সিনেমা · ২০০০
মেমেন্টো
Memento
৭৩টি তথ্য
মেমেন্টো: পর্দার আড়ালের ৭৩টি মজার তথ্য
স্যামি (স্টিফেন টোবোলোস্কি) থাকা সাদা-কালো দৃশ্যগুলোর সব সংলাপই ছিল তাৎক্ষণিকভাবে তৈরি।
লেনির হোটেল ঘরের ভেতরের অংশ ছিল একটি সেট। ক্রিস্টোফার নোলান উল্লেখ করেন, প্রোডাকশন ডিজাইনার প্যাটি পোডেস্টা ঘরটিকে কতটা ভাবপূর্ণ অথচ বাস্তবসম্মত করে তুলেছিলেন, কারণ পরিচালক চেয়েছিলেন একটি "ফিল্ম নয়ারের সত্যিকারের আধুনিক রূপ" দিতে। একইভাবে, ঘরটিকে আরও বাস্তব মনে করানোর চেষ্টায় তিনি সিনেমাটোগ্রাফার ওয়ালি ফিস্টারকে জানালার আলো ধরে রাখতে বলেছিলেন।
ছবিটির মূল পোস্টারে যে ড্রস্টে এফেক্ট দেখা যায়, তা স্যার ক্রিস্টোফার নোলানের আরেকটি ছবি Doodlebug (1997)-এর প্রতি ইঙ্গিত।
টেডির (জো প্যান্টোলিয়ানো) ফোন নম্বর (555 0134) ফাইট ক্লাব (1999)-এ মার্লা সিঙ্গারের (হেলেনা বোনহাম কার্টার) নম্বরের মতোই।
লেখক ও পরিচালক ক্রিস্টোফার নোলান এবং জো প্যান্টোলিয়ানো—দুজনেই বাঁহাতি।
ক্যারি-অ্যান মস (নাটালি) ও জো প্যান্টোলিয়ানো (টেডি) দ্য ম্যাট্রিক্স (1999)-এ একসঙ্গে কাজ করেছিলেন। তিনি ট্রিনিটি চরিত্রে অভিনয় করেন আর তিনি সাইফার চরিত্রে।
(প্রায় 50 মিনিটে) ছবির মাঝামাঝি সময়ে ক্রিস্টোফার নোলান হালকা একটা মেজাজ আনতে চেয়েছিলেন। তাঁর মনে হয়েছিল, ছবির কাঠামোর পুনরাবৃত্তিমূলক প্রকৃতি যাতে একঘেয়ে না হয়ে ওঠে, সেজন্য টোন বদলানো জরুরি। পরিচালক স্বল্পমেয়াদি স্মৃতিভ্রংশের বোঝা সামলাতে থাকা এক অ্যাকশন তারকার কিছু বৈশিষ্ট্যও যোগ করতে চেয়েছিলেন। তাই সেই মুহূর্ত, যখন লেনি ভুল হোটেল ঘরের দরজা ভেঙে ফেলেন।
এই ছবিতে লিওনার্ডের যে শারীরিক অবস্থা দেখা যায়, তা আসলে একটি বাস্তব রোগ—অ্যান্টেরোগ্রেড অ্যামনেসিয়া, অর্থাৎ হিপোক্যাম্পাসের ক্ষতির পর নতুন স্মৃতি গঠনে অক্ষমতা। 1950-এর দশকে ডাক্তাররা হিপোক্যাম্পাসের কিছু অংশ অপসারণ করে মৃগীরোগের কিছু ধরনের চিকিৎসা করতেন, যার ফলে একই ধরনের স্মৃতিজনিত সমস্যা দেখা দিত।
(প্রায় 12 মিনিটে) 12 মিনিটের দিকে টেডির ড্রাইভিং লাইসেন্সে দেওয়া ঠিকানায় একটি অস্তিত্বহীন জিপ কোড (94181) আছে, যা সান ফ্রান্সিসকোর প্রকৃত একটি জিপ কোড 94118 থেকে অদলবদল করা। পাইন স্ট্রিটে (সান ফ্রান্সিসকোর একটি প্রকৃত রাস্তা) দেখানো ঠিকানা নম্বরটি 94118 জিপ কোডের ভেতরে পড়ে না।
লেনি যে হোটেলে উঠেছেন, সে সম্পর্কে ক্রিস্টোফার নোলান বলেন, "এম. সি. এশার যদি একটি হোটেল ডিজাইন করতে যেতেন, এটাই হতো।" তিনি উল্লেখ করেন, হোটেলটির একটি বন্ধ উঠান আছে, যা আপনাকে বুঝতে দেয় না আপনি কোথায় আছেন। কাচে ঘেরা লবিটিও লেনিকে কেরানির সঙ্গে কথা বলতে বাধ্য করেছিল। লেনি ও হোটেলের কেরানির মধ্যে আমাদের দেখা প্রথম কথোপকথনের মাধ্যমেই নোলান কয়েকটি কাজ করতে পেরেছিলেন। এই দৃশ্যে লেনি ঠিক কী তাঁর অবস্থা, তা খুলে বলতে পেরেছিলেন; কেরানির সংলাপে সেই অবস্থার ইঙ্গিত মেলে এবং ছবিটি কাঠামোগতভাবে যেভাবে কাজ করে, তার সঙ্গে তা যুক্ত; আর এতে লেনির অতীত নিয়ে ইঙ্গিত দেওয়ার সুযোগও মিলেছিল। নোলান বলেন, "লিওনার্ডের কাছে এটাই সবচেয়ে ভয়ের। এই অবিরাম অনুভূতি যে আগেও এই লোকগুলোর সঙ্গে তাঁর কোনো সম্পর্ক হয়েছে, যা তিনি ধরতে পারছেন না।"
ডেনিস লিয়ারি টেডির চরিত্রটি করতে রাজি হননি।
লেনি নির্দিষ্ট কিছু স্মৃতি কতক্ষণ ধরে রাখতে পারেন—এই প্রশ্নের উত্তর দিতে গিয়ে ক্রিস্টোফার নোলান বলেন, "যতক্ষণ তিনি মনোযোগ দেন, ততক্ষণ তিনি জিনিসগুলো মনে রাখতে পারেন; তাই তাঁর দিকে কতটা জিনিস ছুড়ে দেওয়া হচ্ছে, তার ওপর নির্ভর করে সেই সময়সীমা বদলে যেতে পারে।" নোলান আরও জানান, ছবির মাঝামাঝি সময়ে যখন অসংখ্য ঘটনা ঘটছে, তখন লেনির স্মৃতি ক্রমশ আরও ছোট হয়ে যেতে থাকে।
লেনি ও তার স্ত্রীর অনেক দৃশ্য—যিনি জর্জা ফক্সের চরিত্রে অভিনয় করেছেন—আদর্শ নয়, বরং বাস্তবসম্মত সম্পর্কের অনুভূতি জাগানোর জন্যই তৈরি করা হয়েছিল। ক্রিস্টোফার নোলান মনে করেছিলেন, লেনি যে স্মৃতিগুলো আঁকড়ে ধরে থাকবেন, তার বেশিরভাগই হবে তিক্ত-মিষ্টি মুহূর্ত, যা একেবারে সত্যিকারের দাম্পত্য তৈরি করে।
