اوتار - دی وے آف واٹر: پردے کے پیچھے کے 221 دلچسپ حقائق
فلم بندی کے دوران پوری ٹیم کو خصوصی طور پر ویگن خوراک دی گئی۔ جیمز کیمرون اور پروڈیوسرز اس اقدام سے فلم کا ماحولیاتی پیغام مزید اجاگر کرنا چاہتے تھے۔
کاسٹ اور عملے نے اسکوبا سیٹ استعمال نہیں کیے، کیونکہ ہوا کے بلبلے موشن کیپچر سینسرز کی درستگی میں رکاوٹ بن سکتے تھے۔
وی ایف ایکس اینیمیٹرز جو لیٹیری، ڈینیئل بیریٹ اور ایرک سینڈن کے مطابق فلم کے دو مناظر میں وی ایف ایکس نہیں ہے، اور بیفٹا (برٹش اکیڈمی فلم ایوارڈز) میں انہوں نے ان دونوں مناظر کی نشاندہی بھی کی۔ سینڈن نے بتایا، ”ایک اسپائیڈر [جیک چیمپیئن] کی آنکھ کا ہے اور ایک سمندر کی تہہ کا، جس میں پانی کی تہہ میں بس کچھ لہریں ہیں۔“ سینڈن نے مزید کہا، ”بہت سارا لائیو ایکشن ہے، بہت سے کردار سی جی کے ساتھ ہیں، لیکن باقی ہر منظر میں وی ایف ایکس شاٹس کو چھوا گیا ہے۔“
جس طرح لوآک اپنے والد جیک کا تقریباً ہو بہو عکس ہیں، اسی طرح اوننگ لوآک کی ذاتی کہانی میں ٹسوٹے جیسا ہی کردار ادا کرتا ہے۔ جس طرح ٹسوٹے کی جیک سے رقابت تھی اور بعد میں دوستی ہو گئی، اسی طرح اوننگ نے شروع میں لوآک کو باہر کا آدمی سمجھ کر ناپسند کیا اور اس کے ساتھ بہت برا سلوک کیا۔ وہ ایک پیاری سی نوجوان ناوی کے قریب ہے جس پر اس کا حریف فریفتہ ہے (البتہ یہاں ٹسیریا اس کی بہن ہے، منگیتر نہیں)۔ اور آخرکار اوننگ لوآک کی عزت کرنے لگتا ہے اور اس کا ہم رزم بن جاتا ہے۔
سگورنی ویور نے فلم کے آبی موشن کیپچر مناظر کی عکاسی کے لیے سانس روکنے کی تربیت لی۔ انہوں نے اپنے کم عمر ساتھی اداکاروں کے ساتھ پانی کے اندر اشاروں کی زبان اور پارکور بھی سیکھا، تاکہ ناوی نوجوانوں کے درختوں کی شاخوں پر دوڑنے یا تیرتے پہاڑوں کی چوٹیوں تک دوڑنے کے مناظر بن سکیں۔ ویور کہتی ہیں، ”میں پکا ارادہ رکھتی تھی کہ جو کچھ وہ کرتے ہیں، میں بھی کر سکوں۔ میں نہیں چاہتی تھی کہ کوئی کہے، ’یہ تو کافی بوڑھی خاتون ہیں۔‘ ہم سب کو واقعی فٹ ہونا پڑا، اور پارکور اس تک پہنچنے کا بہت اچھا طریقہ ہے۔“ کاسٹ کے دیگر ارکان نے چاقو بازی اور تیر اندازی کے سبق بھی لیے، لیکن ویور مزید کہتی ہیں، ”کِری لڑاکا نہیں ہے۔ وہ بہت نرم مزاج ہے۔ اسے غصہ بھی آ سکتا ہے اور وہ ناانصافی اور ظلم کے معاملے میں بہت حساس ہے، لیکن وہ ہتھیار استعمال نہیں کرتی۔ اس کے پاس اور طاقتیں ہیں۔“
سینئر اینیمیشن سپر وائزر ڈین بیریٹ کہتے ہیں کہ اسکم ونگز اڑنے والی مچھلیوں سے متاثر ہیں۔
جیمز کیمرون کے مطابق اوتار کی سیکوئلز اتنی بڑی مہم تھیں کہ انہوں نے چاروں اسکرپٹس رک جافا، امانڈا سلور، جوش فریڈمین اور شین سالیرنو کی رائٹنگ ٹیم کے درمیان تقسیم کر دیے۔ کیمرون کہانی کے عمل کی مزید وضاحت کرتے ہوئے کہتے ہیں، ”میرے خیال میں ہم سات ماہ ملتے رہے اور ہر فلم کے ہر منظر کو مل کر وائٹ بورڈ پر لکھا، اور آخری دن تک میں نے کسی رائٹر کو یہ نہیں بتایا کہ وہ کس فلم پر کام کرے گا۔ مجھے معلوم تھا کہ اگر میں انہیں پہلے سے اسکرپٹ دے دیتا تو جب بھی ہم دوسری فلم کی بات کرتے، وہ دھیان ہٹا لیتے۔“
وہ ڈیزی انیمون جسے کِری ماکو آبدوز کو تباہ کرنے کے لیے استعمال کرتی ہے، حقیقت میں اس جیسی ایک مخلوق موجود ہے جسے ”ارٹیسینا پِسکی وورا“ کہا جاتا ہے اور غالباً یہی اس کی تحریک تھی، البتہ یہ ہتھیلی جتنی ہی ہوتی ہے۔ ایک اور مخلوق بھی ہے جسے ”سیریس پیڈنکولٹس“ کہتے ہیں اور اسے بھی ڈیزی انیمون ہی کہا جاتا ہے۔ پنڈوراپیڈیا اسے نباتات میں شمار کرتا ہے، تاہم اسے حیوانی نباتات بھی سمجھا جا سکتا ہے۔
یہ جیمز کیمرون کی چھٹی فلم ہے جس نے بہترین بصری اثرات کا اکیڈمی ایوارڈ جیتا، اس سے پہلے ایلینز (1986)، دی ابیس (1989)، ٹرمینیٹر 2: ججمنٹ ڈے (1991)، ٹائٹینک فلم (1997) اور اوتار (2009) نے یہ اعزاز حاصل کیا۔ تقریباً اتنے ہی فاتح فلموں کی ہدایت کاری صرف رچرڈ فلیشر، اسٹیون اسپیلبرگ اور سر پیٹر جیکسن نے کی ہے، جن میں سے ہر ایک کے چار چار ہیں: * فلیشر - 20,000 لیگز انڈر دی سی (1954)، فینٹاسٹک ووئیج (1966)، ڈاکٹر ڈولیٹل (1967) اور تورا! تورا! تورا! (1970) * اسپیلبرگ - رائیڈرز آف دی لوسٹ آرک (1981)، ای ٹی دی ایکسٹرا ٹیریسٹریل (1982)، انڈیانا جونز اینڈ دی ٹیمپل آف ڈوم (1984) اور جراسک پارک (1993) * جیکسن - دی لارڈ آف دی رِنگز ٹرائیلوجی (2001-03) اور کنگ کانگ (2005)
فلم پر محفوظ کیے گئے ڈیٹا کی کل مقدار 18.5 پیٹا بائٹس تھی، جو اصل اوتار میں استعمال ہونے والے ڈیٹا کا 18.5 گنا ہے، اور رینڈرنگ کا تقریباً 40% کلاؤڈ میں مکمل ہوا۔ اسے انجام دینے کے لیے درکار پوری ٹیم کے لحاظ سے ان کے پاس تقریباً 500 افراد کا بنیادی گروپ تھا، اور دنیا بھر میں کسی بھی وقت تقریباً 1,800 فنکار اور افراد اس پر کام کر رہے تھے۔ عام طور پر کسی فلم میں ایک یا دو وی ایف ایکس سپر وائزر اور اینیمیشن سپر وائزر ہوتے ہیں، لیکن اس فلم کے لیے 10 وی ایف ایکس سپر وائزر اور نو اینیمیشن سپر وائزر تھے۔ انہوں نے موشن کیپچر پر کام 2017 میں ہی شروع کر دیا تھا اور وی ایف ایکس کا سارا کام فوراً شروع کر دیا، کیونکہ تیاری بہت زیادہ تھی، جن میں ماڈلز بنانا، کرداروں کا مطالعہ کرنا وغیرہ شامل تھا۔
ناوی زبان کے ایک ڈویلپر کے مطابق، ریف ناوی جنگل کے ناوی سے مختلف بولی بولتے ہیں۔
"پروجیکٹ فینکس" فینکس پروگرام کا حوالہ ہو سکتا ہے، جو ویتنام جنگ کے دوران سی آئی اے کی جانب سے ویت کانگ کی شناخت اور تباہی کی ایک سخت تنقید شدہ کوشش تھی، جس میں دراندازی، گرفتاری، تفتیش، تشدد اور قتل شامل تھے۔
پہلے ٹریلر کو پہلے 24 گھنٹوں میں 149 ملین آن لائن ویوز ملے۔
جیمز کیمرون نے کہا، "میں نے پہلی فلم 1995 میں لکھی تھی۔ اور میں شوہر، باپ، خاندانی آدمی یا ایسی کسی چیز کے بارے میں نہیں سوچ رہا تھا۔ لیکن 2012 میں [سیکوئل کے لیے] بیٹھ کر میں نے کہا، 'میں کون سی کہانی سنانا چاہتا ہوں؟' یقیناً، میں پنڈورا واپس جاؤں گا - میں جیک اور نیٹیری کے پاس واپس جاؤں گا۔ اور یہ ایسا ہے: کیا ہو اگر رومیو اور جولیٹ مرتے نہیں؟ کیا ہو اگر وہ شادی کر لیتے اور بچے پیدا کرتے، اور ان کا ایک خاندان ہوتا، اور انہیں ایک دوسرے کے علاوہ کسی اور چیز کے بارے میں سوچنا پڑتا؟"
تسیریا کا سبق لوآک کو یہ احساس دلانے کے لیے ہے کہ وہ اپنے اور اپنے خاندان سے بڑی کسی چیز کا حصہ ہے، اور وسیع تر معنوں میں، یہ جنگل میں رہنے والے سلیز کو اس کے قبیلے کے اس مخصوص فلسفے کی تعلیم دینے کے لیے ہے جو "عظیم توازن" کے بارے میں ہے جس کا جیک ذکر کرتا ہے اور جس کا زمین کے انسان احترام نہیں کرتے۔ یہ میٹکاینا جذبات دنیا کے اندر مذہبی ہیں، لیکن ممکنہ طور پر یہ ماحولیاتی شعور رکھنے والے کیمرون کے ذاتی فلسفے کی میٹا ٹیکسٹول نمائندگی کرتے ہیں۔ یہی پانی کا راستہ ہے جو جیک کی جان بچاتا ہے۔ لوآک ڈوبتے جہاز سے فرار سے پہلے اپنے والد کو یہ خیال سمجھاتا ہے۔ فلم کا اختتام بھی جیک اور نیٹیری کے میٹکاینا روح کے درخت سے جڑنے پر ہوتا ہے جب انہیں اس نئی طرز زندگی میں مکمل طور پر قبول کر لیا جاتا ہے۔
پہلی فلم میں ملبوسات اور لوازمات پر توجہ دینے والے ناظرین محسوس کر سکتے ہیں کہ گریس آگسٹین جو ہار پہنتی ہیں وہ ناوی زیور ہے۔ نہ صرف گریس ناوی ہار پہنتی ہیں، بلکہ انہیں یہ نیٹیری کی مرحوم بہن سے ملا تھا۔ یقیناً، گریس سیکوئل میں کواریچ کی طرح بالکل واپس نہیں آتی؛ ان کی بیٹی، کری، پوری فلم میں وہی ہار پہنتی ہے۔ کردار کی ناوی ثقافت کی تعظیم اور بیٹی کے ورثے کے طور پر اس کا استعمال ایک دل کو چھو لینے والی تفصیل ہے جو شاید نظر انداز ہو گئی ہو۔
اصل اسکرپٹ میں، ریکام مینسک کے گلے میں جنگل کی جھڑپ کے دوران تیر لگتا ہے، لیکن اس میں واضح طور پر نہیں کہا گیا کہ اسے نیٹیری نے مارا یا نیٹیام نے۔
پایکان اور ناوی لڑکے کے درمیان ان تعاملات کو قید کرنے کے لیے، پروڈکشن نے ٹلکن کے جسم کے حصے فائبر گلاس اور فوم سے بنائے تاکہ برطانیہ ڈالٹن، جو لوآک کا کردار ادا کرتے ہیں، کو پانی کے ٹینک میں فلم بندی کے دوران آئی لائن اور جسمانی حوالہ مل سکے۔ پانی کے اندر شاٹس کے لیے، ایسے آلات تھے جو پانی میں حرکت کر سکتے تھے، جن میں اداکار کے پکڑنے کے لیے ایک فپر تھا۔ جدید ٹینک پایکان کی رفتار کی نقل کرنے کے لیے تیز بہاؤ بھی پیدا کر سکتا تھا۔
ایسکوائر مڈل ایسٹ کو ایک انٹرویو میں، جیمز کیمرون نے انکشاف کیا کہ انہوں نے سیکوئل کے وہ حصے کاٹ دیے جو بندوق کے تشدد کو دکھاتے ہیں کیونکہ وہ اب "بندوق کو fetishize" نہیں کرنا چاہتے۔ کیمرون نے کہا، "میں نے فلم کے تقریباً 10 منٹ کاٹ دیے جو بندوق کی فائرنگ کے ایکشن کو نشانہ بناتے تھے۔ میں کچھ بدصورتی سے چھٹکارا حاصل کرنا چاہتا تھا، روشنی اور اندھیرے کے درمیان توازن تلاش کرنا۔ یقیناً، آپ کو تنازعہ ہونا چاہیے۔ تشدد اور ایکشن ایک ہی چیز ہیں، اس پر منحصر ہے کہ آپ کیسے دیکھتے ہیں۔ یہ ہر ایکشن فلم ساز کی مخمصہ ہے، اور مجھے ایکشن فلم ساز کے طور پر جانا جاتا ہے۔"
جیمز کیمرون نے بتایا کہ کِری کے گرد اِتنے راز کیوں ہیں اور ظاہر کیا کہ یہ اوتار کی تمام سیکوئلز کو جوڑنے والی بڑی کہانی کا اہم حصہ ہے: ”ہم کِری کے حوالے سے بہت سے سوالات اٹھاتے ہیں جن کے جواب نہیں دیتے، پوری فلم کے دوران بھی نہیں۔ یہ ایک بڑی کہانی کا حصہ ہے۔ سامعین کے لیے اُس کے ساتھ ایک طویل سفر ہے۔ لیکن یہ ٹھیک ہے، کیونکہ آپ کو اُس کی فکر ہوتی ہے۔ اُس میں ایک چمکدار سی خوبی ہے۔“
قبیلے کی جِلد کا آدھی رات کے نیلے کی بجائے زیادہ فیروزی رنگ میں ہونا انسانوں کے مختلف رنگوں کے متوازی رکھا گیا ہے، جس پر پروڈیوسر جون لانڈاؤ نے کہا: ”یہ ہماری دنیا کا حصہ ہے، [اور] ہم جو کر رہے ہیں اُسے اپنی دنیا کی تمثیل سمجھتے ہیں۔“ مثلاً جس منظر میں سلی خاندان کو اُن کی مختلف جسمانی خصوصیات پر تنگ کیا جاتا ہے، اُسے نسل پرستی کی تمثیل کے طور پر دیکھا جا سکتا ہے۔
اسٹیفن لینگ نے کوارِچ کے اندر نئی گہرائیوں کو تلاش کرنے کو سراہا جو پہلی اوتار میں لازماً موجود نہیں تھیں۔ اداکار نے کہا: ”اُس میں وفاداری اور مشن کا گہرا احساس تھا؛ اُس میں قابلِ تعریف خوبیاں تھیں، لیکن جذباتی طور پر میرے خیال میں اُس نے یہ احساسات کبھی کے لیے دبا دیے تھے۔ یہاں، اب، اِس نئے روپ میں، مجھے لگتا ہے کہ جم نے اُس کے لیے گہرے جذبات کا امکان پیدا کیا ہے۔ کہ وہاں واقعی کچھ موجود ہے، اور میرے خیال میں یہ بات کردار کے لیے شاید الجھن کا باعث ہے، اور شاید وہ اِسے پوری طرح تسلیم کرنے کو تیار بھی نہیں۔“
جیمز کیمرون اور اُن کی ٹیم نے ورچوئل کیمرہ سسٹم کے ساتھ کام کیا۔ اِس کیمرہ رِگ نے کیمرون کو اجازت دی کہ وہ کسی جگہ کے گرد چل کر رینڈر کیے گئے منظر کو براہِ راست کنٹرول کر سکیں، اور اِسے اِس طرح بھی ڈھالا جا سکتا ہے کہ عام کیمرہ سسٹم کی مختلف حرکتیں، جیسے ڈالی یا ہینڈ ہیلڈ شاٹ، نقل کی جا سکیں۔ یہ سب کیمرون کو پیچیدہ ایکشن اور حرکت والے مناظر ہاتھ سے فلم کرنے کی ناقابلِ یقین آزادی دیتا ہے۔
شریک مصنف رِک جافا نے بتایا کہ سیکوئل کے ابتدائی منصوبوں میں سے ایک یہ تھا کہ ناوی لوگ خلا میں اپنے دشمنوں سے لڑیں، لیکن یہ خیال بالآخر مکمل طور پر ترک کر دیا گیا۔
میٹکاینا قبیلہ زمین کے ماوری لوگوں سے متاثر مانا جاتا ہے، اور اوتار کی سیکوئلز کی کاسٹ کے ماوری اداکاروں نے جیمز کیمرون کے ساتھ مل کر نیوزی لینڈ کی مقامی ثقافتوں کے عناصر قبیلے کے رسم و رواج اور روایات میں شامل کیے۔ خاص طور پر، کلف کرٹس اور جیمز کیمرون نے مل کر ایک روایتی ہاکا رقص کو قبیلے کے لیے ناوی طرز کے رقص میں ڈھالا، جس میں دُم اور کانوں کی حرکت شامل کی گئی۔ قبیلے کے ٹیٹو بھی اپنی جگہ اور انداز میں روایتی ماوری ٹیٹوز سے ملتے جلتے ہیں۔
ویٹا ڈیجیٹل کے مطابق فلم کے لیے سمندری مخلوقات کی 57 نئی اقسام تخلیق کی گئیں۔ فنکاروں نے وکٹوریہ یونیورسٹی آف ویلنگٹن کے محققین سے مرجانی چٹانوں کی حیاتیات کے بارے میں بھی مشورہ کیا۔
ہدایت کار جیمز کیمرون اور سنیماٹوگرافر رسل کارپینٹر نے سیکوئل میں جیک چیمپیئن کے اسپائیڈر کے کردار کے بارے میں بات کی۔ جب پوچھا گیا کہ اِس فلم کے مختلف ماحول میں چیمپیئن کو فلم کرنا کتنا مشکل تھا، تو دونوں فلم سازوں نے بتایا کہ یہ ”بے حد مشکل“ تھا۔ کارپینٹر نے کہا: ”نہیں، میں کہوں گا کہ نہایت محنت طلب حد تک مشکل۔ کیونکہ وہ بہت سے مناظر اور بہت سے مختلف ماحول میں تھا۔ آپ کو واقعی یہ طے کرنا پڑتا تھا کہ روشنی کب، کہاں اور کیسی ہوگی اور شاید سورج کی کرنیں کہاں پڑ رہی ہیں۔ اگر اِن میں سے کوئی اشارہ بھی غلط ہو، تو سامعین کو لگے گا کہ کچھ گڑبڑ ہے۔ اور اِس لیے ہم نے واقعی بہت، بہت محنت کی۔“
سمندری ماہرِ حیاتیات ایان گارون کا نام جان گارون کے نام پر رکھا گیا ہے، جنہوں نے پانی کے اندر کاسٹ کی حفاظت کی نگرانی کا کام کیا۔
زیڈ ڈاگ کا مشہور چیونگ گم ری شوٹس کے ذریعے شامل کیا گیا، جس کی تجویز سیٹ پر کسی نے دی اور جیمز کیمرون نے اِسے منظور کیا۔ ایلیشیا ویلا بیلی کے اِسے چبانے اور ببل بنانے کی فیس کیم فوٹیج اُن کی موجودہ پرفارمنس کیپچر کے اوپر لگائی گئی۔ شوٹس کے دوران ویلا بیلی نے جو گم چبایا وہ ایکسٹرا برانڈ کا تربوز کے ذائقے والا تھا۔
ابتدائی مناظر میں سے ایک میں، جس میں کوارِچ اپنی ٹیم سے خطاب کرتا ہے، ایک خاتون بندانا باندھے ڈمبل اٹھا رہی ہے۔ یہ براہِ راست ایلینز کی طرف اشارہ ہے، جو بھی جیمز کیمرون کی ہدایت کاری میں بنی، اور جس کے ایک منظر میں گورمن اپنی ٹیم سے خطاب کرتا ہے جبکہ واسکیز بندانا باندھے ڈمبل اٹھا رہی ہوتی ہے۔
یہ فلم جیمز کیمرون کے دو پرانے ساتھیوں، جیمز ہارنر اور بل پیکسٹن کی یاد کے نام ہے، جو بالترتیب 2015 اور 2017 میں پری پروڈکشن کے دوران انتقال کر گئے۔ ہارنر نے اوتار (2009) کی موسیقی ترتیب دی تھی اور اپنی موت سے پہلے سیکوئلز میں واپسی کے لیے بے تاب تھے۔
زڈینارسک کے بازوؤں، گردن اور سینے پر کئی رنگ برنگے ٹیٹو ہیں۔ ان میں شامل ہیں: گردن پر ایک کائمیرا، پیٹھ پر ایک عقاب جس کے ساتھ لاطینی مقولہ "AUT VINCERE AUT MORI" ہے جس کا مطلب ہے "فتح یا موت"۔ اس پر نمبر 33 بھی ہے جسے "فرشتہ نمبر" کہا جاتا ہے اور جو لوگوں کو اپنی زندگی اور ذہن کو منفی سوچ سے پاک کرنے کی تلقین کرتا ہے، دائیں بازو کے نیچے ایک کنکال والا موت کا فرشتہ اور اوپر ایک فرشتہ ہے، بائیں بازو پر کھوپڑی کے گرد لپٹا ہوا سانپ ہے جس پر "DEATHLESS" لکھا ہے، جبکہ نچلا حصہ سب سے مشکل ہے کیونکہ وہ بہت ہندوانہ لگتا ہے اور اس پر بہت سی عجیب علامات ہیں۔
