ハウス・オブ・ザ・ドラゴンの舞台裏トリビア32選
本作では、ドラゴンライダーたちがドラゴンに火を吐かせる命令として、ヴァリリア語の「Dracarys」を使う。これはゲーム・オブ・スローンズ（2011）でデナーリス・ターガリエンが使ったのと同じだ。書籍では、過去のドラゴンライダーの命令は不明であるため、この命令はデナーリスの独自のものとされている。Dracarysは、HBOの2作品の世界観をより統一するため、ハウス・オブ・ザ・ドラゴン（2022）で標準的な命令とされた。
これはゲーム・オブ・スローンズ（2011）の2番目のスピンオフである。2019年のパイロット版「Unaired Game of Thrones Prequel Pilot」は、『Bloodmoon』『The Long Night』の仮タイトルでシリーズ化される予定だった。舞台はゲーム・オブ・スローンズ（2011）の出来事の約5000年前、英雄の時代と、最初の人々と森の子らがホワイト・ウォーカーを撃退し、壁を建設した、いわゆる「長い夜」であった。パイロット版の試写と再編集の後、HBOは「満足しなかった」として、シリーズ化を見送った。その決定から数時間後、HBOは代わりにターガリエン王朝を基にしたハウス・オブ・ザ・ドラゴンをゴーサインした。
最初の8エピソードは、原作小説『Fire And Blood』の1つの章、具体的には「Heirs of The Dragon: A Question of Succession」を脚色し、膨らませたものである。
オリヴィア・クックは2022年のポッドキャスト「Private Parts」で、当初はレイニラ役でオーディションを受け、その後アリセント役を検討されたと明かした。その後再びレイニラ役でオーディションを受け、最終的にアリセント役を検討された。そして6週間保留された後、ようやく役を獲得したことを知った。
本シリーズは、王室の姓は継承されるものであり、結婚によって与えられるものではないというゲーム・オブ・スローンズ（2011）の伝統を引き継いでいる。そのため、ヴィセーリス・ターガリエン王の最初の妻はアエマ・アリン（ターガリエンではない）と呼ばれ、アリセントはヴィセーリスの2番目の妻になった後もハイタワーと呼ばれている。
シリーズ全体の高地ヴァリリア語の台詞は、ゲーム・オブ・スローンズの言語も創り出した言語学者デイヴィッド・J・ピーターソンと共に開発された。
ゲーム・オブ・スローンズに登場した場所には、サーセイがウェスタロスの地図を描く中庭のほか、玉座の間、小評議会の間、王の手の塔などがある。レイニラ女王がドラゴンストーンで使う地図机は、ゲーム・オブ・スローンズでスタニス・バラシオンが使うものと同じである。
パディ・コンシダインは、ヴィセーリスの病気はハンセン病の一種であると述べ、「それは王であることの隠喩となり、それがあなたに与えるストレスと負担、そしてそれがあなたの身体に、精神に及ぼす影響を表している」と語った。
王や女王が鉄の玉座で傷つけられることは、ウェスタロスの人々によって、その人物が玉座にふさわしくないという前兆とみなされる。鉄の玉座が鋭い剣でできていることが、王や女王が傷つけられる理由である。
ハウス・オブ・ザ・ドラゴンの初回エピソードは、ゲーム・オブ・スローンズのテーマ曲やメインタイトルテーマのバリエーションを使用せずにオープニングを迎えた、ゲーム・オブ・スローンズユニバースで唯一のエピソードである。
シーズン2の「A Son for a Son」（2024年）以降、オープニングクレジットのアニメーションでは布のタペストリーが刺繍されていく様子が描かれ、そこにはターガリエン家の歴史におけるこの時点までの決定的な瞬間が綴られている。注目すべきシーンには、ヴァリリア自由保有地の建国、デイニスの終末の予言、ヴァリリアの終末、エイゴンの征服、ハレンホールの焼失と火の野原、赤の城塞とキングズランディングの建設、鉄の玉座の上でのメイゴール「残酷王」ターガリエンの死（民衆が彼の政権に反乱を起こした後の自殺）、ジェヘイリスとアリサン・ターガリエンが七神信仰の守護者となったこと、ヴィセリスが王に選出されたハレンホールでの大評議会、黒装派と緑装派の分裂、そしてエイゴン2世とレイニラがそれぞれの玉座に座り、旗臣たちに囲まれている場面などがある。シリーズの進行に伴い、後のエピソードではさらに多くのシーンが追加された。
