電影 · 2000
記憶拼圖
Memento
73 則冷知識
記憶拼圖：73 則幕後冷知識
在黑白片段中，山米（史蒂芬·托波洛斯基飾）出現的所有對白都是即興演出的。
藍尼飯店的房間內部是搭景而成。克里斯多福·諾蘭指出，美術指導帕蒂·波德斯塔把房間做得既富表現力又寫實，因為導演想拍出「一部真正與時俱進的黑色電影」。同樣地，他要求攝影指導禾利·費斯達保留從窗戶透進來的光線，好讓房間看起來更真實。
電影主海報上的德羅斯特效應，是在向克里斯多福·諾蘭爵士的另一部作品《Doodlebug》（1997）致敬。
泰迪（祖·彭杜利安奴飾）的電話號碼（555 0134）與《鬥陣俱樂部》（1999）中瑪拉·辛格（海倫娜·寶漢·卡特飾）的號碼相同。
編劇兼導演克里斯多福·諾蘭與祖·彭杜利安奴都是左撇子。
凱莉-安·摩絲（娜塔莉）與祖·彭杜利安奴（泰迪）曾合作《駭客任務》（1999）。她飾演崔妮蒂，他則飾演賽佛。
（約50分鐘處）大約在50分鐘時，克里斯多福·諾蘭想為電影中段注入較輕鬆的氣氛。他認為必須轉換調性，才不會讓本片重複的結構變得沉悶乏味。導演也想加入一些動作片主角不得不承受短期失憶之苦的元素。因此才有了藍尼砸錯旅館房門的那一刻。
李奧納德在本片中的病症，現實中確實存在，稱為順行性失憶症，也就是海馬迴受損後無法形成新的記憶。1950年代，醫生曾以切除部分海馬迴來治療某些形式的癲癇，結果也造成同樣的記憶問題。
（約12分鐘處）大約在12分鐘時，泰迪駕照上的地址有個不存在的郵遞區號（94181），那是把舊金山真實的郵遞區號94118調換而來。上頭松街（舊金山確有這條街）的門牌號碼，並不在94118這個郵遞區號的範圍內。
「如果讓M.C.艾雪來設計一間汽車旅館，大概就是這樣，」克里斯多福·諾蘭如此形容藍尼下榻的旅館。他指出，這間旅館有個封閉的中庭，讓人無從判斷自己身在何處。玻璃圍起的櫃檯也逼得藍尼非得與櫃檯人員互動。透過我們首度看到藍尼與旅館櫃檯人員的互動，諾蘭得以達成好幾件事。這場戲讓藍尼清楚說明自己的病況，櫃檯人員的對白則暗示了病情與本片結構運作方式之間的關聯，同時也讓他們得以埋下藍尼背景的伏筆。「這正是李奧納德最害怕的，」諾蘭說。「他總覺得自己以前跟這些人打過交道，卻怎麼也想不起來。」
丹尼斯·萊瑞婉拒了泰迪這個角色。
有些人好奇藍尼能把某些記憶保留多久，克里斯多福·諾蘭對此提出說明。「只要他專注，就能把事物記在心裡，所以取決於有多少事情同時湧向他，這段時間的長短會有所不同。」諾蘭也表示，電影中段接連發生許多事情時，藍尼的記憶會越來越短。
藍尼與妻子（由喬雅·福克斯飾演）的許多場戲，意在營造一段寫實的關係，而非理想化的關係。克里斯多福·諾蘭認為，藍尼會牢牢記住的，多半是那些酸甜交織的互動，而這正是真實婚姻的樣貌。
李奧納德身上的許多刺青，會依拍攝進度以不同方式呈現，好精確反映角色的時間軸。
詹金斯太太把食物藏在家中各處，讓山米因為飢餓而記住藏匿地點，這個構想令克里斯多福·諾蘭很感興趣。它最初在劇本初稿中寫得較完整，但為了進一步精簡故事，最後被刪掉了。
本片是克里斯多福·諾蘭爵士與攝影指導禾利·費斯達長期合作的首部作品。在費斯達轉任導演之前，兩人還一起拍了6部電影。
（約12分鐘處）大約在12分鐘時，泰迪駕照上的有效期限是02-29-01，這天在現實中並不存在，因為2001年不是閏年。不過在本片虛構的設定裡，這天確實存在。
克里斯多福·諾蘭希望凱莉-安·摩絲飾演的娜塔莉盡可能含糊不清。她的照片模糊，背面的資訊也極為籠統。此外，被刮掉的資訊也顯示出藍尼這套系統有多麼漏洞百出、多麼不可靠。
