دی تھنگ: پردے کے پیچھے کے 177 دلچسپ حقائق

دی تھنگ کے ساتھ آخری ٹکراؤ اصل میں ایک چھوٹی سٹاپ موشن مخلوق کے ذریعے دکھایا گیا تھا، لیکن محسوس ہوا کہ یہ زیادہ حقیقی نہیں لگ رہی۔ ایسے صرف چند شاٹس رکھے گئے، اور ایک نئی، بہت بڑی مخلوق بنائی گئی جسے چلانے کے لیے 50 ٹیکنیشنز کی مدد درکار تھی۔
سنیماٹوگرافر ڈین کنڈی نے انامورفک لینز کے استعمال پر زور دیا، جن سے وہ فریم کے کونوں میں کئی اداکاروں کو رکھ سکتے تھے، جس سے فلم کو چلانے والے پارانویا کے احساس میں مزید اضافہ ہوتا ہے۔
صرف شروع کے چند مناظر دن کی روشنی میں ہیں۔ اس کی وجہ یہ ہے کہ فلم انٹارکٹیکا میں سردیوں کے پہلے ہفتے میں شروع ہوتی ہے، جب کئی مہینوں تک سورج نہیں نکلتا۔
اصل میں رک بیکر سے ایفیکٹس کے لیے رابطہ کیا گیا تھا۔ اس وقت ابھرتے ہوئے جیمز کیمرون سے بھی فلم کے ایفیکٹس کی ذمہ داری کے بارے میں بات کی گئی، کیونکہ کارپینٹر پہلے Escape From New York پر ان کے کام سے متاثر ہوئے تھے۔ یونیورسل نے اس کے بجائے راب بوٹن کو ہائر کیا جب انہوں نے فلم پر اپنے کام کے لیے $120,000 مانگے؛ اگرچہ اتنی تنخواہ مانگنے پر وہ بہت گھبرائے ہوئے تھے، کیونکہ یہ اب تک کی ان کی سب سے زیادہ کمائی تھی، یونیورسل نے فوراً بوٹن کو نوکری کی پیشکش کر دی کیونکہ بیکر اور کیمرون دونوں نے 4-5 گنا بڑی تنخواہیں مانگی تھیں۔
ابتدائی مناظر میں میک ریڈی چیس وزرڈ کے خلاف شطرنج کھیلتا ہے، جو ایک فرضی مخصوص شطرنج کمپیوٹر ہے۔ یہ کمپیوٹر دراصل ایپل II کا ایک کمپیوٹر پروگرام تھا۔ عملے نے اسے کرٹ رسل کے ساتھ ایک ہی فریم میں چلتے ہوئے فوٹوگراف کرنے کی کوشش کی، لیکن نتائج ناقابل قبول سمجھے گئے۔ فوٹوگرافی کے مقاصد کے لیے اسے چوبیس فریم اینالاگ ویڈیو میں تبدیل کر کے 3/4 انچ ٹیپ پر ریکارڈ کیا گیا اور بعد میں چلایا گیا۔
ونڈوز کا اصل نام سانچیز تھا، لیکن جب تھامس جی ویٹس کو کاسٹ کیا گیا تو کردار کا نام سینڈرز رکھ دیا گیا، تاہم جب ویٹس ریہرسل کے دوران دھوپ کے چشمے پہن کر آئے اور جان کارپینٹر سے کہا، "میں چاہتا ہوں کہ اب سے سب مجھے ونڈوز بلائیں۔" تو کسی ایسی وجہ سے، جو کسی اداکار کو کبھی معلوم نہیں ہوئی، کارپینٹر مان گئے اور کردار کا نام بدل دیا۔
دی تھنگ کا اصل پوسٹر آؤٹ پوسٹ 31 کے اوپر آسمان میں دھوئیں سے نکلتے کئی جبڑوں پر مشتمل تھا اور مکمل طور پر سیاہ و سفید تھا۔ تاہم، پولٹرگائسٹ (1982) بھی سیاہ و سفید اشتہاری مہم استعمال کر رہی تھی اور یونیورسل نے بے رنگ تصاویر کو روکنے کا حکم دے دیا۔
ابتدائی منظر میں ہیلی کاپٹر سے جھانکنے والا شخص لیری فرانکو ہے، جو فلم کے ایسوسی ایٹ پروڈیوسر، فرسٹ اسسٹنٹ ڈائریکٹر اور اس وقت کرٹ رسل کے سالے بھی تھے۔
یہ سٹیون شنائیڈر کی مرتب کردہ "1001 Movies You Must See Before You Die" میں شامل ہے۔
دی تھنگ کے ایک ریویو میں ہی ایک نقاد نے جان کارپینٹر کو "تشدد کا فحش نگار" قرار دیا۔ کارپینٹر کہتے ہیں، "اس نے واقعی مجھے اپنے کیریئر کے بارے میں سوچنے پر مجبور کیا۔ ہاں، اسی نے۔ گھوسٹس آف مریخ (2001) نے نہیں۔ فحش نگار کہلانے نے۔"
کرٹ رسل نے کچھ شاٹس کے آغاز میں سگریٹ کا کش لیا تاکہ سانس زیادہ واضح نظر آئے۔
جان کارپینٹر نے ایک خیال کی طرف اشارہ کیا کہ ونڈوز "دو ہفتوں سے کسی سے" رابطہ نہ کر پانے کی وجہ یہ ہے کہ باقی دنیا پر پہلے ہی دی تھنگ قابض ہو چکی ہے۔ یہ صرف اس صورت ممکن ہوتا اگر نارویجن کیمپ کا کوئی شخص متاثر ہو کر اس فلم کے واقعات سے کئی ہفتے پہلے مین لینڈ واپس چلا گیا ہوتا۔ یہ ایک انتہائی غیر متوقع منظرنامہ ہے، کیونکہ دی تھنگ نے امریکیوں سے پہلے رابطے کے بعد انہیں متاثر کرنے کے لیے ہفتوں انتظار نہیں کیا۔ بعد کی پریکوئل دی تھنگ (2011) میں بھی اس فلم سے کئی دن پہلے امریکہ میں مناظر دکھائے گئے ہیں، اور کوئی چیز بڑے پیمانے پر انفیکشن کی طرف اشارہ نہیں کرتی۔
1982 میں ریلیز سے پہلے، فینگوریا میگزین نے ایک مقابلہ رکھا: لوگوں سے کہا گیا کہ وہ 'دی تھنگ بنائیں' تاکہ دیکھا جا سکے کہ کوئی اندازہ لگا سکتا ہے یا نہیں کہ یہ کیسی دکھے گی۔ جیتنے والے کو یونیورسل اسٹوڈیوز کا سفر انعام میں ملا۔
یہ ان چند "یونیورسل" فلموں میں سے ایک ہے جو "یونیورسل" لوگو کے بغیر شروع ہوتی ہیں۔ دیگر میں دی بلوز برادرز (1980) اور سٹیون سپیلبرگ کی 1941 (1979) شامل ہیں۔
پوسٹر آرٹسٹ ڈریو سٹروزن نے اس فلم کا پوسٹر تقریباً راتوں رات اور کوئی پبلسٹی تصویر دیکھے بغیر بنایا۔
ہیلی کاپٹروں کی مختلف آوازیں، جن میں روٹر گھومنے اور ہیلی کاپٹر اترنے کی آوازیں شامل ہیں، اصل میں اسکیپ فرام نیو یارک (1981) کے لیے ریکارڈ کی گئی تھیں اور وہیں سے دوبارہ استعمال ہوئیں، جو کارپینٹر کی ایک اور فلم تھی اور جس کی زیادہ تر ساؤنڈ ٹیم یہی تھی۔ یہ ہیلی کاپٹروں کی آوازیں تب سے درجنوں بار دوبارہ استعمال ہو چکی ہیں، جن میں ٹائٹینک فلم (1997)، پریڈیٹر 2 (1990) اور اے فیو گڈ مین (1992) کے علاوہ بے شمار دیگر فلمیں شامل ہیں۔
اوپننگ سیکوئنس اُن تجربات میں سے ایک ہے جنہوں نے جان کارپینٹر کو ہیلی کاپٹر اڑانا سیکھنے پر اُکسایا۔ اس کے علاوہ یہ اوپننگ مکمل طور پر 2nd یونٹ کی ہے، خود کارپینٹر نے اسے نہیں شوٹ کیا۔
جان کارپینٹر نے کاسٹیوم اور سیٹ دونوں میں زیادہ تر مدھم رنگوں کے استعمال پر خاص محنت کی تاکہ روب بوٹن کا آنکھیں خیرہ کر دینے والا رنگین خونی منظر اسکرین سے اچھل کر سامنے آئے۔
ایگزیکٹوز کا خیال تھا کہ اپنے ساؤنڈ اسٹیجز کو ٹھنڈا کرنا بہت مہنگا پڑے گا، چنانچہ انہوں نے سیٹ بڑے کولڈ اسٹوریج لاکرز میں شوٹ کرنے کے لیے فنڈ دینے کی پیشکش کی، لیکن پروڈیوسرز نے تنگ جگہ اور نیچی چھتیں دیکھ کر یہ خیال ترک کر دیا۔
(تقریباً 14 منٹ پر) جان کارپینٹر بتاتے ہیں کہ فلم میں کام کرنے والے بش پائلٹوں میں سے ایک نے پیسوں کے عوض ایک ہیلی کاپٹر کریش کرنے کی پیشکش کی۔ جب میک ریڈی اور ڈاکٹر کاپر ہیلی کاپٹر سے نارویجن کیمپ دیکھنے جاتے ہیں تو بش پائلٹ نے ہیلی کاپٹر زمین سے اٹھنے کے بعد کنٹرول دراصل کرٹ رسل کے حوالے کر دیے۔ شاٹ دیکھنے پر ہیلی کاپٹر کو لرزتے ہوئے دیکھا جا سکتا ہے — وہ رسل ہی ہیں جو کنٹرول سنبھالے ہوئے ہیں۔
(تقریباً 40 منٹ پر) جب عملہ سب مل کر بحث کر رہا ہے کہ اجنبی خلائی جہاز کیا ہو سکتا ہے، تو ان میں سے ایک "Chariots of the Gods" کہہ کر اس کی وضاحت کرتا ہے۔ یہ سوئس-جرمن مصنف ایرک فان ڈینیکن کی 1968 کی مشہور کتاب "Chariots of the Gods?" کی طرف اشارہ ہے، جس میں یہ قیاس کیا گیا تھا کہ دنیا کی بہت سی عظیم تاریخی عمارتیں، جیسے مصری اہرام، ماورائے ارضی مخلوقات کی فراہم کردہ ٹیکنالوجی اور مذہب کی مدد سے تعمیر ہوئیں، جنہیں قدیم اقوام دیوتا سمجھتی تھیں۔
اصل میں یہ جان کارپینٹر کی پہلی فیچر فلم تھی جس کی موسیقی انہوں نے خود نہیں بنائی۔ فلم کے لیے کمپوزر کا پہلا انتخاب جیری گولڈسمتھ تھا، لیکن انہوں نے انکار کر دیا۔ ان کی جگہ اینیو موریکون کو چنا گیا، جنہوں نے کارپینٹر جیسا بہت ہلکا سا اسکور بنانے کا فیصلہ کیا جو گہرے، خوفناک باس کورڈز سے بھرا ہوا تھا۔ بعد میں یہ بات سامنے آئی کہ موریکون نے فلم کے لیے اسکور نہیں بنایا تھا؛ انہوں نے کچھ موسیقی ترتیب دی جسے کارپینٹر نے چند مناظر میں استعمال کیا اور باقی اسکور خود بنایا۔ موریکون نے بعد میں اپنے بہت سے غیر استعمال شدہ حصے دی ہیٹفل ایٹ (2015) میں استعمال کیے، جس کا ماحول دی تھنگ سے بہت ملتا جلتا تھا۔
جے لینو، گیری شینڈلنگ اور چارلس فلیشر سب نے فلم کے کرداروں کے لیے آڈیشن دیا، کیونکہ اسٹوڈیوز کا رواج تھا کہ اسٹینڈ اپ کامیڈینز میں اگلے ممکنہ ابھرتے ہوئے فنکار تلاش کریں۔ نالز کا کردار ٹی کے کارٹر نے ادا کیا، جو ایک اسٹینڈ اپ کامیڈین ہیں۔
فلم کے اوپننگ کریڈٹس میں اصل "یونیورسل" ورلڈ لوگو استعمال نہیں کیا گیا کیونکہ لوگو اور پھر زمین سے ٹکراتی ہوئی طشتری کے درمیان الجھن پیدا ہو رہی تھی۔ ایک تجویز یہ تھی کہ لوگو استعمال کیا جائے، خلا میں زوم کیا جائے اور پھر طشتری کو لوگو/زمین سے ٹکراتے دیکھا جائے۔ اس کے بجائے الجھن سے بچنے کے لیے سیاہ پس منظر پر سادہ سفید ٹائٹلز استعمال کیے گئے۔
ولیم ایف نولن نے دی تھنگ فرام اَنَدَر ورلڈ کے ریمیک کے لیے ایک ڈرافٹ لکھا تھا جو اصل مختصر کہانی ("Who Goes There?") کے زیادہ قریب تھا، اس سے پہلے کہ جان کارپینٹر نے یہ پروجیکٹ سنبھالا۔ نولن نے اس کا ذکر جان ڈبلیو کیمبل جونیئر کی "Who Goes There?" کے تعارف میں کیا ہے۔
ڈیوڈ کلینن کو اصل میں بیننگز کے کردار کے لیے چنا گیا تھا، لیکن انہیں پامر کا کردار زیادہ دلچسپ اور مزے دار لگا۔
اسکرپٹ کے پہلے ڈرافٹ میں یہ خیال رکھا گیا تھا کہ دی تھنگ کے پاس ٹیلی پیتھی ہوگی، جیسا کہ جان ڈبلیو کیمبل کی اصل مختصر کہانی "Who Goes There?" میں ہے۔ یہ خیال اس وجہ سے ترک کر دیا گیا کہ اگر دی تھنگ اپنے دشمنوں کے ذہن پڑھ سکتا تو وہ انہیں کہیں زیادہ تیزی سے مار سکتا تھا۔
فلم میں نارویجن کتا جیڈ کہلاتا تھا۔ وہ آدھا بھیڑیا اور آدھا مالاموٹ نسل کا تھا۔ جیڈ ایک بہترین جانور اداکار تھا، جو کبھی کیمرے، ڈالی یا عملے کی طرف نہیں دیکھتا تھا۔ تاہم جیڈ وہ کتا نہیں ہے جو شروع کی تعاقب والی سین میں نظر آتا ہے، جہاں نارویجن اسے گولی مارنے کی کوشش کرتا ہے۔ کارپینٹر کی کمنٹری کے مطابق یہ ایک اور کتا تھا جسے جیڈ جیسا دکھانے کے لیے رنگا گیا تھا۔
فلم میں صرف ایک بار اجنبی کو "دی تھنگ" کہا گیا ہے، اور وہ بھی میک ریڈی نے۔
