۴۴ دانستنی پشت صحنهٔ هفت سامورایی

آکیرا کوروساوا رابطه خوبی با یوشیو اینابا (گوروبی) نداشت و در بیشتر مدت فیلم‌برداری او را تحقیر می‌کرد و سرش داد می‌زد. هرچند اینابا نقشی کوچک در سریر خونین (1957) کوروساوا هم داشت، ظاهراً تجربه فیلم‌برداری این فیلم چنان برایش پراسترس بود که پس از آن کارهای سینمایی‌اش را محدود کرد.
فیلم‌برداری به دلیل کمبود اسب برای صحنه‌های نبرد پایانی چند بار متوقف شد.
این نخستین فیلمی بود که آکیرا کوروساوا در آن از چند دوربین استفاده کرد تا جریان صحنه‌ها قطع نشود و در مرحله تدوین هرطور که می‌خواهد فیلم را بچیند. او از آن پس در همه فیلم‌هایش از این شیوه چنددوربینی استفاده کرد.
اندکی پیش از آغاز فیلم‌برداری صحنه نبرد، برف سنگینی بارید و گروه مجبور شد صحنه را آب‌پاشی کند تا برف‌ها آب شوند. این موضوع، به‌علاوه برنامه فیلم‌نامه برای فیلم‌برداری این صحنه در بارانی سیل‌آسای دراماتیک، باعث شد بازیگران در گلی عمیق و غلیظ کار کنند. چون اوج زمستان بود، گل اغلب یخ می‌زد و بازیگران با صندل‌های تاریخی‌شان در حین اجرای حرکات از سرما می‌لرزیدند. ظاهراً خود آکیرا کوروساوا هم که در گل کنار بازیگرانش ایستاده بود، چنان سردش شد که ناخن‌های پایش شروع به ریختن کرد.
این فیلم نه‌تنها محبوب‌ترین فیلم توشیرو میفونه از میان آثار خودش بود، بلکه او نقش کیکوچیو را محبوب‌ترین نقشش نامید، چون توانسته بود در آن «خودِ خودش» باشد.
صحنه‌ای که کیکوچیو با دست خودش در جویباری ماهی می‌گیرد، کاری بود که خود کوروساوا در جوانی انجام داده بود.
به گفته شینوبو هاشیموتو، فیلم در ابتدا با حمله همان راهزن‌ها به دهکده‌ای دیگر آغاز می‌شد و نخستین نماهای نسخه نهایی چیزی بود که پس از آن حمله رخ می‌داد. آکیرا کوروساوا تصمیم گرفت صحنه حمله را حذف کند، چون معتقد بود شروعی «بی‌ادعا» بهترین راه برای آغاز فیلم است.
ایده اولیه آکیرا کوروساوا برای این فیلم، روایت یک روز از زندگی یک سامورایی بود: از برخاستن از خواب و خوردن صبحانه و رفتن به قلعه اربابش تا پایان روز که اشتباهی می‌کند و برای حفظ آبرو باید به خانه برگردد و خودکشی کند. با وجود پژوهش فراوان، او احساس می‌کرد اطلاعات واقعی محکم کافی برای ساخت فیلم ندارد. بعد ایده فیلمی را مطرح کرد که مجموعه‌ای از پنج نبرد سامورایی را بر اساس زندگی شمشیرزنان مشهور ژاپنی روایت کند. هاشیموتو رفت تا فیلم‌نامه آن را بنویسد، اما کوروساوا در نهایت آن ایده را هم کنار گذاشت، چون نگران بود فیلمی که فقط «زنجیره‌ای از نقطه‌های اوج» باشد جواب ندهد. سپس سوجیرو موتوکی، تهیه‌کننده، از طریق پژوهش تاریخی دریافت که سامورایی‌ها در دوره «ایالت‌های متخاصم» تاریخ ژاپن اغلب داوطلب می‌شدند شبانه در دهکده‌های کشاورزان نگهبانی بدهند و در عوض غذا و سرپناه بگیرند. بعد کوروساوا به حکایتی برخورد که در آن دهکده‌ای سامورایی‌ها را برای محافظت از خود استخدام می‌کند و تصمیم گرفت از این ایده استفاده کند. کوروساوا برای هر شخصیتی که دیالوگ داشت پرونده‌ای کامل نوشت؛ با جزئیاتی مثل لباسشان، غذای مورد علاقه‌شان، گذشته‌شان، عادت‌های گفتاری‌شان، واکنششان به نبرد و هر جزئیات دیگری که به ذهنش می‌رسید. هیچ کارگردان ژاپنی دیگری پیش از او چنین کاری نکرده بود.
