আয়রন ম্যান: পর্দার আড়ালের ১৪৪টি মজার তথ্য
(প্রায় ১ ঘণ্টা ২৫ মিনিটে) পেপার যখন দেখতে পান টনি ক্ষতিগ্রস্ত আয়রন ম্যান আর্মার খুলছেন, তখন ওয়ার্কবেঞ্চে ক্যাপ্টেন অ্যামেরিকার ঢাল রাখা আছে দেখা যায়। এই একই দৃশ্য অনেক ট্রেইলারে দেখানো হয়েছিল, কিন্তু ঢালের ছবিটি সম্পাদনা করে বাদ দেওয়া হয়েছিল। পরে আয়রন ম্যান ২ (২০১০) এবং ক্যাপ্টেন অ্যামেরিকা: দ্য ফার্স্ট অ্যাভেঞ্জার (২০১১)-এ দেখা যায় যে টনির বাবা হাওয়ার্ড স্টার্ক ক্যাপ্টেন অ্যামেরিকার ঢাল তৈরির জন্য দায়ী ছিলেন, এবং টনির বাড়িতে থাকা ঢালটি ছিল একটি প্রাথমিক প্রোটোটাইপ।
যে দৃশ্যে ইয়েনসেন বন্দুক নিয়ে টেন রিংসের সৈন্যদের তাড়া করেন কিন্তু বুঝতে পারেন যে তিনি সংখ্যায় কম, তাই থেমে যান—সেটি সম্ভবত স্টার ওয়ার্স: এপিসোড IV - আ নিউ হোপ (১৯৭৭)-এ হ্যান সোলো বিখ্যাতভাবে স্টর্মট্রুপারদের একটি দলের সাথে ঠিক এমনটি করেছিলেন সেই মুহূর্তের প্রতি ইঙ্গিত।
আয়রন ম্যান চরিত্রে রবার্ট ডাউনি জুনিয়রের কাস্টিংয়ের প্রাথমিক প্রতিক্রিয়া নেতিবাচক ছিল। অনেক ভক্ত মনে করেছিলেন তিনি খুব বেশি বয়সী, এবং তাঁর মাদকাসক্তির ইতিহাস নিয়ে উদ্বেগ ছিল। অন্যরা ঠাট্টা করেছিলেন যে তাঁর আসক্তির সমস্যাগুলি তাঁকে এই ভূমিকার জন্য উপযুক্ত করেছে, কারণ কমিক্সে টনি স্টার্ক মদ্যপানের সঙ্গে লড়াই করেন।
পল বেটানির মতে, তিনি জানতেন না তিনি কোন চলচ্চিত্রে কাজ করছেন। তিনি শুধু জন ফ্যাভরোর প্রতি উপকার হিসেবে কাজটি করেছিলেন, যাঁর সাথে তিনি Wimbledon (২০০৪)-এ কাজ করেছিলেন।
টনি স্টার্কের প্রেস কনফারেন্সে ৪০০ এক্সট্রাকে দাঁড়িয়ে থাকা অবস্থায় শুটিং করার কথা ছিল, কিন্তু রবার্ট ডাউনি জুনিয়র পরামর্শ দিয়েছিলেন যে তাদের বসে থাকা উচিত, কারণ এটি আরও বাস্তবসম্মত এবং আরামদায়ক হবে।
(প্রায় ১ ঘণ্টা ২৪ মিনিটে) যখন ওবাডিয়া স্টেইন (জেফ ব্রিজেস) টেলিভিশনে রোডিকে (টেরেন্স হাওয়ার্ড) দেখেন, তখন তাঁর সামনের টেবিলে একটি দামি দাবা সেট দেখা যায়। কমিক্সে ওবাডিয়া স্টেইন দাবা খেলতে পছন্দ করতেন, এবং স্টার্ক ইন্ডাস্ট্রিজ আক্রমণ করার জন্য "দ্য চেসমেন" নামে একটি দলও তৈরি করেছিলেন।
আয়রন ম্যানের শত্রু ফিন ফ্যাং ফুমকে একটি বিলবোর্ডে সংক্ষেপে দেখা যায়।
"আয়রন ম্যান স্যুটে থাকা মানে সবচেয়ে দুর্দান্ত হ্যালোইন কস্টিউমে থাকার মতো," বলেছিলেন ডাউনি জুনিয়র। "আপনি স্যুটটি পরেন এবং আয়নায় এক ঝলক দেখেন এবং মনে হয়, ঠিক আছে, দাদি গর্বিত হতেন।"
যখন চলচ্চিত্র পরীক্ষার দিন এল, এসডব্লিউএস দল একটি আসল মার্ক I দিয়ে শুটিং করার পক্ষে তাদের যুক্তি উপস্থাপন করতে প্রস্তুত ছিল। "তাই আমরা গুহার ভেতরের সেটে প্রথম মার্ক I চলচ্চিত্র পরীক্ষার জন্য হাজির হলাম। তারা জানত না যে আমরা একটি স্যুট আনছি, তারা ভেবেছিল আমরা একটি স্ট্যান্ডে একটি প্রপ আনছি যা তারা রেফারেন্স উপাদান হিসেবে রোল ইন এবং রোল আউট করতে পারবে," বলেছিলেন হেনসলে। "তাই আমরা মার্ক I উন্মোচন করলাম এবং মাইক জাস্টিস এর ভেতরে ছিলেন, কিন্তু অন্ধকার ছিল এবং তারা বুঝতে পারেনি যে স্যুটের ভেতরে একজন লোক আছে। আমরা তাকে পুরোপুরি আলোকিত করলাম এবং খুব সংক্ষিপ্ত মুহূর্তের জন্য তারা সবাই এটি দেখছিল, ফ্যাভরো, প্রযোজকরা, এবং তারপর হঠাৎ মাইক এক ধাপ এগিয়ে গেলেন এবং তারা হতবাক হয়ে গেল। এবং তারপর অনেক নিচু স্বরে কথাবার্তা হলো এবং তারা জিজ্ঞাসা করতে শুরু করল 'সে কতটা নড়াচড়া করতে পারে?' মাইক পাশে ঘুরতে শুরু করলেন, বাহু বাড়ালেন, চারদিকে নড়াচড়া করলেন, এবং তারা বুঝতে পারল যে এটি এমন একটি স্যুট যা দিয়ে তারা সত্যিই শুটিং করতে পারে। আমরা গর্বিত যে আমরা এটি করেছি।" প্রায় ৯০ পাউন্ডের মার্ক I স্যুটকে সমর্থন করার জন্য স্ট্যান উইনস্টন স্টুডিওর দল একটি মজবুত কর্সেট হারনেস এবং অ্যালুমিনিয়াম সাপোর্ট রিগ তৈরি করেছিল। ৯০ পাউন্ডের স্যুটটি প্রধানত ইপোক্সি "আর্মার" শেল, নমনীয় ইউরেথেন, চামড়া এবং অ্যালুমিনিয়াম দিয়ে গঠিত ছিল।
২০০০-এর দশকের গোড়ার দিকে যখন নিউ লাইন সিনেমা একটি আয়রন ম্যান চলচ্চিত্র তৈরি করছিল, তখন মার্ভেল স্টুডিওজ স্বত্ব ফিরে পাওয়ার আগে ওডেড ফেহর টনি স্টার্ক/আয়রন ম্যান চরিত্রে অভিনয়ের জন্য সবচেয়ে এগিয়ে ছিলেন।
জন ফাভরো জানিয়েছেন, এই ছবিটি বানানোর সময় এটি সফল হওয়ার জন্য প্রচুর চাপ ছিল। বিশেষ করে কারণ মার্ভেল তাদের চরিত্রগুলোকে জামানত হিসেবে ব্যবহার করে ৫২৫ মিলিয়ন ডলারের সাত বছরের একটি চুক্তি পেয়েছিল, যাকে বলা হয় নন-রিকোর্স ডেট ফ্যাসিলিটি, যা তাদের নিজেদের সম্পত্তির উপর ভিত্তি করে মৌলিক ছবি বানানোর সুযোগ দেয়। মার্ভেল তাদের চরিত্রগুলোর উপর সম্পূর্ণ সৃজনশীল নিয়ন্ত্রণ রাখতে, একটি ফিল্ম লাইব্রেরি গড়তে এবং তাদের চরিত্রের ফিল্ম স্বত্বধারী অন্য স্টুডিওগুলোর সঙ্গে করা চুক্তির চেয়ে বেশি মুনাফার সম্ভাবনা চাইছিল। হলিউডে উপস্থিতি প্রতিষ্ঠার জন্য মার্ভেল তাদের নামও বদলে মার্ভেল এন্টারটেইনমেন্ট, ইনকর্পোরেটেড করে। ছবিটি সফল না হলে মার্ভেল তাদের লাইব্রেরির মেধাস্বত্ব হারাত। তবে বাজিটা কাজে লেগেছিল, কারণ আয়রন ম্যান-এর বক্স অফিস সাফল্যই মার্ভেলকে পরস্পর সংযুক্ত ছবি ও সিরিজের সমন্বয়ে গোটা মার্ভেল সিনেম্যাটিক ইউনিভার্স (MCU) শুরু করার সুযোগ দেয়।
ছবিটির জন্য স্ট্যান উইনস্টন স্টুডিওস আয়রন মঙ্গারের একটি অ্যানিমেট্রনিক পুতুল বানিয়েছিল। এটি ১০ ফুট উঁচু ও ৮০০ পাউন্ড ওজনের ছিল এবং হাঁটার অনুকরণ করার জন্য গিম্বালের একটি সেটের উপর তৈরি করা হয়েছিল। এটি চালাতে ৫ জন অপারেটরের প্রয়োজন হয়েছিল।
জন ফাভরো ফ্রেন্ডস্ (১৯৯৪)-এ টনি স্টার্কের মতো একটি চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, যার নাম পিট বেকার। স্টার্ক ও বেকার দুজনেই ধনী লম্পট, যারা লড়াইয়ের জন্য তাদের বর্তমান জীবন ছেড়ে দেয়—টনি অপরাধের বিরুদ্ধে লড়ে, আর পিট লড়ে আলটিমেট ফাইটিং-এ। এমনকি এই ভূমিকার জন্য ফাভরো স্টার্কের মতো দাড়িও রেখেছিলেন।
(প্রায় ৩৪ মিনিটে) আফগান গুহায় কম্পিউটার স্ক্রিনে যে সোর্স কোড দেখা যায়, সেটি সি প্রোগ্রামিং ভাষার কোড।
(প্রায় ৫৮ মিনিটে) ওবাডিয়া টনির জন্য নিউ ইয়র্ক সিটি থেকে একটি পিৎজা নিয়ে আসে, যার বাক্সে লেখা "Ray's"। Ray's নিউ ইয়র্ক সিটির একটি বিখ্যাত পিৎজা চেইন। এটি ফাভরোর পরিচালনায় Ray's পিৎজার উল্লেখ থাকা দ্বিতীয় ছবি। এলফ (২০০৩)-এ সান্তা ক্লজ বাডি দ্য এলফকে যে পিৎজার কথা বলেন, সেটিও এটাই।
কমিক্সে টনি স্টার্ক ভিয়েতনাম যুদ্ধে অংশ নিয়েছিল (এবং আয়রন ম্যান হয়েছিল)। পরে এটি বদলে গালফ যুদ্ধে নেওয়া হয়। এই ছবিতে চরিত্রটির উৎপত্তি আফগানিস্তানে বদলানো হয়, কারণ পরিচালক জন ফাভরো ছবিটিকে একটি নির্দিষ্ট সময়পর্বের ছবি বানাতে চাননি, বরং এটিকে বাস্তবসম্মত সমকালীন চেহারা দিতে চেয়েছিলেন।
চূড়ান্ত সংবাদ সম্মেলনের আগে এজেন্ট কুলসন টনিকে বলেন যে তার ৯০ সেকেন্ড সময় আছে। আসলে তিনি একথা বলার পর থেকে টনি মঞ্চে পৌঁছানো পর্যন্ত ঠিক ৯০ সেকেন্ড পার হয়।
আয়রন মঙ্গার টনিকে বলে 'হোল্ড স্টিল, ইউ লিটল প্রিক'। আয়রন ম্যান ২ (২০১০)-এ সিনেটর স্টার্নও টনিকে 'লিটল প্রিক' বলে ডাকেন।
"পেপার পটস" ও "হ্যাপি হোগান"—স্ট্যান লি তার চরিত্রদের জন্য ভাবা অনেকগুলো একই অক্ষরে শুরু হওয়া নামের মধ্যে দুটি। লি স্বীকার করেছেন, এমন নাম রাখা তাকে নামগুলো মনে রাখতে সাহায্য করত।
মার্ভেল সিনেম্যাটিক ইউনিভার্সের একমাত্র ছবি, যার বোনাস ফিচার হিসেবে অডিও কমেন্টারি ট্র্যাক নেই।
কর্নেল রোডস যখন টনির হাতে পুরস্কারটি তুলে দেন, এটি হয় একটি গাফ, কারণ টনি সরাসরি কারও হাত থেকে কিছু নিতে পছন্দ করেন না, নয়তো এটি বোঝায় যে টনি তাকে পেপার বা হ্যাপির মতোই বিশ্বাস করেন, কারণ তার উদ্বেগ/ফোবিয়া এতে প্রকাশ পায়নি।
প্রি-প্রোডাকশনের সময় রবার্ট ডাউনি জুনিয়র জন ফাভরোর অফিসের পাশে নিজের অফিস বানিয়েছিলেন, যাতে তাঁর চরিত্র নিয়ে তাঁর সঙ্গে আলোচনা করতে পারেন এবং ছবির চিত্রনাট্য লেখায় আরও বেশি যুক্ত থাকতে পারেন।
মার্ভেল স্টুডিওর কেভিন ফাইগি সেই মুহূর্তে রবার্ট ডাউনি জুনিয়রের মধ্যে যে পরিবর্তন দেখেছিলেন তার বর্ণনা দিতে গিয়ে বলেন, "প্রথমবার রবার্টকে স্যুট পরা অবস্থায় দেখাটা ছিল মিষ্টির দোকানে ঢোকা এক শিশুকে দেখার মতো। তাকে দেখতে অসাধারণ লাগছিল আর তার মধ্যে ছিল একটুকরো ছেলের সব উৎসাহ। তারপর সে হঠাৎ উঠে দাঁড়াল, আর তখনই বোঝা গেল তার ভেতরে এক নায়ক তৈরি হচ্ছে।"