پروڈکشن ڈیزائنر جان جے لائیڈ نے مکمل طور پر تیار شدہ سیٹ بنائے جن میں چھتیں اور کھلی پائپنگ بھی شامل تھی۔ سنیماٹوگرافر ڈین کنڈی کی درخواست پر لائیڈ نے پائپ اس طرح بنائے کہ وہ فریم میں باہر کی طرف ابھرے آئیں تاکہ گھٹن کا احساس اجاگر ہو۔
اوپننگ ٹائٹل اصل ہاورڈ ہاکس فلم کی صورت دوبارہ بنانے کی کوشش کرتا ہے۔ یہ اثر پیدا کرنے کے لیے کہ "دی تھنگ" لکھی ایک اینیمیشن سیل دھوئیں سے بھری مچھلی کے ٹینک کے پیچھے رکھی گئی جس پر پلاسٹک کے کوڑے کا تھیلا چڑھا ہوا تھا۔ تھیلے کو آگ لگائی گئی جس سے یہ تاثر بنا کہ ٹائٹل اسکرین پر جلتا ہوا ابھر رہا ہے۔
دور دراز مقام کے لیے آؤٹ پوسٹ 31 کا ریک روم جدید الیکٹرانک تفریح سے بھرا ہے۔ ولیمز کا 1964 کا پن بال گیم Heat Wave اور اٹاری کا 1981 کا Asteroids Deluxe پنگ پونگ اور پول ٹیبلز کے ساتھ رکھے ہیں۔ میک کے جھونپڑے میں اس کے ذہن کو مصروف رکھنے کے لیے 1979 کا کموڈور Sargon II شطرنج گیم ہے۔ کارپینٹر اور رسل نے سیٹ سے باہر کارپینٹر کے دفتر میں پونگ کا 1974 والا پورٹیبل ورژن واقعی کھیلا۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 17 منٹ پر) رچرڈ میسر نے اصرار کیا کہ جان کارپینٹر پامر کے یہ کہنے کا کلوز اپ شوٹ کریں، "You gotta be fucking kidding!"، جبکہ کارپینٹر کی رائے تھی کہ یہ لائن اسکرین سے باہر ہی رہنی چاہیے۔
(تقریباً 8 منٹ پر) پیٹر میلونی کتوں سے ڈرتے تھے اور فلم کے آغاز میں جب کتا ان پر چھلانگ لگاتا ہے تو انہیں یہ منظر کرنا مشکل لگا۔
جب نارویجن کتے پر اپنی رائفل سے فائر کرتا ہے تو وہاں کوئی مزل فلیش نظر نہیں آتی۔ البتہ اگلے منظر میں جب گیری اپنی پستول سے فائر کرتا ہے تو مزل فلیش دکھائی دیتی ہے۔
پوری فلم میں استعمال ہونے والے فلیم تھروور M2A1-7 ہیں۔ پامر ایک مختلف فلیم تھروور استعمال کرتا ہے، بظاہر پروپین سے چلنے والا وہ تجارتی ماڈل جو جڑی بوٹیاں جلانے اور طیاروں اور دیگر سازوسامان سے برف ہٹانے کے لیے بکتا ہے۔ پروپین ماڈل کی لپٹ بہت چھوٹی ہوتی ہے، زیادہ سے زیادہ عام طور پر سات فٹ۔ اس کے باوجود فلم کے بہت سے مناظر میں فوجی معیار کے اصلی مائع ایندھن والے فلیم تھروور استعمال ہوئے ہیں، جو فلموں میں کافی کم دیکھنے کو ملتے ہیں۔
فلم کا ابتدائی کٹ تیار کرنے کے بعد ہدایت کار جان کارپینٹر کو لگا کہ مونسٹر کے مناظر کے درمیان بہت زیادہ وقت ہے، فلم میں تناؤ اور رفتار کی کمی ہے اور مزاح بے اثر رہا۔ ایک سخت ری ایڈٹ میں تقریباً ہر وہ چیز کاٹ دی گئی جو زیادہ دلچسپ محسوس نہیں ہوتی تھی، جن میں کرداروں کی زیادہ تر پس منظر کی کہانیاں اور ان کے باہمی تعلقات شامل تھے، اور دی تھنگ کے بارے میں مزید وضاحت دینے کے لیے نئے مناظر شوٹ کیے گئے (جن میں کمپیوٹر اینیمیشن والا منظر بھی شامل ہے)۔ اگرچہ اسکرین ٹائم ensemble cast میں تقریباً برابر تقسیم تھا، وہاں فیصلہ ہوا کہ میک ریڈی (کرٹ رسل) مرکزی کردار ہوگا، چنانچہ اس کے بھی مزید مناظر شوٹ کیے گئے۔ کاسٹ اور کریو کی اسکریننگ میں اداکاروں نے، جن میں رسل بھی شامل تھے، محسوس کیا کہ مونسٹر ایفیکٹس کے غلبے کی وجہ سے فلم میں کردار سازی بہت کم ہو گئی ہے، اور میٹ پینٹر البرٹ وٹلاک نے فلم کو "توہین آمیز" کہا۔ صرف راب بوٹن اور ان کی ٹیم کو یقین تھا کہ انہوں نے کچھ حیرت انگیز بنایا ہے۔ بعد کے برسوں میں زیادہ تر اداکاروں نے فلم کے بارے میں اپنی رائے یکسر بدل لی۔
فلم کے 15 ملین ڈالر کے بجٹ میں سے 1.5 ملین ڈالر راب بوٹن کے میک اپ ایفیکٹس پر خرچ ہوئے۔ یہ اسٹوڈیو کی جانب سے کسی بھی مخلوق کے ایفیکٹس پر اب تک کا سب سے زیادہ خرچ تھا۔
کریڈٹس کا اصل منصوبہ یہ تھا کہ وہ سب فلم کے آخر میں ہوں اور فلم کا آغاز صرف ایک خلائی جہاز کے زمین پر گرنے سے ہو، اور کچھ نہیں، لیکن چونکہ عنوان 'جان کارپینٹر کی دی تھنگ' تھا، ڈی جی اے کے قواعد نے لازم کیا کہ یہ فلم کے آغاز میں دکھایا جائے۔
ولفورڈ برملے جوئل پولس کی اس کوشش پر ہنس پڑے کہ فلم بندی سے پہلے وہ یہ سیکھیں کہ ماہرِ حیاتیات کیا کرتا ہے، اور اصرار کرتے ہوئے کہا، "یہ فلم ربڑ اور بھاپ کے بارے میں ہے۔"
رچرڈ میسر، ڈیوڈ کلینن اور تھامس جی ویٹس کا ارادہ تھا کہ ایک سین میں ونڈوز اور پامر باقی ٹیم کے ارکان کے خلاف سازش کریں گے۔ جان کارپینٹر نے یہ سین منسوخ کر دیا، جس پر تینوں کارپینٹر اور اس کے اس غلط فیصلے کو برا بھلا کہنے لگے، انہیں یہ علم نہیں تھا کہ وہ انہیں اپنے مائیکروفون پر سن رہے ہیں۔ دس منٹ بعد کارپینٹر نے تینوں کے پاس آ کر کہا، ”میں نے تمہاری ہر بات سنی ہے۔“
(تقریباً 11 منٹ پر) گیری نے امریکی بحریہ کے افسروں اور سینئر جوانوں کو دیے جانے والے خاکی کپڑے پہنے ہوئے ہیں، اور پامر اسے بے ساختہ El Capitan کہہ کر پکارتا ہے۔ کردار کا کوئی پس منظر تو نہیں بتایا گیا، لیکن یہ دونوں باتیں مل کر اشارہ دیتی ہیں کہ وہ پہلے بحریہ کا افسر رہا ہے۔
سنیماٹوگرافر ڈین کنڈی نے فلم کے کلائمیکس میں آربوگاسٹ کے کیے گئے دھماکوں کا سلسلہ فلمانے کے لیے ریڈیو سے کنٹرول ہونے والے کیمرے استعمال کیے۔ یہ کیمرے عارضی لکڑی کے کیبنوں میں رکھے گئے تھے اور انہیں 50 فیصد زیادہ رفتار پر سیٹ کیا گیا تاکہ عام پلے بیک پر دھماکوں کا وقت بڑھا ہوا دکھائی دے۔
جان کارپینٹر کے مطابق وہ اپنی تمام ناکام فلموں کا دکھ بہت شدت سے محسوس کرتے ہیں، لیکن دی تھنگ کی ابتدائی منفی پذیرائی نے انہیں سب سے زیادہ مایوس کیا۔ یہ نہ صرف باکس آفس پر فلاپ ہوئی بلکہ ناقدین نے اس کے خونی اثرات، لہجے اور کرداروں کو کھری کھری سنائیں۔ ونسنٹ کینبی نے اسے "اتنا بناوٹی کہ گھناؤنا بھی نہیں لگتا۔ یہ صرف فوری ردی کہلانے کے قابل ہے" کہا۔ ڈیو کیر نے لکھا کہ "یہ بتانا مشکل ہے کہ کس پر حملہ ہو رہا ہے، اور پروا کرنا بھی مشکل ہے۔" اسی طرح راجر ایبرٹ "سطحی کردار نگاری اور ناقابلِ یقین رویے" سے مایوس ہوئے اور فلم کو ایلین (1979) کی نقل کے سوا کچھ نہیں کہہ کر رد کر دیا۔ کارپینٹر خاص طور پر اُس وقت ناراض ہوئے جب اصل The Thing from Another World (1951) کے ہدایت کار کرسچن نیبی نے سرِ عام کارپینٹر کے ورژن کی مذمت کرتے ہوئے کہا، "خون چاہیے تو قصائی خانے جاؤ۔ مجموعی طور پر یہ جے اینڈ بی اسکاچ کا زبردست اشتہار ہے۔" فلم کے تجارتی طور پر فلاپ ہونے کے جواب میں اسٹوڈیو نے کارپینٹر کے ساتھ کئی فلموں کا معاہدہ منسوخ کر دیا، اور انہوں نے کہا کہ اگر یہ فلم کامیاب ہوتی تو ان کا کیریئر مختلف ہوتا۔ حیرت کی بات نہیں کہ جب ہوم ویڈیو پر ریلیز کے بعد فلم کو زبردست کلٹ کامیابی ملی اور ناقدین نے بھی اس کا از سرِ نو جائزہ لیا تو وہ بے حد سکون میں آئے۔
سنیماٹوگرافر ڈین کنڈی نے کہا کہ بہت سے شاٹس میں عملی روشنیوں پر انحصار کیا گیا، اور کچھ سین صرف اسکرین پر موجود کرداروں کے اٹھائے ہوئے فلیئرز سے روشن کیے گئے۔
(تقریباً 39 منٹ پر) بے گاڑھی برف کے ٹکڑے سے مستطیل سوراخ کی طرف میک ریڈی کے چلتے ہوئے کا وسیع شاٹ یونیورسل اسٹوڈیوز کی پارکنگ لاٹ میں فلمایا گیا۔ اداکار بنیادی طور پر ایک بڑی گرین اسکرین پر چل رہے تھے جسے بعد میں فلم میں نظر آنے والے برفیلے پس منظر میں کی کر دیا گیا، جو مکمل طور پر ایک میٹ پینٹنگ تھی۔ کرٹ رسل نے کہا کہ پارکنگ لاٹ میں باہر شوٹنگ کے وقت درجہ حرارت تقریباً 90 ڈگری فارن ہائیٹ (35 ڈگری سیلسیس) تھا، جس کی وجہ سے موٹی سردیوں کی جیکٹس پہننا ”عذاب“ بن گیا تھا۔
ایک خاص کیمرہ ڈیزائن کیا گیا جس سے فریم ریٹ 10 سے 300 ایف پی ایس تک بڑھایا جا سکتا تھا تاکہ کیمرے کے اندر ہی حیرت انگیز ایفیکٹس بنائے جا سکیں۔ تاہم لینس کے سامنے گھومنے والا این ڈی فلٹر اس ایفیکٹ کو درست طریقے سے چھپانے میں ناکام رہا، چنانچہ اسے ترک کر دیا گیا۔
ایک دن فلیم تھروور والا سین فلمانے کے بعد کرٹ رسل نے جان کارپینٹر کے ساتھ مذاق کیا، اپنا چہرہ اور سر پٹیوں سے لپیٹ لیا اور دعویٰ کیا کہ وہ جل گئے ہیں۔
دی تھنگ (1982) ہوم ویڈیو کے ابتدائی دنوں میں سٹیریو ساؤنڈ کے ساتھ ریلیز ہوئی۔ یہ وہ زمانہ بھی تھا جب ویڈیو کے شوقین ڈولبی سٹیریو فلموں میں انکوڈ شدہ میٹرکسڈ سراؤنڈ ٹریک کو لیفٹ مائنس رائٹ ڈیکوڈر اور ڈیلے کے ذریعے ڈی کوڈ کرنا سیکھ رہے تھے۔ دی تھنگ ان اہم فلموں میں سے ایک تھی جنہیں سیٹ اپ آزمانے کے لیے تجویز کیا جاتا تھا، کیونکہ اس کا سراؤنڈ سٹیریو مکس بہت زیادہ سمتی تھا، خاص طور پر شروع کی ہیلی کاپٹر چیس میں۔ دی تھنگ ان پہلی فلموں میں شامل تھی جن کی پیکنگ پر سٹیریو ساؤنڈ ٹریک ورژنز کے لیے ”میٹرکسڈ سراؤنڈ ٹریک“ ہونے کا اشتہار دیا گیا۔
ایڈورٹائزنگ آرٹ ڈائریکٹر اسٹیفن فرینکفرٹ نے "man is the warmest place to hide" کا ٹیگ لائن بنایا۔ انہوں نے ایک پوسٹر بھی ڈیزائن کیا جس میں آؤٹ پوسٹ 31 کی تصویر کے اوپر خون آلود گوشت کا بادل تیرتا دکھایا گیا تھا۔ فرینکفرٹ نے فلم کا نام "Who Goes There?" رکھنے کے لیے بھی جدوجہد کی، جو اس ناولٹ کا عنوان ہے جس پر یہ فلم مبنی ہے۔
[8:11] کیمپ میں داخل ہوتے وقت پائلٹ کے بولے گئے الفاظ دراصل نارویجن لوگوں کے لیے سمجھ میں آ سکتے ہیں۔ اگرچہ ٹوٹی پھوٹی نارویجن میں، لائن یوں ہے: "Se til helvete og kom dere vekk. Det er ikke en bikkje, det er en slags ting! Det imiterer en bikkje, det er ikke virkelig! KOM DERE VEKK IDIOTER!!" اس کا ترجمہ یہ ہے: "یہاں سے بھاگو۔ یہ کوئی کتا نہیں، یہ کوئی چیز ہے! یہ کتے کی نقل کر رہا ہے، یہ حقیقی نہیں! بھاگو اے احمقو!!"