هارو ناکاجیما که بیشتر برای بازی در نقش هیولای عنوان گودزیلا (1954) تا 1972 شناخته می‌شود، حضوری کوتاه در نقش یک دیده‌بان راهزن دارد که کیوزو به‌سرعت او را می‌کشد.
در دهه‌های اخیر، داستان توکیو (1953) ساخته یاسوجیرو اوزو و این فیلم پیوسته در فهرست‌های سینمایی ژاپنی و خارجی به‌عنوان دو فیلم برتر تاریخ سینمای ژاپن انتخاب شده‌اند. با این حال، این دو کارگردان بزرگ سبک و رویکرد کاملاً متفاوتی داشتند، (بیشتر) در استودیوهای مختلف کار می‌کردند و در نتیجه با گروه‌های فیلم‌سازی متفاوتی همکاری داشتند. در واقع تنها فرد مشترک میان این دو فیلم، ایجیرو تونو، بازیگر پرکار نقش‌های فرعی است که در داستان توکیو نقش نوماتا، هم‌پیاله پیرمرد قهرمان داستان، را بازی کرد و در این فیلم نقش آدم‌ربای درمانده‌ای را دارد که کامبی با او روبه‌رو می‌شود.
آکیرا کوروساوا خیلی زود میان گروهش به «بزرگ‌ترین تدوینگر دنیا» معروف شد، چون عادت داشت شب‌ها هنگام فیلم‌برداری کار تدوین را انجام دهد. خودش این کار را یک ضرورت عملی می‌دانست که برای بیشتر کارگردان‌ها نامفهوم است؛ کارگردان‌هایی که در تولیدهای بزرگ دست‌کم چند ماه پس از پایان فیلم‌برداری را با تدوینگرانشان صرف کنار هم گذاشتن و برش فیلم می‌کنند.
وقتی کار فیلم به پایان نزدیک می‌شد، یوشیو تسوچییا مدام از لوکیشن بیرون می‌زد تا ساخت گودزیلا (1954) را از نزدیک ببیند. دلش می‌خواست در آن فیلم هم بازی کند، اما به‌خاطر تعهدش به این فیلم نشد. او بعدها در دنباله‌های مختلف گودزیلا ظاهر شد و همزمان کارش را با کوروساوا ادامه داد. خود کوروساوا هم پس از پایان فیلم‌برداری هفت سامورایی به لوکیشن گودزیلا سر می‌زد، چون با کارگردانش دوست بود.
فومیو هایاساکا چند قطعه برای فیلم ساخت، اما وقتی آن‌ها را برای آکیرا کوروساوا نواخت، کارگردان ردشان کرد. هایاساکا که درمانده شده بود، تصمیم گرفت قطعه‌ای را برایش بنوازد که ساخته و بعد کنارش گذاشته بود. کوروساوا خوشش آمد و آن قطعه در نهایت «تم سامورایی» شد، معروف‌ترین موسیقی فیلم.
آکیرا کوروساوا حاضر نشد روستای کشاورزان را در استودیو توهو فیلم‌برداری کند و دستور داد دکور کاملی در تاگاتا در شبه‌جزیره ایزو، استان شیزوئوکا، بسازند. استودیو به افزایش هزینه‌های تولید اعتراض کرد، اما کوروساوا سر حرفش ایستاد: «کیفیت دکور روی کیفیت بازی بازیگرها اثر می‌گذارد... به همین دلیل دکورها را دقیقاً مثل چیز واقعی می‌سازم. این کار فیلم‌برداری را محدود می‌کند، اما حس واقعی بودن را تقویت می‌کند».
