بیوٹی اینڈ دی بیسٹ: پردے کے پیچھے کے 36 دلچسپ حقائق
فلپ گلاس نے ایک اوپیرا ترتیب دیا جو فلم کے ساتھ بالکل ہم آہنگ ہے۔ اصل ساؤنڈ ٹریک ہٹا دیا گیا اور انہوں نے یہ اوپیرا اس طرح ترتیب دیا کہ اسے فلم کے ساتھ پیش کیا جائے، جبکہ فلم آرکسٹرا اور گلوکاروں کے پیچھے اسکرین پر چلتی رہے۔ گلاس کے ”بیوٹی اینڈ دی بیسٹ“ کی کمپیکٹ ڈسک ریکارڈنگ بھی فلم کے ساتھ چلائی جا سکتی ہے اور اس کا اثر تقریباً ویسا ہی ہوگا۔ نوٹ: یہ اوپیرا دو کمپیکٹ ڈسکس پر ریکارڈ ہے، اس لیے ڈسک بدلتے وقت ایک بار فلم روکنا پڑے گا۔ امریکہ میں اس فلم کی Criterion Collection کی دوسری ڈی وی ڈی ریلیز میں ناظر کو یہ اختیار دیا گیا ہے کہ وہ اصل ساؤنڈ ٹریک سنے یا گلاس کے اوپیرا والا ورژن، جس سے ایک لحاظ سے ایک ہی قیمت میں دو فلمیں مل جاتی ہیں۔ گلاس نے ژاں کوکتو کی دو دیگر فلموں کے لیے بھی ایسی ہی تخلیقات کی ہیں: Orphée (1950) اور Les Enfants terribles (1950)۔
بیوٹی اینڈ دی بیسٹ (1946): موم بتیوں اور پھلوں سے بھری میز پر بیٹھے دو افرادتصویر: Wikimedia Commons · G.R. Aldo, Public domain شروع میں ژاں کوکتو اور ہنری الیکان کی فلم بندی کے انداز پر ٹھن گئی۔ الیکان سافٹ فوکس استعمال کرنا چاہتے تھے تاکہ اپنے انداز میں یہ دکھا سکیں کہ پریوں کی کہانی کیسی لگتی ہے۔ لیکن کوکتو نے اصرار کیا کہ زیادہ سخت اور واضح انداز ہی انتہائی خیالی مناظر کو بھی حقیقت سے جڑا ہوا دکھا سکتا ہے۔ شوٹنگ کے پہلے چند دنوں کے بعد الیکان نے کہا کہ رشز ہنسی آ جانے والی حد تک خراب ہیں۔ جیسے جیسے کوکتو اپنے ذاتی تصور پر ڈٹے رہے، سینماٹوگرافر آہستہ آہستہ ان کی بات ماننے لگے۔
بیسٹ کے قلعے کے بیرونی مناظر ایک حقیقی جگہ پر فلمائے گئے: فرانس کا تاریخی مقام Château de la Roche Courbon۔
یہ فلم راجر ایبرٹ کی "Great Movies" فہرست میں شامل ہے۔
بیسٹ کے قلعے میں چمنی اور دیگر تعمیراتی حصوں پر زندہ انسانوں جیسی تراشیں بنانے کے لیے ژاں کوکتو نے مقامی بچوں کو رکھا جن پر پلاسٹر کی میک اپ کی گئی تاکہ وہ پتھر کے مجسموں جیسے لگیں۔ ایک موقع پر انہوں نے چمنی میں بنے چہروں سے دھواں بھی نکلوایا۔
پیٹر مرفی کے گانے "All Night Long" میں ژاں ماریس کی بولی ہوئی آڈیو کا ایک اقتباس استعمال کیا گیا ہے جو اسی فلم سے لیا گیا ہے۔
کلاؤس کنسکی اس فلم کے بہت بڑے مداح تھے اور بعد میں بیوٹی اینڈ دی بیسٹ (1984) میں بیسٹ کا کردار ادا کیا، جس کے ملبوسات اور میک اپ اسی فلم سے متاثر تھے۔