(تقریباً 1 گھنٹہ 4 منٹ پر) جوئل پولس (فوکس) نے تصدیق کی کہ جب میک ریڈی نے کام کرتے ہوئے انہیں ڈسٹرب کیا تو وہ تیزاب کی شیشی پکڑ رہے تھے، تاکہ اگر وہ ان پر حملہ کرنے کی کوشش کرے تو کام آئے۔
پروڈکشن سے قبل جان کارپینٹر نے یونیورسل سے دی تھنگ کو مؤخر کرنے کی درخواست کی، کیونکہ ان کا خیال تھا کہ ان کا خوابوں کا پروجیکٹ "El Diablo" پروڈکشن میں جا رہا ہے اور وہ دی تھنگ بعد میں کر سکیں گے۔ اسٹوڈیو نے انکار کر دیا، اور جب وہ اس دوڑ سے باہر تھے تو انہوں نے والٹر ہل، سیم پیکن پا اور مائیکل رچی پر غور کیا کہ وہ ذمہ داری سنبھالیں۔ کارپینٹر بطور ہدایت کار واپس آئے جب یہ واضح ہو گیا کہ El Diablo کے پروڈیوسرز فلم کی مالیات پہلے ہی محفوظ ہونے کے بارے میں بہت زیادہ پرامید تھے۔
15 افراد کی کاسٹ میں فلم میں ایک بھی خاتون کردار نہیں (یہاں تک کہ 1951 کی اصل فلم میں بھی خواتین کردار تھے)۔ فلم میں خاتون کی واحد موجودگی میک ریڈی کے شطرنج کمپیوٹر کی آواز ہے (اور گیم شو میں نظر آنے والی مقابلہ کرنے والیاں جو پامر دیکھتا ہے)۔ ایک خاتون بلو اپ ڈول والا منظر فلمایا گیا، پھر اسے ایڈیٹنگ میں کاٹ کر نکال دیا گیا۔ جان کارپینٹر کے مطابق، اصل میں عملے کا ایک رکن خاتون تھی، لیکن وہ حاملہ تھی، جس کی وجہ سے اسے پروڈکشن چھوڑنی پڑی؛ اس کی جگہ ایک مرد نے لی۔ اس کے برعکس، فلم کے پریکوئل دی تھنگ (2011) میں مرکزی کردار ایک خاتون کا ہے۔
پامر اپنی جیکٹ پر جو سرخ "Z" پیچ پہنتا ہے وہ 1960 کی دہائی کی جیمز کوبرن والی فلنٹ فلموں کا ہے۔ یہ پیچ "Z.O.W.I.E." کا فوجی کندھے کا پیچ تھا اور یہ Zonal Organization World Intelligence Espionage کا مخفف ہے۔
فلم یہ واضح نہیں کرتی کہ انٹارکٹیکا میں امریکی ٹیم کا مقصد کیا ہے۔ انٹارکٹیکا میں کوئی مقامی لوگ یا مستقل رہائشی نہیں۔ انٹارکٹکا معاہدہ، جو 1959 میں کئی ممالک نے دستخط کیا، طے کرتا ہے کہ انٹارکٹیکا صرف پرامن اور/یا سائنسی مقاصد کے لیے استعمال ہوگا۔ لیبارٹری کے وسیع سامان اور کئی ڈاکٹروں کی موجودگی کو دیکھتے ہوئے یہ فرض کیا جاتا ہے کہ یہ افراد ایک سائنسی ٹیم کا حصہ ہیں جو انٹارکٹک سردیوں میں سہولیات برقرار رکھنے کے لیے یہ رہائش گاہ آباد کیے ہوئے ہیں، کیونکہ زیادہ تر تحقیق ہلکے گرم موسم گرما میں ہوتی ہے۔ جان ڈبلیو کیمبل جونیئر کی مختصر کہانی میں بتایا گیا تھا کہ سائنسی عملہ وہاں زیرِ صفر درجہ حرارت میں مقناطیسیت اور مقناطیسی قوتوں کی حرکیات سے متعلق تجربات کرنے اور ان کا مطالعہ کرنے آیا تھا۔ فلم کی ڈی وی ڈی ریلیز کے آڈیو کمنٹری میں جان کارپینٹر کہتے ہیں کہ وہ ایک مختلف قسم کی ہارر فلم بنانا چاہتے تھے، جس میں ذہین اور پڑھے لکھے افراد کا ایک گروہ ایک غیر ارضی، تقریباً ناقابلِ تسخیر ایلین کا مقابلہ کرتا ہے جو ان کی ہر معلوم چیز کو چیلنج کرتا ہے۔ یہ پھر قبول شدہ "سلیشر" ہارر تصورات کے برعکس ہو سکتا تھا جہاں احمق نوعمر ہیرو ایک ایک کر کے مارے جاتے ہیں۔ نیز، کارپینٹر کا خیال تھا کہ ان میں سے ہر شخص کے پاس دنیا سے دور رہنے کی کوئی وجہ تھی۔ اسی لیے یہ سردیوں کے مہینوں میں اسٹیشن پر تعینات ایک معمولی عملہ ہے۔
یونیورسل نے مخلوق کے اثرات اور آپٹیکلز کے لیے صرف 200,000 ڈالر کی معمولی رقم پیش کی اور حیران رہ گئے جب پروڈکشن نے اس سے کہیں زیادہ کا مطالبہ کیا، اور جواب دیا کہ وہ کسی مونسٹر فلم پر اس سے زیادہ کبھی خرچ نہیں کرتے۔
پروڈکشن نے یونیورسل کے چھ ساؤنڈ اسٹیجز پر قبضہ کیا، جن میں سے کچھ کو انجماد سے نیچے درجہ حرارت تک ٹھنڈا کیا گیا، جزوی طور پر "آرکٹک احساس پیدا کرنے" کے لیے اور سانس کی ضروری بھاپ پیدا کرنے کے لیے بھی۔
گیری کے کردار کے لیے لی وین کلیف پر غور کیا گیا۔ وین کلیف اور آئزک ہیز ابتدائی طور پر زیرِ غور تھے کیونکہ جان کارپینٹر نے ابھی ان کے ساتھ "اسکیپ فرام نیو یارک (1981)" میں کام کیا تھا۔
راب بوٹن کا ارادہ تھا کہ The Fog (1980) میں بلیک کے کردار کے بعد وہ پامر کا کردار ادا کریں گے؛ اس پر عملے نے ناگواری کا اظہار کیا، کیونکہ ان کا خیال تھا کہ وہ ویسے ہی ایفیکٹس کے کام کو بمشکل سنبھال پاتے ہیں۔ ایفیکٹس مین رائے آربوگاسٹ اس ارادے پر اس قدر برہم ہوئے کہ انہوں نے دھمکی دی کہ اگر ایسا ہوا تو وہ فلم چھوڑ دیں گے۔
برطانوی انٹارکٹک ریسرچ اسٹیشنوں میں یہ روایت بن گئی ہے کہ ہر 21 جون کو منائی جانے والی وسطِ سردی کی دعوت اور جشن کے حصے کے طور پر دی تھنگ (1982) دیکھی جاتی ہے۔
پروڈیوسر لارنس ٹرمن اور ڈیوڈ فوسٹر کی پہلی پسند ہدایت کار کے لیے جان کارپینٹر تھے، مگر یونیورسل نے یہ تجویز مسترد کر دی کیونکہ ٹوبی ہوپر ان کے معاہدے میں تھے۔ ہوپر نے اسکرین پلے کے دو مسودے جمع کرائے، جن میں سے کوئی بھی منتظمین کو پسند نہ آیا۔ اسی دوران ایلین (1979) اور ہالووین (1978) ریلیز ہو کر زبردست ہٹ ثابت ہوئیں، چنانچہ یونیورسل نے دوبارہ غور کیا اور کارپینٹر کو رکھ لیا۔
ولفورڈ برِملی فلم میں خون خرابے کی اس سطح سے متفق نہیں تھے اور ان کا خیال تھا کہ اس کا اثر ناظرین پر منفی پڑتا ہے۔
انٹرٹینمنٹ ویکلی نے اسے اب تک کی 12ویں سب سے خوفناک فلم قرار دیا۔
(تقریباً 41 منٹ پر) کمپیوٹر کا وہ سلسلہ جو دکھاتا ہے کہ ایلین اپنے شکار پر کیسے قابو پاتا ہے، جان سی واش نے ڈیزائن کیا تھا، جو یو ایس سی میں جان کارپینٹر کے دوست تھے اور اسکیپ فرام نیو یارک (1981) میں ابتدائی کمپیوٹر گرافکس بھی انہی کا کام تھیں۔ ابتدائی ٹیسٹ اسکریننگ کے دوران کسی نے نوٹ لکھا کہ اس قسم کی گرافکس اور پروگرام اس وقت موجود ہی نہیں تھے۔ اسی طرح کارپینٹر اور کرٹ رسل کو یاد ہے کہ وہ سیٹ پر بہت Pong (1972) کھیلتے تھے۔
کرٹ رسل کو مشہور میک ریڈی داڑھی اور ہیئر اسٹائل اگانے میں تقریباً ایک سال لگا۔ وہ اسکیپ فرام نیو یارک (1981) کی شوٹنگ کے زمانے سے ہدایت کار جان کارپینٹر کے دوست تھے اور پری پروڈکشن میں مدد بھی کرتے رہے تھے، مگر شروع میں انہیں کاسٹ کا حصہ بنانے کا سوچا ہی نہیں گیا تھا۔ اس کے باوجود انہوں نے داڑھی بنانا اور بال کٹوانا بند کر دیا، اس امید پر کہ فلم میں کردار مل جائے گا، اور ایسا ہی ہوا جب تقریباً ہر دوسرے اداکار نے کردار لینے سے انکار کر دیا یا مسترد ہو گیا۔
رچرڈ میسر اور کیتھ ڈیوڈ نے ریہرسل کے دوران طے کیا کہ کیمپ کے دو سب سے بڑے آدمی ہونے کے ناطے ان کے کردار ایک دوسرے کے مخالف ہوں گے۔
کمپیوٹر کا اندازہ ہے کہ ایک بار یہ جاندار تہذیب تک پہنچ جائے تو سب 27,000 گھنٹوں میں ختم ہو جائیں گے۔ یہ 1,125 دن یعنی تین سال اور ایک ماہ بنتے ہیں۔
میک ریڈی کے کمپیوٹر پر خاتون کی آواز جان کارپینٹر کی اس وقت کی اہلیہ نے دی تھی (بغیر کریڈٹ کے)۔ انہوں نے Demolition Man (1993) میں کمپیوٹر کے لیے بھی یہی کیا۔
(تقریباً 1 گھنٹہ 17 منٹ پر) ڈیوڈ کلینن کی لائن، ”You've got to be fucking kidding“ کرٹ رسل کی پسندیدہ ہے اور اسے سن کر وہ ہمیشہ ہنسی سے لوٹ پوٹ ہو جاتے ہیں۔
ساؤنڈ ایڈیٹر کولن سی موآٹ نے فلم میں کتوں کے رونے کی آوازیں اس طرح حاصل کیں کہ محلے کے تمام کتے اکٹھے کیے، انہیں اپنے گھر میں رکھا اور اندھیرے میں ٹرینچ کوٹ پہن کر کالر اوپر چڑھائے چپکے سے گھومتے رہے، کھڑکیاں ٹھک ٹھکائیں اور دروازے ہلائے تاکہ وہ ڈر جائیں۔
اگست 2003 میں دو سخت گیر مداح، ٹاڈ کیمرون اور اسٹیو کرافورڈ، اسٹیورٹ، برٹش کولمبیا کی دور دراز شوٹنگ لوکیشن تک پہنچے اور 21 سال بعد آؤٹ پوسٹ #31 اور نارویجن ہیلی کاپٹر کی باقیات ڈھونڈ نکالیں۔ ہیلی کاپٹر کا روٹر بلیڈ اب ٹاڈ کے پاس ہے اور فلم کی یادگار اشیاء کے ان کے ذخیرے کا حصہ ہے۔
کاربوپول ایک پاؤڈر نما مادہ ہے جو ہیئر جیل میں استعمال ہوتا ہے اور پانی میں ملا کر اسے تھنگ کی چپچپاہٹ کے طور پر استعمال کیا گیا۔
سیٹ پر بہت بحث ہوتی رہی کہ کسی کو کیسے پتہ چلے گا کہ وہ خود تھنگ ہے۔ مبینہ طور پر یہ طے ہوا کہ اگر تھنگ بالکل ہو بہو نقل ہو تو جسے بھی اپنے قبضے میں لیا جائے وہ خود کو انسان ہی سمجھتا رہے گا، ایلین نہیں۔
جب 1970 کی دہائی کے وسط میں فلم کی ڈیولپمنٹ شروع ہوئی تو اس مواد کے حقوق ہال باروڈ اور میتھیو رابنس کے پاس تھے۔ انہوں نے اس پر کچھ کرنے سے انکار کر دیا، چنانچہ یونیورسل نے حقوق لے لیے۔
مکڑی نما سر کی آواز یونیورسل لائبریری کا اسٹاک ایفیکٹ ہے جو اس سے پہلے Tarantula (1955) اور The Deadly Mantis (1957) میں سنی جا چکی تھی۔ دونوں فلموں میں کرٹ رسل کے والد بنگ رسل نے چھوٹے کردار ادا کیے تھے اور یہ دونوں ہدایت کار جان کارپینٹر کی ذاتی پسندیدہ فلمیں بھی ہیں۔
اداکار فرینکلن اجائے نالز کے کردار کے لیے پڑھنے آئے، مگر اس کے بجائے انہوں نے 15 منٹ تک جان کارپینٹر کو نالز کے سیاہ فام کردار کی روایتی دقیانوسی تصویر کشی پر لیکچر دیا۔ ملاقات ٹھنڈے سناٹے میں ختم ہوئی۔
فلم میں دو کرداروں کے عرفی نام "میک" (میک ریڈی کا مختصر نام) اور "ونڈوز" (یہ عرفی نام اس لیے پڑا کہ وہ کردار ہمیشہ عینک پہنتا ہے) ہیں۔ چونکہ فلم 1982 میں بنی، یہ محض اتفاق ہے اور ایپل اور مائیکروسافٹ کے مشہور حریف ٹیک برانڈز سے اس کا کوئی تعلق نہیں۔