جیمز کیمرون نے اوتار کی سیکوئلز پر The Lord of the Rings: The Rings of Power (2022) کے اثر کا ذکر کرتے ہوئے کہا، "ان متعدد کہانیوں اور دلچسپ کرداروں کے ساتھ، میں اسی کی خواہش رکھتا تھا۔ لیکن ان کے پاس ایک رہنما تھا؛ میرے پاس نہیں تھا۔ مجھے نوٹس کی صورت میں اپنی 'سلماریلیئن' یا 'لارڈ آف دی رِنگز' خود لکھنی پڑی۔ لیکن میں یہ سب اکیلے بھی نہیں کرنا چاہتا تھا۔ مجھے معلوم تھا کہ میں کئی فلمیں بناؤں گا، اس لیے میں نے ٹی وی شو کی طرح ایک چھوٹا سا رائٹرز روم بنایا۔"
جیمز کیمرون نے کہا کہ جیک اور نیٹیری والدین بننے کی وجہ سے پختہ ہو گئے ہیں اور ان کی شخصیات میں لاپرواہی کم ہو گئی ہے، اور وضاحت کرتے ہوئے کہا، "پہلی فلم میں سیم کا کردار اپنی اڑنے والی مخلوق سے چھلانگ لگاتا ہے اور اس پاگل پن، تقریباً خودکشی کے مترادف اعتماد کی چھلانگ کے نتیجے میں تاریخ کا رخ بدل دیتا ہے۔ اور زوئی کا کردار ایک ٹہنی سے چھلانگ لگاتا ہے اور فرض کرتا ہے کہ نیچے کوئی اچھے بڑے پتے ہوں گے جو اس کے گرنے کو سنبھال لیں گے۔ لیکن جب آپ والدین ہوں تو آپ ایسا نہیں سوچتے۔ تو میرے لیے، پانچ بچوں کے والد کی حیثیت سے، میں یہ کہہ رہا ہوں، 'کیا ہوتا ہے جب وہ کردار پختہ ہو کر یہ سمجھتے ہیں کہ ان کی اپنی بقا کے علاوہ بھی کوئی ذمہ داری ہے؟'"
جیمز کیمرون نے کہا، "میں اور میرے بچے اب اس پر ہنستے ہیں کیونکہ وہ اسے انہیں [فلم میں] پیش کرنے کی میری احمقانہ کوشش سمجھتے ہیں۔ ہر ایک کو معلوم ہے کہ کون سا کردار اس پر بنایا گیا ہے، اور وہ اسے بالکل مسترد کر دیتے ہیں۔ جیسے، 'نہیں، آپ مجھے ذرا بھی نہیں سمجھتے۔' جو بالکل بہترین ہے، ہے نا؟"
اوتار - دی وے آف واٹر کی تشہیر کے دوران جیمز کیمرون جاپان میں ایک شو میں گئے جہاں ڈولفنز نے پرفارم کیا اور اس دوران طنزیہ انداز میں کہا، "مجھے یقین ہے کہ سب نے شو میں شامل ہونے کی اجازت مانگی ہوگی۔" ان کی شرکت تنازعے کا سبب بنی کیونکہ بہت سے اوتار کے مداحوں کو لگا کہ جانوروں کو تفریح کے لیے استعمال کرنا سیریز کے موضوعات کے خلاف ہے۔ ایک ہفتے بعد انہوں نے وضاحت کی کہ وہ کس طرح بے چین تھے لیکن وہ اپنے لیے شو پیش کرنے والے جاپانیوں کے سامنے بدتمیزی نہیں کرنا چاہتے تھے: "ڈولفن شو کا کوئی ذکر ہی نہیں تھا۔ میں نے ڈولفن شو کے بارے میں لفظی طور پر اس وقت جانا جب ہم اسٹیج پر جا رہے تھے۔ ہم پہلے ہی روشنیوں میں تھے اور مداح نعرے لگا رہے تھے۔ میں نے مائیک پر کوئی طنزیہ بات کہی جیسے، 'مجھے یقین ہے کہ ڈولفنز سے شو کا حصہ بننے کی رضامندی ضرور لی گئی ہوگی' یا کچھ ایسا ہی۔ میں اندر سے جھلس رہا تھا۔ لیکن میں کوئی بڑا عوامی تنازع نہیں چاہتا تھا۔ شاید مجھے کرنا چاہیے تھا، ماضی پر نظر ڈالیں تو۔ لیکن میری فطرت ہمیشہ لوگوں سے وہیں ملنے کی ہے جہاں وہ ہیں۔ اور یہی اوتار - دی وے آف واٹر کا پورا مقصد ہے۔ شعور کو بدلنا۔" کیمرون نے ڈولفن شو سے لاعلمی کا ذمہ ڈزنی پر ڈالتے ہوئے کہا، "جب آپ فلم دیکھیں گے تو آپ کو نظر آئے گا کہ یہ سب وہیل بچانے اور ان کے ساتھ ہمدردی اور برابری کا سلوک کرنے کے بارے میں ہے۔ یہ فلم کا مرکزی پیغام ہے، تو ظاہر ہے کہ میں کبھی قید ڈولفنز پر مبنی شو کے سامنے کھڑے ہونے پر راضی نہ ہوتا۔۔ میں چاہتا تھا کہ آپ جان لیں کہ یہ ایک ایسی بےجا حرکت تھی جس کا اندازہ لگانا یا روکنا میرے بس میں نہیں تھا، اور مجھے اس پر افسوس ہے۔" انہوں نے یہ بھی کہا کہ اگر لوگ منافقت نہیں کرنا چاہتے اور اس کے بجائے ڈولفنز اور جانوروں کی مدد کرنا چاہتے ہیں تو انہیں "وہ لعنتی ٹونا میلٹ رکھ دینا چاہیے"، گوشت اور مچھلی کھانا مکمل طور پر چھوڑ دینا چاہیے، اور پودوں سے حاصل ہونے والی پروٹین پر قائم رہنا چاہیے جیسے وہ ایک دہائی سے زیادہ عرصے سے کر رہے ہیں۔
مصنفین رک جافا اور امینڈا سلور کے مطابق، فلم میں ایک لمحہ ایسا ہے جسے وہ "کرتب بازی" سمجھتے ہیں کیونکہ اگر وہ صحیح طریقے سے پیش نہ کیا جاتا تو ناظرین اسے بہت زیادہ پاگل پن سمجھ کر قبول نہ کرتے، یعنی لوآک اور دیوہیکل ٹلکن پایاکن کی دوستی کی کھوج۔
سگورنی نے بتایا کہ کِری کا کردار سب سے پہلے انہیں ڈائریکٹر جیمز کیمرون نے پیش کیا تھا۔ "میں جم کے ساتھ لنچ کر رہی تھی، اور وہ اس جنگل کی لڑکی کے بارے میں بات کرنے لگے جسے زندہ چیزوں سے جڑنے کا خاص تحفہ حاصل ہے، اور وہ تقریباً 14 سال کی ہوگی۔ [انہوں نے کہا،] 'تم اور میں جانتے ہیں کہ تم کتنی ناپختہ ہو، تو مجھے لگتا ہے تم یہ سنبھال لوگی۔' میں نے کہا، 'شکریہ۔'" ویور کے لیے اس کردار کے لیے اپنے کم عمر نفس میں واپس جانا مشکل نہیں تھا۔ ویور نے اس کردار کے بارے میں کہا، "مجھے نہیں لگتا کہ ہم میں سے کوئی اپنے 14 سالہ نفس سے بہت دور ہے۔ یہ اتنی مضبوط یاد ہے، کہ وہ کتنا اچھا تھا اور کتنا برا۔ میں بس اس کردار سے محبت کر بیٹھی۔ جم میں یہ حیرت انگیز صلاحیت ہے کہ وہ سیدھا کردار کے دل میں لکھتے ہیں۔" تاہم اس کا مطلب یہ تھا کہ ویور کو یہ کردار اپنے معمول کے کرداروں سے بالکل مختلف انداز میں ادا کرنا پڑا، جو انہیں بہت باعثِ تسکین تجربہ لگا۔
جیمز کیمرون نے وضاحت کی کہ انہوں نے رونال کو پوری فلم میں حاملہ دکھانے کا فیصلہ کیوں کیا۔ کیمرون نے کہا، "سب لوگ ہمیشہ خواتین کو بااختیار بنانے کی بات کرتے ہیں۔ لیکن عورت کی زندگی کا وہ کون سا بڑا حصہ ہے جو ہم بطور مرد نہیں جیتے؟" پھر انہوں نے کہا کہ وہ سیکوئل میں خواتین کو بااختیار بنانے کے تصور کو تلاش کرنا چاہتے تھے۔ چنانچہ انہوں نے ایک ایسی خاتون جنگجو متعارف کرانے کا فیصلہ کیا جو جنگ کے دوران چھ ماہ کی حاملہ تھی۔ کیمرون نے کہا، "ٹھیک ہے، اگر آپ واقعی خواتین کو بااختیار بنانے کی گہرائی میں جانا چاہتے ہیں، تو آئیے ایک ایسی خاتون جنگجو رکھیں جو جنگ کے دوران چھ ماہ کی حاملہ ہو۔" پھر انہوں نے وضاحت کی کہ یہ برسوں تک نہیں ہوا ہوگا، لیکن ماضی میں خواتین کو بھی "بقا کی جنگ" لڑنی پڑتی تھی اور اپنے بچوں کی حفاظت کرنی پڑتی تھی۔ کیمرون نے کہا، "اور اس سے کوئی فرق نہیں پڑتا تھا کہ وہ حاملہ تھیں۔"
اوتار: دی وے آف واٹر: دی ویژول ڈکشنری کے مطابق، رونال نیتیری کو سمندر کے ساتھ ہم آہنگی سے رہنے کا طریقہ سکھا رہی تھیں، اور یہ بتا رہی تھیں کہ نیتیری کیا کر رہی ہیں، کیونکہ بہت سے ناظرین کو لگا تھا کہ انہیں اسکرین ٹائم کم ملا ہے۔
کاسٹیوم ڈیزائنر ڈیبورا ایل سکاٹ نے ریکامز کے بارے میں بتایا کہ وہ حقیقی دنیا کی فوج سے متاثر تھے: "وہ اسپیشل فورسز کی طرح ہیں۔" وہ MACV-SOG کی بھی یاد دلاتے ہیں (جس کے لوگو میں بھی انسانی کھوپڑی ہے)، جس نے ویتنام جنگ کے دوران اسی قسم کی غیر روایتی کارروائیاں کیں۔
میٹکاینا گاؤں کے ڈیزائن کے لیے، پروڈکشن ڈیزائنر ڈیلن کول کا کہنا ہے کہ انہوں نے ڈیزائن کے لیے جنوبی بحرالکاہل کی مقامی ثقافتوں کا حوالہ دیا، لیکن "اصل بات یہ سمجھنا تھی کہ اسے انجینئر کیسے کیا جائے۔ اور کہانی کو کیسے تقویت دی جائے۔ ناوی کے لیے رابطہ بہت اہم ہے، اس لیے جم اور ہمارے لیے یہ بہت ضروری تھا کہ یہ گاؤں جڑا ہوا ہو۔" اسی لیے راستے اور رہائش گاہیں نیورل نیٹ ورک جیسی لگتی ہیں۔ "یہ موضوعی طور پر کام کرتا تھا، [ساتھ ہی] یہ بھی ظاہر کرتا تھا کہ وہ پانی کے ساتھ ہم آہنگی میں رہتے ہیں۔"
ڈیجیٹل ریلیز کے ساتھ شامل "ان سائیڈ پنڈوراز باکس" فیچرٹ میں، جیمز کیمرون نے سیکوئلز تیار کرنے اور اسٹوڈیو کو اپنی تجویز کے بارے میں اپنی تحریکات اور تخلیقی عمل کے بارے میں بتایا: "میں اسٹوڈیو گیا اور کہا، 'آئیے سیکوئل نہ بنائیں۔ آئیے ایک بڑی کہانی کے دھارے پر خود کو لانچ کریں۔' ہم جو بھی دنیا بناتے ہیں، جو بھی کردار بناتے ہیں۔ آئیے صرف ایک اور فلم نہ بنائیں۔ آئیے اسٹار وارز بنائیں۔ آئیے لارڈ آف دی رنگز بنائیں۔ آئیے بڑا کام کریں۔"
"فلائٹنگ بال" لائٹنگ: ٹینکوں میں فلم بندی کے دوران سطحی روشنیوں کے انعکاس کو روکنے کے لیے، عملے نے پانی کی سطح کو لاکھوں سفید تیرتی گیندوں سے ڈھانپ دیا۔ یہ روشنی کو پھیلانے کا کام کرتی تھیں جبکہ اداکاروں کو آسانی سے سانس لینے کے لیے سطح پر آنے دیتی تھیں۔
اگرچہ اصل انگریزی ورژن نے ایک دہائی کے انتظار کے باوجود تقریباً تمام اصل کاسٹ کو واپس لایا، لیکن کچھ غیر ملکی ڈبنگ میں ایسا نہیں ہوا: جاپانی ڈب میں، کازوکو یاناگا کی موت کی وجہ سے، گریس آگسٹین کی آواز گارا تاکاشیما نے دی، جبکہ کیری کی آواز ساؤری ہایامی نے دی۔ لاطینی امریکی ہسپانوی ڈب میں، میلز کوارچ کی آواز ہوزے لوئس اوروزکو نے دی کیونکہ 2018 میں ہوزے لاوات کا انتقال ہو گیا تھا۔ نارم اسپیل مین کا بھی صوتی اداکار لوئس ڈینیئل رامیریز سے ہوزے آنجل ٹورس میں تبدیل ہو گیا کیونکہ سابقہ کو جنسی ہراسانی کے متعدد الزامات کے بعد ڈبنگ اسٹوڈیو، ٹالر اکوسٹیکو سے پابندی لگا دی گئی تھی۔ یورپی فرانسیسی ڈب میں، میلز کوارچ کی آواز زیویئر فاگنون نے دی، جس نے ژاں برنارڈ گیارڈ کی جگہ لی جنہوں نے پہلی اوتار میں ان کی آواز دی تھی۔
اینیمیشن ٹیم نے 4,000 سے زیادہ شاٹس پر کام کیا، اور حتمی فلم میں 3,289 شاٹس تھے۔ صرف ویٹا ایف ایکس نے 3,240 وی ایف ایکس شاٹس پر کام کیا، جن میں سے 2,225 پانی کے شاٹس تھے۔ کچھ شاٹس (تقریباً 120) آئی ایل ایم نے کیے۔
کچھ ریکامز کے نام ان کے اداکاروں کے نام پر رکھے گئے ہیں، جیسے "جا" اداکار جانی الیگزینڈر کے ابتدائی حروف ہیں۔
RDA کے وہیلنگ بیڑے "سیٹ آپس" کا نام اسٹار ٹریک کا حوالہ ہے (سیٹیشین آپس اسٹار فلیٹ کا ایک شعبہ تھا جس کا ذکر TNG میں ہوا اور لوئر ڈیکس میں دکھایا گیا)۔
ریکومبیننٹ مینسک کی وضع قطع، اس کی فوجی وردی اور دھوپ کے چشمے کی وجہ سے جو امریکی جنوبی اور قدامت پسند/دائیں بازو کی سیاست سے منسوب ہیں، انٹرنیٹ میمز کا موضوع بن گئی۔ اس میم کا ابتدائی نمونہ 3 جنوری 2023 کو ٹویٹر پر دیکھا گیا، جس میں مینسک کی تصویر کے ساتھ کیپشن تھا: "U know the burgers and dogs are insane if this guy is on the grill"
وہیلنگ عملے کی کشتی اور وردیوں پر CET-OPS کا لیبل لگا ہے، جس کا مطلب Cetacean Operations ہے۔ Cetacean کا تعلق وہیل سے ہے، اور یہ درجہ بندی میں بھی جھلکتا ہے: Cetacean جانوروں کا ایک انفرا آرڈر ہے جس میں وہیل شامل ہیں۔
اصل میں ایک منظر تھا جس میں لوئک نے تسیریا کو پایکان کے بارے میں دل کی بھڑاس نکالی، تو اس نے اسے بوسہ دیا۔ لوئک حیران رہ گیا اور بعد میں پیچھے ہٹ گیا، لیکن پھر اس نے اسے جوابی بوسہ دینے کا فیصلہ کیا۔
رونال اپنے سونگ کورڈز اپنے اسکرٹ میں ضم کیے ہوئے پہنتی ہے، جس میں یا تو دوسرے سونگ کورڈز یا سونگ کورڈ نما دھاگے بھی ہیں، جو اس کے اپنے قبیلے سے تعلق کو ظاہر کرتے ہیں۔
مائلز کمان میں ماہر دکھائی دیتا ہے، بظاہر یہی اس کا پسندیدہ ہتھیار ہے۔ اسپائیڈر کے آگ بجھانے والے آلات استعمال کرنے کا بھی تقریباً ایک رننگ گیگ سا ہے۔ وہ The High Ground میں اپنے سیل سے باہر نکلنے کے لیے آگ بجھانے والا آلہ استعمال کرتا ہے، پھر وہ وارڈ کو بے ہوش کرنے کے لیے بھی آگ بجھانے والا آلہ استعمال کرتا ہے۔
ابتدائی اسکرین ٹیسٹس میں، لوئک کو "اینٹو" کہا جاتا ہوا دیکھا گیا، جو اس کے قبیلے کے ایک آبا و اجداد کا نام ہے۔
جنرل آرڈمور اوتار فرنچائز کی پہلی خاتون مرکزی مخالف ہیں۔
مٹکاینا جو زبان کا اشارہ کرتے ہیں وہ ماوری پوکانا کی طرح ہے، کیونکہ یہ ایک روایتی پولینیشین رقص/جنگی رقص بھی ہے۔
1:20:00 پر فلم میں اینڈروکلیز اور شیر کی اخلاقی کہانی کو خراج تحسین پیش کیا گیا ہے، جس میں ایک غلام شیر کے پنجے سے کانٹا نکالتا ہے جس کے لیے شیر ہمیشہ شکر گزار رہتا ہے۔
جب اسپائیڈر RDA کے سیل میں ہے، اس سے کچھ دیر پہلے کہ وہ کہتا ہے "مجھے یہاں سے نکالو!"، دیکھا جا سکتا ہے کہ وہ کیمرے کو انگلی دکھا رہا ہے۔
نابالغ ٹلکن ہونے کے باوجود، پایکان تقریباً 98 فٹ (29.9 میٹر) لمبا اور 15 ٹن وزنی ہے۔
ایک RDA آبدوز کے پہلو پر ناوی خاتون کی پن اپ تصویر ہے۔ یہ ایسی حوالہ جات پیش کرنے والی پہلی ڈزنی پراپرٹی نہیں ہے، اسٹار وارز: دی کلون وارز میں ایک ریپبلک ڈراپ شپ میں بھی ایسا ہی خراج تحسین موجود ہے، اگرچہ اوتار 2 میں دکھائی گئی تصویر سے کہیں زیادہ سادہ ہے۔
یہ پروڈیوسر جون لانڈاؤ کی زندگی میں ریلیز ہونے والی آخری فلم تھی۔ ان کا انتقال 2024 میں ہوا، لیکن انہیں مزید اوتار سیکوئلز کے لیے بھی کریڈٹ ملے گا۔
کوارٹچ نے تاؤنوئی کے مروئی کو "ہوچز" کہا۔ ہوچ ویتنام جنگ کے دوران ایک جھونپڑی یا عارضی رہائش گاہ کے لیے بول چال کا لفظ تھا۔
ہدایت کار جیمز کیمرون، جنہوں نے اپنی فلموں ایلینز (1986)، دی ابیس (1989)، ٹرمینیٹر 2: ججمنٹ ڈے (1991) اور پچھلی اوتار (2009) کے توسیع شدہ ورژن جاری کیے ہیں، نے انکشاف کیا ہے کہ اس فلم کا کوئی ڈائریکٹرز کٹ یا توسیع شدہ ایڈیشن نہیں ہوگا۔ اگرچہ وہ مستقبل کے اوتار سیکوئل کا دو گھنٹے کا ورژن تھیٹر میں اور چھ گھنٹے کا ورژن اسٹریمنگ کے لیے جاری کرنے کے خیال کے لیے کھلے ہیں، پروڈیوسر جون لانڈاؤ نے کہا ہے کہ "ہمارے پاس اتنا مواد نہیں ہے کہ [دی وے آف واٹر کے لیے] ایسا کر سکیں۔"
لوئک کی چوٹیاں اس کی دائیں آنکھ پر لٹکتی ہیں۔ جیمز کیمرون نے اس پر اصرار کیا کیونکہ یہ ٹرمینیٹر 2 (1991) میں جان کونر کے بالوں کے انداز کا حوالہ ہے۔
ایک اور نئی ٹیکنالوجی نے اداکاروں کو آئی لائنز اور پرفارمنس کے لیے حوالہ فراہم کیا، جس میں کیبل سے لٹکے کیمرہ سسٹم کا استعمال ہوا، مگر ٹیم نے کیمرے کی جگہ مانیٹر لگا دیا۔ لیٹری کہتے ہیں: ”تمام لائیو ایکشن کرداروں کو، جب انہیں سی جی آئی کرداروں کے ساتھ تعامل کرنا ہوتا تھا، سیٹ پر کوئی چیز اڑتی پھرتی تھی جس میں پرفارمنس خلا میں درست جگہ پر ہوتی تھی۔ [اس سے] لائیو ایکشن کرداروں کو یہ سہولت ملی کہ وہ اپنے سی جی آئی ہم منصبوں کے ساتھ براہ راست اداکاری کر سکیں۔“ وہ نتیجہ اخذ کرتے ہیں: ”یہ سب محض اس کہانی کو تعمیر کرنے کے اوزار ہیں۔ ہمیں معلوم تھا کہ یہ ایک بڑی کہانی ہوگی اور کرداروں کے ساتھ بہت سے جذباتی موڑ ہوں گے، اور اصل محنت ہم وہیں لگا رہے تھے۔“
جیک جب انگریزی میں ہر سنگِ میل بیان کرتا ہے تو باقی ناوی اپنی مادری زبان میں ایک دوسرے سے بات کرتے ہیں۔ ان کے مکالمے اسی جانے پہچانے پیپائرس نما فونٹ میں سب ٹائٹل کیے گئے ہیں۔ پھر جیک خود پر طنز کرتے ہوئے بتاتا ہے کہ اسے روانی سے بولنے میں کتنا وقت لگا۔ آخر میں وہ کہتا ہے کہ اب ”یہ انگریزی ہی جیسی ہے۔“ اسی لمحے نوجوان لو آک اور کِری کے مکالمے انگریزی میں بدل جاتے ہیں؛ ناظر کو یہ سمجھنا ہے کہ وہ سب ناوی بول رہے ہیں۔ یہ اسکرپٹ رائٹنگ اور ایڈیٹنگ کی ایک چالاک ترکیب ہے، جس سے پنڈورا کی آن اسکرین ثقافت کو تسلیم بھی کیا جاتا ہے اور محفوظ بھی، بغیر یہ کہ اداکاروں کو اپنی پوری پرفارمنس سب ٹائٹل والی ناوی میں کرنی پڑے۔ فلم کا باقی حصہ تقریباً مکمل طور پر انگریزی میں بولا گیا ہے، سوائے ان لمحات کے جہاں ترجمے میں ضائع ہونے والی بات کہانی کا حصہ ہو۔