লিওনার্ডের অনেক ট্যাটু শুটিংয়ের সময়সূচি অনুযায়ী ভিন্নভাবে আঁকা হয়েছিল, যাতে চরিত্রটির টাইমলাইন সঠিকভাবে প্রতিফলিত হয়।
মিসেস জ্যাংকিস বাড়ির চারপাশে খাবার লুকিয়ে রাখতেন, যাতে ক্ষুধার মাধ্যমে স্যামি মনে করতে পারেন সেটি কোথায় লুকানো ছিল—এই ভাবনাটি ক্রিস্টোফার নোলানের কাছে আকর্ষণীয় লেগেছিল। এটি চিত্রনাট্যের একটি প্রাথমিক খসড়ায় বিস্তারিতভাবে লেখা হয়েছিল, কিন্তু গল্পটিকে আরও সংক্ষিপ্ত করতে গিয়ে সেটি বাদ পড়ে যায়।
এই চলচ্চিত্রটিই স্যার ক্রিস্টোফার নোলান ও সিনেমাটোগ্রাফার ওয়ালি ফিস্টারের দীর্ঘদিনের সহযোগিতার প্রথম কাজ। ফিস্টার পরিচালক হওয়ার আগে তারা একসঙ্গে আরও 6টি চলচ্চিত্র করেছিলেন।
(প্রায় 12 মিনিটে) প্রায় 12 মিনিটে টেডির ড্রাইভিং লাইসেন্সের মেয়াদ শেষের তারিখ দেখা যায় 02-29-01, যে দিনটি বাস্তবে অস্তিত্বই নেই, কারণ 2001 সাল লিপ ইয়ার নয়। তবে এই চলচ্চিত্রের কাল্পনিক জগতে সেটি আছে।
ক্রিস্টোফার নোলান চেয়েছিলেন ক্যারি-অ্যান মসের চরিত্র ন্যাটালি যতটা সম্ভব অস্পষ্ট থাকুক। তার ছবিটি ঝাপসা, আর ছবির পেছনের তথ্য অত্যন্ত অস্পষ্ট। এছাড়া কেটে ফেলা তথ্যটি দেখায় লেনির পদ্ধতি কতটা ত্রুটিপূর্ণ ও দুর্বল হতে পারে।
আমরা যখন প্রথমবার লিওনার্ডের এলাকার মানচিত্র দেখি, তখন দুটি রাস্তা চোখে পড়ে যেগুলোর মিল আছে ব্লু ভেলভেট (1986)-এর সঙ্গে। একটি হলো "Booth Street", আর ব্লু ভেলভেট-এর প্রধান প্রতিপক্ষ ফ্র্যাংক বুথ। উল্লেখযোগ্য দ্বিতীয় রাস্তাটি "Lincoln Street", যেটি এড়িয়ে চলতে জেফ্রিকে স্পষ্টভাবে বলা হয় এবং যেখানে ব্লু ভেলভেট-এ ডরোথি ভ্যালেন্সের অ্যাপার্টমেন্ট অবস্থিত। এই দুটিই একমাত্র রাস্তা যাদের নাম সংখ্যাভিত্তিক নয়, যেমন "Seventh Street"।
নিজের অবস্থা সম্পর্কে লেনি যে মনোলগ দেন, সেটি চিত্রনাট্যে মূলত অনেক দীর্ঘ ছিল। গাই পিয়ার্স খুব জোর দিয়ে এটি ছোট করতে বলেছিলেন, আর চলচ্চিত্রের কাঠামোর কারণে কিছু দৃশ্য বাদ দেওয়া না গেলেও এই মুহূর্তটি কিছুটা বাদ দেওয়া সম্ভব ছিল। "লিওনার্ড এক অর্থে একটি ফাঁকা স্লেট। আমরা আসলে তার ওপর কিছু প্রজেক্ট করি, কিন্তু আমাদের ধরে রাখার মতো কিছু চাই। আমরা তার নিজের প্রতি তার দৃষ্টিভঙ্গি দেখতে চাই।"
(প্রায় 58 মিনিটে) প্রায় 58 মিনিটে শুটিংয়ের সময় লেনি ও সেই পতিতার মধ্যকার দৃশ্যের প্রাসঙ্গিকতা নিয়ে অনেক প্রশ্ন উঠেছিল। তবে ক্রিস্টোফার নোলান মনে করেছিলেন, লেনি নিজেকে পরিচালনা করার একটি মুহূর্ত দেখানো জরুরি—নোলানের ব্যাখ্যা অনুযায়ী, "তার বর্তমান সত্তা তার ভবিষ্যৎ সত্তার জন্য একটি পরিস্থিতি তৈরি করছে।" শুটিংয়ের সময় অভিনেতারা ঠিক বুঝে উঠতে পারেননি কীভাবে এই দৃশ্যে তাদের অভিনয় গেঁথে দেবেন, যা তাদের দুজনের মধ্যে ফুটে ওঠা অত্যন্ত বাস্তব অস্বস্তিতে স্পষ্ট।
ক্যারি-অ্যান মস ব্যক্তিগতভাবে টেডির চরিত্রের জন্য জো প্যান্টোলিয়ানোকে সুপারিশ করেছিলেন, কারণ দ্য ম্যাট্রিক্স (1999)-এ একসঙ্গে কাজ করার সময় তাদের ভালো বন্ধুত্ব হয়েছিল। ক্রিস্টোফার নোলান ও তার প্রযোজকরা এ নিয়ে দ্বিধায় ছিলেন, কারণ প্যান্টোলিয়ানোর পর্দার ভাবমূর্তি—প্রায়ই স্পষ্টতই খলনায়কসুলভ—টেডির জন্য উপযুক্ত কি না তা তারা নিশ্চিত ছিলেন না। তবে তার সঙ্গে দেখা করার পর তার প্রতিভার কারণে তাকেই এই ভূমিকার উপযুক্ত বলে সিদ্ধান্ত নেন। পরে নোলান প্যান্টোলিয়ানোর প্রশংসা করেন, কারণ তিনি টেডি চরিত্রে অভিনয়ে যথাযথ সূক্ষ্মতা এনেছিলেন।
(প্রায় 32 মিনিটে) প্রায় 32 মিনিটের দিকে স্যামি জ্যাংকিসকে (স্টিফেন টোবোলোস্কি) বিদ্যুতায়িত বস্তু দিয়ে যে পরীক্ষাটি দেওয়া হয়, তা হেনরি মোলাইসনের বাস্তব জীবনের একটি কেস স্টাডির ওপর ভিত্তি করে তৈরি। গোপনীয়তার কারণে 2008 সালে মৃত্যুর আগ পর্যন্ত তাঁকে এইচএম নামে ডাকা হতো। গুরুতর মৃগীরোগের চিকিৎসায় একটি পরীক্ষামূলক অস্ত্রোপচারের পর এইচএম একই ধরনের স্মৃতিভ্রংশে ভুগেছিলেন। একজন ডাক্তার বারবার জয় বাজার দিয়ে এইচএমের হাত মেলাতেন এবং প্রতিবারই তাঁকে শক দিতেন। কয়েকবার চেষ্টার পর এইচএম হাত মেলাতে অস্বীকার করেন। চলচ্চিত্রে দেখানো পরীক্ষাটি প্রমাণ করে স্যামির অবস্থা বাস্তব জীবনের কেস স্টাডির সঙ্গে হুবহু মিল ছিল না, তবে তা তাকে বিমা কভারেজ থেকে বাদ দেওয়ার কারণও হতো না।