মার্ক ১ স্যুট পরে টনি স্টার্ক যখন আগুনের হলকা ছুড়তে ছুড়তে গুহা থেকে বেরিয়ে আসে, সেই এক্সটেরিয়র শটগুলোর জন্য প্রোডাকশন টিম চলে যায় ক্যালিফোর্নিয়ার লোন পাইনে একটি আসল গুহার লোকেশনে। ডেভ মেরিটের মনে আছে, এক্সটেরিয়র দৃশ্যে মার্ক ১-এর অস্ত্রভাণ্ডারে আগুনের উপাদানটি যোগ করা হয়েছিল, "স্পেশাল ইফেক্টস কোঅর্ডিনেটর ড্যান সুডিকের টিম সব আগুনের কাজ দেখাশোনা করতে এগিয়ে আসে। মাইকের হাত দুটো বরাবর সব পাইপ বেঁধে দিতে হয়েছিল, তারপর সেগুলো তার শরীরের চারদিকে বড় একটা লুপে জড়ানো হয়েছিল, যাতে সে যখন এদিক-ওদিক ঘুরবে তখন সবকিছু উড়িয়ে দেওয়ার সময় পাইপগুলো একটু একটু করে খুলে যাবে।" শেন মাহান যোগ করেন, "নিরাপত্তা সবসময়ই আমাদের প্রথম অগ্রাধিকার, তাই মার্ক ১ স্যুটের ভেতরের অংশগুলো অ্যালুমিনিয়াম দিয়ে মোড়া ছিল আর গ্লাভসগুলো ছিল তাপ-প্রতিরোধী। ফ্লেমথ্রাওয়ারটি ড্যানের টিম এমনভাবে বানিয়েছিল যাতে ব্যবহার করা সহজ হয়, ফলে মাইক জাস্টিস সব সময় পুরো নিয়ন্ত্রণে থাকতে পারেন। এতে একটা হ্যান্ড ট্রিগার ছিল যা দিয়ে এটি চালু হতো, তাই কখন আগুন ছুড়বেন আর কখন ছুড়বেন না, তা নিয়ে তিনি খুব নিখুঁত থাকতে পারতেন।"
(প্রায় 26 মিনিটে) ইয়েনসেনের সঙ্গে ব্যাকগ্যামন খেলার সময় স্টার্ক বলেন "শিশ ও বেশ।" এটি একটি ফারসি চলিত ভাষার বাক্যাংশ, যার অর্থ ছক্কা আর পাঁচের একটি রোল ("শিশ" ফারসি চলিত ভাষায় ছয়, "ও" মানে "এবং" আর "বেশ" তুর্কিতে পাঁচ)। ইয়েনসেনের চরিত্রে অভিনয় করা শন টুবের পূর্বপুরুষেরা ফারসি।
মেরিটের মতে, মার্ক I ছিল তাঁর করা সবচেয়ে জটিল ম্যাকেটগুলোর একটি। তিনি বলেন, "এটা আসলে একসঙ্গে তিনটি ম্যাকেট বানানোর মতো ছিল, কারণ নিচে একটা বডি সাবস্ট্রাকচার ছিল, তার ওপরে আবার ফ্রেমে ঝোলানো এই সব আর্মার শেল। ডিজিটাল টিম প্রথমে শেলগুলো মডেল করল, আমি বললাম, 'এগুলো তো আমাদের বড় করতে হলে কোনো কিছুর সঙ্গে জুড়তে হবে।' তাই তারা ফ্রেমগুলো জুড়ে দিল, তারপর আমি বললাম, 'এগুলো তো একটা বডির সঙ্গে জুড়তে হবে, নইলে তো ভেঙে পড়বে।' তখন তাদের ভেতরে একটা বডিও মডেল করতে হলো।" স্ট্যান উইনস্টন স্টুডিও ও লিগ্যাসি ইফেক্টসের প্রধান শিল্পী ট্রেভর হেনসলে বলেন, "মার্ক I-এই প্রথম আমরা সেই দারুণ ক্রোম পেইন্ট ব্যবহার করি, সেই মেটালিক ফিনিশ। শুরুতে চকচকে কালো সারফেস, তারপর ক্রোম পেইন্ট স্প্রে করা হয়। এটা একরকম পরীক্ষামূলক কাজ ছিল, ওই জিনিস কীভাবে ব্যবহার করতে হয় তা নিয়ে আমরা খুব একটা নিশ্চিত ছিলাম না। অবশ্যই এটা সবসময়ই দলগত কাজ, তবে আনন্দের যে আমার মার্ক I ম্যাকেটের পেইন্টের কাজটাই গত ৫ বছরে আমরা এখানে (SWS ও লিগ্যাসি ইফেক্টস) যত মেটালিক চরিত্র নিয়ে কাজ করেছি, তাদের অনেকের জন্য মানদণ্ড হয়ে দাঁড়ায়। এর আগে আমরা ক্রোম প্লেটিং আর গাড়ির কাজে ব্যবহৃত নানা ফিনিশ ব্যবহার করতাম, কিন্তু তাতে কখনো এমন অবিশ্বাস্য প্রতিফলনশীল গুণ আসেনি। ফুল-সাইজ স্যুটেও আমরা একই পেইন্টিং কৌশল ব্যবহার করি, কারণ জন ফ্যাভরো এটা খুব পছন্দ করেছিলেন।" জন ফ্যাভরো ও প্রযোজকরা ম্যাকেট অনুমোদন করার পর ডেভ মেরিট ও SWS-এর মডেল বানানোর দল ফুল-সাইজ মার্ক I আর্মারের কাজে হাত দেয়। মেরিট বলেন, "ওই ফুল-সাইজ শেলগুলোর কোনোটাই আমরা গ্রো করিনি। আমাদের মনে হয়েছিল, ওগুলোতে যে ধরনের ডিটেইল ছিল, তার জন্য গ্রোয়িং প্রক্রিয়ার খরচ ন্যায্য নয়। তাই সবগুলো ফোম থেকে মিল করে বানানো হয়।" তিনি বলেন, "তারপর আমরা হাতে খোদাই করে আর স্যান্ড করে ফোমগুলো তৈরি করি, রেজিন লাগিয়ে মসৃণ করি। এরপর আমরা সারফেসে বুলেটের ছিদ্র বা ক্ষত, ডেন্টের দাগ যোগ করতে পারি। আমরা এটা এমনভাবে বানিয়েছিলাম যেন কোনো গুহায় হাতুড়ি পেটা করে তৈরি করা হয়েছে।" মেরিট যোগ করেন, শেষ ধাপগুলোতেই সবকিছু একসঙ্গে আসতে শুরু করে। "এরপর শেলগুলো মোল্ড করে ইপক্সিতে কাস্ট করা হয়। আরামের জন্য কিছু জায়গায় নমনীয় ইউরিথেন যোগ করা হয়। তারপর সব যন্ত্রাংশ ফ্রেমে ঝোলানো হয়। কয়েকবার ফিটিং করে দেখতে হয়েছিল যাতে স্যুট পারফর্মার মাইক জাস্টিস এটা পরে ভেতরে ঢুকতে ও নড়াচড়া করতে পারেন, কারণ স্যুটটা বেশ ভারী। কিন্তু এই ভারীভাবই মার্ক I-কে যা তা বানিয়েছিল, বুঝলেন তো? আপনি আসলে চাইতেন না যে তিনি এটার ভেতরে সহজে নড়াচড়া করুন, তাহলে ব্যাপারটার মানে দাঁড়াত না। এটা তো আদিম হওয়ার কথা ছিল।"
স্টেইনের কম্পিউটারটা দেখতে ডেস্কটপের মতো, কিন্তু আসলে এটা একটা ল্যাপটপ—ডেল XPS M2010, যা 2006 সালে বের হয়। এর 20 ইঞ্চি স্ক্রিন ছিল, ওজন 18 পাউন্ড, আর সাধারণত কিবোর্ড খুলে রেখে ডেস্কে ব্যবহার করা হতো। তবে এতে ব্যাটারি ছিল, তাই চাইলে এটা ভাঁজ করে বা চলার পথে নোটবুক কম্পিউটারের মতো ব্যবহার করা যেত। স্টেইনের আর্মার ডিজাইনের মতোই এর আকারই এর ব্যবহারিকতা অনেকটা সীমিত করে দিয়েছিল।
জন ফ্যাভরো সুরকার রামিন জাওয়াদিকে পরামর্শ দিয়েছিলেন সংগীতের মূল ভিত্তি ভারী গিটারে রাখতে, কারণ তাঁর মনে হয়েছিল এটাই আয়রন ম্যানের সঙ্গে সবচেয়ে ভালো মানায়। জাওয়াদি ভারী গিটারে সংগীত রচনা করেন, তারপর অর্কেস্ট্রার জন্য সেটি সাজান।
টনি যখন খুব উঁচুতে উড়ে যায় আর বরফে তার স্যুট অচল হয়ে পড়ে, তখন এই দৃশ্যের সঙ্গে ইকারাসের কাহিনির অনেক মিল পাওয়া যায়। অহংকারের বশে সে আরও উঁচুতে উঠতে চায়, যদিও জে.এ.আর.ভি.আই.এস. তাকে বিপদের কথা সতর্ক করে দেয়—ঠিক যেমন ইকারাস বাবার ডেডালাসের নিষেধ সত্ত্বেও সূর্যের খুব কাছে উড়ে গিয়েছিল, আর গরমে তার ডানাগুলোকে শরীরের সঙ্গে আটকে রাখা মোম গলে গিয়েছিল।
আহমেদ আহমেদ বহু বছর ধরে সন্ত্রাসীর চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, শেষে তিনি তার এজেন্টকে এই ধরনের চরিত্রের প্রস্তাব দেওয়া বন্ধ করতে বলেন, কারণ ক্ষতিকর স্টেরিওটাইপ টিকিয়ে রাখতে তিনি অস্বস্তি বোধ করছিলেন। তবুও তার এজেন্ট এই ছবিতে একটি সন্ত্রাসী চরিত্রের জন্য তার কাছে যান, আর কাস্ট না হওয়ার জন্যই তিনি অডিশনে ইচ্ছাকৃতভাবে চরিত্রটি খুব বেশি নাটকীয় করে অভিনয় করেন। পরদিন এজেন্ট তাকে জানান, মার্ভেল তাকে কাস্ট করতে চায়, কিন্তু প্রথমে তিনি তবুও রাজি হননি। দুই সপ্তাহের শুটিংয়ের জন্য ৫০,০০০ ডলার পারিশ্রমিকের কথা জানানোর পর তিনি শেষে সম্মতি দেন। এক স্ট্যান্ড-আপ রুটিনে নিজের অভিজ্ঞতার কথা মনে করে তিনি রসিকতা করে বলেন, "কখনও কখনও সন্ত্রাসবাদে লাভ হয়।"
রবার্ট ডাউনি জুনিয়রের ইম্প্রোভাইজেশন সম্পর্কে গুইনেথ প্যালট্রো বলেন, "সকালে জন ফ্যাভরো, রবার্ট আর আমি জনের ট্রেইলারে যেতাম, আর রবার্ট বলত, 'আমি এই লাইনগুলো বলব না'—বলে সেগুলো ছুড়ে ফেলত। তারপর ট্রেইলারে বা সেটে সরাসরি ইম্প্রোভাইজ হতো। আমার মনে হয়, রবার্টের কাছে কোনো কিছু জীবন্ত লাগতে হলে সেটাকে টাটকা লাগতে হয়, আর সে সেটাকে টাটকা করে তোলে এভাবে যে মনে হয় সব এইমাত্র বানানো হয়েছে। ওই বিখ্যাত লাইনগুলোর অনেকগুলোই আমরা বলার ঠিক ১০ মিনিট আগে লেখা হয়েছিল।"
কেভিন ফাইগি বলেছিলেন, "পোস্ট-প্রোডাকশনের একটা সময়ে সবকিছু খুব অনিশ্চিত আর হতাশাজনক মনে হচ্ছিল। আমরা একটা সন্তোষজনক কাটে পৌঁছাতে পারিনি, আর ইফেক্টগুলোও ঠিকভাবে ফুটে উঠছিল না। প্রক্রিয়ার এই সময়টাই ভয়ানক, যখন বছরের পর বছর কঠোর পরিশ্রমের পরেও মনে হয়, নিরলস নিষ্ঠা আর সূক্ষ্ম পরিকল্পনা সত্ত্বেও সবকিছু ভেস্তে যেতে পারে।" স্টার ওয়ার্স: এপিসোড IV - আ নিউ হোপ (১৯৭৭) নির্মাণের ওপর একটি বই পড়ে তাঁর আশা ফিরে আসে, "বইটিতে ছবিটি হিট হওয়ার অনেক আগের পর্দার আড়ালের সাক্ষাৎকার আর ছবি সংকলিত ছিল। যখন সবকিছু ভীষণ ভুলের দিকে যাচ্ছিল বলে মনে হচ্ছিল। কিন্তু তা হয়নি। সব মিলিয়ে বলতে গেলে, বেশ ভালোই হয়েছিল। এই বই পড়ে আমি সেই জিনিসটাই পেয়েছিলাম, যা একটা সফল সিনেমা বানাতে সবচেয়ে বেশি দরকার (আর জীবনে, সেই একই কথা)। বিশ্বাস।"
সিনেমার বেশ কয়েকটি জায়গায় ওবাডিয়া স্টেইনকে (জেফ ব্রিজেস) 'বল অ্যান্ড চেইন' স্টাইলের একটা 'নেকলেস' পরা দেখা যায়, যাতে একটা গোল কালো রত্ন আছে, যা টেন রিংস সন্ত্রাসী সংগঠনকে বোঝায়। একইসঙ্গে জেফ ব্রিজেস—তাঁর বাবা ও ভাই লয়েড ও বিউ-সহ—ইউএস কোস্ট গার্ডের সাবেক সদস্য, আর বল অ্যান্ড চেইন স্টাইলটা ডগ ট্যাগ, অর্থাৎ সামরিক পরিচয়পত্র রাখার জন্য স্বাভাবিক।
কাজের জটিলতা আরও বাড়াতে মাহান যোগ করেন, "স্যুটটা আমাদের উল্টোদিক থেকে ইঞ্জিনিয়ার করতে হয়েছিল, কারণ রবার্টের বডি কাস্ট আমাদের ছিল না, যার ওপর জয়েন্ট ধরে ধরে, মাপে মাপে স্যুট বানানো যায়। রবার্টকে সিনেমায় কাস্ট করার আগেই স্যুটের ডিজিটাল নির্মাণ ও ডিজাইন 95 শতাংশ সম্পূর্ণ হয়ে গিয়েছিল।" "আমরা আসলে কম্পিউটারে স্ট্রাকচারগুলো এমনভাবে বানিয়েছিলাম যাতে সেগুলো গাণিতিকভাবে নিখুঁত হয়, আর র্যাপিড প্রোটোটাইপিংয়ের প্রক্রিয়ায় সেই অংশগুলো তৈরি করি। তারপর টুকরোগুলো বানিয়ে তাঁর শরীরে ফিট করাই, সেগুলো কাজ করাই আর সত্যিই নড়াচড়া করাই। ফলাফল নিয়ে আমি খুব খুশি ছিলাম, কারণ স্যুটগুলো বেশ অ্যাথলেটিক।" মাহান বলেন।
