映画 · 2019
パラサイト 半地下の家族
Parasite
トリビア72件
パラサイト 半地下の家族の舞台裏トリビア72選
ポン・ジュノは、キャラクター同士の長い会話シーンに関して、マーティン・スコセッシやコーエン兄弟の作品からインスピレーションを得ており、彼らをその分野の巨匠と見なしている。
編集者のヤン・ジンモによると、彼はFinal Cut Pro 7（Appleが2011年にサポートを終了した編集プログラム）で、2014年以降ソフトウェア更新を行っていないコンピューターを使って本作を編集した。彼はその仕事でアカデミー賞にノミネートされた。
ポン・ジュノは、なぜ裕福な父親の会社をAnother Brickと名付けたのかはっきりしないが、高校時代にピンク・フロイドの大ファンだったからかもしれないと考えている。
ポン・ジュノはほとんど全ての作品で、韓国在住で韓国映画の「シネフィル」ブロガーでもあるアメリカ人翻訳者ダーシー・パケットと緊密に協力しており、特に脚本と字幕のアメリカ英語としての質を鋭く高めてくれるその協働に多大な功績を認めている。
ラムドンという名前はこの映画のために専用に作られ、英語話者向けにラーメンとうどんを組み合わせたものだ。そのため、家政婦がこの料理を知らなかったのも当然で、彼女にとってはチャパグリという別の名前だったのだろう。
ポン・ジュノはパラサイト 半地下の家族とMadeo（2009）のモノクロ版を公開しており、トニー・レインズがその理由を尋ねた。「自分のモノクロ映画を持ちたいという欲求を抑えられないんです」とポンは明かした。クライテリオンの新しいパラサイト 半地下の家族のブルーレイには、特典としてモノクロ版が収録されている。
画面上のタイトルでは、通常は円になるところが渦巻き状の文字になっており、ポン・ジュノによるとそれはオリジナルのポスター・デザインに由来する。アーティストがそこで渦巻きを使い、監督はそれを気に入った。「渦巻きは体内の寄生虫のように感じられるから」と彼は語った。
映画内で架空の建築家ナムグン・ヒョンジャが設計したとされるパク家の邸宅は、完全にゼロから建てられたセットだった。
パク一家が先住民の装飾品を評価していることの背後に深い意味があるかと問われ、ポン・ジュノは、誰かがチェ・ゲバラのTシャツを着ようと決める以上の深さはないと示唆した。
韓国版では、キジョンがギウのために延世大学の偽の卒業証書を作るが、国際版ではその偽の卒業証書はオックスフォード大学のものになっている。ポン・ジュノは、国際的な観客が偽の履歴書が約束する完璧な家柄を理解する必要があると感じたのだ。
ソン・ガンホ演じるキ・テクが仕える家族は、復讐者に憐れみを（2002）での彼のキャラクターと同じ姓である。その映画での彼の役はパク・ドンジンという名前で、本作のパク・ドンイクに似た裕福な実業家である。
ポン・ジュノはパラサイト 半地下の家族のアイデアが2013年に生まれ、頭の中で数年間温めてからようやく脚本を書き、その作業はわずか4か月で完了したと明かした。
スティーブン・シュナイダー編集の「死ぬ前に観るべき1001本の映画」に選出されている。
韓国の雑誌Cine21とのインタビューで、ポン・ジュノ監督は超富裕層の韓国の家で撮影した経験について語った。小道具として使われたゴミ箱を返却する際、緊張で手が文字通り震えたという。そのゴミ箱は蓋を閉めても音がしないハイテクなもので、価格は2500米ドルもした。
トニー・レインズが少年の尻に突き刺さった矢について尋ねると、ポン・ジュノは笑った。「誤解しないでください、韓国の9歳の少年がみんなお尻に何かをつけているわけではありません」。それは脚本にはないが、彼がそのシーンの絵コンテにただ加えたディテールだった。
映画に登場する体育館は、ポン・ジュノがThe Host（2006）の隔離シーンを撮影したのと同じ場所である。彼はそれに気づかず、スタッフの一人に思い出させられた。「ああ、しまった！」と彼は答えた。
自分自身も（作中に登場するような）学者の石を持っているのかと問われると、ポン・ジュノは本物の石は好きではないと答える。「重いものは嫌いなんです」。ただし、彼の父親はそれらを収集していた。
パク家が休暇に出かけキム家が家を乗っ取ると、貧しい一家は食べ物と酒で祝う。しかし酒が入ることで、キム家の緊密な関係に摩擦が生じ、曖昧さが生まれる。「曖昧さは観客をとても不安にさせますし、緊張感もあります」とポン・ジュノは語る。
