مواد پر جائیں
ArkaEvrenاردو
زبان
سائیکو

فلم، 1960

سائیکو

Psycho

379 حقائق

اصل ترکی متن

سائیکو: پردے کے پیچھے کے 379 دلچسپ حقائق

  1. میریون کرین کی موت کے بعد اس کی آنکھوں کی پتلیاں پھیلی ہونی چاہیے تھیں، مگر ایسا نہیں ہے۔ اس اثر کے لیے درکار کانٹیکٹ لینز پہننے کے لیے جینیٹ لی کو 6 ہفتے کی مشق درکار ہوتی، اور الفریڈ ہچکاک فلم کی تیاری میں مزید تاخیر نہیں چاہتے تھے، چنانچہ انہوں نے کانٹیکٹ لینز کے استعمال سے گریز کیا۔

  2. میریون نے جو نقدی چرائی، وہ 1960 میں 40,000 ڈالر تھی، جو 2026 میں 448,000 ڈالر سے زیادہ کے برابر بنتی ہے۔ اپنی گاڑی بدل کر دوسری لیتے وقت اس نے جو 700 ڈالر کا فرق ادا کیا، وہ 2026 میں 7,800 ڈالر سے زیادہ کے برابر ہوگا۔

  3. اسکرین رائٹر جوزف اسٹیفانو اور ہدایت کار سر الفریڈ ہچکاک نے جان بوجھ کر کچھ بے باک عناصر شامل کیے تاکہ سنسر بورڈ کی توجہ اصل اہم معاملات سے ہٹ جائے، جیسے شروع میں بیڈ روم میں پیش آنے والا منظر اور شاور کا قتل۔ سنسر بورڈ نے اسکرپٹ دیکھا اور "غیر اہم" اضافی مواد کو کاٹ دیا، اور ہچکاک اپنا "اہم" مواد کسی نہ کسی طرح فلم میں ڈالنے میں کامیاب ہو گئے۔

  4. 1970 میں اسٹوری بورڈ آرٹسٹ ساؤل باس نے اپنی وہ 48 اسٹوری بورڈ ڈرائنگز شائع کیں جو "سائیکو" کے شاور سین کے لیے استعمال ہوئی تھیں۔ ان کے اسٹوری بورڈز نے آخری منظر کے اہم پہلوؤں کو متعارف کرایا، جن میں یہ بات بھی شامل ہے کہ قاتل پہلے صرف ایک سائے کی صورت میں نظر آتا ہے۔ باس نے اسی طرح کی ڈرائنگز "ورٹیگو" (1958) کے لیے بھی فراہم کی تھیں۔

  5. تقریباً 38 منٹ پر، جب نارمن اپنے پارلر میں میریون کی خاطر تواضع کر رہا ہے، نارمن کے پیچھے دو پینٹنگز ہیں جن میں ایسا لگتا ہے کہ ایک برہنہ عورت کو تصویر میں موجود کوئی دوسری شخصیت دھمکی دے رہی ہے۔ یہ نارمن کے ارادوں کی طرف ایک اشارہ ہیں۔

  6. والٹ ڈزنی نے 1960 کی دہائی کے اوائل میں سر الفریڈ ہچکاک کو ڈزنی لینڈ میں فلم بندی کی اجازت دینے سے انکار کر دیا، کیونکہ ہچکاک نے "وہ گھناؤنی فلم 'سائیکو'" بنائی تھی۔

  7. سر الفریڈ ہچکاک ہمیشہ ساؤنڈ اسٹیج پر اندرونی فلم بندی کو ترجیح دیتے تھے، اور بیٹس مینشن کے صرف دور کے شاٹس بیک لاٹ پر باہر فلمائے گئے۔ یہ ممکن بنانے اور باہر سے اندر تک ڈالی شاٹ لینے کے لیے ساؤنڈ اسٹیج پر مینشن کا ایک دوسرا، نقلی بیرونی حصہ بنایا گیا جس میں صرف سامنے کا پورچ تھا، اور بیک لاٹ کے بیرونی سیٹ سے ساؤنڈ اسٹیج کے اندرونی سیٹ تک کا کٹ صاف دکھائی دیتا ہے جب لائلا قریب آتی ہے، جو اس وقت روشنی کے فرق میں نظر آتا ہے جب کیمرہ اس کی پیٹھ سے پورچ اور سامنے کے دروازے کی طرف کٹ کرتا ہے۔

  8. Mary Tyler Moore (1970) کے ٹیڈ نائٹ (ٹیڈ بیکسٹر) اس فلم میں آخر میں گارڈز میں سے ایک کے طور پر نظر آتے ہیں جو نارمن کے سیل کا دروازہ کھولتے ہیں تاکہ اسے کمبل دیا جا سکے۔ نائٹ نے ہچکاک کی Party Line (1960) میں معاون کردار ادا کیا تھا، جو ان کی مقبول ٹی وی سیریز Alfred Hitchcock Presents (1955) کی ایک قسط تھی۔

  9. نارمن کے ریکارڈ پلیئر میں لڈوِگ وین بیتھوون کی 3 ویں سمفنی (Eroica) ہے۔

  10. اے ایف آئی کی فہرست 100 سال... 100 ہیرو اور ولن میں نارمن بیٹس کو دوسرا سب سے بڑا ولن قرار دیا گیا ہے۔

  11. میریون سے بات چیت کے بعد نارمن اپنی ماں کی نافرمانی کے ارادے سے گھر کی طرف جاتا ہے، مگر پھر ہار مان کر کچن میں بیٹھ کر منہ لٹکا لیتا ہے۔ اس کا انداز، خاص طور پر اس کے پاؤں کا اندر کی طرف مڑا ہوا رکھنا، بہت بچگانہ لگتا ہے، جو بڑے ہونے کے باوجود اس کی ذہنی نشوونما رک جانے کی عکاسی کرتا ہے۔

  12. فلم کی تیاری کے اخراجات کم سے کم کرنے کے لیے الفریڈ ہچکاک نے فلمی عملے کے ایسے ارکان رکھے جو ٹیلی ویژن پروڈکشنز کی معمول کی فیسوں کے عادی تھے۔ مجموعی طور پر ان کے عملے پر 62,000 ڈالر خرچ آئے۔

  13. جینیٹ لی نے میریون کرین کے لیے مکمل بیک اسٹوری خود تراش لی، یعنی یہ طے کیا کہ ہائی اسکول میں وہ کیسی تھی، اس کے پسندیدہ رنگ کیا تھے، وغیرہ۔

  14. فلم کی لائن "A boy's best friend is his mother." کو امریکن فلم انسٹی ٹیوٹ نے 100 میں سے 56ویں بہترین فلمی ڈائیلاگ کا درجہ دیا۔

  15. "سائیکو" ناول میں میری کرین نسبتاً معمولی کردار تھی، جو ناول کے صرف دو ابواب میں آتی ہے۔ فلم میں اس کا متبادل کردار میریون کرین زیادہ تفصیل سے پیش کیا گیا۔ فلم کی آدھی کہانی میریون اور اس کی زندگی کی کہانی پر محیط ہے۔

  16. "سائیکو" کا ذکر بلی جوئل کے گانے "We Didn't Start The Fire" میں بھی آیا ہے۔

  17. چاقو کے گوشت میں گھسنے کی جو آواز آتی ہے، وہ دراصل چاقو کے کسابا خربوزے میں گھسنے کی آواز ہے۔

  18. رچرڈ بینڈ نے اس فلم کا اسکور Re-Animator (1985) اور اس کے سیکوئلز کے اسکور کے طور پر استعمال کیا۔

  19. ہالووین (1978) کے کئی کردار اس فلم سے متاثر ہیں۔ جیمی لی کرٹس کو اس فلم کی ہیروئن کے طور پر کاسٹ کیا گیا، اور یہ اس کی والدہ جینیٹ لی کے "سائیکو" میں کاسٹ ہونے کی بنیاد پر ہوا۔ ڈاکٹر سیم لومس کا نام براہِ راست جان گیون کے کردار پر رکھا گیا ہے، جو اس فلم میں میریون کا بوائے فرینڈ ہے۔ ہالووین میں نرس میریون چیمبرز کا نام میریون اور جج چیمبرز سے متاثر ہے۔ سکریم (1996) کے قاتل بلی لومس بھی "سائیکو" کے سیم لومس سے متاثر ہیں۔ اسی طرح کیری (1976) کا بیٹس ہائی اسکول "سائیکو" کے نارمن بیٹس سے متاثر ہے۔

  20. نارمن کا اپنی ماں کے ساتھ گہرا تعلق ہے۔

  21. اس فلم میں سات ایسے اداکار اور اداکارائیں شامل ہیں جو The Twilight Zone (1959) میں کام کر چکے تھے۔ ویرا مائلز (لیلا کرین) نے Mirror Image (1960) میں اداکاری کی۔ مارٹن بالسم (ملٹن اربوگاسٹ) نے The Sixteen-Millimeter Shrine (1959) اور The New Exhibit (1963) میں کام کیا۔ جان میک انٹائر (شیرف ایل چیمبرز) The Chaser (1960) میں نظر آئے۔ سائمن اوکلینڈ (ڈاکٹر فریڈ رچمنڈ) The Rip Van Winkle Caper (1961) اور The Thirty-Fathom Grave (1963) میں نظر آئے۔ واہن ٹیلر (جارج لوری) Time Enough at Last (1959)، Still Valley (1961)، I Sing the Body Electric (1962)، The Incredible World of Horace Ford (1963) اور The Self-Improvement of Salvadore Ross (1964) میں نظر آئے۔ لورین ٹٹل (مسز چیمبرز) Sounds and Silences (1964) میں بغیر کریڈٹ کے نظر آئیں۔ جان اینڈرسن (کیلیفورنیا چارلی) A Passage for Trumpet (1960)، The Odyssey of Flight 33 (1961)، Of Late I Think of Cliffordville (1963) اور The Old Man in the Cave (1963) میں نظر آئے۔

  22. 2006 میں سکاٹش آرٹسٹ ڈگلس گورڈن نے ایک آرٹ انسٹالیشن بنائی جو سائیکو کا چوبیس گھنٹے طویل سلو موشن ورژن تھی۔ اس کا نام "24-Hour Psycho" رکھا گیا اور یہ نیویارک شہر کے میوزیم آف ماڈرن آرٹ میں دکھائی گئی۔

  23. ساؤتھرن کیلیفورنیا کی پچھلی سڑکوں پر فلمائے گئے چند مناظر (میرین کے فینکس سے بھاگنے کے سین) کے علاوہ یہ فلم یونیورسل اسٹوڈیوز کے بیک لاٹ پر بنائی گئی۔ مختلف ذرائع کے مطابق پیراماؤنٹ پکچرز کے پاس یا تو جگہ دستیاب نہیں تھی یا انہوں نے سر الفریڈ ہچکاک کو جگہ دینے سے انکار کر دیا۔ بہرحال، وہ یونیورسل پکچرز میں کام کر کے خوش تھے، جہاں ان کی ٹیم باقاعدگی سے ان کی ٹیلی ویژن سیریز پر کام کرتی تھی۔

  24. اصل زندگی کے پرائیویٹ انویسٹی گیٹر ایورٹ ڈبلیو براؤن نے ٹیکنیکل کنسلٹنٹ کے طور پر خدمات انجام دیں۔

  25. سائیکو کو سلیشر ذیلی صنف کی دوسری ہارر فلم مانا جاتا ہے، پہلی Peeping Tom تھی۔

  26. ڈائریکٹر سر الفریڈ ہچکاک نے رابرٹ بلاک سے ناول کے حقوق صرف 9,000 ڈالر (2026 میں 100,000 ڈالر سے زیادہ) میں گمنام طور پر خریدے۔ پھر انہوں نے ناول کی جتنی کاپیاں مل سکیں خرید لیں تاکہ انجام کو راز رکھا جا سکے۔

  27. یہ فلم اسٹیون شنائیڈر کی مرتب کردہ 1001 Movies You Must See Before You Die میں شامل ہے۔

  28. جیمز پی کیواناہ پہلے مصنف تھے جنہوں نے پروڈکشن کے لیے رابرٹ بلاک کے ناول کو ڈھالا۔ تاہم، ان کی اسکرپٹ کو رد کر کے جوزف اسٹیفانو کی موافقت کو منتخب کیا گیا۔ کیواناہ نے Alfred Hitchcock Presents (1955) کی کم از کم پانچ اقساط بھی لکھیں، جن میں دو سر الفریڈ ہچکاک نے ڈائریکٹ کیں۔

  29. میریون کرین کی سفید 1957 Ford Custom 300 4 door سیڈان وہی گاڑی ہے (جو یونیورسل اسٹوڈیوز کی ملکیت تھی) جسے ٹی وی سیریز Leave It to Beaver (1957) کے پہلے سیزن میں کلیور فیملی چلاتی تھی۔

  30. اس فلم کو 1984 میں ایم پی اے اے نے R ریٹنگ دی، حالانکہ یہ 1960 میں ریلیز ہوئی تھی۔ ایم پی اے اے کا ریٹنگ نظام 1968 میں بنا، اور وہ وقتاً فوقتاً پرانی فلموں کو دوبارہ ریٹ کرتے رہتے ہیں۔

  31. سائیکو کو دو مختلف ہارر فلم صنفوں کے لیے تحریک قرار دیا گیا ہے: اسپلیٹر فلم (خون اور تشدد کی واضح عکاسی) اور سلیشر فلم (سیریل کلرز کا کسی گروہ کا پیچھا کر کے قتل کرنا)۔ دونوں صنفوں کی کئی ابتدائی مثالیں سائیکو کے پلاٹ نکات کی نقل کر رہی تھیں۔

  32. جوانی میں انتھونی پرکنز میں ایک لڑکپن اور سنجیدگی تھی جو نوجوان جیمز اسٹیورٹ کی یاد دلاتی تھی، جسے سر الفریڈ ہچکاک نے بروئے کار لایا اور اسے الٹ دیا۔

  33. سائیکو کی ابتدائی ریلیز کے دوران کئی فلمی ناقدین نے یا تو اسے ”ایک گمک فلم“ کہہ کر اس کا مذاق اڑایا یا اس کے مواد کے خلاف احتجاج کیا۔ برطانوی فلمی نقاد سی اے لیژون (1897 - 1973) نے فلمی صنعت میں اخلاقی معیار کے زوال کے خلاف احتجاج کرتے ہوئے اپنا کام چھوڑنے اور ہمیشہ کے لیے ریٹائر ہونے کا فیصلہ کیا۔

  34. سائیکو کی ابتدائی ریلیز پر تھیٹر مالکان کو خدشہ تھا کہ فلم کی ”دیر سے داخلے کی اجازت نہیں“ پالیسی کی وجہ سے ان کا کاروبار متاثر ہوگا۔ وہ گاہکوں کو واپس نہیں بھیجنا چاہتے تھے۔ تھیٹر مالکان کی حیرت کے برعکس، فلم کی نمائش سے کئی گھنٹے پہلے ہی سینما گھروں کے باہر لوگوں کی لمبی قطاریں لگنے لگیں۔ لوگ اس انقلابی فلم کو دیکھنے کے لیے صبر سے قطار میں کھڑے تھے۔

  35. The Partridge Family (1970) کی ماں شرلی جونز نے میرین کرین کے کردار کے لیے آڈیشن دیا اور تقریباً کردار مل بھی گیا۔ اگر انہیں میرین کا کردار مل جاتا تو کیا معلوم دس سال بعد انہیں ایک پاکیزہ فیملی سٹ کام پیش کیا جاتا یا نہیں۔ اگر وہ پہلے اب تک کی سب سے بدنام سلیشر فلموں میں سے ایک میں کام کر چکی ہوتیں تو شاید انہیں ایسے شو میں مرکزی کردار کے لیے متنازع سمجھا جاتا۔

  36. 1960 میں انتہائی متنازع ہونے کے باوجود، یہ فلم اب ایک شاندار تھرلر ہے۔

  37. جب ویرا مائلز بستر پر نظر ڈالتی ہیں جس پر کسی انسانی جسم کا دباؤ بنا ہوا ہے، تو یہ ولیم فالکنر کی کلاسک کہانی A Rose for Emily کی یاد دلاتا ہے جو تیس سال پہلے (1930 میں) شائع ہوئی تھی۔

  38. 2021 میں ڈاؤن ٹاؤن فینکس اس وقت کے مقابلے میں بہت بڑھ چکا ہے جب فلم کی شوٹنگ ہوئی تھی۔ تاہم، سینٹرل اور منرو کا چوراہا، جہاں جینیٹ لی کو روکا جاتا ہے جب ان کے باس کراس واک سے گزرتے ہیں، اب بھی موجود ہے۔ ہوٹل سان کارلوس، پروفیشنل بلڈنگ اور ریڈیو ٹاور سب وہیں ہیں، حالانکہ جدید شہر کا منظر مسلسل پھیل رہا ہے۔

  39. یہ دعویٰ کہ سر الفریڈ ہچکاک اور جوزف اسٹیفانو نے فلم کا تصور ابتدا میں برنارڈ ہرمن کے چھوٹے اسٹرنگ آرکسٹرا کے بجائے جاز اسکور کے ساتھ کیا تھا، ہرمن کی بیٹی ڈوروتھی نے مسترد کر دیا۔ سوسن کنگ کے 2011 میں ڈوروتھی ہرمن سے کیے گئے انٹرویو میں ڈوروتھی نے بتایا کہ ہچکاک نے اس فلم کے اخراجات کم کیے تھے۔ ہچکاک نے بہت کم معاوضے والے اداکار اور اداکارائیں لیے اور پیسے بچانے کے لیے اسٹرنگ آرکسٹرا استعمال کیا۔

  40. یہ فلم امریکن فلم انسٹی ٹیوٹ اور برٹش فلم انسٹی ٹیوٹ دونوں کی ٹاپ 100 فہرستوں میں شامل ہے۔

  41. اس فلم کی ریلیز کے بعد جینیٹ لی کو دھمکی آمیز خطوط ملے جن میں تفصیل تھی کہ وہ ماریون کریں کے ساتھ کیا کرنا چاہتے ہیں۔ ایک خط اتنا بھیانک تھا کہ انہوں نے اسے ایف بی آئی کو بھیج دیا۔ ملزمان کا پتہ چل گیا اور ایف بی آئی نے کہا کہ اگر انہیں آئندہ بھی ایسے خطوط ملیں تو وہ دوبارہ انہیں اطلاع دیں۔

  42. انتھونی پرکنز کو اپنے کردار کے لیے 40,000 ڈالر ادا کیے گئے (2026 میں یہ 448,000 ڈالر سے زیادہ بنتے ہیں)، جو اتنی ہی رقم ہے جتنی ماریون کریں نے خردبرد کی تھی۔

  43. اسسٹنٹ ڈائریکٹر ہلٹن اے گرین نے افتتاحی منظر کے لیے فینکس، ایریزونا کی ہیلی کاپٹر سے فوٹیج شوٹ کی۔ یہ فوٹیج اتنی لرزتی ہوئی تھی کہ پوری استعمال نہیں ہو سکی، اس لیے اسے اسٹوڈیو کی فوٹیج کے ساتھ جوڑ دیا گیا۔

  44. 2021 میں پیٹریشیا ہچکاک کی وفات کے بعد، ویرا مائلز اب اسٹار کاسٹ کے صرف زندہ بچ جانے والے فرد ہیں۔

  45. فلم کی تیاری کے وقت ایف سی سی کے ایک فیصلے کی وجہ سے فلم اور ٹیلی ویژن دونوں میں بیت الخلا کا کوئی حوالہ پیش نہیں کیا جا سکتا تھا۔ کہانی میں حقیقت کا رنگ بھرنے کے لیے جوزف اسٹیفانو اس بات پر اڑے ہوئے تھے کہ اسکرین پر بیت الخلا نظر آئے اور وہ اسے فلش ہوتے بھی دیکھنا چاہتے تھے۔ سر الفریڈ ہچکاک نے ان سے کہا کہ اگر وہ یہ دیکھنا چاہتے ہیں تو اپنی تحریر کے ذریعے اسے ممکن بنانا ہوگا۔ اسٹیفانو نے وہ منظر لکھا جس میں ماریون پیسے گنتی ہے اور پھر کاغذ بیت الخلا میں بہا دیتی ہے، خاص طور پر اس لیے کہ فلش کرنا اس منظر کا لازمی حصہ بن جائے اور اسے نکالا نہ جا سکے۔ یہ پہلی امریکی (اور ممکنہ طور پر پہلی فرضی) فلم تھی جس میں اسکرین پر بیت الخلا فلش ہوتا دکھایا گیا۔

  46. ابتدائی ٹائٹل کارڈز کے مطابق اس فلم کی کہانی جمعہ، 11 دسمبر کو شروع ہوتی ہے۔ پروڈکشن اور ریلیز کی تاریخوں سے اندازہ لگایا جا سکتا ہے کہ سال 1959 تھا، کیونکہ اس سال 11 دسمبر جمعہ کے دن پڑا تھا۔

  47. انتھونی پرکنز اور جینیٹ لی کو اپنے کرداروں میں بے ساختہ اداکاری کی اجازت دی گئی تھی۔ مثلاً نارمن کی کینڈی کارن چبانے کی عادت۔

  48. 1960 میں آنے والا سرکاری ٹریلر چھ منٹ اور تیس سیکنڈ سے زیادہ طویل تھا، جو آج کے ٹریلرز میں سننے میں نہیں آتا۔

  49. یہ سر الفریڈ ہچکاک کی دوسری فلم ہے جس میں ایک عورت نادانستہ طور پر ایک قاتل کے ساتھ رہائش پذیر ہوتی ہے، The Lodger: A Story of the London Fog (1927) کے بعد۔

  50. اگرچہ یہ فلم پیراماؤنٹ نے بنائی اور اس کی مالی معاونت کی، اسٹوڈیو مکمل فلم سے خوش نہیں تھا اور اس نے اسے بے تابی سے یونیورسل کے حوالے کر دیا۔

  51. The Dick Cavett Show (1968) پر ایک انٹرویو میں سر الفریڈ ہچکاک نے شاور کے منظر کے بارے میں کہا، ”سب کچھ اتنا تیز تھا کہ پینتالیس سیکنڈ میں فلم کے اٹھہتر الگ الگ ٹکڑے تھے۔“

  52. سائیکو کی اہم پروموشنل چیزوں میں ایک طویل آنے والی فلموں کا ٹریلر بھی شامل تھا (جو کئی زبانوں میں فلمایا گیا) جس میں سر الفریڈ ہچکاک ناظرین کو گھر اور موٹل کی بظاہر ہلکی پھلکی سیر کراتے ہیں۔ آخر میں ہچکاک شاور کا پردہ کھینچتے ہیں تو ایک چیختی ہوئی عورت کا کلوز اپ سامنے آتا ہے۔ وہ اداکارہ جینیٹ لی نہیں بلکہ ویرا مائلز ہیں جنہوں نے مس لی کے ہیئر اسٹائل جیسی وگ پہنی ہوئی ہے۔ اسی وقت اسکرین پر "سائیکو" کا لوگو آتا ہے اور چالاکی سے مس مائلز کی آنکھیں ڈھک لیتا ہے تاکہ یہ تبدیلی آسانی سے پکڑی نہ جا سکے۔

  53. سیم لومس کے کردار کے لیے سر الفریڈ ہچکاک کی پہلی پسند اسٹیورٹ وٹ مین تھے۔

  54. یہ فلم راجر ایبرٹ کی ”گریٹ موویز“ فہرست میں شامل ہے۔

  55. سیڑھیوں سے پیچھے گرتے ہوئے اربوگاسٹ کا شاٹ ایک پروسیس شاٹ تھا جس میں مارٹن بالسم ساکت بیٹھے اسکرین کے سامنے بازو ہلاتے نظر آتے ہیں، گویا توازن کھو رہے ہوں، جبکہ اسکرین پر پہلے فلمایا گیا ڈالی شاٹ چل رہا ہوتا ہے جو سیڑھیوں سے نیچے آ رہا ہے۔

  56. ٹرنر کلاسک موویز (TCM) کے مطابق، یہ فلم 2004 تک ”کم از کم 50 ملین ڈالر دنیا بھر میں“ کما چکی تھی۔ یہ سر الفریڈ ہچکاک کی واحد فلم ہے جو یہ سنگ میل عبور کر سکی۔

