विदेशी 2: पर्दे के पीछे के 374 रोचक तथ्य

इसका नॉवेलाइज़ेशन एलन डीन फ़ोस्टर ने लिखा था। इससे पहले उन्होंने एलियन (1979) का नॉवेलाइज़ेशन लिखा था।
सिगोर्नी वीवर ने विदेशी 2 में रिप्ले का किरदार अपनी एक बेहद भावुकता-रहित पर्यावरणविद् दोस्त पर आधारित किया था।
आख़िरी स्पेसशिप/एलियन क्वीन वाले सीन का संगीत 1995 के Survivor Series (1995) के मेन इवेंट (केविन नैश बनाम ब्रेट हार्ट) के ट्रेलरों में इस्तेमाल किया गया था।
एलियन की सेना को वॉरियर्स के ज़रिए दिखाया गया है, जो मूल रूप से तय किए गए जीव की बनावट के हिसाब से ही बनाए गए थे; फ़िल्मकारों पर इस बात की रचनात्मक मजबूरी थी कि पहली फ़िल्म के क्लाइमैक्स में यह जीव पूरी तरह दिखाया जा चुका था। विंस्टन ने विस्तार से बताया: "मुझे Alien बहुत पसंद थी, वह शायद उस दशक की मेरी पसंदीदा हॉरर फ़िल्म थी। लेकिन अगर कोई चीज़ थी जिससे मुझे निराशा हुई, तो वह बिल्कुल आख़िर में थी, जब एलियन को जहाज़ से उड़ा दिया जाता है और तब आपको एहसास होता है कि जिसे देखने का आप इतनी देर से इंतज़ार कर रहे थे, वह बस एक सूट पहने हुआ आदमी है -- बढ़िया सूट, लेकिन सूट ही तो है। फ़िल्म में मुझे यह बहुत निराशाजनक लगा, और उससे भी ज़्यादा निराशा तब हुई जब मैं विदेशी 2 बनाने जा रहा था, यह जानते हुए कि लाखों लोग इसे देख चुके हैं और इसलिए ठीक-ठीक जानते हैं कि एलियन कैसा दिखता है। हमारे हाथ बंधे थे -- हमें मूल के प्रति सच्चे रहना था।" इसी वजह से कलाकारों को संदर्भ के लिए मूल एलियन का एक सूट उनके स्टूडियो भेजा गया। क्रू के सदस्य रहे हावर्ड बर्जर ने याद किया: "हमने इसे एक क्रेट से निकाला, और यह देखना अविश्वसनीय था कि इसे कैसे बनाया गया था। इस पर बनावट देने के लिए काले रंग में रंगे सख़्त मैकरोनी के टुकड़े चिपकाए गए थे, कमर पर काले रंग के बोतल के ढक्कन लगे थे; और पैर बस काले कॉनवर्स टेनिस जूते थे, जिन पर स्लिप-लेटेक्स की परत चढ़ी थी! जब हमने इसे निकाला, एक पुतले पर पहनाया और दिन की रोशनी में देखा, तो यह जानकर हैरानी हुई कि रिडली स्कॉट ने सिर्फ़ लार और सावधान लाइटिंग और सही कैमरा एंगल्स के दम पर कैसे यह सब कर दिखाया।" सूट को अपना मूल संदर्भ बनाने के बावजूद फ़िल्मकारों ने एलियन की बनावट में सतही बदलाव करने की छूट ली। सबसे प्रमुख उदाहरण एलियन के सिर पर मौजूद उसकी ख़ास पारदर्शी गुंबद जैसी आकृति को हटाना था, जो सौंदर्य और व्यावहारिक, दोनों कारणों से किया गया। कैमरन ने Cinefex के एक इंटरव्यू में याद किया: "मूल Alien में सिर के पूरे ऊपरी हिस्से को ढकने वाला एक पारदर्शी आवरण था जो किसी डॉल्फ़िन की पीठ जैसा दिखता था। हमने अपने में भी वही करने की योजना बनाई, और इसके लिए स्टैन ने टॉम वुडरफ़ से पसलियों जैसा, हड्डी जैसा एक अंदरूनी ढांचा बनवाया जो नीचे फिट होता और उस आवरण से थोड़ा दिखता। जब वह तैयार हुआ, उन्होंने उस पर बहुत अच्छी पेंटिंग की और मैंने देखकर कहा, 'अरे, यह तो ऐसे ही ज़्यादा दिलचस्प लग रहा है।' तो हमने आवरण हटा दिया और तय किया कि यह एलियन की बस एक और पीढ़ी है -- थोड़ा बदला हुआ।" बाद में एक व्याख्या -- जो शुरू में डेविड आर. लार्सन ने Starlog के एक अंक में सुझाई थी और जिसे कैमरन ने मंज़ूर किया -- इन अंतरों को उम्र बढ़ने की प्रक्रिया का नतीजा बताती है। व्यावहारिक नज़रिए से देखें तो एलियन के सूट में जो तेज़-तर्रार हरकतें की जानी थीं, उनसे इन गुंबदों के लगातार ख़राब होने का ख़तरा बना रहता था। "जिम बस [गुंबद] हटाना चाहते थे," गिलिस ने कहा, "उन्हें लगता था कि यह झंझट होगी। उन्हें डर था कि यह चटक जाएगा या इसे बदलना पड़ेगा -- हमें गुंबद काटकर बदलना पड़ता।" इन उभारों का डिज़ाइन असल में उन पैटर्न पर आधारित था जो गीगर ने मूल एलियन के गुंबद के नीचे के ढांचे के किनारों पर बनाए थे। गुंबद हटाने का मतलब था कि एलियन की खोपड़ी दिखने लगेगी; विंस्टन जिसे "एलियन की बिना आंखों वाली डरावनी छवि" कहते थे, उसे बनाए रखने के लिए इंसान जैसी खोपड़ी वाले हिस्से को चिकना करके गहरे रंगों में रंगा गया। इसके निशान अब भी मौजूद हैं, एलियन के सिर के आगे के हिस्से में छोटे गड्ढों के रूप में -- जो ग़ौर से देखने पर पकड़ में आते हैं। बाकी बदलाव सिर्फ़ इसलिए किए गए थे कि एलियन का रूप "मूल फ़िल्म के सूट पहने आदमी जैसे लुक" से अलग दिखे। इनमें एलियन के हाथ भी शामिल हैं, जिनकी उंगलियां काफ़ी लंबी की गईं। "हमने हाथों को इस तरह फिर से डिज़ाइन किया है कि वे मूल से ज़्यादा लंबे हैं," विंस्टन ने कहा, "उंगलियां थोड़ी ज़्यादा लंबी हैं -- फिर से, हमने दस्ताने में इंसानी हाथ जैसे लुक से दूर जाने के लिए कुछ छूट ली; और फिर हमने क्लोज़-अप के लिए जोड़ों वाले मशीनी हाथ बनाए, जो ऐसी हरकतें कर सकते हैं जो दस्ताने में इंसानी हाथ नहीं कर सकता!" दिलचस्प बात यह है कि छठी उंगली (जो दोहरे विरोधी अंगूठे वाली थी) हटा दी गई। एलियन के पैरों की पहली उंगली में भी बदलाव किया गया और उसे इस तरह डिज़ाइन किया गया कि वह तिरछी बढ़े, यह गुण उन्हें दीवारों पर विश्वसनीय ढंग से चढ़ने के लिए दिया गया। बाकी बदलाव महज़ सतही सजावटी बदलाव थे। विंस्टन ने समझाया: "यह सब काफ़ी बारीक था। जो चीज़ें पहली फ़िल्म में साफ़ तौर पर ऊपर से जोड़ी गई लगती थीं -- छोटी नलियां वगैरह -- उन पर हमने मूर्तिकला की तरह काम किया ताकि जैविक और अजैविक तत्व आपस में बेहतर घुल-मिल जाएं। यह ऐसी चीज़ है जो फ़िल्म में कभी पकड़ में नहीं आएगी -- बस वही चीज़ है जो आप इसलिए करते हैं ताकि किसी और का किया हुआ काम हूबहू दोहराते हुए ऊब न जाएं।"
पॉल राइज़र बाद में निर्देशक टोनी स्कॉट की जाबाज़ सिपाही: भाग - 2 (1987) में नज़र आए, जिनके भाई सर रिडली स्कॉट ने ओरिजिनल एलियन (1979) बनाई थी। हेलेन हंट खुद इस फ़िल्म में नहीं दिखतीं, लेकिन उन्होंने इस फ़िल्म के दो सह-कलाकारों के साथ काम किया: टीवी पर Mad About You (1992) में राइज़र के साथ और फ़ीचर फ़िल्म ट्विस्टर (1996) में बिल पैक्सटन के साथ।
बिल पैक्सटन के मुताबिक, जब उन्होंने हडसन का रोल पाने के लिए ऑडिशन दिया, तब उन्हें Police Academy 2: Their First Assignment (1985) में लिया जाना तय था। वे बताते हैं कि यह ज़ेड का रोल था, जिसे उन्होंने ठुकरा दिया, क्योंकि तब उन्हें आगे की सभी सीक्वल फ़िल्मों में भी नज़र आना पड़ता। आख़िर में ज़ेड का रोल बॉबकैट गोल्डथवेट को मिला।
सिगोर्नी विवर ने जेम्स कैमरन और क्रू के बीच की खटास पर कहा, "मुझे याद है कि वे सब रिडली को बहुत पसंद करते थे और चाहते थे कि यह दूसरी फ़िल्म रिडली ही डायरेक्ट करें। उन्हें पता ही नहीं था कि जिम कैमरन कौन हैं। मुझे भी उनके बारे में ज़्यादा नहीं पता था। मुझे बस लगा कि उन्होंने शानदार स्क्रिप्ट लिखी है। तो उनका रवैया था और उन्हें एक-दूसरे से घुलने-मिलने में वक़्त लगा, सच में... मुझे याद है क्योंकि मुझे जिम पहली नज़र में ही पसंद आ गए थे, मेरे लिए यह कहना बहुत आसान था कि 'सुनो, मुझे भी रिडली पसंद हैं, लेकिन इस आदमी ने यह स्क्रिप्ट और यह फ़िल्म Terminator लिखी है, और इसे पता है कि क्या करना है। यह जन्मजात टैलेंट है।'"
जेम्स कैमरन ने क्वीन का फ़ाइनल लुक तय करने के बाद विंस्टन के साथ मिलकर फुल-साइज़ एनिमेट्रॉनिक के ढांचे पर और इस बात पर काम किया कि उसे असल में पर्दे पर उतारा जा सकता है या नहीं। एक टेस्ट किया गया, जिसमें 'कचरे के थैले' जैसा एलियन क्वीन का मॉक-अप था। विंस्टन ने याद किया: "जब हमने एक डिज़ाइन और यह आइडिया निकाल लिया कि इसे काम पर कैसे लगाएंगे, तो हमने एक क्रेन किराए पर ली और लकड़ी से जल्दी से एक छोटा-सा बॉडी प्लेट सेटअप बनाया, जिसमें दो स्टंटमैन बैठ सकें। फिर हमने काले फोम-कोर और प्लास्टिक के कचरे के थैलों से क्वीन का एक मोटा-मोटा मॉक-अप बनाया और अपने स्टंटमैन को उसके अंदर लटका दिया। बड़ी बाज़ुओं के लिए हमने स्की पोल के एक्सटेंशन इस्तेमाल किए -- जो हल्के थे, लेकिन बहुत मज़बूत -- और उन्हें कुछ क्रिएचर हाथों से जोड़ा, जो मैंने किसी और प्रोजेक्ट के लिए बनाए थे। हर स्टंटमैन एक को अपनी बाज़ू सीधी फैलाकर पकड़ता, ताकि उसके कंधे से मुट्ठी तक क्वीन की ऊपरी बाज़ू बने और मुट्ठी से पोल के सिरे तक उसकी अगली बाज़ू। आगे की छोटी बाज़ुओं के लिए लड़के बिना किसी एक्सटेंशन के अपनी ही बाज़ुओं का इस्तेमाल कर सकते थे। हमने यह चीज़ अपनी पार्किंग में लगाई, यह देखने के लिए कि काम करेगी या नहीं -- और यह काम कर गई। अभी बहुत फ़ाइन-ट्यूनिंग बाकी थी, लेकिन बुनियादी कॉन्सेप्ट अच्छा था।"
फ़िल्म में स्पंकमेयर के तौर पर डैनियल कैश की आख़िरी लाइनें ("एक सेकंड रुको, कुछ है... मैं अंदर हूं। रैंप बंद हो रहा है") खुद एक्टर ने नहीं बोली थीं। पोस्ट-प्रोडक्शन के दौरान कैश से LA में अतिरिक्त डायलॉग रिकॉर्डिंग के लिए कहा गया, लेकिन वे उपलब्ध नहीं थे क्योंकि वे नोवा स्कोशिया में एक नाटक कर रहे थे। ये लाइनें एक अनजान एक्टर ने बोलीं (जैसा कैश ने नोट किया, उसमें न्यूयॉर्क का लहजा था, जो उनके पास नहीं है)।
स्पेशल एडिशन वीडियो में 20 मिनट अतिरिक्त थे, जो सिनेमा में नहीं दिखे थे।
एलियन (1979) में अपने पहले वाले जेरी गोल्डस्मिथ की तरह, संगीतकार जेम्स हॉर्नर भी अपने पहले ऑस्कर नामांकन के बावजूद फ़िल्म में अपने स्कोर के इस्तेमाल से ख़ास खुश नहीं थे। उन्होंने एक तैयार स्कोर दिया था, जो एडिट हुई फ़िल्म के साथ ठीक नहीं बैठ रहा था। उस वक़्त हॉर्नर किसी दूसरी फ़िल्म पर काम करने की वजह से उपलब्ध नहीं थे, इसलिए जेम्स कैमरून को अपने एडिट के मुताबिक स्कोर को काफ़ी काट-छांट करना पड़ा और कुछ जगहों पर गोल्डस्मिथ के एलियन स्कोर का संगीत इस्तेमाल करना पड़ा। बाद में वारेज़ साराबांदे ने हॉर्नर के ओरिजिनल स्कोर का डीलक्स एडिशन साउंडट्रैक रिलीज़ किया।
जेम्स कैमरून ने कहा है कि ब्रिटिश क्रू ने उन्हें अमेरिकी समझ लिया था, और इससे शुरू में उनका उनके बारे में नज़रिया प्रभावित हुआ: "उन्हें बस एक पंक, एक यैंक दिख रहा था – वे मुझे यैंक समझते थे, जबकि मैं कनाडाई हूं।"
(लगभग 21 मिनट पर) बिशप जिस चाकू से चाकू का करतब करता है, वह गर्बर मार्क 2 चाकू है, जो वियतनाम के दौर से बनता आ रहा है और आज भी बनता है।
निर्देशक जेम्स कैमरून हमेशा से कहते आए हैं कि क्वीन और रिप्ले के बीच पावर लोडर की लड़ाई उस दौर में उपलब्ध लाइव-एक्शन एनिमेट्रॉनिक स्पेशल इफ़ेक्ट्स और मिनिएचर शॉट्स के सबसे बेहतरीन मेल से बनाई गई थी, लेकिन इससे उन्हें यह सोचने से नहीं रोका जा सका कि अगर तब कंप्यूटर-जनरेटेड इमेजरी (CGI) मौजूद होती तो यह सीन कैसा बनता। उनका निष्कर्ष था कि यह लड़ाई पक्का ज़्यादा गतिशील होती, मशीन और क्वीन दोनों ज़्यादा चलते-फिरते होते और एक-दूसरे के ऊपर कूदते। हालांकि, उन्होंने यह भी माना कि पारंपरिक इफ़ेक्ट्स में इस्तेमाल होने वाली पर्दे के पीछे की तकनीकें छिपाने के लिए उन्हें छोटे और तेज़ शॉट्स लेने पड़े, जिससे यह लड़ाई कहीं ज़्यादा तनावपूर्ण और माहौल बनाने वाली बन जाती है। कैमरून इस इफ़ेक्ट को असरदार बनाने का पूरा श्रेय सिगोर्नी वीवर को देते हैं और कहते हैं कि अगर राक्षस पर उनकी सहज प्रतिक्रियाएं न होतीं तो यह सीन कभी काम नहीं करता।
जेनेट गोल्डस्टीन और माइकल बीहन इस फ़िल्म के साथ-साथ जेम्स कैमरून की टर्मिनेटर २: इन्साफ का दिन (1991) में भी थे (बीहन सिर्फ़ स्पेशल एडिशन में)। लांस हेनरिकसन और बिल पैक्सटन कैमरून की मूल द टर्मिनेटर (1984) में थे। गोल्डस्टीन बाद में मार्क रॉलस्टन के साथ लीथल वेपन २ (1989) में नज़र आईं।
यह एलिज़ाबेथ इंग्लिस (अमांडा मैकलारेन; एलेन रिप्ले की बेटी) की आख़िरी फ़िल्म और कैरी हेन तथा जेनेट गोल्डस्टीन की पहली फ़िल्म है।
प्राइवेट ड्रेक यानी मार्क रॉलस्टन के मुताबिक, निर्देशक जेम्स कैमरून ने पूरी फ़िल्म स्टोरीबोर्ड में बना रखी थी, जो उनके ऑफ़िस की चारों दीवारों पर एक लगातार कड़ी की तरह चिपकाए हुए थे।
नोटारो के मुताबिक, शूटिंग के दौरान जेम्स कैमरून ने छोटे साइज़ की क्वीन पुतली पर कथित तौर पर "ज़रा भी रहम नहीं दिखाया": "हमारे अगले शॉट में दो पपेटियर पुतली को जी-जान से स्लाइडिंग दरवाज़ों में दे मार रहे थे -- बार-बार। फिर करीब दस टेक के बाद जिम कहते, 'मैं चाहता हूं तुम इसे ऐसे करो।' और वे इसे बाक़ी सबसे तीन गुना ज़्यादा ज़ोर से करते। अच्छी बात यह रही कि क्वीन काफ़ी मज़बूत निकली। मेकैनिज़्म में कुछ फिसलनें ज़रूर आईं, लेकिन यह तो उम्मीद के मुताबिक ही था, क्योंकि इन्हें बहुत पतली, छोटी जगह में फ़िट होने के लिए बनाया गया था और इनके साथ बहुत बुरा बर्ताव हो रहा था। इसे सही ढंग से चलाते रहने के लिए मैं लगातार चीज़ें एडजस्ट करता रहता था। हमें इसे अच्छा दिखाते रहना भी था, क्योंकि एक दिन ऐसा सीन हो सकता था जिसमें वह पूरी तरह चकनाचूर हो और अगले दिन ऐसा सीन जिसमें वह बिल्कुल नई दिखनी हो। लगातार मेंटेनेंस चलता रहता था।"
उम्मीद के मुताबिक, मिनिएचर और फुल-स्केल दोनों क्वीन को फ़िल्माना बहुत जटिल साबित हुआ, हालांकि मदर क्रिएचर की बनावट की वजह से उसे वॉरियर्स से ज़्यादा देर तक पर्दे पर दिखाया जा सका। क्वीन के कुछ सीक्वेंस तेज़ रफ़्तार से, कभी-कभी 12 से 16 फ़्रेम प्रति सेकंड पर शूट किए गए। कैमरून ने समझाया, "वॉरियर्स की शूटिंग में हम सतर्क रहने की कोशिश करते थे ताकि वे सूट पहने आदमियों जैसे न लगें। यह हमेशा चिंता की बात थी। लेकिन क्वीन के मामले में हमें यक़ीन था कि वह टिकेगी, क्योंकि वह साफ़ तौर पर इंसान नहीं है। उसके अतिरिक्त अंग और रीढ़ें हैं और ऐसी और भी चीज़ें हैं जो आम इंसानी बनावट से परे हैं, इसलिए हमें पता था कि हम उसे ज़्यादा देर तक दिखा सकते हैं और खेल खराब नहीं होगा। हमें बस उसे ग़ैर-मशीनी दिखाना था -- जो स्टैन विंस्टन की कारीगरी और एक्शन सीन बहुत तेज़ कट्स में शूट करने की मेरी अपनी आदत को देखते हुए कोई बड़ी दिक्कत साबित नहीं हुआ।"
कास्ट के सदस्यों को याद है कि प्रोडक्शन कितना व्यस्त था और जेम्स कैमरून हर चीज़ में कितने शामिल रहते थे। लांस हेनरिकसन को याद है कि एक मौक़े पर धमकी दी गई थी कि प्रोडक्शन को कहीं और शूटिंग के लिए शिफ़्ट कर दिया जाएगा, क्योंकि जिस यूनियन के साथ वे काम कर रहे थे, वह कैमरून के तेज़-तर्रार तरीक़े की आदी नहीं थी। बिल पैक्सटन को याद है कि ज़रूरत पड़ने पर कैमरून ख़ुद लाइटें खिसकाते और दीवारों में छेद करते थे, जो यूनियन वाले सेट पर ख़ुद करना ठीक बात नहीं थी।
निर्देशक जेम्स कैमरून और निर्माता गेल ऐन हर्ड के मुताबिक़, आर्ट डिपार्टमेंट के कुछ लोगों और प्रोडक्शन डिज़ाइनर पीटर लैमॉन्ट को छोड़कर ज़्यादातर ब्रिटिश क्रू सदस्यों ने इस काम को "फ़ैक्टरी की नौकरी" की तरह लिया और फ़िल्म बनाने की कला से उन्हें कोई ख़ास लगाव नहीं था; उन्होंने उन्हें "टाइमकार्ड पंचर" कहा, जो 12 या 14 घंटे के काम के दिनों से चिढ़ जाते थे। उन्होंने फ़िल्म के असिस्टेंट डायरेक्टर डेरेक क्रैकनेल से अक्सर मतभेद होने का भी ज़िक्र किया (क्रू में उनकी ख़ूब इज़्ज़त थी, क्योंकि वे स्टेनली कुब्रिक और कई जेम्स बॉन्ड फ़िल्मों में AD रह चुके थे), जो बार-बार कैमरून के फ़ैसलों पर सवाल उठाते, उनके आदेशों को पलट देते और खुलकर उनके ख़िलाफ़ रहते थे। वे और क्रू अक्सर कैमरून को "गव'नर", "ग्रिज़ली एडम्स" (उनकी दाढ़ी की वजह से) या "द यैंक" (कैमरून कनाडाई हैं) कहकर बुलाते थे और हर्ड के साथ खुलकर सेक्सिस्ट बर्ताव करते थे। हालाँकि, कुछ लोगों का दावा है कि इनमें से ज़्यादातर टकराव कैमरून और हर्ड की नौसीखियों की वजह से थे, फ़िल्मकार के तौर पर भी और अंग्रेज़ी संस्कृति को लेकर भी: "ग्रिज़ली एडम्स" जैसा मज़ाक और सेक्सिस्ट इशारे शायद हल्के-फुल्के चुटकुले थे, जिन्हें कैमरून और हर्ड ने बुरा मान लिया, और "गव'नर" या "गव" ("गवर्नर" का छोटा रूप) का मतलब "बॉस" होता है और ब्रिटिश अंग्रेज़ी में यह इज़्ज़त दिखाने का तरीक़ा है (जब तक कि व्यंग्य से न कहा जाए)। साथ ही, AD के तौर पर क्रैकनेल का काम निर्देशक की मदद करना और शूटिंग के दौरान लॉजिस्टिक्स से जुड़ी सलाह और विकल्प देना था, और उस वक़्त वे ख़ुद को कैमरून से कहीं ज़्यादा तजुर्बेकार मानते थे, जिन्होंने तब तक सिर्फ़ द टर्मिनेटर (1984) बनाई थी (जो दरअसल एक छोटे स्टूडियो के लिए बनी कम बजट की इंडी फ़िल्म थी)। इसके अलावा, क्रू का कहना था कि उनके काम के घंटों की इज़्ज़त नहीं की गई: उस वक़्त पाइनवुड स्टूडियोज़ अपना क्रू ख़ुद देता था, और ब्रिटिश क्रू के पास यूनियन के मानक कॉन्ट्रैक्ट होते हैं जिनके तहत उन्हें दिन में ब्रेक और तय समय पर काम ख़त्म करने का हक़ मिलता है (जब तक कि ओवरटाइम पहले से तय न हो), लेकिन कैमरून इन हक़ों की क़द्र नहीं करते थे। आख़िर में, कैमरून, हर्ड, क्रैकनेल और सिनेमैटोग्राफ़र डिक बुश के बीच सेट पर चलती रहीं खींचातानी की वजह से फ़िल्म का शेड्यूल बिगड़ गया, जिस पर हर्ड ने क्रैकनेल और बुश को निकाल दिया। इससे अचानक बाक़ी क्रू की बड़ी हड़ताल शुरू हो गई, और जल्दी कोई दूसरा क्रू न मिलने की वजह से इस पर गंभीर शक पैदा हो गया कि फ़िल्म पूरी हो पाएगी या नहीं। कैमरून ने एक पल के लिए सोचा कि शूटिंग इंग्लैंड से बाहर ले जाई जाए, लेकिन इसका मतलब उनके करियर का अंत होता, क्योंकि 20th Century Fox स्टूडियो की जगह और सेट पर पहले ही लाखों ख़र्च कर चुका था। सौभाग्य से, यह बग़ावत जल्दी ही ख़त्म हो गई, जब सिगोर्नी विवर ने, जिनकी माँ अंग्रेज़ थीं और दोनों गुटों में उनकी अच्छी इज़्ज़त थी, बातचीत करके सुलह करा दी। एक मीटिंग रखी गई जिसमें कैमरून ने इतनी सख़्ती बरतने के लिए माफ़ी माँगी, लेकिन साथ ही क्रू को अपने काम की अहमियत भी समझाई और ब्रेक और तय काम के घंटों के उनके हक़ों की इज़्ज़त करने का वादा किया। इससे माहौल साफ़ हो गया और क्रू मिलकर काम कर सका, कम से कम फ़िल्म पूरी करने लायक़ तो।
कैरी हेन ने जेम्स कैमरून के कहने पर शूटिंग से पहले एलियन (1979) देखी थी। जब उन्होंने इसे देखा, तो उन्हें यह दरअसल मज़ेदार लगी और वे हँस पड़ीं।
रानी की एक ज़्यादा मज़बूत, स्टंट वाली कठपुतली ग्राहम हाई, वर्नर ग्रेस्टी और स्टीव ओनियंस ने बनाई। हाई ने कहा, "जिम को लगा कि इसे एग सैक सीक्वेंस में इस्तेमाल करना थोड़ा जोखिम भरा है, और स्मूद परफ़ॉर्मेंस के लिए बहुत ज़्यादा ऑपरेटर चाहिए थे, इसलिए स्टैन ने मुझसे एक और ज़्यादा मज़बूत केबल-कंट्रोल्ड [वर्ज़न] बनाने को कहा।" कथित तौर पर सरल स्टंट रानी में असल में कुल 70 कंट्रोल केबल थे। इसका इस्तेमाल उन सीन्स में हुआ जहाँ ज़्यादा हिलने-डुलने की ज़रूरत नहीं थी। हाई और उनकी टीम ने एक तीसरी स्टंट कठपुतली भी बनाई, लेकिन उसका इस्तेमाल शूटिंग में कभी नहीं हुआ। फ़िल्म में दिखने वाली रानी के दोनों मिनिएचर वर्ज़न के अंदरूनी हाथों में एक अतिरिक्त उँगली थी — लेकिन उन्हें इस तरह फ़िल्माया गया कि वह कभी स्क्रीन पर न दिखे, ताकि फ़ुल-साइज़ क्रिएचर की फुटेज से तालमेल बना रहे। कैमरून के निर्देशों के मुताबिक़ रानी को तेज़ और फुर्तीली हरकतों के साथ एनिमेट किया गया। बेसविक ने कहा: "जिम कैमरून ने जब My Science Project का हमारा डायनासोर देखा था, तो उनकी एक टिप्पणी थी कि एलियन क्वीन को बहुत तेज़ी से चलना होगा — लगभग धुँधले से। डायनासोर को बहुत धीरे चलना पड़ता था, जो असल में ज़्यादा मुश्किल था। तेज़ चलने वाली चीज़ में स्मूद मूवमेंट लाना धीरे चलने वाली चीज़ से कहीं ज़्यादा आसान होता है। मुझे लगता है कि जिम को एलियन क्वीन से वही इफ़ेक्ट मिला जो वे चाहते थे — तेज़, फिर भी सहज हरकत।"
मूल एलियन सूट काफ़ी बारीकी से बने थे, लेकिन बेकार थे: वे उतनी तेज़ और फुर्तीली हरकतें नहीं कर सकते थे जितनी रिडली स्कॉट दिखाना चाहते थे। Alien के फ़िल्मकारों को जिन दिक्कतों का सामना करना पड़ा था, उनसे बचने के लिए कैमरून और विंस्टन ने सूट के ढाँचे को बदलने का फ़ैसला किया, जिसमें बारीकी से ज़्यादा ज़ोर हरकत पर था। कैमरून ने कहा, "मुझे लगा कि तेज़, धुँधली, छिपकली या कीड़े जैसी छलाँग सूट के शारीरिक, मूर्तिकला वाले डिज़ाइन से ज़्यादा ज़रूरी है, और मुझे लगता है कि इस तरह की चीज़ों में बहुत से मेकअप और प्रोस्थेटिक्स वाले यही ग़लती करते हैं कि वे अपना सारा ध्यान मूर्तिकला की बारीकी, सतह की बनावट वगैरह पर लगा देते हैं और यह समझ नहीं पाते कि इंसानी शक्ल पहचानने के लिए लोगों को बहुत कम जानकारी चाहिए, और वह पहचान ज़्यादातर हरकत से होती है। हमारे चलने का तरीक़ा हमारे दिमाग़ में इतना बैठा हुआ है कि आप उसे झट से पहचान लेते हैं; तो हमने असल में सूट को फिर से डिज़ाइन किया और उसे सरल और कम जटिल बनाया और मूल रूप से उसे ढीला कर दिया ताकि वह कहीं ज़्यादा लचीला हो जाए।" विंस्टन ने आगे बताया: "जिम चाहते थे कि हरकतें रुक-रुक कर, अजीब और अनोखी हों, ताकि सूट पहने आदमी होने के बावजूद वे सूट पहने आदमियों की तरह न चलें। तो हमारे लिए सबसे बड़ी बात यह तरीक़ा निकालना था कि इन लोगों को इंसान से अलग तरीक़े से चलाया और नचाया जाए — छत से लटकना, दीवार से दीवार पर लटकना, कीड़ों जैसी हरकतें करना वगैरह। पहली फ़िल्म का एलियन ये चीज़ें कभी नहीं कर सकता था क्योंकि वह पूरा रबर का सूट था और उसमें हिलना-डुलना बहुत मुश्किल था। उस दिक्कत से बचने के लिए हमें एक वैकल्पिक डिज़ाइन सोचना पड़ा जिसमें हरकत की पूरी आज़ादी हो। हमने रबर सूट वाला हिस्सा पूरी तरह हटाकर और उसकी जगह काले लियोटार्ड पर हल्के फ़ोम के टुकड़े लगाकर यह किया। अगर आप उन्हें किसी रैक पर लटके देखें, तो आप सोचेंगे, 'हे भगवान, ये तो बस काले लियोटार्ड हैं जिन पर कुछ टुकड़े लगे हैं।' लेकिन जब आप उन्हें फ़िल्म में गीले और चिपचिपे रूप में देखते हैं, तो आप हमारे और मूल वाले में कोई फ़र्क़ नहीं बता पाते — और हमारे वाले में हरकत की पूरी आज़ादी थी।" फ़िल्म की लाइटिंग और ऐंगल्स ने भी इस मक़सद में मदद की।
फ़िल्म का ज़्यादातर हिस्सा बहुत नीली रोशनी में फ़िल्माया गया ताकि उसमें एक अजीब और "एलियन" जैसा एहसास आए। मरीन्स की कैमोफ़्लाज BDUs और असॉल्ट राइफ़ल्स पर इस्तेमाल हुए Humbrol "Brown Bess" के रंग सब ख़ास तौर पर नीली सेट लाइटिंग के साथ मेल खाने के लिए चुने गए थे। नतीजा यह हुआ कि प्राकृतिक रोशनी में दोनों स्क्रीन पर दिखने वाले रूप से बिल्कुल अलग दिखते हैं।
2017 में बिल पैक्सटन के निधन के बाद जेम्स कैमरून ने उनके साथ काम करने को याद करते हुए कहा, "हमने... एक-दूसरे में रचनात्मक चिंगारी पहचानी और जल्दी ही गहरे दोस्त बन गए। इसके बाद 36 साल तक हमने साथ फ़िल्में बनाईं, एक-दूसरे के प्रोजेक्ट्स को आगे बढ़ाने में मदद की, साथ में स्कूबा डाइविंग ट्रिप पर गए, एक-दूसरे के बच्चों को बड़े होते देखा, यहाँ तक कि रूसी पनडुब्बियों में साथ टाइटैनिक के मलबे तक गोता लगाया। यह दोस्ती हँसी-मज़ाक, रोमांच, सिनेमा के प्रेम और आपसी सम्मान की थी। बिल बेहद दिल से और सोच-समझकर लिखे खूबसूरत खत लिखते थे, जो डिजिटल शॉर्टहैंड के इस दौर में एक पुरानी बात लगती है। वे अपने रिश्तों का बखूबी खयाल रखते थे, हमेशा दूसरों की परवाह करते और उनके लिए मौजूद रहते थे। वे एक अच्छे इंसान, बेहतरीन अभिनेता और रचनात्मक ऊर्जा से भरे कलाकार थे।"
हडसन के हेलमेट पर एक कैलेंडर है, जो उसके किरदार और Alien टाइमलाइन के बारे में कुछ बातें बताता है। हेलमेट से ये बातें पता चलती हैं: वह कम से कम एक साल (12 महीने) से सेवा में है, और आखिरी महीना अभी भी "एक्टिव" है। मौजूदा एक्टिव महीना जुलाई है। यह Alien की दूसरी टाइमलाइन से मिली जानकारी को और पक्का करता है कि विदेशी 2 की कहानी जुलाई 2179 में होती है। ड्रॉपशिप के क्रैश होने से पहले ही वह "गेम ओवर" को लेकर सनकी हो चुका था। दरअसल इसका मतलब उसकी सैन्य सेवा का अंत था।
इस फ़िल्म के लिए सिगोर्नी वीवर को बेस्ट एक्ट्रेस के अकादमी अवॉर्ड के लिए नामांकन मिला, जो "साइंस-फिक्शन एक्शन" फ़िल्म में किसी अभिनेत्री के किरदार के लिए पहला ऐसा नामांकन था (हालाँकि जेन अलेक्जेंडर को इससे पहले सर्वनाशी ड्रामा Testament (1983) में अपने किरदार के लिए बेस्ट एक्ट्रेस का नामांकन मिल चुका था, और मेलिंडा डिलन को तीसरी प्रकार की मुठभेड़ (1977) में अपने किरदार के लिए बेस्ट सपोर्टिंग एक्ट्रेस का नामांकन मिला था)।
फ़िल्म के लिए बनाई गई M-56 स्मार्ट गन्स और सेंट्री गन्स जर्मन MG 42 मशीन गन्स के इर्द-गिर्द डिज़ाइन की गई थीं (यह स्मार्ट गन्स पर सबसे साफ़ दिखता है, जहाँ MG 42 का खास रिकॉइल बूस्टर मज़ल साफ़ नज़र आता है)। बंदूक को भारी तौर पर बदले गए स्टेडीकैम हार्नेस पर लगाया गया है - अकेली MG 42 (अतिरिक्त सजावट और गोला-बारूद के बिना) का वज़न ही करीब 25 पाउंड है।
कास्ट के मुताबिक, मरीन के किरदार के लिए ऑडिशन देने वाली हर अभिनेत्री को सख्त महिला किरदार पीवीटी. वास्केज़ के डायलॉग दिए जाते थे, जबकि सभी अभिनेताओं को पीवीटी. हडसन के डायलॉग मिलते थे, क्योंकि इन दो किरदारों के सबसे ज़्यादा और सबसे बेहतरीन डायलॉग थे। जेनेट गोल्डस्टीन और सिंथिया डेल स्कॉट ने बताया कि दोनों ने वास्केज़ के किरदार के लिए पढ़ा, लेकिन उन्हें दूसरे किरदारों (शायद कॉर्पोरल फेरो) के लिए सोचा जा रहा था, क्योंकि बॉडीबिल्डर रेचल मैकलिश को पहले ही वास्केज़ के लिए चुन लिया गया था और वह एक्टिंग की क्लास ले रही थीं। फिर मैकलिश ने बीच में हाथ खींच लिया, जाहिर तौर पर इसलिए कि उन्होंने शर्त रखी थी कि वास्केज़ कभी गाली नहीं देगा, क्योंकि यह मैकलिश के धर्म के खिलाफ था। इसके बाद निर्देशक जेम्स कैमरून को याद आया कि गोल्डस्टीन उन्हें प्रभावित कर चुकी थीं, और उन्होंने स्टूडियो को मनाकर वास्केज़ का किरदार उन्हें दिया, जबकि डाइट्रिच का नया किरदार खास तौर पर स्कॉट के लिए लिखा।
(करीब 1 घंटे पर) महिला कॉलोनिस्ट के शरीर से चेस्टबर्स्टर के बाहर फूटने का असर बनाने के लिए अभिनेत्री बारबरा कोल्स ने फोम से बना कृत्रिम सीने का हिस्सा पहना, जिसमें से चेस्टबर्स्टर का मॉडल बाहर निकलता था। फिर जिन शॉट्स में मरीन्स उसके शरीर को चेस्टबर्स्टर समेत जला देते हैं, उनके लिए बारबरा कोल्स की नकली डमी इस्तेमाल की गई।
सर रिडली स्कॉट की मूल Alien (1979) की धीमी रफ़्तार वाली डरावनी क्रिएचर के उलट, डायरेक्टर जेम्स कैमरन ने ऐसी फ़िल्म बनाई जिसमें ज़ेनोमॉर्फ़ तेज़, चुस्त और गतिशील थे। केबल से चलने वाली ज़ेनोमॉर्फ़ पपेट्स को ज़्यादा चलताऊ बनाने के लिए स्टैन विंस्टन स्टूडियोज़ की टीम ने केबल और कंट्रोलर एक वैगन पर लाद दिए, ताकि वे केबल से नियंत्रित एलियन को फ़ौरन इधर-उधर करके वहां परफ़ॉर्म करा सकें जहां कैमरन चाहते थे। कैमरन के विज़न में जितनी एक्शन रेंज और मोबिलिटी चाहिए थी, उसे हासिल करने के लिए SWS टीम ने एलियन के कई अलग-अलग वर्ज़न बनाए, जो शॉट की ज़रूरत के हिसाब से थे: क्लोज़अप के लिए ऊपरी धड़, मशीनी होंठ, जीभ और जबड़े वाले हीरो इंसर्ट पपेट्स; एक्शन शॉट्स में स्टंट परफ़ॉर्मर्स के पहनने के लिए पॉलीफ़ोम से ढके हल्के काले "एलियन" लियोटार्ड्स; और उड़ाने, आग लगाने, ऊपर से गाड़ी चलाने और ऐसे स्टंट्स के लिए पोज़ करने लायक एलियन वॉरियर फ़िगर, जो स्टंटमैन के लिए बहुत ख़तरनाक माने गए।
(लगभग 19 मिनट पर) इस फ़िल्म में रिप्ले को "Snow White" कहा गया है। सिगोर्नी विवर ने Snow White: A Tale of Terror (1997) में क्लॉडिया हॉफ़मैन (ईविल सौतेली मां) का किरदार निभाया था।
Alien (1979) के मूल प्लैनेटॉइड का नाम उस फ़िल्म में कभी नहीं रखा गया, हालांकि स्क्रिप्ट में उसे 'एकेरॉन' कहा गया था। विदेशी 2 की स्क्रीनप्ले में भी एकेरॉन नाम इस्तेमाल हुआ, लेकिन डायलॉग में वेलैंड-युटानी के तकनीकी नाम LV-426 से उसे पुकारा गया। LV-426 का रिश्ता बाइबल की लेविटिकस 4:26 (भगवान मूसा से: "वह वेदी पर सारी चर्बी जलाए, जैसे उसने मेलबलि की चर्बी जलाई थी। इस तरह याजक अगुवे के पाप का प्रायश्चित करेगा, और उसे क्षमा मिलेगी") या नीतिवचन 4:26 ("अपने पैरों के रास्ते पर ध्यान दे और अपनी सारी चालों में स्थिर रह") से हो सकता है। साथ ही, विदेशी 2 की 30वीं सालगिरह मनाने के लिए 20th Century Fox ने 2016 में 26 अप्रैल (यानी 4/26) को पहला एलियन डे मनाया, जो इस प्लैनेटॉइड के नाम का इशारा था।
(लगभग 23 मिनट पर) धरती के ऊपर मौजूद स्पेस स्टेशन का नाम गेटवे है, जो शायद फ़्रेडरिक पोल के साइंस-फ़िक्शन क्लासिक नॉवेल "Gateway" का इशारा है।
स्टीवन श्नाइडर द्वारा संपादित "1001 Movies You Must See Before You Die" में इसे शामिल किया गया है।
मरीन जो हेलमेट पहनते हैं, वे संशोधित M-1 बैलिस्टिक हेलमेट हैं।
क्वीन का परिचय एग चैंबर में होता है, जिसे मिनिएचर सेट और माहौल के फुल-स्केल हिस्से, दोनों तरह से बनाया गया था। दरअसल, इस सीन में फुल-स्केल क्वीन और हाई और उनकी टीम के बनाए 1:4 स्केल स्टंट पपेट का कॉम्बिनेशन इस्तेमाल हुआ। इस माहौल में मदर क्रिएचर को हाइव मटीरियल के विस्तारों से जगह पर जमाया गया है और वह अब भी अपने एग सैक से जुड़ी है, जिसे फुल-साइज़ पपेट के बिना किसी फ़ीचर वाले आंशिक विस्तार के रूप में और 1:4 स्केल पपेट के एनिमेट्रॉनिक विस्तार के रूप में, दोनों तरह से बनाया गया था। मिनिएचर एग सैक में मिनिएचर एग्स, KY Jelly और अंडे की ज़र्दी भी भरी गई थी। क्वीन के ओविपॉज़िटर का एक मिनिएचर पपेट भी बनाया गया। एग सैक के दोनों वर्ज़न के सारे कल-पुर्ज़े ट्रांसलूसेंट फोम लेटेक्स में ढाले गए थे। डेनिस स्कोटैक ने याद किया: "वहां काम करना बहुत मुश्किल माहौल था, और हमेशा की तरह जिम हर चीज़ को लेकर बहुत स्पष्ट थे। एग सैक को एक ख़ास तरीके से काम करना था, अंडों को ठीक उसी तरह हिलना था और ओविपॉज़िटर को सही मात्रा में गू के साथ ठीक-ठीक एक अंडा डालना था। सांस लेने का असर बनाने के लिए हमने सैक पर लकड़ी के डंडे लगाए जो कैमरे से दूर जाते थे और अंदर के अंडों को हिलाने के लिए तार लगाए। फिर ओविपॉज़िटर को चलाने के लिए किसी को सेट के किनारे के एक छेद से बहुत दूर तक हाथ डालकर पीछे से एग सैक में हाथ सरकाना पड़ता था और अंडे को बाहर निकालना पड़ता था। सबसे बड़ी दिक्कतों में से एक यह थी कि वहां इतनी चिपचिपी चीज़ थी कि हम अंडे को बड़ी मुश्किल से जमाकर तैयार करते और शूट करने से पहले ही वह बार-बार बाहर निकल आता। तो किसी को फिर से अंदर चढ़कर उसे ठीक जगह पर रखना पड़ता और हर बार मामला ज़्यादा गंदा और घिनौना होता जाता। दरअसल, उस सेट की हर चीज़ नागवार थी। हर तरफ़ KY जेली और 'सुपरस्लाइम' टपक रही थी और बहुत गर्मी थी। नीचे से भाप उठ रही थी और धुआं और हर तरह की बदबूदार चीज़ें वहां थीं, यहां तक कि दोनों तरफ़ से फ़्रीऑन के डिब्बे फूट रहे थे। ऐसा लग रहा था जैसे नरक में शूटिंग हो रही हो।"
क्वीन के सिर की हरकत का दायरा बहुत बड़ा था। इसका स्टंट और हीरो, दोनों वर्ज़न बनाए गए थे। विन्स्टन ने कहा, "हमारे पास दो थोड़े अलग वर्ज़न थे। एक था हमारा मुख्य फ़ाइटिंग हेड, जिसे मार-पीट झेलने के लिए बनाया गया था, और दूसरा था हमारा 'हीरो' हेड, जो ज़्यादा बारीकी से ट्यून किया गया और हल्का था। काम करने के लिहाज़ से यह लगभग फ़ाइटिंग हेड जैसा ही था, बस इसमें अंदर से बाहर निकलने वाली जीभ का मेकैनिज़्म था और झुकने की क्षमता भी थी। हाइड्रॉलिक कंट्रोल के अलावा सिर में केबल से चलने वाले फ़ंक्शन भी थे। जैसे चेहरे की अपनी अलग हरकत थी, जो सिर से स्वतंत्र थी। दरअसल, पहली बार जब क्वीन दिखाई जाती है, जब रिप्ले उसे एग चैंबर में ढूंढती है, तो उसका चेहरा सिर से ऐसे बाहर निकलता है जैसे कछुआ अपने खोल से बाहर आता हो। 360 डिग्री तक चेहरे की हरकत के साथ-साथ केबल से चलने वाले जॉ और गुर्राते होंठ भी थे।"
