Alien - O 8º Passageiro: 374 curiosidades que você não sabia
Antes do lançamento de títulos como Prometheus (2012), muitos fãs não tinham certeza se havia tecnologia de velocidade superluminal no universo de Alien - O 8º Passageiro, ou pelo menos não sabiam a que velocidade naves como a Nostromo podiam viajar, principalmente por causa do uso da estase em hipersono. Prometheus estabelece que a Weyland Corp construiu a primeira nave com capacidade superluminal em 2034, a nave científica exploratória classe Heliades J, e a USCSS Prometheus foi a segunda nave dessa classe. Porém, para quem presta atenção, só neste filme há pistas de sobra que não apenas confirmam que naves como a USCSS Nostromo têm um motor superluminal, como também indicam a velocidade que ela pode atingir. Para começar, o fato de conseguirem viajar entre sistemas estelares dentro de uma vida humana é prova de algum tipo de motor superluminal: Ripley promete à filha Amanda que estarão em casa até o aniversário dela. Mas, mais especificamente, depois que a Nostromo deixa LV-426, que Lambert disse estar no sistema Zeta Reticuli, ela afirma que levarão mais seis meses para chegar à Terra. Zeta Reticuli é um sistema estelar binário real localizado a 39,16 anos-luz da Terra; a Nostromo percorrendo 39 anos-luz em seis meses teria uma velocidade aproximada de 80 vezes a velocidade da luz. Só para comparar, no universo de "Star Trek" 80 vezes a velocidade da luz é bem lento na escala de dobra, mais ou menos dobra 3,5; em Jornada nas Estrelas: A Nova Geração (1987), o limite máximo de velocidade da Enterprise-D era dobra 9,6, cerca de 1.900 vezes a velocidade da luz. 80c também é extremamente lento comparado ao hiperpropulsor do universo de "Star Wars": naves no hiperespaço podiam atravessar a galáxia em pouco mais de um mês, o que exigiria velocidades de cerca de 1.000.000 de vezes a velocidade da luz. Então o universo de "Alien" ainda usar a estase em hipersono apesar de ter um motor superluminal faz sentido.
Está incluído na lista de 2005 do American Film Institute com 250 filmes indicados ao AFI's 100 Years of Film Scores.
Embora este filme tenha recebido o certificado "18" no Reino Unido e a classificação "R16" na Nova Zelândia, recebeu a classificação "M" na Austrália.
O estúdio ofereceu originalmente a direção ao produtor Walter Hill, que recusou o cargo por conflitos de agenda com outros projetos de cinema. A produtora Brandywine Productions então procurou Sir Ridley Scott com base no estilo visual de seu longa de estreia, Os Duelistas (1977). Scott aceitou a missão em até 24 horas depois de ler o rascunho revisado do roteiro.
A edição em blu-ray da caixa Alien Quadrology (os quatro primeiros filmes) tem um recurso inusitado: quando você ejeta o blu-ray do aparelho, a TV exibe um anúncio da "Weyland-Yutani: Building Better Worlds". (A tela volta ao normal quando você insere ou ejeta outro disco.) Os anúncios têm cores diferentes para cada filme.
Sigourney Weaver foi a última atriz escalada. Parte de seu teste foi filmado nos cenários do filme, que estavam em construção. Ela teve que correr para o teste por causa do trânsito, e seu visual afogueado ajudou a convencer os produtores de que ela seria uma boa candidata para Ripley.
Adrian Biddle foi o primeiro assistente de câmera (foco) de Alien - O 8º Passageiro, trabalhando para o diretor de fotografia Derek Vanlint. Seis anos depois, quando James Cameron brigou com o diretor de fotografia Dick Bush em Aliens: O Resgate (1986) e o demitiu, contratou Biddle (que nunca havia fotografado um longa antes) para assumir como diretor de fotografia, por recomendação de Vanlint.
Jerry Goldsmith ficou muito magoado com as mudanças que Sir Ridley Scott e o editor Terry Rawlings fizeram em sua trilha. Scott achou que a primeira tentativa de Goldsmith para a trilha era exuberante demais e precisava ser um pouco mais minimalista. Goldsmith então fez uma segunda tentativa (que chamou de "estranha e esquisita, [...] que todo mundo adorou"), mas ficou horrorizado ao descobrir que sua trilha alterada havia sido remontada e até regravada em várias cenas. Ela foi até descartada em alguns pontos por Rawlings, que inseriu trechos da trilha anterior de Goldsmith para Freud (1962) e substituiu sua música dos créditos finais pela "Sinfonia nº 2" de Howard Hanson. Rawlings tinha usado essas faixas inicialmente apenas como guias temporários, mas tanto ele quanto Scott acabaram preferindo-as ao trabalho revisado de Goldsmith. Goldsmith guardou rancor dos dois por um tempo, declarando retrospectivamente que "dá para ver que eu estava meio que em polos opostos aos cineastas". De fato, sua insatisfação declarada e a insistência de que seu trabalho em Alien - O 8º Passageiro não fosse considerado para nenhum prêmio teriam lhe custado um Oscar por sua trilha de Jornada nas Estrelas: O Filme (1979). No entanto, Goldsmith foi citado mais tarde dizendo que "Ridley é um cineasta brilhante e acho que era só o segundo filme dele e ele não era tão articulado na época sobre o que a música deveria fazer"; ele mais tarde faria a trilha do corte do diretor de Legend (1985), de Scott. Sua trilha original para Alien - O 8º Passageiro foi depois adicionada como faixa de áudio alternativa em várias edições em DVD e Blu-ray do filme.
Entre os diretores considerados pelo estúdio ou interessados em dirigir Alien - O 8º Passageiro estavam Robert Aldrich, Peter Yates, Steven Spielberg, John Boorman, Jack Clayton, Dan O'Bannon, Robert Altman e Walter Hill. Aldrich, em particular, chegou muito perto de ser contratado, mas os produtores acabaram decidindo contra depois de conhecê-lo pessoalmente, quando ficou logo evidente que ele não tinha entusiasmo real pelo projeto além do dinheiro que receberia. Segundo David Giler, o momento em que Aldrich se desqualificou foi quando perguntaram que tipo de design ele tinha em mente para o facehugger. Aldrich simplesmente deu de ombros e disse: "A gente põe umas tripas na cara do sujeito. Não é como se alguém fosse lembrar dessa criatura depois de sair do cinema." Segundo o cineasta Quentin Tarantino, Walter Hill certa vez lhe contou que Aldrich tinha uma abordagem igualmente minimalista para o próprio alienígena: para evitar o efeito especial comum de homem fantasiado, Aldrich sugeriu usar um orangotango raspado para representar a criatura, imaginando que a maioria dos espectadores não saberia como é um orangotango sem pelos.
Em uma prévia dos menus de extras da caixa "Alien Legacy" postada na USENET, a biografia de Dallas o descrevia como nascido mulher e a de Lambert como nascida homem, sugerindo redesignação de gênero antes dos eventos de Alien - O 8º Passageiro. A reação negativa dos fãs fez isso ser mudado antes da produção dos DVDs. Agora as biografias exibem o gênero com "natural" entre parênteses logo depois, sugerindo que a redesignação de gênero é um procedimento bastante comum no futuro.
Como ficou mais óbvio nos filmes posteriores da franquia Alien - O 8º Passageiro, o xenomorfo tinha um crânio levemente humanoide sob a carapaça bem na parte da frente. A carapaça foi projetada para ser translúcida, de modo que esse crânio ficasse levemente visível. A iluminação e os reflexos, porém, escondiam isso. Curiosamente, a primeira visão de um crânio de xenomorfo sem a carapaça não foi em nenhum filme da franquia Alien - O 8º Passageiro, mas na parede de troféus da nave do Predador em Predator 2 (1990).
Depois da primeira semana de filmagem, Dan O'Bannon pediu para assistir à exibição dos diários de filmagem e ficou meio atordoado quando o produtor Gordon Carroll o proibiu. Para driblar a proibição, O'Bannon assistia aos diários ficando ao lado do projecionista enquanto ele os exibia para todo mundo.
Bill Paterson recusou um papel.
Sir Ridley Scott cita três filmes como influências decisivas para o seu: Star Wars: Episódio IV - Uma Nova Esperança (1977) e 2001: Uma Odisseia no Espaço (1968) pela forma como retratam o espaço sideral, e O Massacre da Serra Elétrica (1974) pelo tratamento do terror.
Harry Dean Stanton teve dificuldade com sua atuação, achando que não estava conseguindo transmitir medo de forma adequada.
O nome da nave, "Nostromo", é o título de um livro de Joseph Conrad. A nave auxiliar se chama "Narcissus", tirado do título de outro livro de Conrad.
Sir Ridley Scott credita a Warren Beatty a descoberta de Sigourney Weaver. Aparentemente ele tinha acabado de vê-la no teatro e a recomendou de todo coração ao produtor David Giler.
Alien - O 8º Passageiro (1979): Ellen Louise Ripley fala em um painelImagem: Wikimedia Commons · Gage Skidmore from Peoria, AZ, United States of America, CC BY-SA 2.0 O nome original da nave era "Snark". Depois mudou para "Leviathan", até que finalmente optaram por "Nostromo", inspirado em um romance de Joseph Conrad. O roteirista Walter Hill afirmou que criou o nome porque achou que soava bem, não por qualquer intenção metafórica.
Nunca é explicado por que uma nave de reboque comercial como a Nostromo precisaria de um mecanismo de autodestruição. No entanto, várias teorias foram propostas pelos fãs ao longo dos anos: em uma emergência, seria melhor explodir uma nave fora de controle que reboca uma refinaria de minério colossal do que deixá-la cair em um planeta, colônia ou estação espacial habitada. Foguetes espaciais contemporâneos incluem sistemas de autodestruição caso saiam do curso no lançamento, e o sistema da Nostromo pode ter propósito semelhante (embora pareça provável que a Nostromo tenha sido construída em órbita, e não lançada da Terra). A presença de Fuzileiros Coloniais no universo de Alien - O 8º Passageiro implica que deve haver uma ou mais ameaças que os Fuzileiros foram criados para combater. Portanto, sistemas de autodestruição podem ter sido projetados para impedir que equipamentos e tecnologias valiosos caiam nas mãos de concorrentes, piratas ou terroristas (uma nave enorme poderia ser usada como arma devastadora se capturada).
Para ajudar os atores e atrizes a se prepararem para seus papéis, Sir Ridley Scott escreveu várias páginas de história pregressa para cada personagem, explicando seu passado. Ele filmou muitos dos ensaios para capturar espontaneidade e improvisação, e as tensões entre alguns membros do elenco, especialmente em relação à inexperiente Sigourney Weaver, traduziram-se de forma convincente na tela como tensão entre seus respectivos personagens.
Boa parte do cenário da Nostromo era feita de esqueletos de aviões antigos. Sir Ridley Scott queria dar à nave um aspecto envelhecido, como se ela estivesse rodando pelo espaço há, como diz Sir John Hurt, "séculos".
Quando criança, Veronica Cartwright havia aparecido em Os Pássaros (1963), contracenando com Doodles Weaver, tio de Sigourney Weaver.
Yaphet Kotto recebeu um roteiro, aproveitando o sucesso recente dele com Com 007 Viva e Deixe Morrer (1973), embora tenha levado algum tempo e deliberação entre Kotto e seu agente antes de lhe oferecerem o papel.
Para preservar o impacto da aparição do alienígena de Alien - O 8º Passageiro, nenhuma imagem de produção dele foi divulgada, nem mesmo para o autor Alan Dean Foster quando ele escreveu a novelização.
A cena em que o Alien - O 8º Passageiro entra na sala e se aproxima de Lambert foi encurtada e refilmada. Originalmente, foi filmada em planos abertos, mostrando o Alien - O 8º Passageiro completo enquanto se aproximava de Lambert andando de quatro, com a barriga para cima. Sir Ridley Scott achou que isso fazia o Xenomorfo parecer humano demais na configuração, então a cena foi refilmada principalmente com closes, com muito menos foco no Alien - O 8º Passageiro.
Eis como Pauline Kael avaliou o apelo de Alien - O 8º Passageiro após seu sucesso: "Ele avançava, agarrava você e apertava seu estômago; era mais arrebatador do que divertido, mas muita gente não se importou. Acharam ótimo, porque pelo menos sentiram alguma coisa: foram brutalizados."
A versão original deste filme tinha três horas e doze minutos de duração.
Originalmente, o roteirista Dan O'Bannon havia declarado que deveria haver apenas seis ovos na câmara de ovos da nave abandonada, mas quando o designer H.R. Giger lhe disse que isso era absurdo, o diretor Sir Ridley Scott interveio e exigiu que muitos mais fossem feitos. Centenas foram criados, a maioria ocos para economizar custos.
Houve discussão para incluir um relacionamento gay entre Ripley e Lambert. Uma cena foi filmada em que Ripley consola Lambert durante uma conversa particular e acaricia seu rosto algumas vezes, sugerindo o relacionamento de forma mais explícita, mas foi cortada da versão final. É fato conhecido que uma cena de sexo casual entre Ripley e Dallas foi planejada, mas nunca filmada por questões de ritmo, e o filme nunca revela se há algo mais entre eles além disso. Veronica Cartwright e Tom Skerritt brincavam que Lambert e Dallas tinham um caso, o que explica por que Lambert chora tanto após o desaparecimento dele e não quer abandonar a nave até depois.
Lily James é neta de Helen Horton, a voz da nave, Mother.
Peter Beale, um dos executivos da 20th Century Fox, discutiu com o designer de criaturas H.R. Giger sobre seu cachê, que Giger considerou insultante, pois era o mesmo valor pago a uma secretária de alto nível trabalhando na Suíça. O produtor Gordon Carroll saiu em defesa de Giger, numa discussão que durou três horas.
O personagem Ash não aparecia no roteiro original de Dan O'Bannon.
(por volta dos 59 min) Um dos primeiros grandes filmes de fantasia/ficção científica a trazer um personagem afro-americano como um dos protagonistas, e também como herói. Segundo o livro 'The Making of Alien - O 8º Passageiro', de J.W. Rinzler, na cena em que a equipe discute o aguilhão de gado de Brett, e Dallas diz a Parker (Yaphet Kotto) que não quer nenhum ato heroico dele, Parker originalmente respondia: "Eu pareço o Flash Gordon para você?" O estúdio achou que isso poderia ser mal interpretado como uma piada racial, então foi retirado, para desgosto de Kotto, porque aquela fala bem-humorada dizia tudo sobre o personagem de Parker.
"Imaginei que o Space Jockey fosse de algum modo um piloto, e ele faz parte de uma operação militar, se é que essa é a palavra que você quer aplicar ao mundo dele, e portanto isto provavelmente é algum tipo de transportadora, uma transportadora de armas, uma transportadora biológica ou biomecânica de ovos letais", diz Sir Ridley Scott.
A criatura nunca é filmada diretamente de frente para a câmera por causa dos traços humanoides de seu rosto. Sir Ridley Scott, decidido a todo custo a afastar qualquer ideia de um homem em uma fantasia de borracha, filmou a fera em ângulos variados de close em seu perfil medonho, raramente capturando a criatura por inteiro.
Brian Tufano, BSC, foi a primeira escolha de Sir Ridley Scott para seu diretor de fotografia e foi usado por Scott para filmar uma cena promocional, criada para convencer a Twentieth Century Fox a aprovar a escalação de Sigourney Weaver. No entanto, a TCF se recusou a contratar Tufano como DOP por causa de sua trajetória na TV como cameraman de cinema da BBC e por ele nunca ter fotografado um longa-metragem. Ele foi, em vez disso, contratado por Franc Roddam para filmar Quadrophenia (1979) alguns meses depois.
O roteiro inicial de Dan O'Bannon e Ronald Shusett continha o Alien - O 8º Passageiro, a nave abandonada, o Space Jockey, mas também uma antiga estrutura em forma de pirâmide na superfície do planeta, cheia de ovos alienígenas (mais parecidos com cápsulas), onde a tripulação da Snark (depois renomeada Nostromo) encontraria o facehugger. A ideia era que a pirâmide, os ovos, os facehuggers e o Alien - O 8º Passageiro seriam todos nativos do planeta, e os Aliens haviam dizimado sua civilização original. A nave abandonada era uma nave de pesquisa que pousara muito depois no planeta, e seu piloto, o Space Jockey, tornara-se mais uma vítima infeliz do facehugger. A pirâmide foi depois redesenhada como um silo de ovos em formato de favos, porque não se achou que uma pirâmide fosse extraterrestre o suficiente. No entanto, os produtores David Giler e Walter Hill inicialmente cortaram a ideia por completo: não gostaram da civilização antiga e queriam substituí-la por uma instalação secreta de pesquisa da Companhia, com campos de teste de armas e um bunker militar; a tripulação da Snark seria atraída ao planeta para servir de cobaia para os ovos alienígenas, outra invenção da Companhia. O'Bannon e Shusett não gostaram nada dessas alterações, já que haviam contratado o artista suíço H.R. Giger para criar uma paisagem e uma arquitetura alienígenas. Quando o diretor Sir Ridley Scott entrou na produção, ele ficou do lado deles e, após algumas idas e vindas de discussão, finalmente chegaram à ideia original, mas com o depósito de ovos fundido à nave abandonada por restrições de tempo e orçamento. Ainda fascinado pela ideia da pirâmide, Scott esperava usá-la um dia em uma sequência que pudesse explorar a origem das criaturas. A estrutura em forma de pirâmide cheia de ovos/cápsulas ressurgiria depois em Alien vs. Predador (2004) e, como previsto, na história de origem de Scott, Prometheus (2012).
O teaser trailer que usa imagens do filme foi narrado por Percy Rodrigues.
Dame Helen Mirren fez um teste para um papel.
Os cenários dos três andares da Nostromo foram criados quase inteiramente em uma só peça cada, com cada andar ocupando um estúdio separado e as várias salas ligadas por corredores. Para circular pelos cenários, os atores e atrizes precisavam percorrer os corredores da nave, o que reforçava a sensação de claustrofobia e realismo do filme. Os cenários usavam transistores grandes e telas de computador de baixa resolução, para dar à nave um visual industrial "usado" e fazer parecer que ela tinha sido construída com "tecnologia antiga adaptada". Isso reforçava a ideia visual de um "futuro usado", em que a tecnologia do futuro aparece como algo já vivido, que existe e é usado há anos, em vez de impecável e novinho em folha, como era a convenção na época. Segundo o produtor Walter Hill, esse conceito de "caminhoneiros no espaço", tão inédito em 1979, virou clichê da noite para o dia, e todo filme de ficção científica depois disso tinha gente usando boné de beisebol. Por ocasião do lançamento da prequela Prometheus (2012) (criticada pelos designs elegantes e avançados), sir Ridley Scott acrescentou que a Prometheus era uma nave de ponta para os executivos da Companhia, enquanto a Nostromo era um caso à parte: um veículo de reboque desgastado, com décadas de uso e cheio de máquinas obsoletas e de baixa tecnologia para trabalhadores braçais.
O roteirista Dan O'Bannon estruturou o roteiro original com uma diretriz de elenco explícita, afirmando que a tripulação era unissex e que os sete papéis eram intercambiáveis entre atores e atrizes. O diretor Ridley Scott e os executivos da produção decidiram então mudar o gênero da personagem oficial de bordo para feminino antes de escalar Sigourney Weaver. O histórico de produção de The TV Set (2006) e Ponto de Vista (2008) espelha esse mesmo caminho, já que os dois projetos originalmente definiram seus respectivos protagonista e cientista coadjuvante como papéis masculinos antes de adaptar essas figuras para Sigourney Weaver.
Saul Bass, o famoso artista gráfico, desenhou os letreiros hieroglíficos de abertura de Alien - O 8º Passageiro. Ele não foi creditado.
No início, o design da nave abandonada de H.R. Giger foi aceito, mas depois rejeitado numa reunião tensa com o produtor Gordon Carroll, o designer de produção Michael Seymour e o diretor sir Ridley Scott, pois o primeiro temia que o formato de osso se misturasse ao ambiente já ossudo, e o segundo receava que o design à la Escher fosse impossível de construir em três dimensões. Giger acreditava que Dan O'Bannon e Ronald Shusett estavam por trás da crítica (já que achavam o design "pouco técnico") e tentou argumentar que a natureza biomecânica da nave a separaria do fundo, até Carroll basicamente ordenar que ele criasse algo novo. Scott, que adorava o design de Giger, ficou calado na discussão, apenas desenhando em silêncio uma convencional aleta em forma de avião saindo do chão, em oposição. Giger prometeu voltar à prancheta, mas então enrolou o trabalho tempo suficiente para que o modelista Peter Voysey criasse um modelo tridimensional fiel a partir do design original de Giger, que foi aprovado por todos (e de todo modo não havia tempo para começar de novo).
