E.T.: पर्दे के पीछे के 81 रोचक तथ्य
स्पीलबर्ग और मैथिसन ने इस बात का विस्तृत औचित्य तैयार किया कि ई.टी. की प्रजाति का रूप ऐसा क्यों विकसित हुआ। उन्होंने पात्र के लिए पूरा रासायनिक विश्लेषण निर्धारित किया और तय किया कि वह अर्ध-जलीय है, इसीलिए वह हटाए गए स्नान दृश्य में इतना सहज है, जिसे 20वीं वर्षगांठ के पुनः-प्रदर्शन के लिए बहाल किया गया था, और इसीलिए वह नाले पर ढेर हो गया, क्योंकि वह पानी ढूंढ रहा था।
दुर्भाग्यपूर्ण सीक्वल में पता चलता है कि ई.टी. का असली नाम ज़्रेक है।
स्पीलबर्ग ने जानबूझकर दृश्य को इस तरह फिल्माया कि ऐसा लगे कि वैज्ञानिक ई.टी. को बचाने की कोशिश करने के बजाय उसे चोट पहुंचा रहे हैं।
दिवंगत माइकल जैक्सन के पास ई.टी. की एक पुतली थी।
ई.टी. पर काम करने वाले डॉक्टर और नर्स सभी यूएससी मेडिकल सेंटर के वास्तविक आपातकालीन कक्ष तकनीशियन हैं। उन्हें ई.टी. के साथ वैसा ही व्यवहार करने को कहा गया जैसे वे किसी वास्तविक मरीज के साथ करते हैं, ताकि उनका संवाद और क्रियाएं वास्तविक लगें। निर्देशक स्टीवन स्पीलबर्ग को लगा कि अभिनेता चिकित्सा संबंधी संवाद को स्वाभाविक नहीं बना पाएंगे, इसलिए उन्होंने संवाद बोलने के लिए उन्हें चुना।
जब मेलिसा मैथिसन स्टीवन स्पीलबर्ग और स्टूडियो के अधिकारियों के साथ ई.टी. का पहला जीवन-आकार मिट्टी का नमूना देखने गईं, तो वे खुद को रोक नहीं पाईं और तुरंत उसे गले लगा लिया।
जब योडा की वेशभूषा में बच्चा दिखाई देता है, तो आप "द एम्पायर स्ट्राइक्स बैक" से "योडा'स थीम" का एक अंश सुन सकते हैं। जॉन विलियम्स ने "एम्पायर" और "ई.टी." दोनों के लिए संगीत रचा।
ई.टी. ने नील डायमंड के गीत "हार्टलाइट" के लिए प्रेरणा दी, लेकिन बोल में फिल्म का कभी उल्लेख नहीं किया गया है। गीतकारों ने फिल्म के विचारों के उपयोग के लिए स्टूडियो को मामूली राशि का भुगतान किया।
ई.टी. का संचार यंत्र वास्तव में काम करता था, और इसे हेनरी फीनबर्ग ने बनाया था, जो जनता के लिए विज्ञान और प्रौद्योगिकी व्याख्या के विशेषज्ञ हैं।
ई.टी. का बीमा $1.2 मिलियन के लिए किया गया था, जो फिल्म के बजट का लगभग 10% है।
लेखन प्रक्रिया के दौरान, स्पीलबर्ग वास्तव में एक ऐसा दृश्य चाहते थे जिसमें ई.टी. घर से बाहर जाए, इसलिए उन्होंने और लेखिका मेलिसा मैथिसन ने हैलोवीन अनुक्रम का विचार निकाला।
कहा जाता है कि स्टीवन स्पीलबर्ग को फिल्म का विचार तीसरी प्रकार की मुठभेड़ (1977) के अंत से आया जब एलियन प्रकट होते हैं। स्पीलबर्ग ने सोचा कि क्या होगा अगर उनमें से एक एलियन पृथ्वी पर फंस जाए। कुछ प्रशंसकों को लगता है कि ई.टी. उन एलियन से मिलता-जुलता है, और यहां तक कि दोनों फिल्मों के अंतरिक्ष यान भी उनकी दृश्य समानताओं के लिए उद्धृत किए जाते हैं।
स्टीवन स्पीलबर्ग ने माइकल जैक्सन और क्विंसी जोन्स से ई.टी. द एक्स्ट्रा-टेर्रेस्ट्रियल स्टोरी बुक एल्बम के लिए एक गीत योगदान करने को कहा। स्पीलबर्ग उनके गीत "समवन इन द डार्क" से इतने प्रसन्न हुए कि उन्होंने उनसे पूरा एल्बम बनाने को कहा, जिसके लिए, कार्य की विशालता के बावजूद, उन्होंने सहमति जताई। इस बॉक्स सेट में एक एलपी, साथ पढ़ने के लिए एक किताब और ई.टी. तथा जैक्सन का एक पोस्टर शामिल था। एपिक रिकॉर्ड्स ने जैक्सन को एमसीए रिकॉर्ड्स के लिए एल्बम रिकॉर्ड करने की अनुमति इस शर्त पर दी कि इसे 1982 के क्रिसमस के बाद तक रिलीज़ न किया जाए ताकि यह थ्रिलर से प्रतिस्पर्धा न करे और "समवन इन द डार्क" को एकल के रूप में रिलीज़ न किया जाए। दोनों शर्तों का एमसीए रिकॉर्ड्स ने उल्लंघन किया; उन्होंने नवंबर 1982 में स्टोरीबुक रिलीज़ किया और रेडियो स्टेशनों को "समवन इन द डार्क" की प्रोमो प्रतियां दीं। एपिक द्वारा उनके खिलाफ $2 मिलियन के मुकदमे में अदालती कार्रवाई के बाद एमसीए रिकॉर्ड्स को एल्बम वापस लेने के लिए मजबूर होना पड़ा और "समवन इन द डार्क" को एकल के रूप में रिलीज़ करने से रोक दिया गया, जिसे एमसीए ने एपिक प्रमुख वाल्टर येटनिकॉफ को $500,000 का भुगतान करके निपटाया। जोन्स का दावा है कि न तो उन्हें और न ही जैक्सन को रिकॉर्ड बनाने के लिए एक पैसा मिला, बड़ी नकद राशि के निपटान और इसकी काफी सफलता के बावजूद: ऑडियो बुक ने जैक्सन को 1984 में बच्चों के लिए सर्वश्रेष्ठ रिकॉर्डिंग के लिए ग्रैमी पुरस्कार दिलाया। पुरस्कार लेते समय, और अभूतपूर्व बारह नामांकनों में से रिकॉर्ड आठ ग्रैमी जीतते हुए, गायक ने कहा कि उस रात मिले सभी पुरस्कारों में से, वे "इस पर सबसे ज्यादा गर्व करते हैं"।
