کنگ کانگ: پردے کے پیچھے کے 118 دلچسپ حقائق

یہ فلم دنیا بھر میں کئی بار کامیابی سے دوبارہ ریلیز ہوئی۔ 1938 کی ری ریلیز کے لیے، 1934 میں منظور شدہ ہیز پروڈکشن کوڈ کی تعمیل کے لیے زیادہ تشدد اور جنسی مناظر کے کئی سین کاٹ دیے گئے۔ سنسر شدہ مناظر میں سے بہت سے 1971 میں جینس فلمز نے بحال کیے (جن میں ایک سنسر شدہ سلسلہ بھی شامل ہے جس میں کنگ فے رے کے کپڑے اتارتا ہے)۔ ایک حذف شدہ سین، جو آج تک نہیں ملا، جنوری 1933 میں کیلیفورنیا کے شہر سان برنارڈینو میں ایک پری ویو اسکریننگ کے دوران صرف ایک بار عوامی طور پر دکھایا گیا تھا۔ یہ ایک بھیانک سین تھا جو اس منظر کے بعد آتا تھا جب کنگ لاگ برج سے چار ملاحوں کو ہلا کر گرا دیتا ہے، جس سے وہ ایک گھاٹی میں گرتے ہیں جہاں دیوہیکل مکڑیاں انہیں زندہ کھا جاتی ہیں۔ پری ویو اسکریننگ میں ناظرین چیخ اٹھے اور یا تو تھیٹر چھوڑ گئے یا پھر اگلے مناظر کے دوران اس ہولناک سلسلے کے بارے میں باتیں کرتے رہے، جس سے فلم کا تسلسل ٹوٹ گیا۔ میریان سی کوپر نے کہا، "اس نے فلم کو وہیں روک دیا، تو اگلے دن اسٹوڈیو واپس جا کر میں نے خود اسے نکال دیا۔"
اس فلم کے لیے میکس اسٹائنر کا اسکور کئی وجوہات کی بنا پر منفرد تھا: یہ کسی ٹاکی کے لیے پہلا مکمل طوالت کا اصل اسکور تھا، پہلی بڑی ہالی ووڈ فلم جس میں پس منظر کی موسیقی کے بجائے اصل تھیمیٹک اسکور استعمال ہوا، پہلا اسکور جس میں 46 رکنی آرکسٹرا استعمال ہوا، اور پہلا اسکور جو تین ٹریکس پر ریکارڈ ہوا (ایک صوتی اثرات کے لیے، ایک ڈائیلاگ کے لیے اور ایک موسیقی کے لیے)۔
کنگ کی کھال مسلسل ہلتی ہوئی دکھائی دیتی ہے، جس سے پتہ چلتا ہے کہ اینیمیٹرز کو اسے حرکت دینے کے لیے کہاں کہاں پکڑنا پڑا۔ اینیمیٹرز اپنا کام چھپانے کے لیے کھال کو مسلسل برش کرتے رہتے تھے، مگر یہ پھر بھی حتمی فلم میں نظر آتی ہے۔ اسی تکنیک کو استعمال کرنے والے بہت سے دوسرے فلم ساز اس خامی کو سراہتے ہیں، کیونکہ اس سے ظاہر ہوتا ہے کہ یہ کام ہنرمند فنکاروں نے اپنے ہاتھوں سے کیا تھا۔
اورول گولڈنر نے اپنی کتاب "The Making of کنگ کانگ" میں لکھا ہے کہ فلم 13 ریلز پر بنی تھی۔ میرین سی کوپر نے یہ تعداد سن کر خوفزدہ ہونے کا ڈرامہ کیا اور اصرار کیا کہ ایک اور منظر فلمایا جائے تاکہ فلم 14 ریلز کی ہو جائے۔ یہ نیا منظر ایلیویٹڈ ٹرین کا تھا، جو کوپر شروع سے ہی چاہتے تھے۔
میریان سی کوپر اور ارنسٹ بی شوڈساک پہلوان رہ چکے تھے، اور انہوں نے ایفیکٹس اسٹوڈیو میں اینیمیٹرز کے سین شوٹ کرنے سے پہلے ٹی-ریکس اور کنگ کانگ کی لڑائی کے لیے خود لڑائی کی حرکتیں ادا کر کے دکھائیں۔
اسکل آئی لینڈ کا طویل فاصلے کا اسٹیبلشنگ شاٹ دراصل کیریبین کے جزیرے صبا ("دی باٹم") کا ہے۔ اس کم آباد آتش فشانی جزیرے کو سینٹ مارٹن میں بائے لانگ ("لانگ بیچ") کے ساحل سے بغیر کسی آلے کے دیکھا جا سکتا ہے۔
پوری فلم میں مرکزی کردار کو "کنگ" کہا جاتا ہے۔ ڈنہم یہاں تک کہتا ہے کہ براڈوے پر اسے روشنیوں میں "کنگ، دی ایتھ وندر آف دی ورلڈ" کے طور پر دکھایا جائے گا۔ اگلا سین ایک ایسے مارکی کے زیرِ اثر ہے جس پر "کنگ کانگ" لکھا ہے؛ آر کے او کے کے پروڈکشن چیف کی حیثیت سے اپنے آخری کاموں میں سے ایک میں، ڈیوڈ سلزنک نے ڈائیلاگ ریکارڈ ہونے کے بعد فلم کا عنوان تبدیل کیا۔ پوری فلم میں "کنگ" کانگ کا یہ واحد حوالہ ہے۔
کنگ کے ماڈلز کے علاوہ، ولیس ایچ او برائن نے بیس فٹ اونچا ایک سر بھی بنایا تھا۔ تین آدمی اس کے اندر بیٹھ کر اس کے چہرے کے تاثرات بدلنے کے لیے مختلف لیور چلاتے تھے۔ فلم میں جسم کے دیگر حصے بھی استعمال ہوئے، جیسے ایک دیوہیکل پاؤں جس سے کنگ کو لوگوں کو روندتے دکھایا گیا اور ایک دیوہیکل ہاتھ جس سے این کے کنگ کی گرفت میں تڑپنے کے کلوز اپ لیے گئے۔
یہ فلم امریکن فلم انسٹی ٹیوٹ کی 2001 کی 100 سب سے زیادہ دل دہلا دینے والی امریکی فلموں کی فہرست میں شامل تھی۔
بطور ہدایت کار، میریان سی کوپر سست اور باریک بین تھے جبکہ ارنسٹ بی شوڈساک سینوں کو تیزی سے نمٹا دیتے تھے۔ کئی دن اکٹھے کام کرنے اور یہ سمجھنے کے بعد کہ وہ بطور ٹیم واقعی ہم آہنگ نہیں، فیصلہ کیا گیا کہ کوپر منی ایچرز پر کام کریں گے (جن میں باریک بینی اور تفصیل پر توجہ درکار تھی) جبکہ شوڈساک تمام ڈائیلاگ سنبھالیں گے۔
میریان سی کوپر نے بتایا کہ کنگ کے کسی عمارت کی چھت پر جنگی طیاروں سے لڑنے کا خیال انہیں اس وقت آیا جب انہوں نے نیویارک انشورنس بلڈنگ کے اوپر سے ایک طیارہ اڑتے دیکھا، جو اس وقت دنیا کی بلند ترین عمارت تھی۔ انہوں نے باقی کہانی سے پہلے ہی انجام سوچ لیا تھا، جیسا کہ انہوں نے کہا، "بغیر کسی شعوری کوشش کے میں نے فوراً اپنے ذہن کی آنکھ سے عمارت کی چھت پر ایک دیوہیکل گوریلا دیکھ لیا۔"
اس سین میں جب کنگ گاؤں میں گھس آتا ہے، ایک مقامی شخص اونچی جھونپڑی سے چھلانگ لگاتا ہے اور مرغیوں کا باڑہ گرا دیتا ہے۔ جب وہ پیچھے کی طرف گرتا ہے تو صاف دکھائی دیتا ہے کہ اس کی وگ اڑ جاتی ہے۔
قابلِ ذکر بات یہ ہے کہ فلم میں موجود تقریباً تمام مخلوقات کے افریقی لوک داستانوں میں "حقیقی زندگی سے منسوب" کرپٹڈ ہم منصب موجود ہیں۔ گوریلا، خاص طور پر ماؤنٹین گوریلا، ایک وقت ایسے ہی کرپٹڈ سمجھے جاتے تھے اور یہاں تک کہا جاتا تھا کہ وہ عورتوں کو اُٹھا لے جاتے ہیں، بالکل ویسے ہی جیسے کنگ کرتا ہے۔ کسائی ریکس کے بارے میں کہا جاتا ہے کہ وہ ٹی-ریکس جیسا تھیراپوڈ ڈائنوسار ہے۔ مبییلو-مبییلو-مبییلو کو اسٹیگوسار کا بچا ہوا نمونہ مانا جاتا ہے۔ کونگاماٹو نامی کرپٹڈ میں پیٹروسار کی بہت سی خصوصیات پائی جاتی ہیں۔ پلیسیوسار بدنامِ زمانہ طور پر سمندری اور جھیلوں کے بہت سے راکشسوں کی کہانیوں سے جڑے ہوئے ہیں۔ یہاں تک کہ گمشدہ اسپائیڈر پِٹ والے سین کے مشہور دیوہیکل مکڑے بھی جبا-فوفی کی کہانیوں سے نکلے ہیں، یعنی کانگو میں رہنے والی دیوہیکل مکڑیاں۔ تاہم افریقی ساری کرپٹڈز میں سب سے مشہور موکیلے-مبیمبے ہے، ایک بچا ہوا سوروپوڈ جس کا مزاج اُسی جارح ڈائنوسار جیسا ہے جو بیڑے پر عملے کے افراد پر حملہ کرتا ہے۔
چونکہ کاسٹ کا زیادہ تر حصہ The Most Dangerous Game (1932) سے لیا گیا تھا، اس لیے جیک ڈرِسکول کا کردار جوئل میک کریا کے لیے سوچا گیا تھا۔ تاہم فے رے کے مطابق میک کریا کے ایجنٹوں نے زیادہ پیسے مانگے، چنانچہ یہ کردار بروس کیبوٹ کو دے دیا گیا۔
ڈنہم کی اسٹیگوسار پر آخری گولی ظاہراً اس جانور کی آنکھ پر لگتی ہے، کیونکہ اُس حصے سے خون آتا دکھایا گیا ہے۔ اوبرائن کی Creation کی موجودہ فوٹیج میں رالف ہیرولڈ ایک بچے ٹرائیسراٹوپس کی آنکھ میں گولی مار کر اُسے ہلاک کر دیتا ہے، جس سے ماں ڈائنوسار حملہ آور ہوتی ہے اور بالآخر اُسے سینگ مار کر ہلاک کر دیتی ہے۔
اسٹیج پر اپنے تعارف کے دوران ڈنہم کہتا ہے کہ اُس کے عملے کے بارہ افراد "بھیانک موتوں سے دوچار ہوئے"۔ برونٹوسار دریا میں تین آدمیوں کو اور درخت پر ایک کو مار ڈالتا ہے۔ کنگ تنے سے چھ آدمیوں کو گرا دیتا ہے۔ باقی دو کہاں ہیں؟
اسٹاپ موشن اینیمیشن سیٹس کے پس منظر میں درخت اور پودے دھاتی ماڈلوں اور اصلی پودوں کا امتزاج تھے۔ فلم بندی کے دوران ایک دن منی ایچر سیٹ پر ایک پھول کھل گیا اور کسی نے دھیان نہ دیا۔ تسلسل کی یہ غلطی تب پکڑی گئی جب فلم ڈیولپ ہو کر دکھائی گئی۔ جب کنگ حرکت کر رہا تھا تو ٹائم لیپس ایفیکٹ میں پھول پوری طرح کھلتا دکھائی دیا اور اینیمیشن کا پورا ایک دن ضائع ہو گیا۔