شروع میں جس کھلونے پر نوجوان لو آک اور کِری جھگڑ رہے ہیں وہ دی گریٹ لیونوپٹرکس کا ماڈل ہے۔
فلم کے پروڈیوسر جون لانڈاؤ نے انکشاف کیا کہ کیٹ ونسلیٹ نے پانی کے اندر تقریباً سات منٹ سانس روکے رکھا تو پروڈکشن حیران رہ گئی۔ ڈیلی میل سے بات کرتے ہوئے لانڈاؤ نے کہا: ”کیٹ نے کاسٹ میں فری ڈائیونگ کا ریکارڈ توڑا۔ یہ چھ منٹ 50 کچھ سیکنڈ تھا — مگر کیٹ کے لیے ہم نے اسے سات کہنے پر اتفاق کیا۔ وہ شاندار تھیں۔“ فلم میں ونسلیٹ کی بیٹی تسِریا کا کردار ادا کرنے والی بیلی باس نے مزید کہا: ”کیٹ کا ریکارڈ وہی ہے جو اس نے تربیت کے دوران بنایا۔ میں چھ منٹ 30 سیکنڈ کر سکی۔“
جیمز کیمرون اپنے خوابوں کو حقیقت بنانے کے لیے جس بڑی چیز پر کام کر رہے تھے وہ پانی کے اندر پرفارمنس کیپچر فلم بندی تھی۔ انہوں نے یہ ٹیسٹ نومبر 2017 میں شروع کیے، اور اس حوالے سے اپنے ٹیسٹ جن میں فلم کے اصل اداکار شامل تھے، جنوری 2018 تک مکمل نہیں کیے۔
یہ ایک عام غلط فہمی ہے کہ میٹکائینا انسانوں سے رابطے کے بغیر بھی انگریزی جانتے ہیں، یہاں تک کہ مداحوں نے اسے پلاٹ ہول قرار دیتے ہوئے فلم کو منفی ریویوز بھی دیے۔ تاہم کہیں یہ نہیں کہا گیا کہ یہ قبیلہ انگریزی جانتا ہے، اور غالباً ان کی زبان محض ناظرین کی خاطر ترجمہ کی گئی ہے، جبکہ کہانی کے مطابق وہ اب بھی ناوی ہی بولتے ہیں۔ فلم کے آغاز میں جیک اپنے بچوں کو ناوی میں بحث کرتے دیکھتا ہے اور پھر وہ ناظرین کی زبان میں بدل جاتے ہیں، اور وہ تبصرہ کرتا ہے کہ ناوی زبان اس کے لیے انگریزی جیسی ہے (کم از کم فلم کے انگریزی ورژن میں)۔
میٹکائینا کے ٹیٹو اپنی جگہ اور انداز میں روایتی ماؤری ٹیٹوز سے بھی ملتے جلتے ہیں۔
روٹکسو کو اکثر ان لڑکوں میں سے ایک سمجھ لیا جاتا ہے جنہوں نے کِری کو تنگ کیا اور بعد میں لو آک کے ساتھ مذاق کیا، کیونکہ اس لڑکے کے بال بھی بہت ملتے جلتے ہیں۔ تاہم وہ لڑکا نسبتاً کم عمر لگتا ہے، اس کی آواز مختلف ہے اور جب سلی خاندان آواٹلو پہنچا تو اسی منظر میں وہ پس منظر میں روٹکسو کے ساتھ نظر آتا ہے۔ جسمانی جھگڑے کے بعد روٹکسو پر کوئی زخم یا نیل بھی نہیں تھے۔
2009 کی فلم کی طرح، سیٹ پر فلم بندی کے وقت جیمز کیمرون نے نیٹو 3D میں شوٹ کیا؛ لیٹری بتاتے ہیں کہ انہوں نے ان سیٹوں پر جدت بھی پیدا کی۔ وہ وضاحت کرتے ہیں: ”بنیادی طور پر [ہم نے] لائیو ڈیپتھ کمپوزٹنگ [تیار کی]۔ اس کا مطلب یہ تھا کہ جب جم سیٹ پر چل رہے ہوتے اور کوئی کردار کسی ورچوئل کردار کے ساتھ تعامل کر رہا ہوتا، تو وہ ورچوئل کردار لائیو فیڈ میں نظر آ سکتا تھا، مگر [3D] گہرائی میں درست جگہ پر۔“ یہ نئی تیار کردہ اے آئی پر مبنی سافٹ ویئر سے ممکن ہوا جو کیمرہ سسٹم کی تصاویر لے کر فوری طور پر 3D گہرائی کا حساب لگاتا تھا۔
ڈیجیٹل ٹولز اور موشن کیپچر پرفارمنس کے امتزاج سے بننے والا ایک اور منظر مصنف رک جعفا کے لیے فلم میں تلکُن کی گہری اہمیت کو اجاگر کرتا ہے۔ انہوں نے کہا: ”جب ہم سب نے پہلی بار لوآک اور پایاکن کی تصویر دیکھی، پانی کے نیچے ان کے بازو پھیلے ہوئے تھے، جیسے وہ ہاتھ تھامنے یا جسمانی طور پر جڑنے کی کوشش کر رہے ہوں، تو ہم سب بہت جذباتی ہو گئے۔“
فلم کی ڈیجیٹل ریلیز کے ساتھ شامل اسپیشل فیچرز میں جیمز کیمرون پہلی اور دوسری فلم کے درمیان طویل انتظار پر غور کرتے ہیں اور بتاتے ہیں کہ اس نے بالآخر سیم وورٹنگٹن اور زوئی سالڈانا کی پرفارمنس کو کیسے بہتر بنایا۔ فلم کے اپنے کرداروں کی طرح وورٹنگٹن اور سالڈانا دونوں نے بھی اوتار (2009) کی ریلیز کے بعد کے برسوں میں شادی کی اور بچے پیدا کیے۔ ہدایت کار نے کہا: ”مجھے نہیں لگتا کہ انہیں اندازہ تھا کہ گزشتہ 13 سال میں بطور والدین وہ اس فلم کی کتنی تیاری کر رہے تھے۔ ہم اسے اس سے بہتر منصوبہ بند نہیں کر سکتے تھے، جیسے میں نے کہا ہو، 'ٹھیک ہے، مجھے تم سے یہ چاہیے کہ کوئی ایسا شخص ڈھونڈو جس سے تم واقعی محبت کرتے ہو اور اس سے شادی کر لو، یہی اگلی فلم کی تمہاری تیاری ہے۔' مجھے لگتا ہے کہ جب انہوں نے اسکرپٹ پڑھا تو انہیں بات سمجھ آنا شروع ہوئی، لیکن مجھے نہیں لگتا کہ انہیں یہ واقعی تب تک سمجھ آئی جب وہ سیٹ پر ان نوجوان اداکاروں کے ساتھ آئے جو ان کے بچوں کے کردار ادا کر رہے ہیں، اور انہیں احساس ہوا، 'اوہ ہاں، میں نے یہ کہا تھا۔'“
اگرچہ امریتا نے پنڈورا کے میک گفن کے طور پر انوبٹینیم کی جگہ لے لی ہے اور اس فلم میں انوبٹینیم کا کوئی ذکر نہیں، مگر اس کی موجودگی ایک طرح سے محسوس ہوتی ہے: جب جیک کا خاندان اپنی ٹرین والی کارروائی کرتا ہے تو پٹریوں کے ڈیزائن سے پتہ چلتا ہے کہ یہ میگلیو لائن ہے، جس کے لیے انوبٹینیم سے بنے سپر کنڈکٹنگ میگنٹ درکار ہوتے ہیں۔
ساؤنڈ ٹریک میں ”بیڈ پیرنٹس“ نامی ایک ٹریک ہے جو نیئتیری اور جیک کے ایک منظر کے دوران چلتا ہے، جس سے اشارہ ملتا ہے کہ ان دونوں کو ناقص والدین شمار کیا جا سکتا ہے۔
جیمز کیمرون نے کہا کہ اسٹوڈیو شروع میں اوتار کے سیکوئلز کے بارے میں شکوک میں مبتلا تھا: ”دراصل مجھے اسٹوڈیو کی طرف سے کافی مزاحمت کا سامنا کرنا پڑا۔ میرا جواب یہ تھا، 'ذرا رکو۔ تمہیں 2 ارب ڈالر کمانے کا ایک اور موقع ملنے میں آخر کس بات پر اعتراض ہے؟'“
جب پوچھا گیا کہ کوئی خاص شاٹ، منظر یا کردار سب سے مشکل تھا تو ویٹا کے سپروائزر جو لیٹیری نے کہا: ”ہمارا سب سے پہلا منظر جیک اور نیئتیری کا ڈائیلاگ والا منظر تھا جس میں وہ ہائی کیمپ میں ہیں اور جیک اسے وہاں سے جانے پر قائل کرنے کی کوشش کر رہا ہے۔ اور یہ دراصل 15 سال پہلے کے ان دو کرداروں کو واپس لانا تھا، انہیں جھاڑ پونچھ کر تازہ کرنا، تمام نئے سافٹ ویئر، جلد کی نئی تفصیل، روشنی کی نئی تکنیکوں، نئے بالوں، بلکہ نئے چہرے کے نظام تک اپ ڈیٹ کرنا تھا۔ اور واقعی اسی ایک منظر میں ہم نے پانی کے سوا تقریباً ہر چیز کو آزمایا۔ چنانچہ ہم نے اس منظر پر پورا ایک سال صرف کیا تاکہ یقینی بنائیں کہ ہم نے اسے درست کیا ہے اور اسے سمجھ لیا ہے۔ اس کے بعد ہم نے اسے دوسرے کرداروں پر لاگو کرنا شروع کیا اور باقی شاٹس کی طرف بڑھ گئے۔“
دی ویژول ڈکشنری کے مطابق ٹُک کا شیل آرم بینڈ جیک نے اسے تحفے کے طور پر بنایا تھا۔
پروڈکشن ڈیزائنرز ڈیلن کول، بین پروکٹر اور آرٹ ڈیپارٹمنٹ نے سمندر کی تہہ سے لے کر اوپر تک پورا سمندر آباد کیا، مرجان اور آبی پودوں کی کئی اقسام (جن میں سے بہت سے روشنی خارج کرتے ہیں) سے لے کر مچھلیوں کے درجنوں ڈیزائن تک، چھوٹی مچھلیوں سے لے کر سب سے بڑے شکاریوں تک۔ اگرچہ اکولا کے لیے ان کا بنیادی حوالہ ایک بہت بڑی شارک تھی، مگر منہ کا ماخذ کوئی اس سے بھی خوفناک چیز تھا — کم از کم کول کے لیے۔ کول نے مزید کہا: ”اپنے ذاتی خوف کی بات کروں تو مجھے سانپ پسند نہیں۔ تو میں نے ریٹل سانپ جیسا سوچنا چاہا۔ اور جس طرح اس کا اوپری حصہ واقعی چوڑا کھلتا ہے اور سانپ سے بھی آگے جا کر اس کے منہ کا اوپری حصہ دو حصوں میں پھٹ جاتا ہے۔ تو اس قسم کا سر شارک پر لگانے کے لیے ہم نے جسم میں ترمیم کی۔“
ٹسیریا کے ماتھے پر دراصل دو بالوں کی چوٹیاں نہیں ہیں؛ ویژول ڈکشنری کے مطابق یہ محض بنے ہوئے سمندری گھاس ہیں۔
کوارچ پانی کے اندر اس قدر اچھی لڑائی اس لیے کرتا ہے کہ وہ سانس روکنے کی تکنیکیں بھی جانتا ہے۔ پہلی فلم میں کئی بار کرنل کو سانس روکے ہوئے محنت کرتے دکھایا گیا ہے۔ انسان کوارچ سانس روکنے میں اس لیے ماہر ہو گیا کیونکہ وہ جانتا تھا کہ ایکسو پیک ہمیشہ موجود نہیں ہوگا، اور یہ بات اس نے غالباً پنڈورا پر اپنے پہلے ہی دن سیکھی ہوگی، کیونکہ جس چیز نے اس کا چہرہ نوچا تھا وہ ظاہر ہے اس کا ماسک پھاڑ ہی دیتی۔
فلم کا ڈیجیٹل پانی فنکاروں نے ویٹا کے جدید ترین لوکی سیمولیشن سافٹ ویئر سے بنایا، اس سے پہلے کہ ویٹا ایف ایکس کی ٹیم نے پانی کو سمجھنے میں گہرائی سے تحقیق کی۔ ”پانی کا رنگ کیا ہے؟ روشنی دراصل اس میں سے کیسے گزرنی چاہیے؟“ یہ ان سوالات میں شامل تھے جن پر انہوں نے غور کیا، یہ بتانا میٹکائینا ولیج اور ریفز کے وی ایف ایکس سپروائزر پوانی بوڈاپاٹی کا ہے۔ پانی اور آگ کے ایفیکٹس سپروائزر جوناتھن نکسن نے مزید کہا: ”اس فلم کا ایک بڑا حصہ کمپیوٹر سے بنایا گیا پانی ہے کیونکہ ہم اس مقام تک پہنچ گئے تھے کہ وہ اتنا اچھا لگ رہا تھا کہ (اصل پانی) کو بدل کر شاٹس میں شامل کرنا زیادہ آسان تھا۔“
جیمز کیمرون نے نہ صرف اوتار کی دو مکمل سیکوئل فلمیں ایک ساتھ شوٹ کیں، بلکہ انہوں نے فلم بندی شروع کرنے سے پہلے اوتار 2، اوتار 3، اوتار 4 اور اوتار 5 کی تمام اسکرپٹس مکمل ہونے کا انتظار بھی کیا۔ انہوں نے Collider کو بتایا کہ ان کا طریقہ کار سر پیٹر جیکسن کے "The Lord of the Rings" ٹرائیلوجی والے انداز سے ملتا جلتا تھا۔ انہوں نے وضاحت کی، "انہوں نے تینوں فلموں کو ایک ساتھ شروع کرنے کا خطرہ مول لیا، لیکن ان کے پاس کتابیں پہلے سے طے شدہ تھیں، اس لیے وہ ہمیشہ اداکاروں کو دکھا سکتے تھے کہ ان کے کردار کے سفر کے بارے میں انہیں کیا جاننے کی ضرورت ہے۔ تو مجھے بھی یہی کرنا محسوس ہوا۔ مجھے یہ کام اس طرح کرنا تھا جیسے کتابیں پہلے سے موجود ہوں۔ اس لیے ہمارے لیے یہ کرنے کا واحد طریقہ یہ تھا کہ تمام اسکرپٹس لکھیں اور اداکاروں کو تمام اسکرپٹس پڑھنے دیں تاکہ وہ دیکھ سکیں کہ ان کے کردار کہاں جا رہے ہیں اور اس سب کا مطلب کیا ہے۔ یہ نہیں کہ اس لمحے میں یہ ادا کیا جا سکے، لیکن میرے خیال میں یہ ایسی چیز ہے جسے اداکار اپنے کرداروں کی تیاری میں شامل کر سکتے تھے۔"
The Visual Dictionary کے مطابق، نیتیام کا گلے کا زیور اُن کلاسک زیورات کے انداز میں بنایا گیا ہے جو اس کے قبیلے کے افسانوی جنگجو پہنتے تھے، جن میں تسوتی بھی شامل ہیں، جو نیتیام کی ایک طاقتور جنگجو بننے کی خواہش ظاہر کرتا ہے۔ نیتیام نے یہ خود بھی بنایا، کیونکہ ناوی کے لیے اپنے کپڑے خود بنانا یا پیاروں کی طرف سے کپڑے ملنا بہت اہم ہے، یعنی ان کے کپڑے اور لوازمات بہت زیادہ علامتی اہمیت رکھتے ہیں۔
پایاکن کو اپنی آنکھوں کے ذریعے اظہار کرنے دینے کا خیال مونسٹرس، انکا۔ (2001) کے سبز ایک آنکھ والے چلتے پھرتے آنکھ نما کردار مائیک وازوسکی سے ماخوذ ہے۔ یہ خیال اصل میں ایک مذاق کے طور پر شروع ہوا، لیکن ڈیلن کول کے ساتھ کام کرنے والے پروڈکشن ڈیزائنرز نے جلد ہی محسوس کیا کہ پایاکن کے سامنے بھی صرف ایک آنکھ سے جذبات ظاہر کرنے کا وہی مسئلہ ہے۔
اصل اسکرپٹ میں آخر میں جیک سے گلے ملنے والے کری اور اسپائیڈر تھے، جن کے ساتھ ٹک بھی شامل ہوتی ہے۔ تاہم، لوآک الگ کھڑا رہتا ہے اور اپنے والدین کا سامنا نہیں کر پاتا۔ تسیریا اس کی تکلیف دیکھ کر اس کی طرف ہاتھ بڑھاتی ہے، لیکن وہ شرمندہ ہو کر پیچھے ہٹ جاتا ہے۔ اصل میں پہلے ایسا کوئی منظر بھی نہیں تھا جہاں جیک لوآک سے "I see you" کہے اور نہ ہی جیک سی ڈریگن میں اپنی جان بچانے پر لوآک کا شکریہ ادا کرنے کی زحمت کرتا ہے۔ غالباً آخری ورژن میں یہ تبدیلی لوآک کو زیادہ سکون کا احساس دلانے کے لیے کی گئی۔
پروڈیوسر جون لانڈاؤ نے وضاحت کی کہ وہ رائٹرز روم کو کرداروں اور کرداروں کے سفر پر توجہ دینے کیوں چاہتے تھے۔ لانڈاؤ نے یہ بھی بتایا کہ رائٹرز روم ڈیزائن ٹیم کے ساتھ مل کر ایک دوسرے کو کیسے متاثر کرتا ہے۔ انہوں نے کہا: "ہم رائٹرز میں کردار کی نشوونما اور کرداروں کی کہانیاں ڈھونڈ رہے تھے جو جم کی پہلے سے تیار کردہ 1,500 صفحات پر مشتمل اسٹوری نوٹس سے نکلیں، جن میں خاندان، کری، اسپائیڈر اور کواریچ کا ذکر تھا۔ یہ انہی کہانیوں کو نکالنے کا معاملہ تھا۔ ساتھ ہی جب ہم نے رائٹرز روم کیا، ہم نے اپنی ڈیزائن ٹیم بھی رکھی، اور انہوں نے الگ الگ مگر ساتھ مل کر کام کیا۔ رائٹرز آ کر ابتدائی آرٹ کی کچھ تحریکیں دیکھتے، یا رائٹرز روم سے کوئی خیال نکلتا، ہم آرٹ ڈیپارٹمنٹ کو بتا دیتے، اور ایک ہفتے بعد اس کی ڈرائنگ تیار ہوتی۔ رائٹرز دیکھ سکتے تھے کہ یہ کیسے سامنے آتا ہے۔ تو یہ واقعی ایک فطری عمل تھا۔"
جیک چیمپیئن اپنے کردار کے لیے اس قدر سرگرم تھے کہ انہوں نے اپنی بلی کا نام ناوی نام رکھنے کے نظام کے مطابق رکھا: بٹرز "Te Ngeru" چیمپیئن، اور یہاں تک کہ اپنی بلی کے لیے ایک انسٹاگرام پیج بھی بنایا۔
زوئی سالڈانا نے اوتار کی دنیا میں واپسی پر اپنی خوشی کا اظہار کرتے ہوئے کیمرون سے اپنی محبت اور ان ایکشن ہیروئنوں کا ذکر کیا جنہیں انہوں نے دی ٹرمینیٹر اور ایلینز کے ذریعے قائم کیا۔ زوئی سالڈانا نے کہا: ”مجھے اپنے کیریئر کے بہت ابتدائی مرحلے میں اپنے آئیڈل کے ساتھ کام کرنے کا موقع ملا۔ اگر سارہ کونر اور ایلن رپلے، 80 کی دہائی کے یہ مشہور کردار نہ ہوتے تو میں کہاں ہوتی؟“ انہوں نے مزید کہا: ”بہت سے ایسے موضوعات ہیں جو لوگوں کے دل کو چھو لیں گے، جن کا آغاز خاندان کی طاقت سے ہوتا ہے… خاندان صرف وہ نہیں جس میں آپ پیدا ہوتے ہیں، بلکہ وہ بھی جسے آپ چنتے ہیں یا جو آپ کو چن لیتا ہے۔“
جیسا کہ پائیکان کے وژن میں دکھایا گیا، ٹلکونز رنگ دیکھ سکتے ہیں، اگرچہ یہ کچھ پیلاہٹ لیے ہوتے ہیں۔ اس سے ظاہر ہوتا ہے کہ وہیل اور ڈولفن کے برعکس ٹلکونز رنگوں کے اندھے نہیں ہیں۔
مداحوں نے محسوس کیا کہ پہلی فلم کی کچھ فوٹیج دوبارہ استعمال کر کے سیکوئل میں شامل کی گئی ہے۔ اگرچہ کئی تفصیلات بدلی گئی ہیں، جیسے جیک سلی کے چہرے کے نشانات اور وہ جانور جس پر وہ سوار ہے، لیکن سیم ورتھنگٹن کی اداکاری کی موشن کیپچر فوٹیج دونوں فلموں میں ایک جیسی ہے۔ یہاں تک کہ شاٹ کی کمپوزیشن بھی پہلی اوتار سے لی گئی ہے۔ اوتار 2 میں جیک سلی کو اسکم ونگ کی پیٹھ پر ہوا میں غوطہ لگاتے اور جنگی نعرہ لگاتے دیکھا جا سکتا ہے۔ اس کا چہرہ اصل فلم کے اس شاٹ سے نقل کیا گیا ہے جس میں وہ ٹورک نامی بڑے نارنجی بنشی پر سوار تھا، جبکہ اس سیکوئل میں جیک اور اس کے خاندان کے ساتھ استعمال کے لیے کئی نئے کردار بھی متعارف کرائے گئے ہیں۔ مزید برآں، زوئی سالڈانا کی نیٹیری بھی سیکوئل میں پہلی اوتار کا موشن کیپچر ڈیٹا دوبارہ استعمال کرتی ہے۔ اوتار 2 کے ابتدائی منظر میں وہ اپنی بنشی پر سوار ہو کر میدانِ جنگ میں جاتی ہے، اپنے بازو اٹھائے وہی جنگی نعرہ لگاتی ہے جو اس نے پہلی فلم کی آخری لڑائی میں لگایا تھا۔ آخری لڑائی میں جیک سلی کو اپنی نئی اسکم ونگ پر سوار ایک اور انداز میں دکھایا گیا ہے جو پچھلی فلم کے ایک اور شاٹ سے لیا گیا ہے، جو اس فلم کی آخری لڑائی کے دوران بھی تھا۔
کیٹ ونسلیٹ نے رونال کو ”پانی کی دیوی“ قرار دیا اور کہا کہ وہ ”زچگی کی تقریب“ ادا کریں گی۔