ゲーム・オブ・スローンズ（2011年）と同様に、おそらくはより目立たない形ではあるが、シーズン1のオープニングクレジットのアニメーションはエピソードごとに異なる。シークエンスは、ヴィセリス王がシーズンを通して制作している旧ヴァリリアの縮尺模型の様々な部分を流れる血の流れを追う。枝分かれした血はターガリエン家の家系図を形成し、個々の家族はそれぞれに重要な意味を持つ品を掲げた歯車で表される。水没した歯車は死亡したキャラクターを表す。最初の部分は各エピソードで同じである。ヴァリリアの終末を描いたレリーフ（逃げ惑うドラゴンと死んだドラゴンがいる山）の後、最初の水没した歯車は征服王エイゴン王（鉄の王冠が刻まれている）のものである。血は火の野原（エイゴンの征服における決定的な戦い）を描いた壁画を通り過ぎ、彼の姉妹妻であるヴィセーニャ（ダークシスターの柄）とレイニス（目に矢が刺さった彼女のドラゴンの頭）の歯車に到達する。レイニスから血は彼女とエイゴンの息子であるエイニス王（短剣付きの王冠）へ、次にジェヘイリス王（黄金の王冠）とその姉妹妻であるアリサン女王（2つの杯）へと流れる。血の流れはその後9つに分かれ、彼らの9人の子供たちを表す。中央の2つの流れは息子のベイロン（王の手のピン）とその姉妹妻アリッサ（不明）を表し、彼らの歯車はジェヘイリスより先に亡くなったためすでに水没している。コーリス・ヴェラリオン（海蛇の紋章が付いた青い縁の歯車）とその妻レイニスへと一時的にそれた後、カメラはベイロンとアリッサを経由して彼らの息子であるヴィセリス王（黄金の王冠）とその従姉妹妻アエンマ（アリン家の鷹と三日月、水没）へと戻る。その後、緑の縁のハイタワー家の歯車、すなわちオットー（王の手のピン）、彼の亡き妻（水没）、そして彼らの娘アリセント（ハイタワーの紋章）へと移り、再びヴィセリスとその娘レイニラ（ヴァリリア鋼のペンダント）に戻る。カメラはその後、左側にバラシオン家、ハイタワー家、ブラックウッド家、ダスティン家、ピーク家の紋章、右側にラニスター家、スターク家、ヴェラリオン家、グレイジョイ家、アリン家の紋章が描かれたアーチの下を通り、竜の舞踏中の緑装派と黒装派を表し、中央には鉄の玉座がある。シークエンスの後半部分は、新たに登場したキャラクターや以前に死亡したキャラクターに応じて変化する。
ヴィセリスが携帯しているヴァリリア鋼の短剣は、ゲーム・オブ・スローンズ（2011年）のシーズン1でブランの命を狙った際に使われたものと同じであり、最終シーズンではアリアも使用している。両作品で重要な意味を持つにもかかわらず、この短剣は『氷と炎の歌』シリーズの小説ではほとんど言及されておらず、『Fire & Blood』ではまったく言及されていない。
本シリーズは、ジョージ・R・R・マーティンの2018年の著書『Fire & Blood』（ターガリエン王朝の歴史的記録）を実写テレビドラマ化した最初の作品である。POV章で語られ、ゲーム・オブ・スローンズ（2011年）に翻案された『氷と炎の歌』小説とは異なり、『Fire & Blood』は作中世界の学匠が書いた論文であり、多くの他の資料を引用しており、それらの中には時折矛盾するものもある。ハウス・オブ・ザ・ドラゴンは主に、マーティンの2014年の短編小説『The Rogue Prince, or, a King's Brother』（アンソロジー『Rogues』所収）を拡張した章「Heirs of the Dragon – A Question of Succession」と、『Dangerous Women』所収の「The Princess and the Queen」に基づいている。
かなり珍しいことに、本作はスピンオフ元の番組のタイトルテーマ（多少編集されている）を再利用している。作曲家のラミン・ジャヴァディによれば、これは制作者たちが「古い素材と新しい素材を結びつける」方法であり、フランチャイズ内のこれらすべての物語を一つにつなげるものだという。「オリジナルのメインタイトルでは、常にこの宇宙のすべてのキャラクターと旅、冒険をつなぐ包括的なテーマとして捉えていました。ですから、再びこのメインタイトルテーマと結びつけるのが適切だと感じたのです。」