Dan O'Bannon pediu que sir Ridley Scott e o produtor Walter Hill, ambos com pouco conhecimento de cinema de terror ou de ficção científica, assistissem a O Massacre da Serra Elétrica (1974) para se prepararem para filmar as cenas mais intensas. Scott e Hill ficaram chocados com o filme de terror e admitiram que ele os motivou a aumentar a intensidade do próprio filme.
Enquanto trabalhava nos efeitos visuais deste filme, Brian Johnson trabalhava ao mesmo tempo na mesma função em Star Wars: Episódio V - O Império Contra-Ataca (1980).
Embora Dan O'Bannon e Ronald Shusett assinem o roteiro final, os produtores Walter Hill e David Giler fizeram várias reescritas rigorosas depois de ficarem insatisfeitos com o roteiro original, exceto pela "cena do peito"; até o estúdio já o havia recusado duas vezes. Acreditando que uma versão melhor poderia funcionar, Hill e Giler deixaram o roteiro mais "fora do eixo" e mudaram seu clima, ambiente e tom ao transformar os "personagens cafonas de sempre e os diálogos [ruins]" em algo mais dramático sobre "caminhoneiros no espaço". As principais contribuições de Hill incluíram tornar duas personagens femininas (e acrescentar um subplot romântico que depois foi cortado), remover as pirâmides, os hieróglifos e "um monte de baboseira à la von Däniken" do roteiro de O'Bannon e Shusett, além de alterar boa parte dos diálogos, descritos como "poéticos", mas que Hill considerava pretensiosos e obscuros. Ele acrescentou que a irreverência e o desconhecimento deles em relação ao terror ou à ficção científica na verdade ajudaram a "quebrar o molde do gênero" e a dar ao roteiro uma qualidade contemporânea e crua, que então foi finalmente aprovado pelo estúdio.
A grande escultura do Piloto Espacial foi desenhada e pintada por H.R. Giger, que ficou decepcionado por não ter podido dar os retoques finais nela quando chegou a hora de filmar a cena. O prop foi destruído por acidente porque um cigarro aceso foi deixado sobre o modelo.
Um ovo simples foi usado no cartaz do foyer.
Bolaji Badejo trabalhou cerca de quatro meses neste filme.
Não há diálogo nos primeiros seis minutos.
A grande maioria deste filme foi rodada com câmera na mão. O diretor de arte Roger Christian comentou em entrevista que "oitenta por cento de Alien - O 8º Passageiro foi filmado no ombro de Ridley", referindo-se ao fato de que sir Ridley Scott fez todo o trabalho de câmera na mão ele mesmo. Essa foi uma das razões pelas quais, em seu filme seguinte, Blade Runner: O Caçador de Andróides (1982), Scott ficou irritado por, devido a regras mais rígidas nos EUA, não poder operar a câmera ele mesmo.
Durante a sequência de autodestruição, a iluminação estroboscópica cria um efeito estranho nas imagens, parecido com um desfoque de câmera lenta. Provavelmente é uma gambiarra causada por uma consequência inevitável dos formatos digitais de vídeo, que usam quadros-chave intermediários, em vez do vídeo analógico, em que o filme original registrava cada quadro. Esse problema visual semelhante já apareceu em outros filmes, e normalmente só é perceptível se você os viu em formatos analógicos.
Segundo Yaphet Kotto, sir Ridley Scott lhe disse para irritar Sigourney Weaver fora de cena, para que houvesse tensão genuína entre os personagens deles. Kotto se arrependeu disso, porque gostava muito de Weaver.
Em 2002, foi selecionado para preservação no Registro Nacional de Filmes dos Estados Unidos pela Biblioteca do Congresso, que o considerou "cultural, histórica ou esteticamente significativo".
Dan O'Bannon tinha um contrato do tipo pay or play para chefiar os efeitos especiais; ele receberia de qualquer forma, estivesse presente ou não, e basicamente recebeu dinheiro para ser um observador discreto e ficar quieto, e foi avisado para fazer isso. Dan se cansou de ninguém dar ouvidos às suas correções e, contra os conselhos, ficou mais áspero na sua supervisão.
Segundo sir John Hurt no documentário do DVD, ele foi considerado no início da escalação para interpretar Kane, mas já tinha compromisso com Zulu Dawn (1979), que seria rodado na África do Sul, então Jon Finch ficou com o papel. No entanto, dois incidentes separados acabaram dando o papel a Hurt. O primeiro foi o fato de ele ter sido proibido de entrar na África do Sul porque o país o confundiu com John Heard, que se opunha fortemente ao apartheid (Hurt observa que ele também era contra, mas teve a sorte de não entrar na lista negra), então não pôde fazer o outro filme. O segundo foi que Finch adoeceu gravemente por causa do diabetes no primeiro dia de filmagem e teve que desistir. Numa tentativa desesperada de evitar novos atrasos nas filmagens, sir Ridley Scott foi imediatamente de carro até a casa de Hurt na Inglaterra para trazê-lo a bordo. Scott apresentou o roteiro a ele ao longo de um fim de semana, e Hurt chegou ao set na manhã de segunda-feira, praticamente sem dormir, para começar a filmar.
Sir Ridley Scott estava animado para assumir o projeto porque o filme em que trabalhava antes na Paramount, Tristan + Isolde (2006), estava travado no inferno do desenvolvimento.
O motivo de a maior parte do filme ter tomadas com câmera na mão era o espaço apertado dos cenários. Os trilhos e movimentos de dolly eram rápidos ou amplos demais, então foram substituídos pela câmera na mão.
Ash e Dallas originalmente tentavam remover o facehugger de Kane dentro do Autodoc usando pequenos braços robóticos manipuladores para cortá-lo e soltá-lo.
No início da produção, sir Ridley Scott tinha que lidar com nove produtores no set o tempo todo, questionando o tempo que ele levava em cada tomada.
Está incluído entre os "1001 Filmes Para Ver Antes de Morrer", editado por Steven Schneider.
Sir Ridley Scott sempre usava o livro Necronomicon, de H.R. Giger, para explicar a Giger o tipo de design que queria, o que o deixava satisfeito, pois assim ele usava os próprios designs em vez de ter que copiar os designs estranhos de outro artista.
A primeira exibição-teste do filme foi prejudicada por problemas de som e teve uma recepção morna, mas na segunda exibição os realizadores tiveram a primeira indicação de que o filme era tão assustador quanto esperavam. Segundo relatos, os presentes gritaram de terror, e a esposa do presidente da Twentieth Century Fox, Alan Ladd Jr., ficou tão apavorada que se recusou a sair de casa por mais de um dia. Vários membros da equipe depois compareceram a sessões em que a reação do público superou suas maiores previsões, incluindo gente que saía da primeira fileira e pedia lugares mais longe da tela; pessoas gritando para os personagens não fazerem certas coisas; funcionários do cinema desmaiando; gente fugindo para os banheiros e enfiando guardanapos nos alto-falantes para abafar o som; e banheiros cobertos de vômito.
Fiona Latto, que trabalhava como secretária do gerente do Bray Studio, contou que, quando Sir Ridley Scott ficou sem dinheiro, houve uma reunião entre ele e os figurões, que queriam puxar o freio porque a verba tinha acabado. Num acesso de fúria, Ridley bateu o indicador na mesa e o quebrou na hora, de lado. Fiona teve de sair correndo da reunião, descer até o bar e voltar com um copo cheio de gelo, que entregou a Ridley. Ele obedientemente enfiou o dedo no copo e continuou gritando como se nada tivesse acontecido.
É o único filme da franquia Alien - O 8º Passageiro em que Sigourney Weaver não recebeu o crédito principal. Tom Skerritt aparece primeiro nos créditos, e Weaver, em segundo.
O filme está no Top 250 oficial de longas narrativos do Letterboxd.
Os primeiros desenhos de H.R. Giger para o facehugger foram retidos pela alfândega dos EUA, que se alarmou com o que viu. Dan O'Bannon teve de ir ao Aeroporto Internacional de Los Angeles explicar que eram projetos para um filme de terror. O design de produção propriamente dito do facehugger usado pelos escultores para fazer o prop real foi criado por Dan O'Bannon, já que O'Bannon tinha formação de designer (Giger não estava disponível na Inglaterra na época).
O designer de criaturas H.R. Giger contou que, em determinado momento, descobriu que o departamento de arte ainda estava trabalhando em alguns de seus desenhos antigos. Ele falou com o designer de produção Michael Seymour, que lhe disse estar ciente de que as coisas tinham mudado, mas que interromper o trabalho no meio da construção acabaria com o moral da equipe; era preciso mantê-los ocupados até os novos desenhos estarem prontos para serem construídos, então era melhor deixá-los terminar e depois substituir. Quando Giger perguntou o que aconteceria com o trabalho antigo, Seymour respondeu que seria "jogado no lixo". Giger ficou perplexo com aquela estranha economia do desperdício.
O sistema original Panaglide SteadiCam foi sugerido para este filme, mas, como nem Sir Ridley Scott nem Derek Vanlint conheciam o formato, decidiram não usá-lo, para poderem operar as câmeras eles mesmos e não depender de técnicos de fora. (O Panaglide era uma versão do Steadicam projetada especificamente para os sistemas de câmera Panavision/Panaflex.)
Sir Ridley Scott concebeu originalmente pequenos robôs voadores chamados "Mice", que zuniam pelos corredores consertando coisas enquanto a tripulação estava em hipersono. Eles seriam apresentados na cena de abertura, passando pela câmera enquanto ela focaliza um corredor vazio. No entanto, foram cortados por questões de orçamento e porque os executivos acharam a ideia parecida demais com Star Wars: Episódio IV - Uma Nova Esperança (1977) e contrária ao realismo que buscavam.
Harrison Ford recusou o papel do capitão Dallas. Ele acabou trabalhando com Sir Ridley Scott no filme seguinte do diretor, Blade Runner: O Caçador de Andróides (1982).
Três versões da nave de pouso foram construídas para a produção: uma de 30 centímetros para planos gerais, uma de 1,20 metro para a sequência de pouso e uma estrutura de 7 toneladas para mostrar a nave parada na superfície do planeta.
Fiel à filosofia de que o que não se vê costuma ser mais assustador do que mostrar o óbvio, Sir Ridley Scott só exibe ao espectador closes e partes do alienígena de Alien - O 8º Passageiro até o final, elevando ao máximo o medo e o suspense no processo.
O adesivo na porta da Nostromo, em Alien - O 8º Passageiro, é um "quadrado xadrez", o símbolo do rótulo da ração Purina. A ideia era designar a "comida de alienígena".
Outra cena de Alien - O 8º Passageiro que chegou ao storyboard mostrava a tripulação usando um "rato eletrônico" para caçar o alienígena pelos corredores. Eles encontram a criatura agachada, comendo sua presa. Observam por um instante antes de a criatura girar de repente para olhar o rato e destruí-lo, e o sinal da câmera corta para o preto.
O ninho do alienígena em Alien - O 8º Passageiro é ladeado por paredes com portais de semelhança claramente "vaginal". Alguns observaram que o "facehugger" parece uma fusão de órgãos sexuais masculinos e femininos, com predomínio dos femininos. As obras do pintor suíço H.R. Giger costumam ser interpretadas como de natureza abertamente sexual.
Em Planeta Azul (2001), David Attenborough disse que o alienígena de Alien - O 8º Passageiro foi inspirado no Phronima, criatura avistada por submersíveis em grandes profundidades. No entanto, há poucas evidências que sustentem essa afirmação. O design original do alienígena foi baseado numa pintura anterior de H.R. Giger, Necronom IV, que tem pouca semelhança com o Phronima. O agente de Giger, Bijan Aalam, afirma: "Ele nunca se inspirou em nenhum animal, terrestre ou marinho."
No primeiro dia em que filmou uma cena com o gato Jones, a pele de Sigourney Weaver começou a reagir mal. Horrorizada, a jovem atriz logo pensou que poderia ser alérgica a gatos e que seria mais fácil para a produção trocá-la do que tentar encontrar mais quatro gatos idênticos. Como se viu, Weaver estava reagindo à glicerina borrifada na pele para deixá-la com aparência de quente e suada.
Tom Skerritt e Sir John Hurt, de Alien - O 8º Passageiro, contracenaram depois em Contato (1997), que também tem alienígenas.
Na estreia do filme, fanáticos religiosos atearam fogo ao modelo do alienígena (Xenomorfo) de Alien - O 8º Passageiro, acreditando ser obra do demônio.
No comentário, Sir Ridley Scott entra nas diferenças entre a versão de cinema e o corte do diretor, que teve lançamento nos cinemas em 2003. Ele observa que o corte do diretor é 12 minutos mais longo, e que a maioria dos momentos e cenas retirados saiu por questões de estrutura ou ritmo. Pode ter sido uma gravação padrão do que Scott diz sobre todos os seus cortes do diretor, mas não há evidências disso. "Ninguém te respeita depois por ter sido um cara legal e desistido", diz Scott. Ele chega a esse ponto falando do quanto queria que as cadeiras balançassem quando a Nostromo pousa no planetoide.
O plano de Sir Ridley Scott para Kane entrando na câmara dos ovos envolvia originalmente ele entrando pelo teto e caindo sobre a "placenta" de laser azul, o que provocava uma leve brisa, com a liberação de ar. O espaço ao redor de Kane ficaria totalmente escuro, então Kane acionaria centenas de luzinhas no traje espacial, como uma árvore de Natal, que iluminariam a área.
Originalmente, a Nostromo era pintada de amarelo fosco, mas Sir Ridley Scott não gostou do resultado final e mandou descartar todas as tomadas do modelo, além de repintar a Nostromo de cinza de navio de guerra.
Muitos produtores têm "leitores" profissionais que leem e resumem roteiros para eles. O leitor neste caso resumiu assim: "É como Tubarão (1975), mas no espaço."
H.R. Giger, de Alien - O 8º Passageiro, venceu uma ação contra a Twentieth Century Fox 18 anos depois, por não ter recebido crédito na tela em Alien - A Ressurreição (1997).
Sir Ian Holm e Sir Ridley Scott lembraram que, um dia, quando Ridley chegou ao estúdio em seu Rolls-Royce, Sigourney Weaver soltou: "Belo carro. Seu pai comprou pra você?" O comentário irritou muito Scott, mas Holm pareceu observar que ela estava provocando Scott, tendo reconhecido nele um homem que se fez sozinho e se orgulha disso.
Originalmente, nenhuma produtora queria fazer o filme; até a Twentieth Century Fox recusou. Alegaram vários motivos, a maioria por ser sangrento demais. O único produtor que quis fazê-lo foi Roger Corman, e só quando Walter Hill entrou no projeto tudo mudou. A Twentieth Century Fox concordou em fazer o filme, desde que a violência fosse amenizada. Mesmo assim, ainda rejeitaram o primeiro corte por ser "sangrento demais". A Fox também queria outro filme de viagem espacial, mas George Lucas disse que uma sequência de Star Wars: Episódio IV - Uma Nova Esperança (1977) levaria 3 anos.
O roteirista Dan O'Bannon admitiu que tirou ideias de muitos filmes de ficção científica dos anos 1950 e 1960, declarando: "Não roubei o Alien - O 8º Passageiro de ninguém. Roubei de todo mundo!" Entre as fontes de inspiração estão O Planeta Proibido (1956) (uma tripulação respondendo a um sinal alienígena), O Planeta dos Vampiros (1965) (o encontro de um enorme alienígena morto), O Monstro do Ártico (1951) (um alienígena dizimando uma equipe de trabalhadores comuns) e It! The Terror from Beyond Space (1958) (um alienígena clandestino escondido nos dutos). Os produtores deste último consideraram processar por plágio, mas não o fizeram.
Sir Ridley Scott queria originalmente que Ripley aparecesse completamente nua na cena do módulo de fuga, para deixar a personagem numa situação ainda mais vulnerável, e também queria mostrar o Alien - O 8º Passageiro ficando excitado sexualmente pelo corpo dela. Uma cena parecida foi escrita para o prelúdio Prometheus (2012), em que a personagem Meredith Vickers (Charlize Theron) se despe para se preparar para a estase, mas é então atacada por um Trilobita; não se sabe se essa cena chegou a ser filmada antes de ser reescrita. Uma cena que de fato foi rodada mostrava Vickers fazendo flexões nua, mas uma versão mais recatada, de calcinha, foi usada no filme finalizado. Já o filme seguinte, Alien: Covenant (2017), trouxe a personagem Upworth (Callie Hernandez) sendo atacada pelo Alien - O 8º Passageiro enquanto toma banho.
(por volta dos 35 min) A cena em que Ripley impede a entrada de Dallas, Lambert e Kane na Nostromo por causa das regras de quarentena foi muito citada em memes da internet durante a crise da COVID-19, entre 2020 e 2021, para lembrar de brincadeira a necessidade de seguir as regras de quarentena e lockdown.
Corria o boato de que, quando o filme estreou na rede ITV, no Reino Unido, em 1982, foi exibida uma cena que acontecia perto do final, na qual a sombra do Alien - O 8º Passageiro podia ser vista se esgueirando a bordo do módulo de fuga, pouco antes do confronto final aterrorizante de Ripley com a criatura. No entanto, essa cena não está entre as cenas deletadas dos extras do DVD.
Quando o roteiro foi originalmente opcionado, Walter Hill foi a primeira escolha para a direção, a pedido do estúdio, mas ele recusou por causa de outros compromissos e de sua inexperiência com efeitos especiais. Segundo Sir Ridley Scott, que acabou aceitando a tarefa, ele era a quinta opção, e o quarto da fila era Robert Altman, conhecido por dramas centrados nos personagens: "Por que diabos você ofereceria Alien - O 8º Passageiro a Robert Altman? Ele deve ter chegado na cena do café da manhã e começado a pensar: 'O quê??'"
O diretor de fotografia Derek Vanlint teve grandes problemas de iluminação no filme. O Alien - O 8º Passageiro, os monitores, os LEDs, as lâmpadas fluorescentes e as incandescentes comuns tinham temperaturas de cor variadas, então fazer tudo combinar na câmera foi um desafio técnico enorme.
Entre as traduções literais de alguns dos títulos estrangeiros estão Alien - O 8º Passageiro: O Oitavo Passageiro (Argentina, Brasil, México, Espanha, Canadá, Dinamarca, Israel, Portugal, Polônia e França) e Alien - O 8º Passageiro: A Criatura Sinistra de um Mundo Estranho (Alemanha Ocidental).
O buraco para a câmara dos ovos foi originalmente planejado com uma membrana orgânica cobrindo-o, que Kane corta com uma faca.
As filmagens duraram 14 semanas, de julho a outubro de 1978, nos estúdios Shepperton, no Reino Unido. A edição e a pós-produção levaram mais 20 semanas.
Uma das formas que Sir Ridley Scott encontrou de criar atmosfera no set e, como explica Ronald Shusett, capturar o clima das artes conceituais originais de H.R. Giger foi encher cada cenário com uma fumaça fina, distribuída de maneira uniforme por todo o set, para que nenhuma nuvem densa aparecesse. Você não vê a fumaça, porque ela está em toda parte na maioria dos planos, mas é ela que dá o clima resultante.
Na cena da eclusa que não foi filmada, quando a tripulação tenta lançar a criatura ao espaço, ela daria um enorme salto mortal para trás, longe das portas da eclusa, antes que conseguissem prendê-la.
Uma versão diferente da cena em que Ash explica à tripulação restante qual era a sua missão tinha um diálogo bem diferente. Segundo Veronica Cartwright, Ash originalmente perguntava se eles já tinham tentado se comunicar com o Xenomorfo. Havia também falas sobre o Alien - O 8º Passageiro ser uma espécie de experimento.
O hobby de Brett era montar modelos de clippers. Alguns podem ser vistos atrás dele na sua estação na ponte, e também nos setores de engenharia onde ele trabalha.
Entre alguns dos ingredientes da fantasia do Alien - O 8º Passageiro estão massinha de modelar e peças de motor Rolls-Royce.