  57. سائیکو کے اصل ٹریلر میں غیر معمولی طور پر خوش طبع موسیقی تھی۔ الفریڈ ہچکاک نے اپنی مزاحیہ فلم The Trouble with Harry (1955) کا میوزک تھیم دوبارہ استعمال کرنے کا فیصلہ کیا تھا۔

  58. سر الفریڈ ہچکاک سیم لومس کے کردار کے لیے اسٹیورٹ وٹ مین، ٹام ٹرائیون، برائن کیتھ، کلف رابرٹسن یا راڈ ٹیلر میں سے کسی کو چاہتے تھے، لیکن یونیورسل پکچرز نے جان گیون پر اصرار کیا۔

  59. فلم کے ایک منظر میں بڑی مبہم انداز میں لائلا کریں کو خالی سرورق والی ایک کتاب دیکھتے دکھایا گیا ہے۔ یہ کتاب نارمن بیٹس کی ہے اور وہ اسے دیکھ کر پریشان ہوتی دکھائی دیتی ہے۔ مگر ناظرین کتاب کے مندرجات کبھی نہیں دیکھتے۔ ناول میں لائلا کو صرف یہ پتہ چلتا ہے کہ نارمن فحش تصاویر جمع کرتا ہے۔

  60. فلم 11 دسمبر 1959 کو شروع ہوتی ہے (ٹائٹل کارڈ کے مطابق، جس میں دن جمعہ بتایا گیا ہے) اور 17 جنوری 1960 کو ختم ہوتی ہے (سائیکاٹرسٹ کے منظر میں دیوار پر لگے کیلنڈر اور اس سے پہلے کے مکالمے کے مطابق، جس سے معلوم ہوتا ہے کہ یہ اتوار کا دن ہے)۔

  61. فلم کا شاور کا منظر 17 سے 23 دسمبر 1959 کے درمیان فلمایا گیا۔ جینیٹ لی کو یہ منظر فلمانے میں دو بار تاخیر کرنی پڑی۔ پہلے انہیں نزلے سے صحت یاب ہونا تھا، پھر انہیں اپنے ماہواری کے ختم ہونے کا انتظار کرنا پڑا۔

  62. نارمن بیٹس کے کردار میں تبدیلی کے علاوہ ناول سے ایک اور فرق یہ ہے کہ فلم کتاب کے ابتدائی ابواب کو پھیلا دیتی ہے اور ماریون کے 40,000 ڈالر لے کر فرار ہونے کی زیادہ تفصیل بتاتی ہے۔

  63. کمپوزر برنارڈ ہرمن نے فلم کی ابتدائی دھن سے آنے والے تشدد کا تاثر قائم کیا۔ فلم کے سست لمحات میں بھی تناؤ برقرار رکھنے کے لیے ہرمن نے موسیقی میں "اوسٹینیٹو" کا طریقہ استعمال کیا (موسیقی کی اصطلاح جس کا مطلب "ضدی" ہے)۔ اس کا مطلب ہے کہ ایک ہی موسیقی کی آواز میں کسی موٹف کو مسلسل دہرایا جائے۔

  64. ہارڈ ویئر اسٹور کے منظر میں لیلا کرین گھاس کھرچنے والے اوزاروں کے ڈسپلے کے سامنے کھڑی ہے، جو اس طرح ترتیب دیے گئے ہیں کہ ان کے ہاتھ اسے پکڑنے کے لیے بڑھتے ہوئے دکھائی دیں۔

  65. شاید سائیکو سے ناپسندیدگی کی وجہ سے، اور سر الفریڈ ہچکاک کی توہین کے لیے، والٹ ڈزنی نے دو سال بعد 1962 میں اپنے خاندانی ڈزنی ٹی وی شو کے دو حصوں پر مشتمل ایپی سوڈ "Sammy the Wayout Seal" میں اس خاندان کا نام لومس رکھا جو سیل کو گود لیتا ہے۔ اس طرح ڈزنی شو نے سائیکو سے پورا نام "سیم لومس" لے لیا۔ شاید سب سے زیادہ طنزیہ بات یہ ہے کہ ڈزنی شو میں لومس کے نوجوان بیٹوں میں سے ایک کا کردار بلی ممی نے ادا کیا، جسے ایک سال پہلے 1961 میں ہچکاک نے اپنے ٹی وی شو Alfred Hitchcock Presents کی قسط "Bang! You're Dead" کی ہدایت کاری کے دوران سیٹ پر جسمانی طور پر دھمکایا تھا۔

  66. ویب سائٹ watchmojo.com کے ووٹ کے مطابق اسے اب تک کی بہترین ہارر فلم قرار دیا گیا۔

  67. سوانح نگاروں کے مطابق سر الفریڈ ہچکاک کے اپنی جابر والدہ کے ساتھ تعلقات کشیدہ تھے، جو مسز بیٹس کی طرح انہیں اپنے بستر کے پاس کھڑا کر کے ان سے ہر وہ بات کہنے پر مجبور کرتی تھیں جو ان کے ساتھ ہوئی ہو، حالانکہ حقیقی تعلق فلم میں دکھائے گئے تعلق کی طرح بگڑا ہوا نہیں تھا۔

  68. "سائیکو" کو "صنفی عدم مطابقت" کی ابتدائی عکاسی کی وجہ سے غیر معمولی سمجھا جاتا تھا۔ نارمن بیٹس کی دو الگ شخصیات ہیں، ایک مردانہ اور ایک زنانہ۔ جب زنانہ شخصیت غالب ہوتی ہے تو وہ نسوانی لباس پہنتا ہے اور خود کو عورت سمجھتا ہے۔

  69. جب ماریون نارمن کے پارلر میں اس سے بات کر رہی ہوتی ہے تو نارمن اپنی والدہ کے حوالے سے کہتا ہے: "والد کے مرنے کے بعد اسے مجھے اکیلا ہی پالنا پڑا۔ میں صرف پانچ سال کا تھا اور اس کے لیے یہ بہت بڑا بوجھ رہا ہوگا۔" انتھونی پرکنز (نارمن) اپنے والدین کی اکلوتی اولاد تھے، اور انہیں بھی نارمن کی طرح پانچ سال کی عمر میں والد کے انتقال کا صدمہ برداشت کرنا پڑا۔ اس کے بعد ان کی پرورش ان کی والدہ نے کی۔

  70. فلمی محققین نے نوٹ کیا ہے کہ "سائیکو" کے دو سب سے زیادہ پرتشدد مناظر اندھیرے کی بجائے تیز روشنی میں پیش آتے ہیں۔ الفریڈ ہچکاک کی فلموں میں خطرے اور تشدد والے مناظر میں اکثر تیز روشنیاں استعمال کی جاتی تھیں۔

  71. برنارڈ ہرمن نے مرکزی ٹائٹل تھیم ساؤل باس کے ابتدائی کریڈٹ سلسلہ بنانے سے پہلے لکھی تھی۔ باس نے اسے موسیقی کے ساتھ اینیمیٹ کیا اور چھری بھونکنے اور کھینچنے والا وہ انداز تخلیق کیا جس میں کریڈٹس کو درمیان سے پھاڑا جاتا ہے۔

  72. دی نیویارک ٹائمز نے رپورٹ کیا کہ رازداری برقرار رکھنے کے لیے سر الفریڈ ہچکاک نے "سیٹ کو مہمانوں کے لیے بند کر دیا، اپنی کاسٹ اور عملے کو اسٹوڈیو سے باہر پلاٹ پر بات کرنے سے منع کیا، اور پیراماؤنٹ کے پبلسٹی اہلکاروں کو حکم دیا کہ وہ کہانی کا چرچا نہ کریں۔"

  73. یہ AFI 100 Years... 100 Thrills فلم سیریز میں 1 نمبر پر رہی۔

  74. سائیکو کے مشہور شاور منظر میں جینیٹ لی کی باڈی ڈبل کے کام کے لیے آڈیشن دیتے وقت ماڈل، ڈانسر اور پلے بوائے کی کور گرل مارلی رینفرو نے کہا کہ انہیں الفریڈ ہچکاک کے سامنے برہنہ ہونا پڑا۔ انہوں نے اس کے ہر ہر منحنی خط کا جائزہ لینے کے بعد اسے لی کے ٹریلر میں لے جایا جہاں اسے دوبارہ اپنا گاؤن اتارنا پڑا جبکہ لی نے اس کے جسم کا معائنہ کیا۔ رینفرو پکے طور پر عریاں رہنے کی عادی اور پیشہ ور اسٹرپر تھیں، اس لیے لوگوں کے سامنے برہنہ ہونے میں انہیں کوئی مسئلہ نہیں تھا۔ کاسٹ ہونے کے بعد انہوں نے کہا کہ انہوں نے ایک ہفتے تک روزانہ کئی گھنٹے سیٹ پر ہچکاک اور زیادہ تر مردوں پر مشتمل عملے کے سامنے برہنہ گزارے جب وہ ہر زاویے سے شوٹنگ کرتے رہے۔ ایک موقع پر ہچکاک نے کیمرے کے لینز پر ناپنے کا فیتہ لگایا، وہاں آئے اور اس کا سرا ان کے بائیں نپل پر رکھا تاکہ یقینی بنایا جا سکے کہ ان کا سینہ فوکس سے باہر رہے گا۔ لیکن انہوں نے کہا کہ وہ بالکل شریف آدمی تھے اور انہوں نے انہیں آرام دہ محسوس کرانے کی خاص کوشش کی۔

  75. نارمن کی والدہ کے اس پر مسلط جابرانہ اختیار کی انتہائی باریک علامتوں میں سے ایک اس کا بچپن کا بیڈ روم تھا، جسے لیلا گھر میں غیر قانونی طور پر داخل ہونے کے دوران دریافت کرتی ہے۔ اپنی والدہ کے کمرے کی طرح مکمل کمرہ ہونے کی بجائے، بظاہر اسے ایک چھوٹی سی بالاخانے نما کوٹھری میں رہنے پر مجبور کیا گیا تھا، جس سے یہ احساس زیادہ ہوتا ہے کہ وہ خاندان کے کسی قابل احترام فرد کی بجائے پنجرے میں رکھے جانے والے پالتو جانور کی طرح تھا۔ درحقیقت ناظرین کو یہ بھی نہیں دکھایا جاتا کہ بالغ ہونے پر بھی یہی اس کا بیڈ روم رہا یا نہیں۔

  76. بیٹس کے گھر کے پیچھے اسکرین پر دوڑتے ہوئے بادلوں کی سپر امپوز شدہ تصویر اس وقت کے اسپیشل ایفیکٹس کی ایک نئی ایجاد تھی اور بعد کے برسوں میں اسے ڈراؤنے اور خیالی ماحول پیدا کرنے کے لیے کثرت سے نقل کیا گیا۔

  77. سر الفریڈ ہچکاک نہ صرف آخری لمحے تک اس فلم کو راز میں رکھنے پر تلے ہوئے تھے، بلکہ انہوں نے سینما گھروں کو یہ بھی ہدایت دی کہ فلم شروع ہونے کے بعد کسی کو اندر نہ آنے دیا جائے۔

  78. فلمی ہدایت کار الفریڈ ہچکاک اور کمپوزر برنارڈ ہرمن، جنہوں نے "سائیکو" میں مل کر کام کیا، نے 1966 تک اپنا پیشہ ورانہ تعاون جاری رکھا۔ بالآخر "Torn Curtain" (1966) کی فلمی موسیقی پر اختلافات کی وجہ سے ان کے درمیان تعلقات خراب ہو گئے۔

  79. سر الفریڈ ہچکاک کی فلم میں اتنی جلدی کیمریو (جھلک) کی وجہ یہ تھی کہ وہ جانتے تھے لوگ انہیں ڈھونڈتے رہیں گے، اور وہ نہیں چاہتے تھے کہ اس سے ناظرین کی توجہ کہانی سے ہٹ جائے۔

  80. بعد کے انٹرویوز میں سر الفریڈ ہچکاک اور جینیٹ لی نے صاف الفاظ میں کہا تھا کہ شاور کے سین میں انہی کا جسم تھا، مگر ایسا نہیں تھا۔ وہ جسم مارلی رینفرو نامی ماڈل کا تھا۔ جب شاٹس میں لی کا چہرہ نظر نہیں آتا تو آپ ان کی باڈی ڈبل کو دیکھ رہے ہوتے ہیں۔ اب تک کے سب سے مشہور فلمی سینوں میں شمار ہونے والے اس سین کی شوٹنگ کے لیے انہیں صرف 500 ڈالر (2026 میں 5,606 ڈالر) ملے۔ ڈیلاس میں پیدا ہونے والی یہ اسٹرپر جو لاس ویگاس میں کام کرتی تھی، رینفرو پہلی پلے بوائے بنیز میں سے ایک تھیں۔ سائیکو کے علاوہ وہ صرف ایک اور فلم میں نظر آئیں: فرانسس فورڈ کوپولا کی 1962 کی سافٹ پورن کامیڈی ویسٹرن Tonight for Sure۔

  81. برنارڈ ہرمن نے بتایا کہ پیسے لے کر چلی جانے والی ماریون کے شاٹس بہت عام سے لگ رہے تھے۔ سر الفریڈ ہچکاک نے سوچا کہ ساؤنڈ ٹریک کے ذریعے اس کے ذہن میں گھبراہٹ بھری آوازیں شامل کی جائیں تاکہ ایکشن اور ٹینشن بڑھے۔ تاہم ہرمن نے کہا کہ اس سے بھی بات نہ بنی یہاں تک کہ انہوں نے مین ٹائٹل کی موسیقی واپس لانے کی تجویز دی۔ مجموعی طور پر ہچکاک ہرمن کے اس فلم میں انتہائی اہم کردار سے بے حد خوش تھے اور انہوں نے (ہچکاک کے معیار کے مطابق) کمپوزر کو غیر معمولی طور پر بڑا کریڈٹ دیا اور کھلے عام کہا کہ ”سائیکو کے اثر کا تینتیس فیصد موسیقی کی وجہ سے تھا۔“

  82. الفریڈ ہچکاک نے اس وقت کے صنعتی معیار کے برعکس فیصلہ کیا کہ ”سائیکو“ کو پیشہ ور فلمی ناقدین کے لیے خصوصی اسکریننگ میں نہیں دکھایا جائے گا۔ فلمی ناقدین کو بھی عام لوگوں کی طرح فلم دیکھنے کے لیے انتظار کرنا پڑا۔

  83. سر الفریڈ ہچکاک نے یہ فلم اس وقت بنائی جب آڈری ہیپ برن کو مرکزی کردار میں لے کر ”No Bail for the Judge“ نامی فلم بنانے کے منصوبے ناکام ہو گئے۔

  84. جینیٹ لی کے پاس اس فلم پر کام کرنے کے لیے صرف تین ہفتے تھے اور ان میں سے ایک پورا ہفتہ شاور کا سین فلم کرنے میں گزرا۔

  85. شاور کے سین کے اسٹوری بورڈز ڈیزائنر ساؤل باس نے بنائے۔ اگرچہ کچھ افواہیں تھیں کہ اس سین کی ہدایت کاری بھی انہوں نے کی، مگر جینیٹ لی نے واضح کیا کہ اس سین کی ہدایت کاری سو فیصد ہچکاک نے کی۔

  86. سر الفریڈ ہچکاک نے فلم کو بلیک اینڈ وائٹ میں شوٹ کرنے کی ایک وجہ یہ تھی کہ ان کے خیال میں رنگین میں یہ بہت زیادہ خونی لگتی۔ مگر اصل وجہ یہ تھی کہ وہ فلم کو زیادہ سے زیادہ کم خرچ میں بنانا چاہتے تھے (دس لاکھ ڈالر سے کم میں)۔ انہوں نے یہ بھی سوچا کہ اگر بلیک اینڈ وائٹ میں کم خرچ بنی اتنی ساری خراب ”بی“ فلمیں باکس آفس پر اتنی کامیاب ہو رہی ہیں تو پھر کیا ہوگا اگر واقعی اچھی، کم خرچ، بلیک اینڈ وائٹ فلم بنائی جائے۔

  87. لیٹر بکسڈ کی ٹاپ 250 ہارر فلموں میں شامل۔

  88. نارمن کے متعارف ہونے کے کچھ ہی دیر بعد ہم اسے ماریون کرین سے بات کرتے دیکھتے ہیں، اور گفتگو کے بیشتر حصے میں کھڑکی میں اس کا نمایاں عکس نظر آتا ہے، جو اس کی چھپی ہوئی دوہری شخصیت کی علامت ہے اور اسے آشکار کرتا ہے۔

  89. پیگی رابرٹسن (1916-1998)، جو اسکرپٹ سپر وائزر اور الفریڈ ہچکاک کی ذاتی اسسٹنٹ تھیں، وہی تھیں جنہوں نے ناول "سائیکو" کے فلمی حقوق خریدنے کی تجویز دی۔ انہوں نے "The New York Times" کے ایک کالم میں ناول کا بہت شاندار ریویو پڑھا تھا۔ یہ کالم ادبی نقاد اور جاسوسی ناول نگار انتھونی بوچر (1911-1968) نے لکھا تھا۔

  90. ایڈورڈ ہوپر کی پینٹنگ ”House By the Railroad“ جو بیٹس کے گھر کی تحریک بنی، دراصل نیو یارک کے علاقے ہیورسٹرا میں ریلوے لائن کے کنارے واقع ایک حقیقی وکٹورین گھر کو دیکھ کر بنائی گئی تھی۔ یہ گھر 1885 میں تعمیر ہوا، آج بھی موجود ہے اور نجی ملکیت ہے۔

  91. بیٹس کا استعمال کردہ گوشت کاٹنے کا چاقو وکٹورینوکس فورشنی 430-12 ہے۔

  92. ہلٹن اے گرین سر الفریڈ ہچکاک کے اسسٹنٹ ڈائریکٹر تھے۔ دو دہائیوں بعد گرین نے اس فلم کے سیکوئلز/پری کوئلز کی ایک سیریز بنانا شروع کی۔

  93. سر الفریڈ ہچکاک اصل میں چاہتے تھے کہ شاور کا سین موسیقی کے بغیر ہی چلے، مگر برنارڈ ہرمن نے انہیں اس کے برعکس قائل کر لیا۔ باقی جو ہوا سو ہوا۔

  94. ماریون کے کردار کے لیے ایوا میری سینٹ، لی ریمک، اینجی ڈکنسن، پائپر لوری، مارتھا ہائر، ہوپ لینج، شرلی جونز، لانا ٹرنر اور جین سیمنز پر غور کیا گیا۔ اتفاق سے ڈکنسن نے برائن ڈی پالما کی ڈریسڈ ٹو کل (1980) میں ماریون کرین جیسا ہی کردار ادا کیا، جو اس فلم سے بہت زیادہ متاثر ہے۔

  95. سی بی ایس، جو کئی دہائیاں بعد پیراماؤنٹ کی سسٹر کمپنی بنی، پہلا ٹیلی ویژن چینل تھا جس نے سائیکو کے ٹیلی ویژن حقوق 450,000 ڈالر میں خریدے۔ انہوں نے 23 ستمبر 1966 کو فلم دکھانے کا پروگرام بنایا تھا مگر آخرکار اس کا فیصلہ واپس لے لیا۔ چند دن پہلے ویلری پرسی (ایک سیاستدان کی بیٹی) کو اس وقت چاقو کے وار کر کے قتل کر دیا گیا تھا جب اس کے والدین سو رہے تھے۔ خبروں میں اس سنسنی خیز چاقو قتل کی کوریج ہوئی اور سی بی ایس نے فیصلہ کیا کہ چاقو کے فرضی قتل کو دکھانا بے ذوقی ہوگی۔ سائیکو نے اس کے بجائے 24 جون 1967 کو ٹیلی ویژن پر ڈیبیو کیا، نیویارک میں قائم ٹیلی ویژن اسٹیشن WABC-TV پر، جو حریف نیٹ ورک اے بی سی کا فلیگ شپ اسٹیشن تھا۔

  96. سیٹ پر سر الفریڈ ہچکاک انتھونی پرکنز کو ہمیشہ ”ماسٹر بیٹس“ کہہ کر بلاتے تھے۔ ہچکاک کی شہرت تھی کہ وہ اکثر اسی طرح مرد اور خاتون کاسٹ ممبران کو تنگ کرتے رہتے تھے (ٹپی ہیڈرن، بلی ممی وغیرہ کو دیکھیں)۔

  97. عکس عام طور پر شیزوفرینیا کی طرف اشارہ کرنے کے لیے استعمال ہوتے ہیں، مگر اس فلم میں نارمن بیٹس کے سوا ہر شخص آئینے میں نظر آتا ہے۔

  98. ویرا مائلز اور انتھونی پرکنز واحد اداکارہ اور اداکار ہیں جو سائیکو اور Psycho II (1983) دونوں میں نظر آتے ہیں (البتہ جینیٹ لی Psycho II کے آغاز میں ایک فلیش بیک میں آتی ہیں)۔

  99. برنارڈ ہرمن نے اپنی موسیقی میں صرف تار والے آلات استعمال کرنے کا فیصلہ کیا تاکہ بلیک اینڈ وائٹ تصویروں کے ساتھ بلیک اینڈ وائٹ سا ساؤنڈ پیدا ہو۔

  100. شاور کے منظر کے لیے دو مختلف کیمرے استعمال کیے گئے۔ ان میں سے ایک مچل کیمرہ تھا، جو ہالی ووڈ کے سنہری دور میں بڑے پیمانے پر استعمال ہوتا تھا۔ دوسرا کیمرہ ہینڈ ہیلڈ ایکلیر کیمرہ تھا۔ اس قسم کو فرانسیسی نئی لہر نے مقبول کیا، کیونکہ اس سے فلم بندی کا زیادہ آزاد انداز ممکن ہوتا تھا۔

  101. اگرچہ جینیٹ لی کو مشہور شاور منظر کی فلم بندی سے کوئی پریشانی نہیں ہوئی (البتہ انہوں نے باڈی ڈبل استعمال کیا)، مگر اسے پردے پر دیکھ کر وہ بے حد متاثر ہوئیں۔ بعد میں انہوں نے کہا کہ اس سے انہیں احساس ہوا کہ شاور میں عورت کتنی بے بس ہوتی ہے۔ زندگی کے آخر تک وہ ہمیشہ باتھ ٹب میں نہاتی رہیں۔

  102. سر الفریڈ ہچکاک نے 1960 کے موسم گرما میں ایک مزیدار، دلچسپ اور مختصر ریڈیو اشتہار چلایا۔ اس دور میں جب اسپانسر اپنے حریفوں کی مصنوعات کے لیے ”برانڈ ایکس“ کہتے تھے، ہچکاک کی آواز نے کہا کہ وہ اپنی نئی فلم کا موازنہ ”برانڈ ایکس“ سے کرنا چاہتے ہیں۔ پھر گھوڑے کی ہنہنانے اور ٹاپوں کی آوازیں آئیں۔ ہچکاک کی آواز نے بس اتنا کہا ”برانڈ ایکس ویسٹرن ہے۔“ ”اب میری فلم کی بات،“ جس کے بعد ایک زوردار چیخ۔ اشتہار ختم۔

  103. یہ فلم پہلی بار 1966 کے موسم خزاں میں امریکی نیٹ ورک ٹیلی ویژن پر نشر ہونی طے ہوئی تھی۔ تاہم، نشر ہونے سے عین پہلے، امریکی سینیٹ کے امیدوار چارلس پرسی (امریکی سینیٹر، 1967-1985) کی بیٹی ویلری پرسی کو، بظاہر ہائی لینڈ پارک، الینوائے میں ان کے خاندانی گھر میں گھس آنے والے ایک شخص نے چاقو گھونپ کر قتل کر دیا؛ 2023 تک یہ قتل حل نہیں ہو سکا۔ ان حالات میں طے شدہ نشریات کو ملتوی کرنا مناسب سمجھا گیا۔ بالآخر یہ فلم 1969 میں کامیاب ترین دوبارہ نمائش کے بعد 1970 تک امریکی نیٹ ورک ٹیلی ویژن پر نہ دکھائی گئی۔ اس وقت یونیورسل پکچرز نے اسے سنڈیکیشن مارکیٹ میں جاری کیا، جہاں یہ جلد ہی مقامی دیر رات کے ہارر فلم شوز کا مقبول حصہ بن گئی۔