کچھ تھیٹر مالکان نے دعویٰ کیا کہ فلم کی ریلیز سے پہلے فین میگزینوں کے مضامین اور اسٹوڈیو کی تشہیر نے کنگ اور اُسے تخلیق کرنے کے طریقے کے بارے میں اتنا کچھ بتا دیا کہ بہت سے لوگوں کی فلم دیکھنے کی دلچسپی ختم ہو گئی۔
فے رے نے دعویٰ کیا کہ اُنہوں نے خود اصرار کیا تھا کہ اُن کا کردار گوری رنگ کے بالوں والی ہو اور لاس اینجلس میں میکس فیکٹر کی دکان سے اپنی وگ خود منتخب کی تھی۔
میرین سی کوپر کے آر کے او پہنچنے کے بعد برطانوی اسرار نگار ایڈگر والیس کو اسکرین کہانی کا پہلا مسودہ لکھنے کا معاہدہ دیا گیا۔ اُسے محض "The Beast" کہا جاتا تھا۔ آر کے او کے عہدیداروں پر یہ پھیکا سا عنوان کوئی اثر نہ کر سکا۔ ڈیوڈ او سیلزنک نے فلم کے نئے عنوان کے طور پر Jungle Beast تجویز کیا، مگر کوپر کو یہ پسند نہ آیا اور وہ فلم کا نام مرکزی کردار پر رکھنا چاہتے تھے۔ اُنہوں نے کہا کہ اُنہیں کانگ کے نام کا "پراسرار لفظ" والا پہلو پسند ہے اور فلم کو "کہانی کی مرکزی پراسرار، رومانوی اور وحشی مخلوق کا نام" ہی ملنا چاہیے، جیسے ڈریکولا اور فرینکن اسٹائن کے ساتھ ہوتا ہے۔ آر کے او نے کوپر کو ایک میمو بھیجا جس میں Kong: King of Beasts، Kong: The Jungle King اور Kong: The Jungle Beast کے عنوانات تجویز کیے گئے، جو اُن کے اور سیلزنک کے تجویز کردہ عنوانات کا امتزاج تھے۔ وقت گزرنے کے ساتھ، جب روتھ روز اسکرین پلے کا حتمی مسودہ لکھ رہی تھیں، کوپر نے کہانی کا نام بالآخر محض Kong رکھ دیا۔ چونکہ سیلزنک کو لگتا تھا کہ ناظرین ایک لفظ والے عنوان Kong والی اس فلم کو گراس (Grass: A Nation's Battle for Life (1925)) اور چانگ (Chang: A Drama of the Wilderness (1927)) جیسی ڈاکوڈراما سمجھ لیں گے، جو ایک لفظ والے عنوانات کی فلمیں تھیں اور کوپر نے پہلے بنائی تھیں، اس لیے اُنہوں نے فرق واضح کرنے کے لیے کانگ کے نام سے پہلے "کنگ" کا اضافہ کیا۔
فلم کے آغاز میں دکھایا گیا "پرانا عربی مقولہ" دراصل میرین سی کوپر نے خود لکھا تھا۔
کنگ کے ایلیویٹڈ ٹرین کی پٹریاں اکھاڑنے اور بہتر نظر کے لیے ٹریسل پر چڑھنے کے بعد وہ اپنی بائیں ٹانگ آگے پیچھے لٹکاتا ہے۔ صرف ولیس اوبرائن ہی ایک معمولی مگر بالکل فطری حرکت کے لیے کئی گھنٹوں کا کام بڑھا سکتے تھے۔
اس فلم کو فرضی ڈاکوڈراما Ingagi (1930) کی زبردست کامیابی کے بعد منظوری ملی، جس کا دعویٰ تھا کہ یہ افریقہ میں گوریلا پوجنے والے وحشیوں کے ایک قبیلے کی دریافت کا حقیقی احوال ہے جو اپنی عورتیں جنسی مقاصد کے لیے بندروں کے حوالے کر دیتے تھے۔ یہ فلم اپنی عریانی کی وجہ سے بدنام تھی۔ آج دیکھیں تو یہ صریحاً جعلی ہے (نام نہاد افریقی عورتیں سیاہ فام میک اپ میں اداکارائیں تھیں اور ساری فلم لاس اینجلس میں شوٹ ہوئی تھی)۔ طویل عرصے تک گمشدہ سمجھی جانے والی اس فلم کی کئی نائٹریٹ کاپیاں لائبریری آف کانگریس میں موجود ہیں، مگر ظاہر ہے کہ اپنے فرسودہ نسلی نظریات کی وجہ سے یہ کبھی دوبارہ نہیں دکھائی جائے گی۔
میرین سی کوپر کے مطابق، اگرچہ مصنف ایڈگر والیس کو اسکرین کریڈٹ ملا، لیکن انہوں نے ’کانگ‘ کا ایک لفظ بھی نہیں لکھا تھا! تاہم، دیوہیکل بندر کو انسانی خصوصیات دینے کا ان کا خیال شامل کر لیا گیا۔
فلم کے شروع میں ڈینہم ویسٹن سے کہتا ہے "تم ایسے برتاؤ کرتے ہو جیسے میں نے کبھی کسی کو زندہ واپس نہیں لایا۔" "انہیں زندہ واپس لاؤ!" شیروں کے تربیت کار کلائیڈ بیٹی کا مشہور جملہ تھا، جو بہت مقبول تھے اور 1930 کی دہائی کے ناظرین میں خوب جانے جاتے تھے، اور جنہوں نے اسی سال اپنی سرکس فلم "The Big Cage" میں کام کیا تھا۔
ولس او برائن کا مخصوص انداز - اسکل ماؤنٹین کی چوٹی پر کانگ کے غار کے باہر کے منظر میں، وینچر کو دور لنگر انداز دیکھا جا سکتا ہے۔
جب 1952 میں اسے دوبارہ ریلیز کیا گیا، تو اس منظر کے لیے جہاں کانگ پہلا ہوائی جہاز پکڑ کر عمارت کے کنارے سے پھینک دیتا ہے، ایمپائر اسٹیٹ بلڈنگ کی کلوز اپ فوٹیج شامل کی گئی۔ ہم ایمپائر اسٹیٹ بلڈنگ کی ایک صاف تصویر دیکھتے ہیں جیسی وہ 1950 کی دہائی میں تھی، اپنے ٹیلی ویژن اینٹینا کے ساتھ۔ دیگر مناظر میں، یہ تاریخی عمارت "ہالی ووڈ سیٹ" کا حصہ تھی، جس میں نیو یارک سٹی اسکائی لائن کی آرکائیو فضائی فوٹیج شامل کی گئی تھی۔ نتیجتاً، اصل مقام پر فلم بندی صرف فلم کی پہلی ریلیز کے 19 سال بعد کی گئی۔ اس وقت تک فلم پروسیسنگ بہتر ہو چکی تھی، اور 1933 کی فوٹیج اور 1952 کے شامل کردہ شاٹ کے درمیان وضاحت کا فرق کافی واضح ہے۔
اس فلم کا بہت زیادہ مشہور اور طویل انتظار کے بعد ٹیلی ویژن پریمیئر ہارٹ فورڈ، کنیکٹیکٹ میں اتوار، 4 مارچ 1956 کو ڈبلیو جی ٹی ایچ (چینل 18) پر ہوا۔ اگلے دن، نیو یارک سٹی میں، فلم پیر، 5 مارچ 1956 کو ڈبلیو او آر (چینل 9) پر نشر ہونا شروع ہوئی؛ ریٹنگز اس قدر بلند ہوئیں کہ اگلے ہفتے اسے ٹیلی ویژن تقسیم سے واپس لے لیا گیا۔ ملک بھر میں ایک کامیاب تھیٹر ری ریلیز شروع ہو چکی تھی۔ جیسا کہ اس دور کا عام ٹیلی ویژن عمل تھا، فلم کو 70 منٹ تک کاٹا گیا، اور پھر 90 منٹ کے مقررہ ٹائم سلاٹ میں پیش کیا گیا، جس میں تقریباً 20 منٹ اشتہاری وقفوں کے لیے مخصوص تھے۔ یہ کارنامہ انجام دینے کے لیے اصل فوٹیج کے تقریباً 30 منٹ نکالنے پڑے۔
اگرچہ 238,000 فٹ فلم استعمال ہوئی، مکمل فلم میں 10,000 فٹ سے بھی کم استعمال ہوا۔
کانگ کو پیش کرنے کے لیے استعمال ہونے والی اسٹاپ موشن کٹھ پتلیوں میں سے ایک کا دھاتی ڈھانچہ اب بھی موجود ہے اور اس وقت فلم شوقین باب برنز کی ملکیت ہے، جن کا ریمیک کنگ کانگ (2005) میں ایک مختصر کردار ہے۔
اپنے مناظر مکمل کرنے کے بعد، فے رے نے ایک دن ساؤنڈ اسٹوڈیو میں چیخوں کی ایک سیریز ریکارڈ کرنے میں گزارا جسے انہوں نے اپنا "Aria of the Agonies" کا نام دیا۔
فے رے کو کانگ کے بارے میں بتاتے ہوئے، میرین سی کوپر نے کہا، "ہالی ووڈ میں تمہارا سب سے لمبا، سب سے گہرا رنگ کا ہیرو ہوگا۔" انہیں لگا کہ وہ کلارک گیبل ہیں۔
جب فلم بندی کا وقت آیا، میرین سی کوپر نے اتفاق کیا کہ کانگ کو کبھی کبھی سیدھا چلنا چاہیے (زیادہ تر نیو یارک کے مناظر میں) تاکہ وہ زیادہ خوفزدہ کرنے والا لگے۔
تقریباً پچیس منٹ پر، دیوار کا ذکر کرتے ہوئے ڈرسکول کہتا ہے کہ وہ "ایک بار انگکور" جا چکا ہے۔ اس کا اشارہ انگکور واٹ کی طرف تھا، کمبوڈیا کا ایک بہت بڑا مندری کمپلیکس جو بارہویں صدی میں تعمیر ہوا تھا۔
میرین سی کوپر نے فلم کا پہلا تصور یوں دیکھا کہ دنیا کی بلند ترین عمارت کی چھت پر ایک دیو ہیکل بندر ہو جو ہوائی جہازوں سے لڑ رہا ہو۔ پھر اسی سے پیچھے کی طرف چل کر انہوں نے باقی کہانی ترتیب دی۔
10 اگست 2004 کو، فے رے کی وفات کے دو دن بعد، ایمپائر اسٹیٹ بلڈنگ نے ان کی یاد میں اپنی روشنیاں مدھم کر دیں۔
