फ़िल्म · 1979

एलियन

Alien

374 तथ्य

तुर्की मूल

एलियन: पर्दे के पीछे के 374 रोचक तथ्य

1. 1

   प्रोमेथियस (2012) जैसी फ़िल्मों के आने से पहले कई फ़ैन्स को यह साफ़ नहीं था कि एलियन की दुनिया में FTL तकनीक है या नहीं, या कम से कम इस बात का यकीन नहीं था कि नोस्ट्रोमो जैसे जहाज़ कितनी तेज़ी से चल सकते हैं, और इसकी मुख्य वजह हाइपरस्लीप स्टेसिस का इस्तेमाल था। प्रोमेथियस में बताया गया है कि वेलैंड कॉर्प ने 2034 में पहला FTL-सक्षम जहाज़ बनाया था, हेलियाडीज़-क्लास J साइंटिफिक एक्सप्लोरेटरी वेसल, और USCSS प्रोमेथियस उसी क्लास का दूसरा जहाज़ था। लेकिन जो लोग ध्यान से देखें, उन्हें सिर्फ़ इसी फ़िल्म में ढेरों सुराग मिल जाते हैं, जो न सिर्फ़ यह साबित करते हैं कि USCSS नोस्ट्रोमो जैसे जहाज़ों में FTL ड्राइव है, बल्कि यह भी बताते हैं कि वह कितनी तेज़ चल सकता है। एक बात तो यह है कि वे एक इंसान की उम्र के भीतर तारों के सिस्टमों के बीच सफ़र कर पाते हैं, जो किसी न किसी तरह के FTL ड्राइव का सबूत है; रिप्ले अपनी बेटी अमांडा से वादा करती है कि वे उसके अगले जन्मदिन तक घर लौट आएंगी। लेकिन और ख़ास तौर पर, नोस्ट्रोमो के LV-426 से निकलने के बाद, जिसे लैम्बर्ट ने ज़ेटा रेटिकुली सिस्टम में बताया था, वह कहती है कि धरती तक पहुंचने में उन्हें 6 महीने और लगेंगे। ज़ेटा रेटिकुली एक असली बाइनरी स्टार सिस्टम है जो धरती से 39.16 प्रकाश-वर्ष दूर है; नोस्ट्रोमो अगर 6 महीनों में 39 प्रकाश-वर्ष तय करता है, तो जहाज़ की रफ़्तार लगभग प्रकाश की गति की 80 गुना बैठती है। तुलना के लिए, "स्टार ट्रेक" की दुनिया में प्रकाश की गति की 80 गुना वार्प स्पीड चार्ट पर काफ़ी धीमी है, लगभग वार्प 3.5 के आसपास; स्टार ट्रेक: द नेक्स्ट जेनरेशन (1987) में एंटरप्राइज़-D की अधिकतम रफ़्तार की ऊपरी सीमा वार्प 9.6 थी, यानी प्रकाश की गति की करीब 1,900 गुना। 80c "स्टार वॉर्स" की दुनिया के हाइपरड्राइव के मुक़ाबले भी बेहद धीमी है, जहां हाइपरस्पेस में जहाज़ पूरी गैलेक्सी को 1 महीने से थोड़े ज़्यादा में पार कर सकते हैं, जिसके लिए प्रकाश की गति की करीब 1,000,000 गुना रफ़्तार चाहिए। तो एलियन की दुनिया में FTL ड्राइव होने के बावजूद हाइपरस्लीप स्टेसिस का इस्तेमाल होना बिल्कुल तुक की बात है।

2. 2

   अमेरिकन फ़िल्म इंस्टीट्यूट की 2005 की उन 250 फ़िल्मों की सूची में शामिल, जिन्हें AFI's 100 Years of Film Scores के लिए नामांकित किया गया था।

3. 3

   हालांकि इस फ़िल्म को ब्रिटेन में "18" सर्टिफ़िकेट और न्यूज़ीलैंड में "R16" रेटिंग दी गई थी, ऑस्ट्रेलिया में इसे "M" रेटिंग मिली थी।

4. 4

   स्टूडियो ने शुरू में निर्देशन का प्रस्ताव प्रोड्यूसर वॉल्टर हिल को दिया था, जिन्होंने दूसरे फ़िल्मी प्रोजेक्ट्स के साथ शेड्यूलिंग टकराव के कारण यह ज़िम्मा लेने से मना कर दिया। इसके बाद प्रोडक्शन कंपनी ब्रैंडीवाइन प्रोडक्शंस ने सर रिडली स्कॉट की उनकी पहली फ़ीचर फ़िल्म ड्युलिस्ट्स (1977) की विज़ुअल स्टाइल के आधार पर उनका पीछा किया। स्कॉट ने स्क्रिप्ट का संशोधित ड्राफ़्ट पढ़ने के 24 घंटे के भीतर यह काम कबूल कर लिया।

5. 5

   एलियन क्वाड्रोलॉजी बॉक्स सेट (पहली 4 फ़िल्में) के ब्लू-रे एडिशन में एक अनोखा फ़ीचर है: जब आप ब्लू-रे को अपने प्लेयर से बाहर निकालते हैं, तो टीवी स्क्रीन पर "वेलैंड-युटानी: बिल्डिंग बेटर वर्ल्ड्स" का विज्ञापन रह जाता है। (जब आप कोई दूसरी डिस्क डालते या निकालते हैं, तो स्क्रीन सामान्य हो जाती है।) हर फ़िल्म के लिए ये विज्ञापन अलग-अलग रंगों में हैं।

6. 6

   सिगॉर्नी विवर कास्ट की गई आख़िरी एक्टर थीं। उनके ऑडिशन का एक हिस्सा फ़िल्म के सेट पर शूट हुआ था, जो उस वक़्त बन रहे थे। ट्रैफ़िक की वजह से उन्हें अपने ऑडिशन के लिए भागकर जाना पड़ा, और उनका चेहरा लाल-सुर्ख़ देखकर फ़िल्मवालों को यकीन हो गया कि वे रिप्ले के लिए अच्छी उम्मीदवार होंगी।

7. 7

   एड्रियन बिडल इस फ़िल्म में डायरेक्टर ऑफ़ फ़ोटोग्राफ़ी (DoP) डेरेक वैनलिंट के लिए फ़र्स्ट असिस्टेंट कैमरामैन (फ़ोकस पुलर) थे। 6 साल बाद, जब जेम्स कैमरून का विदेशी 2 (1986) पर सिनेमैटोग्राफ़र डिक बुश से झगड़ा हो गया और उन्होंने उन्हें निकाल दिया, तो वैनलिंट की सिफ़ारिश पर उन्होंने बिडल को DoP के तौर पर ले लिया, जिन्होंने उससे पहले कभी कोई फ़ीचर फ़िल्म शूट नहीं की थी।

8. 8

   जेरी गोल्डस्मिथ को सर रिडली स्कॉट और एडिटर टेरी रॉलिंग्स ने उनके स्कोर में जो बदलाव किए, उससे सबसे ज़्यादा तकलीफ़ हुई थी। स्कॉट को लगा कि गोल्डस्मिथ की पहली कोशिश बहुत ज़्यादा भारी-भरकम थी और उसे थोड़ा ज़्यादा मिनिमलिस्ट होना चाहिए था। फिर गोल्डस्मिथ ने दूसरी कोशिश की (जिसे उन्होंने "अजीब और विचित्र" बताया, [..] जो सबको पसंद आई), लेकिन यह जानकर उनके होश उड़ गए कि उनके संशोधित स्कोर को फिर से एडिट किया गया था और कई सीन में दोबारा स्कोर भी किया गया था। रॉलिंग्स ने तो कुछ जगहों पर इसे हटा ही दिया, जिन्होंने गोल्डस्मिथ के फ्रायड (1962) के पुराने स्कोर के हिस्से डाल दिए और उनके एंड क्रेडिट्स का संगीत हावर्ड हैनसन की "सिम्फनी नं. 2" से बदल दिया। रॉलिंग्स ने शुरू में इन्हें सिर्फ़ अस्थायी गाइड ट्रैक के तौर पर इस्तेमाल किया था, लेकिन आख़िर में वे और स्कॉट दोनों गोल्डस्मिथ के संशोधित काम से ज़्यादा इन्हें पसंद करने लगे। गोल्डस्मिथ ने कुछ समय तक इन दोनों से मन में गिला रखा और बाद में कहा कि "आप देख सकते हैं कि मैं फ़िल्मकारों के साथ एक तरह से उलटी दिशा में चल रहा था।" दरअसल, उनकी खुलकर नाराज़गी और इस बात पर अड़े रहना कि एलियन पर उनके काम को किसी भी अवॉर्ड के लिए नहीं माना जाए, कहा जाता है कि इसी वजह से उन्हें Star Trek: The Motion Picture (1979) के स्कोर के लिए ऑस्कर नहीं मिला। हालांकि, बाद में गोल्डस्मिथ का कहना था कि "रिडली एक शानदार फ़िल्मकार हैं और मुझे लगता है कि वह उनकी सिर्फ़ दूसरी फ़िल्म थी और तब वे इतने स्पष्ट नहीं थे कि संगीत को क्या करना चाहिए"; बाद में उन्होंने स्कॉट की लेजेंड (1985) के डायरेक्टर कट का स्कोर किया। एलियन के लिए उनका मूल स्कोर बाद में फ़िल्म के कई DVD और ब्लू-रे संस्करणों में वैकल्पिक ऑडियो ट्रैक के तौर पर जोड़ा गया।

9. 9

   जिन संभावित निर्देशकों पर स्टूडियो ने विचार किया या जो निर्देशन में दिलचस्पी रखते थे, उनमें रॉबर्ट एल्ड्रिच, पीटर येट्स, स्टीवन स्पीलबर्ग, जॉन बोर्मन, जैक क्लेटन, डैन ओ'बैनन, रॉबर्ट ऑल्टमैन और वॉल्टर हिल शामिल थे। ख़ास तौर पर एल्ड्रिच को काम पर रखने के बहुत क़रीब तक पहुंच चुके थे, लेकिन प्रोड्यूसरों ने उनसे व्यक्तिगत रूप से मिलने के बाद आख़िर में मना कर दिया, क्योंकि जल्दी ही साफ़ हो गया कि पैसे के अलावा उनमें इस प्रोजेक्ट के लिए कोई सच्चा जोश नहीं था। डेविड गाइलर के मुताबिक, जिस पल एल्ड्रिच ने अपनी बातों से खुद को इस काम से बाहर कर दिया, वह तब आया जब उनसे पूछा गया कि फेसहगर के लिए उनके दिमाग़ में किस तरह का डिज़ाइन है। एल्ड्रिच ने बस कंधे उचकाए और कहा, "हम उस आदमी के चेहरे पर कुछ अंतड़ियां लगा देंगे। ऐसा थोड़े ही है कि लोग थिएटर से निकलने के बाद उस जीव को याद रखेंगे।" फ़िल्मकार क्वेंटिन टारंटीनो के मुताबिक, वॉल्टर हिल ने उन्हें एक बार बताया था कि एलियन के बारे में भी एल्ड्रिच का रवैया इसी तरह का बेहद सादा था: आदमी को सूट पहनाकर बनाए जाने वाले आम स्पेशल इफ़ेक्ट से बचने के लिए एल्ड्रिच ने सुझाव दिया था कि जीव को दिखाने के लिए एक मुंडे हुए ऑरंगुटान का इस्तेमाल किया जाए, यह सोचकर कि ज़्यादातर दर्शकों को पता ही नहीं होगा कि बिना बालों वाला ऑरंगुटान कैसा दिखता है।

10. 10

    "एलियन लेगेसी" बॉक्स सेट के बोनस फ़ीचर मेन्यू का एक प्रीव्यू USENET पर पोस्ट किया गया था, जिसमें डलास का बायो बताता था कि वह महिला के रूप में पैदा हुआ था और लैम्बर्ट पुरुष के रूप में पैदा हुआ था, यानी फ़िल्म की घटनाओं से पहले लिंग परिवर्तन हुआ था। फैंस की नकारात्मक प्रतिक्रिया के बाद DVD के प्रोडक्शन से पहले इसे बदल दिया गया। अब उनके बायो में उनका लिंग "नेचुरल" ब्रैकेट में लिखकर दिखाया जाता है, जिससे यह संकेत मिलता है कि भविष्य में लिंग परिवर्तन काफ़ी आम प्रक्रिया है।

11. 11

    जैसा कि बाद की एलियन फ़िल्मों में ज़्यादा साफ़ दिखा, ज़ेनोमॉर्फ के सबसे आगे खोल के नीचे थोड़ी इंसान जैसी खोपड़ी थी। खोल को पारदर्शी इस तरह बनाया गया था कि यह खोपड़ी थोड़ी दिखाई दे। हालांकि, लाइटिंग और रिफ़्लेक्शन ने इसे छिपा दिया। दिलचस्प बात यह है कि ज़ेनोमॉर्फ की नंगी खोपड़ी पहली बार किसी एलियन फ़िल्म में नहीं, बल्कि प्रेडेटर २ (1990) में प्रेडेटर के जहाज़ की ट्रॉफ़ी वॉल पर दिखाई गई थी।

12. 12

    शूटिंग के पहले हफ़्ते के बाद डैन ओ'बैनन ने पूछा कि क्या वे डेलीज़ देखने आ सकते हैं, और जब प्रोड्यूसर गॉर्डन कैरोल ने मना कर दिया तो वे कुछ हैरान रह गए। इस रोक से बचने के लिए ओ'बैनन प्रोजेक्शनिस्ट के पास खड़े होकर डेलीज़ देखते थे, जब वह सबके लिए उन्हें स्क्रीन पर दिखाता था।

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    बिल पैटरसन ने एक किरदार के लिए मना कर दिया था।

14. 14

    सर रिडली स्कॉट अपनी फ़िल्म पर असर डालने वाली तीन फ़िल्में बताते हैं: स्टार वॉर्स (1977) और २००१: अ स्पेस ओडिसी (1968) अंतरिक्ष के चित्रण के लिए, और द टेक्सास चेनसॉ मैसकर (1974) डर को अपने तरीके से पेश करने के लिए।

15. 15

    हैरी डीन स्टैंटन को अपने अभिनय में दिक्कत हो रही थी, उन्हें लगता था कि वे डर का एहसास पैदा करने में ठीक से काम नहीं कर पा रहे हैं।

16. 16

    जहाज़ का नाम 'नोस्ट्रोमो' जोसेफ़ कॉनराड की एक किताब का शीर्षक है। शटलक्राफ़्ट का नाम 'नार्सिसस' रखा गया है, जो कॉनराड की दूसरी किताब के शीर्षक से लिया गया है।

17. 17

    सर रिडली स्कॉट सिगौर्नी विवर की खोज का श्रेय वॉरेन बीटी को देते हैं। कथित तौर पर उन्होंने उन्हें हाल ही में मंच पर देखा था और निर्माता डेविड गाइलर को पूरे दिल से उनकी सिफ़ारिश की थी।

    

18. 18

    अंतरिक्ष यान का शुरुआती नाम "स्नार्क" था। बाद में इसे "लेवायथन" कर दिया गया, और आख़िर में वे "नोस्ट्रोमो" पर आकर रुके, जो जोसेफ़ कॉनराड के एक उपन्यास के नाम पर है। लेखक वॉल्टर हिल का दावा है कि उन्होंने यह नाम इसलिए सोचा क्योंकि उन्हें यह अच्छा लगा, किसी रूपक वाले इरादे से नहीं।

19. 19

    यह कभी नहीं बताया जाता कि नोस्ट्रोमो जैसे कमर्शियल टोइंग वाहन को सेल्फ़-डिस्ट्रक्ट तंत्र की ज़रूरत क्यों पड़ी। मगर तब से लेकर अब तक प्रशंसकों ने कई थ्योरी दी हैं: आपात स्थिति में, एक बेकाबू स्टारशिप जो विशाल अयस्क रिफ़ाइनरी ढो रही हो, उसे आबाद ग्रह, कॉलोनी या अंतरिक्ष स्टेशन से टकराने देने के बजाय उड़ा देना बेहतर होगा। आज के अंतरिक्ष रॉकेटों में भी सेल्फ़-डिस्ट्रक्ट सिस्टम होता है, ताकि लॉन्च के वक़्त रास्ता भटकने पर कुछ हो न हो, और नोस्ट्रोमो का सिस्टम भी इसी मक़सद का हो सकता है (हालांकि ऐसा लगता है कि नोस्ट्रोमो धरती से लॉन्च होने के बजाय कक्षा में ही बना था)। एलियन की दुनिया में कोलोनियल मरीन्स की मौजूदगी बताती है कि कोई न कोई ख़तरा ज़रूर है जिससे निपटने के लिए ये मरीन्स बनाए गए होंगे। इसलिए हो सकता है कि सेल्फ़ डिस्ट्रक्ट सिस्टम इसलिए बनाए गए हों ताकि क़ीमती उपकरण और तकनीक प्रतिद्वंद्वियों, समुद्री डाकुओं या आतंकवादियों के हाथ न लगे (कब्ज़े में आने पर एक विशाल स्टारशिप को तबाही मचाने वाले हथियार की तरह इस्तेमाल किया जा सकता है)।

20. 20

    अभिनेताओं को उनकी भूमिकाओं की तैयारी में मदद देने के लिए सर रिडली स्कॉट ने हर किरदार के लिए कई पन्नों की बैकस्टोरी लिखी, जिसमें उनकी पृष्ठभूमि समझाई गई थी। उन्होंने उनकी कई रिहर्सल फ़िल्माईं ताकि सहजता और इम्प्रोवाइज़ेशन कैमरे में क़ैद हो सके, और कुछ कलाकारों के बीच की तनाव, ख़ासकर कम अनुभवी सिगौर्नी विवर के प्रति, पर्दे पर उनके किरदारों के बीच के तनाव की तरह बिल्कुल विश्वसनीय लगी।

21. 21

    नोस्ट्रोमो का ज़्यादातर सेट पुराने विमानों के ढांचों से बना था। सर रिडली स्कॉट जहाज़ को पुराना रूप देना चाहते थे, जैसे यह सर जॉन हर्ट के शब्दों में, "बरसों से" अंतरिक्ष में घूमता फिर रहा हो।

22. 22

    बचपन में वेरोनिका कार्टराइट The Birds (1963) में डूडल्स विवर के साथ नज़र आई थीं, जो सिगौर्नी विवर के चाचा थे।

23. 23

    लिव ऐंड लेट डाई (1973) की हालिया सफलता के बाद याफ़ेट कोटो को स्क्रिप्ट भेजी गई थी, हालांकि कोटो और उनके एजेंट के बीच काफ़ी वक़्त और सोच-विचार के बाद ही उन्हें यह भूमिका दी गई।

24. 24

    एलियन के रूप का झटका बना रहे, इसके लिए उसकी कोई भी प्रोडक्शन तस्वीर जारी नहीं की गई, यहां तक कि लेखक एलन डीन फ़ोस्टर को भी नहीं दी गई जब उन्होंने नॉवेलाइज़ेशन लिखा।

25. 25

    जिस सीन में एलियन कमरे में घुसकर लैंबर्ट के पास पहुंचता है, उसे छोटा किया गया और दोबारा शूट किया गया। शुरू में इसे वाइड शॉट में फ़िल्माया गया था, जिसमें पूरा एलियन चारों हाथ-पैरों पर, पेट ऊपर करके लैंबर्ट की ओर बढ़ता दिखता था। सर रिडली स्कॉट को लगा कि इससे ज़ेनोमॉर्फ़ की बनावट बहुत इंसानी लगती है, इसलिए इसे मुख्य रूप से क्लोज़-अप में दोबारा शूट किया गया, और एलियन पर बहुत कम फ़ोकस रखा गया।

26. 26

    एलियन की सफलता के बाद पॉलीन केल ने इसकी लोकप्रियता का आकलन इन शब्दों में किया: "इसने हाथ बढ़ाया, आपको पकड़ा और आपका पेट निचोड़ दिया; यह मनोरंजन से ज़्यादा जकड़ने वाली थी, लेकिन बहुत से लोगों को इससे फ़र्क नहीं पड़ा। उन्हें यह शानदार लगी, क्योंकि कम से कम उन्होंने कुछ तो महसूस किया: उनके साथ बर्बरता हुई थी।"

27. 27

    इस फ़िल्म का मूल कट 3 घंटे 12 मिनट का था।

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    शुरुआत में पटकथा लेखक डैन ओ'बैनन ने कहा था कि वीरान जहाज़ के अंडों वाले कक्ष में सिर्फ़ 6 अंडे होने चाहिए, लेकिन जब डिज़ाइनर एच.आर. गाइगर ने उनसे कहा कि यह बेतुका है, तो निर्देशक सर रिडली स्कॉट बीच में आए और उन्होंने मांग की कि कहीं ज़्यादा अंडे चाहिए। कई सौ अंडे बनाए गए, जिनमें से ज़्यादातर खोखले थे ताकि ख़र्च बचे।

29. 29

    रिप्ले और लैम्बर्ट के बीच एक समलैंगिक रिश्ता दिखाने पर चर्चा हुई थी। एक सीन फ़िल्माया गया था जिसमें रिप्ले एक निजी बातचीत के दौरान लैम्बर्ट को ढाढ़स बंधाती है और कुछ बार उसका चेहरा सहलाती है, जिससे रिश्ते का इशारा और साफ़ होता है, लेकिन इसे फ़ाइनल प्रिंट से हटा दिया गया। यह जगज़ाहिर है कि रिप्ले और डलास के बीच एक कैज़ुअल सेक्स सीन की योजना थी, लेकिन पेसिंग की वजह से इसे कभी फ़िल्माया नहीं गया, और फ़िल्म कभी नहीं बताती कि इन दोनों के बीच इससे ज़्यादा कुछ है या नहीं। वेरोनिका कार्टराइट और टॉम स्केरिट दोनों ने मज़ाक में कहा था कि लैम्बर्ट और डलास का अफ़ेयर चल रहा था, जिससे समझ आता है कि डलास के गायब होने के बाद लैम्बर्ट इतनी रो क्यों रही है और तब तक जहाज़ छोड़ना क्यों नहीं चाहती।

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    लिली जेम्स, हेलेन हॉर्टन की पोती हैं, जो जहाज़ की आवाज़ मदर हैं।

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    20th Century Fox के एग्ज़ीक्यूटिव्स में से एक पीटर बील ने क्रिएचर डिज़ाइनर एच.आर. गाइगर से उनकी फ़ीस पर बहस की, जो गाइगर को अपमानजनक लगी, क्योंकि यह उतनी ही रकम थी जितनी स्विट्ज़रलैंड में काम करने वाली एक हाई-ग्रेड सेक्रेटरी को दी जाती थी। प्रोड्यूसर गॉर्डन कैरोल ने गाइगर का पक्ष लिया, और यह बहस 3 घंटे चली।

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    डैन ओ'बैनन की मूल स्क्रिप्ट में ऐश का किरदार नहीं था।

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    (लगभग 59 मिनट पर) यह उन पहली बड़ी फ़ैंटेसी/साइ-फ़ाई फ़िल्मों में से एक है जिनमें एक अफ़्रीकन अमेरिकन किरदार मुख्य भूमिकाओं में से एक है, और वह भी एक हीरो। J.W. Rinzler की किताब 'The Making of एलियन' के मुताबिक़, जिस सीन में टीम ब्रेट के कैटल प्रॉड पर चर्चा करती है और डलास पार्कर (Yaphet Kotto) से कहता है कि वह उससे कोई हीरोगिरी नहीं चाहता, उसमें पार्कर का जवाब था, "क्या मैं तुम्हें Flash Gordon जैसा दिखता हूँ?" स्टूडियो को लगा कि इसे नस्ली मज़ाक समझा जा सकता है, इसलिए यह लाइन हटा दी गई, जिसका Kotto को बहुत अफ़सोस रहा क्योंकि वह मज़ेदार लाइन पार्कर के किरदार के बारे में सब कुछ कह देती थी।

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    सर रिडली स्कॉट कहते हैं, "मैंने सोचा कि स्पेस जॉकी किसी तरह एक पायलट है, और वह किसी सैन्य अभियान का हिस्सा है, अगर आप उसकी दुनिया के लिए यही शब्द इस्तेमाल करना चाहें, और इसलिए यह शायद किसी तरह का कैरियर है, एक हथियार कैरियर, घातक अंडों का जैविक या बायोमेकैनॉइड कैरियर।"

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    जीव को कभी सीधे कैमरे की ओर देखते हुए फ़िल्माया नहीं गया, क्योंकि उसके चेहरे में इंसान जैसे लक्षण हैं। सर रिडली स्कॉट, हर हाल में यह धारणा मिटाने पर अड़े थे कि यह रबर के सूट में कोई आदमी है, इसलिए उन्होंने जीव को उसके भयानक प्रोफ़ाइल के अलग-अलग क्लोज़-अप एंगल्स से फ़िल्माया, और जीव पूरा बहुत कम बार फ़्रेम में आया।

36. 36

    बीएससी के ब्रायन टुफ़ानो सर रिडली स्कॉट की सिनेमैटोग्राफ़र के लिए पहली पसंद थे और स्कॉट ने उनसे एक प्रोमो सीन शूट कराया, जो Twentieth Century Fox को सिगर्नी वीवर की कास्टिंग के लिए मनाने के लिए बनाया गया था। लेकिन टीसीएफ़ ने टुफ़ानो को डीओपी के तौर पर रखने से मना कर दिया, क्योंकि उनका बैकग्राउंड टीवी में बीबीसी के फ़िल्म कैमरामैन का था और उन्होंने कभी कोई फ़ीचर फ़िल्म नहीं शूट की थी। इसके बजाय, कुछ महीने बाद फ़्रैंक रोडम ने उन्हें Quadrophenia (1979) शूट करने के लिए रख लिया।

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    डैन ओ'बैनन और रोनाल्ड शुसेट की शुरुआती स्क्रीनप्ले में एलियन, वह ख़ाली पड़ा जहाज़ और स्पेस जॉकी तो थे, लेकिन साथ ही ग्रह की सतह पर एक प्राचीन पिरामिड जैसी संरचना भी थी जो एलियन अंडों से भरी थी (जो ज़्यादा कनस्तर जैसे दिखते थे), जहाँ स्नार्क (बाद में नोस्ट्रोमो नाम रखा गया) का दल फ़ेसहगर से टकराना था। सोच यह थी कि पिरामिड, अंडे, फ़ेसहगर और एलियन सब उस ग्रह के मूल निवासी होंगे, और एलियन ने उसकी मूल सभ्यता को मिटा दिया था। वह ख़ाली जहाज़ एक रिसर्च वेसल था जो बहुत बाद में उस ग्रह पर उतरा था, और उसका पायलट, स्पेस जॉकी, फ़ेसहगर का एक और बदकिस्मत शिकार बन गया था। बाद में पिरामिड को शहद के छत्ते जैसे अंडा-भंडार के रूप में दोबारा डिज़ाइन किया गया, क्योंकि पिरामिड को इतना परग्रही नहीं माना गया। हालाँकि, प्रोड्यूसर डेविड गिलर और वॉल्टर हिल ने शुरू में इस आइडिया को पूरी तरह ख़ारिज कर दिया: उन्हें प्राचीन सभ्यता पसंद नहीं आई और वे उसकी जगह कंपनी की एक गुप्त रिसर्च इंस्टॉलेशन लाना चाहते थे, जिसमें हथियारों के टेस्टिंग ग्राउंड और एक आर्मी बंकर भी हो; स्नार्क के दल को ग्रह पर इसलिए फुसलाया जाना था ताकि वे एलियन अंडों पर टेस्ट सब्जेक्ट बनें, जो कंपनी का ही एक और ईजाद थे। ओ'बैनन और शुसेट को ये बदलाव रास नहीं आए, क्योंकि वे पहले ही स्विस कलाकार एच.आर. गाइगर को एक एलियन लैंडस्केप और आर्किटेक्चर बनाने के लिए जोड़ चुके थे। जब डायरेक्टर सर रिडली स्कॉट प्रोडक्शन से जुड़े, तो वे उन्हीं के पक्ष में उतरे, और काफ़ी आगे-पीछे की बहस के बाद आख़िरकार मूल आइडिया पर ही सहमति बनी, बस समय और बजट की कमी के चलते अंडों का भंडार ख़ाली जहाज़ में मिला दिया गया। पिरामिड के आइडिया से अब भी आकर्षित स्कॉट को उम्मीद थी कि किसी दिन सीक्वल में इसे इस्तेमाल करेंगे, जिसमें इन जीवों की उत्पत्ति पर पड़ताल हो सके। अंडों/कनस्तरों से भरी पिरामिड जैसी संरचना बाद में AVP: एलियन vs. प्रेडेटर (2004) में फिर सामने आई, और जैसा अनुमान था, स्कॉट की ओरिजिन कहानी प्रोमेथियस (2012) में भी।

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    फ़िल्म की स्टिल्स का इस्तेमाल करने वाले इस टीज़र ट्रेलर को पर्सी रोड्रिग्स ने नैरेट किया था।

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    डेम हेलेन मिरेन ने एक रोल के लिए ऑडिशन दिया था।

40. 40

    नोस्ट्रोमो के तीनों डेक के सेट लगभग पूरी तरह एक ही टुकड़े में बनाए गए थे, हर डेक अलग स्टेज पर था और अलग-अलग कमरे कॉरिडोर से जुड़े थे। सेट पर इधर-उधर जाने के लिए कलाकारों को जहाज़ के गलियारों से गुज़रना पड़ता था, जिससे फ़िल्म में घुटन और यथार्थ का एहसास और बढ़ गया। सेट में बड़े ट्रांज़िस्टर और कम रेज़ोल्यूशन वाली कंप्यूटर स्क्रीनें इस्तेमाल की गईं, ताकि जहाज़ को एक "इस्तेमालशुदा", औद्योगिक रूप मिले और वह ऐसा लगे जैसे "पुरानी तकनीक को जोड़-जाड़ कर" बनाया गया हो। इससे "इस्तेमालशुदा भविष्य" की उस दृश्य सोच को बल मिला, जिसमें भविष्य की तकनीक ऐसी दिखती है जो सालों से इस्तेमाल हो रही हो, न कि उस ज़माने के चलन की तरह चमकदार और बिल्कुल नई। प्रोड्यूसर वॉल्टर हिल के मुताबिक़, 1979 में यह 'अंतरिक्ष में ट्रक ड्राइवर' वाली अवधारणा जितनी नई थी, उतनी ही तेज़ी से एक घिसी-पिटी बात बन गई और उसके बाद हर साइंस-फ़िक्शन फ़िल्म में लोग बेसबॉल कैप पहने नज़र आने लगे। प्रीक्वल प्रोमेथियस (2012) के रिलीज़ होने पर (जिसकी चिकने और अत्याधुनिक डिज़ाइनों के लिए आलोचना हुई थी), सर रिडली स्कॉट ने जोड़ा कि प्रोमेथियस कंपनी के अधिकारियों के लिए एक अत्याधुनिक फ़्लैगशिप था, जबकि नोस्ट्रोमो दशकों पुराना, घिसा-पिटा टोइंग व्हीकल था जिसमें ब्लू-कॉलर कामगारों के लिए पुरानी और निम्न-तकनीक की मशीनें भरी थीं।

41. 41

    स्क्रीनराइटर डैन ओ'बैनन ने मूल स्क्रीनप्ले में एक स्पष्ट कास्टिंग निर्देश रखा था कि दल यूनिसेक्स होगा और सातों भूमिकाएँ पुरुष और महिला कलाकारों के बीच बदली जा सकती हैं। इसके बाद डायरेक्टर रिडली स्कॉट और प्रोडक्शन के अधिकारियों ने कास्टिंग से पहले वॉरंट ऑफ़िसर किरदार का लिंग महिला करने का फ़ैसला लिया और सिगोर्नी विवर को चुना गया। द टीवी सेट (2006) और साज़िश (2008) के प्रोडक्शन इतिहास में भी यही राह दिखती है, क्योंकि दोनों प्रोजेक्ट्स में शुरू में मुख्य किरदार और सहायक वैज्ञानिक किरदार पुरुष तय किए गए थे, फिर उन्हें सिगोर्नी विवर के हिसाब से ढाला गया।