Originalmente, o plano para a cabeça transparente do Alien - O 8º Passageiro era enchê-la de larvas vivas.
Foi o primeiro filme com classificação R a ganhar uma linha de brinquedos licenciados voltada para crianças.
Sir Ridley Scott declarou que, na escalação para o papel de Ripley, a decisão final ficou entre Sigourney Weaver e Meryl Streep. As duas atrizes tinham sido colegas de faculdade em Yale. No fim, Weaver ficou com o papel porque Streep estava de luto pela morte do companheiro, John Cazale, na época da escalação.
(por volta dos 45 min) A música que Dallas ouve na sala de controle é "Pequena Serenata Noturna (Eine Kleine Nachtmusik) K. 525/ Movimento 2 (Romanze: Andante)", de Wolfgang Amadeus Mozart.
A ideia inicial para os créditos de abertura era ter o título formado por pedaços de carne e osso, o que, segundo o corroteirista Ronald Shusett, era gore demais. O diretor Sir Ridley Scott lembra que viu o cartaz do filme e pediu que o título fosse usado com a mesma fonte.
Está incluído na lista de 1998 do American Film Institute dos 400 filmes indicados ao Top 100 Greatest American Movies.
(por volta de 1h35) Quando Ripley digita o código para ativar o procedimento de autodestruição, um dos botões traz a inscrição AGARIC FLY. Apesar de soar como nome de engenharia, o fly agaric é na verdade um cogumelo alucinógeno altamente venenoso, cuja toxina era comumente usada em papel pega-moscas.
Segundo a lenda, o nome da empresa "Weylan-Yutani" de Alien - O 8º Passageiro (a grafia mudou para "Weyland-Yutani" em Aliens: O Resgate (1986) e nos filmes seguintes) veio dos nomes dos antigos vizinhos de Sir Ridley Scott. Ele os odiava, então decidiu "dedicar" o nome da "empresa do mal" a eles. Na realidade, o nome foi criado pelo designer conceitual Ron Cobb (que criou a Nostromo e os uniformes da tripulação) para sugerir o domínio do mercado de naves espaciais por uma corporação anglo-japonesa. Segundo ele, teria gostado de usar "Leyland-Toyota", mas obviamente não podia, então trocou uma letra em Leyland e acrescentou o nome japonês do seu vizinho (não de Scott).
Na edição em DVD/Blu-ray, Sir Ridley Scott começa seu comentário de diretor elogiando Alan Ladd Jr., produtor e chefe da 20th Century Fox na época em que o filme foi feito. O diretor lembra o quanto Ladd estava bem-sucedido naquele momento, tendo acabado de fazer um filmezinho chamado Star Wars: Episódio IV - Uma Nova Esperança (1977).
Com a morte de Yaphet Kotto em 15 de março de 2021, Sigourney Weaver, Tom Skerritt e Veronica Cartwright são os únicos membros do elenco ainda vivos.
A Nostromo deve ter cerca de 800 pés de comprimento, enquanto a nave que ela reboca tem uma milha e meia.
O título do roteiro original de Dan O'Bannon para Alien - O 8º Passageiro era "Star Beast", mas ele nunca ficou satisfeito com ele. Só ao reler o script notou quantas vezes a palavra "alien" aparecia e percebeu que era um título perfeito. Funciona como substantivo e como adjetivo e, surpreendentemente, nunca tinha sido usado como título de filme antes.
Ganhou diversos prêmios de ficção científica e o Oscar de 1980 de Melhores Efeitos Visuais, além de ter sido indicado a Melhor Direção de Arte.
Sir Ridley Scott destaca como o Alien - O 8º Passageiro em gestação absorve atributos do seu hospedeiro bípede, uma ideia que muitos espectadores nunca captaram totalmente no próprio filme, mas aprenderam com coisas que Scott e outros envolvidos disseram ao longo dos anos. Essa noção ficou mais conhecida entre os fãs depois do lançamento de Alien 3 (1992), que trazia um Alien - O 8º Passageiro quadrúpede que nasceu de um cachorro (trocado por um boi na Edição Especial).
Quando Sir John Hurt estava sendo preparado para sua cena na mesa, foi um processo longo e complicado e, no fim, ele ficou meio entediado. Acabou pedindo à equipe seus cigarros e uma garrafa do seu vinho favorito, que serviram para ele. Depois disso, ficou feliz e relaxado, com suas comodidades.
O processo de preparação deste filme acabou tendo um grande impacto em outro filme violento, chocante e com classificação R, Warriors - Os Selvagens da Noite (1979). Walter Hill e David Giler estavam assistindo a um filme ambientado em Israel chamado Madman (1978), porque tinham ouvido comentários positivos sobre a atuação de Sigourney Weaver e queriam ver se ela se encaixava no papel de Ripley. Claro que ela se encaixou, mas Hill ficou muito impressionado com o trabalho de coadjuvante em Madman (1978) de um ator desconhecido chamado Michael Beck, e achou que Beck poderia se encaixar bem num papel importante em Warriors - Os Selvagens da Noite (1979). Ele chamou Beck para fazer o teste para o papel do líder de gangue Swan, e Beck arrasou no teste, sendo escalado na hora.
Quando eles estão interrogando a "cabeça" de Ash, Ian Holm nunca pisca.
A sequência original do despertar começava na narina de Kane e ia se afastando cada vez mais até revelar ele saindo da criotuba.
O título húngaro do filme, traduzido de volta para o inglês, é "O oitavo passageiro é a Morte". Todos os outros filmes da franquia Alien - O 8º Passageiro tiveram títulos terminados com a palavra "morte". Aliens: O Resgate (1986): "O Nome do Planeta: Morte"; Alien 3 (1992): "Solução Final: Morte"; Alien - A Ressurreição (1997): "A Ressurreição da Morte". Os lançamentos originais ignoravam a palavra "Alien" do título, mas ela foi sendo reintroduzida aos poucos conforme mais gente se familiarizava com o nome inglês da franquia. Apesar disso, o Alien volta a ser chamado de "Morte" no título húngaro de Alien vs. Predador (2004): "A Morte Contra o Predador".
As primeiras palavras de Harry Dean Stanton para sir Ridley Scott durante o teste foram "Eu não gosto de ficção científica nem de filmes de monstro". Scott achou graça e convenceu Stanton a aceitar o papel depois de garantir que o filme seria, na verdade, um suspense mais parecido com Ten Little Indians.
Apesar de ter sido indicado ao Grammy, ao BAFTA e ao Globo de Ouro, a trilha de Jerry Goldsmith não concorreu ao Oscar de 1980; sua música para Jornada nas Estrelas: O Filme (1979) recebeu indicação e era até a favorita para levar a estatueta. No entanto, Goldsmith estava muito insatisfeito com a forma como sua trilha de Alien - O 8º Passageiro foi editada, remontada e até parcialmente substituída no filme, e não escondeu que não queria reconhecimento nenhum por ela. Sugeriu-se que a Academia não gostou nada de seu descontentamento tão declarado, o que pode ter lhe custado um Oscar muito merecido por Jornada nas Estrelas, que acabou indo para Um Pequeno Romance (1979).
A primeira tentativa do designer de criaturas H.R. Giger para um ovo alienígena de Alien - O 8º Passageiro tinha uma fenda longa atravessando o topo. Quando ele apresentou o resultado ao diretor Sir Ridley Scott, o chefe do departamento caiu na gargalhada, porque parecia demais uma vagina. A fenda foi duplicada em um ângulo de 90 graus, para ficar mais parecida com um "X" ou uma "cruz suíça" (do país natal de Giger), o que agradou a todos.
Originalmente, o plano de iluminação do filme era deixar tudo pré-iluminado, para não precisar rearranjar as luzes a cada plano, mas o diretor sir Ridley Scott logo percebeu que o resultado ficava com cara de TV, com uma iluminação uniforme e boa para tudo. Além disso, os atores acabavam se movendo por partes do set que não estavam bem iluminadas, então voltaram à iluminação normal para cada ângulo, com boa parte das luzes vindo de fontes embutidas nos próprios cenários.
Faturou US$ 3,5 milhões no mercado interno no fim de semana do Memorial Day, mais do que qualquer outro filme até então, superando Star Wars: Episódio IV - Uma Nova Esperança (1977), com US$ 1,6 milhão.
Carlo Rambaldi construiu três cabeças do alienígena de Alien - O 8º Passageiro com base nos desenhos de H.R. Giger: dois modelos mecânicos para uso em diversos closes e um modelo elementar para planos médios e gerais. Rambaldi não pôde operar suas criações na filmagem, mas passou duas semanas no Reino Unido como consultor técnico de Sir Ridley Scott e sua equipe.
Até 2017, Sigourney Weaver é a única integrante do elenco principal a ter trabalhado mais de uma vez com sir Ridley Scott: neste filme, em 1492: A Conquista do Paraíso (1992) e em Êxodo: Deuses e Reis (2014).
Sir Ridley Scott teve contato pela primeira vez com versões iniciais do roteiro quando Sanford Lieberson, então chefe da sede londrina da Twentieth Century Fox, lhe enviou os textos. Lieberson tinha visto Os Duelistas (1977), de Scott, e ficou impressionado o bastante para considerar o cineasta novato.
A arte estilizada que sir Ridley Scott usou para criar os storyboards que convenceram a 20th Century Fox a dobrar o orçamento foi inspirada no trabalho do famoso quadrinista francês Jean 'Moebius' Giraud, também conhecido como Moebius.
A 20th Century Fox pretendia dar a Walter Hill e David Giler o crédito final de roteiro pelas extensas reescritas do script original de Dan O'Bannon e Ronald Shusett, que receberiam o crédito de "baseado em roteiro de". No entanto, O'Bannon conseguiu junto ao Writers Guild of America a arbitragem que lhe garantiu o crédito solo de roteiro, dividindo o crédito de história com Shusett. Hill afirmou que considerou isso uma injustiça e um dos motivos pelos quais ele e Giler se envolveram menos nas sequências.
Sir Ridley Scott sugeriu que, para o Alien de Alien - O 8º Passageiro, poderiam amarrar duas crianças a um adulto e envolvê-las em borracha. Também propuseram tentar um alienígena robótico, mas a segurança era um problema.
Veronica Cartwright fez o teste originalmente para o papel de Ripley, participando de várias leituras do roteiro antes de o diretor Ridley Scott mudar a escalação. Sigourney Weaver queria inicialmente o papel de Lambert, porque a versão inicial do roteiro, de Walter Hill e David Giler, mostrava a personagem como alguém que vivia contando piadas e mantinha o bom humor nas crises. A produção acabou escalando Sigourney Weaver como Ripley depois de uma série de testes avaliados pelos executivos do estúdio, o que fez Veronica Cartwright receber o papel reformulado e mais sério de Lambert quando chegou à Inglaterra para as provas de figurino.
O estilo visual foi inspirado na arte de Jean 'Moebius' Giraud para a HQ "The Long Tomorrow", escrita por Dan O'Bannon. "The Long Tomorrow" também influenciou Blade Runner (1982).
Ajustando pela inflação, este é o filme da franquia Alien - O 8º Passageiro de maior bilheteria no mercado interno.
Em 2019, a Disney comprou a 21st Century Fox por US$ 71,3 bilhões, adquirindo assim as franquias Alien - O 8º Passageiro, Predador, AVATAR, X-Men e Planeta dos Macacos junto com o estúdio-mãe. Com isso, a franquia passa a ter, extraoficialmente, uma ligação íntima com a franquia Star Wars da Lucasfilm, que a Disney comprou por US$ 4 bilhões em 2012.
Na época de seu lançamento, era o quarto filme de terror de maior bilheteria da história, atrás de Tubarão (1975), O Exorcista (1973) e Tubarão 2 (1978).
H.R. Giger conta em seu livro que, sempre que apresentava sua arte ao diretor sir Ridley Scott e Scott não gostava do que via, ele balançava a cabeça pensativo e dizia "interessante", o que Giger acabou traduzindo como "merda".
Quando Tom Skerritt leu o roteiro pela primeira vez, recusou o convite, porque não ficou impressionado com a qualidade do texto nem com o orçamento baixo. Depois que o roteiro foi editado e o orçamento aumentado, Skerritt foi procurado de novo, o que o levou a aceitar. No meio da produção, ele procurou o roteirista e produtor executivo Ronald Shusett para perguntar se podia trocar seu salário por meio ponto percentual de royalties.
O relógio digital Casio F-100 usado por Ripley (Sigourney Weaver) foi relançado em 2021 como Casio A100.
(por volta de 1h50) Durante a batalha final, Ripley move os lábios acompanhando a letra de uma música cantada por Debbie Reynolds em Cantando na Chuva (1952). Debbie Reynolds era mãe de Carrie Fisher, que interpretou a princesa Leia em Star Wars: Episódio IV - Uma Nova Esperança (1977). Sigourney Weaver fez teste para o mesmo papel, mas não foi escolhida. Ainda assim, acredita-se que aquele filme tenha sido o motivo de Alien - O 8º Passageiro ter sido aprovado, então, mesmo tendo perdido o papel, Weaver acabou conseguindo um lugar em um clássico da ficção científica graças ao sucesso de Fisher em Star Wars. Sugeriu-se que Weaver talvez tenha improvisado essa música como homenagem. Crédito ao The Deep Dive no YouTube (2023) por essa teoria. Sigourney Weaver ainda não confirmou, mas talvez ninguém tenha perguntado.
O diretor sir Ridley Scott queria originalmente usar animatrônicos (fantoches operados à distância) para dar vida ao Alien de Alien - O 8º Passageiro, na esperança de evitar a imagem de um monstro claramente interpretado por um homem fantasiado. Infelizmente, as técnicas de efeitos especiais da época não eram sofisticadas o bastante para o que ele tinha em mente, mas ele aceitou um ator no papel depois de conhecer Bolaji Badejo. Badejo era artista gráfico e foi descoberto em um pub por um dos diretores de elenco. Ele tinha 208 cm (quase 2,10 m) de altura e braços muito finos, exatamente o que precisavam para deixar o Alien menos humano e mais parecido com um inseto. Ele foi mandado a aulas de tai chi chuan e mímica para aprender a desacelerar os movimentos, e um balanço especial foi construído para ele descansar durante as filmagens, já que não conseguia se sentar em uma cadeira comum com a fantasia por causa da cauda do Alien. Uma fantasia também foi feita para um dublê, para movimentos mais complexos, mas, ainda assim, Scott manteve o tempo de tela do Alien limitado para esconder sua configuração humana.
Este filme, Alien - O 8º Passageiro, e sua sequência inspiraram a longeva série de games "Metroid". A franquia Metroid tem uma protagonista feminina, Samus Aran, como homenagem à personagem de Sigourney Weaver, e um antagonista alienígena recorrente, Ridley, batizado em tributo ao diretor sir Ridley Scott.
Roger Christian usou sucata e peças usadas para criar cenários e adereços e economizar dinheiro, técnica que ele já tinha empregado em Star Wars: Episódio IV - Uma Nova Esperança (1977).
Toneladas de areia, gesso, fibra de vidro, pedra e cascalho foram levadas ao estúdio para esculpir uma paisagem desértica para a superfície do planetoide, pela qual os atores e atrizes caminhariam vestindo trajes espaciais.
O computador da Nostromo se chama "MU-TH-UR". A incubação do Alien - O 8º Passageiro também já foi interpretada como uma metáfora da gravidez.
David Lynch acreditava que H.R. Giger havia copiado o design do chestburster do bebê deformado de seu filme Eraserhead (1977), e por isso tirou Giger do design visual de Duna (1984). Giger, na verdade, tinha visto e gostado de Eraserhead, mas sobre a acusação de Lynch disse: "ele estava com inveja porque eu expunha numa galeria de Nova York e ele não. Estava ressentido."
(por volta dos 12 min, apenas no Director's Cut) Foi restaurada uma cena deletada em que a tripulação da Nostromo escuta o sinal do planeta antes de pousar. Essa cena já estava disponível como extra na primeira edição em DVD do filme. O som que eles ouviam originalmente era bem assustador e orgânico, quase como uma voz extremamente grave e desacelerada. A reação de Kane ("Meu Deus!") e a sugestão de que poderia ser uma voz faziam muito mais sentido nessa versão, mas na cena do Director's Cut, por motivos desconhecidos, foi usado um efeito sonoro bem mais mecânico e abafado.
H.R. Giger se encontrou com o criador de monstros Roger Dicken. Sir Ridley Scott avisou Giger de que ele era um sujeito irritadiço e que não deveria criticar o trabalho dele. Giger ficou horrorizado quando Dicken confessou achar o trabalho de Giger abortos repulsivos e que a criatura deveria ser bela. Tomado de fúria, Giger disse a Scott e Carroll que faria o monstro ele mesmo. O estúdio concordou, mas só se ele se concentrasse no Alien - O 8º Passageiro principal e deixasse as outras criações para Dicken.
O lançamento e o sucesso de Star Wars: Episódio IV - Uma Nova Esperança (1977) costumam ser apontados como fundamentais para que este filme saísse do papel. O roteiro deste filme havia sido escrito para a Twentieth Century Fox, mas o estúdio não estava muito interessado em financiar uma ficção científica na época. Quando "Star Wars" virou um grande sucesso, a Fox ficou muito ansiosa para dar sequência o quanto antes à sua recente leva de ficções científicas espaciais bem-sucedidas. Com um roteiro finalizado pronto para a produção, não perderam tempo em dar sinal verde ao projeto.
A HQ "Dykes to Watch Out For", de Alison Bechdel, propôs certa vez um teste simples para ver se um filme trata suas personagens femininas como membros iguais do elenco. A regra tem três partes. O filme precisa ter 1: pelo menos duas personagens femininas com nome, que 2: conversem entre si sobre algo que 3: não seja um dos personagens masculinos. Esse critério ficou conhecido como teste de Bechdel, embora Bechdel tenha declarado publicamente que tirou a ideia de Liz Wallace. A personagem da HQ diz que o último filme que viu dentro desses critérios foi Alien - O 8º Passageiro. Curiosamente, havia uma cena filmada entre Ripley e Lambert em que elas falam sobre Ash, mas ela acabou sendo cortada.
Ao ler o roteiro, Sigourney Weaver imaginava o Alien - O 8º Passageiro como uma grande bolha amarela perseguindo a tripulação da Nostromo, pois ainda não tinha visto nenhum design da criatura.
Sir John Hurt e Sir Ian Holm, que interpretaram Kane e Ash respectivamente, estrelaram adaptações de "O Senhor dos Anéis". Hurt fez Aragorn na versão animada de Ralph Bakshi, O Senhor dos Anéis (1978), e Holm fez Bilbo Bolseiro na versão live-action de Sir Peter Jackson, O Senhor dos Anéis: A Sociedade do Anel (2001).
Ronald Rich (mais conhecido como Hans, o guarda-costas de Blofeld em "Com 007 Só Se Vive Duas Vezes") foi considerado para o papel-título antes de os produtores decidirem por Bolaji Badejo.
(por volta dos 52 min) Um monitor verde, visível atrás de Ripley enquanto a tripulação discute o estado de Kane do lado de fora da cozinha, exibe caracteres sem sentido, além da palavra "Giler", uma referência ao produtor David Giler.
Kay Lenz fez teste para o papel de Ripley.
Dan O'Bannon e H.R. Giger foram muito inspirados pelas obras de H.P. Lovecraft na concepção do Alien - O 8º Passageiro. Dizem que as histórias de Lovecraft com o monstro Cthulhu foram especialmente influentes. Cthulhu é descrito como uma criatura gigante, vagamente antropoide e com tentáculos, acorrentada numa ruína submersa no fundo do mar. Embora quase nunca seja visto, sua fuga do cativeiro é uma fonte constante de pavor para a humanidade.
Em um rascunho revisado, Ash sabota os motores da nave e assim acorda a tripulação do hipersono para o conserto. Ao entrar em órbita em torno de um planetoide próximo, eles descobrem o sinal.
Sir Ridley Scott não se interessava por ficção científica até ver 2001: Uma Odisséia no Espaço (1968), que ele citou como uma grande influência em Alien - O 8º Passageiro.
(por volta de 1h 6min) Quando Brett tira o chapéu para se molhar com a água que cai, dá para ouvir o Xenomorfo sibilando, à espera da presa.
Houve discussão sobre incluir um relacionamento lésbico entre Ripley e Lambert.
