۱۷ دانستنی پشت صحنهٔ زنی تحت تأثیر

در مصاحبه‌ای در سال 1975 با جان کاساوتیس و جنا رولندز، مصاحبه‌گر پرسید «وقتی داشتید آن را می‌نوشتید، جنا را در ذهن داشتید و چقدر از شخصیتی که خلق کردید، همان جنا بود که در حال نوشتنش بودید»، و کاساوتیس پاسخ داد «فیلم ساختن تا حدی انتقام‌جویی است [...] حقیقت این است که جنا به من گفت چیزی برایش بنویسم. فکر می‌کنم آدم مطیعی هستم.» خاستگاه زنی تحت تأثیر (1974) از آنجا آغاز شد که همسر کارگردان، کاساوتیس، یعنی بازیگر جنا رولندز، گفت می‌خواهد نمایشنامه‌ای درباره دشواری‌هایی که زنان امروزی با آن روبه‌رو هستند کار کند. وقتی او نمایشنامه را نوشت، رولندز به یاد آورد: «باورم نمی‌شد جان آن را نوشته باشد. نمی‌خواهم جنسیت‌زده باشم، چون واقعاً باور ندارم که زنان نتوانند برای مردان بنویسند و برعکس. اما واقعاً باورم نمی‌شد که یک مرد این مشکل خاص را درک کند.»
جف لیپسکی، دانشجوی دانشگاهی که جان کاساوتیس برای کمک به پخش فیلم استخدامش کرده بود، گفت: «این نخستین بار در تاریخ سینما بود که یک فیلم مستقل بدون استفاده از نظام سراسری زیرتوزیع‌کننده‌ها پخش می‌شد.» با وجود تلاش‌های پیوسته کاساوتیس برای یافتن پخش‌کننده، فیلم پیوسته رد می‌شد، چون به گفته توزیع‌کننده‌ها به کارگردان: «هیچ‌کس به مشکلات زنان علاقه‌ای ندارد.»
چون بودجه‌ای برای مو و گریم نبود، جنا رولندز خودش این کار را انجام می‌داد و با تنها یک دست از لباس‌هایش (که در یک تولید هالیوودی غیرقابل تصور است)، لباس‌ها بعد از هر روز فیلم‌برداری به خشکشویی شبانه‌روزی فرستاده می‌شدند.
در یکی از نمایش‌های افتتاحیه، پیتر فالک حضور نداشت و بعداً جان کاساوتیس با او تماس گرفت و گفت وقتی نام فالک در تیتراژ پایانی آمد، تماشاگران هو کردیدند. فالک شوکه و گیج شده بود تا اینکه به او گفتند دلیلش آغاز جنبش حقوق زنان بود و همه طبیعتاً طرفدار شخصیت جنا رولندز بودند.
پیتر فالک فیلم‌نامه را خواند و چنان به آن باور داشت که نقشی در روز دلفین (1973) را رد کرد و پول خودش را سرمایه‌گذاری کرد.
جان کاساوتیس پس از اتمام فیلم نتوانست پخش‌کننده‌ای برایش پیدا کند و در مقطعی واقعاً حلقه‌های فیلم را زیر بغلش از یک سینما به سینمای دیگر می‌برد تا شاید یکی حاضر شود فیلمش را نمایش دهد. سرانجام مارتین اسکورسیزی که پس از فیلم خیابان‌های بدجنس (1973) تازه به تحسین منتقدان رسیده بود، اتفاقاً از طرفداران پروپاقرص کار کاساوتیس بود و تهدید کرد فیلمش آلیس دیگر اینجا زندگی نمی‌کند (1974) را از یک جشنواره بزرگ فیلم در نیویورک بیرون می‌کشد مگر اینکه این فیلم را بپذیرند.
فیلم در واقع در سال 1972 فیلم‌برداری شد. اما به دلیل دشواری‌هایی که کارگردان، جان کاساوتیس، در پخش فیلم داشت، تا اواخر 1974 در سینماها اکران نشد.
دو زنی که میبل در خیابان، هنگام انتظار برای سرویس مدرسه، از آن‌ها ساعت می‌پرسد، دوستان واقعی جنا رولندز از دوران مدرسه بودند.
