تذكار: 73 حقيقة من وراء الكواليس

كل الحوار في المشاهد بالأبيض والأسود التي يظهر فيها سامي (ستيفين توبولوسكي) كان مرتجلًا.
غرفة فندق ليني صُوّرت داخليًا في استوديو، ويشير كريستوفر نولان إلى مدى تعبيرية وواقعية تصميم مصممة الإنتاج باتي بوديستا للغرفة، إذ أراد المخرج أن يقدّم "تحديثًا حقيقيًا لفيلم نوار". كذلك طلب من مدير التصوير والي فيستر الإبقاء على الضوء الآتي من النوافذ ليجعل الغرفة تبدو أكثر واقعية.
تأثير دروستي في الملصق الرئيسي للفيلم إشارة إلى Doodlebug (1997)، وهو فيلم آخر للسير كريستوفر نولان.
رقم هاتف تيدي (جو بانتوليانو) (555 0134) هو نفسه رقم مارلا سينغر (هيلينا بونهام كارتر) في نادي القتال (1999).
الكاتب والمخرج كريستوفر نولان وجو بانتوليانو كلاهما أعسر.
عملت كاري-آن موس (ناتالي) وجو بانتوليانو (تيدي) معًا في ماتريكس (1999)، حيث أدّت هي دور ترينيتي وأدّى هو دور سايفر.
(عند الدقيقة 50 تقريبًا) عند الدقيقة 50 تقريبًا، أراد كريستوفر نولان إدخال مزاج أخف في منتصف الفيلم، إذ رأى أنه من المهم تغيير النبرة كي لا تصبح طبيعة بنية الفيلم التكرارية مملة، وأراد أيضًا إدخال بعض سمات نجم الأكشن الذي عليه أن يتعامل مع أعباء فقدان الذاكرة قصير المدى، ومن هنا لحظة اقتحام ليني باب غرفة الفندق الخطأ.
الحالة الطبية التي يعانيها ليونارد في هذا الفيلم حقيقية وتُسمى فقدان الذاكرة التقدمي، أي العجز عن تكوين ذكريات جديدة بعد تلف الحُصين. وفي خمسينيات القرن العشرين، وتحديدًا في عام 1950، عالج الأطباء بعض أشكال الصرع باستئصال أجزاء من الحُصين، فنتجت عن ذلك المشكلات نفسها في الذاكرة.
(عند الدقيقة 12 تقريبًا) عند الدقيقة 12 تقريبًا، يحمل رخصة قيادة تيدي رمزًا بريديًا غير موجود (94181) مقلوبًا عن رمز سان فرانسيسكو الحقيقي 94118، كما أن رقم العنوان في شارع باين (وهو شارع حقيقي في سان فرانسيسكو) لا يقع داخل الرمز البريدي 94118.
يقول كريستوفر نولان عن الفندق الذي يقيم فيه ليني: "لو كان م. ك. إيشر سيصمم فندقًا لكان هذا هو"، ويلاحظ أن للفندق فناءً مغلقًا يمنعك من معرفة مكانك، كما أن البهو الزجاجي أجبر ليني على التعامل مع موظف الاستقبال. ومن خلال أول تفاعل نراه بين ليني وموظف الفندق تمكن نولان من تحقيق أمور عدة: أتاح المشهد لليني أن يوضح بالضبط طبيعة حالته، والحوار الذي يلقيه الموظف يربط بين الحالة وطريقة عمل الفيلم بنيويًا، كما أتاح لهم التلميح إلى خلفية ليني. ويقول نولان: "هذا هو أكثر ما يخيف ليونارد، الشعور الدائم بأنه سبق أن تعامل مع هؤلاء الناس لكنه لا يستطيع الوصول إلى ذلك".
رفض دينيس ليري دور تيدي.
يعالج كريستوفر نولان سؤال بعض الناس عن المدة التي يستطيع ليني فيها الاحتفاظ بذكريات معينة، فيقول: "يمكنه أن يبقي الأشياء في ذهنه ما دام منتبهًا، لذا تتفاوت تلك المدة بحسب كمية ما يُقذف نحوه". ويذكر نولان أيضًا أن ذاكرة ليني تصبح أقصر فأقصر طوال منتصف الفيلم حيث تتوالى أحداث كثيرة.
