड लेबर के प्रतिनिधि सेट पर मौजूद थे। बर्च ने उस सीन के बारे में कहा, "मुझे तो [न्यूडिटी] जायज़ लगी। यह ऐसी चीज़ नहीं थी जो वहां नहीं होनी चाहिए। यह ऐसा कुछ है जो होता।"
अपने ऑस्कर भाषण के अनुसार, पटकथा लेखक एलन बॉल वर्ल्ड ट्रेड सेंटर के प्लाज़ा पर बैठे थे जब उन्होंने हवा में उड़ता एक कागज़ का थैला देखा और उससे प्रेरित होकर उन्होंने यह फ़िल्म लिखी, जिसकी कल्पना शुरू में एक स्टेज प्ले के रूप में की गई थी।
फिल्मांकन के पहले डेढ़ दिन की शूटिंग, जिसमें कैरोलिन का ओपन हाउस सीन भी शामिल था, को रद्द करना पड़ा क्योंकि फिल्म बहुत अंधेरी निकली, जिससे एनेट बेनिंग को देखना लगभग असंभव हो गया था; निर्देशक सैम मेंडेस और सिनेमैटोग्राफर कॉनराड एल. हॉल ने निष्कर्ष निकाला कि समस्या उनके अत्यधिक विनम्र संबंधों की थी, और उन्होंने एक-दूसरे के साथ अधिक खुलकर बात करने पर सहमति व्यक्त की।
कर्स्टन डन्स्ट, जिन्हें एंजेला हेस की भूमिका के लिए विचार किया गया था, लेस्टर बर्नहैम की वासना का शिकार बनने में रुचि नहीं रखती थीं। मना करने की उनकी व्याख्या सरल थी: "मैं केविन स्पेसी को चूमना नहीं चाहती थी। अरे यार! गुलाब की पंखुड़ियों के साथ नग्न लेटना!?"
वेस बेंटली रिकी के किरदार के लिए पढ़ने वाले पहले अभिनेता थे, और उन्हें वह सीन करने के लिए कहा गया जिसमें वह प्लास्टिक बैग पर अपनी प्रतिक्रिया का वर्णन करते हैं; कास्टिंग निर्देशक को लगा कि हालांकि उन्होंने वह सीन कई बार पढ़ा था, लेकिन उनकी पढ़ाई पहली बार थी जब उन्हें इसका अर्थ समझ आया।
जिस सीन में लेस्टर कैरोलिन के पैरों पर रिमोट कंट्रोल कार से हमला करता है, वह भी बिना स्क्रिप्ट के था, और एनेट बेनिंग का आश्चर्य और झुंझलाहट वास्तविक प्रतिक्रिया है।
सफेद पृष्ठभूमि पर लाल रंग के किसी वस्तु का कंट्रास्ट पूरी फिल्म में इस्तेमाल किया गया है। इसके उदाहरणों में शामिल हैं: सफेद बाथटब और सफेद छत में लाल गुलाब की पंखुड़ियां, सफेद शर्ट और सफेद फर्श पर खून, सफेद गैराज दरवाजे के सामने लाल कार, सफेद फ्रेम और दीवारों से घिरा लाल सामने का दरवाजा।
थोरा बर्च ने एनेट बेनिंग के साथ काम करने के बारे में कहा, "जब एनेट अपने किरदार में आ जाती हैं, तो उन्हें रोकना बिल्कुल असंभव है।" केविन स्पेसी ने आगे कहा, "मैं एनेट के बारे में थोड़ा चिंतित हूं। वह निश्चित रूप से कैरोलिन से ग्रस्त हो गई हैं।"
थ्री बिलबोर्ड्स आउटसाइड एबिंग, मिसौरी (2017) में गायब किशोरी का नाम भी एंजेला हेस है, जिसे इस फिल्म में मीना सुवारी ने निभाया है।
जिस शॉट में एनेट बेनिंग घर बेचने में असफल होने के बाद चीखती हैं, वह एक ही टेक में पूरा किया गया था।
फिल्म का शीर्षक गुलाब की एक किस्म को संदर्भित करता है, जो दिखने में सुंदर और आकर्षक होने के बावजूद अक्सर पौधे की जड़ों और शाखाओं के नीचे सड़न के शिकार हो जाती है। इस प्रकार, टैगलाइन "... look closer" दर्शकों को बताती है कि जब वे "आदर्श उपनगरीय जीवन" से आगे देखेंगे, तो उन्हें जड़ में कुछ सड़ा हुआ मिलेगा।