پروڈکشن ڈیزائنر ڈیلن کول نے کہا کہ ہدایت کار جیمز کیمرون کے لیے اسکم ونگز کا ڈیزائن شروع ہی سے کافی واضح تھا۔ انہوں نے وضاحت کی: ”یہ بنیادی طور پر ایک دیوہیکل اڑتی مچھلی ہے۔ یہ دراصل ونگ-ان-گراؤنڈ ایفیکٹ سے گلائیڈ کرتی ہے، جس طرح سی ڈریگن بھی کام کرتا ہے۔ میں واقعی سر کے ڈیزائن کو آگے بڑھانا چاہتا تھا۔ مجھے ابتدائی ڈیزائن اکران کی بہت زیادہ نقل لگتے تھے، لیکن جم نے کہا کہ یہ دونوں کزن ہیں۔ پھر بھی میں مزید آگے جانا چاہتا تھا۔“ کیمرون نے کہا کہ اسکم ونگ اپنی حرکت اپنی دم سے کرتی ہے، پروں سے نہیں۔ پروڈکشن ٹیم نے ڈیزائن کے لیے اڑتی مچھلیوں اور ان کے طریقۂ کار کا مطالعہ کیا۔ انہوں نے اس کا منہ بل فش پر بھی بنایا، جس میں مارلن، سیل فش اور اسپیئر فش شامل ہیں، جن سب کا منہ کسی حد تک لمبا اور پتلا ہوتا ہے۔ اس کے علاوہ کیمرون نے گار مچھلی کا بھی ذکر کیا، جس کا منہ لمبا اور پتلا مگر کم نوک دار ہوتا ہے، اور ان کا موازنہ ”لمبی چونچ پر پھیلے دانتوں سے کیا جیسے ریمفورہینکس اور ٹیرینوڈون کے ہوتے تھے۔“ انہوں نے ان کا موازنہ ”دانتوں والی چاپ اسٹکس کے ایک دیوہیکل جوڑے سے بھی کیا جو کئی گنا بڑی چیزوں کو جھپٹ سکتا ہے۔“ سر کا ڈھانچہ آخرکار گار مچھلی جیسا ہی رہا، لیکن یہ مختلف بھی ہو سکتا تھا۔ کیمرون نے ڈیزائن کے بارے میں کہا: ”اسکم ونگ کے لیے ہمارے پاس ایسے سر کے ڈیزائن تھے جو ڈریگن سے لے کر ٹی ریکس تک ہر چیز جیسے لگتے تھے۔ آخر میں ہم نے گار والا آئیڈیا اپنایا۔ میں اسکم ونگ کے لیے تحریک کے طور پر گار کی کھوپڑی کی پلاسٹک کاسٹنگ لایا۔ جب ہم نے اسے دیکھا تو ہم نے بس کہا، ’اوہ، یہ تو زبردست ہے۔ یہ تو ڈراونا ہے۔‘“
پایاکن کے کردار کے بارے میں جیمز کیمرون نے کہا: "ہمارے پاس ایک اداکاروں کا گروہ ہے جو ہماری مرکزی کاسٹ کے گرد ہوتا ہے اور اُن کی کمی پوری کرتا ہے۔ وہ بھیڑ کے افراد کا کردار ادا کرتے ہیں یا پھر بہت سے مختلف روپ دھارتے ہیں۔ مجھے لگتا ہے کیون [ڈورمن]، ہم نے گنتی کی تو وہ اس فلم میں 22 یا 23 کردار ادا کرتا ہے، اور اس گروہ کے دیگر افراد بھی ایسا ہی کرتے ہیں۔ تو کیون نے پایاکن کا کردار ادا کرنے کے لیے ہاتھ اٹھایا، اور میں نے کہا 'جس طرح تمہیں لگتا ہے پایاکن آواز نکالے گا، اسی طرح آواز نکالو۔ آخر میں ایسا ہونا ضروری نہیں، لیکن اپنے جذبات کا اظہار کرو۔' لوئک زیادہ تر پایاکن کی آنکھ سے بات کرتا ہے، تو کیون وہاں جاتا جہاں پایاکن کی آنکھ ہونی چاہیے اور '[وہیل کی آواز]' کرتا،" کیمرون نے ہنسی کے درمیان سامعین کو بتایا۔ "یہ کچھ بیوقوفی سا لگتا ہے، لیکن یہی سب کی رائے تھی، ٹھیک ہے؟ بریٹن وہاں موجود تھا، اور وہ روتا، وہ اُس سے التجا کرتا، اور اس فلم میں جو کچھ ہے اُس کے بعد بھی مناظر آنے ہیں، لیکن اُن دونوں کے درمیان رشتہ بن چکا ہے۔ بات یہ ہے کہ اپنے رشتے ہی کی بدولت آپ خود کو جذباتی طور پر وہاں پاتے ہیں۔"
زوئی سالڈانا کے لیے نیئتری کا کردار ادا کرنا چیلنج تھا کیونکہ اس بار نیئتری اپنے ہی خوف کا سامنا کر رہی تھی، اور اس کردار کے دل میں بہت غصہ اور بےحل تنازع تھا۔ اُنہیں سیم ورتھنگٹن کے ساتھ کام کرنا بھی اس بار مختلف لگا کیونکہ اُنہیں اُن میں "کمزوری" محسوس ہوئی، اور دونوں نے اس خوف کو جیک سلی اور نیئتری میں منتقل کرنے کی کوشش کی۔
جب سگورنی ویور نے پہلی بار کِری کا ابتدائی ڈیزائن دیکھا تو اُنہوں نے اس پر اعتراض کیا کیونکہ اُنہیں لگا کہ یہ "حد سے زیادہ صاف ستھرا اور خوبصورت" ہے۔ اُنہوں نے کِری کے زیادہ بکھرے ڈیزائن اور اُسے زیادہ اناڑی نوعمر لڑکی بنانے کی وکالت کی اور کہا کہ بہت سی لڑکیاں اندر سے خود کو اِتنی "خوبصورت" محسوس ہی نہیں کرتیں۔ یہ ڈیزائن مولی اوسمین سے بھی بہت مشابہت رکھتا ہے۔ دی ویژول ڈکشنری میں اُس کے بکھرے بالوں کی بھی وضاحت دی گئی ہے اور بتایا گیا ہے کہ فطرت کی سیر کے دوران ایسا ہوا۔
جیمز کیمرون نے اوتار 2 کو تیسری اور چوتھی فلم کے ساتھ مل کر شوٹ کرنے کے اپنے فیصلے پر بات کی۔ بات سادہ ہے: وہ بچے بہت تیزی سے بڑے ہو جاتے ہیں۔ "ورنہ وہی اثر ہوتا ہے، اور مجھے عجیب واقعات (2016) بہت پسند ہے، لیکن وہی اثر ہوتا ہے کہ وہ ابھی ہائی اسکول میں ہونے چاہئیں [لیکن] وہ 27 سال کے لگتے ہیں۔ تم جانتے ہو، مجھے یہ شو بہت پسند ہے۔ کوئی بات نہیں، ہم یقین کو معطل کر لیں گے۔ ہمیں کردار پسند ہیں، لیکن، تم جانتے ہو۔"
ضمنی مواد میں اُس خلائی جہاز کا نام دیا گیا ہے جو RDA اپنی نوآبادیاتی مہم کی قیادت کے لیے استعمال کرتا ہے: ISV Manifest Destiny۔
اصل اسکرپٹ میں لوئک، اسپائیڈر کو بچانے پر راضی کرنے کے لیے نیتیام سے کہتا ہے: "چلو بھائی! وہ ہمارا ہی بھائی ہے!"
سلی کے بچوں میں صرف نیتیام ہی نیئتری کو "مدر" کہتا ہے جبکہ اُس کے بھائی اور بہنیں اُنہیں "مام" یا "ماما" کہتے ہیں۔
پایاکن کی سب سے نمایاں آنکھ، جو اُس کی سب سے انسانی خصوصیت ہے، کے لیے ہاتھی اور انسان کی آنکھ کے درمیان ایک امتزاج بنایا گیا، جس میں جانی پہچانی آئیرس اور پُتلی تھی۔ الگ سے، آنکھ کی بیرونی تہہ سکلیرا گھوڑوں اور گایوں کی آنکھوں سے سب سے زیادہ مشابہ رکھی گئی اور اس میں نکٹیٹنگ میمبرین بھی شامل کیا گیا، یعنی وہ قدرتی چشمہ جو پانی کے اندر دیکھنا ممکن بناتا ہے۔ اِن تمام تفصیلات کا مقصد پایاکن کو محض ایک مخلوق سے بلند کر کے اُسے شخصیت دینا تھا۔ "پایاکن شاید ہمارے لیے سب سے مشکل مخلوق تھا جسے ہم سمجھ سکے کیونکہ وہ صرف ایک مخلوق نہیں، ایک کردار ہے،" کول نے کہا۔ "اُسے واقعی قابلِ نسبت اور جذبات کا اظہار کرنے والا ہونا ضروری تھا۔" اس کے بعد اینیمیٹرز نے اپنی کوششیں آنکھ اور اُس کے ارد گرد کی جلد کی حرکت کو کنٹرول کرنے پر مرکوز کیں تاکہ پرفارمنس میں مدد ملے۔ "ہمیں اُس سے زیادہ سے زیادہ حاصل کرنا تھا کیونکہ لوئک اسی سے جڑتا ہے: یہ بہت بڑی آنکھ، گال اور بھنو،" اینیمیشن سپر وائزر بیرٹ نے کہا۔ ٹلکن کی حرکت کے طریقہ کار کے حوالے سے اینیمیشن ٹیم نے ہمپ بیک وہیلز کو اہم حوالہ بنایا۔ تاہم پایاکن کے زیادہ شرارتی لمحات کے لیے سیلز سے تحریک لی گئی، خاص طور پر اُن کی بامعنی دمیں۔ ایک موقع پر جسے بیرٹ "پپی شاٹ" کہتے ہیں، یہ اثر واضح ہے جب پایاکن لوئک کے گرد تیرتا ہے۔
اسٹیفن لینگ نے 2009 میں ریلیز ہونے والی پہلی فلم اور اُس کے سیکوئل کے درمیان کوارچ کے بدلنے کے انداز پر بات کی۔ "اصل فلم میں ایک شاندار، رنگین کردار تھا، لیکن وہ بنیادی طور پر برائی کے ایک فعل کے طور پر ہی وہاں تھا۔ تم جانتے ہو، وہ وہاں تنازع ہونے کے لیے تھا،" اُنہوں نے کہا۔ "اور اب مجھے لگتا ہے کہ وہ وہی ہے۔ وہ اب بھی تنازع کا سرچشمہ ہے۔ لیکن وہ کچھ اور بھی ہے، کیونکہ وہ منظرنامے کا حصہ بن جاتا ہے۔ وہ ایک طرح سے پنڈورا کا حصہ بن جاتا ہے، اور یہ اُس پر بہت الجھانے والے انداز میں اثر ڈالتا ہے۔"
ویٹا ایف ایکس نے اس فلم کے زیادہ تر مناظر رینڈر کرنے کے لیے اپنا ڈیٹا سینٹر استعمال کیا۔ تاہم آخری مہینوں میں ایمیزون ویب سروسز کی پروسیسنگ صلاحیت بھی شامل کی گئی۔ ہر فریم کو رینڈر کرنے میں 8,000 تھریڈ آورز لگے، جو کسی ڈیٹا سینٹر میں ایک گھنٹے کے لیے 3,000 ورچوئل سی پی یوز کی مجموعی طاقت کے برابر ہے۔ ایک موقع پر اس فلم کے مناظر رینڈر کرنے کے لیے آسٹریلیا کے اے ڈبلیو ایس ڈیٹا سینٹرز کی تمام دستیاب صلاحیت استعمال کی گئی۔
یہ فلم ایڈیٹر ڈیوڈ برینر کے نام وقف کی گئی، جن کا انتقال فلم کی ریلیز سے دس ماہ سے بھی کم عرصہ قبل ہوا۔
جیمز کیمرون نے سنجیدگی سے غور کیا کہ اوتار کی تمام سیکوئلز کو زیادہ فریم ریٹ پر شوٹ کیا جائے، انہوں نے کہا: ”3 ڈی آپ کو حقیقت کی ایک کھڑکی دکھاتی ہے؛ زیادہ فریم ریٹ اس کھڑکی سے شیشہ ہٹا دیتا ہے۔“ انڈسٹری کا معیار 24 ایف پی ایس ہے، اور زیادہ فریم ریٹ کم از کم 48 ایف پی ایس، 60 ایف پی ایس یا 120 ایف پی ایس ہوتا ہے۔ بعد میں انہوں نے یہ راستہ اختیار نہ کرنے کا فیصلہ کیا اور ایک انٹرویو میں کہا کہ یہ فارمیٹ سینما کے لیے جتنا بھی انقلابی ہو، ناظرین ہمیشہ سے فلمیں دیکھنے کے ایک خاص انداز کے عادی رہے ہیں اور اس میں کسی بھی طرح کی تبدیلی ناظرین کو اس تجربے سے باہر کر دے گی۔ اس کے بجائے صرف کچھ مخصوص مناظر میں ایچ ایف آر ٹیکنالوجی استعمال کی جائے گی۔
جب تسیریا پہلی بار نمودار ہوتے ہوئے پانی سے باہر آتی ہے تو اگر کوئی اس کی آنکھوں کو غور سے دیکھے تو معلوم ہوتا ہے کہ اس کی آنکھوں پر ایک شفاف جھلی ہے جو کھل جاتی ہے۔ اسے نِکٹیٹنگ میمبرین یا ”تیسری پلک“ بھی کہا جاتا ہے، جو اس کے قبیلے کے افراد میں پانی کے اندر دیکھنے میں مدد کے لیے ارتقا پذیر ہوئی ہے۔
جیک چیمپیئن نے بتایا کہ انہیں سی جی آئی مناظر میں کیسے شامل کیا گیا اور انہیں دیگر اداکاروں کی جگہ ناوی کے بڑے پتلوں کے ساتھ کام کرنے کے لیے کیسے ڈھلنا پڑا۔ انہوں نے کہا: ”ہمارے پاس اداکاروں کا ایک گروپ تھا جو صرف میری خاطر اداکاروں کی نقل کر کے وہی دوبارہ کرتا تھا،“ انہوں نے جاری رکھا: ”لیکن وہ اپنے کندھوں پر یہ بہت بڑا ناوی پتلا رکھتے تھے، تو یہاں دھڑ ہوتا اور اوپر سر، اور پھر وہ چھوٹی چھڑیوں سے بازوؤں کو کنٹرول کرتے — فوم کے ناوی جو دراصل 10 فٹ لمبے تھے تاکہ ہم انہیں دیکھ سکیں۔“
اداکار جانی الیگزینڈر کے مطابق اوتار - دی وے آف واٹر: دی ویژول ڈکشنری میں ایک غلطی ہے جس میں براؤن، لوپیز اور جا کے نام غلط درج ہیں۔ کتاب میں ریکام جا کو ریکام الیگزینڈر لکھا گیا ہے۔
جیک چیمپیئن کا ادا کردہ اسپائیڈر کا کردار تقریباً 15 یا 16 سالہ انسانی نوجوان لڑکا تھا جو ناوی کے درمیان پلا بڑھا اور انہی جیسا لباس پہنتا تھا، جو کچھ نہیں تو ایک چھوٹا سا لنگوٹ ہی تھا۔ چنانچہ چیمپیئن کو ہر منظر میں بغیر قمیض کے آنا پڑتا تھا۔ اس بات کو یقینی بنانے کے لیے کہ وہ زیادہ سے زیادہ کسرتی اور چست جسم کا مالک رہے، انہیں کافی سخت ورزش کا معمول اپنانا پڑا۔ چونکہ اصل فزیکل لائیو ایکشن شوٹنگ جیک کے 14 سال مکمل ہونے کے بعد، پورے 15ویں سال اور 16ویں سال میں شروع ہوئی، اس لیے انہوں نے تربیت اس وقت شروع کی جب وہ 13 سال کے ہوئے اور بمشکل بلوغت میں داخل ہوئے تھے اور ان کے اپنے اعتراف کے مطابق وہ خاصے عضلاتی بچے نہیں تھے۔ مشہور سیلیبرٹی ٹرینر جوش مریلو نے جیک کے ساتھ تقریباً 2 سال تک شدت سے کام کیا، ابتدائی پرفارمنس کیپچر شوٹنگ کے دوران وزن اٹھانے، سخت پروٹین والی خوراک اور کارڈیو کے ذریعے، تاکہ وہ لائیو ایکشن شوٹنگ کے لیے تیار ہوں جو مزید 2 سال جاری رہی یہاں تک کہ جیک 16 سال کے ہو گئے۔ مریلو نے پوری لائیو ایکشن شوٹنگ کے دوران جیک کے ساتھ کام جاری رکھا تاکہ یقینی بنایا جا سکے کہ وہ پوری فلم میں اپنا کسرتی انداز برقرار رکھیں۔
دی ہالی ووڈ رپورٹر کو دیے گئے ایک انٹرویو میں جیمز کیمرون نے انکشاف کیا کہ اگر اس کی کافی مانگ ہوئی تو ان کے پاس اوتار 6 اور 7 دونوں کے منصوبے ہیں۔ ”تب تک میری عمر 89 سال ہو گی،“ کیمرون نے مذاق میں کہا، اور یہ بات چھیڑی کہ پہلی اوتار اور اس کی سیکوئل اوتار - دی وے آف واٹر کے درمیان کتنا عرصہ لگا۔ ”ظاہر ہے، میں لامحدود طور پر اوتار فلمیں نہیں بنا سکوں گا، اس میں جتنی توانائی درکار ہے۔ مجھے کسی کو سکھانا پڑے گا کہ یہ کیسے کرنا ہے کیونکہ، مجھے اس سے کوئی فرق نہیں پڑتا کہ آپ بطور ہدایت کار کتنے ہوشیار ہیں، آپ کو یہ کرنا نہیں آتا۔“
آؤننگ اور اس کے دوستوں سے جھگڑے کے بعد جب جیک لوآک کو ڈانٹتا ہے تو اس کے چہرے پر روشنی کا اثر اس فیس پینٹ جیسا ہوتا ہے جو وہ آخر میں لگاتا ہے۔
میٹکاینا کی آنکھیں مچھلی کی طرح اطراف کی طرف جھپکتی ہیں۔
پروڈکشن ڈیزائنر ڈیلن کول کے لیے، جو بنیادی طور پر ”اوتار“ کے ماہرِ حیوانات ہیں، ٹلکن جیمز کیمرون کی اس دنیا میں بسنے والی ہر مخلوق کی بایو مکینکس پر جنونی توجہ کی بہترین مثال ہیں: یہ حقیقی دنیا کے ٹھوس حوالوں پر مبنی ہیں لیکن اتنی باریک بین، منفرد تفصیلات سے بھرپور ہیں کہ ہم تقریباً یقین کر لیں کہ یہ مخلوق واقعی کہیں کائنات میں موجود ہے۔ کول نے کہا: ”میں صرف فینٹسی فلموں کا ڈیزائنر نہیں ہوں۔ میں پانڈورا پر نیشنل جیوگرافک کا ایک ایکسپلورر ہوں جو واپس رپورٹ کرنے کی کوشش کر رہا ہے۔“
جیمز کیمرون نے خود زڈینارسک کا ڈیزائن مانگا اور ٹیم سے کہا کہ ایک ایسی ریکام خاتون بنائیں جس کے موہاک بال ہوں اور بہت سے رنگ برنگے ٹیٹو ہوں۔
جب کوارچ اپنی انسانی شکل کی ویڈیو دیکھ رہا ہوتا ہے تو ایک خاتون نظر آتی ہے جس کا لباس واکر جیسا لگتا ہے۔ زڈینارسک کے برعکس اس کے ٹیٹو نہیں ہیں، جس سے ظاہر ہوتا ہے کہ یہ واکر ہی انسانی روپ میں ہو سکتی ہے۔ وہ لائل وین فلیٹ کو چھوتی بھی نظر آتی ہے، جس سے لگتا ہے کہ دونوں جوڑی یا گہرے دوست ہو سکتے ہیں۔
ری کامبیننٹ براؤن اور وارن کا ماڈل 2nd یونٹ اسٹنٹ کوآرڈینیٹر اسٹیو براؤن اور سابق اسٹنٹ مین اور 2nd یونٹ ڈائریکٹر گیرٹ وارن کے نام پر بنایا گیا ہے، جو فلم کے بیشتر ایکشن سینز کی ہدایت کاری کے ذمہ دار ہیں۔
2013 میں کیمرون نے پانڈورا کی دنیا کو پھیلانے والے ہزاروں صفحات پر مشتمل نوٹس کے ساتھ پانی میں بننے والے ماحول کا فیصلہ کیا اور مصنفین کی ایک ٹیم کو سیکوئلز لکھنے پر مامور کیا۔ لیکن جون لانڈاؤ، جنہوں نے ٹائٹینک فلم (1997) کے بعد کیمرون کی ہر فلم پروڈیوس کی ہے، نے فوراً ایک مسئلہ بھانپ لیا: ناوی کا کردار ادا کرنے والے اداکاروں کو خشک سیٹ پر کیپچر کرنے کی جو ٹیکنالوجی موجود تھی، وہ پانی میں کیپچر کرنے کے لیے ابھی تک موجود نہیں تھی۔ انہوں نے کہا، ”ہم نے فوراً ریسرچ اینڈ ڈیولپمنٹ شروع کر دی، کیونکہ پانی کے اندر پرفارمنس کیپچر پہلے کبھی کسی نے نہیں کیا تھا۔“ یہ سب کاسٹ اور اسٹنٹ ٹیموں نے خصوصی ویٹ سوٹس اور چہرے کی کیپچر کیمرہ رِگز پہن کر پانی میں فری ڈائیونگ کرتے ہوئے کیا۔
چونکہ اسٹیفن لینگ نے کہا تھا کہ کوارچ آئندہ فلموں میں اپنی نجات کا راستہ پا سکتا ہے، اس لیے ممکن ہے کہ اس کی نجات کا سبب انسانوں کی اس سے غداری ہو، کیونکہ وہ تو انسانوں ہی کی بنائی ہوئی مخلوق ہے تاکہ وہ ان کے لیے وہ کرے جو وہ چاہتے ہیں۔ مزید یہ کہ اب اس کے پاس اپنے لیے کچھ بچا ہی نہیں، اس کے بیشتر ساتھی جا چکے ہیں اور وہ اپنے بیٹے سے ہمیشہ کے لیے ہر تعلق کھونے کے دہانے پر ہے۔ صرف یہی نہیں، وہ یہ کام اس لیے کرتا ہے کہ وہ بنی نوع انسان کی خدمت کرتا ہے اور خود کو انہی میں سے سمجھتا ہے، حالانکہ اب وہ انسان نہیں رہا۔ اور انسانوں کو بھی اس کی خیریت یا حفاظت کی کوئی فکر نہیں۔
1st ریکام لوگو پر بنی انسانی کھوپڑی کے سر پر تین نشانات ہیں، جو میلز کوارچ کے انسانی جسم کو پانڈورا پر اپنے پہلے دن ملنے والے نشانات کی یاد دلاتے ہیں۔
جب جیمز کیمرون نے ”اوتار 2“ کے لیے ٹریٹمنٹ تیار کیا تو اس وقت انہوں نے اس کا ذیلی عنوان ”دی ہائر گراؤنڈ“ رکھا تھا۔ ویسے یہ 130 صفحات پر مشتمل ٹریٹمنٹ تھا، جو بہت سے مکمل اسکرین پلے سے بھی طویل تھا۔ تاہم وہ اس سے اس قدر غیر مطمئن ہوئے کہ اسے پھینک کر از سرِ نو کام شروع کر دیا۔ کیمرون نے اوتار کے سیکوئلز پر اپنے ساتھ کام کرنے کے لیے ایک ایسا سیٹ اپ بنایا جو دراصل رائٹرز روم ہی تھا۔