كثير من مشاهد ليني وزوجته، التي أدّت دورها جورجا فوكس، كان المقصود بها إيحاء بعلاقة واقعية لا مثالية بالضرورة، إذ رأى كريستوفر نولان أن معظم الذكريات التي سيتمسك بها ليني ستكون التفاعلات الحلوة المريرة التي تصنع زواجًا حقيقيًا جدًا.
كثير من أوشام ليونارد وُضعت بطرق مختلفة بحسب جدول التصوير لتعكس بدقة الخط الزمني للشخصية.
فكرة إخفاء السيدة جانكيس الطعام في أنحاء المنزل ليدفع الجوع سامي إلى تذكر مكانه أثارت اهتمام كريستوفر نولان، وقد طُوّرت مبدئيًا في مسودة مبكرة من السيناريو، لكنها حُذفت لتجريد القصة أكثر.
هذا الفيلم أول ثمرة تعاون طويل بين السير كريستوفر نولان ومدير التصوير والي فيستر، إذ قدّما معًا 6 أفلام أخرى قبل أن يصبح فيستر مخرجًا.
(عند الدقيقة 12 تقريبًا) عند الدقيقة 12 تقريبًا، تاريخ انتهاء صلاحية رخصة قيادة تيدي هو 02-29-01، وهو يوم غير موجود في الواقع لأن 2001 ليست سنة كبيسة، لكنه موجود في الإطار الخيالي لهذا الفيلم.
أراد كريستوفر نولان أن تكون شخصية ناتالي التي تؤديها كاري-آن موس غامضة إلى أقصى حد، فصورتها ضبابية والمعلومات على ظهرها شديدة الغموض، كما أن المعلومات المشطوبة جانب يكشف مدى عيوب نظام ليني وقابليته للتقويض.
عندما نرى خريطة ليونارد للمنطقة للمرة الأولى، نلاحظ شارعين لهما صلة بفيلم بلو فلفت (1986): شارع "بوث"، واسم الخصم الرئيسي في بلو فلفت هو فرانك بوث، وشارع "لينكولن" الذي يُطلب من جيفري صراحةً تجنّبه وفيه شقة دوروثي فالنس في بلو فلفت. وهذان هما الشارعان الوحيدان غير المرقّمين بالأرقام، مثل "شارع السابع".
كان المونولوج الذي يقدّمه ليني عن شعوره تجاه حالته أطول بكثير في السيناريو الأصلي، وأصرّ غاي بيرس بشدة على اختصاره، ومع أن بنية الفيلم منعت حذف مشاهد معينة، فإن هذه اللحظة كانت قابلة للاستغناء عنها إلى حد ما: "ليونارد صفحة بيضاء إلى حدٍّ ما. نحن نُسقط عليه أشياءنا نوعاً ما، لكننا نحتاج شيئاً نتشبث به. نحتاج أن نرى نظرته إلى نفسه."
(عند الدقيقة 58 تقريباً) عند الدقيقة 58 تقريباً، كثر التساؤل أثناء التصوير حول جدوى المشهد بين ليني والبغي، غير أن كريستوفر نولان رأى أهمية إظهار لحظة يتلاعب فيها ليني بنفسه، "حيث يخلق ذاتُه الحاضرة وضعاً تصل إليه ذاته المستقبلية"، على حد تعبيره. ولم يكن الممثلان متأكدين تماماً كيف يطوّقان أداءهما حول المشهد، بدليل الارتباك الحقيقي الذي يبدو بينهما.
رشّحت كاري-آن موس جو بانتوليانو شخصياً لدور تيدي، بعد أن نشأت بينهما صداقة متينة أثناء عملهما في ماتريكس (1999). وكان لدى كريستوفر نولان ومنتجيه تحفظات على ذلك لأنهم لم يثقوا بأن صورة بانتوليانو على الشاشة، الشريرة غالباً، تناسب تيدي، لكنهم التقوا به وقرّروا أن موهبته تجعله الشخص المناسب للدور. وأشاد نولان لاحقاً ببانتوليانو لأنه أضاف القدر الصحيح من الإيحاء إلى أدائه في دور تيدي.
(عند الدقيقة 32 تقريباً) عند الدقيقة 32 تقريباً، يستند الاختبار الذي يُجرى لسامي جانكيس (ستيفين توبولوسكي) بالأجسام الكهربائية إلى دراسة حالة حقيقية لهنري موليسون، الذي أُشير إليه بـ HM حفاظاً على الخصوصية حتى وفاته في 2008. كان HM يعاني الشكل نفسه من فقدان الذاكرة بعد جراحة تجريبية لعلاج صرع حاد. وكان طبيب يصافحه مراراً بيد مفخخة بصاعق كهربائي فيصعقه في كل مرة، وبعد محاولات قليلة رفض HM المصافحة. ويُظهر الاختبار في الفيلم أن حالة سامي لم تكن مطابقة لتلك الدراسة الحقيقية، لكنها لم تكن لتحرمه من التغطية التأمينية.