  104. اسٹوڈیو کی مداخلت کم سے کم رکھنے اور پروڈکشن کے دوران اسٹوڈیو کے اعلیٰ افسران کی توجہ اس طرف نہ دلانے کے لیے ہچکاک کو یہ فلم 1 ملین ڈالر (2026 میں 11.2 ملین ڈالر) سے کم میں بنانی پڑی۔ پروڈکشن کے اخراجات کم رکھنے کے لیے انہوں نے اس کا زیادہ تر حصہ یونیورسل بیک لاٹ پر شوٹ کیا اور لوکیشن کی فلم بندی کم سے کم عملے کے ساتھ تیزی سے کی گئی۔ بلیک اینڈ وائٹ میں شوٹ کرنے کا فیصلہ بھی جزوی طور پر بجٹ کم رکھنے کے لیے تھا۔ آخر میں لاگت بتائی جاتی ہے کہ 900,000 ڈالر سے کچھ کم (2026 میں 10 ملین ڈالر سے کچھ زیادہ) رہی۔

  105. اسسٹنٹ ڈائریکٹر ہلٹن اے گرین نے ایک نوجوان خاتون ڈھونڈی جو ان کے ذہنی تصور میں ماریون کرین سے مطابقت رکھتی تھی۔ انہوں نے اس کے پورے وارڈروب کی تصاویر لیں۔ یہ تصاویر وارڈروب سپر وائزر ہیلن کولویگ نے فلم میں ماریون کے لیے حقیقت پسندانہ کپڑے فراہم کرنے کے لیے استعمال کیں۔

  106. ناظرین کو بھی ہم چشم بنانے کے لیے سر الفریڈ ہچکاک نے اپنے 35 ملی میٹر کیمرے پر 50 ملی میٹر لینس استعمال کیا۔ یہ انسانی بصارت کے سب سے قریب ترین اندازہ دیتا ہے۔ جن مناظر میں نارمن ماریون کو جاسوسی سے دیکھ رہا ہے، وہاں یہ اثر محسوس ہوتا ہے۔

  107. اس میں جینیٹ لی کی واحد آسکر نامزد پرفارمنس ہے۔

  108. فلم میں کار ڈیلرشپ دراصل یونیورسل اسٹوڈیوز کے قریب ہیری مہر کا استعمال شدہ گاڑیوں کا لاٹ تھا۔ چونکہ فورڈ موٹر کمپنی Alfred Hitchcock Presents (1955) کی اسپانسر تھی، اس لیے لاٹ کا معمول کا سامان ہٹا کر چمکدار فورڈ، ایڈسل اور مرکری گاڑیاں رکھ دی گئیں۔

  109. سائیکو کے مشہور شاور سین نے تقریباً ایک نسل بعد یونیورسل کی ریلیز کردہ ایک اور انتہائی متنازع، R ریٹنگ والی فلم کے ایک اہم سلسلے کو متاثر کیا: برائن ڈی پالما کی اسکارفیس (1983)۔ ڈی پالما اس بات سے متاثر ہوئے کہ سائیکو کے شاور سین نے خوفناک خون ریزی کا اشارہ دیا مگر اصل میں واضح عریانی اور خون نہیں دکھایا، اور انہوں نے اسکارفیس (1983) کے ایک سین کے لیے اسی طرح کے تیز کٹ عناصر استعمال کیے جس میں ایک شخص کو ہتھکڑیوں سے شاور اسٹال کے اوپر باندھا گیا ہے اور ایک کولمبیائی منشیات فروش (ال اسرائیل) اسے چین سا سے ٹکڑے ٹکڑے کر دیتا ہے۔ ہر فلم کے مداحوں کو آخرکار یہی محسوس ہوا کہ انہوں نے جتنا دیکھا اس سے کہیں زیادہ خون ریزی ہوئی، اور یہ سب ہوشیار ایڈیٹنگ اور سنیماٹوگرافی کا کمال تھا۔ دراصل چین سا والا سین ڈی پالما اور یونیورسل کی اس کامیاب مہم میں ایک معمولی حاشیہ بن گیا جس کا مقصد اسکارفیس کو ابتدائی X ریٹنگ کے بجائے R ریٹنگ دلوانا تھا؛ MPAA نے ڈی پالما سے صرف ایک تبدیلی مانگی اور ڈی پالما اس سین میں موجود ناقابل قبول منظر (کٹے ہوئے بازو کا) بالکل بھول ہی گئے تھے اور خوشی خوشی اسے فلم سے کاٹ دیا۔

  110. یہ میل بروکس کی پسندیدہ فلموں میں سے ایک ہے۔ انہوں نے High Anxiety (1977) میں اس اور سر الفریڈ ہچکاک کی کئی دیگر فلموں کی پیروڈی کی۔

  111. یہ فلم شیملی پروڈکشنز (الفریڈ ہچکاک کی ملکیت ایک پروڈکشن کمپنی) اور پیراماؤنٹ پکچرز نے مشترکہ طور پر بنائی۔ 1964 میں یونیورسل پکچرز نے شیملی اور اس کی فلمی پروڈکشنز کے حقوق حاصل کر لیے۔ 1968 میں پیراماؤنٹ نے ”سائیکو“ کے تمام حقوق یونیورسل کو فروخت کر دیے۔

  112. جان میکنٹائر، جان اینڈرسن، ورجینیا گریگ اور جینیٹ نولان سب Bitter Autumn (1967) میں نظر آئے۔

  113. اربوسٹ کے سکے ڈالنے کے انتخاب اور جب وہ لائلا اور سیم کو کال کرتا ہے تو پے فون کے اندر کی آواز سے ظاہر ہوتا ہے کہ 1960 میں پبلک فون کی کال 10 سینٹ کی تھی۔

  114. فلم کے آخر میں سائیکاٹرسٹ کے طور پر نارمن کی حالت کی تفصیل بتاتے ہوئے سائمن اوکلینڈ کی طویل وضاحت اداکار نے ایک ہی ٹیک میں مکمل کر لی۔ بعد میں سر الفریڈ ہچکاک نے ان سے ہاتھ ملایا اور کہا کہ انہوں نے ابھی فلم بچا لی ہے۔

  115. انٹرویوز میں سر الفریڈ ہچکاک نے اعتراف کیا کہ اس فلم کی بنیادی وجہ ناظرین کو گمراہ کرنا تھی۔

  116. ریئل اسٹیٹ آفس کا منظر، جہاں ماریون کرین کام کرتی ہے، کئی بار دوبارہ شوٹ کرنا پڑا۔ جینیٹ لی کو اس منظر میں ”inordinately“ کا لفظ صحیح طور پر استعمال کرنے میں دشواری پیش آئی۔

  117. اداکارہ میگ ٹلی نے دو کلاسک فلموں کے دو سیکوئلز میں کام کیا ہے۔ انہوں نے پہلے سائیکو (1960) کے سیکوئل Psycho II (1983) میں اداکاری کی، پھر بعد میں چائنا ٹاؤن (1974) کے سیکوئل The Two Jakes (1990) میں نظر آئیں۔ یہ چاروں فلمیں چار مختلف دہائیوں میں پہلی بار ریلیز ہوئیں۔

  118. فلم میں نارمن بیٹس کے بارے میں ماریون کرین کے جذبات کا مقصد "ایک مامتا بھری ہمدردی" تھا، نہ کہ وہ اسے کوئی ممکنہ رومانوی ساتھی سمجھتی ہوں۔ ان کی گفتگو نارمن کی کچھ مثبت خوبیوں کو نمایاں کرنے کے لیے استعمال کی گئی۔

  119. بتایا جاتا ہے کہ الما ریویل (الفریڈ ہچکاک کی اہلیہ) نے شاور کے منظر کے چند شاٹس میں دیکھا کہ ماریون کرین کی لاش سانس لیتی ہوئی لگ رہی ہے۔ انہوں نے ہچکاک کو بتایا، جنہوں نے یہ شاٹس فلم سے نکال دیے۔

  120. ماریون کے ڈرائیونگ کے مناظر میں ان کے درست اعمال اور چہرے کے تاثرات کے لیے الفریڈ ہچکاک نے جینیٹ لی کو بتایا کہ قانون سے بھاگتے ہوئے ہر موقع پر وہ کیا کر رہی ہے اور کیا سوچ رہی ہے۔ بعد میں ونڈ اسکرین اور ریئر ویو مرر کے کٹ اوے ویوز، سڑک کی آوازیں اور دیگر اداکاروں کی وائس اوورز فلم میں شامل کی گئیں تاکہ ناظرین کے لیے یہ محرکات قائم ہو جائیں۔

  121. مارٹن بالسام نے ایک جاسوس کا کردار ادا کیا جس کا نام انہی کے نام پر تھا، اور بعد میں Il silenzio dei prosciutti (1994) میں ملٹن آربوگاسٹ کے طور پر اپنے اسی کردار کی پیروڈی کی۔

  122. ابتدائی منظر میں ماریون کرین نے سفید برا اور سلپ پہنی ہوتی ہے، اس سے پہلے کہ وہ سفید ہینڈ بیگ سمیت مکمل سفید لباس پہنے۔ سر الفریڈ ہچکاک نے یہ وارڈروب اس لیے چنا تاکہ ماریون کو نیک اور پاکیزہ دکھایا جا سکے۔ ماریون کے اپنے باس سے پیسے چرانے کے بعد اگلا منظر دکھاتا ہے کہ وہ اپنا سامان باندھ رہی ہے اور اس نے جزوی طور پر کالا برا اور سلپ پہن رکھا ہے۔ وہ گہرے رنگ کا لباس پہنتی ہے اور سفید ہینڈ بیگ کی جگہ کالا ہینڈ بیگ لے لیتی ہے۔ مکمل سفید وارڈروب سے کالے کی طرف یہ تبدیلی ظاہر کرتی ہے کہ ماریون فرشتہ نما سے شریر ہو گئی ہے۔

  123. سر الفریڈ ہچکاک نے سائیکو کی پوری پروڈکشن لاگت خود ادا کی۔

  124. یہ امریکن فلم انسٹی ٹیوٹ کی 2005 کی فہرست AFI's 100 Years of Film Scores میں شامل 25 فلموں میں ہے۔

  125. ماریون نوٹوں کی مطلوبہ تعداد گننے کے لیے باتھ روم میں چھپ جاتی ہے۔

  126. ستم ظریفی یہ ہے کہ رابرٹ بلوک نے اپنے ناول میں نارمن بیٹس کی جو تصویر کشی کی، وہ ٹونی پرکنز کی بجائے مارٹن بالسام سے ملتی ہے۔

  127. جب ماریون شہر کے مرکز سے گزر رہی ہے تو اس کے پیچھے والی کار 1959 کی پلائی ماؤتھ فیوری ہے۔ اپنے زمانے کے لیے جدید سمجھی جانے والی اس کار میں پش بٹن آٹومیٹک ٹرانسمیشن اور فوٹو الیکٹرک آٹومیٹک ڈمر تھا۔

  128. اس فلم میں پرندوں کے کئی حوالے ہیں: ماریون کا خاندانی نام کرین ہے، نارمن کا شوق پرندوں کو بھر کر محفوظ کرنا ہے، اور نارمن کہتا ہے کہ ماریون پرندے کی طرح کھاتی ہے۔ سر الفریڈ ہچکاک کی اگلی فلم دی برڈز (1963) تھی۔

  129. اسکرین رائٹر جوزف اسٹیفانو کو ناول میں پیش کردہ نارمن بیٹس کا کردار حد سے زیادہ غیر ہمدرد محسوس ہوا۔ انہوں نے ناول کے گہرے عناصر ختم کر کے نارمن کو زیادہ پسندیدہ بنایا۔ ناول میں نارمن شراب کا بہت زیادہ عادی تھا اور "روحانیت، علم غیب اور فحش نگاری" کا شیدائی تھا۔ اسٹیفانو کے ورژن میں یہ کردار کبھی شراب کو ہاتھ نہیں لگاتا اور اس کا واحد کچھ پریشان کن شوق ٹیکسی ڈرمی تھا۔

  130. سائیکو (1960) سے پہلے سینما گھر سارا دن باری باری شوز چلاتے تھے۔ لوگ اکثر ایک شو کے درمیان آ کر اگلے شو کے درمیان تک بیٹھے رہتے اور جب وہ آئے تھے اسی وقت نکل جاتے۔ لیکن ہچکاک نے تمام سینما مالکان سے ایک معاہدے پر دستخط کروائے کہ فلم شروع ہونے سے پہلے کسی کو اندر نہیں آنے دیا جائے گا۔ دیر سے آنے والوں کو اگلے شو تک اندر نہیں آنے دیا جاتا۔ اسی سے سینما گھروں میں لازمی نشست کے اوقات کا پورا طریقہ کار باقاعدہ شکل اختیار کر گیا جو آج تک جاری ہے۔

  131. اگرچہ یہ خیال کیا جاتا تھا کہ پروڈکشن کے دوران سر الفریڈ ہچکاک کی ازدواجی زندگی میں مسائل تھے، بعض نے اسے محض افواہ قرار دیا ہے۔

  132. اگرچہ سائیکو کو امریکہ میں متنازع سمجھا گیا، برطانوی فلمی ناقدین نے تقریباً سب نے اسے ناکام قرار دیا اور الفریڈ ہچکاک کی بدترین فلم کہا۔ برطانوی عوام نے ان کی رائے کو نظر انداز کیا اور فلم نے لندن میں حاضری کے ریکارڈ توڑ دیے۔

  133. نارمن کہتا ہے کہ ان کا کاروبار "جب ہائی وے ہٹا دیا گیا" تو گر گیا۔ یہ پچاس اور ساٹھ کی دہائی میں انٹر اسٹیٹ ہائی وے نظام کی تعمیر کے دوران عام صورتحال تھی۔ مغربی امریکہ میں افسانوی روٹ 66 ایسی ہی ایک قربانی تھی، جہاں سڑک کنارے کے بے شمار کاروبار اچانک خود کو ان راستوں پر پا گئے جو مرکزی محدود رسائی والے راستے عوام کے لیے کھلنے کے بعد پچھلی سڑکیں بن گئے۔

  134. "مدر" یعنی نورما بیٹس کو فلم میں کئی اداکار اور اداکارائیں ادا کرتے ہیں، جن میں انتھونی پرکنز بھی شامل ہیں۔ اس کی چیختی چنگھاڑتی ڈائن جیسی آواز میں کئی لوگوں کا حصہ تھا، اور جان بوجھ کر اس کی عمر بڑھانے کی کوشش کی گئی تاکہ وہ زیادہ بوڑھی لگے، کیونکہ سر الفریڈ ہچکاک چاہتے تھے کہ یہ نارمن کے اپنے ضمیر اور اندرونی شیاطین کی من گھڑت آواز ہو۔ حقیقت میں نورما بیٹس کی عمر تقریباً پچاس برس ہونی چاہیے، کیونکہ فلم میں نارمن صرف چھبیس برس کا ہے، لیکن اسے ادا کرنے والے اداکاروں اور اداکاراؤں کی آواز سے سنائی دیتا ہے کہ وہ ساٹھ برس سے اوپر کی ہونی چاہیے، جو ممکن ہے اگر اس نے نارمن کو اپنے تیس کے وسط یا آخر میں جنم دیا ہو۔

  135. اس فلم کو بنانے میں صرف 800,000 ڈالر (2026 میں تقریباً 9,000,000 ڈالر) لگے اور اس نے 40 ملین ڈالر (2026 میں 448 ملین ڈالر) سے زیادہ کمائے۔ سر الفریڈ ہچکاک نے وقت اور پیسہ بچانے کے لیے اپنی ٹیلی ویژن سیریز Alfred Hitchcock Presents (1955) کے عملے کو استعمال کیا۔ 1962 میں انہوں نے فلم اور اپنی ٹیلی ویژن سیریز کے حقوق MCA کے حصص کے ایک بڑے حصے کے بدلے تبدیل کیے اور اس کے تیسرے سب سے بڑے حصص یافتہ بن گئے۔

  136. ناول میں "ماریون" کا کردار "میری" کرین تھا۔ یہ نام اس لیے بدلا گیا کہ اسٹوڈیو کے قانونی شعبے کو پتہ چلا کہ فینکس، ایریزونا میں میری کرین نامی دو حقیقی خواتین رہتی ہیں۔

  137. ریلیز کے وقت یہ پیراماؤنٹ کی تیسری سب سے زیادہ کمائی کرنے والی فلم تھی، دی ٹین کمانڈمنٹس (1956) اور دی گریٹسٹ شو آن ارتھ (1952) کے بعد، جن دونوں کی ہدایت کاری سیسل بی ڈی میل نے کی تھی۔

  138. مسلسل کئی فلموں میں ایک ہی اداکاراؤں کو لینے کی شہرت کے باوجود، الفریڈ ہچکاک نے جینیٹ لی کو ناگواری سے بتایا کہ وہ انہیں دوبارہ کبھی اپنی فلم میں نہیں لا سکیں گے، کیونکہ ناظرین کے لیے وہ ہمیشہ ماریون کرین ہی رہیں گی۔

  139. لیسلی نیلسن اور رابرٹ لوگیا کو سیم لومس کا کردار ادا کرنے کے لیے زیرِ غور لیا گیا تھا۔

  140. جن مناظر میں ماریون کرین فینکس سے گاڑی لے کر نکلتی ہیں، ان کے لیے فلمی ٹیم نے کیلیفورنیا میں گورمن اور فریسنو کے درمیان ہائی وے 99 پر شوٹنگ کی۔

  141. الفریڈ ہچکاک نے ناول "سائیکو" کے فلمی حقوق کسی اسٹوڈیو یا پروڈکشن کمپنی کے بجائے اپنے نام پر حاصل کیے۔ انہوں نے یہ حقوق 9,500 ڈالر میں خریدے۔

  142. الفریڈ ہچکاک چاہتے تھے کہ فلم شروع ہونے سے پہلے ناظرین اپنی نشستوں پر بیٹھ چکے ہوں، اور انہوں نے سینما گھروں میں سخت "دیر سے داخلے کی اجازت نہیں" کی پالیسی نافذ کی۔

  143. پری پروڈکشن کے دوران سر الفریڈ ہچکاک نے صحافیوں سے کہا کہ وہ ماں کے کردار کے لیے ہیلن ہیز پر غور کر رہے ہیں۔ ظاہر ہے یہ ایک چال تھی، مگر کئی اداکاراؤں نے ہچکاک کو خط لکھ کر آڈیشن کی درخواست کی۔

  144. 1992 میں اس فلم کو لائبریری آف کانگریس نے نیشنل فلم رجسٹری میں اس لیے محفوظ کرنے کے لیے منتخب کیا کہ یہ "ثقافتی، تاریخی یا جمالیاتی لحاظ سے اہم" ہے۔

  145. بے آب و گیاہ بیٹس موٹل کے بیرونی مناظر دیکھتے ہوئے، جن کے پس منظر میں نارمن کا گھر اٹھتا نظر آتا ہے، ناظرین کے لیے یہ تصور کرنا مشکل ہے کہ پورا سیٹ مصروف یونیورسل بیک لاٹ پر تھا، لارامی اسٹریٹ سے صرف سو گز کے فاصلے پر، جو اس ٹی وی سیریز کے لیے مستقل ویسٹرن سیٹ تھا۔

  146. مائیکل پاول نے بدنام فلم Peeping Tom (1960) کی ہدایت کاری کی، جسے ناقدین "سائیکو کا برطانوی ورژن" کہتے آئے ہیں۔ دونوں فلموں کی ہدایت کاری ایک انگریز نے کی، مگر Peeping Tom انگریز کرداروں کے گرد گھومتی ہے اور برطانیہ میں بنتی ہے، جبکہ یہ فلم امریکہ میں بنتی ہے اور امریکیوں کے گرد گھومتی ہے۔ سائیکو میں کوئی برطانوی کردار نہیں۔ سر الفریڈ ہچکاک کی بیٹی پیٹریشیا ہچکاک فلم کے آغاز میں ماریون کی ساتھی کارکن کا کردار ادا کرتی ہیں، مگر وہ کردار امریکی ہے اور امریکی لہجے میں بولتا ہے۔

  147. اس فلم پر سر الفریڈ ہچکاک کی پچھلی فلم نارتھ بائی نارتھ ویسٹ (1959) کے بجٹ کا پانچواں حصہ خرچ ہوا۔

  148. اس بات کو یقینی بنانے کے لیے کہ لوگ فلم کے آغاز پر ہی تھیٹر میں موجود ہوں (نہ کہ درمیان میں چلتے ہوئے اندر آئیں)، اسٹوڈیو نے تھیٹروں کے فوئے میں بجانے کے لیے ایک ریکارڈ فراہم کیا۔ اس البم میں پس منظر کی موسیقی تھی، جسے کبھی کبھار ایک آواز کاٹتی تھی جو کہتی تھی "سائیکو کے وقت میں دس منٹ باقی"، "سائیکو کے وقت میں پانچ منٹ باقی"، وغیرہ۔

  149. چھ منٹ 35 سیکنڈ پر ماریون کے دفتر کے باہر کاؤبوائے ٹوپی پہنے ایک آدمی نظر آتا ہے۔

  150. سر الفریڈ ہچکاک نے اس سے پہلے ویرا مائلز کو The Wrong Man (1956) میں کاسٹ کیا تھا۔ وہ انہیں ورٹیگو (1958) میں لینا چاہتے تھے، مگر حمل کی وجہ سے انہیں یہ کردار ٹھکرانا پڑا۔ مائلز اس فلم کے کام سے خوش نہیں تھیں اور انہیں لگتا تھا کہ ہچکاک انہیں ایسا بھدا لباس پہنا کر سزا دے رہے ہیں جو انہیں مٹیاری لگنے والا بنائے، حالانکہ یہ مشہور ہالی ووڈ ڈیزائنر ایڈتھ ہیڈ نے ڈیزائن کیا تھا۔ اپنے کام کے لیے مائلز کو 100,700 ڈالر فی ہفتہ ملے۔

  151. برسوں بعد اس وقت تنازعہ کھڑا ہوا جب ساؤل باس نے دعویٰ کیا کہ شاور کے مشہور منظر کی مکمل منصوبہ بندی اور ہدایت کاری انہوں نے کی تھی۔ فلم پر کام کرنے والوں نے اس دعوے کی تردید کی۔

  152. یہ لیلین او'مالی کی آخری فلم تھی۔

  153. سیم لومس 1955 یا 1956 ماڈل کی ڈاج سی 3 سیریز پک اپ ٹرک چلاتا ہے جس میں اختیاری V8 انجن لگا ہے۔

  154. 1961 میں نیو یارک پوسٹ نے رپورٹ کیا کہ سائیکو اس وقت تک کی تاریخ کی دوسری سب سے زیادہ منافع بخش سیاہ و سفید فلم تھی، The Birth of a Nation (1915) کے بعد۔

  155. بتایا جاتا ہے کہ "سائیکو" کی شوٹنگ کے دوران جینیٹ لی یہ جان کر حیران رہ گئیں کہ شاور لیتے وقت لوگ کتنے بے بس ہوتے ہیں۔ اس کے بعد جب بھی انہیں نہانا یا غسل کرنا ہوتا، وہ تمام دروازے اور کھڑکیاں بند کر لیا کرتی تھیں۔

  156. اس فلم کے نام سب سے طویل وقفے کا ریکارڈ ہے جو اصل فلم اور اس کے سیکوئل کے درمیان ہے، یعنی 23 سال، اور دونوں میں انتھونی پرکنز نے اداکاری کی۔

  157. سنسر شپ بورڈ جس نے "سائیکو" کا جائزہ لیا، اس نے سیم لومس اور ماریون کرین کے درمیان قربت کی عکاسی پر اعتراض کیا، جو ایک غیر شادی شدہ جوڑا ہے۔ الفریڈ ہچکاک نے پیشکش کی کہ وہ یہ مناظر دوبارہ شوٹ کریں گے، بشرطیکہ سنسر خود فلم کے سیٹ پر موجود ہو کر ان مناظر کا براہِ راست جائزہ لیں۔ تمام سنسرز نے "سائیکو" کے سیٹ پر کام کرنے کے لیے رضاکارانہ طور پر آگے آنے سے انکار کر دیا، اور یہ مناظر ان کے ابتدائی اعتراضات کے باوجود برقرار رکھے گئے۔