जेम्स कैमरून ने कई डिज़ाइनरों से उस ड्रॉप शिप के आइडिया मंगवाए जो मरीन्स को सुलाको से ग्रह तक ले जाती है। एक के बाद एक डिज़ाइन देखने के बाद आख़िर में उन्होंने उन्हें छोड़ दिया और ख़ुद अपनी पसंद की डिज़ाइन बनाई, और एक अपाचे हेलीकॉप्टर के मॉडल और दूसरे फ़ालतू मॉडल के टुकड़ों से अपनी ड्रॉप शिप बनाई। इससे बनी डिज़ाइन में सैनिकों को उतारने के लिए इस्तेमाल होने वाले सैन्य हेलीकॉप्टर की ख़ासियतें हैं, ताकि वियतनाम युद्ध से समानता बनी रहे।
स्क्रीनप्ले में सुलाको को "धातु की चोटियां, जिनके पीछे स्टील का पहाड़... बदसूरत, धूल-धूसरित, काम के लायक" बताया गया था। सिड मीड ने शुरू में इसे एक बड़े, गोल आकार के जहाज़ के रूप में डिज़ाइन किया था, लेकिन जेम्स कैमरून को कुछ लंबा-तंग चाहिए था। उन्होंने एक स्केच सौंपा जिसमें यह फ़िल्म में मरीन्स के इस्तेमाल वाली बड़ी पल्स राइफ़ल जैसा दिखता था, और मीड ने इसी को आधार बनाकर दोबारा डिज़ाइन किया। पैसे बचाने के लिए मॉडल का असल में सिर्फ़ एक ही हिस्सा पूरा किया गया था।
जब क्वीन अपने अंडों की थैली से अलग होती है, तो "उसे पूरे साइज़ में करना मुमकिन नहीं था, इसलिए हमारे सामने आग को स्केल में संभालने की दिक्कत आ गई। बॉब ने आइने इस्तेमाल करने का आइडिया निकाला। इनमें से एक आइना क्वीन के पीछे रखा गया और ऐसे सेट किया गया कि उसमें करीब 15 फ़ीट दूर लगी हमारी फ़्लेम बार का रिफ़्लेक्शन दिखे। उस दूरी पर छह-सात फ़ीट ऊँची वे लपटें आइने में काफ़ी छोटी दिखती थीं। स्केल अच्छा बन रहा था। उसी शॉट में एक और फ़्लेम बार इसी तरह रखी गई, लेकिन ऐसे कि बीम-स्प्लिटर से फ़िल्माते वक्त लपटें क्वीन के आगे भी दिखें। ज़ाहिर है, यही इफ़ेक्ट हम ऑप्टिकल तरीके से भी ला सकते थे, लेकिन इस तरीके से हमें शॉट के दौरान कैमरा घुमाने का मौका मिला और बैकग्राउंड की लपटों के आगे मैकेनिकल इफ़ेक्ट और गिरता मलबा भी जोड़ सके -- और यह सब बड़ी आसानी से।"
(करीब 2 घंटे 5 मिनट पर) सिगर्नी वीवर शुरू में अपनी लाइन "गेट अवे फ़्रॉम हर, यू बिच" का आख़िरी शब्द नीची आवाज़ में कहना चाहती थीं, लेकिन पहली बार बोलते वक्त वह ग़लती से ऊँची आवाज़ में चली गईं। डायरेक्टर जेम्स कैमरून, जो आमतौर पर दो-तीन टेक लेते हैं, को यह पसंद आया और उन्होंने एक और टेक नहीं माँगा। यह लाइन फ़ैन्स में इतनी मशहूर हो गई है कि वे लगभग हमेशा इसे रिप्ले की तरह ही बोलते हैं, आख़िरी शब्द पर वही ज़ोर देते हुए।
Mad About You के एक बाद के एपिसोड में जेमी और पॉल बकमैन Alien फ़िल्मों पर बात कर रहे हैं। जब जेमी विदेशी 2 का ज़िक्र करती है, तो पॉल राइज़र का किरदार कहता है कि उसने इसे "कभी देखा ही नहीं।"
इस फ़िल्म के कुछ साउंड इफ़ेक्ट Fairlight की मदद से बनाए गए थे, जो ऑस्ट्रेलिया में बना शुरुआती डिजिटल सैंपलर था। उस वक्त की अत्याधुनिक Fairlight मशीन 8 बिट रेज़ोल्यूशन पर सैंपल करती थी। जैन हैमर, केट बुश और प्रिंस जैसे म्यूज़िशियन्स ने अपने करियर में इसका खूब इस्तेमाल किया है।
अलियन एग्स के अनुपात और एनिमेशन में कुछ बदलाव किए गए -- उनकी पंखुड़ियाँ पूरी लंबाई तक फटकर नीचे की ओर खुलती हैं। जब कोई एग खुलता है तो उसमें जो हीरो एनिमेट्रॉनिक इस्तेमाल होता है, उसे रिक लज़ारिनी ने बनाया था। उन्होंने कहा, "मैंने पॉलीप्रोपाइलीन पर केबल स्टैंड-ऑफ़ तकनीक इस्तेमाल की, ताकि पंखुड़ियाँ यानी होंठ खुद-ब-खुद मुड़कर पीछे हट सकें और फिर बंद हो सकें। जिस हीरो एग पर मैंने काम किया, वह फ़िल्म के कई शॉट्स में इस्तेमाल हुआ।" विंस्टन स्टूडियो ने कई बैकग्राउंड एग्स भी बनाए -- कुछ बंद, उन एग्स के लिए जिनके अंदर फेसहगर अभी थे, और कुछ खुले, उन एग्स के लिए जो पहले ही खुल चुके थे। मिनिएचर एग चैंबर सेट के लिए 8 से 10 इंच ऊँचे छोटे वैक्यूफ़ॉर्म्ड एग्स भी बनाए गए। पहली फ़िल्म की तुलना में फेसहगर की भूमिका बढ़ाई गई। कैमरन ने कहा, "पहली फ़िल्म में फेसहगर जॉन हर्ट के चेहरे पर कूदने के बाद बस एक निष्क्रिय आकृति जैसा दिखता है। विदेशी 2 में हमने इसे बदल दिया। अब उसमें शारीरिक क्षमता है कि अगर वह पहली छलांग में चूक जाए तो अपनी आठ टाँगों पर दौड़कर फिर छलांग लगा सके -- जिससे एक बहुत दिलचस्प सीक्वेंस बना।" मॉन्स्टर का डिज़ाइन भी कुछ हद तक बदला गया, उसका निचला हिस्सा गाइगर की पेंटिंग्स से प्रेरित था -- एक योनि जैसा द्वार जिसमें से एक प्रोबोसिस बाहर निकलती है। कैमरन ने समझाया: "पहले फेसहगर के अंदर के सीप जैसे हिस्से बहुत अच्छे लगते थे, लेकिन मैं वह घिनौनी चीज़ देखना चाहता था जो केन के गले के अंदर रही थी। फ़िल्म में वह कभी दिखती नहीं, इसलिए मैंने सोचा कि सबको उल्टी जैसा महसूस करा दें। गाइगर के सारे डिज़ाइनों में एक गहरी यौन भावना छिपी है, और अलियन ने लोगों को जितना डराया, उसमें इसका भी बड़ा हाथ है। यह फ्रॉयडियन अवचेतन स्तर पर काम करता था, और रिडली तथा गाइगर यह जानते थे और उन्होंने जानबूझकर ऐसा किया। इस फ़िल्म का इरादा पहली फ़िल्म जितना हॉरर बनने का कभी नहीं था, यह अलग थीम पर चल रही थी, लेकिन फिर भी मैं उनमें से कुछ विचारों, कुछ डिज़ाइन कॉन्सेप्ट्स के प्रति सच्चा रहना चाहता था।" विंस्टन ने आगे कहा: "हमने कुछ कलात्मक छूट ली, ऐसी बातें जिन पर किसी के ध्यान जाने की संभावना भी नहीं है। यह बस ऐसी ही बात थी। अगर आप किसी चीज़ पर लंबे समय तक काम करें, तो आपको ऐसी बातें ज़रूर मिलेंगी जिन्हें आप थोड़ा और बेहतर कर सकते हैं। मूर्तिकला के लिहाज़ से मुझे लगता है कि हमारा वाला पहले वाले से थोड़ा ज़्यादा जैविक था, हालाँकि पहला वाला शानदार था। हमारे वाले में उँगलियों जैसे अंग पहले वाले से थोड़े ज़्यादा उँगलियों जैसे हैं। हमने पोरों को थोड़ा ज़्यादा पोरों जैसा बनाया और उँगलियों के सिरों पर असल में नाखून लगाए। मूल रूप से हमने जो मूल डिज़ाइन का इरादा समझा था, उसे एक कदम आगे बढ़ाया। साथ ही, हमने पूँछ को लगभग 6 इंच लंबा कर दिया ताकि उससे ज़्यादा काम लिया जा सके -- गर्दनों के चारों ओर लपेटना और उसमें चाबुक जैसी हरकत पैदा करना।"
रिप्ले न्यूट से कहती है "रोशनी की तरफ़ मत देखो"। यही डायलॉग Ghostbusters में भी था, जिसमें सिगॉर्नी वीवर ने काम किया था, जो रिप्ले का किरदार निभाती हैं।
जब सर रिडली स्कॉट से एलियन (1979) की सीक्वल बनने की संभावना के बारे में पूछा गया, तो उन्होंने कहा कि एलियन की उत्पत्ति को खोजने में उन्हें काफ़ी संभावनाएँ दिखती हैं, जिसे वे "शायद किसी बहुत पुराने, ख़ुद को नष्ट कर चुके प्राणियों के समूह का आख़िरी वंशज" मानते हैं। स्कॉट ने आगे कहा कि "कई मायनों में [यह सीक्वल पहली फ़िल्म से] ज़्यादा दिलचस्प [होगा], शुद्ध साइंस-फ़िक्शन के नज़रिए से।" आख़िर में स्कॉट को सीक्वल के लिए कभी नहीं पूछा गया, क्योंकि जेम्स कैमरून को उनकी फ़िल्म द टर्मिनेटर (1984) की सफलता के दम पर सीक्वल लिखने और निर्देशित करने के लिए कहा गया (हालाँकि बाद में स्कॉट को प्रीक्वल प्रोमेथियस (2012) और उसके आगे की फ़िल्मों में एलियन की उत्पत्ति पर काम करने की इजाज़त मिली)। उस वक़्त स्कॉट ने कहा था कि "इससे मुझे सच में बुरा लगा, क्योंकि मुझे लगता है कि हमने पहली फ़िल्म में काफ़ी अच्छा काम किया था।" हालाँकि, बगल के स्टूडियो में एक और फ़िल्म करते समय उनकी कैमरून से छोटी-सी लेकिन शिष्ट बातचीत हुई, जिसमें उन्होंने कोई कड़वाहट नहीं दिखाई। सीक्वल भले ही स्कॉट की उम्मीद से अलग दिशा में गई, लेकिन उन्हें उसका नतीजा प्रभावित कर गया: "किसी सफल फ़िल्म के बाद उसका सीक्वल बनाना हमेशा मुश्किल काम होता है, इसलिए मुझे लगता है कि जेम्स कैमरून ने जो किया वह एक शानदार एक्शन फ़िल्म है। उन्होंने जो हासिल किया वह सच में कमाल का था। [...] मैं विदेशी 2 की कभी भी आलोचना या निंदा नहीं करूँगा, क्योंकि मुझे लगता है कि वह बहुत सफल रही और उन्होंने जो किया वह सच में बढ़िया था।"
सार्जेंट एपोन की पूरी रैंक एक कंप्यूटर मॉनिटर पर "SFC" लिखी दिखती है। यह अमेरिकी सेना की मौजूदा रैंक सार्जेंट फ़र्स्ट क्लास का संक्षिप्त रूप है, जो आम तौर पर प्लाटून सार्जेंट का पद होता है। अमेरिकी मरीन कॉर्प्स में इसके बराबर मौजूदा रैंक गनरी सार्जेंट होगी, जिसका संक्षिप्त रूप GySgt है। SFC एपोन सार्जेंट फ़र्स्ट क्लास की मौजूदा सेना वाली सुनहरी और हरी पट्टियाँ भी पहनते हैं।
स्टूडियो जेम्स कैमरून की इस शर्त से हैरान था कि फ़िल्म में गेल ऐन हर्ड प्रोड्यूसर होंगी, और शुरू में उन्हें लगा कि कैमरून उन्हें सिर्फ़ इसलिए साथ रखना चाहते हैं क्योंकि दोनों के बीच रोमांटिक संबंध थे। लेकिन कैमरून की हर्ड के साथ एक लंबी रचनात्मक साझेदारी भी थी, और असल में उन्हीं की अहम भूमिका थी कि उनकी द टर्मिनेटर (1984) बन सकी। प्री-प्रोडक्शन के दौरान दोनों ने शादी कर ली, और उनकी शादी 4 साल चली; जब तक वे अपने अगले प्रोजेक्ट The Abyss (1989) पर काम शुरू करने पहुँचे, तब तक दोनों अलग हो चुके थे।
फ़िल्म द टर्मिनेटर (1984) में एक सीन है जहाँ रीस को बुरे भविष्य का फ़्लैशबैक आता है, जिसमें वह एक लड़की सैनिक के साथ लड़ रहा होता है। फ़िल्म में उसका कोई नाम या संवाद नहीं है और वह बस एक रेड शर्ट है, लेकिन नॉवेलाइज़ेशन में उसका नाम "कॉर्पोरल फ़ेरो" रखा गया है और थोड़ा और ब्यौरा दिया गया है। ज़ाहिर है, जेम्स कैमरून को यह नाम काफ़ी पसंद है, क्योंकि उन्होंने इस किरदार के लिए इसे फिर इस्तेमाल किया, भले ही दोनों में इसके अलावा कोई संबंध नहीं कि दोनों महिला सैनिक हैं।
जेम्स हॉर्नर का शेड्यूल उन्हें इस फ़िल्म पर सिर्फ़ 7 हफ़्ते काम करने की इजाज़त देता था। अपना काम करने के लिए वे लंदन पहुँचे, तो पता चला कि शूटिंग अभी चल ही रही है, एडिटिंग तो दूर की बात है। शुरू करने से पहले उन्हें 3 हफ़्ते बेकार बैठना पड़ा, और जब उन्होंने शुरू किया, तब तय स्कोरिंग सेशन में सिर्फ़ 2 हफ़्ते बचे थे (जिसे पूरी फ़ीस गँवाए बिना रद्द नहीं किया जा सकता था)। अपना आख़िरी संगीत उन्होंने रातोंरात लिखा, और वह स्कोरिंग सेशन के आख़िरी दिन रिकॉर्ड हुआ। हॉर्नर के दूसरी फ़िल्म का संगीत देने के लिए जाने के बाद कुछ और संगीत जोड़ना पड़ा।
जेम्स कैमरन ने याद किया कि प्रोड्यूसर डेविड गाइलर और वॉल्टर हिल के साथ उनका अनुभव कभी-कभी उतार-चढ़ाव भरा रहा। उन्होंने उन्हें एक काफ़ी साधारण-सी कल्पना पर फ़िल्म लिखने के लिए कहा: "उन्होंने मुझे कोई ख़ास चीज़ नहीं दी, बस यही आइडिया कि [रिप्ले] कुछ फ़ौजी किस्म के लोगों के साथ मिल जाती है और वे सब उस ग्रह पर वापस चले जाते हैं।" कुछ नोट्स और कहानी के आइडिया थे, लेकिन उनकी रूपरेखा बस 'और फिर कुछ और बकवास हो जाती है' पर ख़त्म हो गई। बाक़ी कहानी कैमरन ने लगभग ख़ुद ही सोची, जिसके आधार पर उन्हें पूरी स्क्रीनप्ले लिखने की ज़िम्मेदारी दी गई। लेकिन साथ ही द टर्मिनेटर (1984) और रेंबों: फ़र्स्ट ब्लड पार्ट 2 (1985) भी लिखने की वजह से डेडलाइन तक उन्होंने सिर्फ़ 90 पेज की स्क्रिप्ट पूरी की थी: "गाइलर का पारा चढ़ गया। उन्होंने ऐसी बात कही जो मुझे कभी नहीं लगा था कि हॉलीवुड में कोई कहेगा - 'तुम इस टाउन में फिर कभी काम नहीं करोगे!'" लेकिन हिल ने कहा कि इसे वैसे भी जमा कर देना चाहिए। बाद में कैमरन को यह जानकर धक्का लगा कि गाइलर और हिल ने उनके ड्राफ़्ट पर ख़ुद को पहला राइटर और उन्हें तीसरा बताया था: "[उन्हें] मेरे ट्रीटमेंट का चेक मिला, और मुझे कुछ नहीं मिला। मैं उस बात से काफ़ी नाराज़ था।" हालांकि, ऐसा पहली बार नहीं था जब हिल और गाइलर ने किसी और से स्क्रीनप्ले का क्रेडिट छीनने की कोशिश की थी: एलियन (1979) की मूल स्क्रीनप्ले लिखने वाले डैन ओ'बैनन को भी उनके साथ ऐसी ही दिक्कत हुई थी, जब उन्होंने उनकी स्क्रिप्ट को पूरी तरह से दोबारा लिखा और फिर स्क्रीनप्ले का क्रेडिट (और इस तरह रॉयल्टी) ख़ुद लेने की कोशिश की; उनका प्लान ओ'बैनन और उनके सह-लेखक रोनाल्ड शूसेट को उनके मूल आइडिया के लिए सिर्फ़ स्टोरी क्रेडिट देने का था। मामला राइटर्स गिल्ड ऑफ़ अमेरिका में आर्बिट्रेशन तक गया, जिसने ओ'बैनन के पक्ष में फ़ैसला दिया।
फ़िल्म के लिए "बग स्टॉम्पर्स" लोगो के दो वर्ज़न डिज़ाइन किए गए थे, एक स्नीकर्स पहने हुए और एक कॉम्बैट बूट्स में, जैसा ड्रॉप शिप पर दिखता है।
जेम्स कैमरन ने अपनी कहानी और स्क्रीनप्ले ख़ास तौर पर एलियन (1979) की एलेन रिप्ले के किरदार के इर्द-गिर्द बुना था, इसलिए उन्हें यह जानकर धक्का लगा कि सिगर्नी वीवर ने न सिर्फ़ कभी सीक्वल के लिए हामी नहीं भरी थी, बल्कि उनसे अपना रोल दोबारा निभाने के लिए अब तक संपर्क तक नहीं किया गया था। जब कैमरन ने आख़िरकार ख़ुद उनसे संपर्क किया और स्क्रिप्ट दी, तो वीवर ने दिलचस्पी दिखाई, लेकिन स्टूडियो ने उनकी बढ़ी हुई फ़ीस की मांग पर आपत्ति जताई (क्योंकि इस बीच वे बॉक्स ऑफ़िस पर भरोसेमंद स्टार बन चुकी थीं)। उनके कॉन्ट्रैक्ट की बातचीत में इतनी दिक्कतें आ रही थीं कि हाल ही में शादी कर चुके कैमरन और गेल ऐन हर्ड ने ऐलान कर दिया कि अगर वे हनीमून से लौटने तक डील नहीं हुई, तो वे इस फ़िल्म से बाहर हैं। जब वे लौटे तो कोई प्रगति नहीं हुई थी और शूटिंग कुछ ही महीनों में शुरू होनी थी, इसलिए कैमरन ने, जो वीवर के बिना फ़िल्म बनाने का इरादा नहीं रखते थे लेकिन अपनी बनाई इस डेडलाइन से भी सतर्क थे, एक चाल सोची: उन्होंने आर्नोल्ड श्वार्ज़नेगर के एजेंट को फ़ोन करके हल्की-फुल्की बात की और बताया कि द टर्मिनेटर (1984) के बाद हॉलीवुड में मिली नई जगह की बदौलत वे रिप्ले को कहानी से हटाकर इस फ़िल्म को पूरी तरह अपनी बनाने की सोच रहे हैं; जैसा कैमरन ने सोचा था, श्वार्ज़नेगर के एजेंट ने तुरंत यह जानकारी ICM में वीवर के प्रतिनिधि साथी को पहुंचा दी, जिसने बदले में 20th Century-Fox के हेड ऑफ़ प्रोडक्शन लॉरेंस गॉर्डन से संपर्क किया; दोनों, इस बात पर अडिग कि किसी भी हाल में रिप्ले को कहानी से नहीं हटाया जाएगा, बिना देर किए वीवर की डील पक्की कर दी। कैमरन ने बाद में राहत जताई कि यह ब्लफ़ काम कर गया, क्योंकि अगर नहीं होता तो फ़िल्म शायद पूरी तरह रद्द हो जाती।
मरीन्स ने जो कैमो पैटर्न पहना था, वह फ़िल्म के लिए ख़ास तौर पर बनाया गया था, लेकिन इसकी समानता की वजह से इसे अक्सर "फ़्रॉग एंड लीफ़" नाम के पैटर्न से जोड़कर गलत समझ लिया जाता है, जो अब बनना बंद हो चुका है।
जेम्स रेमर को ड्रग्स रखने के आरोप में पकड़े जाने के बाद निकाल दिया गया था। इसका मतलब यह भी था कि प्रोड्यूसर वॉल्टर हिल से उनके रिश्ते बिगड़ गए, जिनके साथ उन्होंने वॉरियर्स (1979), The Long Riders (1980) और 48 Hrs. (1982) में काम किया था। हिल 'विदेशी 2' के प्रोड्यूसर थे और उन्होंने ही रेमर को ऑडिशन दिलाया था। दोनों को फिर साथ काम करने में 9 साल और लगे, Wild Bill (1995) में।
दूसरी फ़िल्म में अपना किरदार दोहराने के लिए सिगोर्नी वीवर के साथ सैलरी की बातचीत चल रही थी, तभी स्टूडियो ने जेम्स कैमरून से कहा कि वे रिप्ले को छोड़कर एक वैकल्पिक कहानी पर काम करें, लेकिन कैमरून ने कहा कि पूरी सीरीज़ रिप्ले के इर्द-गिर्द ही है और उन्होंने ऐसा करने से इनकार कर दिया।
यह अकेली Alien फ़िल्म थी जिसे 1.85:1 आस्पेक्ट रेशियो में शूट किया गया।
स्क्रीनप्ले के मुताबिक़, ड्रेक और वास्केज़ दोनों पूर्व अपराधी हैं जो जेल की सज़ा के बदले कोलोनियल मरीन्स में सेवा कर रहे हैं।
(करीब 19 मिनट पर) जब सार्जेंट एपोन खुद की ओर इशारा करते हुए कहते हैं "Look into my Eye", तो वे अपने हाथ में मेसोनिक रिंग चमका रहे होते हैं।
विदेशी 2 के एलियन टॉम वुडरफ़, जॉन रोज़ेनग्रांट, जूलियन कैल्डो, नाइजेल बूथ, लिंडसे मैकगोवन और डेविड कीन ने गढ़े और बनाए थे। इन जीवों वाले अलग-अलग सीन में कई स्टंटमैन और डांसर एलियन का किरदार निभाते थे; उनमें से कोई भी बोलाजी बादेजो की लंबाई तक नहीं पहुंचता था, इसलिए फ़िल्मकारों को कैमरे के ज़रिए जुगत लगानी पड़ी। कैमरून ने याद किया: "Alien के लिए उन्होंने सूट के अंदर डालने के लिए एक बहुत लंबे इंसान को ढूंढने में कोई कसर नहीं छोड़ी -- बोलाजी बादेजो क़रीब सात फुट लंबे थे। हमें शुरू से ही पता था कि हम सात फुट लंबे दस लोग नहीं ढूंढ पाएंगे। दूसरी ओर, Alien को पढ़ते हुए हमने पाया कि पूरी फ़िल्म में असल में सिर्फ़ एक ही शॉट ऐसा है जिसमें जीव और इंसान के बीच सीधा साइज़ का रिश्ता दिखता है। बाक़ी सारे शॉट में वह फ़्रेम में अलग ही रहता है।" असल में कई सीक्वेंस में एलियन और एक्टर एक ही शॉट में दिखते हैं, लेकिन सिर्फ़ एक में -- जब एलियन लैंबर्ट के सामने उठता है -- साइज़ का सही अंदाज़ा मिलता है। कैमरून आगे कहते हैं: "हमने तय किया कि लंबाई के पीछे भागने के बजाय ऐसे लोगों को लेंगे जिनका शरीर सूट के लिए सही हो -- हमें जो सबसे दुबले लोग मिल सकें, जिनमें तारों पर लटकने और उल्टे चलने जैसी हमारी मनचाही हरकतें करने की ताक़त हो। आख़िर में उनकी औसत लंबाई छह फुट से कम थी, लेकिन उन्हें स्टूल पर खड़ा करके या जीवों पर नीचे से और उन्हें देखने वाले लोगों पर ऊपर से एंगल लेकर हमने यह भ्रम पैदा किया कि वॉरियर्स असल में कहीं ज़्यादा लंबे हैं।" एलियन की पूंछों को कई बार तारों से कठपुतली की तरह चलाया गया। कुछ ख़ास सीक्वेंस के लिए उल्टे सेट बनाए गए और एलियन सूट पहने कलाकारों के साथ शूटिंग की गई; फिर उस फुटेज को लंबवत उलट दिया गया, जिससे यह भ्रम बना कि जीव छत पर रेंग रहे हैं। सूट असल में अलग-अलग मक़सद के लिए बड़ी तादाद में स्टंट और हीरो कठपुतलियों के साथ मिलाए गए थे। विंस्टन स्टूडियो की टीम ने कुल छह, आठ फुट लंबी स्टंट कठपुतलियां बनाईं -- जिनका मक़सद था क्षतिग्रस्त होना, गोली खाना या कुचला जाना। विंस्टन ने कहा, "जब भी मौक़ा मिलता, हम कठपुतलियों में से एक का इस्तेमाल करते, क्योंकि वे क़रीब आठ फुट लंबी और बहुत दुबली थीं -- सूट पहने इंसानों से ऐसा होना नामुमकिन था। उनमें से कुछ रॉड और केबल से चलती थीं और हम उनके हाथ ऐसी मुद्राओं में रख सकते थे जिनमें इंसान जा ही नहीं सकता। बाक़ी ढीली कठपुतलियां थीं जिनमें बस जोड़ थे, ताकि उन्हें फेंका, कुचला या उड़ाया जा सके -- जो भी ज़रूरत हो।" अंदर लगाने वाले एनिमेट्रॉनिक हाथ भी बनाए गए। सबसे बारीक एक्शन के लिए कमर से ऊपर तक एक पूरी तरह जुड़ी हुई हीरो कठपुतली बनाई गई। उसके होंठ, सिर, गर्दन और हाथ चलते थे, जबकि उसके हाथ रॉड से कठपुतली की तरह चलाए जाते थे। एलियन को और अलग दिखाने के लिए सूट के हाथों पर खोखले ब्लेड जैसे हिस्से थे, जो स्टंट और हीरो कठपुतलियों में नहीं थे।
सिगोर्नी वीवर के ज़ोर देने पर ख़ून लगभग पूरी तरह से हटा दिया गया था, क्योंकि उन्हें पहली फ़िल्म में इसकी अधिकता पसंद नहीं आई थी।
पूरी शूटिंग के दौरान जब भी हडसन को कैरी हेन के सामने गाली देनी पड़ती, बिल पैक्सटन उनसे बार-बार माफ़ी मांगते रहते थे। हेन ने बाद में बताया कि उन्हें इससे कोई फ़र्क़ नहीं पड़ता था, ख़ासकर इसलिए कि उन्हें उन शब्दों का मतलब ही नहीं पता था। कई साल बाद कास्ट के रीयूनियन में हेन इतनी बड़ी हो चुकी थीं कि पैक्सटन पहले उन्हें पहचान ही नहीं पाए।
वास्केज़ के रोल के लिए प्रोड्यूसर एक मस्कुलर औरत की तलाश में थे। वे गंभीरता से एक फीमेल बॉडीबिल्डर को कास्ट करने पर विचार कर रहे थे, क्योंकि उन्हें यकीन नहीं था कि उन्हें कोई मस्कुलर एक्ट्रेस मिल सकेगी। जेनेट गोल्डस्टीन के मुताबिक़, जब प्रोड्यूसरों ने उन्हें देखा, तो वे हैरान रह गए कि उन्हें एक ट्रेंड एक्ट्रेस मिल गई है जिसका शरीर उसी तरह एथलेटिक है जैसा वे चाहते थे।
माइकल बीहन, डायरेक्टर जेम्स कैमरून की विदेशी 2 में रिपली (सिगर्नी वीवर) नाम के किरदार के अपोज़िट नज़र आते हैं। एक्टर की पहली थिएट्रिकल फ़िल्म Coach (1978) में बीहन ने ''Jack Ripley'' नाम का किरदार निभाया था।
डेवलपमेंट के दौरान जेम्स कैमरून और प्रोड्यूसर गेल ऐन हर्ड दोनों ने दो बार फ़िल्म छोड़ने का मन बना लिया था। हर्ड ने 15.5 मिलियन डॉलर का बजट मांगा, लेकिन 20th Century Fox 12 मिलियन डॉलर से ज़्यादा कुछ भी मंज़ूर करने को तैयार नहीं था, और इसी वजह से कैमरून और हर्ड ने पहली बार काम छोड़ा। हालांकि, Fox के प्रेसिडेंट लॉरेंस गॉर्डन कैमरून के फ़िल्म वाले विज़न के पुरज़ोर पैरोकार थे और उन्होंने चेयरमैन बैरी डिलर को हर्ड का प्रस्ताव मंज़ूर करने के लिए मना लिया। डिलर ने कहा, "बिल्कुल, यह लैरी की ही फ़िल्म थी।" कैमरून और हर्ड दोनों ने एक बार फिर काम छोड़ने की धमकी दी, जब उन्हें पता चला कि Fox एलेन रिपली का रोल निभाने के लिए सिगर्नी वीवर को दोबारा लेने को लेकर दुविधा में है। स्टूडियो को डर था कि उनकी सैलरी की मांग बहुत ज़्यादा होगी, क्योंकि एलियन (1979) के बाद से वे बैंकेबल स्टार बन चुकी थीं, और अगर उन्हें पता चलता कि कैमरून उन्हें रिप्लेस न होने वाली एक्ट्रेस मानते हैं, तो वे और भी ज़्यादा पैसे मांगतीं। आख़िर में Fox झुक गया और वीवर को कास्ट कर लिया गया।
जेनेट गोल्डस्टीन के किरदार वास्केज़ का नाम वास्केज़ रॉक्स पर रखा गया था, जो एक पहाड़ी इलाका है और फ़िल्मों में इस्तेमाल होने के लिए मशहूर है, साथ ही ओरिजिनल स्टार ट्रेक (1966) के एपिसोड Arena (1967) में भी यही जगह दिखी थी। बदले में वास्केज़ से स्टार ट्रेक: द नेक्स्ट जेनरेशन (1987) के किरदार ताशा यार को प्रेरणा मिली, और शुरू में गोल्डस्टीन को ही उस रोल के लिए सोचा गया था। बाद में वे Star Trek: Generations (1994) में एक छोटे से किरदार में नज़र आईं। बिल पैक्सटन के किरदार हडसन से स्टार ट्रेक की पैरोडी Galaxy Quest (1999) के किरदार गाय फ्लीगमैन को प्रेरणा मिली, जिसमें सिगर्नी वीवर भी थीं।
स्टूडियो फ़िल्म से इतना प्रभावित हुआ कि उसने इसके लिए ऑस्कर का सक्रिय कैंपेन चलाया, जो किसी साइंस-फिक्शन/हॉरर फ़िल्म के लिए काफ़ी अनोखी बात थी। कुल 5 नॉमिनेशन के साथ विदेशी 2 इस फ्रैंचाइज़ी की सबसे ज़्यादा ऑस्कर-नॉमिनेटेड फ़िल्म है, और 2 जीत (बेस्ट विज़ुअल इफ़ेक्ट्स और बेस्ट साउंड इफ़ेक्ट्स एडिटिंग) के साथ यह सीरीज़ की सबसे ज़्यादा अवॉर्ड जीतने वाली फ़िल्म भी है।
रिपली का रोल दोबारा निभाने के लिए सिगर्नी वीवर को 1 मिलियन डॉलर दिए गए, जो एलियन (1979) के मुक़ाबले उनकी सैलरी में 30 गुना बढ़ोतरी थी। उन्हें फ़िल्म की ग्रॉस कमाई का एक प्रतिशत भी मिला। उनकी सैलरी हर अगली एलियन फ़िल्म के साथ बढ़ती गई: Alien³ (1992) के लिए 5.5 मिलियन डॉलर, और आख़िर में Alien: Resurrection (1997) के लिए 11 मिलियन डॉलर, हालांकि बाद की फ़िल्में लगातार कम मुनाफ़ा कमाती गईं।
सेट पर निर्देशक जेम्स कैमरून और ब्रिटिश क्रू के बीच तनाव काफ़ी बढ़ गया था। कैमरून ने कहा, "उस वक़्त मैं बहुत तजुर्बेकार फ़िल्मकार नहीं था। यह सिर्फ़ मेरी दूसरी फ़िल्म थी" (उन्होंने अपनी पहली फ़िल्म Piranha II: The Spawning (1982) को नज़रअंदाज़ किया, जिससे उन्हें एक हफ़्ते बाद ही निकाल दिया गया था)। गेल ऐन हर्ड और स्टैन विंस्टन को सेट पर एक तरह का छद्म विद्रोह याद है, जिसमें कई क्रू सदस्यों को लगता था कि सर रिडली स्कॉट की चहेती एलियन (1979) की सीक्वल बनाने का हुनर या तजुर्बा कैमरून में नहीं है। उनकी पिछली फ़िल्म द टर्मिनेटर (1984) ब्रिटेन में बहुत लोगों ने नहीं देखी थी, और ऊपर से पाइनवुड स्टूडियोज़ उस वक़्त अपना ही बँधा हुआ क्रू देता था, यह इस पर निर्भर करता था कि कौन-सा सेट इस्तेमाल हो रहा है, जिनके पास यूनियन के तय कुछ अधिकार और सुविधाएँ थीं, जैसे चाय का ब्रेक और तय काम के घंटे, जिनके कैमरून और निर्माता गेल ऐन हर्ड आदी नहीं थे। हर्ड को याद है कि ये "टाइमकार्ड पंचर" अपने चाय के ब्रेक से शूटिंग की रफ़्तार बार-बार बिगाड़ते रहते थे या सेट-अप पूरे होने से पहले ही चले जाते थे। एक बार एक सेट पर धुएँ का मनचाहा स्तर पाने के लिए एक घंटे तक धुआँ भरा गया था, और जैसे ही कैमरून शूट करना चाहते थे, एक चाय वाली अंदर आई और सारा धुआँ खुले दरवाज़े से उड़ गया। हर्ड और विंस्टन ने बताया कि इस तथाकथित "विद्रोह" का सरगना पहला सहायक निर्देशक डेरेक क्रैकनेल था, जो कथित तौर पर मानता था कि फ़िल्म निर्देशित करने के लिए वह कैमरून से ज़्यादा काबिल है और कैमरून के निर्देशन के फ़ैसलों पर आँखें घुमाता था। जिस दिन क्रैकनेल को निकाला गया, उस दिन क्रू लगभग सामूहिक रूप से काम छोड़ने पर उतर आया था, जिससे कैमरून और हर्ड का करियर हमेशा के लिए ख़त्म हो सकता था, क्योंकि 20th Century Fox पहले ही प्रोडक्शन पर पैसा ख़र्च कर चुका था। लेकिन अभिनेत्री सिगर्नी वीवर के बीच पड़कर समझौता कराने के बाद कैमरून और हर्ड ने ब्रिटिश क्रू के साथ तालमेल बिठाने और उनके काम के तरीक़ों और दिनचर्या का लिहाज़ करने की ज़्यादा कोशिश की।
हडसन के बारे में बिल पैक्सटन ने कहा, "वह ऐसा किरदार है जिसके बारे में मुझे लगा, हे भगवान, दर्शक इस आदमी के मरने के लिए बेताब होंगे।"
यूनाइटेड स्टेट्स कोलोनियल मरीन्स के पर्सनल सर्विस नंबर: * SFC अपोन, A A19/TQ4.0.32751E8 * Pt क्रो, T A46/TQ1.0.98712E6 * Cpl डाइट्रिच, C A41/TQ8.0.81120E2 * Pt ड्रेक, M A23/TQ2.0.47619E7 * Cpl फ़ेरो, C A71/TQ9.0.09428E1 * Pt फ़्रॉस्ट, R A17/TQ4.0.61247E5 * Lt गोर्मन, S A09/TQ4.0.56124E3 * Cpl हिक्स, D A27/TQ4.0.48215E9 * Pt हडसन, W A08/TQ1.0.41776E3 * Pt स्पंकमेयर, D A23/TQ6.0.92810E7 * Pt वास्केज़, J A03/TQ7.0.15618E4 * Pt वियर्ज़बोव्स्की, T A14/TQ8.0.20034E7
कोलोनियल मरीन्स के कलाकार, एंड्रॉयड बिशप समेत, काफ़ी हद तक Near Dark (1987) के वैंपायरों से मिलते-जुलते हैं।
इस फ़िल्म के चार अभिनेता अलग-अलग टर्मिनेटर फ़िल्मों में नज़र आते हैं: माइकल बिएन, लांस हेनरिक्सन और बिल पैक्सटन द टर्मिनेटर (1984) में, और जेनेट गोल्डस्टीन टर्मिनेटर २: इन्साफ का दिन (1991) में।
फ़िल्म में एलियन का ख़तरा दरअसल तब दिखाई देता है जब मरीन्स हाइव में घुसते हैं, जो स्रावित रेज़िनस पदार्थ से बना है। पहली फ़िल्म के काटे गए Eggmorphing सीन की तरह (जो विदेशी 2 के वक़्त सिर्फ़ हटा दिया गया था और फ़िल्म के किसी भी वर्ज़न में नहीं था), एलियन मेज़बानों को दीवारों से चिपका देते थे। कैमरून ने समझाया: "एलियन का ढाँचा हमारे लिए एक दिलचस्प मौक़ा था कि हम एलियन द्वारा जैविक रूप से बनाया गया गाइगर जैसा ढाँचा बनाएँ, ठीक वैसे ही जैसे चींटियाँ अपनी सुरंगों की दीवारें थूक में रेत और चट्टान के कण मिलाकर जमाती हैं।"
जब एलियन पहली बार हमला करते हैं, तब आर्ट डिपार्टमेंट ने सेट को एक पदार्थ से ढक दिया था ताकि वह पुराना दिखे। जेम्स कैमरून को याद है कि जब उन्होंने सेट पर आग का इस्तेमाल शुरू किया, तो गर्मी से वह पदार्थ पिघल गया और हवा में भाप फैल गई। इससे कुछ अभिनेताओं, ख़ासकर जेनेट गोल्डस्टीन, की काफ़ी तीखी प्रतिक्रिया हुई। कैमरून कहते हैं, "मुझे याद नहीं कि हमने उस बारे में क्या किया, शायद बस शूटिंग जारी रखी।"
शुरू में इस फ़िल्म को पहली फ़िल्म से अलग दिखाने के लिए कई अलग-अलग एलियन नस्लें शामिल करने की योजना थी। इनमें से कुछ रद्द किए गए एलियन रूप हैं: जलीय एलियन, ड्रोन एलियन, पंखों वाले एलियन, लड़की एलियन, दुबले मकड़ी जैसे एलियन और उत्परिवर्तित एलियन।
यह उन दो फ़िल्मों में से एक है जिनमें माइकल बीन और बिल पैक्सटन एक ही टीम के किरदारों में नज़र आए। इस फ़िल्म में दोनों मरीन हैं, और चार साल बाद Navy Seals (1990) में नेवी सील्स। सात साल बाद Tombstone (1993) में दोनों दुश्मन हैं: बीन जॉनी रिंगो के रूप में और पैक्सटन मॉर्गन एर्प के रूप में। दोनों द टर्मिनेटर (1984) और The Lords of Discipline (1983) में भी साथ दिखे थे।
जेम्स कैमरन स्टैन विंस्टन स्टूडियो में अपनी शुरुआती डिज़ाइन मीटिंग्स में क्वीन एलियन के कई रेंडरिंग लेकर आए थे, जिनमें एक विशाल 4 हाथों वाला कीट जैसा शरीर और "एक एलिगेंट" मुकुट जैसा सिर था, जिसका चेहरा अंदर खिंच जाता था और जो खंजर जैसे पारदर्शी दांतों से "भरा" था। वहां से उन्होंने और विंस्टन ने स्केचों की अदला-बदली की और फिर फ़ाइनल डिज़ाइन पर पहुंचे, जिसे बाद में SWS के कलाकारों की एक टीम ने 1/4 स्केल पर तराशा। स्टैन विंस्टन ने अपने प्रमुख कलाकारों में से एक शेन माहन को सिर पर काम करने के लिए चुना। कैमरन के मैकेट को मंज़ूरी देने के बाद फ़ुल-साइज़ वर्ज़न बनाने का वक़्त आया। एक बार फिर माहन ने सिर का ज़िम्मा संभाला और लंदन के बाहर पाइनवुड स्टूडियो में हाल ही में शुरू हुए विंस्टन के एलियन एफ़एक्स वर्कशॉप में कई हफ़्तों तक WED क्ले से उसे तराशा। कैमरन और विंस्टन के आर्ट डायरेक्शन में माहन ने मिनिएचर सिर और चेहरे को फ़ुल-स्केल में ढाला और साथ-साथ डिज़ाइन के तत्वों को जोड़ते और परिभाषित करते गए।
एलियन की चीखें बबून की चीखों को पोस्ट में बदलकर बनाई गई थीं।
महंगाई का समायोजन करने के बाद घरेलू बॉक्स ऑफ़िस पर यह एलियन (1979) के बाद सबसे ज़्यादा कमाई करने वाली एलियन फ़िल्म है।
शुरुआत में सिनेमैटोग्राफ़र डिक बुश थे। लेकिन डायरेक्टर जेम्स कैमरन ने प्रोडक्शन शुरू होने के एक महीने बाद ही उन्हें हटा दिया, क्योंकि वे बुश की लाइटिंग से संतुष्ट नहीं थे, और कहा जाता है कि दोनों एक-दूसरे के साथ काम करना नफ़रत करते थे। इसके बाद कैमरन ने सर रिडली स्कॉट की एलियन (1979) के डायरेक्टर ऑफ़ फ़ोटोग्राफ़ी डेरेक वैनलिंट को लाने की कोशिश की। वैनलिंट ने दिलचस्पी नहीं दिखाई, लेकिन एड्रियन बिडल का नाम सुझाया, जो एलियन में 1st AC (फ़ोकस पुलर) रहे थे, पर डीपी के तौर पर कोई फ़ीचर पहले कभी नहीं शूट किया था। बिडल आगे चलकर स्कॉट के साथ Thelma & Louise (1991) और 1492: Conquest of Paradise (1992) में काम करेंगे।
कॉलोनी के मुखिया अल सिम्पसन का किरदार निभाने वाले एक्टर मैक मैकडोनाल्ड साइंस-फ़िक्शन के शौकीनों को जाने-पहचाने लग सकते हैं, पर सिर्फ़ छोटे रोल्स से। वे आगे चलकर Red Dwarf (1988) में कैप्टन का किरदार निभाएंगे और The Fifth Element (1997) में वही उड़ता हुआ पुलिसवाला थे जिस पर फ़ास्ट फ़ूड गिर जाता है, जिसमें अल मैथ्यूज़ (सार्जेंट एपोन) भी नज़र आए थे।
वास्केज़ के रूप में जेनेट गोल्डस्टीन की कास्टिंग पर बाद में बात करते हुए कैमरन ने विवाद को स्वीकार किया और कहा: "आज हम ऐसा करते तो हमें क्रूस पर चढ़ा दिया जाता।" उन्होंने बताया कि उस वक़्त गोल्डस्टीन ब्रिटिश एक्टिंग यूनियन इक्विटी की सदस्य थीं, और इंग्लैंड में शूटिंग का मतलब था कि ज़्यादातर कास्टिंग उसी पूल से हो। उन्होंने इस रोल के लिए ज़रूरी विज़ुअल बदलाव को भी याद किया: "हां, तो ये आ रही है बेवर्ली हिल्स से एक गोरी, झाइयों वाली, नीली आंखों वाली यहूदी लड़की। हां, यही है वास्केज़ – बिल्कुल साफ़ है!... थोड़ा बॉडी मेकअप, थोड़े भूरे कॉन्टैक्ट लेंस, बाल काले रंग लो, तुम कमाल की लगोगी!"
