Чужой: 270 интересных фактов

До выхода таких фильмов, как «Прометей» (2012), многие фанаты либо сомневались, есть ли во вселенной «Чужого» технология сверхсветового движения, либо как минимум не знали, с какой скоростью могут летать корабли вроде «Ностромо» — во многом из-за использования гиперсна. В «Прометее» сказано, что корпорация «Вейланд» построила первый корабль со сверхсветовым двигателем в 2034 году — научно-исследовательское судно класса «Гелиады» J, а «Прометей» стал вторым кораблём этого класса. Однако внимательный зритель найдёт немало подсказок уже в самом «Чужом», которые не только подтверждают наличие сверхсветового двигателя у «Ностромо», но и указывают его скорость. Хотя бы то, что корабль способен перемещаться между звёздными системами в пределах человеческой жизни, — доказательство сверхсветового двигателя: Рипли обещает дочери Аманде, что они вернутся домой к её следующему дню рождения. Но конкретнее: после того как «Ностромо» покидает LV-426, который Ламберт называет системой Дзета Сетки, она говорит, что до Земли им лететь ещё шесть месяцев. Дзета Сетки — реальная двойная звёздная система в 39,16 светового года от Земли; если «Ностромо» преодолевает 39 световых лет за шесть месяцев, его скорость составляет примерно 80 скоростей света. Для сравнения: во вселенной «Звёздного пути» 80 скоростей света — довольно скромный показатель по шкале варп-скоростей, примерно варп 3,5; в «Звёздном пути: Следующем поколении» (1987) предельная максимальная скорость «Энтерпрайза-D» составляла варп 9,6, то есть около 1900 скоростей света. 80 скоростей света — это крайне мало и по сравнению с гипердвигателем вселенной «Звёздных войн»: корабли в гиперпространстве могли пересечь галактику чуть более чем за месяц, что требует скорости около 1 000 000 скоростей света. Так что использование гиперсна во вселенной «Чужого» при наличии сверхсветового двигателя вполне объяснимо.
Изначально студия предложила режиссёрское кресло продюсеру Уолтеру Хиллу, но тот отказался из-за занятости на других проектах. Тогда производственная компания Brandywine Productions обратила внимание на сэра Ридли Скотта — благодаря визуальному стилю его дебютного полнометражного фильма «Дуэлянты» (1977). Скотт согласился в течение 24 часов после прочтения переработанного варианта сценария.
У издания бокс-сета «Чужой: Квадрология» (первые четыре фильма) на дисках Blu-ray есть необычная особенность: когда извлекаешь диск из плеера, на экране телевизора остаётся реклама «Weyland-Yutani: Building Better Worlds». (Экран возвращается в норму, когда вставляешь или извлекаешь другой диск.) Реклама выполнена в разных цветах для каждого фильма.
Сигурни Уивер стала последней утверждённой актрисой. Часть её прослушивания снимали на декорациях фильма, которые как раз строились. На прослушивание она мчалась из-за пробок, и её раскрасневшийся вид убедил создателей, что она будет хорошей кандидаткой на роль Рипли.
Эдриан Биддл был первым ассистентом оператора (фокуспуллером) на этом фильме у оператора-постановщика Дерека Ванлинта. Шесть лет спустя, когда Джеймс Кэмерон поссорился с оператором Диком Бушем на «Чужом 2» (1986) и уволил его, он взял Биддла (никогда прежде не снимавшего полнометражное кино) на место оператора-постановщика по рекомендации Ванлинта.
Больше всего Джерри Голдсмита задели изменения, которые сэр Ридли Скотт и монтажёр Терри Роулингс внесли в его музыку. Скотту первая версия партитуры показалась чересчур пышной, ей не хватало минимализма. Голдсмит сделал вторую попытку (он называл её «странной и чудной, [...] которая всем понравилась»), но с ужасом обнаружил, что его переработанную музыку заново перемонтировали и даже переписали в нескольких сценах. Кое-где Роулингс её вообще выбросил, вставив фрагменты из более ранней партитуры Голдсмита к фильму Freud (1962), а музыку финальных титров заменил на «Симфонию № 2» Говарда Хансона. Изначально Роулингс использовал их лишь как временные ориентиры, но в итоге и он, и Скотт предпочли их переработанной работе Голдсмита. Голдсмит какое-то время затаил обиду на обоих и позже говорил: «Видите ли, мы с кинематографистами тянули в прямо противоположные стороны». Более того, его открытое недовольство и настойчивое требование не выдвигать его работу над «Чужим» ни на какие премии, по слухам, стоили ему «Оскара» за музыку к «Звёздному пути: Фильм» (1979). Впрочем, позже Голдсмит говорил: «Ридли — блестящий режиссёр, и я думаю, это был всего лишь его второй фильм, тогда он ещё не так внятно объяснял, что должна делать музыка»; позднее он написал музыку к режиссёрской версии «Легенды» Скотта (1985). Его оригинальная партитура к «Чужому» позже вошла как дополнительная звуковая дорожка в несколько DVD- и BluRay-изданий фильма.
Среди режиссёров, которых рассматривала студия или которые сами хотели снимать, были Роберт Олдрич, Питер Йейтс, Стивен Спилберг, Джон Бурмен, Джек Клейтон, Дэн О'Бэннон, Роберт Олтмен и Уолтер Хилл. Особенно близок к назначению был Олдрич, но продюсеры в итоге отказались от него после личной встречи: быстро стало очевидно, что, кроме гонорара, проект его ничем не увлекает. По словам Дэвида Гайлера, Олдрич сам отговорил себя от работы, когда его спросили, каким он видит дизайн лицехвата. Олдрич просто пожал плечами и сказал: «Налепим парню на лицо кишки. Вряд ли кто-то вспомнит эту тварь, выйдя из зала». По словам режиссёра Квентина Тарантино, Уолтер Хилл как-то рассказал ему, что и к самому Чужому Олдрич подходил так же минималистично: чтобы избежать типичного эффекта «человека в костюме», он предложил изобразить существо с помощью обритого орангутана, рассудив, что большинство зрителей не знают, как выглядит орангутан без шерсти.
