Il gattopardo: پردے کے پیچھے کے 26 دلچسپ حقائق

ڈونا فوگاٹا کے مناظر دارالحکومت پالرمو سے تقریباً 30 میل جنوب میں واقع ایک چھوٹے سے قصبے چیمینا اور اس کے گرد و نواح میں فلمائے گئے۔
ہدایت کار لوکینو ویسکونتی اس بات سے مایوس تھے کہ فلم کے پروڈیوسرز نے مرکزی کردار کے لیے برٹ لنکاسٹر کی کاسٹنگ پر اصرار کیا، کیونکہ اُن کے خیال میں وہ اس کردار کے لیے موزوں نہیں تھے۔ اس وجہ سے فلم بندی کے ابتدائی چند ہفتوں میں دونوں کے درمیان کشیدگی رہی۔ ویسکونتی کے لنکاسٹر کے ساتھ سخت سلوک کے نتیجے میں اداکار نے ایک بار سیٹ پر کھلے عام اُن سے نپٹنے کا فیصلہ کیا۔ ویسکونتی لنکاسٹر کے اس غصے میں جھلکنے والے جذبے اور خلوص سے اس قدر متاثر ہوئے کہ فلم بندی کے بقیہ عرصے میں دونوں کے درمیان قریبی اور دوستانہ تعلقات قائم ہو گئے۔
اِن مناظر میں سیکڑوں موم بتیاں بار بار بدلنی پڑتی تھیں۔ بظاہر روشنی کا ذریعہ یہی موم بتیاں تھیں، لیکن 1960 کی دہائی کے اوائل کی ٹیکنیکلر فلم اسپیڈ اور مووی کیمرے کے لینز اتنے سست تھے کہ ایسے اندرونی مناظر کو اضافی روشنی کے بغیر ٹھیک سے روشن نہیں کیا جا سکتا تھا۔ چنانچہ جھاڑ فانوس کے اوپر لائٹنگ رگ لگانا پڑی۔ اندرونی مناظر میں قدرتی روشنی کے استعمال کا سنگ میل Barry Lyndon (1975) ثابت ہوئی، جس میں خلا میں سیٹلائٹ فوٹوگرافی کے لیے تیار کردہ انتہائی تیز زیس لینز استعمال کیا گیا۔ روشنیوں کی گرمی سے موم بتیاں تیزی سے پگھل جاتی تھیں، اس لیے اُنھیں بدلنے کے لیے فلم بندی روکنی پڑتی تھی۔ نیز، تمام مہمانوں کے سفید دستانے پسینے سے خراب ہو جاتے تھے اور ویسکونتی نے اصرار کیا کہ یہ بھی بدلے جائیں۔ اسی مقصد کے لیے قریب ہی ایک لانڈری کا کمرہ قائم کیا گیا تھا۔
جس سال نینو روٹا نے 8½ (1963) مکمل کی، اُنھوں نے اپنی بنائی ہوئی ایک پرانی سمفنی نکالی اور اسے اِس فلم کے لیے لوکینو ویسکونتی کو پیش کیا۔ ہدایت کار کو یہ بہت پسند آئی اور یہ 19ویں صدی کے وسط میں صقلیہ کی سماجی اور سیاسی تبدیلیوں کی اِس تصویری داستان کا اسکور بن گئی۔ ایڈیٹر ماریو سیرانڈرئی نے ویسکونتی کو تحفے کے طور پر جوزپے وردی کے ایک غیر مطبوعہ والٹز کا شیٹ میوزک دیا تھا، جو اُنھیں ایک پرانے صندوق کی دراز میں ملا تھا جو اُنھوں نے کسی سیکنڈ ہینڈ بازار سے خریدا تھا۔ روٹا نے یہ کمپوزیشن فلم کے طویل آخری بال سیکوئنس میں شامل کی۔
کلاڈیا کارڈینالے کے مطابق فلم بندی کے دوران اُن کا پہنا ہوا اُس دور کا کارسیٹ اتنا تنگ تھا کہ برٹ لنکاسٹر اپنے بڑے ہاتھوں سے اُن کی کمر کو گھیر سکتے تھے۔ یہ اس قدر تنگ تھا اور اُن کا جسم اس قدر جلا دیتا تھا کہ اُنھوں نے لوکینو ویسکونتی کو یہ دکھایا، غالباً اس لیے کہ کردار میں خود کو قابلِ یقین بنانے کے لیے اُنھوں نے جو تکلیف برداشت کی، اُس پر ہدایت کار ہمدردی کریں۔
جب چیچو تومے ڈون فیبریزیو کو انجلیکا کی ماں کا ذکر کرتے ہیں تو ایک مختصر فلیش بیک میں وہ چرچ میں نقاب اوڑھے نظر آتی ہیں: دراصل یہ کلاڈیا کارڈینالے ہی ہیں، جو باقی فلم میں بھی انجلیکا کا کردار ادا کرتی ہیں۔ نقاب کی وجہ سے اُنھیں پہچاننا مشکل ہے۔