क्वीन का शरीर देखकर डायनासोर की छवि ज़रूर आती है -- पूँछ वाला दो पैरों का जीव -- लेकिन कैमरन चाहते थे कि डिज़ाइन इनसे अलग दिखे, इसलिए उन्होंने आर्थ्रोपॉड्स से प्रेरणा ली: "क्वीन के मामले में मुझे खुद को इसका रचयिता महसूस होता है। किसी ने इसे एक बार दुबले-पतले डायनासोर जैसा बताया था, जो मेरी समझ से टाला नहीं जा सकता, हालाँकि मेरे ज़ेहन में यही नहीं था। दरअसल, मैं खास तौर पर डायनासोर का भाव नहीं देना चाहता था -- कम से कम साफ़ तौर पर तो नहीं -- क्योंकि वह थोड़ा बहुत आम और बोरिंग होता। मेरे लिए क्वीन असल में गाइगर के काम और मेरी अपनी सोच का मेल है, यानी ऐसी चीज़ बनाना जो बड़ी, ताकतवर, डरावनी और तेज़ हो और बहुत स्त्रीलिंग भी -- एक ही वक्त में भद्दी और खूबसूरत, जैसे ब्लैक विडो मकड़ी।" कैमरन ने फुल-साइज़ एनिमेट्रॉनिक एलियन क्वीन का बुनियादी ढाँचा भी सोचा था, जो अपनी जटिलता में बेमिसाल था। केबल रिग से लटकी इस जीव के अंदर दो पपेटियर्स होते, जो एक-एक बड़ी और एक-एक छोटी बाँह संभालते -- ताकि उनकी हरकतों में जैविक तरलता आए। बाकी हिस्सा -- सिर, टाँगें और पूँछ -- हाइड्रोलिक मेकैनिज़्म, तारों और छड़ों के मेल से कठपुतली की तरह चलाया जाता। विन्स्टन को क्वीन की कैमरन की सोच दिलचस्प लगी, लेकिन शुरू में उन्हें कठपुतली के इस ढाँचे पर शक था, खासकर व्यावहारिक वजहों से। उन्होंने कहा, "जिम ने देखा था कि The Terminator में हम कठपुतलियों से क्या-क्या कर सकते हैं, इसलिए यह बिल्कुल बनता था कि एलियन क्वीन को साकार करने का तरीका ढूँढ़ते वक्त उनके ज़ेहन में कठपुतली तकनीकें आएँ। लेकिन फिर भी, 14 फुट ऊँची, अभिनय करने वाली कठपुतली बना सकने पर भरोसा करना बहुत बड़ी छलाँग थी।" विन्स्टन ने एलियन क्वीन के अपने रेंडरिंग बनाने की कोशिश की। उन्होंने बताया: "डिज़ाइन में कुछ छोटी-छोटी बातें थीं जिन्हें मैं बेहतर कर सकता था, इसलिए मैंने अपने कुछ स्केच बनाए और जिम को दिखाए। असल में वे काफी हद तक उन्हीं जैसे थे, बस एक में मैंने बाँहों का अतिरिक्त सेट हटा दिया था और उसे ऐसे बदला था कि अंदर सिर्फ एक स्टंटमैन की ज़रूरत पड़े।" कैमरन ने ये विचार ठुकरा दिए, क्योंकि वे अपनी सोच पर अडिग थे। हालाँकि निर्देशक विन्स्टन के डिज़ाइन इस्तेमाल नहीं करना चाहते थे, फिर भी उनकी कुछ खूबियाँ आखिरी डिज़ाइन में आ गईं -- जो बाकी तौर पर कैमरन की ही सोच पर टिका था। विन्स्टन आगे कहते हैं, "जिम को एक बात पसंद आई थी -- टाँग के अपने नए डिज़ाइन से आया यह विचार कि उसमें दोहरा जोड़ हो और वह कम इंसानी दिखे। आखिर में जिम ने मेरी कुछ बातों और मेरे बनाए कुछ चित्रों पर गौर किया और जाकर एक और क्वीन बनाई, जो उनकी पहली जैसी थी पर कहीं ज़्यादा निखरी हुई। असल में जब वे लौटे, तो साफ़ था कि यही एलियन क्वीन है। इसमें कोई शक नहीं था। फिर हम दोनों बैठे और एक स्केल ड्रॉइंग बनाई -- सचमुच उसका ब्लूप्रिंट तैयार किया, प्रोफ़ाइल और फ्रंट व्यू में, उसकी सही शक्ल और यह भी कि दो लोगों को अंदर बिठाने के लिए उसे ठीक कैसे बनाना होगा।" आखिरी क्वीन डिज़ाइन में गाइगर की पेंटिंग्स का असर और भी साफ़ था -- जैसे Alien Monster IV, जिससे क्वीन की गर्दन और हाथों दोनों को प्रेरणा मिली। क्वीन के सिर में आगे का एक हिस्सा भी था जो ताज से अलग हिल सकता था और आराम की हालत में उसके अंदर 'सिमट' जाता था। जब क्वीन सामने आती है, तब भी वह अपने अंडे देने वाली थैली से जुड़ी होती है, जिसकी प्रेरणा क्वीन दीमकों से मिली थी।
मेलिसा जोन हार्ट ने हैडलीज़ होप कॉलोनी के बच्चों में से एक के तौर पर छोटा-सा रोल किया था, लेकिन वह सीन फ़िल्म के थिएट्रिकल वर्ज़न से काट दिया गया था।
(लगभग 1 घंटे 6 मिनट पर) मशहूर "EAT THIS" सीन के बारे में The Beast Within: The Making of 'Alien' (2003) डॉक्यूमेंट्री में बताया गया कि इसे उल्टा शूट करना पड़ा था। पूरे सीन में टाइमिंग एकदम सही चाहिए थी और सामान्य तरीके से शूट करने पर कई टेक लग गए, क्योंकि टाइमिंग सही नहीं बैठ रही थी। आखिर में तय हुआ कि सीन को उल्टा शूट किया जाए, जिससे उसे वह बेदाग़ लुक मिला जो उसमें दिखता है।
फ़िल्म का निर्देशन संभालने के कुछ ही समय बाद जेम्स कैमरन की मुलाक़ात अपने दोस्त और सहकर्मी बिल पैक्सटन से हुई। पैक्सटन ने मज़ाक में कैमरन से कहा, "उम्मीद है तुम इसमें मेरे लिए कोई अच्छा-सा किरदार लिखोगे", और बाद में उन्हें ऑडिशन के लिए बुला लिया गया। उन्हें इस्तेमाल के लिए एक नकली प्लाज़्मा राइफ़ल दी गई, लेकिन वे इतने जोश में आ गए कि बाद में उन्हें लगा कि उनका अभिनय कुछ ज़्यादा ही बढ़ा-चढ़ा हो गया था। सौभाग्य से कैमरन को पैक्सटन का वह जोश बहुत पसंद आया और उन्होंने उन्हें फ़िल्म के कॉमिक रिलीफ़ किरदार प्राइवेट हडसन का रोल दे दिया। पैक्सटन ने ख़ुशी-ख़ुशी यह रोल कबूल कर लिया और Police Academy 2: Their First Assignment (1985) में ज़ेड का रोल ठुकरा दिया।
ऐसी बातें चल रही थीं कि मूल एलियन क्रिएचर के डिज़ाइनर स्विस कलाकार एच.आर. गाइगर को दूसरी फ़िल्म में और डिज़ाइन का काम करने के लिए वापस बुलाया जाए, लेकिन जेम्स कैमरन ने ऐसा न करने का फ़ैसला किया, क्योंकि गाइगर उस वक़्त Poltergeist II: The Other Side (1986) पर काम कर रहे थे और कैमरन पहले ही भविष्य जैसी इमारतों और यानों के लिए रॉन कॉब और सिड मीड को रख चुके थे। इसके अलावा, सिर्फ़ एक बड़ा क्रिएचर डिज़ाइन बाक़ी था, एलियन क्वीन का, जिसके कुछ स्केच कैमरन पहले ही बना चुके थे। कैमरन ने बाद में माना कि उन्होंने गाइगर से पूछने के बारे में सोचा था, लेकिन उन्हें डर था कि यह सनकी कलाकार बहुत भारी पड़ेगा और उसके साथ काम करना मुश्किल होगा। जब बाद में कैमरन को पता चला कि गाइगर ने वापस न बुलाए जाने पर कुछ नाराज़गी जताई थी, तो उन्होंने उन्हें माफ़ी का ख़त लिखा। वापस न बुलाए जाने की निराशा के बावजूद गाइगर ने फिर भी फ़िल्म के डिज़ाइन और उसके निर्माण को "बेहद ख़ूबसूरती से किया गया" बताया और क्वीन के लुक की तारीफ़ करते हुए कहा: "मुझे आख़िर की लड़ाई बहुत पसंद आई। एलियन क्वीन बहुत जटिल है, जैसे मैंने बनाई होती। मुझे उसका चलना पसंद है, और रिप्ले के साथ के सीन बहुत अच्छे हैं।"
जब जेम्स कैमरन ने पहली बार एलियन (1979) पहली रात के शो में देखी, तब वे ट्रक ड्राइवर का काम कर रहे थे। फ़िल्म पर दर्शकों की तीव्र प्रतिक्रिया देखकर वे हैरान रह गए और उन्होंने उम्मीद की कि एक दिन उनका अपना काम भी लोगों में ऐसी ही भावना जगाएगा।
एलियन (1979) के नार्सिसस (नोस्ट्रोमो की शटल) के कोई भी मॉडल या मूल डिज़ाइन नहीं मिले, इसलिए सेट डिज़ाइनरों और मॉडल बनाने वालों को एलियन (1979) देखकर ही जहाज़ का मॉडल और उसका अंदरूनी सेट दोबारा बनाना पड़ा।
बिशप को टुकड़े-टुकड़े करने के बाद क्वीन ड्रॉपशिप से नीचे उतरती है; इसके लिए पूरे साइज़ की क्वीन का इस्तेमाल किया गया। स्टैन विंस्टन ने याद किया: "जिस सीन में वह ड्रॉपशिप से नीचे उतरती है, उसके लिए हमने उसकी पीठ के पिवट पॉइंट से तार निकालकर जहाज़ के अंदर से स्टेज के ऊपर तक ले गए। हमारे स्टंटमैन अंदर बैठकर उसकी बाज़ुओं को चला रहे थे और एक तरफ़ तार खींचने वाले लोग क्वीन को नीचे रैंप पर उतार रहे थे। घुटनों और टखनों से जुड़े दूसरे तारों से पैरों को भी ऊपर से कंट्रोल किया जा रहा था। यह एक विशालकाय कठपुतली जैसा था। और ताकि हरकतें ढीली न लगें, हमने उसके टखनों से तार निकालकर तय लैंडिंग पॉइंट तक ले गए, ताकि वह किसी दमदार पोज़ में मज़बूती से क़दम रख सके। उसकी पूँछ को भी सीधा होना था, जिसके लिए और तार और कठपुतली चलाने वाले चाहिए थे। यह काफ़ी मुश्किल काम था। जिम ने कई कैमरे चला रखे थे और हमने इसे कई-कई बार किया, लेकिन वह शॉट इसके लायक़ था।"
निर्माता डेविड गाइलर और वॉल्टर हिल जेम्स कैमरन के साथ काम करने के इच्छुक थे, क्योंकि उन्हें द टर्मिनेटर (1984) की उनकी स्क्रिप्ट पसंद आई थी, जो उस समय प्री-प्रोडक्शन में अटकी हुई थी जब तक अर्नोल्ड श्वार्ज़नेगर कॉनन द डिस्ट्रायर (1984) पूरी नहीं कर लेते। कैमरन ने कई आइडिया रखे, जिनमें से कोई भी उन्हें खास पसंद नहीं आया (एक तो "तलवार और सैंडल वाली फ़िल्म" का साइंस-फिक्शन वर्ज़न था, लेकिन वे तो बस किसी एलियन ग्रह पर एक सही ऐतिहासिक एक्शन फ़िल्म बनाना चाहते थे)। लेकिन जब कैमरन जाने लगे, तो उन्होंने एलियन (1979) का सीक्वल बनाने की अपनी योजना का ज़िक्र किया; कैमरन की दिलचस्पी तुरंत जाग गई, क्योंकि एलियन उनकी पसंदीदा हाल की फ़िल्मों में से एक थी। गाइलर और हिल की उस परिकल्पना पर आधारित, जिसमें रिप्ले सैनिकों के साथ मिलकर उस ग्रह पर लौटती है, कैमरन ने अपनी लिखी "मदर" नाम की कहानी के कई तत्व जोड़े, जो एक आनुवंशिक रूप से तैयार किए गए जीव की कहानी है जो अपनी संतान को बचाने की कोशिश कर रहा है; टेराफ़ॉर्मिंग, एक सर्वशक्तिमान कंपनी और 'ज़ेनोमॉर्फ' शब्द भी इसी कहानी का हिस्सा थे। गाइलर और हिल को 'एलियन II' के लिए उनके द्वारा एक हफ़्ते से भी कम समय में सौंपा गया 40-50 पन्नों का स्टोरी ट्रीटमेंट बहुत पसंद आया, और उन्होंने उन्हें पूरी स्क्रीनप्ले लिखने का काम सौंपा। कैमरन पहले थोड़ा झिझके, क्योंकि उसी दिन उन्हें रेंबों: फ़र्स्ट ब्लड पार्ट 2 (1985) की स्क्रीनराइटिंग का काम भी मिल गया था, लेकिन गाइलर और हिल ने उनसे कहा: "बेवकूफ़ मत बनो। दोनों काम ले लो।" इसके बाद कैमरन ने एक साथ तीन स्क्रिप्ट पर काम किया, क्योंकि वे अपनी टर्मिनेटर स्क्रिप्ट के अतिरिक्त ड्राफ़्ट भी लिख रहे थे, और हर प्रोजेक्ट को अपने दिमाग़ में अलग रखने के लिए हर स्क्रिप्ट अलग डेस्क पर लिखते थे।
फ़िल्म के प्रीमियर में पॉल राइज़र की बहन ने उन्हें मारा, क्योंकि उनका किरदार बर्क इतना घृणित था।
रिप्ले की पल्स राइफ़ल, गोर्मन की पिस्तौल, हिक्स की शॉटगन, हडसन की पल्स राइफ़ल, वास्केज़ की पिस्तौल और स्मार्टगन तथा फ़्रॉस्ट का फ़्लेमथ्रोअर, ये सभी विदेशी 2 (2013) में "Legendary Weapons" के रूप में दिखते हैं।
कैमरन की फ़िल्मों के उड़ने वाले वाहन, अपने डिज़ाइन कोई भी हों, हेलीकॉप्टर जैसी उड़ान विशेषताएँ दिखाते हैं। खास तौर पर, आगे बढ़ना शुरू करने के लिए वाहनों की नाक नीचे की ओर झुकती है (यही द टर्मिनेटर (1984), Terminator 2: Judgment Day (1991), True Lies (1994), Avatar (2009) में भी है)।
इस फ़िल्म और अपनी पिछली फ़िल्म द टर्मिनेटर (1984) की सफलता ने निर्देशक जेम्स कैमरन को अपनी अगली फ़िल्मों पर फ़ाइनल कट का अधिकार दिला दिया। हालाँकि उनकी अगली थिएटर फ़िल्म The Abyss (1989) बॉक्स ऑफ़िस पर थोड़ी निराशाजनक रही, उसके बाद की सभी फ़िल्में ज़बरदस्त हिट रहीं, जिसने एक ब्लॉकबस्टर निर्देशक के रूप में उनकी पहचान पक्की कर दी।
(लगभग 1 घंटे 30 मिनट पर, सिर्फ़ एक्सटेंडेड वर्ज़न में) सेंट्री गन UA 571 मॉडल की हैं, जैसा कि उनके लैपटॉप मैनेजमेंट कंसोल पर दिखता है। मज़ेदार बात यह है कि बिल पैक्सटन (प्राइवेट हडसन) ने पनडुब्बी वाली फ़िल्म U-571 (2000) में लेफ़्टिनेंट कमांडर माइक डालग्रेन का किरदार निभाया था।
सेट पर ज़्यादातर ब्रिटिश क्रू और जेम्स कैमरून तथा गेल ऐन हर्ड के बीच खूब तनातनी थी, क्योंकि इन दोनों में से किसी को भी ब्रिटिश स्टूडियो और उनके ख़ास नियमों के साथ काम करने का तजुर्बा नहीं था। उनके गिने-चुने सहयोगियों में प्रोडक्शन डिज़ाइनर पीटर लैमोंट थे, लेकिन बाक़ी लोगों की नज़र में कैमरून बतौर निर्देशक अब भी अपरखा हुआ था, क्योंकि बहुत कम लोगों ने द टर्मिनेटर (1984) देखी थी (जो ब्रिटेन में बॉक्स ऑफ़िस पर फ्लॉप रही थी), और वह सर रिडली स्कॉट की चहेती एलियन (1979) का सीक्वल बनाने के लायक़ नहीं था। कहा जाता है कि उन्होंने हर्ड का मज़ाक बनाते हुए कहा कि उन्हें प्रोड्यूसर बनने का मौक़ा सिर्फ़ इसलिए मिला क्योंकि वह कैमरून से शादीशुदा हैं, और उन्हें गंभीरता से नहीं लिया (हर्ड ने कहा था कि उन्होंने पहले ही कई संभावित क्रू सदस्यों को ख़ारिज कर दिया था, जिन्होंने कहा था कि वे किसी औरत के हुक्म नहीं मानेंगे)। क्रू को कैमरून और हर्ड ज़रूरत से ज़्यादा मांग करने वाले और घमंडी लगते थे, और बदले में कैमरून और हर्ड को क्रू आलसी (कुछ हद तक उनके बार-बार चाय के ब्रेक और ओवरटाइम न करने की अनिच्छा की वजह से), बदतमीज़ और घमंडी लगता था। लंबी और मुश्किल शूटिंग के बाद कैमरून ने क्रू को संबोधित करते हुए कहा कि पूरे वक़्त उन्हें एक बात चलती रखती थी: "इस पक्के यक़ीन के साथ कि एक दिन मैं पाइनवुड से बाहर निकलूंगा और कभी वापस नहीं आऊंगा, और तुम बदकिस्मत लोग अब भी यहीं रहोगे।" कैमरून सचमुच पाइनवुड स्टूडियो कभी वापस नहीं लौटे, लेकिन बाद में उन्होंने लैमोंट को सच्चा झूंट (1994) में प्रोडक्शन डिज़ाइनर रखा, और यहां तक कि टाइटैनिक (1997) पर काम करने के लिए उन्हें रिटायरमेंट से भी वापस बुला लिया। कैमरून की निजी भावनाओं से अलग, पाइनवुड कई अमेरिकी निर्देशकों के लिए पसंदीदा स्टूडियो बना रहा। विडंबना यह है कि रिडली स्कॉट को अमेरिका में ब्लेड रनर (1982) बनाते वक़्त ऐसा ही तजुर्बा हुआ था, जहां उन्हें अमेरिकी यूनियन के सख़्त नियमों और क्रू के लचीलेपन की कमी से बंधा हुआ महसूस हुआ, और बदले में क्रू को स्कॉट ठंडे, दूर के और ज़रूरत से ज़्यादा परफेक्शनिस्ट लगते थे।
1980 के दशक के आख़िर तक 24 फ़्रेम प्रति सेकंड वीडियो की प्रक्रिया व्यापक रूप से अपना ली गई थी, जो कुछ हद तक "एलियन" समेत कई प्रोडक्शनों में इस्तेमाल तकनीकों पर एक तकनीकी तरक़्क़ी थी, जिसमें ब्रिटेन के 25/50 fps PAL टीवी और वीडियो मॉनिटरों की 24fps शूटिंग भी शामिल थी — इससे वीडियो के रीफ़्रेश रेट के टकराव से पैदा होने वाली वह स्क्रीन फ़्लिकर आम तौर पर दूर हो गई जो अलग-अलग फ़िल्म स्पीड फ़्रेम रेट से शूट करने पर अजीब स्क्रीन इमेज बनाती थी। आख़िरकार इसकी वजह से कई प्रोडक्शन वीडियो पर शूट होने लगे और उन्हें 24fps फ़िल्म जैसा नक़ली रूप दिया जाने लगा, और अंततः फ़िल्में HD और अल्ट्रा HD में शूट होने लगीं, यानी असल में 24fps वीडियो के रूप में।
स्टीफ़न लैंग ने कार्टर बर्क और कॉर्पोरल ड्वेन हिक्स की भूमिकाओं के लिए ऑडिशन दिया था। हिक्स का किरदार आख़िर में माइकल बिएन ने निभाया। लैंग बाद में जेम्स कैमरून के ही निर्देशन में बनी अवतार (2009) में विलेन माइल्स क्वारिच बने। क्वारिच का किरदार शुरू में बिएन के लिए सोचा गया था, लेकिन सिगौर्नी वीवर पहले ही कास्ट हो चुकी थीं, इसलिए वे अवतार को "एलियन की रीयूनियन" जैसा दिखने से रोकना चाहते थे।
जेम्स कैमरून ने कहा, "रिडली ने पहली फ़िल्म बनाई, और उस एक फ़िल्म से उन्होंने फ़िल्मकारों और साइंस-फ़िक्शन फ़ैन्स की पूरी एक पीढ़ी को प्रेरित किया, और ऐसी कितनी ही फ़िल्में आईं जो स्टाइल के लिहाज़ से उसी से निकली हैं, जिनमें मेरी अपनी 'विदेशी 2' भी शामिल है, जो उनकी फ़िल्म का सही सीक्वल थी और, मेरे ख़याल से, उसकी असली वारिस। मैंने इसे एक फ़ैनबॉय की तरह बनाया। मैं उनकी फ़िल्म का सम्मान करना चाहता था, लेकिन साथ ही वह भी कहना चाहता था जो मुझे कहना था। उसके बाद की कोई ज़िम्मेदारी मैं नहीं लेता।"
पाइनवुड स्टूडियो में सेट पर हुए एक धमाके में दो स्पेशल इफ़ेक्ट्स तकनीशियन घायल हो गए।
लांस हेनरिकसन ने चुपचाप ठान लिया था कि सालों तक छोटे-मोटे किरदार करने के बाद अगर यह भूमिका उनके हाथ नहीं आई, तो वे एक्टिंग छोड़ देंगे। यह फ़िल्म उनकी सबसे कामयाब फ़िल्मों में से एक साबित हुई।
1990 में जब फ़िल्म पहली बार UK में ITV पर प्रसारित हुई, तो सारी अश्लील भाषा को अनजान वॉइस आर्टिस्ट्स से डब कर दिया गया था। एक सीन में हडसन कहता है "The Sarge is gone! Get the f*** out of here!", लेकिन ITV के प्रसारण में इसे बदलकर "The Sarge is gone! Get the hell out of here!!!" कर दिया गया, और एक और सीन जिसमें रिप्ले कहती है "You know Burke, I don't know which species is worse. You don't see them f****** each other over a goddamn percentage." ITV के प्रसारण में इसे बदलकर "You know Burke, I don't know which species is worse. You don't see them fricking each other over a goddamn percentage" कर दिया गया।
सिगॉर्नी वीवर इस फ़िल्म की स्क्रिप्ट मिलने के समय One Woman or Two (1985) की शूटिंग कर रही थीं। उन्होंने याद किया, "मुझे एक स्क्रिप्ट भेजी गई: जेम्स कैमरून की 'विदेशी 2'। [वह] शानदार थी। मैंने आज तक जो सबसे बेहतरीन स्क्रिप्ट पढ़ी थी। उसका ह्यूमर, उसकी मानवता और उसका एक्शन देखकर मैं दंग रह गई।"
यह उन तीन मौकों में से एक है जब पॉल मैक्सवेल ने किसी ऐसे व्यक्ति के साथ काम किया जिसने जेफ़ ट्रेसी का किरदार निभाया था। बाकी दो Thunderbirds Are Go (1966) और Alias Mr. Hackenbacker (1966) में थे।
हॉलीवुड में यह फ़िल्म बनाने पर 35 मिलियन डॉलर का खर्च आ सकता था, जो रकम 20th Century Fox खर्च करने को तैयार नहीं थी। फ़िल्म इंग्लैंड में इसलिए नहीं बनाई गई कि कोई भावनात्मक वजह थी (एलियन (1979) वहीं फ़िल्माई गई थी), बल्कि यह ज़्यादातर बजट का फ़ैसला था, क्योंकि इससे प्रोडक्शन को वित्तीय छूट मिलती थी और उस समय एक्सचेंज रेट भी ज़्यादा फ़ायदेमंद था, जिससे खर्च 20 मिलियन डॉलर कम हो गया।
(लगभग 43 मिनट पर) कॉलोनी कॉम्प्लेक्स के अंदर बिशप (लांस हेनरिकसन) "Marachek, John J." का मेडिकल चार्ट पढ़ता है, जो उन कॉलोनिस्ट्स में से एक है जिनकी मौत तब हुई जब उनके चेहरे से फ़ेसहगर हटाया गया। यह नाम अभिनेता स्टीव माराचुक की ओर इशारा हो सकता है, जिन्होंने हेनरिकसन के साथ Piranha Part Two: The Spawning (1982) में काम किया था, जो निर्देशक जेम्स कैमरून की पिछली फ़िल्मों में से एक है।
डैनियल कैश ने बताया कि चूंकि उनमें स्वाभाविक रूप से वह कूल अंदाज़ नहीं है, इसलिए उन्होंने प्वाइवेट स्पंकमेयर (जिसका नाम ओटिस स्पंकमेयर कुकीज़ पर रखा गया था) के किरदार के ऑडिशन में एक बहुत ही फ़ंकी कोट पहना था। कैश को लगा कि ऑडिशन रूम में पूर्व मरीन और कूलनेस से भरे अल मैथ्यूज़ से मिलकर वे मुसीबत में पड़ गए हैं। लेकिन बाद में निर्देशक जेम्स कैमरून ने कैश के पास आकर कहा कि किरदार उन्हें मिल गया है, बदले में उन्हें अपनी फ़ंकी कोट देनी होगी, जिसे उन्होंने खुशी-खुशी दे दिया।
कहा जाता है कि सेट पर सिगॉर्नी वीवर एलियन क्वीन को दिखाने वाले प्रॉप्स से दूर रहती थीं, ताकि वे उसके प्रति संवेदनहीन न हो जाएं और फ़िल्म में उससे मिलते समय सही डर दिखा सकें।
यह उन दो फ़िल्म फ़्रैंचाइज़ियों में से दूसरी थी जिनमें पहली फ़िल्म का संगीत जेरी गोल्डस्मिथ ने दिया और सीक्वल का संगीत जेम्स हॉर्नर ने। गोल्डस्मिथ ने एलियन (1979) का संगीत दिया, जबकि हॉर्नर ने इस फ़िल्म का। दूसरी स्टार ट्रेक फ़्रैंचाइज़ी थी, जिसमें गोल्डस्मिथ ने Star Trek: The Motion Picture (1979) का संगीत दिया, जबकि हॉर्नर ने सीक्वल Star Trek II: The Wrath of Khan (1982) का। एलियन और स्टार ट्रेक दोनों फ़िल्म फ़्रैंचाइज़ियों की शुरुआत 1979 में हुई थी।
सिगॉर्नी वीवर ने क्वीन को बनाए जाने से जुड़ी पर्दे के पीछे की किसी भी जानकारी लेने से इनकार कर दिया, ताकि वे किरदार को अपने मन में सच्चा बनाए रख सकें।
ओपनिंग टाइटल का संगीत (जिसे जेम्स हॉर्नर ने कंपोज़ किया) The Spy Who Came in from the Cold (1965) के ओपनिंग टाइटल के पियानो कॉर्ड्स से लिया हुआ लगता है, जिसे सोल कैपलान ने कंपोज़ किया था। हॉर्नर के वर्ज़न में वायलिन का इस्तेमाल हुआ है।
(लगभग 41 मिनट पर) वास्केज़ गोर्मन को स्पेनिश में "pendejo" कहती है। आम धारणा के उलट, अंग्रेज़ी में इसका मतलब asshole नहीं है, यह उससे हल्का है, इसे अश्लील भी नहीं माना जाता। मोटे तौर पर इसका मतलब "dummy" या "birdbrain" या ऐसा ही कुछ होता है। स्पेनिश में "asshole" के लिए शब्द "cabrón" है।
Letterboxd की टॉप 250 हॉरर फ़िल्मों में शामिल।
अगर हडसन सचमुच 'बाहर निकलने' (रिटायरमेंट) के करीब था, तो बहुत संभव है कि मरीन्स उसे ड्यूटी से हटा देते (या कम से कम इस ख़ास मिशन से बाहर रख देते, क्योंकि ग्रह की दूरी के कारण क्रायोजेनिक्स की ज़रूरत पड़ती है)।
रिको रॉस (प्राइवेट फ्रॉस्ट) और विलियम होप (लेफ्टिनेंट गोर्मन) ने बताया कि उन दोनों को विदेशी 2 और Full Metal Jacket (1987) दोनों में रोल ऑफ़र हुए थे, और दोनों की शूटिंग लगभग एक ही समय लंदन में होनी थी। होप को आख़िरकार विदेशी 2 करने के लिए तब मनाया गया जब उन्हें पता चला कि यह द टर्मिनेटर (1984) के निर्माताओं की फ़िल्म है। Full Metal Jacket के लिए रॉस का 8 हफ़्ते का शूटिंग शेड्यूल विदेशी 2 पर उनके पहले हफ़्ते से टकराता था, लेकिन स्टेनली कुब्रिक के साथ काम करने की तीव्र इच्छा के कारण उन्होंने जेम्स कैमरून से दोनों फ़िल्में करने की इजाज़त मांगी। कैमरून इस शर्त पर मान गए कि विदेशी 2 की शूटिंग के दूसरे हफ़्ते में रॉस उपलब्ध रहेंगे। लेकिन कुब्रिक रॉस को यह भरोसा नहीं दे सके कि वे तब तक फ़्री हो जाएंगे (यहां तक कहा कि उनके 8 हफ़्ते आसानी से 8 महीने में बदल सकते हैं), इसलिए रॉस ने सिर्फ़ विदेशी 2 करने का फ़ैसला किया। जब विदेशी 2 सिनेमाघरों में रिलीज़ हुई, तब तक कुब्रिक Full Metal Jacket की शूटिंग कर रहे थे।
जेम्स कैमरून ने बताया कि उन्हें एनामॉर्फिक वाइडस्क्रीन फ़ॉर्मेट ख़ास पसंद नहीं है, और इस नापसंदगी की वजह उन्होंने Escape from New York (1981) पर विज़ुअल इफ़ेक्ट्स के दौरान आई दिक्कतों को बताया। इस फ़िल्म के बारे में उन्हें सिर्फ़ एक मलाल है कि उन्होंने इसे वाइडस्क्रीन में नहीं शूट किया, जिससे यह सर रिडली स्कॉट के एलियन (1979) के लुक से ज़्यादा मेल खाता। उनका कहना है कि उन्हें आज भी लगता है कि स्कॉट की फ़िल्म बेहतर दिखती है। कैमरून को यह भी लगता है कि पहली फ़िल्म के Facehuggers इस फ़िल्म वालों से बेहतर दिखते हैं।
APV में वीडियो मॉनिटर पर दिखने वाले वीडियो फ़ीड (मरीन के कैमरों से) पर जो टेक्स्ट सुपरइम्पोज़ किया गया था, वह BBC मॉडल B माइक्रोकंप्यूटरों से बनाया गया था, जो उस समय ब्रिटेन में आम थे। इसमें बिल्ट-इन टेलीटेक्स्ट कैरेक्टर जेनरेटर का इस्तेमाल हुआ, और आउटपुट को हेलमेट कैमरों के सिग्नल के साथ जेन-लॉक करके सेट पर लगे मॉनिटरों तक पहुंचाया गया।
फ़िल्म में इस्तेमाल हुई एक पल्स राइफ़ल इंग्लैंड के लीड्स स्थित रॉयल आर्मरीज़ म्यूज़ियम में प्रदर्शित है।
(लगभग 1 मिनट पर) एलियन (1979) में एच.आर. गाइगर ने शुरू में एलियन अंडों के ऊपर के छिद्रों को इंसानी योनि जैसा दिखाने का सोचा था, लेकिन सेंसरशिप की चिंताओं के चलते डिज़ाइन के स्पष्ट यौन पहलुओं को जल्दी ही हटा दिया गया। इसके बाद उन्होंने डेरेलिक्ट शिप का जो द्वार बनाया, जिससे होकर डलास, लैम्बर्ट और ऐश गुज़रते हैं, उसका आकार कुछ-कुछ योनि जैसा रखा। एलियन की कहानी की इस स्पष्ट योनि-जैसी शुरुआत की गाइगर की सोच कुछ हद तक सीक्वल तक भी पहुंची होगी: फ़िल्म के टाइटल में अक्षर "I" अंडाकार आकार में फैलता है, जो कुछ-कुछ योनि जैसा लगता है।
जोन्सी का रोल बोरिस नाम की एक बिल्ली ने निभाया था, जो ब्रिटिश अभिनेत्री और स्टैंड-अप कॉमेडियन सूज़ केंपनर के परिवार की थी जब वे छोटी बच्ची थीं। केंपनर के मुताबिक़, बोरिस को इसलिए चुना गया क्योंकि वह कैमरे के सामने फुफकारने में माहिर था, जिसके लिए ज़्यादा मेहनत नहीं करनी पड़ती थी। ऐसा कराने के लिए उनके पास एक कैट बॉक्स में एक और बिल्ली रखी जाती थी, जिसे कंबल से ढका जाता था। जैसे ही कंबल हटाया जाता, बोरिस तुरंत फुफकारने लगता।
मरीन जो पल्स राइफ़लें इस्तेमाल करते हैं, वे थॉम्पसन M1A1 मशीन गन से बनी हैं, जिसके नीचे रेमिंगटन 870 शॉटगन लगी है (जिसे घटाकर सिर्फ़ 15 इंच किया गया और उसके ऊपर फ्रांची SPAS 12 शॉटगन का भी कटा हुआ श्राउड और फ़ोर-ग्रिप लगाया गया)।
इस फ़िल्म की एडिटिंग डिजिटल एडिटिंग के आने से बहुत पहले हुई थी। जेम्स कैमरून और गेल ऐन हर्ड को याद है कि एडिटर रे लवजॉय को इस फ़िल्म में कितनी दिक्कतें आईं; कैमरून ने कहा कि इस तरह की कट-एंड-स्प्लाइस एडिटिंग में फ़ुटेज के मिनट निकालना ज़्यादा आसान था, बजाय यहां-वहां से सेकंड निकालने के।
विदेशी 2: Colonial Marines (2013) में गोर्मन का पहला नाम विलियम है, लेकिन फ़िल्म में सुलाको पर एक मॉनिटर पर दिखने वाली क्रू मैनिफ़ेस्ट में उनका पहला इनिशियल S दिया गया है। बाद में इन-यूनिवर्स किताब 'Alien: The Weyland-Yutani Report' में बताया गया कि उनका पहला नाम स्कॉट है। यह नाम असल में एलियन फ़्रैंचाइज़ी के एक फ़ैन, विशेषज्ञ और फ़ोरम मेंबर को चुपचाप धन्यवाद कहने के लिए चुना गया था, जिसने रिपोर्ट की फ़ैक्ट-चेकिंग में मदद की थी।
कॉर्पोरल हिक की मरीन आर्मर और रिप्ले का फ़्लेम यूनिट सिएटल के म्यूज़ियम ऑफ़ पॉप कल्चर में स्थायी रूप से प्रदर्शित हैं, ठीक स्पेस नीडल के सामने।
मेड लैब में बर्क दो फ़ेसहगर छोड़ता है। इस अहम सीक्वेंस में कई मॉडल इस्तेमाल हुए, जिनमें एक पूरी तरह जोड़ों वाला हीरो फ़ेसहगर भी था। विन्स्टन ने कहा, "इंग्लैंड रवाना होने से पहले ही लांस ने उंगलियों के ज़्यादातर मैकेनिज़्म तैयार कर लिए थे, फिर वहां पहुंचने के बाद पूंछ के लहराने की हरकत और बाहर निकलती जीभ वाले हिस्से जोड़े गए, साथ ही कंट्रोल्स में थोड़ी फ़ाइन-ट्यूनिंग की गई। उस एक पर सब कुछ काम करता था, जिसके लिए क़रीब नौ ऑपरेटर चाहिए थे। जिन सीन में वह मेज़ पर रेंगकर ऊपर जाता है, उनके लिए हमने एक और बनाया, जो लगभग वैसा ही था, बस उसके शरीर के अंदर जीभ वाला हिस्सा नहीं था। फिर इयान रॉल्फ़ ने तीसरा बनाया, जिसमें सिर्फ़ उंगलियों के जोड़ थे। वह इसलिए था कि वह तेज़ी से रेंगकर आगे बढ़े और दीवार पर पलटकर कूदने से पहले मुड़ सके। हमने ढीले-ढाले फ़ेसहगरों की एक सीरीज़ भी बनाई, जिनकी उंगलियों में जोड़ तो थे, लेकिन उंगलियां ढीली छोड़ दी गई थीं ताकि उन जीवों को ऐसे उछाला जा सके जैसे किसी पुतले को चट्टान से नीचे फेंकते हैं। उनमें से कुछ उन सीन में भी इस्तेमाल हुए जहां फ़ेसहगर उड़ा दिए जाते हैं। हैरानी की बात है कि इतनी सादी चीज़ों से कितनी शानदार गतिशीलता निकलकर आई। हम सोचते रहते थे कि किसी ख़ास शॉट के लिए कौन-सा बढ़िया नया तमाशा बनाएं और जिम कहते, 'चलो ढेर सारे पुतले बना लेते हैं -- उन्हें उछालेंगे और उड़ा देंगे।' और तेज़ कट्स के लिए यह काम कर गया।"
फ़िल्म का फ़ाइनल कट देखने के बाद सिगॉर्नी वीवर ने धमकी दी थी कि वह अब "Alien" फ़िल्मों में काम नहीं करेंगी, इसलिए समझौते के तौर पर 1987 में स्पेशल एडिशन लेज़र-डिस्क पर रिलीज़ किया गया।
हिक्स जिस हीरो शॉटगन को "क्लोज़ एनकाउंटर्स" के लिए इस्तेमाल करता है, वह इथाका मॉडल 37 थी, जिसकी बैरल छोटी कर दी गई थी और उसका असली हैंड ग्रिप हटाकर दूसरे विश्व युद्ध के MP40 सबमशीन गन का पिस्तौल ग्रिप लगा दिया गया था; शॉटगन की असली स्टॉक की लकड़ी का कुछ हिस्सा MP40 की एल्युमिनियम ग्रिप कास्टिंग को जोड़ने की जगह के तौर पर बनाए रखा गया था। यही शॉटगन पहले ब्रिटिश टीवी सीरीज़ The Professionals (1977) के एपिसोड Heroes (1978) में और ब्रिटिश टीवी सीरीज़ Dempsey and Makepeace (1985) के एपिसोड The Bogeyman (1985) में दिख चुकी थी, जहां इसे क्रमशः टॉमी और कीथ लाइमन के किरदारों ने इस्तेमाल किया था। टीवी पर इन मौकों पर हथियार पर एक फ़ोल्डिंग स्टॉक लगा था, जो लगता है MP40 का ही था। लेकिन विदेशी 2 की शूटिंग के लिए स्टॉक हटा दिया गया था। विदेशी 2 के लिए ही ग्रिप पर गैफ़र टेप लपेटा गया था, जो पूरी ग्रिप को ढकता था और फ़ोल्डिंग स्टॉक लगाने के छेद भी छिपा देता था। जब तक यह शॉटगन प्रॉप स्टोर के पास पहुंची, तब तक टेप कब का हट चुका था।
(लगभग 50 मिनट पर, सिर्फ़ एक्सटेंडेड वर्ज़न में) जब कोलोनियल मरीन्स पहली बार कॉम्प्लेक्स की तलाशी लेते हैं, तो जंग के नुकसान के अलावा कॉलोनिस्टों का या उनके साथ क्या हुआ, इसका कोई निशान नहीं मिलता। लेकिन जब हिक्स को अपने मोशन ट्रैकर पर पहली बार कोई चीज़ पकड़ में आती है और वह और वास्केज़ कॉलोनिस्ट क्वार्टर्स के बाहर सटकर खड़े होते हैं, तो दरवाज़े पर ख़ून से सना या धूल भरा एक हाथ का निशान है। कॉम्प्लेक्स में ख़ून का यही एकमात्र निशान है जो दर्शकों को दिखता है।
शुरुआती एक ड्रीम सीक्वेंस में रिप्ले का दुःस्वप्न दिखाया गया है, जिसमें वह देखती है कि चेस्टबर्स्टर उसके सीने को चीरकर बाहर निकल रहा है। विन्स्टन ने कहा, "यह असल में कमाल का इफ़ेक्ट है। वह अपना टॉप ऊपर खींचती है और आप देखते हैं कि चेस्टबर्स्टर अंदर से धकेलते हुए उसका पूरा शरीर फैल जाता है। उस ख़ास गिमिक के लिए सिगॉर्नी बिस्तर के नीचे एक तिरछे बोर्ड पर थीं, ऊपर उनका डुप्लीकेट अप्लायंस वाला शरीर था और नीचे एक ऑपरेटर चेस्टबर्स्टर को ऊपर धकेल रहा था। यह ख़ासा असरदार रहा क्योंकि जिसने भी पहली फ़िल्म देखी है, वह ठीक-ठीक जानता है कि यह क्या है, लेकिन यह असल में कभी फटकर बाहर नहीं आता। उस इफ़ेक्ट का ज़्यादातर काम टॉम वुडरफ़ ने किया था।"
डक्ट में न्यूट के साथ वाला सीन शूट करते वक़्त कैरी हेन जानबूझकर अपना सीन खराब करती रहती थीं ताकि वे वेंट में फिसलकर नीचे जा सकें, जिसे बाद में उन्होंने तीन मंज़िल ऊँचा स्लाइड बताया। जेम्स कैमरून ने आख़िरकार उन्हें यह कहकर मना लिया कि अगर वे शॉट पूरा कर लेंगी तो जितना चाहें उस पर खेल सकेंगी। उन्होंने ऐसा ही किया, और कैमरून ने अपना वादा निभाया।
हंगेरियन में एलियन (1979) का टाइटल "8वाँ यात्री: मौत" था। नतीजतन, इस फ़िल्म का टाइटल था: "ग्रह का नाम: मौत"।
फुल-साइज़ एनिमेट्रॉनिक क्वीन का निर्माण एक मज़बूत अंदरूनी ढाँचे के निर्माण से शुरू हुआ, जो अलग-अलग कल-पुर्ज़ों और मैकेनिज़्म के साथ-साथ अंदर बैठे दो स्टंटमैन को भी सँभाल सके। क्वीन के अंदर दो कठपुतली चलाने वाले थे निक गिलार्ड और मैल्कम वीवर। विंस्टन ने याद किया: "सबसे पहले हमें क्वीन का अंदरूनी शरीर बनाना था। मज़बूत फ़ाइबरग्लास के खोल, जो स्टंटमैन को सँभालेंगे, और अंदर मज़बूत एल्युमिनियम की प्लेट, जो हाइड्रॉलिक्स उठाएगी। वह अंदरूनी हिस्सा काफ़ी हद तक क्वीन के शरीर का साइज़ तय करता, इसलिए इसे पहले ही तय करना ज़रूरी था।" सहारे वाले ढाँचे को बनाने का काम रिक लाज़ारिनी और वेन स्टर्म को सौंपा गया। बन जाने के बाद इसे लंदन भेजा गया, जहाँ बाक़ी निर्माण होना था। विंस्टन ने कहा, "हमने पाइनवुड के एक बड़े इफ़ेक्ट्स स्टेज पर अपनी जगह बनाई और क्वीन के अलग-अलग हिस्से बनाने लगे -- जिन्हें हमने मूल रूप से ठीक वैसे ही डिज़ाइन किया, बनाया और तराशा था जैसे मिनिएचर को किया था। पैरों, बाज़ुओं, शरीर, सिर और पूँछ के लिए आर्मेचर अलग-अलग बनाए गए।"
जेम्स कैमरून मानते हैं कि एलियन³ (1992) कितने शानदार तरीक़े से शूट हुई है, लेकिन उन्हें यह उन फ़ैन्स के मुँह पर तमाचा लगती है जो रिप्ले और न्यूट के रिश्ते से प्यार कर बैठे थे और उसे और देखना चाहते थे। कैमरून कहते हैं, "मैं उस भावना को समझता हूँ कि आपको इसे अपना बनाना है। बस मुझे नहीं लगता कि आपको इसे उन चीज़ों की क़ीमत पर अपना बनाना चाहिए जो लोगों को पसंद हैं।" हालाँकि, कैमरून उन मुद्दों से भी वाक़िफ़ हैं जो सर रिडली स्कॉट को इस फ़िल्म से हो सकते हैं।
क्वीन एलियन का किरदार स्टुअर्ट सेंट पॉल (दाईं ओर) और मैल्कम वीवर (बाईं ओर) ने निभाया, सिर्फ़ यही दो लोग थे जिन्हें जेम्स कैमरून अपनी क्वीन के अंदर रखना चाहते थे। असली क्वीन इन्हीं के इर्द-गिर्द बनाई गई थी, दोनों को पीठ से पीठ सटाकर बाँधा गया था। उनकी गर्दन की मांसपेशियाँ मिलकर उसका सिर घुमाती थीं, उनके पैर एक पैडल चलाते थे जिससे पूँछ हिलती थी, फैले हुए बाज़ू ऊपरी बाज़ू बनते थे, और कलाइयाँ कोहनी का जोड़ बनकर (4, दोनों तरफ़ 2-2) डंडों पर लटके ढीले हाथ को कठपुतली की तरह नचाती थीं, जो एक स्टैंड पर टिके थे। उनके कानों में ईयरपीस थे और वे सीधे जेम्स कैमरून से निर्देश लेते थे, और आख़िरी बड़ी लड़ाई में उन्होंने सिगॉर्नी वीवर (मैल्कम से कोई रिश्ता नहीं) के साथ काम किया। उन्हें दिन की शुरुआत में बाँध दिया जाता था, लंच के लिए बाहर निकाला जाता था, और फिर दिन के अंत तक नहीं। जुड़ने में लगने वाले वक़्त की वजह से आराम के लिए ब्रेक बहुत कम लिए जाते थे।
एलेक गिलिस ने फ़ेसहगर को तराशा, मूल मॉडल्स को संदर्भ बनाकर -- जबकि लांस एंडरसन ने मुख्य मॉडल्स के अंदरूनी मैकेनिज़्म तैयार किए। सीक्वेंस की ज़रूरतों के हिसाब से हरकत की अलग-अलग रेंज वाले कई फ़ेसहगर बनाए और इस्तेमाल किए गए। मूल जीव के असली जैविक निचले हिस्से के उलट, नए फ़ेसहगर की खाल फ़ोम लेटेक्स की थी। पहले हाइव सीन और मेड लैब सीन के लिए कई मरे और सड़े फ़ेसहगर बनाए गए, और ऑटोप्सी सीक्वेंस के लिए असली जैविक अंदरूनी हिस्सों वाला एक मरा फ़ेसहगर तैयार किया गया -- जिसमें मुर्गी की खालें भी शामिल थीं।
एक मौक़े पर जेम्स कैमरून का आपा खो गया और उन्होंने एक ऐक्ट्रेस पर चिल्लाया जिसे प्रॉप्स सँभालने में दिक़्क़त हो रही थी। जब सिगॉर्नी वीवर ने यह देखा, तो वे कैमरून के पास गईं और बोलीं, "जब आप किसी ऐक्टर पर चिल्लाते हैं, तो आप हम सब पर चिल्लाते हैं, इसलिए समझिए कि वे जो कर रही थीं वह असल में बहुत मुश्किल था। शायद तब तक कुछ और शूट कर लीजिए, जब तक वे इन चीज़ों को आपकी मर्ज़ी के मुताबिक़ करने की आदी हो जाएँ।"