لیدی رولندز (مارتا مورتنسون) نقش مادر دختر واقعی‌اش جنا رولندز (میبل لونگتی) را بازی کرد.
فیلم در ۱۳ هفته فیلم‌برداری شد. چون فضای استودیویی برای فیلم‌برداری پیدا نمی‌شد، صحنه‌های خانه لونگتی در خانه‌ای نسبتاً فرسوده در خیابان تفت، درست بیرون بلوار هالیوود، فیلم‌برداری شد.
پیتر فالک و جنا رولندز در مصاحبه‌ای در سال ۲۰۰۴ گفتند که جز خوانش میزی، هیچ تمرینی نداشتند و اجازه نداشتند درباره شخصیت‌هایشان با هم حرف بزنند. آن‌ها هم‌نظر بودند که با جان کاساوتیس آدم هیچ‌وقت نمی‌دانست تا لحظه فیلم‌برداری چه قرار است اتفاق بیفتد. فالک یکی از صحنه‌های فیلم را به یاد می‌آورد و می‌گوید درست پیش از برداشت اول، کاساوتیس به سمتش دوید و کلاه آبی‌ای را به زور روی سرش گذاشت. همین کلاه در نهایت کلاه کارگری نمادینی شد که نیک (شخصیت فالک) در چند صحنه به سر دارد. فالک می‌گوید افزودن این کلاه در آخرین لحظه به بازی‌اش کمک کرد. فالک همچنین اشاره می‌کند که با کاساوتیس گاهی در حال فیلم‌برداری بودی و حتی خودت خبر نداشتی. یک نمونه‌اش صحنه‌ای است که دکتر می‌خواهد به میبل آرام‌بخش بدهد؛ فالک می‌گوید نمی‌دانست فیلم‌برداری شروع شده که میبل اولین دیالوگش را گفت. به گفته فالک، این باعث شد شوک نیک طبیعی‌تر از آب دربیاید.
وقتی جان کاساوتیس می‌خواست برای فیلم سرمایه جذب کند، به او گفتند «هیچ‌کس دلش نمی‌خواهد زن دیوانهٔ میان‌سالی را ببیند.» چون سرمایه‌ای از استودیو نگرفت، خانه‌اش را گرو گذاشت و از خانواده و دوستانش پول قرض کرد؛ یکی از آن‌ها پیتر فالک بود که فیلم‌نامه را آن‌قدر دوست داشت که ۵۰۰٬۰۰۰ دلار در پروژه سرمایه‌گذاری کرد.
هفتمین فیلم بلند جان کاساوتیس در مقام کارگردان.
ریچارد دریفوس ادعا کرد وقتی فیلم را برای اولین بار دید آن‌قدر برایش دردناک بود که بالا آورد.
گروه عوامل ترکیبی بود از حرفه‌ای‌ها و دانشجویان مؤسسه فیلم آمریکا، جایی که جان کاساوتیس نخستین «فیلمساز مقیم» مرکز مطالعات پیشرفته فیلم این مؤسسه بود. کاساوتیس بیشتر تدوین را در همان مؤسسه انجام داد؛ چنان‌که بو هاروود، آهنگساز، به یاد می‌آورد: «جان حاضر نبود برود. می‌گفت: فیلم من تمام نشده. دو سال آنجا بودیم. انگار یک مشت دزد بانک این ملک ۱۸ جریبی را گرفته بودند.»
جان کاساوتیس در ابتدا فیلم را به صورت نمایش‌نامه نوشت، اما همسرش جنا رولندز او را منصرف کرد و گفت بازی در این نقش شب به شب بسیار دردناک و طاقت‌فرسا خواهد بود.
در یکی از صحنه‌ها، نیک و بچه‌ها آهنگ This Old Man را سوت می‌زنند؛ آهنگی که بعدها به موتیف تکرارشوندهٔ ستوان کلمبو (۱۹۷۱) با بازی پیتر فالک در نقش اصلی تبدیل شد. این آهنگ یک سال پیش از اکران زنی تحت تأثیر (۱۹۷۴)، در قسمت Any Old Port in a Storm (۱۹۷۳)، به سریال وارد شد.