ڈونلڈ پلیزنس، جو اصل میں بلیئر کے کردار کے لیے چنے گئے تھے، فلم میں نظر نہیں آئے، مگر اُن کی طرف ایک باریک اشارہ پردے تک پہنچ گیا۔ ریک روم میں جب ٹیم نارویجن کیمپ دیکھنے جانے پر بات کر رہی ہے، کتابوں کی الماری میں ٹی وی شو Mrs. Columbo کی ایک پراپ نظر آتی ہے۔ یہ کتاب، جس کا نام "Seven Who Beat The Headsman" ہے، ایک فرضی کتاب تھی جو ایان اے مورلے نے لکھی تھی — یہ کردار پلیزنس ہی نے ادا کیا تھا۔
برٹش کولمبیا کا قصبہ اسٹیورٹ مرکزی لوکیشن کے لیے چنا گیا کیونکہ یہ شمالی امریکا کا برف باری کا دارالحکومت ہے۔ کیمپ جولائی 1981 میں اس امید پر بنایا گیا کہ دسمبر میں فلم بندی شروع ہو گی۔ شوٹنگ کے دوران درجہ حرارت 0 ڈگری فارن ہائیٹ سے منفی 15 ڈگری فارن ہائیٹ کے درمیان رہا۔ کاسٹ اور کریو کو سردی کے کپڑوں میں گرم رکھنے پر ہی پروڈکشن کو 75,000 ڈالر خرچ کرنا پڑے۔
کاسٹ کی جانب سے دی تھنگ کے طریقہ کار پر بحث کی وجہ سے مناظر کی شوٹنگ رک گئی، جس سے ڈیوڈ کلینن چڑ گئے۔
ایلک بالڈون نے بڑا نام بننے سے پہلے اس فلم میں کئی کرداروں کے لیے آڈیشن دیا:
(تقریباً 1 گھنٹہ 4 منٹ پر) لیب میں میک ریڈی اور فوکس کے ساتھ والے منظر کے کئی شاٹس میں ڈائی آپٹر اسپلٹ فوکس لینس استعمال کیا گیا۔ پس منظر میں دروازے کے چوکھٹ میں کھڑا میک ریڈی اور پیش منظر میں میز پر بیٹھا فوکس، دونوں بالکل واضح ہیں۔ اسپلٹ فوکس لینس کے بغیر کیمرے میں یہ ممکن نہیں تھا۔ برائن ڈی پالما اپنی فلموں میں اکثر یہی تکنیک استعمال کرتے ہیں۔
تقریباً 15 منٹ پر جب کتا ایک راہداری میں گھومتا ہوا ایک دروازے کے باہر رکتا ہے تو کسی آدمی کا سایہ نظر آتا ہے جو اسے اندر آنے کا اشارہ کر رہا ہے۔ جان کارپینٹر چاہتے تھے کہ یہ معمہ رہے کہ کون سا کردار اس میں ملوث ہے، اسی لیے انھوں نے سایہ ڈالنے کے لیے اپنے کسی اداکار کو استعمال نہیں کیا۔
جان کارپینٹر کے منسلک ہونے سے پہلے ٹوبی ہوپر کو اصل میں فلم کی ہدایت کاری اور مشترکہ تحریر کے لیے چنا گیا تھا۔ ہوپر کا ورژن کارپینٹر کے ورژن سے یکسر مختلف ہوتا، جس میں ایک ایسا خلائی مخلوق ہوتا جو نہ شکل بدلتا اور نہ کسی کو جذب کرتا، اور اس میں "The Captain" نامی ایک ایسا کردار ہوتا جو اہاب جیسا ہو اور دی تھنگ کو ڈھونڈ کر مارنے کے لیے ایک عظیم مہم پر نکلتا۔ یہ فلم اپنی الگ فلم ہونے کے ساتھ ساتھ 1951 کی فلم کا ریمیک اور سیکوئل بھی ہوتی، جس پر جان ڈبلیو کیمبل جونیئر کے ناولٹ کا بہت کم اثر ہوتا، جسے ہوپر نے کھل کر "بورنگ" کہا تھا۔ ہوپر یہ بھی چاہتے تھے کہ فلم ایک ہارر کامیڈی ہو جس میں سلیپ اسٹک مزاح ہو۔ اسے یوں پیش کیا گیا: "ایک شاندار ایکشن ایڈونچر رزمیہ... جدید دور کا موبی ڈک، جو سمندر میں نہیں بلکہ دنیا کے آخری سرے پر، انٹارکٹیکا میں بسا ہو۔" پروڈیوسر ڈریو ٹرنر اور اسٹیورٹ کوہن یہ سکرپٹ دیکھ کر حیران رہ گئے اور بالآخر ہوپر کو نکال دیا، بعد میں کوہن نے کہا: "ہم نے ایک آفت ٹال دی... یہ اب تک کی بدترین فلموں میں سے ایک ہوتی۔"
انٹارکٹک ہوا کی آواز کا ساؤنڈ ایفیکٹ دراصل پام اسپرنگس کے باہر صحرا میں ریکارڈ کیا گیا تھا۔
فلم کا بجٹ (15 ملین ڈالر) اُس زمانے کی اوسط ہارر فلم سے کافی زیادہ تھا۔ Friday the 13th (1980) پر محض 700,000 ڈالر لگے تھے، جبکہ جان کارپینٹر کی اصل ہالووین (1978) کا بجٹ صرف 375,000 ڈالر تھا۔
انٹارکٹکا کے برفیلے حالات کا دھوکا دینے کے لیے لاس اینجلس کے ساؤنڈ اسٹیجز کے اندرونی سیٹوں کو 40 ڈگری فارن ہائیٹ (4.4 ڈگری سیلسیس) تک ٹھنڈا کیا گیا، جبکہ باہر درجہ حرارت 100 ڈگری فارن ہائیٹ (38 ڈگری سیلسیس) سے کہیں زیادہ تھا۔ کریو کے ارکان، جو بار بار ان دو موسمی خطوں کے درمیان آتے جاتے تھے، ان میں فلو اور زکام تیزی سے پھیل گئے۔
یہ فلم اسپیشل میک اپ ایفیکٹس کا ایک معیار سمجھی جاتی ہے۔ یہ ایفیکٹس روب بوٹن نے بنائے، جو اس پروجیکٹ کا آغاز کرتے وقت صرف 22 سال کے تھے۔
فائر الارم میں وہی آواز استعمال ہوئی ہے جو Spies Like Us (1985) میں سینما گھر کے بدلنے کے وقت سنائی دیتی ہے۔
کہانی کے پیچھے جو خوف تھا اُس کا ایک حصہ ایڈز کے بڑھتے ہوئے خوف کا تھا، جو اُس وقت سامنے آ رہا تھا۔ یہ خیال کہ کون متاثر ہوا ہے صرف دیکھ کر نہیں پتہ چل سکتا، یہ صرف خون کے ٹیسٹ سے ظاہر ہو گا، لکھنے والوں کے ذہن سے غائب نہ تھا۔ چالاکی سے، آؤٹ پوسٹ کے ریک روم کی دیوار پر، جہاں خون کے ٹیسٹ کا وہ مشہور منظر ہوتا ہے، دوسری جنگ عظیم کے دور کا ایک پوسٹر لٹکا ہے جو جنسی طور پر منتقل ہونے والی بیماریوں کے خطرات سے خبردار کرتا ہے، جس میں ایک مبالغہ آمیز حد تک بے حیا عورت کا کارٹون ہے جو "I have VD!" لکھا ہوا ٹیگ تھامے ہے۔ پوسٹر پر عنوان ہے "THEY AREN'T LABELLED, CHUM"، جو کہانی کے اس خیال کا خلاصہ ہے کہ خطرات جتنے چھپے ہوں اتنے ہی تباہ کن ہو سکتے ہیں۔
جان کارپنٹر کا اگلا پروجیکٹ Firestarter (1984) ہونا تھا، جو اسٹیفن کنگ کے ناول کی اقتباس تھی، لیکن جب دی تھنگ (1982) باکس آفس پر اور ناقدین کے ہاں ناکام رہی تو یہ کام ان کے ہاتھ سے نکل گیا۔ اسٹوڈیو نے تو ان کے ساتھ کئی فلموں کے معاہدے کا کنٹریکٹ ہی خرید لیا۔ کارپنٹر کی اگلی فلم Christine (1983) تھی، جو بھی کنگ کے ناول پر مبنی تھی اور انہوں نے یہ بنیادی طور پر اس لیے کی کہ اس وقت انہیں پیش کیے گئے گنے چنے پروجیکٹس میں سے ایک یہی تھا۔
نوولائزیشن ایلن ڈین فوسٹر نے لکھی۔ اس سے پہلے انہوں نے جان کارپنٹر کی ایک اور فلم Dark Star (1974) کی نوولائزیشن بھی لکھی تھی۔
بتایا جاتا ہے کہ تعمیراتی اور فلمی عملے نے منفی 15 سے 30 ڈگری تک درجہ حرارت میں کام کیا۔
جب تباہ کن پیش نظاروں کے بعد جان کارپنٹر کو دی تھنگ کا چمکتے چہرے والا پوسٹر دکھایا گیا تو انہیں لگا کہ یہ تو تابوت میں آخری کیل ہے اور وہ اسے دیکھ کر بالکل دل شکستہ ہو گئے۔ یہ ان کے سامنے لو یا چھوڑ دو کے انداز میں پیش کیا گیا اور جان کو لگا کہ سٹ میں بند آدمی کے ہارر کلیشے سے نکلنے کی پوری کوشش کے بعد ان کا پوسٹر خود ایک سٹ میں بند آدمی ہی دکھا رہا ہے۔ جان کارپنٹر کے خیال میں اس سے فلم سلیشر مووی جیسی لگتی تھی اور انہوں نے کہا، ”انہیں بس اس کے ہاتھ میں ایک خون آلود چاقو پینٹ کر دینا چاہیے تھا۔“
جان کارپنٹر کو خود موسیقی نہیں بنانی تھی، کیونکہ اسٹوڈیو نے اس بارے میں کبھی سوچا ہی نہیں تھا اور کارپنٹر نے بھی کبھی مانگی نہیں تھی۔ اینیو موریکونے دستیاب تھے اور کارپنٹر کو لگا کہ انہوں نے اسکور بہت شاندار بنایا ہے، حالانکہ موریکونے کا اسکور صرف چند مناظر میں استعمال ہوا اور زیادہ تر حصوں کی موسیقی کارپنٹر نے خود ہی ترتیب دی۔
الاسکا کے شہر جونو میں فلم بندی کے دوران جان کارپنٹر اور سیکنڈ یونٹ کے دس ارکان خراب موسمی حالات کی وجہ سے دو دن تک پانی اور بجلی کے بغیر پھنسے رہے۔
چائلڈز کا کردار ادا کرنے کے لیے ارنی ہڈسن سب سے آگے تھے، یہاں تک کہ جان کارپنٹر نے کیتھ ڈیوڈ سے ملاقات کی اور انہیں یہ کردار دے دیا۔ یہ ڈیوڈ کا پہلا اہم فلمی کردار تھا اور تھیٹر کی تربیت رکھنے کی وجہ سے انہیں اپنی اداکاری پر بہت قابو رکھنا پڑا۔ خوش قسمتی سے ڈونلڈ موفٹ اور رچرڈ میسر جیسے تجربہ کار اداکار ان کی مدد کے لیے موجود تھے۔
یہ ہدایت کار جان کارپنٹر اور سنیماٹوگرافر ڈین کنڈی کا مسلسل چوتھا اشتراک تھا، ہالووین (1978)، The Fog (1980) اور Escape from New York (1981) کے بعد۔
سنیماٹوگرافر ڈین کنڈی نے جون 1981 سے فروری 1982 تک آٹھ ماہ اس فلم پر کام کیا، اور ان کے بقول اس وقت تک کسی پروجیکٹ پر ان کا یہ سب سے طویل کام تھا۔
فلم بندی کے دوران کرٹ رسل کو شدید سردی کی وجہ سے برونکائٹس ہو گئی۔
میک ریڈی کے کردار پر بات کرتے ہوئے جان کارپنٹر اور کرٹ رسل نے یہ سوچا کہ میک ریڈی ویتنام جنگ کا سابق ہیلی کاپٹر پائلٹ ہو، جو کسی سانحے میں ملوث رہا ہو اور تب سے اپنی سروس پر خود کو رسوا محسوس کرتا ہو۔ اسی وجہ سے میک ریڈی PTSD، شراب نوشی اور شدید بے خوابی کا شکار ہے۔ یہ پس منظر آخرکار فلم میں شامل نہیں ہو سکا، تاہم یہی بتاتا ہے کہ میک ریڈی کتوں کے رونے کی آواز سننے کے لیے جاگا کیوں تھا اور وہ بھیانک تشدد سے گھبراتا کیوں نہیں۔ اس سے یہ مکالمہ بھی مزید گہرا ہو جاتا ہے: ”میں تو بہت ہلکی نیند سوتا ہوں، چائلڈز۔“
(تقریباً 43 منٹ پر) جرمن اور ہسپانوی ڈب شدہ ورژنز میں پوری دنیا کی آبادی کے متاثر ہونے تک کے 27,000 گھنٹوں کے تخمینے کا ترجمہ ”27 گھنٹے“ کر دیا گیا۔ یہ بڑا فرق اس لیے پیدا ہوا کہ یورپ کے بیشتر حصوں میں اعشاریے کے لیے کوما استعمال ہوتا ہے۔