एक बार गर्टी नीचे ई.टी. की ओर देखती है और कहती है, "मुझे उसके पैर पसंद नहीं हैं।" यह ड्रू बैरीमोर द्वारा बिना स्क्रिप्ट के बोला गया था और वास्तव में वह ई.टी. कठपुतली से निकलने वाले तारों के समूह की ओर इशारा कर रही थी। उसने एलियट के यह कहने के बाद कि केवल छोटे बच्चे ही ई.टी. को देख सकते हैं, "मुझे ब्रेक दो!" वाक्य भी बिना स्क्रिप्ट के जोड़ा था।
स्टीवन स्पीलबर्ग मूल रूप से एक सीक्वल बनाना चाहते थे और उन्होंने 1982 की गर्मियों में एक प्रस्तावित स्क्रिप्ट लिखी, जब ई.टी. अपनी शुरुआती रिलीज़ में थी। प्रस्तावित फिल्म ई.टी. की गृह दुनिया में होनी थी, और कथित प्री-प्रोडक्शन की तस्वीरें कुछ टैबलॉइड्स में प्रकाशित हुईं। अंततः स्पीलबर्ग ने योजना को रद्द कर दिया, यह मानते हुए कि कोई भी सीक्वल मूल फिल्म की कौमार्यता को केवल छीन सकता है।
एलियट की साइकिल पर टोकरी में बैठकर चंद्रमा के सामने उड़ता ई.टी. स्पीलबर्ग की "एम्बलिन एंटरटेनमेंट" की ट्रेडमार्क छवि है।
जिस दृश्य में एलियट ई.टी. को अपने खिलौनों के संग्रह के माध्यम से ले जाता है, वह काफी हद तक हेनरी थॉमस द्वारा बिना स्क्रिप्ट के बोला गया था। यह मेलिसा मैथिसन का फिल्म में पसंदीदा दृश्य था।
सेट पर, ई.टी. के कम्युनिकेटर प्रॉप पर घूमने वाला आरी ब्लेड डिस्क, जो पंच कार्ड या म्यूजिक बॉक्स डिस्क की तरह काम करता था, उस पर "आई लव डेबी" लिखा था, जो डिवाइस के निर्माता हेनरी फीनबर्ग की तत्कालीन प्रेमिका, अब पत्नी, को संदर्भित करता है।
स्पीलबर्ग और डिजाइनर कार्लो राम्बाल्डी बहुत चिंतित थे कि ई.टी. एक ही समय में विदेशी और बच्चों के अनुकूल दोनों दिखे। परिणामस्वरूप, पारंपरिक नीले-भूरे रंग की त्वचा और काली आंखों के बजाय, उसे मांस के रंग की त्वचा और नीली आंखें मिलीं।
ई.टी. का चेहरा अल्बर्ट आइंस्टीन, कवि कार्ल सैंडबर्ग और एक पग कुत्ते का संयोजन है।
याहू मूवीज़ पर रॉबर्ट मैकनॉटन (माइकल) के एक साक्षात्कार के अनुसार, मैकनॉटन ने बताया कि मूल अंत में डंजियंस एंड ड्रैगन्स का खेल शामिल था: "फिल्म का अंतिम दृश्य वह दृश्य नहीं होना था जो फिल्म में अंत में आता है। अंतिम दृश्य हम सभी का फिर से डंजियंस एंड ड्रैगन्स खेलना होना था, सिवाय इस बार एलियट डंजियन मास्टर है। क्योंकि उसने ही ई.टी. को खोजा था, वह किसी तरह समूह में शामिल हो गया। और इसलिए वह अंतिम दृश्य होना था, यह स्क्रिप्ट में था और सब कुछ, और फिर वे छत तक पैन करते और आप कम्युनिकेटर देखते और वह अभी भी काम कर रहा होता --- दूसरे शब्दों में, एलियट अभी भी ई.टी. के संपर्क में है। लेकिन स्कोर, संगीत करने के बाद, और उन्होंने देखा कि स्पेसशिप के उड़ान भरने और सब कुछ के साथ उनके पास क्या था [हंसते हुए] --- आप उसके बाद कैसे आगे बढ़ सकते हैं? मेरा मतलब है, यह एक समझदारी भरा चुनाव था।"
छह साल की बैरीमोर का मानना था कि ई.टी. असली है, इतना कि वह दोपहर के भोजन के दौरान कठपुतली के साथ बैठकर बातें करती थी। परिणामस्वरूप, स्पीलबर्ग ने कुछ कठपुतली कलाकारों को ड्रू के लिए दोपहर के भोजन के अवकाश के दौरान कठपुतली को एनिमेट करना जारी रखने की व्यवस्था की।
एलियट गर्टी से कहता है कि केवल बच्चे ही ई.टी. को देख सकते हैं, इसलिए वह उसे गुप्त रखेगी। वह अनजाने में सही है; पूरी फिल्म में एक आवर्ती मजाक यह है कि उनकी मां, मैरी, ई.टी. को देखती या उसके ठीक पास से गुजरती है, लेकिन उसे नोटिस नहीं करती।
