E.T.: پردے کے پیچھے کے 81 دلچسپ حقائق
سپیلبرگ اور میتھیسن نے ایک تفصیلی دلیل پیش کی کہ ای ٹی کی نسل کی شکل و صورت ایسی کیوں بنی۔ انہوں نے کردار کے لیے مکمل کیمیائی تجزیہ تیار کیا اور فیصلہ کیا کہ وہ نیم آبی ہے، اسی لیے وہ حذف شدہ غسل کے منظر میں اتنا سکون محسوس کرتا ہے، جو 20 ویں سالگرہ کی دوبارہ ریلیز کے لیے بحال کیا گیا تھا، اور اسی لیے وہ ندی پر گر پڑا، کیونکہ وہ پانی ڈھونڈ رہا تھا۔
بدقسمت سیکوئل میں انکشاف ہوتا ہے کہ ای ٹی کا اصل نام زریک ہے۔
سپیلبرگ نے جان بوجھ کر منظر اس طرح فلمایا کہ ایسا لگے جیسے سائنسدان ای ٹی کو بچانے کی بجائے اسے تکلیف دے رہے ہیں۔
مرحوم مائیکل جیکسن کے پاس ای ٹی کی ایک کٹھ پتلی تھی۔
ای ٹی کا علاج کرنے والے ڈاکٹر اور نرسیں سب یو ایس سی میڈیکل سینٹر کے حقیقی ایمرجنسی روم ٹیکنیشن ہیں۔ انہیں ہدایت دی گئی کہ ای ٹی کے ساتھ ویسا ہی سلوک کریں جیسے کسی حقیقی مریض کے ساتھ کرتے ہیں، تاکہ ان کی گفتگو اور اعمال حقیقی محسوس ہوں۔ ہدایت کار اسٹیون سپیلبرگ کو لگا کہ اداکار طبی مکالمے کو قدرتی نہیں بنا سکیں گے، اس لیے انہوں نے یہ مکالمے انہی سے کہلوائے۔
جب میلیسا میتھیسن اسٹیون سپیلبرگ اور اسٹوڈیو کے اعلیٰ افسران کے ساتھ ای ٹی کی پہلی اصل سائز کی مٹی کی تصویر دیکھنے گئیں، تو وہ خود کو روک نہ سکیں اور فوراً اسے گلے لگا لیا۔
جب یوڈا کا لباس پہنے بچہ نظر آتا ہے، تو آپ "The Empire Strikes Back" سے "Yoda's Theme" کا ایک ٹکڑا سن سکتے ہیں۔ جان ولیمز نے "Empire" اور "E.T." دونوں کی موسیقی ترتیب دی۔
ای ٹی نے نیل ڈائمنڈ کے گانے "Heartlight" کے لیے تحریک فراہم کی، لیکن بول میں فلم کا کہیں ذکر نہیں آتا۔ نغمہ نگاروں نے فلم کے خیالات کے استعمال کے لیے اسٹوڈیو کو معمولی رقم ادا کی۔
ای ٹی کا مواصلاتی آلہ درحقیقت کام کرتا تھا، اور اسے ہنری فینبرگ نے بنایا تھا، جو عوام کے لیے سائنس اور ٹیکنالوجی کی تشریح کے ماہر ہیں۔
ای ٹی کی بیمہ قیمت $1.2 ملین تھی، جو فلم کے بجٹ کا تقریباً 10% ہے۔
تحریر کے دوران سپیلبرگ واقعی ایسا سلسلہ چاہتے تھے جس میں ای ٹی گھر سے باہر نکلے، چنانچہ انہوں نے اور مصنفہ میلیسا میتھیسن نے ہالووین کے سلسلے کا خیال پیش کیا۔
کہا جاتا ہے کہ اسٹیون سپیلبرگ کو فلم کا خیال کلوز انکاؤنٹرز آف دی تھرڈ کائنڈ (1977) کے اختتام سے آیا جب غیر زمینی مخلوق نمودار ہوتی ہے۔ سپیلبرگ نے سوچا کہ کیا ہوگا اگر ان میں سے کوئی مخلوق زمین پر پھنس جائے۔ کچھ مداح سمجھتے ہیں کہ ای ٹی ان مخلوقات سے مشابہت رکھتا ہے، اور یہاں تک کہ دونوں فلموں کے خلائی جہازوں کی بصری مماثلت کا بھی ذکر کیا جاتا ہے۔
اسٹیون سپیلبرگ نے مائیکل جیکسن اور کوئنسی جونز سے کہا کہ وہ ای ٹی دی ایکسٹرا ٹیرسٹریل اسٹوری بک البم کے لیے ایک گانا دیں۔ سپیلبرگ اپنے گانے "Someone in the Dark" سے اس قدر خوش ہوئے کہ انہوں نے انہیں پورا البم بنانے کو کہا، اور کام کی وسعت کے باوجود انہوں نے ہاں کر دی۔ اس باکس سیٹ میں ایک ایل پی، ساتھ پڑھنے کے لیے ایک کتاب اور ای ٹی اور جیکسن کا ایک پوسٹر شامل تھا۔ ایپک ریکارڈز نے جیکسن کو ایم سی اے ریکارڈز کے لیے یہ البم ریکارڈ کرنے کی اجازت اس شرط پر دی کہ اسے 1982 کے کرسمس کے بعد تک ریلیز نہیں کیا جائے گا تاکہ تھرلر کا مقابلہ نہ ہو، اور یہ کہ "Someone in the Dark" کو سنگل کے طور پر ریلیز نہیں کیا جائے گا۔ ایم سی اے ریکارڈز نے دونوں شرطیں توڑ دیں؛ انہوں نے نومبر 1982 میں اسٹوری بک ریلیز کر دی اور ریڈیو اسٹیشنوں کو "Someone in the Dark" کی پرومو کاپیاں دے دیں۔ ایپک کی جانب سے $2 ملین کے مقدمے کے بعد ایم سی اے ریکارڈز کو البم واپس لینے پر مجبور کیا گیا اور "Someone in the Dark" کو سنگل کے طور پر ریلیز کرنے سے روک دیا گیا، جسے ایم سی اے نے ایپک کے سربراہ والٹر یٹنکوف کو $500,000 ادا کر کے طے کیا۔ جونز کا دعویٰ ہے کہ نہ انہیں اور نہ جیکسن کو ریکارڈ بنانے کے لیے ایک پیسہ ملا، حالانکہ بھاری نقد تصفیہ اور اس کی زبردست کامیابی شامل تھی: آڈیو بک نے جیکسن کو 1984 میں بہترین ریکارڈنگ برائے بچوں کے لیے گریمی ایوارڈ دلایا۔ ایوارڈ وصول کرتے وقت، اور بے مثال 12 نامزدگیوں میں سے ریکارڈ 8 گریمی گھر لے جاتے ہوئے، گلوکار نے کہا کہ اس رات ملنے والے تمام ایوارڈز میں سے وہ "اس پر سب سے زیادہ فخر" محسوس کرتے ہیں۔