يشير كريستوفر نولان في مشهد اكتشاف ليني لوشومه إلى أن الطريقة الأوضح للأداء كانت إظهار مفاجأة تامة، لكنه يلاحظ أن ذلك لن يصدق مع ما يقوله الفيلم عن الذاكرة: "ما يقوله الفيلم هو أنك تستطيع اكتساب المعرفة لا شعورياً عبر التكرار والاعتياد." وتتجلى الزاوية نفسها في المعرفة اللاواعية لاحقاً في أداء ستيفين توبولوسكي، ولا سيما في مشهد اختبار زوجة سامي الأخير له.
صُمّمت الصورة الافتتاحية لتشد الجمهور إلى الفيلم فوراً، وجاءت فكرة ظهور الصورة إلى الوراء وتلاشي صورة البولارويد في مرحلة متأخرة من التصوير.
(عند الدقيقة 55 تقريباً) عند الدقيقة 55 تقريباً، الكتاب الذي تقرأه زوجة ليونارد، والذي يبدأ بـ "مضى عامان منذ أن أنهيت القصة الطويلة"، هو Claudius the God لروبرت غريفز.
كانت قصة سامي جانكيس كاملة تُروى في الأصل في مشهد واحد، لكن كريستوفر نولان رأى أن القصة وشخصية سامي جانكيس بالغتا الأهمية إلى حدّ يستدعي توزيعهما على القسم الأوسط من الفيلم.
في مقال نشرته صحيفة The LA Times في أغسطس 2007، أفاد جوش فريدمان بأن المنتج التنفيذي آرون رايدر فوجئ حين أدرجت هيئة تقييم الأفلام MPAA "محتوى مخدرات" ضمن أسباب تصنيف الفيلم R: "قال رايدر إن الاستخدام الوحيد للمخدرات على الشاشة كان مريض سكري يتناول الأنسولين، ويرجّح أن الهيئة ظنّت المادة هيروين." ومع أنه ربما نسي في تعليقه هذا مشهد استنشاق مادة ليست الأنسولين على الأرجح.
(عند الساعة 1 تقريباً) عند الساعة 1 تقريباً، تظهر سيارة كريستوفر نولان البيضاء هوندا سيفيك متوقفة إلى جانب جاكوار ليونارد شيلبي (غاي بيرس) عند الموتيل.
بعد إعجابها بأداء كاري-آن موس في دور ترينيتي في ماتريكس (1999)، اقترحت جنيفر تود منحها دور ناتالي. ومع أن ماري مكورماك سعت لنيل الدور، قرّر كريستوفر نولان اختيار موس لناتالي قائلاً: "أضافت إلى دور ناتالي الكثير مما لم يكن في النص."
في الدقيقة 4 تقريبًا، كان الاقتراب البطيء من المبنى المهجور قرب البداية مقصودًا، إذ سيُعاد استخدام حركة مشابهة لاحقًا في الفيلم في الموقع نفسه عند الدقيقة 1 و35.
(عند الدقيقة 1:5 تقريبًا) يحب كريستوفر نولان طريقة ظهور تيدي فجأة ودون سابق إنذار، وكأن هناك قصة جانبية كاملة لا نراها. فكرة أن يكون تيدي في السيارة أصلًا حين يستقلها ليني كانت من اقتراح جو بانتوليانو.
وُلدت فكرة موضوع الفيلم عندما رافق جوناثان نولان شقيقه كريستوفر في رحلة برية عبر البلاد في أواخر الصيف، إذ كان كريستوفر ينتقل إلى لوس أنجلوس، وكان لدى جوناثان وقت قبل عودته إلى دراسته في جامعة جورجتاون ليقضيه مع أخيه ويساعده في الانتقال. وعندما وصلا إلى لوس أنجلوس، كان السيناريو الكامل قد رُوي بصوت عالٍ بين الشقيقين.