  158. بیٹس موٹل اور بیٹس رہائش گاہ کی عمارتوں کے سیٹ یونیورسل اسٹوڈیوز کے بیک لاٹ پر تعمیر کیے گئے۔ انہوں نے وہی اسٹیج استعمال کیا جو کبھی کلاسک ہارر فلم "The Phantom of the Opera" (1925) کے لیے استعمال ہوا تھا۔

  159. شاور ہیڈ سے پانی کی دھار میں اوپر کی طرف دیکھنے والے شاٹ کے لیے سر الفریڈ ہچکاک نے چھ فٹ قطر کا شاور ہیڈ بنوایا اور درمیانی جیٹ بند کر دیے تاکہ پانی کیمرے کے لینز کے پاس سے مخروطی شکل میں پھوٹے، مگر لینز پر سیدھا نہ پڑے۔

  160. یہ سر الفریڈ ہچکاک کے کیریئر کی سب سے زیادہ کمائی کرنے والی فلم تھی۔

  161. جینیٹ لی کی آسکر نامزدگی ہچکاک کی کسی فلم کے لیے 14 سال بعد پہلی نامزدگی تھی، اس سے پہلے Notorious (1946) کے لیے کلاڈ رینز نامزد ہوئے تھے۔

  162. مرکزی اداکاروں انتھونی پرکنز اور جینیٹ لی کو اپنے کرداروں کی تشریح کے حوالے سے خود سے مکالمے اور انداز تخلیق کرنے کی ترغیب دی گئی۔ البتہ ایک پابندی تھی کہ کوئی بھی خود ساختہ انداز کیمرے کی حرکت کا تقاضا نہیں کرے گا۔

  163. بگ ماما ہاؤس (2000) میں گاڑیوں کی وہ ڈیلرشپ چرچ کے منظر سے صرف ¼ میل مغرب میں ہے۔ فلم بندی کے مقامات دیکھیں۔

  164. انتھونی پرکنز اور مارٹن بالسم بعد میں مرڈر آن دی اورینٹ ایکسپریس (1974) میں ایک ساتھ نظر آئے۔ پرکنز نے ایک بار پھر ایسے شخص کا کردار ادا کیا جو کبھی شادی نہیں کرتا، سماجی طور پر الگ تھلگ رہتا ہے اور ماں سے جڑے مسائل میں مبتلا ہے۔

  165. فلم کا زیادہ تر حصہ جس فرضی قصبے فیئرویل میں بستا ہے، اسے کیلیفورنیا کی شاستا کاؤنٹی میں دکھایا گیا ہے۔ پولیس چیف کے دفتر میں ماہر نفسیات کی گفتگو کے دوران ان کے پیچھے دیوار پر کاؤنٹی کا ایک درست اور واضح طور پر نامزد نقشہ لگا ہے، اور ڈپٹیوں کے کندھوں پر بھی شاستا کاؤنٹی کے واضح نشانات ہیں۔ تاہم شاستا کاؤنٹی ریاست کی شمالی سرحد کے قریب ہے، جو فلم کے نقطۂ آغاز فینکس، ایریزونا سے موجودہ انٹراسٹیٹ ہائی وے سسٹم پر کم از کم 900 میل اور 14 گھنٹے کی ڈرائیو ہے، جس کا زیادہ تر حصہ 1960 میں نہ تو بنا تھا اور نہ ہی تعمیر کے مراحل میں تھا۔ اُس دور میں یہ سفر کافی زیادہ وقت لیتا۔

  166. کہا جاتا ہے کہ یہ فلم ہنری-جارج کلوزو کی لے دیابولیک (1955) سے بہت زیادہ متاثر ہے، جو خود بھی ایک سنسنی خیز سیاہ و سفید جرائم کی کہانی اور فلم نوئر تھی، جس میں نمایاں کردار، عورتوں کے خلاف تعصب کا رنگ، اور بھرپور سنسپنس تھا، اور جس کا مرکز درمیان میں ایک بھیانک قتل کا منظر اور آخر میں ایک چونکا دینے والا ٹوئسٹ تھا۔ مگر جہاں اس فلم میں شاور کے دوران قتل کا چونکا دینے والا منظر ہے، وہیں لے دیابولیک (1955) میں باتھ ٹب میں قتل کا چونکا دینے والا منظر تھا۔ کہا جاتا ہے کہ اس فلم کا شاور کا منظر پہلی فلم کے باتھ ٹب کے منظر کی نقل ہے، یا کم از کم اس سے متاثر ضرور ہے۔

  167. اس فلم کی ریلیز کے بعد سر الفریڈ ہچکاک کو ایک لڑکی کے والد کی طرف سے غصے بھرا خط ملا، جو لے دیابولیک (1955) دیکھنے کے بعد نہانے سے انکار کر چکی تھی اور اب یہ فلم دیکھ کر شاور لینے سے انکار کر رہی تھی۔ ہچکاک نے جواب میں صرف یہ لکھا: ”اُسے ڈرائی کلینرز کے پاس بھیج دیں۔“

  168. انتھونی پرکنز اور جینیٹ لی نے کہا کہ اس فلم میں کام کرنے کی وجہ سے ہمیشہ کے لیے ایک ہی قسم کے کرداروں میں مقید ہو جانے کا اُنہیں کوئی گلہ نہیں۔ اُنہوں نے انٹرویوز میں کہا کہ ہم ایک ہی قسم کے کرداروں میں مقید رہ کر اس کلاسک فلم کے سبب ہمیشہ یاد رکھے جانے کو ترجیح دیں گے، بجائے اس کے کہ بالکل ہی یاد نہ رہیں۔

  169. ہدایت کار سر الفریڈ ہچکاک برنارڈ ہرمن کے لکھے اسکور سے اس قدر خوش ہوئے کہ اُنہوں نے موسیقار کی تنخواہ دگنی کر کے 34,501 ڈالر کر دی (2026 میں 386,858 ڈالر)۔ ہچکاک نے بعد میں کہا: ”سائیکو کے اثر کا تینتیس فیصد موسیقی کی وجہ سے تھا۔“ ستم ظریفی یہ کہ شروع میں وہ سختی سے شاور کے منظر میں موسیقی کے خلاف تھے، مگر اُن کی اہلیہ نے اُنہیں ایک بار آزمانے پر قائل کر لیا۔ چیختی ہوئی وائلن اور ڈراؤنی تاروں کی آواز (جو جوز (1975) کی موسیقی کا سبب بنی) بالآخر اس منظر کو کامیاب بنانے کا باعث بنی اور سینما کے ناظرین کو اُس تجربے سے آگے لے گئی جو اُنہوں نے پہلے کبھی نہیں کیا تھا۔

  170. سائیکو کی روزانہ فلم بندی صبح شروع ہوتی اور عام طور پر شام 6 بجے تک ختم ہو جاتی۔ جمعرات کے دن فلم کے ہدایت کار الفریڈ ہچکاک اصرار کرتے کہ فلم بندی پہلے ہی گھنٹے میں بند کر دی جائے۔ وہ اپنی اہلیہ کے ساتھ ریستوران چیسنز کے ہفتہ وار دورے سے محروم نہیں رہنا چاہتے تھے۔

  171. مختلف خبر رساں ذرائع نے غلط طور پر رپورٹ کیا کہ مارلی رینفرو (جینیٹ لی کی باڈی ڈبل) بالآخر قتل کر دی گئیں۔ درحقیقت رینفرو 2017 میں بھی زندہ تھیں۔ خبروں نے اُنہیں مائرہ جونز سے خلط ملط کر دیا، جو کسی منظر کی فلم بندی سے پہلے روشنی جانچنے کے لیے مختصر وقت کے لیے جینیٹ لی کی اسٹینڈ اِن رہی تھیں۔ ڈیوس کو 1988 میں اُن کے ایک پڑوسی نے قتل کیا تھا۔

  172. شیرف کی بیوی نے جو پیری وِنکل نیلا رنگ بتایا، وہ پیری وِنکل پودے کی طرف اشارہ ہے، جس کے پھول ہلکے نیلے بنفشی رنگ کے ہوتے ہیں۔ اس پودے کی جادوئی اور جڑی بوٹیوں والی روایات بہت پرانی ہیں۔

  173. شاور کا منظر 17 دسمبر سے 23 دسمبر 1959 تک فلمایا گیا۔ اس میں کیمرے کے پچاس مختلف زاویے اور ستتر کٹ شامل ہیں۔

  174. فینکس میں ماریون کے سفر کے دوران اُن کے پیچھے ریئر پروجیکشن سے دکھائی گئی گاڑی 1959 کی پلائی ماؤتھ فیوری ہے۔

  175. 2007 میں امریکن فلم انسٹی ٹیوٹ نے اسے اب تک کی #14 عظیم ترین فلم قرار دیا۔

  176. برنارڈ ہرمن کی صرف تاروں پر مشتمل موسیقی AFI کی 100 Years of Film Scores میں #4 پر ہے۔

  177. وہ پولیس افسر جو ماریون کو سوئی ہوئی پاتا ہے، 1958 کی فورڈ گیلکسی چلا رہا ہے۔

  178. ناول میں سیم لومس نارمن بیٹس کی نفسیاتی بیماری کو سمجھ لیتا ہے اور لائلا کرین کو اس کی وضاحت کرتا ہے۔ اسکرین رائٹر جوزف اسٹیفانو نے فیصلہ کیا کہ یہ وضاحت سیم جیسے شوقیہ ماہر نفسیات کے بجائے کسی حقیقی ماہر نفسیات کے منہ سے ہونی چاہیے۔ اسٹیفانو نے نئے ماہر نفسیات کا کردار اُن معالجین کی بنیاد پر تخلیق کیا جن سے وہ حقیقی زندگی میں رابطے میں تھے۔ اسٹیفانو اپنی ماں کے ساتھ مشکل تعلق کے سبب علاج کروا رہے تھے۔

  179. برنارڈ ہرمن کا ترتیب دیا ہوا اسکور مکمل طور پر تار والے آلات پر بجایا گیا ہے۔

  180. ”الفریڈ ہچکاک اینڈ دی میکنگ آف سائیکو“ کے مصنف اسٹیفن ریبیلو کے مطابق سر الفریڈ ہچکاک جان گیون (سیم لومس) کی اداکاری سے ناخوش تھے اور گیون کو ”سخت“ کہہ کر پکارتے تھے۔

  181. یہ سر الفریڈ ہچکاک کی سیاہ و سفید میں آخری سینمائی فلم تھی۔ اس کی فلم بندی 30 نومبر 1959 سے 1 فروری 1960 تک ہوئی۔

  182. سائیکو کو 1960 کی دہائی میں ہیز کوڈ کے سنسرشپ معیار کے زوال کی علامت سمجھا جاتا ہے۔ سیم لومس اور ماریون کرین کو ایک ہی بستر پر محبت کرنے والے کے طور پر دکھایا گیا، اور قربت کے لمحات میں ماریون نے صرف بریزیئر پہنی ہوئی تھی۔ ہیز کوڈ غیر شادی شدہ جوڑوں کو ایک ہی بستر پر دکھانے سے منع کرتا تھا۔ 1968 میں، کئی برسوں کی کمزور عمل درآمد کے بعد، ہیز کوڈ ختم کر دیا گیا۔

  183. سائیکو ہالی ووڈ کی ان آخری بڑی پروڈکشنز میں سے ایک تھی جو بلیک اینڈ وائٹ میں ریلیز ہوئی۔ یہ 1960 میں نمائش کے لیے پیش کی گئی۔ 1961 آخری سال تھا جب ہالی ووڈ کی اکثر فلمیں بلیک اینڈ وائٹ میں ریلیز ہوئیں۔

  184. طویل عرصے سے یہ افواہ مشہور تھی کہ انتھونی پرکنز اپنی بے رحم ماں کو اپنے ہم جنس پرست ہونے کا ذمہ دار ٹھہراتے تھے اور سر الفریڈ ہچکاک نے نارمن بیٹس کا کردار تراشنے کے لیے اسی بات کو بنیاد بنایا۔ تاہم یہ افواہ غیر مصدقہ ہے اور اس سے یہ ہومو فوبک نظریہ مزید پختہ ہوتا ہے کہ ہم جنس پرستی کی جڑیں بچپن کے صدمے میں ہوتی ہیں۔ پرکنز ساری زندگی اپنی ہم جنس پرستی چھپائے رکھے اور اسے ظاہر نہیں کیا، اس لیے غالباً ہچکاک کو اس کا علم نہیں تھا۔ بہر حال، ہچکاک (2012) اور Monster (2022) جیسی فرضی پیشکشوں نے اس افواہ کو ہوا دی ہے۔

  185. فلم کا پہلا منظر 11 دسمبر کو پیش آیا ہے، جس سے واقعات کا وقت ابتدائی سردیوں میں آتا ہے۔ امریکہ میں 11 دسمبر کو ”انڈیانا ڈے“ کہا جاتا ہے۔ ریاست انڈیانا ہر سال یہ ریاستی تعطیل 11 دسمبر 1816 کو یونین میں شمولیت کی یاد میں مناتی ہے۔

  186. اس فلم میں ایک بات The Raven (1935) میں بھی دیکھی اور سنی جا سکتی ہے۔ دونوں فلموں میں مرکزی کردار کو بھرے ہوئے پرندے کے ساتھ دکھایا گیا ہے اور وہ کہتا ہے ”یہ محض ایک شوق سے زیادہ ہے۔“

  187. فلم میں بیٹس کی مرکزی رہائش گاہ ایڈورڈ ہوپر کی پینٹنگ ”House by the Railroad“ (1925) پر مبنی تھی۔ کارٹونسٹ چارلس ایڈمز (1912 - 1988) نے بھی یہی پینٹنگ کامک اسٹرپ ”The Addams Family“ (1938-1964) کے لیے ایڈمز مینشن بنانے کا ذریعہ بنائی تھی۔

  188. سائیکو کے اصل ٹریلر میں جینیٹ لی کو کسی بھی طرح شامل نہیں کیا گیا، کیونکہ وہ مزید فلم بندی کے لیے دستیاب نہیں تھیں۔ ان کی جگہ ویرا مائلز کو لیا گیا، جنہوں نے لی کی نقل کے لیے سنہرے بالوں والی وگ پہنی۔

  189. نارمن کے نقطۂ نظر سے فلم بندی کے لیے، جب وہ جھروکے سے ماریون کو کپڑے اتارتے دیکھتا ہے، کیمرے کے لینز پر ایک گول ماسک لگانا پڑا۔

  190. جینیٹ لی کے مطابق ان کے کردار ماریون کرین کے کپڑے ان کے لیے خاص طور پر نہیں بنوائے گئے تھے بلکہ عام کپڑوں کی دکانوں سے ”آف دی ریک“ خریدے گئے تھے۔ سر الفریڈ ہچکاک چاہتے تھے کہ خواتین ناظرین کردار سے خود کو جوڑ سکیں، اس لیے انہوں نے اسے ایسے کپڑے پہنائے جو ایک عام سیکرٹری کی پہنچ میں ہوں، تاکہ حقیقت پسندی کا تاثر مزید گہرا ہو۔

  191. مارٹن بالسام کے کردار اربوگاسٹ کی کئی لائنیں دوہرے معنی کی طرف اشارہ کرتی ہیں: ”وہ وہاں نٹ اور بولٹ کے ساتھ نہیں ہے“، ”کیا آپ کو کوئی اعتراض ہے کہ خود کو پابند کرنے سے پہلے تصویر دیکھ لیں“، ”جیسا کہ آپ کہتے ہیں، پرانی عادتیں مشکل سے جاتی ہیں“، ”کیا وہ اتفاق سے بھیس میں تھی“۔ ان میں سے ہر لائن کہانی کے کسی نہ کسی حصے کی طرف اشارہ کرتی ہے۔

  192. Entertainment Weekly نے اسے اب تک کی ساتویں سب سے خوفناک فلم قرار دیا۔

  193. دلدل میں ماریون کی گاڑی کے ڈوبنے کا منظر دراصل اسی طرح فلمایا گیا جس طرح زیادہ تر لوگوں کو شبہ تھا: یونیورسل بیک لاٹ کی ایک چھوٹی جھیل میں ایک بڑا ہائیڈرولک لفٹ ڈبو دیا گیا تھا، جس سے گاڑی مختلف گہرائیوں پر اپنا اترنا شروع اور روک سکتی تھی۔

  194. اسے AFI 100 Years... 100 Movies کے 10th Anniversary Edition میں 14ویں نمبر پر رکھا گیا، جو 1997 کے 18ویں نمبر سے 4 درجے اوپر تھا۔

  195. سر الفریڈ ہچکاک نے خون کی جگہ بوسکو چاکلیٹ سیرپ استعمال کیا، کیونکہ وہ کیمرے پر زیادہ واضح دکھائی دیتا تھا۔

  196. کمپوزر برنارڈ ہرمن نے شروع میں سائیکو پر کام کرنے سے انکار کر دیا۔ ہچکاک کی پچھلی پروڈکشنز کے مقابلے فلم کا بجٹ کم ہونے کی وجہ سے ہرمن کو کم معاوضے پر کام قبول کرنا پڑا۔ وہ ایسا کرنے میں ہچکچا رہے تھے۔ لیکن کام ملنے کے بعد ہرمن نے جوش و خروش سے فلم کے اسکور کے لیے نئے خیالات پر کام شروع کر دیا۔

  197. پیراماؤنٹ پکچرز نے سر الفریڈ ہچکاک کو کام کرنے کے لیے بہت کم بجٹ دیا، کیونکہ انہیں اصل مواد پسند نہیں آیا تھا۔ انہوں نے باکس آفس کی زیادہ تر کمائی بھی ہچکاک کے حوالے کر دی، یہ سوچ کر کہ فلم ناکام ہو جائے گی۔ جب فلم غیر متوقع طور پر ہٹ ثابت ہوئی تو ہچکاک نے خوب دولت کمائی۔

  198. فلم کی زیادہ تر شوٹنگ ریویو اسٹوڈیوز میں ہوئی، جو اس وقت سابقہ یونیورسل اسٹوڈیوز بیک لاٹ کا کارپوریٹ نام تھا (نئے مالک کے نام سے مطابقت کے لیے)۔ 1958 سے ریویو اسٹوڈیوز کی سہولت ٹیلی ویژن پروگراموں کی فلم بندی کے لیے استعمال ہو رہی تھی، جیسے ”Leave It to Beaver“۔ پیرنٹ کمپنی ریویو اسٹوڈیوز اینتھولوجی ٹیلی ویژن سیریز ”Alfred Hitchcock Presents“ (1955 سے 1963 تک) کی بھی مرکزی پروڈکشن کمپنی تھی۔ فلم کے ہدایت کار الفریڈ ہچکاک عادتاً انہی کی سہولیات استعمال کرتے تھے۔

  199. Friendly Persuasion (1956) میں ان کی اداکاری دیکھنے کے بعد سر الفریڈ ہچکاک نے نارمن بیٹس کے کردار کے لیے سب سے پہلے انتھونی پرکنز کا انتخاب کیا۔

  200. یہ سر الفریڈ ہچکاک کی پہلی ہارر فلم تھی۔

  201. سر الفریڈ ہچکاک نے Touch of Evil (1958) میں ان کا کام دیکھنے کے بعد جینیٹ لی کو کاسٹ کرنا چاہا۔

  202. سر الفریڈ ہچکاک نے گرافک ڈیزائنر ساؤل باس سے کہا کہ وہ کوئی ایسا طریقہ نکالیں جس سے گھر مزید خوفناک دکھائی دے۔ لیکن ساؤل باس کی گھر کی شکل بدلنے کی ہر کوشش ناکام رہی۔ آخرکار انہوں نے ہار مان کر رات کے وقت گھر کے گرد چاندنی میں نہانے والے بادلوں کو غیر معمولی انداز میں حرکت دینے کی کوشش کی، جس سے گھر کا خاکہ بھیانک اور اس کی شکل خطرناک دکھائی دینے لگی۔ اس سے گھر کے اندر کے بعد کے مناظر، جیسے اربوگاسٹ کا خاموشی سے سیڑھیاں چڑھنا، میں ڈر اور برے انجام کی ایک بھیانک کیفیت پیدا ہو گئی۔

  203. نارمن کے پارلر میں بھرے ہوئے پرندوں کی کافی تعداد موجود ہے، جن میں سے کئی دانائی یا ذہانت سے منسوب ہیں، مثلاً ایک الو اور ایک کوّا۔ نسبتاً کم نظر آنے والا ایک ہُدہُد بھی ہے، جو یوریشیا اور افریقہ کا ایک نمایاں دھاری دار پرندہ ہے اور جس پر نارمن نے ماریون سے گفتگو کے پُرسکون حصے میں اپنا ہاتھ رکھا ہوا ہے۔ ہُدہُد مشرقِ وسطیٰ اور افریقہ کی لوک کہانیوں میں عام ہے اور اسے الو کی طرح دانا کہا جاتا ہے۔ دوسری طرف، اسی منظر میں اس کے پیچھے موجود تیتر جیسے پرندے کو کافی بیوقوف سمجھا جاتا ہے، جو نارمن کی شخصیت کے دو رُخ ہونے کی طرف اشارہ کرتا ہے۔ یہ جان بوجھ کر لگتا ہے، کیونکہ پوری فلم میں پرندوں کی علامتیں بار بار آتی ہیں۔

  204. شاور کی صفائی کے بعد کی فوٹیج میں نارمن کو کلارکس شوز کے اُس وقت کے انتہائی فیشن ایبل ڈیزرٹ بوٹس پہنے دکھایا گیا ہے۔ یہ افسانوی جوتے 2023 میں بھی فیشن کے رجحان سازوں کے قدموں میں نظر آتے ہیں۔

  205. سائیکو کی ابتدائی ریلیز کے دوران مرکزی اداکاروں جینیٹ لی اور انتھونی پرکنز کو ٹیلی ویژن، ریڈیو اور پرنٹ میڈیا پر کسی بھی انٹرویو میں آنے سے روک دیا گیا تھا۔ الفریڈ ہچکاک کو خدشہ تھا کہ وہ عوام کے سامنے کہانی کے عناصر ظاہر کر دیں گے۔

  206. پہلے دن جب کاسٹ اور عملے نے کام شروع کیا تو انہیں اپنے دائیں ہاتھ اٹھا کر قسم کھانی پڑی کہ وہ کہانی کا ایک لفظ بھی ظاہر نہیں کریں گے۔ سر الفریڈ ہچکاک نے اپنی کاسٹ سے اسکرپٹ کا اختتامی حصہ بھی اس وقت تک چھپا رکھا جب تک اسے شوٹ کرنے کی ضرورت نہ پڑی۔

  207. لیلا کرین کے کردار کے لیے فیلیشیا فار، کیرولین جونز، کیرولین کورنی اور ایلینور پارکر پر غور کیا گیا تھا۔

  208. سر الفریڈ ہچکاک یہ فلم بنانے کے اس قدر خواہش مند تھے کہ انہوں نے اپنی معمول کی 250,000 ڈالر تنخواہ چھوڑ کر فلم کی مجموعی کمائی کا 60 فیصد لینے کا فیصلہ کیا۔ پیراماؤنٹ پکچرز نے، یہ سمجھتے ہوئے کہ فلم باکس آفس پر ناکام ہو گی، اس شرط پر رضامندی ظاہر کی۔ اس فلم سے ان کی ذاتی کمائی 15 ملین ڈالر سے تجاوز کر گئی۔ مہنگائی کے حساب سے یہ رقم 2026 کے ڈالرز میں 168 ملین ڈالر سے زیادہ کے برابر ہو گی۔

  209. برسوں کے دوران ہچکاک نے تسلیم کیا کہ سائیکو اور مارنی جیسی اپنی تاریک ترین اور سب سے بے چین کرنے والی فلموں کے باوجود وہ سامعین پر ان کے اثر سے محظوظ ہوتے رہے، اور اکثر سائیکو کو ایک طرح کی طنزیہ کامیڈی سمجھتے تھے۔ اس کی ایک واضح مثال یہ ہے کہ نارمن کی ماں کی آواز "بیمنٹ" کے بجائے "پھلوں کے تہہ خانے" میں رہنے پر مجبور کرنے سے انکار کر دیتی ہے؛ یہ اسٹیفانو کی طرف سے اسکرپٹ میں ایک چالاک مذاق تھا، جو اس خیال کو تقویت دیتا ہے کہ وہاں چیزیں "محفوظ" رکھی جاتی ہیں، اور ساتھ ہی "پھل" کے لفظ کا یہ مفہوم بھی کہ یہ پاگل یا غیر متوازن شخصیات کی نمائندگی کرتا ہے۔