ایک موقع پر گرٹی ای ٹی کی طرف دیکھ کر کہتی ہے، "مجھے اس کے پاؤں پسند نہیں۔" یہ ڈریو بیری مور نے بے ساختہ کہا تھا اور دراصل وہ ای ٹی کی کٹھ پتلی سے نکلنے والی تاروں کے جھرمٹ کی طرف اشارہ کر رہی تھی۔ انہوں نے یہ جملہ بھی بے ساختہ کہا، "مجھے معاف رکھو!" جب ایلیٹ نے انہیں بتایا کہ صرف چھوٹے بچے ہی ای ٹی کو دیکھ سکتے ہیں۔
اسٹیون سپیلبرگ نے اصل میں سیکوئل بنانے کا ارادہ کیا تھا اور 1982 کے موسم گرما میں، جب ای ٹی اپنی ابتدائی ریلیز میں تھی، ایک مجوزہ اسکرپٹ لکھا۔ مجوزہ فلم ای ٹی کی آبائی دنیا میں ہوتی، اور مبینہ پری پروڈکشن کی تصاویر کچھ ٹیبلوئڈز میں شائع ہوئیں۔ بالآخر سپیلبرگ نے یہ منصوبہ ترک کر دیا، کیونکہ ان کا خیال تھا کہ کوئی بھی سیکوئل اصل فلم کی بکارت چھین لے گا۔
ایلیٹ کی سائیکل پر ٹوکری میں بیٹھا ای ٹی چاند کے سامنے اڑتا ہوا سپیلبرگ کی "Amblin Entertainment" کی علامتی تصویر ہے۔
وہ منظر جہاں ایلیٹ ای ٹی کو اپنے کھلونوں کا مجموعہ دکھاتا ہے، زیادہ تر ہنری تھامس نے بے ساختہ ادا کیا تھا۔ یہ میلیسا میتھیسن کا فلم میں پسندیدہ منظر تھا۔
سیٹ پر، ای ٹی کے مواصلاتی آلے کی گھومتی آری بلیڈ ڈسک، جو پنچ کارڈ یا میوزک باکس ڈسک کی طرح کام کرتی تھی، پر "I love Debbie" لکھا تھا، جو اس آلے کے خالق ہنری فینبرگ کی اس وقت کی گرل فرینڈ اور اب بیوی کی طرف اشارہ تھا۔
سپیلبرگ اور ڈیزائنر کارلو رامبالڈی کو اس بات کی بہت فکر تھی کہ ای ٹی بیک وقت غیر زمینی بھی لگے اور بچوں کے لیے دوستانہ بھی۔ نتیجتاً اسے روایتی نیلے سرمئی رنگ کی جلد اور کالی آنکھوں کی بجائے گوشت کے رنگ کی جلد اور نیلی آنکھیں مل گئیں۔
ای ٹی کا چہرہ البرٹ آئن اسٹائن، شاعر کارل سینڈبرگ اور ایک پگ کتے کا امتزاج ہے۔
یاهو موویز کو دیے گئے ایک انٹرویو میں رابرٹ میک ناٹن (مائیکل) نے بتایا کہ اصل اختتام میں Dungeons & Dragons کا ایک کھیل شامل تھا: "فلم کا آخری منظر وہ منظر نہیں ہونا تھا جو فلم میں آخری منظر بنتا ہے۔ آخری منظر یہ ہونا تھا کہ ہم سب پھر سے Dungeons and Dragons کھیل رہے ہیں، بس اس بار ڈنجن ماسٹر ایلیٹ ہے۔ چونکہ ای ٹی اُسے ملا تھا، اس لیے وہ گویا گروپ میں شامل ہو گیا۔ تو یہی آخری منظر ہونا تھا، یہ اسکرپٹ میں بھی تھا اور سب کچھ، اور پھر کیمرہ اوپر چھت کی طرف جاتا اور آپ کو کمیونیکیٹر نظر آتا اور وہ اب بھی کام کر رہا ہوتا --- یعنی ایلیٹ اب بھی ای ٹی کے رابطے میں ہے۔ لیکن جب انہوں نے اسکور، موسیقی تیار کی اور دیکھا کہ خلائی جہاز کے اڑنے اور سب کچھ کے ساتھ ان کے پاس کیا ہے [ہنسی] --- اس کے بعد آپ کیا کر سکتے ہیں؟ میرا مطلب ہے، یہ ایک دانشمندانہ فیصلہ تھا۔"
چھ سالہ بیری مور سمجھتی تھیں کہ ای ٹی حقیقی ہے، یہاں تک کہ وہ دوپہر کے کھانے کے وقت کٹھ پتلی کے پاس بیٹھ کر اس سے باتیں کرتی رہیں۔ چنانچہ اسپیلبرگ نے کچھ کٹھ پتلی بازوں کا انتظام کیا کہ وہ ڈریو کے لیے لنچ بریک کے دوران کٹھ پتلی کو متحرک رکھنے کا کام جاری رکھیں۔
ایلیٹ گرٹی کو بتاتا ہے کہ ای ٹی صرف بچے ہی دیکھ سکتے ہیں، اس لیے وہ اسے راز رکھے گی۔ وہ نادانستہ طور پر درست ہے؛ پوری فلم میں ایک بار بار آنے والا مزاحیہ پہلو یہ ہے کہ ان کی ماں، میری، ای ٹی کو دیکھتی ہے یا اس کے بالکل پاس سے گزر جاتی ہے مگر اسے محسوس نہیں کرتی۔