جوزپے تورناتورے کی پسندیدہ فلم۔
اگرچہ کلاڈیا کارڈینالے کے مکالمے سولویگ ڈی اسونٹا نے ڈب کیے تھے، پھر بھی کچھ مناظر میں اُن کی آواز سنی جا سکتی ہے، خاص طور پر جب وہ اور آلین ڈیلون خالی گھر میں بھاگتے ہیں—اُن کی گہری اور کھلے دل کی ہنسی کافی منفرد ہے۔
ویٹیکن نے اپنی 45 "عظیم فلموں" کی فہرست کے "آرٹ" زمرے میں اِسے منتخب کیا۔
رینا ڈی لیگورو کی آخری فلم۔
ڈیرل ایف زینک، جن کے اسٹوڈیو نے فلم کی مالی معاونت کی، نہیں چاہتے تھے کہ برٹ لنکاسٹر مونچھیں رکھیں۔ خود زینک مونچھیں رکھتے تھے۔
اطالوی میں عنوان "Il Gattopardo" کا لفظی مطلب "The Serval" ہے۔ فرانس میں یہ فلم "Le Guépard" ("The Cheetah") کے نام سے ریلیز ہوئی، جبکہ برطانیہ اور امریکہ میں "The Leopard" کے نام سے۔ دراصل سروال، چیتا اور تیندوا بلیوں کی تین مختلف اقسام ہیں۔
لوکینو ویسکونتی پرنس سالینا کے کردار کے لیے نکولائی چرکاسوف کو کاسٹ کرنا چاہتے تھے (بظاہر اُنھوں نے یہ روسی اداکار سرگئی آئزنشٹائن کی فلموں Ivan Groznyy (1944) اور Alexander Nevsky (1938) میں دیکھا تھا)۔ تاہم چرکاسوف نے نامعلوم وجوہات کی بنا پر انکار کر دیا۔ بعد میں برٹ لنکاسٹر نے فلمی نقاد راجر ایبرٹ کو بتایا، "وہ ایک روسی چاہتے تھے، لیکن وہ بہت بوڑھا تھا۔ وہ [لارنس اولیویے] چاہتے تھے، لیکن وہ بہت مصروف تھا۔ جب میرا نام تجویز ہوا تو ویسکونتی نے کہا، 'ارے نہیں! ایک کاؤ بوائے!' لیکن میں ابھی Judgment at Nuremberg (1961) مکمل کر چکا تھا، جو اُنھوں نے دیکھی تھی، اور اُنھیں 3 ملین ڈالر درکار تھے، جو 20th Century-Fox اُس صورت میں دے سکتے تھے کہ کوئی امریکی اسٹار لیے جائے، چنانچہ جو ہونا تھا وہ ہو گیا۔ اور یہ ایک شاندار جوڑ ثابت ہوا"۔
ہدایت کار لوکینو ویسکونتی کے قریبی دوست فولکو دیلا وردورا کے مطابق، آلین ڈیلون سے اُن کی محبت نے شروع میں کچھ طرف داری پیدا کر دی تھی۔ "صرف اُنھی کے لیے ڈریسنگ روم تھا؛ بیچارے برٹ لنکاسٹر گھنٹوں کھڑے انتظار کرتے رہتے۔"
اس فلم نے ٹائٹانس فلمز کو دیوالیہ کر دیا۔
یہ ناول مصنف کے پردادا، لیمپیڈوسا کے شہزادے کی حقیقی زندگی سے متاثر ہے۔ ڈونافوگاٹا کا چھوٹا سا گاؤں دراصل پالما دی مونٹیکیاری کا گاؤں ہے جہاں شہزادے نے اپنی گرمیوں کی رہائش بنائی تھی۔
فلم کی عکاسی ٹیکنیکلر کے بڑے فارمیٹ ٹیکنیراما وائیڈ اسکرین سسٹم میں کی گئی تھی، مگر 20th Century-Fox نے اپنی پرنٹس پر کریڈٹ بدل کر لکھا کہ یہ سینما اسکوپ اور کلر بائے ڈی لکس میں ہے۔
وارن بیٹی ٹینکریڈی کے کردار کے امکان پر بات کرنے کے لیے روم جا کر ہدایت کار لُچینو ویسکونتی سے ملے، مگر انہوں نے یہ کردار ٹھکرا دیا۔ بعد میں انہوں نے اپنے پبلسٹ سے کہا کہ ویسکونتی فلم میں کام کرنے کے لیے ان سے ”منتیں کر رہے تھے“۔
امریکی ورژن کی ناکامی میں فاکس نے مزید پیچیدگی پیدا کر دی، کیونکہ اس نے اسے اطالوی ورژن کی طرح ٹیکنیکلر میں ریلیز نہیں کیا بلکہ کمتر مگر سستے ڈی لکس کلر پراسیس میں ریلیز کیا۔