  210. مشہور شاور سین سات دنوں میں فلمایا گیا اور تین منٹ سے کم اسکرین ٹائم کے لیے اس میں 70 سے زیادہ کیمرہ سیٹ اپ اور 50 کٹس استعمال کیے گئے۔

  211. اس فلم کی ریلیز سے قبل تشہیری مہم کے حصے کے طور پر سر الفریڈ ہچکاک نے کہا: ”یہ افواہیں ہیں کہ سائیکو اتنی خوفناک ہے کہ کچھ لوگوں کی تو بولتی بند ہو جائے گی۔ میرے کچھ آدمیوں نے امید باندھے اپنی بیویوں کو اسکریننگ پر بھیجا۔ خواتین بری طرح ہلے ہوئے نکلیں، مگر پھر بھی زور و شور سے بولتی رہیں۔“

  212. فلم میں انکشاف ہوتا ہے کہ نارمن بیٹس اپنے بچپن کے کھلونے اور بھرے ہوئے جانور اپنے بیڈ روم میں سنبھالے ہوئے ہے۔ یہ نارمن کی ماضی سے آگے نہ بڑھنے کی ناخواستگی یا نااہلی کی علامت سمجھا جاتا ہے۔ اس نے اپنی پوری زندگی ماضی کو زندہ رکھنے کے لیے وقف کر رکھی ہے۔

  213. جس منظر میں ماہرِ نفسیات بیٹس کی نفسیات کی وضاحت کر رہا ہے، اس کے پیچھے فائل کابینہ پر GW کے نشان والا ایک لکڑی کا ڈبہ رکھا ہے۔ یہ گلوب وِرنیکے کا لکڑی کا مقبول دفتری انڈیکس فائل باکس تھا جو اب ایک قیمتی جمع کرنے والی چیز سمجھا جاتا ہے۔

  214. 80 کی دہائی میں اورلینڈو کے یونیورسل ایمیزمنٹ پارک میں ہچکاک کی فلموں کے لیے ایک نمائش تھی، جس میں سائیکو کے شاور سین کا ایک ماک اپ بھی شامل تھا جس میں دکھایا گیا تھا کہ وہ کیسے فلمایا گیا۔ مزید برآں، اس کشش کے اخراج پر ہچکاک کی یادگاری اشیاء کی ایک گفٹ شاپ تھی جس میں دیگر چیزوں کے ساتھ "بیٹس موٹل فیئرویل، کیلیفورنیا" کے لیبل والے ماچس کے ڈبے بھی رکھے تھے۔

  215. فلم کے شروع میں سنی جانے والی بات ”تازہ دودھ جیسی گرم!“ کا مطلب یہ تھا کہ دسمبر میں فینکس واقعی گرم تھا۔ گائے سے سیدھا نکالے گئے تازہ دودھ کا درجۂ حرارت تقریباً 101.5 ڈگری فارن ہائیٹ ہوتا ہے۔

  216. یہ فلم جینیٹ لی کے پیراماؤنٹ پکچرز کے ساتھ سات سالہ معاہدے کے اختتام پر بنائی گئی، جو انہوں نے 1953 میں کیا تھا۔ معاہدے کی شرائط پوری کرنے کے لیے انہیں ان کی ایک اور فلم دینی تھی، اور سائیکو وہ فلم تھی جو انہیں پیش کی گئی۔ انہوں نے اپنی معمول کی فیس کے ایک چوتھائی پر فلم میں کام کرنے کی رضامندی ظاہر کی اور انہیں صرف 25,000 ڈالر ادا کیے گئے۔

  217. یہ فلم بڑی حد تک اس لیے بنی کہ سر الفریڈ ہچکاک ان بڑے بجٹ اور ستاروں سے بھری فلموں سے اکتا چکے تھے جو وہ حال ہی میں بنا رہے تھے اور ٹیلی ویژن کی زیادہ کفایتی اور سادہ طرزِ فلم سازی کے ساتھ تجربہ کرنا چاہتے تھے۔ آخرکار انہوں نے زیادہ تر ٹیلی ویژن کے تجربہ کار افراد پر مشتمل عملہ رکھا اور ایسے اداکار اور اداکارائیں لیں جو ان کی عام طور پر لی جانے والی اداکاراؤں سے کم معروف تھیں۔ خاص طور پر ورٹیگو (1958) کو، جسے بعد میں شاہکار کہا گیا، ایک پھولا ہوا اور بجٹ سے تجاوز کرنے والا ناکام منصوبہ سمجھا گیا تھا۔ اور اگرچہ نارتھ بائی نارتھ ویسٹ (1959) کو شاہکار کہا گیا اور وہ ہٹ ثابت ہوئی، مگر وہ بہت بڑی پروڈکشن تھی اور بہت وقت لینے والی اور مہنگی بھی۔ چنانچہ ہچکاک نے اپنی اگلی فلم کے لیے معاملات کو محدود کرنے کا فیصلہ کیا۔ اسی دور میں ان کے حریف، فرانسیسی نئی لہر اور نوئر فلموں کے ہدایت کار ہنری-جارج کلوزو نے بھی نشانہ سیدھا لگایا اور کلاسک لے دیابولیک (1955) کے ساتھ تنقیدی اور باکس آفس دونوں لحاظ سے دھوم مچا دی۔ تمام ناقدین نے کہا کہ کلوزو نے ہچکاک سے بھی بڑھ کر ہچکاکیت دکھائی، اور اس سے ایسا مقابلہ کھڑا ہوا جسے ہچکاک رد نہیں کر سکتے تھے۔ لے دیابولیک ایک چھوٹے پیمانے کی، کھردری، سیاہ و سفید آزاد فلم تھی، چنانچہ ہچکاک نے لے دیابولیک سے بھی آگے نکلنے کا فیصلہ کیا اور خود ایک چھوٹے پیمانے کی، کھردری سیاہ و سفید فلم ہدایت کی — اور وہ سائیکو تھی۔

  218. تجربہ کار کریکٹر ایکٹر مارٹن بالسم، جو اربوگاسٹ کا کردار ادا کرتے ہیں، ہچکاک کی کسی اور فلم میں نظر نہیں آتے۔ البتہ وہ سائیکو کے فوراً بعد آنے والی ٹی وی سیریز الفریڈ ہچکاک پریزنٹس کی دو اقساط میں آتے ہیں۔ اس کے علاوہ وہ ہچکاک کی اگلی ہی فلم The Birds کے لیے ٹپی ہیڈرن کے اسکرین ٹیسٹوں میں سے ایک میں بھی نظر آتے ہیں۔

  219. میریون جو گاڑی خریدتی ہے وہ 1957 Ford Custom 300 4 door سیڈان ہے۔

  220. ویرا مائلز کا نارمن کی والدہ کے بیڈ روم کی چھان بین کرنے والا منظر سائیکو کی پوری کہانی کا ایک ناگزیر حصہ ہے۔ حقیقی زندگی کے قاتل ایڈ گین، جن سے رابرٹ بلوک کا ناول متاثر تھا، نے اپنی والدہ کا بیڈ روم بالکل ویسا ہی محفوظ رکھا تھا جیسا وہ وفات کے وقت چھوڑ گئی تھیں۔ ایڈ کے معاملے میں دروازہ بھی بند کر دیا گیا تھا اور اسے دوبارہ کھولنے کی اجازت نہیں تھی، یہاں تک کہ ان کے بھائی کو بھی نہیں۔

  221. ناول میں سیم لومس کو لائلا کرین سے محبت ہو جاتی ہے، اپنی بہن میری کرین کو کھو دینے کے بعد۔ الفریڈ ہچکاک نے فلم میں اس رومانوی ذیلی پلاٹ کو ختم کرنے کا فیصلہ کیا، کیونکہ اس سے سامعین کی توجہ قتل کی پراسراریت سے ہٹ جاتی۔ اسکرین رائٹر جوزف اسٹیفانو کو بھی یہ ذیلی پلاٹ پسند نہیں تھا، کیونکہ انہیں لگتا تھا کہ سیم کی محبت "سستی" لگتی ہے۔

  222. چاقو مارنے کا منظر، ماں کے اندر داخل ہونے سے لے کر باہر نکلنے تک، 23 سیکنڈ میں ہے۔

  223. سامعین کو فلم کے ٹوئسٹ کی بھنک پڑنے سے بچانے کے لیے سر الفریڈ ہچکاک نے رابرٹ بلوک کے ماخذ ناول کی زیادہ سے زیادہ کاپیاں خرید لیں۔

  224. فی الحال (2019) ریلیز شدہ فلموں میں سب سے پرانی فلم جسے R ریٹنگ حاصل ہے، یہ MPAA ریٹنگ نظام کے قائم ہونے سے آٹھ سال پہلے، 1968 میں، ریلیز ہوئی تھی۔

  225. جان گیون اسی سال اس فلم اور سپارتاکوس (1960) دونوں میں نظر آئے۔ اس کا مطلب ہے کہ انہوں نے جینیٹ لی اور ان کے اُس وقت کے شوہر ٹونی کرٹس، دونوں کے ساتھ کام کیا۔

  226. جب سر الفریڈ ہچکاک بیماری کی وجہ سے غیر حاضر تھے، تو عملے نے گھر کے اندر اربوگاسٹ کے سیڑھیاں چڑھنے کا سلسلہ فلمایا۔ جب ہچکاک نے وہ فوٹیج دیکھی تو انہوں نے ذمہ دار افراد کی تعریف کی مگر کہا کہ یہ سلسلہ دوبارہ فلمانا پڑے گا۔ ان کے ورژن میں ایسا لگتا تھا جیسے اربوگاسٹ قتل کرنے کے لیے سیڑھیاں چڑھ رہا ہو۔ ہچکاک نے یہ سلسلہ دوبارہ فلمایا۔

  227. اگر سر الفریڈ ہچکاک اپنے معمول کے سنیماٹوگرافر رابرٹ برکس کو رکھتے تو فلم کا بجٹ ٹوٹ جاتا۔ اسی لیے ٹی وی کے سنیماٹوگرافر جان ایل رسل نے یہ ذمہ داری سنبھالی۔

  228. یہ فلم وہ پانچویں اور آخری موقع تھی جب سر الفریڈ ہچکاک کو بہترین ہدایت کار کے آسکر کے لیے نامزدگی ملی، حالانکہ وہ کبھی یہ ایوارڈ نہیں جیت سکے۔

  229. اسکرین پلے لکھتے وقت جوزف اسٹیفانو اپنی والدہ کے ساتھ تعلقات کے معاملے میں تھراپی کروا رہے تھے۔

  230. فلم بندی کے دوران اس فلم کو "Production 9401" یا "ویمپی" کہا جاتا تھا۔ بعد والا نام سیکنڈ یونٹ کیمرہ مین ریکس ویمپی سے آیا، جو اس فلم کے کلیپ بورڈز اور پروڈکشن شیٹس، اور سیٹ پر لی گئی کچھ اسٹلز پر نظر آتے تھے۔

  231. اگرچہ نارمن بیٹس کے کردار نے انتھونی پرکنز کو ٹائپ کاسٹ کر دیا، انہوں نے کہا کہ وہ پھر بھی یہ کردار قبول کرتے، چاہے انہیں معلوم ہوتا کہ یہ کردار ان کے کیریئر کے پیچھے پڑ جائے گا۔

  232. 1970 میں سائیکو کو پہلی بار یونیورسل پکچرز کے اُن سنڈیکیٹڈ پروگرامنگ پیکجز میں شامل کیا گیا جو مقامی ٹیلی ویژن اسٹیشنوں کے لیے تھے۔ ٹیلی ویژن کے ناظرین کے لیے یہ فلم حاصل کرنے کا یہی واحد راستہ تھا، تقریباً 1990 تک، جب یونیورسل نے پہلی بار کیبل چینلز کو فلم کی نمائش کے حقوق پیش کیے۔

  233. اس فلم کو دکھانے والا امریکہ کا پہلا ٹیلی ویژن اسٹیشن نیویارک شہر کا WABC-TV (چینل 7) تھا، جس نے 24 جون 1967 کو اپنی رات دیر کی فلموں کی سیریز "The Best of Broadway" میں یہ فلم دکھائی۔

  234. ناول نگار رابرٹ بلوک نے "مذہبی طور پر متعصب ماں کے ساتھ تنہائی میں رہنے والے" قاتل کا خیال خود اپنے دماغ سے نکالا۔ انہوں نے اپنے ناول "سائیکو" کے آخری ابواب میں سے ایک میں حقیقی قاتل اور لاشوں کے چھیننے والے ایڈ گین (1906-1984) کا صرف ایک مبہم اشارہ شامل کیا، بغیر گین کی زندگی کا مطالعہ کیے۔ برسوں بعد بلوک کو احساس ہوا کہ گین کی پرورش کی تفصیلات ناول میں نارمن بیٹس کی پرورش کی تفصیلات سے بہت ملتی ہیں۔ انہوں نے اس اتفاق پر اپنی حیرت کا اظہار کرتے ہوئے کہا: "میں نے جو فرضی کردار تخلیق کیا تھا وہ ظاہری فعل اور ظاہری محرک دونوں میں حقیقی ایڈ گین سے مشابہ تھا"۔

  235. سائیکو کی پہلی نمائشیں ڈی میل تھیٹر (جو ٹائمز اسکوائر میں واقع تھا) اور بیرونیٹ تھیٹر میں ہوئیں۔ دونوں تھیٹر نیویارک شہر میں واقع تھے۔

  236. فلم کے شاور والے منظر میں مبینہ طور پر موسیقی کے اسکور میں تار والے آلات پرندوں کی چیخوں کی نقل کر رہے تھے، تاکہ فلم میں پرندوں کی بار بار آنے والی تصاویر سے ہم آہنگی رہے۔

  237. 2017 کے ایک نیسپریسو اشتہار میں جارج کلونی دی میپیٹ مووی (1979) کے کرمنٹ اور فوزی کے ساتھ، اس فلم کی جینیٹ لی کے ساتھ، اسموکی اینڈ دی بینڈٹ (1977) کے برٹ رینالڈز کے ساتھ، Planes, Trains & Automobiles (1987) کے جان کینڈی کے ساتھ، نیز ایزی رائڈر (1969) کی پیٹر فونڈا کی موٹر سائیکل اور سی بسکٹ (2003) کے اسی نام کے گھوڑے پر سوار ہو کر لفٹ لیتے ہیں۔ تیس سیکنڈ کے ورژن میں لی، کینڈی اور فونڈا شامل نہیں ہیں۔

  238. ہالووین ایچ20: 20 ایئرز لیٹر (1998) میں جینیٹ لی نے 1950 کی دہائی کی ایک ایسی گاڑی چلائی جو ماریون کرین کی گاڑی جیسی تھی، اور جب وہ گاڑی سامنے آئی تو سائیکو کی تھیم کا ایک حصہ بجایا گیا۔ ہالووین (1978) بناتے وقت ڈائریکٹر جان کارپینٹر سائیکو سے متاثر تھے اور جب لی کی بیٹی جیمی لی کرٹس نے آڈیشن دیا اور منتخب ہوئیں تو وہ کافی پرجوش ہوئے۔ لی نے کرٹس کی سیکرٹری کا کردار ادا کیا۔ اتفاق سے (یا شاید اتنے اتفاق سے نہیں)، H20 میں لی کے کردار کا نام "نورما" ہے۔

  239. نارمن کے ریکارڈ پلیئر پر بیتھوون کی Eroica تھی۔ یہ اصل میں نپولین کے نام منسوب کی گئی تھی، لیکن جب نپولین نے اعلان کیا کہ وہ جمہوریہ کے لیے نہیں بلکہ خود شہنشاہ ہے، تو بیتھوون نے خود کو دھوکہ دیا ہوا محسوس کیا اور غصے میں اپنے مخطوطے سے وہ انتساب مٹا دیا۔ کوئی سوچ سکتا ہے کہ نارمن کی ماں کا دوبارہ شادی کرنا اور اپنی توجہ اپنے شوہر کی طرف موڑنا نارمن کو بدترین قسم کا دھوکہ لگتا ہوگا۔

  240. اس فلم نے امریکی ٹیلی ویژن پر پہلی بار 24 جون 1967 کو نیو یارک شہر کے WABC پر نمائش کی۔

  241. اسسٹنٹ ڈائریکٹر ہلٹن اے گرین نے 140 مختلف مقامات کی تصاویر لیں، جنہیں بعد میں اسٹوڈیو میں دوبارہ تعمیر کرنا مقصود تھا۔ ان میں رئیل اسٹیٹ کے دفاتر اور نجی گھر شامل تھے، جیسے وہ جہاں ماریون کرین کام کرتی تھی یا رہتی تھی۔

  242. ڈرامہ "The Importance of Being Earnest" سے ماخوذ معنی میں، آسکر وائلڈ نے کہا تھا کہ انسان کا المیہ یہ ہے کہ وہ اپنی ماں جیسا نہیں بنتا۔

  243. سر الفریڈ ہچکاک ولیم کیسل کی چالاکیوں والی فلموں کے بہت شوقین تھے۔ یہ فلم بنیادی طور پر اسی کو ان کی خراجِ عقیدت تھی، کیونکہ اس میں اچانک اور غیر متوقع پلاٹ ٹوئسٹ ہے، ایسی چیز جو ہچکاک نے اپنی "زیادہ نفیس" تھرلر فلموں میں واقعی کبھی استعمال نہیں کی۔

  244. لیلا، اور ماں۔

  245. 2008 میں ماریون کوٹیارڈ نے وینٹی فیئر کے ایک فوٹو شوٹ میں شاور والا منظر دوبارہ پیش کیا۔ کوٹیارڈ کا پہلا نام اس فلم میں جینیٹ لی کے کردار کے نام جیسا ہی ہے: دونوں کا نام ماریون ہے۔

  246. 8 فروری 1960 کو، یہ فلم مکمل کرنے کے ٹھیک ایک ہفتے بعد، سر الفریڈ ہچکاک نے Startime (1959) کے پہلے سیزن کی ستائیسویں قسط "Incident at a Corner" کی ہدایت کاری کی، جس میں ویرا مائلز اور اس فلم پر کام کرنے والے زیادہ تر عملے نے بھی کام کیا۔

  247. مشہور شاور والے منظر کا آخری شاٹ ماریون کرین کی نہ جھپکنے والی آنکھ کے انتہائی قریبی کلوز اپ پر تھا۔ یہ منظر اداکارہ جینیٹ لی کے لیے مشکل تھا۔ شاور کا پانی بار بار ان کی آنکھوں میں پڑتا رہا، جس سے وہ بے اختیار پلکیں جھپکاتی رہیں۔ یہ منظر کیمرہ مین کے لیے بھی مشکل تھا، جسے کیمرہ حرکت دیتے ہوئے اسے دستی طور پر فوکس کرنے کو کہا گیا تھا۔ الفریڈ ہچکاک کو یہ منظر کئی بار دوبارہ شوٹ کرنا پڑا۔

  248. شاور والے منظر کی موسیقی کے بارے میں افواہ تھی کہ اس میں الیکٹرانک ایمپلیفکیشن استعمال ہوئی۔ برنارڈ ہرمن نے ان افواہوں کی تردید کی۔ انہوں نے صرف مائیکروفون آلات کے زیادہ قریب رکھے تاکہ سخت آواز حاصل ہو سکے۔

  249. نارمن کی تنہائی اور دنیا سے کٹے رہنے پر زور دینے کے لیے ہچکاک نے اس کی زندگی ایسی دکھائی جس میں باہر کی کوئی آواز سنائی نہیں دیتی: نہ ٹیلی ویژن، نہ ریڈیو، نہ فلم، نہ ہی کوئی ریکارڈ بجایا جاتا ہے۔

  250. فلم کا بجٹ اتنی اچھی طرح بنایا گیا کہ اس وقت کل پیداواری لاگت 807,000 ڈالر سے کچھ کم رہی (2026 میں 9,048,844 ڈالر)۔ اس کے مقابلے میں، اس دور کے ہچکاک کے آدھے گھنٹے کے ٹیلی ویژن شو کی 1.5 گھنٹے (3 اقساط) پر 387,000 ڈالر (2026 میں 4,339,408 ڈالر) لاگت آئی، جو فلم کی لاگت سے صرف آدھے سے کچھ کم تھی۔

  251. ایکٹرز اسٹوڈیو کی مشہور شخصیت کم اسٹینلے کو لیلا کا کردار پیش کیا گیا، لیکن انہوں نے انتھونی پرکنز کے ساتھ کام کرنے کے بارے میں ذاتی تحفظات کی وجہ سے انکار کر دیا۔

  252. ڈائریکٹر الیگزینڈر پینے نے کہا کہ وہ اس فلم کو رنگین بنتے تصور نہیں کر سکتے، کیونکہ یہ سیاہ و سفید میں کہیں زیادہ خوفناک لگتی ہے، لیکن اسے رنگین میں سائیکو (1998) کے طور پر دوبارہ بنایا گیا، جسے ہر طرف سے ناپسندیدگی ملی۔

  253. بیٹس ہاؤس اپنی اصل جگہ سے منتقل ہونے کے باوجود اب بھی یونیورسل کے اسٹوڈیو میں موجود ہے۔ موٹل کی نقل بنائی گئی ہے۔ یہ یونیورسل اسٹوڈیوز کے ٹرام ٹور کا باقاعدہ اسٹاپ ہے۔

  254. CA 99 پر، جو بالآخر واشنگٹن میں فائف اور ٹاکوما کی سرحد کے قریب پیسیفک ایونیو میں بدل جاتا ہے، اس سڑک کے کنارے کئی پرانے ہوٹل ہیں۔ ان میں سے ایک ہوٹل کے سابق مالک ہارر فلموں کے شوقین ہیں اور ریٹائرمنٹ میں کاسٹیوم پارٹیاں کرتے ہیں۔ ہارر فلموں کے مداح ہونے کے ناطے انہوں نے اپنے موٹل کا نام "بیٹس موٹل" رکھ دیا۔ اپریل 2012 میں ہوٹل گرا دیا گیا، لیکن ہوٹل کا سائن اب بھی موجود ہے۔

  255. بیٹس کی مرکزی رہائش گاہ مشہور طور پر ایڈورڈ ہوپر کی پینٹنگ "House by the Railroad" (1925) میں دکھائے گئے گھر کی طرز پر بنائی گئی تھی۔ اس پینٹنگ میں نیو یارک کے ہیورسٹرا میں واقع ایک حقیقی حویلی دکھائی گئی ہے۔ اس گھر کا تعمیراتی انداز سیکنڈ ایمپائر آرکیٹیکچر تھا۔ یہ فرانسیسی طرز تھی؛ اصل میں نپولین سوم کے تحت پیرس کی تعمیرِ نو کے لیے تیار کی گئی، لیکن تقریباً 1865 سے 1900 تک امریکہ اور کینیڈا دونوں میں مقبول ہو گئی۔

  256. جینیٹ لی کے اس وقت کے شوہر ٹونی کرٹس نے اپنی سوانح عمری میں دعویٰ کیا کہ فلم کی کامیابی اور یہ حقیقت کہ ہر کوئی ان سے صرف شاور والے منظر کے بارے میں بات کرنا چاہتا تھا، ان کی بیوی کو شراب کی لت کی طرف دھکیلتا رہا، جو بالآخر ان کے ذہنی انتشار اور ان کی طلاق کا سبب بنا۔

  257. مختلف فلمی فوٹیج اور معمولی سینوں کی شوٹنگ اسسٹنٹس کے سپرد کرتے ہوئے بھی الفریڈ ہچکاک نے اصرار کیا کہ شاور سین کی ہدایت کاری وہ خود کریں گے۔ جینیٹ لی کے مطابق: "میں سات دن اس شاور میں رہی، اور یقین مانیں، الفریڈ ہچکاک ان ستر کے قریب شاٹس میں سے ہر ایک کے دوران اپنے کیمرے کے بالکل پاس موجود تھے۔"