2019 میں، Xfinity (ایک کیبل فراہم کرنے والی کمپنی) نے ایک اشتہار پیش کیا جس میں ای ٹی چھٹیوں کے دوران زمین پر واپس آ کر ایلیٹ (جس کا کردار ایک بار پھر ہنری تھامس نے ادا کیا) اور اس کے خاندان سے ملتا ہے۔ اس مختصر فلم کی ہدایت کاری سنیماٹوگرافر لانس ایکورڈ نے کی اور پوری پروڈکشن کے دوران اسٹیون اسپیلبرگ سے مشورہ کیا گیا۔ اسپیلبرگ خود حیران رہ گئے کہ اس نے اصل فلم کی روح کو کتنی خوبی سے قید کیا اور اسے باضابطہ سیکوئل قرار دیا، جبکہ تھامس نے کہا کہ کہانی کو آگے بڑھانے کا یہ بہترین طریقہ ہے بغیر اس کے خراب ہونے کا خطرہ مول لیے۔ اشتہار کا اختتام ایلیٹ کے خاندان کے اس عمل پر ہوتا ہے کہ وہ ای ٹی کے ساتھ اپنی ایک تصویر اپنے فریج پر لگاتے ہیں، اصل فلم کی اس تصویر کے ساتھ جس میں ایلیٹ اور مائیکل ہالووین پر گرٹی کا بھیس بدلے ای ٹی کے ساتھ ہیں۔
ایلیٹ کے تمام کھلونوں کے درمیان ای ٹی کو چھپانے کا خیال رابرٹ زیمیکس کے ذہن میں آیا۔
اسٹیون اسپیلبرگ نے ایک انٹرویو میں بتایا کہ ای ٹی ایک پودے جیسی مخلوق ہے، نہ نر ہے نہ مادہ۔
کسی بھی بچے کو ای ٹی اینیماٹرانک دیکھنے کی اجازت نہیں تھی تاکہ جب وہ پہلی بار اسے دیکھیں تو ان کا ردِعمل بالکل حقیقی ہو۔
جان سائلز نے کلوز انکاؤنٹرز آف دی تھرڈ کائنڈ (1977) کا ایک نیم سیکوئل لکھا جس کا نام Night Skies تھا، جو دشمن خلائی مخلوق کے ایک گروہ کے بارے میں تھا جو زمین پر آ کر ایک الگ تھلگ فارم ہاؤس کا محاصرہ کر لیتے ہیں جہاں ایک خوفزدہ خاندان نے خود کو اندر بند کر لیا ہے۔ اسپیلبرگ نے اس کافی تاریک منصوبے کو آگے بڑھانے کا فیصلہ نہ کیا، لیکن تنہا نیک خلائی مخلوق اور ایک آٹسٹک لڑکے کے تعلق سے متعلق ایک ذیلی کہانی نے انہیں اس تصور کو ای ٹی دی ایکسٹرا ٹیرسٹریل کے طور پر دوبارہ تیار کرنے کی ترغیب دی۔ دلچسپ بات یہ ہے کہ دشمن خلائی مخلوق کے خلاف ایک خاندان کا فارم ہاؤس میں خود کو بند کر لینے کا خیال سائنز (2002) سے حیران کن حد تک مشابہت رکھتا ہے، جس کے پروڈیوسر کیتھلین کینیڈی اور فرینک مارشل اسپیلبرگ کے اکثر ساتھی ہیں (کینیڈی نے ای ٹی کی بھی شریک پروڈیوسر تھیں)۔
اسکرپٹ کے ابتدائی مسودوں میں تیسرا حصہ خاندان کے گھر کی بجائے ایک ہسپتال میں ہوتا تھا، اور پروڈکشن ٹیم نے کئی ہسپتالوں کا معائنہ کیا، آخرکار وہ سب سے مطمئن نہ ہوئے۔ اسپیلبرگ کو احساس ہوا کہ تیسرے حصے کو گھر پر ہی رکھنا کسی ایسی جگہ کی بگاڑ کا کام کرے گا جو پہلے ایلیٹ کے خاندان اور ای ٹی کے لیے گرم اور محفوظ ماحول تھی۔ گھر کو پلاسٹک کی چادروں اور نیومیٹک ٹیوبوں سے ڈھانپنے کا خیال اسپیلبرگ کو اس وقت آیا جب وہ لاس اینجلس انٹرنیشنل ایئرپورٹ پہنچ رہے تھے، جہاں تعمیراتی کام چل رہا تھا؛ انہوں نے دیکھا کہ یہ کتنا سرد اور بے روح لگتا ہے اور سمجھ گئے کہ حکومت کے قبضے میں آنے کے بعد ایلیٹ کے گھر کے لیے یہی بہترین ہوگا۔
ایلیٹ اور ای ٹی کے چاند کے پاس سے اڑنے کا مشہور منظر حاصل کرنے کی شوٹنگ میں 2 راتیں لگیں اور اس سے پہلے ڈینس مورین نے موزوں مقام حاصل کرنے کے لیے وسیع منصوبہ بندی کی تھی۔
اسپیلبرگ نے ای ٹی کے اصل ماڈل کو "فلمی دنیا کا آٹھواں عجوبہ" قرار دیا۔
ای ٹی کے خلائی جہاز کو تصوراتی فنکار رالف میک کواری نے ڈیزائن کیا (جنہوں نے اسٹیون اسپیلبرگ کی کلوز انکاؤنٹرز آف دی تھرڈ کائنڈ کے لیے مدر شپ بھی ڈیزائن کی تھی)۔ اسکرین پلے میں اسے ڈاکٹر سیوس کی کہانی کی کسی چیز جیسا بتایا گیا، میک کواری نے جہاز کو واضح طور پر وکٹورین، جولس ورن جیسا روپ دیا۔
ایلیٹ، مائیکل اور گرٹی نے اپنے والد کو کھو دیا ہے اور وہ ای ٹی کو باپ کی طرح دیکھتے ہیں۔
اسٹیون اسپیلبرگ سیٹ پر ای ٹی کی تمام لائنیں بلند آواز سے پڑھتے تھے تاکہ اداکاروں کے پاس کام کرنے اور جواب دینے کے لیے کچھ ہو۔