ক্রিস্টোফার নোলান উল্লেখ করেন যে লেনি যখন তার ট্যাটুগুলো আবিষ্কার করে সেই দৃশ্যে, আরও স্পষ্ট উপায়ে অভিনয় করলে তা সম্পূর্ণ বিস্ময়ের প্রকাশ হতো, কিন্তু তিনি লক্ষ্য করেন যে তা স্মৃতি সম্পর্কে ছবিটির বক্তব্যের প্রতি সত্য থাকত না। "ছবিটি যা বলে তা হলো, আপনি পুনরাবৃত্তি ও অভ্যাসের মাধ্যমে অচেতনভাবে জ্ঞান আয়ত্ত করতে পারেন।" এই অচেতন জ্ঞানের একই দৃষ্টিভঙ্গি পরে স্টিফেন টোবোলোস্কির অভিনয়ে দেখা যায়, বিশেষত সেই দৃশ্যে যেখানে স্যামির স্ত্রী তাকে তার চূড়ান্ত পরীক্ষা দেন।
শুরুর চিত্রটি দর্শকদের তাৎক্ষণিকভাবে ছবিটির মধ্যে টেনে আনার জন্য পরিকল্পিত ছিল। চিত্রটি পিছন দিক থেকে আসা এবং পোলারয়েড ছবিটি ফিকে হয়ে যাওয়ার ধারণাটি চিত্রায়নের প্রক্রিয়ার শেষের দিকে এসেছিল।
(প্রায় 55 মিনিটে) প্রায় 55 মিনিটে, লিওনার্ডের স্ত্রী যে বইটি পড়ছিলেন, যার শুরু হয়, "দুই বছর কেটে গেছে আমি দীর্ঘ গল্পটি শেষ করার পর।", সেটি রবার্ট গ্রেভসের Claudius the God।
মূলত, সম্পূর্ণ স্যামি জ্যাঙ্কিসের গল্পটি একটি দৃশ্যেই বলা হয়েছিল। তবে ক্রিস্টোফার নোলান মনে করেছিলেন যে গল্পটি এবং স্যামি জ্যাঙ্কিস চরিত্রটি এতটাই গুরুত্বপূর্ণ যে সেগুলোকে ছবিটির মধ্যবর্তী অংশ জুড়ে ছড়িয়ে দিতে হবে।
২০০৭ সালের আগস্টে দ্য এলএ টাইমস-এ প্রকাশিত একটি নিবন্ধে জশ ফ্রাইডম্যান জানান, চলচ্চিত্র রেটিং সংস্থা এমপিএএআই ছবিটির আর রেটিংয়ের কারণগুলোর মধ্যে "মাদকদ্রব্যের উপাদান" উল্লেখ করায় নির্বাহী প্রযোজক অ্যারন রাইডার অবাক হয়েছিলেন: "পর্দায় মাদকদ্রব্যের একমাত্র ব্যবহার ছিল একজন ডায়াবেটিক রোগীর ইনসুলিন নেওয়া, রাইডার বলেন। তাঁর ধারণা, বোর্ডটি পদার্থটিকে হেরোইন ভেবে ভুল করেছিল।" যদিও এই হালকা মন্তব্য করতে গিয়ে তিনি সম্ভবত সেই দৃশ্যটির কথা ভুলে গিয়েছিলেন, যেখানে একটি মাদকদ্রব্যের গুঁড়ো টেনে নেওয়ার ঘটনা আছে—যা সম্ভবত ইনসুলিন নয়।
(প্রায় 1 ঘণ্টায়) প্রায় 1 ঘণ্টায়, স্যার ক্রিস্টোফার নোলানের সাদা হোন্ডা সিভিক মোটেলে লিওনার্ড শেলবি (গাই পিয়ার্স)-এর জাগুয়ারের পাশে পার্ক করা অবস্থায় দেখা যায়।
দ্য ম্যাট্রিক্স (1999) ছবিতে ট্রিনিটি চরিত্রে ক্যারি-অ্যান মসের অভিনয়ে মুগ্ধ হয়ে জেনিফার টড তাঁকে ন্যাটালি চরিত্রের জন্য সুপারিশ করেন। মেরি ম্যাককরম্যাক এই ভূমিকার জন্য চেষ্টা করলেও স্যার ক্রিস্টোফার নোলান মসকেই ন্যাটালি হিসেবে নেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়ে বলেন, "তিনি ন্যাটালি চরিত্রে যা যোগ করেছেন, তার অনেকটাই স্ক্রিপ্টে ছিল না।"
(প্রায় 4 মিনিটে) প্রায় 4 মিনিটে, শুরুর দিকে পরিত্যক্ত ভবনের দিকে ধীরে ধীরে ক্যামেরা এগিয়ে নেওয়া ইচ্ছাকৃতভাবে করা হয়েছিল, কারণ অনুরূপ গতি পরে ছবিটির প্রায় 1 ঘণ্টা 35 মিনিটে একই স্থানে পুনরায় ব্যবহার করা হবে।
(প্রায় 1 ঘণ্টা 5 মিনিটে) ক্রিস্টোফার নোলান পছন্দ করেন কীভাবে টেডি হঠাৎ করে না জানিয়ে উপস্থিত হয়, যেন একটি সম্পূর্ণ পার্শ্ব-গল্প আছে যা আমরা দেখছি না। লেনি একবার গাড়িতে ওঠার সময় টেডি আগে থেকেই গাড়িতে ছিল, এটি জো প্যান্টোলিয়ানো-র ধারণা ছিল।
ছবিটির বিষয়বস্তু কল্পনা করা হয়েছিল যখন ক্রিস্টোফার নোলানের সাথে তার ভাই জোনাথন নোলান গ্রীষ্মের শেষের দিকে একটি ক্রস-কান্ট্রি সড়ক ভ্রমণে যোগ দেন, কারণ ক্রিস্টোফার লস অ্যাঞ্জেলেসে চলে যাচ্ছিলেন এবং জোনাথনের জর্জটাউনে পড়াশোনায় ফিরে যাওয়ার আগে সময় ছিল তার ভাইয়ের সাথে সময় কাটানোর এবং স্থানান্তরে সাহায্য করার। তারা যখন লস অ্যাঞ্জেলেসে পৌঁছান, ততক্ষণে সম্পূর্ণ চিত্রনাট্যটি ভাইদের মধ্যে জোরে জোরে বলে ফেলা হয়েছিল।