ポン・ジュノは、一部の韓国人や、作中でネイサンを名乗るパク氏のようにアメリカ風の名前を与えられたことはなかったが、自分の姓「ポン（Bong）」がアメリカで意味を持つことを知ったと語っている。アメリカでの最初の配給会社は彼を座らせてbongとは何かを説明し、「The Hostのプロモーション後には実際に本物のbongを贈り物としてくれた」という。彼はそれが空港で少し面倒を引き起こしたと付け加えた。
ポン・ジュノ監督は脚本を書く段階で、他のどの俳優よりも先に、長年の協力者であるソン・ガンホと、ポンの前作Okja（2017）に出演したチェ・ウシクを選んだ。ポンはまた、もしソンが断っていたらこの映画は作らなかっただろうとも語った。その役を演じる別の俳優を思い浮かべられなかったからだ。
ミュンヘン映画祭でポン・ジュノは、脚本を書くのは好きではなく、それが自分を神経質にさせ、家族にとって耐え難い存在にすると語った。パラサイト 半地下の家族のアイデアは2015年から存在し、最終稿は3か月半で書き上げられた。
カンヌ映画祭で8分間のスタンディングオベーションを受けた後、ポン・ジュノはマイクを取って「ありがとう。みんなで家に帰りましょう」と言った。後に彼は、上映が真夜中近くに終わり、自分とキャストはとても空腹だったので、拍手の間に何か食べようと囁き合っていたと説明した。
トニー・レインズは、ポン・ジュノの映画、特にパラサイト 半地下の家族が説明のために立ち止まることなく、動きながら物語を構築していると指摘する。「ジョージ・ミラーのMad Max Fury Roadにとても刺激を受けました。あの映画は決して止まらず、すべてが物理的なアクションと動きで、ただ進み続けるけれど、背景の情報や物語はごく自然に生まれています」。
本物の木は高価なため、パク家の裏庭を囲む木の半分はCG合成で作られている。
2026年4月時点で本作はLetterboxdに680万件の視聴ログがあり、全映画中3番目に多い。Interstellar（2014）（720万件）に次ぎ、Fight Club（1999）とBarbie（2023）（各710万件）と並ぶ。
学者の石、あるいは景観石は韓国語で「スソク」と呼ばれ、東アジアで深い歴史を持つ。監督の父親は若い頃にそれらを収集していた。魅力的な形の石を集める習慣は数千年前にさかのぼるが、朝鮮王朝（1392-1897）の時代に韓国社会の定番となり、儒学者の文机の上に飾られることが多かった——英語名「scholars rocks」の由来である。
ラムドン料理は韓国で人気だが、ポン・ジュノは映画の裕福な登場人物のためにサーロインを加えた。「私は一度も食べたことがありません」。
階段や垂直構造は映画全体を貫くモチーフで、パク家とキム家の社会的格差を際立たせている。実際、ポン・ジュノ監督は撮影中、この企画を「階段映画」と呼んでいた。
裕福な女性は運転手と握手する際にためらう。運転手が自分から彼女と握手すると、彼女は手を洗ったのかと尋ねる。この小さな瞬間は映画における貧富の格差を浮き彫りにし、裕福な者が貧しい者を対等に扱わないことを示している。格差のニュアンスがあったかもしれないが、運転手が結核の人物のものと思われる血の付いたティッシュをちょうど扱ったばかりだったことは重要だ。
棚にある本の1冊はアルフレッド・ヒッチコックについてのものだ。インタビューでポン・ジュノは、ヒッチコックがこの映画に大きな影響を与え、Psychoのベイツ・モーテルが重要なインスピレーションだったと語った。
「脚本家として」ポン・ジュノは、CCTVの記録、携帯電話、その他の技術的進歩が物語の邪魔をする要素を本当に嫌うと語る。
チェ・ウシクがポン・ジュノ監督から役のオファーを受けた際、監督は物語や彼のキャラクターについてほとんど詳細を明かさなかった。唯一の具体的な指示は「痩せたままでいて」ということだけだった。
ポン・ジュノ監督によると、母と娘が登場するシーンで、母の最良の演技は3テイク目、娘のそれは5テイク目だったため、編集のヤン・ジンモがショットを半分に分割し、各俳優の最良の演技を繋ぎ合わせた。
ポン・ジュノ監督は、大家族を1つのフレームに収めるために、2.35のワイドなアスペクト比が選ばれたと語っている。
ポン・ジュノ監督は、裕福な家族の家の建築と複数の階層が、映画の物語構造と階級分裂の描写に直接結びつくように設計した。
ポン・ジュノはすべてを絵コンテに起こすため、細部まで正確に計画されており、カバレッジショットを撮る必要がまったくない。
パク家のゴミ箱は実生活で2,300ドルする。ポン・ジュノ監督は、音がせず、非常に滑らかに開くという理由でこれを選んだ。それでも彼はその値段に困惑し、こう述べた：「何だって？ どうせ臭くなるゴミ箱にそんな金を払うなんて、どんなバカだ？」