O filme foi exibido na Casa Branca para o presidente Jimmy Carter. Foi o único filme da série Alien - O 8º Passageiro lançado durante seu mandato.
Sir John Hurt e Harry Dean Stanton morreram com quase dez meses de diferença em 2017 (Hurt em janeiro e Stanton em setembro); e Sir Ian Holm e Yaphet Kotto morreram com quase nove meses de diferença (Holm em junho de 2020 e Kotto em março de 2021).
Ajustando pela inflação, este é o segundo filme de Sir Ridley Scott de maior bilheteria nos Estados Unidos, atrás de Gladiador (2000).
O corpo do Piloto Espacial foi pintado com um verniz sépia e depois coberto com látex de borracha desfiado.
A parceria de escrita entre Dan O'Bannon e Ronald Shusett surgiu quando Shusett procurou O'Bannon para ajudá-lo a adaptar uma história de Philip K. Dick cujos direitos ele havia adquirido. Era "We Can Remember It for You Wholesale", que mais tarde virou O Vingador do Futuro (1990). O'Bannon então disse que tinha uma ideia na qual estava travado, sobre um alienígena a bordo de uma nave espacial, e que precisava de ajuda. Shusett concordou em ajudar, e eles tocaram primeiro o filme do Alien - O 8º Passageiro, pois achavam que seria o mais barato dos dois de produzir.
O sucesso de Alien - O 8º Passageiro inspirou muitos clones, incluindo Galaxy of Terror (1981). Era um dos primeiros filmes da carreira de James Cameron, que mais tarde dirigiria a sequência Aliens: O Resgate (1986).
Um dos designs rejeitados de Ron Cobb foi usado depois em The Last Starfighter (1984).
A Brandywine Productions comprou os direitos do roteiro de Dan O'Bannon por 1.000 dólares.
A Twentieth Century Fox dobrou o orçamento de 4,2 milhões para 8,4 milhões de dólares depois de ver os storyboards de Sir Ridley Scott.
O Alien - O 8º Passageiro seria transparente, até a equipe de H.R. Giger começar a ficar sem tempo. Depois de uma cozedura desastrosa dos moldes, a equipe decidiu, num estacionamento, que a criatura seria de látex comum, já que a produção teria prejuízos enormes se não cumprisse o prazo que se aproximava.
Desde os anos 1990, há dois títulos ligados a Alien - O 8º Passageiro por década: anos 1990: Alien³ (1992) e Alien: A Ressurreição (1997). Anos 2000: Alien vs. Predador (2004) e Alien vs. Predador 2 (2007). Anos 2010: Prometheus (2012) e Alien: Covenant (2017). Anos 2020: Alien: Romulus (2024) e a série Alien: Earth (2025). Este filme só não caiu na década de 1980 junto com Aliens, o Resgate (1986) por questão de poucos meses (foi lançado nos EUA em junho de 1979).
Há certa discordância entre fãs sobre a câmara dos ovos, com alguns afirmando que a forma como ela é mostrada a torna grande demais para caber logicamente dentro da nave abandonada, e por isso teorizam que a câmara só poderia ficar em uma das cavernas do planeta, embaixo da nave. Outros fãs sustentam que o piloto é encontrado na pequena estrutura em forma de cúpula no topo da nave, então quando Kane desce da câmara do piloto para a câmara dos ovos, ele acaba no porão da nave logo abaixo, que tem as mesmas paredes arredondadas e uma planta de piso igualmente curva como o exterior da nave; os efeitos ópticos é que a fazem parecer maior. Essa polêmica provavelmente vem de uma discussão que rolou durante o desenvolvimento do filme: na história original, haveria uma nave de pesquisa alienígena acidentada e uma pirâmide/silo de ovos separada, nativa do planeta. Segundo o designer H.R. Giger em 'The Book of Alien', as duas foram fundidas por questões de tempo e orçamento, colocando os ovos dentro da nave abandonada "como cupins dentro das paredes de uma casa". No comentário em áudio, o diretor Sir Ridley Scott confirma que a câmara dos ovos "seria defendida como o porão da nave". No entanto, o roteiro final de filmagem (que ainda estava sendo revisado durante as gravações) é um tanto confuso: ele descreve Kane descendo por um "poço vertical" com "paredes lisas" dentro da nave até o "porão de carga abandonado" abaixo; porém, ele então menciona estar "abaixo do nível do solo", e mais adiante se afirma que "a nave abandonada pousou no planeta, [e] como Kane, eles encontraram um dos esporos do Alien - O 8º Passageiro". É possível, portanto, que a decisão de colocar a câmara dos ovos dentro da nave abandonada tenha sido tomada tarde na produção, durante as filmagens.
Durante a produção, tentou-se deixar o alienígena transparente, ou pelo menos translúcido. Por coincidência, a ideia foi usada depois no traje de camuflagem da criatura-título de O Predador (1987), que, após o lançamento de Alien vs. Predador (2004), passou a ser considerado parte de um universo compartilhado com este filme. Isso durou até o lançamento de Prometheus (2012), a prequela oficial de Alien - O 8º Passageiro, depois do qual os filmes de AvP passaram basicamente a ser vistos como uma série spin-off fora do cânone.
Os capacetes de emergência atrás dos assentos na ponte de comando são capacetes modificados da Moonbase Alpha de Space 1999 (1975).
Quando Dan O'Bannon e Ronald Shusett escreveram o roteiro, não situaram a ação em um ano específico; eles só definiram 2087 como o ano em que a humanidade já tinha várias colônias estabelecidas em sistemas estelares vizinhos, e sugeriram que o filme se passava algum tempo depois disso. O livro "Aliens: Colonial Marines Technical Manual", um guia in-universe de 1995 sobre Aliens: O Resgate (1986), foi uma das primeiras fontes não canônicas a situar Aliens: O Resgate em 2179, com base numa data de transmissão de 6/12/79 usada naquele filme; por extensão, Alien - O 8º Passageiro se passaria 57 anos antes, em 2122. Essa data foi usada depois também num conjunto de perfis fictícios da tripulação da Nostromo, um extra do box em DVD Alien Legacy de 1999 baseado nas histórias de fundo que Sir Ridley Scott escreveu para cada personagem. O ano 2122 foi mais tarde oficialmente canonizado e, desde então, vem sendo usado para datar outras mídias da franquia (filmes, HQs, games etc.).
O número de identificação da Nostromo é 180924609.
Jon Finch foi originalmente escalado como Kane e, segundo relatos, chegou a filmar algumas cenas iniciais. Porém, durante as filmagens, Finch adoeceu e deixou a produção, sendo substituído por Sir John Hurt. Segundo Tom Skerritt, a passagem de Finch pelo filme foi tão breve que ele não se lembra de tê-lo conhecido. Finch trabalhou com Sir Ridley Scott em Cruzada (2005).
Insatisfeito com o molde de corpo mal feito de Bolaji Badejo (o ator escalado para viver o Alien em Alien - O 8º Passageiro), H.R. Giger estava disposto a sugerir um substituto antes mesmo de conhecer Badejo. Uma de suas sugestões era a supermodelo Verushka, que, segundo Giger, era tão alta quanto Badejo. Ao que consta, Sir Ridley Scott estava aberto à sugestão. Quando finalmente conheceu Badejo, Giger percebeu que ele era perfeito para o papel do Alien e insistiu que um novo molde de corpo fosse feito.
O pai de Sigourney Weaver, Sylvester L. Weaver Jr., criou Your Show of Shows (1950), que impulsionou a carreira de muitos comediantes, entre eles Mel Brooks. Sir John Hurt trabalhou com Brooks várias vezes na década seguinte, aparecendo em O Homem Elefante (1980), A Louca História do Mundo - Parte I (1981) e S.O.S. Tem um Louco Solto no Espaço (1987), que parodiava seu papel neste filme.
Alguns dos corredores da Nostromo foram feitos com partes de bombardeiros sucateados, e um espelho foi usado para criar a ilusão de corredores mais longos na área dos decks inferiores.
Uma equipe de mais de duzentos operários e técnicos construiu os três cenários principais de Alien - O 8º Passageiro: a superfície do planetoide alienígena e os interiores da Nostromo e da nave abandonada.
Sir John Hurt contou como ele e Veronica Cartwright quase se intoxicaram durante as filmagens das externas no planetoide. Em certo momento, tubos se romperam nas roupas deles e algum tipo de aerossol vazou para dentro dos capacetes. Os dois lutaram contra o desmaio, mas foram tranquilizados de que era tudo muito seguro. Hurt ficou pouco convencido.
Depois do sucesso enorme dos bonecos de Star Wars, a Kenner lançou um brinquedo do Alien de Alien - O 8º Passageiro para o Natal de 1979. Porém, em vez dos 7 a 10 centímetros usados nos bonecos de Star Wars, o do Alien tinha 45 centímetros e não vinha acompanhado de bonecos da tripulação da Nostromo. Apesar de fiel ao design de Giger e de ter a mandíbula articulada, o boneco quebrava com facilidade. Por causa das reclamações dos pais, a Kenner recolheu o brinquedo. Desde então, ele virou item de colecionador, com versões na caixa em perfeito estado sendo vendidas por até US$ 1.000.
Alguns cenários da Nostromo em Alien - O 8º Passageiro eram mal altos o suficiente para Yaphet Kotto, que tinha 6 pés e 4 polegadas. Ao longo do filme, ele precisa se abaixar para passar pelas portas e baixar a cabeça em certos corredores.
Na cena do jantar, dá para notar que, além de androides, armas biológicas e naves espaciais, a Weyland-Yutani também produz cerveja.
Embora nunca seja dito em Alien - O 8º Passageiro, o planetoide onde a Nostromo pousa e encontra a nave abandonada se chama "Acheron" em vários rascunhos do roteiro. Na mitologia grega, Acheron é o "rio da aflição", um braço do rio Estige que separa o mundo dos mortos do mundo dos vivos. O roteiro de Aliens: O Resgate (1986) também mencionava o nome "Acheron", mas se refere ao planetoide pelo nome técnico LV-426 na tela. Os dois nomes vêm sendo usados desde então em mídias do universo expandido, como games e HQs.
Veronica Cartwright (Lambert) e Sigourney Weaver (Ripley) fizeram teste para o papel de Ripley. Cartwright só descobriu que não faria Ripley quando foi chamada pela primeira vez para fazer testes de figurino para a personagem Lambert.
Segundo Sir Ridley Scott, ele ficou deprimido por três meses depois de assistir a Star Wars: Episódio IV - Uma Nova Esperança (1977) na noite de estreia, porque achou o filme tão bom que quis fazer um filme de ficção científica igualmente bom. Ele então engavetou outro projeto que tinha planejado para se dedicar à direção deste filme.
O grito do alien recém-nascido em Alien - O 8º Passageiro foi feito pelo imitador de animais Percy Edwards. Ele foi chamado pessoalmente por Sir Ridley Scott para fazer o efeito sonoro, que foi gravado em uma única tomada.
Único papel de ator de Bolaji Badejo (o Alien de Alien - O 8º Passageiro), que era designer gráfico de profissão. Depois do filme, ele desapareceu no anonimato ao voltar para a Nigéria para abrir uma galeria de arte. Ele morreu em 1992, em decorrência de complicações da anemia falciforme, tornando-se o primeiro dos membros creditados do elenco do filme a falecer.
A gosma usada no Alien de Alien - O 8º Passageiro era gel lubrificante K-Y.
Um dos títulos provisórios era "They Bite".
O filme faz parte da lista "Great Movies" de Roger Ebert.
Bolaji Badejo venceu Peter Mayhew na disputa pelo papel do alien em Alien - O 8º Passageiro. Mayhew já havia interpretado outro alienígena, o wookiee Chewbacca, em Star Wars: Episódio IV - Uma Nova Esperança (1977).
Após o lançamento de Prometheus (2012), a prequela de Alien - O 8º Passageiro, Sir Ridley Scott disse que considerava que os filmes de Blade Runner compartilhavam um universo com a série de filmes Alien - O 8º Passageiro, embora isso nunca tenha sido confirmado oficialmente, já que as duas franquias pertencem a estúdios diferentes. Por um tempo, as franquias Alien - O 8º Passageiro e O Predador (ambas da 20th Century Fox) compartilharam um universo, como mostram os filmes de Alien vs. Predador. No total, isso significava que quatro franquias diferentes de cinema (Blade Runner (dois filmes), Alien - O 8º Passageiro (os quatro primeiros filmes), O Predador (cinco filmes) e Alien vs. Predador (dois filmes)) compartilhavam um universo, somando treze filmes. Porém, com a inclusão de Prometheus na série Alien - O 8º Passageiro, servindo como sua história de fundo, os filmes de AvP deixaram de ser considerados cânone. Isso também exclui a série O Predador desse universo compartilhado, o que significa que ele é formado por oito filmes (dois de Blade Runner e seis de Alien - O 8º Passageiro).
O responsável pelo cenário da Nostromo era um ex-militar que tinha a ideia de que toda etiqueta na nave precisava ter um significado e um propósito claros. Foi assim que ele inventou esse padrão interestelar de placas e etiquetas para o voo espacial comercial.
Um processo movido por A.E. van Vogt, alegando plágio de seu conto de 1939 "Discord in Scarlet" (que ele também incorporou ao romance de 1950 "Voyage of the Space Beagle"), foi resolvido fora dos tribunais.
O ator Bolaji Badejo, apesar de ter vivido o papel-título do filme, ficou de fora dos créditos principais. Seu nome aparece em vez disso ao lado dos dublês, da voz do computador, do gato do filme e de seus adestradores.
Yaphet Kotto (Parker) chegava a arrumar brigas com Bolaji Badejo, que interpretava o Alien em Alien - O 8º Passageiro, para ajudar a compor o ódio de seu personagem pela criatura na tela.
Boa parte dos diálogos foi desenvolvida por meio de improvisação.
Até julho de 2025, Tom Skerritt, Sigourney Weaver e Veronica Cartwright são os únicos três membros do elenco principal ainda vivos entre os oito principais.
Dan O'Bannon era hipercrítico de qualquer mudança feita em seu roteiro e, justiça seja feita, defendeu alguns aspectos do filme que acabaram se tornando os mais icônicos (incluindo os designs de H.R. Giger). Apesar de aparecer no set para implicar com detalhes, O'Bannon era em geral bem recebido pelo diretor Sir Ridley Scott, até perder a paciência e insultar Scott na frente de toda a equipe. Os produtores, incluindo Walter Hill, tinham pouco respeito por O'Bannon e em grande parte o ignoravam, dando-lhe pouco crédito quando o filme virou um sucesso.
Sigourney Weaver disse em entrevista recente que "Aliens: O Resgate faz Alien - O 8º Passageiro parecer um sanduíche de pepino".
A Entertainment Weekly elegeu este o terceiro filme mais assustador de todos os tempos.
A criatura de Alien - O 8º Passageiro nunca recebeu um nome específico; no primeiro filme, era chamada de alienígena e de organismo. Também já foi chamada de criatura, serpente, fera, dragão, monstro, praga ou simplesmente coisa nos filmes seguintes. O termo xenomorfo (lit. "forma estranha", do grego xeno-, que se traduz como "outro" ou "estranho", e -morfo, que designa forma) foi usado pela primeira vez pelo personagem tenente Gorman em Aliens: O Resgate (1986), numa referência genérica à criatura como forma de vida desconhecida. No entanto, alguns fãs assumiram por engano que o termo se referia especificamente a essa criatura (sugerindo que a espécie já era conhecida antes do primeiro filme), e a palavra foi depois usada pelos produtores de alguns produtos. Os nomes binomiais da espécie aparecem em latim como Internecivus raptus (no sentido de "ladrão assassino") no DVD Alien Quadrilogy ou Lingua foeda acheronsis (no sentido de "língua imunda de Acheron") em algumas histórias em quadrinhos. O alienígena principal de Alien vs. Predator (2004) aparece nos créditos como "Grid", por causa de uma ferida em forma de grade que recebe no filme de uma rede de lâminas de um Predador. Alien: Covenant (2017) credita o Alienígena como Xenomorph, além de listar uma variedade diferente da criatura como Neomorph. No livro "The Weyland-Yutani Report", o alienígena encontrado pela Nostromo é chamado especificamente de "Xenomorph XX121".
Segundo Ronald Shusett, parte da proposta de Sir Ridley Scott para dirigir o filme era que ele queria fazer "o thriller mais direto, sem pretensão e envolvente, como Psicose (1960) ou O Bebê de Rosemary (1968), ou até o melhor filme B, como A Noite dos Mortos-Vivos (1968) ou The Texas Chain Saw Massacre (1974), mas quero que tenha a aparência, e vou fazer isso, de 2001: A Space Odyssey (1968)". Foi aí que Shusett percebeu que Scott tinha a mentalidade certa para capturar o filme como ele precisava.
O método para explodir a Nostromo, conforme descrito na tampa do compartimento: SISTEMA DE DESTRUIÇÃO DE EMERGÊNCIA PERIGO Ao ser ativado, a nave detonará em T menos 10 minutos. AVISO DE DISPOSITIVO DE SEGURANÇA O sistema de corte não funcionará após T menos 5 minutos. PROCEDIMENTO DE AFUNDAMENTO Empurre o CÓDIGO DE PARAFUSO NUCLEAR nº 1. Verifique a liberação da BRAÇADEIRA DO PARAFUSO. Faça a INSERÇÃO do PARAFUSO nº 1 no ALOJAMENTO nº 1. Remova a CABEÇA NUCLEAR. Ative o INTERRUPTOR DE BOTÃO. Recoloque a CABEÇA NUCLEAR. Verifique se está FIRME. Verifique se a DETONAÇÃO ESTÁ ATIVADA. Repita para os ALOJAMENTOS 2, 3 e 4. CUIDADO: Siga as precauções para o manuseio de DISPOSITIVOS SENSÍVEIS A ELETROSTÁTICA
Em março de 2019, o clube de teatro da North Bergen High School, em Nova Jersey, encenou uma versão teatral do filme. Depois que as notícias e o vídeo da produção viralizaram, o clube marcou apresentações extras. Uma dessas sessões extras contou com a presença de Sigourney Weaver. (O clube já havia encenado uma versão de A Noite dos Mortos-Vivos (1990).)
Alien - O 8º Passageiro (1979): Ellen Ripley fala ao microfone em um eventoImagem: Wikimedia Commons · Gage Skidmore from Peoria, AZ, United States of America, CC BY-SA 2.0 Chris Foss fez um design de motor para a Nostromo que era uma enorme pinça vertical com um laser entre as garras; o movimento das pinças é que dava propulsão à nave.
Sigourney Weaver recebeu um total de US$ 16 milhões pela franquia Alien - O 8º Passageiro, sem contar os ganhos adicionais de participação nos lucros.
(por volta de 1h27) Depois da cena reveladora com Ash, os três tripulantes começam a caminhar por um corredor. Esse plano em contra-plongée mostra que o teto dessa parte do corredor era feito com o fundo de engradados de garrafas de leite. Sem querer, isso criou um clichê da ficção científica em que alguns cenários industriais são construídos com fundos de engradados.
O motivo de o interior da nave alienígena de Alien - O 8º Passageiro parecer ossos é que o artista H.R. Giger queria que suas pinturas parecessem um abatedouro de ossos de gado.
Muitos dos detalhes internos da Nostromo foram inspirados em imagens de cemitérios de aviões.
Depois da sequência da câmara de descompressão, a tripulação deveria estar se movendo pela nave em seus trajes espaciais, já que boa parte da atmosfera da nave se perdeu na cena da câmara.
Os atores receberam publicações da NASA como material de leitura para se prepararem para seus papéis.
Bolaji Badejo lamentava que ninguém pudesse reconhecê-lo como o Alien de Alien - O 8º Passageiro, mas, pensando em Boris Karloff, Sir Christopher Lee ou outros atores bem-sucedidos que começaram a carreira interpretando monstros grotescos, ele acrescentou: "O fato de eu ter feito o papel do Alien, para mim, já é o suficiente."
O macacão azul-claro que Ash veste tem presilhas elásticas nos peitos; elas servem para segurar soquetes cilíndricos de chave de boca de tamanhos diferentes, e é um tipo de macacão de mecânico britânico dos anos 1970 usado para troca de óleo e escapamento.
John Hurt disse que Ridley Scott (que vinha do meio de comerciais de TV) era muito inexperiente na direção de atores e que, se você lhe fizesse uma pergunta, ele desaparecia atrás da câmera, onde se sentia mais à vontade.
