The Defiant Ones: পর্দার আড়ালের ২৮টি মজার তথ্য

সে সময় ইন্ডাস্ট্রির মহলে একটা রসিকতা চালু ছিল—কার্ক ডগলাস নাকি ছবিটা করতেন কেবল তখনই, যদি তিনি কালো কয়েদির ভূমিকায় অভিনয় করতে পারেন, আর তাঁর ঘনিষ্ঠ সহ-অভিনেতা বার্ট ল্যাংকাস্টার করতেন কেবল তখনই, যদি দু'জন কয়েদির ভূমিকাই তিনি নিজে করতে পারেন।
সিডনি পোয়াটিয়েরের গান ছাড়া ছবির বাকি সব সংগীতই আসে রেডিও থেকে।
বিগ স্যামের চরিত্রে অভিনয় করেছেন লন চ্যানি জুনিয়র। প্রায় 200 প্রযোজনার কাজ করা এই আইকনিক ক্যারেক্টার অ্যাক্টর 40-এর দশকে ইউনিভার্সাল স্টুডিওর মূল "উলফম্যান" হিসেবে প্রথম খ্যাতি পান। এরপর তাঁর অনেক ছবিই ছিল বি-পিকচার আর সস্তা হরর ছবিতে নিম্নমানের চরিত্র। তবে এখানে টারপেনটাইন ক্যাম্পের ফোরম্যানের সংবেদনশীল অভিনয়ের জন্য তিনি সমালোচকদের প্রশংসা পান।
স্ট্যানলি ক্রেমার প্রথমে দুই প্রধান চরিত্রের জন্য সিডনি পোইটিয়ার ও মার্লন ব্র্যান্ডোকে ভেবেছিলেন। দুজনেই আগ্রহী ছিলেন, কিন্তু কেবল পোইটিয়ারই সময় করে দিতে পেরেছিলেন। ব্র্যান্ডো তখন ব্যস্ত ছিলেন "মিউটিনি অন দ্য বাউন্টি (1962)"-এর শুটিংয়ে, যে ছবির শুটিং নানা ঝামেলায় জড়িয়ে প্রায় শেষই হচ্ছিল না। "The Defiant Ones (1958)"-এর শুরুর তারিখ ঘনিয়ে আসায় ক্রেমারের কাছে অন্য অভিনেতা খোঁজা ছাড়া উপায় ছিল না। এছাড়া ব্র্যান্ডো এই ছবির মিলন-বার্তা পছন্দ করলেও ক্রেমার তাঁদের ছবি The Wild One (1953) যেভাবে বানিয়েছিলেন, সেটা তাঁর পছন্দ হয়নি।
জন "জোকার" জ্যাকসনের চরিত্রটি (টনি কার্টিসের ভূমিকা) ফিরিয়ে দেন রবার্ট মিচাম। মিচাম, যিনি দাবি করতেন 14 বছর বয়সে তিনি দক্ষিণাঞ্চলের এক চেইন গ্যাংয়ে ছিলেন, বলেছিলেন—একজন কৃষ্ণাঙ্গ আর একজন শ্বেতাঙ্গকে এক শিকলে বাঁধা হবে, এই ভিত্তিটা তিনি বিশ্বাস করেন না, কারণ কঠোরভাবে জাতিবিভক্ত দক্ষিণে এমন কিছু কখনোই ঘটত না। বছরের পর বছর ধরে এই কারণটাই বিকৃত হয়ে যায়, অনেকেই ভাবতে শুরু করেন মিচাম নাকি এই কারণে চরিত্রটি ফিরিয়ে দিয়েছিলেন যে তিনি একজন কৃষ্ণাঙ্গের সঙ্গে শিকলে বাঁধা পড়তে চাননি—যা সম্পূর্ণ মিথ্যা। নিজের আত্মজীবনীতে কার্টিস এই ভুল গল্পটাই লিখেছিলেন, তবে বিষয়টা বুঝিয়ে দেওয়ার পর তিনি তা প্রত্যাহার করেন।
