امرأة تحت التأثير: 17 حقيقة من وراء الكواليس

في مقابلة عام 1975 مع جون كاسافيتز وجينا رولاندز، سأل المحاور: «حين كنت تكتب العمل، هل كانت جينا في ذهنك؟ وكم من الشخصية التي ابتكرتها كانت جينا أثناء الكتابة؟»، فأجاب كاسافيتز: «صناعة الأفلام فيها شيء من الانتقام... الحقيقة أن جينا طلبت مني أن أكتب لها شيئًا. أظنني شخصًا مطيعًا». بدأت فكرة امرأة تحت التأثير (1974) عندما ذكرت زوجة المخرج كاسافيتز، الممثلة جينا رولاندز، أنها تريد تقديم مسرحية عن الصعوبات التي تواجهها النساء المعاصرات. وحين كتب المسرحية، تذكرت رولاندز: «لم أصدق أن جون كتبها. لا أقصد التمييز ضد الجنسين لأنني لا أؤمن حقًا بأن النساء لا يستطعن الكتابة للرجال والعكس. لكنني حقًا لم أصدق أن رجلًا سيفهم هذه المشكلة تحديدًا».
كما قال جيف ليبسكي، طالب جامعي استعان به جون كاسافيتز للمساعدة في توزيع الفيلم: «كانت المرة الأولى في تاريخ السينما التي يوزع فيها فيلم مستقل دون استخدام نظام وطني للموزعين الفرعيين». ورغم جهود كاسافيتز المتواصلة لتأمين موزع، كان الفيلم يُرفض باستمرار لأن الموزعين، كما أخبروا المخرج، يقولون: «لا أحد يهتم بمشاكل النساء».
نظرًا لعدم وجود ميزانية للشعر والمكياج، قامت جينا رولاندز بتصفيف شعرها ومكياجها بنفسها، وبوجود نسخة واحدة فقط من أزيائها (وهو أمر لا يمكن تصوره في إنتاج هوليوودي)، كانت الملابس تُرسل إلى منظف جاف يعمل طوال الليل بعد كل تصوير.
في أحد العروض الأولى، لم يكن بيتر فالك حاضرًا، وتلقى لاحقًا اتصالًا من جون كاسافيتز يخبره فيه أن الجمهور صرخ استهجانًا عند ظهور اسمه في شارة النهاية. صُدم فالك وارتبك حتى قيل له إن السبب هو بداية حركة حقوق المرأة، فكان الجميع بطبيعة الحال يشجعون شخصية جينا رولاندز.
قرأ بيتر فالك السيناريو وآمن به لدرجة أنه رفض دورًا في فيلم يوم الدلفين (1973) واستثمر أمواله الخاصة.
لم يتمكن جون كاسافيتز من العثور على موزع للفيلم بعد اكتماله، ووصل به الأمر في إحدى المرات إلى حمل بكرات الفيلم تحت ذراعه من مسرح إلى آخر آملًا أن يوافق أحدهم على عرضه. أخيرًا، صادف أن مارتن سكورسيزي، الذي كان قد نال استحسان النقاد مؤخرًا بعد فيلمه شوارع متوسطة (1973)، كان من أشد المعجبين بأعمال كاسافيتز، وهدد بسحب فيلمه أليس لم تعد تعيش هنا (1974) من مهرجان سينمائي كبير في نيويورك ما لم يقبلوا هذا الفيلم.
صُوّر الفيلم في الواقع عام 1972. ولم يُعرض في الصالات السينمائية حتى أواخر عام 1974 بسبب الصعوبات التي واجهها المخرج جون كاسافيتز في توزيع الفيلم.
المرأتان اللتان تسألهما مابل عن الوقت في الشارع أثناء انتظار حافلة المدرسة كانتا صديقتين حقيقيتين لجينا رولاندز من أيام الدراسة.
لعبت ليدي رولاندز (مارثا مورتنسون) دور والدة ابنتها الحقيقية جينا رولاندز (مابل لونغيتي).
استغرق تصوير الفيلم 13 أسبوعًا. ولعدم تمكنهم من إيجاد مساحة استوديو للتصوير، صُوّرت مشاهد منزل لونغيتي في منزل متهالك قليلًا في شارع تافت، قريبًا من شارع هوليوود.
في مقابلة عام 2004 مع بيتر فالك وجينا رولاندز، أكدا أنه لم تكن هناك أي بروفات خارج قراءة النص، ولم يُسمح لهما بالحديث مع بعضهما عن شخصيتيهما. واتفقا على أنه مع جون كاسافيتز، لم تكن تعرف ما سيحدث حتى تقف أمام الكاميرا. ويتذكر فالك أحد المشاهد التي صُوّرت في الفيلم وكيف أنه قبل اللقطة الأولى مباشرة ركض إليه كاسافيتز ووضع قبعة زرقاء على رأسه. وقد أصبحت هذه القبعة قبعة العامل الأيقونية التي ظهر بها نيك (شخصية فالك) في عدة مشاهد. يقول فالك إن إضافة هذه القبعة في اللحظة الأخيرة أضافت إلى أدائه. وبالمثل، يشير فالك إلى أنه مع كاسافيتز، أحيانًا كنت تصوّر دون أن تعلم. ومن الأمثلة على ذلك مشهد محاولة الطبيب إعطاء ميبل المهدئ، حيث يقول إنه لم يكن يعلم أنهم بدأوا التصوير عندما ألقت ميبل أول جملة لها. ووفقًا لفالك، سمح ذلك بصدمة أكثر صدقًا من نيك.
عندما حاول جون كاسافيتز جمع تمويل للفيلم، قيل له: «لا أحد يريد مشاهدة امرأة مجنونة في منتصف العمر». ولعدم توفر تمويل من الاستوديو، رهن منزله واستلف مالًا من العائلة والأصدقاء، وكان من بينهم بيتر فالك الذي أعجبه السيناريو لدرجة أنه استثمر 500,000 دولار في المشروع.
الفيلم الروائي السابع الذي أخرجه جون كاسافيتز.
ادعى ريتشارد دريفوس أن الفيلم كان قاسيًا إلى حد أنه تقيأ عند مشاهدته لأول مرة.
كان طاقم العمل خليطًا من محترفين وطلاب من معهد الفيلم الأمريكي، حيث كان جون كاسافيتز يعمل كأول «صانع أفلام مقيم» في المعهد لمركز الدراسات السينمائية المتقدمة. وفي المعهد أنهى كاسافيتز معظم عمليات المونتاج، كما يتذكر الملحن بو هاروود: «جون لم يكن ليغادر. كان يقول: فيلمي لم ينته بعد. مكثنا هناك عامين. كان الأمر وكأن مجموعة من لصوص البنوك استولت على هذه الضيعة التي تبلغ 18 فدانًا».
كتب جون كاسافيتز الفيلم في البداية كمسرحية، لكن زوجته جينا رولاندز أقنعته بالعدول عن ذلك، قائلة إن الدور سيكون مؤلمًا ومرهقًا للغاية لأدائه ليلة بعد ليلة.
في أحد المشاهد، يصفر نيك والأطفال لحن This Old Man، الذي أصبح لاحقًا فكرة متكررة في كولمبو (1971) بطولة بيتر فالك في الدور الرئيسي. وقد أُدخل إلى المسلسل في العام السابق لإصدار امرأة تحت التأثير (1974)، في حلقة Any Old Port in a Storm (1973).