ژاں کوکتو نے کئی مختلف قسم کے فلم اسٹاک استعمال کیے کیونکہ جنگ کے فوراً بعد اسٹاک ملنا مشکل تھا۔ ان کا دعویٰ تھا کہ مختلف بصری بناوٹ نے فلم کے شاعرانہ اثر میں اضافہ کیا۔
اداکار راؤل مارکو کا نام فلم میں کریڈٹ ہے لیکن وہ اسکرین پر نظر نہیں آتے۔ اس کی وجہ یہ ہے کہ ہدایت کار ژاں کوکتو نے ان کے فلمائے گئے تمام مناظر نکال دینے کا فیصلہ کیا تاکہ فلم زیادہ طویل نہ ہو جائے۔
بیسٹ کے کردار کے لیے ژاں ماریس کے پورے جسم پر جانوروں کے بال لگائے گئے۔ فلم بندی کے دوران اسپتال میں داخل ہونے پر ژاں کوکتو نے لکھا: "میرے چہرے پر بہت سی دراڑیں، زخم اور خارش ہے اور میرے ہاتھوں سے خون بہہ رہا ہے، لیکن ژاں ماریس کا چہرہ اور ہاتھ ایسی تکلیف دہ پرت سے ڈھکے ہیں کہ اسے اتارنا میرے علاج جیسا عذاب ہے۔"
ژاں ماریس کو بیسٹ کا میک اپ مکمل کرنے میں پانچ گھنٹے لگے۔
بیوٹی اینڈ دی بیسٹ (1946): جانور کے لباس میں ژاں مارے باہرتصویر: Wikimedia Commons · G.R. Aldo, Public domain تمام ملبوسات House of Lanvin نے بنائے، اور مردوں کے کپڑوں کی نگرانی ان کے ڈیزائنر پیئر کارڈن نے کی۔
والٹ ڈزنی پریوں کی کہانی "بیوٹی اینڈ دی بیسٹ" کو اینی میٹڈ فیچر بنانے میں دلچسپی رکھتے تھے، لیکن جب یہ فلم ریلیز ہوئی تو وہ مایوس ہو گئے اور انہیں لگا کہ وہ ژاں کوکتو کے کام جتنی اچھی نہیں بن سکے گی۔ بالآخر والٹ ڈزنی پکچرز نے اس کہانی کو بیوٹی اینڈ دی بیسٹ (1991) کے طور پر ڈھالا، جسے بے حد پذیرائی ملی؛ تاہم وہ فیچر اس فلم سے بہت زیادہ متاثر ہے۔
سود خور کا کردار ایک روسی اداکار نے ادا کیا جس کا چہرہ بالکل موزوں تھا، لیکن وہ ٹھیک سے چلنا اور بولنا نہیں جانتا تھا۔ ژاں کوکتو نے خود اس کی آواز ڈب کی۔
ٹرنر کلاسک موویز کے میزبان رابرٹ اوسبورن اس فلم کو اپنی پسندیدہ فلموں میں شمار کرتے ہیں۔
اسٹوڈیو میں بجلی کی فراہمی غیر مستحکم تھی، اور ضلع کے دیگر حصوں کو بجلی منتقل کرنے کے لیے اکثر بلیک آؤٹ ہوتے رہتے تھے۔
یہ فلم اسٹیون شنائیڈر کی مرتب کردہ "1001 Movies You Must See Before You Die" میں شامل ہے۔
فلم کی ظاہری بناوٹ اور سجاوٹ انیسویں صدی کے مصور اور نقاش گستاو ڈورے کے کام سے متاثر تھی، جو انیسویں صدی کے فرانسیسی ایڈیشن "Don Quixote" کی تصویریں بنانے کے لیے سب سے زیادہ مشہور ہیں۔ اس ناول کے لیے ڈورے کی تصویریں اتنی مشہور ہیں کہ آج بھی دوبارہ چھاپی جاتی ہیں۔
اسٹوڈیو اور لوکیشنز میں اتنی سردی تھی کہ کاسٹ شاٹس کے درمیان گرم رہنے کے لیے لائٹس کے گرد اکٹھے بیٹھ جاتے تھے۔