رغم أن الصور في البداية تُعرض بالعكس، فإن الصوت يسير إلى الأمام. يذكر كريستوفر نولان أنه فعل ذلك للحفاظ على نوع من العُرف في اللحظات الافتتاحية يساعد على جذب الجمهور إلى القصة. صُوّرت جميع لقطات الافتتاحية باستخدام بكرة معكوسة، أي أن الفيلم حُمّل بالمقلوب، باستثناء صورة ظرف الرصاصة وهو ينزلق على الأرض، وقد صنعها نولان بالنفخ على الظرف.
يتطرق كريستوفر نولان في تعليقه إلى مسألة الاستمرارية، فكرة أن التعامل مع بنية غير مألوفة يجعل معالجة الفروق في الاستمرارية أمرًا صعبًا للغاية للحيلولة دون تشتيت الجمهور. ويذكر نولان كم كان صعبًا تحديد أهمية بعض جوانب الاستمرارية على غيرها، ويضرب أمثلة محددة بنظافة ملابس ليني وعمر الجروح على وجهه.
كان آرون إيكهارت وبراد بيت وتشارلي شين وتوماس جين جميعًا مرشحين لدور ليونارد. ورغم أن غاي بيرس نال الدور، عمل السير كريستوفر نولان لاحقًا مع إيكهارت في فارس الظلام (2008). وبعد سنوات، قال بيرس في مقابلة إن نولان كان قد فكّر فيه أيضًا لعدة أفلام أخرى له، مثل بداية باتمان (2005) والعظمة (2006). وأعرب بيرس عن رغبته في أن يصبح "من نجوم نولان الدائمين" (مثل سيليان مورفي أو السير مايكل كين)، لكنه أسف لأن تعاونهما ظل محدودًا بفيلم واحد، ويُقال إن السبب أن مسؤولًا تنفيذيًا في وارنر براذرز قال لوكيل بيرس بصراحة إنه ليس من محبي الممثل، ولن يرشحه أبدًا. وفي 2025، شاهد بيرس هذا الفيلم مجددًا استعدادًا لأسئلة وأجوبة، واعترف بأنه يشعر بالخجل من أدائه قائلًا: "أمر بأزمة وجودية. شاهدت 'تذكار' قبل أيام وما زلت مكتئبًا. أنا سيئ في ذلك الفيلم... بينما كان يُعرض أدركت أنني أكره ما فعلت. وهكذا انهار كل ذلك الكلام عن أن مسؤولًا في وارنر هو سبب عدم عملي مع كريس مجددًا. أنا أعرف لماذا لم أعمل مع كريس مجددًا - لأنني لست جيدًا في 'تذكار'."
في الدقيقة 1 و5 تقريبًا، عندما يعلّق تيدي على صورة بولارويد ناتالي التي التقطها لينارد، يذكر اسم ليبيتز، وهو يشير إلى المصورة الشهيرة آني ليبيتز.
في الدقيقة 1 و30 تقريبًا، صالة الوشم في الفيلم سُميت على اسم إيما توماس، زوجة كريستوفر نولان وشريكة الإنتاج طويلة الأمد، والمنتجة المشاركة لهذا الفيلم.
ذكر ستيفين توبولوسكي أنه أثناء اختباره لدور سامي، أخبر السير كريستوفر نولان بأنه عانى شخصيًا من فقدان الذاكرة. فقبل سنوات قليلة، أُعطي مسكنًا تجريبيًا للألم تسبب في فقدان الذاكرة لعملية جراحية خضع لها. وقال توبولوسكي إن ذلك ربما ساعده في نيل الدور، لأنه من غير المرجح أن يكون لدى أي ممثل آخر تجربته المباشرة.
كانت آشلي جود وفامكه جانسن وأنجلينا جولي مرشحات لدور ناتالي.
رفض مدير التصوير مارك فارغو مقابلة مع السير كريستوفر نولان لأنه لم يفهم السيناريو. واعترف لاحقًا بأن ذلك كان خطأ. أما والي فيستر، الذي نال الوظيفة، فقد كان قد عمل سابقًا مع فارغو كمشغل كاميرا. واعترف لاحقًا لفارغو بأنه هو أيضًا لم يفهم السيناريو.
إذا انتبهت، ستجد الكاميرا دائمًا أقرب قليلًا إلى ليني منها إلى الشخص الذي يتحدث معه. وهذه طريقة أخرى لإدخال الجمهور في ذهن ليني دون استخدام لقطات المنظور الأول.
رغم أن المشهد الافتتاحي يُعرض حرفيًا بالعكس، فإن كل مؤثر صوتي فيه هو في الواقع مؤثر صوتي "عادي" يُشغّل إلى الأمام. الصوت الوحيد الذي يُعزف بالعكس هو صرخة تيدي: "لا!"