গুইনেথ প্যালট্রোকে স্টুডিওতে পৌঁছাতে মাত্র 15 মিনিট ভ্রমণ করতে হয়েছিল। তিনি দাবি করেন, এটাই তাঁর চরিত্রটি নেওয়ার একটা কারণ, কারণ পুরো শুটিংয়ের সময় তিনি তাঁর দুই সন্তানের সঙ্গে বাড়িতে থাকতে পারতেন।
(প্রায় 4 মিনিটে) সিনেমার শুরুতে টনি স্টার্ককে পুরস্কার দেওয়ার ঠিক আগে যে ম্যাগাজিনগুলোর প্রচ্ছদ দেখানো হয়, সেগুলোর শিরোনাম—ওয়্যারড: "দ্য মাইন্ড অফ টনি স্টার্ক", নিউজউইক: "হোয়াটস নেক্সট আ নিউ সুপারপাওয়ার স্টেপস আপ" এবং "দ্য ইন্টেরিম প্রেসিডেন্ট ওবাডিয়া স্টেইন টু লিড স্টার্ক ইন্ডাস্ট্রিজ", পপুলার মেকানিক্স: "মেটাল ভার্সাস উড, শার্পেন ইওর স্কিলস", "চিপ অফ দ্য ওল্ড ব্লক, সিক্স ইয়ার ওল্ড টনি স্টার্ক বিল্ডস ফার্স্ট V8", "উইল দ্য আর্ক রিঅ্যাক্টর সেভ অল আওয়ার এনার্জি নিডস?" এবং "ব্যাকইয়ার্ড রকেটস", ফোর্বস: "দ্য নিউ কিড, টনি স্টার্ক টেকস রেইনস অ্যাট 21", "টেকনোলজি, দ্য ইনফরমেশন সুপারহাইওয়ে" এবং "ইন্ডাস্ট্রি, দ্য ডিফিট অফ ব্র্যানিফ", আর রোলিং স্টোন স্পেশাল ডাবল ইস্যু: "টনি স্টার্ক ওয়ান্টস টু সেভ দ্য ওয়ার্ল্ড।"
রবার্ট ডাউনি জুনিয়রের সঙ্গে কাজ করতে পেরে টেরেন্স হাওয়ার্ড দারুণ উচ্ছ্বসিত ছিলেন, কারণ উইয়ার্ড সায়েন্স (1985)-এ প্রথম তাকে দেখার পর থেকেই তিনি এই অভিনেতার ভক্ত।
ছবিতে প্রায় পাঁচটি আর্মার সেট আছে, সবগুলোই "আয়রন ম্যান" কমিক থেকে অনুপ্রাণিত: মার্ক I আর্মার, স্টার্কের প্রথম স্যুট, লোহার তৈরি একটি সাধারণ স্যুট। মার্ক II আর্মার একটি রুপালি স্যুট, স্টার্কের তৈরি প্রোটোটাইপ (এটিকে ওয়ার মেশিন আর্মারও ধরা যেতে পারে, কারণ রোডস কৌতূহলভরে এটির দিকে তাকায়)। মার্ক III আর্মার চূড়ান্ত লাল ও সোনালি আর্মার। জে.এ.আর.ভি.আই.এস. প্রথমে মার্ক III আর্মারটি পুরো সোনালি রঙে উপস্থাপন করে, যা আয়রন ম্যানের কর্মজীবনের শুরুর দিকে পরা সম্পূর্ণ সোনালি "গোল্ডেন অ্যাভেঞ্জার" আর্মারকে শ্রদ্ধা জানায়। পরে জে.এ.আর.ভি.আই.এস. আর্মারটি রুপালি ও লাল রঙে উপস্থাপন করে, যা দেখতে প্রায় আয়রন ম্যানের ১৯৮০-এর দশকে পরা "সিলভার সেঞ্চুরিয়ন" আর্মারের মতোই লাগে।
টনি স্টার্কের গ্যারেজের একটি গাড়ি হলো টেসলা রোডস্টার, যা ছবিটির নির্মাণকালে এখনও বাজারে আসেনি।
এফ-২২ র্যাপ্টরদের বিরুদ্ধে আয়রন ম্যানের দৃশ্যগুলো তৈরি করতে ক্যামেরা আকাশে উড়িয়ে নেওয়া হয়েছিল, যাতে সেই উচ্চতায় বাতাস ও তুষারের গতিপ্রকৃতি সম্পর্কে ধারণা পাওয়া যায়।
(প্রায় ১ ঘণ্টা ২০ মিনিটে) স্টার্ক ও রোডস একসঙ্গে এম.আই.টি.-তে পড়াশোনা করেছিলেন। যখন রোডস এফ-২২-এর সঙ্গে উড়ন্ত আয়রন ম্যানকে ফোন করেন, তখন ফোন ধরার হাতে একটি বড় সোনালি রিং দেখা যায়। এটি এম.আই.টি.-র ক্লাস রিং, যাকে বলা হয় "ব্রাস র্যাট"।
রোডির রিংটোন হলো আয়রন ম্যান (1966)-এর আয়রন ম্যান থিম।
আয়রন ম্যানের তিনটি আর্মার সেটই ডিজাইন করেছিলেন "আয়রন ম্যান" কমিকের শিল্পী আদি গ্রানোভ এবং ফিল সন্ডার্স। এরপর সেগুলো তৈরি করে স্ট্যান উইনস্টন প্রোডাকশনস।
শুটিং শুরুর সময় চিত্রনাট্য পুরোপুরি শেষ হয়নি, কারণ নির্মাতারা গল্প ও অ্যাকশনে বেশি মনোযোগী ছিলেন, তাই শুটিংজুড়ে সংলাপ বেশিরভাগই তাৎক্ষণিকভাবে বলা হয়েছিল। পরিচালক জন ফ্যাভরো স্বীকার করেছেন যে এতে ছবিটি আরও স্বাভাবিক লেগেছে। উদাহরণস্বরূপ, ছবির শুরুতে মরুভূমিতে সেনাদের সামনে 'জেরিকো' প্রদর্শন করার সময় টনির একক বক্তৃতাটি সেখানেই তৈরি হয়েছিল; রবার্ট ডাউনি জুনিয়র শুধু তীব্র রোদ থেকে বাঁচতে সানগ্লাস পরেননি, বরং কিউ কার্ড থেকে সংলাপ পড়ছেন—এই বিষয়টি লুকাতেও পরেছিলেন। কিছু দৃশ্য দুটি ক্যামেরায় শুট করা হয়েছিল, যাতে তাৎক্ষণিকভাবে বলা সংলাপ ধরা পড়ে। ডাউনি একটি দৃশ্যের জন্য অনেকগুলো টেক চাইতেন, কারণ তিনি নতুন কিছু করার চেষ্টা করতে চাইতেন। অন্যদিকে গুইনেথ প্যালট্রো ডাউনির সঙ্গে মানানসই সংলাপ মেলাতে গিয়ে সমস্যায় পড়েছিলেন, কারণ তিনি কখনোই জানতেন না ডাউনি কী বলবেন।
(প্রায় ৩৪ মিনিটে) কম্পিউটার স্ক্রিনে যে কোডটি দেখা যায়, সেটি একটি ইউটিলিটি যা লেগো রোবটিক খেলনা (যার নাম RCX)-এ ফার্মওয়্যার ডাউনলোড করে। এটি ইঙ্গিত দিতে পারে যে টনি স্টার্ক তার রোবটিক স্যুটে ফার্মওয়্যার ডাউনলোড করতে এই প্রোগ্রামটি ব্যবহার করেছিলেন।
যে রোডস্টারটিতে টনি স্টার্ক কাজ করছিলেন, সেটির মালিক পরিচালক জন ফ্যাভরো। গাড়িটি ১৯৩২ সালের ফোর্ড মডেল বি।
পেপার পটস যখন গোপন ফাইলগুলোর একটি সেট ডাউনলোড করছিলেন, তখন একটি নথিতে অনুমোদন হিসেবে লেখা ছিল "লেবোস্কি"। এই ছবিতে স্টেইন চরিত্রে অভিনয় করা জেফ ব্রিজেস দ্য বিগ লেবোস্কি (1998)-তে "দ্য ডুড" চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন।
ছবির মোশন-ক্যাপচার কাজ করার সময় রবার্ট ডাউনি জুনিয়র মাঝেমধ্যে মোশন-ক্যাপচার স্যুটের ওপরে আয়রন ম্যান আর্মারের হেলমেট, হাতা আর বুকের অংশ পরে নিতেন, যাতে আয়রন ম্যানের নড়াচড়া বাস্তবসম্মতভাবে ফুটে ওঠে।
টনি স্টার্ক ওয়াল্ট ডিজনি কনসার্ট হলের একটি অনুষ্ঠানে যোগ দেন। ঠিক এক বছর পরই ওয়াল্ট ডিজনি কোম্পানি মার্ভেল এন্টারটেইনমেন্ট কিনে নেবে।
ট্রেভর হেনসলে ডেকাল ও স্টেনসিল ব্যবহার করেছিলেন, যাতে গুহায় পাওয়া জিনিসপত্র জোড়া দিয়ে মার্ক I বানানো হয়েছে—এই ভাবনাটি ফুটে ওঠে।
ক্রিস্টিন এভারহার্ট টনিকে বলেছিলেন, তাকে "আমাদের সময়ের দা ভিঞ্চি" বলা হয়। প্রকৃত লিওনার্দো দা ভিঞ্চি শিল্পী ও উদ্ভাবক হওয়ার পাশাপাশি একজন সামরিক প্রকৌশলীও ছিলেন। দা ভিঞ্চির অস্ত্র-নকশার মধ্যে ছিল একটি বিশাল ক্রসবো, বহু-নলযুক্ত কামান এবং হাতল ঘুরিয়ে চালানো একটি সাঁজোয়া যান।
(প্রায় 1 ঘণ্টা 55 মিনিটে) শেষের ক্রেডিট সিকোয়েন্স শুরুর কিছুক্ষণ পরেই টেন রিংস লোগোর একটি অ্যানিমেশন দেখা যায়। এটি সেই সন্ত্রাসী গোষ্ঠীকে বোঝায়, যারা ছবির শুরুর দিকে টনি স্টার্ককে বন্দি করে, তবে ছবিতে এর নাম সরাসরি স্বীকার করা হয় না। অবশ্য আয়রন ম্যান 3 (2013)-এ এটি সাধারণভাবে স্বীকৃত।
টম ক্রুজ টনি স্টার্ক চরিত্রটি পাওয়ার জন্য জোর প্রচার চালিয়েছিলেন। কিন্তু চরিত্রটির ওপর সৃজনশীল নিয়ন্ত্রণ নেওয়ার ব্যাপারে তিনি অনড় থাকায় মার্ভেল তাকে বাদ দেয়।
চিত্রনাট্যের একটি প্রাথমিক খসড়ায় (মার্ভেল স্টুডিও নিজের ছবি বানানো শুরুর আগে) হাওয়ার্ড স্টার্ককে জীবিত রাখা হতো এবং ছবির ভিলেন হিসেবে তাকেই ওয়ার মেশিন পরিচয় গ্রহণ করানো হতো।
Blade: Trinity (2004)-এর পর রামিন জাওয়াদির সুর করা দ্বিতীয় মার্ভেল ছবি এটি।
জন ফাভরো প্রথমে ক্যাপ্টেন অ্যামেরিকা: দ্য ফার্স্ট অ্যাভেঞ্জার (2011) একটি সুপারহিরো কমেডি অ্যাডভেঞ্চারের ঢঙে পরিচালনা করতে যাচ্ছিলেন, কিন্তু শেষে তিনি এই ছবিটি পরিচালনা বেছে নেন এবং এতে আরও গম্ভীর আবহ দেন। কাকতালীয়ভাবে, ওই ছবি পরিচালনার জন্য বাছাই করা নিক ক্যাসাভেটিসকে 2004 সালের ডিসেম্বরে এই ছবি পরিচালনার দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল।
মাহান বলেন, "আমার দৃষ্টিতে স্যুটের পারফরম্যান্সে রবার্ট অপরিহার্য ছিল, কারণ নিজের অভিনয় আরও ভালো করতে তার কী কী দরকার, তা সে-ই আমাকে বা স্যুট টিমের অন্য যে কাউকে বলে দিত। আমরা খুশি মনে একটি বাইসেপ বা পায়ের নিচের অংশ খুলে নিতাম, যাতে সে আরও স্বচ্ছন্দে নড়াচড়া করতে পারে, কারণ শেষ বিচারে সবকিছুই অভিনয়ের জন্য, আর অভিনেতাকে আরাম দিতে যদি কিছু করতে হতো, আমরা সেটাই করতাম।"
টনি স্টার্কের বাড়ির নকশা করার সময় ডিজাইনারদের যে নির্দেশনা দেওয়া হয়েছিল, তা হলো ভবিষ্যৎ-ঘেঁষা না করে এটিকে আরও "গ্রিজ মনকি" (উদ্ভাবক ও মেকানিক) ঘরানার করা, যাতে ছবিটি বাস্তবসম্মত থাকে। প্রোডাকশন ডিজাইনার জে. মাইকেল রিভা অনুপ্রেরণা নেন জুলিয়াস শুলম্যানের ছবিগুলো থেকে, যিনি 1950 ও 1960-এর দশকের লস অ্যাঞ্জেলেসের বাড়িঘরের ছবির জন্য বিখ্যাত ছিলেন।
প্রোডাকশন টিম প্রায় 30 জন ভিন্ন লেখকের সঙ্গে দেখা করেছিল, কিন্তু সবাই রাজি হয়নি, কারণ তাদের বেশিরভাগেরই মনে হয়েছিল মার্ভেল জগতে আয়রন ম্যান তুলনামূলকভাবে অখ্যাত চরিত্র। কমিক বই বানানোর জন্য পরিচিত একটি নতুন স্টুডিওর হয়ে কাজ করতে তারা কিছুটা নার্ভাসও ছিলেন। এমনকি পুনর্লিখনের পরেও অনেকেই রাজি হননি।
সিনেমায় ক্রিস্টিন এভারহার্ট (লেসলি বিব) ভ্যানিটি ফেয়ারের হয়ে কাজ করেন, কিন্তু কমিকসে তিনি কাজ করেন ডেইলি বাগলের হয়ে। সম্ভবত স্বত্বজনিত জটিলতার কারণে এটি বদলানো হয়েছিল, কারণ বাগল সাধারণত স্পাইডার-ম্যানের সঙ্গে যুক্ত।
ফিল সন্ডার্সের মতে, টনি স্টার্ক একটি মার্ক IV আর্মার তৈরি করতেন, যা চূড়ান্ত লড়াইয়ে ব্যবহার করা হতো। এই মার্ক IV আর্মারই পরে ওয়ার মেশিন আর্মারে পরিণত হয় এবং এতে বদলানো যায় এমন অস্ত্র ছিল, যা মার্ক III আর্মারের ওপরে পরা হতো। তবে প্রি-প্রোডাকশনের মাঝপথে এই ধারণাটি চিত্রনাট্য থেকে বাদ দেওয়া হয়।
সিনেমাটি সুপার ৩৫-এ চিত্রায়িত হলেও ক্রেডিটে লেখা আছে "Filmed in Panavision"।