2019 में, एक्सफिनिटी (एक केबल प्रदाता कंपनी) ने एक विज्ञापन पेश किया जिसमें ई.टी. छुट्टियों के दौरान पृथ्वी पर लौटता है और एलियट (फिर से हेनरी थॉमस द्वारा अभिनीत) और उसके परिवार से मिलता है। इस लघु फिल्म का निर्देशन छायाकार लांस एकॉर्ड ने किया था और पूरे निर्माण के दौरान स्टीवन स्पीलबर्ग से परामर्श लिया गया। स्पीलबर्ग स्वयं आश्चर्यचकित थे कि इसने मूल फिल्म की भावना को कितनी अच्छी तरह पकड़ा और इसे आधिकारिक सीक्वल घोषित किया, थॉमस ने कहा कि यह कहानी को बिगाड़े बिना आगे बढ़ाने का सही तरीका है। विज्ञापन का अंत एलियट के परिवार के साथ होता है जो ई.टी. के साथ अपनी एक तस्वीर अपने फ्रिज पर लगाते हैं, मूल फिल्म की उस तस्वीर के बगल में जिसमें एलियट और माइकल हेलोवीन पर गर्टी के भेष में ई.टी. के साथ हैं।
रॉबर्ट जेमेकिस ने एलियट के सभी खिलौनों के बीच ई.टी. को छिपाने का विचार दिया।
स्टीवन स्पीलबर्ग ने एक साक्षात्कार में कहा कि ई.टी. एक पौधे जैसा प्राणी था, और न तो नर था और न ही मादा।
किसी भी बच्चे को ई.टी. एनिमेट्रॉनिक देखने की अनुमति नहीं थी ताकि जब वे पहली बार उससे मिलें तो उनकी प्रतिक्रिया पूरी तरह से वास्तविक हो।
जॉन सायल्स ने तीसरी प्रकार की मुठभेड़ (1977) का एक अर्ध-सीक्वल लिखा जिसका नाम Night Skies था, जो कुछ शत्रुतापूर्ण एलियंस के बारे में था जो पृथ्वी पर आते हैं और एक अलग-थलग फार्महाउस को घेर लेते हैं जहाँ एक डरी हुई फैमिली ने खुद को बंद कर लिया है। स्पीलबर्ग ने इस काफी डार्क प्रोजेक्ट को आगे नहीं बढ़ाने का फैसला किया, लेकिन अकेले अच्छे एलियन और एक ऑटिस्टिक लड़के के बीच के रिश्ते की एक सबप्लॉट ने उन्हें इस कॉन्सेप्ट को ई.टी. द एक्स्ट्रा-टेर्रेस्ट्रियल के रूप में फिर से विकसित करने के लिए प्रेरित किया। दिलचस्प बात यह है कि शत्रुतापूर्ण एलियंस के खिलाफ एक फैमिली का फार्महाउस में खुद को बंद कर लेने का विचार संकेत (2002) से काफी मिलता-जुलता है, जिसके प्रोड्यूसर कैथलीन कैनेडी और फ्रैंक मार्शल स्पीलबर्ग के अक्सर सहयोगी रहे हैं (कैनेडी ने ई.टी. का सह-निर्माण भी किया था)।
स्क्रिप्ट के शुरुआती ड्राफ्ट में, तीसरा एक्ट फैमिली हाउस के बजाय एक अस्पताल में होता था, और प्रोडक्शन टीम ने कई अस्पतालों का सर्वेक्षण किया था, लेकिन अंत में सभी से असंतुष्ट ही रहे। स्पीलबर्ग को एहसास हुआ कि तीसरे एक्ट को घर पर ही रखना उस जगह के भ्रष्टाचार जैसा होगा जो पहले एलियट के परिवार और ई.टी. के लिए एक गर्म, सुरक्षित वातावरण था। घर को प्लास्टिक शीट और न्यूमेटिक ट्यूबों से ढकने का विचार स्पीलबर्ग को तब आया जब वे एलए इंटरनेशनल एयरपोर्ट पहुँच रहे थे, जहाँ निर्माण कार्य चल रहा था; उन्होंने देखा कि यह कितना ठंडा और बंजर लग रहा है और सोचा कि सरकार द्वारा कब्जा किए जाने के बाद एलियट के घर के लिए यह बिल्कुल सही होगा।
एलियट और ई.टी. के चाँद के पास से उड़ने के मशहूर सीन को शूट करने में दो रातें लगीं और सही तरह का लोकेशन पाने के लिए डेनिस म्यूरेन ने पहले से व्यापक प्लानिंग की थी।
स्पीलबर्ग ने ई.टी. के मूल मॉडल को "मूवी वर्ल्ड का आठवाँ अजूबा" माना।
ई.टी. के स्पेसशिप को कॉन्सेप्चुअल आर्टिस्ट राल्फ मैक्वेरी ने डिज़ाइन किया था (जिन्होंने स्टीवन स्पीलबर्ग की तीसरी प्रकार की मुठभेड़ के लिए मदरशिप भी डिज़ाइन की थी)। स्क्रीनप्ले में इसे डॉ. सीस की कहानी की किसी चीज़ जैसा बताया गया है, मैक्वेरी ने इस शिप को स्पष्ट रूप से विक्टोरियन, जूल्स वर्न जैसा रूप दिया।
एलियट, माइकल और गर्टी ने अपने पिता को खो दिया है और वे ई.टी. को एक पिता-समान आकृति के रूप में देखते हैं।
स्टीवन स्पीलबर्ग ने सेट पर ई.टी. के सभी संवाद ज़ोर से पढ़े ताकि अभिनेताओं के पास काम करने और प्रतिक्रिया देने के लिए कुछ हो।