به گفته یوشیو تسوچییا، برای صحنه‌ای که سامورایی‌ها و روستایی‌ها مخفیگاه راهزنان را آتش می‌زنند، تولید باید یک ماشین آتش‌نشانی آماده در لوکیشن داشت تا در صورت خطر وارد عمل شود، اما همه ماشین‌های آتش‌نشانی آن حوالی آن روز مشغول خاموش کردن آتش واقعی بودند. پس گروه فقط می‌توانست منتظر رسیدن یک ماشین بماند. در این فاصله، آکیرا کوروساوا و گروهش بنزین را دور بخش‌های مختلف دکور قلعه پاشیدند تا مطمئن شوند کامل می‌سوزد. وقتی نوبت به فیلم‌برداری واقعی این سکانس رسید، آتش خیلی سریع‌تر و داغ‌تر از انتظار شعله کشید، اما بازیگرها باز هم باید سخت تلاش می‌کردند تا صحنه در یک برداشت گرفته شود. کوروساوا بیرون کادر فریاد می‌زد «ادامه بده!» و تسوچییا باید به در قلعه نزدیک می‌شد تا زن شخصیتش را نجات دهد. همان لحظه سقف فرو ریخت و موج هوای داغ گلویش را به‌شدت سوزاند. تسوچییا همچنین گفته که تا پایان فیلم‌برداری، آتش آن‌قدر داغ شده بود که علف‌های بالای صخره‌های اطراف لوکیشن را سوزاند. ظاهراً کوروساوا از این ماجرا آن‌قدر تحت فشار بود که وقتی آتش‌نشان‌ها شعله‌ها را خاموش کردند، گریه‌اش گرفت.
وقتی از آکیرا کوروساوا پرسیدند چه نوع فیلمی ساخته، جواب داد: «فیلمی به پرمایگی استیک کره‌ای که رویش مارماهی کبابی گذاشته باشند.»
سیجی میاگوچی می‌خواست نقش کیوزو را رد کند، چون پیش‌تر هیچ شمشیربازی سینمایی‌ای انجام نداده بود. آکیرا کوروساوا قانعش کرد که صحنه‌های شمشیر را با زاویه دوربین و تدوین درست می‌کند و میاگوچی در نهایت پذیرفت نقش را بپذیرد. کمی پیش از فیلم‌برداری، یک «دوره فشرده» دو روزه شمشیربازی گذراند و تا آخرش آن‌قدر خسته بود که وقتی فیلم‌برداری واقعاً شروع شد، به‌سختی می‌توانست حرکت کند.
صحنهٔ نبرد پایانی فیلم که قرار بود در پایان تابستان فیلم‌برداری شود، در بهمن‌ماه و در دمای نزدیک به یخبندان گرفته شد. توشیرو میفونه بعدها گفت که در تمام عمرش این‌قدر سرما نخورده بود.
شور و هیاهوی صحنهٔ هیزم‌شکستن الهام‌بخش جان بلوشی شد برای خلق شخصیت سامورایی‌اش، «سامورایی فوتابا»، در اسکچ «هتل سامورایی» و پنج اسکچ بعدی در پخش زنده شنبه شب (۱۹۷۵).
توهو چند بار وقتی هزینه‌ها از بودجه فراتر رفت پروژه را متوقف کرد و آکیرا کوروساوا مجبور شد شخصاً برگردد و با هیئت‌مدیره بحث کند؛ هیئتی که مطمئن بود توهو دارد شکست می‌خورد.
در مراحل اولیهٔ نگارش، شش سامورایی تصور شده بودند که همه به‌طور آزاد بر پایهٔ چهره‌های تاریخی شکل گرفته بودند. مثلاً کیوزو بر اساس میاموتو موساشی، یکی از مشهورترین سامورایی‌های تاریخ، طراحی شد. در ابتدا قرار بود توشیرو میفونه نقش کیوزو، استاد شمشیرزن به‌شدت خونسرد، را بازی کند. اما آکیرا کوروساوا و نویسندگان همکارش تصمیم گرفتند به شخصیتی نیاز دارند که بتوانند بیشتر با او همذات‌پنداری کنند و سامورایی تمام‌عیار نباشد؛ به این ترتیب کیکوچیو خلق شد. چون کیکوچیو پایهٔ تاریخی نداشت، به میفونه اجازه داده شد در این نقش به شکلی بی‌سابقه (برای فیلم‌های کوروساوا) بداهه‌پردازی کند.