अन्यलौकिक ज्यामिति और घूमती बायोमैकैनिकल आकृतियों वाला यह हाइव दरअसल पावर स्टेशन सेट के लिए एक बड़े पैमाने का 'मेकअप' था। इसे अलग-अलग हिस्सों में मिट्टी से तराशा गया और फिर हर टुकड़े के हिसाब से लेटेक्स और फाइबरग्लास में ढाला गया। प्रोडक्शन डिज़ाइनर Peter Lamont ने बताया: "हर मोल्ड से हमें रोज़ दो कास्टिंग मिलती थीं। कुछ फाइबरग्लास में ढाली जातीं और बाकी वैक्यूफॉर्म की जातीं। कुल मिलाकर सैकड़ों टुकड़े थे, जिनमें से ज़्यादातर को हमारे एक सीनिक आर्टिस्ट ने पेंट किया। इसमें हमने क़रीब तीन हफ़्ते लगाए, जबकि उस दौरान पावर स्टेशन की सफ़ाई चल रही थी। फिर हम प्लांट के अंदर गए और इन चीज़ों को उनकी जगह पर फिट करना शुरू किया। पेंटरों की एक टीम पहले ही सिल्वर स्प्रे पेंट के कितने गैलन ख़त्म कर चुकी थी, मुझे नहीं पता, और तब तक यह पावर स्टेशन जैसा दिखना ही बंद हो चुका था। जब तक हमने काम ख़त्म किया, यह पूरी तरह बदल चुका था। अंदर जाने के बाद काम पूरा करने के लिए हमारे पास सिर्फ़ तीन हफ़्ते थे। यह काफ़ी मुश्किल काम था। हमने निचली मंज़िल से शुरू किया और जब शूटिंग शुरू हुई तब भी हम ऊपरी मंज़िल पर काम कर रहे थे। जैसे-जैसे Jim शूटिंग करते हुए ऊपर आते, हम धीरे-धीरे पीछे हटते जाते।" कॉकून में लिपटे ज़्यादातर कॉलोनिस्ट तराशे हुए डमी थे, जिनके चेहरे अलग-अलग अभिनेताओं से ढाले गए थे।
(क़रीब 28 मिनट पर) लोडिंग बे में, जब Ripley लोडर चलाने में अपना हुनर दिखाती है, तो Apone हँसते हुए अपना हाथ उठाता है, जिसमें एक काली मेसोनिक अंगूठी दिखती है।
हालाँकि एलियन (1979) बॉक्स ऑफ़िस पर अप्रत्याशित रूप से हिट हुई थी, 20th Century Fox Studios को शुरू में सीक्वल में हैरानी भर की कम दिलचस्पी थी, क्योंकि तब आम धारणा यह थी कि "सीक्वल दोगुनी लागत में बनते हैं, लेकिन कमाई आधी ही करते हैं"। मूल निर्माता David Giler और Walter Hill ने शुरुआती पहल की, जिसे Fox के प्रोडक्शन हेड Alan Ladd Jr. का समर्थन मिला, जिन्होंने मूल फ़िल्म को हरी झंडी दी थी। लेकिन फिर Ladd कंपनी छोड़कर अपनी कंपनी (The Ladd Company) बनाने चले गए, और उनके उत्तराधिकारी Norman Levy को इस योजना पर भरोसा नहीं था। निर्माता एलियन के मुनाफ़े को लेकर Fox के साथ एक मुक़दमे में भी उलझ गए, इसलिए 1983 में यह मुक़दमा निपटने और 1984 में Fox के प्रबंधन में बदलाव होने के बाद ही स्टूडियो उनके विचारों के प्रति कुछ गर्मजोशी दिखाने लगा। डेवलपमेंट एग्ज़ीक्यूटिव Larry Wilson ने पटकथा लेखक के तौर पर James Cameron का नाम सुझाया, जिन्होंने स्क्रीनप्ले का पहला ड्राफ़्ट लिखा। स्टूडियो के कुछ अधिकारियों को अब भी लगता था कि यह ड्राफ़्ट सिर्फ़ "सिर से पैर तक डरावना है और इसमें किरदारों को और गहराई चाहिए", लेकिन हाल ही में स्टूडियो प्रमुख बने Lawrence Gordon को यह बहुत पसंद आया, उन्होंने तुरंत फ़िल्म को हरी झंडी दे दी और Cameron को पूरी स्क्रिप्ट लिखने का समय दिया, जबकि वे ख़ुद द टर्मिनेटर (1984) का निर्देशन करने निकल पड़े।
एलियन की चारों फ़िल्मों में सबसे लंबी, 2 घंटे 17 मिनट की। सभी फ़िल्मों के स्पेशल एडिशन गिनें तो भी यह रिकॉर्ड बना रहता है (विदेशी 2 का लंबा वर्ज़न 2 घंटे 34 मिनट का है)।
लैब में मौजूद फ़ेस हगर्स को छोड़ दें तो फ़िल्म में पहला ज़िंदा एलियन लगभग ठीक 1 घंटे बाद ही दिखता है (थिएट्रिकल कट में)।
क्वीन को एक फ़ुल-साइज़ एनिमेट्रॉनिक मॉडल और छोटे पैमाने के मिनिएचर के मेल से पर्दे पर उतारा गया। Stan Winston की स्पेशल इफ़ेक्ट्स कंपनी ने जो फ़ुल-साइज़ क्वीन बनाई, उसमें स्टंट कलाकारों को कठपुतली के अंदर रखा गया और बाहर से उसे चलाया गया, ताकि उसकी परफ़ॉर्मेंस सध सके; यह अनोखा तरीक़ा James Cameron ने सोचा था। ऐसा एनिमेट्रॉनिक पहले कभी नहीं बना था, इसलिए इस आइडिया को पहले एक मोटे-मोटे नमूने पर आज़माया गया (Winston की टीम इसे प्यार से "Garbage Bag Queen" कहती थी, क्योंकि इसे ढकने के लिए काले कचरे के थैले इस्तेमाल हुए थे), और यह टेस्ट लॉस एंजिल्स में Winston के स्टूडियो की पार्किंग में हुआ। आख़िरी फ़ुल-साइज़ क्वीन कठपुतली इंग्लैंड में बनी और उसे एक बड़ी क्रेन पर लगाया गया, जिसे चतुराई भरी एडिटिंग से फ़िल्म के फ़्रेम से बाहर रखा गया। ज़्यादातर शूटिंग में सिर्फ़ एक बॉडी शेल इस्तेमाल हुआ, लेकिन पीछे से क्वीन के शॉट्स के लिए ख़ास तौर पर दूसरा बनाया गया, जिसमें स्टंटमैन को बंद करने का तरीक़ा अलग था।
1988 से 1990 के बीच डार्क हॉर्स ने कॉमिक बुक के तीन सीक्वल छापे, जिनमें से हर एक मार्क वेरहाइडन ने लिखा था। डार्क हॉर्स की छापी ये पहली एलियन कॉमिक्स थीं।
फ़िल्म में इस्तेमाल किया गया एलियन का एक अंडा अब वॉशिंगटन, डी.सी. के स्मिथसोनियन इंस्टीट्यूशन में प्रदर्शित है।
जेम्स कैमरून के सामने बड़ी चुनौती ब्रिटिश क्रू का भरोसा और सम्मान जीतना था, जिनमें से कई लोग एलियन (1979) पर काम कर चुके थे। लेकिन उनकी पिछली फ़िल्म द टर्मिनेटर (1984) अमेरिका में हिट रही थी, जबकि जनवरी 1985 में रिलीज़ होने के बाद ब्रिटेन में वह बॉक्स ऑफ़िस पर फ्लॉप साबित हुई थी। क्रू को यकीन दिलाने की कोशिश में कि उनके पास इस काम के लिए हुनर और काबिलियत है, कैमरून ने सेट पर क्रू के लिए द टर्मिनेटर की स्क्रीनिंग रखी ताकि अपनी क्षमता दिखा सकें, लेकिन ज़्यादातर लोगों ने न्योता नज़रअंदाज़ कर दिया और आने की ज़हमत नहीं उठाई।
एक सेट डिज़ाइन कंपनी ने जेम्स कैमरून को शुरू से एक पूरी और चलने लायक APC गाड़ी बनाकर देने की पेशकश की, लेकिन उनके सोचे बजट के हिसाब से उसकी लागत कहीं ज़्यादा थी।
जेनेट गोल्डस्टीन की फ़िल्मी डेब्यू।
विक आर्मस्ट्रांग अपनी आत्मकथा में बताते हैं कि उन्हें यह फ़िल्म ऑफ़र हुई थी।
स्पेशल इफ़ेक्ट्स टीम ने बड़ी मेहनत से एलियन के एक सूट को हाथ से नीले रंग की आभा में रंगा था, उनका मानना था कि सेट की लाइटिंग में इससे रंगों की दिलचस्प छटा दिखेगी। जब स्टंटमैन वह सूट पहनकर सेट पर पहुंचा तो निर्देशक जेम्स कैमरून उस रंग को देखकर हैरान रह गए, हालांकि क्रू ने भरोसा दिलाया कि स्क्रीन पर यह फिर भी काले रंग की अलग-अलग शेड्स में ही दिखेगा। लेकिन कैमरून सूट को पूरा काला चाहते थे, क्योंकि एलियन को काले छत्ते में घुलमिल जाना था, इसलिए उन्होंने खुद मौके पर ही सूट पर काला स्प्रे किया, और वह भी तब जब अभिनेता उसे पहने हुए थे।
स्टूडियो फ़िल्म की अवधि 2 घंटे 17 मिनट देखकर नाराज़ था, क्योंकि इससे रोज़ होने वाले शोज़ की संख्या घट जाती, लेकिन जेम्स कैमरून और निर्माता गेल ऐन हर्ड दोनों ने फ़िल्म को और छोटा करने से साफ़ इनकार कर दिया।
जेम्स कैमरून ने अपने करियर की शुरुआत रोजर कॉर्मन (Battle Beyond the Stars (1980)) के लिए स्पेशल इफ़ेक्ट्स बनाकर की थी। कई दशक पहले कॉर्मन ने लिटिल शॉप ऑफ हॉरर्स (1960) का निर्देशन किया था, जिसे बाद में एक म्यूज़िकल (लिटिल शॉप ऑफ हॉरर्स (1986)) के रूप में फ़िल्माया गया, वह भी पाइनवुड स्टूडियोज़ में और ठीक उसी वक्त जब यह फ़िल्म शूट हो रही थी। उस फ़िल्म में एक सीन है जिसमें ओरिन स्क्रिवेलो (स्टीव मार्टिन) एक लड़की की गुड़िया का सिर उखाड़ देता है। इस फ़िल्म में न्यूट (कैरी हेन) कटा हुआ गुड़िया का सिर लेकर घूमती है।
इस्तेमाल किए गए ME3 प्रॉप्स का आधार एक हामा "Kameragriff mit Spiralkabel" 50 cm (5506 या 5507) था। ऐसा लगता है कि वेल्डर सीधे हामा ग्रिप से नहीं बनाया गया था, बल्कि ग्रिप को उस आधार के तौर पर इस्तेमाल किया गया जिस पर वेल्डर का प्रोटोटाइप बना, क्योंकि ग्रिप के दाईं तरफ़ के स्क्रू होल भरे हुए हैं, "ट्रिगर" हटा दिया गया है और हिंज ब्रैकेट को जगह पर फिक्स करके पीछे तक बढ़ाया गया है। मुमकिन है कि इस प्रोटोटाइप का इस्तेमाल फिर शेल कास्ट करने के लिए किया गया हो, जो आगे चलकर असली TIG वेल्डर को ढकते हों।
पाइनवुड स्टूडियोज़ में पोस्ट प्रोडक्शन के दौरान "विदेशी 2" के साउंड मिक्स में पहली जेम्स बॉन्ड फ़िल्म डॉ॰ नो (1962) के साउंड इफ़ेक्ट्स शामिल किए गए।
जेम्स कैमरन ने M-41A पल्स राइफल खुद डिज़ाइन की थी। उन्होंने इसे दूसरे विश्व युद्ध की थॉम्पसन सब-मशीन गन पर आधारित रखा था।
2015 में अफ़वाह उड़ी थी कि सिगोर्नी विवर एलियन: Resurrection (1997) के 20 साल बाद पहली बार रिप्ले की भूमिका में लौटेंगी। पांचवीं फ़िल्म एलियन³ (1992) और Resurrection को ऐसे नज़रअंदाज़ करती जैसे वे कभी हुई ही न हों (जैसे रिप्ले के दिमाग़ में कोई सपना) या फिर किसी वैकल्पिक टाइमलाइन में सेट होती। नील ब्लोमकैंप निर्देशक के तौर पर जुड़े थे और सर रिडली स्कॉट (एलियन (1979) के निर्देशक) निर्माता थे। लेकिन 2017 में ब्लोमकैंप ने कहा कि यह प्रोजेक्ट अनौपचारिक रूप से ख़त्म हो चुका है, क्योंकि स्टूडियो ने स्कॉट की एलियन प्रीक्वल तिकड़ी (जो Prometheus (2012) से शुरू हुई) पूरी करना पसंद किया। स्कॉट ने बाद में यह भी कहा कि ब्लोमकैंप का प्रोजेक्ट कभी कुछ आइडियाज़ और आर्टवर्क से ज़्यादा कुछ नहीं था, पूरी स्क्रिप्ट तो थी ही नहीं।
गोली चलने के दृश्यों का असर बढ़ाने के लिए फ़ायरिंग के वक़्त नेगेटिव में सफ़ेद फ़्रेम जोड़े गए थे। फ़िल्म के आख़िरी हिस्से में गोलियों की भरमार थी, इसलिए एक नेगेटिव कटर ने जेम्स कैमरून से कहा कि फ़िल्म की रील 12 में उसने अब तक जिन भी पूरी फ़िल्मों पर काम किया है, उन सबसे ज़्यादा कट हैं।
यह फ़िल्म टेस्ट ऑडियंस को कभी नहीं दिखाई गई, क्योंकि एडिटिंग और स्कोरिंग रिलीज़ से एक हफ़्ता पहले ही पूरी हुई थी। सिर्फ़ 20th Century Fox के अधिकारियों के लिए स्टूडियो में एक स्क्रीनिंग हुई, जिसे ख़ूब सराहा गया। मार्केटिंग विशेषज्ञों ने बाद में कहा कि विदेशी 2 ने शायद फॉक्स को बचाने में मदद की, जिसे उस वक़्त हिट की सख़्त ज़रूरत थी।
(लगभग 24 मिनट पर) ब्रीफ़िंग में प्राइवेट वास्केज़ रिप्ले के एलियन वाले स्पष्टीकरण से बेसब्र हो जाती है और कहती है, "मुझे सिर्फ़ एक बात जाननी है: वे कहाँ हैं।" शायद अनजाने में ही, वह प्राचीन कहावत की ओर इशारा करती है, "स्पार्टन यह नहीं पूछते कि दुश्मन कितने हैं, बल्कि यह पूछते हैं कि वे कहाँ हैं।"
यह जेम्स कैमरून की दूसरी फ़िल्म है जिसमें माइकल बीहन घायल होते हैं और उनकी मदद उनकी महिला को-स्टार को करनी पड़ती है; द टर्मिनेटर (1984) में यह काम लिंडा हैमिल्टन ने किया था।
जेम्स कैमरून ने स्कोर बनाने के लिए सबसे पहले ब्रैड फ़ीडेल से संपर्क किया, लेकिन 20th Century Fox को कोई ज़्यादा स्थापित संगीतकार चाहिए था, इसलिए स्टूडियो की राजनीति को संतुष्ट करने के लिए जेम्स हॉर्नर को रखा गया।
जेम्स कैमरून ने कहा, "इस फ़िल्म को करने के लिए मुझे जिन बातों ने आकर्षित किया, उनमें एक शानदार डिज़ाइन का काम करने का मौक़ा भी था।"
शूटिंग लंदन, इंग्लैंड के एक बंद पड़े पावर स्टेशन में हुई। शूटिंग 30/09/85 को शुरू हुई और 75 दिनों तक चलने के बाद 14/12/85 को ख़त्म हुई।
एलियन³ (1992) के लिए विलियम गिब्सन की जो स्क्रिप्ट बनी ही नहीं, उसके दूसरे ड्राफ़्ट में एक सीन है जिसमें मुख्य किरदारों में से एक सुलाको पर गोर्मन का सामान देखता है, जिसमें एक तस्वीर भी है जो बताती है कि गोर्मन की पत्नी या गर्लफ़्रेंड थी।
एलियन फ़्रैंचाइज़ी निंटेंडो की Metoroido सीरीज़ की बड़ी प्रेरणा रही। पहले गेम में एक लड़की हीरोइन अकेले ग्रहों की खोज करती है और ख़तरनाक बायोमेकैनॉइड जीवों से लड़ती है। सीरीज़ के विलेन (रिडली) का नाम भी एलियन के निर्देशक सर रिडली स्कॉट के नाम पर रखा गया, और दूसरे गेम Metoroido II Return of Samus में एक मेट्रॉइड क्वीन है।
शटल पायलट कॉर्पोरल फ़ेरो के हेलमेट पर "Fly the Friendly Skies" लिखा है। यह विज्ञापन नारा सबसे पहले यूनाइटेड एयरलाइंस ने 1965 में इस्तेमाल किया था।
मरीनों के जहाज़ "सुलाको" का नाम जोसेफ़ कॉनराड के "Nostromo: A Tale of the Seaboard" (1904) के बंदरगाह शहर से लिया गया है। यह एलियन (1979) में "नोस्ट्रोमो" नाम के स्पेस फ़्रेटर की ओर इशारा है।
लांस हेनरिक्सन के मुताबिक़, बिशप लगभग एलियन से भी ज़्यादा डरावना था। वे कहते हैं, "मैंने सोचा कि जब बिशप को किसी बात का पता चलेगा तो उसकी आँखों में दो पुतलियाँ दिखेंगी, और मैंने कुछ कॉन्टैक्ट लेंस बनवा लिए। जब जिम ने डेलीज़ देखीं तो कहा, 'हे भगवान, यह हम इस्तेमाल नहीं कर सकते। तुम एलियन से भी ज़्यादा डरावने लग रहे हो!'"
जेम्स कैमरून ने सिगॉर्नी वीवर से अपनी पहली मुलाक़ात याद करते हुए कहा, "हम सांता बारबरा में मिले, और मैं कुछ झिझक के साथ वहाँ गाड़ी चलाकर गया। वे बहुत ही बेहतरीन इंसान निकलीं, और मुझे बहुत राहत मिली कि उन्हें स्क्रिप्ट में और जिस तरफ़ मैं इस किरदार को ले जाना चाहता था, उसमें कुछ क़ीमत नज़र आई।"
रिप्ले को समझ आता है कि उस जीव को हराने का एक ही तरीका है — उसे सुलाको के मुख्य एयरलॉक से बाहर निकाल देना, और यह तरीका उसके लिए जाना-पहचाना है। "जहाँ रिप्ले पावर लोडर की भुजाओं से क्वीन को पीटती है, फिर उसकी गर्दन पकड़कर हवा में उठा लेती है — वह सब लाइव एक्शन में किया गया था," नोटारो ने बताया। "उसके बाद हमने पपेट्स से शूट किया, ठीक उस वक़्त जब रिप्ले क्वीन को एयरलॉक में फेंकने वाली है। उनकी लड़ाई के कुछ शॉट हमने लिए, फिर क्वीन पावर लोडर के दाएँ घुटने का एक हाइड्रॉलिक तोड़ देती है और वह मुड़ जाता है, जिससे दोनों एयरलॉक के तल तक गिर जाते हैं।" जब क्वीन एयरलॉक में गिरती है, तब क्वीन की डमी इस्तेमाल की गई। इसके बाद पूरे साइज़ के जीव को पावर लोडर के मॉडल के नीचे फ़िल्माया गया। क्वीन को अंतरिक्ष में बाहर निकलते दिखाने के लिए सेट के एयरलॉक वाले हिस्से को छत से बोल्ट कर दिया गया था और नीचे तारों भरा कंबल रखा गया था। जब जीव रिप्ले की टाँग पकड़ने की कोशिश करता है, तब मिनिएचर और पूरे साइज़ की क्वीन, दोनों इस्तेमाल हुईं (पूरे साइज़ वाली को तारों से ठीक से सहारा दिया गया था), और फिर वह गिरकर ख़त्म हो जाती है। आख़िरी शॉट, जिसमें क्वीन बेसुध होकर कैमरे की ओर गिरती है, फिर 1:4 स्केल के पपेट से बनाया गया — उसे मोशन कंट्रोल सिस्टम से जोड़कर ब्लूस्क्रीन के सामने फ़िल्माया गया। विज़ुअल इफ़ेक्ट्स सुपरवाइज़र ब्रायन जॉनसन (जो पहले Alien पर काम कर चुके थे) ने कहा: "घुमाव के अलावा, क्वीन के सिर, भुजाओं और टाँगों की हरकतें केबल से चलती थीं, और पूँछ को थोड़ा हिलाने के लिए बाहर से कुछ तार भी थे — ये सब दोबारा एक जैसे नहीं किए जा सकते थे। इसलिए वह एक और मौक़ा था जब हमें ब्लूस्क्रीन का इस्तेमाल करना पड़ा।"
जेम्स कैमरन ने अपनी पटकथा एक अलग कहानी पर आधारित की थी, जो उन्होंने 1981 के आसपास लिखी थी और जिसका शीर्षक 'ई.टी. (एक्स्ट्रा-टेर्रेस्ट्रियल)' था — जब तक उन्हें पता नहीं चला कि स्टीवन स्पीलबर्ग ई.टी. द एक्स्ट्रा-टेर्रेस्ट्रियल (1982) नाम की फ़िल्म बना रहे हैं। पहले उन्होंने इसका नाम 'प्रोटीन' रखा और फिर 'मदर' पर आए। कहानी एक ऐसी मादा मानव-जीव संकर के बारे में थी, जिसे आनुवंशिक रूप से इस तरह बनाया गया था कि वह शुक्र ग्रह के ज़हरीले वातावरण में ज़िंदा रह सके। कहानी में एक बड़ी कंपनी भी थी जो अंतरिक्ष में खनन और टेराफ़ॉर्मिंग का पैसा लगाती है, और 'ज़ेनोमॉर्फ़' शब्द इसी ट्रीटमेंट से आया। अंत में रिप्ले जैसा ही एक मानव नायक 'पावर लोडर' में उस जीव से लड़ता है, जबकि संकर अपनी संतान को बचाने की कोशिश करता है। कोलोनियल मरीन्स को निर्माता डेविड गिलर और वॉल्टर हिल के कहने पर जोड़ा गया। उस वक़्त कैमरन रेंबों: फ़र्स्ट ब्लड पार्ट 2 (1985) भी लिख रहे थे, और वियतनाम के पूर्व सैनिकों और पोस्ट-ट्रॉमैटिक स्ट्रेस डिसऑर्डर पर उनकी रिसर्च रिप्ले की कहानी लिखने में बहुत काम आई। इंसानों के लिए ज़हरीले ग्रहीय वातावरण का विचार बाद में कैमरन की अवतार (2009) में दोबारा इस्तेमाल हुआ।
जेम्स कैमरन ने अपनी द टर्मिनेटर (1984) की पटकथा निर्माताओं को इस उम्मीद में भेजी थी कि उन्हें लिखने के और काम मिलेंगे। वॉल्टर हिल को द टर्मिनेटर बहुत पसंद आई थी, और उन्हीं की सिफ़ारिश पर कैमरन को विदेशी 2 लिखने के लिए रखा गया, और स्टूडियो उनकी पटकथा से इतना प्रभावित हुआ कि उन्हें निर्देशन की कुर्सी भी दे दी गई।
इस फ़िल्म में मरीन सार्जेंट का किरदार निभाने वाले अल मैथ्यूज़ असल ज़िंदगी में वियतनाम में सेवा के दौरान फ़ील्ड में सार्जेंट के रैंक तक पदोन्नत होने वाले पहले अश्वेत मरीन थे। साथ ही लांस हेनरिकसन अमेरिकी नौसेना के पूर्व सैनिक हैं।
1:4 स्केल की पपेट के लिए ज़रूरी पपेटियर्स की संख्या कम करने के लिए नोटारो ने ऐसे तार वाले फ़ंक्शन बनाए जिन्हें एक ही जॉयस्टिक से कंट्रोल किया जा सके -- इस आइडिया से किरदार की हरकतें भी ज़्यादा स्वाभाविक लगीं। नोटारो ने समझाया: "अक्सर झटकेदार, बनावटी हरकत और सहज, स्वाभाविक हरकत के बीच फ़र्क़ इसी बात का होता है कि फ़ंक्शन को चलाने के लिए कैसे बाँटा गया है। जब मैं ऐसी चीज़ें जोड़ता हूँ, तो कोशिश करता हूँ कि तारों को इस तरह एक साथ रखूँ कि एक पपेटियर कई फ़ंक्शन संभाल सके। लेकिन वे फ़ंक्शन आपस में जुड़े होने चाहिए। जैसे क्वीन में सिर, गर्दन और चेहरे के सारे फ़ंक्शन एक ही जॉयस्टिक सेट से जोड़े गए थे, ताकि एक ही ऑपरेटर किरदार को भाव देने के लिए ज़रूरी सब कुछ कंट्रोल कर सके। किरदार में सच्चा फ़्लो लाने का यही एक तरीका है। आप नहीं चाहेंगे कि एक ऑपरेटर दो अलग-अलग फ़ंक्शन चलाए; और न ही यह चाहेंगे कि एक फ़ंक्शन को ढेर सारे लोग चलाएँ। यह सीधी बात है। अगर फ़ंक्शन आपस में जुड़े हों, तो किरदार को बेहतर महसूस किया जा सकता है और उसे ज़्यादा असली बनाया जा सकता है। इसका मतलब यह भी है कि बातचीत में कम गड़बड़ होती है। अगर आप कुछ करवाना चाहते हैं, तो आप एक आदमी को बताते हैं, तीन-चार को बताकर उनकी हरकतें मिलाने की कोशिश नहीं करते।" क्वीन के 49 तारों को दस जॉयस्टिक सिस्टम से कंट्रोल किया गया, जिन्हें सेट पर कुल पाँच पपेटियर्स चला रहे थे -- हालाँकि चार सहायकों की भी ज़रूरत थी: सेट के ऊपर से दो क्वीन को सहारा देते और निर्देशित करते थे, और दो नीचे से उसकी टाँगें चलाते थे। कभी-कभी क्वीन को उल्टा भी शूट किया गया, ताकि तार बेहतर तरीके से छिप सकें।
विलियम होप (गोर्मन) ने 2010 के वीडियो गेम Aliens vs. Predator (2010) में डॉ. ग्रोव्स और Alien: Isolation (2014) में मार्शल वेट्स को आवाज़ दी थी (संयोग से गोर्मन की नाकामी और वेट्स के किरदार में काफ़ी समानताएँ हैं)। उन्होंने Aliens vs. Predator 2 (2001) और CR: Alien vs. Predator (2007) में प्रीडेटर किरदारों के लिए भी वॉइस एक्टिंग की थी। उन्होंने Aliens: Colonial Marines (2013) में टी. शैनन के लिए भी आवाज़ रिकॉर्ड की थी, लेकिन आख़िर में वह किरदार फ़ाइनल गेम में नहीं आया।
हर फ़िल्म में इस्तेमाल हुई बिल्ली स्वाभाविक रूप से अलग है। सीक्वल "विदेशी 2" में जो जोन्स है, उसकी नाक पर एक जन्म-चिह्न है। "एलियन" वाली मूल बिल्ली की नाक पर यह नहीं है।
जैसे डैन ओ'बैनन ने पिछली फ़िल्म के लिए अपनी स्क्रीनप्ले का नाम 'Star Beast' से बदलकर एलियन (1979) रखा था, क्योंकि उन्होंने देखा कि उसमें 'alien' शब्द कितनी बार आता है, वैसे ही जेम्स कैमरून ने भी यह एहसास होने पर कि उनकी स्क्रीनप्ले में यह शब्द कितनी बार आता है, अपनी स्क्रीनप्ले का नाम 'Alien II' से बदलकर विदेशी 2 रख दिया। यह भी अफ़वाह थी कि उन्होंने स्टूडियो को नाम बदलने के लिए 'Aliens' को 'Alien$' लिखकर मनाया, जिससे इसकी बॉक्स ऑफ़िस क्षमता ज़ाहिर होती थी। कहा जाता है कि उन्हें यह इतना पसंद आया कि जब भी सेट पर कोई फ़िल्म को 'Alien II' कहने की हिम्मत करता, वे सख़्ती से उसे सुधार देते थे।
स्क्रीनप्ले लिखने के लिए जेम्स कैमरून को रखने के बाद 20th Century Fox के अध्यक्ष लॉरेंस गॉर्डन ने वह किया जो कोई नहीं करता: जब कैमरून The Terminator (1984) का निर्देशन करने के लिए प्रोडक्शन से चले गए, तो Fox ने कैमरून के फिर से उपलब्ध होने का इंतज़ार करके स्क्रीनप्ले पूरा कराने को हामी भर दी, साथ ही यह विकल्प भी रखा कि अगर The Terminator अच्छी बनी और उनमें निर्देशक की प्रतिभा दिखी, तो वे निर्देशन भी करेंगे। दूसरे कामों की वजह से कैमरून ने उस समय तक सिर्फ़ क़रीब 90 पेज ही पूरे किए थे, लेकिन गॉर्डन को अब तक लिखा हुआ बहुत पसंद आया था। उन्होंने कहा कि "इस धंधे में कुछ फ़ैसले ऐसे होते हैं जिन पर आप खूब सिर खपाते हैं और नींद गँवाते हैं, लेकिन यह तो बिल्कुल साफ़ बात थी। इसमें सोचने की ज़रूरत ही नहीं थी। उनकी हर बात कहती थी कि वे 'सही आदमी' हैं।"
एलियन क्वीन को शुरू में स्टॉप मोशन से बनाने का इरादा था, लेकिन निर्देशक जेम्स कैमरून चाहते थे कि सब कुछ लाइव किया जाए। स्टैन विंस्टन ने बताया कि फ़ाइनल बैटल में जो क्वीन दिखती है (जिसे उन्होंने "फ़िल्म इतिहास की सबसे बड़ी कठपुतली" कहा), उसे रॉड पपेट, हाइड्रॉलिक्स, रेडियो कंट्रोल और तारों की मदद से ज़िंदा किया गया था। चूंकि फ़ुल-साइज़ क्वीन को सिर्फ़ धीरे-धीरे ही हिलाया जा सकता था, इसलिए ये सीन कम फ़्रेम रेट पर शूट किए गए, और सिगॉर्नी विवर को भी काफ़ी धीरे चलना पड़ता था; सामान्य स्पीड पर चलाने से क्वीन की चाल भी उसी हिसाब से तेज़ हो जाती थी। फ़ाइनल बैटल के कुछ वाइड शॉट्स के लिए क्वीन और पावर लोडर में रिप्ले के बारीक मिनिएचर इस्तेमाल किए गए। पावर लोडर को एयरलॉक से बाहर निकाले जाने का शॉट फ़िल्माते समय नीचे कपड़े का एक टुकड़ा ताना गया था ताकि महंगा मिनिएचर पकड़ में आ जाए। दुर्भाग्य से वह कपड़े को चीरता हुआ सीधे ज़मीन पर गिर गया, इसलिए और शॉट्स के लिए उसे फ़ौरन जोड़ लिया गया।
मेड लैब के सीन में स्टेसिस ट्यूबों में दो फ़ेसहगर अब भी ज़िंदा हैं। पानी में लटके इन जीवों को दिखाने के लिए मॉडलों को केबल से कंट्रोल किया गया था। विंस्टन ने कहा, "जो [फ़ेसहगर] ट्यूब के अंदर से टकराता है, उसमें दिक्कत यह थी कि उसे पानी के अंदर चलाना था। ट्यूब में पानी रोकने वाली सील होनी चाहिए थी, लेकिन हमें अपनी केबलों के साथ अंदर-बाहर आना-जाना भी था। सीमित जगह में और पानी के अंदर पूंछ को लहराना बड़ी चुनौती थी। हमने एयर प्रेशर और वॉटर प्रेशर जैसी कई चीज़ें आज़माईं, लेकिन कुछ काम नहीं आया। आख़िर में रे लोवेल ने केबल से चलने वाली स्प्रिंग-लोडेड पूंछ बनाई। केबल खींचने पर पूंछ कसकर मुड़ जाती थी और छोड़ने पर फट से खुल जाती थी। साथ ही दो और केबल पूंछ के आधार को 360 डिग्री के एक्सिस पर घुमाते थे, जिससे पूंछ के लहराते हुए वह चारों ओर घूमती थी। यह बहुत शानदार काम कर रहा था।"
इस फ़िल्म और इसकी पिछली फ़िल्म एलियन (1979), दोनों को बेस्ट विज़ुअल इफ़ेक्ट्स का ऑस्कर मिला और दोनों बेस्ट आर्ट डायरेक्शन के लिए नामांकित हुईं।
जेम्स कैमरून ने कहा, "सच कहूं तो जब मैंने यह फ़िल्म बनाई, तब मुझे बड़ी कंपनियां कैसे काम करती हैं, इसका ज़रा भी अंदाज़ा नहीं था, इसलिए मेरे लिए वे बस एक बड़ी, परछाईं जैसी चीज़ थीं।" इसके बाद उन्होंने कहा कि उन्हें लगता है कि बिना कोई सीधा तजुर्बा हुए भी उन्होंने इसे काफ़ी अच्छी तरह पकड़ा है। हालांकि, बाद में उन्होंने माना कि उन्हें बर्क (पॉल राइज़र) का किरदार बहुत वास्तविक नहीं लगता। उन्होंने उसे एक बेरहम साज़िशी आदमी के रूप में लिखा था, लेकिन बाद में पाया कि ज़्यादातर कंपनी वाले "रीढ़ के बिना होते हैं और लालच में सक्रिय कदम उठाने के लिए बर्क की तरह जोखिम नहीं लेते"। राइज़र ने खुद बर्क को "गलत समझा गया" बताया, ऐसा आदमी जिसने बुरा करने की ठानी नहीं थी, बल्कि कंपनी के हित बचाने के लिए रास्ते में बुरा करने को मजबूर महसूस किया।
जेम्स कैमरन ने बताया कि मूल वर्ज़न करीब 2 घंटे 35 या 40 मिनट का था। जब वे और उनकी टीम इसे छोटा करने के तरीके ढूंढ रहे थे, तो गेल ऐन हर्ड ने एक बड़ा सुझाव दिया: रील 2 को पूरी तरह हटा दिया जाए। कैमरन की पहली प्रतिक्रिया यह थी कि यह अब तक का सबसे बुरा आइडिया है। यह समझ में आता है, क्योंकि रील 2 में क्या-क्या था: इसमें न्यूट और उसका परिवार पेश होता था, कॉलोनी की नींव रखी गई थी, दर्शकों को वापस एलियन के डेरिलिक्ट तक ले जाया गया था और परिवार के फेसहगर से सामने आने की तरफ कहानी बढ़ती थी। यानी रील 2 में काफी कहानी और वर्ल्ड-बिल्डिंग थी। लेकिन आखिर में कैमरन हर्ड का सुझाव आज़माने पर राज़ी हो गए। उन्होंने कहा कि वे एडिटिंग सिस्टम पर बैठे, रील हटाई और फ़िल्म देखी। उनका नतीजा: "यही तो वो फ़िल्म है।" कैमरन ने इस अनुभव को बाहरी नज़रिए की अहमियत का उदाहरण बताया। एक डायरेक्टर फ़िल्म में इतना डूब जाता है कि यह आंकना मुश्किल हो जाता है कि दर्शकों को असल में क्या देखने की ज़रूरत है। हर्ड, बतौर प्रोड्यूसर, फ़िल्म को इतनी दूरी से देख सकीं कि उन्हें समझ आया कि कहानी का एक पूरा हिस्सा हटाने से वह और मज़बूत हो सकती है। कैमरन ने कहा कि कोई प्रतिभाशाली स्टूडियो एग्ज़ीक्यूटिव, जो कहानी को समझता है और उसकी परवाह करता है, वही निष्पक्षता दे सकता है। कैमरन के मुताबिक़ डायरेक्टर को हर सुझाव मानना ज़रूरी नहीं, लेकिन उसे सुनना चाहिए, उस पर सोचना चाहिए और पहचानना चाहिए कि कब वह सुझाव फ़िल्म के बारे में उसकी अपनी उस बात से मेल खाता है जो वह पहले से जानता है। कैमरन के लिए रील 2 का यह प्रयोग कुछ ऐसा ही मौक़ा बन गया। उन्होंने बताया कि विदेशी 2 असल में 70mm की जगह 35mm फ़िल्म पर शूट हुई थी, उस वक़्त प्रोडक्शन के पास मौजूद बेहतरीन हाई-स्पीड, लो-लाइट नेगेटिव का इस्तेमाल करते हुए। फिर भी कैमरन ने 70mm रिलीज़ पर ज़ोर दिया और ख़ुद फ़िल्म की कलर टाइमिंग संभाली। उन्होंने याद किया कि उन्होंने प्रेज़ेंटेशन के ऐसे प्रयोग किए जिन्होंने लैब और नेगेटिव-कटिंग की प्रक्रिया को उसकी हद तक पहुंचा दिया, जिनमें फ़्लेमथ्रोअर के बर्स्ट के दौरान फ़्रेम-दर-फ़्रेम लाइटिंग में बदलाव और किरदारों के मशीनगन चलाने पर सफ़ेद फ़्रेम डालना शामिल था।
शूटिंग के बाद एलियन नेस्ट का सेट जस का तस रखा गया। बाद में इसे बैटमैन (1989) के Axis Chemicals सेट के तौर पर इस्तेमाल किया गया। जब बैटमैन की टीम पहली बार सेट पर पहुंची, तो उन्होंने देखा कि एलियन नेस्ट का ज़्यादातर हिस्सा अब भी वैसा ही था।
माइकल बिएन ने बाद में कहा कि कॉर्पोरल ड्वेन हिक्स जैसे हीरो वाले किरदार उन्हें लगभग कभी नहीं मिले, और यह भी कहा कि जो लोग उन्हें देखते हैं, वे ज़रूर उनकी आंखों में कुछ बुरा-सा देखकर मान लेते हैं कि उनमें कुछ गड़बड़ है। संयोग हो या न हो, The Abyss (1989) में, जेम्स कैमरन के साथ उनकी अगली फ़िल्म, उन्हें विलेन का किरदार मिला।
क्वीन के दो सिर बनाए गए थे, जिनमें से एक मज़बूत और टिकाऊ बनाने के लिए डिज़ाइन किया गया था और दूसरा हल्का। दोनों सिरों में जबड़े और होंठ हिलाने के लिए हाइड्रॉलिक्स और केबल कंट्रोल लगे थे, जबकि भारी हीरो हेड में अतिरिक्त सुविधाएं थीं, जिनमें एक चलता हुआ इनर जॉ और पपेट की गर्दन पर झुकने की क्षमता शामिल थी। पपेट के अंदर दो स्टंटमैन थे, जो क्वीन के सीने में छिपे थे और जीव के चार हाथों को कंट्रोल करते थे; इनमें से एक स्टंटमैन, निक गिलार्ड, ने बाद में एलियन³ (1992) में एक बैकग्राउंड कैदी का किरदार निभाया। स्टंट कलाकारों के अलावा, पपेट में कई हाइड्रॉलिक सिस्टम लगे थे, जिन्हें बाहर से कारों से लिए गए पावर स्टीयरिंग यूनिट से चलाया जाता था। टांगें पपेट से चलती थीं। पूरे ढांचे को चलाने के लिए 14-16 बाहरी क्रू मेंबर चाहिए थे। शूटिंग के वक़्त विदेशी 2 की क्वीन अब तक बनाया गया सबसे बड़ा और सबसे जटिल पपेट था।
सिगॉर्नी वीवर ने इस फ़िल्म की शूटिंग शुरू होने से सिर्फ़ दो दिन पहले Half Moon Street (1986) की शूटिंग पूरी की थी।
ठीक एक दशक पहले तीसरी प्रकार की मुठभेड़ (1977) की तरह, विदेशी 2 का भी अतिरिक्त फुटेज वाला "स्पेशल एडिशन" था। यह वर्ज़न होम मीडिया पर उपलब्ध कराया गया। यह वर्ज़न इतना लोकप्रिय हुआ कि अब कई फैन (और डायरेक्टर जेम्स कैमरन भी) इसे फ़िल्म का अंतिम कट मानते हैं।
द टर्मिनेटर (1984) की अचानक मिली सफलता के बाद जेम्स कैमरन की खूब मांग थी, लेकिन वे असल में एलियन (1979) का सीक्वल बनाना चाहते थे, जो उनकी पसंदीदा फ़िल्मों में से एक थी। उस फ़िल्म की लोकप्रियता को देखते हुए यह जोखिम भरा प्रोजेक्ट था, लेकिन कैमरन ने बाद में कहा कि वे इतने खुश थे कि उन्होंने कभी नहीं सोचा कि यह करियर की आत्महत्या साबित हो सकता है। जब टैक्सी ड्राइवर (1976) की प्रोड्यूसर जूलिया फिलिप्स ने उन्हें चेताया कि फ़िल्म में जो भी अच्छा होगा, उसका श्रेय सर रिडली स्कॉट की दृष्टि को जाएगा और जो भी बुरा होगा, उसका उन्हें, तो उन्होंने बस यह कहा, "हां, लेकिन यह मज़ेदार होगा।"
सिगर्नी वीवर ने माना कि इस फ़िल्म के लिए अकादमी अवॉर्ड का नामांकन मिलने पर वे "हैरान" थीं, क्योंकि अकादमी का साइंस फिक्शन, हॉरर और एक्शन फ़िल्मों को पहचानना दुर्लभ था। उन्होंने कहा, "यह बहुत अनसुना था - और अब भी कुछ हद तक होगा। लेकिन मुझे पता था कि [जेम्स कैमरन] ने किरदार का ढांचा और कहानी ऐसी बनाई थी कि वह लोगों के लिए मायने रखती थी, इसलिए मुझे ऐसी जॉनर फ़िल्म में होने की खुशी थी जिसने इन सब को नज़रअंदाज़ नहीं किया। और सिर्फ कहानी और बाकी सब चीज़ों के लिए, जॉनर की परवाह किए बिना, अकादमी ने इसे सराहा।"
पावर लोडर के साथ चरम लड़ाई शुरू होती है। स्पेशल इफेक्ट्स सुपरवाइज़र जॉन रिचर्डसन ने बताया: "लड़ाई के दौरान एक साथ बहुत सी अलग-अलग चीज़ें हो रही थीं। दरअसल, जिन सीन में एलियन क्वीन और पावर लोडर साथ काम कर रहे थे, उनमें पूरा स्टेज स्पेशल इफेक्ट्स वालों से भरा था, कोई तार खींच रहा था तो कोई लीवर दबा रहा था। देखने लायक नज़ारा था।" इस सीक्वेंस में फुल-साइज़ क्वीन और 1:4 स्केल की पुतली की फुटेज को सोच-समझकर मिलाया गया था। जब पावर लोडर अपनी उठाने वाली भुजाओं से क्वीन को ज़ोर से पटकता है, तो डमी वर्ज़न इस्तेमाल किया गया। नोटारो ने कहा, "गिरने और लुढ़कने के कई सीक्वेंस में हमने लचीली क्वीन का इस्तेमाल किया। वह बस सख्त और नरम फोम के टुकड़ों को चिपकाकर बनाई गई थी। जैसे, हम लचीली क्वीन को ढेर सारे बक्सों पर फेंकते थे, फिर जब वह उठकर खड़ी होती थी तो हम जोड़ों वाली क्वीन पर कट कर देते थे।"
फेसहगर के एक एनिमेट्रॉनिक को ज़मीन पर रेंगने के लिए बनाया गया था। विंस्टन ने याद किया: "मैं पुल-टॉय जैसा कुछ करना चाहता था, जहां हम उसे सचमुच फर्श पर खींचें और नीचे कोई पहिया घूमे या कुछ ऐसा हो जिससे टांगें हिलें। एक तरह से हमने अंत में लगभग वही किया; लेकिन शुरू में हमें समझ ही नहीं आ रहा था कि इसे कैसे करें, इसलिए हम कुछ गलत रास्तों पर भटक गए।" आखिरकार, कैमरन को पिरान्हा II पर अपने पुराने काम से आइडिया मिला। विंस्टन आगे कहते हैं: "फिर जिम ने इंग्लैंड से मुझे फोन किया और कहा: 'मुझे नहीं पता कि मैंने यह क्यों नहीं सोचा, स्टैन, लेकिन मैंने पिरान्हा II में यह चीज़ की थी, जहां एक मछली को तार से पानी में खींचा जाता था और अंदर एक छोटा मैकेनिज़्म था जो पूंछ हिलाता था।' तो उसी आइडिया से काम करते हुए, उन्होंने एक छोटा-सा डिज़ाइन बनाया कि उनके हिसाब से फेसहगर के अंदर क्या हो सकता है, उसे यहां भेजा, और रिक लज़ारिनी ने उसे काम करवाना शुरू किया -- जो काफी बड़ा काम था क्योंकि अभी भी बहुत सारी दिक्कतें दूर करनी थीं। फेसहगर एक तार पर था जो अंदर रबर की सतह वाले गियर के चारों ओर लिपटा था और दोनों सिरों पर दो ऑपरेटर उसे तना हुआ रखते थे। उस तार पर फेसहगर को खींचने से गियर घूमता और बदले में टांगों से जुड़े दूसरे छोटे गियर घूमते। गियरिंग मैकेनिज़्म काफी जटिल निकला, लेकिन आइडिया की सादी खूबी यह थी कि फेसहगर को जितनी तेज़ी से खींचते, टांगें उतनी ही तेज़ चलतीं। तेज़ खींचते तो टांगें तेज़ चलतीं; धीरे खींचते तो टांगें धीरे चलतीं।" लज़ारिनी ने खुद जोड़ा कि "अगर सामने वाला ऑपरेटर अपने सिरे को तेज़ी से ऊपर-नीचे करे तो यह 'कूद' भी सकता था।"