42. 42

    मशहूर ग्राफ़िक कलाकार सॉल बास ने एलियन के शुरुआती हाइरोग्लिफ़िक टाइटल डिज़ाइन किए थे। उनका नाम क्रेडिट में नहीं दिया गया।

43. 43

    शुरुआत में एच.आर. गाइगर का डेरिलिक्ट शिप डिज़ाइन स्वीकार कर लिया गया था, लेकिन फिर प्रोड्यूसर गॉर्डन कैरोल, प्रोडक्शन डिज़ाइनर माइकल सीमोर और डायरेक्टर सर रिडली स्कॉट के साथ एक तनावपूर्ण मीटिंग में उसे खारिज कर दिया गया, क्योंकि पहले को डर था कि हड्डी जैसी बनावट पहले से ही हड्डी जैसे माहौल में घुल-मिल जाएगी, और दूसरे को आशंका थी कि एशर जैसा डिज़ाइन तीन आयामों में बनाना नामुमकिन होगा। गाइगर का मानना था कि इस आलोचना के पीछे डैन ओ'बैनन और रोनाल्ड शुसेट थे (क्योंकि उन्हें लगा था कि डिज़ाइन "काफ़ी टेक्निकल नहीं" है), और उन्होंने अपनी बात रखने की कोशिश की कि शिप की बायोमैकैनिकल बनावट उसे बैकग्राउंड से अलग रखेगी, लेकिन कैरोल ने उन्हें लगभग आदेश दे दिया कि वे कुछ नया बनाएं। स्कॉट, जिन्हें गाइगर का डिज़ाइन बहुत पसंद था, चर्चा में चुप रहे और चुपचाप विरोध जताने के लिए बस ज़मीन से निकलता एक आम प्लेन जैसा फ़िन बना दिया। गाइगर ने ड्राइंग टेबल पर लौटने का वादा किया, लेकिन फिर अपना काम जानबूझकर इतना टाल दिया कि मॉडल मेकर पीटर वॉयसी गाइगर के मूल डिज़ाइन से एक हूबहू तीन-आयामी मॉडल बना सकें, जिसे सबने मंज़ूर कर लिया (और वैसे भी दोबारा शुरू करने का समय नहीं बचा था)।

44. 44

    डैन ओ'बैनन ने चाहा था कि सर रिडली स्कॉट और प्रोड्यूसर वॉल्टर हिल, जिन्हें हॉरर या साइंस फ़िक्शन सिनेमा की ज़्यादा जानकारी नहीं थी, ज़्यादा तीव्र सीन शूट करने की तैयारी के लिए द टेक्सास चेनसॉ मैसकर (1974) देखें। स्कॉट और हिल उस हॉरर फ़िल्म को देखकर दंग रह गए, और उन्होंने माना कि इसी वजह से उन्हें अपनी फ़िल्म की तीव्रता और बढ़ाने की प्रेरणा मिली।

45. 45

    इस फ़िल्म के विज़ुअल इफ़ेक्ट्स पर काम करते-करते ब्रायन जॉनसन उसी समय स्टार वॉर्स एपिसोड V: द इंपायर स्ट्राइक्स बैक (1980) पर भी इसी ज़िम्मेदारी में काम कर रहे थे।

46. 46

    हालांकि फ़ाइनल स्क्रीनप्ले का श्रेय डैन ओ'बैनन और रोनाल्ड शुसेट को दिया जाता है, प्रोड्यूसर वॉल्टर हिल और डेविड गाइलर ने उनकी मूल स्क्रिप्ट से असंतुष्ट होकर कई कड़े री-राइट किए, सिवाय "चेस्टबर्स्टर सीन" के; स्टूडियो ने भी इसे दो बार ठुकरा दिया था। हिल और गाइलर को लगा कि एक बेहतर वर्ज़न काम कर सकता है, इसलिए उन्होंने स्क्रिप्ट को और "ऑफ़ सेंटर" बनाया और "आम घिसे-पिटे किरदारों और [खराब] डायलॉग" को "अंतरिक्ष के ट्रक ड्राइवरों" की ज़्यादा हाई ड्रामा वाली कहानी में बदलकर उसका मूड, माहौल और टोन बदल दिया। हिल का बड़ा योगदान यह था कि उन्होंने दो किरदारों को महिला बनाया (और एक रोमांटिक सबप्लॉट जोड़ा, जिसे बाद में हटा दिया गया), ओ'बैनन और शुसेट की स्क्रिप्ट से पिरामिड, हाइरोग्लिफ़िक्स और "बहुत सारा वॉन डैनिकन वाला बकवास" हटाया, और साथ ही ज़्यादातर डायलॉग बदला, जिसे "काव्यात्मक" कहा गया था, लेकिन हिल ने उसे दिखावटी और अस्पष्ट कहकर खारिज कर दिया। उन्होंने यह भी कहा कि हॉरर या साइंस फ़िक्शन के प्रति उनकी बेरुखी और उसकी कम जानकारी ने असल में उन्हें "जॉनर का ढांचा तोड़ने" में मदद की और स्क्रीनप्ले में एक कच्चा समकालीन अंदाज़ जोड़ा, जिसे फिर आख़िर में स्टूडियो ने मंज़ूर कर लिया।

47. 47

    विशाल स्पेस जॉकी स्कल्पचर को एच.आर. गाइगर ने डिज़ाइन और पेंट किया था, और उन्हें इस बात की निराशा थी कि जब उस सीन की शूटिंग का समय आया तब तक वे उस पर कोई फ़ाइनिशिंग टच नहीं दे सके। प्रॉप दुर्घटनावश नष्ट हो गया क्योंकि मॉडल पर जलती सिगरेट छोड़ दी गई थी।

48. 48

    लॉबी पोस्टर के लिए एक सादा अंडा इस्तेमाल किया गया था।

49. 49

    बोलाजी बाडेजो ने इस फ़िल्म पर लगभग 4 महीने काम किया।

50. 50

    पहले 6 मिनट में कोई डायलॉग नहीं है।

51. 51

    इस फ़िल्म का ज़्यादातर हिस्सा हैंडहेल्ड कैमरे से शूट किया गया था। आर्ट डायरेक्टर रोजर क्रिश्चियन ने एक इंटरव्यू में कहा था कि "एलियन का अस्सी प्रतिशत रिडली के कंधे पर शूट हुआ", यानी सर रिडली स्कॉट ने सारा हैंडहेल्ड कैमरा वर्क खुद किया था। यही एक वजह थी कि अपनी अगली फ़िल्म ब्लेड रनर (1982) में स्कॉट को इस बात की चिढ़ थी कि अमेरिका के सख़्त नियमों की वजह से वे खुद कैमरा नहीं चला सकते थे।

52. 52

    सेल्फ-डिस्ट्रक्ट सीक्वेंस में स्ट्रोबिंग लाइटिंग से विज़ुअल्स पर एक अजीब सा असर पड़ता है, जो स्लो मोशन ब्लर जैसा लगता है। यह दरअसल डिजिटल वीडियो फ़ॉर्मेट की एक अनिवार्य कमी का हल भर है, जिसमें बीच के की-फ़्रेम इस्तेमाल होते हैं, जबकि एनालॉग वीडियो और मूल फ़िल्म स्टॉक हर फ़्रेम रिकॉर्ड करते हैं। ऐसी ही विज़ुअल दिक्कत दूसरी फ़िल्मों में भी दिखी है, जो आमतौर पर तभी नज़र आती है जब आपने उन्हें एनालॉग फ़ॉर्मेट पर देखा हो।

53. 53

    यापेट कोटो के मुताबिक़, सर रिडली स्कॉट ने उनसे कहा था कि वे कैमरे से बाहर सिगोर्नी वीवर को चिढ़ाएँ, ताकि उनके किरदारों के बीच सच्चा तनाव बना रहे। कोटो को इस बात का अफ़सोस रहा, क्योंकि वे वीवर को बहुत पसंद करते थे।

54. 54

    2002 में लाइब्रेरी ऑफ़ कॉन्ग्रेस ने इसे "सांस्कृतिक, ऐतिहासिक या सौंदर्य की दृष्टि से महत्वपूर्ण" मानते हुए यूनाइटेड स्टेट्स नेशनल फ़िल्म रजिस्ट्री में संरक्षण के लिए चुना।

55. 55

    डैन ओ'बैनन स्पेशल इफ़ेक्ट्स का ज़िम्मा संभालने के लिए पे-ऑर-प्ले डील पर थे; यानी वे रहें या न रहें, उन्हें पैसे मिलने ही थे और असल में उन्हें चुपचाप बैठकर सब कुछ देखते रहने और मुँह न खोलने के पैसे दिए जा रहे थे, साथ ही चेतावनी भी दी गई थी कि वे ऐसा ही करें। डैन इस बात से परेशान थे कि उनके सुझाए बदलावों को कोई सुनता ही नहीं था, इसलिए सलाह के ख़िलाफ़ जाकर वे निगरानी करते हुए और भी रूखे होते गए।

56. 56

    डीवीडी डॉक्यूमेंट्री में सर जॉन हर्ट ने बताया कि कास्टिंग की शुरुआत में उन्हें केन का किरदार निभाने के लिए सोचा गया था, लेकिन उन्होंने पहले ही Zulu Dawn (1979) के लिए हामी भर दी थी, जिसकी शूटिंग साउथ अफ़्रीका में होनी थी, इसलिए वह किरदार जॉन फ़िंच को मिल गया। लेकिन दो अलग-अलग घटनाओं की वजह से हर्ट को यह किरदार मिल गया। पहली बात यह थी कि उन पर साउथ अफ़्रीका में बैन लगा था, क्योंकि देश ने उन्हें जॉन हर्ड समझ लिया था, जो रंगभेद का कड़ा विरोध करते थे (हर्ट बताते हैं कि वे भी इसका विरोध करते थे, लेकिन अच्छी किस्मत से उनका नाम ब्लैकलिस्ट में नहीं आया), इसलिए वे दूसरी फ़िल्म नहीं कर सके। दूसरी बात यह थी कि शूटिंग के पहले ही दिन फ़िंच डायबिटीज़ से गंभीर रूप से बीमार पड़ गए और उन्हें हटना पड़ा। शूटिंग में और देरी न हो, इसके लिए सर रिडली स्कॉट तुरंत इंग्लैंड में हर्ट के घर पहुँच गए, ताकि उन्हें फ़िल्म से जोड़ सकें। स्कॉट ने एक वीकेंड में उन्हें स्क्रिप्ट सुनाई और हर्ट सोमवार सुबह सेट पर पहुँच गए, लगभग बिना सोए, शूटिंग शुरू करने के लिए।

57. 57

    सर रिडली स्कॉट इस प्रोजेक्ट को लेने के लिए उत्सुक थे, क्योंकि पैरामाउंट में उनका पिछला प्रोजेक्ट Tristan + Isolde (2006) डेवलपमेंट हेल में अटका हुआ था।

58. 58

    फ़िल्म के ज़्यादातर हिस्से में हैंड-हेल्ड शॉट्स होने की वजह सेट्स की तंग जगह थी। ट्रैक और डॉली मूवमेंट्स बहुत तेज़ या बहुत चौड़े पड़ रहे थे, इसलिए उनकी जगह हैंड-हेल्ड शॉट्स लिए गए।

59. 59

    ऐश और डलास ने शुरू में ऑटोडॉक के अंदर छोटी रोबोटिक मैनिपुलेटर आर्म्स से फ़ेसहगर को काटकर केन से अलग करने की कोशिश की थी।

60. 60

    प्रोडक्शन की शुरुआत में सर रिडली स्कॉट को हर वक़्त सेट पर मौजूद 9 प्रोड्यूसरों से जूझना पड़ता था, जो हर शॉट पर उनके ज़्यादा वक़्त लेने पर सवाल उठाते रहते थे।

61. 61

    स्टीवन श्नाइडर द्वारा संपादित "1001 Movies You Must See Before You Die" में इसे शामिल किया गया है।

62. 62

    सर रिडली स्कॉट गाइगर को यह समझाने के लिए हमेशा एच.आर. गाइगर की नेक्रोनोमिकॉन किताब का इस्तेमाल करते थे कि उन्हें किस तरह के डिज़ाइन चाहिए, जिससे गाइगर को संतोष हुआ, क्योंकि वे किसी दूसरे कलाकार के अजीब डिज़ाइन कॉपी करने के बजाय अपने ही डिज़ाइन इस्तेमाल कर रहे थे।

63. 63

    फ़िल्म की पहली टेस्ट स्क्रीनिंग साउंड की दिक्कतों से प्रभावित रही और हल्की-फुल्की प्रतिक्रिया ही मिली, लेकिन दूसरी स्क्रीनिंग तक फ़िल्मकारों को पहली बार यह अंदाज़ा हुआ कि फ़िल्म उतनी ही डरावनी है जितनी उन्हें उम्मीद थी। बताया जाता है कि दर्शक डर के मारे चीख़ पड़े और ट्वेंटिएथ सेंचुरी फ़ॉक्स के प्रेसिडेंट एलन लैड जूनियर की पत्नी इतनी डर गईं कि एक दिन से ज़्यादा अपने घर से बाहर नहीं निकलीं। क्रू के कई सदस्यों ने बाद में ऐसी स्क्रीनिंग्स में शिरकत की जहाँ दर्शकों की प्रतिक्रिया उनकी सबसे बड़ी उम्मीदों से भी आगे निकल गई, जैसे लोग पहली कतार छोड़कर स्क्रीन से दूर जगह माँगते हुए; लोग किरदारों को कुछ न करने की चेतावनी चिल्लाकर देते हुए; सिनेमा के कर्मचारी बेहोश होते हुए; लोग टॉयलेट की तरफ़ भागकर वहाँ लगे स्पीकरों में आवाज़ दबाने के लिए नैपकिन ठूँसते हुए; और शौचालयों में उल्टी बिखरी पड़ी मिली।

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    ब्रै स्टूडियो की मैनेजर की सेक्रेटरी रहीं फ़ियोना लैटो ने बताया कि जब सर रिडली स्कॉट के पास पैसे खत्म हो गए, तो उनकी और उन बड़े अफ़सरों के बीच मीटिंग हुई जो पैसे खत्म होने की वजह से प्रोजेक्ट बंद करना चाहते थे। गुस्से में भरी गालियों के दौरान रिडली ने अपनी तर्जनी से मेज़ पर ज़ोर की थपकी दी और वह तुरंत बगल में टूट गई। फ़ियोना को मीटिंग से भागकर नीचे बार तक जाना पड़ा और बर्फ़ से भरा गिलास लेकर लौटीं जो उन्होंने रिडली को दिया। उन्होंने वह उंगली गिलास में डाली और ऐसे चिल्लाते रहे जैसे कुछ हुआ ही न हो।

65. 65

    एलियन फ़्रैंचाइज़ी की यह अकेली ऐसी फ़िल्म है जिसमें सिगॉर्नी विवर को टॉप बिलिंग नहीं मिली। क्रेडिट्स में टॉम स्केरिट का नाम पहले और विवर का दूसरे नंबर पर था।

66. 66

    यह फ़िल्म Letterboxd की ऑफ़िशियल टॉप 250 नैरेटिव फ़ीचर फ़िल्म्स में शामिल है।

67. 67

    फ़ेसहगर के लिए एच.आर. गाइगर के शुरुआती डिज़ाइन अमेरिकी कस्टम्स के पास रोक लिए गए थे, जो उन्हें देखकर घबरा गए थे। डैन ओ'बैनन को लॉस एंजिल्स इंटरनेशनल एयरपोर्ट जाकर उन्हें समझाना पड़ा कि ये एक हॉरर फ़िल्म के डिज़ाइन हैं। असली प्रॉप बनाने के लिए मूर्तिकारों ने फ़ेसहगर का जो प्रोडक्शन डिज़ाइन इस्तेमाल किया, वह डैन ओ'बैनन ने बनाया था, क्योंकि ओ'बैनन ने डिज़ाइनर की ट्रेनिंग ली थी (उस वक्त गाइगर इंग्लैंड में उपलब्ध नहीं थे)।

68. 68

    क्रिएचर डिज़ाइनर एच.आर. गाइगर ने बताया कि एक बार उन्हें पता चला कि आर्ट डिपार्टमेंट अब भी उनके कुछ पुराने डिज़ाइनों पर काम कर रहा है। उन्होंने प्रोडक्शन डिज़ाइनर माइकल सीमोर से बात की, जिन्होंने कहा कि उन्हें पता है कि चीज़ें बदल चुकी हैं, लेकिन निर्माण के बीच में उन्हें रोकने से क्रू का मनोबल गिर जाएगा; नए डिज़ाइन बनने तक उन्हें व्यस्त रखना ज़रूरी था, इसलिए बेहतर होगा कि उन्हें पूरा करने दिया जाए और बाद में बदल दिया जाए। जब गाइगर ने पूछा कि पुराने काम का क्या होगा, तो सीमोर ने कहा कि उसे "रद्दी में डाल दिया जाएगा"। गाइगर बर्बादी की इस अजीब अर्थव्यवस्था पर हैरान रह गए।

69. 69

    इस फ़िल्म के लिए ओरिजिनल पैनाग्लाइड स्टेडीकैम सिस्टम का सुझाव दिया गया था, लेकिन सर रिडली स्कॉट और डेरेक वैनलिंट दोनों इस फ़ॉर्मैट से वाकिफ़ नहीं थे, इसलिए उन्होंने इसे इस्तेमाल न करने का फ़ैसला किया, ताकि वे खुद फ़िल्म पर कैमरे चला सकें और बाहरी टेक्नीशियनों पर निर्भर न रहें। (पैनाग्लाइड स्टेडीकैम का ही एक वर्ज़न था जो खास तौर पर पैनाविज़न/पैनाफ़्लेक्स कैमरा सिस्टम के लिए बनाया गया था।)

70. 70

    सर रिडली स्कॉट ने शुरू में 'माइस' नाम के छोटे उड़ने वाले रोबोट सोचे थे, जो क्रू के हाइपरस्लीप में होने के दौरान कॉरिडोर में तेज़ी से घूमकर चीज़ें ठीक करते। इन्हें ओपनिंग सीन में दिखाया जाना था, जहां कैमरा खाली कॉरिडोर पर फ़ोकस करते हुए उनके पास से गुज़रता। लेकिन बजट की चिंता और इस वजह से कि अफ़सरों को यह आइडिया स्टार वॉर्स से बहुत मिलता-जुलता लगा और यह उस रियलिज़्म के खिलाफ़ जाता जो वे चाहते थे, इन्हें काट दिया गया।

71. 71

    हैरिसन फ़ोर्ड ने कैप्टन डैलस का रोल ठुकरा दिया था। आगे चलकर उन्होंने सर रिडली स्कॉट के साथ उनकी अगली फ़िल्म ब्लेड रनर (1982) में काम किया।

72. 72

    प्रोडक्शन के लिए लैंडिंग क्राफ़्ट के 3 वर्ज़न बनाए गए थे: लॉन्ग शॉट्स के लिए 12 इंच का वर्ज़न, लैंडिंग सीक्वेंस के लिए 48 इंच का वर्ज़न, और ग्रह की सतह पर पड़े जहाज़ को दिखाने के लिए 7 टन का रिग।

73. 73

    इस फ़िलॉसफ़ी पर कायम रहते हुए कि जो नहीं दिखता वह अक्सर साफ़ दिखाने से ज़्यादा डरावना होता है, सर रिडली स्कॉट ने आख़िर तक दर्शकों को एलियन के सिर्फ़ क्लोज़-अप और अधूरे हिस्से ही दिखाए, जिससे डर और सस्पेंस चरम पर पहुंच गया।

74. 74

    नोस्ट्रोमो के दरवाज़े पर लगा डिकल "चेकरबोर्ड स्क्वायर" है, जो पुरीना के पेट फ़ूड लेबल का सिंबल है। इसका मतलब "एलियन का चारा" बताना है।

75. 75

    एक और स्टोरीबोर्डेड सीन में क्रू को कॉरिडोर में एलियन का शिकार करने के लिए 'इलेक्ट्रॉनिक माउस' इस्तेमाल करते दिखाया गया था। उन्हें वह जीव दुबका हुआ अपना शिकार खाते मिलता है। वे एक पल उसे देखते हैं, इससे पहले कि वह जीव घूमकर माउस को देखे और उसे तबाह कर दे, और कैमरा फ़ीड काली हो जाती है।

76. 76

    एलियन के घोंसले के ठिकाने के दोनों तरफ़ की दीवारों पर ऐसे पोर्टल हैं जिनमें साफ़ "योनि जैसी" समानता है। कुछ लोगों ने नोट किया है कि "फ़ेसहगर" नर और मादा जननांगों का मेल लगता है, जिसमें मादा का हिस्सा ज़्यादा प्रमुख है। स्विस पेंटर एच.आर. गाइगर के आर्टवर्क को अक्सर खुलेआम यौन प्रकृति का माना जाता है।

77. 77

    The Blue Planet (2001) में डेविड एटनबरो ने कहा था कि एलियन को फ़्रोनिमा से प्रेरित किया गया था, जो एक ऐसा जीव है जिसे बहुत गहराई में सबमर्सिबल्स ने देखा था। लेकिन इस दावे के पक्ष में बहुत कम सबूत हैं। एलियन का मूल डिज़ाइन H.R. Giger की पहले बनाई एक पेंटिंग Necronom IV पर आधारित था, जिसकी फ़्रोनिमा से बहुत कम समानता है। Giger के एजेंट बिजान आलम का कहना है, "उन्होंने कभी किसी जानवर से, ज़मीन का हो या समुद्र का, प्रेरणा नहीं ली।"

78. 78

    जिस पहले दिन सिगॉर्नी वीवर ने बिल्ली जोन्स वाला सीन शूट किया, उनकी त्वचा पर बुरी प्रतिक्रिया होने लगी। घबराकर युवा अभिनेत्री को तुरंत लगा कि उन्हें बिल्लियों से एलर्जी हो सकती है और प्रोडक्शन के लिए उन्हें हटाकर किसी और को लेना आसान होगा, बजाय चार और एक जैसी बिल्लियाँ ढूँढ़ने के। बाद में पता चला कि वीवर की प्रतिक्रिया उस ग्लिसरीन से हो रही थी जो उन्हें गर्म और पसीने से तर दिखाने के लिए त्वचा पर स्प्रे की गई थी।

79. 79

    टॉम स्केरिट और सर जॉन हर्ट बाद में Contact (1997) में साथ नज़र आए, जिसमें भी एलियन हैं।

80. 80

    फ़िल्म के प्रीमियर पर धार्मिक कट्टरपंथियों ने एलियन (ज़ेनोमॉर्फ़) के मॉडल में आग लगा दी, क्योंकि उनका मानना था कि यह शैतान का काम है।

81. 81

    कमेंट्री में सर रिडली स्कॉट थिएट्रिकल और डायरेक्टर कट के फ़र्क़ पर बात करते हैं, जो 2003 में थिएटर में रिलीज़ हुआ था। वे बताते हैं कि डायरेक्टर कट 12 मिनट लंबा है और ज़्यादातर जो पल और सीन हटाए गए थे, वे स्ट्रक्चर या पेसिंग की वजह से हटाए गए थे। हो सकता है कि यह स्कॉट के अपने सभी डायरेक्टर कट के बारे में कहे गए शब्दों की रिकॉर्डिंग हो, लेकिन इसका कोई सबूत नहीं है। स्कॉट कहते हैं, "अच्छे आदमी बने रहने और हार मान लेने के लिए बाद में कोई आपकी इज़्ज़त नहीं करता।" वे यह बात नोस्ट्रोमो के उस छोटे ग्रह पर उतरने के दौरान कुर्सियों को हिलते देखने की अपनी चाहत के बारे में बताते हुए कहते हैं।

82. 82

    सर रिडली स्कॉट की मूल योजना में केन अंडों वाले कक्ष में छत से घुसकर नीले लेज़र वाले "प्लेसेंटा" पर उतरता था, जिससे हवा निकलने के कारण हल्की सी हवा चलती थी। केन के आसपास का इलाक़ा घुप्प अंधेरा होता, इसलिए केन अपने स्पेस सूट पर सैकड़ों छोटी लाइटें क्रिसमस ट्री की तरह जला देता, जो उस जगह को रोशन कर देतीं।

83. 83

    शुरू में नोस्ट्रोमो को फीके पीले रंग में पेंट किया गया था, लेकिन सर रिडली स्कॉट को आख़िरी लुक पसंद नहीं आया और उन्होंने सभी मॉडल शॉट्स को रद्द कर नोस्ट्रोमो को बैटलशिप ग्रे रंग में दोबारा पेंट करने का आदेश दिया।

84. 84

    कई प्रोड्यूसरों के पास पेशेवर "रीडर" होते हैं जो उनके लिए स्क्रिप्ट पढ़कर उनका सार बताते हैं। इस मामले में रीडर ने सार यूँ लिखा, "यह जॉज़ (1975) जैसी है, बस स्पेस में।"

85. 85

    H.R. Giger ने अठारह साल बाद एलियन: रेसरेक्शन (1997) में स्क्रीन क्रेडिट न मिलने पर ट्वेंटिएथ सेंचुरी फ़ॉक्स के ख़िलाफ़ क़ानूनी जीत हासिल की।

86. 86

    सर इयान होल्म और सर रिडली स्कॉट ने याद किया कि एक दिन जब रिडली अपनी रोल्स-रॉयस से स्टूडियो में पहुँचे, तो सिगॉर्नी वीवर ने चुटकी लेते हुए कहा, "बढ़िया गाड़ी है। क्या आपके पिताजी ने आपके लिए ख़रीदी है?" इस बात से स्कॉट को सचमुच बहुत चुभा, लेकिन होल्म का लगा कि वीवर तो बस स्कॉट को छेड़ रही थी, क्योंकि वे जानती थीं कि स्कॉट ने अपने दम पर सब कुछ बनाया है और उन्हें इस पर नाज़ है।

87. 87

    शुरू में कोई भी फ़िल्म कंपनी इसे बनाना नहीं चाहती थी; यहाँ तक कि Twentieth Century Fox ने भी मना कर दिया। उन्होंने अलग-अलग वजहें बताईं, जिनमें ज़्यादातर यह थी कि यह बहुत ख़ूनख़राबा है। इसे बनाने का इरादा सिर्फ़ निर्माता Roger Corman का था, और जब Walter Hill जुड़े तब जाकर मामला बदला। Twentieth Century Fox ने फ़िल्म बनाने पर तभी हामी भरी जब हिंसा को कम किया गया। इसके बाद भी उन्होंने पहला कट "बहुत ख़ूनख़राबा" कहकर ठुकरा दिया। Fox को एक और अंतरिक्ष यात्रा वाली फ़िल्म चाहिए थी, लेकिन George Lucas ने उनसे कहा कि स्टार वॉर्स: एपिसोड IV - अ न्यू होप (1977) का सीक्वल बनाने में तीन साल लगेंगे।

88. 88

    लेखक Dan O'Bannon ने माना कि उन्हें 1950 और 1960 के दशक की कई साइंस-फ़िक्शन फ़िल्मों से आइडिया मिले, और कहा, "मैंने एलियन किसी एक से नहीं चुराया। मैंने इसे सबसे चुराया है!" प्रेरणा के स्रोतों में Forbidden Planet (1956) (चालक दल का किसी एलियन सिग्नल पर जवाब देना), Terrore nello spazio (1965) (एक विशाल मरे हुए एलियन का मिलना), The Thing from Another World (1951) (एक एलियन का मेहनतकश टीम को ख़त्म करना) और It! The Terror from Beyond Space (1958) (वेंट में छिपा एलियन स्टोवे) शामिल थे। बाद वाली फ़िल्म के निर्माताओं ने साहित्यिक चोरी का मुक़दमा करने के बारे में सोचा, लेकिन किया नहीं।

89. 89

    सर Ridley Scott शुरू में चाहते थे कि शटल वाले सीन में Ripley पूरी तरह निर्वस्त्र हो, ताकि किरदार और भी ज़्यादा असुरक्षित स्थिति में दिखे, और वे यह भी दिखाना चाहते थे कि एलियन उसके शरीर से कामुक रूप से उत्तेजित होता है। प्रीक्वल प्रोमेथियस (2012) के लिए भी ऐसा ही सीन लिखा गया था, जिसमें Meredith Vickers (Charlize Theron) स्टेसिस की तैयारी के लिए कपड़े उतारती है, लेकिन तभी एक Trilobite उस पर हमला कर देता है; यह साफ़ नहीं है कि दोबारा लिखे जाने से पहले यह सीन कभी शूट हुआ था या नहीं। जो सीन असल में शूट हुआ, उसमें Vickers निर्वस्त्र होकर पुश-अप्स करती है, लेकिन फ़ाइनल फ़िल्म में अंडरवियर वाला ज़्यादा शालीन वर्ज़न रखा गया। आख़िर में, अगली फ़िल्म Alien: Covenant (2017) में किरदार Upworth (Callie Hernandez) पर नहाते वक़्त एलियन हमला करता है।

90. 90

    (लगभग 35 मिनट पर) जिस सीन में Ripley क्वारंटीन नियमों की वजह से Dallas, Lambert और Kane को Nostromo में घुसने से मना कर देती है, उसे 2020-2021 के COVID-19 संकट के दौरान इंटरनेट मीम्स में अक्सर उठाया गया, ताकि मज़ाक में लोगों को क्वारंटीन और लॉकडाउन के नियम मानने की याद दिलाई जा सके।

91. 91

    अफ़वाह थी कि 1982 में जब यह फ़िल्म ब्रिटेन के ITV नेटवर्क पर पहली बार दिखाई गई, तो एक सीन दिखाया गया था जो फ़िल्म के आख़िर की ओर आता है, जिसमें एलियन की परछाईं दिखती है जब वह एस्केप शटल पर चुपके से चढ़ता है, ठीक Ripley के साथ उसकी डरावनी आख़िरी भिड़ंत से पहले। लेकिन DVD के स्पेशल फ़ीचर्स में मौजूद डिलीटेड सीन्स में यह सीन नहीं है।

92. 92

    जब स्क्रिप्ट पहली बार ख़रीदी गई थी, तो स्टूडियो के कहने पर Walter Hill निर्देशन की पहली पसंद थे, लेकिन उन्होंने दूसरी व्यस्तताओं और स्पेशल इफ़ेक्ट्स में अपनी कम अनुभवी होने की वजह से मना कर दिया। सर Ridley Scott के मुताबिक़, जिन्होंने आख़िर में यह ज़िम्मा लिया, वे पाँचवीं पसंद थे, और चौथे नंबर पर जिन्हें पेशकश की गई थी वे Robert Altman थे, जो किरदारों पर केंद्रित ड्रामों के लिए जाने जाते हैं: "आप Robert Altman को एलियन बनाने की पेशकश आख़िर क्यों करते? वे नाश्ते वाले सीन तक पहुँचकर सोचने लगे होंगे, 'क्या??'"