«کیکوچیو» نامش را از طوماری می‌دزدد که شجره‌نامهٔ یک خانواده را نشان می‌دهد. وقتی معلوم می‌شود او که ظاهراً سواد خواندن ندارد نام یک دختر ۱۳ ساله را برداشته، دستمایهٔ تمسخر می‌شود. بعدها وقتی نام واقعی‌اش را می‌پرسند، سامورایی‌های دیگر می‌خندند و می‌گویند کیکوچیو نام مناسبی است. کیکوچیو در پاسخ خجالت‌زده می‌شود. نام کیکوچیو در اصل یعنی «گل داوودی هزارساله»؛ نامی که شاید به دختری بدهند که به سن بلوغ نرسیده است. وحشی‌گری و ناپختگی کیکوچیو کودکانه تلقی می‌شود و توهین شوخ‌طبعانه از همین جا می‌آید.
برای صحنه‌ای که راهزنان آسیاب گی‌ساکو را به آتش می‌کشند، گروه ابتدا آسیاب را با پارچه پوشاند تا بتواند آن را آتش بزند بدون اینکه کل بنا بسوزد؛ به این امید که بعداً بتوانند در همان لوکیشن فیلم‌برداری را ادامه دهند و آسیاب از بین نرود. اما به گفتهٔ یوشیرو موراکی، دستیار مدیر هنری، این کار دکور را «خیس» کرد و در برداشت‌های بعدی فقط دود بلند شد، نه آتش. در نهایت آسیاب بازسازی شد و سه بار به آتش کشیده شد تا همهٔ تصاویری که آکیرا کوروساوا لازم داشت به دست بیاید.
بسیاری از سامورایی‌ها را می‌بینیم که دو شمشیر حمل می‌کنند. این رسم «دایشو» نام داشت که معنای تحت‌اللفظی‌اش «بزرگ-کوچک» است. تیغهٔ بزرگ همان کاتانای خمیده بود که معمولاً در دوئل و نبرد به کار می‌رفت و شمشیر کوتاه، واکیزاشی، که به‌طور سنتی با انجام سپپوکو پیوند دارد. این شیوهٔ دو شمشیر بیشتر از همه با موساشی میاموتو (۱۵۸۴ تا ۱۶۴۵)، سامورایی افسانه‌ای، مرتبط است که الهام‌بخش شخصیت کیوزو بود.
افسانه‌ای که بارها تکرار شده می‌گوید ساخت این فیلم و گودزیلا (۱۹۵۴) کم مانده بود توئو را ورشکست کند؛ اما این افسانه فیلم سوم توئو در همان سال، یعنی سامورایی ۱: موساشی میاموتو (۱۹۵۴)، را نادیده می‌گیرد. هر سه این فیلم‌ها پرهزینه‌ترین فیلم‌های ژاپن تا آن زمان و ریسک‌های مالی بزرگی برای توئو بودند، با این حال شواهد اندکی وجود دارد که نشان دهد شرکت توئو هرگز در خطر ورشکستگی بوده است. استودیو آن سال در مجموع ۶۸ فیلم بلند منتشر کرد که موفق‌ترینشان به‌ترتیب هفت سامورایی، سامورایی ۱ و گودزیلا بودند. توئو فارغ از این ریسک‌ها، به پیشروی صنعت سینمای ژاپن تبدیل شد.
شمشیری که کیکوچیو (توشیرو میفونه) حمل می‌کند، به‌طور محسوس کاتانایی بزرگ‌تر است؛ این نوع شمشیر سامورایی به اوداچی معروف است.
لیندزی اندرسون صحنهٔ آموزش روستاییان به دست کیکوچیو را با صحنهٔ سان‌دیدن سربازان به دست فالستاف در «هنری چهارم» ویلیام شکسپیر مقایسه کرد.
نام شخصیت سیجی میاگوچی (کیوزو) تا تقریباً آخرین دقایق فیلم گفته نمی‌شود؛ شخصیت او دو ساعت و ۵۰ دقیقه بی‌نام می‌ماند.
آکیرا کوروساوا، شینوبو هاشیموتو و هیدئو اوگونی فیلم‌نامهٔ نهایی را در ۴۵ روز نوشتند و به جز موارد معدود، نه تلفنی جواب دادند و نه ملاقاتی پذیرفتند. نوشتن بی‌وقفه به تنشان فشار آورد و بیماری در ژاپن پس از جنگ بیداد می‌کرد؛ یک بار کار کوروساوا به خاطر کرم روده به بیمارستان کشید.