В опубликованном в USENET превью меню бонусов бокс-сета «Чужой: Наследие» в биографии Далласа значилось, что он родился женщиной, а Ламберт — мужчиной, что намекало на смену пола до событий фильма. Негативная реакция фанатов заставила это исправить до выпуска DVD. Теперь в их биографиях пол указан со словом «natural» в скобках, из чего следует, что в будущем смена пола — довольно распространённая процедура.
Как стало заметнее в последующих фильмах о Чужом, под панцирем в самой передней части у ксеноморфа был слегка человекообразный череп. Панцирь сделали полупрозрачным, чтобы этот череп слегка просвечивал. Однако освещение и отражения это скрывали. Любопытно, что впервые голый череп ксеноморфа показали не в фильмах о Чужом, а на стене трофеев корабля Хищника в «Хищнике 2» (1990).
После первой недели съёмок Дэн О'Бэннон попросил разрешения присутствовать на просмотре отснятого материала и был несколько ошарашен, когда продюсер Гордон Кэрролл ему отказал. Чтобы обойти запрет, О'Бэннон смотрел материал, стоя рядом с киномехаником, пока тот показывал его всем остальным.
Сэр Ридли Скотт называет три фильма, которые повлияли на его картину: «Звёздные войны: Эпизод 4 - Новая надежда» (1977) и «2001 год: Космическая одиссея» (1968) — изображением космоса, а «Техасская резня бензопилой» (1974) — подходом к ужасу.
Сэр Ридли Скотт приписывает открытие Сигурни Уивер Уоррену Битти. По всей видимости, тот только что увидел её на сцене и от всей души рекомендовал продюсеру Дэвиду Гайлеру.
Чужой (1979): Эллен Луиза Рипли говорит на панелиИзображение: Wikimedia Commons · Gage Skidmore from Peoria, AZ, United States of America, CC BY-SA 2.0
Изначально корабль назывался «Снарк». Потом его переименовали в «Левиафан», пока наконец не остановились на «Ностромо» — в честь романа Джозефа Конрада. Писатель Уолтер Хилл утверждал, что придумал это название просто потому, что оно хорошо звучит, без всяких метафорических намерений.
Чтобы помочь актёрам подготовиться к ролям, сэр Ридли Скотт написал по несколько страниц предыстории для каждого персонажа с объяснением их биографий. Он снимал многие их репетиции, чтобы поймать спонтанность и импровизацию, а напряжение между некоторыми членами труппы, особенно по отношению к менее опытной Сигурни Уивер, убедительно переносилось на экран как напряжение между их персонажами.
Значительную часть декораций «Ностромо» составили каркасы старых самолётов. Сэр Ридли Скотт хотел придать кораблю потрёпанный вид, будто его, как выражается сэр Джон Хёрт, «черт знает сколько лет» трепало по космосу.
В детстве Вероника Картрайт снималась в «Птицах» (1963) вместе с Дудулом Уивером, дядей Сигурни Уивер.
Чтобы сохранить эффект неожиданности от внешнего вида Чужого, никаких производственных изображений существа не публиковали — даже автору Алану Дину Фостеру, когда тот писал новеллизацию.
Сцену, где Чужой входит в комнату и приближается к Ламберт, сократили и пересняли. Изначально её снимали общими планами, показывая Чужого целиком: он приближался к Ламберт, передвигаясь на четвереньках брюхом вверх. Сэру Ридли Скотту показалось, что из-за этого ксеноморф выглядит слишком по-человечески, поэтому сцену пересняли в основном крупными планами, уделяя Чужому куда меньше внимания.
Вот как Полин Кейл оценила притягательность «Чужого» на волне его успеха: «Он тянулся к вам, хватал вас и сжимал вам желудок; это было скорее захватывающе, чем развлекательно, но многих это не смущало. Они считали, что это потрясающе, потому что хотя бы что-то почувствовали: их отделали по полной».
Изначально сценарист Дэн О'Бэннон заявлял, что в яйцевой камере брошенного корабля должно быть всего шесть яиц, но когда дизайнер Х. Р. Гигер сказал ему, что это абсурд, вмешался режиссёр сэр Ридли Скотт и потребовал куда больше. Создали несколько сотен яиц, большинство — полые, чтобы сэкономить.
Обсуждалась идея включить в фильм гей-отношения между Рипли и Ламберт. Была снята сцена, где Рипли утешает Ламберт во время приватного разговора и несколько раз гладит её по лицу, намекая на эти отношения более откровенно, но из финальной версии её вырезали. Хорошо известно, что планировалась сцена случайного секса между Рипли и Далласом, но её так и не сняли ради темпа, и фильм так и не раскрывает, есть ли между ними что-то большее. Вероника Картрайт и Том Скерритт оба шутили, что у Ламберт и Далласа был роман — этим и объясняется, почему Ламберт так сильно плачет после его исчезновения и не хочет покидать корабль до самого конца.
Питер Бил, один из руководителей 20th Century Fox, спорил с дизайнером существ Х. Р. Гигером о его гонораре, и Гигер счёл это оскорбительным: ему предлагали столько же, сколько получала высококлассная секретарша в Швейцарии. Продюсер Гордон Кэрролл встал на сторону Гигера в разговоре, который длился три часа.
(примерно на 59-й минуте) Один из первых крупных фэнтезийных и научно-фантастических фильмов, где афроамериканец — один из главных героев и при этом настоящий герой. По книге Дж. У. Ринзлера «Как снимали „Чужого“», в сцене, где команда обсуждает электрошокер Бретта и Даллас говорит Паркеру (Яфет Котто), что не хочет от него никакого геройства, Паркер изначально отвечал: «Я что, похож на Флэша Гордона?» Студия решила, что это могут принять за шутку на расовую тему, и реплику убрали — к большому сожалению Котто, ведь эта шутливая фраза говорила о характере Паркера всё.