「The Heirs of the Dragon (2022)」のプロローグ後、物語はデナーリス・ターガリエンの誕生の169年前に移る（テキストカードには誤って172年前と記されているが、これは書籍版のデナーリスの誕生年を使用しており、ドラマ版より3歳年上であるためだ）。レッド・キープを除き、キングズ・ランディングにはドラゴンピットもまだ存在しており、ゲーム・オブ・スローンズ (2011)では廃墟となっていた。また、ゲーム・オブ・スローンズに登場するベイラー大聖堂の前身である、より簡素な大聖堂も存在する。ザ・ギフト (2015)では、ハイ・スパロウが、両シリーズの間の時代に、七神信仰の熱心な信者であったベイラー聖王が「金色の怪物」を質素な旧聖堂の上に建てさせたと説明している。その後、彼は内部を七神の巨大な像で埋め尽くし、信仰の本部とした。
全エピソードに登場するキャラクターは存在しない。
ハウス・オブ・ザ・ドラゴン (2022)は、ワーナー・ブラザース・リーブスデン・スタジオの新しいバーチャルプロダクションステージで撮影された最初の作品である。
ポピーの乳は作中で頻繁に使用される。これはアヘンから作られ、具体的には乾燥させ粉末にしたケシの乳液をワインに溶かしたチンキ剤である。アヘンは約60%のコデインと30%のモルヒネから成り、残りの10%はテバイン、パパベリン、ノスカピンなどのアルカロイドの混合物である。ポピーの乳の使用法と説明は、実際のアヘンチンキであるローダナムに非常に似ており、何百年もの間、痛みや咳、その他の症状の治療に使われてきた。ローダナムは1670年代に英国人医師トーマス・シデナムによって創られた。生のアヘンは非常に苦く不快な味がするため、シデナムは粉末アヘン、サフラン、シナモン、クローブをシェリー酒に溶かして液体アヘンチンキを作った。ワイン中の少量のアルコールもアヘンの鎮痛作用を高めるのに役立った。初期のローダナムチンキのアヘン含有量は大きく変動し、過剰摂取も珍しくなかった。そのためメイスターたちはポピーの乳を慎重に調合する必要があると述べている。1800年代までに、医師たちはより一貫した投与量のための標準化されたローダナムチンキの処方を確立した。重量で10%の粉末アヘン（1%のモルヒネに相当）を25%または50%のエタノール（穀物アルコール）溶液に懸濁し、強い痛みにはより濃い50%溶液が用いられた。これにより過剰摂取は減少したが、ローダナムには依然として深刻な副作用があり、1900年代初頭には、それがアヘン中のテバインなどの他のアルカロイドの異常な作用によるものだと認識された。その後、ローダナムの処方は「混ぜ物なし」のアヘン、つまり他のアルカロイドを分離してコデインとモルヒネのみを残したアヘンを使用するように変更された。
原作『Fire and Blood』の著者であるジョージ・R・R・マーティンは、番組のコンサルタントを務めており、脚本の初期草稿を読んでショーランナーのライアン・J・コンダルにフィードバックを返していた。当初、この協力関係は双方から「相互に実り多い」と評されていたが、マーティンはその後、番組が自身の著書から大きく逸脱していることについてコンダルに公に不満を表明している。コンダルは関係の悪化を認めたが、複雑で広大な物語をテレビ制作に適応させる難しさを指摘し、自身の創作上の選択を擁護した。シーズン3の制作前に、マーティンはもはや自分の物語ではないと述べたとされ、HBOは彼に制作から完全に手を引くよう求めた。しかし数か月後、HBOは「前進する方法を見つける」ために彼を復帰させたと主張した。マーティンは共同制作者兼製作総指揮者であり続けているが、シーズン2以降、コンダルは「基本的に私の話を聞かなくなった。[..] ついに、HBOから『君のメモはすべて我々に提出し、我々がライアンに我々の統合したメモを渡す』と言われるところまで来た」と主張している。
ドリフトマーク／ヴェラリオンのテーマは、ゲーム・オブ・スローンズ (2011)でシリーン王女が歌う「It's Always Summer Under the Sea」と同じメロディである。書籍では、彼女は道化師のパッチフェイスからこの歌を教わったとされ、パッチフェイスは難破後に海の民と過ごしたとされている。
フィア・サバンは若きレイニラ役のオーディションを受けたが、ヘレイナ王女役のオーディションも受けるよう求められ、代わりにその役を獲得した。
ミリー・オルコック（若きレイニラ）とエマ・ダーシー（大人のレイニラ）は互いに話さないように言われ、相手がシーンを撮影しているときは現場にいられなかった。両者に独立して演じさせ、相手の演技に影響されないようにするためだった。
オリジナルのゲーム・オブ・スローンズ (2011)の成功後、ゲーム・オブ・スローンズのショーランナー、プロデューサー、脚本家であるデヴィッド・ベニオフとD・B・ワイスは、この前日譚シリーズへの参加、すなわち製作総指揮者としての参加を打診された。しかし彼らはそれを断り、Netflixとの契約の一環として別のことをする道を選んだ。