शूटिंग स्क्रिप्ट में एंजेला की कार में एक दृश्य है जिसमें रिकी और जेन मृत्यु और सौंदर्य के बारे में बात करते हैं; यह दृश्य पहले के संस्करणों से अलग था, जिसमें इसे "फ्रीवे पर एक बड़ा दृश्य" के रूप में सेट किया गया था जिसमें तीनों एक कार दुर्घटना देखते हैं और एक मृत शरीर देखते हैं। यह बदलाव एक व्यावहारिक निर्णय था, क्योंकि प्रोडक्शन अनुसूची से पीछे था और उन्हें लागत कम करने की आवश्यकता थी। अनुसूची में दुर्घटना को फिल्माने के लिए दो दिन निर्धारित थे, लेकिन केवल आधा दिन उपलब्ध था। एलन बॉल सहमत हुए, लेकिन केवल तभी जब दृश्य में रिकी की एक पंक्ति बनी रहे जहाँ वह एक बार एक मृत बेघर महिला को देखने पर विचार करता है: "जब आप ऐसा कुछ देखते हैं, तो ऐसा लगता है जैसे भगवान आपको सीधे देख रहे हैं, बस एक पल के लिए। और अगर आप सावधान हैं, तो आप सीधे वापस देख सकते हैं।" जेन पूछती है: "और आप क्या देखते हैं?" रिकी: "सौंदर्य।" बॉल ने कहा, "वे उस दृश्य को काटना चाहते थे। उन्होंने कहा कि यह महत्वपूर्ण नहीं है। मैंने कहा, 'तुम अपना दिमाग खो रहे हो। यह फिल्म के सबसे महत्वपूर्ण दृश्यों में से एक है!' [...] अगर इस फिल्म का कोई एक संवाद दिल और आत्मा है, तो वह यही संवाद है।" एक अन्य दृश्य को फ्रीवे अनुक्रम के नुकसान को समायोजित करने के लिए फिर से लिखा गया था; स्कूल के आँगन में सेट, यह जेन के लिए एक "मोड़" प्रस्तुत करता है क्योंकि वह एंजेला के साथ जाने के बजाय रिकी के साथ घर चलने का फैसला करती है। फिल्मांकन के अंत तक, स्क्रिप्ट 10 ड्राफ्ट से गुजर चुकी थी।
केविन स्पेसी और पीटर गैलाघर पहले Long Day's Journey Into Night (1987) और The Murder of Mary Phagan (1988) में दिखाई दिए थे, जिससे इस फिल्म में उनका पहला दृश्य कुछ हास्यास्पद हो जाता है जब स्पेसी का किरदार एक अनजान गैलाघर से कहता है, "हम पहले मिल चुके हैं"।
पटकथा लेखक एलन बॉल मूल रूप से एमी फिशर के बारे में एक स्क्रिप्ट लिखना चाहते थे, जो "लॉन्ग आइलैंड लोलिता" थीं और जिन्होंने 1992 में प्रेमी जोई बुटाफुओको की पत्नी मैरी जो बुटाफुओको को गोली मारी थी, लेकिन स्क्रिप्ट का प्रत्येक क्रमिक ड्राफ्ट उस कहानी से और दूर होता गया, यहाँ तक कि वह मूल रूप से गायब हो गई।
जेसिका बील को मूल रूप से जेन बर्नहैम के रूप में कास्ट किया गया था, लेकिन 7th Heaven (1996) के निर्माता एरॉन स्पेलिंग के साथ टकराव के कारण उन्हें बाहर होना पड़ा। फिर यह भूमिका थोरा बर्च को मिली।
पार्टी में बेनिंग का हेयरस्टाइल जानबूझकर खराब है। सामने से यह बहुत अच्छा लगता है, जैसे जब उनका किरदार खुद को आईने में देखता है - उसकी आत्म-छवि - लेकिन जब बगल या पीछे से देखा जाता है - जो कृत्रिमता को उजागर करता है - तो यह सपाट और भयानक होता है। यह इस बात का रूपक है कि कैरोलिन बर्नहैम एक व्यक्ति के रूप में कौन है।
सैम मेंडेस ने एलिसन जेनी को एडवर्ड मंच के चित्रों की एक किताब दी। उन्होंने उससे कहा, "तुम्हारा किरदार कहीं उसमें है।"
एक दृश्य है जिसमें एक अंतिम संस्कार का जुलूस जेन और रिकी के सामने से गुजरता है, और उस जुलूस में एक शव-वाहक गाड़ी अन्य कारों का संचालन कर रही है। एलन बॉल की अगली परियोजना Six Feet Under (2001) के लेखक और निर्माता के रूप में होगी, जो एक समस्याग्रस्त परिवार के बारे में है जो एक अंतिम संस्कार गृह का मालिक है। फिल्म और टीवी शो दोनों के संगीत स्कोर थॉमस न्यूमैन द्वारा रचित थे।