استخدم كريستوفر نولان نفس الإكسسوار في أول فيلمين له. في تتبع (1998)، يسرق الشاب ساعة من شقة امرأة. وفي هذا الفيلم، يحتفظ ليني بساعة منضدة زوجته معه (ثم يحرقها في النهاية).
في الدقيقة 6 تقريبًا، وفي وقت مبكر من الفيلم، يتصفح ليونارد كتاب جيديون المقدس في غرفته بالفندق ويتوقف عند سفر اللاويين. هذا السفر هو الثالث في التوراة (الأسفار الخمسة) والعهد القديم، ويُعرف أيضًا بسفر موسى الثالث، ويتضمن تفاصيل الشريعة والطقوس.
في الدقيقة 34 تقريبًا، المشهد الذي يشرح فيه ليني لناتالي الطرق المختلفة التي تعمل بها ذاكرته يتضمن طرقًا حقيقية كان كريستوفر نولان قد شرح بها المشروع للناس قبل التصوير. فكرة معرفة صوت طاولة خشبية عند الطرق عليها وجوانب أخرى من 'الإحساس بالعالم' مكنت نولان من إدخال الناس إلى عقل ليني أثناء وصفه.
في الدقيقة 1 تقريبًا، يُظهر المقطع الافتتاحي تطور صورة بولارويد بشكل معاكس، فبدلًا من أن تتضح أكثر، تتلاشى. وهذا مثال على ذاكرة ليونارد المتلاشية باستمرار.
كل مشهد ملوّن وآخر بالأبيض والأسود متقابلان لهما أوجه تشابه حول ما يجري في المشهد، مما عزز صورًا ولحظات معينة لدى الجمهور.
كانت فكرة تصوير مشاهد 'الحاضر' بالأبيض والأسود لإضفاء طابع وثائقي على الفيلم. وقد صُوّرت معظم المشاهد بالأبيض والأسود بأسلوب وثائقي أيضًا، مع ارتجال غاي بيرس للحوار وقيام كريستوفر نولان والمونتيرة دودي دورن بقطع كل شيء بإحكام. ويذكر نولان أن الطابع الوثائقي أتاح له تقديم رؤية موضوعية لشخصية ليني للجمهور. أراد أن يضع الجمهور في عقلية ليني، ليريهم منذ البداية كيف يمكن للناس التحكم فيه والتلاعب به. وأيضًا، مثل ليني، يُوضع الجمهور في موقف محاولة تقييم شخصية تيدي بسرعة وطبيعة علاقتهما. لاحقًا في الفيلم، انتقلت المشاهد بالأبيض والأسود من كونها موضوعية إلى أكثر ذاتية مثل المشاهد الملوّنة. وقد صُممت هذه المشاهد اللاحقة بالأبيض والأسود أكثر لوضع الجمهور في الحالة العاطفية ليني بدلًا من تقديم معلومات.
أبدى براد بيت اهتمامًا بالمشاركة في دور ليونارد، لكنه اضطر في النهاية إلى الاعتذار عن المشروع بسبب التزامات أخرى. بعد ذلك، لم يفكر السير كريستوفر نولان في أي 'ممثل من الصف الأول' آخر لأنه أدرك أن وجود ممثل رئيسي موهوب لكن أقل شهرة وأقل تكلفة سيسمح بتوزيع ميزانية الفيلم بشكل أكثر توازنًا. قادت هذه العملية نولان إلى اختيار آرون إيكهارت تقريبًا للدور، لكنه أعطى الدور في النهاية لغاي بيرس. ثم عمل نولان مع إيكهارت بعد بضع سنوات في فارس الظلام (2008).
في الدقيقة 5 تقريبًا، خلال جملة تيدي 'ليس لديك أي فكرة، أيها المهووس!'، شعر المخرج السير كريستوفر نولان أن جو بانتوليانو (تيدي) لم يتقن نهاية الجملة تمامًا، فقرر إعادة تسجيل الكلمتين الأخيرتين حسب رغبته، وأداهما بنفسه. لذلك، في الفيلم النهائي، الكلمتان 'أيها المهووس' كما نسمعهما ليستا في الواقع من أداء بانتوليانو، بل من أداء نولان مقلدًا صوت بانتوليانو. لم يكن بانتوليانو على علم بهذا الدبلجة حتى مقابلة عن تذكار (2001).