本作はポン・ジュノにかつてないほどの注目と成功をもたらしたが、彼自身は影響を受けていないと考えている。「何が起こったのか未だにわからない、とても奇妙だ」。次回作の脚本を書いており、プロセスに関してはすべて同じに感じると語る。ただ、オスカーの1つを母の家に送ったそうだ。
作中で贈られる「学者の石」は、富、願望、そして重荷を同時に象徴するものとして特別に選ばれた。
ソン・ガンホは、自分の役柄、筋書き、主題について何も知らないまま出演に同意した。約20年間共に仕事をしてきたポン・ジュノ監督への長年の信頼から、すぐに役を引き受けた。
本作にはアルフレッド・ヒッチコックへのオマージュが随所に見られる。階段がモチーフとして使われ、登場人物が窓越しにシーンを覗き見るヴォイヤリズムが14回用いられ、最も明らかなのはパク家に場違いなヒッチコック・コレクションが一瞬映ることである。
パク邸の建築家は、ソン・ガンホが『Snowpiercer』（2013）で演じたキャラクターと同じ姓、すなわちナムグンである。ソンはポン・ジュノ作品の常連出演者である。
ネタバレを控えるよう求め、ポン・ジュノ監督はカンヌ映画祭のプレミア前に国際報道陣向けに「お願いの言葉」を発表した。
裕福な家族の家は映画のために建てられたが、1階のみが実物で、外観の2階部分はCGである。2階の内部と地下室は撮影スタジオである。
2020年にエンパイア誌の年間最優秀映画に選ばれた。非英語映画が同誌のリストの首位に立ったのは、2009年の『Let the Right One In』（2008）以来である。
映画評論家でコメンテーターのトニー・レインズは、本作とポン・ジュノの初期作品とのシーンの類似点をいくつか指摘している。『Barking Dogs Never Bite』（2000）の燻蒸シーンや、『Tokyo!』（2008）の揺れるピザの箱などである。ポンは「トニー、君は知りすぎた男だ。とても居心地が悪いよ」と答えている。
エンドクレジットに流れる曲は「A Glass of Soju」といい、ポン・ジュノが作詞を手がけた。「カラオケでこの曲を歌ってください、そうすれば私にお金が入りますから」と彼は述べている。
キウの仕事である家庭教師は、現代韓国において、階級スペクトラムの両極端に位置する家族が物語の中で説得力を持って交差できる唯一の方法であるとポン・ジュノ監督が気づいたため選ばれた。
アジアの建築家は設計に風水を活用する。映画の最初の数分は、キム一家がT字路（極端な貧困や極端な富をもたらし得る道路形態）に住んでいる様子を描くことに費やされている。
ネタバレを含むトリビア
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（約7分）約7分のところで、金一家に富と幸運のお守りとして贈られた水石が現れると、チュンスクは「本当の食べ物をもらうべきだった」と言う。これは、この映画で希望が偽りの安心感として描かれていることを表している。どんなに励みになっても、持続的で確かなものを与えられないなら、結局は価値がないのだ。これは、クンセがその石でキム・ギウを殴り倒して逃げ、その暴走がキム家とパク家を破壊することで示される。
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この学者の石は、アメリカン・ドリームに似た形での社会的上昇への希望と、そんな希望を背負う重荷の両方を象徴しており、キウの居場所を漏らして家政婦の夫に襲わせた後、文字通りキウの頭蓋骨を砕く。パーティーの場面の前には、その石が下水に浮かんでキウが見つけるが、この場面はそれが偽物で中身がなく、より良い生活を夢見るために使えないことを示唆し、キウと家族の没落を予告している。
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（約53分）約53分のところで、キム家の母チュンスク（チャン・ヘジン）がパク家の芝生でハンマーを投げる姿が見られる。彼女はこの陸上競技でメダルを獲得したことがあり、そのメダルは映画の冒頭で彼女の家で見られ、洪水の際にパク氏が回収する。