ইস্টার এগ: রিজিয়ন ১ ডিভিডির ডিস্ক ১-এর স্পেশাল ফিচার্স অংশে "Previews" ও "Main Menu"-এর মাঝখানে একটি লুকানো বৃত্তাকার আইকন আছে (অদ্ভুতভাবে, সেটি আয়রন ম্যানের আর্ক জেনারেটর নয়)। ডিভিডি রিমোটে "Main Menu" হাইলাইট করে বাঁ দিকে গেলে এটি পাওয়া যায়। এন্টার চাপলে স্ট্যান লি ও রবার্ট ডাউনি জুনিয়রের একটি ভিডিও দেখা যায়, যেখানে তাঁরা সিনেমায় লি-র ক্যামিও নিয়ে কথা বলছেন।
সিনেমার শুরুতে টনি স্টার্কের প্রতি শ্রদ্ধা জানানো অংশে যে ব্যক্তিকে হাওয়ার্ড স্টার্ক হিসেবে দেখানো হয়, তিনি জেরার্ড স্যান্ডার্স। ফলে মার্ভেল সিনেম্যাটিক ইউনিভার্সের মধ্যে এটিই একমাত্র সিনেমা, যেখানে হাওয়ার্ড স্টার্কের চরিত্রে জন স্ল্যাটারি বা ডমিনিক কুপার কেউই অভিনয় করেননি।
এই সিনেমা ও আয়রন ম্যান ২ (২০১০)-এ সিজিআই-এর বদলে বারবার বাস্তব আয়রন ম্যান স্যুট ব্যবহার করা হয়, যা রবার্ট ডাউনি জুনিয়রের জন্য সমস্যা তৈরি করে। তিনি বলেন, "আয়রন ম্যান স্যুট পরে প্রথম আধা ঘণ্টা মনে হয় যেন জীবনের সেরা হ্যালোইন পার্টি, শুধু পার্থক্য হলো শুটিং সেটে ডাকার আগে ট্রেলারে আপনি একা... স্যুটটি পুরুষদের পরার জন্যই বানানো, কিন্তু আমি স্টান্টম্যান নই, আর বেশিরভাগ স্টান্টম্যান পরের ৩ সপ্তাহে... ৬৫টি দৃশ্য করছেন না। এটা কঠিন ছিল, আর যত এগোতে থাকলাম, বুঝলাম... আমি সব সময় স্যুটটি পরে থাকতে পারি, কিন্তু সব সময় স্যুট পরে থেকে কার্যকর অভিনেতা থাকতে পারি না।" দি অ্যাভেঞ্জার্স (২০১২) থেকে শুরু করে ডাউনি এর বদলে মোশন ক্যাপচার স্যুট পরেন।
জন ফ্যাভরো Robot Chicken (২০০৫)-এর চতুর্থ সিজনের অষ্টম পর্ব "Two Weeks Without Food"-এ আয়রন ম্যানের কণ্ঠ দেন।
এজেন্ট ফিল কোলসন (ক্লার্ক গ্রেগ)-এর চরিত্রটি প্রথমে অনেক ছোট ছিল। আসলে শুরুতে চরিত্রটির নামই ছিল শুধু "এজেন্ট", কিন্তু শুটিং যত এগোয় এবং বাকি সব অভিনেতার সঙ্গে গ্রেগের রসায়ন স্পষ্ট হতে থাকে, ততই দৃশ্য যোগ হতে থাকে। পরে এজেন্ট কোলসন আয়রন ম্যান ২ (২০১০), থর (২০১১), দি অ্যাভেঞ্জার্স (২০১২), ক্যাপ্টেন মার্ভেল (২০১৯)-এ হাজির হন এবং স্পিন-অফ সিরিজ Agents of S.H.I.E.L.D. (২০১৩)-এ অভিনয় করেন।
২০২২ সালে লাইব্রেরি অব কংগ্রেস এটিকে "সাংস্কৃতিক, ঐতিহাসিক বা নান্দনিকভাবে তাৎপর্যপূর্ণ" বিবেচনা করে ন্যাশনাল ফিল্ম রেজিস্ট্রিতে সংরক্ষণের জন্য নির্বাচিত করে। কমিক বইভিত্তিক সিনেমার মধ্যে এটি চতুর্থ, এর আগে ছিল Flash Gordon (১৯৩৬) ১৯৯৬ সালে, Superman (১৯৭৮) ২০১৭ সালে এবং The Dark Knight (২০০৮) ২০২০ সালে।
আয়রন ম্যান স্যুটের প্রথম সংস্করণের কিছু শটের জন্য পরিচালক জন ফ্যাভরো নিজেই মোশন ক্যাপচার করেছেন।
টনি ও ইয়িনসেন যখন গুহা থেকে বেরোনোর প্রস্তুতি নিচ্ছেন, তখনকার হাঙ্গেরিয়ান সংলাপের ইংরেজি অনুবাদ এরকম: বাইরের লোক: ইয়িনসেন, ইয়িনসেন! থামো! হাত দেখাও! ইয়িনসেন: এক মিনিট, এক মিনিট! বাইরের লোক: এখনই এদিকে এসো! ভেতরে কী হচ্ছে? ভেতরে কী হচ্ছে? হাত উপরে।
(প্রায় 1 ঘণ্টা 12 মিনিটে) ক্রিস্টিন ছবিগুলো টনির হাতে দেওয়ার আগে তাঁদের যে ছোট্ট কথোপকথন—"ক্যারি? ক্রিস্টিন!"—সেটি স্টিফেন কিং-এর সবচেয়ে প্রশংসিত দুটি উপন্যাসের প্রতি ইশারা করা এক রসিকতা।
মার্ক ওয়ানের আকৃতির জন্য রায়ান মাইনার্ডিংয়ের ডিজাইনগুলো দুর্দান্ত রেফারেন্স হলেও সেগুলো সবই ছিল সাদা-কালোয়। এরপর জন ফ্যাভরোর সঙ্গে আলোচনায় বিস্তৃত রঙের পরিকল্পনা ও টোন ঠিক করা হয়। মাহান ট্রেভর হেনস্লি বলেন, "ভাবনা ছিল, টনি পুরোনো শেল কেসিং আর যন্ত্রাংশ দিয়ে মার্ক ওয়ান বানাচ্ছে, তাই সবকিছুকেই পাওয়া-যাওয়া জিনিসের মতো দেখাতে হবে। নানা শেডের ময়লা, খসখসে ধাতু। কোথাও রং লেগেছে, কোথাও ডিক্যাল লাগানো যাতে কাটা মিসাইলের মতো দেখায়। ওয়েল্ডের দাগ থাকতেই হবে। খুব হাতে-বানানো, হাতে-পেটানো ফোরজ করা চেহারা থাকতে হবে।" ফ্যাভরোর এই ভিশন বাস্তবায়নে SWS-এর হেনস্লি ও অন্য পেইন্টাররা প্রচুর রেফারেন্স জোগাড় করেন। হেনস্লি বলেন, "আমরা বেশিরভাগ পুরোনো দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের ছবি দেখেছি। গুলিবিদ্ধ হয়ে পড়ে থাকা সেই পালিশ করা অ্যালুমিনিয়ামের প্লেনগুলো দেখেছি—P-51, P-38 লাইটনিং—সেখান থেকেই ক্ষতির রেফারেন্স নিয়ে ব্যবহার করেছি। গুহা ছাড়ার পরপরই, ওড়ার আগে পালিয়ে যাওয়ার সময় মার্ক ওয়ান-এ প্রচুর গুলি লাগে। সেজন্য তারা চেয়েছিলেন আমরা অনেকগুলো ফিফটি ক্যালিবারের হিট, বেশ কিছু মাঝারি আকারের গুলির হিট, ছোট অস্ত্রের শ্র্যাপনেল—এমন সবকিছু করি, তাই আমরা নানা রকম যুদ্ধক্ষতির আলাদা আলাদা ফটোশপ সিরিজ বানিয়েছি।" তবে হেনস্লির কাছে পেইন্টের কাজের সবচেয়ে দারুণ অংশটি হয়তো চূড়ান্ত ছবিতে চোখেই পড়বে না। "জানো তো, ক্রোম করা মোটরসাইকেলের এক্সজস্ট গরম হওয়ার সময় কীভাবে পুরো রঙের ছটা পার হয়? বেগুনি, বাদামি, নীল, গোলাপি। আমরা সেটা অনেক ব্যবহার করেছি, কারণ আমরা ভেবেছিলাম টনি গুহায় টর্চ দিয়ে এসব কাটছেন আর আর্ক ওয়েল্ডিং করছেন, তাই যেখানে যন্ত্রাংশ কাটা ও গরম হয়েছে সেখানে কিনারায় ওই রঙিন বিকৃতিভাব থাকবে। দুর্ভাগ্যবশত, মরুভূমিতে দিনের পর দিন মার্ক ওয়ান-এ বালু দিয়ে স্যান্ডব্লাস্ট হওয়ায় ওই সূক্ষ্মতার অনেকটাই ময়লায় ঢেকে গেছে।"
মাটি থেকে তোলা ক্লোজ-আপ শটে F-22-টির সিরিয়াল নম্বর 6, যা এডওয়ার্ডস এয়ার ফোর্স বেসে মোতায়েন ছিল। এটি শেষের দিকের "প্রি-প্রোডাকশন" F-22-গুলোর একটি এবং প্রথম পূর্ণাঙ্গভাবে কার্যক্ষম বিমানগুলোরও একটি। (প্রথম পাঁচটি এয়ারফ্রেম পরে পূর্ণাঙ্গভাবে কার্যক্ষম করার জন্য রূপান্তরিত হয়)। মজার ব্যাপার, স্টার্ক ইন্ডাস্ট্রিজের বাইরে রাখা পোল মডেলটিতে লেখা "YF-22", অর্থাৎ YF-22 ও নর্থরপ YF-23-এর মধ্যে প্রতিযোগিতার প্রথম উড়ন্ত প্রোটোটাইপ। এই পোল মডেলের আকার দেখে বোঝা যায়, এটি সম্ভবত মূল উইন্ড-টানেল মডেলগুলোর একটি।
প্রায় ১৪ মিনিটে আয়রন ম্যান কমিকসের পুরনো ভক্ত গোস্টফেস কিল্লাহ—যিনি "আয়রনম্যান" ও "টনি স্টার্কস" ছদ্মনাম ব্যবহার করেন, ১৯৯৬ সালের অ্যালবামের নাম দিয়েছিলেন "আয়রনম্যান" এবং আয়রন ম্যান (১৯৬৬)-এর ক্লিপ স্যাম্পল করেছিলেন—দুবাইয়ের এক ধনকুবেরের ক্যামিও চরিত্রে সুযোগ পান। তবে চূড়ান্ত ছবি থেকে তাঁর দৃশ্যটি বাদ পড়ে যায়। জোন ফাভরো গোস্টফেসের কাছে ক্ষমা চান এবং ছবিতে তাঁর "উই সেলিব্রেট" ভিডিওটি ব্যবহার করেন।
রবার্ট ডাউনি জুনিয়রের আয়রন ম্যান পোশাক তৈরি হয়েছিল রাবার ও ধাতুর মিশ্রণে, সঙ্গে সামান্য সিজিআই-এর সহায়তা।
তৎকালীন সময়ে একেবারে সফল ধরা হলেও শেন মাহান জানান, তিনি ও আয়রন ম্যান-এর প্র্যাকটিক্যাল স্যুট টিম এই প্রক্রিয়ায় কত বড় উন্নতি করেছে: "মাইক জাস্টিসকে দুর্দান্ত ফিটনেসে আসতে হয়েছিল এবং সেটা পুরো সময় ধরে ধরে রাখতে হয়েছিল, কারণ মার্ক ১ স্যুটে অনেক অংশ থাকে। এটা খুব ভারী। আমাদের হাতে যে উপকরণ ছিল—ইপোক্সি আর্মার, অ্যালুমিনিয়াম ফ্রেম, ব্যাকপ্যাক, প্রচুর চামড়া—তাতেই সীমাবদ্ধ থাকতে হয়েছিল। আমার মনে হয় এটার ওজন দাঁড়িয়েছিল প্রায় ৯০ পাউন্ড। শুনতে বেশি মনে হয় না, যতক্ষণ না আপনি সারাদিন এটা পরে থাকেন। আজ যদি এটা বানাতাম, আয়রন ম্যান ১-৩, দি অ্যাভেঞ্জার্স আর এখন রোবোকপ-এর জন্য যা যা করেছি সব ধরে, মার্ক ১-এর ওজন এখন হতো প্রায় ৪০ পাউন্ড। কিন্তু প্রথমবার যখন কিছু করেন, সেটা একরকম পরীক্ষা-নিরীক্ষাই।" প্রায় ৯০ পাউন্ডের এই স্যুটের কারণে আয়রন ম্যান-এর শুটিংয়ের সময় স্যুট পারফর্মার মাইক জাস্টিসকে সেরা ফিটনেসে থাকতে হয়েছিল। নিরাপত্তা সবসময়ই এক নম্বর অগ্রাধিকার, আর এসডব্লিউএস টিম বিশেষ যত্ন নিয়ে নিশ্চিত করেছিল যে সবকিছু সবসময় মাইক জাস্টিসের গায়ে নিরাপদে বসানো থাকে, এমনকি ফ্লেমথ্রোয়ার দৃশ্যের সময় ভেতরের অংশ অ্যালুমিনিয়াম দিয়ে মোড়া হয়েছিল। শেন মাহানের মতে, মার্ক ১-এর সবচেয়ে বড় বিষয় হলো "শুটিং শিডিউলে এটাই ছিল প্রথম স্যুট-আপ এবং এটাই ঠিক করে দিয়েছিল শারীরিক ও ডিজিটাল আয়রন ম্যান স্যুট মিলিয়ে কী করা সম্ভব। আর অনেক ভক্তের কাছে এটাই এখনো তাঁদের প্রিয় স্যুট। ওই আইকনিক টিন ক্যান ডিজাইন নিয়ে ৬০-এর দশকের কমিকের দারুণ এক ফিরে দেখা। দলের বাকিদের সঙ্গে মার্ক ১-কে জীবন্ত করে তুলতে পেরে আমি গর্বিত।"
টেরেন্স হাওয়ার্ডের কথায়, শুটিং সেটে তিনি ও রবার্ট ডাউনি জুনিয়র শারীরিকভাবে প্রতিযোগিতা করতেন: "আমি তাঁর চেয়ে ৪০ থেকে ৫০ পাউন্ড ভারী, তাই আমি ওজন তুলি আর বেঞ্চ প্রেসে প্রায় ২২৫ পাউন্ড তুলে ১০ বার করি। রবার্ট চাইলেন প্রায় ২৩৫ পাউন্ড, আর তিনি সেটা করে দেখালেন, তাই আমি বাড়িয়ে প্রায় ২৪৫ পাউন্ড করলাম। রবার্ট আর তার সেই প্রতিযোগিতার ঝোঁক—আমার সঙ্গে তাল মেলাতে গিয়ে আমার কাঁধ প্রায় ছিঁড়েই ফেলেছিল!"