فلم بندی کے دوران استعمال ہونے والے ویو ٹینک کو یوں بیان کیا گیا کہ اس میں دو 500 ہارس پاور کے 480 وولٹ الیکٹرک موٹرز تھیں جو 25 فٹ لمبی اور 6 انچ قطر کی ٹھوس اسٹیل شافٹس کو گھماتی تھیں، اور یہ شافٹس 5 فٹ قطر کے دو پیتل کے پروپیلرز کو 800 آر پی ایم پر چلاتی تھیں۔ یہ صرف اس انجینئرنگ اور ٹیکنالوجی کا ایک حصہ ہے جو اسپیشل ایفیکٹس سپر وائزر جے ڈی شوالم اور ان کی ٹیم نے انوویشن ورکشاپ میں ترتیب دی، جس سے پانی کے بہاؤ کی رفتار 20 سے 30 ناٹ تک پہنچتی ہے۔ اس کے علاوہ شوالم اور ان کی ٹیم نے پروڈکشن کے لیے جو ویو جنریٹنگ سسٹم بنایا، اس میں 19,000 پاؤنڈ وزنی اسٹیل کے دو ’ویو میکنگ‘ ویجز تھے جو 800 ہارس پاور کے 400 گیلن فی منٹ والے الیکٹرک ہائیڈرولک سسٹم سے چلتے تھے۔ پانی کی انجینئرنگ کا یہ کارنامہ مین ہیٹن بیچ اسٹوڈیوز کے اسٹوڈیو اسپیس میں زمین سے اوپر بنائے گئے 120x60x30 فٹ کے خصوصی ٹینک میں ممکن ہوا جس میں 250,000 گیلن سے زیادہ پانی تھا، اور یہیں سیکوئل کی پانی پر اور پانی کے اندر پرفارمنس کیپچر کی گئی۔ پیدا کیے گئے واٹر ایفیکٹس بنیادی طور پر حوالے کے لیے تھے، کیونکہ ویٹا ایف ایکس بالآخر پانی کا زیادہ تر حصہ ڈیجیٹل طور پر ہی بناتی۔ پھر بھی کیمرون چاہتے تھے کہ ’پرفارمنس کیپچر‘ کی لہریں اور دھارے حتیٰ الامکان درست ہوں، جس کی وجہ سے عملی ایفیکٹس کی بڑی کوشش ضروری ہو گئی۔
پروڈکشن ڈیزائنر ڈیلن کول نے بتایا کہ انہوں نے اور ان کی ٹیم نے باقی تُلکُن کے لیے پایکان کو نمونہ بنایا۔ مگر وہاں تک پہنچنے میں کافی تجربات کیے گئے۔ کول نے وضاحت کی: ”پہلی نظر میں ہاں، وہ بہت وہیل جیسا لگتا ہے، لیکن اس کی ہر تفصیل اور حصہ مختلف اور اجنبی ہے۔“ ڈیزائن کی ایک بنیادی شرط تُلکُن کے سر پر موجود کلغی کے آڈیو سینسرز تھے۔ شروع میں سینسر کا ڈنڈا اینگلرفش کے سر پر پائے جانے والے ایسے ہی عضو جیسا لگتا تھا۔ لیکن سینسرز کا وہ ورژن آسان بنایا گیا اور پھر ہٹا دیا گیا، کیونکہ خود کیمرون نے کلغی کی شکل اور سر کے کام کرنے کے انداز کو بہتر بنانے کے لیے کئی خاکے بنائے۔ کول اور ان کی ٹیم نے وہ آخری رینڈرنگ لی، سینسرز دوبارہ کلغی پر لگائے اور پھر وہ شکل سامنے آئی جو اب ہمیں اسکرین پر نظر آتی ہے۔
میگ-لیو پر حملے کے منظر میں تارسم نے وہی طرز کا جنگی رنگ لگایا ہوا دکھائی دیتا ہے جو سوتی نے ٹری آف سولز کی لڑائی میں لگایا تھا۔
جاپانی ڈب میں ٹُک کو بچی اداکارہ میئی کازوکی نے آواز دی ہے، جو Weathering With You میں موکا سوگا کے کردار کے لیے زیادہ مشہور ہیں۔
دوبارہ زندہ ہونے کے بعد کوارچ اسی ”ناٹ اِن کنساس“ والی تقریر کا آغاز کرتا ہے جو اس نے پہلی فلم میں کی تھی۔ یہ جملہ کلاسک دی وزرڈ آف اوز (1939) کی طرف اشارہ ہے، جو فلم کے بعد مقبول ثقافتی علامت بن گیا اور اس کا مطلب ہے کوئی اپنے گھر سے بہت دور ہو۔
اصل اسکرپ میں لوئک چاہتا تھا کہ تسیریا اسے اشاروں کی زبان سکھائے، خاص طور پر یہ جملہ ”ہم مختلف دنیاوں سے ہیں، لیکن ہمارا ایک رشتہ ہے“، جس پر وہ اس گفتگو کے دوران شرما کر گھبرا جاتی ہے۔
جیمز کیمرون پانی کے (بے شمار) مناظر کو حقیقی پانی میں ہی شوٹ کرنے پر مصر تھے تاکہ مناظر کو زیادہ سے زیادہ حقیقی بنایا جا سکے۔ بصری اثرات کے نگران رچی بینہم نے ایک انٹرویو میں وضاحت کی: ”اگر اداکار واقعی پانی میں ہو تو ایک چپچپا مزاحمت محسوس ہوتی ہے۔ یہی اداکار کے فیصلوں کو شکل دیتا ہے۔ اسی سے منظر حقیقی لگتا ہے۔“
فلم کی جذباتی گونج پر جیمز کیمرون کے ساتھ ساتھ سام ورتھنگٹن اور اسٹیفن لینگ نے بھی اپنی گفتگو میں زور دیا۔ کیمرون نے بتایا: ”میں کافی منطقی آدمی ہوں، اس لیے لکھتے وقت میں منطق میں اٹک جاتا ہوں، مجھے ہر چیز کا جواز دینا اور سب کچھ قائم کرنا پڑتا ہے۔ پھر شوٹنگ کا عمل آتا ہے، پھر ایڈیٹنگ کا، اور آخر میں میں بہت سی چیزیں نکال دیتا ہوں۔“ انہوں نے کہا: ”اور مجھے احساس ہوتا ہے کہ یہ اُس کھیل جیسا ہے جس میں آپ چیزیں نکالتے رہتے ہیں اور مینار نہیں گرتا، جینگا جیسا! فلم کاٹتے وقت بات لمبائی کی زیادہ نہیں بلکہ رفتار اور خیالات کی ترتیب کی ہوتی ہے۔ آپ چیزیں نکالتے رہتے ہیں اور میرا منطقی دماغ کہتا رہتا ہے ’یہ کیسے سمجھیں گے؟‘ لیکن آپ سمجھ جاتے ہیں، کیونکہ آپ محسوس کرتے ہیں۔“ کیمرون نے جاری رکھا: ”یہ شروع ہی سے، اُس خالی صفحے سے شروع ہوتا ہے۔ ہم نے شروع میں خود کو چیلنج کیا کہ معلوم کریں ’وہ پہلی فلم آخر کیسے چلی تھی؟‘ کیونکہ اس نے دنیا بھر کی ہر ثقافت اور ہر زبان بولنے والے گروہ کو واقعی متاثر کیا۔ ضرور یہ انسان کے دل کی کسی عالمگیر سطح پر ہی اثر کرتی ہوگی، اور ہم نے لکھنا شروع کرنے سے پہلے ہی اسے ناپنے کی کوشش کی، کیونکہ ہم اسے کھونا نہیں چاہتے تھے۔ سائنس فکشن کبھی کبھی خیالات کا فکشن ہوتا ہے، ہمیشہ نہیں، کبھی اس میں دل کی کمی ہوتی ہے، اس لیے ہم نے لکھنے کے عمل میں اس پر خاص زور دیا۔“
کواٹرچ ایک موقع پر کہتا ہے: ”جیک سلی نے یہ مشکل طریقے سے کیا؟“ اسٹیفن لینگ نے مائیکل جے فاکس اور جیمز ووڈز کے ساتھ The Hard Way (1991) نامی فلم میں کام کیا تھا۔
چہرے کی اہم اداکاری کو قید کرنے کے لیے ویٹا ایف ایکس نے ایک نیا سٹیریو کیمرہ ہیڈ رگ اور چہرے کی کیپچرنگ کے لیے اس کے ساتھ سافٹ ویئر تیار کیا تاکہ اداکار کی بےآمیخت اداکاری ان کے کرداروں تک پہنچائی جا سکے۔ لیٹیری نے وضاحت کی: ”یہ سافٹ ویئر ایک نیورل نیٹ ورک ہے جو ہم نے اینیمیشن ٹول کے طور پر بنایا، جو ہمیں یہ جاننے دیتا ہے کہ پٹھے ایک دوسرے پر کیسے ردعمل دیتے ہیں۔ یہ اینیمیٹرز کو اداکاری کی تشریح میں پہلے سے کہیں زیادہ کنٹرول دیتا ہے۔“ کیمرون نے زور دیا: ”یہ 100 فیصد اداکار کے زیرِ اثر ہے۔ کبھی ہمارا سب سے بڑا چیلنج دو کرداروں کے درمیان ایک سادہ مکالمے کا منظر ہوتا ہے۔ آپ کو اداکار کے ہر باریک پہلو کو قید کرنا ہوتا ہے۔ بطور ہدایت کار اور اداکاروں کے ساتھ کام کرتے ہوئے، یہ ایک بہت خالص فن ہے۔ یہ اسٹیج کی ریہرسل جیسا ہے۔“
شروع میں نٹیام کو بچے کی شکل میں جیک اومتیکایا کے سامنے پیش کرتا ہے، اور اس کردار کو اولیور مور نے ادا کیا، جو اس وقت جوئل مور کے 3 ماہ کے بیٹے تھے۔ مور نے ایک انٹرویو میں بتایا کہ زوئی سالڈانا (تین بیٹوں کی ماں) نے سیٹ پر اولیور کی دیکھ بھال کی اور وہ اس منظر کی شوٹنگ کے دوران رونے لگے کیونکہ وہ ان کا بیٹا تھا۔ یہ منظر ایک ہی دن میں دو یا تین ٹیکس کے بعد مکمل ہوا۔
کیڑی کے کچھ مناظر میں سگورنی ویور کی اسٹنٹ ڈبل ایلیشیا ویلا-بیلی تھیں، جن میں اس کا اس امینیو ٹینک پر چھلانگ لگانا بھی شامل ہے جس میں گریس کا اوتار تھا، اور وہ منظر بھی جس میں کیڑی نے روحانی دنیا میں گریس سے ملاقات کی۔ جیمز کیمرون نے یہ ذمہ داری سگورنی کو سونپی کہ وہ ایلیشیا سے وہ کام کروائیں جو وہ جسمانی طور پر خود نہیں کر سکتیں، اور ایلیشیا کو ہدایت دیں کہ یہ کام ان کے لیے کیسے کرنے ہیں۔
ڈینیئل بیریٹ کے مطابق سب سے مشکل شاٹس وہ تھے جن میں پائیکان پانی اور سطح کے سنگم پر ہوتا ہے، جب اس کے جسم کا صرف کچھ حصہ پانی سے باہر آتا ہے۔ انہیں ممکن بنانے کے لیے اینیمیٹرز کو اس بھاری پانی کی حرکت کو مدنظر رکھنا پڑا جو ٹلکن جیسے بڑے جانور کے پانی سے نکلنے پر ہوتی، اس سے اٹھنے والی پانی کی تہیں، اور اس کی سانس کی نالی سے نکلنے والی پھوار۔ حقیقت پسندی کا یہ درجہ CGI ٹیکنالوجی کی ترقی کی بدولت ممکن ہوا جو بویانسی کی نقل تیار کرنے میں مدد دیتی ہے۔ بیریٹ نے کہا: ”اس کے بغیر ہم، لفظی معنوں میں، پانی میں ڈوبے ہوئے ہوتے، کیونکہ اس پانی کے بغیر حقیقت کا احساس ہی ختم ہو جاتا، جو فلم میں بذات خود ایک بہت بڑا کردار تھا اور پائیکان کے اپنے ماحول سے تعلق کا اتنا اہم حصہ تھا۔“
جیمز کیمرون پر زور تھا کہ ٹلکن وہیل نہیں ہیں۔ ”جم کے سامنے اسے وہیل کہنے کے بغیر تقریباً پوری فلم میں گزر گیا،“ ڈین بیریٹ نے کہا، جنہوں نے ویٹا ایف ایکس کی جانب سے فلم میں سینئر اینیمیشن سپر وائزر کے طور پر کام کیا، جو نیوزی لینڈ کے شہر ویلنگٹن میں قائم مشہور بصری اثرات کی کمپنی ہے۔ ”ایک بار میں نے کہا تھا، اور مجھے فوراً درست کر دیا گیا۔“ حجم میں بے پناہ اور عمومی شکل میں یقیناً وہیل جیسے یہ جانور ایسی منفرد تشریحی خصوصیات رکھتے ہیں جو انہیں زمین کے سیٹیشنز سے الگ کرتی ہیں۔ پھر بھی، اپنی غیر معمولی ذہانت، رابطے کے پیچیدہ نظام اور سماجی ڈھانچے کی پیچیدگی میں وہ ہماری جانی پہچانی وہیلوں کی یاد دلاتے ہیں۔ ”دی وے آف واٹر“ کے ایک اسکرین رائٹر رک جعفر کے مطابق، ٹلکن مجموعی طور پر فلم کے ایک اہم موضوعاتی دھارے کی عکاسی کرتے ہیں: اپنے اردگرد کے لوگوں اور مجموعی طور پر قدرتی دنیا سے جڑے ہونے کا تصور۔ ”اوتار“ فرنچائز کی اس دوسری قسط میں ان کی شکل و صورت اور خصوصیات کا تصور کرنا نہایت اہم تھا۔ جعفر اور ان کے ساتھی مصنفین، جن میں کیمرون بھی شامل ہیں، نے جب کہانی اور کرداروں کی تشکیل شروع کی تو آرٹ ڈیپارٹمنٹ (جو کیلیفورنیا کے مین ہٹن بیچ اسٹوڈیوز میں لائٹ اسٹورم کے ان کے دفتر کے بالکل اوپر واقع ہے) ان خیالات کو مخلوقات کے ڈیزائن میں شامل کرتا رہا اور ساتھ ساتھ تبدیلیاں کرتا رہا۔ جعفر نے کہا: ”ایسا لگتا تھا جیسے آپ اپنی آنکھوں کے سامنے ارتقا ہوتے دیکھ رہے ہیں۔“
دی ویژول ڈکشنری کے مطابق، نیتیام کی کمان پہلی فلم میں گرنے والے ہوم ٹری کی لکڑی سے بنی ہے۔
زیکری برجر نے ٹوئٹر پر مداحوں کو دکھایا کہ جیمز کیمرون کی قیادت میں اکولا کے ڈیزائن پر کام کرنا کیسا تھا۔ برجر کو نوکری کے پہلے ہی دن پانڈورا کی شارک بنانے کا کام ملا، اور انہوں نے کہا کہ اوتار کی آرٹ گیلری دیکھ کر ”مجھ پر خوف طاری ہو گیا۔“ کیمرون سے بات چیت کے بعد برجر نے اپنی بھرتی سے چند سال پہلے بنایا گیا ایک تصور اپنانا شروع کیا اور یہاں وہاں ترمیم کر کے اس میں بکتر اور بایولومینیسینس شامل کی۔ اگرچہ اصل خیال بہت اچھا تھا، برجر نے بتایا کہ اس میں وہ چیز درکار تھی جسے اوتار ٹیم ”ریویل“ کہتی ہے، جو پانڈورا کی بہت سی مخلوقات میں موجود ہے۔ انہوں نے اس تصور کو ”کسی قسم کی شکل کی تبدیلی یا کوئی اضافی عضو کھل جانا یا ایسی ہی کوئی چیز“ قرار دیا اور تسلیم کیا کہ اکولا کو ”اوتار کی اس خفیہ چٹنی“ میں سے کچھ درکار تھی۔ برجر اور ٹیم نے اکولا کے منہ پر توجہ دی اور کئی منفرد تصورات پیش کیے۔ آخرکار انہوں نے فلم میں دکھائی گئی مثلثی، ریٹل سانپ جیسی شکل کا فیصلہ کیا، جس کے لیے منظوری کی میٹنگز میں انہوں نے اپنے بازوؤں سے اداکاری کی۔
اِلو کا جسم مانٹا رے سے متاثر تھا جبکہ اس کی گردن پلیسیوسورس سے متاثر تھی۔
اس سیکوئل کا اعلان دسمبر 2009 میں ہوا تھا۔ اصل میں جیمز کیمرون اسے 2015 میں ریلیز کرنا چاہتے تھے۔ کئی مزید تاخیر اور کووڈ-19 وبا کی وجہ سے فلم کی ریلیز 16 دسمبر 2022 تک ملتوی ہو گئی۔
لو آک، ایک بار اپنے والد کو ہیرو جیسا دکھانے کی کوشش میں کہتا ہے، ”میرے ابو ایک ستارے سے آئے ہیں۔“ اس سے ظاہر ہوتا ہے کہ لو آک نہ صرف اپنے کبھی انسان رہے والد کو حقیقی ناوی سمجھتا ہے بلکہ اس نے ان کی پیدائش کی کہانی کو کچھ اس حد تک افسانوی بنا دیا ہے کہ شاید وہ خود بھی اسے کبھی تسلیم نہ کرے۔ لیکن گزشتہ 30 سال میں جو گرتے ستارے دکھائی دیتے تھے وہ دراصل زمین سے آئے خلائی جہاز نکلے، جو زیادہ تر برے مقاصد کے لیے بھیجے گئے تھے۔ فلم کے آغاز میں پانڈورا کی فضا میں جلتی ہوئی ایک جہاز کی سفید روشنی ہی جیک اور نیتیری کو انسانوں کی واپسی کا اشارہ دیتی ہے۔ اور چونکہ ناظرین جانتے ہیں کہ زمین مر رہی ہے اور انسانوں کے پاس اس دور چاند پر ہر ممکن طریقے سے قبضہ کرنے کے سوا کوئی چارہ نہیں، یہ آخری بار نہیں کہ یہ نوجوان ناوی پانڈورا کے آسمان میں کوئی منحوس ستارہ دیکھیں۔
اصل اسکرپٹ میں فائیک کو زیادہ دیر تک زندہ رکھا جانا تھا اور وہی تھا جو تاؤنوئی اولوئیکٹان پر اپنی رائفل کی بٹ سے حملہ کرتا تھا۔ ایک غیر استعمال شدہ توسیع شدہ ورژن میں یہ کام اس کے بجائے پریگر کرتا ہے۔ اس کے علاوہ اصل اسکرپٹ میں فائیک تھری برادرز پر ہونے والی جھڑپ کے دوران مر جاتا ہے لیکن یہ واضح نہیں کہ کیسے۔
جب اسٹیفن لینگ سے پوچھا گیا کہ وہ کتنی دیر سانس روک سکتے ہیں تو انہوں نے اداکاری کے دوران سانس روکنے اور ساکن حالت میں سانس روکنے کے فرق کو بیان کیا۔ لینگ نے وضاحت کی: ”مجھے لگتا ہے میں چار، پانچ منٹ کر سکتا ہوں، لیکن جب آپ اداکاری کر رہے ہوں تو بات مختلف ہوتی ہے۔ یہ وہی ہوگا جسے ہم سٹیٹک ہولڈ کہتے ہیں۔ اگر میں کچھ نہ کر رہا ہوں، اگر میں صرف پانی میں پڑا ہوں، تو میں کچھ دیر سانس روک سکتا ہوں۔ لیکن جب سیم ورتھنگٹن 30 فٹ نیچے میری طرف چاقو تان دے تو میں اتنی دیر نیچے نہیں رہ سکتا!“
ماوری قوم، جو میٹکائینا قبیلے کی تحریک کا ذریعہ ہے، روایتی طور پر وھیلوں کو اہم ہستیاں سمجھتی ہے، مثلاً وہ تنگاروا (پانی کے دیوتا) کے اوتار، تانیوا (صوفیانہ ہستیاں) اور قبیلے کے محافظ ہوتے ہیں۔ اس کے علاوہ وھیلوں سے متعلق کئی داستانیں بھی ہیں، جن میں مشہور وھیل رائڈر بھی شامل ہے جو لفظی اعتبار سے دی ٹلکن رائڈر سے ملتا جلتا ہے، جو اوتار 4 کا مبینہ عنوان ہے۔ قابل ذکر ہے کہ کلف کرٹس (تونوواری) نے وھیل رائڈر (2002) میں مرکزی کردار کے والد کا کردار ادا کیا تھا۔
جب رونال لوئیک پر شیطانی خون ہونے کا الزام لگاتی ہے اور اس کا ہاتھ دکھاتی ہے تو قبیلے کی ایک خاتون رکن کو جواب میں اپنے ہی ہاتھ کو گھورتے دیکھا جا سکتا ہے، گویا وہ کسی وجودی بحران سے گزر رہی ہو یا اسے یاد کرنا ہو کہ اس کے ہاتھ میں کتنی انگلیاں ہیں۔ ناظرین نے اس پر مذاق بھی کیا ہے۔
ایک ٹائٹل کارڈ سے پتہ چلتا ہے کہ اسکائی پیپل کے گھر کو ”برج ہیڈ سٹی“ کہا جاتا ہے، جو ایک اہم اصطلاح ہے کیونکہ فوجی حکمت عملی میں برج ہیڈ دشمن کے علاقے میں حاصل کی گئی ایک مضبوط پوزیشن ہوتی ہے جہاں سے آگے بڑھا یا حملہ کیا جاتا ہے۔
بہترین بصری اثرات کے لیے آسکر جیتنے کے بعد، بصری اثرات کے نگران ایرک سینڈن کو تقریب سے فوری طور پر ہنگامی سرجری کے لیے نکالا گیا۔ ویٹا ایف ایکس کے نمائندوں نے عوام کو بتایا کہ سینڈن کو آسکر کے دن صبح سویرے پیٹ میں تکلیف شروع ہوئی اور اسی دن دوپہر تک وہ بیورلی ہلز کے ایک ہسپتال میں داخل ہو گئے۔ ابتدائی خدشات کے طور پر انہیں اپینڈیسائٹس اور/یا گردے کی پتھری سے پاک قرار دیا گیا اور انہیں درد کش ادویات کے ساتھ فارغ کر دیا گیا تاکہ وہ اس شام آسکر تقریب میں شرکت کر سکیں۔ آسکر کے دوران ہی سینڈن کو مزید درد محسوس ہونے لگا؛ انہوں نے اپنا ایوارڈ جیتنے تک ڈٹے رہے لیکن دوبارہ ہسپتال لے جانے کے لیے انہیں اپنے پریس انٹرویوز مختصر کرنے پڑے۔ بالآخر طے پایا کہ سینڈن کی چھوٹی آنت پھٹ گئی تھی۔