آکیرا کوروساوا برای هر ۱۰۱ ساکن روستا شناسنامه‌ای طراحی کرد و شجره‌نامه‌ای ساخت تا به سیاه‌یل‌ها کمک کند شخصیت‌ها و روابطشان با یکدیگر را بسازند.
داستان فیلم در سال ۱۵۸۶ می‌گذرد. در صحنهٔ طومار می‌فهمیم کیکوچیوی واقعی در سال دوم دورهٔ تنشو (۱۵۷۴) به دنیا آمده و اکنون ۱۳ سال دارد؛ برخلاف غرب، رسم ژاپنی نوزاد را هنگام تولد یک‌ساله به حساب می‌آورد («سال یک» در برابر یک ساله بودن).
آکیرا کوروساوا گفته بود می‌خواهد «فیلمی بسازد که به‌قدری سرگرم‌کننده باشد که بشود آن را خورد».
وقتی کاتسوشیرو نخستین بار شینو را می‌بیند، او با تکان دادن سر (بی‌آنکه صدایش شنیده شود) می‌گوید که پسر است و در درگیری بعدی، کاتسوشیرو به‌طور تصادفی سینه‌اش را لمس می‌کند؛ تنها آن وقت است که می‌فهمد او در واقع دختر است و عقب می‌کشد. این صحنه در میان جلوه‌های عظیم و ارزش‌های سینمایی هفت سامورایی به‌ندرت و شاید هرگز به زبان نمی‌آید، اما شاید از هر صحنهٔ دیگری پیشروتر باشد. فیلم در سال ۱۹۵۴ ساخته شد و لمس سینهٔ یک زن به دست مردی روی پرده، چه در هالیوود و چه در سینمای ژاپن، غیرقابل تصور بود (حتی اگر فیلم‌نامه طوری نوشته شده بود که این اتفاق تصادفی بیفتد). آن روزگار حتی صحنه‌های اتاق خواب اغلب با دو تخت جدا به‌جای یک تخت بزرگ دو نفره فیلمبرداری می‌شد تا حتی اشارهٔ کوچکی به هم‌خوابگی آدم‌ها دیده نشود.
بسیاری از صحنه‌های فیلم با باران همراه است تا فضای پرتنش موقعیت را تشدید کند؛ مشهورترینشان صحنهٔ نبرد پایانی است.
در فیلم اشاره می‌شود که کشاورزان آن‌قدر فقیرند که به‌جای برنج ارزن می‌خورند. گوروبی می‌گوید آن‌قدر بد بود که به‌سختی می‌توانست آن را قورت دهد. ارزن را معمولاً آسیاب می‌کنند، می‌گذارند تخمیر شود و بعد آن‌قدر می‌جوشانند تا به قرصی چسبناک و قهوه‌ای‌رنگ تبدیل شود. بو و طعمش در بهترین حالت اکتسابی است. این غذا در بسیاری از نقاط فقیر جهان، از جمله برخی مناطق روستایی در آفریقای استوایی و اطراف آن، غذای اصلی است.
شخصیت کیوزو بر اساس میاموتو موساشی، استاد قرن 16، ساخته شده که در 61 دوئل جنگید و هیچ‌کدام را نباخت و 28 پیروزی بیشتر از نزدیک‌ترین رکورددار داشت. نبرد کیوزو با حریفش یادآور نخستین دوئل موساشی است که با لاف‌زنی بی‌تجربه بود که خیال می‌کرد با ترساندن حریفان می‌تواند برای خود اسم و رسمی دست‌وپا کند. موساشی با یک ضربه او را از پا انداخت. موساشی در مشهورترین دوئلش حریف را با یک حرکت کشت؛ ضربهٔ شمشیر به سر، در حالی که هم‌زمان ضربهٔ گذرایی پیشانی‌بند خودش را هم برید و فقط جراحت جزئی برداشت. در نخستین نمای نزدیک کیوزو به‌وضوح می‌توان دید که کنار شقیقهٔ راستش زخم دارد و این اشارهٔ آشکاری به ماجرای پیشانی‌بند موساشی است. بعدها کیوزو شمشیرش را به سوی مهاجمش پرتاب می‌کند. یکی از مهارت‌های ویژهٔ موساشی، که برای حریفانش کاملاً غافلگیرکننده بود، دقت مرگبارش در پرتاب شمشیر کوتاهش بود.