ڈی والیس نے انکشاف کیا کہ فلم کا تقریباً ایک زیادہ بے باک ورژن بھی ہونے والا تھا۔ "ای ٹی میں ایک پوری بی کہانی ہے کہ ای ٹی کا میری سے عشق، میری پر ایک محبت بھرا رجحان ہے،" 76 سالہ والیس نے وضاحت کی۔ "اور اس کے چھوٹے چھوٹے ٹکڑے اب بھی اس میں موجود ہیں۔" "ایک منظر تھا جہاں وہ میرے سرہانے کی میز پر ریسز پیسز رکھنے آیا جب میں سو رہی تھی،" انہوں نے جاری رکھا۔ "تو، [ہدایت کار] مسٹر [اسٹیون] اسپیلبرگ چاہتے تھے کہ چادر اس سے کچھ نیچے ہو جتنی مجھے مناسب لگتی تھی۔ چنانچہ ہم نے سمجھوتہ کیا اور چادر کو تقریباً میرے کندھوں تک کھینچ لیا، جس پر میں راضی تھی،" والیس نے اختتام کیا۔
میسیو ڈی میریٹ کو ابتدا میں ایسے مناظر کے لیے رکھا گیا تھا جن میں ای ٹی کو غیر اینیمیٹرانک کاسٹیوم میں چلنا پڑتا تھا، لیکن تمارا ڈی ٹروکس اور پیٹ بائلن کی جسمانی بیماریوں کی وجہ سے وہ اسٹنٹ کام نہیں کر سکتیں، چنانچہ ڈی میریٹ کو توقع سے زیادہ شاٹس کے لیے بلایا گیا۔
ای ٹی کے ڈی این اے میں 6 نیوکلیوٹائڈز ہیں، جبکہ انسانوں میں 4 ہوتے ہیں۔
فلم کے ناولائزیشن کے مطابق، ای ٹی کی عمر 10 ملین سال سے زیادہ ہے۔
فلم سازوں نے درخواست کی تھی کہ ای ٹی کو راغب کرنے کے لیے M&Ms استعمال کی جائیں، لیکن مارس کمپنی نے یہ کہہ کر انکار کر دیا کہ ای ٹی اتنا بدصورت ہے کہ وہ بچوں کو ڈرا دے گا۔ اس کے بجائے Reese's Pieces استعمال کی گئیں، اور اس کے براہ راست نتیجے کے طور پر Reese's Pieces کی فروخت آسمان کو چھونے لگی۔ اسی وجہ سے مزید کمپنیوں نے اپنی مصنوعات فلموں میں استعمال کرانے کی درخواستیں شروع کر دیں — یہ عام رواج پہلے جیمز بانڈ فلم سیریز میں بھی دیکھا گیا تھا (1982 سے پہلے کی بانڈ فلم کے اختتامی کریڈٹس میں تعاون کرنے والی کمپنیاں اور ان کی فیچر فلم میں استعمال شدہ مصنوعات درج ہوتی تھیں)۔ عام خیال کے برعکس، یہ پروڈکٹ پلیسمنٹ کی شروعات نہیں تھی۔ یہ پہلے سپرمین (1978) میں بھی ہو چکا تھا، جب نوجوان کلارک کینٹ ایک صبح اٹھتا ہے اور اس کے بستر کے پاس میز پر چیریوز کا ڈبہ رکھا ہوتا ہے۔ پروڈکٹ Love at First Bite (1979) [37:48] میں شیلف پر ٹیب کولا کا کین دکھایا جاتا۔ ای ٹی کی ناولائزیشن میں اب بھی ان کینڈیز کو Reese's Pieces کے بجائے M&Ms کہا گیا تھا۔
جب گرٹی اور ای ٹی چیختے ہیں تو مائیکل پیچھے ہٹ کر شیلف سے ٹکرا جاتا ہے، جس سے وہ گر جاتا ہے۔ اس کی شوٹنگ کے دوران دیوار کے پیچھے موجود عملے کے 2 ارکان نے دیوار سے پن نکالے تاکہ شیلف گر جائیں۔ انہوں نے رابرٹ کو اس بارے میں کچھ نہیں بتایا۔
کہیں یہ نہیں بتایا گیا کہ ایلیٹ اور اس کا خاندان بالکل کہاں رہتا ہے، لیکن لائسنس پلیٹوں اور اس جگہ کی بنیاد پر جو ایلیٹ ای ٹی کو نقشے پر دکھاتے ہوئے اشارہ کرتا ہے، ایسا لگتا ہے کہ یہ شمال مشرقی کیلیفورنیا میں جھیل تاہو کے قریب کہیں ہے۔
ای ٹی کا بیمہ 1.2 ملین ڈالر کا تھا، جو فلم کے پورے بجٹ کا تقریباً 10% ہے۔
کارلو رامبالڈی کی خدمات حاصل کرنے سے پہلے رک بیکر اور اسٹین ونسٹن کو ای ٹی کے ممکنہ ڈیزائنرز اور تخلیق کاروں کے طور پر لایا گیا۔ دونوں میں سے کسی کو یہ کام نہ ملا، لیکن بعد میں وہ اسپیلبرگ کی آئندہ پروڈکشنز میں کام کرتے رہے۔ ونسٹن نے جراسک پارک فلموں اور A.I. Artificial Intelligence پر کام کیا، جبکہ بیکر نے Gremlins 2: The New Batch اور Men in Black فلموں پر۔
فولی آرٹسٹ جان روشے نے بتایا کہ انہوں نے ای ٹی کی لڑکھڑاتی چال کی آواز پیدا کرنے کے لیے جیلی سے بھری گیلی ٹی شرٹ استعمال کی۔
ہالووین کے منظر میں، جہاں ای ٹی یوڈا کا کاسٹیوم پہنے ایک بچے کو دیکھ کر اسے پہچانتا سا لگتا ہے، یہ اسٹیون اسپیلبرگ کی طرف سے اپنے گہرے دوست، اسٹار وارز کے خالق جارج لوکاس پر ایک اندرونی مذاق ہے۔ اسٹار وارز: ایپیسوڈ I – دی فینٹم مینیس (1999) میں لوکاس نے یہ مذاق واپس کیا، ایک ایسے منظر میں جو کہکشانی سینیٹ میں پیش آتا ہے۔ مختلف سینیٹرز کے پکارنے کے شاٹ میں، آپ نچلے دائیں کونے میں سینیٹ پوڈز کے درمیان ای ٹی کی نسل دیکھ سکتے ہیں۔