میٹکائینا ٹیٹو لوگوں کو قبیلے کی طرف سے تحفے کے طور پر دیے جاتے ہیں تاکہ ان کی زندگی، کارناموں اور رتبوں کی تاریخ محفوظ رہے۔ اشارہ ملتا ہے کہ یہ کسی قسم کی بلوغت کی تقریب سے شروع ہوتا ہے کیونکہ آؤننگ کو 15 سال کی عمر میں رسمی ٹیٹو کے لیے بہت کم عمر بتایا گیا ہے۔ اس سے ظاہر ہوتا ہے کہ میٹکائینا ٹلکن پر ٹیٹو رشتہ داری اور مشترکہ کہانیوں کی علامت کے طور پر بناتے ہیں۔ پایکان چونکہ ایک نوجوان نر ہے اس لیے اپنے واقعے کے وقت وہ آؤننگ کی طرح ٹیٹو کے لیے بہت کم عمر ہوگا۔
چونکہ ٹلکن کے جسموں پر بکتر جیسے پلیٹیں ہیں جو بہت لچکدار انداز میں حرکت کرتی ہیں، اس لیے آرٹ ڈیپارٹمنٹ اور اینیمیٹرز نے مل کر ایسی پلیٹیں بنائیں جو مخلوق کے مختلف شکلوں میں مڑنے پر ایک دوسرے سے ٹکرائے بغیر حرکت کریں۔ یہ بیرونی خول سمندری کچھوے کی طرح کام نہیں کر سکتا تھا؛ اسے الگ الگ حصوں میں تقسیم کرنا ضروری تھا تاکہ کیمرون کا تصور ممکن ہو سکے۔ ڈیلن کول نے کہا: ”جم نے ایک پوز ایسی بنائی تھی جس میں ٹلکن اپنی کمر کو محراب کی طرح موڑے ہوئے تھا اور اس کے سینے کی پنکھڑیاں مکمل طور پر ایک دوسرے کو چھو رہی تھیں۔ وہ اس طرح کے رقص جیسے انداز تصور کر رہے تھے۔“ کیمرون نے یہ بھی لکھا تھا کہ ٹلکن ماؤتھ بروڈرز ہیں، یعنی اس صورت میں مادہ ٹلکن کی نومولود اولاد اس کے منہ میں رہتی ہے۔ فنکاروں نے ایسا منہ ڈیزائن کیا جو کھلنے پر ایک بڑی تھیلی ظاہر کرتا ہے، جیسے کوئی جادوئی غار ہو، کیونکہ لوئیک وہیں پایکان کے ”کورو“ کے ساتھ تعامل کرتا ہے، یعنی ان تنوں کا لفظ جن کے ذریعے پانڈورا کی مخلوقات ذہنی طور پر ایک دوسرے سے رابطہ کرتی ہیں۔ کول اور ان کی ٹیم نے پایکان کے کورو کے ڈیزائن کے لیے کھلتے ہوئے فرن کے پیچ کی شکل اختیار کی جس میں رابطے کے کئی مقامات ہوں۔ کول نے کہا: ”ہم یہ دکھانا چاہ رہے تھے کہ کورو کے یہ مختلف رابطے ہونے سے دوسروں کے ساتھ ان کا تعلق کہیں زیادہ طاقتور ہوتا ہے۔“
انڈسٹریل لائٹ اینڈ میجک (آئی ایل ایم) بھی پہلی فلم کی آخری لڑائی میں ویٹا کے ساتھ کام کرنے کے بعد اس فلم کے بصری اثرات میں مدد کے لیے واپس آیا۔ آئی ایل ایم نے فلم کے ابتدائی مناظر کے لیے 48 منفرد بصری اثرات والے شاٹس فراہم کرنے میں مدد کی۔
پروڈکشن ڈیزائنر ڈیلن کول نے بتایا کہ گل مینٹل، جسے میٹکائینا سانس لینے کے لیے استعمال کرتے ہیں، کسی حد تک جیلی فش اور رے کے ملنے جیسا ہے۔ یہ پانی کے اندر زندہ اسکوبا کی طرح کام کرتا ہے۔ انہوں نے کہا: ”یہ جم کا خیال تھا۔ ہمیں ان کے اس دھندلے تصور کو حقیقت تک لانا تھا۔ بالآخر یہ بہت خوبصورت چیز بنی، لیکن آپ اس کہانی کی ضروریات کیسے پوری کریں؟ اسے خوبصورتی کا لمحہ بھی بننے دیں، جہاں انہوں نے اسے آپ کے گرد فرشتوں کے پروں جیسا بتایا تھا، اور پھر یہ بھی کہ یہ کس طرح آپ کی پسلیوں کے گرد لپٹ کر پکڑتا ہے۔ میرے خیال میں یہ کہانی سنانے کا بھی خوبصورت حل تھا اور بصری طور پر بھی خوبصورت حل۔“
کانسیپٹ آرٹسٹ بین پراکٹر کے مطابق، "سی وائسپ ہیلی کاپٹر سے زیادہ لڑاکا جہاز جیسی لگتی ہے۔ اس کے کینوپی پر سونے کی کوٹنگ ہے جو ایف-22 اور ایف-35 لڑاکا جہازوں کی یاد دلاتی ہے۔"
امریتا کا تعلق اسپرم آئل سے ہو سکتا ہے، یعنی اسپرم وہیل کے سر کے میلن سے حاصل ہونے والا ایک شفاف زردی مائل مومی مائع جو قدرتی اینٹی آکسیڈنٹ اور حرارت منتقل کرنے والا عنصر ہے۔ 18ویں صدی کے اواخر اور 19ویں صدی کے اوائل میں یہ اپنے روشن اور بےبو شعلے کی وجہ سے روشنی کے لیے قیمتی سمجھا جاتا تھا اور کم وسکوسٹی اور حرارتی استحکام کی بنا پر مقبول چکنا کرنے والا مادہ تھا۔ یہ دھاتوں کو زنگ سے بچانے کے لیے بھی استعمال ہوتا تھا اور ایرو اسپیس انڈسٹری میں بڑے پیمانے پر رائج رہا۔ 1987 میں وہیلنگ پر بین الاقوامی پابندی کے بعد اسپرم آئل اب قانونی طور پر فروخت نہیں ہوتا۔
سپر وائزنگ ماسٹر ڈائیور جان گارون نے بتایا کہ اس فلم کو بنانے میں 200,000 سے زیادہ ڈائیوز کی گئیں، اور ان کے خیال میں یہ "اب تک کی سب سے پیچیدہ ڈائیونگ فلم" ہے۔ انٹرویو میں انہوں نے کہا کہ اس تعداد میں فری ڈائیوز بھی شامل ہیں جن کا ریکارڈ رکھنا بھی مشکل تھا کیونکہ کچھ 30 سے 60 سیکنڈ تک ہوتی تھیں جبکہ کچھ مسلسل اس سے زیادہ طویل رہتی تھیں۔ گارون نے وضاحت کی کہ شوٹ کے ایک عام مصروف دن میں پانی میں بیک وقت 26 اسکوبا ڈائیور اور فری ڈائیور ہوتے تھے جو یو یو کی طرح اوپر نیچے آ رہے ہوتے تھے۔ یہ بات گرپ اور لائٹنگ ڈیپارٹمنٹ کو بھی فراموش نہیں کی جا سکتی جو سیٹ پر کچھ ٹھیک کرنے کے لیے بار بار پانی میں اترتے رہتے تھے۔
اسپائیڈر کا کردار اوتار کے مداحوں میں متنازع رہا ہے، پولیگون نے اسے فلم کا سب سے متنازع کردار قرار دیا۔ سلی فیملی کی حفاظت کے لیے وہ جو کر سکتا ہے کرتا ہے، پھر بھی کچھ ناظرین اسے ناپسند کرتے ہیں، خاص طور پر اس کے اس اخلاقی فیصلے کی وجہ سے کہ اس نے کواریچ کو بچایا، جو ان لوگوں کو عجیب لگ سکتا ہے جو یہ نہیں سوچتے کہ اسپائیڈر نے ایسا کیوں کیا۔ انہیں یہ بھی لگتا ہے کہ وہ اس کائنات میں بےجا ہے۔ تاہم، اسپائیڈر کی دو جہانوں کے درمیان پھنسی ہوئی بےجا شخصیت کی حیثیت کو اوتار سیریز کے موضوعات میں بالکل موزوں قرار دیا جا سکتا ہے، جیسے پہلی فلم میں جیک اور ویڈیو گیم Avatar: Frontiers of Pandora (2023) کے ٹیلن جیسے کرداروں کے مناظر۔
فلم کا ایک اہم منظر وہ ہے جب جیک اور نیٹیری اپنا جنگل کا گھر چھوڑ کر پانڈورا میں کہیں اور محفوظ پناہ تلاش کرنے کا فیصلہ کرتے ہیں، جسے جیمز کیمرون اور سیم وارتھنگٹن اس قسم کے عمل کی علامت قرار دیتے ہیں۔ زوئی سالڈانا اور وارتھنگٹن نے صفحے کے الفاظ پر آنے سے پہلے جذباتی کیفیت میں آنے کے لیے ایک منظر بے ساختہ ادا کیا۔ کیمرون نے کہا، "ہم نے چند منٹ پہلے ہی شروع کر دیا تھا۔ بس یوں تھا کہ 'ٹھیک ہے، یہ شوہر ہے، یہ بیوی ہے، تم دونوں کچن میں ہو، باتیں کر رہے ہو۔'" وارتھنگٹن نے جاری رکھا، "ہم نے منظر ادا کیا، جذباتی لہریں ویسے ہی ابھر رہی تھیں جیسے آپ چاہتے ہیں، آپ واقعی منظر میں ڈھلنے لگتے ہیں۔" موکاپ کے عمل کی بدولت کردار، سیٹ اور یہاں تک کہ کیمرے کے زاویے فلم بندی کے بعد بنتے ہیں، جس کی وجہ سے تینوں نے اصل مناظر کی فلم بندی کو بلیک باکس تھیٹر سے تشبیہ دی۔ وارتھنگٹن نے مزید کہا، "مہینوں بعد، یہیں اصل کمال سامنے آتا ہے، مہینوں بعد جم سیٹ پر مجھ سے کہتے ہیں، 'وہ منظر، میں اسے روایتی انداز میں پیش کر سکتا تھا، لیکن مجھے لگتا ہے کہ میں اسے بچوں کے نقطہ نظر سے دیکھنا چاہتا ہوں۔ ہاں، تم لوگوں نے بہت اچھا کام کیا، لیکن میں اسے باہر سے بھی دیکھوں گا اور باہر سے سنوں گا۔'" وارتھنگٹن نے جاری رکھا، "تو اب میرے لیے یہ بہت اچھی کہانی سنانے کا فن ہے، کیونکہ آپ دیکھتے ہیں کہ فیملی کیسے ہے اور فیملی کے جذبات کیسے لہریں بناتے ہیں۔"
کواریچ کا اپنے ریکام جسم میں جاگنا جیک سلی کے اوتار کے طور پر جاگنے سے کچھ مماثلتیں رکھتا ہے۔ دونوں اپنے نئے جسموں میں بیدار ہونے پر بہت پرجوش تھے، البتہ کواریچ کا جاگنا جیک کے مقابلے میں زیادہ پرتشدد تھا۔ دونوں صورتوں میں ڈاکٹروں نے انہیں بے ہوش کرنے کی کوشش کی مگر کامیاب نہ ہو سکے۔ دونوں اپنی نئی شکلیں دیکھ کر حیران رہے اور جلد ہی ان کے عادی بھی ہو گئے۔
اصل اسکرپٹ میں، اوننگ آر ڈی اے سے چھپنے کے لیے ایئربیل میں موجود ہوتے ہوئے کیری سے اپنے رویے پر معافی مانگتا ہے، جس پر وہ اسے وقت کی نامناسب بات قرار دیتی ہے۔
ایس-76 سی ڈریگن جہاز کا نام پہلی فلم کے میلز کواریچ کی طرف اشارہ سمجھا جا سکتا ہے، کیونکہ آخری معرکے میں اس نے ڈریگن اسالٹ شپ اڑایا تھا اور اسے پاپا ڈریگن کہا جاتا تھا۔
اسپائیڈر کی کاسٹنگ میں خاصی مشکلات پیش آئیں کیونکہ ابتدائی کاسٹنگ اور اصل شوٹنگ کے درمیان طویل وقفہ تھا۔ مرکزی کرداروں میں واحد انسان ہونے کی وجہ سے کاسٹنگ ڈائریکٹر مارجرے سمپکن کو اسپائیڈر کے مناظر کی شوٹنگ ایسے ترتیب دینی پڑی کہ وہ ناوی اوتار اداکاروں کے ساتھ ہونے والے تمام پرفارمنس کیپچر کام کے بعد ہو۔ اسپائیڈر کا کردار نوعمری کے وسط میں ہے (15/16 سال) لیکن کاسٹنگ کا دورانیہ اور مطلوبہ سی جی آئی کمپیوٹر جنریٹڈ پرفارمنس کاسٹنگ شوٹنگ 3 سال پر محیط تھی، اس لیے ہدایت کاروں کو 12 سال کے لڑکے کا اسکرین ٹیسٹ لے کر اندازہ لگانا پڑا کہ وہ 3 سال میں کتنا بڑا ہو جائے گا، اور ساتھ ہی یہ بھی یقینی بنانا تھا کہ اسپائیڈر اور اوتار کے تمام مرکزی کرداروں کے درمیان صحیح طاقت اور کیمسٹری قائم رہے۔ جیک چیمپیئن کی کاسٹنگ کے وقت سمپکن کی ٹیم کو جیک کے خاندان کی تحقیق کرنی پڑی تاکہ اس کے والدین کے قد اور اس کے بہن بھائیوں کے بلوغت کے سابقہ انداز کو دیکھ کر اندازہ لگایا جا سکے کہ جیک بلوغت کے کس مرحلے سے گزرے گا اور اسکرین پر 15 سال کی عمر میں کیسا دکھے گا، جو کہ لائیو ایکشن پروڈکشن کی شوٹنگ کے آخری 2 سالوں کے بیشتر عرصے میں اس کی عمر تھی۔
جیمز کیمرون نے اس فلم کی تحریر کے بارے میں کہا، ”بہت سے کرداروں والی کہانی لکھنا خطرناک ہے کیونکہ اس میں توجہ مرکوز رکھنا مشکل ہو جاتا ہے۔ لیکن میں نے یہ چیلنج قبول کر لیا۔ یہاں ایک عظیم الشان منظرنامہ ہے اور عظیم الشان کہانی گوئی بھی۔ میں ’اسٹار وارز‘ یا ’لارڈ آف دی رنگز‘ کی کائنات جیسی چیز بنانے کی کوشش کر رہا تھا۔ ایسی چیز جو ایک مستقل دنیا ہو جہاں لوگ بار بار واپس آ کر وقت کے ساتھ لطف اندوز ہو سکیں۔“
یہ فلم اور ٹاپ گن: میوریک (2022) بہترین فلم کے اکیڈمی ایوارڈ کے لیے نامزد ہونے والی آٹھویں اور نویں سیکوئل ہیں، دی بیلز آف سینٹ میریز (1945)، دی گاڈ فادر پارٹ ٹو (1974)، دی گاڈ فادر پارٹ تھری (1990)، دی لارڈ آف دی رنگز: دی ٹو ٹاورز (2002)، دی لارڈ آف دی رنگز: دی ریٹرن آف دی کنگ (2003)، ٹائے اسٹوری 3 (2010) اور میڈ میکس: فیوری روڈ (2015) کے بعد۔ ان نو میں سے صرف گاڈ فادر پارٹ ٹو اور ریٹرن آف دی کنگ ہی جیت سکیں۔ دی وے آف واٹر بھی چھٹی نامزد سیکوئل ہے جس کی پہلی فلم بھی نامزد ہوئی تھی، بیلز آف سینٹ میریز، گاڈ فادر پارٹ ٹو، گاڈ فادر پارٹ تھری، ٹو ٹاورز اور ریٹرن آف دی کنگ کے بعد۔
کیٹ ونسلیٹ اس سے قبل ٹائٹینک (1997) کی شوٹنگ کے دوران جیمز کیمرون کے ساتھ کام کر چکی تھیں، اور اس فلم کی سخت شوٹنگ شیڈول اور بے شمار مشکلات اور چوٹوں کو برداشت کرنے کے بعد انہوں نے کہا تھا ”جیمز کیمرون کے ساتھ دوبارہ کام کرنے کے لیے آپ کو مجھے بہت زیادہ پیسے دینے پڑیں گے“۔ تاہم، کیمرون نے جولائی 2017 میں فرانس میں ایک فنڈ ریزنگ تقریب کے دوران ان کی اور ٹائٹینک کے ساتھی اداکار لیونارڈو ڈی کیپریو کی مدد کی، اور انہیں دی وے آف واٹر میں ایک کردار کی پیشکش کی؛ انہوں نے پہلی اوتار فلم سے محبت، پیش کیے گئے بہترین لکھے گئے اور مضبوط خواتین کردار کی کشش، پانی پر رہنے کے شوق اور کیمرون اور فلم کی کاسٹ کے ساتھ کام کرنے کی خواہش کے باعث یہ کردار قبول کر لیا۔ انہوں نے یہ بھی کہا کہ ان کا کردار ”طویل شوٹنگ کے مقابلے میں نسبتاً چھوٹا“ تھا، کیونکہ ان کی شوٹنگ صرف ایک ماہ کی تھی، لیکن وہ پھر بھی ”جاری کہانی میں ایک اہم کردار“ ادا کر رہی ہیں۔
دی وے آف واٹر نے 1 بلین ڈالر کمائی کے ہدف تک پہنچنے میں 14 دن لیے۔ اصل فلم نے 1 بلین ڈالر کا ہندسہ چھونے میں 19 دن لیے تھے۔
پہلی فلم کے ضمنی مواد سے پتہ چلتا ہے کہ آر ڈی اے کے پاس زمین سے پاندورا تک رسد کے سلسلے کے تحت دس آئی ایس وی وینچر اسٹار جہاز تھے۔ سیکوئل میں جب انسان واپس آتے ہیں تو ان کی بھاری حملہ آور فورس بالکل دس جہازوں پر مشتمل ہے—انہوں نے پاندورا کو مکمل طور پر دوبارہ حاصل کرنے کے لیے اپنا پورا بیڑا بھیج دیا۔
ڈیڈ لائن کے مطابق 2022 کی سب سے زیادہ منافع بخش بلاک بسٹر۔
جیک چیمپئن کا ادا کردہ کردار اسپائیڈر ٹارزن یا موگلی جیسا ہے، اور تمام مناظر میں اس کے جسم پر صرف ایک چھوٹا سا لنگوٹ ہوتا ہے۔ اس لباس کی اصل حقیقت برقرار رکھنے کے لیے چیمپئن لنگوٹ کے نیچے صرف ایک چھوٹی تھونگ پہن سکتا تھا۔ کئی مناظر میں اسپائیڈر کودتا، چڑھتا اور لڑتا ہے، اور ان تمام حرکتوں میں اس کا لنگوٹ اوپر اڑ سکتا تھا اور اڑتا بھی تھا۔ 15 سالہ لڑکے (فلم بندی کے زیادہ تر 2 دوسرے حقیقی منظر کے دوران چیمپئن کی عمر) کی اس قدر کم لباس میں پردہ پوشی برقرار رکھنے کے لیے، ایسے ہر جسمانی منظر میں جہاں یہ امکان تھا کہ وہ لمحہ بھر کے لیے بھی لنگوٹ کے نیچے کی چیز ظاہر کر دے، سیٹ پر صرف انتہائی ضروری عملے کی کم سے کم تعداد تک محدود رکھا جاتا تھا تاکہ اس کی پرائیویسی محفوظ رہے۔
جب جیمز کیمرون سے پوچھا گیا کہ فلم 3 گھنٹے کی کیوں ہے تو انہوں نے Total Film کو انٹرویو میں بتایا: ”مقصد یہ ہے کہ جذباتی بنیاد پر ایک انتہائی دلچسپ کہانی سنائی جائے، میں کہوں گا کہ نئی فلم میں زور کردار پر زیادہ ہے، کہانی پر زیادہ، رشتوں پر زیادہ، جذبات پر زیادہ۔ پہلی فلم میں ہم نے رشتوں اور جذبات پر اتنا وقت نہیں دیا جتنا دوسری فلم میں دیا ہے، اور یہ لمبی فلم ہے کیونکہ اس میں زیادہ کردار ہیں جن کا حق ادا کرنا ہے۔ کہانی زیادہ ہے جس کا حق ادا کرنا ہے۔“ تاہم سب سے بڑھ کر اوتار - دی وے آف واٹر ایک خاندانی کہانی ہے۔ اس کی وجہ یہ ہے کہ محبت میں گرفتار ہونے کے 14 سال بعد جیک اور نیٹیری اب پانچ بچوں کے فخر سے والدین ہیں۔ کیمرون واضح کرتے ہیں: ”لوگ کہتے ہیں، ’اوہ میرے خدا، ڈزنی کی خاندانی کہانی؟ بالکل یہی تو ہم چاہتے تھے‘ یہ ایسی خاندانی کہانی نہیں ہے۔“ ”یہ ایسی خاندانی کہانی ہے جیسی The Sopranos ایک خاندانی کہانی ہے۔“
کانسیپٹ آرٹ سے ظاہر ہوتا ہے کہ جنرل آرڈمور کو بظاہر ایک مرد کے طور پر تصور کیا گیا تھا۔
اصل اسکرپٹ میں جب نیٹیری کامیابی سے شکار کرتی ہے تو ایک ڈائیلاگ تھا جو رونال کے بارے میں اس کے رویے کو ظاہر کرتا ہے: ”یہ رات کے کھانے کے لیے پیش کر دو، ریف کمینے۔“
ہلیلوجا پہاڑوں کے گرد ”امیون رسپانس“ (یعنی ایوا کا اِکران کے غول اور کون جانے کیا کچھ بھیج کر ہر اس انسانی گاڑی پر حملہ کرنا جو ناوی سے براہِ راست وابستہ گاڑیوں کے علاوہ وہاں زیادہ وقت گزارے) ظاہر ہے اسی وجہ سے اس بار آر ڈی اے نے ٹری آف سولز کو بم سے اڑانے کی کوشش نہیں کی۔ دوسری طرف، وہ سیدھا کسی آئی ایس وی کے ایگزاسٹ پلمز سے درخت کو نقشے سے مٹا کیوں نہیں دیتے، جیسا کہ انہوں نے برج ہیڈ سٹی کے لینڈنگ سائٹ کے ساتھ کیا، اس کی وجہ غالباً خود آئی ایس وی کو لاحق خطرہ ہے۔ ہلیلوجا پہاڑ سپر کنڈکٹو انوبٹینیم کچ دھات کے بہت بڑے ٹکڑوں سے بنے ہیں، جنہیں انتہائی طاقتور اور کبھی کبھار غیر متوقع مقناطیسی میدان ہوا میں تھامے رکھتے ہیں (پچھلی فلم میں بتایا گیا تھا کہ یہ آلات میں تباہی مچا دیتے ہیں)۔ انوبٹینیم پر مرکوز مقناطیسی میدان ہی وہ چیز ہیں جو آئی ایس وی کے ڈرائیو میں اینٹی میٹر سے چلنے والی پلازما دھاروں کو ہدایت دینے کے لیے استعمال ہوتے ہیں۔ اگر ذرا سا بھی امکان ہو کہ پہاڑوں کی مقناطیسیت کسی لینڈنگ شپ کے پلمز کو موڑ دے یا دوسری سمت کر دے — جس سے جہاز کا توازن بگڑ جائے گا اور تباہ کن نتائج برآمد ہوں گے — تو یہ منطقی ہے کہ آر ڈی اے کا خلائی محکمہ ایسی کسی کوشش کو مسترد کر دے گا۔