Ficou em sétimo lugar na lista do American Film Institute dos dez maiores filmes do gênero "Sci-Fi", em junho de 2008.
O roteiro original de Dan O'Bannon tinha o título "Memory". Depois mudou para "Star Beast" e, por fim, "Alien - O 8º Passageiro".
A origem de Alien - O 8º Passageiro veio da insatisfação de Dan O'Bannon com seu primeiro longa, Dark Star (1974), que John Carpenter dirigiu em 1974. Por causa do orçamento baixíssimo do filme, o alienígena era claramente uma bola de praia. Para sua segunda tentativa, O'Bannon queria criar um espécime bem mais convincente. O tom boboca de Dark Star também o levou na direção de um filme de terror intenso.
A perseguição de Dallas ao Alien pelos dutos de ventilação em Alien - O 8º Passageiro, com os cortes para o resto da tripulação torcendo por ele, foi filmada em um dia.
Incluído na lista de 2001 do American Film Institute dos 100 filmes americanos mais emocionantes.
O rosto original do alienígena de Carlo Rambaldi em Alien - O 8º Passageiro está hoje em exibição no Smithsonian.
Nos planos abertos do prop do Space Jockey, Sir Ridley Scott usou seus dois filhos para fazer o prop parecer maior.
Ao escalar o papel de Ripley, Sir Ridley Scott convidou várias mulheres do escritório de produção para assistir aos testes de tela e, assim, ter uma perspectiva feminina. As mulheres ficaram unanimemente impressionadas com a então desconhecida Sigourney Weaver, cuja presença em cena compararam à de Jane Fonda.
Segundo o roteirista Dan O'Bannon, o designer H.R. Giger e o diretor Sir Ridley Scott em entrevistas para vários documentários de bastidores/making of sobre o filme, em determinado momento tanto o facehugger quanto o Xenomorfo teriam olhos. Como mostram os desenhos conceituais dos personagens, o facehugger deveria ter um único olho na frente, no centro do corpo, entre as membranas dos dois conjuntos de dedos, e o Xenomorfo teria dois olhos grandes, mostrados ora como olhos de inseto, ora como olhos parecidos com as lentes de óculos de sol. No entanto, ninguém ficou realmente satisfeito com o visual, então decidiram que seria mais perturbador para o público se a criatura não tivesse olhos e fosse guiada apenas pelo instinto. Porém, ao ver imagens de bastidores de Giger construindo a fantasia do Xenomorfo, a cabeça tem um crânio humano sob o topo liso, e a cabeça alongada em si é grossa, mas translúcida. A ideia pode ter sido que o Xenomorfo de fato tem olhos que ficam simplesmente protegidos/escondidos sob a pele lisa da cabeça, em vez de visíveis na superfície.
Sir Ridley Scott fez questão de que Bolaji Badejo não fizesse as pausas para o chá ou o almoço com o resto do elenco de Alien - O 8º Passageiro, para que o medo que sentiam do Alien fosse mais genuíno.
Muitas das versões do título de Alien - O 8º Passageiro em outros idiomas traduzem algo como "Alien: O Oitavo Passageiro".
Tommy Lee Jones foi procurado por Walter Hill para fazer Dallas; ele tinha lido o roteiro duas vezes e exclamou que queria fazer o monstro, pois era o único papel que o tinha atraído.
Um gerente dos Shepperton Studios perguntou a H.R. Giger se ele pagaria o custo das molduras de todas as suas pinturas. Giger recusou e, em vez disso, ofereceu voar de classe econômica em vez de primeira classe em todos os seus voos; elogiaram seu tino para os negócios.
A tela de computador que mostra a órbita da Nostromo ao redor do planeta contém um crédito escondido a Dr. Brian Wyvill, um dos programadores da animação. Dentro do quadro superior intitulado "Deorbital Descent", é possível isolar as letras "BLOB", apelido comum do Dr. Brian Wyvill.
O diretor Sir Ridley Scott e os roteiristas Dan O'Bannon e Ronald Shusett queriam que H.R. Giger criasse as criaturas alienígenas de Alien - O 8º Passageiro com base em desenhos de seu livro 'Necronomicon', mas tiveram dificuldade para convencer o estúdio. Os executivos ficaram inicialmente chocados com as imagens sombrias e perturbadoras de Giger, mas a insistência de Scott acabou por convencê-los. Mesmo assim, os designs de Giger tiveram de ser alterados várias vezes por causa de sua sexualidade explícita.
Uma foto de Jonesy, o gato da nave, quando filhote aparece num terminal de computador da Nostromo.
O Director's Cut de 2003 de Sir Ridley Scott surgiu em grande parte quando mais de cem caixas de material foram encontradas em um cofre em Londres. Depois de restaurar o filme digitalmente e recolocar várias cenas omitidas, Scott exibiu a versão estendida, mas sentiu que as cenas adicionadas prejudicavam o ritmo do filme, que tinha sido justamente o motivo de ele tê-las cortado originalmente. Para encontrar um meio-termo, ele cortou várias cenas já existentes para enxugar o filme. Embora prefira a versão de 1979 como o melhor filme que eles conseguiam fazer na época, ele considera as duas versões "director's cuts". Desde então, os fãs se dividem sobre qual corte é o favorito, já que ambos têm cenas exclusivas daquela versão.
O filme foi inspirado pelo sucesso de George Lucas com Star Wars: Episódio IV - Uma Nova Esperança (1977), e Alien - O 8º Passageiro acabou sendo um grande sucesso que deu sequência a uma série vitoriosa de blockbusters de ficção científica de alto conceito em Hollywood nos anos 70, de Laranja Mecânica (1971) a Superman: O Filme (1978).
O nome da "empresa" para a qual a tripulação de Alien - O 8º Passageiro trabalha é "Weylan-Yutani" (a grafia mudou para "Weyland-Yutani" em Aliens: O Resgate (1986) e nos filmes seguintes). O nome aparece num monitor de computador e também numa lata de cerveja da qual Dallas bebe durante a refeição da tripulação. O emblema de "asas" azul-claro visto em vários lugares, principalmente no uniforme de Ash, é o logotipo da W-Y (o logotipo também mudou nos filmes seguintes).
A fantasia do Xenomorfo custou US$ 250.000 para ser feita.
Sir Ridley Scott lembra o quanto estava determinado a acertar a escalação. O estúdio ficou nervoso com a aproximação da data de início da produção, mas Scott não estava pronto até ter certeza de que sua tripulação da Nostromo era perfeita. Na visão dele, a escalação certa pode resolver de 50% a 70% dos problemas que o filme pode enfrentar.
A Heavy Metal publicou uma adaptação em graphic novel escrita por Archie Goodwin e desenhada por Walter Simonson. Goodwin também escreveu uma adaptação em quadrinhos do filme posterior de Sir Ridley Scott, Blade Runner: O Caçador de Andróides (1982).
Quando este filme venceu na categoria de "Melhores Efeitos, Efeitos Visuais", os apresentadores eram Farrah Fawcett e o ator amputado e vencedor do Oscar Harold Russell, que abriu o envelope com suas mãos protéticas em forma de gancho (14 de abril de 1980, Dorothy Chandler Pavilion).
Sir Ridley Scott fez ele mesmo toda a filmagem com câmera na mão.
As roupas espaciais usadas por Tom Skerritt, Sir John Hurt e Veronica Cartwright eram peças enormes e volumosas, forradas de náilon e sem saídas para respiração ou condensação. Como os atores e a atriz trabalhavam sob as luzes quentes do estúdio em condições acima de 37,8 graus Celsius, eles passavam a maior parte do tempo desmaiando. Uma enfermeira precisava estar à disposição o tempo todo para continuar lhes fornecendo oxigênio. Só depois que os filhos de Sir Ridley Scott e do diretor de fotografia Derek Vanlint foram usados nas roupas para planos gerais e também desmaiaram é que algumas modificações foram feitas nos figurinos.
Alien - O 8º Passageiro (1979): Arthur Koblenz Dallas sorrindo diante da câmeraImagem: Wikimedia Commons · Chris Roth, CC BY-SA 2.0 Segundo Sir Ridley Scott, o sonho de vida de Dan O'Bannon era ter podido dirigir Alien - O 8º Passageiro, mas o estúdio preferiu o mais experiente Walter Hill, que recusou. Scott disse que quatro outros cineastas foram procurados para dirigir e recusaram o cargo antes dele, mas, além de revelar que Robert Altman foi o quarto, nunca citou os nomes dos outros candidatos.
H.R. Giger ficou horrorizado com a tradução malfeita de suas ideias na Inglaterra e ficou apenas para manter seus designs no caminho certo.
(por volta dos 9 min) Quando Ripley tenta estabelecer contato de rádio com a Terra, ela diz: "Aqui é a Nostromo, vinda das Salomões." A região fictícia do espaço a que ela se refere pode ser uma referência às Ilhas Salomão reais, no Oceano Pacífico, que ficam longe da civilização. Neste filme, a Nostromo está longe da civilização terrestre.
Quando a tripulação procura o facehugger desaparecido, o plano original de Sir Ridley Scott era que ele ainda estivesse vivo: saltaria sobre Ripley e depois morreria.
O Los Angeles Times noticiou que o filme custou US$ 11 milhões para ser produzido, com um orçamento adicional de marketing de US$ 16 milhões.
Os supervisores de efeitos especiais Brian Johnson e Nick Allder (que acabaram ganhando o Oscar pelo trabalho neste filme) fizeram muitos dos cenários e adereços funcionarem de verdade, incluindo cadeiras móveis, monitores de computador, rastreadores de movimento e lança-chamas.
Sir Ridley Scott ficou tão entediado esperando a definição do orçamento deste filme que, no tempo livre, fez o storyboard do filme inteiro e o enviou ao estúdio, que ficou tão impressionado com sua visão que dobrou o orçamento.
A ideia de Dan O'Bannon para o filme veio de suas experiências em dois outros projetos. Ele havia trabalhado como roteirista e supervisor de efeitos especiais em Dark Star (1974), de John Carpenter, uma comédia de ficção científica que começou como projeto estudantil, mas virou longa-metragem. No meio da produção do filme, O'Bannon achou que a premissa funcionaria muito melhor como filme de terror, então começou a trabalhar em um roteiro chamado "Star Beast". Dark Star foi um fracasso comercial, mas foi visto pelo diretor chileno-francês Alejandro Jodorowsky, que havia adquirido os direitos de "Duna", de Frank Herbert. Jodorowsky convidou O'Bannon para ajudá-lo na ambiciosa adaptação do livro, então O'Bannon vendeu tudo o que tinha e se mudou para Paris para trabalhar no filme. Trabalhando brevemente no projeto malogrado, ele conheceu artistas influentes como Chris Foss, Ron Cobb, Jean 'Moebius' Giraud (também conhecido como Moebius), H.R. Giger e seus estilos únicos. Quando o Duna de Jodorowsky fracassou por falta de financiamento, O'Bannon levou a equipe criativa e trabalhou em seu filme Star Beast (chamado Alien - O 8º Passageiro na época), usando muito dos designs já criados para Duna. Sir Ridley Scott, um dos poucos que também tinha visto e gostado de Dark Star, aceitou dirigir. Desde então, diz-se que Alien - O 8º Passageiro se tornou o filme que "o Duna de Jodorowsky" deveria ter sido.
A redatora publicitária Barbara Gips criou o famoso slogan usado nos pôsteres e materiais promocionais: "No espaço, ninguém pode ouvir você gritar."
Quando foi lançado no Brasil, o filme recebeu inicialmente o título O Oitavo Passageiro. Com o passar dos anos, Alien - O 8º Passageiro voltou a ser o título principal, com O Oitavo Passageiro acrescentado e sublinhado.
O filme foi divulgado especificamente para fãs de ficção científica, uma tática que o supervisor de publicidade Charles Lippincott havia aprendido com o sucesso de sua campanha promocional anterior para Star Wars: Episódio IV - Uma Nova Esperança (1977).
(por volta de 1h01) Quando Ripley, Brett e Parker procuram a criatura, eles encontram uma porta com um símbolo de xadrez vermelho e branco. Atrás da porta estava Jonesy, o gato. O símbolo é o mesmo usado pela Ralston Purina, fabricante de ração para gatos.
Curiosidades com spoiler
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Durante o inquérito de Ripley na sequência de Alien - O 8º Passageiro, Aliens: O Resgate (1986), os arquivos da companhia sobre seus antigos companheiros de tripulação aparecem atrás dela. O de Lambert revela que ela nasceu homem, mas passou pela transição para mulher quase imediatamente após o nascimento.
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Várias cenas de Alien - O 8º Passageiro foram escritas ou passaram pelo storyboard, mas nunca foram filmadas por restrições de orçamento e tempo: Parker e Brett usando um veículo chamado "The Flying Bedstead" para fazer reparos no exterior da nave no espaço (a máquina é usada depois para lançar o corpo de Kane ao espaço). Lambert usa um mapa holográfico computadorizado projetado no interior do capacete para guiar o caminho até a nave abandonada (ideia reaproveitada em Prometheus (2012)). O grupo descobre do lado de fora uma rocha que parece um Space Jockey petrificado. Um mural é encontrado dentro da nave que sugere o ciclo de vida do Alien, além de um triângulo riscado no console do Space Jockey. O grupo leva a cabeça do Jockey para a Nostromo para estudar melhor (também reaproveitado em Prometheus (2012)). Depois de voltar, eles notam uma estrutura piramidal no horizonte quando a tempestade baixa (correspondente ao triângulo). Ela é apelidada de "Egg Silo" depois que Kane desce por seu topo e encontra muitos hieróglifos e ovos alienígenas lá dentro (o Silo foi fundido com a nave abandonada por causa dos custos proibitivos). Kane é examinado num Autodoc operado remotamente que também remove seu capacete. Dallas confronta Ash por ter deixado Kane morrer, afirmando que ele devia ter alguma ideia do que estava por vir; Ash se ofende com a insinuação e garante que quer matar o Alien tanto quanto ele. A tripulação analisa os hieróglifos encontrados por Kane no Egg Silo, que sugerem que o Alien é capaz de transformar pessoas em mais ovos alienígenas. Uma cena de sexo entre Ripley e Dallas no ônibus espacial antes de partirem em busca do chestburster. Dallas entrega a Ash a chave-mestra do Console Mãe, com instruções para passá-la a Ripley como oficial de maior patente, caso algo aconteça com ele nos dutos; porém, depois do desaparecimento de Dallas, Ash afirma não ter recebido a chave dele. Isso alimenta a suspeita de Ripley e a leva a revistar os pertences de Ash, onde ela encontra a chave, mas se assusta quando o cadáver de Kane (que foi arrastado pela nave) bate contra a janela. A tripulação usa as câmeras internas para procurar o Alien e o encontra meio desenvolvido, parecendo algo entre o chestburster e um ovo com pés. A cena inacabada da Câmara de Descompressão, em que Parker avista o Alien ao lado de uma porta e pede por rádio a Ripley e Lambert que abram a câmara e o lancem ao espaço; no entanto, o Alien é alertado de repente por uma sirene e escapa, mas não antes de ter o braço ou a cauda esmagado por uma porta que se fecha, e seu sangue abre um pequeno buraco que provoca uma breve descompressão. Depois de se esconder do Alien no ônibus espacial, a criatura segue Ripley e a observa através de uma janela. Segundo H.R. Giger, o plano final do filme mostraria um ovo ou o Alien escondido do lado de fora, no casco do ônibus espacial, ou dentro, num canto.
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As mortes originais de Parker e Lambert em Alien - O 8º Passageiro envolviam o Alien matando Parker e usando o corpo dele como escudo contra o lança-chamas de Lambert, com o Alien saindo das chamas em direção a ela. Dallas originalmente morreria num enorme "túnel de vento" de cabeça para baixo no sistema de dutos de ar, quando o Alien salta do teto do grande cilindro de um lado para o outro numa descida velocíssima e o estraçalha.
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Contagem de mortos em Alien - O 8º Passageiro: nove (incluindo o Space Jockey, o facehugger e o Alien).
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Um corte bruto de Alien - O 8º Passageiro foi exibido para os executivos do estúdio e tinha mais de 3 horas. Cenas incluídas nessa versão mas removidas por questões de ritmo: tomadas adicionais da Nostromo em sobrevoo. Cena estendida de Kane acordando e fazendo café para os outros tripulantes. A tripulação ouve o sinal sinistro vindo do planetoide antes de pousar (incluída no Director's Cut). Mais cenas de Dallas, Lambert e Kane conversando antes de entrar na nave abandonada e enquanto se preparam para descer Kane ao porão dela. Uma tomada do ovo se abrindo do ponto de vista de Kane. Dallas e Lambert carregando Kane de volta para dentro da Nostromo numa maca. Lambert bate furiosamente em Ripley por ela ter se recusado antes a deixar sua equipe voltar a bordo da Nostromo (incluída no Director's Cut), seguida de Lambert explicando o que aconteceu com Kane na nave abandonada. Depois do pinga-pinga de ácido, Lambert pergunta sobre o estado de Kane, e Ripley nota uma mancha escura sobre os pulmões dele no scanner, prenunciando seu destino. Uma discussão adicional entre Parker e Ripley pelo comunicador sobre o andamento do conserto da nave. Tomadas mais longas e muito mais sangrentas do chestburster, e um Dallas chocado tentando fazer a tripulação se concentrar em garantir a área. Uma longa discussão entre a tripulação logo após a morte de Kane sobre como prosseguir. Uma cena de morte bem mais longa para Brett, incluindo Brett fazendo piadas durante a busca, mais sangue saindo dele e tomadas adicionais da criatura; Ripley e Parker o veem (ainda vivo) sendo arrastado para um duto no teto (incluída no Director's Cut). Ripley fica desconfiada de Ash e discute com Lambert se Ash tem ou não relações sexuais. Mais diálogo entre Ripley e a cabeça de Ash, em que Ash se oferece para matar a criatura. Uma cena de morte mais longa para Lambert, incluindo mais tomadas do Alien. Ripley encontra Dallas e Brett em casulos; Brett está morto e coberto de larvas, enquanto Dallas está vivo e implora para Ripley matá-lo, o que ela faz com um lança-chamas (parcialmente incluída no Director's Cut). Quando Ripley tenta entrar no módulo de fuga, encontra o Alien bloqueando o caminho, tendo se contorcido numa "forma de caixa" e se desdobrando enquanto Ripley foge. O passarinho de beber água se movendo no ritmo da contagem regressiva da Nostromo. Sir Ridley Scott fez um Director's Cut que reinsere várias dessas cenas a pedido de muitos fãs, que as tinham visto como material extra no lançamento anterior em DVD. A cena do tiro de misericórdia acabaria sendo reaproveitada em Alien - A Ressurreição (1997), quando uma clone híbrida de alien e humana de Ripley implora para a verdadeira Ripley matá-la, o que ela faz com um lança-chamas.
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Muitos críticos comentaram a natureza exploratória da cena de Alien - O 8º Passageiro em que Ripley fica só de roupa íntima, sem motivo real para a trama além de provocar o público, só para ser atacada pelo alien mais uma vez. James Cameron, grande fã do filme e diretor da sequência Aliens: O Resgate (1986), odiou essa cena, comentando: "quando vi, jurei que, se me tornasse diretor, nunca mais faria mulheres filmarem cenas assim" (embora depois tenha sido criticado por mostrar Jamie Lee Curtis de roupa íntima em True Lies (1994)). Originalmente, a cena fazia mais sentido: o alien deveria ser mais um predador sexual, e fica escondido na maquinaria da nave enquanto Ripley se despe; vê-la nua de algum modo o faz pular compulsivamente sobre ela num estranho momento de a bela e a fera, em que a Ripley nua encara o alien nu. Sigourney Weaver depois admitiu ter concordado plenamente com isso: "Você vê o alien sem roupa o filme inteiro, então achei covardia me deixarem de roupa íntima e não me despirem por completo." A maior parte disso foi descartada no filme final, e esses temas foram suavizados para as insinuações sexuais que só são sugeridas, supostamente para um alien escondido saltando de repente sobre Ripley, que está sem roupa e vulnerável. Depois do lançamento do filme, Weaver recebeu comentários de espectadores que sentiram que Ripley se despir, mesmo que só até a roupa íntima, era "humilhante" para eles. Embora ainda defendesse esse momento, os comentários a fizeram "pensar duas vezes antes de tirar toda a roupa num filme".
