こわれゆく女の舞台裏トリビア17選

1975年のインタビューで、インタビュアーが「脚本を書くとき、ジーナのことを考えていましたか。また、書いている時点で、あなたが作り出したキャラクターのうちどれだけがジーナだったのでしょうか」と尋ねると、カサヴェテスは「映画作りは復讐の一面もあるんだ……本当のところ、ジーナが私に『私のために何か書いて』と言ったんだ。私は従順な人間だと思うよ」と答えた。『こわれゆく女』（1974）の原点は、監督カサヴェテスの妻で女優のジーナ・ローランズが、現代女性が直面する困難についての芝居をやりたいと話したことから始まった。脚本を書いたとき、ローランズはこう振り返っている。「ジョンがこれを書いたなんて信じられなかった。女性が男性のために書けないとか、その逆とか、そういう性差別的なことを言うつもりはないけれど、男性がこの特定の問題を理解するなんて、本当に信じられなかった」。
カサヴェテスに雇われて配給を手伝った大学生のジェフ・リプスキーはこう語っている。「映画史上初めて、独立系映画が全国的なサブ配給業者のシステムを使わずに配給されたんです」。カサヴェテスは配給会社の確保に努め続けたが、配給会社から監督に「女性の問題に誰も興味はない」と言われ、映画は何度も拒否された。
ヘアメイクの予算がなかったため、ジーナ・ローランズは自分でヘアメイクをこなし、衣装も1着しかなかった（ハリウッド作品では考えられないことだ）ため、撮影のたびに衣装を翌日仕上げのクリーニングに出していた。
ある試写会にピーター・フォークは出席しておらず、後日ジョン・カサヴェテスから電話を受けた。エンドクレジットでフォークの名前が出たとき、客席からブーイングが起きたというのだ。フォークは驚き戸惑ったが、当時は女性解放運動の始まりで、誰もが自然とジーナ・ローランズ演じるキャラクターを応援していたからだと説明された。
ピーター・フォークは脚本を読み、それほど強く共感したため『イルカの日』（1973）の役を断り、自分の金も出資した。
ジョン・カサヴェテスは完成後に配給会社が見つからず、ある時は文字通りフィルムのリールを小脇に抱えて劇場から劇場へと運び、上映してもらえないかと頼んで回った。最終的に、『ミーン・ストリート』（1973）で批評家の評価を高めていたマーティン・スコセッシが、カサヴェテスの作品の大ファンだったことから、自分の作品『アリスの恋』（1974）をニューヨークの主要映画祭から引き揚げると脅し、本作を受け入れるよう迫った。
本作は実際には1972年に撮影された。監督ジョン・カサヴェテスが配給に苦労したため、劇場公開は1974年後半までずれ込んだ。
メイベルがスクールバスを待つ間に道で時間を尋ねる2人の女性は、ジーナ・ローランズの学生時代からの実生活の友人だった。
レディ・ローランズ（マーサ・モーテンソン役）は、実の娘ジーナ・ローランズ（メイベル・ロンゲッティ役）の母を演じた。
撮影は13週間で行われた。撮影所のスペースが見つからなかったため、ロンゲッティ家のシーンはハリウッド大通りから少し入ったタフト通りの、やや古びた家で撮影された。
2004年のピーター・フォークとジーナ・ローランズのインタビューによると、2人は本読み以外のリハーサルを一切行っておらず、互いの役について話すことも許されていなかった。ジョン・カサヴェテスと組むと、カメラの前に立つまで何が起きるか分からないという点で2人の意見は一致していた。フォークは撮影されたシーンの1つを振り返り、最初のテイクの直前にカサヴェテスが駆け寄ってきて青い帽子を頭に押し込んだと語る。これが、フォーク演じるニックがいくつかのシーンでかぶることになる象徴的な作業帽となった。フォークは、この土壇場で加わった帽子が自身の演技を後押ししたと話す。同じようにフォークは、カサヴェテスのもとでは撮影中なのに気づかないことさえあると指摘する。その一例が、医師がメイベルに鎮静剤を打とうとするシーンで、メイベルが最初のセリフを発したとき、自分は撮影が始まっていることすら知らなかったという。フォークによれば、これによってニックの驚きがより本物らしく見えたという。
映画の資金集めに奔走したジョン・カサヴェテスは、「中年のイカれた女なんて誰も見たくない」と言われた。スタジオからの出資が得られなかったため、自宅を抵当に入れ、家族や友人から金を借りた。その1人がピーター・フォークで、脚本をいたく気に入った彼はこの企画に50万ドルを出資した。
ジョン・カサヴェテス監督の7作目の長編映画。
リチャード・ドレイファスは、初めて本作を観たときあまりの衝撃に嘔吐したと語っている。
スタッフは、ジョン・カサヴェテスが上級映画研究所の初代「フィルメイカー・イン・レジデンス」を務めていたアメリカン・フィルム・インスティテュート（AFI）の専門家と学生が寄せ集められた混成チームだった。カサヴェテスが編集の大半を手がけることになったのもAFIだった。作曲家ボー・ハーウッドはこう振り返る。「ジョンは帰ろうとしませんでした。『俺の映画はまだ終わってない』と言うんです。私たちは2年間そこにいました。まるで銀行強盗の一団がこの18エーカーの屋敷を乗っ取ったようなものでした」。
ジョン・カサヴェテスは当初この作品を舞台劇として書いたが、妻のジーナ・ローランズが、この役は毎晩演じるにはあまりに過酷で消耗すると言って思いとどまらせた。
あるシーンでニックと子供たちはThis Old Manのメロディーを口笛で吹く。この曲は後に、ピーター・フォークが主演した『刑事コロンボ』（1971）で繰り返し使われるモチーフとなる。番組に取り入れられたのは『こわれゆく女』（1974）の公開前年、エピソード「Any Old Port in a Storm」（1973）においてだった。

こわれゆく女の舞台裏トリビア17選

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