सबसे पहले जिस हिस्से को बनाया गया वह क्वीन की पूंछ थी। विन्स्टन ने कहा, "बनाने के लिए सबसे आसान आर्मेचर पूंछ का था, इसलिए मैंने तय किया कि हमें पहले वही करना चाहिए। ऐसा नहीं कि यह किसी भी तरह से आसान था, लेकिन पूंछ शायद जल्दी बनने वालों में सबसे आसान थी और मुझे लगा कि यह मेरी अंग्रेज़ टीम के लिए एक अच्छा शुरुआती प्रोजेक्ट रहेगा, जिससे मैं हर किसी की ताकत और कमज़ोरी का अंदाज़ा लगा सकूं। पूंछ का आर्मेचर तैयार होने के बाद, बाकी आर्मेचर बनते समय हम उस पर क्ले का काम शुरू कर सकते थे।" पूंछ को स्टीव नॉरिंगटन, जॉन रॉबर्टसन, क्रिस्टीन ओवर्स और फ़िलोमेना डेविस ने तराशा था, जबकि इसके अंदरूनी तंत्र रे लोवेल और रिचर्ड लैंडन ने बनाए थे। धड़ में हाथों को चलाने के लिए दो स्टंटमैनों को अंदर बैठने की जगह देनी थी। विन्स्टन ने कहा: "दोनों आदमियों का प्रतिनिधित्व करने वाली फ़ोम की मानव आकृतियाँ हमारी पहले से तैयार बॉडी प्लेट के अंदर रखी गईं और उसके चारों ओर एक वायर मेश स्कल्प्टिंग आर्मेचर बनाया गया। इस तरह हमें पक्का हो गया कि जगह काफ़ी होगी।" जॉन रोज़ेंग्रांट ने, जिन्होंने मैकेट के धड़ को तराशा था, फ़ुल-साइज़ धड़ को भी तराशा। सिर, हाथों और पैरों के लिए वेल्डेड स्टील के आर्मेचर बनाए गए। शेन माहन, जिन्होंने मैकेट के सिर को तराशा था, ने फ़ुल-साइज़ सिर पर भी काम किया; क्रिस ओवर्स, स्टीव नॉरिंगटन और फ़िलोमेना डेविस ने बाहरी हाथों को तराशा; जॉन रोज़ेंग्रांट, टॉम वुडरफ़ और जॉन रॉबर्टसन ने अंदरूनी हाथों को तराशा (जो एलियन वॉरियर्स के हाथों से मेल खाते थे); और ग्रैहम हाई तथा जॉन रॉबर्टसन ने पैरों को तराशा। क्वीन को रंगने में भी यही लोग शामिल थे। पाइनवुड के मोल्ड बनाने वालों की एक टीम, जिसकी अगुवाई कीथ शैनन कर रहे थे, ने क्वीन के हिस्सों की कास्टिंग और मोल्ड पर काम किया। इतनी भारी पुतली का वज़न कम करने के लिए क्वीन की खाल या सतह को बहुत हल्के पॉलीफ़ोम में ढाला गया -- सीधे आर्मेचर के हिस्सों के ऊपर -- और ज़्यादा सख़्त हिस्सों, जैसे क्राउन एक्सटेंशन, के लिए फ़ाइबरग्लास का इस्तेमाल हुआ। फ़ुल-स्केल पुतली वाले ज़्यादातर सीन में इसे क्रेन आर्म से सहारा दिया गया; शॉट के हिसाब से यह तारों के सहारे ऊपर से, या नीचे से एक मज़बूत ब्रैकेट माउंट के सहारे लटकती थी। विन्स्टन ने कहा: "तार और ब्रैकेट दोनों क्वीन की पीठ के बीच में एक बिंदु पर जुड़ते थे। तार मुख्य रूप से उन शॉट्स के लिए इस्तेमाल होते थे जहाँ उसका पूरा शरीर दिखता है। आम तौर पर, हालाँकि, उसके घुटनों से नीचे का हिस्सा कभी नहीं दिखता, और वहीं ब्रैकेट काम आता था। ब्रैकेट क्वीन की पीठ से निकलकर, उसकी रीढ़ के एक तरफ़ से नीचे जाकर, उसके शरीर के नीचे पहुँचता था जहाँ यह उसके पिवट एक्सिस पर क्रेन आर्म से जुड़ता था। इस ब्रैकेट की बनावट -- जो हमारे लिए जॉन रिचर्डसन और उनकी इफ़ेक्ट्स टीम ने बनाई थी -- ने हमें क्वीन को क्रेन आर्म दिखाए बिना शूट करने की सुविधा दी, क्योंकि आर्म ब्रैकेट से फ़्रेम लाइन से काफ़ी नीचे जुड़ता था। ब्रैकेट ख़ुद भी लगभग अदृश्य था, मुख्य रूप से इसलिए कि हम इसे उसकी पीठ के दोनों ओर से नीचे ले जा सकते थे और यह उसकी काँटेदार रीढ़ की हड्डियों में छिप जाता था। उसके शरीर को घुमाने वाली पिवट क्रिया क्रेन आर्म की पावर स्टीयरिंग यूनिट से हाइड्रॉलिक तरीके से नियंत्रित होती थी। तो अगर हम क्वीन को दाएँ से बाएँ घुमाना चाहते, तो ऑपरेटर बस स्टीयरिंग व्हील को दाएँ से बाएँ घुमाता और शरीर भी वैसे ही घूम जाता।" दो पिवट डिवाइस क्वीन को क्रमशः आगे-पीछे झुकने और गर्दन ऊपर-नीचे करने देते थे। शरीर के हाइड्रॉलिक तंत्र ट्रेवर बटरफ़ील्ड ने बनाए। शरीर के सभी हिस्सों के कंट्रोल अलग-अलग पावर स्टीयरिंग यूनिट से जुड़े थे, जिनमें से हर एक को एक ही ऑपरेटर चलाता था।
माइकल बीह्न को द टर्मिनेटर (1984) में निर्देशक जेम्स कैमरून के साथ काम करके बहुत अच्छा लगा था, वे कैमरून की विदेशी 2 के बारे में जानते थे और असल में कॉर्पोरल हिक्स का रोल पाने की कोशिश कर रहे थे, लेकिन उन्हें पता चला कि कैमरून ने यह भूमिका जेम्स रीमार को दे दी है, क्योंकि वे अपने करियर के इतने शुरुआती दौर में ही अलग-अलग लोगों के साथ काम करना चाहते थे। बीह्न को थोड़ी निराशा हुई, लेकिन उन्होंने इसकी चिंता नहीं की और दूसरे कामों पर ध्यान दिया, जब तक कि शुक्रवार की रात निर्माता गेल ऐन हर्ड का फ़ोन नहीं आया, जिन्होंने उनसे रीमार की जगह लेने को कहा, जिसे शुक्रवार को ड्रग्स रखने के आरोप में गिरफ़्तार कर लिया गया था; बीह्न अगले सोमवार से शूटिंग शुरू करने के लिए लंदन में थे। कैमरून और हर्ड ने बाद में कहा कि बीह्न ने हिक्स में जो इंसानियत भरी, वह उन्हें रीमार की परफ़ॉर्मेंस में कमी लगी थी। संयोग से, ऐसा ही कुछ जॉन हर्ट के साथ हुआ था, जब उन्हें एलियन (1979) में केन का रोल मिला: हर्ट पर भूमिका के लिए विचार किया गया था, लेकिन वे उपलब्ध नहीं थे, इसलिए जॉन फ़िंच को लिया गया। जब फ़िंच बीमारी के कारण बाहर हो गए, तो हर्ट (जिनका शेड्यूल खाली हो गया था) को वीकेंड पर भूमिका की पेशकश की गई और उन्होंने अगले सोमवार से शूटिंग शुरू कर दी।
फ़िल्म में तीन अलग-अलग तरह के धुएं का इस्तेमाल किया गया था, जिनमें से एक का इस्तेमाल अब मूवी सेट पर करना ग़ैरक़ानूनी हो गया है।
अल मैथ्यूज़ (सार्जेंट एपोन) का 1975 में "Fool" नाम का एक गाना यूके चार्ट्स पर काफ़ी बड़ी हिट रहा था।
(लगभग 14 मिनट पर) जब बर्क और रिप्ले उसके साइक एवैल्यूएशन के नतीजों पर बात कर रहे हैं, तो मेज़ पर People मैगज़ीन देखी जा सकती है।
विदेशी 2 के एलियन क्वीन वाले आइडिया से प्रेरित होकर स्टैन विंस्टन यह तलाशना चाहते थे कि दो परफ़ॉर्मर्स को सूट में डालकर किस तरह किसी क्रिएचर डिज़ाइन के नीचे छिपी इंसानी बनावट को छिपाया जा सकता है। स्टैन विंस्टन ने कहा, "मैं ऐसा एलियन हमलावर बनाना चाहता था जो सूट पहने किसी आदमी जैसा न लगे। इसलिए मुझे यह आइडिया आया कि एक छोटे कद के शख़्स को एक बड़े कद के शख़्स की पीठ पर बिठा दिया जाए, जो खड़ा होकर उल्टा चले।"
कोलोनियल मरीन्स ने जो पिस्तौल इस्तेमाल की है, वह हेकलर एंड कोच VP70 है।
फ़िल्म में इस ग्रह को LV-426 कहा गया है, लेकिन स्क्रिप्ट में इसे कम औपचारिक रूप से 'Acheron' नाम दिया गया था, जैसा कि एलियन (1979) की स्क्रिप्ट में भी कहा गया था। ग्रीक पौराणिक कथाओं में Acheron 'शोक की नदी' है, जो अंडरवर्ल्ड (मृतकों की भूमि) की पांच नदियों में से एक है। Acheron ऊपरी और निचली दुनिया के बीच की सीमा बनाती है, और मृत आत्माओं को अंडरवर्ल्ड तक पहुंचने के लिए इसे पार करना पड़ता है। जेम्स कैमरून ने LV-426 नाम इसलिए सोचा क्योंकि यह नेविगेशनल रेफ़रेंस पॉइंट जैसा सुनाई देता था। तब से फैंस यह थ्योरी देते रहे हैं कि LV का मतलब 'लाइफ़ वायेबल' हो सकता है, यानी यह ग्रह किसी पास के तारे से इतनी सही दूरी पर है कि वहां जीवन टिक सके, और '426' का मतलब बस यह है कि यह जीवन के लिए उपयुक्त पाया गया 426वां ग्रह है।
एक इंटरव्यू में संगीतकार जेम्स हॉर्नर को लगा कि जेम्स कैमरून ने फ़िल्म के लिए म्यूज़िक स्कोर लिखने के लिए उन्हें इतना कम समय दिया कि उन्हें अपने पुराने स्कोर ही काट-छांट कर इस्तेमाल करने पड़े, जैसे Star Trek II: The Wrath of Khan (1982) और स्टार ट्रेक ३: स्पॉक के लिए खोजेन (1984) के स्कोर के कुछ हिस्से, और साथ ही मुख्य और अंतिम टाइटल के लिए "Gayane Ballet Suite" का एक वर्ज़न ढालना पड़ा। हॉर्नर ने कहा कि पोस्ट-प्रोडक्शन के दौरान कैमरून के साथ तनाव इतना ज़्यादा था कि उन्हें लगा कि वे दोनों फिर कभी साथ काम नहीं करेंगे। लेकिन कैमरून को शेरादिल (1995) का स्कोर इतना पसंद आया कि दोनों ने आपसी सहमति से तय किया कि हॉर्नर टाइटैनिक (1997) का स्कोर लिखेंगे, क्योंकि यह ऐसी कहानी थी जिसे दोनों बनाना चाहते थे। आगे चलकर दोनों ने टाइटैनिक के लिए ऑस्कर जीते और बारह साल बाद अवतार (2009) के लिए फिर साथ आए, जो 2015 में हॉर्नर के निधन से पहले उनका आख़िरी साथ था।
जेम्स कैमरून टर्मिनेटर 2: जजमेंट डे (1991) में लिंडा हैमिल्टन की एक्टिंग से इतने प्रभावित हुए कि उन्होंने उन्हें बेस्ट एक्ट्रेस के लिए अकादमी अवॉर्ड के नामांकन के लिए ज़ोर लगाया, हालांकि वह कामयाब नहीं रहा। इस फ़िल्म में सिगॉर्नी वीवर को बेस्ट एक्ट्रेस के लिए नामांकन मिला, लेकिन वे मार्ली मैटलिन से हार गईं। Mr. Destiny (1990) में सिगॉर्नी वीवर के किरदार का नाम "एलेन रिप्ले" है, और लिंडा हैमिल्टन के किरदार का नाम भी एलेन रिप्ले था।
(करीब 28 मिनट पर) सूट पहनने के मॉन्टाज में देखा जा सकता है कि ड्रेक के दाएं दस्ताने पर स्तनों की एक जोड़ी बनी हुई है।
विदेशी 2 सीरीज़ की इकलौती ऐसी फ़िल्म है जिसके स्पेशल इफ़ेक्ट्स स्पेशल इफ़ेक्ट्स के दिग्गज स्टैन विंस्टन ने बनाए, और इसी ने उन्हें उनका पहला ऑस्कर दिलाया। उनके कर्मचारी एलेक गिलिस और टॉम वुडरफ़ जूनियर ने उनकी मदद की, और वुडरफ़ ने शुरुआती सीन में सैल्वेज टीम के एक सदस्य के तौर पर बिना क्रेडिट के छोटी-सी भूमिका की। एलियन³ (1992) और एलियन: रेसरेक्शन (1997) के लिए स्पेशल इफ़ेक्ट्स की कमान गिलिस और वुडरफ़ को सौंपी गई, जो तब तक अपनी कंपनी अमैल्गेमेटेड डायनामिक्स इंक. शुरू कर चुके थे, और दोनों फ़िल्मों में वुडरफ़ ने एलियन की भूमिका निभाई।
सिगॉर्नी वीवर ने शुरू में फ़िल्म में मशीन गन चलाने पर आपत्ति जताई थी। जेम्स कैमरून ने उनसे इसे आज़माने को कहा, और बाद में उन्होंने कहा, "मैं कभी नहीं भूलूंगा कि वह इस चीज़ से कैसे ताड़-ताड़ कर रही थीं। और फिर मेरी तरफ़ एक ऐसी चोर नज़र से देखा, जैसे कह रही हों, 'मज़ा आ रहा है।'"
जब जेम्स कैमरून पटकथा लिखने निकले, तो उनसे कहा गया था कि सिगॉर्नी वीवर रिप्ले की भूमिका में लौटने के लिए पूरी तरह तैयार हैं। कैमरून ने उसी हिसाब से पटकथा लिखी, यह जाने बिना कि अभिनेत्री के साथ ऐसा कोई सौदा हुआ ही नहीं था। कैमरून मज़ाक में कहते हैं, "तो इसीलिए उन्हें अपने अभिनय करियर की पहली बड़ी कमाई मिली।" वे यह भी कहते हैं कि फ़िल्म इतिहास में किसी भूमिका के लिए 1 मिलियन डॉलर पाने वाली वे पहली अभिनेत्री हो सकती हैं, लेकिन एलिज़ाबेथ टेलर के पास इस पर कुछ कहने को हो सकता है, क्योंकि कहा जाता है कि Cleopatra (1963) में अपनी भूमिका के लिए उन्हें 1 मिलियन डॉलर (साथ ही बॉक्स ऑफ़िस की कमाई में हिस्सा) मिले थे।
ज़्यादातर फ़िल्मों की तरह यह फ़िल्म भी क्रम से नहीं शूट हुई। लेकिन ज़्यादा यथार्थ के लिए जेम्स कैमरून ने वह सीन सबसे आख़िर में शूट किया जिसमें हम पहली बार कोलोनियल मरीन्स से मिलते हैं, जो सबसे शुरुआती सीनों में से एक है। ऐसा इसलिए किया गया ताकि मरीन्स की आपसी दोस्ती असली लगे, क्योंकि अभिनेता महीनों तक साथ शूटिंग कर चुके थे।
(करीब 13 मिनट पर) जब कार्टर बर्क और मरीन लेफ़्टिनेंट गोर्मन रिप्ले को LV-426 पर लौटने के लिए मनाने की कोशिश कर रहे होते हैं, तो वह कहता है कि कोलोनियल मरीन्स "रियल टफ़ ओम्ब्रेज़" हैं। "टफ़ ओम्ब्रेज़" अमेरिकी सेना की 90वीं इन्फ़ैंट्री डिवीज़न का नाम है, जिसने पहले और दूसरे विश्व युद्ध में हिस्सा लिया था। यह इशारा या तो बेहद इत्तेफ़ाक़ है या लेखकों की तरफ़ से बेहद चालाक फ़ोरशैडोइंग। दूसरे विश्व युद्ध के दौरान अमेरिकी सेना की किसी भी डिवीज़न के मुकाबले 90वीं इन्फ़ैंट्री डिवीज़न का नुकसान सबसे ज़्यादा रहा था, जिसमें 20,000 से कुछ ही कम सैनिक मारे गए, घायल हुए, बंदी बने या लापता हुए। डिवीज़न के इस भारी नुकसान की सबसे बड़ी वजहों में से एक खराब प्रशिक्षित नेतृत्व निकला। मरीन्स को "रियल टफ़ ओम्ब्रेज़" कहकर बर्क शायद एलियन जीवों के साथ मरीन्स की पहली मुलाक़ात के अंजाम का संकेत दे रहा है, और लेफ़्टिनेंट गोर्मन के तजुर्बे की कमी को उजागर कर रहा है।
जब हाइव को पेश किया जाता है, तो कैमरा कॉलोनी की छत पर नीचे की ओर घूमता है, जो रेज़िन जैसी सामग्री से ढकी है। इस सीक्वेंस में असल में रॉबर्ट और डेनिस स्कोटैक का बनाया एक मिनिएचर इस्तेमाल हुआ है, जिसे फ़ोर्स्ड पर्सपेक्टिव के साथ जोड़ा गया। रॉबर्ट स्कोटैक ने बताया: "इसे असल में करने में बहुत ज़्यादा समय लगता, खर्च की बात तो अलग है। तो काफ़ी सोच-विचार के बाद हमने तय किया कि इसका सबसे अच्छा तरीका लटकता हुआ मिनिएचर होगा। शॉट ऐसे सेट किया गया था कि कलाकार बहुत पास होते, सचमुच ठीक उसके नीचे उनके सिर पर — और फिर वे इधर-उधर देखते हुए सेट की गहराई में पीछे चले जाते। तो हमें कलाकारों के ऊपर भी वही परत जारी रखनी थी, और पाइपवर्क, स्कैफ़ोल्डिंग, कैटवॉक और बाकी सब कुछ भी जारी रखना था। आर्ट डिपार्टमेंट एक्टन गया था और सारे माप ले आया था — लिफ़्ट कहाँ है, पाइप कहाँ हैं, मोटे तौर पर पूरा फ़्लोर प्लान। फिर, प्लांट की सफ़ाई के दौरान समय बचाने के लिए, उन्होंने एल स्टेज पर उस हिस्से को प्लाईवुड में दोबारा बनाया और उसके ऊपर नक्काशीदार स्टायरोफ़ोम से कोकून का ढेर बनाया। जब वह स्टेज पर था, तब डेनिस और मैंने एक्टन में चुनी हुई जगह पर कैमरा सेट किया और लटकते मिनिएचर और उसके सहारों के लिए ज़रूरी सारे माप तय किए। फिर हमने कैमरे से टिल्ट-डाउन के शुरू, बीच और आख़िर की शूटिंग की, प्रिंट बनाए और उन पर निशान लगाकर बताया कि कौन-सी लाइनें, पाइप और बाकी चीज़ें कहाँ जानी चाहिए। वह स्केच हमने स्टीव बेग को दिया और वे क्रिसी ओवर्स के साथ एक्टन गए, और दोनों ने मिलकर मौके पर ही मिनिएचर पूरा किया।" वह मिनिएचर 10 फ़ीट ऊँचा और 12 फ़ीट चौड़ा था, और उसे उसके आगे मौजूद पूरे साइज़ के हाइव सेट के साथ मिलाना था। डेनिस स्कोटैक ने याद किया: "आख़िरी वक़्त पर बहुत सारे बदलाव करने पड़े, मुख्य रूप से इसलिए कि लाइव-एक्शन सेट शूटिंग शुरू होने से एक-दो दिन पहले तक पूरी तरह तैयार नहीं था। चूँकि हमारा बहुत कुछ आख़िरी सेट ड्रेसिंग और पेंट पर निर्भर था, उन आख़िरी दो दिनों में हमारा मिलान ठीक करने की कोशिश में काफ़ी पागलपन भरा माहौल था।" कैमरन ने इस सीक्वेंस को कोहरे में शूट करने का फ़ैसला किया, और इसलिए मिनिएचर पर कम मात्रा में भाप छोड़नी पड़ी — क्योंकि वह कैमरे के ज़्यादा करीब था (एक समान मात्रा में भाप छोड़ने से "हवा के घनत्व में असंगति" आ जाती)। डेनिस स्कोटैक आगे कहते हैं: "यह बहुत नाज़ुक संतुलन था। हमने वहाँ रहते हुए पाया कि मिनिएचर पर ज़रा-सी भी फ़िल लाइट डालने और फिर सब कुछ गीला करके ठीक उतनी ही कोहरा फूँकने से सब कुछ साथ में जम गया। लेकिन यह क्षणिक था। कास्ट और क्रू खड़े इंतज़ार करते रहते, और जब सब कुछ ठीक दिखता, तो हम कहते: 'बस, यही है! शूट करो!' — और सब दौड़ पड़ते। वह मिलान सचमुच बस कुछ पलों के लिए होता और फिर गायब हो जाता। हम बहुत भाग्यशाली थे कि इतनी मशक्कत के बाद वह काम कर गया।"
जेम्स कैमरन शुरू में फ़िल्म को 2.35:1 आस्पेक्ट रेशियो में शूट करना चाहते थे, लेकिन Escape from New York (1981) पर काम के दौरान विज़ुअल इफ़ेक्ट्स की जो दिक्कतें झेलनी पड़ीं, उसके बाद उन्हें एनामॉर्फिक लेंस से चिढ़ हो गई थी। उसी दौर में सुपर 35 फ़िल्म स्टॉक एक विकल्प बन रहा था, लेकिन एक लैब टेक्नीशियन ने उन्हें चेतावनी दी कि इस प्रोसेस में तस्वीर कितनी दानेदार आती है, और कैमरन ने फ़िल्म को सामान्य 35 mm फ़िल्म पर 1.85 रेशियो में फ्लैट शूट किया। विडंबना यह रही कि फ़िल्म बाद में सिनेमैटोग्राफ़रों के बीच सार्वजनिक रूप से ज्ञात सबसे दानेदार 70mm ट्रांसफ़र वाली फ़िल्म के तौर पर बदनाम हो गई, और DVD कमेंट्री में कैमरन कहते हैं कि काश उन्होंने इसे चौड़े फ़्रेम में शूट किया होता। हैरानी की बात नहीं कि इसके बाद कैमरन की सभी फ़िल्में सुपर 35 फ़ॉर्मेट में शूट हुईं और अक्सर इस प्रोसेस का स्वर्ण मानक मानी जाती हैं, यहाँ तक कि उन्होंने अमेरिकन सोसाइटी ऑफ़ सिनेमैटोग्राफ़र्स की आधिकारिक पत्रिका में एक लेख भी छापा कि वे इतनी साफ़ एक्सट्रैक्शन कैसे पाते हैं। आख़िर में कैमरन ने फ़िल्म को Ultra HD फ़ॉर्मेट में रिलीज़ करते वक़्त अपनी इन दिक्कतों को दुरुस्त कर दिया, जहाँ नए 4K रीमास्टर पर AI-सहायता वाली तकनीक का इस्तेमाल कर मूल तस्वीर का कलर-करेक्शन किया गया और उसमें दाने काफ़ी हद तक घटा दिए गए। इस फ़ैसले पर विवाद भी हुआ: कुछ लोगों ने नई तस्वीर को बारीक डिटेल बनाए रखते हुए हैरतअंगेज़ रूप से साफ़ और शार्प बताकर तारीफ़ की, तो कुछ का कहना है कि मूल दाने के बिना फ़िल्म कृत्रिम लगती है और उसकी असलियत खो जाती है।
इस फ़िल्म की फ़ुटेज एक DirecTV विज्ञापन में इस्तेमाल हुई थी। उस विज्ञापन में सिगर्नी वीवर ने एलेन रिप्ले का किरदार दोबारा निभाया था।
एलियन (1979) के बालिग एलियन जीव का डिज़ाइन लगभग वैसा ही रखा गया, बहुत कम बदलाव किए गए। सबसे साफ़ फ़र्क़ सिर की लकीरों में है, जो असल में मूल डिज़ाइन में भी थीं, लेकिन सिर को चिकना बनाने के लिए उन पर जेल की एक परत चढ़ाई गई थी। बाक़ी फ़र्क़ों में गर्दन पर लकीरों और हड्डियों का थोड़ा अलग पैटर्न; थोड़ा लंबा और पतला धड़, जिसमें दो अतिरिक्त पसलियाँ हैं; ज़्यादा विस्तृत हड्डी के पैटर्न वाले लंबे और पतले हाथ-पैर; हर हाथ में पाँच की जगह तीन (लंबी) उँगलियाँ, और थोड़े बदले हुए पैर शामिल हैं। इसके अलावा चेस्टबर्स्टर को दो छोटी बाँहें दी गईं, जिनसे वह अपने शिकार के शरीर से बाहर निकलने में मदद लेता है।
(करीब 1 घंटे 55 मिनट पर) कैरी हेन को शूट करने में सबसे कम पसंद वह सीन था जिसमें न्यूट घोंसले के अंदर फँसी है। हर बार अपने कोकून तक पहुँचने के लिए उसे एक छेद से रेंगकर जाना पड़ता था, और जो स्राव स्क्रीन पर इतने मज़बूत दिखते हैं वे असल में फ़ाइबरग्लास से बने थे, जो काफ़ी नाज़ुक था; अगर वे टूट जाते तो दोबारा नहीं बनाए जा सकते थे, इसलिए हेन को ऐसा दिखाना पड़ता था कि वह उन धागों में मज़बूती से उलझी है, बिना अपना वज़न उन पर डाले। इससे यह सीन शूट करना काफ़ी थकाऊ और चिढ़ पैदा करने वाला हो गया था।
1998 के PC गेम StarCraft (1998) में इस फ़िल्म के साउंड बाइट्स इस्तेमाल हुए हैं, ख़ास तौर पर जब शटल मरीन्स को लेकर ग्रह की ओर जा रहा होता है तब फ़ेरो की टिप्पणियाँ। 1988 के आर्केड गेम Devastators (1988) में एपोन की "Move it out!" चिल्लाने की साउंड बाइट है।
नॉवेलाइज़ेशन में पता चलता है कि हिक्स की शॉटगन पुश्तैनी विरासत है, जो उनके परिवार में कई पीढ़ियों से चली आ रही है; हिक्स के पर-पर-पर-परदादा ने इसे वियतनाम युद्ध के दौरान इस्तेमाल किया था।
उस शटल सेट पर शूटिंग के दौरान, जिसमें सारे सैनिक LV-426 जा रहे हैं, छत गिर पड़ी जब ग्रिप्स ने उसे हिलाना शुरू किया, ताकि शटल के ग्रह की सतह पर उतरने का अहसास हो। सेट का एक बड़ा टुकड़ा जेम्स कैमरन के सिर पर लगा, जिससे डायरेक्टर के ख़ून बहने लगा। लांस हेनरिक्सन ने पूछा, "आपको लगता है उन्होंने वहाँ जानबूझकर ऐसा किया?"
इसे Entertainment Weekly ने अब तक की 42वीं सबसे बड़ी फ़िल्म चुना था। उन्होंने इसे "अब तक की सबसे बेहतरीन शुद्ध एक्शन फ़िल्म" बताया।
जेम्स हॉर्नर का क्लासिक विदेशी 2 वाला म्यूज़िकल "स्टिंग" (ऑर्केस्ट्रा के स्ट्रिंग सेक्शन का एक तेज़, ऊँचा झटका) शुरू में सिर्फ़ उस वक़्त बजता था जब सैनिकों को मिली वह औरत अपनी आँखें खोलती है। जेम्स कैमरन को तब यह कुछ ज़्यादा ही लगा था, लेकिन आख़िर में उन्होंने इसे पूरी फ़िल्म में जोड़ दिया।
इंटरनल स्टंटमैन ने Alien Queen के निचले हिस्से और पूँछ को कठपुतली की तरह हिलाने में भी योगदान दिया। विंस्टन ने बताया: "पूँछ के आधार पर ऊपर-नीचे होने के लिए हाइड्रोलिक मूवमेंट था, लेकिन दाएँ-बाएँ की हरकत इस पर निर्भर थी कि स्टंटमैन अपने फुटप्लेट पर कितना दबाव डालते हैं -- जो असल में Queen के कूल्हे थे। बारी-बारी से एक तरफ या दूसरी तरफ दबाव डालने से कूल्हे दाएँ-बाएँ हिलते थे। यह और हाइड्रोलिक एक्शन मिलकर पूँछ के आधार पर काफ़ी हलचल पैदा करते थे। साथ ही, पूँछ के बाहरी सिरे को बाहर लगी तारों से चलाया जाता था -- आम तौर पर दो या तीन तारों का मेल, जिनमें से हर एक को अलग ऑपरेटर कंट्रोल करता था।"
जेम्स कैमरन चाहते थे कि ज़्यादातर सीक्वेंस में फुल-स्केल क्वीन का इस्तेमाल हो, लेकिन उन्होंने माना कि स्क्रिप्ट के कई सीन में जो ख़ास हरकतें ज़रूरी थीं, वे वह कर नहीं सकती। तय हुआ कि विंस्टन की एनिमेट्रॉनिक क्वीन को चौथाई स्केल की पपेट के साथ मिलाया जाए, जिसे रॉड और तारों से चलाया जाता। शुरू में स्टॉप-मोशन पर विचार हुआ, पर बजट और व्यावहारिक वजहों से आख़िर में उसे छोड़ दिया गया। कैमरन ने याद किया, "एक डायरेक्टर के तौर पर मुझे स्टॉप-मोशन संभालना मुश्किल लगता है। The Terminator में जो हुआ, उससे मैं बहुत ख़ुश था, लेकिन कहानी के उस मोड़ तक हम एक मेकैनिकल डिवाइस के साथ काम कर रहे थे और मुझे नहीं लगा कि स्टॉप-मोशन का लुक हमारे अब तक के काम से कहीं टकराता है। विदेशी 2 में मैं इसको लेकर थोड़ा ज़्यादा चिंतित था; Alien Queen वाले सीन बहुत अहम थे और हम एक असली और यक़ीन में आने वाला किरदार गढ़ने की कोशिश कर रहे थे। साथ ही, जब हम उन शॉट्स का विश्लेषण करने लगे जो हम लेने वाले थे, तो हमें एहसास हुआ कि उनमें से ज़्यादातर में काफ़ी तेज़ हरकत चाहिए होगी -- मुड़ना, घूमना और तेज़ क़दम -- ऐसी हरकतें जो स्टॉप-मोशन में हर फ़्रेम पर इतना विस्थापन पैदा करतीं कि हाथ-पैर स्ट्रोबिंग जैसे दिखने लगते। हालांकि कुछ चीज़ें ऐसी हैं जो किसी और तरीक़े से हो ही नहीं सकतीं, इसलिए शुरू में योजना थी कि रॉड पपेट वाला वर्ज़न और स्टॉप-मोशन वाला वर्ज़न, दोनों हों। लेकिन आख़िर में बात बजट पर आ गई और एक या दूसरे में से चुनना पड़ा। ऐसे में रॉड और केबल से चलने वाली पपेट कई वजहों से ज़्यादा पसंद आई। एक तो यह कि मैंने पहले कभी इस तरह की चीज़ के साथ काम नहीं किया था और मैं उसके साथ खेलकर देखना चाहता था कि क्या-क्या हो सकता है। साथ ही मुझे बस यह लगा कि जो ढेर सारे फ़्लोर इफ़ेक्ट्स हम इस्तेमाल करेंगे -- धुआं, भाप और इस तरह की चीज़ें -- उनके साथ हमें उन पपेट्स में ज़्यादा लचीलापन मिलेगा जिन्हें हम मिनिएचर सेट पर 'लाइव' शूट कर सकते हैं।" पूरी तरह जोड़ों वाली छोटे स्केल की पपेट बनाने के लिए कैमरन ने डग बेसविक को रखा -- जिन्होंने विंस्टन की तरह ही The Terminator में डायरेक्टर के साथ काम किया था और रोबोट के स्टॉप-मोशन इफ़ेक्ट्स के ज़िम्मेदार थे। विदेशी 2 के लिए उनकी इफ़ेक्ट्स टीम में मेकैनिकल डिज़ाइनर फ़िल नोटारो, कॉस्मेटिक्स सुपरवाइज़र टोनी गार्डनर और कंस्ट्रक्शन सुपरवाइज़र जिम बेलोहोवेक शामिल थे। "हमारी पपेट स्टैन के मिनिएचर मॉडल के बराबर ही होने वाली थी -- क़रीब तीन फ़ुट ऊंची -- इसलिए जब वे अभी मूर्ति बनाने के दौर में थे, फ़िल वहां जाकर उसका नाप और फ़ोटो लेते थे ताकि वे कुछ शुरुआती मेकैनिकल डिज़ाइन पर काम शुरू कर सकें।" बेसविक और नोटारो के बनाए डिज़ाइन के मुताबिक़ क्वीन को उसकी रीढ़ के निचले हिस्से से निकलने वाली एक छड़ सहारा देती थी, जो ऊपर एक चलने वाले क्रॉसबार से जुड़ी थी। उसकी बुनियादी हरकत उन रॉड से नियंत्रित होती थी जो उसके पैरों से जुड़ी थीं और मिनिएचर सेट के फ़र्श में बने स्लॉट से अंदर जाती थीं। क्वीन का अनुपात में पतला डिज़ाइन ऐसा मेकैनिकल सिस्टम बनाना मुश्किल बना देता था जो उसके शरीर के अंदर फ़िट हो सके। बेसविक आगे कहते हैं: "मेकैनिकल नज़रिए से यह डिज़ाइन बहुत मुश्किल था -- मुख्य रूप से इसलिए कि क्वीन बेहद जटिल और बेहद पतली थी। पहले महीने में जब मॉडल पर अभी मूर्ति बन रही थी, फ़िल कुछ ज़रूरी मेकैनिक्स कर पाए, लेकिन ज़्यादा नहीं, क्योंकि नाप अभी पूरी तरह तय नहीं हुए थे। असल में, हमें कुछ चीज़ें दोबारा करनी पड़ीं -- जैसे पीठ का जोड़। फ़िल ने कम आंका था कि थोरैक्स के चारों ओर अंडरकट कितने गहरे बनाए जाएंगे, और नतीजा यह हुआ कि जब वह तैयार हुआ तो उनका बनाया मेकैनिज़्म उसमें फ़िट ही नहीं हुआ। इसलिए उन्हें उसे बहुत छोटा करना पड़ा, और तब भी वह बमुश्किल फ़िट हुआ।" अंदरूनी मेकैनिज़्म मिनिएचर क्वीन के अंदर तंगी से फ़िट होते थे। "थोरैक्स सिकुड़कर एक छोटे तिकोने हिस्से तक आ जाता था, जो कोने से कोने तक शायद तीन इंच का था," उन्होंने कहा। "यह अपने आप में बुरा नहीं था, लेकिन चूंकि क्वीन में इतने सारे मेकैनिकल फ़ंक्शन थे, हमें उस हिस्से से होकर 49 केबल निकालने पड़े -- एक ऐसे छेद से होकर जो क़रीब डेढ़ इंच का ही था। चीज़ों को और मुश्किल बनाता था यह तथ्य कि क्वीन को कमर पर मुड़ना भी था। नतीजतन, हमें एक बड़ा जोड़ डालना पड़ा जिससे वह उन सारे केबल के साथ मुड़ सके, साथ ही चारों ओर एक इंच की फ़ोम भी। यह ज़रूरी था कि शरीर पर हमारा काफ़ी नियंत्रण हो। ख़ास तौर पर, वह इतना मज़बूत होना चाहिए था कि अपनी जगह पर टिका रहे ताकि जब सिर आगे-पीछे झपटे तो शरीर उसके पीछे न जाए। हाथ भी समस्या थे। बाहर से उनका व्यास सिर्फ़ तीन-चौथाई इंच था, फिर भी हर हाथ में नौ फ़ंक्शन थे। हाथ और कंधे ऊपर-नीचे, आगे-पीछे और घूमते थे। कोहनी और कलाई मुड़ती थी, अग्रबाहु घूमती थी, और हालांकि वे सोडा स्ट्रॉ से भी छोटे थे -- क़रीब तीन-सोलहवां इंच व्यास -- सारी उंगलियां काम करने वाली होनी चाहिए थीं। हम जिम को लगातार मनाते रहे कि या तो क्वीन को सरल बना दें या उसे थोड़ा मोटा कर दें, लेकिन वे बहुत सख़्त थे कि हम डिज़ाइन से ही चलें। यह मज़ेदार होने लगा था क्योंकि हम उनके पास जाकर कहते, 'क्या उंगलियां थोड़ी बड़ी नहीं हो सकतीं?' और वे कहते, 'यह डिज़ाइन नहीं है।' या हम कहते, 'यहां मेकैनिज़्म के लिए जगह ही नहीं है।' और वे कहते, 'लेकिन यही डिज़ाइन है।' हमने जो भी मांगा, हमें नहीं मिला।" आख़िर में छोटे स्केल की पपेट ने क्वीन के फ़ाइनल डिज़ाइन को पूरी तरह दोहराया, ठीक जैसा कैमरन चाहते थे। एक बुनियादी एल्युमिनियम आर्मेचर बनाया गया और उसे मशीनी बनाया गया। उपलब्ध जगह हमेशा एक चिंता रहती थी। "जैसे-जैसे हर नया मेकैनिज़्म अंदर जाता," नोटारो ने कहा, "जगह मिलना बहुत मुश्किल होता जाता। मैं एक योजना बनाता कि कहां कुछ रख सकता हूं -- आम तौर पर कहीं किसी छोटी-सी जगह में -- और फिर उसे असल में काम कराने के लिए मुझे सब कुछ इधर-उधर करना पड़ता। यह एक लंबी, लगातार चलने वाली प्रक्रिया थी। जब तक मैंने काम ख़त्म किया, अंदर लगभग कोई जगह बची ही नहीं थी।" क्वीन की पपेट पूरी तरह जोड़ों वाली थी; सिर को बड़े दायरे में घुमाया जा सकता था, उसके साथ चेहरे की वह ख़ास स्वतंत्र हरकत भी, और जबड़े खोलना और जीभ बाहर निकालना भी। उसकी गर्दन का निचला हिस्सा भी कई तरह की हरकतें कर सकता था। बाहरी हाथ सहज ढंग से चल सकते थे और उनमें काम करने वाली उंगलियां लगी थीं -- जबकि अंदरूनी हाथों की हरकत सीमित थी। दोनों वर्ज़न की कलाइयां ढीली थीं, जिससे हाथों को तब इधर-उधर हिलाया जा सकता था जब बाज़ुओं को पपेट की तरह चलाया जाता। क्वीन की पीठ की रीढ़ की हड्डियां भी ऊपर-नीचे हो सकती थीं, जबकि उसकी पूंछ मशीनी भी थी और बाहरी तारों से पपेट की तरह चलाई भी जाती थी।"
(लगभग 1 घंटे 7 मिनट पर) जब रिप्ले APC चलाती है, तो वह एक एलियन का सिर एक पहिये के नीचे कुचल देती है।
जब जेम्स कैमरन ने द टर्मिनेटर (1984) के सहयोगी स्टैन विंस्टन के साथ मिलकर विदेशी 2 के क्रिएचर इफ़ेक्ट्स का काम संभाला, तो उनका मक़सद H.R. गाइगर के बनाए बायोमैकैनिकल डिज़ाइन को वैसा ही बनाए रखना था, साथ ही उसे और आगे ले जाने के तरीके भी खोजना था; चेस्टबर्स्टर के हाथ होते; ड्रोन्स की खोपड़ियाँ ज़्यादा हड्डीदार होतीं और डिज़ाइन करने के लिए एक बिल्कुल नया किरदार होता, एलियन क्वीन। और उसका चेहरा "परफ़ेक्ट ही होना था।"
अल पचीनो सेट पर आए थे, क्योंकि वे बगल के स्टूडियो में Revolution (1985) की शूटिंग कर रहे थे।
1992 में केनर ने 20th Century Fox से इस फ़िल्म के लिए टॉयलाइन बनाने की बात की, साथ में एक टाई-इन एनिमेटेड सीरीज़ भी। फॉक्स ने सीरीज़ का पायलट बनाया, जिसका नाम "Operation: Aliens" था, लेकिन प्रसारण से पहले ही उसे रद्द कर दिया, संभवतः एलियन³ (1992) को मिली निराशाजनक प्रतिक्रिया और R-रेटेड फ़्रैंचाइज़ी को बच्चों के प्रोग्राम में ढालने की मुश्किल की वजह से। फिर भी केनर के खिलौने रिलीज़ हुए। वह पायलट कभी सामने नहीं आया, लेकिन एनिमेशन की स्टिल्स ऑनलाइन लीक हो चुकी हैं।
फ़िल्म के लिए आर्मर अंग्रेज़ आर्मरर टेरी इंग्लिश ने बनाया था और उसे हंब्रोल पेंट्स से पेंट किया गया था।
कैमरन की कई फ़िल्मों (Piranha II: The Spawning (1982), द टर्मिनेटर (1984), The Abyss (1989), Terminator 2: Judgment Day (1991), Titanic (1997)) में मानसिक और शारीरिक, दोनों तरह से मज़बूत महिलाएँ दिखाई गई हैं।
सिगॉर्नी विवर और जेम्स कैमरन में लंबी बहस हुई कि रिप्ले को एलियन से नफ़रत है या नहीं। कैमरन का मानना था कि है, लेकिन अभिनेत्री को संशय था। उन्हें लगता था कि यह फ़िल्म सीधी-सादी बदले की कहानी है, और उन्होंने विवर को यह कहकर मनाया कि रिप्ले अपनी ताक़त में जो कुछ है, सब करेगी ताकि जो उसके साथ हुआ, वह किसी और के साथ न हो।
(लगभग 32 मिनट पर) ड्रॉप के दौरान हिक्स सो जाता है। यह साफ़ तौर पर मरकरी अंतरिक्ष यात्री मेजर गॉर्डन कूपर की ओर इशारा है, जो अंतरिक्ष में अकेले जाने वाले आख़िरी अमेरिकी थे और जिनकी अकेले की उड़ान सबसे लंबी थी। कूपर इतने बेफ़िक्र थे कि प्रीलॉन्च काउंटडाउन के दौरान अपने कैप्सूल में सो गए और आगे बढ़ने से पहले उन्हें जगाना पड़ा।
क्वीन की स्किन लगाना भी मुश्किल साबित हुआ -- क्योंकि स्पेशल इफ़ेक्ट्स कलाकारों को फ़ोम लेटेक्स की परत की मोटाई तय करनी पड़ी। "आम तौर पर हमारी फ़िगर्स में फ़ाइबरग्लास का ढाँचा होता है," नोटारो ने कहा, "लेकिन इस बार उसके लिए जगह ही नहीं थी। तो फ़ोम इतना मोटा होना चाहिए था कि उसमें से धातु की चीज़ें बाहर न झाँकें, और इतना पतला भी कि मुड़ सके और किरदार में फ़िट हो जाए। हमारे पास एक कोर था जिसे अंदर डालकर फ़ोम के शरीर को खोखला किया गया, लेकिन जब तक मैंने सारी मशीनरी लगाई, टोनी को कुछ जगहों पर फ़ोम को सचमुच काग़ज़ जितना पतला काटना पड़ा।" क्वीन के बड़े मुकुट ने भी अपने साइज़ और मॉन्स्टर की गर्दन के साथ अपने अनुपात की वजह से व्यावहारिक चुनौती खड़ी की। ढाँचा हल्का और लचीला होना चाहिए था। "वह लगभग 18 इंच लंबा था," बेसविक ने कहा, "जो उस छोटे-से गर्दन के जोड़ के हिसाब से बहुत बड़ा था जिस पर उसे टिकना था। तो उसे बहुत हल्का होना था, फिर भी इतना मज़बूत कि शूटिंग पूरी कर सके। हमने उसे अब तक के सबसे पतले फ़ाइबरग्लास से बनाया -- लगभग 30 हज़ारवें इंच मोटे। हमने थोड़ा-सा जेल कोट, फिर एंजल हेयर की एक परत, आधे औंस के कपड़े की एक परत और बहुत थोड़ी रेज़िन लगाई। हमने इसे दो हिस्सों में बनाया -- ऊपर और नीचे अलग-अलग -- और फिर उन्हें जोड़ दिया। हैरानी की बात यह है कि वह बहुत मज़बूत था और पूरी शूटिंग में बख़ूबी टिका रहा।"
वास्केज़ का क्रॉस-ड्रॉ होल्स्टर पल्स राइफ़ल/M240 इनसिनरेटर यूनिट/M314 मोशन ट्रैकर की नायलॉन स्लिंग और फ़िल्म में दूसरे मरीन्स की पहनी हुई एक बेल्ट से बना लगता है।
Alien Quadrology बॉक्स सेट (पहली चार फ़िल्में) के ब्लू-रे एडिशन में एक अनोखा फ़ीचर है: जब आप ब्लू-रे को अपने प्लेयर से बाहर निकालते हैं, तो टीवी स्क्रीन पर "Weyland-Yutani: Building Better Worlds" का विज्ञापन रह जाता है। (जब आप कोई दूसरी डिस्क डालते या निकालते हैं तो स्क्रीन सामान्य हो जाती है)। हर फ़िल्म के लिए ये विज्ञापन अलग रंगों में हैं।
स्क्रिप्ट पढ़ने के बाद सिगोर्नी वीवर के पास जेम्स कैमरन के लिए कई सुझाव थे, जो ज़्यादातर इस बारे में थे कि उन्हें कैसे लगता था कि रिप्ले को अपनी परिस्थितियों में कैसे प्रतिक्रिया देनी चाहिए, और कैमरन इन्हें अपनाने में खुशी से तैयार थे। कैमरन ने उनकी तारीफ़ की कि उन्होंने कहानी को जिस दिशा में ले जाना चाहते थे, उस पर उन्होंने कभी आपत्ति नहीं जताई, उन बिंदुओं पर भी नहीं जिन पर दोनों सहमत नहीं थे। इनमें से एक था बंदूकों की हिंसा की मात्रा; वीवर ने शुरू में स्क्रिप्ट के डायलॉग पर ध्यान दिया था, स्टेज डायरेक्शन पर नहीं, इसलिए जब वे सेट पर पहुंचीं, तो उन्होंने कैमरन से कहा कि बंदूक नियंत्रण की समर्थक होने के नाते वे इतनी सारी गोलीबारी से असहज हैं। कैमरन को लगा कि यह रिप्ले के लिए बिल्कुल सही है, जो मजबूर होने पर ही बंदूक इस्तेमाल करने को तैयार रहती है, और उन्होंने वीवर से कहा कि वे यही रवैया अपने अभिनय में लाएं। वे उन्हें एक शूटिंग रेंज पर भी ले गए ताकि वे ऑटोमैटिक बंदूक चलाकर देख सकें, और वीवर को मानना पड़ा कि यह काफ़ी मज़ेदार था।
जब 20th Century Fox के अधिकारियों ने फ़िल्म का शुरुआती कट देखा, तो उन्होंने निर्माता गेल ऐन हर्ड से शिकायत की कि ऐसा लगता है जैसे सारा पैसा स्पेशल इफ़ेक्ट्स की बजाय सेटों पर खर्च हो गया है। हर्ड को यह बताते हुए बहुत मज़ा आया कि फ़िल्म में जो ज़्यादातर सेट वे देख रहे हैं, वे दरअसल मिनिएचर या ऑप्टिकल इफ़ेक्ट्स (यानी स्पेशल इफ़ेक्ट्स) हैं। इन तस्वीरों को बनाने वाले कलाकार बहुत खुश थे कि उनके काम ने पैसे वाले अधिकारियों को बेवकूफ़ बना दिया।
लांस हेनरिकसन के मुताबिक़, प्रीमियर पर फ़िल्म देखते समय वे निर्देशक, लेखक और डिज़ाइनर के तौर पर जेम्स कैमरन की फ़िल्म बनाने में लगी मेहनत से इतने प्रभावित हुए कि वे हैरान रह गए और उन्होंने कैमरन से वादा किया कि वे अपनी भावनाएं ठीक से जताने के लिए उन्हें एक चिट्ठी लिखेंगे। उन्होंने आख़िर में ऐसा नहीं किया, और कैमरन ने इस सबको यह संकेत समझ लिया कि हेनरिकसन को फ़िल्म बिल्कुल पसंद नहीं आई। आख़िरकार, दोनों के बीच सारी ग़लतफ़हमी दूर हो गई।
जेनेट गोल्डस्टीन को खुद को बांधना पड़ता था, फिर भी वास्केज़ काफ़ी भरी-भरकम दिखती हैं। असल ज़िंदगी में गोल्डस्टीन ने आगे चलकर एक मशहूर कपड़ों की कंपनी शुरू की जो एक्स्ट्रा लार्ज कप साइज़ की ब्रा बनाती है।