للتأكيد على كيف تغير الذاكرة الأشياء، استخدمت بعض اللقطات المتداخلة بين حلقتين زمنيتين لقطات مختلفة، بينما استخدمت أخرى اللقطة نفسها بالضبط.
اعتبرت مكتبة الكونغرس الأمريكية فيلم تذكار ذا أهمية 'ثقافية أو تاريخية أو جمالية' واختير للحفظ في السجل الوطني للأفلام في 2017. وهو أول فيلم لكريستوفر نولان يُحفظ في السجل الوطني للأفلام. وكان أيضًا أول فيلم غير وثائقي من سنة 2000 يُحفظ فيه.
بالنسبة لـ 'الحلقة' الأولى، كما يسمي كريستوفر نولان كل مشهد، أراد المخرج أن يضخ كل العناصر الرئيسية التي ستشكل شخصية ليني بالإضافة إلى فكرة التكرار بصورة صادمة ولا تُنسى. 'مع هذه الحلقة الأولى في الزمن، أردنا شيئًا لا يُنسى حقًا. طلقة في الرأس بدت أفضل ما يمكن.' ويذكر نولان أيضًا عنصرًا أساسيًا في كل حلقة وهو الصوت. أراد ابتكار صوت مميز لنهاية كل حلقة، طرق تيدي على باب الفندق، وإدخال ليني للمخزن في المسدس، لإعطاء كل قسم هويته الخاصة. لاحقًا في الفيلم، استخدم نولان أجزاء من المشهد للانتقال، حيث يصبح الجمهور حينها مرتاحًا لإيقاع الفيلم.
في أحد المشاهد، يمر ليونارد سريعًا أمام متجر للقصص المصورة. شعار باتمان معروض بوضوح على نافذة المتجر. أخرج السير كريستوفر نولان لاحقًا بداية باتمان (2005)، وفارس الظلام (2008)، ونهوض فارس الظلام (2012). يوجد أيضًا شعار سوبرمان في نافذة المتجر نفسها؛ وكان نولان منتجًا لرجل من حديد (2013) ومنتجًا تنفيذيًا لـ Batman v Superman: Dawn of Justice (2016).
الكاميرا التي يستخدمها ليونارد شيلبي هي بولارويد 690.
يطرح كريستوفر نولان السؤال الذي يدور في أذهان الناس حول كيف يعرف ليني أنه مصاب بحالة ما إذا كان لا يملك ذاكرة قصيرة المدى. ووفقًا لنولان، يقدّم الفيلم نظرية عن الذاكرة مفادها أن المعلومات يمكن استيعابها بطرق متعددة، وقد أراد عرض عدد من الطرق المختلفة التي استوعب بها ليني تلك المعلومات.
كان التصوير مقررًا في البداية في مونتريال، لكن الموقع تغيّر إلى لوس أنجلوس ليتلاءم أكثر مع أجواء الفيلم noir.
كان من المقرر أصلًا استخدام أغنية "Paranoid Android" لفرقة Radiohead في شارة النهاية، لكن السير كريستوفر نولان رأى أن حقوق استخدام هذه الأغنية (المملوكة لـ Capitol Records) ستكون باهظة جدًا على فيلم بميزانية متواضعة كهذا.
يتيح قرص DVD بنسخة Limited Edition ونسخة Region 2 القياسية مشاهدة الفيلم بالترتيب الزمني الدقيق لأحداثه. ويبدو المشهدان الأولان في النسخة العادية طبيعيين في هذه النسخة، أي أنهما غير معكوسين. غير أن الوصول إلى هذه النسخة من الفيلم على القرص 2 صعب للغاية: إذ على المستخدم الإجابة عن عدة أسئلة وحل أحجية، كما أن خصائص التقديم والإرجاع وتخطي الفصول معطّلة.
أسرت كريستوفر نولان فكرة تحاور ليني مع ذاته الماضية وذاته الحاضرة، وهي عنصر محوري في قصة جوناثان نولان القصيرة. وقال: "كنت مفتونًا بفكرة أن شخصًا لا يستطيع تكوين هذه الذكريات سيكون في جوهره منقسمًا بين ذاته الماضية وذاته الحاضرة، وأن الصلة بين هذين الجانبين من ذاته ستكون مقطوعة."
كانت مصممة الأزياء سيندي إيفانز تشارك السكن مع تشارليز ثيرون خلال فترة التصوير، وبعض الملابس التي ترتديها كاري-آن موس (ناتالي) مأخوذة من خزانة تشارليز ثيرون.