میک ریڈی کے لیے کاسٹنگ مشکل ثابت ہوئی۔ کرٹ رسل، جنہوں نے ہدایت کار جان کارپنٹر کے ساتھ ہٹ فلم Escape from New York (1981) میں کام کیا تھا، اس کردار میں دلچسپی رکھتے تھے، لیکن یونیورسل کو لگا کہ وہ سخت گیر اور دھان پان میک ریڈی کے کردار کے لیے ”بہت کم عمر اور بہت خوبصورت“ ہیں۔ اسکرین رائٹر بل لنکاسٹر نے اسکرپٹ ہیریسن فورڈ یا کلنٹ ایسٹ ووڈ کو ذہن میں رکھ کر لکھی تھی؛ دونوں کو پیشکش ہوئی اور بہت سے دوسرے بڑے اداکاروں نے یونیورسل سے ملاقات کی اور اس کردار کے لیے آڈیشن دیا، جن میں نک نولٹے، جیف برجز، ٹام بیرنجر، کرسٹوفر واکین، سکاٹ گلین، رائے شیڈر، کرس کرسٹوفرسن، سیم شیپرڈ، جیک تھامسن، ٹام اٹکنز اور ڈان جانسن شامل تھے۔ سب سے پہلی پسند نولٹے نے فوراً پیشکش ٹھکرا دی؛ اگرچہ کرسٹوفرسن، شیپرڈ اور خود فورڈ نے کچھ دلچسپی دکھائی، لیکن انہوں نے اور تقریباً ہر کسی نے شیڈولنگ کے مسائل، شدید سردی میں فلم بندی اور/یا ”بی گریڈ فلم“ میں نظر آنے کی وجہ سے انکار کر دیا۔ پروڈیوسر اسٹیورٹ کوہن یاد کرتے ہیں کہ اس کردار کے بارے میں واقعی جوش صرف اس وقت کے نئے اداکار فریڈ وارڈ میں نظر آیا، لیکن یونیورسل نے انہیں ٹھکرا دیا کیونکہ انہیں کوئی بڑا نام چاہیے تھا۔ رسل، جنہوں نے تب تک زیادہ سخت گیر دکھنے کے لیے اپنے بال اور داڑھی بڑھا لی تھی، کارپنٹر کی سفارش پر آخری حربے کے طور پر رکھے گئے، اور چونکہ مرکزی فلم بندی ایک ہفتے بعد شروع ہونی تھی اور بی رول کی شوٹنگ پہلے ہی جاری تھی، اسٹوڈیو نے بے بسی سے ہاں کر دی۔ چونکہ رسل باقی کاسٹ کے مقابلے میں کہیں بڑے اسٹار تھے، انہیں 400,000 ڈالر ادا کیے گئے، جس سے ان اور دیگر اداکاروں کے درمیان کچھ فاصلہ پیدا ہو گیا جنہیں صرف تقریباً 50,000 ڈالر ملے۔
یہ فلم 1987 کے موسم گرما میں ترکی کے قومی ٹیلی ویژن پر 20 منٹ سے زیادہ کٹ کر کے دکھائی گئی (جو اس وقت عام رواج تھا، کیونکہ ناظرین اکثر حد سے زیادہ خون ریزی کی شکایت کرتے تھے) اور اسی وجہ سے یہ کافی بے ربط تھی: کردار غائب ہو جاتے تھے اور ناظر کو اندازہ ہی نہیں ہوتا تھا کہ ان کے ساتھ کیا ہوا۔ چنانچہ اس کے فوراً بعد ایک اخبار کے ٹی وی نقاد نے مشہور انداز میں دی تھنگ کو ”وہ بدترین ہارر فلم“ قرار دیا جو انہوں نے آج تک دیکھی۔
اسکرپٹ میں اصل میں یہ تھا کہ نارویجین ہیلی کاپٹر بے قابو ہو کر گرے اور پھٹ جائے، اور اکیلا بچ جانے والا شخص (پائلٹ) نکل کر کتے کے پیچھے کیمپ میں جائے۔ ایک منی ایچر ہیلی کاپٹر اور سیٹ پر غور کیا گیا مگر چھوڑ دیا گیا، اور پھر پہاڑ کے پیچھے دھماکہ چھپانے کے اُس وقت کے فرسودہ آئیڈیا کے بعد اوپننگ سین دوبارہ لکھا گیا۔ بعد میں پریکوئل دی تھنگ (2011) میں ایسا منظر آیا جہاں ایک ہیلی کاپٹر گرتا ہے اور اس میں بچ جانے والے افراد کیمپ کی طرف واپس جاتے ہیں۔
گیری کی ریوالور، جو میک ریڈی بعد میں استعمال کرتا ہے، کولٹ ٹروپر ایم کے III ہے۔
اصل فلم The Thing from Another World (1951) کا پس منظر آرکٹک (شمالی قطب) تھا۔ دی تھنگ انٹارکٹکا (جنوبی قطب) میں ہے۔
دی تھنگ (1982) کے لیے بنایا گیا منی ایچر ماڈل UFO ماڈل ساز سوزن ٹرنر نے بنایا تھا اور یہ بنیادی طور پر ABS پلاسٹک سے تیار کیا گیا تاکہ اس کی 144 گھومتی روشنیوں سے پیدا ہونے والی گرمی کے مسائل سے بچا جا سکے۔ ماڈل پر پیتل کے کئی کندہ شدہ ٹکڑے تھے اور اسے ہاتھ سے ایئر برش سے رنگا گیا تھا۔
(تقریباً 14 منٹ پر) فلم کے اصل ورژن میں باورچی اسٹیوی ونڈر کا "Superstition" سن رہا ہے۔ تاہم چونکہ یونیورسل نے اس گانے کے حقوق حاصل نہیں کیے تھے، اس لیے ہوم ویڈیو ریلیز کے لیے اسے بدلنا پڑا۔ بعد میں یونیورسل نے اس ٹریک کے لیے لائسنسنگ دوبارہ طے کر لی۔
جان کارپینٹر نے "دی تھنگ" کے ڈیزائن کو خفیہ رکھا اور پروڈکشن کے دوران کاسٹ یا عملے کو اس کی تصویر لینے یا ڈیزائن کے بارے میں بات کرنے سے منع کیا۔
جان کارپنٹر کو شروع میں اس فلم کے بنانے پر شک تھا، انہیں لگتا تھا کہ وہ 1951 کی اصل فلم کے ساتھ انصاف نہیں کر پائیں گے۔ پھر انہیں مشورہ دیا گیا کہ وہ اصل ناولیلا پڑھیں، جو کافی مختلف ہے۔ کارپنٹر نے دیکھا کہ اصل ماخذ کو ڈھالنا زیادہ کارآمد ثابت ہو سکتا ہے۔ انہوں نے اس مواد کے پارانویائی پہلو کو ایگاتھا کرسٹی کی پراسرار کہانی جیسا قرار دیا۔
جب فلم پہلی بار امریکی نیٹ ورک ٹیلی ویژن پر نشر ہوئی تو یونیورسل کے ایگزیکٹو سڈ شینبرگ نے فلم کا بالکل مختلف کٹ پیش کیا، جس میں ہر کردار کو متعارف کرانے والے ابتدائی مناظر شامل تھے۔ قدرتی طور پر جان کارپنٹر نے اس ورژن سے لاتعلقی کا اظہار کیا، لیکن یہ 2016 کی سکریم فیکٹری بلیو رے ریلیز پر دیکھا جا سکتا ہے۔
جب ٹاک شو کے میزبان اسٹیفن کولبرٹ نے پوچھا کہ لوکیشن پر فلم بندی کے دوران کاسٹ اور عملے نے تفریح کے لیے کیا کیا، تو جان کارپنٹر نے جواب دیا کہ وہ نہیں بتا سکتے کیونکہ ان میں سے کچھ اب بھی شادی شدہ ہیں۔
فلم کے آغاز میں کتے کا پیچھا کرنے والے سلسلے میں نیلے رنگ کا تیل کا ڈرم ایک پراپ تھا جو الاسکا کے جونیو آئس فیلڈز اور سٹیورٹ بی سی میں لیے گئے شاٹس کو بصری طور پر جوڑ کر ایک ہی مسلسل لوکیشن دکھانے کے لیے استعمال ہوا۔
ولفورڈ برِملی، جو حقیقی کاؤبائے ہیں، تشریح کے سلسلوں میں استعمال ہونے والی کچھ گھناؤنی پراپس کو سنبھالنے میں کوئی دقت محسوس نہیں کرتے تھے۔ جب جان کارپنٹر نے ان سے پوچھا کہ زیادہ شدید مناظر میں وہ کیا سوچتے ہیں، تو برِملی جواب دیتے، ”میں اپنی لانڈری اٹھا رہا ہوں۔“
(تقریباً 1 گھنٹہ 1 منٹ پر) ”مجھے معلوم ہے کہ میں انسان ہوں۔“ والا منظر اصل میں ریک روم میں شوٹ ہوا تھا، لیکن جان کارپنٹر کو اسمبلی ایڈٹ دیکھنے کے بعد یہ خدشہ ہوا کہ فلم ”اندر کمرے میں باتیں کرتے کچھ مردوں“ جیسی لگ رہی ہے، چنانچہ اسے کئی دیگر مناظر کے ساتھ باہر دوبارہ شوٹ کیا گیا۔
رچرڈ میسر پہلے اداکار تھے جنہیں کاسٹ کیا گیا، اور یہ ڈائریکٹر جان کارپنٹر سے بات چیت کے بعد ہوا، جن کے وہ دوست تھے۔ میسر نے بتایا کہ وہ کلارک کا کردار ادا کرنے میں دلچسپی رکھتے تھے کیونکہ وہ ”انسانوں سے بیزار“ تھا اور لوگوں کی نسبت کتوں سے زیادہ جڑا ہوا تھا۔
کیمپ کے باہر لگے سائن پوسٹ کے مطابق انٹارکٹک ریسرچ ٹیم یونائیٹڈ اسٹیٹس نیشنل سائنس انسٹیٹیوٹ اسٹیشن 4 پر تعینات ہے۔ تاہم اسکرپٹ کے ابتدائی مسودوں میں اس بیس کو ”یو ایس آؤٹ پوسٹ 31“ کہا جاتا تھا۔ واقعات کی ریکارڈنگ کرتے وقت میک ریڈی اپنا تعارف ”آر جے میک ریڈی، ہیلی کاپٹر پائلٹ، یو ایس آؤٹ پوسٹ #31“ کے طور پر کرواتا ہے۔
مشہور فلم ناقدین سسکل اور ایبرٹ اس فلم پر متفق نہیں تھے۔ ایبرٹ نے اسے ”بارف بیگ مووی“ کہا اور کہا کہ یہ ایلین جیسی پہلے کی دیگر صنفی فلموں سے کم تر ہے؛ جبکہ سسکل نے اس خوف اور پارانویا کی فضا کی تعریف کی جو فلم مؤثر طریقے سے پیدا کرتی ہے، اور کہا کہ فلم کو کامیاب بنانے والی چیز یہی ہے، نہ کہ بھیانک اسپیشل ایفیکٹس۔ سسکل کا اس طرح کے شدید تھرلر کی تعریف کرنا اور ایبرٹ کا اسے برا کہنا نایاب تھا؛ عام طور پر معاملہ اس کے برعکس ہوتا تھا (دیکھیں Poltergeist، Scream، Aliens اور Taxi Driver)۔
جان کارپنٹر نے کہا کہ انہوں نے دی تھنگ کی ظاہری شکل سے متعلق زیادہ تر تخلیقی کنٹرول روب بوٹن کو دے دیا تھا اور صرف کبھی کبھار کسی ڈیزائن کو مسترد کرنے کے لیے مداخلت کی۔

سپوائلر والے حقائق

سپوائلر دکھائیں
پامر کی تھنگ میں تبدیلی کے اصل منظر میں اس کا نسبتاً غیر متاثر سر دو حصوں میں پھٹ جاتا تھا اور ایک ٹینٹیکل باہر نکلتا تھا۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 1 گھنٹہ 22 منٹ پر) جس شاٹ میں میک ریڈی پامر کا خون ٹیسٹ کرنے سے عین پہلے پیالی پکڑے ہوئے ہے، اس میں پیالی تھامنے والا ہاتھ نقلی ہے۔
سپوائلر دکھائیں
نالز کی موت اصل میں اس طرح فلمائی گئی تھی کہ گیری کو تلاش کرتے ہوئے ”باکس بلیئر“ مخلوق اس پر حملہ کر دیتی ہے۔ اختتامی منظر کا ایک کہیں زیادہ طویل اور خونریز ورژن بھی منصوبہ بند تھا، جس میں نالز فرش کی دراڑ سے نمودار ہوتا، تھنگ کے قبضے میں آتے ہوئے میک ریڈی کو مدد کے لیے پکارتا، اس کے جسم سے چھوٹے ٹینٹیکل نکلتے اور آخر میں ایک بڑا ٹینٹیکل اس کا سینہ چیر دیتا۔ تاہم وقت اور بجٹ کی قید کی وجہ سے اس خونریز منظر کے تمام ایفیکٹس نہیں بنائے جا سکے، اور جو استعمال ہوئے وہ جان کارپنٹر کو پسند نہیں آئے۔ جب ٹیسٹ آڈینس اس منظر پر ہنسی تو کارپنٹر نے اسے کاٹنے اور نالز کی موت کو مبہم رکھنے کا فیصلہ کیا۔
سپوائلر دکھائیں
فلم کا آغاز ایک کتے کا روپ دھارے ہوئے دی تھنگ کے گولی لگنے سے ہوتا ہے۔ بعد میں پس منظر میں کلارک کو کتے کی پٹی باندھتے دیکھا جا سکتا ہے۔ اس منظر کا مقصد دی تھنگ کے زخم تیزی سے بھرنے پر بحث شروع کرانا تھا، کیونکہ وہ پٹی کو جھٹک کر اتار دیتا ہے، لیکن اس سے جڑے تمام بعد کے مناظر کاٹ دیے گئے؛ دراصل بعد میں بلیئر (ٹیم کا ڈاکٹر) اسی بات کا ذکر کرتا ہے جب وہ سمجھتا ہے کہ دی تھنگ کلارک کا روپ دھارے ہوئے ہے، اور پوچھتا ہے کہ کتے کے ساتھ اس نے اسے کینل میں رکھنے سے پہلے واقعی کتنا وقت گزارا تھا۔
سپوائلر دکھائیں