শুরুর দৃশ্যগুলো পেছন দিকে চললেও শব্দ এগিয়ে চলে। ক্রিস্টোফার নোলান জানান, দর্শককে গল্পে টেনে আনতে শুরুতে এক ধরনের প্রচলিত রীতি ধরে রাখতেই তিনি এটা করেছেন। ওপেনিংয়ের সব শটই রিভার্স ম্যাগ ব্যবহার করে ধারণ করা হয়েছিল, অর্থাৎ ফিল্ম উল্টো করে লোড করা হয়েছিল, শুধু মেঝেতে গড়িয়ে চলা গুলির খোলসের ছবিটি ছাড়া। সেটি নোলান খোলসে ফুঁ দিয়ে তৈরি করেছিলেন।
ক্রিস্টোফার নোলানের ভাষ্যতে কন্টিনিউইটির প্রসঙ্গ ওঠে আসে—অস্বাভাবিক কাঠামো নিয়ে কাজ করার সময় কন্টিনিউইটির সূক্ষ্ম পার্থক্য সামলানো খুবই জটিল হয়ে পড়ে, যাতে দর্শক দিশেহারা না হন। কোন কোন দিক অন্যগুলোর চেয়ে বেশি গুরুত্বপূর্ণ, তা ঠিক করা কত কঠিন ছিল সে কথা নোলান উল্লেখ করেন। লেনির পোশাকের পরিচ্ছন্নতা আর মুখের ক্ষতগুলোর বয়স এর নির্দিষ্ট উদাহরণ হিসেবে তিনি তুলে ধরেন।
লিওনার্ডের চরিত্রের জন্য অ্যারন একহার্ট, ব্র্যাড পিট, চার্লি শিন ও টমাস জেন—সবাইকে বিবেচনায় আনা হয়েছিল। শেষ পর্যন্ত গাই পিয়ার্স চরিত্রটি পেলেও স্যার ক্রিস্টোফার নোলান পরে একহার্টের সঙ্গে দ্য ডার্ক নাইট (2008) ছবিতে কাজ করেন। কয়েক বছর পর এক সাক্ষাৎকারে পিয়ার্স বলেন, নোলান তাঁর আরও কয়েকটি ছবির জন্যও তাঁকে বিবেচনায় এনেছিলেন, যেমন ব্যাটম্যান বিগিন্স (2005) ও দ্য প্রেস্টিজ (2006)। পিয়ার্স বলেন, তিনি একজন "নোলান রেগুলার" হতে (সিলিয়ান মার্ফি বা স্যার মাইকেল কেইনের মতো) ভালোবাসতেন, কিন্তু আফসোস করেন যে তাঁদের সহযোগিতা এক ছবিতেই সীমাবদ্ধ থেকে যায়; কথিত আছে, ওয়ার্নার ব্রস.-এর এক নির্বাহী পিয়ার্সের এজেন্টকে সোজাসুজি বলেছিলেন যে তিনি এই অভিনেতার ভক্ত নন, তাই কখনোই তাঁকে কাস্ট করবেন না। ২০২৫ সালে একটি প্রশ্নোত্তর পর্বের প্রস্তুতি হিসেবে পিয়ার্স আবার এই ছবিটি দেখেন এবং স্বীকার করেন যে নিজের অভিনয় নিয়ে তিনি লজ্জিত: "আমি এক অস্তিত্ব সংকটে আছি। কয়েকদিন আগে 'মেমেন্টো' দেখলাম আর এখনো বিষণ্ন। ওই ছবিতে আমি বাজে... ছবিটা চলার সময় বুঝলাম, নিজের কাজটা আমার অপছন্দ। তাহলে ওয়ার্নার্সের এক নির্বাহীর কারণে ক্রিসের সঙ্গে আবার কাজ করিনি—এই সব কথা? সেটা ধসে পড়ল। আমি জানি কেন ক্রিসের সঙ্গে আবার কাজ করিনি—কারণ 'মেমেন্টো'-তে আমি ভালো নই।"
(প্রায় 1 ঘণ্টা 5 মিনিটে) প্রায় 1 ঘণ্টা 5 মিনিটে টেডি ন্যাটালির পোলারয়েড নিয়ে মন্তব্য করার সময় লাইবোভিৎজ নামটি উল্লেখ করেন। তিনি বিখ্যাত আলোকচিত্রী অ্যানি লাইবোভিৎজের কথা বলছিলেন।
(প্রায় 1 ঘণ্টা 30 মিনিটে) প্রায় 1 ঘণ্টা 30 মিনিটে ছবির ট্যাটু পার্লারের নাম রাখা হয়েছে এমা থমাসের নামে, যিনি ক্রিস্টোফার নোলানের স্ত্রী ও দীর্ঘদিনের প্রযোজনা সহযোগী, এবং এই ছবির অ্যাসোসিয়েট প্রোডিউসার।
স্টিফেন টোবোলোভস্কি জানিয়েছেন, স্যামির চরিত্রের অডিশনের সময় তিনি স্যার ক্রিস্টোফার নোলানকে বলেছিলেন যে তিনি নিজে অ্যামনেশিয়ায় ভুগেছিলেন। কয়েক বছর আগে একটি অস্ত্রোপচারের জন্য তাঁকে একটি পরীক্ষামূলক ব্যথানাশক দেওয়া হয়েছিল, যা অ্যামনেশিয়া তৈরি করেছিল। টোবোলোভস্কি বলেন, এটাই হয়তো চরিত্রটি পেতে সাহায্য করেছে, কারণ অন্য কোনো অভিনেতার এমন প্রথম-হাত অভিজ্ঞতা থাকার কথা নয়।
ন্যাটালির চরিত্রের জন্য অ্যাশলি জাড, ফামকে ইয়ানসেন ও অ্যাঞ্জেলিনা জোলিকে বিবেচনায় আনা হয়েছিল।
সিনেমাটোগ্রাফার মার্ক ভার্গো স্যার ক্রিস্টোফার নোলানের সঙ্গে একটি সাক্ষাৎকারে রাজি হননি, কারণ তিনি চিত্রনাট্যটি বুঝতে পারেননি। পরে তিনি স্বীকার করেন যে এটি ভুল ছিল। কাজটি যিনি পান, সেই ওয়ালি ফিস্টার আগে ভার্গোর সঙ্গে ক্যামেরা অপারেটর হিসেবে কাজ করেছিলেন। তিনিও পরে ভার্গোকে স্বীকার করেন যে চিত্রনাট্যটি তিনি নিজেও বুঝতে পারেননি।
খেয়াল করলে দেখবেন, ক্যামেরা সবসময় লেনির একটু বেশি কাছে থাকে, যে ব্যক্তির সঙ্গে তিনি কথা বলছেন তার চেয়ে। প্রথম-পুরুষের শট ব্যবহার না করেও দর্শককে লেনির মাথার ভেতরে নিয়ে যাওয়ার এটাই আরেক উপায়।
শুরুর দৃশ্যটি আক্ষরিক অর্থেই উল্টো দেখানো হলেও প্রতিটি শব্দ-প্রভাব আসলে স্বাভাবিকভাবে সামনের দিকে বাজানো। একমাত্র উল্টো বাজানো শব্দটি হলো টেডির চিৎকার, "না!"