সহ-অভিনেতাদের নিয়ে দুই প্রধান অভিনেতারই ছিল বিপুল প্রশংসা। কার্ল 'আলফালফা' সুইৎজারের সঙ্গে অভিনয় করতে পেয়ে টনি কার্টিস বিশেষভাবে উচ্ছ্বসিত ছিলেন, যিনি Our Gang/The Little Rascals কমেডিতে আলফালফা চরিত্রে শিশুশিল্পী হিসেবে খ্যাতি পেয়েছিলেন—যে কমেডিগুলো কার্টিস ছোটবেলায় দেখতেন। কার্টিস পরে বলেছিলেন, সুইৎজারকে (যিনি নাছোড়বান্দা পোকার খেলোয়াড় ছিলেন) প্রাথমিক হলিউডে শিশুশিল্পী থাকার গল্প আর ওই জনপ্রিয় শর্ট ফিল্ম সিরিজ থেকে পাওয়া টাকা কীভাবে ঠকিয়ে নেওয়া হয়েছিল, সে সব শুনতে তাঁর খুব ভালো লাগত।
ট্রানজিস্টর রেডিও হাতে ওই তরুণের চরিত্রে অভিনয় করেছেন Our Gang/The Little Rascals-এর প্রাক্তন শিশুশিল্পী কার্ল 'আলফালফা' সুইৎজার—গুলির ঘটনায় অকালমৃত্যুর আগে এটাই ছিল তাঁর শেষ পর্দা-উপস্থিতি।
টনি কার্টিস এই ছবিতে এতটাই বিশ্বাস করতেন যে স্ত্রী জ্যানেট লেইয়ের সঙ্গে গড়া তাঁর প্রযোজনা সংস্থা "Curtleigh"-এর মাধ্যমে ১ মিলিয়ন ডলারের বাজেট জোগাড় করতে সাহায্য করেন।
পরিচালক ক্রেমারের পরিকল্পনা ছিল শুরুর ক্রেডিটে পোয়াটিয়েরকে সহ-অভিনেতাদের তালিকায় রাখা, কিন্তু কার্টিস জোর দিয়ে বলেন যে দু'জনেরই নাম সমান গুরুত্বে শীর্ষে থাকবে।
মাইনিং ক্যাম্পের জেনারেল স্টোরে ঢোকার চেষ্টার সময় এক শটে দেখা যায় নোয়া আর জোকার কিছু ব্যারেলের ওপরে উঠে ছাদের প্রথম তলায় পৌঁছাচ্ছে। পরের শটে, ছাদের অন্যদিক থেকে, দেখা যায় তারা ট্র্যাপ ডোরে এগিয়ে আসছে, কিন্তু শিকলে বাঁধা অবস্থায় ব্যারেল থেকে তারা কীভাবে নামল তার কোনো ব্যাখ্যাই নেই। চলচ্চিত্র নির্মাণে এ ধরনের এডিটিংকে বলা হয় "cheat", যেখানে দর্শকের কল্পনাই বাকি তথ্য ভরাট করে দেয়, কিংবা গল্পের প্রবাহে সেটা নিয়ে প্রশ্নই ওঠে না।
সহ-লেখক নেড্রিক ইয়াং ও হ্যারল্ড জ্যাকব স্মিথকে জেলের ট্রাকের চালকের চরিত্রে নেওয়া হয়েছিল, তাঁদের মুখের নিচে লেখক হিসেবে নাম বসানো হয়েছিল, কারণ ইয়াং তখন ব্ল্যাকলিস্টে ছিলেন এবং ছদ্মনামে লিখছিলেন, আর প্রযোজক স্ট্যানলি ক্রেমার চেয়েছিলেন তাঁদের সত্যিকারের পরিচয় জানিয়ে দিতে।
টনি কার্টিস এই ছবি করতে খুবই আগ্রহী ছিলেন, কারণ তিনি এটাকে তাঁর সাধারণত দেওয়া অর্থহীন, শুধু সুদর্শন চেহারার ভূমিকা থেকে বেরিয়ে আসার সুযোগ হিসেবে দেখেছিলেন। পরিচালক স্ট্যানলি ক্রেমারের প্রথমে কিছুটা দ্বিধা ছিল, শেষে তিনি রাজি হন।
এলভিস প্রেসলি জন "জোকার" জ্যাকসনের ভূমিকাটি চেয়েছিলেন, স্যামি ডেভিস জুনিয়রের (যিনি নোয়া কালেনের ভূমিকার জন্য প্রথম পছন্দ ছিলেন) সঙ্গে জুটি বাঁধার আশায়, কিন্তু তাঁর ম্যানেজার তাঁকে এই ছবি করতে নিষেধ করেন।