原作シリーズのゲーム・オブ・スローンズ（2011）と同様、ハウス・オブ・ザ・ドラゴン（2022）でも多くのキャラクターが原作よりも年齢を重ねた設定で描かれている。ヴィセーリス王は白髪交じりの老いた男性として登場し（演じるパディ・コンシダインはもうすぐ50歳）、レーニラも最初は少なくとも10代、おそらくもう少し上に見える。原作では、ヴィセーリスは妻エイマが亡くなった時まだ30歳になっておらず、レーニラがヴィセーリスの後継者と宣言されたのはわずか8歳の時だった。一方、アリセントはレーニラと同じ年齢に若返らされており、原作では約10歳年上だった。クリストン・コールも原作より若く描かれており、原作ではデイモンと同じ年齢だ。
鉄の玉座はゲーム・オブ・スローンズ（2011）から大幅にデザインし直されている。ジョージ・R・R・マーティンの小説の描写に近づけるため、より大きく、より非対称になっているが、それでも小説ほど巨大ではない。小説の玉座は高さ40フィート、動かせない非対称の巨体で、1000本の剣を溶接して作られ、座面は地上20フィートの高さにあり、階段でしかたどり着けない。座る者は40フィート下の人々を見下ろして話しかける。制作陣は原作通りの玉座では滑稽に見えると危惧し、あえて小さく低くして、王が臣下をわずかに見下ろす程度にした。
この時点では実際には6つの王国しかないにもかかわらず、領域は七王国と呼ばれている。本編は112年から132年の出来事を描く。ドーンは0年にターガリエン家の征服に抵抗して独立を保ち、婚姻協定が結ばれる187年まで7番目の王国にはならない。ただしこれは誤りではなく、ターガリエン家の王は皆、ドーンが他の王国と統合するずっと前からドーンを領有すると主張していた。また「リバーランド」と呼ばれる8番目の地域があるが、ターガリエン家の侵攻以前に独立した地域だったことはなく、七王国の一つとして数えられたことはない。
ジョージ・R・R・マーティンは自身のブログでこう述べている。「[ハウス・オブ・ザ・ドラゴン]にはある程度関わるつもりです……そして、うまくいけば、ゲーム・オブ・スローンズの最初の4シーズンでそうしたように、いくつかのエピソードの脚本も書けるかもしれません。しかし……はっきりさせておきます……『WINDS OF WINTER』を書き上げて届けるまでは、脚本は一切引き受けません。冬はまだ来るのですし、『WINDS』が私の最優先であり続けます。HOUSEのエピソードを書けたらどんなにいいかと思いますが」。
本作でレーニラがいるウィアウッドの木は、ゲーム・オブ・スローンズのシーズン3でサンサが祈りを捧げる同じ木の切り株だ。アンダル人がウェスタロスに持ち込んだ七神信仰への敬虔さから、2つのシリーズの間にバエラー聖王がこの木を切り倒すよう命じたと広く推測されている。ウィアウッドの木は古の神々の宗教でのみ崇められ、その信仰は今もアンダル人が征服しなかった北部を中心に実践されているため、七神信仰はそこであまり根付かなかった。
ゲーム・オブ・スローンズ（2011）のシーズン1で、『氷と炎の歌』の作者ジョージ・R・R・マーティンは自分の頭部を槍の先に飾ることを望んだが、当時は予算の制約でそれがかなわなかった。最近のポッドキャストで、ハウス・オブ・ザ・ドラゴンのショーランナーであるライアン・J・コンダルは、ハウス・オブ・ザ・ドラゴンでマーティンの頭部が登場すると約束した。
多くのドラゴンは、それぞれが視覚的に区別できるよう、独特の頭蓋骨の形、色、角、飛び方でデザインされている。
ネタバレを含むトリビア
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ハウス・オブ・ザ・ドラゴンは、シーズン3のプレミアの撮影中にテレビ制作の世界記録を樹立した。エイゴン王がサンファイアと再会する際のモトゥーン軍勢の焼き討ちの撮影で、23人のスタントパフォーマーを1テイクで同時に発火させる記録を達成したのだ。これはゲーム・オブ・スローンズ（2011）のエピソード7.4におけるゴールドロードの戦いで20人のスタントパフォーマーを燃やした従来の記録を破るものだが、ギネス世界記録は映画のスタント記録を公式には追跡・認定していない。
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