ক্রিস্টোফার নোলান তাঁর প্রথম দুটি ছবিতে একই প্রপ ব্যবহার করেছেন। Following (1998) ছবিতে তরুণ একজনের একটি মহিলার ফ্ল্যাট থেকে ঘড়ি চুরি করে। এই ছবিতে লেনি তাঁর স্ত্রীর নাইটস্ট্যান্ড ঘড়িটি নিজের কাছে রাখেন (শেষে তা পুড়িয়ে ফেলেন)।
(প্রায় 6 মিনিটে) ছবির শুরুর দিকে প্রায় 6 মিনিটে লিওনার্ড তার মোটেল ঘরে গিডিয়ন বাইবেল উল্টাতে উল্টাতে লেভিটিকাসে থেমে যান। বাইবেলের এই বইটি তোরাহ (পেন্টাটিউক) ও ওল্ড টেস্টামেন্টের তৃতীয় বই, যা মোজেসের তৃতীয় বই নামেও পরিচিত। এতে আইন ও আচার-অনুষ্ঠানের বিস্তারিত বিবরণ রয়েছে।
(প্রায় 34 মিনিটে) প্রায় 34 মিনিটে যে দৃশ্যে লেনি ন্যাটালিকে তার স্মৃতিশক্তি কীভাবে কাজ করে তার নানা রকম ব্যাখ্যা দিচ্ছে, সেখানে শুটিংয়ের আগে ক্রিস্টোফার নোলান যেভাবে মানুষকে এই প্রজেক্টের কথা বুঝিয়েছিলেন, সেই পদ্ধতিগুলোই ব্যবহার করা হয়েছে। কাঠের টেবিলে টোকা দিলে কেমন শব্দ হবে, আর দুনিয়াকে "অনুভব" করার এই ধরনের নানা দিক—এসব ধারণাই নোলানকে লেনির মাথার ভেতরে মানুষকে ঢুকিয়ে দিতে সাহায্য করেছিল যখন তিনি বিষয়টি বর্ণনা করছিলেন।
(প্রায় 1 মিনিটে) প্রায় 1 মিনিটে শুরুর ফুটেজে একটি পোলারয়েড ছবি উল্টোভাবে ডেভেলপ হতে দেখা যায়। ফলে ছবিটি স্পষ্ট হওয়ার বদলে ক্রমশ মিলিয়ে যেতে থাকে। এটি লিওনার্ডের ক্রমশ ক্ষয়ে যাওয়া স্মৃতিশক্তির এক দৃষ্টান্ত।
রঙিন ও সাদা-কালো—প্রতিটি সম্পর্কিত দৃশ্যের মধ্যে দৃশ্যে যা ঘটছে তা নিয়ে সমান্তরাল মিল রয়েছে। এতে দর্শকদের মনে কিছু নির্দিষ্ট চিত্র ও মুহূর্ত আরও গেঁথে যায়।
"বর্তমান" সময়ের দৃশ্যগুলো সাদা-কালোয় ধারণ করার ভাবনা ছিল ছবিটিকে একটি ডকুমেন্টারির অনুভূতি দেওয়া। সাদা-কালো দৃশ্যগুলোর অনেকাংশই ডকুমেন্টারি ধাঁচে শুট করা হয়েছিল, যেখানে গাই পিয়ার্স সংলাপ improvisation করেছেন আর ক্রিস্টোফার নোলান ও সম্পাদক ডোডি ডর্ন সবকিছু টাইটভাবে কেটেছেন। নোলান উল্লেখ করেন, এই ডকুমেন্টারি অনুভূতির কারণে তিনি দর্শকদের লেনির চরিত্রটি নিয়ে একটি নিরপেক্ষ দৃষ্টিভঙ্গি দিতে পেরেছিলেন। তিনি চেয়েছিলেন দর্শকদের লেনির মানসিকতায় ঢুকিয়ে দিতে, শুরুতেই দেখাতে যে মানুষ কীভাবে তাকে নিয়ন্ত্রণ ও পরিচালনা করতে পারে। পাশাপাশি, লেনির মতোই দর্শকও টেডির চরিত্র এবং তাদের সম্পর্কের ধরন কী, তা দ্রুত বুঝে নেওয়ার অবস্থানে পড়ে যায়। ছবির পরবর্তী অংশে সাদা-কালো দৃশ্যগুলো নিরপেক্ষ থেকে রঙিন দৃশ্যের মতোই আরও আত্মগত হয়ে ওঠে। পরের এই সাদা-কালো দৃশ্যগুলো তথ্য দেওয়ার বদলে দর্শকদের লেনির আবেগের অবস্থায় বেশি করে নিয়ে যাওয়ার জন্যই সাজানো হয়েছে।
ব্র্যাড পিট লিওনার্ডের চরিত্রে অভিনয়ের আগ্রহ প্রকাশ করেছিলেন, কিন্তু অন্য ব্যস্ততার কারণে শেষ পর্যন্ত তাকে এই প্রজেক্ট ছেড়ে দিতে হয়। এরপর স্যার ক্রিস্টোফার নোলান আর কোনো "A-list অভিনেতা"র কথা ভাবেননি, কারণ তিনি বুঝেছিলেন প্রতিভাবান কিন্তু কম পরিচিত ও কম খরচের একজন মুখ্য অভিনেতা নিলে ছবির বাজেট আরও সমানভাবে ভাগ করা যাবে। সেই প্রক্রিয়ায় নোলান প্রায় অ্যারন একহার্টকে চরিত্রটিতে নিতে যাচ্ছিলেন, কিন্তু শেষে ভূমিকাটি গাই পিয়ার্সকে দেন। কয়েক বছর পর নোলান দ্য ডার্ক নাইট (2008)-এ একহার্টের সঙ্গে কাজ করেন।
(প্রায় 5 মিনিটে) প্রায় 5 মিনিটে টেডির "You don't have a clue, you freak!" সংলাপের সময় পরিচালক স্যার ক্রিস্টোফার নোলান মনে করেছিলেন জো প্যান্টোলিয়ানো (টেডি) লাইনের শেষটা ঠিকঠাক ধরতে পারেননি, তাই তিনি শেষ দুটি শব্দ নিজের পছন্দমতো আবার রেকর্ড করার সিদ্ধান্ত নেন এবং সেগুলো নিজেই বলে দেন। ফলে চূড়ান্ত ছবিতে "you freak" শব্দগুলো আমরা যেভাবে শুনি, তা আসলে প্যান্টোলিয়ানোর নয়, বরং নোলানের—যিনি প্যান্টোলিয়ানোর কণ্ঠ নকল করছেন। মেমেন্টো (2001)-এর একটি সাক্ষাৎকারের আগ পর্যন্ত প্যান্টোলিয়ানো এই ডাবিংয়ের কথা জানতেন না।