«Я решил, что Космический жокей — в каком-то смысле пилот, он часть военной операции, если можно так назвать его мир, а значит, это, вероятно, своего рода носитель, носитель оружия, биологический или биомеханоидный носитель смертоносных яиц», — говорит сэр Ридли Скотт.
Существо ни разу не снимают прямо лицом к камере из-за человекоподобных черт его лица. Сэр Ридли Скотт, во что бы то ни стало решивший развеять любое впечатление о человеке в резиновом костюме, снимал тварь с разных ракурсов крупным планом — жуткий профиль, и очень редко показывал её целиком.
Брайан Туфано, BSC, был первым выбором сэра Ридли Скотта на пост оператора, и Скотт привлёк его к съёмкам промо-сцены, призванной убедить Twentieth Century Fox согласиться на кандидатуру Сигурни Уивер. Однако TCF отказалась брать Туфано оператором-постановщиком из-за его телевизионного прошлого — он работал кинооператором на BBC и никогда не снимал полнометражный фильм. Вместо этого через несколько месяцев его нанял Фрэнк Роддам для съёмок «Квадрофении» (1979).
В раннем сценарии Дэна О'Бэннона и Рональда Шасетта были Чужой, заброшенный корабль и Космический жокей, но ещё и древнее сооружение в форме пирамиды на поверхности планеты, полное чужих яиц (больше похожих на канистры), где экипаж «Снарка» (позже переименованного в «Ностромо») должен был столкнуться с лицехватом. Задумка была в том, что пирамида, яйца, лицехваты и Чужой — всё это коренные обитатели планеты, а Чужие истребили её изначальную цивилизацию. Заброшенный корабль был исследовательским судном, приземлившимся на планету гораздо позже, и его пилот, Космический жокей, стал очередной несчастной жертвой лицехвата. Пирамиду позже переделали в сотоподобный склад яиц, потому что пирамида казалась недостаточно инопланетной. Однако продюсеры Дэвид Гайлер и Уолтер Хилл поначалу вообще вычеркнули эту идею: им не нравилась древняя цивилизация, и они хотели заменить её секретной исследовательской базой Компании с полигоном для испытаний оружия и армейским бункером; экипаж «Снарка» должен был быть заманен на планету в качестве подопытных для чужих яиц — ещё одного изобретения Компании. О'Бэннон и Шасетт были не в восторге от этих правок, ведь они уже привлекли швейцарского художника Х. Р. Гигера, чтобы тот создал инопланетный ландшафт и архитектуру. Когда к производству присоединился режиссёр сэр Ридли Скотт, он встал на их сторону, и после долгих обсуждений все в итоге вернулись к первоначальной идее, но из-за ограничений по времени и бюджету хранилище яиц объединили с заброшенным кораблём. Скотт, всё ещё очарованный идеей пирамиды, надеялся однажды использовать её в сиквеле, который мог бы раскрыть происхождение существ. Сооружение в форме пирамиды, заполненное яйцами-канистрами, позже всплыло в «Чужом против Хищника» (2004), а затем, как и предсказывал Скотт, в его истории происхождения «Прометей» (2012).
На одну из ролей пробовалась дама Хелен Миррен.
Декорации трёх палуб «Ностромо» были созданы почти целиком как единое целое: каждая палуба занимала отдельный павильон, а помещения соединялись коридорами. Чтобы перемещаться по площадке, актёрам и актрисам приходилось пробираться по коридорам корабля, что усиливало ощущение клаустрофобии и реализма. В декорациях использовали крупные транзисторы и компьютерные экраны низкого разрешения, чтобы придать кораблю «подержанный», промышленный вид и создать впечатление, будто он собран из «модернизированной старой техники». Это работало на визуальную идею «использованного будущего», где технологии будущего выглядят обжитыми, существующими и используемыми годами, а не безупречными и новенькими, как было принято в то время. По словам продюсера Уолтера Хилла, эта концепция «дальнобойщиков в космосе», столь новаторская в 1979 году, мгновенно стала клише, и после этого в каждом научно-фантастическом фильме люди носили бейсболки. После выхода приквела «Прометей» (2012), который критиковали за гладкий и продвинутый дизайн, сэр Ридли Скотт добавил, что «Прометей» был флагманом последнего поколения для руководства Компании, тогда как «Ностромо» — это особый случай изношенного, десятилетиями служащего буксира, набитого устаревшей и низкотехнологичной техникой для синих воротничков.
Сценарист Дэн О'Бэннон построил первоначальный сценарий с чётким указанием по кастингу: экипаж был унисекс, и все семь ролей могли исполнять как мужчины, так и женщины. Режиссёр Ридли Скотт и продюсеры впоследствии решили сменить пол персонажа-мичмана на женский ещё до того, как на роль утвердили Сигурни Уивер. История производства «Телевизора» (2006) и «Точки обстрела» (2008) повторяет этот путь: в обоих проектах главный герой и учёный-помощник изначально были мужскими ролями, прежде чем этих персонажей переписали под Сигурни Уивер.
Заглавные иероглифические титры «Чужого» придумал знаменитый художник-график Сол Басс. В титрах его не указали.