فارم ہاؤس کے مناظر ٹورز کے باہر ایک فارم پر فلمائے گئے جو ایک ایئر فیلڈ کے قریب تھا۔ کمانڈنگ آفیسر نے خوشی سے کمپنی کو وہاں فلم بندی کی اجازت دے دی، لیکن وہ شوٹنگ کے شیڈول کا ہمیشہ خیال نہیں رکھتے تھے۔ نتیجتاً اوپر سے گزرنے والی تربیتی پروازوں کی آواز سے کئی ٹیکس خراب ہو جاتے تھے۔
فارم ہاؤس کے مناظر کی ظاہری بناوٹ جوہانس فرمر کی پینٹنگز سے متاثر تھی۔
پیش لفظ: "بچے وہ مان لیتے ہیں جو ہم انہیں بتاتے ہیں۔ انہیں ہم پر پورا بھروسا ہوتا ہے۔ وہ مانتے ہیں کہ باغ سے توڑا گیا ایک گلاب کسی گھرانے کو جھگڑے میں دھکیل سکتا ہے۔ وہ مانتے ہیں کہ کسی انسان نما حیوان کے ہاتھ اس وقت دھواں چھوڑیں گے جب وہ کسی کو مارے گا، اور جب کوئی نوجوان لڑکی اس کے گھر میں رہنے آئے گی تو اس سے حیوان کو شرمندگی ہوگی۔ وہ ایسی ہزار دیگر سادی باتیں مانتے ہیں۔ میں آپ سے اسی بچگانہ سادگی کا تھوڑا سا حصہ مانگتا ہوں، اور ہماری قسمت کے لیے مجھے چار واقعی جادوئی الفاظ بولنے دیں، بچپن کا 'کھل جا سم سم': 'ایک زمانے میں...'" ---- ژاں کوکتو
ملبوسات پیرس کے مشہور کچر ہاؤس ژان لانواں کی ورکشاپ میں تیار کیے گئے، اور مردوں کے ملبوسات لانواں کے ڈیزائنر پیئر کارڈن کی نگرانی میں بنے۔
یہ فلم Criterion Collection کا حصہ ہے، اسپائن نمبر 6۔
ژاں ماریئے کے چہرے، ہاتھوں اور جسم کے دیگر حصوں کو، جو اُن کے لباس سے ڈھکے نہیں تھے، جانوروں کے بالوں سے ڈھانپ دیا گیا تھا۔ ایک بار اُن کے دانت لگا دیے گئے تو وہ اُنہیں نکال نہیں سکتے تھے، چنانچہ فلم بندی کے دوران وہ دلیے کے سوا کچھ نہیں کھا سکتے تھے۔
فلم کی امریکی ریلیز کے لیے اصل کریڈٹس کی جگہ روایتی کریڈٹس لگا دیے گئے، جبکہ اصل میں کریڈٹس چاک سے لکھے جاتے تھے اور ژاں کوکتو کا ہاتھ اُنہیں مٹا دیتا تھا۔ اس سے ابتدائی کریڈٹس اور تحریری پیش لفظ کے درمیان نظر آنے والا فلمی کلَیپ بورڈ بھی غائب ہو گیا۔
سٹیوی نِکس کا مشہور گانا ”بیوٹی اینڈ دی بیسٹ“ اسی فلم سے متاثر ہو کر بنایا گیا تھا۔ 2007 میں اُنہیں اس فلم کے حقوق مل گئے، اور جب وہ یہ گانا گاتی ہیں تو یہ اُن کے پیچھے چلتی ہے۔ یہ اُن کی پرفارمنس کا آخری گانا ہوتا ہے۔
دستیاب کیمرے زیادہ تر پرانے اور گھسے پٹے تھے جو فلم بندی کے دوران اکثر اٹک جایا کرتے تھے۔
بیوٹی اینڈ دی بیسٹ (1946) نے فرانس کے بڑے سنیما ایوارڈز میں سے ایک، پری لوئی ڈیلوک جیتا، جس پر 20 فلمی ناقدین اور ثقافتی شخصیات پر مشتمل جیوری نے ووٹنگ کی۔
پہلی اسکریننگ ژوئن وِل کے اسٹوڈیو کے عملے کے سامنے ہوئی۔ ژاں کوکتو اتنے گھبرائے ہوئے تھے کہ اُنہوں نے اپنی دوست مارلین ڈائٹرک کو بلایا اور فلم چلنے کے دوران اُن کا ہاتھ مضبوطی سے تھامے رکھا۔ تاہم ردِعمل بہت پرجوش تھا۔