ریلیز اور دوبارہ ریلیز کے دوران مختلف برسوں میں کاٹے گئے مناظر یہ ہیں: کنگ کا جزیرے کے مقامی لوگوں کو چبانا؛ دو مناظر جن میں کنگ اپنے دیو ہیکل پاؤں سے ایک ایک مقامی شخص کو کچل دیتا ہے؛ برونٹوسورس کا آدمیوں کو کاٹ کر پانی میں پھینکنا؛ کنگ کا ایک نیویارک والے کو منہ میں ڈال کر زمین پر پٹخ دینا؛ ایک منظر جس میں کنگ ایک عمارت پر چڑھ کر اپنے بڑے ہاتھ سے سوئی ہوئی عورت کو باہر نکالتا ہے، اسے غور سے دیکھتا ہے اور جب معلوم ہوتا ہے کہ یہ این ڈیرو نہیں تو اسے نیچے فٹ پاتھ پر پھینک دیتا ہے؛ اور ظاہر ہے، فے رے کے کپڑے اتارنے کا منظر۔ سنسر کمیٹی نے ایک بار کہا تھا کہ یہ کم از کم چھ منٹ کی ایڈیٹنگ تھی۔ یہ تمام مناظر 1971 میں اصل فلم میں بحال کر دیے گئے، البتہ مشہور، یا بدنام، مکڑی کے گڑھے والا سلسلہ اب تک نہیں ملا، اگرچہ کنگ کانگ (2005) سے اندازہ ہو جاتا ہے کہ وہ کیسا تھا۔ نیز، 1933 کی فلم کی 2005 میں آنے والی ڈی وی ڈی ریلیز میں پیٹر جیکسن کا بنایا ہوا اسی منظر کا دوبارہ تخلیق شدہ ورژن موجود ہے۔
پروڈکشن کے دوران ولیس او برائن نے جان بوجھ کر کنگ کے اثرات کس طرح پیدا کیے گئے، اس بارے میں جھوٹی تشہیر کی۔ انہوں نے یہ اس لیے کیا تاکہ کوئی ان کی اسٹاپ موشن تکنیک کو نہ جان سکے۔ اس کے علاوہ، پوری پروڈکشن کے دوران فلم کا سیٹ بند رکھا گیا تھا۔
جزیرے کے مناظر کے لیے بنائے گئے کنگ کے ماڈل صرف اٹھارہ انچ اونچے تھے۔ جب میرین سی کوپر نے فیصلہ کیا کہ نیویارک شہر میں کنگ کو زیادہ بڑا دکھنا چاہیے تو ایک نیا چوبیس انچ کا آرمیچر بنایا گیا، جس سے فلم میں کنگ کا قد جزیرے پر اٹھارہ فٹ سے نیویارک شہر میں چوبیس فٹ ہو گیا۔ یہ تو درست ہے کہ نیویارک شہر کے مناظر میں کنگ کو بڑا دکھایا گیا، مگر یہ ماننے کی کوئی وجہ نہیں کہ ماڈلوں کے پیمانے میں ایک انچ ایک فٹ کے برابر تھا۔ اسکل آئی لینڈ پر کنگ کو دیکھ کر صاف پتہ چلتا ہے کہ وہ تین آدمیوں سے زیادہ لمبا ہے، جو تقریباً اتنا ہی ہوگا جتنا وہ اٹھارہ فٹ کا ہوتا تو ہوتا۔ اس کا کوئی مخصوص قد کبھی نہیں بتایا گیا۔
کنگ میں فرینکن اسٹائن کے مونسٹر کی طرح مسیحی علامتوں کا ایک حصہ موجود ہے۔ کنگ کو ایک چبوترے پر صلیب کی طرح کی کراس پیس کے ساتھ دکھایا جاتا ہے؛ برائیڈ آف فرینکن اسٹائن میں مونسٹر کو گاؤں لے جانے سے پہلے اسی طرح کے آلے سے باندھا جاتا ہے۔
اگرچہ 1933 کی اصل ریلیز کے کوئی معلوم سینما ٹریلر موجود نہیں، مگر سات منٹ کا ایک آڈیو ٹیزر موجود ہے جس کا عنوان "KONG Is Coming!" ہے۔ یہ ریڈیو اسپاٹ تھا یا لابی کی کشش، اس کا یقین نہیں۔ یہ آڈیو کسی ڈسک سے لی گئی ہے اور اس میں کئی منٹ کے صوتی اثرات، موسیقی اور اصل آڈیو ٹریکس سے مکالمے پیش کیے گئے ہیں — اگرچہ بالکل ویسے نہیں جیسے فلم میں سنائی دیتے ہیں — اور فلم کو ایک بہت ڈرامائی راوی بیان کرتا ہے۔ ایسا لگتا ہے کہ ٹیزر میں مکالمے کا متبادل ٹیک استعمال ہوا ہے جب مہم جو مرے ہوئے اسٹیگوسورس کے گرد گھومتے ہیں، اور کنگ کی دھاڑ کے کئی مختلف مکس کیے گئے ٹیک بھی۔ یہ ٹیزر یوٹیوب پر "Kong is Coming!" کے عنوان سے سنی جا سکتی ہے۔
جنگل کے مناظر اسی سیٹ پر فلمائے گئے جس پر The Most Dangerous Game (1932) کے جنگل کے مناظر فلمائے گئے تھے، جس میں اتفاق سے فے رے اور رابرٹ آرمسٹرانگ بھی تھے۔
ولیس ایچ او برائن کو کنگ کا دیو ہیکل سر کا مجسمہ کبھی پسند نہیں آیا، ان کے خیال میں اس میں ڈرامائی امکانات محدود تھے۔
کنگ کانگ کی دھاڑ شیر اور چیتے کی دھاڑ کو ملا کر، آہستہ کر کے اور الٹی چلا کر بنائی گئی تھی۔
میرین سی کوپر 6 برس کی عمر میں گوریلوں کے بارے میں سحر زدہ ہو گئے۔ 1899 میں ان کے چچا نے انہیں Explorations and Adventures in Equatorial Africa نامی کتاب دی۔ یہ کتاب (جو 1861 میں لکھی گئی) افریقہ میں پال ڈو شیلو کی مہمات اور وہاں کے مقامی لوگوں اور جنگلی حیات سے ان کے مختلف واسطوں کا احوال ہے۔ کوپر گوریلوں سے متعلق کہانیوں کے بارے میں خاص طور پر مسحور ہو گئے، بالخصوص ڈو شیلو کی ایک ایسے گوریلے کی تصویر کشی سے جو اپنے "غیر معمولی قد" کے باعث مشہور تھا، جسے مقامی لوگ "ناقابلِ شکست" اور "افریقی جنگل کا بادشاہ" کہتے تھے۔ جب کتاب میں آگے ڈو شیلو اور کچھ مقامی لوگوں کا سامنا ایک گوریلے سے ہوتا ہے تو انہوں نے اسے "جہنمی خواب کا مخلوق" اور "آدھا آدمی، آدھا درندہ" قرار دیا۔
مقامی جادوگر کا کردار ادا کرنے والے اسٹیو کلیمنٹ کا ووڈویل میں باریک بینی سے چاقو پھینکنے کا ایک بہت کامیاب ایکٹ تھا۔ جب ان کی ساتھی نے اچانک کام چھوڑ دیا تو وہ اس کی جگہ لینے کے لیے کسی عورت کی تلاش میں گلیوں میں بھٹکنے پر مجبور ہو گئے۔ یہی کہانی کنگ میں شامل کی گئی، جب ڈنہم نیویارک میں ایک اداکارہ کی تلاش میں نکلتا ہے کیونکہ تمام ایجنٹ اسے کوئی لڑکی دینے سے انکار کر دیتے ہیں۔
اصل میں RKO نے اخراجات کم کرنے کے لیے یہ فیصلہ کیا کہ نیا اسکور استعمال نہ کیا جائے، چنانچہ انہوں نے میکس اسٹائنر کو ہدایت دی کہ وہ اپنے پرانے ٹریکس میں سے کچھ دوبارہ استعمال کریں۔ یہ بات میرین سی کوپر کو پسند نہ آئی، جنہوں نے اسٹائنر کو اپنی جیب سے 50,000 ڈالر دے کر بالکل نیا اسکور تیار کروایا۔ اسٹائنر نے 46 سازوں کا آرکسٹرا بلایا اور چھ ہفتوں میں اسکور مکمل کر لیا۔ بعد میں اسٹوڈیو نے کوپر کو یہ رقم واپس کر دی۔
کئی سال بعد 1962 میں میرین سی کوپر کو معلوم ہوا کہ RKO جان بیک کے ذریعے جاپان کے توہو اسٹوڈیوز کو یہ کردار ایک فلمی منصوبے کے لیے لائسنس دے رہا ہے جس کا نام King Kong vs. Godzilla (1963) ہے۔ کوپر سمجھتے تھے کہ ان کے حقوق پر کوئی حرف نہیں آ سکتا اور وہ اس منصوبے کے سخت مخالف تھے۔ 1963 میں انہوں نے فلم کی تقسیم روکنے کے لیے جان بیک کے ساتھ ساتھ توہو اور یونیورسل (فلم کے امریکی کاپی رائٹ ہولڈر) کے خلاف مقدمہ دائر کیا۔ کوپر کو یہ بھی پتہ چلا کہ RKO نے کنگ کانگ کے کردار پر مبنی لائسنس یافتہ مصنوعات سے بھی منافع کمایا تھا، جیسے Aurora Plastics Corporation کے بنائے ہوئے ماڈل کٹس۔ کوپر کے ایگزیکٹو اسسٹنٹ چارلس بی فٹزسیمنز نے کہا کہ ایسی لائسنس یافتہ مصنوعات کے لیے ان کمپنیوں کو ان سے اور کوپر سے بات چیت کرنی چاہیے، RKO سے نہیں۔ رابرٹ بینڈک کو لکھے گئے ایک خط میں کوپر نے کہا: ”میرا جھگڑا کنگ کانگ کے بارے میں ہے۔ میں نے یہ کردار RKO آنے سے بہت پہلے تخلیق کیا تھا اور ہمیشہ یہی سمجھا ہوں کہ اس کے بعد کی فلمی اور دیگر حقوق میرے پاس ہیں۔ میں نے RKO کو صرف ایک اصل فلم کنگ کانگ بنانے کا حق بیچا تھا اور بعد میں Son of Kong کا بھی، بس اتنا ہی۔“ کوپر اور ان کی قانونی ٹیم نے کئی دستاویزات پیش کیں تاکہ یہ ثابت ہو سکے کہ کنگ کانگ کوپر کی ملکیت ہے اور انہوں نے یہ کردار RKO کو صرف دو فلموں کے لیے لائسنس دیا تھا، نہ کہ مکمل طور پر بیچا تھا۔ بہت سے لوگوں نے کوپر کے دعووں کی تصدیق کی، جن میں ڈیوڈ او سیلزنک بھی شامل تھے، جنہوں نے 1932 میں شکاگو کے Famous Artists Syndicate کے مسٹر اے لوونتھل کو ایک خط لکھا تھا جس میں (کنگ کے حوالے سے) کہا گیا تھا: ”اس کے حقوق مسٹر میرین سی کوپر کے پاس ہیں۔“ لیکن برسوں میں کوپر کے کئی اہم کاغذات گم ہو گئے تھے (انہیں یہ پتہ چلا کہ یہ کاغذات دوسری جنگ عظیم کی فوجی خدمات سے واپسی کے بعد غائب ہیں)، جیسے مسٹر ایلس ورتھ (اس وقت کے RKO اسٹوڈیو کارپوریشن کے صدر) کا ایک اہم غیر رسمی مگر پابند خط اور مسٹر بی بی کاہانے (RKO اسٹوڈیو کارپوریشن کے موجودہ صدر) کا ایک باقاعدہ پابند خط جس میں تصدیق کی گئی تھی کہ کوپر نے کردار کے حقوق صرف دو RKO فلموں کے لیے لائسنس کیے تھے اور اس کے سوا کچھ نہیں۔ ان خطوط کے بغیر ایسا لگتا تھا کہ کوپر کے حقوق صرف لوویلیس کے ناولائزیشن تک محدود رہ گئے ہیں جس کا انہوں نے کاپی رائٹ لیا تھا (وہ ناول کے Bantam Books پیپر بیک ایڈیشن اور Gold Key کامک ایڈاپٹیشن کا معاہدہ کرنے میں کامیاب ہو گئے، لیکن اس کے سوا کچھ نہیں کر سکے)۔ کوپر کے وکیل کو بیک کے وکیل گورڈن ای ینگ مین کا ایک خط ملا جس میں کہا گیا تھا: ”ریکارڈ کے لیے میں یہ واضح کرنا چاہتا ہوں کہ میں آپ سے یا مسٹر کوپر سے یا کسی اور سے کنگ کانگ کے حوالے سے مسٹر کوپر کے حقوق طے کرنے کے لیے بات چیت نہیں کر رہا۔ ان کے حقوق پوری طرح واضح ہیں، اور وہ موجود ہی نہیں، سوائے کچھ محدود اشاعتی حقوق کے۔“ ڈگلس برڈن کو لکھے گئے ایک خط میں کوپر نے افسوس کا اظہار کیا: ”لگتا ہے کنگ کانگ پر میرا جھگڑا لمبا ہی چلے گا۔ اگر مجھے یہ درندہ اتنا پیارا نہ ہوتا تو یہ لوگ مجھے اس کے ایجاد کرنے پر ہمیشہ کے لیے پچھتانے پر مجبور کر دیتے! مجھے میکبتھ جیسا محسوس ہوتا ہے: ”خونی ہدایات جو سکھائی جائیں تو ایجاد کرنے والے ہی کو آ لگتی ہیں۔““
صنعت میں چہ مہ چہ سے اندازہ لگاتے ہوئے کہ یہ بہت بڑی ہٹ ہوگی، میٹرو-گولڈ وین-مائر نے کنگ کانگ (1933) کو RKO سے 1.072 ملین ڈالر میں سیدھا خریدنے کی پیشکش کی (جو اس کی نیگیٹو لاگت سے تقریباً 400,000 ڈالر زیادہ تھی)، یہ سوچ کر کہ یہ چھوٹا اسٹوڈیو 1932 میں 10 ملین ڈالر سے زیادہ کے نقصان سے سنبھل نہیں پا رہا ہوگا۔ RKO نے سمجھداری سے یہ پیشکش ٹھکرا دی۔ فلم نے ملک بھر میں حاضری کے ریکارڈ توڑ دیے اور اپنی پہلی ریلیز کے دوران 1.761 ملین ڈالر سے زیادہ کمائے۔ RKO 1950 کی دہائی تک وقتاً فوقتاً اور بے حد منافع بخش طریقے سے اس فلم کو دوبارہ ریلیز کرتا رہا۔
اس کردار کے حقوق پر پھر 1975 تک کوئی تنازع نہ اٹھا، جب یونیورسل اسٹوڈیوز اور ڈینو ڈی لارینٹیس میں جھگڑا چھڑ گیا کہ اگلے سال ریلیز ہونے والی کنگ کانگ کی ری میک کون بنائے گا۔ ڈی لارینٹیس نے RKO سے ری میک کے حقوق خریدنے کے لیے 200,000 ڈالر کا بندوبست کیا۔ جب یونیورسل کو اس کی بھنک پڑی تو انہوں نے RKO کے خلاف مقدمہ دائر کر دیا اور دعویٰ کیا کہ ان کے ساتھ ری میک کے حوالے سے زبانی معاہدہ ہوا تھا۔ اس کے بعد جو قانونی لڑائیاں چلیں، جن میں بالآخر RKO نے یونیورسل کے خلاف جوابی مقدمہ بھی دائر کیا اور ڈی لارینٹیس نے بھی مداخلت کا دعویٰ کرتے ہوئے مقدمہ کیا، تو کرنل رچرڈ کوپر (میرین کے بیٹے اور اب کوپر اسٹیٹ کے سربراہ) بھی اس جھگڑے میں کود پڑے۔ ان لڑائیوں کے دوران یونیورسل کو پتہ چلا کہ لوویلیس کے ناولائزیشن کے کاپی رائٹ کی تجدید نہ ہونے کی وجہ سے اس کی مدت ختم ہو چکی ہے، اس طرح کنگ کانگ کی کہانی پبلک ڈومین میں آ گئی۔ یونیورسل نے دلیل دی کہ وہ ناول کی بنیاد پر فلم بنا سکتے ہیں اور کسی کے کاپی رائٹ کی خلاف ورزی نہیں ہوگی، کیونکہ کہانی کے کردار پبلک ڈومین کہانی کے تناظر میں پبلک ڈومین میں ہیں۔ اس کے بعد رچرڈ کوپر نے RKO کے خلاف متقابل دعویٰ دائر کیا اور کہا کہ ناول کے اشاعتی حقوق کی تجدید نہ سہی، مگر کنگ کانگ کی پلاٹ/کہانی پر ان کے اسٹیٹ کا اب بھی کنٹرول ہے۔ لاس اینجلس میں چار روزہ بنچ ٹرائل میں جج مینوئل ریئل نے حتمی فیصلہ کیا اور 24 نومبر 1976 کو اپنا فیصلہ سنایا، جس میں تصدیق کی گئی کہ کنگ کانگ کی ناولائزیشن اور سیریلائزیشن واقعی پبلک ڈومین میں ہیں اور یونیورسل اپنی فلم بنا سکتا ہے، بشرطیکہ وہ 1933 کی RKO فلم کے اصل عناصر کی خلاف ورزی نہ کرے، جو پبلک ڈومین میں نہیں آئی تھی۔ (یونیورسل نے ڈی لارینٹیس کے ساتھ معاہدہ کرنے کے بعد، جس میں ان کی ری میک کے باکس آفس منافع کا ایک حصہ بھی شامل تھا، The Legend of King Kong نامی کنگ کانگ فلم بنانے کے اپنے منصوبے کو کم از کم 18 ماہ کے لیے ملتوی کر دیا۔) تاہم 6 دسمبر 1976 کو جج ریئل نے ایک اور فیصلہ دیا، جس میں قرار دیا گیا کہ کنگ کانگ کے نام، کردار اور کہانی کے تمام حقوق (اصل فلم اور اس کے سیکوئل کے علاوہ) میرین سی کوپر کے اسٹیٹ کے پاس ہیں۔ یہ فیصلہ، جو "کوپر فیصلے" کے نام سے مشہور ہوا، واضح طور پر کہتا تھا کہ یہ ناول اور سیریلائزیشن کے اشاعتی حقوق کے پبلک ڈومین میں ہونے کے سابقہ فیصلے کو تبدیل نہیں کرے گا۔ یہ ایک بہت بڑی کامیابی تھی جس نے اس موقف کی تصدیق کی جو میرین سی کوپر برسوں سے اٹھا رہے تھے۔ اس کے کچھ ہی عرصے بعد، رچرڈ کوپر نے دسمبر 1976 میں اپنے تمام حقوق (عالمی سطح پر کتاب اور رسالوں کی اشاعت کے حقوق کے سوا) یونیورسل کو فروخت کر دیے۔ 1980 میں جج ریئل نے وہ دعوے خارج کر دیے جو چار سال پہلے RKO اور یونیورسل نے دائر کیے تھے اور کوپر فیصلے کو بحال کر دیا۔
2005 کی ڈی وی ڈی ری اسٹوریشن میں 1933 کی پری کوڈ فلم کی دو مناظر میں بے باک آزادیوں کی مزید تفصیل ملتی ہے۔ پہلا منظر وہ ہے جب این جہاز کے عرشے پر ہے اور چارلی آلو چھیل رہا ہے، اور دوسرا وہ جہاں ڈینہم این کی کچھ ٹیسٹ فوٹیج شوٹ کر رہا ہے ("اپنی جان کے لیے چیخو، این، چیخو!")۔ دونوں مناظر میں این کے ڈریس اور گاؤن کے لیے استعمال ہونے والا باریک کپڑا صاف ظاہر کرتا ہے کہ فے رے نے بریزیئر نہیں پہنا ہوا، اور یہ وارڈروب کا فیصلہ شاید اگلے سال برین کوڈ سے نہ گزر پاتا۔
اصل پرنٹ اس بری عادت کی وجہ سے ضائع ہو گیا کہ پرانی فلمیں اسٹور میں ایسی جگہ رکھی جاتی تھیں جہاں ان میں سے بہت سی گل سڑ گئیں۔ خوش قسمتی سے برطانیہ، بیلجیم اور فرانس میں فلم کے کچھ بہتر ٹکڑے محفوظ رہے، چنانچہ ان سب کو ملا کر ایک بے داغ ماسٹر تیار کیا گیا۔ اس میں دو سال لگے۔
جین ہارلو اور جنجر راجرز، جو دونوں سنہرے بالوں والی اداکاراؤں کے طور پر مشہور تھیں، کو مرکزی کردار کے لیے رابطہ کیا گیا اور دونوں نے انکار کر دیا۔ سانولی رنگت کی فے رے نے یہ کردار قبول کیا اور اصرار کیا کہ وہ اسے سنہرے بالوں والی وگ پہن کر ادا کریں گی۔
ولس ایچ او برائن، جنہوں نے اس سے پہلے The Lost World (1925) میں ڈائنوسار کے ماڈلوں کی اسٹاپ موشن اینیمیشن استعمال کی تھی، اپنی نامکمل پروڈکشن Creation (1931) کے لیے کئی ڈائنوسار ماڈل بنا چکے تھے۔ میرین سی کوپر نے نیو یارک سٹی میں R.K.O. کے عہدیداروں کو او برائن کے ماڈلوں پر بنی ایک ٹیسٹ سیکوئنس دکھا کر انہیں اس فلم کا آئیڈیا بیچ دیا۔ عہدیدار حیران رہ گئے، انہوں نے ایسا کچھ پہلے کبھی نہیں دیکھا تھا، اور پروڈکشن کو گرین سگنل دے دیا۔ او برائن نے اپنے کئی Creation ماڈل اس فلم میں بھی استعمال کیے، جن میں ٹی ریکس اور ٹیرینوڈون شامل ہیں۔
ایڈگر والیس نے 1932 میں اسکرین پلے کا اپنا پہلا مسودہ "The Beast" کے عنوان سے جمع کرایا۔ ناول نگار نظرثانی شروع کرنے سے پہلے ہی انتقال کر گئے۔ حتمی اسکرین پلے ان کی کوششوں سے بہت کم مشابہت رکھتا ہے، مگر ان کا نام اب بھی کریڈٹ میں ہے، کیونکہ میرین سی کوپر نے ان سے مکمل کریڈٹ کا وعدہ کیا تھا۔
ٹی ریکس کی پھنکار پوما کی چیخ اور ہائی کمپریشن ہوا کو ملا کر پیدا کی گئی۔ برونٹوسارس کی آوازیں دو خانے والے کدو میں گرجنے سے بنائی گئیں۔
میرین سی کوپر نے اصل میں منصوبہ بنایا تھا کہ کانگ کو یانکی اسٹیڈیم میں نمائش کے لیے پیش کیا جائے، مگر بعد میں انہوں نے مڈ ٹاؤن کے ایک تھیٹر کا انتخاب کیا۔ اسپیشل ایفیکٹس کے سربراہ ولس ایچ او برائن نے اسٹیڈیم میں کانگ کے آزاد ہونے کا ایک خاکہ بنایا۔