Поначалу дизайн заброшенного корабля Х. Р. Гигера приняли, но затем отвергли на напряжённой встрече с продюсером Гордоном Кэрроллом, художником-постановщиком Майклом Сеймуром и режиссёром сэром Ридли Скоттом: первый опасался, что костеобразная форма сольётся с уже костеобразным окружением, а второй — что эшеровский дизайн будет невозможно построить в трёх измерениях. Гигер считал, что за критикой стоят Дэн О'Бэннон и Рональд Шасетт (им дизайн казался «недостаточно техничным»), и пытался доказать, что биомеханическая природа корабля выделит его на фоне, пока Кэрролл буквально не приказал ему создать что-то новое. Скотт, которому дизайн Гигера нравился, отмалчивался и лишь в знак молчаливого протеста нарисовал обычный самолётный киль, торчащий из земли. Гигер пообещал вернуться к чертёжной доске, но затем настолько затянул работу, что мастер по моделям Питер Войзи успел сделать точную трёхмерную модель по его первоначальному дизайну, которую все одобрили (да и времени начинать заново всё равно не оставалось).
Дэн О'Бэннон попросил сэра Ридли Скотта и продюсера Уолтера Хилла, которые оба мало разбирались в хоррорах и научной фантастике, посмотреть «Техасскую резню бензопилой» (1974), чтобы подготовиться к съёмкам более напряжённых сцен. Скотт и Хилл были ошеломлены этим хоррором и признали, что он подтолкнул их усилить накал собственного фильма.
Хотя финальный сценарий числится за Дэном О'Бэнноном и Рональдом Шасеттом, продюсеры Уолтер Хилл и Дэвид Гайлер несколько раз основательно его переписали, поскольку их не впечатлил первоначальный текст — кроме «сцены с грудоломом»; даже студия дважды его отклонила. Веря, что улучшенная версия сработает, Хилл и Гайлер сделали сценарий более «сдвинутым» и изменили его настроение, обстановку и тон, превратив «привычных лубочных персонажей и [плохие] диалоги» в куда более напряжённую драму о «дальнобойщиках в космосе». Главным вкладом Хилла стало то, что двух персонажей сделали женщинами (и добавили романтическую линию, которую позже вырезали), убрали пирамиды, иероглифы и «кучу бреда фон Дэникена» из сценария О'Бэннона и Шасетта, а также переписали большую часть диалогов, которые называли «поэтичными», а Хилл отмахивался от них как от претенциозных и туманных. Он добавил, что их непочтительность к хоррору и научной фантастике и незнание жанра как раз помогли им «сломать жанровый шаблон» и придать сценарию грубоватое современное качество, после чего студия его наконец утвердила.
Большую скульптуру Космического жокея спроектировал и раскрасил Х. Р. Гигер, который был разочарован, что к моменту съёмок этой сцены не успел нанести последние штрихи. Реквизит случайно уничтожили, потому что на модели оставили горящую сигарету.
Боладжи Бадеджо работал над этим фильмом около четырёх месяцев.
В первые шесть минут диалогов нет.
Подавляющее большинство фильма снято ручной камерой. Художник-постановщик Роджер Кристиан в интервью заметил: «Восемьдесят процентов „Чужого“ снято на плече Ридли», — имея в виду, что сэр Ридли Скотт сам выполнил всю ручную съёмку. Это стало одной из причин, почему на следующем фильме, «Бегущем по лезвию» (1982), Скотт был раздосадован: из-за более строгих правил в США он не мог сам управлять камерой.
По словам Яфета Котто, сэр Ридли Скотт велел ему за кадром раздражать Сигурни Уивер, чтобы между их персонажами возникло настоящее напряжение. Котто сожалел об этом, потому что ему очень нравилась Уивер.
В 2002 году фильм был отобран для сохранения в Национальном реестре фильмов США Библиотекой Конгресса, которая признала его «культурно, исторически или эстетически значимым».
Дэн О'Бэннон работал по схеме «плати или играй» на должности руководителя спецэффектов; ему платили бы независимо от того, присутствует он или нет, и по сути дали денег, чтобы он был тихим наблюдателем и молчал, и предупредили, чтобы он так и делал. Дэну надоело, что никто не слушает его правок, и поэтому, вопреки советам, он стал более резким в своём надзоре.
По словам сэра Джона Хёрта в документальном фильме на DVD, в начале кастинга его рассматривали на роль Кейна, но он уже был занят в «Рассвете зулусов» (1979), съёмки которого должны были проходить в Южной Африке, поэтому роль досталась Джону Финчу. Однако произошли два отдельных случая, которые дали Хёрту роль. Во-первых, ему запретили въезд в Южную Африку, потому что страна приняла его за Джона Хёрда, который решительно выступал против апартеида (Хёрт отмечает, что он тоже был против, но ему повезло не попасть в чёрный список), поэтому он не смог сниматься в другом фильме. Во-вторых, Финч серьёзно заболел из-за диабета в первый день съёмок и был вынужден выйти из проекта. В отчаянной попытке предотвратить дальнейшие задержки съёмок сэр Ридли Скотт немедленно поехал к дому Хёрта в Англии, чтобы привлечь его. Скотт изложил ему сценарий за выходные, и Хёрт прибыл на площадку в понедельник утром почти без сна, чтобы начать съёмки.
Причина, по которой большая часть фильма снята ручной камерой, — тесные декорации. Рельсовые и тележечные проезды были слишком быстрыми или слишком широкими, поэтому их заменили ручной съёмкой.
Эш и Даллас изначально пытались снять лицехвата с Кейна внутри автодока с помощью маленьких роботизированных манипуляторов, чтобы освободить его.
В начале производства сэру Ридли Скотту приходилось иметь дело с девятью продюсерами, постоянно находившимися на площадке и спрашивавшими, сколько времени он тратит на каждый кадр.
Фильм включён в книгу «1001 фильм, который нужно увидеть до смерти» под редакцией Стивена Шнайдера.
Сэр Ридли Скотт всегда использовал книгу Х. Р. Гигера «Некрономикон», чтобы объяснить Гигеру, какие дизайны он хочет; Гигер был доволен, так как использовал собственные проекты, а не копировал чужие странные дизайны.