93. 93

    सिनेमैटोग्राफ़र Derek Vanlint को फ़िल्म में लाइटिंग की बड़ी दिक़्क़तें आईं। एलियन, मॉनिटर, LED, फ़्लोरोसेंट और आम इनकैंडेसेंट लाइट, सबके रंगों का तापमान अलग-अलग था, इसलिए कैमरे पर इन्हें एक-दूसरे से मिलाना बहुत बड़ी तकनीकी चुनौती थी।

94. 94

    कुछ विदेशी भाषा वाले टाइटलों का शब्दशः अनुवाद है एलियन: द एट्थ पैसेंजर (अर्जेंटीना, ब्राज़ील, मेक्सिको, स्पेन, कनाडा, डेनमार्क, इज़राइल, पुर्तगाल, पोलैंड और फ़्रांस) और एलियन: द अनकैनी क्रीचर फ़्रॉम अ स्ट्रेंज वर्ल्ड (पश्चिम जर्मनी)।

95. 95

    अंडों वाले कक्ष तक जाने वाले छेद पर शुरू में एक जैविक झिल्ली रखने की योजना थी, जिसे Kane चाकू से काटकर पार करता है।

96. 96

    यह फ़िल्म जुलाई से अक्टूबर 1978 तक चौदह हफ़्तों में ब्रिटेन के Shepperton स्टूडियो में शूट हुई। एडिटिंग और पोस्ट-प्रोडक्शन में अतिरिक्त बीस हफ़्ते लगे।

97. 97

    सर रिडले स्कॉट ने सेट पर माहौल बनाने और, जैसा रोनाल्ड शुसेट बताते हैं, एच.आर. गाइगर के मूल कॉन्सेप्ट आर्ट का मूड कैद करने के लिए एक तरीका यह अपनाया था कि हर सेट पर पतला धुआँ भर दिया जाए, जो पूरे सेट में एक समान फैला रहे ताकि धुएँ के उठते बादल न दिखें। धुआँ आपको दिखता नहीं, क्योंकि ज़्यादातर शॉट्स में वह हर जगह मौजूद है, लेकिन वही माहौल पैदा करता है।

98. 98

    जो एयरलॉक सीन फ़िल्माया ही नहीं गया, उसमें क्रू जीव को अंतरिक्ष में उड़ाने की कोशिश करता है और जीव एयरलॉक के दरवाज़ों से दूर एक ज़बरदस्त बैक-फ़्लिप करता है, इससे पहले कि वे उसे फँसा सकें।

99. 99

    ऐश के बाकी क्रू को यह समझाने का एक अलग वर्ज़न था जिसमें उसका मिशन क्या था, उसमें संवाद काफ़ी अलग थे। वेरोनिका कार्टराइट के मुताबिक़, ऐश ने शुरू में उनसे पूछा था कि क्या उन्होंने अब तक ज़ेनोमॉर्फ़ से संपर्क करने की कोशिश की है। एलियन के किसी तरह के प्रयोग होने के बारे में भी संवाद थे।

100. 100

     ब्रेट का शौक़ मॉडल क्लिपर जहाज़ बनाना था। उसके पीछे उसके ब्रिज स्टेशन पर कुछ नज़र भी आते हैं, और उन इंजीनियरिंग बे में भी जहाँ वह काम करता है।

101. 101

     एलियन की कॉस्ट्यूम की कुछ सामग्रियों में प्लास्टिसीन और रोल्स-रॉयस के इंजन के पुर्ज़े शामिल हैं।

102. 102

     शुरू में एलियन के पारदर्शी सिर को ज़िंदा मैगट्स से भरने की योजना थी।

103. 103

     यह पहली R-रेटेड फ़िल्म थी जिसके साथ बच्चों को ध्यान में रखकर बनाए गए खिलौनों की सीरीज़ आई।

104. 104

     सर रिडले स्कॉट ने बताया कि रिप्ले की भूमिका के लिए कास्टिंग में आख़िर में सिगौर्नी वीवर और मेरिल स्ट्रीप के बीच ही फ़ैसला था। दोनों अभिनेत्रियाँ येल में साथ पढ़ी थीं। आख़िर में वीवर को भूमिका इसलिए दी गई क्योंकि कास्टिंग के वक़्त स्ट्रीप अपने साथी जॉन कज़ेल के निधन का शोक मना रही थीं।

105. 105

     (क़रीब 45 मिनट पर) कंट्रोल रूम में डैलस जो संगीत सुनता है, वह वोल्फ़गैंग आमाडेउस मोज़ार्ट का "A Little Night Music (Eine Kleine Nachtmusik) K. 525/ Movement 2 (Romanze: Andante)" है।

106. 106

     ओपनिंग क्रेडिट्स का शुरुआती आइडिया यह था कि टाइटल माँस और हड्डी के टुकड़ों से बना हो, जिसके बारे में सह-लेखक रोनाल्ड शुसेट बताते हैं कि वह काफ़ी ज़्यादा ख़ूनख़राबा था। निर्देशक सर रिडले स्कॉट को याद है कि उन्होंने फ़िल्म का पोस्टर डिज़ाइन देखा और कहा कि टाइटल उसी फ़ॉन्ट में इस्तेमाल किया जाए।

107. 107

     अमेरिकन फ़िल्म इंस्टीट्यूट की 1998 की उन चार सौ फ़िल्मों की सूची में शामिल, जिन्हें टॉप 100 ग्रेटेस्ट अमेरिकन मूवीज़ के लिए नामांकित किया गया था।

108. 108

     (क़रीब 1 घंटे 35 मिनट पर) जब रिप्ले स्कटल प्रोसीजर चालू करने के लिए कोड डालती है, तो एक बटन टैब पर AGARIC FLY लिखा होता है। नाम सुनने में इंजीनियरिंग जैसा लगता है, लेकिन फ़्लाई एगारिक असल में एक बेहद ज़हरीला मतिभ्रम पैदा करने वाला मशरूम है, जिसके ज़हर का इस्तेमाल आम तौर पर मक्खी मारने के काग़ज़ में होता था।

109. 109

     एक क़िस्से के मुताबिक़, कंपनी का नाम "Weylan-Yutani" (विदेशी 2 (1986) और बाद की फ़िल्मों में स्पेलिंग "Weyland-Yutani" कर दी गई) सर रिडले स्कॉट के पुराने पड़ोसियों के नाम से लिया गया था। वे उनसे नफ़रत करते थे, इसलिए उन्होंने "बुरी कंपनी" का नाम उन्हीं को "समर्पित" करने का फ़ैसला किया। असल में यह नाम कॉन्सेप्चुअल डिज़ाइनर रॉन कॉब ने बनाया था (जिन्होंने नोस्ट्रोमो और क्रू की वर्दियाँ बनाई थीं), ताकि यह ज़ाहिर हो कि अंतरिक्ष यान के बाज़ार पर एक अंग्रेज़ी-जापानी कंपनी का क़ब्ज़ा है। उनके मुताबिक़, वे "Leyland-Toyota" इस्तेमाल करना चाहते थे, लेकिन ज़ाहिर है ऐसा नहीं कर सकते थे, इसलिए उन्होंने Leyland में एक अक्षर बदला और अपने (स्कॉट के नहीं) पड़ोसी का जापानी नाम जोड़ दिया।

110. 110

     DVD/ब्लू-रे एडिशन पर सर रिडले स्कॉट अपनी डायरेक्टर कमेंट्री की शुरुआत एलन लैड जूनियर की तारीफ़ से करते हैं, जो फ़िल्म बनने के वक़्त 20th Century Fox के प्रोड्यूसर और प्रमुख थे। निर्देशक याद करते हैं कि उस वक़्त लैड कितने कामयाब थे, उन्होंने अभी-अभी स्टार वॉर्स (1977) नाम की एक छोटी-सी फ़िल्म बनाई थी।

111. 111

     15 मार्च 2021 को याफ़ेट कोट्टो के निधन के बाद सिगौर्नी वीवर, टॉम स्केरिट और वेरोनिका कार्टराइट ही कास्ट के बचे हुए सदस्य हैं।

112. 112

     नोस्ट्रोमो की लंबाई 800 फ़ीट मानी गई है, जबकि जिस यान को वह खींच रहा है, वह डेढ़ मील लंबा है।

113. 113

     डैन ओ'बैनन के मूल ड्राफ़्ट का टाइटल "Star Beast" था, लेकिन वे इससे कभी ख़ुश नहीं रहे। अपनी स्क्रिप्ट दोबारा पढ़ने के बाद ही उन्होंने गौर किया कि "एलियन" शब्द कितनी बार आया है, और समझा कि यही सही टाइटल है। यह संज्ञा और विशेषण दोनों तरह से काम करता है, और हैरानी की बात है कि इससे पहले कभी किसी फ़िल्म के टाइटल में इसका इस्तेमाल नहीं हुआ था।

114. 114

     इसने कई साइंस फ़िक्शन अवॉर्ड जीते और 1980 का बेस्ट विज़ुअल इफ़ेक्ट्स का ऑस्कर भी जीता, साथ ही बेस्ट आर्ट डायरेक्शन के लिए नामांकन मिला।

115. 115

     सर रिडली स्कॉट बताते हैं कि पेट में पल रहा एलियन अपने दो पैरों वाले मेज़बान से कुछ गुण ले लेता है—ऐसा विचार जो कई दर्शकों को फ़िल्म देखकर पूरी तरह समझ नहीं आया, बल्कि उन्होंने इसे स्कॉट और फ़िल्म से जुड़े दूसरे लोगों की सालों में कही बातों से जाना। यह धारणा फैंस के बीच एलियन³ (1992) के आने के बाद ज़्यादा मशहूर हुई, जिसमें एक चौपाया एलियन दिखाया गया था जो एक कुत्ते से पैदा हुआ (स्पेशल एडिशन में इसे बैल कर दिया गया)।

116. 116

     जब सर जॉन हर्ट को टेबल वाले सीन के लिए तैयार किया जा रहा था, तो यह काम लंबा और उलझा हुआ था, और आख़िर में वे कुछ ऊब ही गए। अंत में उन्होंने क्रू से अपनी सिगरेट और अपनी पसंदीदा वाइन की एक बोतल माँगी, जो उन्होंने उनके लिए डाल दी। इसके बाद अपनी इन सुख-सुविधाओं के साथ वे ख़ुश और तरोताज़ा थे।

117. 117

     इस फ़िल्म को बनाने की तैयारी का असर एक और हिंसक, चौंकाने वाली R-रेटेड फ़िल्म वॉरियर्स (1979) पर ज़बरदस्त पड़ा। वॉल्टर हिल और डेविड गाइलर इज़राइल में बनी एक फ़िल्म Madman (1978) देख रहे थे, क्योंकि उन्होंने सिगॉर्नी वीवर के अभिनय की तारीफ़ सुनी थी और देखना चाहते थे कि क्या वे रिप्ले के रोल के लिए सही रहेंगी। बेशक, वे सही निकलीं, लेकिन हिल Madman (1978) में माइकल बेक नाम के एक अनजान अभिनेता के सहायक किरदार से बहुत प्रभावित हुए और उन्हें लगा कि बेक वॉरियर्स (1979) के एक बड़े रोल के लिए सही रहेंगे। उन्होंने बेक को बुलाकर गैंग लीडर स्वॉन के रोल के लिए ऑडिशन दिलाया, बेक ने ऑडिशन में कमाल कर दिया और उन्हें तुरंत कास्ट कर लिया गया।

118. 118

     जब वे ऐश के 'सिर' से पूछताछ कर रहे होते हैं, तब इयान होम कभी पलक नहीं झपकाते।

119. 119

     जगाने का मूल सीक्वेंस केन के नथुने से शुरू होता था और फिर धीरे-धीरे और पीछे हटता जाता था, जिससे दिखता था कि वे अपने क्रायोट्यूब से बाहर निकल रहे हैं।

120. 120

     फ़िल्म का हंगेरियन शीर्षक अंग्रेज़ी में वापस अनुवाद करने पर "आठवाँ यात्री है मौत" बनता है। बाकी सभी एलियन फ़िल्मों के शीर्षक "मौत" शब्द पर ख़त्म होते थे। विदेशी 2 (1986): "ग्रह का नाम: मौत"; एलियन³ (1992): "अंतिम समाधान: मौत"; Alien: Resurrection (1997): "मौत का पुनरुत्थान"। शुरुआती रिलीज़ में शीर्षक से "एलियन" शब्द हटा दिया गया था, लेकिन जैसे-जैसे ज़्यादा लोग फ़्रैंचाइज़ी के अंग्रेज़ी नाम से वाकिफ़ होते गए, यह धीरे-धीरे वापस जुड़ता गया। इसके बावजूद, Alien vs. Predator (2004) के हंगेरियन शीर्षक में एलियन को फिर "मौत" कहा गया है: "प्रीडेटर के ख़िलाफ़ मौत"।

121. 121

     ऑडिशन के दौरान हैरी डीन स्टैंटन ने सर रिडली स्कॉट से सबसे पहले जो कहा, वह था "मुझे साइंस फ़िक्शन या मॉन्स्टर फ़िल्में पसंद नहीं हैं।" स्कॉट को यह मज़ेदार लगा और उन्होंने स्टैंटन को भरोसा दिलाया कि यह फ़िल्म असल में Ten Little Indians जैसी एक थ्रिलर होगी, जिसके बाद स्टैंटन रोल लेने के लिए मान गए।

122. 122

     ग्रैमी, BAFTA और गोल्डन ग्लोब के लिए नामांकन मिलने के बावजूद जेरी गोल्डस्मिथ के स्कोर को 1980 के अकादमी अवॉर्ड्स में नामांकन नहीं मिला; उनके Star Trek: The Motion Picture (1979) के संगीत को नामांकन ज़रूर मिला और वह असल में अवॉर्ड जीतने की दौड़ में सबसे आगे था। हालाँकि, गोल्डस्मिथ इस बात से बहुत नाख़ुश थे कि फ़िल्म में उनके एलियन स्कोर को कैसे एडिट किया गया, दोबारा स्कोर किया गया और कुछ हिस्सों में बदल भी दिया गया, और उन्होंने यह बात छिपाई नहीं कि वे इसके लिए कोई अवॉर्ड नहीं चाहते। कहा जाता है कि अकादमी को उनकी यह खुली नाराज़गी बुरी लगी और इसी वजह से उन्हें Star Trek के लिए मिलने वाला बहुत हक़दार ऑस्कर नहीं मिला, जो A Little Romance (1979) को गया।

123. 123

     क्रिएचर डिज़ाइनर H.R. गाइगर की एलियन अंडे की पहली कोशिश के ऊपरी हिस्से पर एक लंबी चीर थी। जब उन्होंने इसे निर्देशक सर रिडली स्कॉट को दिखाया, तो विभाग का मुखिया ठहाका लगाकर हँस पड़ा, क्योंकि यह किसी महिला के योनि जैसा बहुत ज़्यादा लग रहा था। फिर उस चीर को 90 डिग्री के कोण पर दोहराया गया, ताकि यह "X" या "स्विस क्रॉस" (गाइगर के देश से) जैसा लगे, और इससे सब ख़ुश हो गए।

124. 124

     शुरुआत में इस फ़िल्म की लाइटिंग की योजना यह थी कि सब कुछ पहले से ही लाइट कर दिया जाए, ताकि हर शॉट के लिए लाइटिंग दोबारा न बदलनी पड़े, लेकिन निर्देशक सर रिडली स्कॉट को जल्द ही एहसास हुआ कि यह बहुत टेलीविज़न जैसा लग रहा है, एक समान और हर जगह फिट होने वाली लाइटिंग के साथ। साथ ही, एक्टर और एक्ट्रेस सेट के ऐसे हिस्सों में घूमते रहते थे जहां लाइट ठीक से नहीं थी, इसलिए वे हर एंगल के लिए सामान्य लाइटिंग सेट-अप पर लौट आए, जिसमें ज़्यादातर लाइट सेट में ही लगे स्रोतों से आ रही थी।

125. 125

     मेमोरियल डे वीकेंड पर इसने घरेलू बॉक्स ऑफ़िस पर $3.5 मिलियन कमाए, जो उस समय तक किसी भी फ़िल्म से ज़्यादा था, और स्टार वॉर्स के $1.6 मिलियन को पीछे छोड़ दिया।

126. 126

     कार्लो राम्बाल्डी ने एच.आर. गाइगर के डिज़ाइनों पर आधारित तीन एलियन सिर बनाए: क्लोज़-अप के अलग-अलग कामों के लिए दो मैकेनिकल मॉडल, और मीडियम से लॉन्ग शॉट्स के लिए एक साधारण मॉडल। असली शूट के दौरान राम्बाल्डी अपनी बनाई चीज़ें चलाने के लिए मौजूद नहीं थे, हालांकि उन्होंने दो हफ़्ते ब्रिटेन में सर रिडली स्कॉट और उनकी टीम के टेक्निकल एडवाइज़र के तौर पर बिताए।

127. 127

     2017 तक, सिगोर्नी विवर मुख्य कलाकारों में अकेली ऐसी हैं जिन्होंने सर रिडली स्कॉट के साथ एक से ज़्यादा बार काम किया: इस फ़िल्म में, 1492: Conquest of Paradise (1992) में और Exodus: Gods and Kings (2014) में।

128. 128

     सर रिडली स्कॉट तक फ़िल्म के शुरुआती ड्राफ़्ट सैनफोर्ड लीबरसन ने भेजे थे, जो उस समय ट्वेंटिएथ सेंचुरी फ़ॉक्स के लंदन मुख्यालय के प्रमुख थे। लीबरसन ने स्कॉट की ड्युलिस्ट्स (1977) देखी थी और इतने प्रभावित हुए कि उन्होंने इस नए फ़िल्मकार पर विचार किया।

129. 129

     जिन स्टाइलाइज़्ड आर्टवर्क से सर रिडली स्कॉट ने स्टोरीबोर्ड बनाए और जिनके दम पर 20th Century Fox ने बजट दोगुना किया, वे मशहूर फ़्रांसीसी कॉमिक बुक आर्टिस्ट जीन 'मोबियस' गिरो उर्फ़ मोबियस के आर्टवर्क से प्रेरित थे।

130. 130

     20th Century Fox का इरादा वॉल्टर हिल और डेविड गाइलर को फ़ाइनल स्क्रीनप्ले क्रेडिट देने का था, क्योंकि उन्होंने डैन ओ'बैनन और रोनाल्ड शूसेट की मूल स्क्रिप्ट को बहुत ज़्यादा दोबारा लिखा था, जबकि ओ'बैनन और शूसेट को "based on a screenplay by" का क्रेडिट मिलना था। लेकिन ओ'बैनन ने राइटर्स गिल्ड ऑफ़ अमेरिका में सफलतापूर्वक अपील की और उन्हें अकेले स्क्रीनप्ले क्रेडिट का फ़ैसला मिला, जबकि स्टोरी क्रेडिट उन्होंने शूसेट के साथ साझा किया। हिल ने कहा कि उन्हें यह अन्याय लगा, और यह भी एक वजह थी कि वे और गाइलर सीक्वल्स में कम शामिल हुए।

131. 131

     सर रिडली स्कॉट ने सुझाव दिया था कि एलियन के लिए दो बच्चों को एक बड़े इंसान से बांधकर रबर में लपेटा जा सकता है। साथ ही, उन्होंने रोबोटिक एलियन आज़माने का भी प्रस्ताव रखा, लेकिन उसमें सुरक्षा की दिक्कत थी।

132. 132

     वेरोनिका कार्टराइट ने शुरू में रिप्ले के रोल के लिए ऑडिशन दिया था और कई स्क्रिप्ट रीडिंग में हिस्सा लिया था, इससे पहले कि निर्देशक रिडली स्कॉट ने कास्टिंग का इंतज़ाम बदला। सिगोर्नी विवर ने शुरू में लैम्बर्ट का रोल चाहा था क्योंकि वॉल्टर हिल और डेविड गाइलर के शुरुआती स्क्रीनप्ले ड्राफ़्ट में यह किरदार अक्सर मज़ाक करने वाला और संकट के वक़्त भी हंसमुख बना रहने वाला दिखाया गया था। स्टूडियो के अधिकारियों द्वारा कई स्क्रीन टेस्ट देखे जाने के बाद प्रोडक्शन टीम ने आख़िरकार सिगोर्नी विवर को रिप्ले का रोल दिया, जिसके चलते वेरोनिका कार्टराइट को कपड़ों की फिटिंग के लिए इंग्लैंड पहुंचने पर लैम्बर्ट का बदला हुआ और ज़्यादा गंभीर रोल मिला।

133. 133

     विज़ुअल स्टाइल की प्रेरणा जीन 'मोबियस' गिरो के कॉमिक बुक "The Long Tomorrow" के आर्टवर्क से ली गई थी, जिसे डैन ओ'बैनन ने लिखा था। "The Long Tomorrow" का असर ब्लेड रनर (1982) पर भी पड़ा।

134. 134

     महंगाई का समायोजन करने के बाद, घरेलू बॉक्स ऑफ़िस पर यह सबसे ज़्यादा कमाई करने वाली एलियन फ़िल्म है।

135. 135

     2019 में डिज़्नी ने 21st Century Fox को $71.3 बिलियन में खरीदा, और इस तरह एलियन, Predator, AVATAR, X-Men और Planet of the Apes फ़्रैंचाइज़ी उनकी पैरेंट स्टूडियो के साथ डिज़्नी के पास आ गईं। नतीजतन, यह अनौपचारिक रूप से इस फ़्रैंचाइज़ी को लुकासफ़िल्म की स्टार वॉर्स फ़्रैंचाइज़ी से गहराई से जोड़ देता है, जिसे डिज़्नी ने 2012 में $4 बिलियन में खरीदा था।

136. 136

     रिलीज़ के समय यह इतिहास की चौथी सबसे ज़्यादा कमाई करने वाली हॉरर फ़िल्म थी, जॉज़ (1975), The Exorcist (1973) और Jaws 2 (1978) के बाद।

137. 137

     एच.आर. गाइगर की किताब में उनका कहना है कि जब भी वे निर्देशक सर रिडली स्कॉट को अपना आर्टवर्क दिखाते थे, तो हर बार स्कॉट को जो देखने को मिलता था वह पसंद नहीं आता था, और वे सोच में डूबकर सिर हिलाते हुए कहते थे, "interesting", जिसे गाइगर आख़िरकार "बकवास" का मतलब निकालते थे।

138. 138

     जब टॉम स्केरिट ने पहली बार इस फ़िल्म की पटकथा पढ़ी, तो उन्होंने इसमें शामिल होने से मना कर दिया, क्योंकि लेखन की गुणवत्ता और कम बजट ने उन्हें प्रभावित नहीं किया। पटकथा में संपादन और बजट बढ़ाए जाने के बाद स्केरिट से दोबारा संपर्क किया गया, जिसके बाद उन्होंने हामी भर दी। प्रोडक्शन के आधे रास्ते पर उन्होंने लेखक और एग्ज़ीक्यूटिव प्रोड्यूसर रोनाल्ड शूसेट से जाकर पूछा कि क्या वे अपनी सैलरी के बदले रॉयल्टी का आधा प्रतिशत ले सकते हैं।

139. 139

     रिप्ले (सिगॉर्नी वीवर) की कलाई पर बंधी कैसियो F-100 डिजिटल घड़ी को 2021 में कैसियो A100 के नाम से दोबारा लॉन्च किया गया।

140. 140

     (करीब 1 घंटे 50 मिनट पर) आख़िरी जंग के दौरान रिप्ले सिंगइन इन द रैन (1952) में डेबी रेनॉल्ड्स के गाए एक गाने के बोल होंठों से गुनगुनाती हैं। डेबी रेनॉल्ड्स कैरी फिशर की मां थीं, जिन्होंने स्टार वॉर्स (1977) में प्रिंसेस लीया का किरदार निभाया था। सिगॉर्नी वीवर ने भी उसी भूमिका के लिए ऑडिशन दिया था, लेकिन उन्हें चुना नहीं गया। फिर भी, उस फ़िल्म को व्यापक रूप से एलियन को मंज़ूरी मिलने की वजह माना जाता है, यानी वीवर ने वह किरदार तो नहीं पाया, लेकिन स्टार वॉर्स में फिशर की सफलता की वजह से उन्हें भी एक साइंस फ़िक्शन क्लासिक में जगह मिल गई। कहा जाता है कि वीवर ने यह गाना श्रद्धांजलि के तौर पर खुद ही गुनगुनाया होगा। इस थ्योरी का श्रेय YouTube पर The Deep Dive (2023) को जाता है। सिगॉर्नी वीवर ने अब तक इसकी पुष्टि नहीं की है, लेकिन शायद किसी ने उनसे पूछा ही नहीं।

141. 141

     निर्देशक सर रिडली स्कॉट शुरू में एलियन को एनिमेट्रॉनिक्स (रिमोट से चलने वाली कठपुतलियों) से दिखाना चाहते थे, ताकि ऐसा न लगे कि किसी सूट में इंसान साफ़ नज़र आ रहा है। दुर्भाग्य से, उस वक़्त की स्पेशल इफ़ेक्ट्स तकनीक उनके मन की बात के लिए इतनी विकसित नहीं थी, लेकिन बोलाजी बाडेजो से मिलने के बाद उन्होंने एक अभिनेता से यह किरदार करवाने पर हामी भर दी। बाडेजो एक ग्राफ़िक आर्टिस्ट थे, जिन्हें कास्टिंग डायरेक्टरों में से एक ने एक पब में खोजा था। उनकी लंबाई 208 सेमी (करीब 6 फुट 10 इंच) थी और बांहें बहुत पतली थीं, यानी ठीक वही जो एलियन को कम इंसानी और ज़्यादा कीड़े जैसा दिखाने के लिए चाहिए था। उन्हें ताई ची और माइम की क्लासों में भेजा गया ताकि वे अपनी हरकतें धीमी करना सीख सकें, और शूटिंग के दौरान आराम करने के लिए उनके लिए एक ख़ास झूला बनाया गया, क्योंकि सूट पहनने के बाद एलियन की पूंछ की वजह से वे आम कुर्सी पर बैठ नहीं सकते थे। ज़्यादा जटिल हरकतों के लिए एक स्टंटमैन के लिए भी सूट बनाया गया, लेकिन फिर भी स्कॉट ने एलियन का स्क्रीनटाइम सीमित रखा ताकि उसका इंसानी ढांचा छिपा रहे।

142. 142

     इस फ़िल्म और इसके सीक्वल से लंबे समय तक चलने वाली "Metroid" वीडियो गेम सीरीज़ को प्रेरणा मिली। Metroid फ़्रैंचाइज़ी में सिगॉर्नी वीवर के किरदार के सम्मान में एक महिला नायक सैमस अरान है, और निर्देशक सर रिडली स्कॉट के सम्मान में नाम रखा गया एक बार-बार लौटने वाला एलियन विरोधी रिडली है।

143. 143

     रोजर क्रिश्चियन ने पैसे बचाने के लिए स्क्रैप मेटल और पुर्जों से सेट के टुकड़े और प्रॉप्स बनाए, यही तरीका उन्होंने स्टार वॉर्स (1977) पर काम करते वक़्त भी अपनाया था।

144. 144

     इस ग्रह जैसे पिंड की सतह के लिए रेगिस्तानी भूदृश्य गढ़ने के लिए स्टूडियो में टनों रेत, प्लास्टर, फ़ाइबरग्लास, पत्थर और बजरी मंगाई गई, जिस पर अभिनेता और अभिनेत्रियां स्पेस सूट पहनकर चलते थे।

145. 145

     नोस्ट्रोमो के कंप्यूटर का नाम "MU-TH-UR" है। एलियन के पनपने को गर्भावस्था के रूपक के तौर पर भी समझा गया है।

146. 146

     डेविड लिंच का मानना था कि एच.आर. गाइगर ने चेस्टबर्स्टर का डिज़ाइन उनकी फ़िल्म Eraserhead (1977) के विकृत बच्चे से चुराया है, और इसी वजह से लिंच ने ड्यून (1984) के विज़ुअल डिज़ाइनर के तौर पर गाइगर को हटा दिया। गाइगर ने दरअसल Eraserhead देखी थी और उन्हें पसंद भी आई थी, लेकिन लिंच के आरोप पर उन्होंने कहा, "उन्हें जलन थी क्योंकि मैंने न्यूयॉर्क की एक गैलरी में प्रदर्शनी लगाई और वे नहीं लगा सके। वे कड़वाहट में डूबे हुए थे।"

147. 147

     (लगभग 12 मिनट पर, सिर्फ़ डायरेक्टर कट में) एक कटा हुआ सीन वापस जोड़ा गया, जिसमें नोस्ट्रोमो का दल उतरने से पहले ग्रह से आ रहे सिग्नल को सुनता है। यह सीन पहले ही फ़िल्म की पहली DVD एडिशन पर बोनस फ़ीचर के तौर पर मौजूद था। जो आवाज़ उन्होंने मूल रूप से सुनी थी, वह काफ़ी डरावनी और जैविक थी, लगभग बहुत गहरी, धीमी की गई आवाज़ जैसी। केन की प्रतिक्रिया ("Good God!") और यह सुझाव कि यह कोई आवाज़ हो सकती है, इस वर्ज़न में कहीं ज़्यादा तुक की बात लगती थी, लेकिन डायरेक्टर कट के सीन में, अज्ञात कारणों से, कहीं ज़्यादा यांत्रिक और दबी हुई साउंड इफ़ेक्ट इस्तेमाल की गई।

148. 148

     H.R. Giger की मुलाक़ात मॉन्स्टर बनाने वाले Roger Dicken से हुई। सर Ridley Scott ने Giger को आगाह किया था कि Dicken चिड़चिड़े स्वभाव का है और उसके काम में नुक्ता न करें। Giger तब सन्न रह गए जब Dicken ने कबूल किया कि उन्हें Giger का काम घिनौने अबॉर्शन जैसा लगता है और जीव सुंदर होना चाहिए। अंधे ग़ुस्से में Giger ने Scott और Carroll से कहा कि वे मॉन्स्टर का काम ख़ुद करेंगे। स्टूडियो मान गया, लेकिन इस शर्त पर कि वे सिर्फ़ मुख्य एलियन पर ध्यान दें और बाक़ी रचनाएँ Dicken के लिए छोड़ दें।

149. 149

     स्टार वॉर्स (1977) की रिलीज़ और सफलता को अक्सर इस फ़िल्म के बनने में अहम भूमिका निभाने वाला बताया जाता है। इस फ़िल्म की पटकथा Twentieth Century Fox के लिए लिखी गई थी, लेकिन उस वक़्त स्टूडियो को साइंस फ़िक्शन फ़िल्म में पैसा लगाने में ख़ास दिलचस्पी नहीं थी। जब "स्टार वॉर्स" बड़ी हिट हुई, तो Fox अंतरिक्ष पर बनी साइंस फ़िक्शन फ़िल्मों की अपनी हालिया सफलता को जल्द से जल्द आगे बढ़ाने के लिए बेहद उत्सुक हो गया। प्रोडक्शन के लिए तैयार पटकथा हाथ में होने की वजह से उन्होंने प्रोजेक्ट को हरी झंडी देने में ज़रा भी देर नहीं की।

150. 150

     Alison Bechdel की कॉमिक "Dykes to Watch Out For" में एक बार एक सरल कसौटी सुझाई गई थी, यह देखने के लिए कि कोई फ़िल्म अपनी महिला किरदारों को कास्ट के बराबर के सदस्यों की तरह पेश करती है या नहीं। इस नियम के तीन हिस्से हैं। फ़िल्म में 1: कम से कम दो नाम वाली महिला किरदार हों, जो 2: आपस में बातचीत करें और 3: वह बातचीत किसी पुरुष किरदार के बारे में न हो। यह कसौटी बेक्डेल टेस्ट के नाम से मशहूर हुई, हालाँकि Bechdel ने सार्वजनिक रूप से कहा है कि यह आइडिया उन्हें Liz Wallace से मिला था। कॉमिक का किरदार कहता है कि उसने जो आख़िरी फ़िल्म देखी जो इन शर्तों पर खरी उतरी, वह एलियन थी। दिलचस्प बात यह है कि Ripley और Lambert के बीच एक सीन फ़िल्माया गया था जिसमें वे Ash के बारे में बात करती हैं, लेकिन आख़िर में वह काट दिया गया।

151. 151

     स्क्रिप्ट पढ़ते वक़्त Sigourney Weaver ने एलियन की कल्पना एक बड़े पीले ब्लॉब की तरह की थी जो नोस्ट्रोमो के दल का पीछा कर रहा है, क्योंकि तब तक उन्होंने एलियन का कोई डिज़ाइन नहीं देखा था।