我們初次看到李奧納德的地圖時，可以發現有2條街與《藍絲絨》（1986）有共通之處。其中一條是「布斯街」，而《藍絲絨》的主要反派正是法蘭克·布斯。另一條值得一提的街道是「林肯街」，片中有人明確告誡傑佛瑞要避開那裡，而《藍絲絨》中桃樂絲·瓦倫斯的公寓就位在林肯街。這些是地圖上僅有幾條不以數字命名的街道，例如「第七街」。
藍尼談及自己對病況感受的那段獨白，在劇本裡原本長得多。蓋·皮爾斯非常堅持要把它精簡，雖然基於本片結構，某些場戲無法刪除，但這一刻算是可以割捨的。「李奧納德某種程度上是一張白紙。我們確實會把一些東西投射在他身上，但我們需要一個可以依附的東西。我們需要看見他眼中的自己。」
（約58分鐘處）拍攝約58分鐘處那場戲時，劇組對藍尼與妓女這場戲的必要性有不少質疑。不過克里斯多福·諾蘭認為，呈現藍尼自我操弄的一刻很重要，正如諾蘭所解釋：「現在的他為未來的他創造出一個情境，讓他得以抵達。」拍攝時演員們並不完全確定該如何讓表演環繞這場戲，兩人互動間流露出的真實尷尬感便是明證。
凱莉-安·摩絲親自推薦祖·彭杜利安奴演出泰迪一角，兩人在合作《駭客任務》（1999）期間已成為好友。克里斯多福·諾蘭與製片們對此有所保留，因為他們不確定彭杜利安奴經常明顯反派化的銀幕形象是否適合泰迪，但與他會面後，認為他的才華讓他成為這個角色的不二人選。諾蘭後來讚揚彭杜利安奴為泰迪的演出帶來了恰到好處的細膩層次。
（約32分鐘處）約32分鐘處，山米·詹金斯（史蒂芬·托波洛斯基飾）接受的那項涉及通電物品的測試，取材自亨利·莫萊森的真實案例研究；為保護隱私，他在2008年過世前一直被稱為HM。HM在接受治療嚴重癲癇的實驗性手術後，罹患了同一類型的失憶症。一名醫生反覆用整人電擊器與HM握手，每次都電他一下。幾次之後，HM便拒絕握手。片中呈現的測試說明山米的狀況與這則真實案例並不完全相同，但也不會因此將他排除在保險給付之外。
克里斯多福·諾蘭提到，在藍尼發現自己身上刺青的那場戲裡，更顯而易見的演法是完全表現出驚訝，但他指出，那樣並不忠於本片對記憶的闡述。「本片要說的是，人可以透過重複、透過習慣，無意識地吸收知識。」片中後來史蒂芬·托波洛斯基的演出也展現了同樣關於無意識知識的觀點，尤其是山米的妻子給他最後一次測試的那場戲。
開場畫面是刻意設計來立刻把觀眾拉進電影之中。畫面倒著播放、拍立得照片逐漸淡出的構想，是在拍攝後期才成形的。
（約55分鐘處）約55分鐘處，藍尼的妻子正在讀的那本書，開頭寫著「自從我寫完那則長篇故事，兩年已經過去了」，那是羅伯特·格雷夫斯所著的Claudius the God。
原本山米·詹金斯的故事全部集中在同一場戲裡交代。然而克里斯多福·諾蘭認為這個故事與山米·詹金斯這個角色太重要了，必須分散在片中段各處鋪陳。
在2007年8月《洛杉磯時報》的一篇文章中，喬許·傅利曼報導，當電影分級機構MPAA將「藥物內容」列為本片被評為R級的原因之一時，執行製片亞倫・瑞德感到訝異：「瑞德說，片中唯一出現的用藥情節是一名糖尿病患者施打胰島素。他推測分級委員會把那種物質誤認成海洛因了。」不過他這番輕率的說法，或許忘了片中還有一場戲是有人吸食某種想來並非胰島素的藥物。
（約1小時處）約1小時處，可以看到克里斯多福·諾蘭爵士的白色本田Civic停在汽車旅館裡，就在藍尼·薛爾比（蓋·皮爾斯飾）的Jaguar旁邊。
珍妮佛·陶德對凱莉-安·摩絲在《駭客任務》（1999）中飾演崔妮蒂的表現印象深刻，因而建議由她出演娜塔莉。雖然瑪麗·麥考馬克也爭取這個角色，克里斯多福·諾蘭爵士仍決定由摩絲飾演娜塔莉，並表示：「她為娜塔莉這個角色增添了許多劇本上原本沒有的東西。」