Первый тестовый показ фильма был омрачён проблемами со звуком и получил лишь прохладный приём, но ко второму показу создатели впервые поняли, что фильм так же страшен, как они надеялись. Сообщается, что зрители кричали от ужаса, а жена президента Twentieth Century Fox Алана Лэдда-младшего испугалась настолько, что больше суток отказывалась выходить из дома. Несколько членов съёмочной группы позже посетили показы, где реакция публики превзошла их самые смелые ожидания: люди уходили с первого ряда и просили места подальше от экрана; кричали персонажам, чтобы те не делали определённых вещей; сотрудники кинотеатра падали в обморок; люди убегали в туалеты и затыкали там динамики салфетками, чтобы заглушить звук; а туалеты были усеяны рвотой.
Фиона Латто, работавшая секретарём управляющего студии Bray, рассказала, что когда у сэра Ридли Скотта закончились деньги, состоялась встреча между ним и большими шишками, которые хотели свернуть проект, так как деньги кончились. В яростной тираде Ридли стукнул по столу указательным пальцем и тут же сломал его вбок. Фионе пришлось выбежать со встречи, спуститься в бар и вернуться со стаканом, наполненным льдом, который она отдала Ридли. Он послушно сунул палец в стакан и продолжил кричать, как будто ничего не случилось.
Первые проекты лицехвата Х. Р. Гигера были задержаны таможней США, которая была встревожена увиденным. Дэну О'Бэннону пришлось поехать в международный аэропорт Лос-Анджелеса, чтобы объяснить, что это проекты для фильма ужасов. Фактический производственный дизайн лицехвата, использованный скульпторами для создания настоящего реквизита, был создан Дэном О'Бэнноном, так как О'Бэннон учился на дизайнера (Гигер в то время не был доступен в Англии).
Дизайнер существ Х. Р. Гигер упомянул, что в какой-то момент обнаружил, что художественный отдел всё ещё работает над некоторыми его старыми проектами. Он поговорил с художником-постановщиком Майклом Сеймуром, который затем сказал ему, что знает, что всё изменилось, но остановить их на середине строительства означало бы подорвать моральный дух команды; их нужно было чем-то занять, пока новые проекты не будут готовы к постройке, поэтому лучше дать им закончить, а потом заменить. Когда Гигер спросил, что будет со старой работой, Сеймур ответил, что её «пустят на слом». Гигер был озадачен этой странной экономикой отходов.
Для этого фильма предлагалась оригинальная система Panaglide SteadiCam, но поскольку ни сэр Ридли Скотт, ни Дерек Ванлинт не были знакомы с этим форматом, они решили не использовать её, чтобы самим управлять камерами на съёмках и не полагаться на сторонних техников. (Panaglide была версией Steadicam, специально разработанной для камер Panavision/Panaflex.)
Сэр Ридли Скотт изначально придумал маленьких летающих роботов по имени «Мыши», которые носились бы по коридорам, чиня что-нибудь, пока экипаж находился в гиперсне. Их должны были показать в начальной сцене, когда они пролетают мимо камеры, фокусирующейся на пустом коридоре. Однако их вырезали из-за бюджетных соображений и потому, что руководители сочли эту идею слишком похожей на «Звёздные войны: Эпизод 4 - Новая надежда» (1977) и противоречащей реализму, к которому они стремились.
Для съёмок было построено три версии десантного корабля: 12-дюймовая для общих планов, 48-дюймовая для сцены посадки и семитонная конструкция, чтобы показать корабль в состоянии покоя на поверхности планеты.
Наклейка на двери «Ностромо» — это «шахматный квадрат», символ с упаковки корма для животных Purina. Она должна обозначать «еду для чужого».
В другом раскадрованном эпизоде команда должна была использовать «электронную мышь», чтобы выследить Чужого в коридорах. Они находят существо, пригнувшееся над добычей. Они секунду изучают его, прежде чем тварь резко оборачивается, смотрит на мышь и уничтожает её, а изображение с камеры сменяется чернотой.
Гнездо Чужого окружено стенами с порталами, имеющими явное «вагинальное» сходство. Некоторые отмечали, что «лицехват» выглядит как слияние мужских и женских половых органов, преимущественно женских. Работы швейцарского художника Х. Р. Гигера часто трактуют как откровенно сексуальные по своей природе.
В первый день съёмок сцены с котом Джонсом кожа Сигурни Уивер начала сильно реагировать. В ужасе молодая актриса сразу подумала, что у неё может быть аллергия на кошек и что продакшену будет проще заменить её, чем искать ещё четырёх одинаковых котов. Как выяснилось, Уивер реагировала на глицерин, которым ей брызгали кожу, чтобы она выглядела разгорячённой и потной.
На премьере фильма религиозные фанатики подожгли модель Чужого (ксеноморфа), полагая, что это дело рук дьявола.
План сэра Ридли Скотта для сцены, где Кейн входит в яйцевую камеру, изначально предполагал, что он проникнет через потолок и приземлится на синюю лазерную «плаценту», которая вызывала лёгкий ветерок из-за выхода воздуха. Пространство вокруг Кейна должно было быть абсолютно тёмным, поэтому Кейн включал сотни маленьких огоньков на своём скафандре, как ёлку, которые освещали бы область.
Изначально «Ностромо» был выкрашен в тускло-жёлтый цвет, но сэру Ридли Скотту не понравился окончательный вид, и он приказал выбросить все снятые кадры с моделью и перекрасить «Ностромо» в серый цвет военного корабля.
Сэр Иэн Холм и сэр Ридли Скотт вспоминали, что однажды, когда Ридли подъехал на студию на своём «Роллс-Ройсе», Сигурни Уивер съязвила: «Хорошая машина. Папа купил?» Этот комментарий сильно задел Скотта, но Холм, похоже, заметил, что она просто дразнила Скотта, зная, что он всего добился сам и гордится этим.