152. 152

     सर John Hurt और सर Ian Holm, जिन्होंने क्रमशः केन और Ash की भूमिकाएँ निभाईं, दोनों ने "लॉर्ड ऑफ़ द रिंग्स" के रूपांतरणों में काम किया था। Hurt ने Ralph Bakshi के एनिमेटेड वर्ज़न लॉर्ड ऑफ़ द रिंग्स (1978) में Aragorn की भूमिका निभाई थी, और Holm ने सर Peter Jackson के लाइव-एक्शन वर्ज़न लॉर्ड ऑफ़ द रिंग्स: द फ़ेलोशिप ऑफ़ द रिंग (2001) में Bilbo Baggins की भूमिका निभाई थी।

153. 153

     "You Only Live Twice" में Blofeld के बॉडीगार्ड Hans के तौर पर सबसे ज़्यादा पहचाने जाने वाले Ronald Rich पर टाइटल रोल के लिए विचार किया गया था, लेकिन प्रोड्यूसरों ने Bolaji Badejo को चुना।

154. 154

     (लगभग 52 मिनट पर) किचन के बाहर दल के लोग केन की हालत पर चर्चा करते हैं, तब Ripley के पीछे दिखने वाला एक हरा मॉनिटर बेतुके अक्षर दिखाता है, साथ ही "Giler" शब्द भी, जो प्रोड्यूसर David Giler की ओर एक इशारा है।

155. 155

     Kay Lenz ने Ripley की भूमिका के लिए ऑडिशन दिया था।

156. 156

     Dan O'Bannon और H.R. Giger अपनी एलियन की परिकल्पना में H.P. Lovecraft की रचनाओं से बहुत प्रेरित थे। ख़ास तौर पर Lovecraft की वे कहानियाँ जिनमें Cthulhu नाम का राक्षस आता है, काफ़ी असरदार मानी जाती हैं। Cthulhu को एक विशाल, मोटे तौर पर मानव जैसे जीव के रूप में बताया गया है जिसके तंतु होते हैं और जो समुद्र की तलहटी के एक डूबे हुए खंडहर में ज़ंजीरों में जकड़ा है। हालाँकि वह लगभग कभी दिखता नहीं, लेकिन उसका कैद से छूट जाना मानवता के लिए लगातार डर का सबब बना रहता है।

157. 157

     एक संशोधित ड्राफ़्ट में Ash जहाज़ के इंजन ख़राब कर देता है, जिससे मरम्मत के लिए दल की हाइपर स्लीप से नींद खुल जाती है। पास के एक छोटे ग्रह के चारों ओर कक्षा में जाते ही उन्हें वह सिग्नल मिलता है।

158. 158

     सर Ridley Scott को साइंस फ़िक्शन में तब तक दिलचस्पी नहीं थी जब तक उन्होंने २००१: अ स्पेस ओडिसी (1968) नहीं देखी, जिसे उन्होंने एलियन पर एक बड़े असर के तौर पर गिनाया।

159. 159

     (लगभग 1 घंटे 6 मिनट पर) जब ब्रेट गिरते पानी में भीगने के लिए अपनी टोपी उतारता है, तो आप ज़ेनोमॉर्फ़ की फुफकार सुन सकते हैं, जो अपने शिकार के इंतज़ार में है।

160. 160

     रिप्ले और लैम्बर्ट के बीच एक लेस्बियन रिश्ता दिखाने पर भी चर्चा हुई थी।

161. 161

     फ़िल्म को व्हाइट हाउस में राष्ट्रपति जिमी कार्टर के लिए दिखाया गया था। उनके राष्ट्रपति काल में रिलीज़ होने वाली यह अकेली एलियन फ़िल्म थी।

162. 162

     सर जॉन हर्ट और हैरी डीन स्टैंटन का 2017 में लगभग दस महीने के अंतराल में निधन हुआ (हर्ट का जनवरी में और स्टैंटन का सितंबर में); और सर इयान होल्म तथा येफेट कोटो का निधन लगभग नौ महीने के अंतराल में हुआ (होल्म का जून 2020 में और कोटो का मार्च 2021 में)।

163. 163

     महँगाई को समायोजित करने के बाद, यह घरेलू बाज़ार में सर रिडली स्कॉट की ग्लैडियेटर (2000) के बाद दूसरी सबसे ज़्यादा कमाई करने वाली फ़िल्म है।

164. 164

     स्पेस जॉकी के शरीर पर सेपिया ग्लेज़ पोती गई और फिर उस पर घिसा हुआ रबर लेटेक्स चढ़ाया गया।

165. 165

     डैन ओ'बैनन और रोनाल्ड शुसेट की लेखन साझेदारी तब शुरू हुई जब शुसेट ने ओ'बैनन से फिलिप के. डिक की एक कहानी को ढालने में मदद माँगी, जिसके अधिकार उन्होंने हासिल किए थे। वह कहानी थी "We Can Remember It for You Wholesale", जो बाद में टोटल रिकॉल (1990) बनी। इसके बाद ओ'बैनन ने कहा कि उनके पास एक स्पेसशिप में मौजूद एलियन के बारे में एक आइडिया है, जिस पर वे अटके हुए हैं और उन्हें कुछ मदद चाहिए। शुसेट मदद करने को राज़ी हो गए, और दोनों ने पहले एलियन वाली फ़िल्म पर काम किया, क्योंकि उन्हें लगा कि दोनों में से इसे बनाना सस्ता पड़ेगा।

166. 166

     इस फ़िल्म की सफलता से कई नकलें प्रेरित हुईं, जिनमें Galaxy of Terror (1981) भी शामिल है। यह जेम्स कैमरन के करियर की शुरुआती फ़िल्मों में से एक थी, जिन्होंने बाद में सीक्वल विदेशी 2 (1986) का निर्देशन किया।

167. 167

     रॉन कॉब के एक रिजेक्ट किए गए डिज़ाइन का इस्तेमाल बाद में लास्ट स्टारफाइटर (1984) में किया गया।

168. 168

     ब्रैंडीवाइन प्रोडक्शंस ने डैन ओ'बैनन की स्क्रिप्ट के अधिकार 1,000 डॉलर में लिए थे।

169. 169

     सर रिडली स्कॉट के स्टोरीबोर्ड देखने के बाद ट्वेंटिएथ सेंचुरी फ़ॉक्स ने बजट 4.2 मिलियन डॉलर से दोगुना करके 8.4 मिलियन डॉलर कर दिया।

170. 170

     एलियन को पारदर्शी बनाया जाना था, लेकिन एच.आर. गाइगर की टीम का समय खत्म होने लगा। मोल्ड पकाने में एक बुरी तरह नाकाम कोशिश के बाद टीम ने एक कार पार्क में फ़ैसला किया कि एलियन सामान्य लेटेक्स से बनेगा, क्योंकि अगर वे डेडलाइन पर नहीं पहुँचे तो प्रोडक्शन पर भारी खर्च पड़ेगा।

171. 171

     1990 के दशक से हर दशक में एलियन से जुड़े दो टाइटल आए हैं: 1990 का दशक: एलियन³ (1992) और Alien: Resurrection (1997)। 2000 का दशक: Alien vs. Predator (2004) और Aliens vs. Predator: Requiem (2007)। 2010 का दशक: Prometheus (2012) और Alien: Covenant (2017)। 2020 का दशक: Alien: Romulus (2024) और टीवी सीरीज़ Alien: Earth (2025)। यह फ़िल्म विदेशी 2 (1986) के साथ अस्सी के दशक में बस कुछ ही महीनों से नहीं आई (यह अमेरिका में जून 1979 में रिलीज़ हुई थी)।

172. 172

     अंडों वाले कक्ष को लेकर फ़ैन्स में कुछ मतभेद रहा है। कुछ का मानना है कि फ़िल्म में इसे इतना बड़ा दिखाया गया है कि तर्क से यह बेकार पड़े जहाज़ के अंदर किसी तरह फ़िट ही नहीं बैठता, इसलिए उन्होंने सिद्धांत गढ़ा है कि यह कक्ष ग्रह की किसी गुफा में ही हो सकता है, जहाज़ के नीचे। दूसरे फ़ैन्स कहते हैं कि पायलट जहाज़ के ऊपर बनी छोटी, गुंबद जैसी संरचना में मिलता है, तो जब केन को पायलट कक्ष से नीचे अंडों वाले कक्ष में उतारा जाता है, वह जहाज़ के नीचे के भंडार कक्ष में पहुंचता है, जिसकी दीवारें भी उसी तरह गोल और फ़र्श भी उसी तरह मुड़ा हुआ है जैसा जहाज़ का बाहरी हिस्सा; बस ऑप्टिकल इफ़ेक्ट्स से वह बड़ा दिखता है। यह विवाद शायद फ़िल्म बनने के दौरान चली आ रही एक बहस से निकला है: मूल कहानी में एक दुर्घटनाग्रस्त एलियन रिसर्च शिप और ग्रह का अपना अलग अंडों वाला पिरामिड/साइलो होना था। डिज़ाइनर H.R. Giger के मुताबिक़ 'The Book of Alien' में बताया गया है कि समय और बजट की वजह से इन दोनों को मिला दिया गया और अंडे बेकार पड़े जहाज़ के अंदर रख दिए गए, "जैसे घर की दीवारों के अंदर दीमक।" ऑडियो कमेंट्री में निर्देशक सर रिडली स्कॉट पुष्टि करते हैं कि अंडों वाले कक्ष को "जहाज़ का भंडार कक्ष ही कहा जाएगा"। मगर फ़ाइनल शूटिंग स्क्रिप्ट (जिस पर शूटिंग के दौरान भी सुधार हो रहे थे) कुछ साफ़ नहीं है: इसमें लिखा है कि केन जहाज़ के अंदर एक "खड़ी सुरंग" से, जिसकी "दीवारें चिकनी" हैं, नीचे "बेकार पड़े जहाज़ के भंडार कक्ष" में उतरता है; लेकिन फिर वह कहता है कि वह "ज़मीन के स्तर से नीचे" है, और आगे बताया गया है कि "बेकार पड़ा जहाज़ ग्रह पर उतरा था, [और] केन की तरह उनका भी सामना एलियन के एक बीजाणु से हुआ।" तो यह मुमकिन है कि अंडों वाले कक्ष को बेकार पड़े जहाज़ के अंदर रखने का फ़ैसला प्रोडक्शन के आख़िरी दौर में, शूटिंग के दौरान ही लिया गया हो।

173. 173

     प्रोडक्शन के दौरान एलियन किरदार को पारदर्शी, या कम से कम झिलमिल बनाने की कोशिश की गई थी। संयोग से यही आइडिया बाद में प्रिडेटर्स (1987) में टाइटल क्रिचर के छलावा सूट के लिए इस्तेमाल हुआ, और AVP: एलियन vs. प्रेडेटर (2004) के आने के बाद तय हुआ कि यह इस फ़िल्म के साथ एक ही यूनिवर्स में है। यह सिलसिला एलियन की आधिकारिक प्रीक्वल प्रोमेथियस (2012) के आने तक चला, जिसके बाद AvP फ़िल्मों को असल में कैनन से बाहर की स्पिन-ऑफ़ सीरीज़ मान लिया गया।

174. 174

     ब्रिज पर सीटों के पीछे लगे इमरजेंसी हेलमेट Space: 1999 (1975) के मूनबेस अल्फा हेलमेट में बदलाव कर बनाए गए हैं।

175. 175

     जब डैन ओ'बैनन और रोनाल्ड शूसेट ने स्क्रीनप्ले लिखा, तो उन्होंने कहानी को किसी ख़ास साल में नहीं रखा; उन्होंने बस यह बताया था कि 2087 वह साल है जब पड़ोसी तारा-मंडलों में इंसानों की कई बस्तियाँ बस चुकी थीं, और संकेत दिया था कि फ़िल्म उसके कुछ समय बाद की है। किताब "Aliens: Colonial Marines Technical Manual", जो विदेशी 2 (1986) की 1995 की इन-यूनिवर्स गाइड है, उन पहली ग़ैर-कैनन स्रोतों में से एक थी जिसने उस फ़िल्म में इस्तेमाल हुई 6/12/79 की ट्रांसमिशन तारीख़ के आधार पर विदेशी 2 को 2179 में रखा; इस हिसाब से एलियन 57 साल पहले, यानी 2122 में होती है। यही तारीख़ बाद में नोस्ट्रोमो के क्रू की काल्पनिक प्रोफ़ाइलों के एक सेट में भी इस्तेमाल हुई, जो 1999 के Alien Legacy DVD बॉक्ससेट का बोनस फ़ीचर था और सर रिडली स्कॉट के हर किरदार के लिए लिखे बैकस्टोरी पर आधारित था। साल 2122 को बाद में आधिकारिक तौर पर कैनन का दर्जा मिला, और तब से फ़्रैंचाइज़ी के दूसरे मीडिया (फ़िल्में, कॉमिक्स, गेम्स वगैरह) की तारीख़ें तय करने में इसका इस्तेमाल होता आया है।

176. 176

     नोस्ट्रोमो का आइडेंटिफ़िकेशन नंबर 180924609 है।

177. 177

     शुरू में केन का रोल जॉन फ़िंच को दिया गया था और कहा जाता है कि उन्होंने शुरुआती कुछ सीन शूट भी किए थे। मगर शूटिंग के दौरान फ़िंच बीमार पड़ गए और प्रोडक्शन छोड़ गए, और उनकी जगह सर जॉन हर्ट को लिया गया। टॉम स्केरिट के मुताबिक़, फ़िंच का फ़िल्म में काम इतना कम था कि उन्हें याद भी नहीं कि वे उनसे मिले थे। फ़िंच ने सर रिडली स्कॉट के साथ किंगडम ऑफ हेवेन (2005) में काम किया था।

178. 178

     बोलाजी बाडेजो (एलियन का किरदार निभाने वाले अभिनेता) के शरीर का जो कास्ट मोल्ड बना था, वह एच.आर. गाइगर को पसंद नहीं आया, और बाडेजो से मिलने से पहले ही वह उनकी जगह किसी और का नाम सुझाने को तैयार थे। उनके एक सुझाव में सुपरमॉडल वेरुष्का का नाम था, जिनके बारे में गाइगर ने कहा कि वह बाडेजो जितनी ही लंबी हैं। कहा जाता है कि सर रिडली स्कॉट इस सुझाव के लिए तैयार थे। आख़िरकार जब गाइगर की बाडेजो से मुलाक़ात हुई, तो उन्हें समझ आया कि वह एलियन के किरदार के लिए एकदम सही हैं, और उन्होंने नया बॉडी कास्ट बनवाने पर ज़ोर दिया।

179. 179

     सिगोर्नी विवर के पिता सिल्वेस्टर एल. विवर जूनियर ने Your Show of Shows (1950) बनाया था, जिसने कई कॉमेडियन के करियर की शुरुआत की, ख़ास तौर पर मेल ब्रूक्स के। सर जॉन हर्ट ने अगले दशक में ब्रूक्स के साथ कई बार काम किया—The Elephant Man (1980), History of the World: Part I (1981) और Spaceballs (1987) में, जिसमें इस फ़िल्म में उनके किरदार की पैरोडी की गई थी।

180. 180

     नोस्ट्रोमो के कुछ गलियारे कबाड़ हो चुके बॉम्बर विमानों के हिस्सों से बनाए गए थे, और निचले डेक वाले हिस्से में गलियारों को लंबा दिखाने के लिए एक शीशे का इस्तेमाल किया गया था।

181. 181

     दो सौ से ज़्यादा मज़दूरों और तकनीशियनों की टीम ने तीन मुख्य सेट बनाए: एलियन ग्रह की सतह, और नोस्ट्रोमो तथा ख़ाली पड़े अंतरिक्ष यान के अंदरूनी हिस्से।

182. 182

     सर जॉन हर्ट ने याद किया कि ग्रह की बाहरी शूटिंग के दौरान वह और वेरोनिका कार्टराइट लगभग ज़हर के शिकार हो गए थे। शूटिंग के एक मौक़े पर उनके सूट की ट्यूबें टूट गईं, जिससे किसी तरह का एरोसोल उनके हेलमेट में रिस गया। दोनों को बेहोशी आने लगी, लेकिन उन्हें भरोसा दिलाया गया कि सब कुछ बिल्कुल सुरक्षित है। हर्ट को यह बात ज़रा भी यक़ीन में नहीं आई।

183. 183

     अपने स्टार वॉर्स एक्शन फ़िगर की ज़बरदस्त सफलता के बाद केनर ने क्रिसमस 1979 के लिए एक एलियन खिलौना बाज़ार में उतारा। लेकिन स्टार वॉर्स फ़िगर के तीन-चार इंच के साइज़ की जगह एलियन फ़िगर अठारह इंच का था, और उसके साथ नोस्ट्रोमो क्रू के फ़िगर नहीं थे। गाइगर के डिज़ाइन से हूबहू बने और हिंज वाले जबड़े वाले इस फ़िगर के टुकड़े बहुत जल्दी टूट जाते थे। माता-पिता की शिकायतों के चलते केनर ने यह एक्शन फ़िगर बाज़ार से हटा लिया। तब से यह खिलौना कलेक्टर की चीज़ बन गया है, और सीलबंद डिब्बे वाले बिना इस्तेमाल हुए टुकड़े 1,000 डॉलर तक में बिकते हैं।

184. 184

     नोस्ट्रोमो के कुछ सेट 6'4" लंबे याफ़ेट कोट्टो के लिए मुश्किल से इतने ऊँचे थे। पूरी फ़िल्म में उन्हें दरवाज़ों से झुककर गुज़रना पड़ता है और कुछ गलियारों में सिर नीचा करना पड़ता है।

185. 185

     डिनर वाले सीन में ध्यान दिया जा सकता है कि एंड्रॉयड, जैविक हथियारों और स्टारशिप के अलावा वेलैंड-युटानी बियर भी बनाती है।

186. 186

     फ़िल्म में कभी नहीं बताया गया, लेकिन जिस छोटे ग्रह पर नोस्ट्रोमो उतरती है और ख़ाली पड़ा यान मिलता है, उसका नाम स्क्रीनप्ले के कई ड्राफ़्ट में "एकेरॉन" रखा गया था। ग्रीक पौराणिक कथाओं में एकेरॉन "शोक की धारा" है, स्टिक्स नदी की एक शाखा जो पाताल लोक को जीवितों की दुनिया से अलग करती है। विदेशी 2 (1986) के स्क्रीनप्ले में भी "एकेरॉन" नाम आया था, लेकिन स्क्रीन पर उस ग्रह को तकनीकी नाम LV-426 से पुकारा गया है। बाद में गेम और कॉमिक्स जैसे एक्सपैंडेड-यूनिवर्स मीडिया में दोनों नाम इस्तेमाल किए गए हैं।

187. 187

     वेरोनिका कार्टराइट (लैंबर्ट) और सिगोर्नी विवर (रिप्ले) दोनों ने रिप्ले के किरदार के लिए ऑडिशन दिया था। कार्टराइट को यह तब पता चला कि वह रिप्ले का किरदार नहीं कर रही हैं, जब उन्हें पहली बार लैंबर्ट के किरदार के लिए कॉस्ट्यूम टेस्ट के लिए बुलाया गया।

188. 188

     सर रिडली स्कॉट के मुताबिक़, ओपनिंग नाइट पर स्टार वॉर्स (1977) देखने के बाद वह तीन महीने तक डिप्रेशन में रहे, क्योंकि उन्हें लगा कि फ़िल्म इतनी शानदार है कि वह भी उतनी ही अच्छी साइंस-फ़िक्शन फ़िल्म बनाना चाहते थे। इसके बाद उन्होंने अपना एक और प्लान किया हुआ प्रोजेक्ट रोक दिया ताकि वह इस फ़िल्म के निर्देशन पर ध्यान दे सकें।

189. 189

     नवजात एलियन की चीख़ जानवरों की आवाज़ निकालने वाले पर्सी एडवर्ड्स ने दी थी। सर रिडली स्कॉट ने ख़ुद उनसे यह साउंड इफ़ेक्ट करने को कहा था, और यह एक ही टेक में रिकॉर्ड हो गया।

190. 190

     बोलाजी बाडेजो (एलियन) का यह इकलौता अभिनय किरदार था, पेशे से वह ग्राफ़िक डिज़ाइनर थे। फ़िल्म के बाद वह नाइजीरिया लौट गए और एक आर्ट गैलरी खोली, और गुमनामी में खो गए। 1992 में सिकल सेल एनीमिया की जटिलताओं से उनका निधन हो गया, और इस तरह वह इस फ़िल्म के क्रेडिट में नाम वाले कलाकारों में सबसे पहले दुनिया से रुख़सत होने वाले बने।

191. 191

     एलियन पर जो लसलसा पदार्थ इस्तेमाल किया गया था, वह K-Y जेली थी।

192. 192

     इसके कामकाजी शीर्षकों में एक "They Bite" भी था।

193. 193

     यह फ़िल्म रोजर एबर्ट की "ग्रेट मूवीज़" सूची में शामिल है।

194. 194

     एलियन का किरदार निभाने के लिए बोलाजी बाडेजो ने पीटर मेह्यू को पीछे छोड़ दिया। मेह्यू इससे पहले स्टार वॉर्स में वुकी च्यूबाका का किरदार निभा चुके थे।

195. 195

     एलियन की प्रीक्वल प्रोमेथियस (2012) के रिलीज़ होने के बाद सर रिडली स्कॉट ने कहा था कि उन्हें लगता है कि ब्लेड रनर फ़िल्में और एलियन फ़िल्म सीरीज़ एक ही यूनिवर्स में हैं, हालांकि यह कभी आधिकारिक तौर पर पुष्टि नहीं हुई, क्योंकि दोनों फ़्रैंचाइज़ी अलग-अलग स्टूडियो के पास हैं। कुछ समय तक एलियन और प्रीडेटर फ़्रैंचाइज़ी (दोनों 20th Century Fox की) एक ही यूनिवर्स में थीं, जैसा कि Alien vs. Predator फ़िल्मों में दिखाया गया। कुल मिलाकर इसका मतलब था कि चार अलग-अलग फ़िल्म फ़्रैंचाइज़ी (ब्लेड रनर की दो फ़िल्में, एलियन की पहली चार फ़िल्में, प्रीडेटर की पांच फ़िल्में और Alien vs Predator की दो फ़िल्में) एक ही यूनिवर्स में थीं, यानी कुल तेरह फ़िल्में। लेकिन एलियन सीरीज़ में प्रोमेथियस के जुड़ने से, जो उसकी बैकस्टोरी है, AvP फ़िल्मों को अब कैनन नहीं माना गया। इससे प्रीडेटर सीरीज़ भी इस साझा यूनिवर्स से बाहर हो जाती है, यानी इसमें आठ फ़िल्में बचती हैं (ब्लेड रनर की दो और एलियन की छह फ़िल्में)।

196. 196

     नोस्ट्रोमो सेट के इंचार्ज एक पूर्व सर्विसमैन थे, जिनका मानना था कि जहाज़ पर हर लेबल का एक साफ़ मतलब और मकसद होना चाहिए। इसी वजह से उन्होंने कमर्शियल स्पेसफ़्लाइट में साइन और लेबल के लिए यह इंटरस्टेलर स्टैंडर्ड बनाया।

197. 197

     ए.ई. वैन वोग्ट की ओर से अपनी 1939 की कहानी "Discord in Scarlet" (जिसे उन्होंने 1950 के नॉवेल "Voyage of the Space Beagle" में भी शामिल किया था) की चोरी का आरोप लगाते हुए दायर मुकदमा कोर्ट के बाहर सुलझ गया।

198. 198

     एक्टर बोलाजी बाडेजो ने फ़िल्म में टाइटल रोल निभाया था, फिर भी उन्हें मुख्य क्रेडिट में जगह नहीं मिली। उनका नाम इसके बजाय स्टंट टीम, कंप्यूटर की आवाज़, फ़िल्म की बिल्ली और उसके हैंडलर के साथ लिखा गया।

199. 199

     यापेट कोट्टो (पार्कर) ने एलियन निभाने वाले बोलाजी बाडेजो से जानबूझकर झगड़े किए, ताकि स्क्रीन पर उस जीव से उनकी नफ़रत असली लगे।

200. 200

     फ़िल्म का ज़्यादातर डायलॉग इम्प्रोवाइज़ेशन से तैयार हुआ था।

201. 201

     जुलाई 2025 तक आठ मुख्य कलाकारों में से सिर्फ़ टॉम स्केरिट, सिगॉर्नी वीवर और वेरोनिका कार्टराइट ही ज़िंदा हैं।

202. 202

     डैन ओ'बैनन अपनी स्क्रिप्ट में किए गए किसी भी बदलाव पर बहुत सख़्त राय रखते थे और सच कहें तो उन्होंने फ़िल्म के कुछ ऐसे पहलुओं का बचाव किया जो आगे चलकर सबसे आइकॉनिक साबित हुए (जिनमें एच.आर. गाइगर के डिज़ाइन भी शामिल हैं)। हालांकि वे सेट पर आकर नुक़्ताचीनी करते रहते थे, फिर भी डायरेक्टर सर रिडली स्कॉट आम तौर पर उनका स्वागत करते थे, जब तक कि ओ'बैनन का गुस्सा नहीं फूटा और उन्होंने पूरी टीम के सामने स्कॉट का अपमान नहीं कर दिया। वॉल्टर हिल समेत प्रोड्यूसरों की ओ'बैनन के लिए बहुत कम इज़्ज़त थी और उन्होंने उन्हें लगभग नज़रअंदाज़ ही किया, फ़िल्म के हिट होने पर उन्हें बहुत कम श्रेय दिया।

203. 203

     सिगॉर्नी वीवर ने हाल के एक इंटरव्यू में कहा, "एलियन्स के आगे एलियन तो खीरे की सैंडविच जैसी लगती है।"

204. 204

     एंटरटेनमेंट वीकली ने इसे अब तक की तीसरी सबसे डरावनी फ़िल्म चुना।

205. 205

     इस जीव को कभी कोई ख़ास नाम नहीं दिया गया; पहली फ़िल्म में इसे एलियन और एक जीव कहा गया था। बाद की फ़िल्मों में इसे क्रिचर, सर्प, बीस्ट, ड्रैगन, मॉन्स्टर, नैस्टी या सिर्फ़ थिंग भी कहा गया। ज़ेनोमॉर्फ (शब्दशः "अजीब आकार", यूनानी xeno- से, जिसका अर्थ "अन्य" या "अजीब" होता है, और -morph, जिसका अर्थ आकार है) शब्द पहली बार विदेशी 2 (1986) में लेफ़्टिनेंट गोर्मन के किरदार ने इस्तेमाल किया था, जो इस जीव के लिए एक सामान्य संदर्भ था क्योंकि यह एक अज्ञात जीवन-रूप था। हालाँकि, कुछ प्रशंसकों ने ग़लती से मान लिया कि यह शब्द ख़ास तौर पर इसी जीव के लिए है (यानी मानो यह प्रजाति पहली फ़िल्म से पहले ही ज्ञात थी), और बाद में कुछ मर्चेंडाइज़ के निर्माताओं ने भी इस शब्द का इस्तेमाल किया। इस प्रजाति के द्विपद नाम लैटिन में एलियन क्वाड्रिलॉजी की DVD में Internecivus raptus (अर्थ "हत्यारा चोर") और कुछ कॉमिक किताबों में Lingua foeda acheronsis (अर्थ "एकेरॉन से आई गंदी जीभ") दिए गए हैं। AVP: एलियन vs. प्रेडेटर (2004) का मुख्य एलियन क्रेडिट में "ग्रिड" के नाम से दर्ज है, क्योंकि फ़िल्म में एक प्रेडेटर के रेज़र नेट से उसे ग्रिड जैसा ज़ख़्म मिलता है। एलियन : काॅवेनेंट (2017) में एलियन को दरअसल ज़ेनोमॉर्फ के रूप में क्रेडिट किया गया है, साथ ही इस जीव की एक अलग किस्म को नियोमॉर्फ के रूप में दर्ज किया गया है। 'द वेलैंड-युटानी रिपोर्ट' किताब में नोस्ट्रोमो को मिले एलियन को ख़ास तौर पर "ज़ेनोमॉर्फ XX121" कहा गया है।

206. 206

     रोनाल्ड शुसेट के मुताबिक़, सर रिडली स्कॉट ने फ़िल्म निर्देशित करने के अपने प्रस्ताव में यह भी कहा था कि वे इसे "साइको (1960) या रोज़मेरीज़ बेबी (1968) जैसा सीधा-सादा, बिना दिखावे वाला, दिलचस्प थ्रिलर बनाना चाहते हैं, या नाइट ऑफ़ द लिविंग डेड (1968) या The Texas Chain Saw Massacre (1974) जैसा बेहतरीन बी-लेवल का, लेकिन मैं चाहता हूँ कि यह 2001: A Space Odyssey (1968) जैसा दिखे, और मैं ऐसा करूँगा।" तभी शुसेट को समझ आया कि स्कॉट के पास फ़िल्म को जैसा चाहिए वैसा बनाने की सही सोच है।

207. 207

     नोस्ट्रोमो को उड़ाने का तरीक़ा, जैसा कवर के ढक्कन पर लिखा है: DANGER EMERGENCY DESTRUCTION SYSTEM चालू होने पर जहाज़ T माइनस 10 मिनट में ब्लास्ट हो जाएगा। FAILSAFE WARNING T माइनस 5 मिनट के बाद कट-ऑफ़ सिस्टम काम नहीं करेगा। SCUTTLE PROCEDURE NUCLEAR BOLT CODE नं.1 दबाएँ। BOLT CLAMP रिलीज़ की पुष्टि करें। BOLT नं.1 को HOLD नं.1 में INSERT करें। NUCLEAR HEAD निकालें। PUSH BUTTON SWITCH चालू करें। NUCLEAR HEAD वापस लगाएँ। SECURED की पुष्टि करें। DETONATION ACTIVATED की पुष्टि करें। HOLDS 2, 3 और 4 के लिए दोहराएँ। सावधानी: ELECTROSTATIC SENSITIVE DEVICES संभालने के लिए ज़रूरी एहतियात बरतें

208. 208

     मार्च 2019 में न्यू जर्सी के नॉर्थ बर्गन हाई स्कूल के ड्रामा क्लब ने फ़िल्म का मंच संस्करण पेश किया। इस प्रोडक्शन की ख़बरें और वीडियो वायरल होने के बाद क्लब ने अतिरिक्त शो तय किए। इनमें से एक एनकोर शो में सिगॉर्नी वीवर भी शामिल हुईं। (क्लब इससे पहले नाइट ऑफ़ द लिविंग डेड (1990) का संस्करण मंचित कर चुका था।)

     

209. 209

     क्रिस फ़ॉस ने नोस्ट्रोमो के लिए एक इंजन डिज़ाइन बनाया था, जो एक बड़ा सीधा पिंसर था जिसके दोनों पंजों के बीच लेज़र था, और पिंसर की हरकत ही जहाज़ को धक्का देती थी।

210. 210

     सिगॉर्नी वीवर को एलियन फ़्रैंचाइज़ी के लिए कुल $16 मिलियन मिले, इसमें अतिरिक्त बैकएंड कमाई शामिल नहीं है।

211. 211

     (लगभग 1 घंटे 27 मिनट पर) ऐश वाला अहम खुलासा दृश्य के बाद तीनों क्रू सदस्य एक गलियारे से गुज़रने लगते हैं। इस लो-एंगल शॉट में दिखता है कि गलियारे के इस हिस्से की छत दूध की बोतलों के क्रेटों के तलों से बनी थी। अनजाने में इससे एक साइंस फ़िक्शन क्लिशे बन गया, जहाँ कुछ इंडस्ट्रियल सेट क्रेटों के तलों से बने होते हैं।

212. 212

     एलियन जहाज़ का अंदरूनी हिस्सा हड्डियों जैसा दिखने की वजह यह थी कि कलाकार H.R. गाइगर चाहते थे कि उनकी पेंटिंग्स मवेशियों की हड्डियों के कत्लख़ाने जैसी लगें।