رک بیکر کو اصل میں Night Skies نامی فلم (ای ٹی کے ورکنگ ٹائٹلز میں سے ایک) کے لیے ایلینز بنانے کا کام دیا گیا تھا، لیکن ریڈرز آف دی لاسٹ آرک (1981) کے بعد اسٹیون اسپیلبرگ نے فلم کا تصور بدل دیا تاکہ اس میں صرف ایک ایلین ہو اور یہ ہارر کے بجائے ڈزنی جیسی ہو۔
ڈرو بیریمور، جو اس وقت اتنی چھوٹی تھیں کہ شوٹنگ کے دوران ای ٹی کو حقیقی سمجھتی تھیں، اتفاق سے سیٹ کا وہ چھپا ہوا حصہ ڈھونڈ بیٹھیں جہاں ای ٹی کے پپیٹیئرز کام کرتے تھے اور اسپیلبرگ سے مطالبہ کیا کہ بتائیں یہ لوگ کون ہیں۔ باقی شوٹنگ کے دوران ڈرو کا معصومانہ بھرم برقرار رکھنے کے خواہاں اسپیلبرگ نے فوراً صفائی دی کہ یہ لوگ تو صرف ای ٹی کی زبان اور اشاروں میں مدد کے لیے یہاں ہیں۔
ڈیبرا ونگر نے نہ صرف ای ٹی کے لیے عارضی آواز دی بلکہ ہالووین کے سلسلے میں ایک بھوت کا کردار بھی ادا کیا۔ وہ ایک راکشس ماسک اور لیب کوٹ پہنے ہوئے ہے اور ایک پوڈل اٹھائے ہوئے ہے۔
اس منظر میں جہاں ای ٹی گھر میں اکیلا ٹی وی پر دی کوائٹ مین (1952) دیکھ رہا ہے، کمپوزر جان ولیمز "The Isle of Innisfree" کے چند سُر دوبارہ بجاتے ہیں، ٹھیک اسی لمحے جب جان وین مورین او'ہارا کو گلے لگاتے ہیں۔ یہ ایک پرانا آئرش گیت ہے جو گیت نگار اور شاعر ڈک فیرلی نے لکھا۔ ہدایت کار جان فورڈ کو یہ گیت اتنا پسند آیا کہ انہوں نے اسے اپنی فلم میں شامل کرنے پر اصرار کیا۔
ای ٹی کے خلائی جہاز میں نظر آنے والے پودے رابرٹ شارٹ نے فائبر گلاس، پولی فوم، لیٹیکس اور تنوں کے لیے ایلومینیم کی سلاخوں سے بنائے۔ اسٹیون اسپیلبرگ نے شارٹ سے کہا کہ وہ The Day of the Triffids (1963) کا ایک ٹرِفِڈ بھی ایسٹر ایگ کے طور پر دوبارہ بنائیں۔
اسٹیون اسپیلبرگ نے سب سے پہلے رک بیکر سے ای ٹی ڈیزائن کرنے کے بارے میں بات کی، جب بیکر An American Werewolf in London (1981) کی تیاری کر رہے تھے۔ بیکر نے کئی ڈیزائن اور ٹیسٹ تیار کیے، لیکن جب ابتدائی کہانی بدلنے کے بعد بیکر نے مزید وقت اور پیسے مانگے تو اسپیلبرگ سخت برہم ہوئے، جس کی وجہ سے کچھ عرصے تک دونوں کے درمیان تعلقات خراب رہے۔ پھر اسپیلبرگ نے کرس والاس سے رابطہ کیا، جو ڈیوڈ کرونن برگ کے ساتھ Scanners (1981) پر کام کے لیے بک تھے۔ اس کے بعد اسپیلبرگ نے راب بوٹن سے رابطہ کیا، جو جان کارپینٹر کے ساتھ The Thing (1982) پر کام کر رہے تھے۔ آخرکار اسپیلبرگ کارلو رامبالڈی کے پاس گئے، جن کے ساتھ انہوں نے Close Encounters of the Third Kind (1977) پر کام کیا تھا۔ رامبالڈی نے فوراً یہ کام قبول کر لیا۔
اسٹیون اسپیلبرگ نے رابرٹ میک ناٹن کو ای ٹی کی شکل دیکھنے کی اجازت نہیں دی جب تک کہ وہ منظر فلمایا نہ گیا جس میں ایلیٹ اس کا تعارف کرواتا ہے، تاہم انہوں نے اعتراف کیا کہ انہوں نے بائیک چیس سیکوئنس کی عکسبندی کے دوران بے حرکت ای ٹی پتلی پر چپکے سے نظر ڈالی تھی، جو پہلے فلمایا گیا تھا۔ میک ناٹن نے کہا کہ بے حرکت پتلی نے انہیں شروع میں فکر میں ڈال دیا تھا کہ فلم کا معیار اتنا اونچا نہ ہوگا جتنا انہیں بتایا گیا تھا، لیکن بعد میں مکمل اینی میٹرانک ای ٹی کے ساتھ کام کرنے نے انہیں ایک بار پھر تسلی دی۔
فلم کے آخر میں جب ای ٹی اور ایلیٹ الوداعی گلے ملتے ہیں، تو ایلیٹ کے کندھوں پر ای ٹی کی نرم ہاتھ کی حرکات دستانے پہنے ایک مائم نے انجام دیں۔
ای ٹی کا خلائی جہاز اس وقت تک ILM کا بنایا گیا سب سے مہنگا ماڈل تھا۔ اس میں بے شمار لائٹس، حرکت پذیر پرزے اور میکانزم کو نقصان سے بچانے کے لیے اندرونی کولنگ کا نظام موجود تھا۔