डी वैलेस ने खुलासा किया कि फिल्म का लगभग एक अधिक अश्लील संस्करण भी था। "ई.टी. में एक पूरी बी स्टोरी है जिसमें ई.टी. का मैरी के साथ एक प्रेम संबंध है, मैरी पर एक क्रश है," 76 वर्षीय वैलेस ने समझाया। "और उसके छोटे-छोटे अंश अभी भी बचे हुए हैं।" "एक सीन था जहाँ वह मेरे सोते समय मेरी बेडसाइड टेबल पर रीस के पीस रखने आया था," उन्होंने जारी रखा। "खैर, [निर्देशक] श्री [स्टीवन] स्पीलबर्ग चादर को उससे थोड़ा नीचे चाहते थे जितना मैं सहज थी। तो हमने समझौता किया और चादर को लगभग मेरे कंधे के ब्लेड तक खींच लिया, जो मुझे ठीक लगा," वैलेस ने निष्कर्ष निकाला।
मैथ्यू डेमेरिट को शुरू में उन सीनों के लिए काम पर रखा गया था जिनमें ई.टी. को गैर-एनिमेट्रॉनिक कॉस्ट्यूम में चलना होता था, लेकिन तमारा डी ट्रेक्स और पैट बिलोन की शारीरिक बीमारियों के कारण वे स्टंट काम नहीं कर सकीं, तो डेमेरिट को अपेक्षा से अधिक शॉट्स करने के लिए बुलाया गया।
ई.टी. के डीएनए में छह न्यूक्लियोटाइड हैं, जबकि मनुष्यों में चार होते हैं।
फिल्म के नोवेलाइजेशन के अनुसार, ई.टी. की उम्र एक करोड़ वर्ष से अधिक है।
फ़िल्मकारों ने ई.टी. को लुभाने के लिए M&Ms इस्तेमाल करने का अनुरोध किया था, लेकिन The Mars कंपनी ने मना कर दिया, क्योंकि उन्हें डर था कि ई.टी. इतना भद्दा है कि वह बच्चों को डरा देगा। इसकी जगह Reese's Pieces इस्तेमाल किए गए, और सीधे नतीजे के तौर पर Reese's Pieces की बिक्री आसमान छूने लगी। इस वजह से और भी कई कंपनियों ने अपने उत्पाद फ़िल्मों में दिखाए जाने की मांग शुरू कर दी - यह आम चलन पहले जेम्स बॉन्ड फ़िल्म श्रृंखला में भी अपनाया जा चुका था (1982 से पहले की बॉन्ड फ़िल्म के अंतिम क्रेडिट में उन कंपनियों के नाम होते थे जिनके उत्पाद फ़िल्म में इस्तेमाल हुए थे)। आम धारणा के उलट, यह प्रोडक्ट प्लेसमेंट की शुरुआत नहीं थी। ऐसा पहले सुपरमैन (1978) में भी हुआ था, जब एक सुबह जवान क्लार्क केंट उठता है और उसके बिस्तर के पास मेज़ पर चीरियोस का डिब्बा रखा होता है। फ़िल्म Love at First Bite (1979) [37:48] में एक शेल्फ़ पर टैब कोला का कैन दिखाया गया। ई.टी. के नॉवेलाइज़ेशन में अब भी कैंडी को Reese's Pieces की बजाय M&Ms ही कहा गया था।
जब गर्टी और ई.टी. चीखते हैं, तो माइकल पीछे हटकर शेल्फ़ से टकरा जाता है, जिससे वह गिर जाती है। इसे फ़िल्माते समय दीवार के पीछे खड़े दो क्रू सदस्यों ने दीवार से पिन निकालकर शेल्फ़ों को गिरा दिया। उन्होंने रॉबर्ट को इस बारे में कुछ नहीं बताया।
कहीं भी स्पष्ट नहीं किया गया कि एलियट और उसका परिवार ठीक कहाँ रहता है, लेकिन लाइसेंस प्लेटों और ई.टी. को नक्शा दिखाते समय एलियट जिस जगह की ओर इशारा करता है, उससे लगता है कि वे उत्तर-पूर्वी कैलिफ़ोर्निया में कहीं, लेक टाहो के पास रहते हैं।
ई.टी. का बीमा $1.2 मिलियन का था, जो फ़िल्म के पूरे बजट का लगभग 10% था।
कार्लो राम्बाल्डी को काम पर रखने से पहले रिक बेकर और स्टैन विंस्टन को ई.टी. के संभावित डिज़ाइनर और निर्माता के तौर पर लाया गया था। दोनों में से किसी को भी यह काम नहीं मिला, लेकिन आगे चलकर दोनों ने स्पीलबर्ग की फ़िल्मों में काम किया। विंस्टन ने Jurassic Park फ़िल्मों और A.I. Artificial Intelligence पर काम किया, जबकि बेकर ने Gremlins 2: The New Batch और Men in Black फ़िल्मों पर।
फ़ोली कलाकार जॉन रोश ने बताया कि उन्होंने ई.टी. की लड़खड़ाती चाल की आवाज़ बनाने के लिए जेल-ओ से भरी एक गीली टी-शर्ट इस्तेमाल की।
हैलोवीन वाले दृश्य में, जहाँ ई.टी. योडा की पोशाक पहने एक बच्चे को देखकर उसे पहचानता सा लगता है, यह स्टीवन स्पीलबर्ग का अपने अच्छे दोस्त, स्टार वॉर्स के निर्माता जॉर्ज लुकास पर एक अंदरूनी मज़ाक है। स्टार वॉर्स: पहला भाग - अनदेखा खतरा (1999) में लुकास ने गैलेक्टिक सीनेट में घटने वाले एक दृश्य में यह मज़ाक लौटाया है। अलग-अलग सीनेटरों के पुकारने के शॉट में, निचले दाएँ कोने में सीनेट पॉड्स के बीच आप ई.टी. की प्रजाति को देख सकते हैं।