کہانی پر گہرے اثرات ڈالنے اور چوتھے نمبر پر نام آنے کے باوجود، فرینک رائشر بطور کیپٹن اینگل ہارن جزیرے پر کنگ کی گرفتاری کے بعد کہانی سے غائب ہو جاتے ہیں اور نیویارک کے مناظر میں بالکل نظر نہیں آتے۔
بڑے ہو کر میرین سی کوپر فلمی صنعت سے وابستہ ہو گئے۔ افریقہ میں The Four Feathers (1939) کی شوٹنگ کے دوران ان کا ایک بندر خاندان سے واسطہ پڑا۔ اسی سے انہیں بندروں پر فلم بنانے کا خیال آیا۔ ایک سال بعد جب وہ آر کے او پہنچے تو کوپر ایک ”خوفناک گوریلا فلم“ بنانا چاہتے تھے۔ کہانی کی تفصیلات بنتے بنتے کوپر نے اپنے گوریلا کو دیو ہیکل بنا دینے کا فیصلہ کیا۔
میرین سی کوپر ڈگلس برڈن کے کوموڈو ڈریگن کے واقعات سے بھی متاثر تھے اور اپنے خوفناک گوریلا کو ان رینگنے والے جانوروں کے ڈائنوسار جتنے بڑے ورژنز کے مقابل کھڑا کرنا چاہتے تھے۔ برڈن سے انہوں نے کہا، ”میرے ذہن میں بھی یہ بات پکی تھی کہ گوریلا اور آپ کے ڈریگن دونوں کو دیو ہیکل بنا کر واقعی بہت بڑا کر دینا ہے۔ تاہم میں ہمیشہ ایک مرکزی کردار کو شخصیت اور توجہ کا مرکز بنانے پر یقین رکھتا تھا اور شروع ہی سے میرا ارادہ یہ تھا کہ وہ دیو ہیکل گوریلا ہی ہو، چاہے میں اس کے گرد کچھ بھی رکھوں۔“ اسی زمانے میں کوپر اپنے اس منصوبے کو ”دیو ہیکل خوفناک گوریلا فلم“ کہنے لگے جس میں ”جدید تہذیب کے مقابل ایک دیو ہیکل نیم انسانی گوریلا“ ہوگا۔
ولس ایچ او برائن کے معاون مارسل ڈیلگاڈو کے بنائے ہوئے کنگ کے اٹھارہ انچ کے ماڈلز پہلے اینیمیشن ماڈلز تھے جن میں دھاتی ڈھانچے اور جوڑ تھے۔ لکڑی پر بنے ماڈلز کی جھٹکے دار حرکت کے برعکس کنگ کہیں زیادہ ہموار انداز میں حرکت کرتا تھا، جس سے زندگی کا زیادہ بہتر تاثر پیدا ہوتا تھا۔ ڈیلگاڈو نے ڈھانچے کو ربڑ کے پٹھوں سے ڈھانپا جو حرکت کے دوران واقعی پھیلتے اور سکڑتے تھے۔ پھر اس مخلوق کو ربڑ اور لیٹیکس کی کھال اور خرگوش کی کھال سے ڈھانپا گیا۔
مرکزی کردار کے ڈیزائن میں میرین سی کوپر چاہتے تھے کہ وہ ایک ڈراؤنا خواب جیسا گوریلا عفریت ہو۔ 1930 کی ایک یادداشت میں انہوں نے کنگ کو یوں بیان کیا، ”اس کے ہاتھ اور پاؤں بھاپ سے چلنے والے بیلچوں جیسے بڑے اور طاقتور ہیں، اس کا پیٹ بھاپ کے بوائلر جیسا ہے۔ یہ سو آدمیوں کی طاقت رکھنے والا عفریت ہے۔ لیکن اس سے بھی زیادہ خوفناک سر ہے — گھنے بالوں کے نیچے خون آلود آنکھوں اور ناہموار دانتوں والا ایک ڈراؤنا خواب جیسا سر، آدھا درندہ آدھا انسان سا چہرہ۔“ کوپر کے لیے ولس ایچ او برائن نے ایک آئل پینٹنگ بنائی جس میں دیو ہیکل گوریلا جنگل کی ہیروئن اور شکاری پر حملہ آور تھا۔ تاہم جب او برائن اور مارسل ڈیلگاڈو کو اینیمیشن ماڈل تراشنے کا وقت آیا تو کوپر نے مخلوق کے نیم انسانی روپ سے پیچھے ہٹنے کا فیصلہ کیا اور سختی سے کہا کہ کنگ گوریلا ہی ہوگا۔ دوسری طرف او برائن چاہتے تھے کہ وہ تقریباً انسان جیسا ہو تاکہ ناظرین اس سے ہمدردی محسوس کریں، اور انہوں نے ڈیلگاڈو سے کہا کہ ”اس بندر کو تقریباً انسان بنا دو“۔ کوپر نے حتمی نتیجہ دیکھ کر ہنسی اڑائی اور کہا کہ یہ بندر اور بہت لمبے بالوں والے انسان کے ملاپ جیسا لگتا ہے۔ دوسرے ماڈل کے لیے او برائن نے پھر ڈیلگاڈو سے کہا کہ انسانی خصوصیات شامل کریں مگر کچھ کم کریں۔ حتمی نتیجہ (جو مسترد کر دیا گیا) گمشدہ کڑی جیسا بتایا گیا۔ مایوس ہو کر کوپر نے کہا، ”میں چاہتا ہوں کہ کنگ سب سے زیادہ خونخوار، سب سے زیادہ وحشی، سب سے زیادہ عفریت نما چیز ہو جو آج تک دیکھی گئی ہو!“ 22 دسمبر 1931 کو کوپر نے امریکن میوزیم آف نیچرل ہسٹری سے نر گوریلا کے پیمانے حاصل کیے اور او برائن سے کہا، ”اب یہی چاہیے مجھے!“ جب حتمی ماڈل بنایا گیا تو اس کی بنیادی شکل گوریلا جیسی تھی مگر اس میں کچھ انسانی خصوصیات بھی برقرار رہیں۔ مثلاً ڈیلگاڈو نے گوریلا کے نمایاں پیٹ اور سرین کو ہٹا کر جسم کو ہموار کیا۔ او برائن نے اپنی 1915 میں بنائی گئی ایک پرانی مخلوق کی کچھ خصوصیات اور باریکیاں، جو انہوں نے خاموش مختصر فلم The Dinosaur and the Missing Link: A Prehistoric Tragedy (1917) کے لیے بنائی تھیں، کنگ کی عمومی شکل اور شخصیت میں شامل کیں، یہاں تک کہ اس مخلوق کو ”کنگ کا آبا و اجداد“ کہنے لگے۔
کنگ کے ہاتھ میں این کے مناظر کے لیے ہاتھ کو ایک کرین سے جوڑ کر دس فٹ اوپر اٹھایا گیا۔ پہلے ایک ٹیکنیشن نے اسے ہاتھ میں بٹھایا اور انگلیاں اس کے گرد بند کر دیں۔ پھر فلم بندی کے لیے ہاتھ اوپر اٹھایا گیا۔ وہ بعد میں کہتی تھیں کہ ان مناظر میں ان کا خوف حقیقی تھا۔ جتنا زیادہ وہ تڑپتیں، ہاتھ کی گرفت اتنی ہی ڈھیلی ہوتی جاتی۔ جب انہیں لگتا کہ وہ گرنے والی ہیں تو انہیں میرین سی کوپر کو اشارہ کرنا پڑتا کہ فلم بندی روک دیں۔
فلم کی اصل ریلیز کے پریس بک کے لیے بنائی گئی تصاویر کائی لوک نے دیں، جو اداکار بننے سے پہلے ایک بہت معروف مصور تھے اور جن کے فن پارے خود فلموں میں بھی نظر آئے، جیسے The Shanghai Gesture (1941) میں۔
کہا جاتا ہے کہ یہ پہلی ہالی ووڈ فلم تھی جس میں مکمل سمفونی موسیقی کا اسکور استعمال ہوا۔ کچھ لوگوں نے یہی دعویٰ Bird of Paradise (1932) کے بارے میں بھی کیا ہے، جو اس سے پہلے ریلیز ہوئی تھی۔ بہرحال، دونوں فلموں کے موسیقار میکس اسٹائنر دور اندیش آدمی تھے۔ اس فلم سے جڑی ایک روایت یہ ہے کہ آر کے او کے مالکان نے بڑھتی ہوئی پروڈکشن لاگت پر تشویش ظاہر کی تو ہدایت کار میرین سی کوپر نے اسٹائنر کو اپنی جیب سے معاوضہ دیا۔
اگرچہ بہت سے فلمی مورخین اصرار کرتے ہیں کہ اسپائیڈر پٹ کا منظر کبھی فلمایا ہی نہیں گیا، چہ جائیکہ اسے پیشگی نمائش میں دکھایا گیا ہو، مگر کم از کم تین پروڈکشن اسٹلز موجود ہیں جن میں منی ایچر گھاٹی مکمل نظر آتی ہے، جس میں کم از کم ایک مکڑی اور ایک کیکڑے نما مخلوق ہے، اور یہ دونوں منی ایچر ملاحوں کو دھمکا رہے ہیں۔ ایک شخص نے دعویٰ کیا کہ اس نے پہلی پیشگی نمائش دیکھی تھی جس میں اسپائیڈر پٹ کا منظر موجود تھا اور سامعین مکڑی کے ماڈل کی بڑی بڑی آنکھوں پر ہنس پڑے تھے۔ اس کے خیال میں یہی غیر ارادی قہقہہ اس منظر کے فلم سے نکالے جانے کی وجہ بنا۔
ساحل پر اترنے سے پہلے این کہتی ہے کہ اگی، ایک چھوٹا پالتو بندر، "مجھے جہاز پر کسی بھی شخص سے زیادہ پسند کرتا ہے؛ ہے نا اگی؟" پھر بندر چیخ کر اچھل کود کرنے لگتا ہے۔ ظاہر ہے، اگی کے بڑے رشتہ دار کنگ کو بھی این جہاز پر کسی سے زیادہ پسند ثابت ہوتی ہے؛ وہی ایک ہے جسے وہ مارنے کی کوشش نہیں کرتا۔
فلم بندی کے دوران کنگ کے ماڈل کے منی ایچر میں ربڑ تیزی سے خشک ہو جاتا تھا، اس لیے ماڈل کو مسلسل دوبارہ بنانا پڑتا تھا۔