（約4分鐘處）約4分鐘處，片頭附近對那棟廢棄建築的緩慢推鏡是刻意安排的，因為片中約1小時35分鐘處會在同一地點再次使用類似的運鏡。
（約1小時5分處）克里斯多福·諾蘭很喜歡泰迪毫無預警地突然冒出來，彷彿還有一整條我們沒看到的故事支線。藍尼某次上車時泰迪早已坐在車裡，這是祖·彭杜利安奴的主意。
本片題材的構想，始於克里斯多福·諾蘭與弟弟強納森·諾蘭在夏末一同展開的橫越美國公路之旅；當時克里斯多福正準備搬到洛杉磯，而強納森在返回喬治城繼續學業前還有時間，便陪哥哥同行並幫忙搬家。等兩人抵達洛杉磯時，整部劇本已在兄弟倆的口頭討論中成形。
雖然開頭的畫面是倒著播放，聲音卻是正著播放。克里斯多福·諾蘭指出，他這麼做是為了讓開場片刻保有某種慣例，幫助觀眾進入故事。開場的所有鏡頭都是以反轉底片拍攝，基本上就是把底片倒著裝進攝影機，只有彈殼在地面滑動的畫面例外；那是諾蘭用嘴吹動彈殼拍成的。
克里斯多福·諾蘭在講評音軌中提到連戲問題，指出處理非尋常結構時，要拿捏連戲上的各種差異相當棘手，才能避免觀眾看得一頭霧水。諾蘭說，判斷某些連戲細節比其他細節更重要，著實費了一番功夫。他特別點出連尼衣服的乾淨程度，以及臉上傷口的舊化程度，作為具體例子。
艾倫·艾克哈特、布萊德·彼特、查理·辛和湯瑪斯·傑恩都曾被列入李納德一角的人選。雖然最後由蓋·皮爾斯出線，克里斯多福·諾蘭爵士後來仍在黑暗騎士（2008）與艾克哈特合作。多年後，皮爾斯受訪表示，諾蘭也曾考慮找他演出其他幾部作品，例如蝙蝠俠：開戰時刻（2005）和頂尖對決（2006）。皮爾斯說，他本來很樂意成為「諾蘭班底」（像席尼·墨菲或米高·肯恩爵士那樣），但很遺憾兩人只合作過1部片，據稱是因為華納兄弟1名高層直截了當告訴皮爾斯的經紀人，說自己並不欣賞這位演員，因此永遠不會用他。2025年，皮爾斯為了準備問答活動重看本片，坦承對自己的演出感到羞愧：「我正經歷存在主義危機。前幾天我看了『記憶拼圖』，到現在還很沮喪。我在那部片裡爛透了……片子播放時，我意識到我討厭自己的表現。所以那些說華納高層害我沒再跟克里斯合作的說法呢？全都崩解了。我知道我為什麼沒再跟克里斯合作——因為我在『記憶拼圖』裡表現不好。」
（約1小時5分處）約1小時5分時，泰迪評論李納德拍的娜塔莉拍立得照片，提到了萊柏維茲這個名字。他指的是知名攝影師安妮·萊柏維茲。
（約1小時30分處）約1小時30分時，片中的刺青店是以艾瑪·湯瑪斯命名，她是克里斯多福·諾蘭的妻子、長期的製片夥伴，也是本片的副製片。
史蒂芬·托波洛斯基表示，他試鏡山米一角時，曾向克里斯多福·諾蘭爵士提到自己親身經歷過失憶。幾年前，他動手術時被施以1種會引發失憶的實驗性止痛藥。托波洛斯基說，這或許幫他拿到了角色，因為大概沒有其他演員有過這種第一手經驗。
艾希莉·賈德、芳姬·詹森和安潔莉娜·裘莉都曾被列入娜塔莉一角的人選。
攝影指導馬克·瓦戈拒絕了與克里斯多福·諾蘭爵士的面談，因為他看不懂劇本。他後來承認這是個錯誤。接下這份工作的禾利·費斯達，先前曾與瓦戈合作，擔任攝影操作員。費斯達後來也向瓦戈坦承，自己同樣看不懂劇本。
只要留心觀察，就會發現攝影機始終離連尼比離與他對話的人稍微近一些。這是另一種不用第一人稱鏡頭、也能讓觀眾走進連尼內心的手法。
雖然開場戲字面上是倒著播放，但每一個音效其實都是「正常」正向播放的音效。唯一倒著播放的聲音，是泰迪大喊的那聲「不！」
克里斯多福·諾蘭在他的頭2部電影裡用了同一件道具。在跟蹤（1998）中，年輕人從1名女子的公寓偷走1個時鐘。在本片中，連尼隨身帶著妻子的床頭鐘（最後把它燒了）。