স্মৃতি কীভাবে জিনিসপত্র বদলে দেয় তা আরও একবার বোঝাতে, দুটি লুপের মধ্যে কিছু ওভারল্যাপিং শটে আলাদা আলাদা টেক ব্যবহার করা হয়েছে, আবার কিছু ক্ষেত্রে হুবহু একই শট ব্যবহার হয়েছে।
মেমেন্টো-কে মার্কিন লাইব্রেরি অব কংগ্রেস "সাংস্কৃতিক, ঐতিহাসিক বা নান্দনিক" দিক থেকে গুরুত্বপূর্ণ বলে বিবেচনা করে এবং 2017 সালে এটি ন্যাশনাল ফিল্ম রেজিস্ট্রিতে সংরক্ষণের জন্য নির্বাচিত হয়। ন্যাশনাল ফিল্ম রেজিস্ট্রিতে সংরক্ষিত ক্রিস্টোফার নোলানের প্রথম ছবি এটি। এছাড়া 2000-এর দশকের কোনো নন-ডকুমেন্টারি ছবির মধ্যে এটিই প্রথম সংরক্ষিত হয়।
ক্রিস্টোফার নোলান প্রতিটি দৃশ্যকে যে "লুপ" বলেন, প্রথম লুপটিতে পরিচালক চেয়েছিলেন লেনির চরিত্র গড়ে তোলার সব মূল উপাদান আর পুনরাবৃত্তির ভাবনা একসঙ্গে ঢেলে দিতে, খুবই চমকে দেওয়া ও মনে গেঁথে যাওয়া এক চিত্রের মাধ্যমে। "সময়ের এই প্রথম লুপে আমরা সত্যিই অবিস্মরণীয় কিছু চেয়েছিলাম। মাথায় গুলি তো যতটা ভালো পাওয়া যায় তার চেয়ে কম কিছু নয়।" নোলান আরও বলেন, প্রতিটি লুপের একটি মূল উপাদান ছিল শব্দে। প্রতিটি লুপের শেষে তিনি আলাদা শব্দ চেয়েছিলেন—টেডির মোটেলের দরজায় টোকা দেওয়া, লেনির বন্দুকে ম্যাগাজিন লাগানো—যাতে প্রতিটি অংশের নিজস্ব পরিচয় থাকে। ছবির পরের অংশে নোলান দৃশ্যের টুকরো দিয়ে ট্রানজিশন করেন, কারণ ততক্ষণে দর্শক ছবির ছন্দে অভ্যস্ত হয়ে যাবেন।
একটি দৃশ্যে লিওনার্ড দ্রুত একটি কমিক বইয়ের দোকানের সামনে দিয়ে যান। দোকানের জানালায় ব্যাটম্যানের প্রতীক স্পষ্টভাবে দেখা যায়। স্যার ক্রিস্টোফার নোলান পরে ব্যাটম্যান বিগিন্স (2005), দ্য ডার্ক নাইট (2008) ও দ্য ডার্ক নাইট রাইজেস (2012) পরিচালনা করেন। একই দোকানের জানালায় সুপারম্যানের প্রতীকও আছে; নোলান ম্যান অব স্টিল (2013)-এর প্রযোজক এবং ব্যাটম্যান ভার্সেস সুপারম্যান: ডন অব জাস্টিস (2016)-এর নির্বাহী প্রযোজক।
লিওনার্ড শেলবি যে ক্যামেরাটি ব্যবহার করেন সেটি একটি পোলারয়েড 690।
লেনির স্বল্পমেয়াদি স্মৃতি নেই, তা সত্ত্বেও সে কীভাবে জানে তার একটি রোগ আছে—এই প্রশ্নটি ক্রিস্টোফার নোলান তুলে ধরেন। নোলানের মতে, ছবিটি স্মৃতি নিয়ে একটি তত্ত্ব উপস্থাপন করে, যেখানে তথ্য নানা উপায়ে শোষিত হতে পারে। লেনি কী কী ভিন্ন উপায়ে এসব তথ্য গ্রহণ করে, তা তিনি দেখাতে চেয়েছিলেন।
শুরুতে মন্ট্রিলে শুটিং হওয়ার কথা থাকলেও ফিল্ম নোয়ার থিমের সঙ্গে ভালো মানানোর জন্য লোকেশন বদলে লস অ্যাঞ্জেলেস করা হয়।
রেডিওহেডের "Paranoid Android" গানটি মূলত শেষের ক্রেডিটে ব্যবহার করার কথা ছিল, কিন্তু স্যার ক্রিস্টোফার নোলান বুঝেছিলেন এই স্বল্প বাজেটের ছবির জন্য ক্যাপিটল রেকর্ডসের মালিকানাধীন গানটি ব্যবহারের রয়্যালটি অনেক বেশি পড়বে।
লিমিটেড এডিশন ডিভিডি ও সাধারণ রিজিয়ন 2 সংস্করণে ছবিটি ছবির ঘটনাবলির ঠিক কালানুক্রমে দেখার সুযোগ আছে। এই সংস্করণে সাধারণ কাটের প্রথম কয়েকটি দৃশ্য স্বাভাবিক দেখায়, অর্থাৎ সেগুলো উল্টো নয়। তবে ডিস্ক 2-এ ছবির এই সংস্করণে পৌঁছানো বেশ কঠিন: ব্যবহারকারীকে কয়েকটি প্রশ্নের উত্তর দিতে ও একটি ধাঁধা সমাধান করতে হয়, আর ফরোয়ার্ড, রিভার্স ও চ্যাপ্টার স্কিপ করার সুবিধা বন্ধ থাকে।
লেনির অতীতের সত্তা আর বর্তমানের সত্তার মধ্যে কথোপকথনের ভাবনা ক্রিস্টোফার নোলানকে মুগ্ধ করেছিল, যা জোনাথন নোলানের ছোটগল্পের একটি মূল উপাদান ছিল। "এই ভাবনাটি আমাকে মুগ্ধ করেছিল যে যে ব্যক্তি এসব স্মৃতি তৈরি করতে পারে না, সে মূলত অতীতের সত্তা ও বর্তমানের সত্তায় বিভক্ত হয়ে পড়বে, নিজের এই দুই দিকের মধ্যে যোগসূত্র ছিন্ন হয়ে যাবে।"
পোশাক ডিজাইনার সিন্ডি ইভান্স শুটিংয়ের সময় শার্লিজ থেরনের রুমমেট ছিলেন। ক্যারি-অ্যান মস (নাটালি) যে পোশাকের কিছুটা পরেন, সেগুলো শার্লিজ থেরনের ওয়ারড্রোব থেকে নেওয়া।