(लगभग 10 मिनट पर) रिप्ले की जांच के दौरान उनके पीछे कंपनी की उनकी पुरानी साथी यात्रियों की फ़ाइलें दिखाई जाती हैं। लैम्बर्ट की फ़ाइल से पता चलता है कि वह पुरुष पैदा हुई थी, लेकिन जन्म के लगभग तुरंत बाद उसका महिला में रूपांतरण कर दिया गया।
(लगभग 17 मिनट पर) जब मरीनों का परिचय दिया जाता है, तो उनके नाम उनके स्लीप पॉड्स के बगल वाले कंप्यूटर पर लिखे होते हैं। हडसन (बिल पैक्सटन) का नाम इस सूची में नहीं है।
फ्रॉस्ट के कवच पर दिल और तीर वाला एक डिज़ाइन है, जिस पर "हीथ" (हेदर का छोटा रूप, जो उस समय रिको रॉस की गर्लफ़्रेंड थीं) लिखा है। दुर्भाग्य से, पूरा नाम लिखने की जगह नहीं थी, और इसी वजह से रॉस ने बताया है कि फ़िल्म के फैन्स अक्सर उनके पास आकर पूछते हैं कि क्या "हीथ" उनका बॉयफ़्रेंड है।
अमेरिकन फ़िल्म इंस्टीट्यूट की 2001 की उन 400 फ़िल्मों की सूची में शामिल, जिन्हें टॉप 100 सबसे रोमांचक अमेरिकी फ़िल्मों के लिए नामांकित किया गया था।
क्वीन का अम्लीय खून सुलाको में उसकी मौजूदगी का एलान करता है। कई अलग-अलग रासायनिक मिश्रणों को आज़माया गया, लेकिन आख़िर में टीम को पॉलीस्टाइरीन वाले तरीके पर ही लौटना पड़ा। रिचर्डसन ने याद किया: "हम पॉलीस्टाइरीन वाले तरीके पर लौट आए, लेकिन उसे अलग रूप देने की कोशिश की। एसीटोन की जगह हमने कार्बन टेट्राक्लोराइड इस्तेमाल किया - जो लगभग वही असर पैदा करता है - और हमने उसमें तरह-तरह के रंग, साबुन और दूसरे रसायन मिलाए, ताकि जब वह गिरे तो न सिर्फ़ पॉलीस्टाइरीन को घोले, बल्कि घोलते हुए धुआं भी छोड़े और बुलबुले भी बनाए - जो कि सिर्फ़ किसी चीज़ को पिघलते देखने से कहीं बेहतर था। साथ ही, मैंने पाया कि पॉलीस्टाइरीन की सतह पर धातु का पाउडर डालने से, जैसे-जैसे वह घुलता गया, पाउडर घोल के ऊपर तैरता रहा - और पिघली हुई धातु जैसा बिल्कुल दिखा।"
ब्रिटिश क्रू के ज़्यादातर सदस्य तय समय पर अपने कॉन्ट्रैक्ट वाले चाय ब्रेक लेने के लिए काम रोक देते थे। कैरी हेन कहती थीं कि दिन का उनका सबसे पसंदीदा हिस्सा यही ब्रेक होते थे, लेकिन ग़ैर-ब्रिटिश कलाकार, क्रू सदस्य और ख़ास तौर पर निर्देशक जेम्स कैमरून इससे चिढ़ जाते थे, क्योंकि उन्हें लगता था कि इससे फ़िल्म की शूटिंग बेवजह धीमी पड़ रही है। ऐसा पहली बार तब हुआ जब कैमरून एलियन के हमले से पहले कॉलोनी कॉम्प्लेक्स का सीन सेट कर रहे थे। इस जटिल सीन के लिए सभी कलाकारों और एक्स्ट्राज़ की हरकतें बड़ी बारीकी से कोरियोग्राफ़ की गई थीं, और वे शूट शुरू करने ही वाले थे कि उन्होंने देखा कि क्रू का हर एक सदस्य चाय वाली से खाना खरीदने के लिए कतार में खड़ा है, और इसमें इतनी देर लगी कि उतनी देर में वे सीन के कम से कम दो टेक कर सकते थे। कैमरून ख़ुद कतार में लग गए, पूरी ट्रॉली की क़ीमत पूछी, चाय वाली को पैसे दिए और फिर ट्रॉली को ठोकर मारकर गिरा दिया। लंबी चुप्पी के बाद उन्होंने क्रू को बताया कि अगली बार हर विभाग अपने मुखिया को पूरे ग्रुप के लिए स्नैक्स लेने भेजे, न कि सब लोग अलग-अलग जाएँ, वरना वे शूटिंग कहीं और करेंगे और सबकी नौकरी जाएगी। कैमरून ने बाद में मज़ाक में कहा था कि वे आज भी उस चाय वाली या उसके निकट संबंधियों को ढूँढ़कर माफ़ी माँगने की सोचते हैं।
जेम्स कैमरून के मुताबिक़, लांस हेनरिक्सन को हर किरदार में एक शारीरिक ख़ासियत जोड़ना पसंद है। बिशप के लिए उनका आइडिया था कि इस एंड्रॉयड की हर आँख में दो पुतलियाँ हों। हेनरिक्सन ने ख़ुद वे लेंस बनाए जो वे पहनते, लेकिन कैमरून को लगा कि यह किरदार के लिए बहुत ज़्यादा है।
चूँकि कोहनी की हरकत को कलाई से नियंत्रित करना था, क्वीन की बाँहें बहुत हल्की और चलने-फिरने में आसान होनी चाहिए थीं। विंस्टन ने कहा: "यह ख़ास तौर पर ज़रूरी था कि बड़ी बाँहें जितनी हो सके हल्की हों। जैसे हमारे फ़ोम-कोर और ट्रैश बैग वाले मॉक-अप में था, स्टंटमैन की बाँहें सिर्फ़ क्वीन की कोहनियों तक पहुँचती थीं, इसलिए हर अग्रबाहु और हाथ की पूरी हरकत ऐसे व्यक्ति की कलाई से नियंत्रित करनी पड़ती थी जिसकी अपनी बाँह सीधी फैली हुई हो। अग्रबाहुओं के लिए हमने फिर स्की पोल का इंतज़ाम इस्तेमाल किया -- इस बार ऐसे हाथों के साथ जिन्हें या तो किसी पोज़ में जमाया जा सकता था या ढीला छोड़ा जा सकता था। शॉट के हिसाब से हम उन्हें डायनामिक पोज़ में रख सकते थे या ढीला कर सकते थे ताकि बाँहें हिलने पर वे ख़ुद भी आज़ादी से हिलें। दोनों ही हालत में, असल में कोई सच्चा जोड़ नहीं था -- लेकिन हैरानी की बात है, यह तरीक़ा बहुत अच्छा चला। क्वीन जितना हाथ-पैर मारती थी, उसमें यह बताना नामुमकिन था कि हाथों की हरकतें ख़ुद से हो रही हैं या नियंत्रित। हमारी लड़ने वाली बाँहों में स्की पोल को सीधे अग्रबाहु वाले हिस्से में फ़ोम कर दिया गया था, इसलिए वे काफ़ी मार झेल सकती थीं। हमारे पास हल्की बाँहों का एक सेट भी था जो क्वीन की कोहनियों तक पॉलीफ़ोम का था, लेकिन फिर अग्रबाहु एक पतला वैक्यूफ़ॉर्म खोल थी जिसका वज़न लगभग कुछ भी नहीं था। इनसे स्टंटमैन को कहीं ज़्यादा आज़ादी से हिलने-डुलने की जगह मिलती थी -- लेकिन ये बहुत नाज़ुक थीं, इसलिए हम इन्हें चीज़ों से टकराने में इस्तेमाल नहीं कर सकते थे, वरना ये चकनाचूर हो जातीं।" बहुत नफ़ासत वाले सीन के लिए, जैसे जब क्वीन सुलाको के फ़र्श की ग्रिल के नीचे न्यूट को पकड़ने की कोशिश करती है, इंसर्ट बाँहें भी बनाई गई थीं। विंस्टन ने समझाया: "इंसर्ट बाँहें -- जो रे लोवेल ने बनाई थीं -- में उँगलियाँ पूरी तरह जुड़ी हुई थीं, जिन्हें बाहर से ऑपरेटर केबल से नियंत्रित करते थे। इन्हें हम दो तरह से इस्तेमाल कर सकते थे। या तो हम क्वीन को ऐसे रखते थे कि उसकी कोहनियाँ फ़्रेम से बाहर हों -- और फिर बाहर से इन जुड़ी हुई उँगलियों वाले हाथों को लाते थे -- या हम पूरी जुड़ी हुई बाँह को सीधे क्वीन के शरीर से जोड़ देते थे। लेकिन अगर हम ऐसा करते, तो हमारे स्टंटमैन अंदर नहीं हो सकते थे।" टाँगों के लिए स्टीव नॉरिंगटन और रिचर्ड लैंडन ने अंदरूनी जुड़े हुए आर्मेचर बनाए, दो वर्ज़न में। "एक पूरी टाँगों के लिए था जिन्हें बाहर से तारों से कठपुतली की तरह चलाया जाता था," विंस्टन ने कहा। "दूसरा टाँगों के एक अलग सेट के लिए था जिसमें पिंडली के नीचे फ़ोम नहीं था। इन्हें ऐसे क्लोज़-अप शॉट में इस्तेमाल किया जाता था जहाँ पैर फ़्रेम में नहीं होते थे और इसलिए इन्हें सिर्फ़ ऑपरेटरों द्वारा आर्मेचर के आधार को पकड़कर हाथ से क्वीन को क़दम बढ़वाकर हिलाया जा सकता था।"

स्पॉइलर वाले तथ्य

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30 मई 1985 को जमा किया गया पहला स्क्रिप्ट ड्राफ़्ट फ़ाइनल फ़िल्म के काफ़ी क़रीब था, लेकिन इस वर्ज़न के कुछ सीन फ़ाइनल फ़िल्म में हटा दिए गए या बदल दिए गए, हालाँकि ज़्यादातर एलन डीन फ़ॉस्टर के नॉवेलाइज़ेशन में बने रहे। इनमें शामिल हैं: * रिप्ले का नाइटमेयर काफ़ी ख़ूनी था, जिसमें चेस्टबर्स्टर की एक झलक दिखती थी। - रिप्ले और बर्क बोर्ड के फ़ैसले का इंतज़ार बाहर करते हुए, रिप्ले को यक़ीन है कि उन्हें वह पागल लगती है। * जॉर्डन परिवार की बहस वाला एक लंबा सीन; जाहिर है, न्यूट और टिमी अक्सर फ़ैसिलिटी के अंदर छिपन-छिपाई खेलते हैं, जिसे वह 'मॉन्स्टर मेज़' कहती है। * कोलोनियल मरीन्स के हाइपरस्लीप से जागने के बाद सुलाको पर एक यूनिसेक्स शॉवर सीन। (यह सीन तब रद्द हुआ जब एक्ट्रेसेस ने न्यूड दिखने से इनकार कर दिया)। * रिप्ले मरीन्स को ब्रीफ़िंग देते हुए फ़ेसहगर्स के बारे में ज़्यादा ब्यौरा देती है और फ़ेसहगर को "चलता-फिरता सेक्स ऑर्गन" कहती है, जिस पर हडसन कहता है, "तुम्हारे जैसा ही लगता है, हिक्स।" * LV-426 के क़रीब पहुँचते हुए गोर्मन दोबारा पुष्टि करता है कि कॉलोनी से किसी भी तरह का कोई संपर्क नहीं है। * ग्रह पर तीस एटमॉस्फ़ेरिक प्रोसेसिंग यूनिट हैं, जबकि फ़ाइनल फ़िल्म में सिर्फ़ एक है। * कॉलोनी कॉम्प्लेक्स की शुरुआती तलाशी में कॉलोनिस्ट्स के क्वार्टर्स भी शामिल हैं। * छत का एक लटकता टुकड़ा मोशन ट्रैकर को ट्रिगर कर देता है (फ़िल्म में हैम्स्टर्स)। * जब गोर्मन, बर्क और बिशप कॉलोनी में जाते हैं, तो रिप्ले APC छोड़ने की हिम्मत नहीं जुटा पाती और लौटकर अकेले बख़्तरबंद गाड़ी में बैठ जाती है। लेकिन जल्द ही उसे लगता है कि अकेले रहना और भी बुरा है; वह बाहर निकलकर बाक़ियों के पीछे जाती है, पर कॉलोनी का एक्सेस लॉक ठीक उसके सामने बंद हो जाता है और वह बाहर फँस जाती है। उसे खोल न पाने या अंदर वालों को आगाह न कर पाने से वह घबराने लगती है कि अचानक वियर्ज़बोव्स्की उसके पीछे आ जाता है और उसे डरा देता है। माफ़ी माँगते हुए प्राइवेट बताता है कि हिक्स ने उसे उस पर "नज़र रखने" को कहा था, और फिर वह दरवाज़ा खोलकर दोनों को अंदर ले जाता है। * गोर्मन बर्क से कहता है कि कंपनी कॉलोनी में अपना हिस्सा बट्टे खाते में डाल सकती है; बर्क जवाब देता है कि वह वैसे भी बीमा के दायरे में है। * रिप्ले न्यूट को दोस्ती का प्रस्ताव देती है, पर वह मना कर देती है, यह सोचकर कि रिप्ले भी जल्द ही मर जाएगी। * न्यूट बताती है कि वह एलियन्स से इसलिए बच गई क्योंकि वह मॉन्स्टर मेज़ खेलने में बहुत अच्छी थी। * एलियन के घोंसले के रेज़िन में फ़र्नीचर, तारें और इंसानी हड्डियाँ भी हैं। - एलियन के हमले के दौरान अपोन गोर्मन के हुक्म को नज़रअंदाज़ करते हुए राइफ़ल की मैगज़ीनें वापस देता है। * भागने के दौरान एक एलियन गोर्मन को डंक मारकर बेहोश कर देता है और उसे लगभग APC से बाहर खींच लेता है; हिक्स गन टरेट से एलियन को छत से उड़ा देता है। * बर्क एलियन्स की अहमियत पर ज़्यादा ज़ोर देता है, यहाँ तक कि रिप्ले को सहयोग करने पर ज़्यादा प्रतिशत देने की पेशकश करता है। * न्यूट औपचारिक रूप से रिप्ले को अपनी माँ बनने का प्रस्ताव देती है; रिप्ले को यह आइडिया पसंद आता है। * बिशप बताता है कि गोर्मन का कैटेटोनिया एलियन के डंक के न्यूरोमस्कुलर टॉक्सिन की वजह से है (फ़िल्म में इसे इस खोज से बदल दिया गया कि एलियन का ख़ून ऑक्सीडेशन से बेअसर हो जाता है)। * बिशप यह भी अनुमान लगाता है कि क्वीन का पेट बड़ा है और उसमें बुनियादी अक़्ल है। * पहले सेंट्री गन हमले के बाद एक मोशन सेंसर बताता है कि एलियन दरवाज़ा तोड़कर कॉम्प्लेक्स में घुस आए हैं। * बिशप सुरंग में रेंगते हुए एक एलियन से टकराता है (यह सीन फ़ाइनल स्क्रिप्ट में भी था, लेकिन न थिएट्रिकल रिलीज़ में था न स्पेशल एडिशन में)। * गोर्मन वास्केज़ से पूछता है कि क्या वह अब भी उसे मारना चाहती है; वह जवाब देती है कि ज़रूरत नहीं पड़ेगी। * दूसरा ड्रॉप शिप बिशप के रिमोट कंट्रोल में सुलाको से निकलने से पहले ख़ुद ईंधन भरता है। * हिक्स वेल्डर से एक डक्ट खोलकर सर्विस वे में जाता है। वहाँ से न्यूट एक च्यूट में गिर जाती है। रिप्ले उसके पीछे जाती है, पर दूसरे च्यूट में। * एग चैंबर में वॉरियर एलियन्स के छोटे-छोटे अल्बिनो वर्ज़न हैं, जो अंडे उठाते हैं। * पहले ड्राफ़्ट में एक सीन यह भी था जिसमें रिप्ले कोकोन में लिपटा बर्क मिलता है, जिसे शूट किया गया था, लेकिन फ़िल्म के किसी भी वर्ज़न में शामिल नहीं किया गया।
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मशहूर वेलैंड-युटानी कंपनी किसी तरह फ़िल्म में आ ही नहीं पाई थी; जेम्स कैमरून की शुरुआती कहानी में रिप्ले के हाइपरस्लीप में रहते हुए कंपनी को किसी दूसरे समूह ने खरीद लिया था और कार्टर बर्क (पॉल राइज़र) नाम का किरदार ही मौजूद नहीं था। यानी मरीन्स का सर्च-एंड-रेस्क्यू मिशन कंपनी का कोई गुप्त प्लान नहीं होता, जिसके ज़रिए चुपचाप एलियन का नमूना हासिल किया जाना था। फ़ाइनल फ़िल्म और सीक्वल एलियन³ (1992) में कंपनी को ही असली विलेन माना जा सकता है, जबकि टाइटल एलियन सीधे तौर पर विरोधी हैं।
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(लगभग 52 मिनट पर) जिस सीन में मरीन्स APC में बैठकर नेस्ट की ओर जाते हैं, उसमें डायरेक्टर जेम्स कैमरून ने कैरी हेन को निर्देश दिया कि वह अपनी गुड़िया केसी के कान में कुछ फुसफुसाए। बाद में जब इस सीन के लिए अतिरिक्त डायलॉग रिकॉर्ड करने का वक़्त आया और हेन से उसकी लाइनें दोहराने को कहा गया, तो उसने बताया कि उसने तो बस कुछ ऐसा फुसफुसाया था, "यह बेवकूफ़ी है, मैं एक गुड़िया से क्यों बात कर रही हूँ?" तब रिकॉर्डिंग टीम ने उससे "इट्स ओके, डोंट वरी, इट विल बी ओके" बुलवाया, जो उसके होंठों की हरकत से काफ़ी मेल खा गया। हेन ने बाद में माना कि उसने यह बात कैमरून को कभी नहीं बताई।
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(लगभग 29 मिनट पर) APV के अंदर जंग की तैयारी करती वास्केज़ (जेनेट गोल्डस्टीन) की बॉडी आर्मर पर सफ़ेद रंग में "El riesgo siempre vive!" लिखा देखा जा सकता है। स्पेनिश से सीधा अनुवाद करें तो इसका मतलब है "ख़तरा हमेशा ज़िंदा रहता है!"; हालाँकि इसे प्राचीन रोमन नारे "किस्मत बहादुरों का साथ देती है" का एक रूप बताया जाता रहा है, गोल्डस्टीन ने कहा कि यह कहीं ज़्यादा निंदक लातीनी कहावत है, जिसका मतलब "ख़तरा तो हमेशा रहता ही है" या "तुम ज़िंदा बचकर नहीं जाओगे" के क़रीब है।
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लोग हैरान रहते हैं कि फ़िल्म की शुरुआत में पूछताछ के दौरान रिप्ले ने स्पेशल ऑर्डर 937 का ज़िक्र क्यों नहीं किया। वेलैंड-युटानी कॉर्पोरेशन ने USCSS नोस्ट्रोमो के साइंस ऑफ़िसर ऐश को यह आदेश दिया था कि नोस्ट्रोमो को मिले ज़ेनोमॉर्फ के नमूने को बचाकर रखा जाए और जाँच के लिए ज़िंदा वापस लाया जाए; नोस्ट्रोमो के सभी क्रू मेंबर्स को क़ुर्बान होने लायक़ मान लिया गया था। यानी एलियन (1979) के अंत में रिप्ले को पता चलता है कि कंपनी ने उसे झूठे बहाने एलियन लाने के लिए मौत के मिशन पर भेजा था। लेकिन जब वापस लौटने के बाद कंपनी उससे पूछताछ करती है और सारी मौतों और जहाज़ के विनाश का ठीकरा उसी पर फोड़ देती है, तब भी रिप्ले स्पेशल ऑर्डर 937 का ज़िक्र नहीं करती और न ही उन्हें याद दिलाती है कि उन्होंने किस तरह एक ग़ैरक़ानूनी मौत के मिशन में कई इंसानी जानें क़ुर्बान कर दीं। यह चूकना आसान है, लेकिन रिप्ले ने उस आदेश का ज़िक्र ज़रूर किया है, जब उससे कहा जाता है कि नोस्ट्रोमो "अज्ञात कारणों से" LV-426 पर उतरा था; वह जवाब देती है कि वे "कंपनी के आदेश पर" वहाँ उतरे थे, इस चीज़ को लेने, जिसने मेरे क्रू को और आपका महँगा जहाज़ तबाह कर दिया। लेकिन कंपनी के प्रतिनिधि फ़ौरन रिप्ले की समझ पर सवाल उठाकर इस ओर इशारे को टाल देते हैं और कहते हैं कि इसका कोई सबूत नहीं कि वह जीव कभी जहाज़ पर था ही, और इस तरह यह बात भी दबा देते हैं कि उसने नमूना हासिल करने का कोई गुप्त आदेश देखा था। ज़ाहिर है, फ़्लाइट रिकॉर्डर उस आदेश का कोई ब्यौरा नहीं दे सकता, इसलिए कंपनी आसानी से मुकर सकती है कि ऐसा कोई आदेश दिया ही गया था (और अगर दिया भी था, तो उस वक़्त के ताक़तवर लोग कब के जा चुके हैं और अब जवाबदेह नहीं ठहराए जा सकते)। इसी वजह से रिप्ले मजबूरन कंपनी के साथ फिर हाथ मिलाती है, जो अनैतिक अफ़सर बर्क के ज़रिए एक और स्पेशल ऑर्डर 937 लागू करती है।
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(लगभग 1 घंटा 25 मिनट पर) वास्केज़ बिशप से "vaya con dios" कहती है, जिसका मतलब है 'भगवान तुम्हारे साथ रहे', जब वह सुरंग से होकर अपलिंक टावर की ओर जाता है। विडंबना यह है कि बिशप बच जाता है, जबकि वास्केज़ गोर्मन के साथ मारी जाती है।
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फ़ेसहगर्स किस तरह चलते हैं, यह जाँचने के लिए ही-मैन फ़्रैंचाइज़ का एक स्पाइडर टॉय खरीदा गया था।
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सेट पर छाए एलियन्स के चिपचिपे पदार्थ को भारी मात्रा में K-Y जेली लुब्रिकेंट से बनाया गया था, जिससे उसे उसकी ख़ास चमक मिली। यही चीज़ एलियन (1979) में भी इस्तेमाल हुई थी।
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(लगभग 51 मिनट पर) हडसन जो तुकबंदी बुदबुदाता है, वह AC/DC के गाने "Shake a Leg" से है: "स्टॉप योर ग्रिनिन एंड ड्रॉप योर लिनन..."
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जेम्स कैमरन को रे लवजॉय का फ़िल्म एडिट करने का तरीका पसंद नहीं आया और उन्होंने गंभीरता से सोचा कि उन्हें हटाकर फ़िल्म को शुरू से मार्क गोल्डब्लाट से दोबारा एडिट करवाया जाए, जो द टर्मिनेटर (1984) में कैमरन के एडिटर थे, और पीटर बॉइटा से, जिन्हें संवाद-प्रधान सीन एडिट करने के लिए पहले ही जोड़ा जा चुका था। लवजॉय को उस धीमी रफ़्तार की आदत थी जिसमें उन्होंने २००१: अ स्पेस ओडिसी (1968) एडिट की थी, और उन्होंने यह फ़िल्म भी उसी अंदाज़ में एडिट की। जब उन्हें पता चला कि उनकी नौकरी खतरे में है, तो लवजॉय ने फ़िल्म की आखिरी लड़ाई की सारी फुटेज उठाई, वीकेंड में खुद को एडिटिंग सूट में बंद कर लिया और अगले हफ़्ते कैमरन के सामने लड़ाई का पूरी तरह एडिट किया हुआ वर्ज़न पेश किया। मेहनत रंग लाई, क्योंकि कैमरन इतने प्रभावित हुए कि उन्होंने लवजॉय को रख लिया और जो आखिरी एडिट माना जाना था, उसका सुपरविज़न उन्हीं को सौंपा। बाद में लवजॉय को बेस्ट फ़िल्म एडिटिंग के लिए ऑस्कर नामांकन मिला।
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स्टैंडर्ड और स्पेशल एडिशन, दोनों वर्ज़न में फ़िल्म के आखिर में दिखने वाला 15 मिनट का काउंटडाउन सचमुच 15 मिनट का ही है।
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(लगभग 43 मिनट पर, सिर्फ़ एक्सटेंडेड वर्ज़न में) ड्रॉपशिप में हडसन (बिल पैक्सटन) का शेख़ी भरा मोनोलॉग मूल स्क्रिप्ट में शिप के छोड़े जाने से पहले का था और उसी क्रम में फ़िल्माया गया था, लेकिन एडिटिंग में इसे शिप के उड़ान भरने के दौरान का बना दिया गया। इसी वजह से हडसन टर्ब्युलेंस की चेतावनी के बावजूद अपनी सीट से उठा हुआ है, और शॉट दर शॉट हिक्स (माइकल बिएन) कभी जागता तो कभी सोया दिखता है (Goofs भी देखें)। जब हडसन कोलोनियल मरीन्स के कुछ हथियारों का ज़िक्र करता है, तो वह "फ़ेज़्ड प्लाज़्मा पल्स राइफ़ल" का नाम लेता है; मरीन्स के पास जो पल्स राइफ़ल्स हैं वे काइनेटिक हैं, "फ़ेज़्ड प्लाज़्मा" नहीं, लेकिन यह लाइन द टर्मिनेटर (1984) की तरफ़ इशारा करती है (जिसे भी जेम्स कैमरन ने निर्देशित किया था और जिसमें पैक्सटन का छोटा-सा रोल था), जिसमें टर्मिनेटर एक बंदूक की दुकान के क्लर्क से "फ़ेज़्ड प्लाज़्मा राइफ़ल" मांगता है।
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एलियन क्वीन के दांत पारदर्शी हैं, जबकि वॉरियर एलियन्स के दांत धातुई हैं।
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एलियन (1979) में ज़ेनोमॉर्फ़ के सिर का मूल डिज़ाइन शुरू में कॉपी किया गया था। उसमें माथे पर उभरी हुई धारियां थीं जिनके ऊपर सेमी-ट्रांसलूसेंट जेल की एक परत चढ़ी थी, ताकि वह चिकना दिखे। जब जेम्स कैमरन ने बिना जेल के ये सिर बनते हुए देखे, तो उन्हें लगा कि धारियों से सिर ज़्यादा दिलचस्प लग रहे हैं, इसलिए जेल हटा दी गई; वैसे भी कैमरन सेट पर जो हार्ड-एज्ड लाइटिंग इस्तेमाल करने वाले थे, उससे डोम पर ठीक से रोशनी नहीं पड़ती। दोनों फ़िल्मों के जीवों के रूप में यह फ़र्क़ तब से कई फैन थ्योरीज़ का विषय रहा है, जिनमें एक यह है कि विदेशी 2 के धारीदार ज़ेनोमॉर्फ़ पहली फ़िल्म वाले अपने सिर्फ़ कुछ घंटे पुराने रूप से कहीं ज़्यादा उम्र के हैं और प्राकृतिक परिपक्वता की प्रक्रिया में उनकी जेल की परत खत्म हो गई है। दूसरी थ्योरी यह है कि धारीदार एलियन्स प्रजाति के भीतर वॉरियर जाति के हैं, जिन्हें खास तौर पर क्वीन की रक्षा के लिए पैदा किया गया है। कैमरन ने खुद इसे सिर्फ़ इतना कहकर समझाया कि ये एलियन्स मूल जीव का थोड़ा म्यूटेट हुआ वर्ज़न हैं।
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निर्देशक की खास पहचान (जेम्स कैमरन): [बिएन का हाथ]: निर्देशक की खास पहचान: (लगभग 45 मिनट पर) माइकल बिएन के किरदार को कोई दूसरा किरदार हाथ पर काट लेता है। The Abyss (1989) और द टर्मिनेटर (1984) देखें।
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(लगभग 2 घंटे पर) ड्रॉपशिप के रिप्ले और न्यूट को बचाने के बाद एक धमाका उसे बग़ल में दीवार से टकरा देता है, फिर बिशप उस पर काबू पाता है। जब वह लैंडिंग लेग्स अंदर समेटता है, तो मलबे का कुछ हिस्सा भी उनके साथ खिंचा चला आता है। लगता है क्वीन एलियन ने इसी मौके का फ़ायदा उठाकर लैंडिंग लेग के खांचे में छलांग लगा दी।
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इस बात पर कुछ विवाद है कि क्या ऐसा कोई सीन है जिसमें बिशप (लांस हेनरिक्सन) संकरी डक्ट से रेंगते हुए एक एलियन के सामने पड़ता है। विदेशी 2 की शूटिंग स्क्रिप्ट में एक सीक्वेंस का ज़िक्र है जिसमें डक्ट के बाहर मौजूद एलियन बिशप की हरकत भाँपकर डक्ट की दरार से उस पर हमला करता है, लेकिन चूक जाता है। यह सीन फ़िल्म के नॉवेलाइज़ेशन में भी है, और कुछ लोग तो यहाँ तक दावा करते हैं कि उन्होंने इसे फ़िल्म के टीवी प्रसारणों में देखा है। लेकिन यह फ़िल्म के ब्लू-रे वर्ज़न के बोनस फ़ीचर्स में डिलीटेड सीन के तौर पर नहीं है, और 'Aliens: The Illustrated Screenplay' में भी इसका ज़िक्र नहीं है। 2016 के एक Q&A सेशन में हेनरिक्सन को खुद भी यह सीक्वेंस शूट करना ख़ास याद नहीं था, और आम तौर पर माना जाता है कि ज़रूरत न होने या समय की कमी की वजह से यह सीन शूट ही नहीं हुआ।
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फ़िल्म बनाने के लिए इंग्लैंड चुना गया, क्योंकि इससे प्रोडक्शन का काफ़ी ख़र्च बचता था। लेकिन इसके साथ यह शर्त जुड़ी थी कि कुछ स्थानीय कलाकारों का ऑडिशन लिया जाए और उन्हें रखा जाए। बोलने वाले किरदारों के लिए उन्होंने कई अमेरिकी कलाकारों को लिया, जो पहले से इंग्लैंड में रह रहे थे (जैसे जेनेट गोल्डस्टीन, रिको रॉस, कोलेट हिलर और मार्क रॉल्स्टन)। यह ख़ास तौर पर न्यूट के किरदार वाली अभिनेत्री के लिए ज़रूरी था, क्योंकि उसे नाबालिग होना था (हिलर ने शूटिंग के दौरान बच्चों के कलाकारों के लिए स्कूल टीचर का काम भी किया)। कास्टिंग विभाग इंग्लैंड में अमेरिकी वायुसेना के ठिकानों के आसपास अमेरिकी बच्चों को ढूंढने गया, और स्कूलों में ऑडिशन हुए, जिनमें सिगोर्नी वीवर को कई बच्चों के साथ रीडिंग के लिए उड़ाकर लाया गया। उस वक़्त कैरी हेन अपनी अंग्रेज़ मां और अमेरिकी पिता के साथ इंग्लैंड में रह रही थीं, जो वहां तैनात थे (फ़िल्म के अंत में एलियन के हमले के दौरान न्यूट के "Let's go" और "There is a short-cut across the roof" कहते समय अंग्रेज़ी लहजे की झलक सुनिए)। हालांकि उन्हें पहले कोई अभिनय का अनुभव नहीं था, वे इस किरदार के लिए एकदम सही थीं (बाकी ज़्यादातर बच्चों के उलट, जिन्होंने ज़्यादातर विज्ञापनों में काम किया था, उनमें अपनी लाइनें बोलने के बाद मुस्कुरा देने की आदत नहीं थी) और वीवर के साथ उनकी केमिस्ट्री भी बेहद साफ़ दिखती थी। हेन ने अपने असली भाई क्रिस्टोफर हेन के साथ भी स्क्रीन टेस्ट दिया, जिसे बाद में फ़िल्म में उनके भाई टिमी के तौर पर लिया गया (जो सिर्फ़ एक्सटेंडेड वर्ज़न में दिखता है)।
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यह फ़िल्म रॉबर्ट ए. हाइनलाइन के 1959 के उपन्यास "Starship Troopers" से काफ़ी प्रभावित है, जिसके जेम्स कैमरून प्रशंसक थे। उस उपन्यास में धरती की सेना को "Pseudo-Arachnids" (या "Bugs") नाम की एक एलियन प्रजाति से लड़ने भेजा जाता है, जो क्लेंडाथू ग्रह से आने वाले सामूहिक जीव हैं। उनकी कई जातियां हैं—वर्कर, वॉरियर, ब्रेन और क्वीन—चींटियों या दीमकों की तरह। जहाज़ कुछ ही हफ़्तों में दसियों प्रकाश वर्ष की यात्रा कर सकते हैं। धरती की सेना में पुरुष और महिला दोनों सैनिक हैं। विदेशी 2 में ओरिएंटेशन के दौरान जब हडसन पूछता है कि क्या यह कोई "बग हंट" है, तो वह लाइन उपन्यास का ही रूपांतरण थी। विदेशी 2 का पावर लोडर किताब के कॉम्बैट एक्सोस्केलेटन पर आधारित था। "ड्रॉप" शब्द का इस्तेमाल भी Starship Troopers से ही आया। कैमरून ने विदेशी 2 के उन सभी कलाकारों को, जो मरीन का किरदार निभा रहे थे, उपन्यास पढ़ने को कहा ताकि उन्हें अपने किरदारों की पृष्ठभूमि और उनके बीच की गतिशीलता का अंदाज़ा हो जाए।
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फ़िल्म के थिएट्रिकल वर्ज़न से काटा गया एक सीन, जो डायरेक्टर कट में शामिल है, बताता है कि रिप्ले की अमांडा नाम की एक बेटी थी, जो अपने गायब होने के समय 10 साल की थी और 66 की उम्र में कैंसर से मर गई, यानी रिप्ले के मिलने से सिर्फ़ 2 साल पहले। अमांडा रिप्ले हिट वीडियो गेम Alien: Isolation (2014) की भी मुख्य किरदार है, जो एलियन (1979) की घटनाओं के 15 साल बाद की कहानी है। अमांडा ज़ेटा रेटिकुली स्टार सिस्टम में वेलैंड-युटानी कॉर्पोरेशन के लिए इंजीनियर के तौर पर भी काम करती है। उसने यह नौकरी इसलिए ली क्योंकि इससे वह अंतरिक्ष के उसी इलाक़े में पहुँची जहाँ नोस्ट्रोमो आख़िरी बार देखा गया था, इस उम्मीद में कि उसे अपनी माँ के हश्र का कोई सुराग़ मिल जाए। ज़ेटा रेटिकुली II के पास एक सैल्वेज जहाज़ को अंतरिक्ष में तैरता हुआ नोस्ट्रोमो का फ़्लाइट रिकॉर्डर मिलने और उसे सेवास्तोपोल नाम के स्पेस स्टेशन पर लाने के बाद, सैमुअल्स नाम का कंपनी का एक प्रतिनिधि अमांडा से संपर्क करता है। सैमुअल्स अमांडा से कहता है कि वह उसके साथ सेवास्तोपोल स्टेशन चले और फ़्लाइट रिकॉर्डर के लॉग जाँचने में मदद करे, ताकि शायद अमांडा को वे जवाब मिल जाएँ जो वह इतने समय से ढूँढ रही है, लेकिन रास्ते में ही स्टेशन से संपर्क टूट जाता है। उन्हें पता नहीं कि जिस सैल्वेज जहाज़ ने नोस्ट्रोमो का फ़्लाइट रिकॉर्डर ढूँढा था, उसने LV-426 पर इंजीनियर का चेतावनी सिग्नल भी पकड़ा था; नोस्ट्रोमो की तरह उसने भी सिग्नल के स्रोत की जाँच की और उसके एक क्रू मेंबर पर फ़ेसहगर ने हमला करके उसे इंपेग्नेट कर दिया; नोस्ट्रोमो के उलट इस जहाज़ के क्रू ने इंजीनियर का सिग्नल बंद कर दिया, इसीलिए LV-426 पर बसाहट के वक़्त कंपनी को वह सिग्नल नहीं मिलता। सैल्वेज जहाज़ संक्रमित क्रू मेंबर को इलाज के लिए स्टेशन ले आया, जिससे सेवास्तोपोल में ज़ेनोमॉर्फ़ का संक्रमण फैल गया। यानी रिप्ले को बिना पता ही, उसकी बेटी भी उसी भयानक आज़माइश से गुज़री थी और उससे बच निकली थी।
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रोल के लिए बातचीत के दौरान सिगर्नी वीवर ने शर्त रखी थी कि फ़िल्म में उनका किरदार कभी बंदूक़ नहीं चलाएगा, किसी एलियन के साथ सेक्स नहीं करेगा और मरेगा नहीं। कैमरून ने तीनों बातों के लिए मना कर दिया, लेकिन सीक्वल्स में, जहाँ उन्हें प्रोड्यूसर बनने का मौक़ा भी मिला, उन्होंने तीनों कर लिया।
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एलियन क्वीन को ज़िंदा करने के लिए 14 से 16 ऑपरेटर लगते, क्योंकि सिर, गर्दन, शरीर, टाँगें, चेहरा, होंठ, जबड़े और जीभ, सबको अलग-अलग चलना था। स्टैन विंस्टन ने फ़ाइबरग्लास और फ़ोम से एक मोल्ड बनाया, जिसे बाद में काले कचरे के थैलों से ढका गया और अंदर से दो कठपुतली चलाने वालों ने हिलाया, ताकि डायरेक्टर जेम्स कैमरून अपने ही कैमरे से एक टेस्ट वीडियो शूट कर सकें और स्टूडियो को साबित कर सकें कि इतना बड़ा जीव संभव है। टेस्ट इतना कामयाब रहा कि 'गार्बेज बैग टेस्ट' अब किसी स्पेशल इफ़ेक्ट के प्रोटोटाइप को परखने के लिए इंडस्ट्री का एक आम शब्द बन गया है। पूरी तरह बना एनिमेट्रॉनिक जीव इतना भरोसेमंद लगा कि स्टीवन स्पीलबर्ग ने बाद में जुरासिक पार्क (1993) के लिए पूरा एनिमेट्रॉनिक T-Rex बनवाने के लिए विंस्टन को चुना।
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"सुलाको" जोसेफ़ कॉनराड के "नोस्ट्रोमो" में आने वाले कस्बे का नाम है। एलियन (1979) भी देखें।
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फ़िल्म के कई ऐसे किरदार, जिनके पहले नाम कभी नहीं बताए जाते, असल में अपने पहले नाम में उन्हीं अभिनेता या अभिनेत्री के नाम से मिलते हैं जिन्होंने उन्हें निभाया है: जैसे सार्जेंट अल एपोन (अल मैथ्यूज़), कॉर्पोरल कोलेट फ़ेरो (कोलेट हिलर), प्राइवेट फ़र्स्ट क्लास जेनेट वास्केज़ (जेनेट गोल्डस्टीन), प्राइवेट मार्क ड्रेक (मार्क रोल्स्टन), प्राइवेट विलियम हडसन (बिल पैक्सटन), प्राइवेट डैनियल स्पंकमेयर (डैनियल काश), प्राइवेट रिको फ़्रॉस्ट (रिको रॉस), प्राइवेट ट्रेवर वियर्ज़बोव्स्की (ट्रेवर स्टीडमैन), लांस बिशप (लांस हेनरिक्सन) और डायरेक्टर पॉल वैन ल्यूवेन (पॉल मैक्सवेल)। हालाँकि लेफ़्टिनेंट गोर्मन (विलियम होप) का नाम 'विलियम' नहीं बल्कि 'स्कॉट' है। कॉर्पोरल सी. डाइट्रिच का नाम उनकी कलाकार सिंथिया डेल स्कॉट के नाम पर "सिंथिया" रखा जाना था, लेकिन उन्होंने "कार्ला" चुना, क्योंकि डाइट्रिच की तरह स्कॉट भी जर्मन मूल की हैं। स्पेशल एडिशन के एक अतिरिक्त सीन में पता चलता है कि कॉर्पोरल हिक्स (माइकल बिएन) का पहला नाम 'माइकल' नहीं बल्कि 'ड्वेन' है, और रिप्ले (सिगर्नी वीवर) का 'सिगर्नी' नहीं बल्कि 'एलेन' है। यह बाद वाला नाम राइटर/डायरेक्टर जेम्स कैमरून की ईजाद नहीं था; जब एलियन (1979) के राइटर/प्रोड्यूसर वॉल्टर हिल को उस फ़िल्म के आईडी कार्ड के लिए एक पहला नाम चाहिए था, तो उन्होंने अपनी माँ का मिडल नेम रिप्ले के पहले नाम के तौर पर इस्तेमाल किया था।
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(लगभग 16 मिनट पर) रिप्ले के अपार्टमेंट का मिनिएचर बाथरूम असल में ब्रिटिश एयरवेज़ का टॉयलेट है, जो एयरलाइन से खरीदा गया था।
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सेंट्री गन के सीन में इस्तेमाल किए गए पोर्टेबल कंप्यूटर GRiD GridCase 1535EXP थे। मैग्नीशियम मिश्र धातु के केसिंग के कारण मज़बूत और हल्के, GRiD कंप्यूटर अमेरिकी सेना ने युद्ध में और NASA ने 1980 के दशक की शुरुआती स्पेस शटल मिशनों में इस्तेमाल किए थे।
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(लगभग 43 मिनट पर) साइंस लैब की स्टेसिस ट्यूबों में फ़ेस-हगर्स को तड़पाने के लिए जो मेकैनिज़्म इस्तेमाल हुआ, वह जेम्स कैमरून की पहले की फ़िल्म Piranha Part Two: The Spawning (1982) के एक "उड़ते पिरान्हा" से लिया गया था। फ़ेस-हगर को चलाने में 9 लोग लगे: हर टांग के लिए एक और पूंछ के लिए एक।
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क्वीन अपनी पूंछ से बिशप को भेदती है, उस शॉट के लिए स्टैंडर्ड स्लांट-बोर्ड/फ़ेक बॉडी इफ़ेक्ट की जगह स्टैन विंस्टन और जेम्स कैमरून ने शॉट ऐसे डिज़ाइन किया कि क्वीन की पूंछ बिशप के सीने को चीरती है तो वह सीधा खड़ा, पूरी तरह नज़र आ रहा हो। इसे अंजाम देने के लिए टॉम वुडरफ़ जूनियर और एलेक गिलिस ने लांस हेनरिक्सन के लिए एक चेस्ट प्लेट बनाई, जिसके अंदर एक लचीली रबर वाली पूंछ चपटी रखी थी; फिर इस पूंछ को तार से खींचकर ऐसा दिखाया गया जैसे उसने बिशप का शरीर भेद दिया हो। अगले शॉट के लिए हेनरिक्सन ने 'सिर के आर-पार तीर' जैसा एक सेटअप पहना, जिसे स्पेशल इफ़ेक्ट्स सुपरवाइज़र जॉन रिचर्डसन की टीम ने बनाया था; इसमें आगे की तरफ़ एक सख़्त पूंछ वाला हार्नेस था, जबकि पिछला हिस्सा क्वीन की पुतली से जुड़ा था। हेनरिक्सन एक टीटर-टॉटर पर खड़े थे जो उन्हें ऊपर उठाता था और उनके पैर फ़्रेम से बाहर रहते थे, जिससे लगता था कि क्वीन की पूंछ उन्हें उठाकर छत तक ले जा रही है, जहां वह छिपी है। सीक्वेंस के आख़िरी चरण में, जहां क्वीन उन्हें दो टुकड़े कर देती है, वुडरफ़ और गिलिस ने बिशप की एक डमी बनाने का काम संभाला जिसके भाव पिछले शॉट में हेनरिक्सन के भाव से मेल खाते थे। असली ब्रेकअवे मेकैनिज़्म रिचर्डसन ने बनाया, डमी के अंदर एक स्प्रिंग-लोडेड आर्मेचर जो चालू होते ही दो हिस्सों में बंट जाता था। ऐसा दिखाने के लिए कि फाड़ने की शुरुआत क्वीन ने की, उसके हाथ डमी के स्लॉट में फिट किए गए, जिससे वे स्प्रिंग-लोडेड एक्शन के साथ हिलते थे। फ़र्श पर गिरते ही बिशप का कटा ऊपरी आधा हिस्सा न्यूट को पकड़ लेता है ताकि वह डीकंप्रेस हो रहे कार्गो होल से बाहर न उड़ जाए। वुडरफ़ और गिलिस ने ऊपरी धड़ की डमी बनाई जिसमें जैविक और अजैविक अंतड़ियां बाहर निकली थीं और उसमें से लगातार दूधिया पदार्थ छूट रहा था। हेनरिक्सन का सिर और बाज़ू सेट के फ़र्श में बने एक छेद से बाहर निकले थे, और नकली धड़ उनके कंधों पर जुड़ा था। "जब हमने वह सीन शूट किया तो मुझे लांस हेनरिक्सन के लिए बहुत बुरा लगा," लिंडसे मैकगोवन ने याद किया। "वह फ़र्श के नीचे, स्लांट बोर्ड पर थे, और नकली चेस्ट पीस उनके सिर के पास था, जो तड़प रहा था और यह सफ़ेद तरल छोड़ रहा था। मुझे लगता है लांस इस सेटअप में दो-तीन दिन शूटिंग तक रहे; और कुछ देर बाद यह बहुत बदबूदार हो गया था क्योंकि दूध खराब हो गया था। बहुत घिनौनी बदबू आ रही थी। बेचारे लांस पूरे समय उसी में रहे, और मुझे नहीं पता उन्होंने यह कैसे किया। जब भी मुझे कुछ ठीक करने के लिए उनके पास जाना पड़ता, मुझे नाक पकड़नी पड़ती और सांस रोकनी पड़ती। हममें से कोई भी उनके पास जाना नहीं चाहता था। 'ठीक है, हममें से कौन जाकर लांस को संभालेगा?' कोई भी नहीं जाना चाहता था। लेकिन लांस ने इसे बहुत अच्छे से झेला। उन्होंने कभी शिकायत नहीं की।"