मूल रूप से रिक बेकर को Night Skies नाम की फ़िल्म (ई.टी. के कामकाजी शीर्षकों में से एक) के लिए एलियन बनाने का काम सौंपा गया था, लेकिन रेडर्स ऑफ़ द लॉस्ट आर्क (1981) के बाद स्टीवन स्पीलबर्ग ने फ़िल्म की अवधारणा बदल दी - अब सिर्फ़ एक एलियन होगा और फ़िल्म डरावनी कम, डिज़्नी जैसी ज़्यादा होगी।
ड्रू बैरीमोर, जो फ़िल्मांकन के समय इतनी छोटी थी कि उसे ई.टी. असली लगता था, गलती से सेट के उस छिपे हुए हिस्से में पहुँच गई जहाँ ई.टी. के कठपुतली कलाकार काम करते थे, और उसने स्पीलबर्ग से पूछ लिया कि ये लोग कौन हैं। बाकी शूटिंग के दौरान ड्रू का बचपन का भ्रम बना रहे, यह चाहते हुए स्पीलबर्ग ने फ़ौरन समझा दिया कि ये लोग बस ई.टी. को उसकी भाषा और इशारों में मदद करने के लिए यहाँ हैं।
डेबरा विंगर ने न केवल ई.टी. के लिए अस्थायी आवाज़ दी, बल्कि हैलोवीन वाले दृश्य में एक भूत-पिशाच का किरदार भी निभाया। उसने राक्षस का मुखौटा और लैब कोट पहना हुआ है और वह एक पूडल को उठाए हुए है।
जिस दृश्य में ई.टी. घर पर अकेला टीवी पर The Quiet Man (1952) देख रहा है, संगीतकार जॉन विलियम्स "The Isle of Innisfree" की कुछ तानें दोहराते हैं, ठीक उसी वक़्त जब जॉन वेन मॉरीन ओ'हारा को गले लगाते हैं। यह एक पुराना आयरिश गीत है, जिसे गीतकार और कवि डिक फ़ारेली ने लिखा था। निर्देशक जॉन फ़ोर्ड को यह गीत इतना पसंद था कि उन्होंने इसे अपनी फ़िल्म में शामिल करने की ज़िद की।
ई.टी. के अंतरिक्ष यान में दिखने वाले पौधे रॉबर्ट शॉर्ट ने फ़ाइबरग्लास, पॉलीफ़ोम, लेटेक्स और तनों के लिए एल्युमिनियम की छड़ों से बनाए थे। स्टीवन स्पीलबर्ग ने चाहा कि शॉर्ट ईस्टर एग के तौर पर The Day of the Triffids (1963) का एक ट्रिफ़िड भी फिर से बनाएँ।
स्टीवन स्पीलबर्ग ने पहली बार रिक बेकर से ई.टी. के डिज़ाइन के बारे में संपर्क किया, जब बेकर An American Werewolf in London (1981) की तैयारी कर रहे थे। बेकर ने कई डिज़ाइन और टेस्ट बनाए, लेकिन जब शुरुआती कहानी बदलने के बाद बेकर ने अधिक समय और पैसे मांगे, तो स्पीलबर्ग बहुत नाराज़ हुए, जिससे कुछ समय के लिए दोनों के बीच अनबन हो गई। फिर स्पीलबर्ग ने क्रिस वालास से संपर्क किया, जो Scanners (1981) पर डेविड क्रोननबर्ग के साथ काम करने के लिए बुक थे। इसके बाद, स्पीलबर्ग ने रॉब बॉटिन से संपर्क किया, जो The Thing (1982) पर जॉन कारपेंटर के साथ काम कर रहे थे। अंत में, स्पीलबर्ग कार्लो राम्बाल्डी के पास गए, जिनके साथ उन्होंने तीसरी प्रकार की मुठभेड़ (1977) में काम किया था। राम्बाल्डी ने तुरंत नौकरी स्वीकार कर ली।
स्टीवन स्पीलबर्ग ने रॉबर्ट मैकनॉटन को तब तक यह देखने नहीं दिया कि ई.टी. कैसा दिखता है, जब तक कि एलियट द्वारा उसे पेश करने वाला दृश्य फिल्माया नहीं गया, हालांकि उन्होंने स्वीकार किया कि उन्होंने बाइक चेज़ सीक्वेंस की शूटिंग के दौरान स्थिर ई.टी. पुतले को चुपके से देख लिया था, जो पहले फिल्माया गया था। मैकनॉटन ने कहा कि स्थिर पुतले ने उन्हें शुरू में चिंता में डाल दिया था कि फिल्म की गुणवत्ता उतनी ऊंची नहीं होगी जितना उन्हें विश्वास दिलाया गया था, लेकिन बाद में पूर्ण एनिमेट्रॉनिक ई.टी. के साथ काम करने से उन्हें फिर से आश्वस्त किया गया।
जब फिल्म के अंत में ई.टी. और एलियट गले लगाकर विदा होते हैं, तो एलियट के कंधों पर ई.टी. की कोमल हाथों की हरकतें दस्ताने पहने एक माइम द्वारा की गई थीं।
ई.टी. का अंतरिक्ष यान उस समय तक ILM द्वारा बनाया गया सबसे महंगा मॉडल था। इसमें बहुत सारी लाइटें, गतिशील भाग और एक अंतर्निहित आंतरिक कूलिंग सिस्टम था ताकि तंत्र को नुकसान से बचाया जा सके।