ریزز پیسز کینڈی کا استعمال اس فلم میں چھوٹا مگر یادگار کردار ادا کرتا ہے۔ ایمبلن نے اصل میں مارس انکارپوریٹڈ سے پوچھا کہ کیا انہیں فلم میں اپنی M&Ms کا نام لینے پر کوئی اعتراض ہے۔ آگے کیا ہوا یہ واضح نہیں: ایک روایت کے مطابق مارس کے مارکیٹنگ ڈائریکٹر نے انکار کیا کیونکہ اس نے مبینہ طور پر ای ٹی کی ابتدائی ڈرائنگ دیکھی تھی اور وہ اپنی مصنوعات کو کسی خلائی مخلوق سے منسوب نہیں کرنا چاہتا تھا، کیونکہ اس کا خیال تھا کہ فلم کا لہجہ ایلین (1979) جیسا ہوگا۔ دوسری روایت کے مطابق اسے توقع تھی کہ ایمبلن مصنوعات کے استعمال کے حقوق ادا کرے گا؛ تیسری روایت کہتی ہے کہ اسے توقع تھی کہ ایمبلن اس معاملے پر ایک پیچیدہ معاہدے پر دستخط کرے گا۔ اصل وجہ جو بھی ہو، ایمبلن نے کوئی دوسرا، کم پیچیدہ آپشن تلاش کرنے کا فیصلہ کیا اور دیکھا کہ ہرشی خوشی سے انہیں اپنی ریزز پیسز (جو 1978 میں ریلیز ہوئی تھی) بغیر کسی جھنجھٹ کے استعمال کرنے دے گا؛ صرف ایک زبانی معاہدہ درکار تھا، ساتھ ہی شوٹنگ کے دوران استعمال کے لیے مفت سپلائی۔ فلم کی ریلیز کے بعد ہرشی نے بتایا کہ ریزز پیسز کی فروخت 300% بڑھ گئی، اور جب فلم دنیا بھر میں ریلیز ہوئی تو کمپنی کو دنیا بھر کے ریٹیلرز سے استفسارات آنے لگے جو مانگ کی وجہ سے یہ مصنوعات بیچنا چاہتے تھے۔ جب مارس انکارپوریٹڈ کے بورڈ آف ڈائریکٹرز کو یہ قصہ معلوم ہوا تو مارکیٹنگ ڈائریکٹر کو میٹنگ میں بلایا گیا اور اسے فلم کی طرف سے ملنے والی مفت تشہیر ٹھکرانے کے اپنے فیصلے کی وضاحت کرنی پڑی۔ اگرچہ اسے برطرف نہیں کیا گیا، لیکن اس غلطی کا داغ ساری زندگی اس کے پیچھے رہا، اور یہ من گھڑت قصہ آج بھی کبھی کبھار بزنس اسکولوں میں مارکیٹنگ کی کلاسک غلطی کی مثال کے طور پر سنایا جاتا ہے۔
اسٹیون اسپیلبرگ کے مطابق، بچوں میں سے کوئی بھی اداکاری نہیں کر رہا تھا۔ انہیں فلم کو زمانی ترتیب سے ادا کرنا پڑا اور انہوں نے ای ٹی کا کاسٹیوم کبھی اندر اداکار کے بغیر نہیں دیکھا (اداکار کو کاسٹیوم کے بغیر تو کجا)۔ جب اختتامی منظر فلمایا گیا تو وہ درحقیقت اس خلائی مخلوق سے دوستی کر چکے تھے اور اب انہیں ہمیشہ کے لیے الوداع کہنا تھا۔ ان کا دکھ حقیقی تھا۔
پروڈکشن کے دوران رازداری اتنی سخت تھی کہ پوسٹر ڈیزائنرز کو بھی معلوم نہیں تھا کہ ای ٹی کیسا دکھتا ہے جب وہ انسان اور خلائی مخلوق کے ہاتھوں کے چھونے والا مشہور پہلا پوسٹر بنا رہے تھے۔ ان کے پاس صرف اسٹیون اسپیلبرگ کے نوٹس تھے۔
اسٹیون اسپیلبرگ نے فلم کا بیشتر حصہ ایک بچے کی آنکھ کی سطح سے شوٹ کیا تاکہ ایلیٹ اور ای ٹی سے جذباتی تعلق مزید گہرا ہو۔
بائیک چیس سیکوئنس کے دوران، درمیانے اور طویل شاٹس میں استعمال ہونے والی بے حرکت ای ٹی پتلی کو ٹیکوں کے درمیان ہمیشہ ڈھانپ دیا جاتا تھا، جو پروڈکشن کے سخت رازداری کے اقدامات کا حصہ تھا۔
ایلیٹ کے گھر کا اسٹوڈیو سیٹ زمین سے 10 انچ بلند تھا تاکہ ای ٹی کی تمام وائرنگ اور کیبلز کی گنجائش ہو سکے۔
کارلو رامبالڈی کو ای ٹی کا کام کرنے والا اینی میٹرانک بنانے کے لیے اس وقت کی بے مثال رقم $1.5 ملین دی گئی۔ یہ فلم کے کل بجٹ کے صرف دسویں حصے سے کچھ زیادہ تھا۔
بتایا جاتا ہے کہ اسٹیون اسپیلبرگ نے 2002 میں فلم کی 20 ویں سالگرہ کی دوبارہ ریلیز پر $100,000 خرچ کیے۔ نئی ورژن، جو سینما گھروں اور DVD پر ریلیز ہوئی، میں کچھ اضافی مناظر، ای ٹی پتلی کی معمولی CGI بہتری، اور اس منظر میں جہاں ایلیٹ اور اس کے دوست FBI سے فرار ہوتے ہیں، وفاقی ایجنٹوں کی رائفلیں ڈیجیٹل طور پر واکی ٹاکیز سے بدل دی گئیں۔ اسپیلبرگ نے کہا کہ انہیں شروع ہی سے اس منظر کے استعمال پر افسوس رہا، اور اگر وہ فلم دوبارہ جاری کریں تو اسے ہٹا دیں گے۔ تاہم 2011 میں انہوں نے اپنا ارادہ پھر بدل دیا اور کہا کہ ان کی فلموں میں مزید کوئی ڈیجیٹل تبدیلی نہیں کی جائے گی، اور لوگوں پر زور دیا کہ وہ ای ٹی کو اس کے اصل، غیر تبدیل شدہ 1982 ورژن میں دیکھیں۔ بعد میں ریلیز ہونے والے Blu-Ray اور UHD ایڈیشنز میں صرف اصل سینمائی ورژن شامل ہے، اور 20 ویں سالگرہ والا DVD ورژن اب گردش سے باہر ہو چکا ہے۔