  258. شوٹنگ 1 فروری 1960 کو مکمل ہوئی، شیڈول سے نو دن زیادہ لگے۔ اپریل تک ایک رف کٹ تیار ہو گئی، اور اس وقت سر الفریڈ ہچکاک کو یقین ہو گیا کہ ان کا "تجربہ" ناکام رہا ہے۔ وہ فلم کو کاٹ کر ٹیلی ویژن ایپیسوڈ کی سطح پر لانے کے لیے تیار تھے، مگر اسے برنارڈ ہرمن کو موسیقی دینے کے لیے دے دیا۔ موسیقی کے ساتھ مکمل فلم دیکھنے کے بعد وہ بہت خوش ہوئے۔

  259. فہرست میں پہلے نام آنے والے انتھونی پرکنز فلم میں ستائیسویں منٹ تک نظر نہیں آتے۔ دوسرے نمبر پر آنے والی ویرا مائلز ستاونویں منٹ تک نظر نہیں آتیں۔

  260. یہ وہ آخری فلم تھی جو سر الفریڈ ہچکاک نے پیراماؤنٹ پکچرز کے لیے بنائی۔ اسٹوڈیو کے ایگزیکٹوز کی مداخلت سے بچنے کے لیے انہوں نے اسے یونیورسل پکچرز کے لاٹ پر فلمایا، جہاں وہ Alfred Hitchcock Presents (1955) بنانے کے لیے پہلے ہی اپنے دفاتر منتقل کر چکے تھے۔ بعد میں یونیورسل پکچرز کو اس فلم کی ڈسٹری بیوشن کے حقوق بھی مل گئے، حالانکہ فلم پر پیراماؤنٹ پکچرز کا لوگو اب بھی موجود ہے۔

  261. میریون کا اپنے باس اور پولیس افسر کے ہاتھ لگنے کا خوف، اور نارمن کی قتل کے منظر کی صفائی۔

  262. فلم کا پس منظر دسمبر 1959 کا ہے۔

  263. سر الفریڈ ہچکاک کے ساتھ اپنے مشہور انٹرویوز میں، François Truffaut نے، جو اس فلم کے مداح تھے، کہا کہ شیرف والے مناظر مایوس کن تھے۔ ہچکاک نے جواب دیا: ”شیرف کی مداخلت اسی بات کے تحت آتی ہے جس پر ہم کئی بار بات کر چکے ہیں: ”وہ پولیس کے پاس کیوں نہیں جاتے؟“ میں نے ہمیشہ کہا ہے: ”وہ پولیس کے پاس اس لیے نہیں جاتے کیونکہ یہ بے مزہ ہوتا ہے۔“ یہاں اس کی بہترین مثال موجود ہے کہ جب وہ پولیس کے پاس جاتے ہیں تو کیا ہوتا ہے۔“

  264. جس منظر میں لائلا کرین بیٹس ہاؤس کی اوپر کی منزل کا جائزہ لیتی ہے، وہ نارمن بیٹس کے بیڈ روم میں ایک بے عنوان کتاب کھولتی ہے۔ ہچکاک نے اصل میں سوچا تھا کہ وہ افریقہ کے نیم برہنہ قبائل کی تصاویر دیکھتی ہوئی نظر آئے، جیسا کہ National Geographic Magazine کے کسی شمارے میں ہوتا ہے۔ تاہم اس وقت اسٹوڈیو کے سنسر بورڈ نے اس کی اجازت نہ دی۔

  265. کہانی میں فلم کو کرسمس کے موقع پر رکھنے کی کوئی گنجائش نہیں تھی۔ لیکن جب ماریون کے باس نے اسے اس کی گاڑی میں دیکھا تو پس منظر میں کرسمس کی سڑک کی سجاوٹ دیکھ کر ڈائریکٹر نے ناگواری سے تاریخ چھٹیوں کے موسم کی مقرر کر دی۔

  266. ایک ابتدائی اسکرپٹ میں یہ مکالمہ تھا: ماریون: ”میں ویک اینڈ بستر پر گزاروں گی۔“ ٹیکساس کا تیل کا تاجر: ”بستر؟ لاس ویگاس کو مات کرنے والا واحد کھیل گاہ۔“ (یہ ترک شدہ مکالمہ بعد میں Gus Van Sant کے ری میک سائیکو (1998) کے لیے دوبارہ استعمال ہوا، مگر پھر اسے کاٹ دیا گیا۔)

  267. گھر کے کچھ حصے کئی اسٹاک یونٹ حصوں کو توڑ کر بنائے گئے، جن میں ہاروی (1950) کے گھر کا ایک مینار بھی شامل تھا۔ یہ گھر فلم کا سب سے مہنگا سیٹ تھا، مگر اس پر صرف پندرہ ہزار ڈالر خرچ آئے۔

  268. نارمن بیٹس کے کردار کی آواز کے لیے کل چار اداکار لگائے گئے۔ مختلف مواقع پر اس کی آواز جینیٹ نولان، ورجینیا گریگ اور پال جیسمین نے دی—اور ظاہر ہے انتھونی پرکنز نے بھی۔ پال جیسمین انتھونی پرکنز کے دوست تھے اور پرکنز ہی نے انہیں ہچکاک کو اپنے کردار کی ایک آواز کے لیے تجویز کیا۔ یہاں تک کہ انتھونی پرکنز کی آواز بھی کبھی کبھی الیکٹرانک طریقے سے بدلی جاتی تھی۔ ہچکاک نے ان متعدد آوازوں سے بے چینی، ابہام اور خوف کا احساس پیدا کیا، تاکہ یہ واضح نہ رہے کہ آواز واقعی کوئی الگ ہستی ہے یا محض نارمن کی بکھری ہوئی نفسیات کا اظہار، جس سے نارمن اور اس کی ماں کے درمیان لکیریں دھندلی ہو جاتی ہیں۔ (اور ویسے، جینیٹ نولان کے حقیقی شوہر جان میکنٹائر نے فلم میں شیرف ایل چیمبرز کا کردار ادا کیا۔)

  269. Vera Miles نے اپنے کردار کے لیے وگ پہنا، کیونکہ انہیں 5 Branded Women (1960) میں اپنے کردار کے لیے سر منڈوانا پڑا تھا۔

  270. Anthony Perkins کے پاس 1960 میں ایک نہیں، دو شاور کے مناظر تھے۔ انہوں نے Tall Story (1960) میں Jane Fonda کے ساتھ بھی کام کیا (جو ان کی پہلی فلم تھی)۔ وہ ایک کیمپر کے چھوٹے سے شاور میں بوسہ لے رہے تھے۔

  271. سر الفریڈ ہچکاک نے یہاں تک کہ ایک کینوس کرسی جس کی پشت پر ”مسز بیٹس“ لکھا تھا، پوری شوٹنگ کے دوران سیٹ پر نمایاں جگہ پر رکھی اور دکھائی۔ اس سے یہ معمہ مزید گہرا ہو گیا کہ مسز بیٹس کا کردار کون سی اداکارہ کر رہی ہے۔

  272. انڈسٹری کے معیارات نافذ کرنے والے سنسرز کے گروپ میں مبینہ طور پر اختلاف رائے پیدا ہو گیا۔ وہ فیصلہ نہیں کر پا رہے تھے کہ Janet Leigh کے سینے نظر آ رہے ہیں (اور اس طرح Hays Code کے تحت ممنوع ہیں) یا کافی ڈھکے ہوئے ہیں (اور اس طرح Hays Code کے تحت جائز ہیں)۔ الفریڈ ہچکاک نے ان کے اختلاف سے فائدہ اٹھایا اور ایسے مناظر میں کوئی کٹوتی نہ کی جن میں Leigh کے سینے پر ورنہ زور دیا گیا تھا۔

  273. جس بھی سینما گھر میں یہ فلم دکھائی گئی، وہاں لابی میں سر الفریڈ ہچکاک کا ایک گتے کا کٹ آؤٹ لگایا گیا جو اپنی کلائی کی گھڑی کی طرف اشارہ کر رہے تھے، ساتھ ایک نوٹ تھا: ”اس تھیٹر کے منیجر کو ہدایت کی گئی ہے کہ وہ جان کی بازی لگا کر بھی تصویر شروع ہونے کے بعد کسی شخص کو تھیٹر میں داخل نہ ہونے دے۔ اطراف کے دروازوں، فائر ایسکیپ یا ہوا کے راستوں سے داخل ہونے کی کوئی بھی جعلی کوشش طاقت کے ذریعے روکی جائے گی۔ اس غیر معمولی پالیسی کا پورا مقصد یقیناً یہ ہے کہ آپ سائیکو سے زیادہ لطف اندوز ہو سکیں۔ الفریڈ ہچکاک“

  274. سائیکو II (1983) میں انتھونی پرکنز (نارمن بیٹس)، ویرا مائلز (لائلا کرین) اور ورجینیا گریگ (نورما بیٹس) ہی وہ واحد اداکار ہیں جنہوں نے اپنے کردار دوبارہ ادا کیے۔

  275. ایک جھوٹی کہانی گردش میں ہے کہ George Reeves کو جاسوس Milton Arbogast کا کردار ادا کرنے کے لیے رکھا گیا تھا اور انہوں نے اپنی موت سے صرف ایک ہفتہ پہلے باقی کاسٹ کے ساتھ اپنے کچھ مناظر فلمائے تھے۔ اس افواہ میں کوئی حقیقت نہیں۔ Reeves کا انتقال 16 جون 1959 کو ہوا، یعنی سر الفریڈ ہچکاک کے اس فلم کو بنانے کا فیصلہ کرنے سے تقریباً دو ماہ پہلے، اور ٹھیک ایک سال پہلے اس 16 جون 1960 کی تاریخ سے جب اس فلم کا عالمی پریمیئر نیو یارک شہر میں ہوا۔ اسکرپٹ پر کام اکتوبر 1959 میں شروع ہوا، یعنی Reeves کی موت کے چار ماہ بعد۔ فلم بندی نومبر 1959 میں شروع ہوئی، یعنی Reeves کی موت کے پانچ ماہ بعد۔ Reeves کی موت کے وقت ہچکاک نارتھ بائی نارتھ ویسٹ (1959) کی تشہیر کے لیے عالمی دورے پر تھے۔ (ماخذ: ”The Dark Side of Genius: The Life of Alfred Hitchcock“، از Donald Spoto۔) George Reeves اتنی عمر ہی نہ پائے کہ یہ جان سکیں کہ ”سائیکو“ نامی فلم بننے جا رہی ہے، اس میں نظر آنے کی بات تو بہت دور ہے۔

  276. جس منظر میں ماہر نفسیات نارمن کے بارے میں وضاحت کر رہا ہے، دیوار پر لگا کیلنڈر 17 دکھا رہا ہے جبکہ اسے 20 دکھانا چاہیے تھا۔

  277. بیٹس ہاؤس کی تعمیر زیادہ تر امریکی مصور ایڈورڈ ہوپر کی 1925 کی آئل پینٹنگ ”House by the Railroad“ کے نمونے پر کی گئی۔ یہ پینٹنگ 1930 میں نیو یارک کے میوزیم آف ماڈرن آرٹ نے حاصل کی تھی، اور یہ اس میوزیم کی پہلی حاصل کردہ پینٹنگ تھی۔ اس کی تعمیراتی تفصیلات، زاویۂ نظر اور سادہ آسمان فلم کے گھر سے تقریباً بالکل ملتے جلتے ہیں۔

  278. جینیٹ نولان کے شوہر جان میک انٹائر نے اس فلم میں شیرف چیمبرز کا کردار ادا کیا۔ جینیٹ نولان (جنہوں نے اس فلم میں نارما بیٹس کے لیے کچھ آواز کا کام اور چیخوں کے لیے بھی کام کیا) نے سر الفریڈ ہچکاک کے شو Alfred Hitchcock Presents (1955) میں بھی کچھ کردار ادا کیے۔ ان میں سے ایک قسط The Right Kind of House (1958) تھی۔

  279. اپنی پہلی ریلیز پر، سائیکو نے کینیڈا، فرانس، جاپان، جنوبی امریکہ، برطانیہ اور امریکہ میں باکس آفس کے ریکارڈ توڑ دیے۔ یہ 1960 کی دوسری سب سے زیادہ کمائی کرنے والی فلم تھی، Spartacus کے بعد۔ یہ الفریڈ ہچکاک کے پورے کیریئر کی تجارتی طور پر سب سے کامیاب فلم ہے۔

  280. رابرٹ بلوچ کے ناول میں، نارمن بیٹس چھوٹا، موٹا، ادھیڑ عمر اور بہت ناپسندیدہ ہے۔ یہ سر الفریڈ ہچکاک نے فیصلہ کیا کہ اسے جوان، خوبصورت اور ہمدردانہ پیش کیا جائے۔ ناول میں نارمن زیادہ مرکزی کردار ہے۔ کہانی کا آغاز نارمن اور مادر کے جھگڑے سے ہوتا ہے، بجائے اس کے کہ شروع سے ماریون کا پیچھا کیا جائے۔

  281. صرف $800,000 (2026 میں تقریباً $9 ملین سے کم) میں صرف 30 دنوں میں شوٹ کیا گیا۔ ٹی وی سیریز Alfred Hitchcock Presents (1955) کے لیے استعمال ہونے والے عملے نے بجٹ کو کم رکھا۔

  282. ’سائیکو موویز‘ ویب سائٹ کے مطابق، ”شاور سین کی شوٹنگ کے دوران انتھونی پرکنز موجود نہیں تھے۔ پرکنز کے نیویارک میں براڈوے شو کی ریہرسل کے دوران ایک اسٹینڈ اِن نے مادر کا کردار ادا کیا۔“

  283. جس سین میں اربوگاسٹ ابتدائی طور پر نارمن سے پوچھ گچھ کرتا ہے، سر الفریڈ ہچکاک نے مارٹن بالسام اور انتھونی پرکنز کی حوصلہ افزائی کی کہ وہ ایک دوسرے کے ڈائیلاگ کو اوورلیپ کریں تاکہ یہ زیادہ فطری لگے۔ یہ سین اتنا اچھا بنا کہ مکمل ہونے پر عملے نے بے ساختہ تالیاں بجا دیں۔

  284. جینیٹ لی نے کہا ہے کہ جب سر الفریڈ ہچکاک نے انہیں کاسٹ کیا تو انہوں نے انہیں یہ ہدایت دی: "میں نے آپ کو اس لیے رکھا ہے کہ آپ ایک اداکارہ ہیں۔ میں آپ کو صرف اس صورت میں ہدایت دوں گا جب: الف: آپ اپنے حصے سے زیادہ لینے کی کوشش کریں، ب: آپ کافی نہ لیں، یا ج: اگر آپ کو ضروری وقتی حرکت کی ترغیب دینے میں دشواری ہو۔"

  285. اس فلم کو برسوں میں مختلف درجہ بندیوں سے نوازا گیا، PG سے لے کر PG-13 اور 15، پھر R تک۔

  286. سائیکو پہلی بار 1979 میں ہوم ویڈیو مارکیٹ میں لیزردسک فارمیٹ پر ریلیز ہوئی۔

  287. الفریڈ ہچکاک پیراماؤنٹ پکچرز کو ایک اور فلم دینے کے معاہدے کے تحت تھے، لیکن پیراماؤنٹ کے ایگزیکٹوز کا خیال تھا کہ سائیکو باکس آفس پر فلاپ ہوگی۔ اسی لیے انہوں نے بار بار اس پروجیکٹ کو منسوخ کرنے کی کوشش کی۔ انہیں لگا کہ اصل ناول "بہت زیادہ نفرت انگیز" ہے اور اسے فلم میں ڈھالنا ناممکن ہے، اور فلمی ورژن میں ہائی پروفائل اداکاروں کی مخصوص کاسٹ کی کمی ہے۔

  288. سائیکو میں پرندوں کے بار بار حوالے دونوں ڈائیلاگ اور تصاویر میں موجود ہیں۔ ماریون اور لائلا کا آخری نام کرین (اسی نام کے پرندے کی طرح) ہے، اور وہ فینکس میں رہتی ہیں (فینکس پرندے کے نام پر رکھا گیا شہر)۔ نارمن بیٹس کا شوق پرندوں کو بھرنا ہے، اور وہ ماریون کی کھانے کی عادات کا موازنہ پرندے سے کرتا ہے۔ موٹل کے کمرے میں بھی پرندوں کی تصاویر ہیں۔

  289. ٹی وی سیریز Bates Motel (2013) کے Hidden (2017) میں، جو اس فلم کے کرداروں پر مبنی ہے، نارمن بیٹس دفتر میں کھڑے کینڈی کارن کھا رہا ہے جبکہ شیرف رجسٹری کی کتاب دیکھ رہا ہے۔ یہ اس فلم کے اس سین کو خراج تحسین ہے جس میں نارمن کینڈی کارن کھاتا ہے جبکہ اربوگاسٹ وہی کتاب دیکھ رہا ہے۔

  290. سائیکو کی اسکرین پلے کا پہلا مسودہ ٹی وی مصنف جیمز پی کیوانا (1922-1971) نے لکھا۔ کیوانا کو بلیک ہیومر کا ماہر سمجھا جاتا تھا، لیکن انہوں نے کبھی پوری فلم کی اسکرین پلے نہیں لکھی تھی۔ ان کا اسکرین پلے مسترد کر دیا گیا کیونکہ یہ "ٹی وی کی مختصر ہارر کہانی" سے بہت مشابہ تھا۔ کیوانا کی جگہ نوآموز اسکرین رائٹر جوزف اسٹیفانو (1922-2006) نے لی، جنہوں نے 1958 میں اپنی پہلی فلم لکھی تھی۔ اسٹیفانو نے الفریڈ ہچکاک کے ساتھ نوکری کے انٹرویو میں اچھا تاثر چھوڑا تھا، اور ان کے پاس نارمن بیٹس کے کردار کو تبدیل کرنے کے بارے میں خیالات تھے۔

  291. سائیکو کا آغاز فینکس، ایریزونا (ایک حقیقی جگہ) سے ہوتا ہے اور اختتام فیئر ویل، کیلیفورنیا (غیر حقیقی جگہ) میں ہوتا ہے۔

  292. شرلی جونز سائیکو میں ماریون کرین کے کردار کے لیے زیر غور تھیں اور تقریباً انہیں مل ہی گیا تھا۔ اگر وہ جینیٹ لی کو پیچھے چھوڑ دیتیں تو جونز نے لگاتار دو ماریون کے کردار ادا کیے ہوتے۔ سائیکو (1960) میں ماریون اور The Music Man (1962) میں لائبریرین ماریان۔

  293. رابرٹ بلوچ کا لکھا ناول "سائیکو" ان پلپ ناولوں کی سیریز کا حصہ تھا جو مقبول بھوت پریت والے ریڈیو شو "Inner Sanctum" کے ساتھ مل کر مارکیٹ کیے گئے۔

  294. رابرٹ بلوچ (نارمن بیٹس کے خالق) چاہتے تھے کہ کردار اپنے ہم عمروں کی نظر میں شک سے بالاتر لگے۔ انہوں نے اس کردار پر اس تصور کی بنیاد پر کام کیا (ان کے الفاظ میں) "کہ پڑوسی آدمی ایک ایسا عفریت ہو سکتا ہے جس کا چھوٹے شہر کی گپ شپ سے بھری زندگی میں بھی کوئی اندازہ نہ ہو"۔

  295. شوگرل مارلی رینفرو (1938-) کو مبینہ طور پر فلم کے شاور سین میں جینیٹ لی کی باڈی ڈبل کے طور پر رکھا گیا تھا۔ ان کی شمولیت کی حد غیر یقینی ہے۔ رینفرو کا 2017 کی ایک دستاویزی فلم میں انٹرویو کیا گیا، بطور "سائیکو" کے آخری بچ جانے والے کاسٹ ممبروں میں سے ایک۔

  296. پہاڑی پر کھڑی لمبی عمودی حویلی اور نیچے لمبے موٹل کے درمیان تضاد ایک سوچا سمجھا کمپوزیشن انتخاب تھا۔ پھر بھی سر الفریڈ ہچکاک نے کہا کہ ان کا ارادہ بڑے گوتھک گھر سے پراسرار ماحول پیدا کرنا نہیں تھا، بلکہ اس قسم کی پرانی تعمیرات کو دوبارہ بنانا تھا جو کہانی کے شمالی کیلیفورنیا کے ماحول میں موجود تھیں۔

  297. اس فلم کی ریلیز کے بعد، انتھونی پرکنز نے برسوں تک نارمن بیٹس کے کردار کے بارے میں بات کرنے سے انکار کر دیا، کیونکہ ہر کوئی پرکنز کو اس کردار سے جوڑتا تھا۔

  298. پہلا سین جو شوٹ کیا گیا وہ ماریون کو پولیس والے کے روکنے کا تھا۔ یہ گولڈن اسٹیٹ ہائی وے (CA 99) پر فلمایا گیا۔

  299. امریکن فلم انسٹی ٹیوٹ کی 1998 کی فہرست ٹاپ 100 گریٹسٹ امریکن موویز میں شامل۔

  300. اسسٹنٹ ڈائریکٹر ہلٹن اے گرین اور اسٹوری بورڈ آرٹسٹ ساؤل باس نے اصل میں وہ منظر فلمایا تھا جس میں آربوگاسٹ بیٹس ہاؤس کی سیڑھیاں چڑھتا ہے۔ الفریڈ ہچکاک نے ان کا منظر نکال کر دوبارہ فلمایا۔ ان کی نظر میں ان کا ورژن کہانی میں کردار کے رول سے میل نہیں کھاتا تھا۔ انہوں نے آربوگاسٹ کو ایک معصوم شخص کے بجائے ایک خوفناک گھس پیٹھیے کے طور پر پیش کیا تھا۔

  301. امریکن فلم انسٹی ٹیوٹ کی 2001 کی فہرست ٹاپ 100 موسٹ ہارٹ پاؤنڈنگ امریکن موویز میں شامل۔

  302. یہ فلم جس ناول پر بنی تھی وہ ایڈ گین کی سچی کہانی سے متاثر تھا، جو ایک سیریل کلر تھا اور ڈیرینجڈ (1974)، دی ٹیکساس چین سا میسکر (1974) اور سائلنس آف دا لیمبز (1991) کے لیے بھی الہام بنا۔

  303. فلم ایڈیٹنگ کے جادو کی ایک مثال یہ ہے کہ جب ویرا مائلز بیٹس ہاؤس کی طرف پہاڑی چڑھتے ہوئے رکتی ہیں تو اسٹوڈیو سے باہر ان کے کھڑے ہونے اور اسٹوڈیو کے اندر بیٹس کے سامنے کے برآمدے کے ماڈل کے درمیان سات الگ الگ کٹ ہیں۔

  304. سر الفریڈ ہچکاک کی اس فلم کو بلیک اینڈ وائٹ میں بنانے کی ایک وجہ یہ بھی تھی کہ انہیں فرانسیسی ہارر فلم لے دیابولیک (1955) بہت پسند تھی، جو بلیک اینڈ وائٹ میں بنی تھی۔ لے دیابولیک پیئر بوائلو اور تھامس نارسجاک کے ناول "Celle qui n'était plus" (She Who Was No More) پر مبنی تھی۔ ہچکاک نے 1950 کی دہائی میں اس ناول کے حقوق خریدنے کی کوشش کی، لیکن ڈائریکٹر ہنری-جارج کلوزو نے اصل ناول کے فلمی حقوق خرید لیے۔ بتایا جاتا ہے کہ کلوزو ہچکاک سے صرف چند گھنٹوں کے فرق سے آگے نکلے۔

  305. فلم کی 30 دن کی شوٹنگ میں سے سات دن شاور کا سین فلمانے میں صرف ہوئے۔

  306. ڈائریکٹر سر الفریڈ ہچکاک اور ڈائریکٹر آف فوٹوگرافی جان ایل رسل نے اس فلم کے زیادہ تر شاٹس کے لیے باقاعدگی سے دو کیمرے استعمال کیے، بجائے اس کے کہ مختلف اینگلز کے لیے سیٹ دوبارہ ترتیب دیں، جو ٹیلی ویژن میں عام ہے مگر سینما کی فلموں کے لیے نایاب۔

  307. ناول میں بتایا گیا ہے کہ ماریون اور سیم کی ملاقات ایک کروز پر ہوئی اور وہ ایک دوسرے سے محبت کر بیٹھے، اسی طرح ان کا رشتہ لمبی دوری کا بن گیا، ماریون فینکس، ایریزونا میں اور سیم فیئرویل، کیلیفورنیا میں۔