कॉनरैड एल. हॉल ने फिल्म के अंत में हर शॉट में बारिश या उसका आभास बनाए रखने का ध्यान रखा। बर्नहैम्स के घर पर एंजेला के साथ लेस्टर के मिलन के दौरान एक शॉट में, हॉल ने फोरग्राउंड क्रॉस लाइट्स पर बारिश के प्रभाव बनाए; दूसरे में, उन्होंने फ्रेंच खिड़कियों के माध्यम से जोड़ी को आंशिक रूप से रोशन किया, जिनमें उन्होंने बारिश को धीमा करने के लिए सामग्री जोड़ी थी, जिससे रोशनी तेज हो गई (हालांकि रात के दृश्य के लिए बाहरी रोशनी की तीव्रता अवास्तविक थी, हॉल ने इसे उचित माना क्योंकि इससे मजबूत कंट्रास्ट पैदा हुए)। जब लेस्टर और एंजेला सोफे की ओर बढ़ते हैं, तो क्लोज-अप में हॉल ने फ्रेम में बारिश रखने की कोशिश की, खिड़की से लेस्टर के पीछे छत पर रोशनी डाली। उन्होंने बारिश के पैटर्न बनाने के लिए रेन बॉक्स का भी उपयोग किया, जहां वे चाहते थे, बिना पूरे कमरे को रोशन किए।
कॉनरैड एल. हॉल प्री-प्रोडक्शन के दौरान एक महीने तक शामिल रहे। फिल्म को रोशन करने के उनके विचार स्क्रिप्ट के पहले पठन से ही शुरू हो गए थे, और आगे के पासों ने उन्हें सैम मेंडेस से मिलने से पहले अपने दृष्टिकोण को परिष्कृत करने की अनुमति दी। हॉल को शुरू में चिंता थी कि दर्शकों को पात्र पसंद नहीं आएंगे; उन्हें केवल कास्ट रिहर्सल के दौरान उनके साथ तादात्म्य स्थापित करने में सक्षम महसूस हुआ, जिसने उन्हें दृश्यों के प्रति अपने दृष्टिकोण पर नए विचार दिए।
एनेट बेनिंग ने अपने प्रदर्शन को सूचित करने के लिए अपनी युवावस्था की महिलाओं को याद किया: "मैं लगातार बेबीसिटिंग किया करती थी। आप चर्च जाते और देखते कि लोग बाहर से कैसे पेश आते हैं, और फिर उनके घर के अंदर जाकर अंतर देखते।"
फिल्म में पीटर गैलाघर के ग्रे बाल वास्तव में एक विग हैं जो उन्हें फिल्म के हेयर स्टाइलिस्ट से मिले थे।
ईल्स के "Cancer for the Cure" का वीडियो एक टेलीविजन पर देखा जा सकता है जिसे जेन और एंजेला देख रहे हैं।
एंजेला का उपनाम हेस है, जो व्लादिमीर नाबोकोव के उपन्यास लोलिता की लोलिता हेज़ का एक और संदर्भ है।
कैरोलिन जो सेल्फ-हेल्प टेप सुनती हैं, वे "डॉ. एलन बॉल" द्वारा बनाए गए हैं। एलन बॉल फिल्म के पटकथा लेखक हैं।
क्रिस्टीना हेंड्रिक्स ने 2019 के एक इंस्टाग्राम पोस्ट में खुलासा किया कि वह उस पोस्टर पर हाथ की मॉडल थीं जिसमें उनका हाथ एक अन्य मॉडल के पेट के साथ दिखाया गया था।
गुलाब की पंखुड़ियों के स्नान में एंजेला के बारे में लेस्टर की कल्पना में, अधिकांश दृश्यों में भाप वास्तविक थी, विशेष रूप से वे हिस्से जब वह बाथरूम में प्रवेश करता है और टब में एंजेला का उसका दूर का परिप्रेक्ष्य। अपवाद इस खंड के ओवरहेड शॉट्स थे, जिनमें भाप डिजिटल रूप से जोड़ी गई थी; कैमरा लगाने के लिए छत में एक छेद काटना पड़ा, जिससे भाप बाहर निकल गई।
जब जेन और रिकी चल रहे हैं, तो एक अंतिम संस्कार का जुलूस दिखाई देता है। शव वाहन और लिमोसिन के अलावा, जिनमें निकट परिवार होगा, केवल चार कारें हैं, जिनमें आठ लोग हैं। जाहिर है कि यह कम दोस्तों वाला व्यक्ति था, जो सभी मुख्य पात्रों की स्थिति है।