ہدایت کار میرین سی کوپر این کے لیے جین ہارلو کو لینا چاہتے تھے مگر MGM سے انہیں نہ مل سکے، چنانچہ انہوں نے فے رے کو کاسٹ کیا اور انہیں سنہرے بالوں کی وگ پہنائی۔ کنگ کے 20 انچ کے 2 ماڈل بنائے گئے اور اس کی حرکات کے لیے اسٹاپ موشن اینیمیشن استعمال ہوئی۔ جن مناظر میں وہ این کو پکڑتا ہے ان کے لیے ایک دیوہیکل پنجہ بنایا گیا، جہاز کے مناظر کے لیے سان پیڈرو ہاربر استعمال ہوا اور لاس اینجلس شرائن آڈیٹوریم میں تھیٹر کا منظر فلمایا گیا جبکہ دیگر مناظر RKO لاٹ پر شوٹ کیے گئے۔ طیاروں والے آخری منظر میں میرین سی کوپر اور ارنسٹ بی شوڈساک نے بالترتیب پائلٹ اور گنر کا کردار ادا کیا۔ ابتدائی ریلیز کے بعد کئی مناظر زیادہ پرتشدد ہونے کی وجہ سے کاٹ دیے گئے۔ کنگ کا لوگوں کو منہ میں ڈالنا، کنگ کا این کے کپڑے اتارنا (بہت زیادہ سیکسی)۔ 70 کی دہائی کی دوبارہ ریلیز کے لیے سب بحال کر دیے گئے سوائے اس منظر کے جس میں ملاح گھاٹی میں گر کر دیوہیکل مکڑیوں کا لقمہ بنتے ہیں۔ رابرٹ آرمسٹرانگ نے تقریباً 128 فلمیں بنائیں، زیادہ تر بی درجے کی۔ کنگ میں ان کی ایسی چھاپ پڑی کہ وہ آگے چل کر Son of Kong اور Mighty Joe Young میں مزید بندروں کے ساتھ کام کرنے لگے۔ شروع میں میرین کوپر نے فے رے سے وعدہ کیا تھا کہ انہیں ہالی ووڈ کا سب سے لمبا اور گہرے رنگ کا ہیرو ملے گا، مگر یہ بتانا بھول گئے کہ وہ سب سے زیادہ بالوں والا بھی ہوگا۔
فلم کی ریلیز کے وقت منتخب سینما گھروں میں مفت پروموشنل 150 ٹکڑوں والی جیگسا پزل پیش کی گئی جس میں کنگ کو ٹی-ریکس سے لڑتے دکھایا گیا تھا۔ اچھی حالت میں ملنے والے نمونے حال ہی میں 4,000 ڈالر سے زیادہ میں فروخت ہوئے ہیں۔
زیادہ تر مناظر مسلسل شوٹ کرنے پڑتے تھے، جس کے لیے اکثر بیس گھنٹے کام کرنا پڑتا۔ کبھی کبھی منی ایچر سیٹ سجانے والی جھاڑیاں فلم بندی کے دوران ہی مرجھا جاتیں۔ ایک موقع پر سیٹ کے ایک پودے نے پھول بھی دیے۔ منظر شروع کرنے سے پہلے ساؤنڈ اسٹیج کی تمام لائٹس نئی لگانی پڑتیں تاکہ یقینی ہو کہ منظر کے دوران وہ ٹمٹمائیں نہیں۔ اسٹیج کو بند کرنا پڑتا اور کوئی باہر نہ جا سکتا تھا نہ اندر آ سکتا تھا تاکہ ہوا پتوں کو ہلا نہ دے۔
جب پردہ اٹھتا ہے اور سامعین کنگ پر پہلی نظر ڈالتے ہیں تو ہجوم بیٹھا ہوتا ہے، سوائے ایک معمر اور باوقار شخص کے جس کی داڑھی مونچھوں کے گرد ہے اور جو حیرت میں کھڑا ہے۔ اگرچہ اس کی آواز نہیں آتی، مگر اسے یہ الفاظ کہتے دیکھا جا سکتا ہے: "ذرا اس چیز کا سائز دیکھو"۔
اسکرپٹ مکمل ہونے سے پہلے ہی میرین سی کوپر نے The Most Dangerous Game (1932) کی فلم بندی کے وقفوں میں فے رے اور رابرٹ آرمسٹرانگ کے ساتھ ایکشن مناظر شوٹ کرنا شروع کر دیے تھے، جس کا سیٹ بھی جنگل میں تھا۔
جب ٹی-ریکس منظر میں آتا ہے تو وہ اپنے بائیں پنجے سے سر کے بائیں حصے کو کھجاتا ہے۔ صرف اوبرائن ہی ایسے معمولی مگر معنی خیز اشارے کے لیے کم از کم چھ گھنٹے کا اضافی کام کرتے۔
ولس اوبرائن کے میرین کوپر کے ساتھ کنگ کی شکل و صورت اور مزاج پر کئی جھگڑے ہوئے۔ ان میں سے ایک کنگ کی بے رحمی تھی؛ اوبرائن کو لگتا تھا کہ کنگ کا مقامی لوگوں کو کاٹنا اور انہیں کیچڑ میں دبانا سامعین کے دل میں مناسب ہمدردی پیدا نہیں کر سکے گا۔ مگر کوپر نے اصرار کیا، "وہ جتنا ظالم ہوگا، آخر میں سامعین اتنا ہی زیادہ روئیں گے"۔ کوپر سچے ثابت ہوئے۔
مسٹر ڈنہم کا کردار ادا کرنے والے اداکار رابرٹ آرمسٹرانگ سے فلم کے پہلے منظر میں کئی جملے گڑبڑا گئے یا قریب قریب گڑبڑا ہی گئے: ”کیا تم سمجھتے ہو کہ میں کوئی… عورت ساتھ لے کر پھروں گا؟“؛ ”ہمیں، صب… صبح ہونے سے پہلے نکلنا ہے۔“؛ ”میں جا کر اپنی پکچر کے لیے ایک لڑکی لے آؤں گا۔“
فلم کے ایڈیٹر آرچی مارشیک کے مطابق، جو اس فلم کے پروڈکشن ایسوسی ایٹ بھی تھے، ایلیویٹڈ ٹرین کا سین آخری لمحے میں میریان سی کوپر نے شامل کیا، کیونکہ فلم کا پہلا کٹ تیرہ ریلز کا تھا اور پروڈیوسر توہم پرست تھے۔
این اور ڈسکول کے فرار کے بعد کونگ کے اسکل ماؤنٹین سے نیچے اترنے کے مناظر فائنل پرنٹ سے کاٹ دیے گئے تھے۔ تاہم، یہ پہاڑ اور اس سے بہتی ہوئی طوفانی ندی ”The Most Dangerous Game“ میں نظر آتے ہیں، جو ”کنگ کانگ“ کے ساتھ ہی فلمائی گئی، جس میں فے رے اور جوئل میک کریا انسانی شکاری لیسلی بینکس سے بچنے کی کوشش کرتے ہیں۔
برونٹوسورس کا سین طویل عرصے تک اس تنقید کا نشانہ رہا کہ اس میں ایک سبزی خور ڈائنوسار کو ملاحوں کا پیچھا کرتے اور انہیں کھاتے دکھایا گیا۔ تاہم، دریا میں حملے کے دوران برونٹوسورس کئی آدمیوں کو اپنے دانتوں میں اٹھاتا ہے، مگر صرف انہیں واپس دریا میں پھینک دیتا ہے۔ بعد میں وہ ایک آدمی کو درخت سے نکال کر کتے کی طرح کھلونے سے ہلاتا ہے اور پھر اسے زمین پر کچل دیتا ہے۔ لیکن کہیں بھی یہ نہ دکھایا گیا اور نہ ظاہر کیا گیا کہ ان میں سے کوئی کھایا گیا۔ 2000 اور 2010 کی دہائیوں میں سبزی خور ڈائنوساروں کے بارے میں سائنسی نظریات بھی بدل گئے۔ چونکہ آج کے زیادہ تر بڑے سبزی خور جانور جیسے ہپو، گینڈے یا وائلڈ بیسٹ بہت سے گوشت خوروں سے کہیں زیادہ خطرناک اور جارح ہوتے ہیں، خیال کیا جاتا ہے کہ معدوم جانوروں کے بارے میں بھی ایسا ہی ہوگا۔ یہ بھی ممکن ہے کہ سبزی خور جانور بھی غذائی اجزا کے لیے تھوڑی مقدار میں گوشت کھاتے ہوں۔ چنانچہ آج برونٹوسورس کے سین کو 1930 کی دہائی کے لیے بہت دور اندیش ہونے پر سراہا جاتا ہے، خاص طور پر چونکہ اُس وقت سائنسدان غلطی سے سمجھتے تھے کہ ایسے جانور سست، بھدے اور بے ضرر ہوتے ہیں۔
اس فلم کی کامیابی کو اکثر R.K.O. پکچرز کو دیوالیہ پن سے بچانے کا سہرا دیا جاتا ہے۔
سکپر کہتا ہے کہ مقامی زبان میں دوست کے لیے لفظ ”بالا“ ہے۔ یہی لفظ ”The Last Days of Pompeii“ میں بھی استعمال ہوا جب مقامی سردار اپنے بیٹے کو گلے لگاتا ہے۔ دونوں اسکرپٹس روتھ روز نے لکھے تھے۔
فلم کے تقریباً اسی منٹ پر، کونگ دیکھنے کے لیے قطار میں کھڑا ایک آدمی، لیروئے میسن، اپنی خاتون ساتھی سے شکایت کرتا ہے، ”ان ٹکٹوں پر مجھے بیس ڈالر لگے ہیں۔“ فرض کریں ہر ٹکٹ دس ڈالر کا تھا، تو 1933 کے کساد بازاری کے دور میں یہ بہت بھاری خرچ تھا۔ اس کے برعکس، 1933 میں نیو یارک یانکیز کو بیب روتھ اور لو گیہرگ کے ساتھ کھیلتے دیکھنے کا ٹکٹ، یا خود اس فلم کا ٹکٹ، تقریباً 35 سینٹ کا ہوتا تھا۔ مبصر کی نوٹ: یہ ثانوی فروخت کے ٹکٹ کی قیمت بھی ہو سکتی ہے۔ چونکہ یہ ایک سماجی تقریب تھی جس میں بہت سے لوگ شرکت کرنا چاہتے ہوں گے، یہ قابلِ یقین ہے کہ بلیک مارکیٹ میں ٹکٹ زیادہ مانگ کی وجہ سے مہنگے فروخت ہو رہے ہوں۔
یہ واحد فلم ہے جس کا پریمیئر نیو یارک سٹی کے دو سب سے بڑے تھیٹروں، روکسی اور ریڈیو سٹی میوزک ہال میں بیک وقت ہوا۔ دونوں کی کل نشستوں کی گنجائش تقریباً 10,000 تھی؛ دونوں تھیٹروں میں ہر شو (روزانہ 10) ہاؤس فل رہا۔
میرین سی کوپر نے اداکاروں کی شوٹنگ کی، پھر ولیس ایچ او برائن نے ماڈلز کے پیچھے اسکرین پر ایک ایک فریم کر کے تصویر پیش کی۔ اسی طرح کانگ کا این کے کپڑے اتارنے کا منظر فلمایا گیا۔ اصل میں کوپر نے اس کے کپڑوں میں تاریں باندھی تھیں تاکہ وہ انہیں جسم سے کھینچ کر اتار سکیں۔ پھر ماڈل کی حرکات کو ان کی حرکات سے ملایا گیا۔ بدقسمتی سے او برائن اور کوپر اپنے اس طریقے کو پیٹنٹ کرانا بھول گئے اور اس طرح بھاری رقم سے ہاتھ دھو بیٹھے۔
مقامی گاؤں کی جھونپڑیاں آر کے او کی برڈ آف پیراڈائز (1932) سے بچی ہوئی تھیں۔ عظیم دیوار سسل بی ڈی میل کی بائبلیکل فلم دی کنگ آف کنگز (1927) کے یروشلم کے ہیکل کے سیٹ کا حصہ تھی۔ عظیم دیوار کا سیٹ بعد میں ڈیوڈ او سیلزنک کی دی گارڈن آف اللہ (1936) میں دوبارہ استعمال ہوا اور آخر کار اسے خانہ جنگی کے دور کی عمارتوں کے اگلے حصوں سے سجا کر جلا دیا گیا اور ٹریکٹر سے گرا دیا گیا تاکہ گون ود دی ونڈ (1939) میں اٹلانٹا کے بارود کے گوداموں کے جلنے کا منظر فلمایا جا سکے۔