रीज़ेज़ पीस कैंडी का उपयोग इस फिल्म में छोटी लेकिन यादगार भूमिका निभाता है। एम्बलिन ने मूल रूप से मार्स इंक. से पूछा कि क्या उन्हें फिल्म में अपने M&Ms का नाम रखे जाने पर कोई आपत्ति है। आगे क्या हुआ, यह स्पष्ट नहीं है: एक कहानी कहती है कि मार्स में मार्केटिंग निदेशक ने मना कर दिया क्योंकि उन्होंने कथित तौर पर ई.टी. के शुरुआती चित्र देखे थे और वे उत्पाद को एक एलियन प्राणी से जोड़ना नहीं चाहते थे, क्योंकि उन्होंने मान लिया था कि फिल्म का स्वर एलियन (1979) जैसा होगा। एक अन्य किंवदंती के अनुसार, उन्हें उम्मीद थी कि एम्बलिन उत्पाद के उपयोग के अधिकारों के लिए भुगतान करेगा; तीसरी किंवदंती कहती है कि उन्हें उम्मीद थी कि एम्बलिन इस मामले पर एक जटिल अनुबंध पर हस्ताक्षर करेगा। वास्तविक कारण जो भी हो, एम्बलिन ने एक अन्य, कम जटिल विकल्प की तलाश करने का फैसला किया और पाया कि हर्शी अपनी रीज़ेज़ पीस (जो 1978 में जारी हुई थी) का उपयोग करने देने में बहुत खुश था, बिना किसी परेशानी के; बस एक सज्जन-समझौता और शूटिंग के दौरान उपयोग के लिए मुफ्त आपूर्ति की आवश्यकता थी। फिल्म रिलीज़ होने के बाद, हर्शी ने बताया कि रीज़ेज़ पीस की बिक्री 300% बढ़ गई, और जब फिल्म दुनिया भर में रिलीज़ हुई, तो कंपनी को दुनिया भर के खुदरा विक्रेताओं से पूछताछ मिलने लगी जो मांग के कारण उत्पाद बेचना चाहते थे। जब मार्स इंक. के निदेशक मंडल को इस कहानी की भनक लगी, तो मार्केटिंग निदेशक को एक बैठक में बुलाया गया और उन्हें फिल्म द्वारा दी गई मुफ्त प्रचार को ठुकराने के अपने फैसले की व्याख्या करनी पड़ी। हालांकि उन्हें बर्खास्त नहीं किया गया, लेकिन उनकी गलती का कलंक जीवन भर उनके साथ रहा, और यह अपोक्रिफल कहानी आज भी कभी-कभी बिजनेस स्कूलों में मार्केटिंग गलती के क्लासिक उदाहरण के रूप में उल्लेख की जाती है।
स्टीवन स्पीलबर्ग के अनुसार, बच्चों में से कोई भी अभिनय नहीं कर रहा था। उन्हें पूरी फिल्म कालानुक्रमिक क्रम में करनी पड़ी और उन्होंने कभी ई.टी. की पोशाक को अंदर किसी अभिनेता के बिना नहीं देखा (अभिनेता को पोशाक के बिना तो कभी नहीं)। जब अंतिम दृश्य फिल्माया गया, तो वे वास्तव में एलियन के दोस्त बन गए थे और अब उन्हें हमेशा के लिए विदा कहना था। उनका दिल टूटना असली था।
निर्माण के दौरान गोपनीयता इतनी सख्त थी कि पोस्टर डिज़ाइनरों को भी पता नहीं था कि ई.टी. कैसा दिखता है, जब वे मानव और एलियन हाथों के स्पर्श वाला प्रतिष्ठित पहला पोस्टर बना रहे थे। उनके पास केवल स्टीवन स्पीलबर्ग के नोट्स थे।
स्टीवन स्पीलबर्ग ने फिल्म का अधिकांश हिस्सा एक बच्चे के आंख के स्तर से शूट किया ताकि एलियट और ई.टी. से और जुड़ाव हो सके।
बाइक चेज़ सीक्वेंस के दौरान, मध्यम और लंबे शॉट्स में इस्तेमाल किया गया स्थिर ई.टी. पुतला हमेशा टेक के बीच ढका रहता था, जो निर्माण के सख्त गोपनीयता उपायों का हिस्सा था।
एलियट के घर का स्टूडियो सेट ज़मीन से 10 इंच ऊपर उठाया गया था, ताकि ई.टी. की सारी वायरिंग और केबल उसमें समा सकें।
कार्लो राम्बाल्डी को ई.टी. का काम करने वाला एनिमेट्रॉनिक बनाने के लिए उस दौर में अभूतपूर्व 1.5 मिलियन डॉलर दिए गए थे, जो फ़िल्म के पूरे बजट के दसवें हिस्से से ज़रा ही ज़्यादा था।
कहा जाता है कि स्टीवन स्पीलबर्ग ने 2002 में फ़िल्म के 20वीं वर्षगांठ संस्करण पर $100,000 खर्च किए। सिनेमाघरों और DVD पर आए इस नए संस्करण में कुछ अतिरिक्त दृश्य, ई.टी. की कठपुतली में छोटे-मोटे CGI सुधार थे, और जिस दृश्य में एलियट और उसके दोस्त FBI से भागते हैं, उसमें संघीय एजेंटों की राइफलों को डिजिटल तरीके से वॉकी-टॉकी से बदल दिया गया था। स्पीलबर्ग ने कहा कि उन्हें शुरू से ही इस दृश्य के इस्तेमाल का अफ़सोस रहा और अगर कभी फ़िल्म दोबारा जारी की तो वे इसे हटा देंगे। मगर 2011 में उन्होंने अपना मन फिर बदल लिया और कहा कि अब उनकी फ़िल्मों में कोई डिजिटल बदलाव नहीं होंगे, और लोगों से आग्रह किया कि वे ई.टी. को उसके मूल, बिना बदले 1982 संस्करण में देखें। बाद में जारी Blu-Ray और UHD संस्करणों में सिर्फ़ मूल थिएट्रिकल संस्करण है, और 20वीं वर्षगांठ वाला DVD संस्करण अब बाज़ार से हट चुका है।