एनेट बेनिंग को कैरोलिन की मानसिकता में लाने में मदद करने के लिए, सैम मेंडेस ने उन्हें वह संगीत दिया जो उनके अनुसार कैरोलिन को पसंद आता। उन्होंने बेनिंग को बॉबी डारिन का गाना "Don't Rain on My Parade" उधार दिया, जो उन्हें पसंद आया और उन्होंने निर्देशक को मना लिया कि इसे उस दृश्य में शामिल किया जाए जिसमें कैरोलिन अपनी कार में गाती हैं।
स्टीवन स्पीलबर्ग के समर्थन के बावजूद, ड्रीमवर्क्स और मेंडेस के बीच शेड्यूल और बजट को लेकर लगातार खींचतान रही, हालाँकि स्टूडियो ने फिल्म की सामग्री में बहुत कम दखल दिया।
फिल्म की शुरुआत में जो हेलीकॉप्टर शॉट है, वह मूल रूप से एक उड़ान दृश्य के लिए था जिसमें लेस्टर घरों के ऊपर से उड़ता हुआ अपने बिस्तर पर आता है।

स्पॉइलर वाले तथ्य

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थोरा बर्च ने बिना किसी बॉडी डबल या कंप्यूटर ग्राफिक्स के खुद ही टॉपलेस सीन किया।
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एलन बॉल के स्क्रीनप्ले के मूल ड्राफ्ट में, फिल्म का अंत गहरा और अधिक निराशाजनक था: फ्रैंक द्वारा लेस्टर को गोली मारने के बाद, रिकी को हत्या के संदेह में पुलिस गिरफ्तार कर लेती है और पूछताछ के लिए थाने ले जाती है, और फ्रैंक पुलिस को रिकी के बेडरूम की तलाशी लेने देता है। फ्रैंक को रिकी का वीडियोटेप मिलता है जिसमें वह जेन से पूछ रहा है कि क्या वह चाहती है कि वह लेस्टर को मार दे, और वह उसे पुलिस को सौंप देता है; पुलिस जेन को गिरफ्तार करने बर्नहैम के घर पहुँचती है। रिकी और जेन के मुकदमे में, एंजेला गवाह के कटघरे में खड़ी होकर रिकी और जेन के खिलाफ गवाही देती है; दोनों हत्या के दोषी पाए जाते हैं। फिट्स के घर वापस, बारबरा इस्त्री कर रही होती है और लॉन्ड्री की टोकरी में फ्रैंक की खून से सनी टी-शर्ट पाती है और उसे रसोई के दराज में छिपा देती है। जेन को किशोर सुधार गृह भेजा जाता है और रिकी को जेल।
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रिकी फिल्म में पहले लेस्टर से कहता है, "इनकार की ताकत को कभी कम मत आँको", और बाद में लेस्टर को कर्नल फिट्ज़ से इनकार करने के बाद गोली मार दी जाती है।
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एलन बॉल ने लेस्टर की कहानी अपने जीवन के कुछ पहलुओं पर आधारित की। लेस्टर का अपने जीवन का पुनर्मूल्यांकन उन भावनाओं के समानांतर है जो बॉल को अपने मध्य-30 के दशक में हुई थीं; लेस्टर की तरह, एलन बॉल ने अपने जुनून को एक तरफ रखकर ऐसी नौकरियाँ कीं जिनसे उन्हें नफरत थी और ऐसे लोगों के लिए काम किया जिनकी उन्हें इज्जत नहीं थी। रिकी के घर के दृश्य बॉल के अपने बचपन के अनुभवों को दर्शाते हैं। बॉल को संदेह था कि उनके पिता समलैंगिक थे और उन्होंने इस विचार का इस्तेमाल कर्नल फिट्स को गढ़ने में किया, ऐसा आदमी जिसने "खुद होने का अपना मौका गँवा दिया"। बॉल ने कहा कि स्क्रिप्ट में कॉमेडी और ड्रामा का मिश्रण जानबूझकर नहीं था, बल्कि यह उनके जीवन के दृष्टिकोण से अनजाने में आया था। उन्होंने कहा कि इस जुगलबंदी ने एक अधिक स्पष्ट विरोधाभास पैदा किया, जिससे प्रत्येक गुण का प्रभाव अकेले दिखने की तुलना में अधिक बढ़ गया।
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निर्देशक सैम मेंडेस ने पुष्टि की कि उनके चेहरे दिखाई न देने के बावजूद, एनेट बेनिंग और पीटर गैलाघर ने अपना सेक्स सीन बिना बॉडी डबल के किया। मेंडेस ने टिप्पणी की कि बेनिंग का योग प्रशिक्षण फायदेमंद रहा।