ژاں ماریئے نے اصل میں ژاں کوکتو کو مشورہ دیا تھا کہ بیسٹ کا سر ہرن جیسا سینگوں والا ہو، جو اُنہیں پریوں کی کہانی کی ایک تفصیل سے یاد آیا تھا۔ اس سے جنگل کے کیلٹک دیوتا سِرنُنوس کی اساطیری بازگشت پیدا ہوتی۔ مگر کوکتو نے یہ خیال رد کر دیا، کیونکہ اُنہیں خدشہ تھا کہ جدید ناظرین کے لیے ہرن کا سر بیسٹ کو ہنسی کا نشان بنا دے گا۔
لباس کپڑے کے بچے ہوئے ٹکڑوں سے بنانے پڑے، اور پراپس ڈیپارٹمنٹ کو لانڈری کے منظر کے لیے بغیر پیوند کے چادریں ڈھونڈنے میں دشواری پیش آئی۔ کپڑے کی قلت ایسی تھی کہ عملہ اکثر اسٹوڈیو پہنچ کر دیکھتا کہ بیوٹی کے بستر کے پردے رات کے دوران چوری ہو چکے ہیں۔
تاجر کے گزرتے وقت موم بتیوں کے خود روشن ہونے کا اثر یہ کر کے پیدا کیا گیا کہ اُنہیں بجھا دیا جاتا اور پھر فلم اُلٹی چلائی جاتی جبکہ وہ شخص اُلٹی سمت میں اُن کے پاس سے گزرتا۔ پورا سلسلہ ایک ہی طویل ٹیک میں فلمایا گیا اور اُلٹا چلایا گیا — آتش دان کی ایک سرسری جھلک میں دکھائی دیتا ہے کہ شعلے نیچے کی طرف بڑھتے معلوم ہوتے ہیں۔
فلم کی شوٹنگ کے دوران ژاں کوکتو جلد کی ایک شدید بیماری کی وجہ سے بہت بیمار پڑ گئے اور بالآخر اُنہیں اسپتال میں داخل ہونا پڑا۔ جب وہ صحت یاب ہو رہے تھے تو رینے کلیمان نے بطور ہدایت کار ذمہ داری سنبھالی۔
سپوائلر والے حقائق
سپوائلر دکھائیں
ژاں کوکتو نے جان بوجھ کر بیسٹ کو ہمدردی کے قابل کردار بنایا اور اُن کے دوسرے روپ، پرنس، کو حد سے زیادہ جذباتی اور بھڑکیلا کردار۔ ”میرا مقصد بیسٹ کو اتنا انسانی اور مردوں سے اتنا برتر بنانا تھا کہ اُس کا پرنس چارمنگ میں بدل جانا بیوٹی کے لیے ایک بھیانک صدمہ بنے اور اُسے ایک پھیکی شادی اور پھیکے مستقبل کی سزا دے؛ اس سے پرانی پریوں کی کہانی کا یہ تصور بے نقاب ہو جائے کہ روایتی خوش شکل ہونا ہی مثالی ہے۔“ یہ متضاد انداز کارگر ثابت ہوا؛ بیسٹ کے روپ میں ژاں ماریئے اتنے مقبول ہوئے کہ آخر میں جب اُنہیں واپس انسانی روپ میں بدلا گیا تو گریٹا گاربو نے مشہور الفاظ کہے، ”میرا بیسٹ مجھے واپس دو!“، مارلین ڈائٹرک رو پڑیں، ”میرا خوبصورت بیسٹ کہاں ہے؟“، اور گھریلو خواتین، نوعمر لڑکیوں اور بچوں کی طرف سے خطوط کی بھرمار ہو گئی جو کوکتو اور ماریئے سے اس تبدیلی کی شکایت کر رہے تھے۔
سپوائلر دکھائیں
وہ ندی جس سے بیسٹ، کمزور اور مرتے ہوئے، پانی پینے کی کوشش کرتا ہے، دراصل اسٹوڈیو کے پیچھے بہنے والا گندا پانی تھا۔