اگرچہ ہدایت کار جان کارپینٹر نے خود کہا ہے کہ انہیں یقین نہیں تھا کہ کون سے کردار کب متاثر ہوئے، لیکن اگر غور سے دیکھا جائے تو پامر کے سوا تمام جذب شدہ افراد کو کسی نہ کسی شکل میں دی تھنگ سے رابطہ کرتے دیکھا جا سکتا ہے: * بلیئر کا بازو پوسٹ مارٹم کے دوران کینل میں موجود دی تھنگ کی باقیات سے چھو جاتا ہے، خاص طور پر جب وہ اسے کھول رہا ہوتا ہے اور "اوہ!" کہتا ہے۔ بعد میں وہ دوسرے آدمیوں کو وضاحت دیتے ہوئے بعض اعضا کی طرف اشارہ کرنے کے لیے سرے پر ربڑ والی پنسل استعمال کرتا ہے، اور اسے وہی ربڑ بے ساختہ اپنے منہ سے لگاتے بھی دیکھا جاتا ہے۔ * بیننگز ظاہر ہے کہ نارویجن دی تھنگ کی باقیات میں جذب ہو جاتا ہے۔ * نوریس کو صرف اپنے برفانی دستانوں میں بلڈ بینک کی باقیات برف میں رکھتے دیکھا جاتا ہے، اور لگتا ہے کہ وہ انہیں کبھی ٹھیک سے صاف نہیں کرتا، کیونکہ منظر سیدھا میک ریڈی کی تقریر میں جاتا ہے۔ * آخری بچ جانے والا متاثرہ فرد، پامر، غالباً وہی شخص ہے جسے کتا کمرے میں اکیلا چلتا ہوا پاتا ہے اور جس کا سایہ ہمیں دیوار پر نظر آتا ہے۔ پامر ہی سائے کے نقش سے سب سے زیادہ میل کھاتا ہے، حالانکہ اس شخص کی شناخت چھپانے کے لیے اس منظر میں کاسٹ کے کسی رکن کو استعمال نہیں کیا گیا۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 1 گھنٹہ 16 منٹ پر) جس منظر میں نوریس (چارلس ہالاہن) کا سر اس کے جسم سے الگ ہوتا ہے، راب بوٹن نے سر اور گردن کے اندرونی ماڈلوں کی تیاری میں انتہائی آتش گیر مواد استعمال کیا۔ شوٹنگ کے دوران جان کارپینٹر نے فیصلہ کیا کہ تسلسل کی خاطر منظر کے گرد کچھ شعلے ہونے چاہئیں۔ بغیر سوچے انہوں نے فائر بار جلائی اور پورا کمرہ، جو اب تک آتش گیر گیسوں سے بھرا ہوا تھا، آگ پکڑ گیا۔ کسی کو چوٹ نہیں آئی، لیکن اسپیشل ایفیکٹس کا وہ پورا ماڈل تباہ ہو گیا جس پر بوٹن نے کئی مہینے کام کیا تھا۔
سپوائلر دکھائیں
جان کارپینٹر ہمیشہ دی تھنگ کے اختتام کو دوسری جنگ عظیم کی ایسی فلم سے تشبیہ دیتے تھے جس میں ایک ٹیم خودکشی کے مشن پر بھیجی جاتی ہے اور اسے وہ مشن پورا کرنا ہوتا ہے، حالانکہ وہ جانتے ہیں کہ وہ اس سے بچ نہیں سکیں گے۔
سپوائلر دکھائیں
جب میک ریڈی (تقریباً 40 منٹ پر) ٹیم سے اس اجنبی جہاز کے بارے میں بات کرتا ہے جو 100,000 سال پہلے زمین پر گر کر تباہ ہوا تھا، تو وہ قیاس کرتا ہے کہ دی تھنگ کو ممکنہ طور پر جہاز سے نکال دیا گیا تھا یا اس نے خود کو نکالا تھا اور پھر جہاز کے گرنے کی جگہ کے قریب برف میں جم گیا تھا۔ میک کا پہلا نظریہ یہ امکان پیش کرتا ہے کہ جہاز کسی اور اجنبی نسل نے دی تھنگ کو قید کرنے کے لیے بنایا تھا اور اس مخلوق کو الگ تھلگ کرنے کے لیے اسے خلا میں بھیجا گیا تھا۔ میک کا دوسرا نظریہ بالکل مختلف امکان بتاتا ہے: کہ دی تھنگ انتہائی ذہین ہے اور خود جہاز اڑانے کے قابل ہے، جس کا مطلب یہ ہے کہ زمین پر اس کی تباہ کن لینڈنگ حادثاتی نہیں بلکہ جان بوجھ کر تھی۔ یہ دوسرا نظریہ (تقریباً 1 گھنٹہ 28 منٹ پر) درست ثابت ہوتا ہے جب میک اور گیری بلیئر کے کمرے کے فرش کے نیچے ایک خفیہ سرنگ دریافت کرتے ہیں، جہاں بلیئر فرار ہونے کی کوشش میں اجنبی جہاز کا ایک چھوٹا ماڈل بنا رہا تھا۔ دوسرے نظریے کی حتمی تصدیق The Thing (2011) میں ہوتی ہے، جب (تقریباً 1 گھنٹہ 27 منٹ پر) کیٹ لائیڈ (میری الزبتھ ون سٹیڈ) اپنے اجنبی جہاز کے اندر ڈاکٹر سینڈر ہالورسن-تھنگ کا سامنا کرتی ہے، جس سے نہ صرف اس کا اندرونی حصہ سامنے آتا ہے بلکہ یہ بھی ظاہر ہوتا ہے کہ دی تھنگ اسے چلانے کے قابل ہے۔
سپوائلر دکھائیں
کتے والے دی تھنگ کا سلسلہ شمالی ہالی ووڈ، کیلیفورنیا میں دو دن کے دوران فلمایا گیا۔ SWSCA کو انٹرویو میں اینڈرسن نے یہ تجربہ یاد کیا، "میرا بازو کتے والے دی تھنگ کے اندر تھا اور میں منہ چلا رہا تھا، سارا مروڑنا اور سب کچھ۔" اینڈرسن اپنے دوسرے ہاتھ سے کتے کے آگے نکلی ہوئی چھوٹی 'مرغی کی ٹانگ' بھی چلاتا تھا۔ اور فلم میں ہر جگہ نظر آنے والا وہ 'دی تھنگ کا کیچڑ'؟ لانس کے الفاظ میں، "میری پیٹھ اور گردن پر مسلسل کیچڑ بہتا رہتا تھا۔" جن شاٹس میں کتے والے دی تھنگ کے جسم سے خیمے رینگتے ہوئے نکلتے ہیں، ان میں ریورس فوٹوگرافی استعمال کی گئی، جس کا مطلب یہ تھا کہ اینڈرسن کو الٹا پتلی چلانی پڑی، یعنی خیموں کو پتلی سے باہر دھکیلنے کے بجائے اندر کھینچنا پڑا۔ کیچڑ اور ریورس پتلی چلانے کی مشکلات کے علاوہ، لانس کو چمڑے کا ہیلمٹ پہننا پڑتا تھا تاکہ اس کا سر ان دھماکہ خیز اسکوابز سے محفوظ رہے جو ایفیکٹس شعبہ اس کے اوپر کتے والے دی تھنگ پر چلا رہا تھا، جس کی وجہ سے یہ سلسلہ فلمانا خود اس منظر جتنا ہی خوفناک تھا۔
سپوائلر دکھائیں
جب کتا پہلی بار چوکی پر جاتا ہے تو سب سے پہلے وہ بیننگز پر چڑھتا ہے، اور بیننگز ہی پہلا شخص ہے جسے assimilate کیا جاتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 29 منٹ پر) کلارک کو کتے کے پنجرے میں جو خیمے نظر آتے ہیں وہ دراصل راب بوٹن کے قابو میں کوڑے ہیں۔
سپوائلر دکھائیں
کلارک U.S. Outpost 31 کے عملے کا واحد رکن ہے جسے کسی انسان (میک ریڈی) نے مارا، الا یہ کہ کوئی یہ مانے کہ فوکس نے خودکشی کی بجائے کسی تھنگ کے جلانے کا شکار ہوا۔
سپوائلر دکھائیں
کینل کا سین عملے کی تینوں آن اسکرین موتوں کی پیش گوئی کرتا ہے: گولی لگنا، کھایا جانا اور جلایا جانا۔ مزید برآں، کینل سے صرف 2 کتے ہی بچ نکلتے ہیں۔
سپوائلر دکھائیں
نارویجن کیمپ کے سین دراصل فلم کے آخر میں امریکی کیمپ کی جھلسی ہوئی باقیات تھے۔ جان کارپینٹر نے ایک اور کیمپ بنانے اور جلانے کے خرچ سے بچنے کے لیے تباہ شدہ امریکی کیمپ کو دوبارہ استعمال کیا۔
سپوائلر دکھائیں
جب متاثرہ پامر کا سر بدلنے لگتا ہے تو یہ تبدیلی تین مرحلوں میں تقسیم ہے — پہلا جہاں وہ بس ایک عجیب سا تاثر بنا رہا ہے، دوسرا جہاں اس کا چہرہ بلبلے بنانے لگتا ہے، اور تیسرا جہاں اس کا سر ایک بھیانک گوشت کے لوتھڑے میں تبدیل ہو چکا ہے جو اب انسان جیسا نہیں لگتا — یہ سب اپنی پوری ہولناکی کے ساتھ دکھایا گیا ہے، لیکن دو بار کیمرہ پامر اور باقی لوگوں کے خوفزدہ ردعمل کے درمیان کٹ کرتا ہے۔ اسپیشل ایفیکٹس کی فوٹوگرافی کی محدودیت کی وجہ سے پامر کی تبدیلی ایک مسلسل شاٹ میں فلمانا ممکن نہ تھا، چنانچہ ایک پرانی فلمی چال استعمال کی گئی: پامر کا ہر شاٹ الگ فلمایا گیا اور ہر مرحلے کے درمیانی تبدیلیوں کو دکھانے سے بچنے کے لیے اسے دوسروں کے ردعمل کے شاٹس کے ساتھ ملا کر پیش کیا گیا۔
سپوائلر دکھائیں
فلم کے آغاز میں نارویجن، جس کے ہاتھ میں رائفل ہے (فلم بندی کے وقت کرٹ رسل کا سالا لیری فرانکو)، ہیلی کاپٹر میں اڑتے ہوئے متاثرہ کتے کو مارنے کی کوشش کے لیے اسکوپ اور 40 راؤنڈ میگزین والی ایک Heckler & Koch HK93A2 سیمی آٹو رائفل استعمال کرتا ہے۔ ہیلی کاپٹر اترنے کے بعد مسافر یہ رائفل پائلٹ (نوربرٹ ویسر) کو دیتا ہے، جو پیدل کتے کا پیچھا کرتا ہے۔ یہ سین جزوی طور پر پریکوئل کے لیے دوبارہ بنایا گیا ہے، اور مسافر کا نام لارس رکھا گیا ہے۔ دلچسپ بات یہ ہے کہ نارویجن سمجھنے والے ناظرین کی فلم کا ابتدائی راز افشا ہونے کا خطرہ اسی پہلے سین میں ہوتا ہے، کیونکہ مسلح آدمی خطرے کی نوعیت بیان کرتا ہے۔ اگرچہ ناروے نے کبھی بھی HK33 یا HK93 کو کسی کردار میں سرکاری طور پر استعمال نہیں کیا، نارویجن دفاعی افواج کی اکثریت 1962 سے 2005 تک G3 کی لائسنس کے تحت بنی نارویجن نقل استعمال کرتی تھی، جسے AG3 کہا جاتا ہے، بطور بنیادی رائفل۔ لہٰذا HK93 کا استعمال AG3 کو خراج تحسین ہو سکتا ہے، یا ممکن ہے یہ محض اس لیے استعمال کی گئی ہو کہ فلم کے اسلحہ ساز کے پاس G3، AG3 یا HK91 دستیاب نہیں تھی۔
سپوائلر دکھائیں
سنیماٹوگرافر ڈین کنڈی کے ساتھ ایک انٹرویو میں انہوں نے دعویٰ کیا کہ خون کے ٹیسٹ والے سین میں اس بات کا ایک باریک اشارہ موجود ہے کہ کون متاثر تھا۔ کنڈی کے مطابق انہوں نے یقینی بنایا کہ تمام اداکاروں کی آنکھوں پر روشنی پڑے، سوائے ایک کے: پامر، جس کی آنکھیں اس سین میں اندھیرے میں رہتی ہیں۔
سپوائلر دکھائیں
اسٹوڈیو ایگزیکٹو نیڈ ٹینن نے کارپینٹر کو مبہم اختتام استعمال کرنے کی اجازت دی، لیکن صرف اس شرط پر کہ ناظرین کو ایک اضافی اشارہ ملے کہ مونسٹر دھماکے میں مارا گیا، چنانچہ کیمپ کے دھماکے کے وائیڈ شاٹ پر مونسٹر کی ایک اضافی چیخ شامل کی گئی۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 1 گھنٹہ 23 منٹ پر) پامر کے خون کے ٹیسٹ کے انکشاف کے بعد مردوں کی چیخوں میں جو تسلسل نہیں ہے اس کی وجہ یہ تھی کہ شوٹنگ کے دن مردوں نے حیرت زدہ خاموشی سے ردعمل دیا۔ اس سے آواز میں ایک خلا رہ گیا جسے اسکرین سے باہر مردوں کی چیخوں سے ڈب کرنا پڑا۔
سپوائلر دکھائیں
فلم میں خوف اور بے چینی کی ایک اضافی تہہ موجود نہیں جو اصل مختصر کہانی میں ہے۔ فلم میں جہاں بلیئر مواصلاتی آلات تباہ کر دیتا ہے، وہیں مختصر کہانی میں عملے کو مسلسل اڈے کو رپورٹ کرنا پڑتا تھا اور یہ ظاہر کرنا پڑتا تھا کہ سب کچھ ٹھیک ہے، حالانکہ وہ مدد طلب کرنے کی خواہش کو روکے ہوئے تھے۔ اس کی وجہ یہ ہے کہ حقیقت میں انٹارکٹیکا کے اسٹیشنوں کو باقاعدہ رابطے میں رہنا پڑتا ہے، ورنہ بچاؤ کا مشن بھیجا جا سکتا ہے، اور مختصر کہانی کے کردار بالکل یہی صورتحال ٹالنا چاہتے تھے۔
سپوائلر دکھائیں
جب فلم کے آخر میں وہ کیمپ کو اڑانا شروع کرتے ہیں تو عملے کو 100 فیصد یقین نہیں تھا کہ وہ جو دھماکے کر رہے ہیں وہ کیمپ کو ویسے ہی گرا دیں گے جیسے ضرورت تھی۔ جان کارپینٹر کے مطابق اگر یہ صحیح طریقے سے کام نہ کرتا تو انہیں اسپیشل ایفیکٹس کے دھماکوں سے کام چلانا پڑتا۔ خوش قسمتی سے ایسا ہی ہوا اور پورا سیٹ تباہ ہو گیا۔
سپوائلر دکھائیں
(اشارہ)۔ جب میک ریڈی کہتا ہے کہ ”ہم معلوم کریں گے کہ دی تھنگ کون ہے“ تو کیمرہ اوپر کی طرف جھکتا ہے اور آخر کار رک جاتا ہے... اور پامر کا چہرہ سامنے آتا ہے۔ یہ ناظرین کو یہ بتانے کا ایک ہوشیار اور باریک طریقہ تھا کہ دی تھنگ نے کس شخص کو اپنا لیا تھا۔