يرى كريستوفر نولان أن من يعاني حالة ليني سيتشبث بالذكريات بعيدة المدى التي يملكها، لذا أراد أن يُظهر مبكرًا القيمة التي يوليها ليني لشظايا الذاكرة التي يحتفظ بها عن زوجته. كما أراد بثّ إحساس حقيقي بذكرى شخص عزيز، فعرض قطعًا من شخص بدلًا من مشاهد متماسكة.
كان اختيار السير كريستوفر نولان الأول لدور ليونارد هو أليك بالدوين.
كثير من التعليقات الصوتية المميزة لليونارد ارتجلها غاي بيرس.

حقائق تحرق الأحداث

إظهار الحرق
(عند الدقيقة 30:1 تقريبًا) عند الدقيقة 30:1 تقريبًا، بعد وفاة زوجته، يظهر سامي (ستيفين توبولوسكي) جالسًا في مصحّ نفسي. ولمحة وجيزة، بعد أن يمرّ أحدهم أمامه وقبل أن يقطع المشهد عائدًا إلى ليونارد (غاي بيرس) على الهاتف، يُستبدل سامي فعليًا بليونارد جالسًا على المقعد نفسه. وهذا يدعم الاستنتاج بأن النهاية المأساوية لقصة سامي هي في الحقيقة حدث من ماضي ليونارد نفسه، كما يحاول تيدي (جو بانتوليانو) إقناعه لاحقًا.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 7:1 تقريبًا) عند الدقيقة 7:1 تقريبًا، حين يطلب تيدي من ليونارد أن يكتب "لا تثق بها" على صورة ناتالي (وهو ما سيشطبه لاحقًا)، يكتبها بخط متصل. أما بقية ملاحظات ليونارد فكانت بخط منفصل. وهي طريقة ذكية يسترضي بها ليونارد تيدي وينبّه بها نفسه في الوقت ذاته إلى أن العبارة غير صحيحة؛ فحتى بعد أن ينسى أنه كتبها بنفسه، درّب ليونارد نفسه على الثقة بخط يده، لذا فإن رؤية شيء لا يشبه كتابته المعتادة تجعله يشك فيه فورًا، فيزيله.
إظهار الحرق
هناك 4 تعليقات صوتية محتملة تُبث خلال الدقائق الـ20 الأخيرة، بدءاً من لحظة عثور ليني على صور بولارويد المحروقة في جيبه. يُتاح التعليق الأول إذا تقدّمت سريعاً إلى داخل هذه الدقائق الـ20 الأخيرة والتعليق مفعّل، أو إذا شغّلته بعد تجاوز علامة الساعة 1 و33 دقيقة. أما البقية فتُتاح بتشغيل مسار التعليق من البداية. وعند بلوغ علامة الساعة 1 و33 دقيقة، يُختار أحد التعليقات الـ3 عشوائياً. النهاية الأولى: يستمر التعليق على طبيعته، ويصف كريستوفر نولان طريقة تصوير مشهد نزول ليني إلى البهو ولقائه تيدي. ويذكر نولان أن الفيلم حافل بـ«التكرارات المباشرة» و«الأصداء» التي تخلق نوعاً من الارتباك المتعمّد في ذهن المشاهد، فيشكّك فيما رآه وما لم يره. وهاتان النقطتان تتكرران في التعليقات الـ3 الأخرى. غير أن نولان، فور ظهور جيمي في المبنى المهجور، يخفت صوته ويتباطأ ثم يبدأ بالتشغيل العكسي، ويستمر ذلك حتى النهاية. النهاية الثانية: يرى نولان أنه من المهم الوصول إلى مشهد شرح يضع فيه شخص مشبوه كل شيء أمام المشاهد ويجيب عن أسئلة كثيرة. ويعجبه أن بنية الفيلم هذه تضع الجمهور في حالة ذهنية مختلفة إزاء تصديق هذا التفسير من عدمه. وقد حاول نولان وغاي بيرس وجو بانتوليانو جاهدين حشر أكبر قدر من المعلومات في أقصر وقت ممكن. ويذكر نولان أيضاً أن بانتوليانو صوّر هذا المشهد وهو يعاني إصابة شديدة في ظهره أصابها أثناء تصوير مشهد موته. ويشير إلى أهمية إدراك أن هذا الكشف الكبير واحد من محادثات عدة مشابهة أجراها تيدي، لكن ليني، مثل الجمهور، يبدو وكأنه يخوضها للمرة الأولى، ما يوحي بأن ما يغيّر حياته أصبح روتينياً بالنسبة لتيدي. وعلى سبيل الاستطراد، يقول إن SG13 7IU، رقم لوحة سيارة تيدي، هو الرمز البريدي للمدرسة التي درس فيها المخرج صبياً. النهاية الثالثة: يؤكد نولان أن تيدي يقول ليني الحقيقة بشأن ما حدث فعلاً لزوجته (الجرعة الزائدة من الأنسولين، والعثور على المهاجم الثاني، إلخ). النهاية الرابعة: يشدّد نولان صراحة على أن تيدي غير جدير بالثقة، ويزعم أنه كذب على ليني وتلاعب به طوال الفيلم، وأنه يعرفه منذ زمن طويل حتى بات يعرف كيف يستفزّه بسهولة: «ما يثير اهتمامي من حيث النوع هو أن مشهد الشرح هذا يظهر في كثير من الأفلام الأخرى. إنها وسيلة معتادة إلى حد كبير أن يأتي الشرير في نهاية الفيلم ويمنحنا الشرح، وبالنسبة لي من المدهش أن الناس لا يشكّكون في تلك الشخصية. إنهم يقبلون الأجوبة ببساطة لأنهم في أمسّ الحاجة إلى أجوبة في القصة».