میرین سی کوپر کو آر کے او بورڈ کی جانب سے کچھ مزاحمت کا سامنا کرنا پڑا، کیونکہ ان کی نظر میں یہ ایک مہنگا منصوبہ تھا جس کی کامیابی کی کوئی خاص ضمانت نہیں تھی۔ کوپر نے اپنی چالاکی سے کام لیتے ہوئے انگریز ناول نگار ایڈگر والیس کو اسکرین پلے لکھنے کے لیے شامل کیا، کیونکہ وہ جانتے تھے کہ منصوبے کے ساتھ ان کا نام جڑنے سے کامیابی کے امکانات بڑھ جائیں گے۔
رون ہیور کی کتاب "David O. Selznick's Hollywood" کے مطابق کاسٹیوم ڈیزائنر والٹر پلنکیٹ نے اس فلم پر بغیر کریڈٹ کے کام کیا۔ انہوں نے وہ "بیوٹی اینڈ دی بیسٹ" کاسٹیوم ڈیزائن کیا جو این ڈیرو نے اس وقت پہنا جب کارل ڈینہم اس کا اسکرین ٹیسٹ فلم رہے تھے۔
ایمپائر اسٹیٹ بلڈنگ سے گرتے ہوئے کانگ کا شاٹ، جس پر اسی حصے کی ایک پوسٹ میں تفصیل سے بات کی گئی ہے، اس شاٹ سے ملتا جلتا بنانے کے لیے ڈیزائن کیا گیا تھا جس میں کانگ کو احساس ہوتا ہے کہ اس نے ہوٹل کے کمرے میں غلط عورت اٹھا لی ہے اور وہ اسے گرا دیتا ہے۔ کانگ کے شاٹ میں ایفیکٹس بہت زیادہ تھے اور یہ کبھی اطمینان بخش طریقے سے مکمل نہ ہو سکا۔
کیپٹن انگل ہارن اور مقامی سردار کے درمیان زیادہ تر مکالمہ بے معنی دکھائی دیتا ہے۔ لیکن جب سردار این ڈیرو کو خریدنے کی پیشکش کرتا ہے تو انگل ہارن واضح طور پر کہتا ہے، "Tidak, tidak"، جو مالے زبان میں "نہیں، نہیں" کے معنی میں ہے۔ یہ بات سمجھ میں آتی ہے، کیونکہ جزیرے کو سماٹرا کے ساحل کے قریب بتایا گیا ہے۔
وہ دو ٹانگوں والی چھپکلی جو کینین سے نکل کر جیک ڈرسکول کی طرف رینگتی ہے، دراصل ایک ایٹوسور ہونی چاہیے تھی، یعنی ٹرائیسک دور کا ایک رینگنے والا جانور۔ تاہم، آرمیچرز (پتلیوں کے دھاتی ڈھانچے) کی زیادہ قیمت کی وجہ سے آر کے او نے اس کے پچھلے پیر بنوانے پر خرچ کم کیا۔ نتیجتاً ایٹوسور کے دو اگلے بازو ہیں، پچھلی ٹانگیں نہیں، اور وہ زیادہ سانپ جیسا دکھائی دیتا ہے۔
فے رے اور ٹی-ریکس کا منظر آر کے او پکچرز میں ریئر پروجیکشن کے استعمال کا پہلا منظر تھا۔ اس مختصر سلسلے کی شوٹنگ میں تین دن لگے۔
اینیمیٹڈ ماڈلز کو ایک ایک فریم کر کے فلمانا پڑتا تھا، اور ہر شاٹ کے درمیان معمولی سی تبدیلیاں کی جاتی تھیں۔ اسکرین پر ایک سیکنڈ بھرنے کے لیے درکار 24 ایکسپوژر مکمل کرنے میں اکثر پوری دوپہر لگ جاتی تھی۔ کنگ کانگ اور پیٹروڈیکٹائل کی لڑائی فلمانے میں سات ہفتے لگے۔ اسٹاپ موشن فوٹوگرافی کا یہ طریقہ بصری اثرات کا ایک آزمودہ اور معتبر طریقہ ثابت ہوا اور کئی دہائیوں تک رے ہیری ہاؤسن اور فل ٹپٹ جیسے دیگر ایفیکٹس فنکاروں نے اسے استعمال کیا۔
جیک ڈرسکول کا کردار ارنسٹ بی شوڈ سیک پر مبنی تھا، جو میرین سی کوپر کے فلم سازی کے ساتھی تھے۔
فلم میں کانگ کے ایک سے زیادہ ماڈل استعمال ہوئے۔ جزیرے والے کانگ اور نیو یارک سٹی والے کانگ میں کافی فرق ہے۔ مثلاً اسکل آئی لینڈ والے کانگ کا چہرہ لمبا ہے، جس کے بارے میں فلم سازوں کا خیال تھا کہ اس سے بندر "حد سے زیادہ انسان" جیسا لگتا ہے۔
میرین سی کوپر بچپن میں ایک ایلیویٹڈ ٹرین کے قریب رہتے تھے، اور رات کو جب وہ ٹرین پٹریوں پر کھڑکھڑاتی ہوئی گزرتی تو ان کی نیند اڑ جاتی تھی۔ یہی اس منظر کا خیال بنی جس میں کانگ ایک ایلیویٹڈ ٹرین کو تباہ کرتا ہے۔
نیو یارک میں شو شروع ہونے سے پہلے کوئی کہتا ہے کہ اس کے ٹکٹ پر اسے 20 ڈالر لگے۔ آج کے کانوں کو یہ زیادہ نہیں لگتا، لیکن مہنگائی کو مدنظر رکھیں تو یہ ٹکٹ 2019 میں تقریباً 390 ڈالر کے ہوتے۔
ایگزیکٹو پروڈیوسر ڈیوڈ او سیلزنک نے اس فلم کی تیاری کے دوران ہی آر کے او چھوڑ دیا۔ آر کے او میں سیلزنک کا آخری کاروباری کام، اور شاید فلم میں ان کی سب سے بڑی شراکت، یہ میمو لکھنا تھا جس میں پروڈکشن کا نام "Kong" سے بدل کر "کنگ کانگ" رکھا گیا۔
مصنفین ڈینیئل لوکسٹن اور ڈونلڈ پروتھیرو نے اپنی 2013 کی کتاب "Abominable Science" میں یہ موقف اختیار کیا کہ 1933 کے موسمِ بہار میں کنگ کانگ کی برطانیہ میں ریلیز ہی کے بعد سکاٹ لینڈ کی لوک نیس جھیل میں مبینہ سمندری عفریت کے دعوے سامنے آئے۔ لوک نیس مونسٹر کے پہلے مستند مشاہدات فلم کی ریلیز کے چھ ماہ کے اندر ریکارڈ ہوئے۔ مبینہ عینی شاہد مسٹر اور مسز جارج سپائسر، جن کا دعویٰ ہے کہ انہوں نے اس مخلوق کو زمین پر چلتے دیکھا، نے اسے بائیں سے دائیں جانب حرکت کرتے ہوئے بیان کیا۔ 1933 سے سامنے آنے والی "نیسی" کی تفصیلات اور دھندلی تصویریں غالباً کنگ کانگ کے اس منظر سے متاثر تھیں جس میں ایک قبل از تاریخ آبی درندہ، ایک "گوشت خور" برونٹوسورس، بیڑے پر سوار تلاش کرنے والوں پر حملہ کرتا ہے۔ قابلِ ذکر بات یہ ہے کہ برونٹوسورس بھی اسکرین کے بائیں جانب سے دائیں جانب ہی چلتا ہے۔
فلم کی تقریباً ساری کہانی رات کے وقت ہی پیش آتی ہے۔ پوری روشنی والا واحد منظر شروع میں مقامی گاؤں میں ہونے والی ملاقات ہے۔
ہر رات کنگ کے ماڈلوں کی کھالیں اتارنی پڑتی تھیں تاکہ مارسیل ڈیلگاڈو دھاتی ڈھانچوں کے قبضے کس سکے۔
جب ڈنہم اور اس کے ساتھی جزیرے پر پہنچ کر واپس ہٹتے ہیں اور "کل پھر آئیں گے" کا ارادہ کرتے ہیں، تو واپس جاتے ہوئے وہ جو دھن سیٹی پر بجاتا ہے وہ "St. James Infirmary" ہے۔
نام کی منطق اور 2017 میں ریلیز ہونے والی فلم کے عنوان کے باوجود، جس جزیرے پر زیادہ تر کہانی پیش آتی ہے، اس فلم میں اسے کبھی "Skull Island" نہیں کہا گیا۔ ڈنہم اور این دونوں "Skull Mountain" کا ذکر کرتے ہیں، مگر جزیرے کا نام کہیں نہیں لیا گیا۔
اداکاروں اور اداکاراؤں کی شوٹنگ مکمل ہونے کے بعد ولیس ایچ اوبرائن کو ایفیکٹس کا کام ختم کرنے اور میریان سی کوپر کو فلم کو جوڑ کر تیار کرنے میں ایک سال لگا۔ اس فلم پر کام اور اس کی ریلیز کے درمیان فے رے نے چار اور فلمیں کیں۔
جب میریان سی کوپر نے کنگ کانگ تخلیق کیا تو ان کا خیال تھا کہ یہ کردار، جو انہوں نے 1929 میں تصور کیا تھا، مکمل طور پر انہی کا ہے۔ کوپر کا موقف تھا کہ انہوں نے یہ کردار صرف پہلی فلم اور سیکوئل کے لیے RKO کو لائسنس دیا تھا، ورنہ یہ تخلیق انہی کی ملکیت تھی۔ 1935 میں کوپر کو کچھ گڑبڑ محسوس ہوئی جب وہ Pioneer Pictures (جہاں انہوں نے کمپنی کی ذمہ داری سنبھالی تھی) کے لیے Tarzan vs. King Kong کا پروجیکٹ شروع کرانے کی کوشش کر رہے تھے۔ ڈیوڈ او سیلزنک نے کوپر کو یہ پروجیکٹ تجویز کیا، جس کے بعد کنگ کے کردار کے استعمال پر قانونی کارروائیوں کا سلسلہ شروع ہو گیا۔ اس وقت تک Pioneer مکمل طور پر ایک خودمختار کمپنی بن چکی تھی اور جن املاک کو RKO اپنا سمجھتی تھی، ان تک رسائی اب خود بخود نہیں ملتی تھی۔ اس بات نے کوپر کو سوچنے پر مجبور کیا، کیونکہ انہیں احساس ہوا کہ شاید ان کی اپنی تخیل کی اس پیداوار پر ان کا مکمل اختیار نہیں ہے۔
فلم میں استعمال ہونے والا کنگ کانگ کا 22 انچ (56 سینٹی میٹر) اونچا ماڈل 2009 میں نیلامی میں تقریباً 203,000 ڈالر میں فروخت ہوا۔ یہ اصل میں روئی، ربڑ، مائع لیٹیکس اور خرگوش کی کھال سے ڈھکا ہوا تھا، مگر کئی دہائیوں میں اس کا زیادہ تر غلاف گل سڑ گیا ہے۔ اسی طرز پر بنایا گیا ٹرائیسراٹوپس کا ایک ماڈل پیٹر جیکسن کے پاس ہے، جسے انہوں نے مکڑی کے گڑھے کے گمشدہ سلسلے کی اپنی دوبارہ تخلیق میں استعمال کیا۔