  308. سر الفریڈ ہچکاک شروع میں اس فلم سے مایوس تھے۔ انہیں شاور کا سین بھی پسند نہیں آیا اور ان کا خیال تھا کہ فلم آخرکار کسی کم بجٹ ڈرائیو اِن ڈبل بل پر ہی چلے گی۔ برنارڈ ہرمن کے مطابق ہچکاک نے سوچا تھا کہ اسے اپنے ٹیلی ویژن شو میں نشر کرنے کے لیے کاٹ چھانٹ کر مختصر کر دیں گے۔ ہچکاک نے شاور کے سین کے لیے موسیقی کا سوچا ہی نہیں تھا، مگر ہرمن نے پھر بھی بنائی۔ فلم اپنے اسکور کے ساتھ، بشمول شاور کا سین، دیکھنے کے بعد انہیں یقین ہوا کہ فلم چل جائے گی۔

  309. نارمن بیٹس جو پینٹنگ ہٹاتے ہیں تاکہ ماریون کو اس کے واش روم میں کپڑے بدلتے دیکھ سکیں وہ ولیم وین میرِس کی 1691 کی Susannah and the Elders ہے۔ یہ الفریڈ ہچکاک کے اپنے آرٹ کلیکشن سے تھی۔

  310. فرنچائز کی یہ واحد فلم ہے جو 1980 کی دہائی میں ریلیز نہیں ہوئی، بلیک اینڈ وائٹ فارمیٹ میں ہے اور 1935 کے MPAA لوگو کے ساتھ ہے۔

  311. سر الفریڈ ہچکاک اصل میں چاہتے تھے کہ افتتاحی سین اوپر سے گلیوں پر زوم اِن ہو کر ایک کھلی کھڑکی سے گزرے اور اس بیڈروم میں پہنچے جہاں ماریون اور سیم دوپہر کا وقت گزار رہے ہیں۔ مگر اُس وقت ایسی ٹیکنالوجی موجود ہی نہیں تھی۔ گس وان سانٹ نے اپنی 1998 کی ری میک میں، جو ویسے بھی زیادہ مناسب نہ تھی، اس بات کا ازالہ کیا۔

سپوائلر والے حقائق

  1. سپوائلر دکھائیں

    اپنی ہیروئنوں کے ساتھ طویل کام کرنے کی شہرت کے باوجود، اس فلم کی پذیرائی دیکھنے کے بعد سر الفریڈ ہچکاک نے بے دلی سے جینیٹ لی کو بتایا کہ وہ آئندہ کبھی اکٹھے کام نہیں کر سکیں گے، کیونکہ انہیں ہمیشہ ماریون کرین کے طور پر ان کی آن اسکرین موت کے لیے یاد رکھا جائے گا۔

  2. سپوائلر دکھائیں

    سر الفریڈ ہچکاک نے ماں کی لاش کا خوف جانچنے کے لیے اسے جینیٹ لی کے ڈریسنگ روم میں رکھا اور یہ سنا کہ اسے وہاں پا کر وہ کتنی زور سے چیختی ہیں۔

  3. سپوائلر دکھائیں

    فلم کے ایپی لاگ کا ایک حصہ نارمن بیٹس کے ذہنی وہم اور عوارض کی تفصیلی وضاحت ہے۔ ان میں سے ایک کا صرف اشارہ ملتا ہے، بول کر بیان نہیں کیا جاتا۔ جب بھی اس کا مردانہ پہلو کسی عورت کی طرف جنسی کشش محسوس کرتا ہے، اس کا زنانہ پہلو اس عورت کو مار ڈالتا ہے۔ عملاً نارمن ایک دہائی سے زیادہ عرصے سے اپنی جنسی خواہشات کو دبا رہا ہے اور اپنے لیے ہر ممکن جنسی یا رومانوی ساتھی کو ختم کر دیتا ہے۔ اسی لیے اس کے جاننے والے اسے "گوشہ نشین" کہتے ہیں۔ نتیجہ خود ساختہ تجرد ہے۔

  4. سپوائلر دکھائیں

    00:48 پر جب ماریون نارمن سے کہتی ہے کہ اسے فکر تھی کہ "ماں" اسے نقصان پہنچا سکتی ہے، تو نارمن جواب دیتا ہے "مگر وہ بے ضرر ہے، ان بھرے پرندوں جیسی بے ضرر"۔ یہ ماں کی اصل حالت کی طرف اشارہ ہے۔

  5. سپوائلر دکھائیں

    باتھ روم کے فرش پر بے جان پڑے ماریون کے سر سے آہستہ زوم آؤٹ کے آخری لمحوں میں اس کا گلا ہلتا ہے جب وہ غیر ارادی طور پر نگلتی ہے۔ اس سے یہ عام دعویٰ غلط ثابت ہوتا ہے کہ اس شاٹ کے لیے فریز فریم یا تصویر استعمال کی گئی۔ اگلے ہی لمحے جینیٹ لی نے آنکھ جھپکی، چنانچہ اس غلطی کو چھپانے کے لیے شاور ہیڈ کی ایک کلپ لگائی گئی۔ اس سے وہ مسلسل شاٹ ٹوٹ جاتا ہے جو ارادہ تھا: ماریون کے چہرے سے زوم آؤٹ، پھر اندر چھپے پیسوں والے کاغذ کی طرف پین، پھر بیٹس ہاؤس کی طرف پین جہاں نارمن سیڑھیاں اتر کر واپس آ رہا ہے۔ تین مختلف سیٹوں کو بے جوڑ ملانا مشکل تھا، اس لیے یہ سین کبھی کامیابی سے دوبارہ نہیں فلمایا جا سکا۔

  6. سپوائلر دکھائیں

    لاشوں کی تعداد: چار (اگر ماں کو شمار کریں، حالانکہ اس فلم میں پہلے کے دو متاثرین کا ذکر ہے جن کے نام بعد میں سیکوئل میں بتائے گئے)۔ ماں، اس کا عاشق، ماریون اور جاسوس۔

  7. سپوائلر دکھائیں

    وہ شاٹ جس میں چاقو ماریون کے پیٹ میں داخل ہوتا دکھائی دیتا ہے، یوں بنایا گیا کہ چاقو کو اُس کے جسم پر اس طرح دبایا گیا کہ جِلد ذرا اندر دھنس جائے، پھر اسے تیزی سے باہر نکالا گیا اور بعد میں وہی شاٹ اُلٹا چلا دیا گیا۔

  8. سپوائلر دکھائیں

    ساؤل باس کے مشہور ٹائٹل، جن میں سرمئی پٹیاں فلم کے ہدایت کار اور اہم اداکاروں کے نام چِیرتی ہوئی گزرتی ہیں، فلم کے چاقو سے کیے جانے والے خونی قتلوں کی طرف زوردار اشارہ دیتے ہیں۔ یہ اس بات کا بھی اشارہ ہیں کہ قاتل کی شخصیت دو رُخوں والی ہے۔

  9. سپوائلر دکھائیں

    موٹل کا مرکزی شاہراہ سے کٹا ہوا ہونا، جو اُسے منتقل کرنے پر ہوا اور جس سے موٹل آنے والوں کی تعداد کم ہو گئی، کہانی کے لیے نہایت اہم ہے۔ شیرف کہتا ہے کہ مسز بیٹس دس سال پہلے اپنے گھر میں قتل ہوئی تھیں، جو نارمن کے مطابق قصبے سے صرف 15 میل دور ہے۔ اگر اُس وقت سے موٹل میں زیادہ مہمان آئے ہوتے تو قصبے کے لوگوں کو ضرور اُن سے پتہ چل جاتا کہ مسز بیٹس اب بھی زندہ ہیں۔

  10. سپوائلر دکھائیں

    شاور کا منظر (اور ہچکاک کی دیگر فلموں کے کئی مناظر) میل بروکس کی کامیڈی High Anxiety (1977) میں عقیدت کے ساتھ مگر مزاحیہ انداز میں نقل کیے گئے۔ بروکس نے اس فلم کی تیاری کے دوران سر الفریڈ ہچکاک سے مشورہ کیا، جو اپنی جگہ اب ایک کلاسک فلم بن چکی ہے۔

  11. سپوائلر دکھائیں

    سر الفریڈ ہچکاک کو کئی ماہرینِ چشم کے خطوط ملے جن میں بتایا گیا کہ جینیٹ لی کی موت کے بعد لیے گئے انتہائی کلوز اَپس میں بھی اُن کی آنکھیں سکیڑی ہوئی تھیں۔ حقیقی لاش کی پُتلیاں موت کے بعد پھیل جاتی ہیں۔ اُنہوں نے ہچکاک کو مشورہ دیا کہ بیلے ڈونا کے قطرے استعمال کر کے مُردہ آنکھوں کا درست تاثر پیدا کیا جا سکتا ہے۔ ہچکاک نے اپنی تمام بعد کی فلموں میں ایسا ہی کیا۔

  12. سپوائلر دکھائیں

    سائیکو II (1983) کے مطابق، لائلا کین (ویرا مائلز) اور سیم لومس (جان گیون) نے اس فلم کے واقعات کے بعد شادی کی اور اُن کی میری (میگ ٹلی) نام کی بیٹی ہوئی۔ 1982 تک سیم وفات پا چکے تھے۔

  13. سپوائلر دکھائیں

    باوجود اس کے کہ پوری فلم سیاہ و سفید ہے، کئی ناظرین کو شاور کے نالے میں گھومتے ہوئے "سرخ" خون کی صاف اور تفصیل کے ساتھ یاد ہے۔ ظاہر ہے یہ درست نہیں ہو سکتا، نہ صرف اس لیے کہ فلم سیاہ و سفید ہے، بلکہ اس لیے بھی کہ خون دراصل بوسکو چاکلیٹ شربت تھا۔ اُس زمانے میں سینما کی فلمیں رنگین بن رہی تھیں، مگر نیوز ریل سیاہ و سفید میں دکھائی جاتی تھیں۔ فلم کو سیاہ و سفید میں بنانے سے شاید یہ کم خونیں لگی، مگر اُس وقت کے ناظرین کے لیے جو خبریں سیاہ و سفید میں دیکھنے کے عادی تھے، یہ زیادہ حقیقی بھی محسوس ہو سکتی تھی۔ شاید اتفاق سے، High Anxiety (1977) میں ڈاکٹر رچرڈ تھورنڈائیک (میل بروکس) کو لپٹے ہوئے اخبار سے "چھرا" مارا جاتا ہے۔

  14. سپوائلر دکھائیں

    نارمن بیٹس کے جیل کے سیل میں آخری منظر سے فوراً پہلے، جب کیمرہ راہداری میں آگے بڑھتا ہے جہاں پولیس نے اُسے قید کیا ہوا ہے، سیل کے دروازے پر وردی پوش گارڈ ٹیڈ نائٹ ہیں، جنہیں The Mary Tyler Moore (1970) میں مغرور اور کندھ ذہن نیوز اینکر ٹیڈ بیکسٹر کے کردار اور کیڈی شیک (1980) میں اُس تنگ مزاج جج کے کردار سے سب سے زیادہ یاد کیا جاتا ہے جو روڈنی ڈینجرفیلڈ کا حریف تھا۔

  15. سپوائلر دکھائیں

    ہدایت کار نے کہا ہے کہ اُن کا مقصد نارمن کی ماں کی صورت اس طرح چھپانا تھا کہ ناظرین میں کوئی شک نہ پیدا ہو۔ اسی لیے سیڑھیوں کے اوپر دو اوور ہیڈ شاٹس لیے گئے، پہلے جب وہ بظاہر اربوگاسٹ پر حملہ کرتی ہے، پھر جب نارمن اُسے اُٹھا کر تہہ خانے لے جاتا ہے۔ اس طرح ناظرین کو دھوکہ دیا گیا کہ قاتل وہی ہے، اور تہہ خانے میں بھی جب لائلا وہاں چھپنے جاتی ہے۔

  16. سپوائلر دکھائیں

    ہچکاک نے فلم شروع ہونے کے بعد کسی کو اندر نہ آنے دینے کی جو وجہ بتائی وہ یہ تھی کہ وہ نہیں چاہتے تھے کہ شاور کے قتل کے بعد آنے والا کوئی ناظر اسٹار جینیٹ لی کو دیکھنے کی توقع کرے۔ مگر زیادہ امکان یہ ہے کہ وہ نہیں چاہتے تھے کہ کسی ناظر کے لیے شاور کے قتل کا جھٹکا اس لیے کم ہو جائے کہ اُس نے اس سے پہلے خزانہ غبن کے جرم کا پلاٹ چھوڑ دیا۔ ہچکاک کے اپنے الفاظ میں: "میں اور میرے مصنف جو بھی حیران کن موڑ سوچتے ہیں، وہ سب اس بات سے ضائع ہو سکتے ہیں کہ ناظر کو فلم کے بیچ میں اندر آنے دیا جائے۔"

  17. سپوائلر دکھائیں

    شاور کے منظر میں دو لمحے کے فریم ایسے ہیں جن میں چاقو ماریون کے جسم کو چھوتا ہے۔

  18. سپوائلر دکھائیں

    ویرا مائلز کا کردار لائلا کین اس فلم میں ہیرو ہے اور سائیکو II (1983) میں ولن۔ اس فلم میں اُن کی ضِد اور اپنی بہن کی گمشدگی کی تحقیق نہ چھوڑنے ہی سے معمہ حل ہوتا ہے اور قاتل کو روکا جاتا ہے۔ سیکوئل میں وہ اپنی بہن کی موت کا بدلہ لینے پر تُلی ہیں اور اُن کے اعمال ہی سے قتل و غارت کا سلسلہ شروع ہوتا ہے۔

  19. سپوائلر دکھائیں

    مارلی رینفرو، وہ بے نام نُڈ ماڈل جس نے قتل کے منظر کے کچھ حصوں میں جینیٹ لی کی ڈبلنگ کی، ستمبر 1960 کے شمارے میں پلے بوائے کے سرورق پر نظر آئیں، جب یہ فلم ابھی سینماؤں میں چل رہی تھی۔ بالکل مناسب طور پر، سرورق پر اُن کی تصویر نہاتے ہوئے تھی۔

  20. سپوائلر دکھائیں

    اسٹیفن ریبیلو کے مطابق، ہیز آفس کے سنسرز نے شاور کے منظر میں تبدیلیاں مانگیں۔ کچھ کا خیال تھا کہ اُنہیں جینیٹ لی کے ایک پستان کی جھلک مل گئی ہے۔ (ریبیلو تصدیق کرتے ہیں کہ "یقیناً ایک دو فریم ایسے ہیں جن میں ننگا پستان اور نپل دکھائی دیتا ہے۔") سر الفریڈ ہچکاک نے کئی دن انتظار کیا اور فلم بغیر کسی تبدیلی کے واپس بھیج دی۔ اس بار یہ سنسرز کے معائنے سے گزر گئی۔ زیرِ بحث "ایک دو فریموں" میں ماریون کا سر کیمرے سے پھرا ہوا ہے، اس لیے واضح نہیں کہ پستان لی کا ہی ہے۔ لی کہتی رہیں: "اُس شاور میں ہر وقت میں ہی تھی، سوائے اُس وقت کے جب وہ جسم کو شاور کے پردے میں لپیٹ رہے ہیں۔" مگر رابرٹ گریسمتھ کا دعویٰ ہے کہ شاور کے منظر کے کچھ شاٹس میں لی کی باڈی ڈبل مارلی رینفرو بھی استعمال ہوئیں۔

  21. سپوائلر دکھائیں

    شاور کا سین اصل میں اس طرح لکھا گیا تھا کہ صرف قاتل کا چاقو تھامے ہاتھ ہی دکھایا جائے۔ سر الفریڈ ہچکاک نے ساؤل باس کو، جو اس سلسلے کی اسٹوری بورڈنگ کر رہے تھے، کئی ایسے اینگل تجویز کیے جن سے اسکرین رائٹر جوزف اسٹیفانو کی اس تشریح کو قید کیا جا سکے کہ ”چاقو کے وار کا ایسا تاثر کہ گویا خود اسکرین کو چیرا جا رہا ہو، فلم کو پھاڑا جا رہا ہو۔“

  22. سپوائلر دکھائیں

    شاور کے اس سین میں نوے سے زائد اسپلائس ہیں اور اس میں انتھونی پرکنز کا کوئی کردار نہیں تھا۔ عام خیال کے برعکس یہ پرکنز کے براڈوے میوزیکل ”Greenwillow“ کی مصروفیت کی وجہ سے نہیں تھا بلکہ سر الفریڈ ہچکاک کا جان بوجھ کر لیا گیا فیصلہ تھا۔ اس بارے میں پرکنز کہتے ہیں: ”ہچکاک کو سخت فکر تھی کہ اگر میں اس سین میں نظر آیا تو نارمن بیٹس کا دوہرا کردار اور اس کی حقیقت بے نقاب ہو جائے گی۔ مجھے لگتا ہے بات میرے سائلوٹ کی شناخت کا تھا، جو کافی پتلا اور کندھوں سے چوڑا ہے۔ اسی نے انہیں پریشان کیا۔“

  23. سپوائلر دکھائیں

    کلیکٹرز ایڈیشن ڈی وی ڈی کی دستاویزی فلم میں جینیٹ لی کہتی ہیں کہ شاور کے سین کے کچھ حصوں میں ایک برہنہ باڈی ڈبل استعمال کی گئی تھی۔ ڈی وی ڈی کے نوٹس میں فرانسوا تروفو کے انٹرویو میں سر الفریڈ ہچکاک کا ایک اقتباس بھی شامل ہے جس میں وہ یہی بات کہتے ہیں۔

  24. سپوائلر دکھائیں

    اس فلم میں سر الفریڈ ہچکاک کی پہلی فلم ورٹیگو (1958) کی کئی بازگشتیں نظر آتی ہیں: دیہی علاقوں میں سکون سے گاڑی چلانے کے طویل مناظر؛ ریسیپشنسٹ کا چابیوں کے اسٹینڈ کی طرف اشارہ کرنا، جو خالی کمروں کی نشاندہی کرتا ہے؛ ہیروئن کا ایک نوٹ لکھنا اور پھر اسے پھاڑ ڈالنا؛ ساؤل باس کا ڈیزائن کردہ ایک خاص سلسلہ جس میں عورت کی آنکھ کا بہت بڑا کلوز اپ آتا ہے اور پھر زوم آؤٹ ہوتا ہے؛ فلم کے تقریباً آدھے حصے پر ہیروئن کا قتل؛ ایک جاسوس اور اس کی خاتون ساتھی کا مقامی دکان پر جا کر پوچھ گچھ کرنا؛ اوپر سے دیکھا گیا جاسوس کا قالین بچھی سیڑھیاں چڑھ کر لینڈنگ تک جانا، کسی ایسی خاتون کو ڈھونڈنے جو وہاں نہیں ہے؛ ایک مردہ عورت کا ڈرامائی انکشاف؛ اور ایک ڈاکٹر کا ہیرو کو لاحق نفسیاتی مرض پر اپنی ماہرانہ رائے دینا۔

  25. سپوائلر دکھائیں

    سینڈوچ اور دودھ، Candy Corn کے تھیلے سے ناشتہ کرنا، اور باورچی خانے میں مونگ پھلی کا مکھن اور بسکٹ کھانا ہی اس فلم سیریز میں وہ مواقع ہیں جب نارمن کو گھر پر کسی قسم کا کھانا تیار کرتے دیکھا گیا۔ چونکہ اس نے نوعمری میں اپنی ماں کو قتل کیا تھا، اس لیے یہ مانا جائے گا کہ اس نے کبھی کھانا پکانا نہیں سیکھا، اور نارمن (ٹونی پرکنز سمیت) 30 سال تک انتہائی دبلا رہا۔

  26. سپوائلر دکھائیں

    سر الفریڈ ہچکاک نے سختی سے حکم دیا، اور تھیٹر مینیجرز کے معاہدوں میں یہ شرط تک لکھوائی، کہ اس فلم کی ہر شو کے آغاز کے بعد آنے والے کسی شخص کو اگلے شو کے شروع ہونے تک تھیٹر میں داخل نہیں کیا جائے گا۔ اشتہاری تصاویر نے ناظرین کو دھوکہ دیا کہ فلم کی ہیروئن جینیٹ لی ہیں، اور اس کے قتل کے بعد آنے والے ناظرین حیران ہوتے کہ وہ کہاں ہے۔ اخبارات کے اشتہارات نے چالاکی سے ناظرین کا تجسس بڑھایا، مثلاً یہ جملے لکھے گئے: ”آپ کو 'سائیکو' شروع سے ہی دیکھنا ضروری ہے۔ کوئی بھی نہیں، حتیٰ کہ امریکہ کا صدر، تھیٹر مینیجر کا بھائی، یا انگلینڈ کی ملکہ (خدا انہیں سلامت رکھے) بھی 'سائیکو' کے ہر شو کے آغاز کے بعد تھیٹر میں داخل نہیں ہو سکے گا۔ یہ اس لیے ہے تاکہ آپ 'سائیکو' سے زیادہ لطف اندوز ہو سکیں۔ ویسے، فلم دیکھنے کے بعد براہ کرم اس کا انجام ظاہر نہ کریں۔ ہمارے پاس بس یہی ایک ہے۔“ نیوز کیمروں نے تھیٹروں کے باہر قطاروں میں انتظار کرنے والے ناظرین کی تصویریں لیں، جس سے فلم کے بارے میں زبردست تجسس پیدا ہوا اور اس کی تشہیر میں اضافہ ہوا۔

  27. سپوائلر دکھائیں

    MPAA نے آخری اختتامی حصے میں نارمن بیٹس کو بیان کرنے کے لیے ”transvestite“ کی اصطلاح کے استعمال پر اعتراض کیا۔ انہوں نے اسے ہٹانے پر اصرار کیا یہاں تک کہ جوزف اسٹیفانو نے انہیں ثابت کیا کہ یہ کلینیکل نفسیات کی اصطلاح ہے۔ انہیں لگتا تھا کہ وہ انہیں چکما دے کر فلم میں کوئی بھدا لفظ ڈالنے کی کوشش کر رہے ہیں۔

  28. سپوائلر دکھائیں

    یہ ان 3 فلموں میں پہلی ہے جن میں مارٹن بالسام کا کردار قتل ہوتا ہے۔ اس کے بعد Seven Days in May (1964) اور دی بیڈ فورڈ انسیڈنٹ (1965) آئیں۔

  29. سپوائلر دکھائیں

    ماریون اور نارمن کے ذہنوں میں اندرونی یک گوئی سنائی دیتی ہے: ماریون شروع میں تصور کرتی ہے کہ مختلف لوگ اس کی چوری پر تبصرہ کر رہے ہیں، اور نارمن آخر میں اپنی ماں کے روپ میں خود سے بات کرتا ہے۔

  30. سپوائلر دکھائیں

    نارمن کی ماں کی آواز پال جیسمین، ورجینیا گریگ اور جینیٹ نولان نے دی۔ نولان نے وہ کچھ چیخیں بھی فراہم کیں جب لائلا نے مسز بیٹس کی لاش دیکھی۔ تینوں آوازیں اچھی طرح ملا دی گئی تھیں، سوائے آخری تقریر کے، جو مکمل طور پر گریگ کی ہے۔

  31. سپوائلر دکھائیں

    اس فلم کے آخر میں نظر آنے والا مسز بیٹس کا سر سر الفریڈ ہچکاک نے سینما تیک فرانساز کے ہنری لانگلوا کو عطیہ کیا تھا۔

  32. سپوائلر دکھائیں

    مارلی رینفرو کو کچھ شاٹس میں جینیٹ لی کی باڈی ڈبل کے طور پر چار سو ڈالر ادا کیے گئے (کچھ رپورٹس کے مطابق وہ صرف اس سین میں استعمال ہوئیں جس میں ماریون کے جسم کو شاور کے پردے میں لپیٹا جاتا ہے)۔ اگرچہ لی نے برسوں یہی کہا کہ شاور میں کبھی کوئی حقیقت میں برہنہ نہیں تھا، مگر زندگی کے آخری حصے میں انہوں نے مانا کہ رینفرو نے کچھ شاٹس برہنہ حالت میں دیے۔ انہوں نے اپنی سوانح عمری میں یہ بھی ذکر کیا کہ کچھ مناظر میں وہ خود برہنہ تھیں کیونکہ ان کے سینوں سے گوشت کے رنگ کا مول سکن دھل گیا تھا۔ ”کیا کروں؟ ...اب تک کامیاب رہنے والا شاٹ خراب کروں اور شرم و حیا اختیار کروں؟ یا کام نمٹا دوں اور بے حجابی اختیار کروں۔ میں نے بے حجابی ہی کو چنا۔“