إظهار الحرق
التسلسل الزمني: عند ترقيم المشاهد وفق تسلسلها الزمني ثم ترتيبها كما تظهر في الفيلم، تصبح البنية أوضح. تمثل الحروف A إلى V المشاهد الملونة (A هي الأولى زمنيًا وV الأخيرة)، بينما تمثل الأرقام 1 إلى 22 المشاهد بالأبيض والأسود زمنيًا. وتظهر المشاهد في الفيلم هكذا: 1، V، 2، U، 3، T، 4، S، 5، R، 6، Q...20، C، 21، B، 22/A. ويتناوب النوعان من المشاهد. فالمشاهد بالأبيض والأسود (الأرقام) تبدأ من البداية وتتقدم نحو الذروة عند 22/A، في حين تسير المشاهد الملونة (الحروف) بالاتجاه المعاكس من الذروة عند 22/A. ومشهد الذروة (22/A) يتحول إلى اللون في منتصفه، ليجسد التقاء الخطين السرديين.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 1 و21 تقريباً) في نحو الدقيقة 1 و21، بينما يشاهد ليونارد التلفاز عند ناتالي، تظهر صورة إبرة وخلفها شخص يرتدي قميصاً أبيض برقبة V. في حكاية سامي جانكيس، يحقن سامي زوجته بالأنسولين وهو يشاهد التلفاز. وهذا يلمّح إلى احتمال أن حكاية سامي جانكيس هي في الحقيقة حكاية ليونارد نفسه. علاوة على ذلك، القميص الأبيض ذو الرقبة V في الخلفية هو القميص نفسه الذي ترتديه زوجة ليونارد في مشهد آخر.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 1 و26 تقريباً) في نحو الدقيقة 1 و26، خلال المحادثة الثالثة والأخيرة لليونارد مع المتصل المجهول، تحوم أصابعه فوق الأرقام 555-0134. هذا رقم هاتف تيدي، وهو مدوّن أسفل صورته، ما يلمّح إلى أن ليونارد يتحدث في الواقع إلى تيدي.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 19:1 تقريبًا) كان الدم المتدفق من رأس ليني حين يضربه مهاجمو زوجته فكرة غاي بيرس أيضًا. رأى كريستوفر نولان في البداية أنه سيكون مبالغًا فيه بعض الشيء، لكنه وافق عليه بعد أن شاهده مصوّرًا. "بدا وكأن عقله يتسرب منه. بدا وكأنها نهاية ذاته السابقة."
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 22:1 تقريبًا) في نحو الساعة 1 و22 دقيقة، تُظهر صورة البولارويد المنزلقة تحت باب غرفة ليونارد في الموتيل وهو يشير إلى بقعة خالية على صدره. ويخبر ناتالي أنها محجوزة ليوم يجد فيه جون جي. وفي المشهد الأخير، عند نحو الساعة 1 و50 دقيقة، يتخيل ليونارد نفسه مستلقيًا في السرير مع زوجته، وقد صارت البقعة الخالية الآن تحمل وشمًا يقول "لقد فعلتها."

فريق العمل

كريستوفر نولاننجم، 61 حقيقة