টনি কার্টিস স্ট্যানলি ক্রেমার ও এই প্রকল্পে দৃঢ়ভাবে বিশ্বাস করতেন, যদিও তাঁর প্রায়ই মনে হতো পরিচালক সিডনি পোইটিয়ারকে বেশি পক্ষপাত দেখান। তিনি স্মরণ করেন: "সে সময়ের বর্ণবাদী পরিবেশের কারণে তিনি সিডনির প্রতি আরও বেশি সহানুভূতিশীল হওয়ার চেষ্টা করতেন। তাঁর পরিচালনায় ও আচরণে আমি সেটা লক্ষ্য করেছি। সিডনিকে যে শ্রদ্ধা তিনি দেখাতেন, আমাকে কখনো তা দেখাননি। এটা নিয়ে আমি রাগ করিনি। ব্যাপারটা এমনই ছিল। সিডনি দুর্দান্ত প্রতিভাবান ছিলেন, তাঁর গায়ের রং যা-ই হোক, আর তখন হলিউড সবেমাত্র বুঝতে শুরু করেছে যে হয়তো তারা নাগরিক অধিকারের জন্য কিছু ইতিবাচক করতে পারে।"
সিডনি পোইটিয়ার স্ট্যানলি ক্রেমারের প্রতি গভীর শ্রদ্ধা ও প্রশংসা নিয়ে সেটে আসতেন। তিনি স্মরণ করেন: "স্ট্যানলি সব সময়ই দুর্দান্ত ভালো কাজের পথপ্রদর্শক ছিলেন; তিনি এমন মানুষ ছিলেন যাঁর কাছে নিজের কাছে গুরুত্বপূর্ণ বিষয়গুলো ঝুঁকিতে ফেলেও বলা জরুরি ছিল। মানুষের স্মৃতি ক্ষণস্থায়ী: তিনি যখন গুরুত্বপূর্ণ সামাজিক বিষয় নিয়ে ছবি বানানো শুরু করেন, তখন হলিউডে ক্ষমতাধর কিছু কলামিস্ট ছিলেন যাঁরা কারিয়ার শেষ করে দিতে পারতেন। তিনি এটা জানতেন, আর নিজেকে বলতেন, 'যা হওয়ার হবে, হয় আমি এটা করব, নয়তো নিজের সঙ্গে বাঁচতে পারব না।' এই মনোভাবের জন্য আমরা সবাই স্ট্যানলি ক্রেমারের কাছে ঋণী। এক ধরনের চলচ্চিত্রনির্মাতার সেরা উদাহরণ তিনি।"
এক সাক্ষাৎকারে স্ট্যানলি ক্রেমার তাঁর ছবিটির মূল ভাবনা ব্যাখ্যা করে বলেছিলেন, "The Defiant Ones-এ আমার উদ্দেশ্য ছিল এ কথার ওপর জোর দেওয়া যে সব মানুষই মূলত একই স্বভাবের। এটা দেখানোর জন্য আমি এমন দুজন মানুষকে বেছেছিলাম যাঁরা সম্ভাব্য সবচেয়ে নিচু স্তরে রয়েছে, যাতে একজনের জন্য আরেকজনের আত্মত্যাগের মহিমা তুলে ধরা যায় এবং তাদের একে অন্যের প্রতি প্রয়োজনটার ওপর জোর দেওয়া যায়। এটাই তাদের একসঙ্গে পরা শিকল দিয়ে বোঝানো হয়েছে।"
শুটিংয়ের সময় উপস্থিত এক কারিগরি উপদেষ্টার নাম কৃতিত্বের তালিকায় রাখা যায়নি, কারণ তিনি ছিলেন বাস্তব জীবনে শিকলবন্দি শ্রমিক দলের এক পলাতক, যিনি তখনও পুলিশের খোঁজে ছিলেন।
২০০২ সালের আগস্টে মেট্রো উইকলির জন্য র‍্যান্ডি শুলম্যানের সঙ্গে এক সাক্ষাৎকারে টনি কার্টিস The Defiant Ones-এ তাঁর চোখে পড়া সমকামী অন্তর্নিহিত অর্থ নিয়ে কথা বলেন: "সমকামিতার বিষয়টা সরাসরি আসেনি, কিন্তু এটা এত স্পষ্ট ছিল। এমন অনেক ছবি আছে যেগুলোতে আমি নিজেকে পেয়েছি, এমনকি না ভেবেই এটা করেছি, কারণ যৌনতা, রাজনীতি বা অন্য যেকোনো বিষয়ে নির্লজ্জ মনোভাবের ধারণাটা আমার ভালো লাগে। আমার চলচ্চিত্রজীবন সবসময়ই একরকম ওই দিকেই এগিয়েছে।"