آکیرا کوروساوا به لطف آزادی خلاقانه‌ای که استودیو در اختیارش گذاشت، از لنزهای تله‌فوتو استفاده کرد که در سال ۱۹۵۴ کمیاب بودند.
کوروساوا برای صحنه‌های عاشقانهٔ شینو و کاتسوشیرو می‌خواست جلوه‌ای «درخشان» در چشمان شینو ایجاد کند. برای این کار از آینه‌های زاویه‌دار روی زمین استفاده کرد تا نور را به صورت او بتاباند. به دلیل تکرار مداوم برداشت‌ها، چشم‌های کیکو تسوشیما در نهایت از شدت نور خیره‌کننده آسیب دید.

دانستنی‌هایی که داستان را لو می‌دهند

نمایش (اسپویلر)
به‌طنز، یوکیکو شیماکازی (همسر ریکیچی) بیشتر از شوهر هم‌صحنه‌اش یوشیو تسوچییا عمر کرد.
نمایش (اسپویلر)
تنها سه سامورایی بازمانده، یعنی شیچیروجی، کاتسوشیرو و کامبی، نخستین سه بازیگر نقش‌های اصلی بودند که در دنیای واقعی از دنیا رفتند: دایسوکه کاتو (شیچیروجی) در ۱۹۷۵، ایسائو کیمورا (کاتسوشیرو) در ۱۹۸۱ و تاکاشی شیمورا (کامبی) در ۱۹۸۲. مینورو چیاکی که نقش هیه‌هاچی، نخستین سامورایی کشته‌شده، را بازی می‌کرد، آخرین بازیگر این نقش‌ها بود که در دنیای واقعی درگذشت (۱۹۹۹).
نمایش (اسپویلر)
نخستین سامورایی که کشته می‌شود هیه‌هاچی (مینورو چیاکی) است؛ همان که او را در حال شکافتن الوار پیدا می‌کنند. دومی گوروبی (یوشیو اینابا) بود که از همه شوخ‌طبع‌تر و شادتر بود. سومی کیوزو (سیجی میاگوچی)؛ آن ساکت و جدی. چهارمین کشته‌شده کیکوچیو (توشیرو میفونه) بود؛ سامورایی وحشی.
نمایش (اسپویلر)
پس از آنکه شیچیروجی موافقت می‌کند به جمع سامورایی‌ها بپیوندد، کامبی در یک نمای نزدیک به او می‌گوید: «شاید این همانی باشد که ما را می‌کشد.» سپس تصویر به شیچیروجی تغییر می‌کند و کاتسوشیرو پشت سر او ایستاده است. کامبی، شیچیروجی و کاتسوشیرو تنها سه سامورایی‌اند که زنده می‌مانند.
نمایش (اسپویلر)
در محافظ شخصی (۱۹۹۲)، فرانک فارمر (کوین کاستنر) می‌گوید فیلم محبوبش هفت سامورایی است. یکی از صحنه‌های کلیدی هفت سامورایی زمانی است که رهبر راهزنان سوار بر اسب، در محاصرهٔ دشمنان، درمانده این‌سو و آن‌سو می‌تازد تا راه فراری پیدا کند. این صحنه در فیلم رقصنده با گرگ‌ها (۱۹۹۰) کاستنر هم بازتاب یافته، آنجا که رهبر پاونی با بازی وس استودی در همان موقعیت قرار می‌گیرد.
نمایش (اسپویلر)
هیچ‌یک از هفت سامورایی در شمشیرزنی، تیراندازی با کمان یا نیزه‌بازی از راهزنان شکست نمی‌خورد. هر چهار سامورایی‌ای که در فیلم کشته می‌شوند با تفنگ سرپر تیر می‌خورند. تنها کسی از این هفت نفر که در پاسخ با تفنگ سرپر شلیک می‌کند کیکوچیو است که از نظر فنی سامورایی نیست و با آن شلیک کسی را نمی‌کشد.

صفحه‌های مرتبط

شجاع‌دل — در دانستنی‌های آن صفحه از هفت سامورایی یاد شده است
ماندالورین — در دانستنی‌های آن صفحه از هفت سامورایی یاد شده است
بیل را بکش بخش ۱ — در دانستنی‌های آن صفحه از هفت سامورایی یاد شده است