টেন রিংসের নেতার নাম রেজা, মার্ভেল কমিকসের এক চরিত্রের নামানুসারে। তবে কমিকের রেজা আয়রন ম্যানের শত্রু নয়, বরং এক ভিনগ্রহের সাইবর্গ, যে স্টারজ্যামার্স নামের মহাকাশ জলদস্যু দলের সদস্য। দু'জনের মধ্যে একমাত্র মিল হলো মুখের বিকৃতি। কমিকে রেজার মুখের বাঁ দিকে ইমপ্ল্যান্ট, আর ছবিতে রেজার মুখের ডান দিকে ক্ষতচিহ্ন।
আফগানিস্তানে কী ঘটেছিল জানতে টনিকে প্রশ্ন করা সেই সাংবাদিকের চরিত্রে অভিনয় করেছেন প্যাট্রিক ও'কনেল, যিনি বিলি আইলিশ ও ফিনিয়াস ও'কনেলের বাবা।
আয়রন ম্যান চরিত্রে রবার্ট ডাউনি জুনিয়রের কাস্টিং নিয়ে স্যার ক্রিস্টোফার নোলান বলেছিলেন, "আমার মনে হয়েছিল ফাভরো বুঝেছিলেন যে তাঁকে আয়রন ম্যান হিসেবে নেওয়া উচিত... সিনেমার ইতিহাসে এটি অন্যতম সেরা কাস্টিং সিদ্ধান্ত। আর এর ফল আর সবকিছুর সঙ্গে তা কোথায় গিয়ে দাঁড়াল, সেটা দেখুন। আমার মনে হয় জন জানতেন ডাউনির মধ্যে কত অসাধারণ অভিনেতা, কত অসাধারণ সম্ভাবনা লুকিয়ে আছে। আর তারপর কাজে আসে মুভি স্টারের ক্যারিশমা, সেই দারুণ ক্যারিশমা।"
শুটিংয়ের সময় একটি ট্যাংক ভুল করে একটি অ্যাটন ৩৫ মিমি ক্যামেরার ওপর দিয়ে চলে যায়।
টনি যখন তাঁর তৈরি প্রোটোটাইপ স্যুট পরীক্ষা করতে যাচ্ছে, তখন জে.এ.আর.ভি.আই.এস. চালু করার ও রাডার ম্যাপিংয়ের সময় যে সাউন্ড এফেক্ট শোনা যায়, তার একটি হলো ক্লাসিক আর্কেড গেম Supêsu Inbêdâ (১৯৭৮)-এর "শিপ জ্যাপ" এফেক্ট।
আয়রন ম্যানের আকাশে ওড়ার ভঙ্গি তৈরি করতে ইন্ডাস্ট্রিয়াল লাইট অ্যান্ড ম্যাজিক (আইএলএম)-এর অ্যানিমেটররা ভার্টিকাল উইন্ড টানেলে স্কাইডাইভারদের পারফরম্যান্স পর্যবেক্ষণ করেন। এছাড়া এই নড়াচড়া আরও বাস্তবসম্মত করতে আয়রন ম্যানকে ধীরে উড়ে উঠতে ও দ্রুত নেমে আসতে অ্যানিমেট করা হয়।
আয়রন ম্যানের স্যুটটি প্রায় ৪৫০টি আলাদা অংশ দিয়ে তৈরি।
পল বেটানি সিনেমাটি কখনো দেখেননি এবং গল্পটিও তাঁর অজানা। তিনি বলেছিলেন, জে.এ.আর.ভি.আই.এস.-এর কাজ ছিল তাঁর সবচেয়ে সহজ কাজ, প্রায় ডাকাতির মতোই, কারণ তিনি মাত্র ২ ঘণ্টা কাজ করে অনেক টাকা পেয়েছিলেন, তারপর স্ত্রী জেনিফার কনেলির সঙ্গে ছুটিতে চলে যান (যিনি পরে স্পাইডার-ম্যান: হোমকামিং (২০১৭)-এ কৃত্রিম বুদ্ধিমত্তার কণ্ঠ দেন)। তবে পরের মার্ভেল সিনেমাগুলোতে তাঁর চরিত্রটি অনেক বড় হয় এবং অ্যাভেঞ্জার্স: এজ অব আলট্রন (২০১৫) থেকে তাঁর শারীরিক উপস্থিতিও প্রয়োজন হয়।
স্টার্ক ইন্ডাস্ট্রিজের লোগোটি এফ-২২ র্যাপ্টরের সহ-উন্নয়নকারী লকহিড মার্টিনের লোগোর মতো।
(প্রায় ৩৬ মিনিটে) এমসিইউ-তে আয়রন ম্যানের প্রথম ঘুষিটি, অর্থাৎ মার্ক ওয়ান গুহা থেকে পালানোর সময়ের ঘুষিটি, রবার্ট ডাউনি জুনিয়রের বদলে মোশন-ক্যাপচার স্যুট পরে শারীরিকভাবে করেছিলেন পরিচালক জন ফাভরো। ২০১৩ সালে এই "সানডে সিক্রেট" নিশ্চিত করে ফাভরো অ্যানিমেটরদের চরিত্রটির শুরুর ওজন ও শক্তি ধরার জন্য নির্দিষ্ট রেফারেন্সটি দিয়েছিলেন।
যে গুহায় টনি স্টার্ক বন্দি ছিলেন, সেটি ছিল ১৫০ থেকে ২০০ গজ লম্বা একটি সেট, যাতে চলমান কাঁটাগুলো বসানো ছিল, যাতে সিনেমার টিম আরও স্বাধীনভাবে কাজ করতে পারে। এতে একটি এয়ার কন্ডিশনিং সিস্টেমও বসানো হয়েছিল, কারণ প্রোডাকশন ডিজাইনার জে. মাইকেল রিভা জেনেছিলেন যে দূরের গুহাগুলো আসলে খুব ঠান্ডা হয়।
সন্ত্রাসী সংগঠন "টেন রিংস" আসলে আয়রন ম্যানের ভিলেন ম্যান্ডারিনের প্রতি ইঙ্গিত, যিনি অতিমানবীয় ক্ষমতাসম্পন্ন ১০টি আংটি পরেন। ম্যান্ডারিন আয়রন ম্যান ৩ (২০১৩)-এ হাজির হন, যদিও কমিক্সের তুলনায় সম্পূর্ণ ভিন্ন এক রূপে।
স্ক্রিপ্টের একটি প্রাথমিক খসড়ায় দেখা যায়, স্পাইডার-ম্যান ২ (২০০৪)-এর ডক্টর অটো অক্টেভিয়াসের টেন্টাকলগুলোর নির্মাতা ছিলেন টনি স্টার্ক। অক্টেভিয়াস স্পাইডার-ম্যান কমিক্সের একটি ভিলেন, কিন্তু তখন এটি সম্ভব ছিল না, কারণ স্পাইডার-ম্যানের চলচ্চিত্র স্বত্ব ছিল সনির হাতে। তবে ২০১৫ সালে সনি ও মার্ভেল স্টুডিওস চরিত্রটির চলচ্চিত্র স্বত্ব ভাগ করে নিতে সম্মত হয়, আর স্পাইডার-ম্যান/পিটার পার্কার (টম হল্যান্ড) প্রথম দেখা দেন ক্যাপ্টেন অ্যামেরিকা: সিভিল ওয়ার (২০১৬)-এ, যেখানে তাঁকে টনি স্টার্কের (রবার্ট ডাউনি জুনিয়র) সঙ্গে পরিচয় করিয়ে দেওয়া হয়। ডাউনি স্পাইডার-ম্যান: হোমকামিং (২০১৭) ও আরও কয়েকটি মার্ভেল ছবিতে হল্যান্ডের পাশাপাশি তাঁর চরিত্রে ফিরে আসেন, আর ডক্টর অটো অক্টেভিয়াস দেখা দেন স্পাইডার-ম্যান: নো ওয়ে হোম (২০২১)-এ, অ্যালফ্রেড মোলিনা তাঁর চরিত্রে ফিরে আসেন (যিনি আগে স্যাম রাইমির স্পাইডার-ম্যান ট্রিলজির স্পাইডার-ম্যান ২ (২০০৪)-এ এই চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন)।
রক গিটারিস্ট টম মোরেলো ছবিটির সাউন্ডট্র্যাক কম্পোজ করতে রামিন জাওয়াদিকে সহায়তা করেন। মোরেলোর ছবিটিতে একটি ক্যামিও ছিল—একজন নিরাপত্তারক্ষী, যাকে আয়রন মঙ্গার মেরে ফেলে (যা সম্ভবত মানানসই, কারণ মোরেলো রেজ এগেইনস্ট দ্য মেশিন ব্যান্ডের সদস্য)।
(প্রায় ১ ঘণ্টা ২১ মিনিটে) এফ-২২ জেটের পাইলটদের কোডনেম "হুইপল্যাশ ১" ও "হুইপল্যাশ ২"। আলটিমেট আয়রন ম্যান কমিক্সে হুইপল্যাশ এক সুপার ভিলেন, যার কাছে ইস্পাতের তার লাগানো এক জোড়া গ্লাভস থাকে, যা চাবুকের মতো কাজ করে। হুইপল্যাশ আয়রন ম্যান ২ (২০১০)-এ হাজির হয়।
ওবদিয়া বাইবেলের একটি নাম—এ কথা শুনে জেফ ব্রিজেস বাইবেলের ওবদিয়ার পুস্তক নিয়ে গবেষণা করেন এবং জেনে অবাক হন যে ওই পুস্তকের একটি প্রধান বিষয় হলো প্রতিশোধ, যা ওবদিয়া স্টেইনের প্রতিনিধিত্ব করে। তবে "ওবদিয়া" নামের অর্থ "প্রভুর দাস ও উপাসক", যা স্টেইন স্পষ্টতই নন।
টনি যখন প্রথমবার তাঁর ল্যাবে হ্যান্ড রিপালসর পরীক্ষা করেন, তখন তিনি একটি বুকশেলফের সামনে এসে দাঁড়ান, যার ওপরে কয়েকটি বিমানের মডেল ছিল, তার মধ্যে একটি সি-১৩০ হারকিউলিস। একেবারে বাঁ দিকের মডেলটি একটি এক্সবি-৭০ ভ্যালকিরি, ১৯৫০-এর দশকের শেষদিকে সামরিক বাহিনীর তৈরি একটি জেট, যা বোমারু বিমান হিসেবে পরিকল্পিত ছিল এবং মাখ ৩+ (শব্দের গতির তিন গুণেরও বেশি) গতিতে চলতে সক্ষম ছিল। এটি কখনো কার্যকর হয়নি, তবে এর নকশা ১৯৭০, ১৯৮০, ১৯৯০ ও ২০০০-এর দশকের শুরুর দিকে মাখ ৩ গতির যাত্রীবাহী জেট এয়ার ফ্রান্স কনকর্ড এসএসটিকে অনুপ্রাণিত করেছিল।
কিস কিস ব্যাং ব্যাং (২০০৫)-এ রবার্ট ডাউনি জুনিয়রের অভিনয় দেখে টনি স্টার্ক/আয়রন ম্যান চরিত্রে তাঁকে কাস্ট করার অনুপ্রেরণা পান জন ফ্যাভরো। ছবিটি লিখেছেন ও পরিচালনা করেছেন শেন ব্ল্যাক, যিনি এই ছবি ও আয়রন ম্যান ২ (২০১০)-এর দুটিরই স্ক্রিপ্টে পরামর্শ দিয়েছিলেন। পরে ব্ল্যাক আয়রন ম্যান ৩ (২০১৩) দিয়ে পরিচালক হিসেবে ফ্যাভরোর স্থলাভিষিক্ত হন।
প্রায় ৪৯ মিনিটে পেপার যখন টনিকে তাঁর আর্ক রিঅ্যাক্টর বদলাতে সাহায্য করে, সেই দৃশ্যটি শুট করা হয়েছিল একটি কৃত্রিম বুক ব্যবহার করে, যা রবার্ট ডাউনি জুনিয়রের নিজের বুকে জোড়া ছিল এবং একটি কোণে বাইরের দিকে বেরিয়ে ছিল, আর রবার্ট তখন যে আসনে বসেছিলেন তার পেছনের দিকে "ভেতরে" ছিলেন। একটি উজ্জ্বল আলো রাখা হয়েছিল, যা ওই জায়গায় পড়ে কৃত্রিম বুকের সম্ভাব্য "কিনারা" ঢেকে দেয়। Star Trek: First Contact (1996)-এ বর্গ কুইনকে পরিচয় করানোর সময়ও একই পদ্ধতি ব্যবহার করা হয়েছিল।
প্রথম তিনটি আয়রন ম্যান ছবির ক্ষেত্রে পরিচালক জন ফ্যাভরো ভেবেছিলেন দ্বিতীয় ছবির মূল ভিলেন বানাবেন আয়রন মঙ্গারকে। প্রথম ছবিতে স্টেইন স্টার্কের বন্ধু ও বিশ্বস্ত সহচর থাকতেন, কিন্তু দ্বিতীয় পর্বে হয়ে যেতেন তাঁর শত্রু। তবে ফ্যাভরো চিন্তায় পড়েছিলেন প্রথম ছবির ভিলেন হিসেবে ঠিক করা দি ম্যান্ডারিনকে নিয়ে, তাই তিনি চরিত্রটিকে পর্দার আড়ালের উপস্থিতিতে রূপ দিয়ে আয়রন মঙ্গারকেই প্রথম ভিলেন বানানোর সিদ্ধান্ত নেন।