ক্রিস্টোফার নোলানের মনে হয়, লেনির মতো অবস্থার কেউ নিজের দীর্ঘমেয়াদি স্মৃতিগুলো আঁকড়ে ধরে থাকবে, তাই তিনি শুরুতেই দেখাতে চেয়েছিলেন স্ত্রী সম্পর্কে লেনির যে স্মৃতিটুকু আছে তা সে কতটা মূল্য দেয়। নোলান চেয়েছিলেন একজন প্রিয়জনের স্মৃতির সত্যিকারের অনুভূতিও জাগিয়ে তুলতে, যেখানে সুসংগত দৃশ্যের বদলে একজন মানুষের টুকরো টুকরো অংশ দেখানো হয়।
লিওনার্ডের ভূমিকার জন্য স্যার ক্রিস্টোফার নোলানের প্রথম পছন্দ ছিলেন অ্যালেক বল্ডউইন।
লিওনার্ডের অনেক স্বতন্ত্র ভয়েসওভার গাই পিয়ার্সের তাৎক্ষণিক improvisation।
স্পয়লার আছে এমন তথ্য
স্পয়লার দেখুন
(প্রায় 1 ঘণ্টা 30 মিনিটে) প্রায় 1 ঘণ্টা 30 মিনিটে, স্ত্রীর মৃত্যুর পর, স্যামি (স্টিফেন টোবোলোস্কি)-কে একটি মানসিক প্রতিষ্ঠানে বসে থাকতে দেখা যায়। সংক্ষেপে, কেউ তার সামনে দিয়ে হেঁটে যাওয়ার পর এবং দৃশ্যটি লিওনার্ড (গাই পিয়ার্স)-এর ফোনে ফিরে যাওয়ার আগে, স্যামির জায়গায় আসলে লিওনার্ডকেই একই চেয়ারে বসা অবস্থায় দেখানো হয়। এটি এই সিদ্ধান্তকে সমর্থন করে যে স্যামির গল্পের করুণ পরিণতি আসলে লিওনার্ডের নিজের অতীতের একটি ঘটনা, ঠিক যেমন টেডি (জো প্যান্টোলিয়ানো) পরে তাকে বোঝানোর চেষ্টা করে।
স্পয়লার দেখুন
(প্রায় 1 ঘণ্টা 7 মিনিটে) প্রায় 1 ঘণ্টা 7 মিনিটে, যখন টেডি লিওনার্ডকে ন্যাটালির ছবিতে "তার উপর বিশ্বাস করো না" লিখতে বলে (যা সে পরে কেটে দেয়), সে এটি কার্সিভে লেখে। লিওনার্ডের অন্যান্য সমস্ত নোট ছিল ব্লক প্রিন্টে। এটি লিওনার্ডের জন্য টেডিকে সন্তুষ্ট করার পাশাপাশি নিজেকে সতর্ক করার একটি চতুর উপায় যে এটি সত্য নয়; এমনকি এটি নিজে লিখেছে তা ভুলে যাওয়ার পরেও, লিওনার্ড নিজের হাতের লেখার উপর বিশ্বাস করার জন্য নিজেকে প্রশিক্ষিত করেছে, তাই তার স্বাভাবিক লেখার সাথে মেলে না এমন কিছু দেখলে সে সাথে সাথে সন্দেহ করে, তাই সে এটি মুছে ফেলে।
স্পয়লার দেখুন
শেষ 20 মিনিটে চারটি সম্ভাব্য ভাষ্য চালানো হয়, যা শুরু হয় যখন লেনি তার পকেটে পোড়া পোলারয়েডগুলো খুঁজে পান। প্রথমটি অ্যাক্সেস করা যায় যদি আপনি ভাষ্য চালু রেখে এই শেষ 20 মিনিটের মধ্যে স্কিপ করেন অথবা 1 ঘণ্টা 33 মিনিটের চিহ্ন অতিক্রম করার পরে এটি চালু করেন। বাকিগুলো শুরু থেকে ভাষ্য ট্র্যাক চালিয়ে অ্যাক্সেস করা যায়। একবার 1 ঘণ্টা 33 মিনিটের চিহ্নে পৌঁছালে, তিনটি ভাষ্যের মধ্যে একটি এলোমেলোভাবে নির্বাচিত হয়। প্রথম সমাপ্তি: ভাষ্য স্বাভাবিকভাবে চলতে থাকে যেখানে ক্রিস্টোফার নোলান লেনির লবিতে নেমে যাওয়া এবং টেডির সাথে দেখা করার ব্লকিং বর্ণনা করেন। নোলান উল্লেখ করেন যে চলচ্চিত্রটি "সরাসরি পুনরাবৃত্তি" এবং "প্রতিধ্বনি"-তে ভরপুর যা দর্শকদের মনে এক ধরনের ইচ্ছাকৃত বিভ্রান্তি তৈরি করে, তারা যা দেখেছে বা দেখেনি তা নিয়ে সন্দেহ পোষণ করে। এই দুটি বিষয় অন্য তিনটি ভাষ্যেও একই। তবে, জিমি পরিত্যক্ত ভবনে উপস্থিত হওয়ার সাথে সাথে নোলানের কণ্ঠস্বর নেমে যায়, ধীর হয় এবং উল্টো দিকে বাজতে শুরু করে, যা শেষ পর্যন্ত চলতে থাকে। দ্বিতীয় সমাপ্তি: নোলান মনে করেন যে একটি ব্যাখ্যামূলক দৃশ্যে আসা গুরুত্বপূর্ণ যেখানে একটি বদনাম চরিত্র সবকিছু খুলে বলে এবং অনেক প্রশ্নের উত্তর দেয়। তিনি পছন্দ করেন যে এই চলচ্চিত্রের কাঠামোর সাথে, দর্শক এই ব্যাখ্যাটি বিশ্বাস করবে কি না সে সম্পর্কে ভিন্ন মানসিকতায় থাকবে। নোলান, গাই পিয়ার্স এবং জো প্যান্টোলিয়ানো যথাসম্ভব কম সময়ে যতটা সম্ভব তথ্য ঠেসে দেওয়ার জন্য কঠোর চেষ্টা করেছিলেন। নোলান আরও উল্লেখ করেন যে প্যান্টোলিয়ানো এই দৃশ্যটি একটি খারাপভাবে আঘাতপ্রাপ্ত পিঠ নিয়ে চিত্রায়িত করেছিলেন, যা তিনি তার মৃত্যুর দৃশ্য চিত্রায়নের সময় পেয়েছিলেন। তিনি উল্লেখ করেন যে এটি উপলব্ধি করা গুরুত্বপূর্ণ যে এই মহা প্রকাশ টেডির অনুরূপ কথোপকথনগুলির মধ্যে একটি, কিন্তু লেনি, দর্শকদের মতো, প্রথমবারের মতো এটি করছে বলে মনে হয়, যা ইঙ্গিত