Изначально ни одна кинокомпания не хотела браться за этот фильм; даже Twentieth Century Fox отказалась. Они называли разные причины, чаще всего — слишком много крови. Единственным продюсером, который хотел снимать, был Роджер Корман, и всё изменилось, только когда к проекту подключился Уолтер Хилл. Twentieth Century Fox согласилась снимать фильм при условии, что насилие будет смягчено. Даже после этого они всё равно отвергли первый монтаж как «слишком кровавый». Fox также хотели ещё один фильм о космических путешествиях, но Джордж Лукас сказал им, что сиквел к фильму «Звёздные войны: Эпизод 4 - Новая надежда» (1977) займёт три года.
Сценарист Дэн О'Бэннон признавал, что черпал идеи из многих научно-фантастических фильмов 1950-х–1960-х годов, заявив: «Я не крал Чужого у кого-то одного. Я украл его у всех!» Среди источников вдохновения были «Запретная планета» (1956) (экипаж реагирует на сигнал пришельцев), «Планета вампиров» (1965) (обнаружение огромного мёртвого пришельца), «Нечто из иного мира» (1951) (пришелец уничтожает команду работяг) и «Оно! Ужас из космоса» (1958) (пришелец-безбилетник прячется в вентиляции). Продюсеры последнего рассматривали иск о плагиате, но не подали его.
Сэр Ридли Скотт изначально хотел, чтобы Рипли была полностью обнажённой в сцене в шаттле, чтобы поставить персонажа в ещё более уязвимое положение, а также хотел показать, что Чужой сексуально возбуждается от её тела. Похожая сцена была прописана для приквела «Прометей» (2012), где персонаж Мередит Викерс (Шарлиз Терон) раздевается, чтобы подготовиться к стазису, но затем подвергается нападению трилобита; неизвестно, снималась ли эта сцена до того, как её переписали. Сцена, которая действительно была снята, показывала Викерс, делающую отжимания обнажённой, но в финальном фильме использовали более скромную версию в нижнем белье. Наконец, в следующем фильме «Чужой: Завет» (2017) персонаж Апворт (Кэлли Эрнандес) подвергается нападению Чужого в душе.
(примерно на 35-й минуте) Сцена, где Рипли не пускает Далласа, Ламберт и Кейна на «Ностромо» из-за правил карантина, часто использовалась в интернет-мемах во время кризиса COVID-19 в 2020–2021 годах, чтобы в шутку напомнить людям о необходимости соблюдать карантин и локдаун.
Когда сценарий изначально был опционен, первым выбором студии на пост режиссёра был Уолтер Хилл, но он отказался из-за других обязательств и неопытности в спецэффектах. По словам сэра Ридли Скотта, который в итоге согласился, он был пятым кандидатом, а четвёртым в очереди был Роберт Олтмен, известный драмами, движимыми персонажами: «Зачем вообще предлагать Роберту Олтмену Чужого? Наверняка он дочитал до сцены завтрака и подумал: „Что??“»
У оператора-постановщика Дерека Ванлинта были серьёзные проблемы с освещением на фильме. У Чужого, мониторов, светодиодов, люминесцентных и стандартных ламп накаливания были разные цветовые температуры, поэтому совместить их на камере было огромной технической задачей.
Отверстие в яйцевую камеру изначально планировалось закрыть органической мембраной, которую Кейн разрезает ножом.
Один из способов, которым сэр Ридли Скотт создавал атмосферу на площадке и, как объясняет Рональд Шусетт, передавал настроение оригинальных концепт-артов Х. Р. Гигера, заключался в том, что каждый павильон заполняли тонким дымом, равномерно распределённым по всему пространству, чтобы не было видно клубов. Дыма не видно, поскольку в большинстве кадров он повсюду, но именно он создаёт нужное настроение.
В невошедшей в фильм сцене в шлюзе, когда команда пытается выбросить существо в космос, оно должно было совершить огромное сальто назад от дверей шлюза, прежде чем его успевали запереть.
В другой версии сцены Эш объясняет оставшимся членам экипажа, в чём заключалась его миссия, и реплики там были совсем иными. По словам Вероники Картрайт, изначально Эш спрашивал, не пытались ли они связаться с ксеноморфом. Также в диалоге говорилось, что Чужой — это своего рода эксперимент.
Хобби Бретта было собирать модели клиперов. Некоторые из них видны за его спиной на посту в рубке, а также в инженерных отсеках, где он работает.
Среди материалов, из которых сделан костюм Чужого, — пластилин и детали двигателя Rolls-Royce.
Изначально прозрачную голову Чужого планировали заполнить живыми личинками.
Изначально идея начальных титров была в том, чтобы название составили из кусочков плоти и костей, что, как объясняет соавтор сценария Рональд Шусетт, было слишком мерзко. Режиссёр сэр Ридли Скотт вспоминает, что увидел постер фильма и попросил использовать название тем же шрифтом.
(примерно на 1 ч 35 мин) Когда Рипли вводит код, чтобы запустить процедуру затопления, на одной из кнопок написано AGARIC FLY. Хотя по звучанию это похоже на инженерный термин, на самом деле мухомор (fly agaric) — это сильно ядовитый галлюциногенный гриб, токсин которого раньше часто использовали в липкой ленте от мух.
Согласно легенде, название компании «Weylan-Yutani» (в «Чужом 2» (1986) и последующих фильмах написание изменили на «Weyland-Yutani») взято из имён бывших соседей сэра Ридли Скотта. Он их ненавидел и решил «посвятить» им название «злой компании». В действительности название придумал художник-концептуалист Рон Кобб (создавший «Ностромо» и униформу экипажа), чтобы намекнуть на захват рынка космических кораблей англо-японской корпорацией. По его словам, он хотел использовать «Leyland-Toyota», но, разумеется, не мог, поэтому изменил одну букву в Leyland и добавил японскую фамилию своего (не скоттовского) соседа.