فلم کی زبردست تنقیدی اور مالی کامیابی کے بعد ایک سیکوئل تیار کیا گیا۔ اس سیکوئل میں ایلیٹ اور اس کا خاندان دشمن خلائی مخلوق نے اغوا کر لیا، اور ای ٹی، جس کے بارے میں انکشاف ہوتا ہے کہ وہ 10 ملین سال سے زیادہ پرانا ہے اور اس کا نام زریک ہے، انہیں بچاتا ہے۔ اسٹیون اسپیلبرگ نے فیصلہ کیا کہ اصل 1982 کلاسک میں سنائی گئی کہانی ہی وہ تھی جو سنائی جانا چاہیے تھی اور وہ جیسی تھی ویسی ہی کامل تھی، اور کوئی بھی سیکوئل اسے کم ہی کرے گا اور اسٹوڈیو کی طرف سے پیسے بنانے کی واضح کوشش سمجھا جائے گا۔
ای ٹی کو مشہور اطالوی اسپیشل ایفیکٹس کے ماہر کارلو رامبالڈی نے ڈیزائن اور تخلیق کیا تھا، تاہم اُن کے اصل ڈیزائن کا ایک پہلو بدلنا پڑا۔ رامبالڈی نے بتایا: "جب میں نے پہلی بار اسپیس مین ڈیزائن کیا تو دیکھا کہ اس کے پاس کوئی کپڑے نہیں، تو میں نے عضوِ تناسل شامل کر دیا۔ اس میں ایک چھوٹی سرخ روشنی تھی جو جوش کے وقت چمکتی اور بڑھ جاتی تاکہ لڑکے کو ترغیب ملے کہ وہ بھی بڑا ہو کر عظیم عضوِ تناسل والا مرد بنے گا۔" ہدایت کار اسٹیون اسپیلبرگ کو سمجھانا پڑا کہ امریکی اور اطالوی ناظرین کے ثقافتی فرق اس کی اجازت نہیں دیں گے، خاص طور پر ایک فیملی فلم کے لیے۔ رامبالڈی نے مزید کہا: "میں نے تبدیلی کی تو روشنی انگلی پر رکھ دی، لیکن اسپیس مین کی گردن بھی بدلی تاکہ وہ عضوِ تناسل کی طرح بڑی ہو جائے — اس بار تو اور بھی بڑی!"
یہ پہلی موشن پکچر ہے جس میں خلائی مہمانوں (یعنی ای ٹی کے والدین) کو انسانوں سے رابطے میں کوئی دلچسپی نہیں، خواہ دشمنی ہو یا دوستی؛ وہ یہاں ماہرِ نباتات کے طور پر آئے ہیں۔ ای ٹی کا بچوں کے ساتھ رابطہ محض اتفاقی ہے۔
نوجوان اداکاروں، ہنری تھامس، ڈرو بیریمور اور رابرٹ میک ناٹن کو ای ٹی کی کٹھ پتلی کی آنکھیں اتنی دور دور لگیں کہ اُس کے ساتھ اداکاری کرتے وقت آرام سے آنکھ میں آنکھ ڈالنا مشکل تھا۔ اداکاروں نے یہ مسئلہ خود ہی حل کیا اور ہر منظر میں دیکھنے کے لیے ایک ہی آنکھ منتخب کر لی۔
ڈرو بیریمور واقعی سمجھتی تھیں کہ ای ٹی ایک خلائی مخلوق ہے۔ ای ٹی کی آخری الوداع کے وقت اُن کے آنسو حقیقی اور دل سے نکلے تھے۔
مرحوم رابرٹ ڈی مرفی کا میڈک کردار وہی گہرے بالوں اور مونچھوں والا ہے جو ای ٹی کے علاج کی رپورٹ دیتا ہے: "کارڈیک اریسٹ 1500 گھنٹے اور 36 منٹ پر ختم کیا گیا۔ اُسے انٹراوینس لِڈوکین، لِڈوکین ڈرپ پر انٹراوینس ایپی نیفرین، 2.7% سوڈیم کلورائیڈ محلول، 'اے' لائن سے کیتھیٹر دیے گئے۔ اور انٹراوینس لائن کلچر کے لیے بھیجی جانی چاہیے۔ اُس کی نگرانی ایک... ای ای جی اور ایک ای کے جی سے کی گئی۔ اُسے دو بار ڈیفبریلیٹ کیا گیا.... تمام انٹراوینس لائنیں کلچر کے لیے لیبارٹری بھیجی جائیں۔" حقیقی زندگی میں وہ ایک اینستھیزیولوجسٹ تھے جو اُس وقت لاس اینجلس، کیلیفورنیا کے یونیورسٹی ہسپتال میں سی پی آر تربیتی پروگرام کے انچارج چیف ریزیڈنٹ تھے۔
مشہور جملہ "E.T. phone home" سب سے پہلے ای ٹی نہیں کہتا۔ ای ٹی کے اصل الفاظ ہیں "E.T. home phone۔" سب سے پہلے گرٹی "E.T. phone home" کہتی ہے، پھر ایلیٹ، اور اُس کے بعد ای ٹی یہ کہتا ہے۔
جس منظر میں مائیکل اور گرٹی پہلی بار ای ٹی سے ملتے ہیں وہ ہالووین 1981 میں فلمایا گیا۔ اسٹیون اسپیلبرگ بچوں کو محظوظ کرنے کے لیے اپنے ہالووین لباس کے حصے کے طور پر ایک بوڑھی عورت کا بھیس بدل کر سیٹ پر آئے۔
ای ٹی کا کردار 3 ماڈلوں سے ادا کیا گیا: ایک جو خود چل پھر سکتا تھا، ایک جس میں الیکٹرانک حرکت پذیر حصے تھے اور جو کلوز اپ کے لیے استعمال ہو سکتا تھا، اور ایک جو ایک چھوٹے اداکار کے لیے سوٹ کا کام دیتا تھا۔