করে যে তার জন্য জীবন-পরিবর্তনকারী বিষয়টি টেডির জন্য একঘেয়ে হয়ে উঠেছে। একটি প্রসঙ্গক্রমে, তিনি বলেন যে SG13 7IU, টেডির লাইসেন্স প্লেট নম্বর, সেই স্কুলের পোস্টাল কোড যেখানে পরিচালক ছেলেবেলায় গিয়েছিলেন। তৃতীয় সমাপ্তি: নোলান দাবি করেন যে টেডি লেনিকে তার স্ত্রীর সাথে আসলে কী ঘটেছিল (ইনসুলিনের অতিরিক্ত মাত্রা, দ্বিতীয় আক্রমণকারীকে খুঁজে পাওয়া ইত্যাদি) সে সম্পর্কে সত্য বলছে। চতুর্থ সমাপ্তি: নোলান স্পষ্টভাবে জোর দেন যে টেডি কতটা অবিশ্বাস্য, দাবি করেন যে সে পুরো চলচ্চিত্র জুড়ে লেনিকে মিথ্যা বলেছে এবং ম্যানিপুলেট করেছে, এতদিন ধরে লেনিকে চেনে যে সে সহজেই তার বোতাম টিপতে জানে: "ধরন হিসাবে আমার কাছে যা আকর্ষণীয় তা হল এই ব্যাখ্যামূলক দৃশ্যটি আরও অনেক চলচ্চিত্রে ঘটে। এটি একটি মোটামুটি সাধারণ কৌশল যে খলনায়ক চলচ্চিত্রের শেষে এসে আমাদের ব্যাখ্যা দেয়, এবং আমার কাছে এটি আশ্চর্যজনক যে লোকেরা সেই চরিত্রটিকে প্রশ্ন করে না। তারা কেবল উত্তরগুলি মেনে নেয় কারণ তারা গল্পে উত্তরগুলির জন্য এতটা মরিয়া।"
স্পয়লার দেখুন
কালানুক্রম: দৃশ্যগুলোকে কালানুক্রমিকভাবে নম্বর দিয়ে সাজিয়ে তারপর সিনেমায় যেভাবে দেখা যায় সেভাবে সাজালে প্যাটার্নটা আরও স্পষ্ট হয়। A-V অক্ষরগুলো রঙিন দৃশ্য বোঝায় (কালানুক্রমে A প্রথমে এবং V শেষে), আর 1-22 সংখ্যাগুলো সাদা-কালো দৃশ্য বোঝায় কালানুক্রম অনুসারে। সিনেমায় দৃশ্যগুলো এভাবে আসে: 1, V, 2, U, 3, T, 4, S, 5, R, 6, Q...20, C, 21, B, 22/A। দুই ধরনের দৃশ্য পালাক্রমে আসে। সাদা-কালো দৃশ্যগুলো (সংখ্যা) শুরু থেকে এগিয়ে চলে 22/A-তে ক্লাইম্যাক্সের দিকে, আর রঙিন দৃশ্যগুলো (অক্ষর) 22/A ক্লাইম্যাক্স থেকে পিছনের দিকে চলে। ক্লাইম্যাক্স দৃশ্যটি (22/A) মাঝপথে রঙিন হয়ে যায়, যেখানে দুই গল্পরেখার মিলন দেখা যায়।
স্পয়লার দেখুন
(প্রায় 1 ঘণ্টা 21 মিনিটে) প্রায় 1 ঘণ্টা 21 মিনিটে, লিওনার্ড ন্যাটালির বাড়িতে টেলিভিশন দেখছে, তখন পটভূমিতে সাদা ভি-নেক শার্ট পরা একজন ব্যক্তিসহ একটি সূচের ছবি দেখা যায়। স্যামি জ্যাংকিসের গল্পে, স্যামি টেলিভিশন দেখতে দেখতে তার স্ত্রীকে ইনসুলিন ইনজেক্ট করে। এটি ইঙ্গিত দেয় যে স্যামি জ্যাংকিসের গল্প আসলে লিওনার্ডের নিজের হতে পারে। তাছাড়া, পটভূমিতে থাকা সাদা ভি-নেকটি সেই একই শার্ট যা অন্য একটি দৃশ্যে লিওনার্ডের স্ত্রী পরেছিলেন।
স্পয়লার দেখুন
(প্রায় 1 ঘণ্টা 26 মিনিটে) প্রায় 1 ঘণ্টা 26 মিনিটে, অজ্ঞাতনামা কলার সাথে লিওনার্ডের তৃতীয় ও শেষ কথোপকথনের সময়, তার আঙুলগুলো 555-0134 নম্বরের ওপর ঘোরাফেরা করে। এটি টেডির ফোন নম্বর, যা তার ছবির নিচে লেখা, ফলে ইঙ্গিত মেলে যে লিওনার্ড আসলে টেডির সাথেই কথা বলছে।
স্পয়লার দেখুন
(প্রায় 1 ঘণ্টা 19 মিনিটে) লেনির স্ত্রীর আক্রমণকারীদের আঘাতে লেনির মাথা থেকে রক্ত বের হওয়ার দৃশ্যটিও গাই পিয়ার্সের ধারণা ছিল। ক্রিস্টোফার নোলান প্রথমে ভেবেছিলেন এটি একটু বেশি হয়ে যাবে, কিন্তু শুটিং দেখার পর তা মেনে নেন। "এটা মনে হচ্ছিল যেন তার মন গলে বেরিয়ে আসছে। মনে হচ্ছিল এটাই তার অতীতের সত্তার সমাপ্তি।"
স্পয়লার দেখুন
(প্রায় 1 ঘণ্টা 22 মিনিটে) প্রায় 1 ঘণ্টা 22 মিনিটে, লিওনার্ডের মোটেল রুমের দরজার নিচ দিয়ে যে পোলারয়েডটি ঢোকানো হয়, তাতে দেখা যায় তিনি তার বুকে একটি খালি জায়গার দিকে ইশারা করছেন। তিনি ন্যাটালিকে বলেন এটি জন জি.-কে খুঁজে পাওয়ার জন্য সংরক্ষিত। শেষ দৃশ্যে, প্রায় 1 ঘণ্টা 50 মিনিটে, লিওনার্ড কল্পনা করে সে তার স্ত্রীর সাথে বিছানায় শুয়ে আছে। সেই খালি জায়গায় এখন একটি ট্যাটু আছে যেখানে লেখা "আমি এটা করে ফেলেছি।"
সম্পর্কিত পাতা
- আমেরিকান সাইকো — ওই পাতার তথ্যে মেমেন্টো-এর উল্লেখ আছে
- অপেনহাইমার — ওই পাতার তথ্যে মেমেন্টো-এর উল্লেখ আছে
- ব্যাটম্যান বিগিন্স — ওই পাতার তথ্যে মেমেন্টো-এর উল্লেখ আছে