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चूंकि जे बेनेडिक्ट (न्यूट के पिता) कॉलोनिस्टों में पहले व्यक्ति थे जिन्हें 'फ़ेसहगर' ने गर्भवती किया, कई फ़ैन्स ने यह सिद्धांत दिया है कि शायद ज़ेनोमॉर्फ़ क्वीन का जन्म इन्हीं से हुआ। जेम्स कैमरन ने स्टारलॉग मैगज़ीन में कहा था कि पर्दे के पीछे, न्यूट की मां के मदद के लिए पुकारने के बाद एक रेस्क्यू टीम पहुंची। उसके कुछ सदस्यों ने डेरेलिक्ट शिप की जांच की, वे भी गर्भवती हो गए, और कॉलोनी कॉम्प्लेक्स वापस लाए जाने के बाद उन्होंने कई चेस्टबर्स्टरों को 'जन्म' दिया। कैमरन ने कीड़ों के उदाहरण से सिद्धांत दिया कि "एक अपरिपक्व मादा, जो मेज़बानों में से सबसे पहले निकलती है, बढ़कर नई क्वीन बन जाती है (संभवतः उसे खास खाना दिए जाने की वजह से), जबकि नर ड्रोन या वॉरियर बन जाते हैं। बाद की मादा लार्वा या तो सुप्त रहती हैं या मार दी जाती हैं, या जैव-रासायनिक रूप से भांप लेती हैं कि एक क्वीन मौजूद है, और बर्बादी कम करने के लिए नर में बदल जाती हैं।" इससे पता चलता है कि मूल रूप से एक सामान्य बांझ एलियन कायांतरण करके प्रजनन में सक्षम क्वीन बन गया। ध्यान रहे कि एलियन³ (1992) में इसका उलटा दिखता है, जहां एक चेस्टबर्स्टर को इंसानी शरीर के अंदर ही क्वीन के रूप में पहचान लिया जाता है। हालांकि, फ़ैन्स ने अनुमान लगाया है कि इस खास चेस्टबर्स्टर को एक 'रॉयल फ़ेसहगर' ने प्रत्यारोपित किया था, जो सुलाको पर सवार क्वीन के अपना ओविपॉज़िटर खो देने के बाद उसके एक इमरजेंसी अंडे से निकला था।
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शूटिंग के लिए पहुंचने पर लांस हेनरिक्सन को यूनाइटेड किंगडम में एंट्री देने से लगभग मना कर दिया गया था। वे अमेरिका में बिशप की चाकू की ट्रिक का अभ्यास कई अलग-अलग तरह के चाकुओं से कर रहे थे, क्योंकि उन्हें पता नहीं था कि जेम्स कैमरन शूटिंग में कौन-सा इस्तेमाल करेंगे। लंदन पहुंचे तो उन्होंने लापरवाही से सारे चाकू अपने सामान में ले रखे थे, और कस्टम अधिकारी यह देखकर काफ़ी घबरा गया।
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पल्स राइफ़ल्स के लिए जेम्स कैमरन चाहते थे कि मज़ल फ़्लैश जितना हो सके तेज़ हो, ताकि फ़ायरिंग से एक्टर्स के चेहरे रोशन हों, जैसे शुरुआती क्लासिक गैंगस्टर फ़िल्मों में होता था, जिनमें थॉम्पसन सबमशीन गन इस्तेमाल होती थीं। वह फ़्लैश टॉमी गन की अक्षमता की वजह से होता था, जिसमें बिना जला बारूद बैरल से उड़ता और बाहर निकलते हुए जल उठता था। आर्मरर के कलेक्शन के हर फ़ुली ऑटोमैटिक हथियार को आज़माने के बाद उन्हें सबसे तेज़ मज़ल फ़्लैश वाला हथियार मिला, जो निकला क्लासिक थॉम्पसन सबमशीन गन।
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(लगभग 35 मिनट पर) ट्रूप कैरियर से उतरकर तैनात होने के बाद एपोन मरीन्स से कहता है कि उनके पहुंचने में 10 सेकंड बाकी हैं। अगर यहां से गिनना शुरू करें और पहला मरीन कैरियर से कूदकर ज़मीन पर पैर रखे, तो सचमुच दस सेकंड ही लगते हैं।
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फ़िल्म 2179 में घटती है। यह रिप्ले के उस कथन से निकलता है जो उसने 6/12/79 को कॉलोनी के लिए बर्क के ट्रांसमिशन के बारे में दिया था। किसी सदी का ज़िक्र नहीं था, लेकिन 1995 में छपी इन-यूनिवर्स गाइड "Aliens: Colonial Marines Technical Manual" ने एलियन (1979) और इस फ़िल्म, दोनों को 22वीं सदी में रखा। बाद में एलियन (1979) की घटनाओं को प्रतिगामी रूप से और कैनन में 2122 बताया गया, यानी विदेशी 2 से 57 साल पहले।
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शुरुआत में जब बर्क और गोर्मन रिप्ले से मिलने आते हैं, बर्क मेज़ पर पड़े रिप्ले के एक कपड़े से बेकार खिलवाड़ करता है (जिसे वह चिढ़कर हटा देती है) और (पर्दे के पीछे) बिना पूछे अपनी कॉफ़ी में थोड़ा दूध या क्रीम डाल लेता है। ये छोटी-छोटी बातें रिप्ले के सामने ओढ़े "अच्छे आदमी" के नकाब के बावजूद बर्क के स्वार्थी, घमंडी स्वभाव का पूर्वसंकेत देती हैं।
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(लगभग 18 मिनट पर, सिर्फ़ एक्सटेंडेड वर्ज़न में) ख़राब पड़े एलियन जहाज़ का मॉडल वही है जो पहली फ़िल्म में इस्तेमाल हुआ था। 20th Century Fox ने यह मॉडल इफ़ेक्ट्स के जानकार (और प्रॉप आर्किविस्ट) बॉब बर्न्स को सौंप दिया था, जिनके ड्राइववे में यह प्रॉप पड़ा था और उन्होंने इस फ़िल्म में इसके छोटे-से अपीयरेंस के लिए ख़ुशी-ख़ुशी प्रोडक्शन को उधार दे दिया। सालों में मॉडल टूट-फूट चुका था, जो सौभाग्य की बात थी, क्योंकि फ़िल्म में जहाज़ मौसम और ज्वालामुखी गतिविधि से क्षतिग्रस्त दिखाया जाना था, इसलिए प्रॉप लगभग बिना बदलाव के इस्तेमाल हुआ। नाज़ुक होने की वजह से इसे इंग्लैंड के सेट तक नहीं भेजा गया, बल्कि अमेरिका में ही शूट किया गया और बाद में बर्न्स को लौटा दिया गया। बर्न्स ने बाद में जहाज़ को पुरानी चमक लौटाने के लिए एक और कलेक्टर के पास भेजा, लेकिन उसके बजाय वह किसी और के हाथ लगा और आख़िर में एक अनजान व्यक्ति को नीलाम कर दिया गया, जिससे बर्न्स बहुत निराश हुए। इसका मौजूदा ठिकाना अज्ञात है।
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जेम्स कैमरून एक दोपहर मरीन का किरदार निभाने वाले एक्टर्स को आर्ट डिपार्टमेंट ले गए, जहाँ उनसे ज़्यादा रियलिज़्म के लिए अपनी कॉस्ट्यूम (बैटल आर्मर और फ़टीग्स) ख़ुद पर्सनलाइज़ करने को कहा गया (ठीक वैसे ही जैसे वियतनाम में सैनिक अपने हेलमेट पर कुछ लिखते-बनाते थे)। जर्मन मूल की एक्ट्रेस सिंथिया डेल स्कॉट, जो कॉर्पोरल डाइट्रिच का किरदार निभाती हैं, के हेलमेट के पीछे "BLUE ANGEL" लिखा है, जो The Blue Angel (1930) या Blue Angel में मार्लीन डाइट्रिच की ओर इशारा है। बिल पैक्सटन ने अपने आर्मर पर "Louise" लिखा है, जो अपनी असली पत्नी लुईस न्यूबरी को समर्पित है। रिको रॉस ने अपने आर्मर पर एक दिल तराशा और उसमें अपनी तत्कालीन साथी हेदर का नाम जोड़ना चाहा, लेकिन जगह कम पड़ने से वह "Heath" रह गया।
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एलियन (1979) में एलियन का किरदार निभाने के लिए 7 फ़ुट लंबे परफ़ॉर्मर बोलाजी बाडेजो को लिया गया था, ताकि वह इंसानी किरदारों से कहीं ऊँचा दिखे। चूँकि इस फ़िल्म में कई एलियन चाहिए थे और प्रोडक्शन को इतने लंबे लोग कभी नहीं मिलते, 6 फ़ुट के स्टंट परफ़ॉर्मर रखे गए, यह सोचकर कि इंसान और एलियन वैसे भी शायद ही एक ही फ़्रेम में दिखेंगे। कुछ शॉट्स में बहुत पतले हाथ-पैरों वाले लंबे, रिमोट-कंट्रोल्ड एलियन पपेट इस्तेमाल हुए, ताकि जीव पारंपरिक 'सूट में इंसान' जैसे कम लगें। कुछ पपेट में दो तरह के केमिकल भरे गए थे जो गोलियों से छिदने पर आपस में मिलते और उस मिश्रण से धुआँ उठता जो एसिड से जलने जैसा दिखता। और एलियन सूट बनाए गए, लेकिन एक बार में सिर्फ़ छह इस्तेमाल होते थे, और तब भी अक्सर वे काले लियोटार्ड पर लेटेक्स के कुछ टुकड़े ही होते थे, ताकि स्टंट परफ़ॉर्मरों को हिलने-डुलने की ज़्यादा आज़ादी मिले। सैकड़ों एलियन का नज़ारा दरअसल चतुर एडिटिंग और प्लानिंग का कमाल है, और लाइटिंग के साथ स्लाइम ने "सूट" को ज़्यादा ठोस दिखाने में मदद की।
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जेम्स कैमरून ने यह फ़िल्म वियतनाम युद्ध में अमेरिका की भागीदारी के रूपक के तौर पर लिखी, जिसमें मरीन अमेरिकी रूढ़िवादी युद्ध-समर्थकों को और ज़ेनोमॉर्फ़ (एलियन) वियतनामियों को दर्शाते हैं। Screenprism को दिए एक इंटरव्यू में जेम्स कैमरून ने कहा, "उनकी ट्रेनिंग और तकनीक वहाँ की ख़ास हालात के लिए मुफ़ीद नहीं थीं, और इसे वियतनाम में अदृश्य दुश्मन को हराने में अमेरिका की बेहतर फ़ायरपावर की नाकामी के समान माना जा सकता है: ढेर सारी फ़ायरपावर और बहुत कम समझदारी, और वह काम नहीं आई।" कैमरून ने रिप्ले की तुलना पोस्ट-ट्रॉमैटिक स्ट्रेस डिसऑर्डर से जूझ रहे पुराने सैनिकों से भी की है, जो देखे गए भयानक मंज़रों के बावजूद न जाने क्यों युद्ध के मैदान में सबसे पहले लौटने वालों में होते हैं।
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(लगभग 5 मिनट पर) फ़िल्म शुरू होने के कुछ ही मिनट बाद हम रिप्ले को क्रायो-ट्यूब में लेटे देखते हैं, और फिर सीन धरती की तस्वीर पर फ़ेड हो जाता है; धरती सीधे रिप्ले के चेहरे की आकृति में फ़िट हो जाती है।
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(लगभग 23 मिनट पर) ब्रीफ़िंग के दौरान मरीन पूछते हैं कि क्या यह "सीधी लड़ाई होगी या एक और बग हंट"। जब उन्हें पता चलता है कि इसमें कोई "ज़ेनोमॉर्फ़" शामिल हो सकता है, तो वे पुष्टि करते हैं कि यह बाद वाला ही है। फ़िल्म में कभी नहीं बताया जाता कि बग हंट से क्या मतलब है; बस ड्रॉपशिप पर लगे 'Bug Stomper' और 'We Endanger Species' लोगो ही बारीक इशारे हैं, जिनसे लगता है कि यह किसी तरह का कीट नियंत्रण है। एलियन³ (1992) के लिए विलियम गिब्सन की अप्रयुक्त स्क्रिप्ट के दूसरे ड्राफ़्ट में बताया गया है कि कोलोनियल मरीन्स को अक्सर कॉलोनियों में भेजा जाता है ताकि ग्रहों पर 'अनावश्यक प्रजातियों' का सफ़ाया किया जा सके, उन्हें कॉलोनिस्टों के रहने लायक और सुरक्षित बनाया जा सके और उन्हें दूसरे पारिस्थितिक तंत्रों से मुकाबला न करना पड़े। इशारा यह है कि ये 'बग' परग्रही परजीवी निम्न जीव रूप हैं, जबकि एलियन स्पष्ट रूप से कहीं ज़्यादा जटिल और बुद्धिमान हैं।
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(लगभग 20 मिनट पर) हाइपरस्लीप से जागने के बाद जब क्रू कपड़े पहन रहा होता है, हडसन कहता है, "अरे वास्केज़, तुम्हें कभी किसी ने आदमी समझ लिया है?" जिस पर वास्केज़ जवाब देती है, "नहीं। तुम्हें कभी किसी ने समझा है?" हालाँकि लेखक/निर्देशक जेम्स कैमरून ने कहा था कि यह संवाद उन्होंने एक बार किसी बार में सुनी बातचीत से लिया, यह हॉलीवुड का एक मशहूर किस्सा भी है जिसमें कॉलमनिस्ट अर्ल विल्सन और अभिनेत्री टलूला बैंकहेड शामिल हैं। उन्होंने पूछा था "क्या आपको कभी किसी ने आदमी समझ लिया है?" और उन्होंने कहा था, "नहीं डार्लिंग। आपको कभी किसी ने समझा है?"
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फ़िल्म के अंत में रिप्ले जो थैला लिफ़्ट में ले जाती है, वह ब्रिटिश आर्म्ड फ़ोर्सेज़ का रेस्पिरेटर हैवरसैक है।
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कंपनी का नाम "वेलैंड युटानी" एलियन (1979) में सिर्फ़ एक बार दिखाया गया था, बियर के एक कैन पर (Weylan-Yutani लिखा हुआ)। एक किस्से के मुताबिक़ यह नाम एलियन के निर्देशक सर रिडली स्कॉट के पुराने पड़ोसियों के नाम से लिया गया था - वे उनसे नफ़रत करते थे, इसलिए उन्होंने "बुरी कंपनी" का नाम उन्हीं को "समर्पित" करने का फ़ैसला किया। असल में यह नाम कॉन्सेप्चुअल डिज़ाइनर रॉन कॉब (जिन्होंने नोस्ट्रोमो और क्रू की वर्दियाँ बनाई थीं) ने बनाया था, ताकि यह जताया जा सके कि अंतरिक्ष यान के बाज़ार पर एक अंग्रेज़ी-जापानी कंपनी का कब्ज़ा है। उन्होंने ख़ुद कहा कि वे "लेलैंड-टोयोटा" इस्तेमाल करना चाहते थे, लेकिन ज़ाहिर है ऐसा नहीं कर सके, इसलिए उन्होंने लेलैंड में एक अक्षर बदल दिया और अपने (स्कॉट के नहीं) पड़ोसी का जापानी नाम जोड़ दिया।
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एलियन के घोंसले के लिए उन्हें जो बेहतरीन लोकेशन मिली, उनमें से एक वेस्ट लंदन के एक्टन में बंद पड़ा कोयले से चलने वाला एक्टन लेन पावर स्टेशन था। इसमें सिर्फ़ एक दिक्कत थी कि यह एस्बेस्टस से भरा हुआ था। प्लांट की सफ़ाई के लिए एक टीम भेजी गई, और इस लोकेशन पर पूरी शूटिंग के दौरान लगातार हवा के रीडिंग लेने पड़ते थे ताकि यह पक्का किया जा सके कि हवा में कोई संक्रमण नहीं है। सौभाग्य से, एक्टन की लोकेशन की हवा पाइनवुड स्टूडियोज़ से भी बेहतर निकली। लेकिन एक और दिक्कत थी कि घोंसले के सीन सर्दियों में शूट हुए थे; किरदार बार-बार कहते रहते हैं कि अंदर कितनी गर्मी है, जबकि पूरा सेट असल में बर्फ़ जैसा ठंडा था, और क्रू के सदस्यों को पसीना दिखाने के लिए अभिनेताओं के चेहरों पर लगातार जेल लगानी पड़ती थी।
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(लगभग 24 मिनट पर) आम धारणा के उलट, विदेशी 2 में हडसन का वास्केज़ से यह कहना कि उसे लगा था कि "alien" का मतलब "अवैध प्रवासी" है, मज़ाक में किया गया इम्प्रोवाइज़ेशन नहीं था। फ़िल्म रिलीज़ होने के बाद जेनेट गोल्डस्टीन के एक इंटरव्यू के मुताबिक़, वह उस वक़्त इंग्लैंड में रहती थीं और जब उन्होंने फ़िल्म का टाइटल सुना, तो उन्हें ग़लती से लगा कि यह दरअसल प्रवासियों के बारे में है (जिन्हें वहाँ 'resident aliens' कहा जाता है)। लेकिन यह लाइन गोल्डस्टीन के कास्ट होने से पहले ही फ़ाइनल स्क्रिप्ट में मौजूद थी।
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"स्पेशल एडिशन" में 17 मिनट के अतिरिक्त सीन हैं: रिप्ले का बर्क के साथ अपनी बेटी पर बात करना; बोर्ड द्वारा रिप्ले को पद से हटाया जाना; न्यूट के माता-पिता का LV-426 पर छोड़े गए एलियन जहाज़ को खोजना; मरीन्स के जागने से पहले सुलाको का दौरा; हडसन का अपने हथियारों पर डींगें हांकना; ग्रह पर कॉलोनी कॉम्प्लेक्स में घुसने से पहले रिप्ले का झिझकना; रोबोट सेंट्री गन्स का एलियन के दो हमलों को रोकना; मरीन्स का अंडों के स्रोत के तौर पर किसी एलियन लीडर के बारे में अंदाज़ा लगाना; और हिक्स व रिप्ले का एक-दूसरे के पहले नाम बताना। इसमें LV-426 का एक सीन भी शामिल है जिसमें एक बच्चा बिगव्हील चलाता है, जैसा कि द टर्मिनेटर (1984) में दिखाया गया था, जिसे भी जेम्स कैमरन ने ही निर्देशित किया था।
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मरीन्स के किरदार निभाने वाले सभी कलाकारों को शूटिंग से पहले दो हफ़्ते तक पूर्व S.A.S. सैनिक (स्पेशल एयर सर्विस, ब्रिटेन की एलीट स्पेशल ऑपरेशंस यूनिट) टिप टिपिंग (जो बाद में प्रा. क्रो का किरदार निभाने वाले थे) और पूर्व मरीन सार्जेंट एल मैथ्यूज़ (जो बाद में एपोन का किरदार निभाने वाले थे) ने एक कठिन बूट कैंप में ट्रेनिंग दी, ताकि उनका व्यवहार और आपसी जुड़ाव असली लगे। सिगर्नी वीवर, पॉल राइज़र (बर्क) और विलियम होप (गोर्मन) ने इस ट्रेनिंग में हिस्सा नहीं लिया, क्योंकि निर्देशक जेम्स कैमरन को लगा कि इससे इन तीनों और मरीन्स के बीच अलगाव का भाव पैदा करने में मदद मिलेगी — इन तीनों कलाकारों के किरदार टुकड़ी के लिए बाहरी लोग थे; रिप्ले LV-426 की यात्रा में मरीन्स की सलाहकार थी, बर्क वहां सिर्फ़ पैसों की वजह से था और गोर्मन नया प्रमोट हुआ लेफ़्टिनेंट था जिसके पास ज़्यादातर मरीन्स से कम तजुर्बा था। माइकल बीह्न भी बूट कैंप में नहीं गए क्योंकि उन्होंने शूटिंग शुरू होने के एक हफ़्ते बाद जेम्स रीमर की जगह ली थी।
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क्वीन की पावर लोडर से लड़ाई के साथ-साथ हाइव के अंदर उसके विशाल ओविपॉज़िटर से अंडे देने के शॉट्स में भी फुल-साइज़ पपेट के साथ मिनिएचर इस्तेमाल किए गए। ये मिनिएचर शेन माहन, एलेक गिलिस, जॉन रोज़ेनग्रांट और शॉन मैकएनरो ने बनाए थे। गिलिस, जो लाइव-एक्शन शूटिंग के दौरान मौजूद थे लेकिन मिनिएचर शूट में नहीं, बाद में कहते थे कि दोनों को इतनी बारीकी से जोड़ा गया था कि प्रीमियर के वक्त वे उलझन में पड़ गए, जब उन्होंने लाइव-एक्शन शॉट्स (या उन्हें ऐसा लगा) देखे जो उन्हें याद नहीं थे कि कभी फ़िल्माए गए थे।
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(लगभग 22 मिनट पर) शूटिंग स्क्रिप्ट में पिछली फ़िल्म के सिंथेटिक ऐश को 'साइबरडाइन सिस्टम्स 120-A/2' कहा गया था, जो साफ़ तौर पर जेम्स कैमरन की पिछली फ़िल्म द टर्मिनेटर (1984) के साइबरडाइन सिस्टम्स 101 टर्मिनेटर की ओर इशारा था। फ़िल्म में इसे बदलकर हाइपरडाइन सिस्टम 120-A2 कर दिया गया।
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सभी चार एलियन फ़िल्मों के पहले हिस्से में एक-दो किरदारों को इस तरह पेश किया जाता है और उभारा जाता है कि दर्शकों को लगे कि ये पूरी कहानी में अहम रहेंगे, लेकिन आधी फ़िल्म से पहले ही उन्हें मार दिया जाता है। विदेशी 2 में यह किरदार सार्जेंट एपोन (एल मैथ्यूज़) का है।
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(लगभग 1 घंटा 13 मिनट पर) फ़िल्म का यह शायद उनका सबसे यादगार डायलॉग है, लेकिन कैरी हेन ने कहा है कि उन्हें "They mostly come at night. Mostly." लाइन से नफ़रत है। उनके दोस्त आज भी कभी-कभी इस पर चिढ़ाते हैं और अलग-अलग अंदाज़ में उनकी अदायगी की नकल करते हैं।
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(लगभग 15 मिनट पर, सिर्फ़ एक्सटेंडेड वर्ज़न में) LV-426 की कॉलोनी का नाम हैडलीज़ होप है, जिसकी आबादी 158 है। यह स्पेशल एडिशन में पता चलता है और अगर आप ग़ौर से देखें तो साइन पर "Have A Nice Day" लिखा है।
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गेल ऐन हर्ड का कहना है कि उनके प्रोड्यूसर करियर का सबसे सुकून देने वाला पल हॉलीवुड में ओपनिंग नाइट को फ़िल्म देखना था, जब रिप्ले के "Get away from her, you bitch." कहते ही दर्शकों में हंगामा मच गया। मार्क रॉल्स्टन, जिन्हें बिल पैक्सटन ने प्रीमियर पर आने के लिए मनाया था, को वह पल याद है जब चेस्टबर्स्टर किसी के शरीर से रेंगकर बाहर निकलता है — उस वक्त स्टूडियो के अधिकारी अपनी सीटों से उछल पड़े थे, और उन्हें समझ आ गया था कि फ़िल्म हिट होने वाली है।
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(करीब 1 घंटे 30 मिनट पर) मेडलैब के सीन में, फ़ायर अलार्म बजाने के बाद रिप्ले के न्यूट को गले लगाने के लिए हाथ बढ़ाने से ठीक पहले, फ़ोरग्राउंड में एक भविष्य जैसा मेडिकल उपकरण दिखता है जिससे तीन चीज़ें लटकी रहती हैं। ये दरअसल तीन ट्राँसफॉर्मर्स खिलौने हैं, यानी हैस्ब्रो का 1985 में बना डेसेप्टिकॉन 'शॉकवेव' (हालाँकि यह खिलौना रेडियो शैक का पुराना 'गैलेक्टिक मैन' भी हो सकता है)। खिलौनों पर फीके चाँदी रंग का स्प्रे किया गया है और उन्हें उनके लेज़र गन 'मोड' में रखा गया है, लेकिन हर रोबोट खिलौने की बाँहें (यानी लेज़र गन की नली) अलग-अलग खुली हुई हैं। इस 'अधूरे ट्रांसफ़ॉर्मेशन' में खिलौना किसी भविष्य वाले पकड़ने के औज़ार या शायद लेज़र स्केलपेल जैसा दिखता है। इस तरह के 'कैमियो' की वजह से कहा जा सकता है कि 'शॉकवेव' 1986 में दो फ़िल्मों में नज़र आया, दूसरी थी द ट्राँसफॉर्मर्स: द मूवी (1986)।
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लांस हेनरिकसन को उस दूध, दही और क्रीम के मिश्रण से फ़ूड पॉइज़निंग हो गई थी, जो उन्हें एलियन क्वीन की पूँछ से सीना छिदने पर उगलना पड़ता था। स्पेशल इफ़ेक्ट्स टेक्नीशियन एलेक गिलिस को अंदाज़ा नहीं था कि स्टूडियो की तेज़ रोशनी में पड़ा यह लैक्टोज़ वाला मिश्रण बैक्टीरिया पैदा करने की भट्टी बन जाएगा, और तीन दिन की शूटिंग के बाद इससे इतनी बदबू आने लगी कि ज़्यादातर क्रू सदस्य हेनरिकसन के पास जाने से हिचकने लगे (बताया जाता है कि हेनरिकसन ने बदबू सह ली और एक बार भी शिकायत नहीं की)। पहली एलियन (1979) फ़िल्म की स्पेशल इफ़ेक्ट्स टीम ने ऐश के "मौत" वाले सीन में जानबूझकर दूध का इस्तेमाल नहीं किया था (जहाँ वह भी अपने मुँह से दूध जैसा पदार्थ उगलता है), क्योंकि उन्हें पता था कि तेज़ रोशनी में दूध से बना तरल पदार्थ खट्टा हो जाएगा (एलियन से जुड़ी ट्रिविया भी देखें)। गिलिस ने कहा कि उन्होंने हेनरिकसन को बीमार करने के लिए माफ़ी माँगी, लेकिन हेनरिकसन ने माफ़ कर दिया और कहा कि वह इस एहसास को अपनी परफ़ॉर्मेंस में इस्तेमाल करेंगे।
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मूल स्क्रिप्ट में, न्यूट को ढूँढते हुए रिप्ले को पावर प्लांट में कोकून में लिपटा बर्क (पॉल राइज़र) मिलता है। वह कहता है कि उसे अपने अंदर चेस्टबर्स्टर महसूस हो रहा है और मदद माँगता है। रिप्ले उसे बस एक ज़िंदा ग्रेनेड देकर आगे बढ़ जाती है। यह सीन प्रोडक्शन की सेकंड यूनिट ने शूट किया था और इसे रिप्ले के दूसरे फ़्लेयर इस्तेमाल करने के ठीक बाद और दूरी नापने वाले मीटर पर ज़ीरो दिखने से ठीक पहले रखा जाना था। जब रिप्ले न्यूट को आज़ाद करती है और निकलते वक़्त दोनों एक अचानक धमाके से चौंक जाते हैं, वह असल में बर्क का ग्रेनेड फटना था। लेकिन जेम्स कैमरन ने थिएट्रिकल कट से यह सीन हटा दिया, क्योंकि उन्हें यह देखने में अच्छा नहीं लगा और उन्हें लगा कि बर्क अगवा होने के इतनी जल्दी बाद गर्भवती नहीं हो सकता था; उन्होंने रिएक्टर में अचानक धमाके के कुछ शॉट डालकर बर्क के खुद को उड़ा देने को छिपा दिया। स्पेशल एडिशन में भी यह सीन बहाल किए गए सीन में शामिल नहीं था, इसलिए दशकों तक इसके होने का एकमात्र सबूत किसी मैगज़ीन में छपी एक स्टिल तस्वीर थी। आख़िरकार यह फ़िल्म के ब्लू-रे के बोनस कंटेंट में पूरा उपलब्ध हुआ।
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(करीब 2 घंटे 10 मिनट पर) फ़िल्म के अंत में रिप्ले जो बटन दबाकर शिप के एयर लॉक दरवाज़े बंद करती है, वह दरअसल ब्रिटेन के स्टाइल वाली स्लॉट मशीन या "वन-आर्म्ड बैंडिट" का "होल्ड" बटन है।
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शटल को काटती रोबोटिक बाँह और सोई हुई रिप्ले को खोजती लेज़र, दोनों की शुरुआती तस्वीरें बनाने का बजट में पैसा नहीं था। जेम्स कैमरन ने लेज़र को अपनी जेब से पैसे देकर शामिल करवाया।
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(करीब 21 मिनट पर) चाकू वाला ट्रिक सीन शुरू में सिर्फ़ बिशप के लिए था। लांस हेनरिकसन के मुताबिक़, उन्होंने जेम्स कैमरन को सुझाव दिया कि हडसन का हाथ उनके हाथ के ऊपर रखा जाए, और कैमरन मान गए, क्योंकि हेनरिकसन को लगा कि सीन में कुछ और चाहिए। इस बदलाव पर लगभग सभी से बात हुई, सिवाय बिल पैक्सटन के। हेनरिकसन को यह भी याद है कि इस सीन की शूटिंग के बाद शराब पीने की एक लंबी रात हुई और फिर सीन दोबारा शूट हुआ, क्योंकि फ़ुटेज तेज़ करने पर यह बहुत नकली लग रहा था। इस रीशूट में चाकू से गलती से पैक्सटन की छोटी उँगली पर चोट लग गई।
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शूटिंग के दौरान किसी वक़्त APC पर असली छत थी। लेकिन "Fire In the hole" सीन के दौरान पेंट अचानक आग पकड़ गया, जिससे एक्टर्स में सचमुच पैनिक फैल गया और वह फ़िल्म में रखा गया। इससे भी बुरा, पेंट पिघलने से जो धुआँ उठा उससे एक्टर्स का दम घुटने लगा। कुछ कोशिशों के बाद APC की छत हटा दी गई।
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(लगभग 1 घंटा 9 मिनट पर) एलियन के संक्रमण से निपटने के रिप्ले के इस कड़े तरीक़े के लिए इस्तेमाल हुआ मुहावरा "nuke from orbit" आम बोलचाल में किसी समस्या को पूरी तरह ख़त्म करने के मतलब से घुल-मिल गया है।
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फ़िल्म एक सवाल का जवाब नहीं देती कि एलियन इन्फ्रारेड स्कोप पर दिखते हैं या नहीं। नॉवेलाइज़ेशन के मुताबिक़, आम तौर पर वे दिखते हैं। लेकिन एटमॉस्फियर प्रोसेसर में कूलिंग एक्सचेंजर्स और गर्म पाइपों की गर्मी से आसपास इतना तापमान होता है कि वे जीव पकड़ में ही नहीं आते।
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फ़िल्म में जब पॉल राइज़र के किरदार की मौत होती है, तो उनकी अपनी माँ ने भी कहा, "Good"।
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(लगभग 23 मिनट पर) फ़िल्म रिलीज़ होने के वक़्त एलियन प्रजाति का कोई आधिकारिक नाम नहीं था। गोर्मन जो शब्द बोलता है, "xenomorph", वह कोई नाम नहीं बल्कि "अज्ञात/एलियन जीव" के लिए एक सामान्य शब्द था (यूनानी "xeno-" यानी अजीब/विदेशी, और "-morph" यानी आकार या रूप), ठीक वैसे ही जैसे सेना अज्ञात चीज़ों के लिए 'अनआइडेंटिफ़ाइड फ़्लाइंग ऑब्जेक्ट' (UFO) या 'बोगी' जैसे शब्द इस्तेमाल करती है। इससे कुछ फैंस में उलझन हुई, जिन्हें समझ नहीं आया कि जिस प्रजाति को रिप्ले के सिवा किसी ने कभी देखा ही नहीं, उसका नाम उन्हें कैसे पता है। विडंबना की बात यह है कि 'Xenomorph' शब्द फैनबेस में इतना मक़बूल हो गया कि इसे प्रजाति के अर्ध-आधिकारिक नाम के तौर पर अपना लिया गया (ज़्यादा बोलचाल वाले 'Alien' के अलावा)। बाद में जेम्स ए. मूर के 2014 के नॉवेल 'Alien: Sea of Sorrows' और एस. डी. पेरी की 'Alien: The Weyland-Yutani Report' में एलियन को पीछे से 'Xenomorph XX121' नाम दिया गया, और फैंस के भी इस नाम को अपनाने लगने के बाद Alien: Romulus (2024) में इसे आधिकारिक तौर पर कैनन बना दिया गया।
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हिक्स का रोल शुरू में जेम्स रीमार को मिला था, लेकिन शूटिंग शुरू होने के कुछ ही दिन बाद माइकल बीह्न ने उनकी जगह ले ली। रीमार को हटाए जाने की वजह अक्सर डायरेक्टर जेम्स कैमरून के साथ उनके "कलात्मक मतभेद" बताई जाती है, लेकिन 'Sidebar' पॉडकास्ट के एपिसोड #128 में रीमार ने खुद माना कि उन्हें प्रोडक्शन से निकाल दिया गया था, क्योंकि उन्हें ड्रग्स रखने के आरोप में पकड़ा गया था — उनकी ज़िंदगी का वह दौर था जब उन्हें ड्रग्स की भयानक लत लग चुकी थी। प्रोड्यूसर गेल ऐन हर्ड ने बाद में बताया कि रीमार को एक अंडरकवर पुलिस अफ़सर से 'स्पीडबॉल' (हीरोइन में कोकीन मिलाकर) खरीदते हुए गिरफ़्तार किया गया था, इसलिए उन्हें फ़िल्म में रखना मुमकिन ही नहीं था; उनकी कानूनी कोशिशों से कम से कम इतना तो हुआ कि उन्हें UK से डिपोर्ट कर दिया गया और वे इंग्लैंड की जेल में 8 से 10 साल की सज़ा काटने से बच गए। फिर भी रीमार फ़िल्म के फाइनल वर्ज़न में नज़र आते हैं — जब मरीन्स एलियन के घोंसले में घुसते हैं, तब एक शॉट में उन्हें देखा जा सकता है। चूंकि वे पीछे से माइकल बीह्न जैसा ही आर्मर पहने दिखते हैं, इसलिए दोनों एक्टर्स में फ़र्क़ बताना नामुमकिन है।
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अपने आख़िरी सीन में बिल पैक्सटन को एलियन पर ताने कसने के लिए इम्प्रोवाइज़ करने की छूट दी गई थी, लेकिन बैकग्राउंड के शोर की वजह से उनका ओरिजिनल डायलॉग एक भी इस्तेमाल नहीं हो सका। पोस्ट-प्रोडक्शन में जब उन्हें अपनी लाइनें दोबारा रिकॉर्ड करने के लिए बुलाया गया, तो साउंड डिपार्टमेंट और खुद पैक्सटन को भी यह समझने में बहुत दिक्कत हो रही थी कि वे असल में क्या कह रहे हैं। आख़िरकार उन्हें काट-छांट करके और अंदाज़े लगाकर खाली जगहें भरनी पड़ीं।
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(करीब 28 मिनट पर) ड्रॉपशिप पर एक लाल गोल स्टिकर दिखता है जो फ़िल्म में नज़र नहीं आता। बिहाइंड द सीन्स में उस पर लिखा है Bug Stomper "We Endanger Species"।
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(करीब 22 मिनट पर) बिशप की यह बात कि वह किसी इंसान को नुकसान नहीं पहुंचा सकता और न ही किसी को नुकसान पहुंचने दे सकता है, इसाक असिमोव के थ्री लॉज़ ऑफ़ रोबोटिक्स का ही दूसरा रूप है, ख़ास तौर पर पहला नियम: "कोई रोबोट किसी इंसान को चोट नहीं पहुंचा सकता और न ही निष्क्रिय रहकर किसी इंसान को चोट पहुंचने दे सकता है।" (दूसरा नियम है "रोबोट को इंसान के दिए आदेश मानने होंगे, सिवाय उस स्थिति के जब वह पहले नियम से टकराए; तीसरा नियम है, "रोबोट को अपना अस्तित्व बचाए रखना होगा, सिवाय उस स्थिति के जब वह पहले या दूसरे नियम से टकराए।") असिमोव ने आगे चलकर "ज़ेरोथ" नियम पेश किया: "कोई रोबोट मानवता को चोट नहीं पहुंचा सकता और न ही निष्क्रिय रहकर मानवता को चोट पहुंचने दे सकता है।"
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जब सेट क्रू के लोग सुलाको के सेट डिज़ाइन के लिए फ़्लोर ग्रेटिंग ढूंढ रहे थे, तो उन्होंने एक लोकल सेट डिज़ाइन निर्माता/दुकान से पूछा कि क्या उनके पास ऐसा कुछ है। और हां, उनके पास था — पुरानी फ़्लोर ग्रेटिंग का एक बहुत बड़ा ढेर पिछले सात साल से उनकी दुकान के पीछे पड़ा हुआ था। वह तब से वहीं रखा था जब उन्होंने एलियन (1979) का सेट तोड़ा था।
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(करीब 16 मिनट पर, सिर्फ़ एक्सटेंडेड वर्ज़न में) एलियन के फैलने से पहले कॉलोनी का एक सीन फाइनल कट से हटा दिया गया था, लेकिन स्पेशल एडिशन में उसे वापस जोड़ा गया। उसमें एक वेलैंड-युटानी कर्मचारी अपने सीनियर से पूछता है कि कंपनी ने ग्रह पर कुछ दूर के कोऑर्डिनेट्स जांचने को क्यों कहा है; उसका सीनियर कहता है कि उसने पूछने की जहमत नहीं उठाई, क्योंकि जवाब आने में हफ़्ते लग जाते हैं और जवाब हमेशा "मत पूछो" ही होता है। उस सीन के तत्व जेम्स कैमरून के बाद के प्रोजेक्ट्स में दिखते हैं: टर्मिनेटर २: इन्साफ का दिन (1991) में जहां माइल्स डायसन का साइबरडाइन में परिचय होता है, वह पूरा सीन विदेशी 2 के उस सीन जैसी ही रफ़्तार और टोन पर चलता है: एक कर्मचारी सुपरवाइज़र को रोकता है, दोनों साथ चलते हुए अपने मालिक के रहस्यमय बर्ताव पर बात करते हैं (विदेशी 2 में वेलैंड-युटानी, टर्मिनेटर २ में साइबरडाइन सिस्टम्स) और अंत '...मत पूछो' लाइन पर होता है। 'लाइडेकर' नाम का किरदार Dark Angel (2000) में इस्तेमाल हुआ।
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हिस्पैनिक किरदार वास्केज़ को निभाने वाली जेनेट गोल्डस्टीन असल में रूसी, मोरक्कन और ब्राज़ीलियन मूल की यहूदी हैं। उनकी त्वचा को गहरा दिखाने के लिए मेकअप का इस्तेमाल किया गया। उन्होंने अपने बाल भी काले रंगे और गहरे भूरे कॉन्टैक्ट लेंस पहने।
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(लगभग 19 मिनट पर) शूटिंग स्क्रिप्ट में वह सीन, जिसमें वास्केज़ फेरो से रिप्ले के बारे में पूछती है, सुलाको पर एक साथ-साथ शॉवर लेने वाले सीन के दौरान होना था। यह पहली बार होता जब दोनों लिंगों के मरीन एक साथ नहाते दिखाए जाते, ताकि मरीन कोर में लैंगिक समानता दिखाई जा सके। लेकिन अभिनेताओं के मुताबिक़, आख़िरी वक़्त में इसे फ़िल्माने का फ़ैसला संबंधित अभिनेत्रियों पर छोड़ दिया गया, जो इस आइडिया को लेकर ज़्यादा उत्साहित नहीं थीं, इसलिए सीन को बदलकर लॉकर रूम में कर दिया गया। इसके बजाय पॉल वेरहोवेन की रोबोकॉप (1987) में पुलिस कोर के बीच एक छोटा साथ-साथ शॉवर लेने वाला सीन दिखाया गया, और बाद में उनकी स्टारशिप ट्रूपर्स (1997) में मरीन के साथ।
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शूटिंग स्क्रिप्ट के मुताबिक़, वास्केज़ और ड्रेक ने एक हिस्पैनिक झुग्गी में साथ में मुश्किल बचपन बिताया था और जुवेनाइल जेल से कोलोनियल मरीन में भर्ती हुए थे, जहाँ गैंग से जुड़ी हत्या के लिए दोनों उम्रकैद की सज़ा काट रहे थे।
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एपोन का नाम मैकेनिकल इफ़ेक्ट्स टेक्नीशियन एलन ए. एपोन के नाम पर रखा गया, जिन्होंने रोजर कॉर्मन की Galaxy of Terror (1981) में काम किया था, जिसके प्रोडक्शन डिज़ाइनर और सेकंड यूनिट डायरेक्टर जेम्स कैमरून थे।
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वास्केज़ के लुक और अंदाज़ ने उसकी सेक्शुअलिटी को लेकर अटकलों को जन्म दिया है। वास्केज़ का किरदार निभाने वाली अभिनेत्री जेनेट गोल्डस्टीन ने कहा है कि वे वास्केज़ को एक आउटसाइडर मानती हैं, और कहा, "वास्केज़ के बारे में मैंने कभी नहीं कहा कि वह स्ट्रेट है या गे, क्योंकि उसके हिसाब से यह किसी का काम नहीं था।"
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(लगभग 21 मिनट पर) बिशप (लांस हेनरिकसन) का चाकू का करतब Dark Star (1974) फ़िल्म को एक श्रद्धांजलि है, जिसमें बॉयलर (कैल कुनिहोम) ने ऐसा ही चाकू का करतब किया था। Dark Star को डैन ओ'बैनन ने सह-लिखा था और उसमें अभिनय भी किया था, जिन्होंने मूल एलियन (1979) की कहानी और स्क्रीनप्ले भी लिखा था।
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एल मैथ्यूज़ (एपोन) के मुताबिक़, जब जेम्स रीमार को कॉर्पोरल हिक्स का किरदार मिला हुआ था, तब रीमार एक आइथाका मॉडल 37 पंप एक्शन शॉटगन इस्तेमाल कर रहे थे (वही जो फ़िल्म में हिक्स के तौर पर माइकल बिएन को इस्तेमाल करते देखा जा सकता है), और उन्होंने ग़लती से फ़्रैंक ओज़ की लिटिल शॉप ऑफ हॉरर्स (1986) के सेट में छेद कर दिया, जो पाइनवुड स्टूडियोज़ में विदेशी 2 के बगल वाले स्टेज पर शूट हो रही थी। इसके बाद मैथ्यूज़ ने रीमार से कहा, "तुम्हें लाइव गोली कहाँ से मिली?"