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（約19分）約19分のところで、パク夫人（チョ・ヨジョン）がキウ（チェ・ウシク）の初訪問時に誇らしげに見せる、幼い息子が描いた風変わりな自画像は、アルフレッド・ヒッチコックの名作『見知らぬ乗客』（1951年）で、風変わりなアントニー夫人（マリオン・ローン）が描き、彼女の狂った息子ブルーノ（ロバート・ウォーカー）が面白がる聖フランチェスコの絵に非常によく似ている（もちろん子供の作品らしく改変されている）。この類似が偶然でない可能性が高いことは、この映画の随所に散りばめられた数多くのヒッチコック的なテーマや手法、そしてあるショットでヒッチコックのビデオが非常に目立つ形で置かれていることによって裏付けられている。
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映画の序盤で、家政婦がまるで2人分食べているかのようにたくさん食べるという何気ないセリフは、映画の後半で地下室の男が登場する物語の驚きへの巧妙な伏線の1つである。ポン・ジュノは、「カンヌからオスカーまで」のプロモーション中に、そのことに最初に言及したのがトニー・レインズだったことに感謝している。
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ポン・ジュノにとって『パラサイト 半地下の家族』は、一緒に豊かな生活を送りたいと思いながらも、それがいかに難しいかという現実に直面したときに生じるユーモア、恐怖、悲しみを描いた悲喜劇である。
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夕食のテーブルに10脚の椅子があるシーンがいくつかある。これは裕福な人々が分け合うには余りあるほど持っているという主張だけでなく、パク家が自分たち、キム一家、そして家政婦とその夫の間で分け合うのに十分な余裕があったことを予告している。
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（約2時間）約2時間のところ、映画の終盤で、キム・ギテクが新しい家主の冷蔵庫から食べ物を盗むとき、家族の写真を冷蔵庫に貼り付けているマグネットはすべてスイスに関連するモチーフ（スイス国旗、ベルン市の旗、スイスの3つの観光名所（ルツェルンのカペル橋、ユングフラウヨッホ、ハーダークルム））を示している。これは、家族が実際にはスイス出身で、キム・ギテクが彼らがドイツ語を話す（スイスでも話されている）ためにドイツ出身だと勘違いしていることを示唆しているかもしれない。もちろん、彼らがスイスを旅行したドイツ人である可能性もある。
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約1:18:00の場面で、パク家の妻と子供たちがキャンプから帰宅して階段を上った際、当時クンセが地下室に縛られていたため、階段の明かりは点かなかった。
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最初のエンドクレジット曲「A Glass of Soju」はポン・ジュノが作詞し、チェ・ウシクが歌っている。元のタイトルは「564年」で、これはキウが家を買うお金を稼ぐために働かなければならない年数である。
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2019年のVultureのインタビューで、映画製作者のポン・ジュノは映画の本当の結末を説明し、キウが家を買えるほど裕福になり、父親を地下バンカーから出させることができるかもしれないという考えを否定した。「もし映画が彼らが抱き合ってフェードアウトするところで終わっていたら、観客は『ああ、あの家を買うことは可能だ』と想像できるかもしれない。しかしカメラはあの半地下に下りていく。それはとても残酷で悲しいが、観客に対して現実的で正直であると思った。あなたも私も知っている—私たち全員が、この子供があの家を買うことはできないと知っている。ただ、悲しいけれど、この率直さがこの映画にふさわしいと感じた。」
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（約11分）映画の約11分のところで、キウの偽造された入学証明書は、ポン・ジュノ監督の母校である延世大学のものとされている。
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（約1時間14分）約1時間14分のところで、キム一家がパク家の家を手に入れたときに背景で流れる曲は、ジャンニ・モランディの「In ginocchio da te」である。1960年代、モランディはイタリアの「ムジカレッロ」映画のスターだった。それは通常コメディジャンルで、貧しい階級と裕福な階級の違いに焦点を当てており、まさに『パラサイト 半地下の家族』と同じである。