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Antes de filmar a cena em que Ash enfia uma revista enrolada na boca de Ripley, Sir Ridley Scott disse a Sigourney Weaver que Sir Ian Holm ia enfiar a revista "up your hooter". A gíria britânica para "nariz" deixou Weaver um tanto confusa, já que "hooter" é gíria americana para "peito". Claro que Scott estava se referindo à boca dela, e depois comentou que Ash enfiar a revista na boca de Ripley era uma forma de descarga sexual para ele.
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(por volta dos 28 min) A Twentieth Century Fox quase não permitiu que o "Space Jockey", o piloto alienígena gigante e morto, aparecesse em Alien - O 8º Passageiro. Isso porque, na época, os cenários de filmes não eram tão grandes, e o enorme set interno seria usado em apenas uma cena. Para garantir que o Space Jockey continuasse no filme, os roteiristas escreveram outra cena em que Kane, Dallas e Lambert encontram uma pedra estranha na superfície do planetoide e descobrem que é um Jockey fossilizado. Porém, o artista conceitual Ron Cobb convenceu o estúdio a manter a cena interna no filme, pois seria o "plano Cecil B. DeMille", mostrando ao público que não se tratava de um filme B de baixo orçamento. Depois disso, a cena externa foi descartada.
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O piso quadriculado da Nostromo foi feito com caixas de leite viradas de cabeça para baixo e pintadas.
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Roger Dicken, que criou e operou o facehugger e o chestburster, queria originalmente que este último saísse do torso de Kane com as próprias mãozinhas, uma sequência que, para ele, teria um efeito muito mais assustador do que o sangue e as tripas gratuitos da versão lançada em Alien - O 8º Passageiro. Um chestburster com bracinhos se puxando para fora apareceria em Aliens: O Resgate (1986). Dicken fez os "efeitos de macaco" em Fome de Viver (1983) para o diretor Tony Scott, irmão do diretor Ridley Scott.
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Fora as prequels Prometheus (2012) e Alien: Covenant (2017), este é o único filme da franquia Alien original e das séries derivadas que não tem uma variação da Rainha Alien. Aliens: O Resgate (1986), Alien - A Ressurreição (1997) e Alien vs. Predator (2004) mostraram uma Rainha adulta em destaque; em Alien³ (1992), Ripley descobre no terceiro ato que um embrião de rainha Alien está crescendo dentro dela; e Aliens vs. Predator: Requiem (2007) tem uma Rainha Predalien prematura, segundo os diretores. O motivo é que James Cameron desenvolveu o conceito de Rainha Alien para Aliens: O Resgate (1986), então a ideia não existia na produção de Alien - O 8º Passageiro. Em vez disso, o roteiro e uma cena deletada mostravam que o Alien pode perpetuar sua espécie sozinho, transformando Brett num ovo de Alien e usando Dallas como hospedeiro pretendido. Essa cena foi cortada por questões de ritmo, mas restaurada no Director's Cut.
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Segundo Sir Ridley Scott, o mecanismo usado para fazer o ovo do alienígena se abrir em Alien - O 8º Passageiro era tão forte que poderia arrancar uma mão.
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O facehugger de Alien - O 8º Passageiro seria pintado de verde, mas Dan O'Bannon, ao ver o facehugger sem pintura no set e notar como seu tom de pele caucasiana era inventivo, defendeu que ficasse como estava. Facehuggers verdes seriam usados décadas depois em Alien: Romulus (2024).
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(por volta dos 10 min) Depois que a tripulação acorda da hipersono em Alien - O 8º Passageiro, a navegadora Lambert anuncia que a nave está "logo depois de Zeta 2 Reticuli". Zeta Reticuli é um sistema estelar duplo real a cerca de trinta e nove anos-luz da Terra, e tem papel de destaque na mitologia dos U.F.O.s. Nos anos 1960, Barney Hill e Betty Hill afirmaram ter sido abduzidos por alienígenas "cinzas" de Zeta Reticuli.
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O Xenomorfo de Alien - O 8º Passageiro é um pouco diferente dos outros de sua espécie que aparecem nas sequências em termos de comportamento: ao contrário dos outros Aliens da franquia, que matam apenas por alimento, para capturar hospedeiros ou em autodefesa, o Alien deste filme é sugerido várias vezes no longa, na novelização e em vários roteiros como muito sádico, e gosta de matar por diversão. Isso fica claro quando o Alien mata Parker: ele espera uns trinta segundos, apertando Parker com tanta força que ele sangra, antes de finalmente matá-lo com um golpe na cabeça.
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No fim do filme, espere os créditos, aumente o volume e você pode ouvir o som de uma cápsula se abrindo.
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Embora Dan O'Bannon e Ronald Shusett tivessem incluído no roteiro uma cláusula dizendo que todos os personagens podiam ser homens ou mulheres, eles esperavam evitar o que já estava virando clichê nos filmes de terror: a mulher em perigo sendo a única sobrevivente a enfrentar o assassino no clímax, o que depois passou a ser chamado de "mocinha final". Ironicamente, foi exatamente o que aconteceu com a personagem Ripley, embora seja preciso notar que, desde o início, ela é muito mais forte e cheia de recursos do que a típica "mocinha final" dos filmes de terror.
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Ash nunca come. A única coisa que consome é um fluido branco e leitoso, embora em certo momento seja visto pegando uma caixa de cereal. Mais tarde, revela-se que ele é um androide, com líquido branco no lugar de sangue.
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Em uma entrevista com o diretor Sir Ridley Scott presente na edição em Blu-Ray de Prometheus (2012), Scott confirma que os filmes de Alien - O 8º Passageiro e os de Blade Runner se passam no mesmo universo. Ele afirma... "Então... Quase isso poderia facilmente ser a cidade (Los Angeles, 'A Cidade dos Anjos') que sustenta a tripulação que sai em Alien - O 8º Passageiro. Em outras palavras, a tripulação de Alien - O 8º Passageiro volta, eles podem entrar nesse lugar e ir a um bar numa rua perto de onde Deckard mora. Foi assim que eu pensei." Vale notar, porém, que os eventos de Blade Runner e de sua sequência acontecem entre 2019 e 2049, enquanto Alien - O 8º Passageiro se passa um século depois, em 2122.
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Kane foi o primeiro a acordar, o primeiro a se voluntariar para a primeira missão fora da nave e o primeiro a morrer.
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As maquetes tinham que ser repintadas toda noite de filmagem porque a gosma usada no set removia a tinta acrílica de suas superfícies.
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O teste de tela que garantiu a Sigourney Weaver o papel de Ripley foi o discurso de sua cena final.
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A famosa cena do rompimento do peito foi parodiada em S.O.S. - Tem um Louco Solto no Espaço (1987). Nessa cena, com Sir John Hurt como Kane, a tripulação da Nostromo aparece comendo e rindo de uma piada de um dos tripulantes. Hurt começa a engasgar. O alienígena sai do peito dele, e Hurt diz "Ah, não! De novo, não!" e o Alien - O 8º Passageiro canta "Hello, My Baby", de One Froggy Evening (1955).
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Tom Skerritt contou que certa vez conheceu um dono de cinema em seu estado natal, o Texas, que reclamava que a cena do rompimento do peito estava bagunçando os banheiros, já que os espectadores passavam mal ao assistir à cena e iam até lá vomitar. O dono contou como resolveu o problema: simplesmente cortou a cena inteira do jantar na cópia de Alien - O 8º Passageiro que exibia. Isso criou um furo grave no roteiro, pois o filme passava de repente para o funeral de Kane, sem nenhuma explicação de por que a tripulação estava de repente caçando uma pequena criatura alienígena.
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(por volta dos 3 min) Durante a sequência de abertura, enquanto a câmera percorre os corredores da Nostromo, dá para ver claramente um moedor de café Krups preso a uma parede. É o mesmo modelo que virou o "Mr. Fusion" em De Volta para o Futuro (1985).
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Os Space Jockeys originalmente tinham um papel bem diferente na história de fundo. Segundo 'The Book of Alien - O 8º Passageiro', no primeiro tratamento da história de Dan O'Bannon, o planetoide abrigava uma civilização que havia desaparecido milhões de anos antes. Esses alienígenas realizavam sua reprodução baseada em religião em estruturas piramidais, criando ovos com um facehugger que depois implantava seus filhotes em um animal inferior sacrificial. Como explicou o artista conceitual Ron Cobb: "Em certo momento, uma catástrofe causa o extermínio dos adultos dessa raça única, deixando ninguém para cuidar e criar os jovens. Mas numa câmara inferior escura do templo de reprodução, um grande número de ovos fica dormente, esperando sentir algo quente. Anos depois, a raça dos Space Jockeys chega a este planetoide [...] em uma missão de exploração e arqueologia, e eles ficam fascinados por esse templo maravilhoso e por essa cultura desconhecida. Um deles encontra a câmara dos ovos e é atacado por um facehugger. Ele é resgatado, mas ninguém sabe o que aconteceu. Eles o levam de volta à nave e continuam a explorar a superfície do planeta. Quando o chestburster sai do Jockey, ele parte numa onda de matança até ser baleado e morto. O Alien - O 8º Passageiro morre, mas se decompõe imediatamente e seu ácido corrói o casco da nave dos Jockeys, deixando-os presos no planeta. Os Jockeys transmitem pelo rádio uma mensagem de que há um parasita perigoso no planeta, que nada pode ser feito para salvá-los a tempo e que ninguém deve tentar um resgate. Então os Jockeys morrem lentamente de fome." Sob pressão das restrições de orçamento, o "templo de reprodução" foi retirado do roteiro, e os Jockeys passaram a ser sugeridos como uma raça potencialmente sinistra que havia trazido os ovos para o planeta.
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No roteiro original de Dan O'Bannon e Ronald Shusett, os nomes dos personagens eram Standard, Roby, Broussard, Melkonis, Hunter e Faust (não havia o personagem Ash). Os produtores Walter Hill e David Giler odiaram os nomes e os mudaram várias vezes durante as revisões. Por fim, chegaram a Dallas, Ripley, Kane, Lambert, Parker e Brett, e acrescentaram Ash. Segundo Hill, Ripley recebeu o nome em homenagem a Robert L. Ripley, famoso por Believe It or Not (1949), e, para as carteiras de identidade do filme, ele usou o nome do meio de sua mãe, Ellen, como primeiro nome dela. Brett, Parker e Lambert foram batizados em homenagem aos atletas George Brett, Dave Parker e Jack Lambert. O roteiro de O'Bannon e Shusett também tinha uma cláusula indicando que todos os personagens eram "unissex", ou seja, podiam ser interpretados por homens ou mulheres, e por isso eram chamados apenas pelo sobrenome; os poucos pronomes de gênero (ele ou ela) foram corrigidos depois da escalação. Embora Hill e Giler tivessem brincado com a ideia de uma capitã, acabaram decidindo fazer da última sobrevivente uma mulher, algo que Shusett e O'Bannon nunca tinham pensado. Surpreendentemente, a ideia não partiu de nenhum dos roteiristas, produtores ou do diretor, mas do chefe do estúdio, Alan Ladd Jr..
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(por volta de 1h23) A cena em que Ash é decapitado fez um lanterninha de Londres desmaiar.
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Uma cena escrita, mas só parcialmente filmada, era chamada de "cena da câmara de ar". Ela deveria acontecer depois da cena em que Ripley descobre a ordem especial de Ash. Enquanto reabastece o lança-chamas, Parker contata Ripley e Lambert pelo interfone, dizendo que está vendo o Alien - O 8º Passageiro se mover num corredor perto de uma porta interna da câmara de ar. Ele pede que elas abram a porta interna a partir da ponte, na esperança de que o Alien - O 8º Passageiro entre na câmara e eles possam expulsá-lo para o espaço. O plano parece funcionar, pois o Alien - O 8º Passageiro parece hipnotizado por uma luz verde giratória e entra. Ripley então abre a porta externa enquanto fecha a interna, até que um alarme dispara de repente; o Alien - O 8º Passageiro se assusta e escapa, mas a porta interna que se fecha prende seu braço e o arranca. Enquanto o Alien - O 8º Passageiro ferido derruba Parker ao escapar, Ripley chega à câmara de ar, mas o sangue do Alien - O 8º Passageiro causa uma pequena brecha no casco que despressuriza temporariamente o setor. Uma antepara de segurança começa a fechar, mas fica travada por um bujão de lança-chamas, até que Ripley, sangrando pelo nariz e pelos ouvidos, consegue desprendê-lo antes de desmaiar. Depois de ser reanimada com oxigênio, Ripley está convencida de que Ash disparou o alarme para proteger o Alien - O 8º Passageiro, e pretende provar isso acessando a Mãe de novo. Isso leva à cena em que Ash prende e ataca Ripley (o sangramento nasal dela era para ser um efeito colateral da despressurização). Foram filmadas tomadas da ponte da Nostromo, mas o restante da cena teve que ser descartado por falta de tempo.
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(por volta dos 56 min) Na cena do rompimento do peito, a reação de Ash, "Não toque nele!", a Parker quando ele pega uma faca para esfaquear o Alien - O 8º Passageiro, não revela necessariamente suas reais intenções. Levando em conta que o facehugger foi descoberto antes usando ácido como sangue, é lógico supor que o Alien - O 8º Passageiro recém-nascido também tenha. Se Parker atacasse o Alien - O 8º Passageiro, o ácido poderia respingar no resto da tripulação, ou até corroer o casco. Embora a principal preocupação de Ash seja a sobrevivência do Alien - O 8º Passageiro, ele consegue disfarçá-la até esse ponto parecendo proteger os colegas em vez do Alien - O 8º Passageiro, e é por isso que ninguém desconfia dele até Ripley descobrir a Ordem Especial 937.
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(por volta de 1h30) Cerca de seis ideias diferentes foram propostas para a morte de Lambert fora de cena. No roteiro original de Dan O'Bannon e Ronald Shusett, a cabeça da personagem seria torcida e arrancada pelo Alien - O 8º Passageiro. Depois de várias revisões, ela seria levada viva pela criatura, mas por fim confirmou-se que havia sido devorada por ela. Em versões posteriores do roteiro, Parker a incineraria por acidente ao tentar matar a criatura, e em outra reescrita ela seria sugada para o espaço pedaço por pedaço através de um pequeno buraco no casco da nave; porém, limitações de orçamento e de efeitos especiais tornaram essa última morte impossível de filmar (ela foi famosamente reaproveitada para a morte do Recém-Nascido em Alien - A Ressurreição (1997)). Por fim, decidiu-se que a personagem rastejaria para longe do Alien - O 8º Passageiro e basicamente morreria de medo escondida num armário, mas isso nunca foi filmado por falta de tempo. No fim, a morte ficou ambígua (só se ouve o grito final dela, e Ripley a encontra morta sem calças e com sangue escorrendo pela perna), embora a novelização explique que ela morreu porque o Alien - O 8º Passageiro forçou seu corpo para dentro de um duto pequeno demais para ele.
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Originalmente, havia uma cena no roteiro durante a caminhada pela Nave Abandonada em que Dallas, Lambert e Kane encontram um mural estilizado lá dentro que retrata o ciclo de vida do Alien - O 8º Passageiro, desde o facehugger saindo de um ovo até o chestburster eclodindo de um hospedeiro. Embora o designer H.R. Giger tenha criado o mural de verdade e filmagens de teste tenham sido feitas com ele, a cena nunca foi rodada para o filme porque o diretor Sir Ridley Scott não conseguiu encontrar um lugar para ela e temia que estragasse os acontecimentos posteriores e diminuísse o impacto deles.
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Para aumentar a sensação de claustrofobia nos atores e atrizes, o diretor Sir Ridley Scott mandava aproximar um pouco mais as paredes dos cenários umas das outras a cada dia.
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(por volta dos 25 min) As imagens turvas em ponto de vista, captadas pelos visores dos capacetes da tripulação da Nostromo em Alien - O 8º Passageiro quando eles saem da nave pela primeira vez para investigar o planeta alienígena, foram filmadas por Sir Ridley Scott, andando agachado com uma filmadora doméstica pelo set apertado.
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O Xenomorfo e o facehugger só aparecem em cena por cerca de 4 minutos. O diretor Sir Ridley Scott reduziu de propósito o tempo de tela do Xenomorfo para deixar suas aparições limitadas ainda mais assustadoras.
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Em entrevista à Métal Hurlant, Sir Ridley Scott revelou que, para deixar a ação mais realista, o passadiço de comando foi ligado de forma que acionar um interruptor em um console disparava luzes em outro lugar. Aí o elenco criou "rotinas de trabalho" próprias, em que um apertava um botão e outro reagia às mudanças em sua estação de trabalho, e assim por diante.
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Os roteiristas Dan O'Bannon e Ronald Shusett se inspiraram em histórias da Segunda Guerra Mundial sobre os chamados "gremlins", monstros que supostamente pegavam carona escondidos em aviões de caça. Mas, no início do desenvolvimento do roteiro, eles travaram numa sinuca de bico tentando descobrir como o alienígena de Alien - O 8º Passageiro conseguiria entrar na nave. Shusett teve a ideia de que "o alienígena transa com um deles", que acabou virando o conceito do facehugger. Esse método de reprodução por implantação foi pensado de propósito para evocar imagens de estupro e engravidamento masculinos, então os 2 roteiristas fizeram questão de que a vítima do facehugger fosse um homem: primeiro, porque queriam evitar o clichê do terror de retratar a mulher como o alvo fácil de sempre; segundo, porque achavam inapropriado fazer uma mulher ser a vítima de um estupro simbólico; e terceiro, para deixar os espectadores homens mais desconfortáveis com essa inversão das convenções de gênero.
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Apesar de ter lançado em 2004 uma nova versão do filme intitulada "Alien: The Director's Cut", precedida na versão em DVD/BluRay por uma breve introdução em que Sir Ridley Scott explica sua escolha de fazer essa versão, Scott escreveu em um comunicado separado na embalagem do filme que ainda considera o Alien - O 8º Passageiro original sua visão perfeita do longa. A versão mais nova se chama "The Director's Cut" por motivos de marketing e traz cenas deletadas que muitos fãs queriam ver incorporadas ao filme (como a cena em que Ripley descobre o ninho do Alien - O 8º Passageiro). Ele também cortou o máximo de material possível dessa versão para manter o ritmo do filme, resultando numa nova versão que é, na verdade, 1 minuto mais curta que a original (assim como seu Director's Cut de Blade Runner: O Caçador de Andróides (1982) também era mais curto que a versão original).
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Um dos livros de bastidores sugere que o Alien - O 8º Passageiro não tentou enganar Ripley ao segui-la até o bote salva-vidas para matá-la, mas estava na verdade procurando um lugar tranquilo para morrer. O diretor Sir Ridley Scott de fato declarou que a cor do Alien - O 8º Passageiro muda de um cinza quase translúcido para um preto escuro ao longo do filme, sinalizando o processo de envelhecimento e morte da criatura. Isso também explica por que o Alien - O 8º Passageiro não persegue e mata Ripley imediatamente, e só tenta isso quando ela tenta expulsá-lo. Originalmente, o Alien - O 8º Passageiro deveria resistir tanto à descompressão quanto ao arpão de Ripley, voltar para dentro do ônibus espacial e matar Ripley na hora, mas o estúdio não permitiu esse final. Um novo foi feito em storyboard, em que Ripley e o Alien - O 8º Passageiro são sugados para fora, com Ripley segura pelo cabo de segurança e o Alien - O 8º Passageiro agarrado na ponta dele. Depois de atirar na cabeça da criatura sem efeito, ela volta para dentro às pressas e sela a escotilha; no entanto, o Alien - O 8º Passageiro a segue e começa a arranhar a escotilha, então Ripley liga os motores, que arremessam a criatura para o espaço, onde ela explode. Por questões de orçamento e tempo, isso foi trocado pelo final que se vê no filme, mas a ideia da protagonista pendurada num cabo do lado de fora da nave foi reaproveitada 45 anos depois na sequência Alien: Romulus (2024).
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Foram feitos 3 Aliens - O 8º Passageiro para o filme: um modelo, uma fantasia para Bolaji Badejo, que tinha 2,13 m de altura, e outra fantasia para um dublê treinado. Embora o diretor Sir Ridley Scott quisesse que o Alien - O 8º Passageiro se movesse rapidamente por um duto saltando pelas paredes em uma cena, as limitações da fantasia impediram que ela fosse filmada. No entanto, uma cena parecida foi incluída depois na sequência Aliens: O Resgate (1986).