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लंबा "स्पेशल एडिशन" साफ़ बताता है कि रिप्ले न्यूट के लिए एक रक्षक माँ क्यों बन जाती है और क्यों क्लाइमैक्स असल में दो माओं—रिप्ले और क्वीन एलियन—के बीच की लड़ाई है, जो दोनों अपने बच्चे को बचाने की कोशिश कर रही हैं।
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क्वीन अपनी पूँछ की कटार जैसी नोक से बिशप को बुरी तरह भोंकती है -- फिर उसे उठाकर चीथड़े-चीथड़े कर देती है। विन्स्टन ने इस जटिल इफ़ेक्ट के बारे में बताया: "बिशप को फाड़ने का सीन कई चरणों वाला इफ़ेक्ट था। पहले तो वह बस वहीं खड़ा रहता है और थोड़ा-सा झटका खाता है, और एक पल के लिए आपको लगता है कि शायद उसके अंदर कोई चेस्टबर्स्टर है। फिर पूँछ पीछे से सीधे उसके आर-पार निकल आती है। आम तौर पर यह इफ़ेक्ट बनाने के लिए उसे नकली शरीर के साथ एक झुके हुए बोर्ड पर लिटाया जाता है, लेकिन हम ऐसा नहीं करना चाहते थे। हम चाहते थे कि वह सबके सामने खड़ा हो और अचानक यह चीज़ उसके सीने से बाहर निकले। इसके लिए हमने लांस हेनरिक्सन के लिए थोड़ा उभरा हुआ चेस्ट प्लेट बनाया, जिसमें एक लचीली रबर जैसी पूँछ डाली जा सके और मुड़ सके। तो शुरुआती स्थिति में पूँछ का टुकड़ा चेस्ट प्लेट के अंदर सपाट पड़ा रहता था। फिर उसे एक तार से ऊपर खींचकर उसकी शर्ट से बाहर निकाला जाता था, जो तार शॉट लेने के तरीके की वजह से दिखता नहीं था -- तारों को छिपाया जा सकता है। इफ़ेक्ट का यह हिस्सा टॉम वुडरफ़ और एलेक गिलिस ने तैयार किया। फिर हमने स्विच किया। अगला शॉट सिर के आर-पार तीर निकलने की पुरानी ट्रिक का एक रूपांतर था। जॉन रिचर्डसन की टीम ने एक हार्नेस बनाया जो लांस की पीठ से होकर जाता था। सामने की तरफ़ पूँछ का एक सख़्त टुकड़ा था, जितनी लंबाई हमने पिछले शॉट में बाहर निकाली थी। पीछे की तरफ़ वह क्वीन की असली पूँछ से जुड़ा था। लांस के पैर फ़्रेम में नहीं थे, इसलिए हम उसे टीटरबोर्ड पर रखकर ऊपर उठा सके। जिम ने शॉट ऐसे सेट किया कि शुरुआत में लांस पर टाइट फ़्रेम रहता है, सीने से पूँछ निकली हुई, फिर फ़्रेम चौड़ा होता है और पता चलता है कि यह दरअसल एलियन की पूँछ है जो पीछे से आर-पार आई है, और आख़िर में कैमरा उसी पूँछ के साथ ऊपर ड्रॉप-शिप तक जाता है जहाँ क्वीन ऊपर मंडरा रही है। क्वीन अपनी पूँछ से बिशप को सीधे ऊपर उठा लेती है, जहाँ वह ड्रॉप-शिप में है। उसकी बाहें बाहर आती हैं। एक हाथ उसके शरीर का ऊपरी हिस्सा पकड़ता है और दूसरा हाथ निचला हिस्सा, और वह उसे सचमुच दो टुकड़ों में फाड़ देती है। लांस ने कहा कि वह शॉट करने के लिए उन्हें इतना पैसा नहीं दे रहे थे, इसलिए हमें एक डमी रिग बनाना पड़ा।" जिस दो हिस्सों वाली डमी को फाड़ना था, उसमें स्प्रिंग लगी एक आर्मेचर थी जो "अचानक अलग हो जाती" और अपने साथ क्वीन के हाथों को (जो स्लॉट में फँसाए गए थे) धकेल देती, जिससे यह भ्रम बनता कि वे सचमुच एंड्रॉयड को चीथड़े-चीथड़े कर रही हैं।
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जेम्स कैमरन की सिनेमैटोग्राफर डिक बुश से जमी नहीं, जिन्होंने एलियन के घोंसले को उस तरह रोशनी देने से इनकार कर दिया जैसे निर्देशक चाहते थे। कैमरन डरावना माहौल बनाने के लिए अंधेरी लाइटिंग चाहते थे, लेकिन बुश ने उनके निर्देशों को पूरी तरह नज़रअंदाज़ कर दिया और सेट की बारीकियां दिखाने के लिए तेज़ रोशनी का इस्तेमाल करते रहे। उनके बीच झगड़ा इतना लंबा चला कि यह प्रोडक्शन के शेड्यूल से पीछे चलने की एक वजह बन गया। आखिर में कैमरन ने बुश को निकाल दिया, जिससे पूरी टीम काम छोड़कर चली गई और गेल ऐन हर्ड को उनका गुस्सा ठंडा होने के बाद उन्हें मनाकर वापस लाना पड़ा। उनकी जगह एड्रियन बिडल को लिया गया, जो एलियन (1979) में 1st AC (फोकस पुलर) थे, और उन्होंने कैमरन की मर्ज़ी के मुताबिक़ ज़्यादातर सीन सेट की बिल्ट-इन लाइटिंग में ही शूट करने में सफलता पाई।
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आर्मर्ड पर्सनल कैरियर (APC) दरअसल एक बदली हुई हवाई जहाज़ टो-ट्रक है, जिसे ब्रिटिश एयरवेज़ हीथ्रो पर जहाज़ों को खींचने के लिए इस्तेमाल करती थी। दिक्कत सिर्फ़ यह थी कि उन्होंने जो ट्रक खरीदा था, उसका वज़न 75 टन था। उसके निर्माण में लगा ज़्यादातर सीसा हटाकर वे करीब 35 टन वज़न घटा पाए। फिर भी वह इतना भारी था कि कंस्ट्रक्शन टीम को गाड़ी का वज़न उठाने के लिए कई फ़र्शों को मज़बूत करना पड़ा।
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(लगभग 1 घंटे 40 मिनट पर) हडसन (बिल पैक्सटन) को आख़िरी बार एक एलियन वॉरियर के खींचकर ले जाते हुए देखा जाता है, इसलिए माना जाता है कि उसे या तो एलियन ने मार दिया या वह उस परमाणु विस्फोट में मरा जब एटमॉस्फियर प्रोसेसर क्रिटिकल हो गया। लेकिन वीडियो गेम Aliens: Colonial Marines (2013) में उसका अलग (नॉन-कैनन) अंजाम दिखाया गया है: विस्फोट से कॉलोनी कॉम्प्लेक्स को भारी नुकसान हुआ, फिर भी वह खड़ा है, और हडसन की लाश सीवर में मिलती है, दीवार से कोकून में लिपटी हुई और उसके सीने में छेद है, यानी साफ़ है कि उसकी मौत तब हुई जब उसके अंदर से चेस्टबर्स्टर निकला।
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(लगभग 42 मिनट पर) कॉलोनिस्टों के पास रखे गए फ़ेसहगर (जीवित और मृत दोनों नमूने) पानी से भरे जार में रखे जाते थे, ताकि अगर उन्हें किसी तरह चोट लगे और उनसे तेज़ाब निकलने लगे, तो वह पानी में तुरंत घुल जाए और जार फटने या जीव के बाहर निकलने का ख़तरा न रहे (जार भी शायद काँच का बना होता था, जिस पर तेज़ाब का असर नहीं होता)। बिशप बताता है कि एलियन के मरने के बाद उसका तेज़ाबी ख़ून बेअसर हो जाता है, लेकिन Alien की मूल स्क्रिप्ट में एक सीन था जिसमें मरा हुआ फ़ेसहगर तुरंत सड़ने लगता और हर तरफ़ ढेर सारा तेज़ाब बहाने लगता। इससे नोस्ट्रोमो में हड़कंप मच गया कि उसका ख़ून जहाज़ का ढाँचा खा जाने से पहले फ़ेसहगर के अवशेषों को बाहर फेंक दिया जाए। तेज़ाब के ख़तरे के लिहाज़ से मरे हुए एलियन शुरू में ज़िंदा एलियन से ज़्यादा ख़तरनाक माने गए थे।
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फ़िल्म का शुरुआती कट लगभग 150 मिनट का था, जो व्यावसायिक रूप से जोखिम भरा था। जेम्स कैमरून को समझ नहीं आ रहा था कि इसे छोटा कैसे किया जाए, क्योंकि इधर-उधर के सीन छोटे करने से सिर्फ़ कुछ मिनट ही बचेंगे और फ़िल्म जल्दबाज़ी में बनी लगेगी। आख़िर में निर्माता गेल ऐन हर्ड ने सुझाव दिया कि कुछ सीन पूरी तरह हटा दिए जाएँ, जैसे रिप्ले की बेटी के ज़िक्र वाले सीन, और कॉलोनी तथा डेरेलिक्ट शिप वाला शुरुआती सीन। कैमरून ऐसा करने में झिझक रहे थे, क्योंकि डेरेलिक्ट शिप वाला सीन ही मूल फ़िल्म से सीधा जुड़ाव था। बाद में उन्हें समझ आया कि हर्ड सही थीं, क्योंकि इन सीनों को कहानी को नुकसान पहुँचाए बिना हटाया जा सकता था, और इन्हें हटाने से फ़िल्म 135 मिनट से नीचे आ गई। ये सारे सीन 6 साल बाद बने स्पेशल एडिशन में बहाल किए गए।
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रिको रॉस ने बताया कि निर्देशक जेम्स कैमरून ने उनके किरदार का नाम फ़्रॉस्ट रखा, क्योंकि उन्हें लगा कि यह विडंबना होगी, क्योंकि उसे फ़्लेमथ्रोअर से आग लगाई जाती है। रॉस को थोड़ी चिंता थी कि फ़्रॉस्ट वही ठेठ अश्वेत किरदार होगा जो फ़िल्म में जल्दी ही मार दिया जाता है, लेकिन जब कैमरून ने उन्हें बताया कि मौत कैसे होगी (आग लगने के बाद तीन मंज़िल नीचे गिरना), और यह कि एक मज़बूत, लंबा सैनिक पहला शिकार होने से चौंकाने वाला लगेगा, तो वे मान गए। रॉस को ख़ास तौर पर ख़ुशी थी कि उन्हें यह स्टंट ख़ुद नहीं करना पड़ा; बताया जाता है कि स्टंटमैन ने इसे तीन बार किया, क्योंकि कैमरून बार-बार कुछ नया जोड़ते रहे, जैसे रॉस का अपनी मौत की ओर गिरते हुए भी सहज रूप से आग बुझाने की कोशिश करना।
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(लगभग 2 घंटे पर) फ़िल्म के अंत में दिखने वाला परमाणु विस्फोट का इफ़ेक्ट साँचे में ढुई रुई के बीच से एक बल्ब की रोशनी गुज़ारकर बनाया गया था।
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(लगभग 1 घंटा 28 मिनट पर) कॉमिक कॉन में विलियम होप से पूछा गया कि रिप्ले अपने "फ़ॉरगेट इट" से उसे टोकने से पहले लेफ़्टिनेंट गोर्मन उससे क्या कहने वाला था, तो उन्होंने जवाब दिया "बस सॉरी"।
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रिप्ले माँ बनने से जुड़ी किसी चीज़ को 1979 की मूल फ़िल्म में भी कुतिया कहती है और इस फ़िल्म में भी। ALIEN में वह जहाज़ का कंप्यूटर 'मदर' था, और यहाँ वह एलियन क्वीन है।
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एक जटिल इफ़ेक्ट शॉट (मरीन्स का एलियन के घोंसले में दाख़िल होना) जेम्स रीमार की जगह माइकल बिएन के आने से ठीक पहले ही फ़िल्माया जा चुका था। दोबारा शूटिंग बहुत महँगी पड़ती, क्योंकि मूल मॉडल ढुलाई के दौरान बुरी तरह क्षतिग्रस्त हो चुका था और दोबारा इस्तेमाल नहीं हो सकता था, इसलिए कैमरे की ओर पीठ किए खड़ा कॉर्पोरल हिक्स भी असल में जेम्स रीमार ही हैं। शॉट रीमार के पलटने से ठीक पहले काट दिया गया।
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(लगभग 9 मिनट पर, सिर्फ़ एक्सटेंडेड वर्ज़न में) गेटवे स्टेशन अस्पताल में वीडियो स्क्रीन पर दिखने वाला पार्क का बैकग्राउंड असल में पाइनवुड स्टूडियो के बगीचों की एक स्थिर तस्वीर है, जहाँ फ़िल्म बनी थी।
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(लगभग 10 मिनट पर, सिर्फ़ एक्सटेंडेड वर्ज़न में) एक हटाए गए सीन में रिप्ले की बेटी का पोर्ट्रेट एलिज़ाबेथ इंग्लिस का है, जो सिगॉर्नी वीवर की असली माँ हैं। इसे डायरेक्टर कट में बहाल किया गया।
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(लगभग 1 घंटे 2 मिनट पर, सिर्फ़ एक्सटेंडेड वर्ज़न में) न्यूट कहती है कि सब उसे "न्यूट" ही बुलाते हैं, सिवाय उसके भाई टिमी के, जो उसे उसके असली नाम रेबेका से बुलाता है। लेकिन पिछले सीन में, जब न्यूट के माता-पिता उस जहाज़ में घुसते हैं और वह और उसका भाई उनका इंतज़ार कर रहे होते हैं, तब टिमी भी उसे रेबेका की जगह न्यूट ही कहता है। सीन की शुरुआत से कुछ डायलॉग हटा दिए गए थे, जिनमें बताया गया था कि टिमी और रेबेका अक्सर एयर डक्ट्स में एक मना किया गया लुका-छिपी का खेल खेलते हैं, जिसे वे 'मॉन्स्टर मेज़' कहते हैं, और रेबेका अक्सर जीत जाती है क्योंकि वह ऐसी जगहों में रेंग सकती है जहाँ दूसरे बच्चे फ़िट नहीं होते (शायद इसी से उसका यह उपनाम पड़ा)।
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(लगभग 1 घंटे 50 मिनट पर) जब रिप्ले मार्किंग फ़्लेयर गिराती है, तो उसके जूते पर "Reebok" का लोगो साफ़ दिखाई देता है। फ़िल्म जिस दौर में सेट है, उसे देखते हुए यह अजीब है, लेकिन Reebok आज भी वह जूता बेचता है और उसका नाम "Alien Stomper" है। हालाँकि "Reebok" का लोगो पहले भी (लगभग 28 मिनट पर) लोडिंग बे में दिखता है, जब रिप्ले 'पावर लोडर' में अपना पहला कदम रखती है।
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हडसन "मैन" शब्द कुल 35 बार बोलता है।
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विचार किए गए एक विकल्प में उस जीव को पारदर्शी बनाना था। चूँकि पिछली फ़िल्म में ऐसा नहीं किया गया था, इसलिए निरंतरता के लिहाज़ से इसे इस फ़िल्म के जीवों के लिए इस्तेमाल नहीं किया जा सका, हालाँकि यह एक छोटे से तरीके से बचा रहा: क्वीन के दाँत पारदर्शी हैं।
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21 सितंबर 1983 को लेखक/निर्देशक जेम्स कैमरन ने फ़िल्म के लिए अपना पहला स्टोरी ट्रीटमेंट सौंपा, जिसका नाम तब तक "Alien II" था (यह 1991 की कलेक्टर्स एडिशन लेज़रडिस्क और 2003 के Alien Quadrilogy DVD बॉक्स सेट पर बोनस के तौर पर मिलता है)। इस शुरुआती ट्रीटमेंट और फ़ाइनल फ़िल्म के बीच कुछ बड़े फ़र्क़ ये थे: * चेस्टबर्स्टर के दुःस्वप्न की जगह रिप्ले सपना देखती है कि नोस्ट्रोमो पर एयरलॉक में उसका सामना एलियन से हो रहा है। * रिप्ले को अर्थ स्टेशन बीटा लाया जाता है, जहाँ असली बगीचा है; गेटवे स्टेशन पर कोलोनियल मरीन्स (यहाँ इन्हें कोलोनियल गार्ड कहा गया है) तैनात हैं। * रिप्ले की बेटी अभी ज़िंदा है, और दोनों के बीच वीडियोफ़ोन पर एक दिल दहला देने वाली बातचीत होती है, जिसमें वह कड़वाहट से रिप्ले को अंतरिक्ष में जाकर उसे छोड़ देने का दोष देती है। * वेलैंड-युटानी अब नहीं है (किसी दूसरी कंपनी ने खरीद लिया है), और कार्टर बर्क नाम का कोई शख़्स नहीं है। रिप्ले की मुलाक़ात डॉ. ओ'नील नाम के एक आदमी से होती है, जो उसके और मरीन्स के साथ कोलोनी ग्रह पर नहीं जाता, इसलिए ज़ेनोमॉर्फ का नमूना चुपके से हासिल करने की कंपनी की कोई साज़िश नहीं है * कोलोनी ग्रह का नाम LV-426 की जगह एचेरॉन है, जो एलियन (1979) की स्क्रिप्ट से लिया गया है। * ग्रह पर सिर्फ़ एक नहीं, कई एटमॉस्फेरिक प्रोसेसर हैं। * न्यूट के पिता अकेले डेरेलिक्ट जहाज़ में जाते हैं, और उनसे सारा संपर्क टूट जाता है। उनकी पत्नी मदद के लिए पुकारती है और एक सर्च टीम को अंदर ले जाती है, जहाँ उन्हें स्पेस जॉकी मिलता है (जो ज्वालामुखी मलबे में आधा दबा है)। उन्हें एग चैंबर में रस जॉर्डन मिलता है, जिसके सिर पर फ़ेसहगर है, और फिर टीम पर दर्जनों फ़ेसहगर टूट पड़ते हैं। * APC तब तक तैनात नहीं होता जब तक मरीन्स अपनी तलाश एटमॉस्फेरिक प्रोसेसर तक बढ़ाने का फ़ैसला नहीं करते (क्योंकि ट्रैक करने के लिए कोई PDT नहीं है), और वह भी बाहर से एलियन्स के घोंसले से ढका हुआ है। अंदर और भी कोलोनिस्ट ज़िंदा मिलते हैं। * एलियन्स लोगों को अगवा करने से पहले अपनी पूँछ से डंक मारकर उन्हें पंगु बना देते हैं। ऐसा अपोन के साथ होता है, जिसे बचा लिया जाता है, लेकिन वह फिर कभी होश में नहीं आता; गोर्मन होश में रहता है, पर उसके बाद के उसके ज़्यादातर आदेश बाक़ी लोग अनसुने कर देते हैं। - ड्रॉपशिप सीधे एटमॉस्फेरिक प्रोसेसर में जा गिरता है, जिससे APC बच जाता है, और बाद में उसी से कोलोनी का प्रवेशद्वार बैरिकेड किया जाता है। * सुलाको पर रुके बिशप से संपर्क किया जाता है, लेकिन दूसरी ड्रॉपशिप उतारने में वक़्त लगेगा, इसलिए रिप्ले और हिक्स एक शटल की नाकाम तलाश में निकलते हैं। * मरीन्स सिर्फ़ कोलोनी के बाहरी हिस्से को मज़बूत करते हैं, उन्हें पता ही नहीं चलता कि एलियन्स बेसमेंट की सुरंग से अंदर आ सकते हैं, और जब तक पता चलता है, बहुत देर हो चुकी होती है; हडसन पकड़ा जाता है, और APC के साथ भागने की नाकाम कोशिश के बाद सिर्फ़ एक छोटा समूह ज़िंदा बचकर कई एयर वेंट तक पहुँचता है। * कोकून में बंद हडसन रेडियो से उनसे संपर्क करता है और एक कमरे का हाल बताता है जिसमें एक "विशालकाय एलियन" और एक शटल है, और फिर अचानक संपर्क टूट जाता है। * वेंट से भागते वक़्त वास्केज़ और गोर्मन रिप्ले, न्यूट और हिक्स के लिए ख़ुद को क़ुर्बान कर देते हैं, जो लैंडिंग ज़ोन तक पहुँच जाते हैं। लेकिन बिशप उन्हें लेने के लिए उतरने से इनकार कर देता है, क्योंकि ग्रह से ज़ेनोमॉर्फ्स के बाहर निकल जाने का ख़तरा बहुत बड़ा है। वह गालियाँ देती रिप्ले से कहता है: "लगता है मेरे बारे में तुम्हारी बात सही थी।" * तीनों बचे लोग ख़ुद को एलियन्स से डंक मारकर अगवा होने देते हैं; वे पंगु नहीं होते क्योंकि उन्होंने ख़ुद को एट्रोपिन का इंजेक्शन लगा लिया था। जैसा सोचा गया था, वे शटल वाले कमरे में कोकून में बंद हो जाते हैं, और यह काम वॉरियर एलियन्स के छोटे, अल्बिनो रूप करते हैं जिनके पेट से नलियाँ निकलती हैं ताकि शिकार में सीधे चेस्टबर्स्टर डाले जा सकें। रिप्ले उन्हें गोली मारती है, क्वीन से लड़ती है, और न्यूट के साथ कोलोनिस्टों की शटल से सुलाको लौटती है (क्वीन भी चुपके से उसी में सवार हो जाती है); हिक्स पीछे रुकने का फ़ैसला करता है, क्योंकि उस पर पहले ही गर्भाधान हो चुका है। * कैमरन ने पहला ड्राफ़्ट स्क्रिप्ट 30 मई 1985 को सौंपा, जो ट्रीटमेंट से काफ़ी अलग था, लेकिन फ़ाइनल फ़िल्म के बहुत क़रीब था।
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जेम्स कैमरन, जिनके भाई इस फ़िल्म को बनाते वक़्त मरीन्स में भर्ती हुए थे, मानते हैं कि फ़िल्म के सैनिक असली मरीन कोर के मुक़ाबले कितने बाग़ी और अविश्वसनीय लगते हैं। उनका कहना है कि फ़िल्म के सैनिकों को वियतनाम युग के जवानों से प्रेरणा मिली थी, और वे मरीन कोर के सदस्यों से यहाँ तक माफ़ी माँग लेते हैं कि उन्होंने इसे "ग़लत" दिखाया।
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(लगभग 51 मिनट पर) लांस हेनरिक्सन एक सीन में डबल-प्यूपिल कॉन्टैक्ट लेंस पहनना चाहते थे, जिसमें बिशप लैब में माइक्रोस्कोप पर काम करते हुए किसी मरीन को डरावनी नज़र से देखता है। वे वे लेंस लगाकर सेट पर आए, लेकिन टेस्ट के बाद जेम्स कैमरन ने तय किया कि उन्हें ये पहनने की ज़रूरत नहीं, क्योंकि वे पहले ही किरदार में उतनी ही डरावनी मस्ती भर रहे थे (कैमरन ने बाद में कहा कि इससे बिशप एलियन से भी ज़्यादा डरावना लगता)।
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(लगभग 2 घंटे पर) जब रिप्ले और न्यूट लिफ़्ट का इंतज़ार कर रहे होते हैं और एलियन क्वीन सामने आती है, तब जो संगीत बजता है वह जेरी गोल्डस्मिथ के मूल एलियन (1979) के स्कोर का दोबारा इस्तेमाल किया गया हिस्सा है। थीम के लिहाज़ से यह संगीत दोनों फ़िल्मों में एक ही मौक़े पर आता है: अंत के क़रीब, जब रिप्ले भागने की कोशिश करती है पर अचानक एलियन का सामना करती है, और उसके आसपास का माहौल ख़ुद-फ़ाना होने की उलटी गिनती गिन रहा होता है (एलियन में नोस्ट्रोमो, और विदेशी 2 में एटमॉस्फ़ियर प्रोसेसर)। स्कोर का एक और दोबारा इस्तेमाल किया गया हिस्सा तब सुनाई देता है जब रिप्ले प्लेटफ़ॉर्म पर पहुँचती है और हैरान होकर देखती है कि बिशप ड्रॉपशिप लेकर जा चुका है; एलियन में यह तब बजता था जब पार्कर और लैम्बर्ट पर एलियन हमला करके उन्हें मार देता है।
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अलग-अलग स्क्रीन और डिस्प्ले, जो ज़्यादातर बैकग्राउंड में दिखते हैं, असल में वीडियो चल रहा टीवी स्क्रीन हैं। फ़िल्म यूके में शूट हुई थी, जहाँ टेलीविज़न 25 फ़्रेम प्रति सेकंड पर चलते हैं, जबकि फ़िल्म आम तौर पर 24 फ़्रेम प्रति सेकंड पर शूट और प्रोजेक्ट होती है! उस स्पीड पर टीवी मॉनिटर शूट करने से टीवी स्क्रीन फ़िल्म के साथ सिंक से बाहर हो जातीं, इसलिए वे बुरी तरह झिलमिलातीं। इसके बजाय, मॉनिटर वाले शॉट 25 फ़्रेम प्रति सेकंड पर लिए गए ताकि मॉनिटर सिंक में रहें, इसलिए जब इन्हें 24 fps की स्टैंडर्ड दर पर प्रोजेक्ट किया जाता है, तो ये असल ज़िंदगी से थोड़ा धीमे चलते हैं।
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लांस हेनरिक्सन के मुताबिक़, उन्होंने बिशप का किरदार अपने 12 साल के मासूम रूप पर आधारित किया। शूटिंग के दौरान कभी-कभी वे किरदार में इतना खो जाते कि स्टूडियो छोड़कर लंदन में घूमने निकल पड़ते, जहाँ असल में फ़िल्म शूट हो रही थी। इलाक़ा न पता होने की वजह से वे आसानी से रास्ता भटक जाते और क्रू को फ़ोन करके पूछना पड़ता कि स्टूडियो कैसे वापस आएँ। हेनरिक्सन ने यह भी कहा कि अपने युवा रूप की तरह बिशप भी लोगों के बुरे बर्ताव माफ़ कर देता, क्योंकि उसे पता था कि वह उन सबसे ज़्यादा जिएगा।
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(लगभग 9 मिनट पर) फ़िल्म की शुरुआत में जब रिप्ले बोर्ड के सामने होती है, तो जिन कुर्सियों पर सब बैठे हैं वे असल में कार की सीटें हैं, जिनमें हेडरेस्ट लगाने की जगहें और आगे सरकने के लीवर हैं ताकि लोग कार के पिछले हिस्से में जा सकें, और इन्हें ऑफ़िस चेयर के पाए पर लगाया गया है ताकि ये ऑफ़िस बोर्डरूम की कुर्सियों जैसी दिखें।
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बिल पैक्सटन के मुताबिक़, उन्होंने अपनी कई लाइनें ख़ुद बनाईं, जिनमें "गेम ओवर, मैन! गेम ओवर!" भी शामिल है। उनकी मशहूर लाइन "वी आर ऑन एन एक्सप्रेस एलिवेटर टू हेल, गोइंग डाउन!" भी शायद ख़ुद बनाई गई थी, क्योंकि यह शूटिंग स्क्रिप्ट में नहीं है।
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सिगॉर्नी विवर शुरू में रिप्ले का रोल दोबारा निभाने को लेकर काफ़ी हिचकिचा रही थीं (हालाँकि अक्सर ऐक्टर अपनी फ़ीस बढ़वाने के लिए यह दाँव खेलते हैं)। उन्होंने फ़ॉक्स स्टूडियोज़ के किसी भी सीक्वल के कई ऑफ़र ठुकरा दिए थे, क्योंकि उन्हें डर था कि उनका किरदार खराब तरीके से लिखा जाएगा और घटिया सीक्वल से एलियन (1979) की विरासत को नुकसान पहुँचेगा। लेकिन जेम्स कैमरून की स्क्रिप्ट की बेहतरीन क्वालिटी से वे इतनी प्रभावित हुईं—ख़ास तौर पर रिप्ले पर ज़ोर, उनके किरदार और न्यूट के बीच माँ-बेटी का रिश्ता, और कैमरून ने उनका किरदार जिस बारीकी से लिखा था—कि आख़िरकार वे फ़िल्म करने के लिए मान गईं। बेशक, उन्हें निराशा हुई जब कैमरून को फ़िल्म छोटी करनी पड़ी और वह सीन काटना पड़ा जिसमें बर्क रिप्ले को उनकी बेटी की मौत की बुरी ख़बर सुनाता है; विवर को लगा कि इससे न्यूट के साथ माँ-बेटी के रिश्ते का दायरा पूरा हो जाता, और उन्होंने कहा कि इस सीन के हटने की वजह से प्रीमियर में वे फ़िल्म पूरी तरह एन्जॉय नहीं कर पाईं। हालाँकि, बाद में यह सीन स्पेशल एडिशन में बहाल कर दिया गया।
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(करीब 22 मिनट पर) बिशप कहता है कि वह किसी इंसान को नुकसान नहीं पहुँचा सकता। इसी वजह से चाकू के खेल के दौरान वह अपना हाथ हडसन के हाथ के ऊपर रखता है। यह आइज़क असिमोव के रोबोटिक्स के नियमों की ओर इशारा हो सकता है।
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लांस हेनरिकसन के मुताबिक़, विदेशी 2 की शूटिंग के दौरान पास की ही लोकेशन पर Full Metal Jacket (1987) भी बन रही थी। इस वजह से दोनों फ़िल्मों की टीमें अक्सर साथ पार्टियाँ करती थीं। दोनों फ़िल्मों में अमेरिकी मरीन भीषण लड़ाई में फँसे दिखाए गए हैं, और दोनों की कास्ट में वियतनाम युद्ध के एक अमेरिकी मरीन कोर के दिग्गज हैं (Full Metal Jacket में आर. ली एर्मी और विदेशी 2 में अल मैथ्यूज़)। दोनों फ़िल्मों में इन ऐक्टरों ने ऐसे सार्जेंट के रोल किए जो "assholes and elbows" वाक्यांश बोलते हैं। संयोग से, दोनों ऐक्टरों की मौत 2018 में हुई।
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(करीब 1 मिनट पर) शुरू में जब नार्सिसस अंतरिक्ष में तैरता दिखाया जाता है, तब जो संगीत बजता है, वह २००१: अ स्पेस ओडिसी (1968) में भी इस्तेमाल हुआ था। यह अराम खाचातुरियान के गायाने बैले सूट का अडाजियो है। '2001' के निर्देशक स्टेनली कुब्रिक थे, जो जेम्स कैमरून के पसंदीदा निर्देशकों में से एक हैं।
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(करीब 19 मिनट पर) जेनेट गोल्डस्टीन (वास्केज़) ने निर्देशक जेम्स कैमरून के कहने पर चिन-अप कर्ल्स और सिर के पीछे से पुल-अप्स असल में खुद किए, ताकि प्लाटून में वास्केज़ को "मज़बूत" औरत के तौर पर पेश किया जा सके।
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कमर की तकलीफ़ की वजह से सिगॉर्नी विवर के लिए न्यूट (कैरी हेन) की हल्की डमी बनाई गई थी, ताकि क्वीन का पीछा शुरू होने से ठीक पहले के सीन में वे उसे उठाकर घूम सकें।
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क्वीन की असली साइज़ की कठपुतली इतनी बड़ी थी कि लिफ़्ट में फ़िट ही नहीं होती थी। जिस शॉट में वह लिफ़्ट में दिखती है, उसके लिए उसकी पूँछ हटाई गई, फिर भी प्रॉप को अंदर लाने के लिए लिफ़्ट का पिछला हिस्सा खोलना पड़ा; धुएँ के इफ़ेक्ट, कम रोशनी और पीछे लगे काले परदे से यह सब छिपा दिया गया।
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(करीब 16 मिनट पर, सिर्फ़ एक्सटेंडेड वर्ज़न में) एलियन (1979) में एक बहुत छोटे इशारे को छोड़कर, इस फ़िल्म का स्पेशल एडिशन पहली बार 'द कंपनी' का नाम वेलैंड-युटानी बताता है। एलियन के हमले से पहले वाले कॉलोनी के सीन में यह नाम कई उपकरणों और दीवारों पर साफ़ लिखा दिखता है, साथ ही वह नारा भी जिसका ज़िक्र बर्क बाद में करता है—"Building better worlds"।
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एलियन का अंडे देने वाली रानी के ज़रिये प्रजनन करने का आइडिया (कई कीड़ों की तरह) जेम्स कैमरून का था। यह दरअसल डैन ओ'बैनन की एलियन (1979) की स्क्रीनप्ले के एक कॉन्सेप्ट के उलट है, जिसमें एलियन किसी इंसान को अंडे में बदल देता है और इस तरह खुद ही अपना जीवन-चक्र आगे बढ़ाता है; यह 'एग-मॉर्फिंग' सीन असल में फ़िल्माया गया था और मूल वर्ज़न से हटा दिया गया था, लेकिन मशहूर तौर पर फैंस की मांग पर एलियन के 2003 डायरेक्टर कट में दोबारा डाला गया। कैमरून ने बाद में माना कि विदेशी 2 बनाते वक़्त उन्हें इस अंडे में बदलने वाले कॉन्सेप्ट की जानकारी थी, लेकिन उन्हें यह बहुत सीमित लगा, और चूंकि उस समय यह आइडिया स्क्रीन पर साफ़ तौर पर स्थापित नहीं था, इसलिए वे अपनी योजना के साथ आगे बढ़ने को आज़ाद थे। तब से फैंस यह थ्योरी देते रहे हैं कि रानी ही इस प्रजाति का प्रजनन का सामान्य तरीका है, लेकिन जब कोई अकेला जीव अपने हाइव से कट जाए तो इमरजेंसी में एग-मॉर्फिंग का इस्तेमाल किया जा सकता है।
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(करीब 20 मिनट पर) एलियन (1979) में हाइपरस्लीप के बाद अपने पहले खाने के दौरान लैम्बर्ट नकली कॉर्नब्रेड की शिकायत करती है। विदेशी 2 में पहले खाने के दौरान स्पंकमेयर भी वही शिकायत करता है।
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डायरेक्टर कैमियो (जेम्स कैमरून): (करीब 4 मिनट पर) शुरुआती डीप सैल्वेज टीम में वॉइस ओवर: "बायो रीडआउट्स हरे हैं, लगता है वह ज़िंदा है!"
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मूवीफ़ोन को दिए एक इंटरव्यू में सिगॉर्नी वीवर ने बताया कि जब भी किसी एक्टर को "मरना" होता था, वह शूटिंग शुरू होने से पहले उन्हें फूलों का एक गुलदस्ता देती थीं। जब पॉल राइज़र को मारे जाने का वक़्त आया, तो उन्होंने उन्हें मुरझाए फूलों की एक गड्डी दी। प्रोडक्शन खत्म होने के बाद कैरी हेन को वीवर से नाम खुदवाई हुई एक तस्वीर मिली।
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पावर लोडर को कई चीज़ों के मेल से ज़िंदा किया गया: रिप्ले के पीछे लोडर में बैठा एक स्टंटमैन जो उसके अंगों को हिलाता था, उसे ऊपर से तारों से टांगा गया था, और कुछ मिनिएचर वर्क भी हुआ। इस प्रॉप को चलाने के लिए बिजली का इस्तेमाल नहीं हुआ। ये सीन इतने यक़ीन में लेने वाले बने कि कई कारोबार धोखा खा गए, क्योंकि वे फ़ोर्कलिफ़्ट के तौर पर पावर लोडर खरीदना चाहते थे।
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आर्मरर टेरी इंग्लिश ने कास्ट के जिन-जिन सदस्यों को कवच पहनना था, उनमें से हर एक के लिए कवच के तीन सेट बनाए। उन्हें यह काम पूरा करने के लिए सिर्फ़ दो हफ़्ते दिए गए थे और फ़िल्म सेट से कुछ घंटे की ड्राइव पर अपनी वर्कशॉप पहुंचने पर उन्हें एहसास हुआ कि वे कपड़े का वह टुकड़ा भूल आए हैं जो जेम्स कैमरून ने उन्हें दिया था, ताकि कवच पर कैमोफ़्लाज ठीक उसी तरह मिलाया जा सके जैसी मरीन पहनने वाली यूनिफ़ॉर्म थी। पूरा रास्ता वापस जाने के बजाय इंग्लिश ने कवच के तैयार सेट याद से पेंट किए। नतीजा एक ऐसा पैटर्न और रंग-संयोजन निकला जो ब्रिटिश आर्मी के DPM पैटर्न से ज़्यादा अलग नहीं था। अच्छी बात यह रही कि कैमरून को कवच और उसके नीचे मरीन जो BDUs (बैटल ड्रेस यूनिफ़ॉर्म) पहनते थे, उनके बीच का कॉन्ट्रास्ट पसंद आया; उन्होंने कहा कि इससे कवच नज़र को ज़्यादा साफ़ दिखता है। कुछ कवचों पर जो ग्रैफ़िटी दिखती है, वह खुद एक्टर्स ने की थी, कुछ बारीकियों में इंग्लिश ने थोड़ी मदद की, जैसे हिक्स के चेस्ट आर्मर पर लगा क्लैस्प और ताला। कवच एल्युमिनियम से हाथ से बनाए गए थे और सब एक ही साइज़ के थे, सेट पर इंग्लिश ने उनमें बदलाव करके हर एक्टर के हिसाब से फ़िट किए।
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जिनमें ऐसा लगता है कि एलियन सुरंगों या एयरडक्ट में तेज़ी से रेंग रहे हैं, ऐसे ज़्यादातर शॉट एक खड़ी शाफ़्ट से फ़िल्माए गए, जिसमें कैमरा नीचे होता था और एलियन का एक्टर तार से सिर के बल नीचे लटकाया जाता था।
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(करीब 17 मिनट पर) सुलाको में हाइपरस्लीप चैंबर का सेट बनाने का वक़्त आया तो फ़िल्म का प्रोडक्शन डिज़ाइन बजट लगभग खत्म हो चुका था। हर चैंबर बनाने में $4,300 से ज़्यादा लगते थे, यानी वे सिर्फ़ चार कैप्सूल ही बना सकते थे। प्रोडक्शन डिज़ाइनर पीटर लैमोंट के सामने मुश्किल काम था कि वे डायरेक्टर जेम्स कैमरून को बताएं कि पूरा सीन हटाना पड़ेगा, लेकिन उन्होंने एक तरकीब निकाली: शीशों की चतुराई से जगह और कैमरा एंगल्स की मदद से ऐसा दिखाया गया कि चार के बजाय 12 चैंबर हैं, और सीन फ़िल्माया जा सका।
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रानी का डिज़ाइन डायरेक्टर जेम्स कैमरून ने स्पेशल इफ़ेक्ट्स आर्टिस्ट स्टैन विंस्टन के साथ मिलकर बनाया था, जिसका आधार एक शुरुआती पेंटिंग थी जो कैमरून ने प्रोजेक्ट की शुरुआत में बनाई थी।
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(लगभग 28 मिनट पर) वास्केज़ और ड्रेक की स्मार्ट गन्स के बॉडी माउंट स्टेडीकैम गियर से लिए गए थे। मार्क रोलस्टन और जेनेट गोल्डस्टीन के मुताबिक़, स्मार्ट गन्स का वज़न 70 से 90 पाउंड के बीच था और वे इतनी भारी थीं कि उनके गियर पर लगे वेल्क्रो स्ट्रैप्स टिकते ही नहीं थे। तब जेम्स कैमरून ने तय किया कि क्रू डक्ट-टेप से रोलस्टन और गोल्डस्टीन पर गियर चिपका दे। इसका मतलब यह भी था कि गियर लगने के बाद वे टॉयलेट ब्रेक पर नहीं जा सकते थे। रोलस्टन और गोल्डस्टीन ने बाद में बताया कि उन्हें इतनी देर तक स्मार्ट गन्स पर टेप किया गया था कि उन्हें इसके सपने तक आने लगे थे।
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माइकल बीहन ने कहा कि उन्हें अपना आर्मर कस्टमाइज़ करने का मौक़ा नहीं मिला क्योंकि उन्हें प्रोडक्शन में काफ़ी देर से कास्ट किया गया था। ज़्यादातर उन्हें अपने आर्मर पर हुए सारे कस्टम काम पसंद थे, लेकिन उन्होंने कहा कि चेस्ट प्लेट पर ताले वाला दिल उन्हें बिल्कुल पसंद नहीं आया क्योंकि वह किसी बुल्स-आई जैसा लगता था।
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जब जेम्स कैमरून के सामने विदेशी 2 को 130 मिनट तक छोटा करने की चुनौती आई, जो स्टूडियो की माँगी हुई लंबाई थी, तो वे समझ नहीं पा रहे थे कि फ़िल्म को बरकरार रखते हुए क्या काटा जाए। गेल ऐन हर्ड का आइडिया था कि पूरी तीसरी रील ही हटा दी जाए, और कहानी फिर भी बनी रहती है। यह वही सीक्वेंस है जिसमें न्यूट के पिता पर एक फ़ेसहगर हमला करता है।
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(लगभग 1 घंटे 40 मिनट पर) जिस एयर शाफ़्ट में वास्केज़ एक हैंडगन से एलियन को गोली मारती है, वहाँ जेनेट गोल्डस्टीन गन के रिकॉइल को ठीक से संभाल नहीं पाईं। नतीजतन, जिन शॉट्स में गन चलाई जाती है, वहाँ वास्केज़ के लिए प्रोड्यूसर गेल ऐन हर्ड ने डबल किया। उपलब्ध महिलाओं में वही अकेली थीं जिन्हें हैंडगन चलाने का तजुर्बा था। एयर शाफ़्ट सीन से ठीक पहले वाले ऑपरेशंस रूम की लड़ाई में भी गोली चलने पर गोल्डस्टीन के सहमने को छिपाया गया है, जब वास्केज़ एलियन पर दो ग्रेनेड दागती दिखती हैं - पहले में एक मुश्किल से दिखने वाला कट है (गोल्डस्टीन के सिर की स्थिति अचानक बदल जाती है) और दूसरे शॉट में गोली चलने के वक़्त उनके चेहरे से स्मैश-कट कर दिया गया है।
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(लगभग 1 घंटे 30 मिनट पर) जब न्यूट और रिप्ले मेडलैब में बंद हैं, स्प्रिंकलर चालू करने के बाद रिप्ले पर दो फ़ेसहगरों में से एक हमला करता है, जिसके चलते फ़ेसहगर उसकी ओर रेंगता हुआ आता है, मेज़ के पाए से छलाँग लगाता है और अपनी पूँछ उसकी गर्दन के चारों ओर लपेट देता है। इसे फ़िल्माने के लिए डायरेक्टर जेम्स कैमरून ने स्पेशल इफ़ेक्ट्स टीम से ऐसा फ़ेसहगर बनवाया जो दरअसल एक खींचने वाला खिलौना था, जिसमें एक मैकेनिज़्म रिप्ले की ओर खींचे जाते वक़्त उसके अंगों को चलने के अंदाज़ में हिलाता था। कैमरून ने इसे मेज़ के पाए पर रखा और फिर इसे पीछे की ओर खींचते हुए फ़िल्माया, ताकि ऐसा लगे जैसे यह रिप्ले की ओर छलाँग लगा रहा है। बाद में उन्होंने फ़िल्म के उस हिस्से को उल्टा एडिट किया, जिससे जीव रिप्ले की ओर आगे बढ़ता दिखे। क्रू को लगा था कि पूरे सीन में पानी गिरने से उल्टा दिखाए जाने पर सीक्वेंस पर असर पड़ेगा (पानी नीचे की बजाय ऊपर जाता दिखेगा), लेकिन अच्छी बात यह रही कि पानी इतना साफ़ नहीं दिख रहा था कि उसके गिरने की दिशा पता चले।
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फ़िल्म में "fuck" शब्द 25 बार इस्तेमाल हुआ है, जिनमें से 18 बार हडसन ने बोला है।
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उस सीन के लिए जिसमें सीवर में न्यूट के पीछे से एक एलियन निकलता है, कैरी हेन को ज़ोर से चीख़ने को कहा गया, और उन्होंने चीख़ भी लगाई। दरअसल, चीख़ इतनी असली लगी कि क्रू को डर हो गया कि कहीं उन्होंने इस छोटी एक्ट्रेस को ज़िंदगी भर के लिए मानसिक रूप से आहत न कर दिया हो। लेकिन बाद में हेन ने उन्हें भरोसा दिलाया कि यह सब एक्टिंग थी; सीन से पहले वे एलियन के सूट में मौजूद स्टंटमैन से काफ़ी देर बात कर रही थीं, इसलिए उसका अचानक सामने आना उन्हें ज़रा भी नहीं डरा।
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कुछ ज़्यादा जटिल स्पेशल इफ़ेक्ट शॉट्स, जैसे पहले ड्रॉपशिप का क्रैश और रिप्ले और न्यूट का प्लेटफ़ॉर्म पर खड़े होना, ठीक उससे पहले जब बिशप उन्हें उठाता है, प्रोसेस फ़ोटोग्राफ़ी नाम की एक पुरानी तकनीक से बनाए गए थे। मूल रूप से इसमें एक्टर्स को एक बड़ी स्क्रीन के सामने फ़िल्माया जाता है जिस पर मनचाहा बैकग्राउंड प्रोजेक्ट किया जाता है (आम तौर पर पहले से फ़िल्माया गया स्पेशल इफ़ेक्ट फ़ुटेज)। यह आमतौर पर तब किया जाता है जब बैकग्राउंड को असल में फ़िल्माना अव्यावहारिक, बहुत महंगा या नामुमकिन हो। 1940 के दशक से चलती गाड़ियों में लोगों को दिखाने के लिए प्रोसेस शॉट्स खूब इस्तेमाल होते रहे थे, लेकिन 1980 के दशक तक इन्हें लगभग छोड़ ही दिया गया था, क्योंकि बैकग्राउंड की हरकतें अक्सर फ़ोरग्राउंड में एक्टर्स की हरकतों से मज़ेदार ढंग से मेल नहीं खातीं। मगर जेम्स कैमरून, जिन्होंने बाद में टर्मिनेटर २: इन्साफ का दिन (1991) में भी प्रोसेस फ़ोटोग्राफ़ी का इस्तेमाल किया, इस पुरानी तकनीक को इतने क़ायल कर देने वाले ढंग से इस्तेमाल करने के लिए सराहे गए, और उन्होंने ब्लूस्क्रीन फ़ोटोग्राफ़ी से परहेज़ किया, जो तब आम थी, इससे पहले कि कंप्यूटर-जनरेटेड इमेजरी (CGI) ने मैदान संभाल लिया।

कलाकार और टीम

James Cameronहस्ती · 83 तथ्य

Sigourney Weaverहस्ती · 57 तथ्य