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（約10分）映画の序盤、キウが家庭教師の仕事について尋ねる約10分のところで、彼の後ろをバスが通り過ぎる。このバスは、彼が質問するときに通るように監督がタイミングを合わせたものである。
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「貧しい」家の洪水シーンでは、下水の水に茶色がかった外観を与えるためにフェイスマッドマスクが使用された。
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終盤のダソンの誕生日パーティーは「ネイティブ・アメリカンをテーマ」にしたものになるはずで、仮面を付けたドンイクとギテクが「悪いインディアン」役となり、「ジェシカ」（ギジョン）を襲うふりをする設定だった。しかし、皮肉にもギジョンは狂ったクンセに致命傷を負わされる。その顔には食べ物と血が塗りたくられ、まるでネイティブ・アメリカンの戦化粧のようになっていた。
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少年が顔に施した白と赤のペイントは、地下室の男や映画のラストシーンを思わせる。
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（約1時間35分の場面）約1時間35分、ソン・ガンホ演じる父親が雨の中を走るシーンで、彼が少し足首をひねって痛そうに顔をゆがめるのが見える。
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キム一家の家、路地、そして近隣一帯はすべて巨大なセットの上に造られており、そのセットは水槽を兼ねていて、全体を水浸しにできるようになっていた。
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（約2時間の場面）約2時間、キム・ギテクがその家が外国人に売られたことについて話す。スイスを思わせる視覚的な言及があるが、アメリカ版字幕では彼はその外国人をドイツ人だと思っており、「ドイツ人はソーセージとビールだけを食べるわけじゃないらしい」と言う。ドイツ語吹き替えでは彼はその外国人をアメリカ人だと言い、冷蔵庫には「ハンバーガーとコーラしかないわけじゃない」と語る。
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ポン・ジュノ監督による本作へのコメント：「異なる境遇の人々が同じ空間で共に暮らすのは簡単なことではありません。共存や共生に基づく人間的な関係が保てず、一方の集団がもう一方との寄生関係へと追いやられていく——そんな悲しい世の中になりつつあります。そうした世界の中で、生存をかけた闘いに閉じ込められた家族を指さして、誰が彼らを寄生虫と呼べるでしょうか？ 彼らは最初から寄生虫だったわけではありません。彼らは私たちの隣人であり、友人であり、同僚であり、ただ崖っぷちへと追いやられただけなのです。避けがたい騒動に巻き込まれた普通の人々を描いた作品として、この映画は、道化のいない喜劇であり、悪役のいない悲劇です。すべては激しいもつれ合いへと、そして階段をまっすぐに転げ落ちる結末へと向かいます。この止まらない激しい悲喜劇に、皆さんを招待します。」
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（約4分の場面）約4分、キム一家がピザの箱を折るシーンに続いて、社長が4つに1つは不合格だと告げ、その後に一家のロングショットが続く。そして結末では、一家の4人のうち1人が「不合格」となってしまう。
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パク夫妻はソファの上で濃厚な愛撫と服を着たままの手仕事にふけり、トニー・レインズはこれがポン・ジュノがこれまで撮った中で最も露骨な性愛シーンだと指摘する。ポンは「僕はそんな変態じゃないですよ。とても軽やかで愉快な男なんです」と語る。
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