প্রথমবার একসঙ্গে ক্যাম্পফায়ারের সময় নোয়া জনিকে "বয়" বলে ডাকার জন্য বকা দেয়। তখন জনি তাকে বিদ্রূপ করে "ম্যান" বলে ডাকা শুরু করে। যদিও এই প্রবণতার জন্য ছবিটি দায়ী নয়, তবু বিট, হিপস্টার ও হিপিদের মধ্যে "ম্যান" শব্দটির ব্যবহার শুরু হয়েছিল কালো জ্যাজ সংগীতশিল্পীদের হাত ধরে, যারা শ্বেতাঙ্গ সংস্কৃতির কাছে বারবার "বয়" ডাক শোনার বিরুদ্ধে বিদ্রোহ হিসেবে একে অপরকে সবসময় "ম্যান" বলে ডাকার অভ্যাস গড়ে তুলেছিলেন।
আমেরিকান ফিল্ম ইনস্টিটিউটের ১৯৯৮ সালের সেরা ১০০ সেরা আমেরিকান ছবির তালিকার জন্য মনোনীত ৪০০টি ছবির মধ্যে এটি ছিল।
অভিনয়শিল্পী ও কলাকুশলীদের মধ্যে পারস্পরিক প্রশংসা ও বন্ধুত্ব থাকলেও ছবিটির শুটিং মোটেও সহজ ছিল না। টনি কার্টিস ও সিডনি পোয়াটিয়ারের জন্য এটি শারীরিকভাবে ক্লান্তিকর ছিল, কারণ তাদেরকে মাঠ, জলাভূমি ও জঙ্গলের মধ্য দিয়ে দৌড়াতে হয়েছিল এবং একসঙ্গে শিকলে বাঁধা অবস্থায় খালি হাতে একে অপরের সঙ্গে লড়াই করতে হয়েছিল। এছাড়া ছিল ট্রেনের দিকে ছুটে যাওয়ার সেই বিখ্যাত চূড়ান্ত দৃশ্য। সবচেয়ে কষ্টকর ছিল সেই দৃশ্যগুলো, যেখানে শিকলে বাঁধা দুই ব্যক্তি নদীর স্রোতে ভেসে যায় এবং বৃষ্টির মধ্যে গভীর কাদামাটির গর্ত থেকে উঠে আসার মরিয়া চেষ্টা করে। কার্টিস বলেছিলেন, কাদামাটির গর্তের দৃশ্যে কোনো ডাবল ছিল না, যা তিনি ছবির সবচেয়ে কঠিন অংশ বলে মনে করেছিলেন। তিনি আরও বলেছিলেন, পানির কিছু দৃশ্যে তাঁর স্টান্ট ডাবল ছিল, আর পোয়াটিয়ারের অন্তত একটি শটে স্ট্যান্ড-ইন হিসেবে একটি ডামি ছিল। তবে বেশিরভাগ কষ্টকর স্টান্ট কাজ দুজন তারকাই নিজেরা করেছিলেন।
ক্রেমার ভেবেছিলেন কার্টিস জোকার চরিত্রের জন্য খুব সুদর্শন, তাই তিনি ব্র্যান্ডোকে পাওয়ার আশা করেছিলেন; কিন্তু কার্টিস এই চরিত্রটি পেতে দৃঢ়প্রতিজ্ঞ ছিলেন এবং নিজের সুদর্শন ইমেজ ভাঙতে নকল নাক পরে অভিনয় করেন।
একপর্যায়ে নোয়া কালেন (সিডনি পোয়াটিয়ার) জন "জোকার" জ্যাকসনকে (টনি কার্টিস) বলেন, তিনি একসময় খালি পায়ে গির্জায় যেতেন। জবাবে কার্টিস রসিকতা করে বলেন, "কিন্তু ঈশ্বরের সব সন্তানেরই জুতা আছে।" কথাটি জনপ্রিয় আফ্রিকান-আমেরিকান আধ্যাত্মিক সংগীত "I Got Shoes" থেকে নেওয়া, যেটি "Heav'n, Heav'n" নামেও পরিচিত। পুরো পদটি এরকম: "I got shoes, you got shoes, All God's children got shoes. When I get to Heav'n gonna put in my shoes, Gonna walk all over God's Heav'n, Heav'n."