مارک میرون نے ڈاکٹر گارون کے کردار کے لیے آڈیشن دیا مگر آخرکار جیمین کلیمنٹ کو کاسٹ کیا گیا۔ انہوں نے بتایا کہ انہوں نے صرف اپنے ایجنٹ کے اصرار پر ٹیسٹ دیا اور خوش ہیں کہ انہیں کردار نہیں ملا کیونکہ وہ اپنی بلیوں سے طویل عرصہ دور نہیں رہنا چاہتے تھے۔
اسپائیڈر بہت حد تک خیالی کردار ٹارزن جیسا ہے۔ دونوں ایسے نوجوان ہیں جن کے والدین مر چکے، جنہیں کسی دوسری نوع نے جنگل میں پالا، جن کے ڈریڈ لاکس ہیں، جو لنگوٹ پہنتے ہیں، جن میں چڑھنے کی زبردست صلاحیت ہے اور جو جانوروں سے ہمدردی رکھتے ہیں۔ دونوں کو ایسے آدمی کا مقابلہ کرنا پڑتا ہے جو ان کی پرورش کرنے والی نوع سے نفرت کرتا ہے (کوارچ اور کلےٹن) اور دونوں کو ڈزنی کردار بھی کہا جا سکتا ہے کیونکہ ڈزنی کے پاس اوتار سیریز پر کچھ آئی پی حقوق بھی ہیں۔
Visual Dictionary کے مطابق، ٹک کے بہن بھائی جانتے ہیں کہ وہ میٹکاینا ثقافت سے بہت پرجوش ہے، چنانچہ وہ اس کے تجربے کی یادگار کے طور پر اس کے لیے ریف لنگوٹ بناتے ہیں۔ لنگوٹ میں لگے خشک بیج اور سمندری گھاس نیٹیام اور لوآک نے اس کے لیے جمع کیے تھے۔
فلم کی ڈیجیٹل ریلیز میں شامل ”Inside Pandora's Box“ فیچرٹی میں ڈائریکٹر جیمز کیمرون اور پروڈیوسر جون لانڈاؤ بتاتے ہیں کہ انہوں نے ”اوتار - دی وے آف واٹر“ میں موشن اور پرفارمنس کیپچر کا معیار کیسے بہتر بنایا، یعنی محض زیادہ موشن (اور اسی طرح زیادہ پرفارمنس) کیپچر کر کے، جو انہوں نے مزید کیمرے شامل کر کے حاصل کیا۔ جون لانڈاؤ نے بتایا: ”سیکوئلز میں ہم نے تکنیکی طور پر جو بڑی پیش رفت کی وہ چہرے کی پرفارمنس کیپچر ہے۔ پہلی فلم میں ہم کسی شخص کا چہرہ ریکارڈ کرنے کے لیے ایک عام کیمرہ استعمال کرتے تھے۔ سیکوئلز میں ہم دو ہائی ڈیفینیشن کیمرے استعمال کر رہے ہیں اور کہیں زیادہ بہتر معیار کی پرفارمنس کیپچر کر رہے ہیں۔“ جیمز کیمرون نے کہا: ”ریفرنس کیمرے اس میں بہت اہم کردار ادا کرتے ہیں کیونکہ مجھے ایڈیٹنگ کے لیے کچھ چاہیے ہوتا ہے، اور میں چہرے کے کیمروں سے آنے والی خام فیڈ پر ایڈیٹنگ نہیں کر سکتا۔ اس لیے میں نے اصرار کیا کہ ہر اداکار کے کلوز اپ لیے جائیں۔ تو آپ اندازہ لگا سکتے ہیں کہ گروپ سین میں یہ بہت سارے کیمرے بن جاتے ہیں — 16 تک۔“
اصل اسکرپٹ میں ایک اضافی منظر تھا جس میں نیٹیام لوئک کے پیچھے پیچھے گھومتا ہے۔ نیٹیام کہتا ہے، ”تمہیں لگتا ہے مجھے تمہاری آیا بننا پسند ہے؟ میں تو بس تمہیں مصیبت سے بچانے کی کوشش کر رہا ہوں!“ پھر تسیریا آ کر نیٹیام سے کہتی ہے کہ وہ لوئک کا خیال رکھے گی۔
جیمز کیمیرن نے 1,500 صفحات پر مشتمل نوٹس لکھے جو ان چار مصنفین کو دیے گئے جنہیں انہیں اسکرپٹ میں ڈھالنے کی ذمہ داری سونپی گئی۔
رک جافا، جنہوں نے اپنی اہلیہ امینڈا سلور کے ساتھ جوش فریڈمین اور شین سالرنو کے ہمراہ فلم کی مشترکہ تحریر کی، نے Really? No, Really? پوڈکاسٹ پر مہمان کے طور پر آ کر جیمز کیمیرن کے ساتھ کام کرنے کے تجربے کی تفصیل بتائی۔ جافا نے تسلیم کیا کہ مصنفین کیمیرن اور ان کے تجربے کے سمندر کو دیکھ کر ”کچھ گھبرائے اور مرعوب“ تھے: ”میرے خیال میں ہم سب کچھ گھبرائے اور مرعوب تھے۔ لیکن جم کے بارے میں رائٹرز روم کے حوالے سے بات یہ ہے کہ آپ کو یاد رکھنا ہوگا کہ وہ خود بھی ایک مصنف ہیں۔ یعنی آپ انہیں ایک ڈائریکٹر یا محض ٹیکنالوجی کے جینئس اور ایک بڑی شخصیت کے طور پر دیکھتے ہیں۔ لیکن رائٹرز روم میں وہ بس ایک مصنف ہیں۔ کہہ لیں کہ ایک عام ساتھی۔“ جافا نے جاری رکھا کہ کیمیرن نے مصنفین کو ”واقعی آرام دہ“ بنانے کی کوشش کی تاکہ وہ ”بہت سی ذاتی کہانیاں“ سنانے میں محفوظ محسوس کریں: ”وہ چاہتے تھے کہ ہم سب واقعی آرام دہ ہوں۔ کیونکہ، میں اس سب کی فیملی ساگا کی طرف لوٹتا ہوں، آپ جانتے ہیں، ظاہر ہے امینڈا اور میرے دو بچے ہیں، جوش [فریڈمین] کا ایک بیٹا ہے، شین [سالرنو] کمرے میں واحد شخص تھا جس کے بچے نہیں تھے۔ لیکن جب ہم کمرے میں بیٹھے تو اس کے لیے کھلنا اور بہت سی ذاتی کہانیاں سنانا ضروری تھا، اور صرف اپنے بچوں کے بارے میں ہی نہیں بلکہ میرے اپنے بھائی کے ساتھ میرے تعلقات کے بارے میں بھی، آپ جانتے ہیں، جو ہمارے کمرے میں آنے سے ایک سال پہلے انتقال کر گئے تھے۔“ ”مجھے لگتا ہے جم کو اندازہ تھا کہ اگر ہم اس قدر مرعوب ہوتے، تو سوچتے کیا میں واقعی اپنے بھائی کے بارے میں بات کروں گا؟ کیا میں واقعی یہ ڈائنامک تجویز کروں گا کیونکہ میرے بچپن میں ایسا ہی تھا؟ یا اس جیسی باتیں۔“ اس سوال کا جواب دیتے ہوئے کہ کیا مصنفین نے جیمز کیمیرن کے زیادہ بدنام رویوں کا سامنا کیا، جافا نے کہا کہ وہ ”خوش قسمت تھے کہ ہم نے کبھی وہ نہیں دیکھا“: ”تو یہ بہت محفوظ کمرہ محسوس ہوتا تھا۔ ہم نے کبھی اس قسم کے رویوں [کے مسائل] نہیں دیکھے۔ ویسے، مجھے یقین ہے کہ وہ سچ ہیں۔ مجھے یقین ہے، لیکن ہم خوش قسمت تھے کہ ہم نے وہ نہیں دیکھا۔“ تاہم، مصنف نے تسلیم کیا کہ کچھ مواقع ایسے بھی آئے جب وہ کیمیرن سے ”بحث شروع“ کر دیتے تھے: ”ایک دو بار ایسا ہوا کہ ہم بحث کرنے لگے۔ ایک بار وہ اور میں کہانی کے ایک نکتے پر بحث کر رہے تھے اور شین میز کے آخر میں بیٹھا بس میز کے ساتھ جھک کر بولا، 'لیٹے رہو لیوک، لیٹے رہو۔'“ جافا نے وضاحت کی کہ بحث میں کیمیرن کا ذہن بدلنا مشکل تھا لیکن اکثر وہ کسی خیال کا ”بیج بو“ دیتے جسے ڈائریکٹر بالآخر قبول کر لیتے: ”عام طور پر آپ اس لمحے ان کا ذہن نہیں بدل سکتے۔ تاہم، بہت بار صحیح خیال اپنا راستہ بنا لیتا ہے اور وہ ان کا اپنا خیال بن جاتا ہے۔ لیکن یہ تو انسانی فطرت ہے۔ یہ ہمارے کام کا بڑا حصہ ہے، میں اور امینڈا، کہ بہت بار ایسی چیزیں سامنے لائیں جو پھر بن سکیں... بیج بونا۔“ ”یہ ہمیشہ سیب کا سیب سے موازنہ نہیں ہوتا تھا، کبھی آپ کوئی تجویز دیتے اور وہ بن جاتی، آپ جانتے ہیں، جم کا کیلا۔“
زیرِ آب پرفارمنس کیپچر کے کچھ حصوں میں اداکاروں نے ٹینک میں ٹانگیں بندھی ہوئی حالت میں تلکُن کا کردار ادا کیا تاکہ یہ مخلوقات انسانوں جیسی رقص کی کوریوگرافی کر سکیں۔ تسیریا کے اپنے تلکُن کے ساتھ رقص کرنے کا ایک منظر حتمی فلم سے نکال دیا گیا۔
ایک ڈیلیٹ شدہ منظر ہے جس میں ٹونوواری لوئک اور نیٹیام کو ماروئی بننا سکھاتا ہے۔ وہ بھائیوں سے کہتا ہے کہ مل کر کام کریں کیونکہ وہ محض ایک گھر نہیں بلکہ ایک گاؤں اور ایک خاندان بھی بنا رہے ہیں۔
The Visual Dictionary کے مطابق، ٹک کی پوپیٹی نامی ایک بہترین سہیلی ہے۔ کتاب یہ بھی بتاتی ہے کہ ٹک کے چاقو کا رنگ اس کی سہیلی نے تجویز کیا تھا۔
لانڈاؤ نے سیکوئلز کے ریسرچ اینڈ ڈیولپمنٹ مرحلے کی لاگت بتانے سے انکار کیا، تاہم پہلی فلم کا تخمینہ شدہ بجٹ 350 ملین ڈالر تھا اور وہ اسٹوڈیو 20th Century Fox کی تعریف کرتے ہیں کہ اس نے پروڈکشن کی منفرد ضروریات پوری کیں۔ (پہلی اوتار (2009) نے مجموعی طور پر 2.92 بلین ڈالر کمائے جو آج بھی باکس آفس کی سب سے کامیاب فلم ہے۔) لانڈاؤ نے کہا: ”میں نے ٹائٹینک فلم (1997) سے سبق سیکھا جہاں ہم نے جہاز کو مختلف زاویوں سے ڈوبنے کے لیے ریسرچ اینڈ ڈیولپمنٹ کے پیسے حاصل کرنے پر زور نہیں دیا اور یہ ہمیں تھوڑا سا حیران کر گیا۔ اس سبق نے مجھے سکھایا کہ اگر آپ ابھی ریسرچ اینڈ ڈیولپمنٹ کے پیسے پر زور دیں اور کام ٹھیک سے کریں تو آخر میں آپ کا عمل کہیں زیادہ موثر ہو گا۔“ انہوں نے کہا: ”ہاں، ہماری فلمیں بڑی فلمیں ہیں، لیکن مجھے سچ میں یقین ہے کہ اگر آپ ہماری بنائی ہوئی فلموں پر نظر ڈالیں تو آخرکار اسکرین پر جو کچھ نظر آتا ہے، اس کے حساب سے وہ اتنی موثر طریقے سے بنائی گئی ہیں جتنا کوئی بھی بنانے کا تصور کر سکتا ہے۔“
1:56:54 پر ٹلکُن کے غیر قانونی شکار کرنے والوں کا سردار اپنے پیکاڈورز کو بلاتا ہے۔ روایتی بیل کشتی میں پیکاڈورز بیلوں کو میٹاڈورز کے لیے تیار کرتے ہیں۔ پیکاڈورز چھوٹے نیزوں سے بیلوں کو زخمی کرتے ہیں تاکہ وہ کمزور اور مشتعل ہو جائیں۔ بیل کشتی کے اسی موضوع کو آگے بڑھاتے ہوئے، شکاریوں کی کشتی کا نام میٹاڈور (لفظی ترجمہ قاتل) ہے، یعنی وہ شخص جو آخرکار بیل کو مار ڈالتا ہے۔
فلم بندی کے دوران برٹین ڈالٹن نے سیم وارتھنگٹن کو 30 فٹ گہرے پانی میں پینک اٹیک پر قابو پانے میں مدد کی۔
نیٹیام کو لوئک کو روکنا تھا جب وہ پایاکن کو خبردار کرنے کی کوشش کرتا ہے، جس پر لوئک نیٹیام کو گھونسہ مار کر گرا دیتا ہے۔ پھر نیٹیام لوئک کو روکتا ہے جس سے لوئک معافی مانگتا ہے، لیکن نیٹیام کے غافل ہوتے ہی وہ فرار ہو جاتا ہے۔ اصل اسکرپٹ میں یہ منظر اور بھی زیادہ جسمانی مار پیٹ والا تھا: ”لوئک گھومتا ہے اور نیٹیام کے منہ پر مکا جڑ دیتا ہے۔ یہ ایک سخت دائیں ہاتھ کا مکا ہے جس میں لوئک کا سارا غصہ اور تکلیف شامل ہے۔ نیٹیام لڑکھڑا کر پیچھے ہٹتا ہے، پھر سنبھل کر لوئک کو دبوچ لیتا ہے اور گرا دیتا ہے۔ دونوں بھائی ایک دوسرے پر ٹوٹ پڑتے ہیں، لڑھکتے، چیختے اور مکے مارتے ہیں۔ واریں پڑتی ہیں۔“ پھر تسیریا دونوں بھائیوں کو ایک دوسرے کو پیٹتے دیکھ کر خوفزدہ ہو جاتی ہے۔ وہ آوننگ اور روکسٹو کو اُنہیں روکنے کی ترغیب دیتی ہے، لیکن دونوں انکار کر دیتے ہیں اور اسے بھائیوں والا معاملہ قرار دیتے ہیں۔
اداکارہ ایلیسیا ویلا-بیلی (زدینارسک) اس سے پہلے پہلی فلم میں تایرانگی قبیلے کی سردار اِکینی کا کردار ادا کر چکی ہیں۔
ایک ڈیلیٹ شدہ منظر ہے جس میں نیٹیری ایک اِلو پر سوار ہونے کے لیے جدوجہد کرتی ہے۔ رونال نیٹیری سے کہتی ہے کہ وہ کُرو کے رشتے پر توجہ دے اور اِلو کو اِکران کی طرح نہ سمجھے، بجائے اس کے کہ وہ اِلو کو زیادہ سے زیادہ مضبوطی سے پکڑنے کی کوشش کرے۔ نیٹیری کہتی ہے کہ وہ جانتی ہے یہ رشتہ کیسے کام کرتا ہے، مگر پھر ناکام ہو جاتی ہے۔
ٹلکُن کے ڈیزائن اور اس کی چال کے لیے پروڈکشن ڈیزائنر ڈیلن کول نے وہیل، شارک اور سیل کا حوالہ لیا۔ انہوں نے IndieWire کو بتایا: ”یہ تقریباً سمندری کچھوے، وہیل اور سیل کا امتزاج زیادہ تھا کیونکہ اس کی دم دو حصوں میں تقسیم ہو کر نیچے مڑ سکتی تھی اور سیل کی طرح چپٹی ہو سکتی تھی۔ چنانچہ بہت سی حرکات میں اسے وہیل کی طرح چلانے کی کوشش نہیں کی گئی۔ اگر آپ غور کریں تو یہ بہت مڑتی ہے، اپنے آپ پر بل کھاتی ہے۔“
پروف آف کانسیپٹ کے مرحلے کے بعد کیمرون اور لینڈاؤ کے لائٹ اسٹورم انٹرٹینمنٹ ہب میں مین ہٹن بیچ اسٹوڈیوز میں دو بڑے ٹینک بنائے گئے، جن میں سے ایک تربیت اور زیادہ قریبی کرداروں کے مناظر کے لیے استعمال ہوا۔ دوسرا بڑا ٹینک جسے "واٹر ٹینکس کا سوئس آرمی نائف" کہا گیا، 120 فٹ لمبا، 60 فٹ چوڑا اور 30 فٹ گہرا تھا اور اس کی گنجائش 250,000 گیلن تھی، اسے طاقتور ویو اور کرنٹ مشینوں سے لیس کیا گیا اور یہ ناوی کرداروں پر مشتمل فلم کے زیادہ ایکشن والے مناظر فلمبند کرنے کے لیے استعمال ہوا۔ ٹینکوں کے گرد پرفارمنس کیپچر کیمرے نصب کیے گئے اور ساتھ ہی پانی میں موجود لوگوں کی نگرانی کے لیے سیفٹی کیمرے بھی۔ اوپر سے روشنی کے انعکاس کو قابو کرنے کے لیے پانی کی سطح کو چھوٹی سفید تیرتی گیندوں سے ڈھانپ دیا گیا، جس کا خیال چیمپنی کے لاس اینجلس ٹائمز میں پڑھے گئے ایک مضمون سے آیا جو لاس اینجلس ریزروائر میں بخارات کم کرنے کے لیے استعمال ہونے والی شیڈ بالز کے بارے میں تھا، اور اسی طرح کے ایک طریقے سے بھی جو کیمرون نے اپنی 1989 کی فلم "The Abyss" میں استعمال کیا تھا۔ چیمپنی نے کہا: "ایک بار جب ہم نے اسے چلایا تو وہ گاڑیاں، سیفٹی ڈائیورز، لہریں اور باقی سب کچھ ڈالنے لگے۔ میں نے سوچا، 'ٹھیک ہے، ہم نے تو اس میں سے کچھ بھی ٹیسٹ نہیں کیا۔' لیکن ہم نے اسے چلا لیا! یہ جم کی اچھی بات ہے۔ وہ اسے توڑنے تک دھکیلتا ہے اور پھر تھوڑا سا پیچھے آتا ہے، اور پھر کہتا ہے، 'اب اس حصے پر کام کرو جو ٹوٹ گیا۔'" پانی کے اندر کے ایکشن کو کافی صفائی کے ساتھ فلمبند کرنے کے لیے ٹینک میں کسی کے لیے بھی اسکوبا گیئر استعمال کرنا ممکن نہیں تھا، کیونکہ ہوا کے بلبلے سینسرز کی درستگی میں رکاوٹ ڈال سکتے تھے۔ تو کیمرون اپنی کاسٹ کو پانی میں اتنی دیر کیسے رکھ سکتے تھے کہ ان کی پرفارمنس فلمبند ہو سکے؟ اس کا حل متبادل طریقوں سے بھی آسان اور زیادہ پیچیدہ دونوں تھا: ہر ایک کو، بشمول سیم ورتھنگٹن، زوئی سالڈانا، سگورنی ویور اور کیٹ ونسلیٹ جیسے نئے اور واپس آنے والے اداکاروں، ریفرنس کیمرہ آپریٹرز، گرپس اور ہر اداکار کے ساتھ جانے والے سیفٹی ڈائیورز کو، پانی کے اندر سانس روک کر کام کرنا پڑا، جس کے لیے وسیع تربیت، اضافی حفاظتی اقدامات اور کافی وقت درکار تھا۔
لوآک کا نام لوآکور سے ملتا جلتا ہے، جو ناوی زبان میں توروک مکتو امیولٹ کے لیے استعمال ہونے والا لفظ ہے۔
پایاکن کے ساتھ بہت سے مناظر کے لیے آرٹ ڈیپارٹمنٹ نے ایک بڑا، عملی فن بنایا جسے اداکار پکڑ سکتا تھا، جیسے جب لوآک اس مخلوق پر سوار ہوتا ہے۔ پھر انھوں نے اس کی آنکھوں کے لیے بھی جگہ رکھی تاکہ بات چیت کے دوران آئی لائن ملائی جا سکے۔ پروڈکشن ڈیزائنر ڈیلن کول نے کہا: "کبھی کبھی ہم فن کو پانی میں گھسیٹتے تھے تاکہ مناسب مزاحمت محسوس ہو، اور پھر کبھی جب سارے بچے اس پر چڑھ رہے ہوتے تھے تو ہم نے اس کی کمر کا قریب قریب سیٹ بنایا جس میں بلو ہولز اور پلیٹنگ شامل تھی، تاکہ ہم اسے ٹینک میں رکھ سکیں اور وہ اس پر پرفارم کر سکیں۔"
فلم کا آغاز پہلی اوتار کی طرح ہوتا ہے، دھند بھرے جنگل میں اڑتی ہوئی پی او وی شاٹ کے ساتھ، اور اختتام بھی اسی طرح ہوتا ہے، جیک کی آنکھوں کے کھلنے کے کلوز اپ کے ساتھ۔