سپوائلر دکھائیں
بار بار اس بات پر گفتگو ہوتی رہی کہ فلیئرز کتنے گرم تھے اور جان کارپینٹر اور کرٹ رسل نے ان سے کتنی بار خود کو جلا لیا۔ اس منظر میں جہاں میک ریڈی کیمپ کو ڈائنامائٹ اور فلیئر سے دھمکاتا ہے، اس نے اپنی ڈائیلاگ تیزی سے کہی تاکہ 90 سیکنڈ میں ختم ہونے والا فلیئر بجھنے سے پہلے سب کچھ کہہ دے۔
سپوائلر دکھائیں
جان کارپینٹر اس کتے کے کام سے بے حد متاثر ہوئے جس پر دی تھنگ قابض ہو جاتی ہے۔ اصل کتے کا نام جیڈ تھا، اور اس کا راہداری میں چلتے ہوئے انسان کی تلاش کرنے کا شاٹ صرف تقریباً 4 یا 5 ٹیکس میں مکمل ہوا۔
سپوائلر دکھائیں
ولفورڈ برِملی کو بلیئر کے کردار کے لیے اس لیے چنا گیا کہ انہیں ایک عام آدمی چاہیے تھا جس کی غیر موجودگی پر ناظرین مناسب وقت تک سوال نہ اٹھائیں۔ اس کردار کا مقصد یہ تھا کہ وہ اسکرین سے باہر ہی ابتدا میں متاثر ہو جائے تاکہ ناظرین کو اس کی حالت کا علم نہ ہو اور اس کے ارادے چھپے رہیں۔
سپوائلر دکھائیں
ایک تصویر محفوظ ہے جس میں فوکس (جوئل پولس) کی متبادل موت کا منظر دکھایا گیا ہے، جہاں وہ دروازے پر بیلچے سے ٹکا ہوا ہے۔ یہ ثابت کرتا ہے کہ اسے قتل کیا گیا تھا، جبکہ مکمل فلم میں اس کی جلی ہوئی باقیات ملتی ہیں، جس سے یہ شک پیدا ہوتا ہے کہ اسے خود اس نے جلا لیا تھا یا دی تھنگ نے۔
سپوائلر دکھائیں
کینل کے کتے کو اپنا سر اٹھا کر کیمرے کی طرف چیخنا تھا۔ جوڈی ڈنکن کی کتاب The Winston Effect کے اس اقتباس میں اسٹین ونسٹن نے بتایا کہ وقت کی کمی نے اس کردار کو تخلیق کرنے کے ان کے طریقے کا تعین کیا: پیچیدہ مکینیکل پرزوں کی تیاری کا وقت نہ ہونے پر ونسٹن نے ڈاگ تھنگ کو بنیادی طور پر ہاتھ کی پتلی کے طور پر ڈیزائن کیا۔ انہوں نے پہلے اپنی ایک تصویر لی جس میں وہ بازو اٹھائے کھڑے تھے، گویا پتلی چلانے والے کی حالت میں ہوں، اور پھر ڈاگ تھنگ کی ایسی شکل بنائی جو ان کے سر اور بازو کے خاکے پر فٹ ہو جائے۔ ونسٹن نے کہا، ”میں نے کردار کو پتلی چلانے والے کے مطابق ڈیزائن کیا۔“
سپوائلر دکھائیں
دی تھنگ (2011) کی ریلیز کے ساتھ، شروع میں آنے والے نارویجن ہیلی کاپٹر پائلٹ اور رائفل والے نارویجن مسافر کو نام دے دیے گئے۔ انہیں بالترتیب ماتیاس اور لارس کہا جاتا ہے (1982 کی فلم میں اصل میں ایک منظر تھا جس میں لارس کے کردار کی شناخت ”جینز بولان“ کے طور پر ہوتی تھی، مگر وہ آخرکار نکال دیا گیا)۔ کیمپ کے اندر جس شخص نے اپنا گلا کاٹا تھا اس کا نام کولن رکھا گیا ہے (اور وہ انگریز ہے)۔
سپوائلر دکھائیں
سینے کو کاٹنے والا اثر ایک ہائیڈرولک میکانزم سے بنایا گیا تھا جو کھوکھلے حصے کو جھٹکے سے کھولتا اور بند کرتا تھا، اور تیز دھار ایکریلک "دانتوں" کو جیلی اور جیلیٹن کی خون کی نالیوں سے بنے دو بازوؤں (گوشت کے لیے) اور ڈینٹل ویکس (ہڈیوں کے لیے) میں دھنسا دیتا تھا۔ دونوں بازوؤں سے محروم جو کیرون (اداکار رچرڈ ڈائسارٹ کا ماسک پہنے ہوئے) اسٹینڈ اِن کے طور پر کام کر رہے تھے، جو نقلی بازو پیچھے کھینچتے اور زبردست ری ایکشن شاٹ دیتے تھے۔ مخلوق کے مخصوص یوریتھین ٹینٹیکلز کو میز کے نیچے سے ایک آپریٹر نے کوڑے کی طرح چلایا، جو بھیانک انداز میں پھڑپھڑاتے رہے یہاں تک کہ چھوٹے دھماکہ خیز چارجز نے سبز رنگ کے رس (تقریباً یقینی طور پر کے وائی جیلی کا کوئی ناپاک آمیزہ) کا فوارہ آسمان کی طرف اچھال دیا۔ ڈنڈی والی مخلوق سامنے آتی ہے: اوپر سے تاروں سے چلنے والی ایک لٹکتی کٹھ پتلی۔ رابرٹ ای ورتھنگٹن نے چھ مختلف "اسٹاک تھنگ" سروں کی تعمیر کی نگرانی کی، جن میں سے ہر ایک کے اپنے ریڈیو کنٹرول شدہ تاثرات تھے۔ سروں کو جھوٹی چھت کے ایک سوراخ سے گزارا گیا جو کیمرے کی پوزیشن کے ذریعے چالاکی سے چھپایا گیا تھا۔
سپوائلر دکھائیں
بلیئر-تھنگ کے آخری انکشاف کے لیے کئی شاٹس اسٹاپ موشن تکنیک سے اینیمیٹ کیے گئے تھے۔ تاہم، جان کارپینٹر نے انہیں کافی قائل کرنے والا نہیں سمجھا، چنانچہ یہ آخرکار کاٹ دیے گئے۔ البتہ یہ اب بھی بلو رے ایڈیشن کے بونس مواد میں دیکھے جا سکتے ہیں۔
سپوائلر دکھائیں
1998 میں ریلیز ہونے والی ڈی وی ڈی کے مطابق ”بلیر مونسٹر“ کا آخری معرکے میں کہیں زیادہ بڑا کردار ہونا تھا۔ تاہم اسٹاپ موشن اینیمیشن کی محدودیت کی وجہ سے یہ مونسٹر فلم میں صرف چند سیکنڈ کے لیے نظر آتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
”چیسٹ چومپ“ کا زیادہ تر سین پرنسپل فوٹوگرافی مکمل ہونے کے بعد ایک اضافی اسٹیج پر شوٹ کیا گیا تھا۔ ایک طرح سے کہا جائے تو نارِس کا سینہ واقعی کھلا اور اس نے واقعی کوپر کے بازو کاٹ ڈالے۔ میکنگ آف ڈاکومنٹری دی تھنگ: ٹیرر ٹیکس شیپ (1998) میں تفصیل کے مطابق چارلس ہالاہن نے اپنے چہرے اور جسم کے مولڈ بنوانے کے لیے دس دن بیٹھ کر گزارے۔ شوٹنگ کے دن آٹھ گھنٹے کی میک اپ کے بعد انہوں نے خود کو آپریٹنگ ٹیبل کے اندر رکھا، ان کے بازو، کندھے اور سر باہر تھے اور مکینیکل فائبر گلاس/فوم لیٹیکس دھڑ (جو اثرات کے ماہر آرچی گلیٹ نے بنایا تھا) کے ساتھ گھل مل گئے۔ ہالاہن نے کہا کہ مصنوعی سینہ انتہائی حقیقت پسندانہ لگ رہا تھا، یہاں تک کہ اس پر ایک ایک بال الگ سے لگایا گیا تھا۔ فلم میں جو ”چومپ“ دکھائی دیتا ہے وہ دراصل اس اسٹنٹ کا دوسرا ٹیک ہے: پہلی بار میں خون کا ”لاس ویگاس“ طرز کا فوارہ اٹھا جو ہدایت کار جان کارپینٹر کو پسند نہ آیا۔ دوسری کوشش کے لیے انہوں نے ہالاہن کو گھنٹوں ٹیبل کے اندر لیٹا رکھا جبکہ نیا ایفیکٹ سیٹ کیا جا رہا تھا، کیونکہ انہیں باہر نکالنے سے ری سیٹ میں مزید وقت لگتا۔
سپوائلر دکھائیں
تھیٹرک ٹریلر میں پالمر۔تھنگ کی تبدیلی کا ایک طویل سین دکھایا گیا ہے جس میں وہ منہ کھول کر چیختا ہے، اور ایک اور طویل سین جس میں گیری یا نالز کی ٹانگیں لاتیں مارتی دکھائی دیتی ہیں جب بلیر۔تھنگ کے حملے والے سین میں ان میں سے ایک کو اسکرین سے باہر گھسیٹا جا رہا ہوتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 1 گھنٹہ 15 منٹ پر) جس سین میں ڈاکٹر کوپر (رچرڈ ڈائسارٹ) کے بازو کاٹے جاتے ہیں، اس میں حقیقی زندگی کے ایک دوہرے کٹے بازوؤں والے اسٹینڈ اِن کو استعمال کیا گیا جو ڈائسارٹ جیسا ماسک پہنے ہوئے تھا۔ ناظرین کی توجہ خون آلود بازوؤں کے بقیہ حصوں پر رہتی ہے اور ماسک نظر نہیں آتا۔
سپوائلر دکھائیں
کئی متبادل اختتام فلمائے گئے، بلکہ اس سے بھی زیادہ اختتام کسی نہ کسی حد تک تجویز اور زیرِ غور رہے۔ ایک اختتام میں کچھ عرصہ بعد دکھایا گیا کہ میک ریڈی کو بچا کر تہذیب میں لایا گیا ہے اور وہ کسی پراسرار سرکاری ایجنٹ کا خون کا ٹیسٹ پاس کرتا ہے جو کسی طرح جانتا ہے کہ دی تھنگ کیا ہے۔ یہ اختتام محض احتیاط کے طور پر فلمایا گیا تھا اور کبھی استعمال نہیں ہوا، یہاں تک کہ ٹیسٹ اسکریننگز میں بھی نہیں، کیونکہ جان کارپینٹر زیادہ خوشگوار انجام چاہتے تھے تاکہ اگر اسٹوڈیو فلم کے مایوس کن اختتام کو مسترد کر دے تو کوئی متبادل موجود ہو۔ ایک اور فلمائے گئے اختتام میں دکھایا گیا کہ ایک مالاموٹ (غالباً دی تھنگ) دھماکے سے بچ جاتا ہے، جلتے ہوئے کیمپ کی طرف آخری بار دیکھنے کے لیے رکتا ہے اور پھر برف میں بھاگ جاتا ہے۔ تیسرے اختتام میں صرف یہ دکھایا گیا کہ چائلڈز اٹھ کر برفانی طوفان میں چلا جاتا ہے اور میک ریڈی کو اکیلا مرنے کے لیے چھوڑ دیتا ہے۔ یہ اختتام بھی کبھی استعمال نہیں ہوا۔ کچھ تجویز کردہ اختتام جو فلمائے ہی نہیں گئے، ان میں میک ریڈی اور چائلڈز کے درمیان ایک فیصلہ کن ٹکراؤ، عین وقت پر انہیں بچانے آتا ریسکیو ہیلی کاپٹر، اور دونوں آدمیوں کا ڈائنامائٹ کی آخری لاٹھی سے خودکشی کر لینا شامل تھے۔
سپوائلر دکھائیں
پرانی ”میکنگ آف“ اسپیشل میں ایسے سین موجود ہیں جو نہ تھیٹرک اور نہ ٹیلی ویژن والے ورژن میں شامل ہو سکے، مثلاً ”کتے/تھنگ“ کے ٹینٹیکلز کا کتے پر حملہ کرنا، جو فائنل کٹ میں بعد میں جزوی طور پر ہضم شدہ حالت میں دکھایا گیا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
نورس کے سر کے فرش پر گرنے کا شاٹ گریویٹی سے بنایا گیا تھا اور نورس-تھنگ کی کھوجی زبان کی طرح چلنے والی حرکت اُلٹی ہوئی ایکشن شاٹ سے بنائی گئی تھی جس میں کیبلز پیچھے کھنچ رہی تھیں۔ سر کا اپنی زبان کے ذریعے خود کو کھینچنا ایسے آپریٹرز کے ذریعے ممکن ہوا جو میز کے نیچے چھپے ہوئے تھے اور کیبلز اور شفاف فشنگ لائن کو کنٹرول کر رہے تھے۔ جس ٹرانسفارمیشن میں سر سے کیکڑے جیسی ٹانگیں اور بڑھی ہوئی آنکھیں نکلتی ہیں، وہ ایک اونچے سیٹ پر بنائی گئی تھی جس کا فرش نقلی تھا، اور نیچے موجود آپریٹرز سب کچھ کھوکھلے سر کے اندر سے اوپر اور باہر دھکیل رہے تھے۔ میز کے نیچے، چیختے ہوئے، کیکڑے نما مخلوق کے منہ اور اعضا کی حرکت ریموٹ کنٹرولز اور کیبلز سے چلائی گئی۔ دروازے کی طرف آخری بھاگ دوڑ ایک نقلی سر سے بنائی گئی تھی جو ریڈیو کنٹرول کار پر نصب تھا۔ مخلوق کی ٹانگیں پتلی ایلومینیم ٹیوبوں سے بنی تھیں جو براہِ راست ایفیکٹ کی موٹر سے جڑی تھیں، یعنی اگر کار تیز ہوتی تو ٹانگیں بھی تیز ہو جاتیں۔ ہر ٹانگ کیم شافٹس (ایک مشینی عنصر جس میں روٹری حرکت کو لکیری حرکت میں بدلنے کے لیے جوڑ ہوتے ہیں) سے جڑی تھی، جس سے اعضا کی قدرتی حرکت کا تاثر پیدا ہوتا تھا۔