প্রায় ১ ঘণ্টা ৪৫ মিনিটে আয়রন মঙ্গারের সঙ্গে হাইওয়ের লড়াইয়ের সময় পটভূমিতে একটি ভবনে রক্সন লোগো দেখা যায়। মার্ভেল ইউনিভার্সে রক্সন একটি কুখ্যাত কোম্পানি, যা অবৈধ কাজকর্মের জন্য পরিচিত, আর তাদের এজেন্টরাই স্টার্কের বাবা-মায়ের মৃত্যুর জন্য দায়ী ছিল।
দ্য ক্যানন গ্রুপ, ইনকর্পোরেটেডের সহ-মালিক ও প্রযোজক ইয়োরাম গ্লোবাসের মতে, ১৯৮০-এর দশকে ক্যাপ্টেন অ্যামেরিকা, সুপারম্যান IV: দ্য কোয়েস্ট ফর পিস (1987), স্পাইডার-ম্যান ও মাস্টার্স অব দ্য ইউনিভার্স (1987)-এর পাশাপাশি দ্য ক্যানন গ্রুপ, ইনকর্পোরেটেডের একটি আয়রন ম্যান ছবিও নির্মাণাধীন ছিল। দ্য ক্যানন গ্রুপ, ইনকর্পোরেটেড চেয়েছিল টম সেলেক টনি স্টার্কের চরিত্রে অভিনয় করুন। তাঁরা চেয়েছিলেন RoboCop (1987)-এর পোশাক যে প্রতিষ্ঠান বানিয়েছিল, তারাই আয়রন ম্যানের পোশাক বানাবে।
স্ট্যান উইনস্টন স্টুডিওর কাছে সবচেয়ে বড় চ্যালেঞ্জ ছিল এমন পোশাক বানানো, যেগুলো কমিক বইয়ের চেনা অনুপাত ধরে রাখবে, আবার রবার্ট ডাউনি জুনিয়র ও তাঁর স্টান্টম্যানরা কম অস্বস্তিতে সর্বোচ্চ নড়াচড়ার সুবিধা নিয়ে অভিনয় করতে পারবেন।
প্রোডাকশন ডিজাইনার জে. মাইকেল রিভা কারাগারে পাওয়া এমন সব জিনিস নিয়ে গবেষণা করেন, যেগুলো কাজে লাগিয়ে অন্য কাজ চালানো যায় (যেমন মোজা দিয়ে চা বানানো), যাতে ছবিতে বাস্তবতার ছোঁয়া আরও বাড়ে।
এজেন্ট ফিল কুলসনের চরিত্রে ক্লার্ক গ্রেগ Agents of S.H.I.E.L.D. (2013)-এর প্রথম সিজনের এগারো নম্বর পর্ব "The Magical Place"-এর ডিভিডি ভাষ্যে জানান, তিনি ও গুইনেথ প্যালট্রো একে অপরকে চেনেন প্যালট্রোর ১৯ বছর বয়স থেকে।
জন ফ্যাভরোর মতে, আয়রন ম্যানের সামনে দাঁড়ানোর মতো উপযুক্ত প্রতিপক্ষ খুঁজে পাওয়া কঠিন ছিল, কারণ তিনি চেয়েছিলেন ছবিটি যতটা সম্ভব বাস্তবতার মধ্যে থাকুক। ঠিক হয়, ছবিতে এমন এক শত্রু থাকবে যিনি স্টার্কের সমান্তরাল (যেমন, বর্মপরিহিত প্রতিপক্ষ)। টাইটেনিয়াম ম্যান ও ক্রিমসন ডায়নামোর মতো পরিচিত শত্রুদের কথা ভাবা হয়েছিল, কিন্তু শেষে কম পরিচিত আয়রন মঙ্গার ওবাদিয়া স্টেইনকেই আয়রন ম্যানের প্রতিপক্ষ হিসেবে বেছে নেওয়া হয় (স্টেইনের নিজেরও বর্ম আছে, আবার তিনি ব্যবসায় স্টার্কের সমকালীনও)।
শুরুতে আয়রন ম্যানের প্রধান শত্রু ম্যান্ডারিনকেই ছবির ভিলেন করার পরিকল্পনা ছিল, কিন্তু জোন ফ্যাভরো তাকে খুব বেশি কল্পনাপ্রবণ ও পুরনো ধাঁচের মনে করেন, তাই চরিত্রটি বদলে তাকে পর্দার আড়ালে কাজ করা এক উপস্থিতিতে পরিণত করা হয়। ফ্যাভরো উদাহরণ হিসেবে স্টার ওয়ার্সের কথা বলেন: "আমি ম্যান্ডারিনকে দেখেছিলাম অনেকটা স্টার ওয়ার্সে যেমন সম্রাট আছেন, কিন্তু মারামারি দেখতে চাই সবাই দার্থ ভেডারকে। তারপর ধীরে ধীরে আপনি সেই সময়ে পৌঁছান যখন আঙুল থেকে বিদ্যুতের বোল্ট বের হয়, এসবই হতে পারে। কিন্তু রিটার্ন অফ দ্য জেডাই (1983)-এ যা ঘটেছিল, তা স্টার ওয়ার্স (1977)-এ ঘটাতে পারেন না।"
সন্ত্রাসীদের সঙ্গে ওবিডিয়া স্টেনের গোপন অস্ত্রচুক্তির তদন্ত করতে গিয়ে পেপার পটসের হাতে আসা এক নথিতে, একটি চালান/পৌঁছানোর নোটিশে দেখা যায় স্টার্ক ইন্ডাস্ট্রিজের ক্ষেপণাস্ত্র লং বিচ থেকে কারাচিতে পাঠানো হচ্ছে। ওই নথি অনুযায়ী ক্ষেপণাস্ত্র বহনের জাহাজটির নাম ছিল "MSC LEBOWSKI"। ওবিডিয়ার চরিত্রে অভিনয় করা জেফ ব্রিজেস কাল্ট ক্লাসিক ছবি দ্য বিগ লেবাউস্কি (1998)-এর প্রধান চরিত্রের জন্য বেশ পরিচিত, সেখানে তিনি ছিলেন "জেফারি লেবাউস্কি", ওরফে "দ্য ডুড"।
আয়রন ম্যানে পরিচালক জোন ফ্যাভরো যতটা সম্ভব কম সিজিআই ব্যবহার করতে চেয়েছিলেন। ফলে আয়রন ম্যানের স্যুট পুরোপুরি সিজিআই নির্ভর না হয়ে অনেকটাই বাস্তব স্যুট ছিল। রবার্ট ডাউনি জুনিয়র পরে জানান, হেলমেট পরলে তাঁর দৃষ্টিসীমা খুবই সীমিত হয়ে যেত আর ভেতরের দুটি আলো সরাসরি তাঁর চোখে পড়ত, ফলে দেখা কঠিন হয়ে যেত। এসব সমস্যার কারণে পরের ছবিগুলোতে হেলমেটের জন্য বেশি সিজিআই ব্যবহার করা হয়।
আফগানিস্তানের পটভূমিতে বানানো বেশিরভাগ এক্সটেরিয়র দৃশ্য ধারণ করা হয় ওলাঞ্চা স্যান্ড ডিউনসে। সেখানে কলাকুশলীদের দুই দিন ধরে ঘণ্টায় ৪০ থেকে ৬০ মাইল বেগের বাতাস সহ্য করতে হয়।
পেপার পটসের চরিত্রে জোন ফ্যাভরোর প্রথম পছন্দ ছিলেন র্যাচেল ম্যাকঅ্যাডামস, কিন্তু তিনি প্রস্তাব ফিরিয়ে দেন এবং পরে সেই সিদ্ধান্তের জন্য অনুশোচনা করেন। পরে তিনি ডক্টর স্ট্রেঞ্জ (2016)-এ ড. ক্রিস্টিন পামারের চরিত্রে অভিনয় করেন।
প্রপার্টি মাস্টার রাসেল ববিট এই ছবিতে তৈরি প্রপসের জন্য হ্যামিল্টনের "বিহাইন্ড দ্য ক্যামেরা অ্যাওয়ার্ড 2008" জেতেন।
জোন ফ্যাভরো চেয়েছিলেন টনি স্টার্ক ও পেপার পটসের সম্পর্ক ১৯৪০-এর দশকের কমেডির মতো হোক, His Girl Friday (1940)-এর ধাঁচে।
আয়রন ম্যানের হেড আপ ডিসপ্লেতে (HUD) টার্গেট লক-অনের সময় যে শব্দ শোনা যায়, সেটি Space Invaders (1978) ভিডিও গেমে লেজার কামান ছোড়ার শব্দ।
2023 সালে কেভিন ফাইগি জানান, রবার্ট ডাউনি জুনিয়রের নেশার ইতিহাসের কারণে মার্ভেল স্টুডিও তাঁকে আয়রন ম্যানের চরিত্রে নেওয়ার ব্যাপারে দ্বিধায় ছিল, "আমার বোর্ড ভেবেছিল আমি পাগল, কোম্পানির ভবিষ্যৎ একজন আসক্তির হাতে তুলে দিচ্ছি। আমি তাদের বুঝিয়েছিলাম এই চরিত্রের জন্য তিনি কতটা দুর্দান্ত। আমাদের সবার বিশ্বাস ছিল তিনি পরিষ্কার আছেন এবং পরিষ্কার থাকবেন।"
পরিচালক জোন ফ্যাভরো রবার্ট ডাউনি জুনিয়রকে চেয়েছিলেন কারণ তাঁর মনে হয়েছিল অভিনেতার অতীত এই চরিত্রের জন্য একেবারে মানানসই। তিনি বলেন: "রবার্টের জীবনের সেরা ও সবচেয়ে খারাপ মুহূর্তগুলো সবাই চোখের সামনে দেখেছে। ক্যারিয়ারের অনেক বাইরের বাধা পেরোতে তাঁকে ভেতরে এক ভারসাম্য খুঁজে নিতে হয়েছে। এটাই টনি স্টার্ক। রবার্ট এমন এক গভীরতা আনেন যা কমিক বইয়ের সেই চরিত্রের চেয়ে অনেক বেশি, যে হাই স্কুলে সমস্যায় পড়ে বা যে মেয়েটাকে চায় তাকে পায় না।" ফ্যাভরোর আরও মনে হয়েছিল ডাউনি স্টার্ককে "এমন এক খারাপ ছেলে বানাতে পারবেন যাকে পছন্দ না করে উপায় নেই", আবার দর্শকের মন জয় করার পর একটা সত্যিকারের আবেগের যাত্রাও দেখাতে পারবেন।
টনি ঠাট্টা করে বলেন, স্প্রিং ব্রেকে রোডি ইভান নামের এক লোকের সঙ্গে ঘুম থেকে উঠেছিল। আয়রন ম্যান 2 (2010)-এর ভিলেন ইভান ভাঙ্কো।
জানুয়ারি 2012-এর Air & Space Magazine অনুযায়ী, টনি স্টার্কের চরিত্রটি দক্ষিণ আফ্রিকায় জন্মগ্রহণকারী স্পেসএক্সের (এবং পেপ্যালের সহপ্রতিষ্ঠাতা) ইলন মাস্ক থেকেও অনুপ্রাণিত। স্পেসএক্সে কোম্পানির আইডিসহ আয়রন ম্যানের একটি মূর্তি বর্তমান সংস্করণের সাইলনের পাশে "পাহারা দিয়ে" দাঁড়িয়ে আছে।
টনি স্টার্কের কম্পিউটার সিস্টেমের নাম J.A.R.V.I.S. (Just A Rather Very Intelligent System)। এটি হাওয়ার্ড স্টার্কের বাটলার এডউইন জার্ভিসের প্রতি শ্রদ্ধাঞ্জলি। ব্রুস ওয়েনের বাটলার আলফ্রেড পেনিওয়ার্থের সঙ্গে তুলনা এড়াতে এডউইনকে কৃত্রিম বুদ্ধিমত্তায় রূপান্তরিত করা হয়। আয়রন ম্যান ২ (২০১০)-এর প্রিক্যুয়েল হিসেবে কমিক বই আয়রন ম্যান ২: পাবলিক আইডেন্টিটিতে প্রকাশ পায় যে, বাবা-মায়ের মৃত্যুর পর এডউইনই টনিকে মানুষ করেন, তাই এডউইনের মৃত্যুর পর টনি কম্পিউটার সিস্টেমটির নাম তাঁর নামে রাখেন। জেমস ডি'আর্সি Agent Carter (২০১৫) এবং অ্যাভেঞ্জার্স: এন্ডগেম (২০১৯)-এ তরুণ এডউইন জার্ভিসের চরিত্রে অভিনয় করেন।
যখন টনি পেপারকে ওপেন-হার্ট সার্জারিতে সাহায্য করতে বলেন, তখন তিনি এটিকে "অপারেশন" গেমের সঙ্গে তুলনা করেন। এটি মিল্টন ব্র্যাডলির একটি জনপ্রিয় গেম যা জন স্পিনেলো আবিষ্কার করেছিলেন। এতে খেলোয়াড়রা ধাতব টুইজার ব্যবহার করে রোগীর প্রতিনিধিত্বকারী ধাতব গেম বোর্ড থেকে অভ্যন্তরীণ অঙ্গ বের করার চেষ্টা করতেন। যদি টুইজার শরীরের গহ্বরের প্রান্ত স্পর্শ করে, তবে জোরে বুজার বেজে উঠত এবং রোগীর লাল নাক জ্বলে উঠত।