ক্লান্ত হয়ে ঘাসের উপর বিশ্রাম নিতে নিতে নোয়া একটা সিগারেট ধরায়, আর কিছুক্ষণ পরই সেটা জোকারকে এগিয়ে দেয়; জোকার সিগারেটের মাথাটা ছিঁড়ে ফেলে মুখে পুরে নেয়। নোয়া তখনই সিগারেটটা তার মুখ থেকে ছিটকে দিয়ে রাগে ফেটে পড়ে জিজ্ঞেস করে, "কী ব্যাপার, আমার গায়ের রং নিয়ে ভয় পাচ্ছ নাকি?" এতে বর্ণবৈষম্যের এক পুরনো উপসর্গ ফুটে ওঠে—যেন কালো মানুষের সঙ্গে শারীরিক স্পর্শ বা অন্য কোনো ঘনিষ্ঠতায় সাদা মানুষের রক্তের শুদ্ধতা নষ্ট হতে পারে, এমনকি রক্ত বদলে যেতেও পারে। কারা উইলিয়ামসের চরিত্রটিও একইভাবে আচরণ করে, যখন সে কুলেনকে কফির কাপটা দেয় আর দুজনের হাত এক মুহূর্তের জন্য স্পর্শ করে।
১৯৬১ সালের ওয়ার্নার ব্রাদার্সের কার্টুন "ডি' ফাইটিন' ওয়ানস"-এ এটির প্যারোডি করা হয়েছে, যেখানে পালিয়ে যাওয়া দুই কয়েদির চরিত্রে ছিল সিলভেস্টার দ্য ক্যাট ও একটি বুলডগ।
প্রায় ১৭ মিনিটে শেরিফের হাতে থাকে কয়েদিরা ফেলে দেওয়া একটি সিগারেটের ঠোঁট, আর সে তার এক লোককে জিজ্ঞেস করে, "কী খুঁজছ, লিপস্টিক?"—পরের বছরই টনি কার্টিস আবারও পালিয়ে বেড়ানো এক মানুষের চরিত্রে অভিনয় করেন, তবে এবার নারীর ছদ্মবেশে, Some Like It Hot-এ।
চিত্রনাট্যটি যৌথভাবে লিখেছিলেন হ্যারল্ড জ্যাকব স্মিথ ও কালোতালিকাভুক্ত নেড ইয়াং, ছদ্মনাম নাথান ডগলাস ব্যবহার করে; কিন্তু মনোনয়নের সময় নিয়ম বদলে যাওয়ায় কালোতালিকাভুক্ত লেখকদেরও ব্যালটে অন্তর্ভুক্ত করা হয়, যা বিতর্কের সৃষ্টি করে।
জার্মান ডাব করা সংস্করণে টনি কার্টিসের কণ্ঠ দিয়েছেন গার্ট গুন্টার হফম্যান, যিনি স্টার ট্রেক - দ্য অরিজিনাল সিরিজে উইলিয়াম শ্যাটনারেরও ডাবিং করেছিলেন। সিডনি পোয়াটিয়ের কণ্ঠ দিয়েছেন হারবার্ট ভাইকার, যিনি স্টার ট্রেক - দ্য অরিজিনাল সিরিজে লিওনার্ড নিময়েরও ডাবিং করেছিলেন। ফলে জার্মান সংস্করণ শুনে মনে হয় যেন জেমস টি. কার্ক আর মিস্টার স্পক একসঙ্গে লড়াই করছে আর পালাচ্ছে।
The Defiant Ones (1958): Noah Cullen এবং John 'Joker' Jackson পাশাপাশিছবি: Wikimedia Commons · trailer screenshot (United Artists), Public domain

The Defiant Ones: পর্দার আড়ালের ২৮টি মজার তথ্য

সম্পর্কিত পাতা