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सैम मेंडेस ने पहले 10 मिनट को फिर से काटने में बाकी पूरी फिल्म को मिलाकर लगने वाले समय से अधिक समय बिताया। उन्होंने शुरुआत के कई संस्करणों को आजमाया। पहले एडिट में वे बुकएंड दृश्य शामिल थे जिनमें जेन और रिकी को लेस्टर की हत्या का दोषी ठहराया जाता है, लेकिन मेंडेस ने एडिटिंग के आखिरी हफ्ते में इन्हें हटा दिया क्योंकि उन्हें लगा कि इससे फिल्म अपना रहस्य खो देती है, और क्योंकि ये उस मुक्ति के विषय से मेल नहीं खाते थे जो निर्माण के दौरान उभरा था। मेंडेस का मानना था कि मुकदमा पात्रों से ध्यान भटकाता है और फिल्म को "NYPD Blue के एक एपिसोड" में बदल देता है। इसके बजाय, वह चाहते थे कि अंत "सपने, स्मृति और कथा-समापन का एक काव्यात्मक मिश्रण" हो। जब एलन बॉल ने पहली बार पूरा एडिट देखा, तो वह इन दृश्यों के छोटे संस्करणों वाला एक संस्करण था। उन्हें लगा कि वे इतने छोटे थे कि "वास्तव में दर्ज ही नहीं हुए"। उन्होंने और मेंडेस ने बहस की, लेकिन मेंडेस द्वारा दृश्यों को पूरी तरह काटने के बाद बॉल अधिक सहमत हो गए; बॉल को लगा कि इन दृश्यों के बिना फिल्म अधिक आशावादी थी और ऐसी चीज़ में विकसित हो गई थी जिसका "अपने सारे अंधकार के बावजूद वास्तव में एक रोमांटिक दिल था"।
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स्क्रिप्ट में, लेस्टर को एंजेला के साथ सेक्स करना था, लेकिन यह तय किया गया कि बेहतर होगा कि वह ऐसा करने से बस थोड़ा पहले रुक जाए - हालाँकि फिल्मकारों को चिंता थी कि कहीं वे यह बदलाव मुख्य पात्र को वास्तव में उस हद तक जाने देने की बेचैनी के कारण न कर रहे हों।
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स्क्रिप्ट के मूल संस्करण में, एक अलग कहानी थी जिसमें फ्रैंक फिट्स (क्रिस कूपर) का एक समलैंगिक प्रेमी था जो वियतनाम में मर गया था।
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जब अंतिम संस्कार का काफिला जेन और रिकी के पास से गुजरता है, तो रिकी उसे बताता है कि किसी मृत बेघर इंसान को देखना ऐसा था जैसे भगवान उसे घूर रहे हों, और वह भी सीधे उन्हें घूर सकता था। फिल्म के अंत में, जब वह लेस्टर का शव देखता है, तो वह पल भर के लिए लेस्टर की आंखों में ऐसे टकटकी लगाए देखता है जैसे भगवान को देख रहा हो।
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केविन स्पेसी को रात 3 बजे फ्लू था, जब उन्हें कर्नल फिट्स द्वारा लेस्टर को चूमने का सीन फिल्माना था।
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लेस्टर की हत्या पर कैरोलिन का अपने बेडरूम में निजी तौर पर टूट जाना स्क्रिप्ट में नहीं था। एनेट बेनिंग एक ऐसा सीन चाहती थीं जिसमें कैरोलिन शोक मनाए, और उन्होंने लेस्टर के कपड़ों को गले लगाने का आइडिया निकाला।
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फिल्म के अंत के करीब, जब रिकी रसोई का दरवाजा खोलकर लेस्टर को पाता है, तो दरवाजा खोलने वाला हाथ (जो मेज पर खून दिखाता है) निर्देशक सर सैम मेंडेस का है।

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