После смерти Яфета Котто 15 марта 2021 года единственными оставшимися в живых членами актёрского состава остаются Сигурни Уивер, Том Скерритт и Вероника Картрайт.
В первоначальном черновике Дэна О'Бэннона фильм назывался «Star Beast», но это название ему никогда не нравилось. Лишь перечитав сценарий, он заметил, сколько раз в нём встречается слово «Чужой», и понял, что это идеальное название. Оно работает и как существительное, и как прилагательное, и, что удивительно, раньше никогда не использовалось как название фильма.
Сэр Ридли Скотт отмечает, что вынашиваемый Чужой перенимает черты своего двуногого носителя — идею, которую многие зрители не уловили из самого фильма, а узнали из того, что Скотт и другие участники съёмок говорили на протяжении многих лет. Широко известной среди фанатов эта мысль стала после выхода «Чужого 3» (1992), где появился четвероногий Чужой, родившийся из собаки (в режиссёрской версии — из быка).
Когда сэра Джона Хёрта готовили к сцене на столе, это был долгий и сложный процесс, и в конце концов ему стало несколько скучно. В итоге он попросил у съёмочной группы свои сигареты и бутылку любимого вина, которую ему и налили. После этого он был счастлив и расслаблен, окружённый своими маленькими радостями.
Подготовка к съёмкам этого фильма в итоге сильно повлияла на другой жестокий, шокирующий фильм с рейтингом R — «Воины» (1979). Уолтер Хилл и Дэвид Гайлер смотрели снятую в Израиле картину «Madman» (1978), потому что слышали хорошие отзывы об игре Сигурни Уивер и хотели проверить, подходит ли она на роль Рипли. Разумеется, она подошла, но Хилла впечатлила второстепенная работа в «Madman» (1978) неизвестного тогда актёра Майкла Бека, и он решил, что Бек может хорошо подойти на главную роль в «Воины» (1979). Он вызвал Бека на пробы на роль главаря банды Свэна, и Бек блестяще прошёл прослушивание, после чего его сразу утвердили.
Когда они допрашивают «голову» Эша, Иэн Холм ни разу не моргает.
Изначально сцена пробуждения начиналась с ноздри Кейна, а затем камера отъезжала всё дальше и дальше, показывая, как он выбирается из криокапсулы.
Венгерское название фильма переводится на английский как «Восьмой пассажир — это смерть». Все остальные фильмы серии «Чужой» получили названия, заканчивающиеся словом «смерть». «Чужой 2» (1986): «Название планеты: смерть»; «Чужой 3» (1992): «Окончательное решение: смерть»; «Чужой: Воскрешение» (1997): «Воскрешение смерти». В первых прокатных версиях слово «Чужой» из названия убирали, но постепенно его вернули, когда больше людей познакомилось с английским названием франшизы. Тем не менее в венгерском названии «Чужой против Хищника» (2004) Чужой снова именуется «Смертью»: «Смерть против Хищника».
Первыми словами Гарри Дина Стэнтона сэру Ридли Скотту на прослушивании были: «Я не люблю научную фантастику и фильмы про монстров». Скотта это позабавило, и он уговорил Стэнтона взять роль, заверив его, что на самом деле фильм будет триллером, скорее в духе «Десяти негритят».
Несмотря на номинации на «Грэмми», BAFTA и «Золотой глобус», музыка Джерри Голдсмита не была номинирована на «Оскар» 1980 года; номинацию получила его музыка к «Звёздному пути: Фильму» (1979), и она даже считалась фаворитом в борьбе за награду. Однако Голдсмит был очень недоволен тем, как его партитуру к «Чужому» отредактировали, переписали и даже частично заменили в фильме, и не скрывал, что не хочет никаких наград за эту работу. Высказывалось предположение, что Академия плохо восприняла его громкое недовольство, и это могло стоить ему вполне заслуженного «Оскара» за «Звёздный путь», который в итоге достался «Маленькому романсу» (1979).
Первый вариант яйца Чужого, который сделал дизайнер существ Х. Р. Гигер, имел сверху одну длинную щель. Когда он показал его режиссёру сэру Ридли Скотту, начальник отдела расхохотался: яйцо слишком уж напоминало женские гениталии. Щель продублировали под углом 90 градусов, чтобы получился «X» или «швейцарский крест» (из родной страны Гигера), и это всех устроило.
Изначально свет в фильме планировали выставить заранее, чтобы не переставлять его от кадра к кадру, но режиссёр сэр Ридли Скотт вскоре понял, что это выглядит очень по-телевизионному — ровный, универсальный свет на все случаи. К тому же актёры то и дело оказывались в плохо освещённых частях декораций, поэтому вернулись к обычной схеме света для каждого ракурса, причём большая часть источников была встроена в сами декорации.
За длинные выходные в честь Дня поминовения фильм собрал в прокате США $3,5 млн — больше, чем любой другой фильм до него, обойдя «Звёздные войны: Эпизод 4 - Новая надежда» (1977) с $1,6 млн.
Карло Рамбальди изготовил три головы Чужого по эскизам Х. Р. Гигера: две механические модели для крупных планов и простую модель для средних и общих. На самих съёмках Рамбальди не мог управлять своими созданиями, зато провёл две недели в Великобритании как технический консультант сэра Ридли Скотта и его команды.
Стилизованные рисунки, по которым сэр Ридли Скотт делал раскадровки, убедившие 20th Century Fox удвоить бюджет, были вдохновлены работами знаменитого французского художника комиксов Жана Жиро, известного как Мёбиус.
20th Century Fox собиралась указать Уолтера Хилла и Дэвида Гайлера как финальных авторов сценария за их масштабную переработку исходного текста Дэна О'Бэннона и Рональда Шасетта, которым досталась бы строчка «по сценарию». Однако О'Бэннон добился в Гильдии сценаристов Америки арбитража, и ему присудили единоличное авторство сценария, а сюжет — в соавторстве с Шасеттом. Хилл заявил, что считает это несправедливостью, и назвал одной из причин, почему они с Гайлером меньше участвовали в сиквелах.