213. 213

     नोस्ट्रोमो के कई अंदरूनी हिस्से हवाई जहाज़ों के क़ब्रिस्तान की तस्वीरों से प्रेरित थे।

214. 214

     एयरलॉक सीक्वेंस के बाद क्रू को अपने स्पेस सूट में जहाज़ से गुज़रना था, क्योंकि एयरलॉक दृश्य में जहाज़ का ज़्यादातर वातावरण खो गया था।

215. 215

     अभिनेताओं को अपनी भूमिकाओं की तैयारी के लिए पढ़ने की सामग्री के तौर पर NASA के प्रकाशन दिए गए थे।

216. 216

     बोलाजी बादेजो को इस बात का मलाल था कि फ़िल्म में एलियन के किरदार में उन्हें कोई पहचान नहीं पाता, लेकिन बोरिस कार्लॉफ़, सर क्रिस्टोफ़र ली या ऐसे दूसरे कामयाब अभिनेताओं के बारे में सोचकर, जिन्होंने भद्दे राक्षसों का किरदार निभाकर अपने करियर की शुरुआत की थी, उन्होंने आगे कहा, "यह बात कि मैंने एलियन का किरदार निभाया, मेरे लिए यही काफ़ी है।"

217. 217

     ऐश जो हल्का नीला जंपसूट पहनता है, उसकी छाती पर इलास्टिक के लूप लगे हैं, जो अलग-अलग साइज़ के बेलनाकार सॉकेट रिंच अटैचमेंट फँसाने के लिए हैं, और यह 1970 के दशक के ब्रिटिश ऑयल चेंज/मफ़लर मैकेनिक के जंपसूट की तरह है।

218. 218

     जॉन हर्ट ने कहा कि रिडली स्कॉट (जो टीवी विज्ञापनों की दुनिया से आए थे) को अभिनेताओं को निर्देशित करने का बहुत कम तजुर्बा था और अगर आप उनसे कोई सवाल पूछते तो वे कैमरे के पीछे गायब हो जाते, जहाँ वे ज़्यादा सहज थे।

219. 219

     जून 2008 में अमेरिकन फ़िल्म इंस्टीट्यूट की "साइ-फ़ाई" शैली की 10 सबसे बेहतरीन फ़िल्मों की सूची में सातवें नंबर पर रही।

220. 220

     डैन ओ'बैनन की मूल स्क्रिप्ट का शीर्षक "Memory" था। फिर इसे "Star Beast" कर दिया गया, और आख़िर में "एलियन"।

221. 221

     इस फ़िल्म की शुरुआत डैन ओ'बैनन की अपनी पहली फ़ीचर Dark Star (1974) से नाराज़गी से हुई, जिसे जॉन कारपेंटर ने 1974 में निर्देशित किया था। उस फ़िल्म का बजट बेहद कम था, इसलिए एलियन साफ़ तौर पर एक बीच बॉल जैसा दिखता था। अपनी दूसरी कोशिश में ओ'बैनन एक कहीं ज़्यादा यक़ीन में आने वाला नमूना बनाना चाहते थे। Dark Star की बेतुकी हँसी-मज़ाक वाली छवि ने उन्हें एक तीव्र हॉरर फ़िल्म की दिशा में भी धकेला।

222. 222

     डलास का वेंटिलेटर शाफ़्ट में एलियन का पीछा करना, और बीच-बीच में बाकी क्रू के उसे उकसाने के दृश्य, एक ही दिन में शूट किए गए थे।

223. 223

     अमेरिकन फ़िल्म इंस्टीट्यूट की 2001 की 100 सबसे दिल दहलाने वाली अमेरिकी फ़िल्मों की सूची में शामिल।

224. 224

     कार्लो राम्बाल्डी का बनाया मूल एलियन चेहरा अब स्मिथसोनियन में प्रदर्शित है।

225. 225

     स्पेस जॉकी प्रॉप के वाइड शॉट्स में सर रिडली स्कॉट ने अपने दो बेटों का इस्तेमाल किया ताकि प्रॉप बड़ा दिखे।

226. 226

     रिप्ले के किरदार की कास्टिंग के वक़्त सर रिडली स्कॉट ने प्रोडक्शन ऑफ़िस की कई महिलाओं को स्क्रीन टेस्ट देखने के लिए बुलाया, ताकि उन्हें एक महिला का नज़रिया भी मिल सके। वे महिलाएँ तब अज्ञात सिगॉर्नी वीवर से एकमत से प्रभावित हुईं, जिनकी स्क्रीन पर मौजूदगी की उन्होंने जेन फ़ॉन्डा से तुलना की।

227. 227

     लेखक डैन ओ'बैनन, डिज़ाइनर एच.आर. गाइगर और निर्देशक सर रिडली स्कॉट के मुताबिक़ फ़िल्म के अलग-अलग 'बिहाइंड द सीन्स/मेकिंग ऑफ़' डॉक्यूमेंट्री के इंटरव्यू में, एक वक़्त पर फ़ेसहगर और ज़ेनोमॉर्फ दोनों की आँखें होने वाली थीं। किरदारों के कॉन्सेप्ट ड्रॉइंग में जैसा दिखाया गया है, फ़ेसहगर की उँगलियों के दोनों सेटों के बीच की झिल्ली में, शरीर के आगे-बीच में एक ही आँख होनी थी, और ज़ेनोमॉर्फ की दो बड़ी आँखें होतीं, जो कभी कीड़े जैसी आँखों और कभी धूप के चश्मे के लेंस जैसी आँखों के रूप में दिखाई गईं। लेकिन उस लुक से कोई भी सचमुच संतुष्ट नहीं था, इसलिए उन्होंने तय किया कि अगर जीव की कोई आँख ही न हो और वह सिर्फ़ सहज वृत्ति से चले तो दर्शकों को यह ज़्यादा बेचैन करने वाला लगेगा। हालाँकि, गाइगर के ज़ेनोमॉर्फ कॉस्ट्यूम बनाने की बिहाइंड द सीन्स फ़ुटेज देखने पर पता चलता है कि सिर के चिकने ऊपरी हिस्से के नीचे इंसानी खोपड़ी जैसा सिर है, और लंबा सिर असल में मोटा लेकिन पारदर्शी है। हो सकता है कि सोच यह रही हो कि ज़ेनोमॉर्फ की आँखें सचमुच होती हैं, बस वे सिर की चिकनी खाल के नीचे ढकी/छिपी रहती हैं, सिर की सतह पर दिखती नहीं।

228. 228

     सर रिडली स्कॉट ने पूरा ध्यान रखा कि बोलाजी बादेजो बाकी कास्ट के साथ चाय या लंच का ब्रेक न लें, ताकि उनका एलियन से डर ज़्यादा असली लगे।

229. 229

     शीर्षक के कई ग़ैर-अंग्रेज़ी संस्करणों का अनुवाद कुछ-कुछ "एलियन: आठवाँ मुसाफ़िर" जैसा है।

230. 230

     वॉल्टर हिल ने टॉमी ली जोन्स से मिलकर उन्हें डलास का किरदार निभाने के लिए कहा, जिन्होंने स्क्रिप्ट दो बार पढ़ी थी और कहा था कि वे राक्षस का किरदार निभाना चाहते हैं क्योंकि सिर्फ़ वही हिस्सा उन्हें पसंद आया।

231. 231

     शेपर्टन स्टूडियोज़ के एक मैनेजर ने एच.आर. गाइगर से पूछा कि क्या वे अपनी सारी पेंटिंग्स के फ़्रेम का ख़र्च ख़ुद उठाएँगे। गाइगर ने मना कर दिया और इसके बजाय अपनी सभी फ़्लाइट्स में फ़र्स्ट क्लास की जगह इकॉनमी में जाने की पेशकश की, तो उन्होंने उनकी कारोबारी समझ की तारीफ़ की।

232. 232

     जिस कंप्यूटर स्क्रीन पर नोस्ट्रोमो का ग्रह के चारों ओर का ऑर्बिट दिखता है, उस पर एनिमेशन के प्रोग्रामरों में से एक डॉ. ब्रायन वायविल को छिपे रूप में श्रेय दिया गया है। "Deorbital Descent" शीर्षक वाले सबसे ऊपर के फ़्रेम में "BLOB" अक्षरों को अलग किया जा सकता है, जो डॉ. ब्रायन वायविल का आम उपनाम था।

233. 233

     निर्देशक सर रिडली स्कॉट और लेखक डैन ओ'बैनन तथा रोनाल्ड शूसेट चाहते थे कि एलियन जीवों का डिज़ाइन एच.आर. गाइगर अपनी किताब 'Necronomicon' के चित्रों के आधार पर बनाएँ, लेकिन स्टूडियो को मनाने में उन्हें कुछ दिक्कतें आईं। स्टूडियो के अधिकारी शुरू में गाइगर की डरावनी और खलल डालने वाली छवियों से स्तब्ध रह गए, पर स्कॉट के ज़ोर देने ने आख़िरकार उन्हें मना लिया। फिर भी, गाइगर के डिज़ाइनों को उनकी स्पष्ट यौनता की वजह से कई बार बदलना पड़ा।

234. 234

     नोस्ट्रोमो के एक कंप्यूटर टर्मिनल पर जहाज़ की बिल्ली जोन्सी की बच्चे के रूप में एक तस्वीर दिखती है।

235. 235

     सर रिडली स्कॉट का 2003 वाला डायरेक्टर कट मुख्य रूप से तब सामने आया जब लंदन के एक वॉल्ट में फ़ुटेज के सौ से ज़्यादा बक्से मिले। फ़िल्म को डिजिटल रूप से रिस्टोर करने और कई छोड़े गए सीन वापस जोड़ने के बाद स्कॉट ने लंबी फ़िल्म का प्रीव्यू देखा, लेकिन उन्हें लगा कि जोड़े गए सीन फ़िल्म की रफ़्तार बिगाड़ रहे हैं, और शुरू में उन्होंने इन्हें इसी वजह से हटाया था। बीच का रास्ता निकालने के लिए उन्होंने फ़िल्म को सुगम बनाने के लिए कई मौजूदा सीन काट दिए। हालाँकि वे 1979 वाले संस्करण को उस वक़्त बनाई जा सकने वाली सबसे बेहतरीन फ़िल्म मानते हैं, फिर भी वे दोनों संस्करणों को "डायरेक्टर कट" मानते हैं। तब से फ़ैन्स इस पर बँटे हुए हैं कि उन्हें कौन सा कट सबसे पसंद है, क्योंकि दोनों में ऐसे सीन हैं जो सिर्फ़ उसी संस्करण में हैं।

236. 236

     यह फ़िल्म स्टार वॉर्स (1977) में जॉर्ज लुकास की सफलता से प्रेरित थी, और एलियन ख़ुद भी बड़ी सफलता साबित हुई, जो 70 के दशक में हॉलीवुड की हाई-कॉन्सेप्ट साइंस फ़िक्शन ब्लॉकबस्टरों की लगातार चलती जीत की कड़ी में आई: ए क्लॉकवर्क औरेंज (1971) से लेकर सुपरमैन (1978) तक।

237. 237

     जिस "कंपनी" के लिए क्रू काम करता है, उसका नाम "Weylan-Yutani" है (विदेशी 2 (1986) और बाद की फ़िल्मों में इसकी स्पेलिंग "Weyland-Yutani" कर दी गई)। यह नाम एक कंप्यूटर मॉनिटर पर देखा जा सकता है, और उस बियर के कैन पर भी जिससे क्रू के खाने के दौरान डलास पीता है। कई जगहों पर दिखने वाला हल्का नीला "पंखों" वाला प्रतीक, ख़ास तौर पर ऐश की वर्दी पर, W-Y का लोगो है (बाद की फ़िल्मों के लिए लोगो भी बदल दिया गया था)।

238. 238

     ज़ेनोमॉर्फ सूट बनाने में $250,000 का ख़र्च आया।

239. 239

     सर रिडली स्कॉट याद करते हैं कि कास्टिंग बिल्कुल सही हो, इस पर वे कितने अड़े हुए थे। प्रोडक्शन शुरू होने की तारीख़ पास आते देख स्टूडियो घबराने लगा, लेकिन जब तक स्कॉट को यक़ीन नहीं हो गया कि उनका नोस्ट्रोमो क्रू एकदम सही है, वे तैयार नहीं हुए। उनका मानना है कि सही कास्टिंग फ़िल्म में आने वाली 50-70% दिक्कतें हल कर सकती है।

240. 240

     Heavy Metal ने एक ग्राफ़िक नॉवेल रूपांतरण छापा, जिसे आर्ची गुडविन ने लिखा और वॉल्टर साइमनसन ने बनाया। गुडविन ने सर रिडली स्कॉट की बाद की फ़िल्म ब्लेड रनर (1982) का कॉमिक्स रूपांतरण भी लिखा था।

241. 241

     जब इस फ़िल्म ने "बेस्ट इफ़ेक्ट्स, विज़ुअल इफ़ेक्ट्स" की श्रेणी में जीत हासिल की, तो प्रस्तुतकर्ता फ़रा फ़ॉसेट और ऑस्कर जीत चुके दिव्यांग हैरल्ड रसेल थे, जिन्होंने अपने नक़ली हुक वाले हाथों से लिफ़ाफ़ा खोला (14 अप्रैल, 1980, डोरोथी चैंडलर पैवेलियन)।

242. 242

     सर रिडली स्कॉट ने हैंडहेल्ड कैमरे का सारा काम ख़ुद किया।

243. 243

     टॉम स्केरिट, सर जॉन हर्ट और वेरोनिका कार्टराइट के स्पेससूट बहुत बड़े और भारी थे, जिनमें नाइलॉन की लाइनिंग थी और साँस या कंडेनसेशन के लिए कोई रास्ता नहीं था। चूँकि कलाकार गर्म स्टूडियो लाइटों के नीचे सौ डिग्री फ़ारेनहाइट (37.8 डिग्री सेल्सियस) से ज़्यादा तापमान में काम कर रहे थे, वे ज़्यादातर वक़्त बेहोश होते रहते थे। हर वक़्त एक नर्स मौजूद रहती थी, जो उन्हें ऑक्सीजन देती रहती। कुछ बदलाव तब किए गए जब सर रिडली स्कॉट और सिनेमैटोग्राफ़र डेरेक वैनलिंट के बच्चों को लॉन्ग शॉट्स के लिए इन सूटों में इस्तेमाल किया गया और वे भी बेहोश हो गए।

     

244. 244

     सर रिडली स्कॉट के मुताबिक़, डैन ओ'बैनन का जीवनभर का सपना था कि वे एलियन को डायरेक्ट कर पाते, लेकिन स्टूडियो ने ज़्यादा तजुर्बेकार वॉल्टर हिल को तरजीह दी, जिन्होंने मना कर दिया। स्कॉट ने बताया कि उनसे पहले चार और फ़िल्मकारों को डायरेक्ट करने के लिए पूछा गया था, जिन्होंने यह काम ठुकरा दिया, लेकिन रॉबर्ट ऑल्टमैन के चौथे होने के अलावा उन्होंने बाक़ी किसी का नाम नहीं बताया।

245. 245

     इंग्लैंड में अपने आइडियाज़ के ग़लत अनुवाद से एच.आर. गाइगर बहुत नाराज़ हुए और वे सिर्फ़ इसलिए रुके कि उनके डिज़ाइनों के साथ सब कुछ पटरी पर बना रहे।

246. 246

     (करीब 9 मिनट पर) जब रिप्ली धरती से रेडियो संपर्क बनाने की कोशिश कर रही होती है, तो वह कहती है, "यह सोलोमन्स से नोस्ट्रोमो है।" अंतरिक्ष का जिस काल्पनिक इलाक़े की वह बात कर रही है, वह प्रशांत महासागर के असली सोलोमन द्वीपों की ओर इशारा हो सकता है, जो सभ्यता से बहुत दूर हैं। इस फ़िल्म में नोस्ट्रोमो भी धरती की सभ्यता से बहुत दूर है।

247. 247

     जब क्रू गुमशुदा फ़ेसहगर की तलाश करता है, तो सर रिडली स्कॉट का शुरुआती प्लान यह था कि वह अब भी ज़िंदा हो - रिप्ली पर झपटे और फिर मर जाए।

248. 248

     द लॉस एंजिल्स टाइम्स ने रिपोर्ट किया था कि फ़िल्म बनाने में 11 मिलियन डॉलर का ख़र्च आया, जबकि मार्केटिंग के लिए अलग से 16 मिलियन डॉलर का बजट था।

249. 249

     स्पेशल इफ़ेक्ट्स सुपरवाइज़र ब्रायन जॉनसन और निक एल्डर (जिन्होंने इस फ़िल्म में अपने काम के लिए ऑस्कर जीते) ने सेट के कई साज़ो-सामान और प्रॉप्स को काम करने लायक़ बनाया, जिनमें चलती कुर्सियां, कंप्यूटर मॉनिटर, मोशन ट्रैकर और फ़्लेमथ्रोअर शामिल थे।

250. 250

     इस फ़िल्म का बजट तय होने का इंतज़ार करते हुए सर रिडली स्कॉट इतने ऊब गए थे कि ख़ाली वक़्त में उन्होंने पूरी फ़िल्म का स्टोरीबोर्ड बना डाला और स्टूडियो को भेज दिया, जहां उनके विज़न से इतने प्रभावित हुए कि उन्होंने बजट दोगुना कर दिया।

251. 251

     फ़िल्म का आइडिया डैन ओ'बैनन को अपने दो और प्रोजेक्ट्स के तजुर्बों से आया। उन्होंने जॉन कारपेंटर की Dark Star (1974) पर राइटर और स्पेशल इफ़ेक्ट्स सुपरवाइज़र के तौर पर काम किया था, जो एक साइंस फ़िक्शन कॉमेडी थी और छात्र प्रोजेक्ट के तौर पर शुरू होकर फ़ीचर फ़िल्म बन गई थी। फ़िल्म की शूटिंग के बीच में ओ'बैनन को लगा कि इसकी मूल कहानी हॉरर फ़िल्म के तौर पर कहीं बेहतर चलेगी, इसलिए उन्होंने "Star Beast" नाम की स्क्रिप्ट पर काम शुरू किया। Dark Star बॉक्स ऑफ़िस पर फ़्लॉप रही, लेकिन इसे चिली-फ़्रांसीसी डायरेक्टर अलेहांद्रो होदोरोव्स्की ने देखा, जिन्होंने फ़्रैंक हर्बर्ट के "Dune" के अधिकार हासिल कर लिए थे। होदोरोव्स्की ने ओ'बैनन को किताब के इस बड़े एडाप्टेशन में मदद के लिए बुलाया, तो ओ'बैनन अपना सारा सामान बेचकर फ़िल्म पर काम करने पेरिस चले गए। इस बदक़िस्मत प्रोजेक्ट पर थोड़े वक़्त काम करते हुए उनकी मुलाक़ात क्रिस फ़ॉस, रॉन कॉब, ज़्यां 'मोबियस' जिरो (यानी मोबियस), एच.आर. गाइगर जैसे असरदार कलाकारों और उनकी अनोखी शैलियों से हुई। पैसों की कमी से जब होदोरोव्स्की की Dune बन ही नहीं पाई, तो ओ'बैनन अपनी क्रिएटिव टीम को लेकर अपनी Star Beast फ़िल्म (उस वक़्त एलियन नाम से) पर लग गए और Dune के लिए पहले से बने कई डिज़ाइन इस्तेमाल किए। सर रिडली स्कॉट उन गिने-चुने लोगों में थे जिन्होंने Dark Star देखी और पसंद की थी, और उन्होंने डायरेक्ट करना मंज़ूर कर लिया। तब से यह कहा जाता रहा है कि एलियन वह फ़िल्म बन गई जो "होदोरोव्स्की की Dune" होनी थी।

252. 252

     कॉपीराइटर बारबरा गिप्स ने पोस्टरों और प्रचार सामग्री में इस्तेमाल हुआ मशहूर टैगलाइन गढ़ा: "अंतरिक्ष में, कोई तुम्हारी चीख़ नहीं सुन सकता।"

253. 253

     ब्राज़ील में रिलीज़ होने पर फ़िल्म का शुरुआती शीर्षक O Oitavo Passageiro रखा गया था, जिसका अंग्रेज़ी में सीधा अनुवाद The Eight Passenger है। सालों में एलियन फिर से मुख्य शीर्षक बन गया, और The Eight Passenger को उसके साथ जोड़कर रेखांकित कर दिया गया।

254. 254

     फ़िल्म की मार्केटिंग ख़ास तौर पर साइंस फ़िक्शन के फ़ैन्स को ध्यान में रखकर की गई थी, और यह तरीक़ा पब्लिसिटी सुपरवाइज़र चार्ल्स लिपिंकॉट ने स्टार वॉर्स (1977) के लिए अपने पिछले प्रचार अभियान की सफलता से सीखा था।

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     (करीब 1 घंटा 1 मिनट पर) जब रिप्ली, ब्रेट और पार्कर उस जीव की तलाश कर रहे होते हैं, तो उन्हें लाल और सफ़ेद शतरंजी निशान वाला एक दरवाज़ा दिखता है। दरवाज़े के पीछे बिल्ली जोन्सी थी। यह वही निशान है जो रैल्स्टन पुरीना इस्तेमाल करती है, जो बिल्लियों का खाना बनाती है।

स्पॉइलर वाले तथ्य

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     इस फ़िल्म की सीक्वल विदेशी 2 (1986) में रिप्ले की पूछताछ के दौरान उसके पीछे कंपनी की उन फ़ाइलों को दिखाया गया है जो उसके पुराने साथी क्रू मेंबर्स के बारे में हैं। लैम्बर्ट की फ़ाइल से पता चलता है कि वह पुरुष पैदा हुआ था, लेकिन जन्म के लगभग तुरंत बाद उसका लिंग परिवर्तन करके महिला बना दिया गया था।

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     कई सीन स्क्रिप्ट या स्टोरीबोर्ड में थे, लेकिन बजट और समय की कमी के कारण कभी शूट नहीं हुए: पार्कर और ब्रेट अंतरिक्ष में रहते हुए जहाज़ के बाहरी हिस्से की मरम्मत के लिए "द फ़्लाइंग बेडस्टेड" नाम की मशीन का इस्तेमाल करते हैं (इस मशीन का इस्तेमाल बाद में केन के शरीर को अंतरिक्ष में छोड़ने के लिए फिर किया जाता है)। लैम्बर्ट अपने हेलमेट के अंदर प्रोजेक्ट होने वाले होलोग्राफ़िक कंप्यूटराइज़्ड नक्शे से उन्हें डेरेलिक्ट शिप तक रास्ता दिखाती है (यह आइडिया प्रोमेथियस (2012) में दोबारा इस्तेमाल किया गया)। टीम को बाहर एक चट्टान मिलती है जो जमे हुए स्पेस जॉकी जैसी लगती है। जहाज़ के अंदर एक भित्तिचित्र मिलता है जो एलियन के जीवनचक्र का संकेत देता है, और स्पेस जॉकी के कंसोल पर एक त्रिकोण खुदा हुआ मिलता है। टीम जॉकी का सिर आगे की जाँच के लिए नोस्ट्रोमो पर वापस ले जाती है (यह भी प्रोमेथियस (2012) में दोबारा इस्तेमाल किया गया)। वापस लौटने के बाद, तूफ़ान थमने पर उन्हें क्षितिज पर पिरामिड जैसी एक संरचना दिखती है (जो उस त्रिकोण से मेल खाती है)। केन के ऊपर से उसमें उतरने और अंदर बड़ी संख्या में हाइरोग्लिफ़्स और एलियन अंडे देखने के बाद इसे 'एग साइलो' कहा जाता है (बहुत ज़्यादा खर्च के कारण साइलो को डेरेलिक्ट शिप में मिला दिया गया)। केन की जाँच रिमोट से चलने वाले ऑटोडॉक में की जाती है जो उसका हेलमेट भी उतार देता है। डलास, ऐश से केन को मरने देने पर भिड़ता है और कहता है कि उसे ज़रूर कुछ अंदाज़ा रहा होगा कि क्या आने वाला है; ऐश इस इल्ज़ाम से नाराज़ होता है और उसे भरोसा दिलाता है कि वह भी एलियन को उतनी ही शिद्दत से मारना चाहता है। क्रू केन को एग साइलो में मिले हाइरोग्लिफ़्स का विश्लेषण करता है, जो इस ओर इशारा करते हैं कि एलियन लोगों को और एलियन अंडों में बदल सकता है। चेस्टबर्स्टर की तलाश में निकलने से पहले शटल में रिप्ले और डलास के बीच एक सेक्स सीन है। डलास, ऐश को मदर कंसोल की मास्टर चाबी देता है और कहता है कि अगर डक्ट में उसके साथ कुछ हो जाए तो वरिष्ठ अधिकारी होने के नाते यह चाबी रिप्ले को दे देना; लेकिन डलास के गायब होने के बाद ऐश कहता है कि उसे डलास से चाबी नहीं मिली। इससे रिप्ले का शक और गहरा जाता है और वह ऐश का सामान तलाशती है, जहाँ उसे चाबी मिलती है, लेकिन तभी केन की लाश (जिसे जहाज़ में घसीटकर लाया गया था) खिड़की से टकराती है और वह चौंक जाती है। क्रू एलियन को ढूँढ़ने के लिए अंदरूनी कैमरों का इस्तेमाल करता है और उसे आधा विकसित हालत में पाता है, जो चेस्टबर्स्टर और पैरों वाले अंडे के मिले-जुले रूप जैसा दिखता है। एयर लॉक का अधूरा सीन, जिसमें पार्कर एयरलॉक दरवाज़े के पास एलियन को देखता है और कॉम पर रिप्ले और लैम्बर्ट से कहता है कि एयरलॉक खोलकर उसे अंतरिक्ष में बहा दें; लेकिन अचानक सायरन बजने से एलियन सतर्क होकर भाग जाता है, हालाँकि इससे पहले बंद होते दरवाज़े से उसका हाथ या पूँछ कुचल जाती है और उसके खून से एक छोटा सा छेद बन जाता है जिससे थोड़ा डीकंप्रेशन होता है। शटल में एलियन से छिपने के बाद वह जीव रिप्ले का पीछा करता है और खिड़की से उसकी ओर देखता है। एच.आर. गाइगर के मुताबिक़, फ़िल्म के आख़िरी शॉट में शटल की बाहरी सतह पर बाहर से या अंदर किसी कोने में छिपा हुआ एक अंडा या एलियन दिखाया जाना था।

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     पार्कर और लैम्बर्ट की मौत का मूल सीन ऐसा था कि एलियन पार्कर को मारता है और लैम्बर्ट के फ़्लेमथ्रोअर से बचने के लिए उसके शरीर को ढाल की तरह इस्तेमाल करता है, और फिर आग की लपटों में से निकलकर लैम्बर्ट की ओर बढ़ता है। डलास की मौत मूल रूप से एयर डक्ट सिस्टम में एक बड़ी उल्टी "विंड टनल" में होनी थी, जहाँ एलियन उस बड़े सिलेंडर की छत से एक तरफ़ से दूसरी तरफ़ बेहद तेज़ी से नीचे कूदता है और उसे चीर देता है।

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     मरने वालों की संख्या: 9 (स्पेस जॉकी, फ़ेसहगर और एलियन सहित)।

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     फ़िल्म का एक रफ़ कट स्टूडियो के अधिकारियों को दिखाया गया था, जो 3 घंटे से भी ज़्यादा लंबा था। इस वर्ज़न में कुछ सीन थे जो पेसिंग की दिक्कतों की वजह से हटा दिए गए: नोस्ट्रोमो के कुछ अतिरिक्त फ़्लाई-बाय शॉट। केन के जागने और बाकी क्रू मेंबर्स के लिए कॉफ़ी बनाने का लंबा सीन। क्रू का प्लैनेटॉयड से आ रहे डरावने सिग्नल को सुनना, उतरने से पहले (डायरेक्टर कट में शामिल)। डेरेलिक्ट शिप में घुसने से पहले और केन को उसके होल्ड में उतारने की तैयारी के वक़्त डलास, लैम्बर्ट और केन की और बातचीत के सीन। केन के नज़रिए से अंडे के खुलने का एक शॉट। डलास और लैम्बर्ट का केन को स्ट्रेचर पर नोस्ट्रोमो के अंदर वापस लाना। लैम्बर्ट का रिप्ले को ग़ुस्से में मारना, क्योंकि उसने पहले अपनी टीम को नोस्ट्रोमो में वापस नहीं आने दिया था (डायरेक्टर कट में शामिल), और उसके बाद लैम्बर्ट का बताना कि डेरेलिक्ट शिप में केन के साथ क्या हुआ। एसिड की बूंद गिरने के बाद लैम्बर्ट का केन की हालत पूछना, और रिप्ले का स्कैनर पर केन के फेफड़ों के ऊपर एक काला धब्बा देखना, जो उसके अंजाम का इशारा था। कम्युनिकेशन पर पार्कर और रिप्ले के बीच शिप की मरम्मत की प्रगति पर एक और बातचीत। चेस्टबर्स्टर के ज़्यादा लंबे और कहीं ज़्यादा ख़ूनी शॉट, और सदमे में डूबे डलास का क्रू को इलाक़ा सुरक्षित करने पर ध्यान लगाने के लिए कहना। केन की मौत के तुरंत बाद क्रू के बीच आगे क्या करना है, इस पर एक लंबी चर्चा। ब्रेट के मरने का काफ़ी लंबा सीन, जिसमें ब्रेट का तलाश के दौरान मज़ाक करना, उससे ज़्यादा ख़ून बहना और जीव के अतिरिक्त शॉट; रिप्ले और पार्कर उसे (अभी ज़िंदा) ऊपर के डक्ट में खींचा जाता देखते हैं (डायरेक्टर कट में शामिल)। रिप्ले को ऐश पर शक होता है और वह लैम्बर्ट से चर्चा करती है कि ऐश सेक्स करता है या नहीं। रिप्ले और ऐश के सिर के बीच और बातचीत, जिसमें ऐश जीव को मारने की पेशकश करता है। लैम्बर्ट के मरने का लंबा सीन, जिसमें एलियन के और शॉट हैं। रिप्ले को डलास और ब्रेट कोकून में लिपटे मिलते हैं; ब्रेट मरा हुआ है और उस पर कीड़े लगे हैं, जबकि डलास ज़िंदा है और रिप्ले से उसे मार डालने की गुज़ारिश करता है, जो वह फ़्लेमथ्रोअर से कर देती है (आंशिक रूप से डायरेक्टर कट में शामिल)। जब रिप्ले शटल में घुसने की कोशिश करती है, तो उसे एलियन रास्ता रोके मिलता है, जिसने ख़ुद को "बॉक्स के आकार" में बदल लिया है और रिप्ले के भागते ही ख़ुद को खोल देता है। नोस्ट्रोमो की उलटी गिनती के साथ ताल में चलता ड्रिंकिंग बर्ड। सर रिडली स्कॉट ने कई फ़ैन्स के अनुरोध पर एक डायरेक्टर कट बनाया, जिन्होंने इनमें से कई सीन पहले वाली DVD रिलीज़ पर बोनस मटीरियल के तौर पर देखे थे। दया-वध वाला सीन आगे चलकर एलियन: रेसरेक्शन (1997) में दोबारा इस्तेमाल किया गया, जब रिप्ले की एक एलियन/इंसान हाइब्रिड क्लोन असली रिप्ले से उसे मार डालने की गुज़ारिश करती है, जो वह फ़्लेमथ्रोअर से कर देती है।