फ़िल्म को आलोचकों और दर्शकों से जबरदस्त सफलता मिलने के बाद एक सीक्वल तैयार किया गया। इस सीक्वल में एलियट और उसका परिवार दुश्मन एलियनों के हाथों अपहृत हो जाता है, और ई.टी., जिसके बारे में पता चलता है कि वह 10 मिलियन साल से भी ज़्यादा पुराना है और उसका नाम Zrek है, उन्हें बचाता है। स्टीवन स्पीलबर्ग ने ठाना कि 1982 की मूल क्लासिक में जो कहानी कही गई थी, वही कही जानी चाहिए थी और वह जैसी है वैसी ही परफेक्ट है, और कोई भी सीक्वल उसे कम ही करेगा और स्टूडियो की साफ़ पैसा कमाने की चाल ही लगेगा।
ई.टी. को मशहूर इतालवी स्पेशल इफ़ेक्ट्स गुरु कार्लो राम्बाल्डी ने डिज़ाइन और बनाया था, लेकिन उनके मूल डिज़ाइन का एक पहलू बदलना पड़ा। राम्बाल्डी ने बताया: "जब मैंने पहली बार स्पेसमैन डिज़ाइन किया तो देखा कि उसके पास कोई कपड़े नहीं हैं, इसलिए मैंने पेनिस भी जोड़ दिया। उसमें एक छोटी लाल बत्ती है जो उत्तेजित होने पर चमकती है, और वह बढ़ती है ताकि लड़के को प्रेरणा मिले कि वह भी महान पेनिस वाला आदमी बनेगा।" निर्देशक स्टीवन स्पीलबर्ग को समझाना पड़ा कि अमेरिकी और इतालवी दर्शकों के सांस्कृतिक अंतर इसे इजाज़त नहीं देंगे, ख़ासकर एक फ़ैमिली फ़िल्म के लिए। राम्बाल्डी ने आगे कहा "मैंने बदल दिया तो बत्ती उंगली पर है, लेकिन मैंने स्पेसमैन की गर्दन भी बदली ताकि वह पेनिस की तरह बड़ी हो जाए - इस बार और भी बड़ी!"
यह पहली ऐसी फ़िल्म है जिसमें एलियन मेहमानों (यानी ई.टी. के माता-पिता) का इंसानों से संपर्क में कोई दिलचस्पी नहीं है, चाहे वह दुश्मनी का हो या दोस्ती का; वे यहाँ वनस्पति-विज्ञानी बनकर आए हैं। ई.टी. का बच्चों के साथ जुड़ाव महज़ इत्तेफ़ाक़ है।
युवा कलाकारों, हेनरी थॉमस, ड्रू बैरीमोर और रॉबर्ट मैकनॉटन को ई.टी. की कठपुतली की आँखें इतनी दूर-दूर लगीं कि उसके साथ अभिनय करते वक़्त ई.टी. की आँखों में आराम से देखना मुश्किल होता था। कलाकारों ने यह समस्या ख़ुद ही हल कर ली - हर दृश्य के लिए वे देखने के लिए एक ही आँख चुन लेते थे।
ड्रू बैरीमोर को सचमुच यक़ीन था कि ई.टी. एक एलियन है। ई.टी. के आख़िरी विदाई के वक़्त उनके आँसू असली और दिल से निकले थे।
दिवंगत रॉबर्ट डी. मर्फी का मेडिक किरदार वही काले बालों और मूँछों वाला है जो ई.टी. के इलाज की रिपोर्ट देता है: "कार्डियक अरेस्ट 1500 घंटे और 36 मिनट पर ख़त्म किया गया। उसे इंट्रावेनस लिडोकेन, लिडोकेन ड्रिप पर इंट्रावेनस एपिनेफ्रिन, 2.7% सोडियम-क्लोराइड घोल, 'A' लाइन से कैथेटर दिए गए। और इंट्रावेनस लाइन कल्चर के लिए भेजी जानी चाहिए। उसकी निगरानी एक... EEG और एक EKG से की गई। उसे दो बार डीफ़िब्रिलेट किया गया.... सभी इंट्रावेनस लाइनें कल्चर के लिए लैबोरेटरी भेजी जानी चाहिए।" असल ज़िंदगी में वे एक एनेस्थेसियोलॉजिस्ट थे जो उस वक़्त लॉस एंजिल्स, कैलिफ़ोर्निया के यूनिवर्सिटी हॉस्पिटल में CPR प्रशिक्षण कार्यक्रम के चीफ़ रेज़िडेंट प्रभारी थे।
मशहूर वाक्य "E.T. phone home" सबसे पहले ई.टी. नहीं कहता। ई.टी. असल में "E.T. home phone" कहता है। सबसे पहले गर्टी "E.T. phone home" कहती है, फिर एलियट, और उसके बाद ई.टी. इसे कहता है।
जिस सीन में माइकल और गर्टी पहली बार ई.टी. से मिलते हैं, वह हैलोवीन 1981 में फिल्माया गया था। स्टीवन स्पीलबर्ग अपनी खुद की हैलोवीन पोशाक के तहत एक बूढ़ी महिला के वेश में सेट पर आए थे ताकि बच्चे कलाकारों का मनोरंजन हो सके।
ई.टी. की भूमिका तीन मॉडलों द्वारा निभाई गई थी: एक जो अपने आप चल सकता था, एक जिसमें इलेक्ट्रॉनिक गतिशील भाग थे और क्लोज़-अप के लिए इस्तेमाल किया जा सकता था, और एक जो एक छोटे अभिनेता के लिए सूट के रूप में काम आया।