رونال ان لوگوں کو اپنے طریقے سکھانے کی زحمت نہیں کرنا چاہتی جو نہ قبول کرنے والے ہوں نہ اس کے قابل۔ رونال اپنے شوہر کو سمجھاتی ہے: "یہ بچوں جیسے ہوں گے۔" یہ پہلی "اوتار" کی طرف اشارہ ہے، جب نیٹیری اوتار جیک سے کہتی ہے کہ اس کا دل مضبوط ہے لیکن باقی معاملے میں وہ بچے جیسا ہے۔ اس کا مطلب یہ تھا کہ وہ شور مچانے والا، بھدا اور اپنے اردگرد کی دنیا پر اپنے اثر سے بے خبر تھا۔ جب اس کی ماں نے اسے جیک کو ناوی کے طریقے سکھانے کی ذمہ داری دی تو وہ بھڑک اٹھی، یہ سوچ کر کہ انھیں بنیادی طور پر صفر سے شروع کرنا پڑے گا۔ اگرچہ رونال کی بیٹی تسیریا واضح طور پر اس چیلنج کے لیے زیادہ تیار ہے، رونال پھر بھی جانتی ہے کہ جنگل کے ناوی کے لیے ریف میں گھل مل جانا آسان نہیں ہوگا۔ اس کا یہ جملہ تعصب کا اظہار بھی ہے اور اپنے قبیلے کو خطرے سے الگ رکھنے کی ایک معقول کوشش بھی۔ رونال کی بات کا دوسرا رخ جیک کا اس کا جواب ہے۔ وہ میٹکائینا اور اپنے خاندان سے کہتا ہے: "ہم ڈھل جائیں گے۔" اس مختصر جملے کو تین طرح سے پڑھا جا سکتا ہے۔ لفظی طور پر، وہ خود کو مثال کے طور پر پیش کرتا ہے۔ وہ انسان پیدا ہوا، زخمی اور مفلوج ہوا، وہیل چیئر کے استعمال کے لیے ڈھلا، پھر ناوی اوتار کے استعمال کے لیے ڈھلا، اور آخرکار اپنے مستقل، حقیقی ناوی جسم کے ساتھ ناوی معاشرے میں قبول کر لیا گیا۔ جیک یہ بھی بتا رہا ہے کہ کافی طویل عرصے میں ناوی جسمانی طور پر ڈھل جاتے ہیں۔ یہ ظاہر ہے کہ ارتقا نے ناوی کو ان کے رہنے کی جگہ کے مطابق ایک دوسرے سے مختلف بنایا ہے۔ میٹکائینا اس طرح ارتقا پذیر ہوئے ہیں کہ ان کی جلد ہلکی اور کچھ زیادہ سبز ہے، ان کی دمیں موٹی اور چپٹی ہیں، ان کی کلائیاں عضلاتی اور تقریباً فن نما ہیں، اور وہ طویل عرصے تک سانس روک سکتے ہیں۔
جیک اور نیٹیری کی گود لی ہوئی نوعمر بیٹی کیری، گریس کی حیاتیاتی بیٹی ہے، یعنی اس سائنسدان کی جس کا کردار ویور نے اوتار (2009) میں ادا کیا تھا۔ کردار کو بالکل درست کرنے کے لیے ویور کی نوعمری کی تصاویر اور ان کی کچھ ابتدائی فلموں کی فوٹیج جمع کی گئیں تاکہ ٹیم کو اس عمر میں ان کے چہرے کی حرکت کے باریک حوالے مل سکیں۔
نیٹیری کی انسانیت اور اسپائیڈر کے بارے میں تنگ نظری اور نفرت کچھ متنازع رہی ہے۔ مصنفہ امینڈا سلور نے کہا کہ وہ نیٹیری کے اس پہلو کو دکھانے سے متفق ہیں، یہ کہتے ہوئے کہ اس کے پس منظر کو دیکھتے ہوئے یہ اس کے کردار کے مطابق ہے، اور انھیں لگتا ہے کہ خواتین کرداروں میں خامیاں ہونا کوئی بری بات نہیں کیونکہ اس سے انھیں مکمل طور پر گھڑا ہوا دکھانے میں مدد ملتی ہے بجائے اس کے کہ وہ بے عیب یا یک رخے نظر آئیں۔
فروری 2019 کے ایک انٹرویو میں ٹک کے کردار پر بات کرتے ہوئے جیمز کیمرون نے بتایا کہ وہ آٹھ سال کی ہے اور فلم میں جیک اور نیٹیری کے درمیان ایک منظر ٹک کے نقطۂ نظر سے دکھایا جائے گا: ”جیک اور نیٹیری کے درمیان تین صفحات پر مشتمل بحث کا منظر ہے، ازدواجی جھگڑا، کہانی کے لیے بہت، بہت اہم۔ میں نے یہ سارا منظر 8 سالہ بچی کے نقطۂ نظر سے شوٹ کیا جو ڈھانچے کے نیچے چھپی جھانک رہی ہے۔ اوتار پر سیم ورتھنگٹن کے ساتھ یہ تجربہ کرنے کے بعد اب میں جانتا تھا کہ اگلی چار فلموں کے جذباتی اتار چڑھاؤ میں جیک کے کردار کو آگے کیسے لکھنا ہے۔“
دی ویژول ڈکشنری کے مطابق، لو آک کا ہیئر اسٹون اُس کی بہن ٹک کا تحفہ تھا۔
رونال کے پاس آخر میں ایک اضافی ڈائیلاگ تھا جو نامعلوم وجوہات کی بنا پر فلم میں شامل نہ ہو سکا، حالانکہ اس لمحے کی CGI بھی مکمل ہو چکی تھی۔ جب ٹونوواری جیک کو بطور میٹکائینا قبول کرتا ہے تو اصل میں اُسے کہنا تھا، ”اب تمہیں ہمارے ساتھ کھڑا ہونا ہوگا۔“
سپوائلر والے حقائق
سپوائلر دکھائیں
وہ منظر جس میں ریکام کوارٹچ اپنی انسانی لاش دریافت کرتا ہے اور آخرکار اُس کی کھوپڑی کچل دیتا ہے، اسٹیفن لینگ کی تجویز تھا۔ جیمز کیمرون کو یہ خیال پسند آیا اور اُنہوں نے یہ منظر اسکرپٹ میں شامل کر دیا۔
سپوائلر دکھائیں
پروڈکشن ڈیزائنر ڈیلن کول کے لیے سب سے مشکل ڈیزائنوں میں سے ایک پائیکان کے اندرونی حصے کا تھا، اُس منظر کے لیے جب وہ لو آک کو اپنی بڑی، رنگین جھلی کو چھونے کی دعوت دیتا ہے تاکہ مخلوق کی سب سے المناک یاد دیکھ سکے۔ کول نے کہا: ”یہ یوناہ ہی ہے نا؟ وہیل کے منہ میں جانا۔ لیکن یہ پرانی فنتاسی کہانیوں کا ایک جادوئی غار بھی ہے۔ تو یہ ان دو چیزوں کو ملا کر وہ بایولومینیسینٹ پیٹرن بنانا ہے۔ منہ کی چھت اور اطراف ہمارے عام بایولومینیسینٹ رنگ ہیں — سائن اور نیلے۔ اور پھر ہم نے یہ کیا کہ اسی پر توجہ مرکوز کی تاکہ ایک فوکل پوائنٹ ملے، جہاں سے کچھ جامنی رنگ شروع ہوتے ہیں اور پھر جب یہ کھلتا ہے تو سنہری ہو جاتا ہے۔ اُن کے رشتوں کے لیے یہ اہم تھا کہ [لو آک] پائیکان کی تاریخ سمجھے۔“
سپوائلر دکھائیں
کیٹ ونسلیٹ یہ سن کر متاثر ہوئیں کہ رونال ایک جنگجو حاملہ ناوی ہوگی، کیونکہ اُن کا خیال تھا کہ میڈیا میں حاملہ خواتین کو اکثر مناسب نمائندگی نہیں دی جاتی، حالانکہ بہت سی خواتین اپنی زندگی میں کبھی نہ کبھی حاملہ ہوتی ہیں، اور اگر نمائندگی دی بھی جائے تو اُنہیں عموماً محض غیر فعال بچہ اٹھانے والی کے طور پر دکھایا جاتا ہے جو کہانی پر کوئی اثر نہیں ڈالتیں۔ اوتار - دی وے آف واٹر میں رونال کیری کی جان بچاتی ہے اور میدانِ جنگ میں مدد کرتی ہے۔
سپوائلر دکھائیں
جب اسکائی آرمی ایک ٹلکن کو پکڑ کر مار دیتی ہے تو وہ اُس کے دماغ سے ایک سنہری زرد سیال/امرت نکالتے ہیں اور اُسے ’امرت‘ کہتے ہیں جو بڑھاپا روک دے گی۔ امرت سنسکرت کا لفظ ہے جس کا مطلب ”لامحدود زندگی“ ہے اور بہت سے ہندوستانی مذاہب میں اس کا ذکر ملتا ہے۔ یہ ایک اور سنسکرت لفظ ہے جو جیمز کیمرون نے استعمال کیا۔ اُنہوں نے اس فلم سیریز کا نام ’اوتار‘ رکھا جو سنسکرت کا لفظ ہے اور اس کا مطلب الوہیت کا جسمانی شکل میں ظہور ہے۔ یہ وہیل میں پائے جانے والے مادے ”امبرگرس“ کی طرف بھی اشارہ ہے۔
سپوائلر دکھائیں
انسانوں کے استعمال کردہ اوتار جسموں اور ناوی افراد کے درمیان چند فرقوں میں سے ایک اُن کی انگلیوں کی تعداد ہے۔ ایک انگلی کم ہونے کی اہمیت کا کبھی ذکر نہیں ہوتا، مگر یہ اُن کے حیاتیاتی فرق کو واضح طور پر ظاہر کرتا ہے۔ جیک کی پانچ انگلیاں ہیں، جبکہ نیٹیری اور دیگر ناوی کی چار۔ حیرت کی بات نہیں کہ جب وہ میٹکائینا قبیلے میں پناہ لیتے ہیں تو اُنہیں اس حقیقت پر ٹوکا جاتا ہے۔ جیک اور نیٹیری کے دو حیاتیاتی بچوں، ٹک اور نیٹیام، کی چار انگلیاں ہیں، جبکہ اُن کے درمیانی حیاتیاتی بیٹے لو آک اور گود لی گئی بیٹی کیری کی الگ پانچ انگلیاں ہیں۔
سپوائلر دکھائیں
فلم سے پتہ چلتا ہے کہ پنڈورا کے ناوی قبائل اپنے اپنے منفرد ماحول کے مطابق ڈھل چکے ہیں۔ مثلاً میٹکائینا کی دمیں لمبی اور بازو موٹے ہیں جو تیرنے میں مدد دیتے ہیں، جبکہ اوماتیکایا دبلے ہیں اور اُن کے پٹھوں کی ساخت مختلف ہے جو جھولنے اور چڑھنے کے لیے موزوں ہے۔ ناوی کے 15 مختلف قبائل ہیں، اور غالباً سبھی کسی نہ کسی حد تک مختلف انداز میں ڈھل چکے ہیں۔ تاہم فلم ناوی پر کچھ باریک تنقید بھی کرتی ہے اور ان جسمانی فرقوں کی بنیاد پر نسلی تعصب کے آثار دکھاتی ہے۔ میٹکائینا خاص طور پر جیک کے بچوں کو پسند نہیں کرتے، جن کی پانچ انگلیاں ناوی کے بجائے انسانی ڈی این اے کی نشاندہی کرتی ہیں۔ کیری سے متعلق مسیحائی ذیلی کہانی یہاں اہم ہے، کیونکہ یہ دلچسپ بات ہے کہ ایوا نے ایک اوتار کے ذریعے بچہ پیدا کرنے کا انتخاب کیا — غالباً ناوی اور اسکائی پیپل کے درمیان پل کے طور پر۔ پانچ انگلیاں ناوی کی ایک نئی نسل کی دانستہ پیدائش کی طرف اشارہ ہو سکتی ہیں، جو اسکائی پیپل کے اوزار اور ٹیکنالوجی استعمال کرنے کے لیے موزوں ہو۔
سپوائلر دکھائیں
روآ کے مارے جانے کے بعد اسپائیڈر غصے میں پوچھتا ہے، "تم باقی سب ضائع کر دیتے ہو؟" اس کا مقصد یہ دکھانا ہے کہ جدید صنعتی انسان کتنے غیر ذمہ دار ہیں، ان مقامی آبادیوں کے مقابلے میں جو اپنے قدرتی وسائل کے ساتھ ہم آہنگی سے رہتے ہیں۔
سپوائلر دکھائیں
اصل اسکرپٹ میں رونال کِری کے دورے کو اس بات کے ثبوت کے طور پر پیش کرنے کی کوشش کرتی ہے کہ ایوا نے سلی خاندان سے منہ موڑ لیا ہے۔ یہ شاید اس لیے ہٹایا گیا کیونکہ اسے آسانی سے ایسے خاندان پر نیچا دکھانے کے طور پر دیکھا جا سکتا تھا جس کا ایک فرد کوما میں ہے، اور رونال کو ناقابلِ پسند بنانے سے ناظرین روآ کے مارے جانے پر اس سے کم ہمدردی محسوس کرتے۔
سپوائلر دکھائیں
اسپائیڈر شیشے کی کھڑکی پر کرسی مارتا ہے اور وہ واپس اچھل آتی ہے، جو ایلینز (1986) کے ایک منظر سے ملتا جلتا ہے، جس کی ہدایت کاری بھی جیمز کیمرون نے کی تھی اور اس میں سگورنی ویور بھی تھیں۔
سپوائلر دکھائیں
ناظرین نے نشاندہی کی ہے کہ لوآک جنگ کے صدمے اور تشدد سے نمٹنے کے لیے ڈی پرسنلائزیشن ڈیریالائزیشن ڈس آرڈر کی علامات ظاہر کرتا دکھائی دیتا ہے۔ فلم میں کئی مواقع پر جب کوئی پریشان کن واقعہ پیش آتا ہے تو وہ بے تاثر نظروں سے دیکھتا رہتا ہے، جیسے جب وہ اپنے بھائی کی لاش دیکھ رہا ہوتا ہے، اور یہاں تک کہ جب جنازے کے دوران وہ نیتیام کی پیشانی پر ہاتھ رکھتا ہے۔ وہ نیتیام کی لاش کو دیکھتا رہتا ہے جب اس کے والدین اسے پیلے تاروں میں اتارتے ہیں، لیکن جس لمحے نیتیام کی لاش نظر آنا بند ہوتی ہے، تب لوآک آخرکار جذبات کا اظہار کرتا ہے جب اسے احساس ہوتا ہے کہ اس کا بھائی واقعی چلا گیا ہے۔ اصل اسکرپٹ میں لوآک جلد ہی، نیتیام کے ڈوبتے ہی، پھوٹ پھوٹ کر رونے لگتا ہے، بجائے اس کے کہ آخری ورژن میں نیتیام اس کی نظروں سے اوجھل ہونے پر روتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
کوارچ مرحوم کرنل مائلز کوارچ کی کھوپڑی ایسے تھامے ہوئے ہے جیسے ولیم شیکسپیئر کے ڈرامے "ہیملیٹ" میں ہیملیٹ یورک کی کھوپڑی تھامتا ہے، اور یہ منظر انسانی جسم کے لازمی زوال کی علامت ہے۔ یہ منظر اسٹیون لانگ نے بے ساختہ ادا کیا تھا۔
سپوائلر دکھائیں
اصل اسکرپٹ میں اسپائیڈر نیتیام کے جنازے کے بعد جب سلی خاندان ہاتھوں میں ہاتھ ڈال کر دائرہ بناتا ہے تو وہ شدت سے ان میں شامل ہونا چاہتا ہے۔ کِری اسے شامل ہونے کی دعوت دیتی ہے، لیکن نیتیری اسے نظروں سے ایسا اشارہ کرتی ہے کہ وہ دور رہے، اور وہ شامل نہیں ہوتا۔ یہ اب بھی "The High Ground" کے ایک منظر سے ملتا جلتا ہے مگر سیاق و سباق مختلف ہے اور یہاں اسپائیڈر شامل ہو جاتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
جس طرح ایواٹار گریس کو سلوینن کا ہار پہنے دیکھا جا سکتا تھا، اسی طرح کِری کو انسانی گریس کا ہار پہنے دیکھا جا سکتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
ایک حذف شدہ منظر میں نیٹیری اپنے ایک شکار کو بار بار چھرا گھونپ کر مار ڈالتی ہے، اور ایک ایسے شخص کو بھی قتل کرتی ہے جو اپنی جان کی بھیک مانگ رہا ہے۔ وہ متعدد وار کر کے اس کی لاش کو مسخ کرتی رہتی ہے اور ایسا لگتا ہے کہ وہ چیخ رہی ہے، ”تم، تم، تم، تم، تم، تم، تم!“ جب وہ اسپائیڈر کو یرغمال بناتی ہے تو وہ واقعی اس کا گلا کاٹ کر اسے مارنے کا سوچتی ہے، حتیٰ کہ اس کے بعد بھی جب کواٹرچ کیری کو رہا کر دیتا ہے، جو ظاہر کرتا ہے کہ نیٹیم کی موت کی وجہ سے نیٹیری کتنا درد، غصہ اور بدلے کی خواہش محسوس کر رہی تھی۔ جیک، کیری اور کواٹرچ کو اسے اسپائیڈر کو مارنے سے باز رکھنا پڑتا ہے۔ اس منظر کے کینن ہونے پر بحث ہے کیونکہ یہ حذف کر دیا گیا تھا، تاہم یہ قابلِ ذکر ہے کہ جب اسپائیڈر دوبارہ نیٹیری کے چہرے کی طرف دیکھتا ہے تو اس کے چہرے پر اچانک خون نمودار ہو جاتا ہے، جو اشارہ دیتا ہے کہ یہ واقعی ہوا تھا۔
سپوائلر دکھائیں
جیک چیمپیئن کے مطابق، مائلز نے پوری فلم میں مہینوں ریکام کوارچ کے ساتھ گزارے، جس میں صرف اہم مناظر دکھائے گئے ہیں۔ یہ ان اہم وجوہات میں سے ایک ہے کہ مائلز کوارچ کو بچاتا ہے، کیونکہ اس نے دنوں کے بجائے مہینوں تک اپنے باپ کی طرح کے اس شخص کے ساتھ اپنا رشتہ مضبوط کیا تھا۔
سپوائلر دکھائیں
اپنی موت سے پہلے نیتیام کہتا ہے کہ وہ گھر جانا چاہتا ہے۔ اسے ستم ظریفی پر مبنی پیشگی اشارہ سمجھا جا سکتا ہے کیونکہ تسیریا کہتی ہے کہ سمندر ہی کسی کا گھر ہے، اور نیتیام آخرکار سمندر میں دفن ہوتا ہے۔ جیک بھی آخر میں کہتا ہے کہ آواٹلو ان کا نیا گھر ہے۔
سپوائلر دکھائیں
جس منظر میں پائیکان ہارپون کی تار سے اسکورزبی کا بازو کاٹ دیتا ہے، وہ موبی ڈک کی کہانی کا حوالہ ہو سکتا ہے، جس میں اسی نام کی وہیل وہیلنگ جہاز پیکوڈ کے کپتان کی ایک ٹانگ کاٹ لیتی ہے۔
سپوائلر دکھائیں
نیتیری کو نیتیام کے جنازے میں اس کا گلوبند پہنے دیکھا جا سکتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
ٹرین پر حملہ ناکام ہونے کے بعد جب جیک کو نیتیام زمین پر زخمی ملتا ہے تو وہ اسے محفوظ جگہ پر لے جانے سے پہلے پہلے اس کی پیٹھ چیک کرتا ہے۔ وہ لوآک کو یہ بھی ڈانٹتا ہے کہ اس نے قریب قریب اس کے بڑے بھائی کی جان لے لی۔ تیسرے ایکٹ میں نیتیام کو گولی لگتی ہے، اور جیک اس کی پیٹھ چیک کرتا ہے تو دیکھتا ہے کہ گولی اس کی پیٹھ چیرتی ہوئی نکل گئی ہے، یعنی زخم جان لیوا ہے اور اسے بچایا نہیں جا سکتا۔ بعد میں لوآک نیتیام کی موت کا الزام خود پر ڈالتا ہے، کیونکہ نیتیام صرف اسے نقصان سے بچانے کی کوشش کر رہا تھا۔
سپوائلر دکھائیں
آخری کریڈٹس میں شروع میں "Specially Formatted Exclusively in IMAX Theaters" کا لوگو رکھا جانا تھا، لیکن اسے بدل کر "Optimized for IMAX Theaters" کر دیا گیا، حالانکہ IMAX نے اس فلم کا نہ کوئی ذکر کیا نہ اس کی تشہیر کی۔
سپوائلر دکھائیں
جب نیتیم لوآک سے پایکان کے اپنا بھائی ہونے پر بحث کرتا ہے تو وہ "میں تمہارا بھائی ہوں" کہتے ہوئے اپنے سینے کی طرف اشارہ کرتا ہے، اور فلم میں بعد میں اسی جگہ اس کے سینے میں گولی لگتی ہے۔
سپوائلر دکھائیں
لوآک اور اس کے والد کے درمیان کئی مماثلتیں ہیں۔ *اپنے والد کی طرح اس میں بھی انسانی جسمانی خصوصیات ہیں۔ *شخصیت کے لحاظ سے وہ اپنے والد جیسا ہے۔ *اسے زیادہ لاپرواہ اور سرکش بہن بھائی سمجھا جاتا ہے جو دوسروں کی توقعات پوری کرنے میں زیادہ کامیاب نہیں ہوتا۔ *اس کا ایک مرحوم بھائی ہے جو گولی لگنے سے مارا گیا، بالکل جیک کے بھائی ٹام کی طرح۔ *اسے اپنے بھائی کی جگہ لینی پڑتی ہے۔ جیک اوتار پروگرام میں ٹام کی جگہ لیتا ہے اور لوآک سب سے بڑے بیٹے کی ذمہ داریاں سنبھالتا ہے۔ *اسے قبیلے کے سردار کی بیٹی پسند آ جاتی ہے جو اس کی ٹیوٹر تھی۔ *وہ اکولا سے اسی طرح بچ نکلتا ہے جیسے جیک تھاناٹر سے بچا تھا۔ *وہ ایک ٹلکُن سے جڑ جاتا ہے، جس کی وجہ سے آخرکار آخری معرکے میں فیصلہ کن موڑ آتا ہے، بالکل اسی طرح جیسے جیک نے ایک عظیم لیونوپٹیریکس سے جڑ کر ناوی کی RDA کو شکست دینے میں مدد کی تھی۔
سپوائلر دکھائیں
دسمبر 2019 کے ایک انٹرویو میں اسٹیفن لینگ نے کہا تھا کہ ان کا کردار ہمیشہ سے سیکوئلز میں واپس آنے کے لیے تھا، کیونکہ جیمز کیمرون نے اصل فلم کی شوٹنگ کے دوران انہیں بتایا تھا کہ "کوارچ کا ایک مستقبل ہے"۔
متعلقہ صفحات
- James Cameron — اس صفحے کی معلومات میں اوتار - دی وے آف واٹر کا ذکر ہے
- اوپنہائیمر — اس صفحے کی معلومات میں اوتار - دی وے آف واٹر کا ذکر ہے
- ٹائٹینک فلم — اس صفحے کی معلومات میں اوتار - دی وے آف واٹر کا ذکر ہے