আয়রন ম্যানের অনুপ্রেরণা হাওয়ার্ড হিউজের প্রতি শ্রদ্ধাঞ্জলি হিসেবে প্রযোজনা মূলত প্লায়া ভিস্তায় প্রাক্তন হিউজ কোম্পানির সাউন্ডস্টেজে করা হয়। যে দৃশ্যে আয়রন ম্যান মার্ক III আর্মার তৈরি করা হয় তা হিউজ যে এলাকায় H-4 হারকিউলিস বিমান (যা "দ্য স্প্রুস গুজ" নামে বেশি পরিচিত) একত্রিত করেছিলেন সেখানেই চিত্রায়িত হয়।
যখন ওবদিয়া স্টোন টেন রিংস দেখতে যান, তখন দেখা যায় যে মার্ক 1 স্যুটের হেলমেটের পিছনে ক্ষতি হয়েছে, যা প্রাথমিক গুহা থেকে পালানোর দৃশ্যে টনিকে অত্যন্ত কাছ থেকে গুলি করার সময় হয়েছিল।
যদিও মূলত সম্পূর্ণ ডিজিটাল স্যুট হিসেবে পরিকল্পনা করা হয়েছিল, স্ট্যান উইনস্টন স্টুডিওর আয়রন ম্যান দল একটি "বাস্তব" মার্ক I স্যুট তৈরি করে যা চূড়ান্ত চলচ্চিত্রে মার্ক I-এর 80%-এরও বেশি শটে ব্যবহৃত হয়। প্রথম ফিল্ম টেস্ট থেকে ফ্লেমথ্রোয়ারে আসল আগুন জ্বালানো পর্যন্ত, মার্ক I স্যুটটি ছিল একটি গুরুত্বপূর্ণ সৃষ্টি যা টনি স্টার্কের আর্মারকে জীবন্ত করতে ডিজিটাল ও প্র্যাকটিক্যাল কৌশলের চমৎকার মিশ্রণের মাধ্যমে আয়রন ম্যান ফ্র্যাঞ্চাইজির টোন নির্ধারণ করে। অ্যাকাডেমি অ্যাওয়ার্ড মনোনীত, 25 বছরের SWS সুপারভাইজার এবং লিগ্যাসি ইফেক্টসের সহ-প্রতিষ্ঠাতা শেন মাহান প্রি-প্রোডাকশনের সময় মার্ভেলের পাঠানো মার্ক I-এর প্রথম ছবিগুলোর কথা স্মরণ করেন, "মার্ক I, গুহা থেকে পালানোর স্যুট, মূলত মার্ভেলের রায়ান মেইনার্ডিং ডিজাইন করেছিলেন। মার্ক I কমিক বইয়ে টনি স্টার্ক যে প্রথম স্যুট তৈরি করেন তার প্রতি শ্রদ্ধাঞ্জলি হিসেবে তৈরি করা হয়েছিল, এটি অনেকটা বড় ধাতব ক্যানের মতো। রায়ানের সামগ্রিক ফটোশপ ডিজাইন বেশ স্পষ্ট ছিল। তারপর স্ট্যান উইনস্টন ডিজিটালের আমাদের মডেলাররা কম্পিউটারে 3D মডেল তৈরি করে এটি কীভাবে বাস্তবে কাজ করানো যায় তা নিয়ে কাজ শুরু করেন। আমরা স্টুডিওতে দীর্ঘ রাত কাটিয়ে এটি ছোট করতাম, আর মার্ভেলের কর্তারা সকাল 7টায় শপে আসতেন এবং আমরা সারা রাত সেখানে থাকতাম, ডিজিটাল টার্নটেবল তৈরি করতাম, সূক্ষ্ম সমন্বয় করতাম।" "একবার 3D মডেল অনুমোদিত হলে আমরা এটিকে টুকরো টুকরো করার সাধারণ প্রক্রিয়ার মধ্য দিয়ে যাই যাতে আমরা একটি ম্যাকেট তৈরি করতে পারি। SWS ও লিগ্যাসি ইফেক্টস মডেল শপের সুপারভাইজার ডেভ মেরিট মডেল নির্মাতাদের নেতৃত্ব দিয়ে টুকরোগুলো তৈরি হওয়ার পর সেগুলো স্যান্ডিং ও বডি শপের কাজ করেন।" মাহান আরও বলেন।
শেন মাহান মার্ক I-এর ডিজিটাল শুরুর কথা মনে করেন: "মার্ক I পুরোটাই ডিজিটালি বানানোর কথা ছিল, কিন্তু আমরা বারবার বলছিলাম, এই স্যুটটা তো একেবারে পারফেক্ট—ভেতরে একজন পারফর্মার থাকবে আর সেটা কাজ করবে। আমরা সবাই তখন একটু বেপরোয়া ছিলাম। আমাদের মনে হচ্ছিল, এটাই তো আমাদের কাজ। এক লোক স্যুট পরে পালানোর চেষ্টা করছে। তাহলে আমরা বানাই এক লোক, যে স্যুট পরে পালানোর চেষ্টা করছে। স্টান্টম্যান মাইক জাস্টিসকে নিয়ে আমরা নিজেদের ভেতরের টেস্ট শুট করতাম, সে ঘুরে বেড়াত আর আমরা স্যুটের পিছনের সব রেডিও-কন্ট্রোলড ইঞ্জিন আর বেল্ট ড্রাইভ চালাতাম।" প্রযোজকদের ভুল প্রমাণ করাটা স্ট্যান উইনস্টন স্টুডিওর ক্রুদের কাছে এক ধরনের গর্বের বিষয় হয়ে দাঁড়িয়েছিল। ট্রেভর হেনসলে মনে করেন, "তারা আমাদের বলছিল, এটা কখনোই কাজ করবে না। স্যুটটা হাঁটবে না। শেন সেটাকে চ্যালেঞ্জ হিসেবে নিল আর আমরা সবাই প্রাণপণ খেটে ওই জিনিসটাকে কাজ করালাম। ওই স্যুটে যারা কাজ করেছে, তাদের একজনও নেই যে সারা রাত জেগে এই চ্যালেঞ্জটা দুহাতে লুফে নেয়নি।"
ছবিতে আয়রন ম্যানের প্রধান শত্রু ম্যান্ডারিনের দিকে ইঙ্গিত করে এমন বেশ কিছু রেফারেন্স আছে: - স্টার্ককে যে সংগঠন অপহরণ করে তার নাম "দ্য টেন রিংস", ম্যান্ডারিনের অস্ত্রভাণ্ডারের দশটি আংটির নামে (জন ফ্যাভরো বলেছেন, দ্য টেন রিংস আসলে ম্যান্ডারিনেরই হয়ে কাজ করে)। - কমান্ড্যান্ট রাজা চেঙ্গিস খান আর এশিয়ার কথা বলেন। - মাঝেমধ্যে কমান্ড্যান্ট রাজাকে একটা কারুকাজ করা সোনার আংটি নিয়ে খেলতে দেখা যায়। - আংটি পরে থাকেন স্টার্ক, স্টেইন, রোডস আর রাজা (অর্থাৎ যারা ক্ষমতার আসনে আছেন)।
(প্রায় ৫৮ মিনিটে) ওবাডিয়া স্টেইন পিয়ানোতে বাজান আঠারো শতকের সুরকার আন্তোনিও সালিয়েরির লেখা একটি সুর। সালিয়েরি মূলত ভোলফগাং আমাদেউস মোৎসার্টের ঈর্ষান্বিত প্রতিদ্বন্দ্বী হিসেবে পরিচিত, যদিও দুজনে বেশ কয়েকবার একসঙ্গে কাজ করেছেন এবং একে অন্যের কাজের প্রচার করেছেন। ছবিতে স্টার্ক ও স্টেইনের সম্পর্কের সমান্তরাল হিসেবে এটি বেশ মানানসই।
স্ট্যান লি ইচ্ছাকৃতভাবেই আয়রন ম্যানকে পাঠকদের কাছে অজনপ্রিয় করে বানিয়েছিলেন, তিনি ব্যাখ্যা করেন, "নিজেকে একটা চ্যালেঞ্জ দিয়েছিলাম। তখন ঠান্ডা যুদ্ধের চরম মুহূর্ত। পাঠকরা, তরুণ পাঠকরা, যদি একটা জিনিস ঘৃণা করত, সেটা হলো যুদ্ধ, সেনাবাহিনী... তাই আমি এমন এক নায়ক বানালাম যে শতভাগ ওই জিনিসের প্রতিনিধিত্ব করে। সে ছিল অস্ত্র নির্মাতা, সেনাবাহিনীর জন্য অস্ত্র সরবরাহ করত, সে ধনী, সে শিল্পপতি... আমার মনে হয়েছিল মজা হবে এমন এক চরিত্র নিয়ে, যাকে কেউ পছন্দ করবে না, আমাদের কোনো পাঠক পছন্দ করবে না, তাকে তাদের গলার ভেতর ঠেলে দিয়ে তাদের দিয়ে তাকে পছন্দ করিয়ে নেব... আর সে খুব জনপ্রিয় হয়ে গেল।" Tales of Suspense #39 (মার্চ ১৯৬৩)-এ আত্মপ্রকাশে আয়রন ম্যান ছিলেন এক কমিউনিস্টবিরোধী নায়ক, যিনি ভিয়েত কং-এর সঙ্গে লড়াই করতেন—এই দিকটা নিয়ে লি পরে আফসোস করেন, তিনি বলেন, "এই গল্পটা লেখা হয়েছিল ১৯৬৩ সালে, যখন আমাদের বেশিরভাগেরই সত্যিই মনে হতো, ওই নির্যাতিত দেশের সংঘাতটা আসলে ভালো বনাম মন্দের সরল লড়াই, আর ভিয়েত কং-এর বিরুদ্ধে আমেরিকার সামরিক পদক্ষেপটা ছিল সেন্ট জর্জের ড্রাগনের সঙ্গে যুদ্ধের সমতুল্য। এরপর অবশ্যই আমরা সবাই একটু বড় হয়েছি, বুঝেছি জীবনটা তেমন সরল নয়।"
ব্রিটেনের এম্পায়ার ম্যাগাজিনকে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে রবার্ট ডাউনি জুনিয়র বার্গার কিংকে ধন্যবাদ জানান, কারণ ২০০৩ সালে ওষুধে ভরা একটা গাড়ি নিয়ে থাকা অবস্থায় সেই রেস্তোরাঁই তাঁকে সোজা পথে ফিরতে সাহায্য করেছিল। তিনি একটা বার্গার খেয়েছিলেন যা এতটাই বাজে ছিল যে তা তাঁকে জীবনের প্রতি নতুন করে ভাবতে বাধ্য করে, আর তিনি ওষুধগুলো সমুদ্রে ফেলে দেন। বন্দিদশা থেকে ফিরে এসে সাংবাদিকদের সঙ্গে হঠাৎ করে বসে পড়া সেই আড্ডাতেও তিনি এই ঘটনার পুনরাবৃত্তি করেন। বার্গার কিং এই ছবি এবং এর সিক্যুয়েল—দুটোরই ভিত্তিতে খেলনা নিয়েও ছবিটির প্রচার চালায়।
শেষ যুদ্ধের দৃশ্যে মূলত এমন একটি সিকোয়েন্স থাকার কথা ছিল যেখানে টনি আয়রন ম্যান স্যুট পরে একটি অডি আর৮ চালিয়ে আয়রন মঙ্গারের পায়ে ধাক্কা দেবে এবং গাড়িটি উল্টে যাবে, এরপর আয়রন ম্যান গাড়িটি মাঝখানে ফাটিয়ে লাফিয়ে বেরিয়ে আসবে। কিন্তু অডি আর৮ এতটাই মজবুত তৈরি ছিল যে বারবার ধাক্কা খেয়েও তা উল্টাতে রাজি হয়নি, আর পরিচালক জন ফাভরো যেমন চেয়েছিলেন তেমনভাবে ছাদটি ফাটেনি, কারণ গাড়ির ফ্রেম ছিল অত্যন্ত কঠিন। ফলে পুরো শেষ যুদ্ধের সিকোয়েন্সটি নতুন করে লেখা হয়। গাড়ির এই দৃঢ়তায় নির্মাতারা এতটাই মুগ্ধ হন যে সিদ্ধান্ত নেওয়া হয় আয়রন ম্যান ২ (২০১০)-এ এর কনভার্টিবল সংস্করণটি দেখানো হবে।
গুইনেথ প্যালট্রো তার অভিনয়ের ভিত্তি হিসেবে ১৯৪০-এর দশকের নায়িকাদের রেখেছিলেন (যাদের তিনি একইসঙ্গে কামুক, রসিক এবং নির্দোষ বলে দাবি করেছিলেন)।
চিত্রনাট্যের একটি প্রাথমিক খসড়ায় আয়রন ম্যানের বাবা হাওয়ার্ড স্টার্ককে একজন নিষ্ঠুর শিল্পপতি হিসেবে দেখানো হয়েছিল, যিনি পরে ওয়ার মেশিন হয়ে ওঠেন।