（約6分處）約6分鐘時，片頭不久，李納德在汽車旅館房間裡翻閱基甸會聖經，翻到利未記時停了下來。這卷聖經是摩西五經（妥拉）與舊約的第3卷，又稱摩西第3卷，內容記載律法與儀式的細節。
（約34分處）約34分鐘時，連尼向娜塔莉解釋自己記憶運作的各種方式，這場戲融入了克里斯多福·諾蘭開拍前向人說明這個企劃時實際用過的說法。像是知道敲木桌會發出什麼聲音，以及其他「感受世界」的層面，讓諾蘭在描述時能把人帶進連尼的內心。
（約1分處）約1分鐘時，開場畫面以倒轉方式呈現1張拍立得照片的顯影過程。所以照片不是越來越清晰，而是逐漸淡去。這正象徵李納德不斷消逝的記憶。
每一組相互對應的彩色與黑白場景，在劇情內容上都有彼此呼應的平行之處。這讓某些影像與時刻在觀眾心中更加深刻。
以黑白拍攝「現在」段落的構想，是為了讓電影帶有紀錄片的質感。許多黑白段落也確實以紀錄片手法拍攝，由蓋·皮爾斯即興演出對白，克里斯多福·諾蘭與剪輯師朵迪·多恩則把素材剪得緊湊俐落。諾蘭提到，紀錄片般的質感讓他能給觀眾一個客觀的角度來看待連尼這個角色。他想把觀眾放進連尼的心態裡，從一開始就讓大家看到旁人可能如何控制、操弄他。同時，觀眾也像連尼一樣，被置於必須迅速判斷泰迪為人、以及兩人關係性質的處境。到了電影後段，黑白場景從客觀轉為更主觀，與彩色場景趨於一致。這些後期的黑白場景，設計上更著重於把觀眾帶入連尼的情緒狀態，而非提供資訊。
畢·彼特曾表示有意接演連納一角，但最終因其他工作檔期而不得不放棄這個企劃。之後，克里斯多福·諾蘭爵士不再考慮其他「一線演員」，因為他意識到，起用一位有才華但名氣較小、片酬較低的男主角，能讓電影的預算分配得更平均。這個過程讓諾蘭差點找上艾倫·艾克哈特飾演此角，但最後仍把角色交給了蓋·皮爾斯。幾年後，諾蘭在《黑暗騎士》（2008）中與艾克哈特合作。
（約5分鐘處）約5分鐘時，泰迪說出「You don't have a clue, you freak!」這句台詞，導演克里斯多福·諾蘭爵士覺得祖·彭杜利安奴（泰迪）沒能把句尾處理到位，於是決定按自己的意思重錄最後2個字，由他親自上陣。因此，在最終的電影裡，我們聽到的「you freak」其實不是彭杜利安奴所說，而是諾蘭模仿他的聲音講出來的。彭杜利安奴直到為《記憶拼圖》（2001）接受訪問時才得知這段配音。
為了再次強調記憶會改變事物，兩個循環之間有些重疊鏡頭用了不同的拍攝版本，有些則用了完全相同的鏡頭。
《記憶拼圖》被美國國會圖書館認為在「文化、歷史或美學」上具有重要意義，並於2017年獲選收入國家電影登記處保存。這是克里斯多福·諾蘭首部被國家電影登記處保存的電影，也是2000年代首部獲保存的非紀錄片。
對於第一個「循環」（克里斯多福·諾蘭如此稱呼每一場戲），導演想放進所有構成連尼性格的主要元素，以及用一個極具衝擊力、令人難忘的畫面來表現重複的概念。「在這個時間上的第一個循環裡，我們想放進真正令人忘不了的東西。朝頭部開一槍，大概就是你能做到最好的了。」諾蘭也提到，每個循環的關鍵元素之一在於聲音。他想為每個循環的結尾創造出獨特的聲音——泰迪敲汽車旅館的門、連尼把彈匣裝進槍裡——讓每個段落都有自己的身分。到了電影後段，諾蘭用場景的片段來轉場，因為觀眾屆時已能適應這部片的節奏。
其中一場戲裡，連納快速走過一間漫畫店前。店窗上醒目地展示著蝙蝠俠的標誌。克里斯多福·諾蘭爵士後來執導了《蝙蝠俠：開戰時刻》（2005）、《黑暗騎士》（2008）和《黑暗騎士：黎明昇起》（2012）。同一扇店窗上還有超人的標誌；諾蘭是《超人：鋼鐵英雄》（2013）的監製，也是《蝙蝠俠對超人：正義曙光》（2016）的執行監製。
連納·謝爾比使用的相機是Polaroid 690。