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Para simular o impulso dos motores da Nostromo, Sir Ridley Scott fazia membros da equipe sacudirem e balançarem as poltronas em que os atores e atrizes estavam sentados.
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O design do Chestburster de H.R. Giger era originalmente baseado fortemente em "Three Studies for Figures at the Base of a Crucifixion", de Francis Bacon, que retrata criaturas que, embora bem fálicas, também são mais parecidas com aves, inspiradas nas Fúrias gregas. As dúvidas de Giger sobre seu primeiro design se confirmaram quando Sir Ridley Scott caiu na gargalhada ao ver o protótipo do Chestburster, descrevendo-o como "parecido com um peru depenado", e Roger Dicken acabou refazendo o boneco até chegar ao design clássico que se conhece hoje.
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(por volta dos 33 min) Um olhar mais atento aos ovos alienígenas de Alien - O 8º Passageiro na cena logo antes do facehugger revela que a gosma nos ovos escorre de baixo para cima. Sir Ridley Scott fez isso de propósito, filmando com o ovo pendurado no teto e a câmera de cabeça para baixo.
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O corte original de Sir Ridley Scott era bem mais sangrento, mas, por causa das reações negativas das plateias de teste e da possibilidade de classificação "X", as cenas de violência e gore foram reduzidas. Alguns takes descartados que aparecem nos documentários de bastidores mostram versões mais longas e sangrentas da cena do chestburster e da morte de Brett. Scott comentou especificamente que a quantidade exagerada de sangue na primeira cena começou a tirar o impacto do próprio rompimento do peito. A versão final do filme usou bem menos sangue porque queriam chocar o público em vez de afastá-lo, e as reações dos atores já vendiam a cena.
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(por volta dos 55 min) Para a sequência do chestburster de Alien - O 8º Passageiro, Sir John Hurt enfiou cabeça, ombros e braços por um buraco na mesa do refeitório, conectando-se a um torso mecânico recheado de ar comprimido (para criar a saída violenta do alienígena) e um monte de vísceras de animais (que, segundo Sigourney Weaver, deixaram o set com um cheiro horrível). O resto do elenco não foi avisado de que sangue e vísceras de verdade estavam sendo usados, para provocar reações genuínas de choque e nojo. Aparentemente, funcionou tão bem que Yaphet Kotto foi para casa em completo choque depois, trancou-se num quarto e se recusou a falar com a esposa por várias horas.
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(por volta de 1h24) A fiação que aparece quando o androide Ash (Sir Ian Holm) é decapitado inclui várias sondas de Foley (tubos urológicos de drenagem da bexiga) com balões inflados.
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Nas ilustrações originais de H.R. Giger que inspiraram o visual do Alien - O 8º Passageiro, a criatura tinha olhos. Para o filme, Giger insistiu que a criatura não tivesse olhos, dando assim a aparência sombria de uma fera fria e sem emoções que caça por instinto ou pelo cheiro. Fãs teorizaram depois que a cabeça abaulada da criatura contém órgãos sensoriais que permitem detectar luz e escuridão, ou enxergar por ecolocalização (como os morcegos) ou eletrolocalização (como os tubarões).
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As contribuições mais significativas de Walter Hill e David Giler para o roteiro de Alien - O 8º Passageiro foram a forma humanoide do Alien - O 8º Passageiro (Hill afirmava que ele era originalmente descrito como "uma espécie de polvo espacial"), a conspiração da Companhia e a subtrama da arma biológica, e transformar Ash em androide. Hill credita especificamente a Giler a ideia da revelação do androide, que a princípio era uma piada, mas acabou se mostrando uma ótima ideia. Embora Dan O'Bannon tenha relutado em reconhecer qualquer mudança positiva de Hill e Giler (especialmente a subtrama do androide), Ronald Shusett descreveu o acréscimo como uma melhoria significativa para a trama.
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A sala onde Brett é pego pelo Xenomorfo foi motivo de atrito entre Sir Ridley Scott e os produtores. Eles não entendiam por que haveria água escorrendo ou correntes penduradas numa nave como aquela. Scott, sentindo que precisava do movimento extra, não abriu mão da ideia.
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A cena do Alien - O 8º Passageiro explodindo da barriga foi uma referência que veio a Dan O'Bannon porque ele sofria de problemas estomacais.
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(por volta dos 31 min) As luzes de laser azul usadas na câmara dos ovos da nave alienígena de Alien - O 8º Passageiro foram emprestadas do The Who. A banda estava testando os lasers para seu show no estúdio ao lado.
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(por volta dos 34 min) Os movimentos embrionários do facehugger, antes de sair do ovo, foram criados por Sir Ridley Scott usando as duas mãos com luvas de borracha.
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Além de ser um apelido fácil de lembrar para o computador da nave, outro motivo para a tripulação chamá-lo de "Mãe" é o nome real do computador: MU-TH-UR. Ele aparece em letras vermelhas na pequena porta de acesso que guarda a placa do computador que Dallas e Ripley usam para entrar na sala do console de controle.
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Para a aparição do Alien - O 8º Passageiro no ônibus espacial, o cenário foi construído em volta de Bolaji Badejo, dando a ele um esconderijo eficaz. Porém, sair do esconderijo se mostrou mais difícil do que o esperado. A fantasia do Alien - O 8º Passageiro rasgou várias vezes e, em uma delas, a cauda inteira se soltou.
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(por volta dos 38 min) Uma cena originalmente cortada, mas reinserida no Director's Cut, mostra Lambert dando um tapa em Ripley, em retaliação pela recusa de Ripley em deixá-la, Dallas e Kane voltarem para a nave. Segundo Sir Ridley Scott e Veronica Cartwright, toda vez que ela ia dar o tapa em Sigourney Weaver, Sigourney se encolhia. Depois de umas três ou quatro tomadas, Scott finalmente disse a Cartwright "para não se segurar. Bater de verdade". Daí as reações de choque genuínas de Weaver, Yaphet Kotto e Harry Dean Stanton.
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(por volta dos 42 min) Pouco depois da tentativa fracassada de retirar o facehugger de Kane, Ash aparece observando um embrião em um monitor. Ele desliga o monitor imediatamente quando Ripley surge para interrogá-lo, revelando que sabe que Kane está impregnado e que não pretende revelar esse conhecimento.
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A parte da frente (o rosto) da cabeça da fantasia do alienígena de Alien - O 8º Passageiro é feita a partir do molde de um crânio humano de verdade.
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Quatro gatos diferentes interpretam Jonesy.
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(por volta dos 20 min) Sir Ridley Scott observou que a corridinha rápida de Ash no lugar, antes de entrar na estação científica para monitorar o avanço de Dallas, Kane e Lambert, pode ser uma pista de que ele é um robô, de que talvez todos os robôs fiquem travados e precisem manter as articulações ativas.
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O destino do corpo de Kane mudou em relação ao roteiro: originalmente, o corpo seria lançado ao espaço com cuidado e flutuaria para longe, mas ficaria preso na antena da Nostromo. Depois, quando Ripley começa a desconfiar de Ash e verifica o console científico dele, leva um susto enorme quando o corpo de Kane bate contra a janela externa. A cena chegou a ser feita em storyboard, e um sudário foi confeccionado para Sir John Hurt vestir, mas, quando várias cenas foram descartadas por limitações de orçamento e tempo, o funeral de Kane virou a ejeção rápida do corpo para o espaço.
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O roteiro original de Alien - O 8º Passageiro terminava com Ripley escapando da Nostromo no ônibus espacial e o Alien - O 8º Passageiro morrendo a bordo da Nostromo. Sir Ridley Scott achou esse final simplista demais e negociou com o estúdio um orçamento extra de meio milhão de dólares e uma semana de filmagem para acrescentar um "quarto ato" ao filme, mostrando como o Alien - O 8º Passageiro tinha se escondido a bordo do ônibus espacial. Scott imaginou inicialmente um final bem sombrio, em que Ripley tenta expulsar o Alien - O 8º Passageiro, mas a criatura volta para dentro do ônibus espacial; Ripley a arpoa, mas não adianta nada: ela corre na direção dela, atravessa sua máscara e arranca sua cabeça. Depois, ela se sentaria na cadeira de Ripley e começaria a imitar a voz do capitão Dallas, dizendo "Estou encerrando, espero que a rede me capte". A Twentieth Century Fox não gostou nem um pouco: segundo Scott, ao apresentar a ideia por telefone, houve um silêncio longo e desconfortável. Em catorze horas, um executivo do estúdio apareceu ameaçando demiti-lo na hora, a menos que ele mudasse o final para um em que o Alien - O 8º Passageiro morresse. Ripley e o Alien - O 8º Passageiro então seriam sugados para fora do ônibus espacial, os dois pendurados no cabo de segurança que prende Ripley à nave, até ela subir de volta e acionar os motores para matar o Alien - O 8º Passageiro; porém, isso teve que ser simplificado por falta de tempo. Scott admitiu depois que deixar Ripley viver era o final melhor.
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O alienígena morto e mumificado de Alien - O 8º Passageiro é comumente chamado de "Space Jockey". O termo surgiu de uma versão do roteiro em que a tripulação encontra uma construção feita pelo homem chamada "Cylinder" e uma nave experimental acidentada com um piloto humano morto dentro, que Dallas chama de "um space jockey morto". O termo pegou entre a equipe de produção, que o aplicou ao piloto alienígena morto que aparecia nas reescritas. O nome foi depois adotado para a criatura e sua raça pelos fãs do filme, mesmo não sendo usado em lugar nenhum de Alien - O 8º Passageiro nem do roteiro final (na prequela Prometheus (2012), eles são chamados de "Engineers"). Da mesma forma, os termos "facehugger" e "chestburster" foram usados durante toda a produção para se referir ao parasita que agarra o rosto e ao alien recém-nascido, respectivamente, e viraram termos amplamente reconhecidos, usados em jogos, quadrinhos e na cultura pop, mas nunca foram mencionados no roteiro nem na tela de nenhum dos filmes.
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(por volta de 1h23) Segundo Sir Ian Holm, a cabeça de Ash continha espaguete, caviar barato e anéis de cebola.
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Durante esta produção, só H.R. Giger e Bolaji Badejo tinham permissão para ver os copiões com Sir Ridley Scott, o que lhes permitia discutir e refinar melhor aspectos da aparência e dos movimentos do xenomorfo.
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(por volta de 1h 6 min, somente no Director's Cut) Na cena em que Brett procura Jonesy, ele entra numa sala cheia de correntes e maquinário. Pendurado numa das correntes está o Alien - O 8º Passageiro, encolhido como uma bola para não chamar atenção. Ele é visto claramente quando a câmera percorre a sala.
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Originalmente, não havia subtrama da Companhia traindo a tripulação em Alien - O 8º Passageiro. Quando David Giler e Walter Hill reescreveram o primeiro rascunho de Dan O'Bannon e Ronald Shusett, queriam achar formas de deixar a trama mais interessante. A princípio, adicionaram uma reviravolta no terceiro ato em que a CPU da nave, chamada Mãe, tinha uma diretriz oculta, e por isso deveria deixar o Kane com o facehugger entrar na nave contra a vontade de Ripley. Embora a Companhia tivesse programado Mãe para redirecionar a Nostromo e investigar a origem da espécie, ela funcionava sob um protocolo especial próprio. Como Mãe declara nas cenas finais, ela não queria trair a tripulação, mas assumiu uma posição neutra, permitindo que a criatura entrasse na nave, se desenvolvesse e evoluísse. Quando Ripley repreende Mãe, a CPU retruca que sua lealdade é só à ciência e que os dados desse "produto-chave" seriam fascinantes para o mundo científico. Os produtores e roteiristas finalmente perceberam que essa revelação lembraria demais o HAL 9000 de 2001: Uma Odisséia no Espaço (1968). Mantiveram Mãe como CPU, mas incorporaram Ash como o sétimo e último personagem, que sempre foi pensado para ser o espião. Ele foi escrito como androide, e boa parte de sua atitude ecoa a trama descartada de Mãe: ele abre a escotilha para deixar o parasita entrar na nave apesar das regras de quarentena, monitora o alien dentro de Kane mas deixa que ele incuba (somente no Director's Cut), decide guardar o facehugger morto para mais estudos e expressa repetidamente seu fascínio pela nova espécie. Ash até tinha falas extras sobre cumprir ordens da Companhia porque é "leal apenas a descobrir a verdade", mas Sir Ridley Scott acabou decidindo encurtar sua cena de morte e deixar alguns mistérios sem resposta.
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(por volta dos 5 min) No trecho do despertar da hipersono, a tripulação originalmente deveria sair completamente nua das criocamas, como mostra o storyboard. Porém, o estúdio achou aquilo pornográfico demais e se preocupou com a censura em vários mercados, então a tripulação ganhou cuecas, e Veronica Cartwright e Sigourney Weaver tiveram que usar fita cirúrgica branca sobre os mamilos para não ofender certos países (embora quase todas as tomadas delas sem blusa tenham sido cortadas depois de qualquer forma).
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O vapor que saía do topo dos capacetes dos trajes espaciais (provavelmente ar expelido pelo aparelho de respiração) era, na verdade, aerossol borrifado de dentro dos capacetes. Em um caso, o mecanismo quebrou e começou a borrifar dentro do capacete.
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Para os closes das entranhas de Ash em Alien - O 8º Passageiro, foi usado leite, junto com macarrão e bolinhas de gude de vidro. Já nas cenas em que ele jorra sangue, foi usada água colorida, porque o leite não só estragaria rápido sob as luzes quentes do estúdio como representaria um risco à saúde. Em contrapartida, essa medida de segurança foi ignorada depois na produção de Aliens: O Resgate (1986), o que resultou em Lance Henriksen tendo uma intoxicação alimentar pela mistura de leite com iogurte que azedou depois de ficar parada por três dias de filmagem.
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Foram feitos 130 ovos alienígenas para a câmara de ovos dentro da nave espacial acidentada de Alien - O 8º Passageiro.
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Segundo o produtor e roteirista Walter Hill, a cena final de Ash em Alien - O 8º Passageiro foi reescrita cerca de 20 vezes. Em uma versão, ele revelaria que toda nave do espaço profundo tem um androide a bordo, para garantir que tragam de volta quaisquer "produtos-chave" que encontrarem. Em outra, Ash explica que o Alien tem um tempo de vida muito curto e logo morrerá, o que significa que o sangue ácido de seu corpo em decomposição despressurizaria toda a nave; no entanto, ele botou ovos na nave que sobreviveriam, mesmo no vácuo. Até o roteiro de filmagem tinha diálogos bem diferentes dos que se ouvem no filme finalizado, e teria esclarecido mais a situação. Segundo Veronica Cartwright (Lambert), algumas partes foram filmadas, enquanto outras só existem em versões do roteiro: Ripley especula que a Companhia captou a transmissão alienígena e então colocou Ash na tripulação, sabendo que a Nostromo seria a primeira nave a passar por aquela área e investigar. Ash é reativado porque pode saber mais; ele de fato explica que a Companhia já havia traduzido a mensagem, que era um aviso "assustadoramente específico" para se manterem longe, depois que a tripulação da Nave Abandonada pousou ali, encontrou os ovos e sofreu o mesmo destino de Kane e os demais. Ash explica que a Companhia estava curiosa de qualquer forma, mas ele escondeu isso da tripulação, senão eles não teriam ido. Ele também diz que eles não têm chance contra o Alien e se oferece para matá-lo para eles se conseguirem remontá-lo, já que é programado para proteger a vida humana; Ripley percebe o truque e recusa. Havia também diálogos sobre o alienígena ser uma espécie de experimento, com Ash o admirando por "destruir outras espécies apenas para se recriar, para a vida uma anti-vida", e que ele obedeceu às ordens da Companhia porque é "leal apenas a descobrir a verdade". Quando perguntado por que não ajudou a tripulação a sobreviver, Ash afirma que, como androide, sua inteligência e dedicação à ciência lhe permitiram escolher testemunhar um "grande passo evolutivo", com humanos e essa espécie alienígena competindo pela sobrevivência. Como palavra final, ele pergunta se eles já tentaram se comunicar com o Alien, insinuando que ele tentou, mas quer levar alguns segredos para o túmulo. Sir Ridley Scott acabou decidindo enxugar sua cena de morte e torná-la mais sinistra para a tripulação restante.
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Sir Ridley Scott originalmente pretendia que o Alien de Alien - O 8º Passageiro estivesse morrendo quando fosse encontrado no ônibus espacial no final, e acabasse se transformando em um novo ovo.
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Camisinhas picadas foram usadas para criar os tendões das mandíbulas ferozes da criatura.
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O boato de que o elenco, exceto Sir John Hurt, não sabia o que aconteceria na cena do chestburster é parcialmente verdadeiro. Todos tinham lido o roteiro, que dizia explicitamente que algo sairia do peito de Kane, mas não sabiam detalhes específicos. Por exemplo, Veronica Cartwright não esperava ser atingida por sangue, então sua reação foi genuína; imagens brutas da tomada mostram até ela escorregando no sangue e se levantando de novo sem sair do personagem. Sigourney Weaver contou que eles suspeitavam que algo dramático estava por vir, porque, ao chegarem ao set, havia telas transparentes montadas e a equipe usando capas de chuva. Tom Skerritt admitiu anos depois que era o único, além de Hurt, que sabia exatamente o que estava por vir. Ele vinha seguindo o diretor Sir Ridley Scott para aprender sobre o processo de filmagem e estava presente em reuniões em que o efeito do chestburster foi discutido em detalhes. É claro que pediram que ele guardasse os detalhes para si, para provocar reações genuínas dos outros membros do elenco.
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(por volta dos 49 min) Ripley menciona que o facehugger sangra ácido enquanto está vivo e teme o que ele pode fazer quando morto. Isso pode ecoar uma versão anterior do roteiro, na qual a pele do facehugger morto está se dissolvendo e a tripulação consegue por pouco jogá-lo para fora da nave antes que seu ácido comece a pingar no chão e corroer o casco.
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O Xenomorfo tem 4 minutos de tempo de tela e só aparece pela primeira vez cerca de 1 hora de filme.
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O assassinato de Brett pelo Alien em Alien - O 8º Passageiro foi a primeira cena filmada com a fantasia finalizada do Alien e a cabeça mecânica.
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Segundo Sir Ridley Scott no comentário do DVD de Alien - O 8º Passageiro, ele havia imaginado um momento nas cenas finais de Ripley e o Alien no ônibus espacial em que Ripley tirava toda a roupa e o Alien ficava sexualmente excitado por ela. Scott diz que, na cena, depois que Ripley se esconde no armário, o Alien a encontraria e ficaria olhando para ela através da porta de vidro. O Alien então começaria a se tocar como se comparasse seu corpo ao de Ripley. A ideia acabou sendo descartada.
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Ash foi incluído na primeira reescrita do roteiro original de Dan O'Bannon e mantido em 100% das filmagens por dois motivos. Um era que Ridley Scott queria um elemento de sabotagem na história para reforçar seu lado de suspense, e o outro é que, transformando o "vilão" em um robô programado por uma empresa maligna sem presença humana na história, dava para evitar o clichê do humano traidor e canalha que todo mundo achava que seria um clichê.
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Embora o artista conceitual Ron Cobb tenha feito algumas tentativas de desenhar a nave abandonada de Alien - O 8º Passageiro, seu trabalho era realista demais para o "design irracional" que o roteirista Dan O'Bannon tinha em mente. As versões de Chris Foss e Jean 'Moebius' Giraud foram consideradas "fantásticas demais". H.R. Giger finalmente desenhou a famosa nave alienígena em forma de ferradura, que ganhou o apelido de "O Grande Croissant" entre o elenco e a equipe.
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Sir Ridley Scott relembrou a filmagem da cena do Chestburster: "Mantive o monstro longe de todos os atores. Havia tanto sangue no set que você tinha que fazer uma tomada, encerrar e voltar uma semana depois, quando tudo já tinha sido limpo com álcool. [O designer de produção Roger Christian] chegou com o diabinho numa sacola de compras. Tínhamos um peito artificial parafusado na mesa. O John estava embaixo, então era uma ilusão de que o pescoço dele estava ligado àquele corpo. Tive que cortar o peito com uma lâmina de barbear, porque ele não estourava. E quando aconteceu, houve um silêncio total. Acho que o Yaphet começou a gargalhar. Nunca voltamos. Foi uma tomada só. As pessoas diziam que a filmagem era nojenta e eu não sabia se aquilo era um elogio ou não. Um dos caras do estúdio tinha levado a filha, de 9 anos, para ver os rushes. Ele disse que era exagerado demais, e eu respondi: 'Você me paga pra isso. Estamos fazendo um filme completamente exagerado.'"