ई.टी. की आवाज़ पैट वेल्श ने दी थी, जो कैलिफोर्निया के मारिन काउंटी में रहने वाली एक बुज़ुर्ग महिला थीं। वेल्श दिन में दो पैकेट सिगरेट पीती थीं, जिससे उनकी आवाज़ में एक ऐसी खूबी आई जो साउंड इफेक्ट्स के निर्माता बेन बर्ट को पसंद आई। उन्होंने अपना हिस्सा रिकॉर्ड करने में साढ़े नौ घंटे बिताए, और बर्ट ने उन्हें उनकी सेवाओं के लिए $380 का भुगतान किया। बर्ट ने ई.टी. की "आवाज़" बनाने के लिए 16 अन्य लोगों और विभिन्न जानवरों को भी रिकॉर्ड किया। इनमें स्पीलबर्ग; डेबरा विंगर; बर्ट की सोती हुई पत्नी, जिसे सर्दी थी; उनके यूएससी फिल्म प्रोफेसर का डकार; साथ ही रैकून, समुद्री ऊदबिलाव और घोड़े शामिल थे।
अफवाह है कि स्टीवन स्पीलबर्ग का ई.टी. के लिए शुरुआती डिज़ाइन एक बच्चे का चेहरा लेकर उस पर अल्बर्ट आइंस्टीन की आँखें लगाना था।
स्पॉइलर वाले तथ्य
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फिल्म में इस्तेमाल किए गए विभिन्न ई.टी. कठपुतलियों और सूटों में से, स्पीलबर्ग का व्यक्तिगत पसंदीदा वह था जो उस शॉट में इस्तेमाल हुआ जहाँ ई.टी. अपने दिल को छूता है और आश्चर्य से ऊपर देखता है जब अंतरिक्ष यान उसके सामने उतरता है। यह विशेष ई.टी. पूरी तरह से तारों से संचालित था जो आर्मेचर को हिलाते थे, त्वचा में आर्मेचर को खींचते थे और ई.टी. को आश्चर्य भरी नज़र देते थे।
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ई.टी. ने 2 नवंबर को पृथ्वी छोड़ी।
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फिल्म के रिलीज़ होने के तुरंत बाद, स्टीवन स्पीलबर्ग और मेलिसा मैथिसन ने Nocturnal Fears नामक सीक्वल की अवधारणा बनाई, जिसमें एलियट और उसके दोस्तों का एलियंस द्वारा अपहरण कर लिया जाता है और ई.टी. उनकी मदद करने के लिए पृथ्वी पर लौटता है। ई.टी. का नाम ज़्रेक बताया जाना था, और उसकी प्रजाति अन्य एलियंस के साथ युद्ध में थी। हालाँकि, यह अवधारणा कभी फलीभूत नहीं हुई। इस कहानी के लिए एक और अवधारणा जो नाम थी, वह एक लंबा, पतला एलियन था जो ई.टी. के जीन केली के लिए फ्रेड एस्टेयर बनने वाला था। अंततः, स्पीलबर्ग और मैथिसन ने हाथ मिलाकर तय किया कि कोई सीक्वल कभी नहीं बनेगा।
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1982 में फिल्म के रिलीज़ के समय, स्पीलबर्ग ने The South Bank Show पर एक साक्षात्कार में कहा था कि एलियट का किरदार विशेष रूप से अपने माता-पिता के अलगाव के कारण एक विकसित होती हुई अवसाद में डूबने की कगार पर होने के लिए डिज़ाइन किया गया था, और ई.टी. से मुलाकात ही उसे उससे बचाती है।
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स्टीवन स्पीलबर्ग ने फिल्म को कालानुक्रमिक क्रम में शूट किया ताकि अंत में ई.टी. के जाने पर अभिनेताओं (मुख्य रूप से बच्चों) से वास्तविक प्रतिक्रिया मिल सके। उस अंतिम दृश्य की सभी भावनात्मक प्रतिक्रियाएँ वास्तविक हैं।
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जब ई.टी. का मेडिकल इलाज चल रहा होता है, तो कैमरे के बाहर से एक आवाज़ आती है, "लड़का वापस आ रहा है। हम ई.टी. को खो रहे हैं।" यह पंक्ति बोलने वाली व्यक्ति मेलिसा मैथिसन हैं, जिन्होंने फिल्म की पटकथा लिखी थी।
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जो डॉक्टर ई.टी. की मृत्यु की पुष्टि करता है, उसकी भूमिका चिकित्सा विशेषज्ञ और लेखक जेम्स कान ने निभाई थी, जो उस समय सेंट जॉन्स अस्पताल के आपातकालीन विभाग में काम कर रहे थे। कान और उनके कई सहकर्मियों को फिल्म के मेडिकल दृश्यों में प्रामाणिकता का एहसास देने के लिए कलाकारों में शामिल होने के लिए आमंत्रित किया गया था। सेट पर रहते हुए, कान ने निर्देशक स्टीवन स्पीलबर्ग को अपनी पुस्तक World Enough, and Time दिखाई, और उन्हें Poltergeist के लिए उपन्यास लिखने का काम दिया गया, जो उस समय पोस्ट-प्रोडक्शन में थी।
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पूरी फिल्म में, एलियट के पास इंद्रधनुषी ब्लाइंड्स दिखाए गए हैं। बाद में फिल्म में, ई.टी. "फोन होम" कहते समय पर्दे नीचे होने पर आकाश की ओर इशारा करता है। अंतिम दृश्य में, जब ई.टी. का अंतरिक्ष यान उड़ जाता है, तो पृथ्वी छोड़ने से पहले एक इंद्रधनुष बनाता है।