লেগো কোড: টনি যখন স্যুট প্রোগ্রাম করছিলেন তখন তার কম্পিউটার মনিটরে যে স্ক্রলিং কোড দেখা যায় তা এলোমেলো অর্থহীন কিছু নয়। এটি আসলে লেগো মাইন্ডস্টর্মস রোবোটিক খেলনার জন্য তৈরি একটি ফার্মওয়্যার ইউটিলিটির অংশ (বিশেষত আরসিএক্স ফার্মওয়্যার)।
জেফ ব্রিজেস বলেছিলেন, স্ক্রিপ্ট বা রিহার্সাল ছাড়া কাজ করতে গিয়ে তিনি বেশ অস্বস্তিতে পড়েছিলেন, কারণ সাধারণত তিনি খুবই প্রস্তুত থাকেন এবং প্রতিটি সংলাপ মুখস্থ থাকে। কিন্তু বুঝতে পারলেন, ব্যাপারটা যেন একটা "বিশ কোটি ডলারের স্টুডেন্ট ফিল্ম"—এই ভাবনা তাঁর ওপর থেকে চাপটা কমিয়ে দিল এবং কাজটা উপভোগ্য হয়ে উঠল।
স্পয়লার আছে এমন তথ্য
স্পয়লার দেখুন
ছবিটির নির্মাণ প্রক্রিয়া ছিল অত্যন্ত যন্ত্রণাদায়ক। ১৯৯০ সালে যখন স্বত্ব ইউনিভার্সাল পিকচার্সের হাতে ছিল তখন স্টুয়ার্ট গর্ডনকে পরিচালনার জন্য নির্বাচিত করা হয়েছিল, তবে তা থেকে কিছুই হয়নি। ১৯৯৬ সালে ২০থ সেঞ্চুরি ফক্স স্বত্ব কিনে নেয় এবং নিকোলাস কেজ প্রকল্পে আগ্রহ প্রকাশ করেন। দুই বছর পরেও কাজ এগোয়নি, তাই টম ক্রুজ একটি প্রযোজনা শুরু করার চেষ্টা করেন, এমনকি স্ট্যান লি ও জেফ ভিন্টারের একটি চিত্রনাট্য লেখানোর দায়িত্বও দেন। এরপর জেফ্রি কেইন চিত্রনাট্যটি পরিমার্জন করেন। তবুও কিছু হয়নি। ১৯৯৯ সালে কোয়েন্টিন টারান্টিনোর সঙ্গে কথা বলা হয় দেখার জন্য যে তিনি কাজটি এগিয়ে নিতে পারেন কি না, কিন্তু সেটিও ফলপ্রসূ হয়নি। ২০০০ সালে স্বত্ব নিউ লাইন সিনেমার কাছে চলে যায়, টেড এলিয়ট, টেরি রসিও এবং টিম ম্যাকক্যানলিস একটি চিত্রনাট্য লেখেন (এই সংস্করণে নিক ফিউরির একটি ক্যামিও ছিল)। নিউ লাইন সিনেমা জস হুইডনকে পরিচালনার বিষয়ে কথা বলতে শুরু করে, কিন্তু তাও সফল হয়নি। ২০০৪ সালের মধ্যে নিক ক্যাসাভেটস পরিচালক হিসেবে যুক্ত হন, কিন্তু সেটিও ব্যর্থ হলে স্বত্ব মার্ভেল স্টুডিওর কাছে ফিরে যায়।
স্পয়লার দেখুন
টনি স্টার্ক শেষ পর্যন্ত জানতে পারেন, ওবাডিয়া স্টেইন গোপনে স্টার্ক কর্পোরেশনের অস্ত্র বিক্রি করছেন ঠিক সেই আফগান বিদ্রোহীদের কাছে, যারা তাঁকে অপহরণ করে জিম্মি করে রেখেছিল। এটি বাস্তব জীবনের "রিগান ডকট্রিন"-এর প্রতি ইঙ্গিত—১৯৮০-র দশকে স্নায়ুযুদ্ধের সময় কমিউনিস্টদের বিরুদ্ধে লড়তে থাকা বিশ্বের নানা "বিদ্রোহী" গোষ্ঠীকে অস্ত্র ও আর্থিক সহায়তা দেওয়ার রিগান প্রশাসনের নীতি। রিগান ডকট্রিনের সবচেয়ে পরিচিত প্রয়োগ ছিল তৎকালীন মুজাহিদিন ও বর্তমানে তালিবান নামে পরিচিত আফগান বিদ্রোহীদের মার্কিন সরকারের কয়েক মিলিয়ন ডলার মূল্যের অস্ত্র ও অর্থ সহায়তা।
স্পয়লার দেখুন
ওবাডিয়া টনিকে বলেন, আর্ক রিঅ্যাক্টর হলো তাঁর 'নবম সিম্ফনি'। শাস্ত্রীয় সংগীতের জগতে একটি বিশ্বাস আছে, কোনো সুরকার তাঁর নবম সিম্ফনি রচনার পরেই মৃত্যুবরণ করেন। ওবাডিয়া বোঝাতে চাইছিলেন, তিনি টনিকে হত্যা করার আগে টনি যে জিনিসটি সবশেষে তৈরি করবেন সেটিই হবে আর্ক রিঅ্যাক্টর।
স্পয়লার দেখুন
(প্রায় ৪৭ মিনিটে) ওবাডিয়া স্টেইন টনি স্টার্ককে বলেন, "আমরা আয়রন মঙ্গার, আমরা অস্ত্র বানাই।" স্টেইনের সুপারভিলেন নাম আয়রন মঙ্গার, ফলে এটি ছবিতে স্টেইনের নিজের বর্মপরিহিত প্রতিপক্ষে রূপান্তরের পূর্বাভাস দেয়।
স্পয়লার দেখুন
ইয়িনসেন (শন টুব) একটি টেক সম্মেলনে তাঁর সঙ্গে টনি স্টার্কের দেখা হওয়ার কথা উল্লেখ করেন (যা টনি মনে করতে পারেন না, কারণ তিনি তখন খুব মাতাল ছিলেন)। পরবর্তীতে এটিই আয়রন ম্যান ৩ (২০১৩) ছবির শুরুর দৃশ্য হয়।
স্পয়লার দেখুন
ছবির চূড়ান্ত মুখোমুখি লড়াই, যেখানে টনি স্টার্ক ওরফে আয়রন ম্যানের প্রতিপক্ষ ওবাডিয়া স্টেইন ওরফে আয়রন মঙ্গার, তা আয়রন ম্যান #200 (নভেম্বর ১৯৮৬) থেকে নেওয়া। স্টেইনের বড় ও বেশি শক্তিশালী আয়রন মঙ্গার এবং স্টার্কের বেশি অভিজ্ঞতার মধ্যে লড়াই হয়, আর একটি বিস্ফোরিত রিঅ্যাক্টর দেখা যায়। তবে কমিকটি শেষ হয় স্টেইনের মাথায় রিপালসর রে-র আঘাতে আত্মহত্যা দিয়ে।
স্পয়লার দেখুন
জেফ ব্রিজেসের মতে, মূল পরিকল্পনা ছিল টনির সঙ্গে শেষ লড়াইয়ে ওবাডিয়া স্টেইন বেঁচে যাবেন, স্টার্ক স্টেইনের ধ্বংস হওয়া স্যুট খুলে দেখবেন ভেতরে কোনো মৃতদেহ নেই। সম্ভবত এভাবেই ভবিষ্যতের সিনেমায় স্টেইনের ফেরার পথ খোলা রাখা হচ্ছিল।
স্পয়লার দেখুন
টনি যখন সামরিক ঘাঁটিতে রোডিকে দেখতে যান, তখন "পাইলট ছাড়া বিমান"-এর কথা বলেন। এটি ফ্যালকনের ফ্লাইট স্যুটের ইঙ্গিত দেয়।
স্পয়লার দেখুন
(প্রায় 1 ঘণ্টা 50 মিনিটে) শেষ সংবাদ সম্মেলনের ঠিক আগে টনি স্টার্ক একটি সংবাদপত্র পড়ছেন, যার প্রচ্ছদে আয়রন ম্যানের একটি ঝাপসা, অপেশাদার ছবি। ছবিটি শুটিংয়ের শুরুর দিকে ঝোপের আড়ালে লুকিয়ে থাকা দর্শকদের ধারণ করা একটি ভিডিওর অংশ, যা 2007 সালে ইন্টারনেটে প্রকাশ পায়।
স্পয়লার দেখুন
"আমি আয়রন ম্যান" সংলাপটি রবার্ট ডাউনি জুনিয়রের নিজের মাথা থেকে বলা (অ্যাড-লিব)। প্রযোজক কেভিন ফাইগি ছবির চূড়ান্ত কাটে এটি রাখার অনুমোদন দেন এবং মার্ভেল সিনেম্যাটিক ইউনিভার্সে গোপন পরিচয়ের বিষয়টি অনেকাংশে বাদ দেওয়ার সিদ্ধান্তের কৃতিত্ব তিনি এটিকেই দেন। কেবল স্পাইডার-ম্যানই নিজের পরিচয় গোপন রাখে, আর থরের বিকল্প পরিচয় ডোনাল্ড ব্লেকও একইভাবে ব্যবহার করা হয় না।
স্পয়লার দেখুন
আলটিমেট মার্ভেল কমিকস সিরিজে নিক ফিউরি চরিত্রটি একজন আফ্রিকান-আমেরিকান হিসেবে দেখানো হয়েছে, যার চেহারা ও ব্যক্তিত্ব স্যামুয়েল এল. জ্যাকসনকে অনুসরণ করে তৈরি, আর এসবই জ্যাকসনের স্পষ্ট অনুমতি নিয়ে করা হয়। আলটিমেট অ্যাভেঞ্জার্সের একটি সংখ্যায়, তাঁদের নিয়ে একটি ছবি বানানো হলে কোন অভিনেতা কোন হিরো চরিত্রে অভিনয় করবেন—এ নিয়ে আলোচনার সময় নিক ফিউরি মন্তব্য করেন, স্যামুয়েল এল. জ্যাকসন ছাড়া আর কেউই তাঁকে চরিত্রে ফুটিয়ে তুলতে পারবেন না। (ব্যঙ্গের বিষয় হলো, ওই একই সংখ্যার ঠিক ওই পৃষ্ঠাতেই ফিউরি বলেন, তাঁর নাক "রবার্ট ডাউনি জুনিয়রের চেয়েও বেশি বার ভাঙা"।) নিজে কমিক বইয়ের ভক্ত জ্যাকসন এই ছবিতে ফিউরির চরিত্রে অভিনয় করেন। পরে এই চরিত্রের জনপ্রিয়তায় মার্ভেল মূলধারার কমিকসে চরিত্রটিকে "নিক ফিউরি জুনিয়র" নামে হাজির করে, যিনি মূল নিক ফিউরির ছেলে—মূল চরিত্রটিকে মূলধারার ইউনিভার্স থেকে অবসরে পাঠানোর পথেই এই পদক্ষেপ।
স্পয়লার দেখুন
ছবির শেষে এস.এইচ.আই.ই.এল.ডি. এজেন্ট কুলসন যে গল্প ছড়ান—আয়রন ম্যান টনি স্টার্কের হয়ে তাঁর দেহরক্ষীর কাজ করেন—তা শুনে স্টার্ক এটিকে "বেশ দুর্বল" বলে উড়িয়ে দেন। আয়রন ম্যান কমিকসে ঠিক এই আড়ালটাই টনি স্টার্ক নিজের পরিচয় রক্ষার কাজে ব্যবহার করেছিলেন 2002 সাল পর্যন্ত, যখন স্টার্ক আয়রন ম্যান হিসেবে নিজের পরিচয় প্রকাশ্যে এনে দেন।
স্পয়লার দেখুন
শেষ সাংবাদিক সম্মেলন নিয়ে স্পয়লার এড়াতে অতিরিক্ত শিল্পীদের বলা হয়েছিল এটি একটি স্বপ্নের দৃশ্য।
স্পয়লার দেখুন
নিক ফিউরির দৃশ্যের জন্য ব্রায়ান মাইকেল বেন্ডিস তিন পৃষ্ঠার সংলাপ লিখেছিলেন, যেখান থেকে নির্মাতারা সেরা লাইনগুলো বেছে নেন। বিষয়টি গোপন রাখতে অল্প লোকবল নিয়ে দৃশ্যটি শুট করা হয় এবং ছবির কোনো প্রিভিউতে তা রাখা হয়নি, ফলে রহস্য ও চমক অটুট থাকে আর ভক্তরা কৌতূহলী ও আগ্রহী থাকেন। শেষ পর্যন্ত এটি চূড়ান্ত কাটে পোস্ট-ক্রেডিট দৃশ্য হিসেবে দেখা যায় এবং মার্ভেল সিনেম্যাটিক ইউনিভার্সের প্রতিটি ছবিতে অন্তত একটি পোস্ট- বা মিড-ক্রেডিট দৃশ্য রাখার রীতি এর মাধ্যমেই শুরু হয়।
সম্পর্কিত পাতা
- এ বিউটিফুল মাইন্ড — ওই পাতার তথ্যে আয়রন ম্যান-এর উল্লেখ আছে
- গার্ডিয়্যান্স অফ দ্য গ্যালাক্সি ভল. ২ — ওই পাতার তথ্যে আয়রন ম্যান-এর উল্লেখ আছে
- ডেডপুল — ওই পাতার তথ্যে আয়রন ম্যান-এর উল্লেখ আছে