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     कई समीक्षकों ने उस सीन की आलोचना की है जिसमें रिप्ले सिर्फ़ अंडरवियर में आ जाती है — कहानी की ज़रूरत के बिना, सिर्फ़ दर्शकों को लुभाने के लिए — और तभी एलियन एक बार फिर उस पर हमला कर देता है। जेम्स कैमरन, जो इस फ़िल्म के बड़े फ़ैन थे और जिन्होंने सीक्वल विदेशी 2 (1986) बनाई, को यह सीन बिल्कुल पसंद नहीं था। उन्होंने कहा: "जब मैंने यह देखा, तो मैंने ठान लिया कि अगर मैं कभी डायरेक्टर बना तो औरतों से ऐसे सीन कभी नहीं करवाऊंगा" (हालांकि बाद में सच्चा झूंट (1994) में जेमी ली कर्टिस को अंडरवियर में दिखाने पर उनकी भी खिंचाई हुई)। दरअसल, यह सीन पहले ज़्यादा तुक वाला था: एलियन को एक तरह का यौन शिकारी दिखाया जाना था, और जब रिप्ले कपड़े उतारती है तो वह जहाज़ की मशीनरी में छिपा होता है; उसे नग्न देखकर ही वह बेकाबू होकर उस पर झपट पड़ता है — एक अजीब ब्यूटी-एंड-द-बीस्ट पल, जिसमें नग्न रिप्ले का सामना नग्न एलियन से होता है। सिगर्नी वीवर ने बाद में माना कि वे इस बात से पूरी तरह सहमत थीं: "आप पूरी फ़िल्म में एलियन को उसके जन्म के कपड़ों में देखते हैं, तो मुझे लगा कि मुझे अंडरवियर पहनाना और पूरी तरह कपड़े न उतरवाना एक बेईमानी है।" आख़िरी फ़िल्म में इनमें से ज़्यादातर चीज़ें हटा दी गईं, और इन भावों को सिर्फ़ इशारों में झलकने वाले यौन संकेतों तक सीमित कर दिया गया — जाहिर तौर पर इसलिए कि बिना कपड़ों की, असुरक्षित रिप्ले पर अचानक छिपा हुआ एलियन झपट पड़े। फ़िल्म रिलीज़ होने के बाद वीवर को दर्शकों से ऐसी बातें सुनने को मिलीं जिन्हें लगा कि रिप्ले का अंडरवियर तक उतारना उनके लिए "अपमानजनक" था। वीवर ने इस पल का बचाव तो किया, लेकिन इन बातों ने उन्हें "किसी फ़िल्म में अपने सारे कपड़े उतारने के बारे में दो बार सोचने" पर मजबूर ज़रूर किया।

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     जिस सीन में ऐश रिप्ले के मुंह में लिपटी हुई मैगज़ीन ठूंसता है, उसे फ़िल्माने से पहले सर रिडली स्कॉट ने सिगर्नी वीवर से कहा कि सर इयान होम उस मैगज़ीन को "तुम्हारे हूटर में" डालने वाले हैं। "नाक" के लिए इस्तेमाल होने वाले इस ब्रिटिश स्लैंग शब्द ने वीवर को काफ़ी उलझन में डाल दिया, क्योंकि अमेरिकी स्लैंग में "हूटर" का मतलब "स्तन" होता है। बेशक, स्कॉट का मतलब उनका मुंह था, और बाद में उन्होंने कहा कि ऐश का रिप्ले के मुंह में मैगज़ीन ठूंसना उसके लिए एक तरह की यौन तृप्ति थी।

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     (करीब 28 मिनट पर) ट्वेंटिएथ सेंचुरी फ़ॉक्स ने लगभग "स्पेस जॉकी", यानी मरे हुए विशालकाय एलियन पायलट, को इस फ़िल्म में रखने की इजाज़त ही नहीं दी थी। वजह यह थी कि उस ज़माने में फ़िल्मों के सेट इतने बड़े नहीं हुआ करते थे, और इतना विशाल इनडोर सेट सिर्फ़ एक ही सीन के लिए इस्तेमाल होता। स्पेस जॉकी को फ़िल्म में बनाए रखने के लिए लेखकों ने एक और सीन लिखा था, जिसमें केन, डलास और लैम्बर्ट को उस छोटे ग्रह की सतह पर एक अजीब सी चट्टान मिलती है और पता चलता है कि वह जॉकी का जीवाश्म है। लेकिन कॉन्सेप्ट आर्टिस्ट रॉन कॉब ने स्टूडियो को मना लिया कि इनडोर सीन फ़िल्म में रखा जाए, क्योंकि वही "सिसिल बी. डीमिल शॉट" होगा, जो दर्शकों को दिखा देगा कि यह कोई कम बजट की बी-ग्रेड फ़िल्म नहीं है। इसके बाद बाहर वाला सीन हटा दिया गया।

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     नोस्ट्रोमो पर जालीदार फ़र्श उलटे रखे दूध के क्रेटों से बनाया गया था, जिन पर पेंट किया गया था।

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     फ़ेसहगर और चेस्टबर्स्टर को डिज़ाइन करने और चलाने वाले रोजर डिकन शुरू में चाहते थे कि चेस्टबर्स्टर अपने छोटे-छोटे हाथों से खुद को केन के धड़ से बाहर निकाले — उन्हें लगता था कि इससे रिलीज़ प्रिंट में दिखाए गए बेमतलब खून और अंतड़ियों से कहीं ज़्यादा डरावना असर पड़ेगा। छोटी बांहों वाला चेस्टबर्स्टर खुद को बाहर निकालता हुआ विदेशी 2 (1986) में दिखा। डिकन ने डायरेक्टर रिडली स्कॉट के भाई, डायरेक्टर टोनी स्कॉट की The Hunger (1983) में "बंदरों वाले इफ़ेक्ट" दिए थे।

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     प्रीक्वल प्रोमेथियस (2012) और एलियन : काॅवेनेंट (2017) को छोड़ दें, तो ओरिजिनल एलियन फ़्रैंचाइज़ी और स्पिन-ऑफ़ सीरीज़ की यह अकेली ऐसी फ़िल्म है जिसमें एलियन क्वीन का कोई रूप नहीं दिखता। विदेशी 2 (1986), एलियन: रेसरेक्शन (1997) और AVP: एलियन vs. प्रेडेटर (2004) में बड़ी क्वीन खास तौर पर दिखाई गई थी; एलियन³ (1992) में तीसरे एक्ट में रिप्ले को पता चलता है कि उसके अंदर एलियन क्वीन का भ्रूण पल रहा है; और निर्देशकों के मुताबिक़ Aliens vs. Predator: Requiem (2007) में एक समय से पहले जन्मी प्रीडेलियन क्वीन दिखती है। वजह यह है कि एलियन क्वीन का कॉन्सेप्ट जेम्स कैमरून ने विदेशी 2 (1986) के लिए बनाया था, इसलिए इस फ़िल्म के बनते वक़्त यह आइडिया मौजूद ही नहीं था। इसकी जगह स्क्रिप्ट और एक डिलीटेड सीन में दिखाया गया था कि एलियन अपनी प्रजाति खुद आगे बढ़ा सकता है—ब्रेट को एलियन अंडे में बदलकर और डैलस को अपना मेज़बान बनाने के इरादे से। यह सीन पेसिंग की वजह से काटा गया था, लेकिन डायरेक्टर कट में इसे बहाल कर दिया गया।

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     सर रिडली स्कॉट के मुताबिक़, एलियन अंडे को खोलने के लिए जो मेकैनिज़्म इस्तेमाल होता था वह इतना ताकतवर था कि हाथ तक उखाड़ सकता था।

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     फ़ेसहगर को हरा रंगने की योजना थी, लेकिन सेट पर बिना रंगा फ़ेसहगर देखकर और उसके कॉकेशियन मांस जैसे रंग की मौलिकता देखकर डैन ओ'बैनन ने उसे वैसा ही रखने की दलील दी। हरे फ़ेसहगर कई दशक बाद एलियन: रोमुलस (2024) में इस्तेमाल किए गए।

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     (करीब 10 मिनट पर) क्रू के हाइपरस्लीप से जागने के बाद नेविगेटर लैम्बर्ट ऐलान करती है कि जहाज़ "ज़ेटा 2 रेटिकुली से बस थोड़ा ही दूर" है। ज़ेटा रेटिकुली धरती से क़रीब उनतालीस प्रकाश-वर्ष दूर एक असली डबल-स्टार सिस्टम है और यू.एफ़.ओ. की कहानियों में खूब चर्चित रहा है। 1960 के दशक में बार्नी हिल और बेट्टी हिल ने दावा किया था कि ज़ेटा रेटिकुली के "ग्रे" एलियन उनका अपहरण कर चुके हैं।

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     इस फ़िल्म का ज़ेनोमॉर्फ़ अपनी प्रजाति के उन सदस्यों से व्यवहार में थोड़ा अलग है जो सीक्वल में दिखे: फ़्रैंचाइज़ी के बाक़ी एलियन सिर्फ़ खाने, मेज़बान जुटाने या आत्मरक्षा के लिए मारते हैं, जबकि इस फ़िल्म का एलियन फ़िल्म, नॉवेलाइज़ेशन और कई स्क्रिप्ट में कई बार बेहद सैडिस्ट बताया गया है और उसे मारकर मज़ा आता है। यह तब दिखता है जब एलियन पार्कर को मारता है: वह क़रीब तीस सेकंड रुकता है और पार्कर को इतनी ज़ोर से दबाता है कि खून निकल आता है, और तब जाकर सिर पर वार करके उसे मारता है।

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     फ़िल्म के अंत में क्रेडिट्स तक रुकिए, आवाज़ तेज़ कीजिए, और आप एक पॉड के खुलने की आवाज़ सुन सकते हैं।

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     डैन ओ'बैनन और रोनाल्ड शुसेट ने स्क्रिप्ट में एक शर्त रखी थी कि सारे किरदार पुरुष या महिला, कोई भी हो सकते हैं, लेकिन वे हॉरर फ़िल्मों में पहले से पड़ रही एक घिसी-पिटी बात से बचना चाहते थे: ख़तरे में फँसी महिला ही क्लाइमैक्स में कातिल का सामना करने के लिए अकेली ज़िंदा बचे—जिसे बाद में "फ़ाइनल गर्ल" ट्रॉप कहा गया। विडंबना यह है कि रिप्ले के साथ बिल्कुल यही हुआ, हालाँकि यह ज़रूर कहना होगा कि शुरू से ही वह आम हॉरर फ़िल्मों की "फ़ाइनल गर्ल" से कहीं ज़्यादा मज़बूत और हुनरमंद है।

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     ऐश कभी कुछ खाता नहीं। वह सिर्फ़ दूध जैसा सफ़ेद तरल पीता है, हालाँकि एक जगह उसे सीरियल के डिब्बे की तरफ़ हाथ बढ़ाते देखा जा सकता है। बाद में पता चलता है कि वह एंड्रॉयड है, जिसका खून सफ़ेद तरल है।

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     प्रोमेथियस (2012) के ब्लू-रे एडिशन पर मौजूद निर्देशक सर रिडली स्कॉट के एक इंटरव्यू में स्कॉट पुष्टि करते हैं कि एलियन फ़िल्में और Blade Runner फ़िल्में एक ही यूनिवर्स में सेट हैं। वे कहते हैं... "तो... लगभग यह दुनिया आसानी से वह शहर (लॉस एंजिल्स, 'द सिटी ऑफ़ एंजल्स') हो सकती है जो उस क्रू को सहारा देता है जो एलियन में बाहर जाता है। यानी एलियन का क्रू वापस आता है, वे इस जगह में जा सकते हैं और उसी गली के किसी बार में जा सकते हैं जहाँ डेकार्ड रहता है। मैंने ऐसे ही सोचा था।" हालाँकि यह ध्यान रखना चाहिए कि Blade Runner और उसकी सीक्वल की घटनाएँ 2019 से 2049 के बीच होती हैं, जबकि एलियन एक सदी बाद, 2122 में सेट है।

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     केन सबसे पहले जागा, पहले अवे मिशन के लिए सबसे पहले आगे आया, और सबसे पहले मरा।

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     शूट के हर शाम मॉडलों को दोबारा रंगना पड़ता था, क्योंकि सेट पर इस्तेमाल होने वाले स्लाइम ने उनकी सतह से ऐक्रेलिक पेंट छील दिया था।

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     जिस स्क्रीन टेस्ट ने सिगॉर्नी वीवर को रिप्ले का रोल दिलाया, वह उनके आख़िरी सीन का उनका भाषण था।

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     मशहूर चेस्टबर्स्टर सीन का Spaceballs (1987) में पैरोडी किया गया। उस सीन में सर जॉन हर्ट काने के किरदार में हैं और नोस्ट्रोमो का दल एक सदस्य के चुटकुले पर हँसते-खाते दिखता है। हर्ट का दम घुटने लगता है। एलियन उनके सीने से बाहर निकलता है और हर्ट कहते हैं "ओह, नहीं! फिर से नहीं!" और फिर एलियन One Froggy Evening (1955) का "Hello, My Baby" गाता है।

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     टॉम स्केरिट ने बताया कि उनकी गृह राज्य टेक्सास में एक बार एक थिएटर मालिक से मुलाक़ात हुई, जिसने शिकायत की कि चेस्ट बर्स्टिंग सीन से उसके टॉयलेट का हाल खराब हो रहा है, क्योंकि दर्शक यह सीन देखकर बीमार पड़ते और उल्टी करने वहाँ जाते। मालिक ने उन्हें बताया कि उसने यह समस्या कैसे ठीक की: उसने फ़िल्म की अपनी प्रिंट से पूरा डिनर सीन ही काट दिया। इससे कहानी में बड़ी खामी आ गई, क्योंकि फ़िल्म अचानक काने के अंतिम संस्कार पर पहुँच जाती और यह कोई नहीं बताता कि दल अचानक एक छोटे एलियन जीव का पीछा क्यों कर रहा है।

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     (लगभग 3 मिनट पर) शुरुआती सीक्वेंस में, जब कैमरा नोस्ट्रोमो के गलियारों में घूमता है, तो हमें दीवार पर लगी एक क्रुप्स कॉफ़ी ग्राइंडर साफ़ दिखती है। यह वही मॉडल है जो बैक टू द फ़्यूचर (1985) में "Mr. Fusion" बना।

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     बैकस्टोरी में स्पेस जॉकीज़ की भूमिका शुरू में बिल्कुल अलग थी। 'The Book of Alien' के मुताबिक़, डैन ओ'बैनन के शुरुआती स्टोरी ट्रीटमेंट में यह ग्रह-खंड कभी ऐसी सभ्यता का घर था जो लाखों साल पहले गायब हो गई थी। ये एलियन अपनी धर्म-आधारित प्रजनन क्रिया पिरामिड जैसी संरचनाओं में करते थे, जिसमें वे फ़ेसहगर वाले अंडे बनाते और फिर उनसे अपने बच्चों को किसी बलि चढ़ने वाले छोटे जीव में डाल देते। कॉन्सेप्ट आर्टिस्ट रॉन कॉब ने बताया: "किसी समय एक भीषण विपत्ति इस अनोखी नस्ल के बड़ों का सफ़ाया कर देती है, और बच्चों की देखभाल करने वाला कोई नहीं बचता। लेकिन प्रजनन मंदिर के एक अंधेरे निचले कक्ष में बड़ी संख्या में अंडे सुप्त पड़े रहते हैं, किसी गर्म चीज़ का अहसास पाने के इंतज़ार में। सालों बाद, स्पेस जॉकी नस्ल खोज और पुरातत्व के मिशन पर इस ग्रह-खंड पर आती है और यह अद्भुत मंदिर और अनजानी संस्कृति उन्हें मोहित कर लेती है। उनमें से एक को अंडों का कक्ष मिलता है और उस पर फ़ेसहगर चढ़ जाता है। उसे बचा लिया जाता है, पर किसी को पता नहीं कि हुआ क्या। वे उसे अपने जहाज़ पर ले जाते हैं और ग्रह की सतह की खोज जारी रखते हैं। जब जॉकी के सीने से चेस्टबर्स्टर निकलता है, तो वह तब तक क़त्लेआम मचाता है जब तक उसे गोली मारकर मार नहीं दिया जाता। एलियन मर जाता है, लेकिन तुरंत गल जाता है और उसका तेज़ाब जॉकी के जहाज़ का ढाँचा जला देता है, जिससे वे ग्रह पर फँस जाते हैं। जॉकी रेडियो पर संदेश भेजते हैं कि ग्रह पर एक ख़तरनाक परजीवी है, कि उन्हें समय रहते बचाने के लिए कुछ नहीं किया जा सकता और कि कोई बचाव की कोशिश न करे। फिर जॉकी धीरे-धीरे भूख से मर जाते हैं।" बजट की कमी के दबाव में "प्रजनन मंदिर" को कहानी से हटा दिया गया और जॉकीज़ के बारे में सिर्फ़ यह संकेत रखा गया कि वे एक संभावित ख़तरनाक नस्ल हैं जो अंडे अपने साथ ग्रह पर लाए थे।

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     डैन ओ'बैनन और रोनाल्ड शुसेट की मूल स्क्रिप्ट में किरदारों के नाम स्टैंडर्ड, रॉबी, ब्रूसार्ड, मेल्कोनिस, हंटर और फ़ॉस्ट थे (ऐश नाम का कोई किरदार नहीं था)। प्रोड्यूसर वॉल्टर हिल और डेविड गाइलर को ये नाम पसंद नहीं आए और उन्होंने रिवीज़न के दौरान इन्हें कई बार बदला। आख़िरकार वे डलास, रिप्ले, केन, लैम्बर्ट, पार्कर और ब्रेट पर आकर रुके और ऐश को जोड़ा। हिल के मुताबिक़, रिप्ले का नाम Believe It or Not (1949) की शोहरत पाने वाले रॉबर्ट एल. रिप्ले के नाम पर रखा गया था, और फ़िल्म के आईडी कार्ड के लिए उन्होंने अपनी मां का मिडल नेम एलेन उसके फ़र्स्ट नेम के तौर पर इस्तेमाल किया। ब्रेट, पार्कर और लैम्बर्ट के नाम एथलीट जॉर्ज ब्रेट, डेव पार्कर और जैक लैम्बर्ट के नाम पर रखे गए थे। ओ'बैनन और शुसेट की स्क्रिप्ट में एक क्लॉज़ यह भी था कि सारे किरदार "यूनिसेक्स" हैं, यानी उनमें पुरुष या महिला कोई भी कास्ट किया जा सकता है, इसलिए उन्हें सिर्फ़ उनके सरनेम से बुलाया गया; कास्टिंग के बाद जो थोड़े-बहुत लिंग-विशेष सर्वनाम (he या she) थे, उन्हें ठीक कर दिया गया। हालांकि हिल और गाइलर महिला कैप्टन के आइडिया पर विचार कर चुके थे, आख़िर में उन्होंने तय किया कि आख़िरी बचने वाला किरदार एक महिला होगी, ऐसी बात जो शुसेट और ओ'बैनन के दिमाग़ में कभी नहीं आई थी। हैरानी की बात यह है कि यह आइडिया किसी लेखक, प्रोड्यूसर या डायरेक्टर ने नहीं, बल्कि स्टूडियो हेड एलन लैड जूनियर ने सुझाया था।

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     (लगभग 1 घंटे 23 मिनट पर) जिस सीन में ऐश का सिर काटा जाता है, उसे देखकर लंदन में एक अशर बेहोश हो गया था।

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     एक सीन जो स्क्रिप्ट में था लेकिन सिर्फ़ आंशिक रूप से फ़िल्माया गया, उसे "एयर लॉक सीन" कहा जाता था। यह उस सीन के बाद होना था जिसमें रिप्ले को ऐश के स्पेशल ऑर्डर के बारे में पता चलता है। फ़्लेमथ्रोअर में ईंधन भरते वक़्त पार्कर इंटरकॉम पर रिप्ले और लैम्बर्ट से कहता है कि वह एलियन को एक भीतरी एयरलॉक दरवाज़े के पास के कॉरिडोर में घूमते हुए देख रहा है। वह उनसे ब्रिज से भीतरी दरवाज़ा खोलने को कहता है, इस उम्मीद में कि एलियन एयर लॉक में घुस आएगा और वे उसे अंतरिक्ष में उड़ा देंगे। प्लान काम करता दिखता है, क्योंकि एलियन एक घूमती हरी रोशनी से मोहित होकर अंदर आ जाता है। फिर रिप्ले भीतरी दरवाज़ा बंद करते हुए बाहरी दरवाज़ा खोलती है, तभी अचानक अलार्म बज जाता है; एलियन चौंककर भाग निकलता है, लेकिन बंद होता भीतरी दरवाज़ा उसका हाथ दबोच लेता है और उसे उखाड़ देता है। ज़ख़्मी एलियन भागते हुए पार्कर को गिरा देता है, तब तक रिप्ले एयर लॉक पहुंच जाती है, लेकिन एलियन के खून से हल में हल्का-सा छेद हो जाता है और वह हिस्सा कुछ देर के लिए डीकंप्रेस हो जाता है। एक सेफ़्टी बल्कहेड बंद होने लगता है, पर एक फ़्लेमथ्रोअर कैनिस्टर में फंस जाता है, तब तक रिप्ले, जिसकी नाक और कान से खून बह रहा है, उसे हटा पाती है और उसके बाद बेहोश हो जाती है। ऑक्सीजन से होश में आने के बाद रिप्ले को यक़ीन हो जाता है कि ऐश ने एलियन को बचाने के लिए अलार्म बजाया था, और वह इसे साबित करने के लिए दोबारा मदर तक पहुंचना चाहती है। इसी से वह सीन आगे बढ़ता है जिसमें ऐश रिप्ले को फंसाकर उस पर हमला करता है (उसकी नाक से खून बहना डीकंप्रेसन का असर बताया गया था)। नोस्ट्रोमो के ब्रिज के शॉट फ़िल्माए गए, लेकिन वक़्त की कमी के चलते बाक़ी सीन रद्द करना पड़ा।

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     (लगभग 56 मिनट पर) चेस्टबर्स्टर सीन में, जब पार्कर एलियन को चाकू मारने के लिए चाकू उठाता है, तो ऐश का "इसे छूओ मत!" कहना ज़रूरी नहीं कि उसके असली इरादे ज़ाहिर करता हो। यह देखते हुए कि फ़ेसहगर के खून में एसिड पाया गया था, यह मानना तर्कसंगत है कि नए जन्मे एलियन के खून में भी एसिड होगा। अगर पार्कर एलियन पर हमला करता, तो एसिड बाक़ी क्रू पर छिटक सकता था, या हल तक को जला सकता था। हालांकि ऐश की असली चिंता एलियन का बचना है, लेकिन इस मोड़ तक वह एलियन की जगह अपने साथियों को बचाने का दिखावा करके अपनी चिंता छिपा सकता है, इसीलिए रिप्ले के स्पेशल ऑर्डर 937 का पता लगाने तक किसी को उस पर शक नहीं होता।

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     (लगभग 1 घंटे 30 मिनट पर) लैम्बर्ट की पर्दे के पीछे होने वाली मौत के लिए करीब छह अलग-अलग आइडिया सुझाए गए थे। डैन ओ'बैनन और रोनाल्ड शुसेट की मूल स्क्रिप्ट में एलियन उसका सिर मरोड़कर अलग कर देता था। कई बदलावों के बाद तय हुआ कि एलियन उसे ज़िंदा पकड़ लेगा, लेकिन आख़िर में पुष्टि हुई कि उसे खा लिया गया। बाद के स्क्रिप्ट वर्ज़न में पार्कर एलियन को मारने की कोशिश में गलती से उसे जला देता, और एक और री-राइट में वह जहाज़ के हल के एक छोटे-से छेद से टुकड़े-टुकड़े होकर अंतरिक्ष में खिंच जाती; लेकिन बजट और स्पेशल इफ़ेक्ट्स की सीमाओं के चलते यह मौत फ़िल्माई नहीं जा सकी (मशहूर तौर पर इसे एलियन: रेसरेक्शन (1997) में न्यूबॉर्न की मौत के लिए फिर से इस्तेमाल किया गया)। आख़िर में तय हुआ कि वह एलियन से दूर रेंगकर एक लॉकर में छिप जाती है और डर से ही दम तोड़ देती है, लेकिन समय की कमी के कारण यह शूट ही नहीं हुआ। अंत में उसकी मौत को अनसुलझा रखा गया (सिर्फ़ उसकी आख़िरी चीख़ सुनाई देती है, और रिप्ले उसे बिना पैंट के मरा हुआ पाती है, उसकी टांग से ख़ून बह रहा होता है), हालांकि नॉवेलाइज़ेशन में बताया गया है कि उसकी मौत इसलिए हुई क्योंकि एलियन ने उसके शरीर को एक ऐसे वेंट में धकेल दिया जो उसके लिए बहुत छोटा था।

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     मूल रूप से डेरेलिक्ट शिप में घूमने के दौरान एक सीन लिखा गया था, जिसमें डलास, लैम्बर्ट और केन को अंदर एक स्टाइलाइज़्ड भित्ति-चित्र मिलता है, जो एलियन के जीवन-चक्र को दर्शाता है—अंडे से फ़ेसहगर के निकलने से लेकर मेज़बान के सीने को फाड़कर चेस्टबर्स्टर के बाहर आने तक। डिज़ाइनर एच.आर. गाइगर ने असली भित्ति-चित्र बनाया और उसके साथ टेस्ट फुटेज भी शूट हुआ, लेकिन फ़िल्म के लिए इसे कभी फ़िल्माया नहीं गया, क्योंकि निर्देशक सर रिडली स्कॉट को इसके लिए जगह नहीं मिली और उन्हें डर था कि यह आगे की घटनाओं को पहले ही ज़ाहिर करके उनका असर कम कर देगा।

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     अभिनेताओं-अभिनेत्रियों में घुटन और बंदीपन का एहसास बढ़ाने के लिए निर्देशक सर रिडली स्कॉट हर दिन सेट की दीवारों को थोड़ा-थोड़ा और पास-पास करवाते रहे।

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     (लगभग 25 मिनट पर) जब नोस्ट्रोमो का क्रू पहली बार एलियन ग्रह की जांच के लिए अपने यान से बाहर निकलता है, तो उनके हेलमेट के वाइज़र से दिखने वाला धुंधला पॉइंट-ऑफ़-व्यू फुटेज सर रिडली स्कॉट ने खुद शूट किया था—एक आम कंज़्यूमर कैमकॉर्डर को नीचे के स्तर पर तंग सेट पर घुमाते हुए।

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     ज़ेनोमॉर्फ़ और फ़ेसहगर स्क्रीन पर सिर्फ़ करीब चार मिनट ही दिखते हैं। निर्देशक सर रिडली स्कॉट ने जानबूझकर ज़ेनोमॉर्फ़ का स्क्रीनटाइम कम रखा ताकि उसकी सीमित उपस्थिति और भी डरावनी लगे।

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     मेटल हर्लांट को दिए एक इंटरव्यू में सर रिडली स्कॉट ने बताया कि एक्शन को ज़्यादा असली बनाने के लिए फ़्लाइट डेक की वायरिंग ऐसे की गई थी कि एक कंसोल पर स्विच दबाने से कहीं और लाइटें जल जाएं। फिर कास्ट ने अपने लिए "काम की दिनचर्या" बना ली, जिसमें कोई एक स्विच दबाता, तो दूसरा अपने वर्कस्टेशन पर उन बदलावों पर प्रतिक्रिया देता, और यही सिलसिला चलता रहता।

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     लेखक डैन ओ'बैनन और रोनाल्ड शुसेट को दूसरे विश्वयुद्ध की उन कहानियों से प्रेरणा मिली जिनमें तथाकथित "ग्रेमलिन" नाम के राक्षसों का ज़िक्र था, जो कथित तौर पर लड़ाकू विमानों में छिपकर सवार हो जाते थे। लेकिन अपनी स्क्रिप्ट के शुरुआती दौर में वे यह तय करते समय लेखन के गतिरोध में फँस गए कि उनका एलियन आख़िर जहाज़ पर चढ़ेगा कैसे। तब शुसेट के दिमाग़ में आया कि "एलियन उनमें से एक के साथ सेक्स करता है", और आगे चलकर इसी आइडिया से फेसहगर की अवधारणा बनी। प्रत्यारोपण के ज़रिये प्रजनन का यह तरीका जानबूझकर पुरुष बलात्कार और गर्भाधान की छवियाँ पैदा करने के इरादे से रखा गया था, इसलिए दोनों लेखक साफ़ तौर पर चाहते थे कि फेसहगर का शिकार एक आदमी हो: पहली वजह, वे औरतों को आसान पहला निशाना दिखाने वाली हॉरर की घिसी-पिटी सोच से बचना चाहते थे; दूसरी वजह, उन्हें लगा कि किसी औरत को प्रतीकात्मक बलात्कार का शिकार बनाना ठीक नहीं लगेगा; और तीसरी वजह, जेंडर की परंपराओं को इस तरह उलटकर पुरुष दर्शकों को और असहज महसूस कराना।

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     2004 में फ़िल्म का नया वर्ज़न "Alien: The Director's Cut" रिलीज़ हुआ, जिसके DVD/BluRay वर्ज़न से पहले एक छोटी सी भूमिका दिखाई जाती है जिसमें सर रिडली स्कॉट इस वर्ज़न को बनाने के अपने फ़ैसले के बारे में बताते हैं, लेकिन स्कॉट ने फ़िल्म की पैकेजिंग में एक अलग बयान में लिखा कि उन्हें आज भी लगता है कि मूल एलियन ही फ़िल्म का उनका परफ़ेक्ट विज़न था। नए वर्ज़न का नाम मार्केटिंग के लिए "The Director's Cut" रखा गया, जिसमें वे डिलीटेड सीन शामिल हैं जिन्हें कई फ़ैन फ़िल्म में देखना चाहते थे (जैसे वह सीन जिसमें रिप्ले को एलियन का घोंसला मिलता है)। साथ ही उन्होंने फ़िल्म की रफ़्तार बनाए रखने के लिए इस कट से काफ़ी सामग्री हटा दी, जिससे यह नया वर्ज़न असल में मूल से एक मिनट छोटा हो गया (ठीक वैसे ही जैसे ब्लेड रनर (1982) का उनका Director's Cut भी मूल वर्ज़न से छोटा था)।

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     एक मेकिंग-ऑफ़ किताब के मुताबिक़ एलियन ने रिप्ले को मारने के लिए उसके पीछे-पीछे लाइफ़बोट तक जाकर उसे चकमा देने की कोशिश नहीं की थी, बल्कि वह मरने के लिए कोई शांत जगह ढूंढ रहा था। निर्देशक सर रिडली स्कॉट ने दरअसल कहा है कि फ़िल्म के दौरान एलियन का रंग लगभग पारदर्शी ग्रे से गहरे काले में बदलता जाता है, जो उस जीव के बूढ़े होने और मरने की प्रक्रिया को दर्शाता है। इसी से यह भी समझ आता है कि एलियन रिप्ले का तुरंत पीछा करके उसे क्यों नहीं मारता और ऐसा सिर्फ़ तब करता है जब वह उसे बाहर निकालने की कोशिश करती है। मूल रूप से एलियन को डीकंप्रेशन और रिप्ले के हार्पून दोनों का सामना करना था, फिर शटल के अंदर वापस आकर रिप्ले को तुरंत मार देना था, लेकिन स्टूडियो ने ऐसा अंत बनाने की इजाज़त नहीं दी। एक नया अंत स्टोरीबोर्ड पर बनाया गया जिसमें रिप्ले और एलियन दोनों बाहर खिंच जाते हैं, रिप्ले अपनी सेफ़्टी केबल से बंधी रहती है और एलियन उसके सिरे से चिपका रहता है। बंदूक से जीव के सिर पर गोली चलाने पर भी कोई असर नहीं होता, वह फिर से अंदर आकर हैच बंद कर देती है; लेकिन एलियन पीछे-पीछे आ जाता है और हैच को नोचने लगता है, तो रिप्ले इंजन जला देती है जिससे वह जीव अंतरिक्ष में दूर उड़ जाता है और फट जाता है। बजट और समय की कमी के कारण इसे बदलकर फ़िल्म में दिखने वाला अंत कर दिया गया, लेकिन नायिका के अपने ही जहाज़ के बाहर एक तार से लटके रहने का आइडिया 45 साल बाद सीक्वल Alien: Romulus (2024) में दोबारा इस्तेमाल किया गया।