سپوائلر دکھائیں
ایڈیٹر ٹوڈ سی ریمزے نے سب سے پہلے تھنگ کی پیتھالوجی میں مسائل کی نشاندہی کی، جب انہوں نے جان کارپینٹر کو بتایا کہ ان کے خیال میں یہ کسی جاندار پر کیسے قابض ہوتا ہے، تو کارپینٹر نے کہا کہ وہ غلط ہیں، اور ٹوڈ کا خیال تھا کہ انہیں اس تضاد کو دور کرنا چاہیے، ورنہ ناظرین الجھ جائیں گے۔ اسی سے بیننگز کے قابض ہونے کا سین اور میک ریڈی کا ”مجھے معلوم ہے میں انسان ہوں“ والا سین سامنے آیا۔
سپوائلر دکھائیں
پوسٹ مارٹم کے سین میں پھٹے چہرے والی چیز کے ساؤنڈ ایفیکٹس انڈے کی زردی میں بھیگے ہوئے پیپر ٹاولز سے بنائے گئے تھے۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 31 منٹ پر) کینل کے سین میں کتے پر پھینکے گئے گوپ کا شاٹ کاربوپول سے بنایا گیا تھا، وہی مادہ جو ٹوِنکیز کے اندر پایا جاتا ہے۔ اس کے علاوہ اجنبی کا خون پیلا دکھانا ایک سوچی سمجھی کوشش تھی تاکہ وہ کم انسانی لگے۔
سپوائلر دکھائیں
برفیلے میدانوں میں بیننگز کی اصل موت پر پروڈکشن کو 1.5 ملین ڈالر لاگت آتی، اور اسے ناگواری سے کاٹا گیا حالانکہ اسٹوڈیو کو یہ سلسلہ بہت پسند تھا۔
سپوائلر دکھائیں
فلم بندی کے دوران طویل عرصے تک جان کارپینٹر فلم کو ختم کرنے کا کوئی طریقہ ڈھونڈنے میں الجھے رہے، چنانچہ کئی انجام شوٹ کیے گئے۔ چائلڈز اور میک ریڈی کے ایک دوسرے پر ٹوٹ پڑنے والا ایک بڑا انجام زیرِ غور آیا، مگر اس کی لاجسٹکس کبھی طے نہ ہو سکی، چنانچہ فیصلہ ہوا کہ فلم کو مبہم رکھا جائے اور صرف یہ سوال چھیڑا جائے کہ دونوں بچ جانے والوں میں سے تھنگ کون ہے۔ اگرچہ اسٹوڈیو نے ساتھ دیا، ٹیسٹ ناظرین کے ردِعمل ملے جلے سے منفی رہے، چنانچہ انہوں نے کارپینٹر سے پوچھا کہ کیا وہ امید کی ایک کرن شامل کرنے کے لیے تیار ہیں، کم از کم یہ اشارہ دے کر کہ میک ریڈی اب بھی انسان ہے۔ انہوں نے ہاں کہی، اور جوز (1975) کی شہرت رکھنے والی ایڈیٹر ورنا فیلڈز نے ایک ایسا انجام تیار کیا جس میں چائلڈز اٹھ کر چلا جاتا ہے اور حیران میک ریڈی پیچھے رہ جاتا ہے۔ اس انجام نے ٹیسٹ ناظرین میں اصل انجام سے 3% بہتر اسکور کیا، چنانچہ ہدایت کار، پروڈیوسرز اور اسٹوڈیو اسے استعمال کرنے کے لیے تیار تھے۔ تاہم اگلے دن تمام متعلقہ افراد کے ذہنوں میں اب بھی شکوک تھے۔ ابہام پھر جیت گیا، چنانچہ اصل انجام استعمال کیا گیا، جو غالباً پوری فلم کے فائدے میں رہا۔
سپوائلر دکھائیں
اصل منصوبہ یہ تھا کہ بلیئر ہی سب سے پہلے assimilate ہوتا۔ پرنسپل فوٹوگرافی کے بعد جان کارپینٹر کو لگا کہ فلم میں تناؤ کافی نہیں ہے اور یہ بھی واضح نہیں ہوتا کہ دی تھنگ لوگوں پر کیسے قابض ہوتی ہے۔ اضافی شوٹنگ کے دوران میک ریڈی کی وہ ریکارڈنگ، جس میں دی تھنگ کپڑوں کو چیرتی ہوئی دکھائی دیتی ہے، فوکس کی مختلف موت، اور بلیئر کا کمپیوٹر اینیمیشن کے ذریعے دی تھنگ کے خلیوں کا مطالعہ کرنا فلمایا گیا، جس سے بلیئر کے assimilate ہونے کی ٹائم لائن بدل جاتی ہے۔ پروڈیوسر اسٹیورٹ کوہن نے پھر بھی کہا کہ جب بلیئر نے گاڑیاں اور ریڈیو روم تباہ کیا تو وہ ایک تھنگ تھا اور کیبن فیور کا ڈرامہ کر کے اور دوسروں کے لیے خطرہ بن کر خود کو الگ تھلگ کرنے کا ارادہ رکھتا تھا۔ تب سے بہت سے لوگوں نے بلیئر کے اقدامات کو ایک ایسے شخص کی کیفیت سمجھا ہے جو پارونیا کا شکار ہو کر باقی سیارے کو بچانے کے لیے ٹیم کے سب لوگوں کو قربان کرنے کی کوشش کر رہا ہے، اور یہ کہ وہ بعد میں متاثر ہوا تھا۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 15 منٹ پر) جب ڈاگ تھنگ ایک کمرے میں داخل ہوتی ہے تو ایک آدمی کا سایہ دیکھا جا سکتا ہے جو اپنا سر کتے کی طرف موڑتا ہے۔ اگرچہ اس کی شناخت کبھی ظاہر نہیں ہوتی، مگر ایک دلچسپ اور مزاحیہ امکان یہ ہو سکتا ہے کہ "سائے والا آدمی" پامر تھا۔ اگر ایسا ہی ہو تو اس کا مطلب یہ ہوگا کہ (تقریباً 40 منٹ پر) جب پامر چائلڈز اور دیگر سے UFOs اور "خداؤں کے رتھوں" کے بارے میں بات کر رہا ہے تو دراصل وہ اپنے آپ کو بطور دی تھنگ بیان کر رہا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
2008 میں ایک ہارر کنونشن کے سوال و جواب کے سیشن میں کیتھ ڈیوڈ (چائلڈز) سے پوچھا گیا کہ کیا انہیں کبھی معلوم ہوا کہ فلم کے بالکل آخر میں کون ایلین سے متاثر تھا۔ وہ مسکرائے اور کہا، "خیر، مجھے (کرٹ رسل) کے بارے میں تو نہیں معلوم، لیکن میں ہرگز نہیں تھا۔" وہ شاید درست ہیں، کیونکہ فلم کی پریکوئل، دی تھنگ (2011) نے یہ واضح کیا کہ ایلین اپنے شکار کو اپنے اندر ضم کرتے وقت تمام مصنوعی امپلانٹس اور لاحقے (بشمول طبی امپلانٹس، دانتوں کی بھرائیاں اور بالیاں) ختم کر دیتی ہے۔ فلم کے آخر میں چائلڈز کی بالی اب بھی اس کے کان میں دیکھی جا سکتی ہے۔
سپوائلر دکھائیں
اسٹین ونسٹن اسٹوڈیو کے ٹیم ممبر لانس اینڈرسن نے ایک زیادہ تفصیلی خاکہ بنایا جو ڈاگ تھنگ کے مجسمے کے لیے بلیو پرنٹ کا کام کرتا۔ اگلا قدم اینڈرسن کا ایک لائف کاسٹ بنانا تھا جس میں وہ اپنا بازو اوپر اٹھائے ہوئے تھے، جس پر اینڈرسن اور ساتھی SWS فنکاروں جیمز کیگل اور میچیکو تاگاوا نے تیل پر مبنی روما پلاسٹیلینا مٹی میں ڈاگ تھنگ کو تراشا۔ مکمل ہونے پر، فوم لیٹیکس والی ڈاگ تھنگ پتلی میں ریموٹ کنٹرول آنکھیں، غراتے ہوئے حرکت کرنے کی صلاحیت اور تاروں سے چلنے والی ٹانگوں کی حرکت موجود تھی، پھر بھی یہ بنیادی طور پر ہاتھ سے چلنے والی پتلی ہی تھی۔ ونسٹن نے وضاحت کی، "لانس اینڈرسن نے اسے ایک اونچے کینل سیٹ کے نیچے سے چلایا، دراصل اس ڈاگ تھنگ پتلی کو اپنے سر اور اوپری جسم پر پہنے ہوئے۔"
سپوائلر دکھائیں
1982 کے ایک انٹرویو میں روب بوٹن نے انکشاف کیا کہ ایک آدمی کا پیٹ پھٹ کر بڑا منہ بن جانے اور دوسرے آدمی کے بازو کاٹ لینے کا خیال انہوں نے جان کارپینٹر سے مذاقاً کہا تھا۔ کارپینٹر ہنسے مگر بولے "یہ برا خیال نہیں"۔
سپوائلر دکھائیں
ڈاگ تھنگ اسٹین ونسٹن نے بنائی، اس کے بعد کہ چیف اسپیشل ایفیکٹس سپر وائزر روب بوٹن تھکن سے بیمار پڑ گئے اور فلم پر کام کے باعث ہونے والے شدید دباؤ کی وجہ سے ڈبل نمونیا اور خون بہنے والے السر کے ساتھ اسپتال میں داخل ہونا پڑا۔ ونسٹن نے شائستگی سے اپنے اسپیشل ایفیکٹس کے لیے اسکرین کریڈٹ لینے سے انکار کر دیا کیونکہ وہ بوٹن کے کام کا سہرا نہیں چھیننا چاہتے تھے۔ مسٹر ونسٹن کو اختتامی کریڈٹس میں خصوصی "شکریہ" کہا گیا۔
سپوائلر دکھائیں
کرٹ رسل نے فلم بندی کے دوران میک ریڈی اور چائلڈز کے ساتھ آخری لمحہ، نیز آخری مکالمہ خود تجویز کیا۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 1 گھنٹہ 24 منٹ پر) جس منظر میں کرٹ رسل ڈائنامائٹ کی لاٹھی سے ایلین پامر کو اڑا دیتے ہیں، اس میں وہ تقریباً زخمی ہو گئے تھے۔ ظاہر ہے، انہیں اندازہ نہیں تھا کہ دھماکہ کتنا بڑا ہوگا، اور فلم میں ان کا ردِعمل حقیقی ہے۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 1 گھنٹہ 35 منٹ پر) بلیئر کے چہرے کا جو حصہ باقی بچا ہے وہ دی تھنگ کے دائیں جانب دیکھا جا سکتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
پامر (ڈیوڈ کلینن) کی تبدیلی کا اصل خیال یہ تھا کہ اس کی آنکھیں باہر نکل آئیں۔ روب بوٹن نے بعد میں یہی ایفیکٹ فلم ٹوٹل ریکال (1990) میں دوبارہ استعمال کیا۔
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 32 منٹ پر) چائلڈز پر حملہ کرنے والا گوشت کا پھول ناقابلِ یقین حد تک تفصیلی ایفیکٹ ہے۔ اس کی پنکھڑیاں کتوں کی 12 زبانیں ہیں، جن پر کتوں کے دانتوں کی قطاریں بھی ہیں۔ ایفیکٹس ڈیزائنر روب بوٹن نے اسے "پ*سڈ آف کبیج" کا نام دیا۔
سپوائلر دکھائیں
روب بوٹن نے اپنے تیاری کے کام کے شروع میں ہی اسٹین ونسٹن سے رابطہ کیا تھا تاکہ ضرورت پڑنے پر ان کی مدد حاصل کر سکیں، جو بالآخر انہیں لینی پڑی۔ بوٹن کو ڈاگ تھنگ ونسٹن کے حوالے کر کے خوشی ہوئی۔ انہوں نے کہا: "بات یہاں تک پہنچ گئی تھی کہ میں سوچ رہا تھا 'اگر مجھے ایک اور بدبودار مکینیکل کتا بنانا پڑا تو میں پاگل ہو جاؤں گا!'" ایک اور انٹرویو میں انہوں نے کہا: "میں The Howling کر چکا تھا، اور میں ایک اور کتا نہیں دیکھنا چاہتا تھا! مجھے پروا نہیں تھی کہ وہ تبدیل شدہ ہے، مجھے پروا نہیں تھی کہ وہ اسکیٹ بورڈ چلا رہا ہے۔ اور میں Cujo بھی نہیں کرنا چاہتا تھا۔ بس، مزید کتے نہیں!"
سپوائلر دکھائیں
(تقریباً 30 منٹ پر) کینل پر حملے کے سین کا پہلا ایڈٹ کافی بےجان لگ رہا تھا، یہاں تک کہ میوزک ایڈیٹر Clifford C. Kohlweck نے آخری لمحے وہ مدھم ڈرون آواز ڈھونڈ نکالی جو MacReady اور ساتھیوں کے آہستہ آہستہ قریب آنے کے ساتھ شروع ہوتی ہے۔ یہ ڈرون دراصل ایک ساؤنڈ ایفیکٹ تھا، ایئر کنڈیشننگ یونٹ کی آواز کو سست اور اس کی پچ بدل کر بنایا گیا تھا۔
سپوائلر دکھائیں
Splitface والی چیز اصل میں اداکار Robert Picardo کے کلے پریس پر بنائی گئی تھی، جو غالباً The Howling (1981) سے لی گئی تھی، ایسی فلم جس پر Picardo اور اسپیشل ایفیکٹس سپر وائزر Rob Bottin دونوں اس سے پہلے کام کر چکے تھے۔

دی تھنگ: پردے کے پیچھے کے 177 دلچسپ حقائق

سپوائلر والے حقائق

متعلقہ صفحات