لُچینو ویسکونتی کی تفصیلات پر توجہ اس حد تک تھی کہ کلاڈیا کارڈینالے کے بیگ میں اس دور کا کڑھائی والا رومال رکھا گیا تھا، ایسا پراپ جو کیمرے پر کبھی نظر نہیں آیا۔
Il gattopardo اصل میں لُچینو ویسکونتی کے پروجیکٹ کے طور پر شروع نہیں ہوئی تھی، پہلے اسے ایٹورے جیانینی کی ہدایت کاری میں بننا تھا۔
فلم کی شوٹنگ سال کے سب سے گرم 11 ہفتوں میں کی گئی۔ شیڈول کے اختتام کے قریب برٹ لنکاسٹر نے وقت نکال کر وینس فلم فیسٹیول میں Birdman of Alcatraz (1962) کے لیے بہترین اداکار کا انعام وصول کیا۔
بال روم کے منظر میں شہزادے (برٹ لنکاسٹر) جس پینٹنگ پر تبصرہ کرتے ہیں وہ گروز کی 'Death of the Just Man' ہے۔ (متبادل عنوان: 'The Son Punished')۔

سپوائلر والے حقائق

سپوائلر دکھائیں
فلم مجموعی طور پر ناول کی کہانی اور روح کی پیروی کرتی ہے، مگر کچھ نمایاں فرق بھی ہیں: * آخری دو ابواب شامل نہیں کیے گئے: بال کے 21 سال بعد ڈان فیبریزیو کی موت؛ اور اس کے مزید 27 سال بعد سان لورینزو (وہی محل جو ہمیں سب سے پہلے نظر آتا ہے) میں سالینا کی تین بزرگ بہنوں کی زندگی۔ ظاہر ہے کہ طوالت کی وجہ سے بہت سے دیگر واقعات بھی خارج کر دیے گئے، نیز فادر پیرونے والا باب بھی۔ * اس کے برعکس فلم میں چند ایسے مناظر شامل ہیں جو ناول میں نہیں: شروع میں شہر کی طویل لڑائی؛ اس کے فوراً بعد ڈونافوگاٹا جاتے ہوئے راستے کی ناکہ بندی؛ بال کے دوران انجلیکا، کونچیٹا اور ٹینکریڈی کے درمیان مکالمہ؛ اور آخر میں فرار ہونے والے سپاہیوں کو گولی مارنا۔ * ترتیبِ زمانی کبھی کبھی بدلی گئی ہے۔ ناول کے کچھ فلیش بیک موجودہ ٹائم لائن میں ضم کر دیے گئے ہیں: شروع میں سپاہی کی لاش، اور ریفرنڈم۔ دوسری طرف کچھ سلسلے دیگر مناظر سے کاٹ دیے گئے ہیں: شکار کی پارٹی کو فیبریزیو کے ٹینکریڈی کا خط پڑھنے اور چیچو کے انجلیکا کی ماں کو بیان کرنے سے؛ اور انجلیکا اور ٹینکریڈی کے محل میں گھومنے کو شیوالے کے دورے سے۔ * کردار کچھ مختلف ہیں۔ انجلیکا اور ٹینکریڈی واقعی عاشق دکھائی دیتے ہیں (نگاہوں اور گلے لگانے کے طویل شاٹس، رومانوی موسیقی)، جبکہ ناول میں وہ کسی حد تک لالچ سے بھی محرک ہیں (انجلیکا کو امیر خاندان کا نام چاہیے، ٹینکریڈی کو پیسے)۔ ڈان فیبریزیو ناول کے مقابلے میں زیادہ ہمدرد دکھائی دیتے ہیں، غالباً برٹ لنکاسٹر کے تاثر کی بدولت۔ بال میں کرنل پالاویچینو ناول کے مقابلے میں کم مضحکہ خیز ہیں، اور ڈان فیبریزیو کا ان سے کوئی جھگڑا نہیں ہوتا۔
سپوائلر دکھائیں
اگرچہ فلم مجموعی طور پر جوزےپے تومازی دی لیمپیڈوسا کے ناول کی انتہائی وفادار اقتباس ہے، مگر یہ کتاب کا اختتامیہ مکمل طور پر چھوڑ دیتی ہے، جس میں تقریباً بیس سال کے وقفے کے بعد بوڑھے شہزادے فیبریزیو کی ان کی بیٹی کونچیٹا کی موجودگی میں مفلسی اور غربت میں موت دکھائی گئی ہے۔ فلم نسبتاً کم اداس نوٹ پر ختم ہوتی ہے اور شہزادے کی موت کو دکھائے بغیر اس کی پیش گوئی کر دیتی ہے۔
سپوائلر دکھائیں
1963 میں ریلیز ہونے والی ان دو فلموں میں سے ایک جن میں اداکارہ کلاڈیا کارڈینالے شہزادی کا کردار ادا کرتی ہیں (یہاں ٹینکریڈی سے شادی کے بعد)، دوسری دی پنک پینتھر (1963) ہے۔