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Originalmente, na cena final do bote salva-vidas de Alien - O 8º Passageiro, o Alien deveria estar agarrado ao teto do veículo até Ripley vê-lo, mas Sir Ridley Scott achou parecido demais com o que aconteceu com Brett, então a cena foi mudada.
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Alien - O 8º Passageiro tem uma semelhança impressionante com It! The Terror from Beyond Space (1958). Nos dois filmes, uma "criatura alienígena mortal entra numa nave espacial". Em Alien - O 8º Passageiro, de Sir Ridley Scott, só Ripley (Sigourney Weaver) e sua gata Jonesy sobrevivem aos ataques do alienígena. Em It! The Terror from Beyond Space, de Edward L. Cahn, o coronel Edward Carruthers (Marshall Thompson) é o único sobrevivente dos ataques da criatura.
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A pista falsa com a gata e a morte de Brett em Alien - O 8º Passageiro foram originalmente storyboardadas para acontecer no mesmo momento. A tripulação encontra a gata pelo rastreador, e ela salta do armário. Com o sinal ainda apitando, a tripulação se agacha esperando o chestburster aparecer. Olhando para o chão, eles veem os pés do Alien já crescido e lentamente erguem o olhar para ele, imponente sobre eles, quando a criatura agarra Brett, quebra sua coluna e desaparece na escuridão com o corpo dele, deixando Ripley e Parker assistindo. Vale notar também que inicialmente eles planejaram que o Alien arrancasse o coração de Brett com um soco.
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Quando foi entrevistada sobre Sir John Hurt, após a morte dele em 25 de janeiro de 2017, Sigourney Weaver declarou que achou que Hurt estava realmente morrendo quando filmaram a cena do Chestburster em Alien - O 8º Passageiro e não percebeu que ele estava atuando. Ela também confirmou que o elenco não estava atuando quando o alienígena sai do peito de Hurt e corre para fora da mesa.
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Até 2023, todo o elenco já havia morrido na mesma ordem dos personagens humanos de Alien - O 8º Passageiro. Em 25 de janeiro de 2017, sir John Hurt se tornou o primeiro ator principal do filme a morrer, assim como seu personagem Kane no longa. Em 15 de setembro de 2017, Harry Dean Stanton foi o segundo, assim como seu personagem Brett é o segundo a morrer no filme. O terceiro do elenco, sir Ian Holm, faleceu em 19 de junho de 2020; embora seu personagem Ash pareça ser o quarto a morrer (Dallas, de Tom Skerritt, seria o terceiro), muitos fãs apontam que, como nenhum sangue foi encontrado, a morte de Dallas nunca foi confirmada, e ele é sugerido como a sexta vítima quando a Nostromo explode. O corte do diretor de 2003 torna isso explícito ao restaurar uma cena em que Ripley descobre o refúgio do Alien depois de ativar a autodestruição. Ela encontra o corpo de Brett e Dallas ainda vivo, mas preso, que pede que Ripley o mate; ela finalmente o queima junto com o lugar usando o lança-chamas, fazendo de Dallas a sexta e última vítima da nave, depois de Ash (terceiro), Parker (quarto) e Lambert (quinto). Em 15 de março de 2021, Yaphet Kotto se tornou o quarto ator a morrer, mantendo assim a ordem visível de mortes no corte do diretor de 2003.
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Foi o artista conceitual Ron Cobb quem teve a ideia de que o Alien de Alien - O 8º Passageiro deveria sangrar ácido. Isso surgiu quando Dan O'Bannon travou com o roteiro sobre como resolver a segunda metade do filme. Ele precisava de um bom motivo para que os tripulantes simplesmente não atirassem na criatura e a matassem, sem transformá-la num monstro indestrutível e impossível de matar. O sangue ácido foi a ideia que resolveu esse problema.
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O Xenomorfo nunca é visto atingindo a maturidade em cena. Lançado 45 anos depois de Alien - O 8º Passageiro, Alien: Romulus (2024) propõe que a criatura evolui para a forma adulta dentro de um casulo — algo impressionantemente parecido com o híbrido humano-alienígena de A Experiência (1995), também famoso por ter sido desenhado por H.R. Giger.
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Quando perguntaram a sir Ridley Scott por que Ripley voltaria para buscar o gato Jonesy, ele respondeu: "Eu voltaria para buscar meus cachorros? Com certeza."
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Os designers de produção de Alien - O 8º Passageiro, numa tentativa de cortar custos sem abrir mão da criatividade, construíram vários cenários de modo que pudessem ser usados em mais de uma cena. Um bom exemplo disso aparece na sala do "Space Jockey" (onde a equipe de exploração encontra os restos esqueléticos na nave alienígena) e na "câmara dos ovos". Os cenários foram projetados para que o esqueleto e o disco giratório onde ele fica pudessem ser removidos e o espaço vazio fosse então reutilizado com os "ovos", criando, junto com uma pintura matte correspondente, uma vasta caverna cheia de possíveis crias alienígenas.
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(por volta de 1h30) A tomada de Alien - O 8º Passageiro em que a cauda do Xenomorfo passa entre as pernas de Lambert e sobe pelas costas dela foi na verdade tirada da cena em que Brett é morto; originalmente, o Alien usaria a cauda para puxar Brett e apertar sua cabeça, mas acharam que ficaria sangrento demais, e a cena foi mudada para a criatura perfurar a cabeça de Brett com a mandíbula interna, deixando a tomada da cauda livre para ser reaproveitada na morte de Lambert. Repare que a calça e as botas não batem com o que Lambert está vestindo na cena em que ela encontra o Alien.
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(por volta de 1h50) O funcionamento dos motores da Narcissus foi criado fazendo água jorrar de chuveiros com refletores potentes ao redor. Isso criou a ilusão de que era plasma.
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Na primeira metade dos quatro primeiros filmes da franquia Alien - O 8º Passageiro, um ou dois personagens são apresentados e desenvolvidos de um jeito que faz o público pensar que serão importantes ao longo de toda a história, só para serem mortos antes da metade do filme. Em Alien - O 8º Passageiro, é Dallas (Tom Skerritt).
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Não sei se isso já foi apontado, mas quando a tripulação de Alien - O 8º Passageiro abre a navegação aos 10:14, a anotação diz que a nave está "logo antes de Zeta II Reticuli. Que, por coincidência, é de onde supostamente vêm os Grey Aliens. Pelo menos segundo Betty Hill.
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(por volta dos 34 min) O interior dos ovos alienígenas de Alien - O 8º Passageiro, como visto por Kane, era composto de material orgânico de verdade. Sir Ridley Scott usou corações e estômagos frescos de gado, obtidos num açougue local. O "tubo do ovo" do facehugger era intestino de carneiro. A equipe de design tentou várias coisas, mas descobriu que o material orgânico simplesmente dava o visual molhado e gosmento que eles queriam.
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(por volta dos 49 min) O facehugger morto que Ash autopsia foi feito com frutos do mar frescos, quatro ostras e um rim de carneiro para recriar os órgãos internos. As filmagens tinham que ser rápidas porque o material orgânico estragava muito rápido sob as luzes do estúdio.
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O prop do space jockey tinha 7,9 metros de altura.
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A cena da eclusa no final de Alien - O 8º Passageiro, em que Ripley expulsa o alienígena pela eclusa da nave auxiliar, é parodiada na série de ficção científica Lexx (1996) (791 (1999)), em que a tripulação embarca numa prisão-nave abandonada na qual Stanley Tweedle é perseguido por um ciborgue que quer impor a ele suas tendências homoeróticas perturbadoras. Stanley chega a uma das eclusas da nave e, depois de se prender a algumas grades, tenta expulsar o ciborgue da nave. Tudo vai bem até Stanley tentar atirar nele com uma arma de arpão, enquanto o ciborgue luta para não ser sugado, só que ele erra, e o ciborgue usa seu cabo para se puxar de volta para dentro. Provavelmente Kai intervém, e o ciborgue acaba saindo pela eclusa.
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O design original do Chestburster de H.R. Giger — a criatura tipo frango depenado — seria construído três vezes maior que o normal, usando um torso de Kane falso três vezes maior para que Roger Dicken pudesse usá-lo como fantoche de mão.
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Ash afirma em Alien - O 8º Passageiro que o exoesqueleto de silicone do Xenomorfo o torna extremamente resistente e provavelmente capaz de sobreviver por longos períodos até nos ambientes mais hostis, incluindo o vácuo do espaço. A teoria dele acaba se provando correta algumas vezes: em Aliens: O Resgate (1986), uma Rainha Xenomorfo sobrevive por um curto período no vácuo agarrada ao casco de uma nave de desembarque quando ela vai da superfície de LV-426 até a USS Sulaco em órbita. E Alien: Romulus (2024) mostra que um Xenomorfo pode até sobreviver por um longo período no vácuo do espaço: o drone que Ripley ejeta no espaço a partir da nave auxiliar forma uma espécie de casulo protetor ao seu redor e sobrevive no espaço por 20 anos em algum tipo de hibernação.
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Uma cena de sexo entre Dallas e Ripley estava no roteiro para acontecer logo antes de Brett apresentar seu rastreador de movimento, para mostrar como a tripulação resolvia casualmente longos períodos de abstinência. Outra referência a isso era uma cena deletada em que Ripley pergunta a Lambert se ela já tinha feito sexo com Ash. Tom Skerritt disse depois que discutiu a necessidade da cena com o diretor sir Ridley Scott, achando que ela não acrescentava nada à narrativa e só interrompia o ritmo do filme. Scott concordou, e a cena de sexo acabou não sendo filmada, mas ele retomou a ideia de tripulantes fazendo sexo casual em Prometheus (2012).
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(por volta dos 42 min) Enquanto "confere" os resultados da varredura médica de Kane, que ainda está com o facehugger no rosto, a câmera foca Ash em sua estação de trabalho. Ele está analisando um raio-X (ou algo parecido) que mostra claramente a cabeça e os olhos de um embrião em desenvolvimento, que vai se transformar no chestburster (e depois no xenomorfo) que mata o restante da tripulação. Ou seja, ele sabe que algo está crescendo dentro de Kane e provavelmente espera que isso saia em algum momento. Pouco depois, Ripley o surpreende enquanto ele trabalha e ele rapidamente desliga o monitor para que ela não veja o que ele está fazendo. Durante a conversa, ele dá respostas vagas, tecnicamente corretas, mas que não ajudam em nada a deter o alienígena. Enquanto ele fala, Ripley olha no microscópio dele, mas ele logo pede que ela "por favor, não faça isso", e ela para — possivelmente impedindo que ela veja as amostras dele ou consiga alguma informação útil. Depois que ela sai, Ash bebe um copo de líquido branco que parece leite, mas que mais tarde é revelado ser o mesmo fluido de circulação (o "sangue") que corre pelo sistema dos androides no universo de Alien - O 8º Passageiro. Quando Ash é morto mais adiante no filme, seus sistemas internos danificados jorram esse fluido pelo pescoço cortado. Assim que o facehugger se solta de Kane, Ash chama Dallas e Ripley pelo rádio para irem à enfermaria, sem dizer o que vão encontrar. Lá dentro, eles começam a procurar o facehugger solto, e Ash aperta o botão que sela as portas enquanto eles ainda estão lá dentro. Apesar de o facehugger já estar morto, isso sugere que Ash achava que ele ainda podia estar vivo e queria Dallas e Ripley na enfermaria despreparados, onde poderiam topar com o facehugger. Como Ash não está vivo, isso poderia ter permitido a ele ver como o facehugger reage a hospedeiros humanos e, possivelmente, impregnar mais deles. Fechar a porta impediria o facehugger de escapar, mas também impediria que Dallas e Ripley escapassem facilmente de um facehugger vivo. Também na cena do jantar, dá para ver que Ash se posicionou bem em frente a Kane e observa com toda a atenção, como se esperasse o chestburster sair a qualquer momento.
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(por volta dos 55 min) A cena do chestburster foi eleita o segundo momento mais assustador do cinema de todos os tempos no especial The 100 Scariest Movie Moments (2004), do Bravo.
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A morte de Brett foi originalmente planejada nos storyboards de Sir Ridley Scott com o Alien usando sua boca interna para arrancar o coração dele do peito, numa referência à imagem do space jockey. O Alien então deixaria Brett, que seria encontrado por Parker e Ripley, que segurariam o corpo dele. Scott abandonou a ideia por ser uma morte parecida demais com a cena do chestburster, e a cena que está em Alien - O 8º Passageiro foi criada no dia da filmagem. Na cena como foi filmada, o Alien esticaria a cauda entre as pernas de Brett para puxá-lo para perto, depois agarraria a cabeça dele com tanta força que o sangue começaria a jorrar enquanto ele grita por Parker e Ripley. No entanto, o estúdio recusou a quantidade de sangue, então na cena final há só um rápido plano do Alien quebrando o crânio de Brett com a mandíbula e o empurrando para o chão antes de arrastá-lo para o duto de ar, com o gato assistindo. A cena da cauda passando entre as pernas de Brett acabou sendo reaproveitada na morte de Lambert. O corte do diretor restaura um plano em que Parker e Ripley entram e veem Brett sendo arrastado por um instante.
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(por volta de 1h30) Segundo uma declaração de Veronica Cartwright a uma revista, quando a cauda do Alien se enrolou nas pernas dela, eram na verdade as pernas de Harry Dean Stanton, num plano originalmente filmado para outra cena de Alien - O 8º Passageiro.
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Há um bom debate sobre se a sugestão de Ripley de colocar Kane em quarentena por 24 horas teria ajudado. O Facehugger saiu de cima dele depois de algumas horas e morreu de qualquer jeito; e então Kane ficou vivo por mais algumas horas, só para o Alien explodir para fora dele. Tudo isso também teria acontecido se eles o tivessem posto em quarentena, mas o Alien isolado talvez não tivesse escapado tão facilmente para outras partes da nave, onde poderia perseguir e matar a tripulação. Outros dizem que o Alien teria crescido e saído da quarentena em algum momento, então não teria feito diferença. Alguns fãs afirmam que a sugestão de Parker de "congelar" Kane durante a viagem de volta até que os médicos e cientistas na Terra pudessem resolver a situação poderia ter ajudado. O Alien teria sido congelado junto com Kane, e os dois talvez não sobrevivessem à viagem de volta, o que poderia ter matado o Alien e impedido que ele colocasse em risco a tripulação e todo mundo. Mesmo que sobrevivessem à viagem, é possível que os cientistas na Terra lidassem de forma mais eficaz com o monstro que nasceu do que a tripulação da Nostromo em Alien - O 8º Passageiro.
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(por volta de 1h30) Para a morte de Parker em Alien - O 8º Passageiro, foi feita uma réplica em fibra de vidro da cabeça de Yaphet Kotto, que depois foi preenchida com miolos de porco. A testa era de cera, para que os dentes do Alien pudessem penetrá-la facilmente. Ganchos farpados foram presos na ponta dos dentes para garantir que rompessem a superfície de cera de forma eficaz.
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O personagem Ash, e consequentemente a introdução de um androide neste filme, é o que Dan O'Bannon chama de "espião russo", alguém em missão que, descobre-se, pretende sabotar essa mesma missão. "Se não estivesse lá, que diferença faz?", pergunta o roteirista. "Quer dizer, quem dá a mínima? Então alguém é um robô." O'Bannon ficou irritado com a inclusão do personagem e a chamou de "uma ideia inferior de mentes inferiores, bem atuada e bem dirigida".
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O hábito do alienígena de Alien - O 8º Passageiro de botar ovos no peito (que depois explodem para fora) foi inspirado nas vespas caçadoras de aranhas, que, dizem, botam seus ovos "no abdômen das aranhas". Essa imagem deu pesadelos a Dan O'Bannon, que a usou para criar a história. Mas as vespas caçadoras de aranhas (pompilídeos) botam ovos sobre a presa, não dentro dela, e depois as larvas simplesmente se alimentam das aranhas paralisadas pela ferroada. O'Bannon talvez estivesse pensando nas vespas ichneumon ou nas vespas braconídeas. A ichneumon perfura uma única larva de besouro que come madeira para botar o ovo, enquanto as braconídeas injetam ovos dentro de certas lagartas. Nos dois casos, a eclosão é fatal e bem mais parecida com o alienígena de O'Bannon.
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Tom Skerritt tinha visto parte do trabalho de design sendo feito em Sir John Hurt, mas a maioria dos atores não sabia exatamente o que ia acontecer na famosa cena do Chestburster.
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(por volta de 1h7) Para fazer o gato Jones reagir com medo ao Alien que desce em Alien - O 8º Passageiro, um pastor-alemão foi colocado na frente dele com um biombo entre os dois, para que o gato não o visse de início. O biombo era então removido de repente para fazer Jones parar de avançar e começar a sibilar.
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Originalmente, quando Brett é morto em Alien - O 8º Passageiro, o alienígena ainda deveria estar numa forma menor e imatura.
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Segundo o produtor Gordon Carroll, Yaphet Kotto (Parker) ficou chateado ao saber o destino de seu personagem em Alien - O 8º Passageiro e costumava encurralar o diretor Sir Ridley Scott quando ele chegava ao estúdio, argumentando que aquilo deveria ser mudado; chegou ao ponto de Scott tentar evitar Kotto usando outra entrada. Kotto ainda brigava com frequência com Bolaji Badejo (o Alien) no set, alegando que poderia derrubá-lo (e ao Alien) com um único soco. Carroll observou que, embora Badejo tivesse mais de dois metros e fosse magro, era surpreendentemente forte. Durante uma das discussões, Badejo disse: "Calma aí, só um instante", antes de erguer Kotto no ar com os braços. E isso resolveu a questão.
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Originalmente, Parker e Lambert deveriam usar máscaras de oxigênio nas cenas de suas mortes, já que, após a cena abortada da câmara de descompressão, partes da nave estavam sem atmosfera.
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Enquanto Ripley executa a sequência de partida da nave auxiliar, aparece um rápido plano de um monitor exibindo uma tela de "Environmental CTR Purge". A mesma tela aparece em Blade Runner: O Caçador de Andróides (1982), quando Gaff leva Deckard para ver Bryant em seu carro voador de polícia, o que consolidou a teoria de que Alien - O 8º Passageiro e Blade Runner: O Caçador de Andróides se passam no mesmo universo fictício; uma afirmação que o diretor Sir Ridley Scott também apoia.
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(por volta dos 55 min) A cena do chestburster de Alien - O 8º Passageiro NÃO foi filmada em um único take (apesar do mito). A cena foi filmada duas vezes: no primeiro take, o chestburster não conseguiu cortar a camisa de Kane, então a equipe precisou reajustar tudo e filmar de novo. A tentativa fracassada aparece no filme final, já que o diretor Ridley Scott achou que dava a impressão de a criatura estar se esforçando para sair e deixava a cena mais violenta (veja o documentário The Beast Within: The Making of 'Alien' (2003), onde isso é comentado). Segundo o designer Ron Cobb, os dois takes da cena foram filmados de vários ângulos, e cerca de 40 minutos de material estavam disponíveis para exibição.
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(por volta dos 56 min) Na cena em que o alienígena explode do peito, Veronica Cartwright (Lambert) grita quando o sangue respinga nela. Os gritos e a reação de horror foram genuínos, assim como as reações chocadas do resto do elenco. De propósito, ninguém foi avisado de quanto sangue sairia nem para que lado ele espirraria, porque sabiam que a reação seria melhor se eles não soubessem o que esperar.
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(por volta dos 34 min) Na cena em que o facehugger ataca, o ovo estava de cabeça para baixo acima da câmera, e o operador o empurrava em direção à lente como se fosse um fantoche de mão.
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(por volta de 1h50) Foi Sigourney Weaver quem teve a ideia de dar a Ripley um apoio psicológico para ajudá-la a sobreviver: murmurar "You Are My Lucky Star" enquanto se livra do xenomorfo. Sir Ridley Scott comenta o quanto foi criticado pelo estúdio por causa do preço dos direitos da música.