ای ٹی کی آواز پیٹ ویلش نے دی، جو کیلیفورنیا کے مارن کاؤنٹی میں رہنے والی ایک بزرگ خاتون تھیں۔ ویلش دن میں 2 پیکٹ سگریٹ پیتی تھیں، جس سے اُن کی آواز میں ایک ایسا معیار پیدا ہوا جو صوتی اثرات کے خالق بین برٹ کو پسند آیا۔ اُنہوں نے اپنا حصہ ریکارڈ کرنے میں ساڑھے 9 گھنٹے صرف کیے اور برٹ نے اُنہیں اُن کی خدمات کے 380 ڈالر ادا کیے۔ برٹ نے ای ٹی کی "آواز" بنانے کے لیے 16 دیگر افراد اور مختلف جانوروں کی آوازیں بھی ریکارڈ کیں۔ ان میں اسپیلبرگ؛ ڈیبرا ونگر؛ برٹ کی سوئی ہوئی بیوی، جسے نزلہ تھا؛ اُن کے یو ایس سی فلم پروفیسر کا ڈکار؛ نیز ریکون، سمندری اوٹر اور گھوڑے شامل تھے۔
مشہور ہے کہ اسٹیون اسپیلبرگ کا ای ٹی کے لیے ابتدائی ڈیزائن یہ تھا کہ کسی بچے کا چہرہ لے کر اُس پر البرٹ آئن اسٹائن کی آنکھیں لگا دی جائیں۔
سپوائلر والے حقائق
سپوائلر دکھائیں
فلم میں استعمال ہونے والی تمام مختلف ای ٹی کٹھ پتلیوں اور سوٹوں میں سے اسپیلبرگ کی ذاتی پسند وہ تھی جو اُس شاٹ میں استعمال ہوئی جہاں ای ٹی اپنے دل کو چھوتا ہے اور حیرت سے اوپر دیکھتا ہے جب خلائی جہاز اُس کے سامنے اترتا ہے۔ یہ مخصوص ای ٹی مکمل طور پر تاروں سے چلایا گیا جو آرمیچرز کو حرکت دیتے تھے، جس سے کھال کے اندر آرمیچرز پھیلتے اور ای ٹی کو حیرت کا وہ تاثر ملتا۔
سپوائلر دکھائیں
ای ٹی نے 2 نومبر کو زمین چھوڑی۔
سپوائلر دکھائیں
فلم کی ریلیز کے کچھ ہی عرصے بعد اسٹیون اسپیلبرگ اور میلیسا میتھیسن نے Nocturnal Fears نامی سیکوئل کا تصور پیش کیا، جس میں ایلیٹ اور اُس کے دوستوں کو خلائی مخلوق اغوا کر لیتی اور ای ٹی اُن کی مدد کے لیے زمین پر واپس آتا۔ ای ٹی کا نام Zreck ہونے کا انکشاف ہوتا، اور اُس کی نسل دیگر خلائی مخلوق سے جنگ میں تھی۔ تاہم یہ تصور کبھی پھل نہ پھولا۔ اس کہانی کا ایک اور تصور ایک لمبا، دبلا پتلا خلائی مخلوق تھا جس کا نام Joe تھا اور جو ای ٹی کے Gene Kelly کے مقابلے میں Fred Astaire بننے والا تھا۔ بالآخر اسپیلبرگ اور میتھیسن نے ہاتھ ملایا کہ کبھی کوئی سیکوئل نہیں بنے گا۔
سپوائلر دکھائیں
1982 میں فلم کی ریلیز کے وقت اسپیلبرگ نے The South Bank Show پر ایک انٹرویو میں کہا کہ ایلیٹ کا کردار خاص طور پر اس طرح ڈیزائن کیا گیا تھا کہ وہ والدین کی علیحدگی کے باعث بڑھتی ہوئی ڈپریشن میں ڈوبنے کے قریب تھا، اور ای ٹی سے ملاقات ہی اُسے اس سے بچا لے گئی۔
سپوائلر دکھائیں
اسٹیون اسپیلبرگ نے فلم کو زمانی ترتیب سے شوٹ کیا تاکہ آخر میں ای ٹی کی رخصتی کے وقت اداکاروں (خاص طور پر بچوں) سے حقیقی ردعمل سامنے آئے۔ آخری منظر کے تمام جذباتی ردعمل حقیقی ہیں۔
سپوائلر دکھائیں
جب ای ٹی کا طبی علاج جاری ہوتا ہے تو کیمرے سے باہر ایک آواز کہتی ہے، "لڑکا واپس آ رہا ہے۔ ہم ای ٹی کو کھو رہے ہیں۔" یہ جملہ ادا کرنے والی میلیسا میتھیسن ہیں، جنہوں نے فلم کی اسکرین پلے لکھی۔
سپوائلر دکھائیں
ای ٹی کی موت کی تصدیق کرنے والے ڈاکٹر کا کردار طبی ماہر اور مصنف جیمز کاہن نے ادا کیا، جو اُس وقت سینٹ جانز ہسپتال کے ایمرجنسی وارڈ میں کام کر رہے تھے۔ کاہن اور اُن کے کئی ساتھیوں کو فلم کے طبی مناظر میں حقیقت کا رنگ بھرنے کے لیے کاسٹ میں شامل ہونے کی دعوت دی گئی۔ سیٹ پر رہتے ہوئے کاہن نے ہدایت کار سٹیون سپیلبرگ کو اپنی کتاب World Enough, and Time دکھائی اور اُنہیں Poltergeist کا ناول نگارنے کی پیشکش کی گئی، جو اُس وقت پوسٹ پروڈکشن میں تھی۔
سپوائلر دکھائیں
پوری فلم میں ایلیٹ کے پاس اندردھنش نما رنگین بلائنڈز دکھائی جاتی ہیں۔ بعد میں فلم میں، ای ٹی پردے نیچے ہونے کی حالت میں آسمان کی طرف اشارہ کرتے ہوئے "phone home" کہتا ہے۔ آخری منظر میں، جب ای ٹی کا خلائی جہاز اُڑ کر جاتا ہے، تو زمین چھوڑنے سے پہلے وہ ایک اندردھنش بناتا ہے۔