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     फ़िल्म के लिए तीन एलियन बनाए गए थे: एक मॉडल, सात फ़ुट लंबे बोलाजी बादेजो के लिए एक सूट, और एक ट्रेंड स्टंटमैन के लिए दूसरा सूट। निर्देशक सर रिडली स्कॉट चाहते थे कि एक सीन में एलियन वेंट की दीवारों पर उछलते हुए तेज़ी से आगे बढ़े, लेकिन सूट की बाधाओं के कारण यह शूट नहीं हो सका। हालांकि, ऐसा ही एक सीन बाद में सीक्वल विदेशी 2 (1986) में शामिल किया गया।

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     नोस्ट्रोमो के इंजनों का थ्रस्ट दिखाने के लिए सर रिडली स्कॉट ने क्रू के सदस्यों से वे कुर्सियां हिलाने और डुलाने को कहा जिन पर अभिनेता और अभिनेत्रियां बैठे थे।

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     H.R. गाइगर का Chestburster डिज़ाइन मूल रूप से फ़्रांसिस बेकन की "Three Studies for Figures at the Base of a Crucifixion" पर बहुत ज़्यादा आधारित था, जिसमें दिखाए गए जीव काफ़ी फ़ैलिक होने के साथ-साथ ग्रीक फ़्यूरीज़ पर आधारित होने के कारण ज़्यादा पक्षी जैसे भी हैं। अपने पहले डिज़ाइन पर गाइगर के शक तब सही साबित हुए जब सर रिडली स्कॉट प्रोटोटाइप Chestburster को देखकर हंसते-हंसते लोटपोट हो गए और उसे "like a plucked turkey" कहा, और आख़िर में रोजर डिकन ने इसे बदलकर अब वाला क्लासिक डिज़ाइन बनाया।

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     (लगभग 33 मिनट पर) फ़ेसहगर से ठीक पहले वाले सीन में एलियन के अंडों को ग़ौर से देखने पर पता चलता है कि अंडों पर लगा कीचड़ नीचे से ऊपर की ओर टपक रहा है। सर रिडली स्कॉट ने यह जानबूझकर किया था, अंडे को छत से लटकाकर और कैमरा उल्टा रखकर शूट करके।

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     सर रिडली स्कॉट का मूल कट काफ़ी ज़्यादा ख़ूनख़राबा वाला था, लेकिन टेस्ट ऑडियंस की नकारात्मक प्रतिक्रियाओं और "X" रेटिंग मिलने की संभावना के चलते हिंसा और ख़ून वाले सीन छोटे कर दिए गए। मेकिंग-ऑफ़ डॉक्यूमेंट्रीज़ में दिखने वाले कुछ आउटटेक्स में चेस्टबर्स्टर सीन और ब्रेट की मौत के सीन के लंबे और ज़्यादा ख़ूनी वर्ज़न हैं। स्कॉट ने ख़ास तौर पर कहा था कि पहले सीन में ख़ून की इतनी ज़्यादा मात्रा ख़ुद चेस्टबर्स्टिंग के असर को कम करने लगी थी। फ़िल्म के फ़ाइनल वर्ज़न में काफ़ी कम ख़ून रखा गया, क्योंकि वे दर्शकों को स्तब्ध करना चाहते थे, उन्हें दूर नहीं करना चाहते थे, और एक्टर्स की प्रतिक्रियाओं ने वैसे भी सीन को कामयाब बना दिया था।

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     (लगभग 55 मिनट पर) चेस्टबर्स्टर सीक्वेंस के लिए सर जॉन हर्ट ने अपना सिर, कंधे और बाज़ुओं को मेस टेबल के एक छेद से अंदर डाला, जहाँ उन्हें एक मैकेनिकल धड़ से जोड़ा गया था, जिसमें एलियन के ज़ोरदार बाहर निकलने के लिए कंप्रेस्ड एयर और ढेर सारी जानवरों की अंतड़ियाँ भरी थीं (सिगर्नी वीवर के मुताबिक़, इससे सेट पर बहुत बदबू आ रही थी)। बाक़ी कास्ट को नहीं बताया गया था कि असली ख़ून और अंतड़ियाँ इस्तेमाल हो रही हैं, ताकि उनकी सच्ची हैरानी और घिन की प्रतिक्रिया सामने आए। कहा जाता है कि यह इतना कामयाब रहा कि बाद में यफ़ेट कोट्टो पूरे सदमे में घर चले गए, ख़ुद को एक कमरे में बंद कर लिया और कई घंटों तक अपनी पत्नी से बात करने से इनकार करते रहे।

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     (लगभग 1 घंटे 24 मिनट पर) एंड्रॉयड ऐश (सर इयान होल्म) का सिर कटने पर जो वायरिंग दिखती है, उसमें फुलाए हुए गुब्बारों वाले कई फ़ोली कैथेटर (यूरोलॉजिक ब्लैडर ड्रेनेज ट्यूब) शामिल हैं।

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     एच.आर. गाइगर के जिन मूल चित्रों से एलियन का लुक प्रेरित हुआ, उनमें जीव की आँखें थीं। फ़िल्म के लिए गाइगर ने ज़िद की कि जीव की कोई आँख न हो, जिससे एक ठंडे और भावनाहीन जानवर का निराशाजनक रूप बने जो अपनी प्रवृत्ति या गंध से शिकार करता है। बाद में फ़ैन्स ने सिद्धांत दिए कि जीव के गुंबद जैसे सिर में ऐसे संवेदी अंग हैं जो उसे उजाले और अंधेरे का पता लगाने देते हैं, या वह चमगादड़ों की तरह इकोलोकेशन या शार्क की तरह इलेक्ट्रो-लोकेशन से देखता है।

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     वॉल्टर हिल और डेविड गाइलर का स्क्रिप्ट में सबसे अहम योगदान था एलियन का इंसान जैसा आकार (हिल का दावा था कि इसे शुरू में "किसी तरह का स्पेस ऑक्टोपस" बताया गया था), कंपनी की साज़िश और बायोवेपन की सबप्लॉट, और ऐश को एंड्रॉयड बनाना। हिल ख़ास तौर पर एंड्रॉयड वाले खुलासे का श्रेय गाइलर को देते हैं, जो शुरू में एक मज़ाक के तौर पर सोचा गया था, लेकिन बाद में बढ़िया आइडिया निकला। डैन ओ'बैनन ने हिल और गाइलर के किसी भी सकारात्मक बदलाव को मानने में (ख़ासकर एंड्रॉयड वाली सबप्लॉट) हिचकिचाहट दिखाई है, लेकिन रोनाल्ड शूसेट ने इस जोड़ को कहानी में एक अहम सुधार बताया है।

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     जिस कमरे में ज़ेनोमॉर्फ ब्रेट को उठा ले जाता है, वह सर रिडली स्कॉट और प्रोड्यूसर्स के बीच बहस की वजह बना। उन्हें समझ नहीं आ रहा था कि ऐसे जहाज़ में पानी क्यों बह रहा होगा या ज़ंजीरें क्यों लटक रही होंगी। स्कॉट को लगा कि उन्हें अतिरिक्त हलचल चाहिए, इसलिए वे अपनी बात पर अड़े रहे।

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     एलियन के पेट से फटकर बाहर आने वाला सीन डैन ओ'बैनन के दिमाग़ में इसलिए आया क्योंकि वे ख़ुद पेट की समस्याओं से जूझ रहे थे।

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     (लगभग 31 मिनट पर) एलियन के जहाज़ के अंडों वाले कक्ष में जो नीली लेज़र लाइटें इस्तेमाल हुईं, वे The Who से उधार ली गई थीं। बैंड बग़ल के साउंडस्टेज में अपने स्टेज शो के लिए इन लेज़रों को आज़मा रहा था।

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     (लगभग 34 मिनट पर) फ़ेसहगर के अंडे से फूटने से पहले की भ्रूण जैसी हरकतें सर रिडली स्कॉट ने अपने दोनों रबर के दस्ताने पहने हाथों से बनाई थीं।

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     जहाज़ के कंप्यूटर के लिए आसानी से याद रहने वाले नाम होने के अलावा, क्रू के उसे "मदर" कहने की एक और वजह है कंप्यूटर का असली नाम: MU-TH-UR। यह उस छोटे एक्सेस दरवाज़े पर लाल अक्षरों में लिखा है जिसमें वह कंप्यूटर कार्ड रखा है जिसका इस्तेमाल डलास और रिप्ले कंट्रोल कंसोल रूम में जाने के लिए करते हैं।

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     शटल पर एलियन के दिखने वाले सीन के लिए सेट बोलाजी बाडेजो के चारों ओर बनाया गया, ताकि उन्हें छिपने की अच्छी जगह मिल जाए। लेकिन उस छिपने की जगह से बाहर निकलना उम्मीद से ज़्यादा मुश्किल साबित हुआ। एलियन का सूट कई बार फटा, और एक बार तो पूरी पूँछ ही अलग हो गई।

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     (लगभग 38 मिनट पर) एक सीन जो शुरू में काट दिया गया था, लेकिन डायरेक्टर'स कट के लिए दोबारा जोड़ा गया, उसमें लैम्बर्ट रिप्ले को थप्पड़ मारती है, क्योंकि रिप्ले ने उसे, डलास और केन को वापस शिप पर नहीं आने दिया था। सर रिडली स्कॉट और वेरोनिका कार्टराइट के मुताबिक़, जब भी वह सिगोर्नी वीवर को थप्पड़ मारने जाती, सिगोर्नी पीछे हट जाती थीं। ऐसे तीन-चार टेक के बाद स्कॉट ने आख़िरकार कार्टराइट से कहा, "पीछे मत हटो। ज़ोर से मारो।" इसीलिए वीवर, यफ़ेट कोटो और हैरी डीन स्टैंटन की प्रतिक्रियाएँ इतनी असली और चौंकाने वाली थीं।

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     (लगभग 42 मिनट पर) केन से फ़ेसहगर हटाने की नाकाम कोशिश के कुछ ही देर बाद ऐश एक मॉनिटर पर भ्रूण को देखता हुआ दिखता है। जैसे ही रिप्ले उससे सवाल पूछने आती है, वह फ़ौरन मॉनिटर बंद कर देता है, जिससे पता चलता है कि उसे मालूम है कि केन के अंदर भ्रूण है और वह यह बात किसी को बताने का इरादा नहीं रखता।

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     एलियन के कॉस्ट्यूम के सिर का सामने वाला (चेहरे वाला) हिस्सा असली इंसानी खोपड़ी के कास्ट से बनाया गया है।

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     जोन्सी का किरदार 4 अलग-अलग बिल्लियाँ निभाती हैं।

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     (लगभग 20 मिनट पर) सर रिडली स्कॉट ने बताया कि डलास, केन और लैम्बर्ट की प्रगति पर नज़र रखने के लिए अपने साइंस स्टेशन पर जाने से पहले ऐश का ज़रा-सा जल्दी में वहीं खड़े-खड़े दौड़ना शायद इस बात का सुराग़ है कि वह एक रोबोट है, कि हो सकता है सभी रोबोट अकड़ जाते हों और उन्हें अपने जोड़ों को चलाते रहना पड़ता हो।

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     केन की लाश का अंजाम स्क्रिप्ट में लिखे से बदल दिया गया: शुरू में उसके शरीर को एहतियात से अंतरिक्ष में छोड़ा जाना था जहाँ वह तैरता हुआ दूर चला जाता, लेकिन वह नोस्ट्रोमो के एंटेना ऐरे में उलझ जाता है। बाद में, जब रिप्ले को ऐश पर शक होता है और वह उसका साइंटिफ़िक कंसोल चेक करती है, तो केन की लाश बाहर की खिड़की से टकराकर उसे बुरी तरह डरा देती है। यह सीन स्टोरीबोर्ड तक बन चुका था और सर जॉन हर्ट के पहनने के लिए एक डेथ श्राउड भी बनाया गया था, लेकिन बजट और समय की कमी से कई सीन हटा दिए जाने पर केन के अंतिम संस्कार की जगह उसकी लाश को तेज़ी से अंतरिक्ष में फेंक दिया गया।

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     इस फ़िल्म की स्क्रिप्ट में शुरू में अंत ऐसा था कि रिप्ले अपनी शटल में नोस्ट्रोमो से बच निकलती है और एलियन नोस्ट्रोमो के अंदर ही मर जाता है। सर रिडली स्कॉट को यह अंत बहुत ही सपाट लगा, इसलिए उन्होंने स्टूडियो से बात करके अतिरिक्त 5 लाख डॉलर का बजट और एक हफ़्ते की शूटिंग ली ताकि फ़िल्म में एक "चौथा अंक" जोड़ा जा सके, जिसमें दिखे कि एलियन शटल पर छिपकर कैसे आ गया। स्कॉट ने शुरू में एक बहुत ही डार्क अंत सोचा था, जिसमें रिप्ले एलियन को बाहर निकालने की कोशिश करती है, लेकिन वह जीव वापस शटल में चढ़ आता है; रिप्ले उस पर हार्पून चलाती है, पर कोई फ़र्क़ नहीं पड़ता: वह उसकी तरफ़ दौड़ता है, उसका मास्क तोड़कर अंदर घुसता है और उसका सिर उखाड़ देता है। फिर वह उसकी कुर्सी पर बैठ जाता है और कैप्टन डलास की आवाज़ की नक़ल करते हुए कहता है, "मैं साइन ऑफ़ कर रहा हूँ, उम्मीद है नेटवर्क मुझे पकड़ लेगा।" ट्वेंटिएथ सेंचुरी फ़ॉक्स को यह ज़्यादा पसंद नहीं आया: स्कॉट के मुताबिक़, फ़ोन पर यह आइडिया बताते वक़्त काफ़ी देर तक एक अजीब-सा सन्नाटा छाया रहा। 14 घंटे के अंदर स्टूडियो का एक अधिकारी वहाँ पहुँचा और धमकी दी कि अगर उन्होंने अंत ऐसा नहीं बदला जिसमें एलियन मर जाए, तो उन्हें वहीं बर्ख़ास्त कर दिया जाएगा। इसके बाद रिप्ले और एलियन को शटल से बाहर खींच ले जाना था, दोनों रिप्ले की सेफ़्टी केबल से लटके हुए जो उसे शटल से बाँधे रखती है, और फिर रिप्ले वापस चढ़कर इंजन चालू करके एलियन को मार देती है; लेकिन समय की कमी के कारण इसे सरल बनाना पड़ा। स्कॉट ने बाद में माना कि रिप्ले को ज़िंदा रहने देना ही बेहतर अंत था।

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     मृत ममीकृत एलियन को आम तौर पर "स्पेस जॉकी" कहा जाता है। यह शब्द स्क्रिप्ट के एक वर्ज़न से आया था, जिसमें क्रू को "सिलिंडर" नाम की एक मानव-निर्मित इमारत मिलती है और उसमें एक दुर्घटनाग्रस्त प्रयोगात्मक अंतरिक्ष यान होता है जिसके अंदर एक मृत मानव पायलट है, जिसे डलास "एक मरा हुआ स्पेस जॉकी" कहता है। यह शब्द प्रोडक्शन क्रू के साथ चिपक गया और उन्होंने इसे री-राइट में आए मृत एलियन पायलट के लिए इस्तेमाल किया। बाद में फ़िल्म के फैंस ने इस नाम को उस जीव और उसकी प्रजाति के लिए अपना लिया, हालाँकि यह नाम न तो फ़िल्म में कहीं इस्तेमाल हुआ है और न ही फाइनल स्क्रिप्ट में (प्रीक्वल प्रोमेथियस (2012) में उन्हें 'इंजीनियर्स' कहा गया है)। इसी तरह, "फेसहगर" और "चेस्टबर्स्टर" शब्द पूरे प्रोडक्शन के दौरान क्रमशः चेहरा पकड़ने वाले परजीवी और नवजात एलियन के लिए इस्तेमाल होते रहे, और ये व्यापक रूप से पहचाने जाने वाले शब्द बन गए हैं जिनका इस्तेमाल गेम, कॉमिक्स और पॉपुलर कल्चर में हुआ है, लेकिन इनका ज़िक्र न किसी स्क्रिप्ट में हुआ और न ही किसी फ़िल्म में ऑन-स्क्रीन।

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     (लगभग 1 घंटे 23 मिनट पर) सर इयान होल्म के मुताबिक़, ऐश के सिर में स्पेगेटी, सस्ता कैवियार और प्याज़ के छल्ले थे।

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     इस प्रोडक्शन के दौरान सिर्फ़ एच.आर. गाइगर और बोलाजी बाडेजो को ही सर रिडली स्कॉट के साथ रशेज़ देखने की इजाज़त थी, ताकि वे ज़ेनोमॉर्फ के लुक और हरकतों पर बेहतर चर्चा करके उन्हें निखार सकें।

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     (लगभग 1 घंटे 6 मिनट पर, सिर्फ़ डायरेक्टर'स कट में) जिस सीन में ब्रेट जोन्सी को ढूँढ रहा है, वहाँ वह ज़ंजीरों और मशीनरी से भरे एक कमरे में जाता है। एक ज़ंजीर से एलियन गेंद की तरह मुड़ा हुआ लटका है, ताकि वह खुद पर ध्यान न खिंचवाए। जैसे ही कैमरा कमरे का चक्कर लगाता है, वह साफ़ दिख जाता है।

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     शुरू में कंपनी के क्रू से गद्दारी करने वाली कोई सबप्लॉट नहीं थी। जब डेविड गाइलर और वॉल्टर हिल ने डैन ओ'बैनन और रोनाल्ड शूसेट के पहले ड्राफ़्ट को फिर से लिखा, तो वे कहानी को और दिलचस्प बनाने के तरीक़े ढूँढ रहे थे। शुरू में उन्होंने तीसरे एक्ट में एक ट्विस्ट जोड़ा जिसमें जहाज़ की सीपीयू मदर के पास एक छिपा हुआ निर्देश था, यानी उसे रिप्ले के विरोध के बावजूद फेसहग्ड केन को जहाज़ में आने देना था। कंपनी ने मदर को नोस्ट्रोमो का रास्ता बदलकर उस प्रजाति की उत्पत्ति की जाँच करने के लिए प्रोग्राम किया था, लेकिन वह अपने एक ख़ास प्रोटोकॉल के तहत काम कर रही थी। जैसा कि आख़िरी सीन में मदर कहती है, वह क्रू से गद्दारी नहीं करना चाहती थी, लेकिन उसने तटस्थ रुख अपनाकर जीव को जहाज़ में आने, पलने और विकसित होने दिया। जब रिप्ले मदर को डाँटती है, तो सीपीयू पलटकर कहती है कि उसकी वफ़ादारी सिर्फ़ विज्ञान के साथ है, और इस "की-प्रोडक्ट" का डेटा वैज्ञानिक दुनिया के लिए बेहद दिलचस्प होगा। प्रोड्यूसरों और राइटरों को आख़िरकार एहसास हुआ कि यह खुलासा २००१: अ स्पेस ओडिसी (1968) के HAL 9000 की बहुत याद दिलाएगा। उन्होंने मदर को सीपीयू बनाए रखा, लेकिन ऐश को सातवें और आख़िरी किरदार के तौर पर जोड़ा, जो शुरू से ही जासूस होने के लिए सोचा गया था। उसे एंड्रॉयड के तौर पर लिखा गया, और उसका ज़्यादातर रवैया रद्द हुई मदर स्टोरीलाइन की गूँज है: वह क्वारंटीन नियमों के बावजूद हैच खोलकर परजीवी को जहाज़ में आने देता है, केन के अंदर एलियन पर नज़र रखता है लेकिन उसे पनपने देता है (सिर्फ़ डायरेक्टर'स कट में), मृत फेसहगर को आगे की जाँच के लिए रखने का फ़ैसला करता है, और इस नई दिलचस्प प्रजाति के लिए बार-बार अपना विस्मय जताता है। ऐश के पास कंपनी के आदेश मानने के बारे में अतिरिक्त डायलॉग भी था क्योंकि वह "सिर्फ़ सच्चाई खोजने के लिए वफ़ादार" है, लेकिन सर रिडली स्कॉट ने आख़िरकार उसका मौत वाला सीन छोटा करने और कुछ रहस्य अनसुलझे छोड़ने का फ़ैसला किया।

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     (लगभग 5 मिनट पर) हाइपरस्लीप से जागने वाले हिस्से के लिए, क्रू को शुरू में अपने क्रायोबेड से पूरी तरह नंगा निकलना था, जैसा कि स्टोरीबोर्ड में देखा जा सकता है। लेकिन स्टूडियो को यह बहुत अश्लील लगा और उसे कई बाज़ारों में सेंसरशिप की चिंता थी, इसलिए क्रू को अंडरपैंट दिए गए, जबकि वेरोनिका कार्टराइट और सिगोर्नी विवर को कुछ देशों को नाराज़ न करने के लिए अपने निपल्स पर सफ़ेद सर्जिकल टेप लगाना पड़ा (हालाँकि बाद में उनके लगभग सारे टॉपलेस शॉट्स वैसे भी एडिट करके हटा दिए गए)।

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     स्पेससूट के हेलमेट के ऊपर से जो भाप निकलती दिखती है (मान लीजिए, सांस लेने के यंत्र से निकलने वाली हवा), वह असल में हेलमेट के अंदर से छोड़ा गया एरोसोल स्प्रे था। एक मौके पर तो यंत्र खराब हो गया और हेलमेट के अंदर ही स्प्रे करने लगा।

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     ऐश के अंदरूनी अंगों के क्लोज़-अप शॉट्स के लिए दूध, पास्ता और कांच की गोलियों का इस्तेमाल किया गया। लेकिन जिन सीन में वह खून उगलता है, उनके लिए रंगीन पानी लिया गया, क्योंकि स्टूडियो की तेज़ रोशनी में दूध जल्दी खराब हो जाता और सेहत के लिए भी खतरा बन सकता था। इसके उलट, बाद में विदेशी 2 (1986) की शूटिंग के दौरान यह एहतियात नज़रअंदाज़ कर दी गई, जिसकी वजह से लांस हेनरिकसन को दूध और दही के उस मिक्स से फूड पॉइज़निंग हो गई, जो शूटिंग के तीन दिन तक पड़ा रहने से खराब हो गया था।

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     दुर्घटनाग्रस्त अंतरिक्ष यान के अंदर बने अंडों वाले कक्ष के लिए 130 एलियन अंडे बनाए गए थे।

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     निर्माता और लेखक वॉल्टर हिल के मुताबिक, ऐश का आखिरी सीन करीब बीस बार दोबारा लिखा गया। एक वर्ज़न में वह बताता कि हर डीप-स्पेस जहाज़ पर एक एंड्रॉयड होता है, ताकि वे अपने सामने आने वाले किसी भी "अहम प्रोडक्ट" को वापस ला सकें। दूसरे में ऐश समझाता है कि एलियन की उम्र बहुत कम है और वह जल्दी मर जाएगा, यानी उसके सड़ते शरीर का एसिड वाला खून पूरे यान का दबाव कम कर देगा; लेकिन उसने जहाज़ पर अंडे दे दिए हैं, जो वैक्यूम में भी बचे रहेंगे। शूटिंग स्क्रिप्ट में भी फाइनल फ़िल्म में सुनाई देने वाले डायलॉग से काफी अलग संवाद थे, जो स्थिति पर और रोशनी डालते। वेरोनिका कार्टराइट (लैंबर्ट) के मुताबिक, कुछ हिस्से फिल्माए गए, जबकि कुछ सिर्फ स्क्रिप्ट के ड्राफ्ट में ही रह गए: रिप्ले अंदाज़ा लगाती है कि कंपनी ने एलियन का सिग्नल पकड़ लिया था और फिर ऐश को क्रू में रखा, यह जानते हुए कि नोस्ट्रोमो ही पहला जहाज़ होगा जो उस इलाके से गुज़रेगा और जांच करेगा। ऐश को इसलिए दोबारा ज़िंदा किया जाता है क्योंकि शायद उसे कुछ और पता है; वह सचमुच बताता है कि कंपनी ने संदेश का अनुवाद पहले ही कर लिया था, जो दूर रहने की "डरावनी हद तक साफ" चेतावनी थी, जब डेरेलिक्ट शिप का क्रू वहां उतरा, अंडे मिले और केन व बाकियों जैसा ही उनका हश्र हुआ। ऐश बताता है कि कंपनी फिर भी उत्सुक थी, लेकिन उसने यह बात क्रू से छिपाई, वरना वे वहां जाते ही नहीं। वह यह भी कहता है कि एलियन के सामने उनका कोई चांस नहीं, और अगर वे उसे दोबारा जोड़ दें तो वह उनके लिए एलियन को मार सकता है, क्योंकि उसका प्रोग्राम इंसानी जान बचाने के लिए है; रिप्ले यह चाल समझ जाती है और मना कर देती है। एलियन के किसी तरह के प्रयोग होने पर भी संवाद था, जिसमें ऐश उसकी तारीफ करता है कि वह "सिर्फ खुद को दोबारा बनाने के लिए दूसरी प्रजातियों को खत्म करता है, जीवन के लिए मौत", और कहता है कि उसने कंपनी के आदेश माने क्योंकि वह "सिर्फ सच का पता लगाने के लिए वफादार है"। जब पूछा जाता है कि उसने क्रू को ज़िंदा रहने में मदद क्यों नहीं की, तो ऐश कहता है कि एक एंड्रॉयड होने के नाते उसकी बुद्धि और विज्ञान के प्रति समर्पण ने उसे "क्रम-विकास का एक बड़ा कदम" देखने का फैसला करने दिया, जिसमें इंसान और एलियन की यह प्रजाति ज़िंदा रहने के लिए एक-दूसरे से टकरा रहे हैं। आखिरी बात के तौर पर वह उनसे पूछता है कि क्या उन्होंने अब तक एलियन से बात करने की कोशिश की है, जिससे इशारा मिलता है कि उसने की थी, लेकिन वह कुछ राज़ अपने साथ ले जाना चाहता है। सर रिडली स्कॉट ने आखिर में उसकी मौत का सीन छोटा करने और बाकी क्रू के लिए उसे और डरावना बनाने का फैसला किया।

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     सर रिडली स्कॉट शुरू में चाहते थे कि आखिर में शटल में मिलने पर एलियन मर रहा हो और खुद को एक नए अंडे में बदल रहा हो।

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     उस जानवर के खूंखार जबड़ों की नसें बनाने के लिए फटे हुए कंडोम इस्तेमाल किए गए थे।

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     यह अफ़वाह कि सर जॉन हर्ट को छोड़कर बाकी कास्ट को चेस्टबर्स्टर सीन में क्या होगा, इसकी जानकारी नहीं थी, आंशिक रूप से सच है। सभी ने स्क्रिप्ट पढ़ी थी, जिसमें साफ़ लिखा था कि केन के सीने से कुछ बाहर आएगा, लेकिन उन्हें बारीकियों का पता नहीं था। जैसे, वेरोनिका कार्टराइट को उम्मीद नहीं थी कि उन पर खून का छिड़काव होगा, इसलिए उनकी प्रतिक्रिया असली थी; इस शॉट के कच्चे फुटेज में भी दिखता है कि वे खून पर फिसलकर गिरती हैं और बिना किरदार से बाहर आए फिर उठ जाती हैं। सिगर्नी वीवर ने बताया कि उन्हें शक था कि कुछ नाटकीय होने वाला है, क्योंकि जब वे सेट पर पहुंचे तो पारदर्शी स्क्रीन लगी थीं और क्रू ने रेनकोट पहने हुए थे। टॉम स्केरिट ने सालों बाद माना कि हर्ट के अलावा सिर्फ़ वही थे जिन्हें ठीक-ठीक पता था कि क्या आने वाला है। वे फ़िल्ममेकिंग की प्रक्रिया सीखने के लिए डायरेक्टर सर रिडली स्कॉट के पीछे-पीछे घूमते रहते थे और उन मीटिंग्स में मौजूद रहे थे जहां चेस्टबर्स्टर इफ़ेक्ट पर विस्तार से चर्चा हुई थी। बेशक, उनसे कहा गया था कि बारीकियां अपने तक ही रखें, ताकि बाकी कास्ट की प्रतिक्रियाएं असली लगें।

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     (लगभग 49 मिनट पर) रिप्ले बताती है कि फेसहगर ज़िंदा रहते हुए एसिड बहाता है, और उसे डर है कि मरने के बाद वह क्या कर सकता है। यह स्क्रीनप्ले के पुराने वर्ज़न की गूंज लगती है, जिसमें मरे हुए फेसहगर की खाल पिघल रही होती है और क्रू मुश्किल से उसे शिप से बाहर फेंक पाता है, इससे पहले कि उसका एसिड फ़र्श पर टपककर हल को खा जाए।

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     ज़ेनोमॉर्फ़ स्क्रीन पर सिर्फ़ 4 मिनट दिखता है और फ़िल्म में अपनी पहली एंट्री करीब 1 घंटे बाद करता है।

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     ब्रेट को मारने वाला एलियन का सीन फ़ाइनल एलियन कॉस्ट्यूम और मैकेनिकल सिर के साथ शूट हुआ पहला सीन था।

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     DVD कमेंट्री में सर रिडली स्कॉट ने बताया कि उन्होंने स्पेस शटल में रिप्ले और एलियन के साथ एंडिंग सीन में एक पल सोचा था, जिसमें रिप्ले पूरी तरह कपड़े उतार चुकी होती और एलियन उसे देखकर कामुक रूप से उत्तेजित होता। स्कॉट कहते हैं कि उस सीन में रिप्ले के क्लॉज़ेट में छिपने के बाद एलियन उसे ढूंढ लेता और कांच के दरवाज़े से उसे घूरता रहता। फिर एलियन अपने शरीर को छूने लगता, जैसे अपने शरीर की तुलना रिप्ले से कर रहा हो। आख़िर में यह आइडिया छोड़ दिया गया।

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     ऐश को डैन ओ'बैनन की मूल स्क्रिप्ट के पहले रीराइट में जोड़ा गया था और दो वजहों से 100% शूटिंग तक बनाए रखा गया। एक वजह यह थी कि रिडली स्कॉट कहानी में साज़िश का तत्व चाहते थे ताकि थ्रिलर वाला माहौल बने, और दूसरी यह कि बुरे "आदमी" को एक ऐसा रोबोट बनाकर जिसे किसी बुरी कंपनी ने प्रोग्राम किया हो और कहानी में कोई इंसान मौजूद न हो, उस घिसे-पिटे क्लिशे से बचा जा सके जिसमें कोई इंसानी गद्दार होता है—सबको लगता था कि यह क्लिशे बन जाएगा।

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     कॉन्सेप्ट आर्टिस्ट रॉन कॉब ने डेरेलिक्ट शिप डिज़ाइन करने की कुछ कोशिशें कीं, लेकिन उनका काम उस "अतार्किक डिज़ाइन" के लिए ज़रूरत से ज़्यादा यथार्थवादी था जो राइटर डैन ओ'बैनन के ज़ेहन में था। क्रिस फ़ॉस और जीन 'मोबियस' जिरॉ के डिज़ाइन "बहुत ज़्यादा फ़ैंटेस्टिक" लगे। आख़िर में एच.आर. गाइगर ने वह मशहूर घोड़े की नाल के आकार का एलियन यान डिज़ाइन किया, जिसे कास्ट और क्रू के बीच "द बिग क्रोइसां" के नाम से जाना जाने लगा।