克里斯多福·諾蘭提出人們常有的疑問：如果連尼沒有短期記憶，他怎麼知道自己有這個毛病？諾蘭表示，本片提出一套關於記憶的理論，認為資訊可以透過各種方式被吸收。他想呈現連尼吸收這類資訊的幾種不同方式。
本片原定在蒙特婁拍攝，後來改到洛杉磯，以更貼合其黑色電影的調性。
電台司令的「Paranoid Android」原本要用在片尾字幕，但克里斯多福·諾蘭爵士認為，使用這首歌（版權屬Capitol Records）所需的版稅對這部低成本電影來說太高了。
限量版DVD與標準第2區版本可讓觀眾完全按照片中事件的時間順序觀賞本片。在這個版本裡，正常版開頭幾場戲看起來很正常，也就是沒有倒放。不過，第2碟的這個版本相當難以進入：使用者必須回答幾個問題並解開一道謎題，而且快轉、倒轉與跳章功能都被停用。
克里斯多福·諾蘭著迷於連尼的過去自我與現在自我彼此對話的想法，而這正是強納森·諾蘭短篇故事的核心元素。「有人無法創造這些記憶，本質上就會被過去自我與現在自我分割開來，他自身這兩個部分之間的連結會斷掉——這個想法讓我著迷。」
服裝設計師辛蒂·伊凡斯在拍攝期間與莎莉·賽隆是室友。凱莉-安·摩絲（娜塔莉）穿的一些衣服就來自莎莉·賽隆的衣櫃。
克里斯多福·諾蘭認為，患有連尼這種毛病的人會緊抓著自己擁有的長期記憶，因此他想在片頭就展現連尼對妻子記憶碎片的珍視。諾蘭也想灌輸一種對摯愛之人的真實記憶感，呈現一個人的片段，而非連貫的場景。
克里斯多福·諾蘭爵士為連納一角的首選是艾力·寶雲。
連納許多獨特的旁白都是蓋·皮爾斯即興發揮的。
含劇透的冷知識
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（約1小時30分鐘處）約1小時30分鐘時，妻子死後，森美（史蒂芬·托波洛斯基）被拍到坐在精神病院裡。就在有人從他面前走過之後、場景切回正在講電話的連納（蓋·皮爾斯）之前，有短暫一瞬，森美其實被換成了坐在同一張椅子上的連納。這支持了以下結論：森美故事的悲慘結局其實是連納自己過去的經歷，正如泰迪（祖·彭杜利安奴）後來試圖說服他的那樣。
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（約1小時7分處）大約在1小時7分時，Teddy叫Leonard在Natalie的照片上寫下「別相信她」（他後來把這行字劃掉），他用的是一筆連寫的草書。Leonard其他所有筆記都是方方正正的印刷體。這是個聰明的做法，讓Leonard既能安撫Teddy，又能提醒自己那句話並非事實；即使他忘了那是自己寫的，Leonard早已訓練自己信任自己的筆跡，因此看到不像自己慣常字跡的東西，便會立刻起疑，於是把它擦掉。
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最後20分鐘共有4段可能的評論音軌，從Lenny在口袋裡發現燒焦的拍立得照片時開始播放。第1段是在這最後20分鐘內快轉進入、且評論音軌已開啟時才會出現，或是在過了1小時33分之後才開啟評論音軌時出現。其餘幾段則要從頭開始播放評論音軌才能聽到。一旦到了1小時33分，系統會隨機選播3段評論中的1段。第1種結局：評論照常進行，克里斯多福·諾蘭描述Lenny走向大廳、遇見Teddy的場面調度。諾蘭提到這部片充滿「直接重複」與「回聲」，在觀眾心中刻意製造出一種困惑，讓人反覆質疑自己到底看過或沒看過什麼。這2點在另外3段評論中也一樣。然而，當Jimmy出現在廢棄建築時，諾蘭的聲音會消失、變慢，並開始倒著播放，一路持續到片尾。第2種結局：諾蘭認為，來到一場由聲名狼藉的角色把一切攤開、回答許多問題的說明戲很重要。