  33. سپوائلر دکھائیں

    سر الفریڈ ہچکاک نے ٹائٹل سیکوئنس کے ڈیزائنر ساؤل باس (جنہیں "پکٹوریل کنسلٹنٹ" کے طور پر بھی کریڈٹ دیا گیا) کو 2,000 ڈالر (2026 میں 22,000 ڈالر سے زیادہ) ادا کیے تاکہ وہ اس منظر کے اسٹوری بورڈز بنائیں جس میں اربوگاسٹ سیڑھیوں پر مارا جاتا ہے۔ باس اس فلم کے بارے میں بہت پرجوش تھے اور انہوں نے خود ہچکاک سے یہ موقع مانگا۔ ہچکاک نے ان کا کام مسترد کر دیا کیونکہ ان شاٹس میں اربوگاسٹ کے پاؤں آہستہ آہستہ سیڑھیاں چڑھتے دکھائے گئے تھے اور اس سے ناظرین کسی چونکا دینے والے منظر کے لیے تیار ہو جاتے۔ ہچکاک چاہتے تھے کہ یہ حیرت کا باعث بنے، اسی لیے انہوں نے اربوگاسٹ کو بالکل فطری انداز میں فلمایا۔

  34. سپوائلر دکھائیں

    فلم کے پہلے منظر کی تاریخ جمعہ 11 دسمبر (1959) بتائی گئی ہے، پھر میریئن کو اگلے دن کے آخر میں قتل کر دیا جاتا ہے۔ ایک ہفتے بعد اربوگاسٹ لومس کی دکان پر آتا ہے، لہٰذا یہ ہفتہ 19 دسمبر ہونا چاہیے۔ اگلے دن جب لومس اور مس کرین فیئرویل میں ہوتے ہیں، وہ اتوار کو چرچ جاتے ہیں، پھر نارمن پکڑا جاتا ہے۔ اسی رات بعد میں ماہر نفسیات ان کا انٹرویو کرتا ہے، اور کمرے میں کیلنڈر پر تاریخ لکھی ہے، مگر اس پر 17 لکھا ہے جو درست نہیں ہو سکتا۔ وہ اتوار 20 دسمبر بنتا ہے۔ تاہم یہ بھی ہو سکتا ہے کہ کسی نے محض تاریخ آگے بڑھانا بھول دی ہو۔

  35. سپوائلر دکھائیں

    کم بجٹ میں کام کرنے کی وجہ سے سر الفریڈ ہچکاک بڑے ناموں کو کاسٹ نہیں کرنا چاہتے تھے، سوائے جینیٹ لی کے۔ لیکن انہوں نے انہیں اس لیے منتخب کیا کیونکہ وہ جانتے تھے کہ ناظرین یہ دیکھ کر حیران رہ جائیں گے کہ ان کے مرتبے کی ایک اسٹار کو فلم کے شروع ہی میں مار دیا گیا۔ (تاہم کریڈٹس میں ایک معمولی اشارہ ملتا ہے، جہاں پہلے نام کے بجائے ان کا نام آخر میں "And Janet Leigh as Marion Crane" کے طور پر آتا ہے۔) انہیں اس کردار کے لیے پچیس ہزار ڈالر ادا کیے گئے۔

  36. سپوائلر دکھائیں

    جب بھی ہم نارمن کو دیکھتے ہیں، وہ اپنے اداکار انتھونی پرکنز کی طرح بائیں ہاتھ سے کام کرتا ہے۔ لیکن جب بھی ہم مدر کو دیکھتے ہیں، وہ دائیں ہاتھ سے کام کرتی ہے۔ یہاں تک کہ تہہ خانے کے اس منظر میں بھی جہاں انکشاف ہوتا ہے کہ نارمن ہی مدر ہے، لائلا پر حملے کے وقت چاقو دائیں ہاتھ میں ہوتا ہے۔

  37. سپوائلر دکھائیں

    برنارڈ ہرمن نے شاور کے منظر کی چیختی آواز یہ کر کے پیدا کی کہ وائلن نوازوں کے ایک گروپ سے ایک ہی نوٹ بار بار بجانے کو کہا۔ انہوں نے اس موٹف کو "خالص برفانی پانی کی طرف واپسی" کہا۔

  38. سپوائلر دکھائیں

    شاور میں چاقو مارنے کے منظر کو فلمبند کرنے میں بتایا جاتا ہے کہ سات دن لگے اور ستر مختلف کیمرہ اینگل استعمال ہوئے، لیکن فلم میں یہ صرف پینتالیس سیکنڈ چلتا ہے۔

  39. سپوائلر دکھائیں

    جاسوس اربوگاسٹ کے قتل کا وہ حصہ، جس میں وہ سیڑھیوں سے پیچھے گرتے ہوئے سیدھا رہنے کی جدوجہد کرتا ہے جبکہ کیمرہ اس کے پیچھے پیچھے آتا ہے اور نارمن کی ماں چاقو سے اس کے چہرے پر وار کرتی ہے، ایک پروسیس شاٹ کے ذریعے فلمایا گیا۔ اداکار کو سامنے سے فلمایا گیا جب وہ بے قابو ہو کر ہاتھ ہلا رہا تھا، جبکہ اس کے پیچھے سیڑھیوں سے تیزی سے اترنے کی فوٹیج پروجیکٹ کی جا رہی تھی۔

  40. سپوائلر دکھائیں

    برنارڈ ہرمن نے اس کلائمکس کے لیے ایک کیو لکھی تھی جس میں مسز بیٹس کا ڈھانچہ ہونے اور نارمن کے اصل قاتل ہونے کا انکشاف ہوتا ہے۔ تاہم، سر الفریڈ ہچکاک کے مشورے پر ہرمن نے شاور کے منظر کی تھیم دوبارہ استعمال کی۔ متبادل کیو 1997 کے اس البم پر سنی جا سکتی ہے جس کی کنڈکٹنگ جوئل میک نیلی نے کی اور جسے رائل سکاٹش نیشنل آرکسٹرا نے پیش کیا۔

  41. سپوائلر دکھائیں

    لاس اینجلس کے ہالی ووڈ حصے میں واقع میڈم تساؤ ویکس میوزیم میں وہ پبلسٹی اسٹل استعمال کیا گیا ہے جو ہچکاک نے سائیکو کے لیے بنوایا تھا۔ فلم کے لیے کلَیپر بورڈ تھامے ہچکاک کے مومی مجسمے کے پیچھے ایک باتھ ٹب ہے جس کے اندر شاور کا پردہ لٹکا ہوا ہے۔ ایک سائے میں نارمن بیٹس کی ماں چاقو اٹھائے اندر بیٹھے شخص پر وار کرنے کو تیار دکھائی دیتی ہے۔

  42. سپوائلر دکھائیں

    اسٹیفن کنگ نے کہا: "لوگ جینیٹ لی کو پہلی بار دیکھنے کا تجربہ یاد رکھتے ہیں، اور کوئی ریمیک یا سیکوئل اس لمحے کا مقابلہ نہیں کر سکتا جب پردہ ہٹایا جاتا ہے اور چاقو اپنا کام شروع کرتا ہے۔"

  43. سپوائلر دکھائیں

    سر الفریڈ ہچکاک نے صحافیوں کو چھیڑتے ہوئے کہا کہ ڈیم جوڈتھ اینڈرسن، جنہوں نے ربیکا (1940) میں مسز ڈینورز کا کردار ادا کر کے شہرت پائی تھی، مسز بیٹس کا کردار ادا کریں گی۔ ربیکا (1940) بھی ایک تھرلر تھی جس میں ایک بری ماں جیسی شخصیت قبر سے پرے سے سب کچھ اپنے کنٹرول میں رکھے ہوئے تھی۔ حقیقت میں ورجینیا گریگ نے اس فلم اور کچھ سیکوئلز میں مدر کو آواز دی۔

  44. سپوائلر دکھائیں

    فلمبندی کے دوران الفریڈ ہچکاک نے "مدر کی لاش" کے مختلف ورژن بنانے کا کہا۔ لگتا تھا کہ وہ طے نہیں کر پا رہے تھے کہ کون سا استعمال کریں۔ جینیٹ لی کا خیال تھا کہ ہچکاک کو یقین نہیں تھا کہ "کون سی لاش ناظرین کے لیے زیادہ خوفناک ہوگی"۔

  45. سپوائلر دکھائیں

    نورما کے عاشق جو کونسوڈائن ہی نے اسے بیٹس موٹل شروع کرنے پر قائل کیا اور اسے اس کے لیے پیسے دیے۔ نارمن آخرکار کونسوڈائن اور اپنی ماں دونوں کو مار ڈالتا ہے (ان کی چائے میں اسٹرکنین ملا کر)۔ پھر ستم ظریفی یہ ہے کہ کونسوڈائن کو مارنے کے بعد نارمن اس کا کاروبار سنبھال لیتا ہے اور کئی سال تک چلاتا ہے۔

  46. سپوائلر دکھائیں

    مجموعی طور پر تین اداکاراؤں نے نورما بیٹس کے ڈائیلاگ ریکارڈ کیے۔ پھر ان کی ریکارڈنگز کو اس وقت تک ملا کر مکسر کیا گیا جب تک سر الفریڈ ہچکاک کو ہر مخصوص منظر کے لیے آواز کا صحیح لہجہ نہ مل گیا۔

  47. سپوائلر دکھائیں

    اربوگاسٹ کے قتل کے منظر میں سیڑھیوں کے اوپر سے لیے گئے ہائی اینگل شاٹ اور نارمن کے "مدر" کو پھلوں کے تہہ خانے تک لے جانے والے شاٹ کے لیے کیمرہ چھت کی پٹریوں سے لٹکائے گئے ایک پنجرے میں رکھا گیا۔

  48. سپوائلر دکھائیں

    مارٹن بالسام اس فلم میں بہادر اور المناک پرائیویٹ انویسٹی گیٹر ملٹن اربوگاسٹ کا کردار ادا کرتے ہیں، جو فلم میں نارمن بیٹس کا دوسرا شکار ہے۔ مارٹن بالسام نے The New Exhibit (1963) میں ایک سیریل کلر کا کردار بھی ادا کیا۔ وہ ایک میوزیم کا ملازم تھا جو تاریخ کے مختلف سیریل کلرز (جیک دی ریپر) کے مومی مجسمے گھر لے آتا ہے اور ان کی دیکھ بھال کرنے پر مجبور ہوتا ہے۔ ایپی سوڈ کے آخر میں پتہ چلتا ہے کہ یہ کردار خود ایک سیریل کلر ہے، اور وہ ایپی سوڈ میں دوسرے مومی مجسموں سے باتیں کرتا ہے؛ بالکل ویسے ہی جیسے اس فلم میں نارمن بیٹس کرتا ہے۔

  49. سپوائلر دکھائیں

    ہیز کوڈ کے سنسرشپ قوانین کی وجہ سے ماریون کرین کے قتل کا منظر ناول کے مقابلے میں کم پرتشدد تھا۔ ناول میں نارمن بیٹس میری کرین کا سر قلم کر دیتا ہے، جبکہ فلم میں نارمن ماریون کرین کو چھریوں سے مار ڈالتا ہے اور اس کی لاش کو مسخ نہیں کرتا۔

  50. سپوائلر دکھائیں

    سر الفریڈ ہچکاک فلم کے آخر میں نارمن کے چہرے کے مدر کے چہرے میں بدلنے سے بہت بے چین تھے۔ انہوں نے فلم کی ابتدائی ریلیز کے دوران اس کے تین مختلف ورژن بھیجے۔ پہلے ورژن میں وہی اختتام تھا جو آج تمام پرنٹس میں دیکھا جاتا ہے، دوسرے میں چہرے کی یہ تبدیلی بالکل نہیں تھی، اور تیسرے میں آخر والا یہی کرتب تھا مگر یہ فلم کے ایک پہلے منظر میں بھی شامل تھا۔ جب سیم لومس (جان گیون) اربوگاسٹ کو ڈھونڈنے کے لیے بیٹس موٹل واپس آتا ہے تو دلدل کے پاس کھڑے نارمن کا ایک زوم شاٹ آتا ہے جو بہت ہی خوفناک لگتا ہے۔ فلم کے تیسرے ورژن میں اسی لمحے نارمن کے چہرے کا مدر کے چہرے میں باریک تبدیلی دکھائی گئی تھی۔

  51. سپوائلر دکھائیں

    فلم کے شروع میں نارمن بیٹس اپنے شوق یعنی ٹیکسی ڈرمی کا خاص طور پر ذکر کرتا ہے۔ فلم کے آخری چند مناظر سے ظاہر ہوتا ہے کہ اس نے اپنی ہی ماں کو ممی بنانے کے لیے یہی ہنر استعمال کیا۔ دونوں صورتوں میں وہ لاشوں میں جان ڈالنے کا دھوکا پیدا کرنے کی کوشش کر رہا ہے۔

  52. سپوائلر دکھائیں

    شاور کا پانی نالی میں گھڑی کی سوئی کے خلاف سمت میں بہتا ہے، حالانکہ خط استوا کے شمال میں واقع علاقوں میں پانی گھڑی کی سوئی کی سمت میں بہتا ہے۔

  53. سپوائلر دکھائیں

    ناول میں شاور کے قتل کے منظر کے دوران نارمن بیٹس وہسکی کے نشے میں بلیک آؤٹ کا شکار ہو جاتا ہے۔

  54. سپوائلر دکھائیں

    شاور کے منظر کے آخر میں جینیٹ لی کے چہرے سے کیمرے کے پیچھے ہٹنے کے پہلے چند سیکنڈز ایک فریز فریم ہیں۔ سر الفریڈ ہچکاک نے ایسا اس لیے کیا کہ رشز دیکھتے وقت ان کی اہلیہ کی نظر لی کی گردن کی نبض کی دھڑکن پر پڑی۔

  55. سپوائلر دکھائیں

    برنارڈ ہرمن نے اس منظر کے لیے، جس میں ماریون کی گاڑی دلدل میں دھنس رہی ہوتی ہے، "The Swamp" کے نام سے کیو کمپوز کیا تھا، لیکن سر الفریڈ ہچکاک نے ہرمن سے کہا کہ وہ دلدل والا کیو استعمال نہ کریں تاکہ خاموشی کے ذریعے سسپنس اور تناؤ بڑھایا جا سکے۔ چنانچہ یہ کیو فلم میں استعمال نہیں ہوا۔

  56. سپوائلر دکھائیں

    سر الفریڈ ہچکاک کو فلم کے آخر میں ڈاکٹر فریڈ رچمین (سائمن اوکلینڈ) کا وہ مشہور سائیکاٹرسٹ والا وضاحتی منظر سخت ناپسند تھا۔ انہیں لگتا تھا کہ یہ منظر بورنگ ہے اور فلم یہیں آ کر رک جاتی ہے۔ گزشتہ برسوں میں ناقدین نے بھی اس منظر کو فلم کا بدترین منظر اور ہچکاک کے بدترین مناظر میں سے ایک قرار دے کر اس کی خوب خبر لی ہے۔ ہچکاک اور ناظرین دونوں کو یہ منظر غیر ضروری، حد سے زیادہ واضح اور بہت زیادہ گپ شپ والا لگا جو فلم کے باقی حصے کی رفتار اور سسپنس کو سست کر دیتا ہے، لیکن فلم کی مالی معاونت اور تقسیم کرنے والے اسٹوڈیوز اور بااثر حلقوں کی طرف سے سخت دباؤ تھا کہ پہلے کے مناظر کا دباؤ کم کیا جائے اور کم سمجھ والے ناظرین کو بھی اختتام کے بڑے انکشاف سے ہونے والی الجھن دور کرنے کے لیے سب کچھ سمجھایا جائے، چنانچہ یہ منظر فلم میں رکھا گیا۔

  57. سپوائلر دکھائیں

    ایک مشہور کہانی کے برعکس، سر الفریڈ ہچکاک نے شاور کے منظر میں جینیٹ لی سے مؤثر چیخ نکالنے کے لیے پانی اچانک برف جیسا ٹھنڈا نہیں کیا تھا۔ یہ شہری افسانہ غالباً یونیورسل اسٹوڈیوز کے ٹور گائیڈز نے شروع کیا جو سیاحوں کو "سائیکو" والے گھر کے پاس سے گزرتے ہوئے، جو اسٹوڈیو کی سب سے مقبول جگہوں میں سے ایک ہے، سنانے کے لیے کوئی دلچسپ بات گھڑ لیتے تھے۔ جینیٹ لی نے کہا تھا کہ عملے نے پانی گرم رکھنے کا بہت خیال رکھا اور اس منظر کی شوٹنگ میں پورا ایک ہفتہ لگا۔

  58. سپوائلر دکھائیں

    سائیکو IV: The Beginning (1990) کے مطابق، نارمن بیٹس (انتھونی پرکنز) نے پہلے جن دو خواتین کو قتل کیا جن کی شناخت نہیں ہو سکی تھی، وہ ہولی (شیرن کیمل) اور گلوریا (بوبی ایورز) تھیں۔ ہولی، جسے اس نے 4 جولائی 1951 کو قتل کیا، ایک نوعمر لڑکی تھی جس نے اس کے ساتھ جنسی تعلق بنانے کی کوشش کی اور اس طرح "مدر" کا غضب مول لیا۔ نارمن نے گلوریا نامی ایک عمر رسیدہ خاتون کو بھی اسی وجہ سے قتل کیا۔

  59. سپوائلر دکھائیں

    آنے والے حالات کی ایک پیشگی جھلک یہ ہے کہ پولیس افسر ماریون سے کہتا ہے کہ سڑک کے کنارے سونا بہتر خیال نہیں تھا، وہ علاقے کے کسی ہوٹل میں زیادہ محفوظ رہتی۔

  60. سپوائلر دکھائیں

    پوسٹ پروڈکشن کے دوران سر الفریڈ ہچکاک کے سنسر بورڈ سے کئی جھگڑے ہوئے جنہیں وہ کئی مناظر قابل اعتراض سمجھتے تھے، جن میں ابتدائی منظر (جس میں ماریون دوپہر میں سیم کے ساتھ ملاقات کے بعد صاف ظاہر ہونے والے تعلق کے بعد برا پہنے بستر پر ہے)، شاور کے سلسلے کی تجویز کردہ عریانی اور بے رحمی، اور بیت الخلا کی بصری اور صوتی عکاسی شامل تھی۔ تاہم وہ زیادہ تر اپنی بات منوانے میں کامیاب رہے، البتہ بعد میں انہوں نے کہا کہ ابتدائی منظر میں جینیٹ لی کے ننگے سینے دکھائے جانے چاہیے تھے۔

  61. سپوائلر دکھائیں

    فلم کے آخر میں سائیکاٹرسٹ نارمن بیٹس کے اپنی ماں کے بارے میں قبضے کے جذبات کا ذکر کرتا ہے۔ کچھ فلمی محققین نے ان کے تعلق میں زنائے محرم کے اشارے دیکھے ہیں، اور نارمن نے اپنی ماں کو اپنے پاس رکھنے کے لیے ایک ممکنہ سوتیلے باپ کو قتل کیا۔ یہ صورتحال سگمنڈ فرائیڈ کے اڈیپس کمپلیکس کی یاد دلاتی ہے، جو بظاہر ایک نوجوان لڑکے کی زندگی کا ایک عالمگیر مرحلہ ہے جس میں وہ اپنے باپ سے نفرت کرتا ہے اور اپنی ماں کے ساتھ جنسی تعلق کی خواہش رکھتا ہے۔

  62. سپوائلر دکھائیں

    پولیس افسر ماریون کرین کو مشورہ دیتا ہے کہ اپنی گاڑی میں سونے کے بجائے موٹلز میں سونا زیادہ محفوظ ہے۔ اس کا یہی مشورہ اس کی موت کا سبب بنتا ہے، کیونکہ اسے ایک موٹل کا مالک قتل کر دیتا ہے۔ اس سے یہ اشارہ ملتا ہے کہ کسی اجنبی کے ساتھ ایک ہی چھت کے نیچے رہنے میں زیادہ تحفظ نہیں ہے۔

  63. سپوائلر دکھائیں

    جب نارمن ماریون کو شاور کے لیے تیار ہوتے ہوئے جھانکتا ہے تو وہ پارلر کی دیوار سے جو پینٹنگ ہٹاتا ہے وہ سوسنہ اینڈ دی ایلڈرز کی ہے، جس میں ایک نوجوان عورت کو نہاتے ہوئے اس کے علم کے بغیر دیکھا جا رہا ہے۔

  64. سپوائلر دکھائیں

    حقیقی قاتل ایڈ گین اور فرضی قاتل نارمن بیٹس کے درمیان گہری مماثلت پر کئی تحریری تبصرے سامنے آئے ہیں۔ دونوں آدمی دور دراز دیہی علاقوں میں تنہا قتل کرنے والے تھے۔ دونوں کی مائیں فوت ہو چکی تھیں اور دونوں پر حاوی رہی تھیں۔ دونوں نے اپنے گھر میں ایک کمرہ اپنی اپنی ماں کے لیے یادگار کے طور پر بند کر رکھا تھا۔ دونوں عورتوں کے کپڑے پہنتے تھے۔ تاہم، گین صرف دو قتلوں کے بعد پکڑا گیا۔ اس کے صرف دو معلوم شکار تھے: 1954 میں شراب خانے کی مالک میری ہوگن اور 1957 میں ہارڈ ویئر کی دکان کے مالک برنیس ورڈن۔

  65. سپوائلر دکھائیں

    کتاب میں نارمن کی عمر تقریباً چالیس سال ہے۔ فلم میں وہ تقریباً چھبیس سال کا ہے۔ سر الفریڈ ہچکاک نے جان بوجھ کر اس کی عمر کم دکھائی تاکہ وہ زیادہ شکاری اور خوفناک نہ لگے بلکہ ایک دبی ہوئی، مظلوم مرد بچے جیسا محسوس ہو، تاکہ ناظرین کے دل میں اس کے لیے ہمدردی پیدا ہو اور آخر میں جب وہ قاتل نکلے تو انکشاف زیادہ چونکا دینے والا ہو۔

  66. سپوائلر دکھائیں

    جب جینیٹ لی موٹل کے رجسٹر پر دستخط کرتی ہے تو اس کے اوپر درج اندراج کسی اور خاتون مہمان کا معلوم ہوتا ہے، جو فلم کے آخر میں دیگر لاپتہ افراد کے بارے میں پوچھے گئے سوالات کی تصدیق کرتا ہے۔

  67. سپوائلر دکھائیں

    امریکن فلم انسٹی ٹیوٹ نے نارمن بیٹس کو ٹاپ 50 گریٹسٹ مووی ولنز میں 2 نمبر پر رکھا۔

  68. سپوائلر دکھائیں

    اختتام میں تین عناصر کی ایسی تہہ بندی ہے جسے بہت سے لوگ محسوس نہیں کر پاتے۔ نارمن بیٹس کے چہرے کے آخری شاٹ پر انسانی کھوپڑی کی ایک ساکت تصویر تقریباً لاشعوری طور پر اوپر ڈالی گئی ہے۔ یہ کھوپڑی مادر کی ہے۔ پھر یہ دلدل سے ماریون کی لاش کے ساتھ گاڑی کھینچنے والی زنجیر کے شاٹ میں تحلیل ہو جاتی ہے۔ زنجیر کو اس طرح رکھا گیا ہے کہ وہ ایسے گزرتی دکھائی دیتی ہے جہاں نارمن/مادر کا دل ہوتا، جو علامتی طور پر ظاہر کرتا ہے کہ دونوں ایک دوسرے سے جڑے ہوئے ہیں۔

کاسٹ اور ٹیم

Anthony PerkinsAnthony Perkinsشخصیت، 72 حقائقJanet LeighJanet Leighشخصیت، 31 حقائقVera MilesVera Milesشخصیت، 29 حقائق