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     सर रिडली स्कॉट ने चेस्टबर्स्टर सीन की शूटिंग याद करते हुए कहा, "मैंने मॉन्स्टर को सभी एक्टर्स से दूर रखा। सेट पर इतना खून था कि एक टेक करके रैप करना पड़ता और एक हफ़्ते बाद लौटना पड़ता, जब सब कुछ अल्कोहल से साफ़ हो चुका होता। [प्रोडक्शन डिज़ाइनर रोजर क्रिश्चियन] वह छोटा दानव एक शॉपिंग बैग में लेकर आए। हमने मेज़ पर एक नकली सीना पेंच से कसा हुआ लगा रखा था। जॉन नीचे थे, इसलिए यह भ्रम था कि उनकी गर्दन उस शरीर से जुड़ी है। मुझे रेज़र ब्लेड से सीना चीरना पड़ा क्योंकि वह फट नहीं रहा था। और जब वह हुआ तो पूरी खामोशी छा गई। मुझे लगता है याफ़ेट ज़ोर-ज़ोर से हंसने लगे। हम फिर कभी उस पर लौटे ही नहीं। वह एक ही टेक में हो गया। लोग कह रहे थे कि फुटेज बहुत ग्रॉस है और मुझे समझ नहीं आ रहा था कि यह तारीफ़ है या नहीं। स्टूडियो के एक आदमी अपनी 9 साल की बेटी को रशेज़ देखने बिठा लाए थे। उन्होंने कहा कि यह हद से ज़्यादा है, और मैंने कहा, 'इसके लिए तो आप मुझे पैसे देते हैं। हम ऐसी फ़िल्म बना रहे हैं जो पूरी तरह हद से ज़्यादा है।'"

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     मूल रूप से आख़िरी लाइफ़बोट सीन में एलियन को गाड़ी की छत से चिपका हुआ दिखाया जाना था, जब तक रिप्ले उसे देख नहीं लेती, लेकिन सर रिडली स्कॉट को लगा कि यह ब्रेट के साथ हुई घटना से काफ़ी मिलता-जुलता है, इसलिए इसे बदल दिया गया।

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     यह फ़िल्म It! The Terror from Beyond Space (1958) से काफ़ी मिलती-जुलती है। दोनों फ़िल्मों में एक "घातक एलियन जीव अंतरिक्ष यान में घुसता है।" सर रिडली स्कॉट की "एलियन" में हमला करने वाले एलियन से सिर्फ़ रिप्ले (सिगोर्नी वीवर) और उसकी बिल्ली जोन्सी बचती हैं। एडवर्ड एल. कान की "It! The Terror from Beyond Space" में कर्नल एडवर्ड कैरथर्स (मार्शल थॉम्पसन) ही उस जीव के हमलों से बचने वाला अकेला शख़्स है।

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     बिल्ली वाला रेड हेरिंग और ब्रेट की मौत मूल रूप से एक ही पल में होने के लिए स्टोरीबोर्ड किए गए थे। क्रू ट्रैकर से बिल्ली को ढूंढ लेता है और वह लॉकर से बाहर कूद आती है। सिग्नल की बीप अभी भी बजती रहती है, तो क्रू झुककर इंतज़ार करता है कि चेस्टबर्स्टर पीछे से आएगा। फ़र्श की तरफ़ देखने पर उन्हें पूरी तरह बड़े हो चुके एलियन के पैर दिखते हैं, और वे धीरे-धीरे ऊपर देखते हैं कि वह उनके सामने खड़ा है, तभी वह जीव ब्रेट को दबोच लेता है, उसकी रीढ़ तोड़ देता है और उसके शरीर के साथ अंधेरे में ग़ायब हो जाता है, जबकि रिप्ले और पार्कर देखते रह जाते हैं। यह भी दिलचस्प है कि शुरू में उन्होंने सोचा था कि एलियन ब्रेट का दिल बाहर निकाल देगा।

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     25 जनवरी 2017 को सर जॉन हर्ट के निधन के बाद जब सिगोर्नी वीवर से उनके बारे में पूछा गया, तो उन्होंने कहा कि चेस्टबर्स्टर सीन की शूटिंग के वक़्त उन्हें लगा था कि हर्ट सच में मर रहे हैं और उन्हें पता ही नहीं था कि वे एक्टिंग कर रहे हैं। उन्होंने यह भी बताया कि जब एलियन हर्ट के सीने से बाहर आकर मेज़ से नीचे भागता है, तब कास्ट की प्रतिक्रिया असली थी, एक्टिंग नहीं।

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     2023 तक कास्ट के सभी सदस्यों की मौत उसी क्रम में हुई है जिस क्रम में फ़िल्म में इंसानी किरदार मरे थे। 25 जनवरी 2017 को सर जॉन हर्ट इस फ़िल्म के पहले मुख्य कलाकार बने जिनका निधन हुआ, ठीक वैसे ही जैसे फ़िल्म में उनका किरदार केन मरता है। 15 सितंबर 2017 को हैरी डीन स्टैंटन दूसरे कलाकार बने, जैसे फ़िल्म में उनका किरदार ब्रेट मरने वाला दूसरा किरदार है। तीसरे कलाकार सर इयान होम का 19 जून 2020 को निधन हुआ; हालांकि उनका किरदार ऐश मरने वाला चौथा किरदार लगता है (टॉम स्केरिट के डलास तीसरे हैं), कई फ़ैन्स ने यह कहा है कि चूंकि कोई ख़ून नहीं मिला, डलास की मौत कभी पक्की नहीं हुई, और संकेत मिलता है कि नोस्ट्रोमो के धमाके से वे छठे शिकार हैं। 2003 के डायरेक्टर कट में यह साफ़ कर दिया गया है, क्योंकि एक सीन बहाल किया गया जिसमें रिप्ले सेल्फ-डिस्ट्रक्ट चालू करने के बाद एलियन की शरणगाह ढूंढ लेती है। उसे ब्रेट की लाश और ज़िंदा लेकिन फंसा हुआ डलास मिलता है, जो रिप्ले से उसे मारने की गुज़ारिश करता है; आख़िर में वह फ़्लेमथ्रोवर से उसे और उस जगह को जला देती है, जिससे ऐश (तीसरा), पार्कर (चौथा) और लैम्बर्ट (पांचवां) के बाद डलास यान का छठा और आख़िरी शिकार बनता है। 15 मार्च 2021 को याफ़ेट कोट्टो चौथे कलाकार बने जिनका निधन हुआ, जिससे 2003 के डायरेक्टर कट में मौत का दिखने वाला क्रम बना रहा।

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     एलियन के ख़ून को तेज़ाब बनाने का आइडिया कॉन्सेप्चुअल आर्टिस्ट रॉन कॉब का था। यह तब आया जब डैन ओ'बैनन फ़िल्म के आख़िरी आधे हिस्से को संभालने के तरीक़े पर स्क्रीनप्ले लेकर अटक गए। उन्हें एक ऐसी ठोस वजह चाहिए थी कि क्रू के लोग उसे गोली मारकर क्यों नहीं मार देते, और साथ ही उसे ऐसा अजेय राक्षस भी न बनाएं जिसे मारा ही न जा सके। तेज़ाब वाला ख़ून वही आइडिया था जिसने यह समस्या हल कर दी।

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     ज़ेनोमॉर्फ़ को पर्दे पर कभी बड़ा होते नहीं दिखाया गया। इस फ़िल्म के 45 साल बाद आई Alien: Romulus (2024) में सुझाया गया है कि यह जीव कोकून के अंदर वयस्क रूप में विकसित होता है - जो स्पीशीज़ (1995) के इंसान-एलियन हाइब्रिड से काफ़ी मिलता-जुलता है, जिसे भी मशहूर तौर पर एच.आर. गाइगर ने डिज़ाइन किया था।

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     जब सर रिडली स्कॉट से पूछा गया कि रिप्ले बिल्ली जोन्सी के लिए वापस क्यों जाएगी, तो उन्होंने जवाब दिया, "क्या मैं अपने कुत्तों के लिए वापस जाऊंगा? बिल्कुल।"

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     प्रोडक्शन डिज़ाइनरों ने खर्च कम करने के साथ-साथ रचनात्मकता बनाए रखने के लिए कई सेट ऐसे बनाए कि उन्हें एक से ज़्यादा सीन में इस्तेमाल किया जा सके। इसका अच्छा उदाहरण "Space Jockey" वाला कमरा (जिस कमरे में दल को एलियन जहाज़ में कंकाल जैसे अवशेष मिलते हैं) और "egg chamber" में देखा जा सकता है। सेट इस तरह डिज़ाइन किए गए थे कि कंकाल और उसके नीचे का घूमने वाला डिस्क हटाया जा सके और खाली जगह को "अंडों" से सजाया जा सके, जिससे एक मैचिंग मैट पेंटिंग के साथ मिलकर संभावित एलियन बच्चों से भरी एक विशाल गुफा बन जाती थी।

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     (लगभग 1 घंटे 30 मिनट पर) जिस शॉट में Xenomorph की पूँछ लैम्बर्ट के पैरों के बीच से होकर उसकी पीठ तक जाती है, वह दरअसल ब्रेट की मौत वाले सीन से लिया गया था; मूल रूप से एलियन को अपनी पूँछ से ब्रेट को अपनी ओर खींचकर उसका सिर कुचलना था, लेकिन यह बहुत ख़ूनी लगा, इसलिए इसे बदलकर जीव ने अपने अंदरूनी जबड़े से ब्रेट का सिर भेद दिया, जिससे पूँछ वाला शॉट लैम्बर्ट के मौत के सीन में दोबारा इस्तेमाल के लिए खाली रह गया। ध्यान दें कि पैंट और बूट उस सीन में लैम्बर्ट के कपड़ों से मेल नहीं खाते जहाँ उसका एलियन से सामना होता है।

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     (लगभग 1 घंटे 50 मिनट पर) Narcissus के इंजनों के चालू होने का दृश्य शॉवरों से पानी गिराकर और उसके चारों ओर तेज़ आर्क लाइटें लगाकर बनाया गया था। इससे ऐसा भ्रम पैदा हुआ कि वह प्लाज़्मा है।

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     पहली चार एलियन फ़िल्मों में से हर एक के पहले आधे हिस्से में एक-दो किरदार ऐसे पेश किए और बढ़ाए जाते हैं कि दर्शकों को लगे कि ये पूरी कहानी में अहम रहेंगे, लेकिन आधी फ़िल्म से पहले ही उन्हें मार दिया जाता है। इस फ़िल्म में यह किरदार डलास (टॉम स्केरिट) है।

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     पता नहीं यह पहले बताया गया है या नहीं, लेकिन जब 10:14 पर क्रू अपना नेविगेशन खोलता है, तो नोट में लिखा है कि जहाज़ 'ज़ेटा II रेटिकुली से बस थोड़ा ही दूर है। संयोग से कथित ग्रे एलियन भी वहीं से माने जाते हैं। कम से कम बेट्टी हिल के मुताबिक़ तो यही है।'

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     (लगभग 34 मिनट पर) केन को जो एलियन अंडों का अंदरूनी हिस्सा दिखता है, वह असली जैविक पदार्थ से बना था। सर रिडली स्कॉट ने स्थानीय कसाई की दुकान से लाए ताज़ा गोमांस के दिल और पेट इस्तेमाल किए। फेसहगर की "egg tube" भेड़ की आंत थी। डिज़ाइन टीम ने कई चीज़ें आज़माईं, लेकिन पाया कि जैविक पदार्थ से ही वह गीला और चिपचिपा लुक मिलता है जो उन्हें चाहिए था।

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     (लगभग 49 मिनट पर) जिस मरे हुए फेसहगर का ऐश पोस्टमॉर्टम करता है, वह ताज़े शेलफ़िश, चार ऑयस्टर और भेड़ की एक किडनी से बनाया गया था ताकि अंदरूनी अंगों का असर आए। शूटिंग जल्दी करनी पड़ी क्योंकि स्टूडियो की लाइटों में जैविक पदार्थ बहुत तेज़ी से ख़राब हो जाता था।

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     स्पेस जॉकी का प्रॉप 26 फुट ऊँचा था।

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     आख़िर में आने वाला एयरलॉक सीन, जिसमें रिप्ले एलियन को शटल के एयरलॉक से बाहर बहा देती है, साइंस-फ़िक्शन सीरीज़ Lexx (1996) (791 (1999)) में पैरोडी किया गया है, जिसमें क्रू एक परित्यक्त जेल परिवहन जहाज़ पर चढ़ता है और वहाँ एक साइबोर्ग स्टेनली ट्वीडल का पीछा करता है, क्योंकि वह उस पर अपनी बेचैन कर देने वाली समलैंगिक प्रवृत्तियाँ आज़माना चाहता है। स्टेनली जहाज़ के एक एयरलॉक तक पहुँचता है और किसी रेलिंग से ख़ुद को बाँधकर साइबोर्ग को जहाज़ से बाहर बहाने की कोशिश करता है। सब ठीक चलता है, जब तक स्टेनली उसे हार्पून गन से गोली मारने की कोशिश नहीं करता, क्योंकि साइबोर्ग बाहर उड़ जाने से बचने के लिए संघर्ष कर रहा होता है, और वह चूक जाता है, फिर साइबोर्ग अपनी केबल से ख़ुद को वापस अंदर खींच लेता है। संभवतः काई बीच में आता है, और साइबोर्ग आख़िरकार एयरलॉक से बाहर चला जाता है।

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     H.R. गाइगर का मूल चेस्टबर्स्टर डिज़ाइन — यानी प्लक्ड चिकन जैसा जीव — सामान्य से तीन गुना बड़ा बनाया जाना था, और इसके लिए केन के सीने का तीन गुना बड़ा नक़ली सेट इस्तेमाल होना था, ताकि रोजर डिकन इसे हाथ की कठपुतली की तरह चला सकें।

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     ऐश बताता है कि ज़ेनोमॉर्फ का सिलिकॉन बाहरी ढाँचा उसे इतना मज़बूत बनाता है कि वह सबसे कठिन हालात में, यहाँ तक कि अंतरिक्ष के निर्वात में भी, लंबे समय तक ज़िंदा रह सकता है। उसका यह सिद्धांत आगे कई बार सही साबित होता है—विदेशी 2 (1986) में एक क्वीन ज़ेनोमॉर्फ ड्रॉप शिप के ढाँचे से चिपककर थोड़ी देर के लिए निर्वात में ज़िंदा रह जाती है, जब वह LV-426 की सतह से उड़कर ऑर्बिट में USS Sulaco तक पहुँचती है। और एलियन: रोमुलस (2024) दिखाता है कि ज़ेनोमॉर्फ अंतरिक्ष के निर्वात में लंबे समय तक भी ज़िंदा रह सकता है—रिप्ले जिस ड्रोन को लाइफ़ बोट से अंतरिक्ष में फेंकती है, वह अपने चारों ओर एक तरह का सुरक्षात्मक कोकून बना लेता है और किसी तरह की सुप्तावस्था में 20 साल तक अंतरिक्ष में ज़िंदा रहता है।

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     डलास और रिप्ले के बीच एक सेक्स सीन लिखा गया था, जो ब्रेट के अपना मोशन ट्रैकर पेश करने से ठीक पहले होना था, ताकि दिखे कि क्रू के लोग लंबे समय की ब्रह्मचर्य-अवधि को कितनी सहजता से निपटा देते हैं। इसका एक और ज़िक्र एक डिलीटेड सीन में था, जिसमें रिप्ले लैम्बर्ट से पूछती है कि क्या उसने कभी ऐश के साथ सेक्स किया है। टॉम स्केरिट ने बाद में बताया कि उन्होंने निर्देशक सर रिडली स्कॉट से इस सीन की ज़रूरत पर चर्चा की थी, क्योंकि उन्हें लगा कि इससे कहानी में कुछ नहीं जुड़ता और यह सिर्फ़ फ़िल्म के प्रवाह को बाधित करता है। स्कॉट ने सहमति जताई और आख़िर में यह सेक्स सीन शूट ही नहीं हुआ, लेकिन उन्होंने क्रू के सदस्यों के बीच ऐसे ही कैज़ुअल सेक्स का आइडिया प्रोमेथियस (2012) में फिर से उठाया।

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     (लगभग 42 मिनट पर) जब ऐश केन के मेडिकल स्कैन के नतीजे "इकट्ठे" कर रहा है, जिसके चेहरे पर अब भी फ़ेसहगर चिपका है, तब कैमरा उसकी वर्कस्टेशन पर ऐश पर टिकता है। वह एक एक्स-रे (या ऐसा ही कोई स्कैन) देख रहा है, जिसमें एक विकसित हो रहे भ्रूण का सिर और आँखें साफ़ दिखती हैं—यही भ्रूण आगे चेस्टबर्स्टर (और बाद में ज़ेनोमॉर्फ) बनेगा, जो बाकी पूरे क्रू को मार डालेगा। इसका मतलब है कि उसे पता है कि केन के अंदर कुछ बढ़ रहा है और वह शायद उम्मीद कर रहा है कि वह किसी वक़्त बाहर निकलेगा। कुछ ही पल बाद रिप्ले काम करते हुए उसे चौंका देती है और वह फ़ौरन अपना मॉनिटर बंद कर देता है ताकि वह देख न सके कि वह क्या कर रहा है। उनकी बातचीत में वह ऐसे गोलमोल जवाब देता है जो तकनीकी रूप से सही हैं, लेकिन अलियन को रोकने के लिए काम के या उपयोगी नहीं हैं। बात करते हुए रिप्ले उसकी माइक्रोस्कोप में झाँकती है, लेकिन वह फ़ौरन कहता है, "कृपया ऐसा मत कीजिए," और वह रुक जाती है—शायद इससे वह उसके सैंपल नहीं देख पाती या कोई काम की जानकारी नहीं ले पाती। उसके जाने के बाद ऐश एक कप सफ़ेद तरल पीता है जो दूध जैसा दिखता है, लेकिन बाद में पता चलता है कि यह वही सर्कुलेशन फ़्लूइड ("खून") है जो एलियन की दुनिया के एंड्रॉयड के सिस्टम में बहता है। फ़िल्म में बाद में जब ऐश मारा जाता है, तो उसके क्षतिग्रस्त अंदरूनी सिस्टम से यही तरल उसकी कटी गर्दन से फूटता है। केन से फ़ेसहगर के अलग होते ही ऐश डलास और रिप्ले को रेडियो पर मेडिकल बे बुला लेता है, बिना बताए कि उन्हें क्या मिलेगा। अंदर पहुँचकर वे अलग हुए फ़ेसहगर को ढूँढ़ने लगते हैं और ऐश दरवाज़े बंद करने का बटन दबा देता है, जबकि वे अब भी अंदर हैं। हालाँकि फ़ेसहगर तब तक मर चुका होता है, लेकिन इससे लगता है कि ऐश को लगा था कि वह ज़िंदा हो सकता है और वह चाहता था कि डलास और रिप्ले बिना तैयारी के मेडिकल बे आएँ, जहाँ उनका सामना फ़ेसहगर से हो सकता था। चूँकि ऐश ज़िंदा नहीं है, इससे उसे यह देखने का मौक़ा मिल सकता था कि फ़ेसहगर इंसानी मेज़बानों पर कैसे प्रतिक्रिया देता है, और शायद और लोगों को भी गर्भित कर देता। दरवाज़ा बंद करने से फ़ेसहगर भाग नहीं पाता, लेकिन डलास और रिप्ले के लिए भी ज़िंदा फ़ेसहगर से आसानी से बच निकलना मुश्किल हो जाता। डिनर सीन में भी आप देख सकते हैं कि ऐश ने खुद को ठीक केन के सामने रखा है और बड़ी ग़ौर से देख रहा है, जैसे उम्मीद कर रहा हो कि चेस्टबर्स्टर किसी भी पल बाहर निकलेगा।

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     (लगभग 55 मिनट पर) चेस्टबर्स्टिंग सीन को ब्रावो के The 100 Scariest Movie Moments (2004) में अब तक के दूसरे सबसे डरावने फ़िल्मी पल का दर्जा दिया गया था।

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     ब्रैट की मौत को सर रिडली स्कॉट ने शुरू में स्टोरीबोर्ड पर ऐसे उतारा था कि एलियन अपने अंदरूनी मुँह से उसका दिल सीने से बाहर निकाल लेता है, जो स्पेस जॉकी की छवि की याद दिलाता है। इसके बाद एलियन ब्रैट को छोड़ देता, जहाँ पार्कर और रिप्ले को उसकी लाश मिलती और वे उसे गोद में थाम लेते। स्कॉट ने यह आइडिया इसलिए छोड़ दिया क्योंकि यह मौत चेस्टबर्स्टर वाले सीन से काफ़ी मिलती-जुलती थी, और अब जो सीन दिखता है वह शूटिंग के दिन ही बनाया गया था। जैसा फ़िल्माया गया, उस सीन में एलियन अपनी पूँछ ब्रैट की टाँगों के बीच से निकालकर उसे अपने और खींच लेता है, फिर उसका सिर इतनी ज़ोर से अपने हाथों में जकड़ता है कि ख़ून बहने लगता है और वह पार्कर और रिप्ले को चिल्लाकर पुकारता है। लेकिन स्टूडियो ने ख़ून की इतनी मात्रा पर आपत्ति जताई, इसलिए फ़ाइनल सीन में एलियन के अपने जबड़े से ब्रैट की खोपड़ी तोड़ने और उसे ज़मीन पर गिराकर एयर डक्ट की ओर घसीट ले जाने का बस एक छोटा-सा शॉट है, जबकि बिल्ली यह सब देख रही होती है। पूँछ के ब्रैट की टाँगों के बीच जाने वाला सीन आगे चलकर लैम्बर्ट की मौत के सीन में इस्तेमाल किया गया। डायरेक्टर'स कट में वह शॉट बहाल किया गया है जिसमें पार्कर और रिप्ले अंदर आते हैं और एक पल के लिए ब्रैट को घसीटा जाता देखते हैं।

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     (करीब 1 घंटे 30 मिनट पर) एक मैगज़ीन में वेरोनिका कार्टराइट के हवाले से छपी बात के मुताबिक़, जब एलियन की पूँछ उनकी टाँगों से लिपटी थी, तो वे दरअसल हैरी डीन स्टैंटन की टाँगें थीं, और यह शॉट असल में पूरी तरह किसी दूसरे सीन के लिए फ़िल्माया गया था।

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     इस पर काफ़ी बहस है कि रिप्ले का केन को 24 घंटे क्वारंटीन करने का सुझाव काम आता या नहीं। फेसहगर कुछ घंटों बाद उससे रेंगकर अलग हो गया और वैसे भी मर गया; और फिर केन कुछ और घंटे ज़िंदा रहा, बस इसलिए कि एलियन उसके अंदर से फूट निकले। यह सब तब भी होता अगर उसे क्वारंटीन किया गया होता, लेकिन अलग-थलग पड़ा एलियन शायद इतनी आसानी से जहाज़ के दूसरे हिस्सों में न भाग पाता, जहाँ से वह क्रू को टोहकर मार सकता था। कुछ लोग कहते हैं कि एलियन आख़िरकार बढ़ता और क्वारंटीन तोड़कर बाहर निकल आता, इसलिए इससे कोई फ़र्क़ नहीं पड़ता। कुछ फ़ैन्स का दावा है कि पार्कर का सुझाव—केन को वापसी की यात्रा के लिए "फ़्रीज़" कर देना, जब तक धरती के डॉक्टर और वैज्ञानिक वहाँ हालात संभाल न लें—शायद काम आ जाता। एलियन भी केन के साथ जम जाता, और हो सकता है कि दोनों वापसी की यात्रा में ज़िंदा ही न बचते, जिससे एलियन मर जाता और क्रू तथा बाक़ी सबको ख़तरे में डालने से रुक जाता। और अगर वे वापसी की यात्रा में बच भी जाते, तो मुमकिन है कि धरती के वैज्ञानिक उस अंडे से निकले राक्षस से नोस्ट्रोमो के क्रू से ज़्यादा कारगर ढंग से निपट पाते।

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     (करीब 1 घंटे 30 मिनट पर) पार्कर की मौत के लिए याफ़ेट कोटो के सिर का फ़ाइबरग्लास कास्ट बनाया गया और उसे सूअर के दिमाग़ से भर दिया गया। माथा मोम का बना था, ताकि एलियन के दाँत उसे आसानी से भेद सकें। दाँतों के सिरों पर काँटेदार हुक लगाए गए थे ताकि वे मोम की सतह को ठीक से तोड़ सकें।

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     ऐश का किरदार, और उसके बाद इस फ़िल्म में एक एंड्रॉयड किरदार जोड़ा जाना—डैन ओ'बैनन इसे "रूसी जासूस" कहते हैं, यानी ऐसा शख़्स जो किसी मिशन पर है और बाद में पता चलता है कि वह उसी मिशन को बर्बाद करना चाहता है। स्क्रीनराइटर कहते हैं, "अगर यह वहाँ नहीं होता, तो क्या फ़र्क़ पड़ता? मेरा मतलब, किसे परवाह है? तो कोई एक रोबोट है।" ओ'बैनन इस किरदार के जोड़े जाने से चिढ़ गए थे और उन्होंने इसे "घटिया दिमाग़ों का घटिया आइडिया, जिसे अच्छे से अभिनीत और अच्छे से निर्देशित किया गया" कहा।

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     एलियन की सीने में अंडे देने की आदत (जो बाद में फूटकर बाहर आते थे) स्पाइडर वॉस्प्स से प्रेरित थी, जिनके बारे में कहा जाता है कि वे अपने अंडे "मकड़ियों के पेट में" देती हैं। इसी तस्वीर ने डैन ओ'बैनन को बुरे सपने दिए, जिन्हें उन्होंने कहानी बनाने में इस्तेमाल किया। लेकिन स्पाइडर वॉस्प्स (पॉम्पिलिडी) अपने शिकार के ऊपर अंडे देती हैं, उसके अंदर नहीं, और फिर उनके लार्वे बस डंक से लकवाग्रस्त मकड़ियों को खाते रहते हैं। हो सकता है ओ'बैनन असल में आइकन्यूमन वॉस्प्स या ब्रैकोनिड वॉस्प्स के बारे में सोच रहे थे। आइकन्यूमन लकड़ी में छेद करने वाले बीटल के लार्वा में एक अंडा डालती है, जबकि ब्रैकोनिड्स कुछ ख़ास कैटरपिलर के अंदर अंडे इंजेक्ट करती हैं। दोनों में ही अंडे फूटने पर मौत होती है, जो ओ'बैनन के एलियन से कहीं ज़्यादा मिलता-जुलता है।

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     टॉम स्केरिट ने सर जॉन हर्ट पर हो रहे कुछ डिज़ाइन के काम को देखा था, लेकिन ज़्यादातर कलाकारों को नहीं पता था कि मशहूर चेस्टबर्स्टर सीन में असल में क्या होने वाला है।

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     (लगभग 1 घंटे 7 मिनट पर) बिल्ली जोन्स को नीचे आते एलियन से डरकर प्रतिक्रिया देने के लिए उसके सामने एक जर्मन शेफ़र्ड रखा गया, दोनों के बीच एक स्क्रीन थी ताकि बिल्ली उसे पहले न देखे। फिर अचानक स्क्रीन हटा दी गई ताकि जोन्स आगे बढ़ना रोक दे और फुफकारने लगे।

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     शुरू में जब ब्रेट मारा जाता है, तब एलियन को अभी भी छोटे, अपरिपक्व रूप में ही दिखाया जाना था।

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     निर्माता गॉर्डन कैरोल के मुताबिक़, याफ़ेट कोटो (पार्कर) अपने किरदार के अंजाम का पता चलने पर नाराज़ थे और अक्सर स्टूडियो में घुसते ही निर्देशक सर रिडली स्कॉट को घेर लेते और बहस करते कि इसे बदला जाना चाहिए; मामला यहाँ तक पहुँचा कि स्कॉट कोटो से बचने के लिए दूसरे दरवाज़े से आने लगे। कोटो का सेट पर बोलाजी बाडेजो (एलियन) से भी अक्सर झगड़ा होता था और वे दावा करते कि वे एक मुक्के में उन्हें (और एलियन को) गिरा देंगे। कैरोल ने बताया कि बाडेजो सात फुट लंबे और दुबले थे, लेकिन हैरान करने वाले ताक़तवर थे। एक बार बहस के दौरान बाडेजो ने कहा, "एक सेकंड रुको" और फिर अपनी बाहों से कोटो को हवा में उठा लिया। बात वहीं ख़त्म हो गई।

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     शुरू में पार्कर और लैम्बर्ट को उनके मौत के सीन में ऑक्सीजन ब्रीदर पहने दिखाया जाना था, क्योंकि रद्द हुए एयरलॉक सीन के बाद जहाज़ के कुछ हिस्सों में हवा नहीं बची थी।

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     जब रिप्ले शटल शुरू करने की प्रक्रिया से गुज़रती है, तो एक मॉनिटर की छोटी-सी शॉट आती है जिस पर "Environmental CTR Purge" स्क्रीन दिखती है। वही स्क्रीन ब्लेड रनर (1982) में भी आती है जब गैफ़ डेकर्ड को अपनी उड़ने वाली पुलिस कार में ब्रायंट से मिलाने ले जाता है, और इसी ने उस थ्योरी को पक्का किया है कि एलियन और ब्लेड रनर एक ही काल्पनिक दुनिया में घटती हैं; इस दावे का निर्देशक सर रिडली स्कॉट भी समर्थन करते हैं।

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     (लगभग 55 मिनट पर) चेस्टबर्स्टिंग सीन एक ही टेक में नहीं फ़िल्माया गया था (मिथक के बावजूद)। सीन दो बार फ़िल्माया गया: पहले टेक में चेस्टबर्स्टर केन की शर्ट को काट नहीं पाया, इसलिए क्रू को सेट फिर से तैयार करके दोबारा शूट करना पड़ा। यह नाकाम कोशिश फ़ाइनल फ़िल्म में दिखती है, क्योंकि निर्देशक रिडली स्कॉट को लगा कि इससे ऐसा दिखता है जैसे जीव बाहर निकलने के लिए जूझ रहा है और सीन ज़्यादा हिंसक लगता है (देखें डॉक्यूमेंट्री The Beast Within: The Making of 'एलियन' (2003), जिसमें इस पर चर्चा है)। डिज़ाइनर रॉन कॉब के मुताबिक़, सीन के दोनों टेक कई एंगल से शूट किए गए थे और स्क्रीनिंग के लिए क़रीब 40 मिनट की फ़ुटेज मौजूद थी।

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     (लगभग 56 मिनट पर) चेस्ट बर्स्टिंग सीन में वेरोनिका कार्टराइट (लैम्बर्ट) चीख़ पड़ती हैं जब उन पर ख़ून के छींटे पड़ते हैं। उनकी चीख़ और डरा हुआ रिएक्शन असली था, ठीक वैसे ही जैसे बाक़ी कलाकारों की हैरान प्रतिक्रियाएँ। उन्हें जान-बूझकर नहीं बताया गया था कि कितना ख़ून निकलेगा और किस तरफ़ छींटे पड़ेंगे, क्योंकि पता था कि अगर उन्हें अंदाज़ा न हो तो उनका रिएक्शन सबसे बेहतर आएगा।

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     (लगभग 34 मिनट पर) जिस सीन में फ़ेसहगर हमला करता है, उसमें अंडा कैमरे के ऊपर उल्टा रखा था और ऑपरेटर ने उसे हाथ की कठपुतली की तरह लेंस की ओर नीचे धकेला।

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     (लगभग 1 घंटे 50 मिनट पर) रिप्ले के पास ज़िंदा बचने के लिए एक मानसिक सहारा होने का आइडिया सिगर्नी वीवर का ही था: ज़ेनोमॉर्फ़ से पीछा छुड़ाते वक़्त वह "You Are My Lucky Star" बुदबुदाती है। सर रिडली स्कॉट बताते हैं कि इस गाने के राइट्स इतने महँगे थे कि प्रोडक्शन स्टूडियो से उन्हें कितनी खरी-खोटी सुननी पड़ी।

कलाकार और टीम

Ellen Ripleyकिरदार · 117 तथ्य