他很喜歡這部片的結構讓觀眾處於不同的心理狀態，去決定要不要相信這套解釋。諾蘭、蓋·皮爾斯與祖·彭杜利安奴費盡心思，想在最短的時間內塞進最多的資訊。諾蘭也提到，彭杜利安奴拍這場戲時背部受了重傷，那是拍他的死亡戲時弄傷的。他指出，重要的是要意識到這場驚天揭露只是Teddy類似對話中的其中一次，但Lenny就像觀眾一樣，似乎是第一次聽到，這暗示對他而言足以改變人生的事，對Teddy來說早已變得千篇一律。他順帶提到，Teddy的車牌號碼SG13 7IU，正是導演小時候就讀學校的郵遞區號。第3種結局：諾蘭聲稱Teddy告訴Lenny的，關於他妻子真正遭遇的事（胰島素過量、找到第2名襲擊者等）都是實話。第4種結局：諾蘭明確強調Teddy多麼不可信，聲稱他整部片都在對Lenny說謊、操縱他，認識Lenny久到能毫不費力地挑起他的情緒：「就類型而言，我覺得有趣的是，這種說明戲在許多其他電影裡都出現過。壞人在片尾現身、向我們交代來龍去脈，是相當標準的手法，而在我看來，令人驚訝的是觀眾不會質疑那個角色。他們就這麼接受那些答案，因為他們太渴望故事裡的答案了。」
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時間順序：若按時間先後替場景編號，再依片中出現的順序重新排列，箇中規律便會清晰浮現。字母 A 至 V 代表彩色場景（A 在時間上最早發生，V 最晚），數字 1 至 22 則依時間順序代表黑白場景。這些場景在片中的出現方式如下：1、V、2、U、3、T、4、S、5、R、6、Q……20、C、21、B、22／A。兩類場景交替出現。黑白場景（數字）從開頭起步、順向推進至 22／A 的高潮，彩色場景（字母）則從 22／A 的高潮倒敘往回走。高潮場景（22／A）演到一半轉為彩色，象徵兩條故事線在此交會。
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（約1小時21分處）大約在1小時21分時，Leonard在Natalie家看電視，畫面中可見到1張針筒的照片，背景裡有個人穿著白色V領上衣。在Sammy Jankis的故事裡，Sammy一邊看電視，一邊替妻子注射胰島素。這暗示Sammy Jankis的故事很可能其實就是Leonard自己的經歷。此外，背景中那件白色V領上衣，正是Leonard的妻子在另一場戲裡所穿的同一件。
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（約1小時26分處）大約在1小時26分時，Leonard與匿名來電者第3次、也是最後1次通話，他的手指懸在555-0134這幾個數字上方。這是Teddy的電話號碼，就寫在他照片的底部，暗示Leonard其實是在跟Teddy說話。
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（約1小時19分處）藍納被妻子襲擊者擊中頭部時流出的血，也是蓋·皮爾斯的點子。克里斯多福·諾蘭起初覺得這樣可能有點過火，但看過拍攝成果後便同意了。「那感覺像是他的心智正在流失，像是過去那個自己的終結。」
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（約1小時22分處）約1小時22分時，從藍納汽車旅館房門底下塞進來的拍立得照片上，他指著自己胸口一塊空白處。他告訴娜塔莉，那是留給找到 John G. 時用的。在最後一場戲、約1小時50分處，藍納想像自己和妻子躺在床上，那塊空白處如今已刺上「我做到了」的紋身。