اس فلم کے دونوں پروڈیوسر اور ہدایت کار، میریان سی کوپر اور ارنسٹ بی شوڈساک، اس اصول پر چلتے تھے: "تین ڈی: کام کو دور، مشکل اور خطرناک رکھو۔" یہ محض اتفاق نہیں لگتا کہ اس فلم کے تینوں مرکزی کرداروں کے نام ڈی سے شروع ہوتے ہیں (ڈیرو، ڈنہم اور ڈرسکول)۔
یہ فلم، سنو وائٹ اینڈ دی سیون ڈورفز (1937) اور لاریل اینڈ ہارڈی کی فلموں کے ساتھ، ایڈولف ہٹلر کی پسندیدہ فلموں میں شمار ہوتی تھی۔ ہارورڈ کے عالم بین اروانڈ نے اپنی 2013 کی کتاب "The Collaboration: Hollywood's Pact With Hitler" میں دستاویزی طور پر بتایا ہے کہ نازی پارٹی کے اسپیشل قونصلر جارج گِسلنگ، جو ہالی ووڈ فلموں کی نگرانی پر مامور تھے، کا خیال تھا کہ یہ خوفناک عفریت بندر والی فلم شاید "جرمن عوام کے اعصاب پر حملہ" ہے۔
The Lost World (1925) میں نظر آنے والی اسٹاپ موشن کٹھ پتلیوں کی طرح اس فلم کے پراگیتہاسک جانوروں کی تحریک چارلس آر نائٹ کے فن سے لی گئی تھی۔ نائٹ پیلیو آرٹ کے میدان کے اہم ترین ناموں میں سے ایک تھے اور ان کی تصویروں نے 20ویں صدی کے بیشتر حصے میں ڈائنوسارز اور دیگر معدوم جانوروں کی عوامی تصویر کو قائم کیا۔ اس فلم کا ٹائرانوسارس نائٹ کی 1919 کی ٹی ریکس کی ابتدائی اور غلط تصویر کشی پر مبنی تھا جس میں اسے چپٹے چھپکلی نما سر اور تین ہاتھ کے پنجوں کے ساتھ دکھایا گیا تھا۔ ڈائنوسارز کے بارے میں نائٹ کے خیالات اکثر غیر سائنسی سوچ پر مبنی ہوتے تھے، وہ ان کی رانوں کے پٹھے پرندوں کی طرح کے بجائے سکڑے ہوئے اور چھپکلی نما دکھاتے تھے اور ہڈیوں پر نظر آنے والے پٹھوں کے جڑنے کے مقامات کو نظر انداز کر دیتے تھے۔ وہ یہ بھی کہتے تھے کہ یہ بے وقوف اور سست مخلوقات ہیں تاکہ انہیں جدید جانوروں سے کمتر دکھایا جا سکے۔ فلم میں یہ خیالات شامل نہیں کیے گئے اور یہاں ڈائنوسارز کو چست اور توانا جانوروں کے طور پر دکھایا گیا ہے۔
یاد رکھیں کہ 1933 میں کنگ کانگ کو ایمپائر اسٹیٹ بلڈنگ کی چوٹی پر چڑھتے دیکھنا کافی نئی بات تھی۔ یہ فلک بوس عمارت صرف دو سال پہلے مکمل ہوئی تھی۔
میرین کوپر نے ایک ناقد کے اس الزام پر کہ فلم ناقابلِ یقین ہے، یہ مانتے ہوئے جواب دیا، ”بالکل ہے؛ میں اس سے زیادہ ناقابلِ یقین کسی چیز کا سوچ بھی نہیں سکتا۔“ ارنسٹ شوڈساک نے اعتراف کیا کہ رفتار تیز کرنے کے لیے کافی ایڈیٹنگ کی گئی تاکہ کسی کو اندازہ نہ ہو کہ یہ کتنی ناقابلِ یقین ہے۔
فلم کے دوران کنگ کا قد کافی بدلتا رہتا ہے۔ جہاں تخلیق کار میرین سی کوپر کنگ کو ”40 سے 50 فٹ لمبا“ تصور کرتے تھے، وہیں اینیمیٹر ولس ایچ او برائن اور ان کی ٹیم نے ماڈل اور سیٹ ایسے بنائے کہ سکل آئی لینڈ پر کنگ صرف 18 فٹ (5.5 میٹر) لمبا ہو اور نیویارک میں اسے 24 فٹ (7.3 میٹر) کر دیا گیا۔ اس نے کوپر کو اسپیشل ایفیکٹ کے مناظر کی ہدایت کاری کے دوران کنگ کے قد کے ساتھ کھیلنے سے نہیں روکا؛ چھوٹے ماڈلوں کے حجم اور کیمرے کے زاویوں میں ردوبدل کر کے انہوں نے کنگ کو او برائن کی خواہش سے کہیں زیادہ بڑا دکھایا، کچھ مناظر میں تو 60 فٹ (18.3 میٹر) تک۔ جیسا کہ کوپر نے ایک انٹرویو میں کہا، ”میں اس بات کا سخت قائل تھا کہ سیٹنگ اور فریبِ نظر کے مطابق کنگ کا قد مسلسل بدلتا رہنا چاہیے۔ وہ تقریباً ہر شاٹ میں مختلف ہے؛ کبھی وہ صرف 18 فٹ لمبا ہوتا ہے اور کبھی 60 فٹ یا اس سے بھی زیادہ۔ اس نے ہر اس اصول کو توڑا جس پر او برائن اور ان کے اینیمیٹرز نے کبھی کام کیا تھا، لیکن مجھے پورا یقین تھا کہ اگر مناظر جوش اور خوب صورتی کے ساتھ چلیں گے تو ناظرین منظر کے مطابق کسی بھی قد کو قبول کر لیں گے۔ مثلاً، اگر ایمپائر اسٹیٹ بلڈنگ کی چوٹی پر کنگ صرف 18 فٹ لمبا ہوتا تو وہ کسی چھوٹے کیڑے کی طرح گم ہو جاتا؛ میں درختوں اور درجنوں دیگر چیزوں کے قد مسلسل بدلتا رہتا تھا۔ سب سے ضروری بات یہ تھی کہ ناظرین کنگ کے کردار میں اس قدر محو ہو جائیں کہ انہیں یہ نہ کھٹکے اور نہ پروا ہو کہ وہ 18 فٹ لمبا ہے یا 40 فٹ، بس وہ مناظر اور ایکشن کے اسرار اور جوش کے مطابق ہو۔“ اسی دوران فلم کے لیے بنایا گیا کنگ کا مجسمہ 40 فٹ (12.2 میٹر) کے بن مانس کے پیمانے پر بنایا گیا تھا، جبکہ کنگ کا پورے سائز کا ہاتھ 70 فٹ (21.3 میٹر) کے بن مانس کے پیمانے پر بنایا گیا تھا۔ دریں اثنا، آر کے او کے تشہیری مواد میں کنگ کا سرکاری قد 50 فٹ (15.2 میٹر) درج تھا۔
میرین سی کوپر کو کچھ حد تک ڈبلیو ڈگلس برڈن سے تحریک ملی، جو 1926 میں دنیا کے پہلے قیدی کوموڈو ڈریگن برونکس چڑیا گھر لائے تھے۔ کوپر کو یہ بات دلچسپ لگی کہ کبھی دیوہیکل اور افسانوی سمجھے جانے والے یہ شکاری عوام کے سامنے پنجرے میں قید اور نمائش پر رکھے جانے کے بعد کتنی تیزی سے مر گئے۔

سپوائلر والے حقائق

سپوائلر دکھائیں
سکل آئی لینڈ پر ڈنہم کے آدمیوں کی خوفناک موت کی چیخیں آر کے او کی ساؤنڈ لائبریری میں اسٹاک ایفیکٹس بن گئیں اور اس اسٹوڈیو کی کئی فلموں کے ساؤنڈ ٹریکس میں دوبارہ استعمال ہوئیں۔ ان میں Gunga Din (1939)، The Hunchback of Notre Dame (1939) اور Back to Bataan (1945) شامل ہیں۔
سپوائلر دکھائیں
مقامی گاؤں کی دیوار کے بڑے دروازے گون ود دی ونڈ (1939) میں جلتے ہوئے دیکھے جا سکتے ہیں، جب اسکارلیٹ اور رھیٹ جلتے ہوئے اٹلانٹا سے نکلتے ہیں۔
سپوائلر دکھائیں
ناظرین کی ایک عام غلطی یہ ہے کہ کنگ این کو اس غار میں لے جاتا ہے جہاں وہ غار کے پانی کے عفریت سے لڑتا ہے۔ بہت سے لوگ اس عفریت کو سانپ کہتے ہیں حالانکہ درحقیقت یہ پلیسیوسار ہے اور اس کے فِن اور جسم واضح طور پر بنے ہوئے ہیں، یہ مکمل طور پر سانپ جیسا نہیں ہے۔
سپوائلر دکھائیں
اصل میں ایمپائر اسٹیٹ بلڈنگ سے کنگ کے گرنے کا اوپر سے لیا گیا شاٹ رکھا جانا تھا۔ یہ پوسٹ پروڈکشن میں کنگ کو شامل کر کے کیا گیا تھا، جو زمین کی طرف گرتا ہوا دکھائی دیتا تھا۔ عمارت کی اصل فوٹیج استعمال ہوئی، لیکن جب پروڈیوسرز نے یہ منظر دیکھا تو انہیں اندازہ ہوا کہ ناظرین کنگ کے پار دیکھ سکتے ہیں، خاص طور پر جب وہ گہرے کناروں کے پاس سے گزرتا ہے، چنانچہ اسے کاٹ دیا گیا۔ یہ کلپ فلم کی دستاویزی فلموں میں شامل ہو چکا ہے لیکن عام طور پر یہ منظر کی اسٹل تصویروں میں ملتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
میرین سی کوپر جوانی میں پہلوان رہے تھے اور ولیس ایچ او برائن نے کئی شوقیہ باکسنگ مقابلے لڑے تھے۔ یہ تجربہ کنگ کانگ کی ٹی-ریکس سے لڑائی میں صاف جھلکتا ہے۔ کنگ اپنا بایاں پنجہ چہرے کے سامنے باکسروں کی طرح آڑ کے لیے اٹھاتا ہے اور دائیں ہاتھ سے ٹی-ریکس کو مکا مارتا ہے۔ کنگ لڑائی کے دوران مشہور پہلوانی داؤ ”ٹرپ آؤٹ“ اور ”سنیپ میئر“ بھی استعمال کرتا ہے۔ آخر میں کنگ ٹی-ریکس کے کندھوں پر چڑھ کر اس کے جبڑے الگ کر کے جیت جاتا ہے۔ یہی داؤ بعد میں 1940 کی دہائی میں پیشہ ور پہلوان انجلینو روکا نے ”روکا رائیڈ“ کے نام سے مقبول کیا۔
سپوائلر دکھائیں
کنگ پر حملہ کرنے والے طیاروں کے پائلٹوں اور گنرز کے کلوز اپ اسٹوڈیو میں نقلی طیاروں کے ساتھ فلمائے گئے۔ فلائٹ کمانڈر میرین سی کوپر ہیں اور ان کے آبزرور ارنسٹ بی شوڈساک ہیں۔ کوپر کے یہ کہنے کے بعد کہ ”یہ کمینے کو ہم خود ہی مار ڈالیں“، دونوں نے یہ کردار ادا کرنے کا فیصلہ کیا۔

کنگ کانگ: پردے کے پیچھے کے 118 دلچسپ حقائق

سپوائلر والے حقائق

متعلقہ صفحات