Сэр Ридли Скотт предлагал сделать Чужого, привязав двух детей к взрослому и обмотав их резиной. Ещё была идея попробовать робота-Чужого, но с этим возникали проблемы с безопасностью.
Вероника Картрайт изначально пробовалась на роль Рипли и участвовала в нескольких читках сценария, прежде чем режиссёр Ридли Скотт изменил расклад ролей. Сигурни Уивер поначалу добивалась роли Ламберт: в раннем варианте сценария Уолтера Хилла и Дэвида Гайлера героиня постоянно шутила и сохраняла чувство юмора даже в кризисных ситуациях. В итоге руководство проекта отдало Сигурни Уивер роль Рипли после серии проб, оценённых студийным начальством, а Вероника Картрайт по приезде в Англию на примерку костюмов получила переработанную, более серьёзную роль Ламберт.
Визуальный стиль фильма вдохновлён рисунками Жана Жиро, известного как Мёбиус, для комикса «The Long Tomorrow», который написал Дэн О'Бэннон. «The Long Tomorrow» также повлиял на «Бегущего по лезвию» (1982).
В своей книге Х. Р. Гигер рассказывал: когда бы он ни показывал свои работы режиссёру сэру Ридли Скотту, если тому не нравилось увиденное, он задумчиво кивал и говорил «интересно», что Гигер в конце концов переводил как «дерьмо».
Впервые прочитав сценарий этого фильма, Том Скерритт отказался участвовать: качество текста и маленький бюджет его не впечатлили. После доработки сценария и увеличения бюджета к Скерритту обратились снова, и он согласился. На середине съёмок он пришёл к сценаристу и исполнительному продюсеру Рональду Шасетту и спросил, нельзя ли обменять свой гонорар на половину процента отчислений.
(примерно на 1 ч 50 мин) В финальной схватке Рипли беззвучно проговаривает слова песни, которую поёт Дебби Рейнольдс в «Поющих под дождём» (1952). Дебби Рейнольдс — мать Кэрри Фишер, сыгравшей принцессу Лею в «Звёздных войнах: Эпизод 4 - Новая надежда» (1977). Сигурни Уивер пробовалась на ту же роль, но её не взяли. И всё же именно этот фильм, как принято считать, дал зелёный свет «Чужому»: пусть Уивер не получила ту роль, успех Фишер в «Звёздных войнах: Эпизод 4 - Новая надежда» привёл её в научно-фантастическую классику. Есть предположение, что Уивер могла импровизировать с этой песней в знак признательности. За эту теорию спасибо каналу The Deep Dive на YouTube (2023). Сигурни Уивер её пока не подтвердила — возможно, просто никто не спрашивал.
Сэр Ридли Скотт поначалу хотел сделать Чужого с помощью аниматроники — управляемых на расстоянии кукол, — чтобы зритель не видел, как монстра явно играет человек в костюме. Увы, спецэффекты того времени были недостаточно совершенны для его задумки, но режиссёр согласился на актёра, когда ему представили Боладжи Бадехо. Бадехо был художником-графиком, его заметил в пабе один из кастинг-директоров. При росте 208 см (почти 10 футов) у него были очень тонкие руки — именно то, что нужно, чтобы Чужой выглядел менее человечным и более похожим на насекомое. Его отправили на занятия тай-чи и пантомимой, чтобы он научился замедлять движения, а для съёмок соорудили специальные качели, на которых он отдыхал: в костюме он не мог сидеть на обычном стуле из-за хвоста Чужого. Костюм сделали и для каскадёра — для более сложных движений, но Скотт всё равно ограничивал экранное время Чужого, чтобы скрыть его человеческий облик.
Этот фильм и его сиквел вдохновили долгоиграющую серию игр «Metroid». У главной героини франшизы, Самус Аран, женский образ — это отсылка к персонажу Сигурни Уивер, а повторяющийся враг-пришелец Ридли назван в честь режиссёра сэра Ридли Скотта.
Роджер Кристиан делал декорации и реквизит из металлолома и запчастей, чтобы сэкономить, — тот же приём он использовал в работе над «Звёздными войнами: Эпизод 4 - Новая надежда» (1977).
Компьютер «Ностромо» носит имя «MU-TH-UR». Вынашивание Чужого также трактовали как метафору беременности.
Дэвид Линч считал, что Х. Р. Гигер украл дизайн грудолома у деформированного младенца из его фильма «Голова-ластик» (1977), и поэтому Линч отстранил Гигера от работы художником-постановщиком «Дюны» (1984). Гигер на самом деле видел «Голову-ластик», и она ему понравилась, но на обвинение Линча он ответил: «Он завидовал, потому что я выставлялся в нью-йоркской галерее, а он не мог. Он был желчным».
(около 12-й минуты, только в режиссёрской версии) Восстановлена удалённая сцена, где экипаж «Ностромо» слушает сигнал с планеты перед посадкой. Эта сцена уже выходила как бонус на первом DVD-издании фильма. Звук, который они изначально слышали, был довольно жутким и органичным — почти как очень низкий, замедленный голос. Реакция Кейна («Боже правый!») и предположение, что это может быть голос, в этой версии куда логичнее, но в сцене для режиссёрской версии по неизвестным причинам использовали гораздо более механический и приглушённый звуковой эффект.
Х. Р. Гигер встретился с мастером по монстрам Роджером Дикеном. Сэр Ридли Скотт предупредил Гигера, что тот человек колючий, и посоветовал не критиковать его работу. Гигер пришёл в ужас, когда Дикен признался, что считает работы Гигера отвратительными выкидышами, а существо должно быть красивым. В слепой ярости Гигер сказал Скотту и Кэрроллу, что сам сделает монстра. Студия согласилась, но только при условии, что он сосредоточится на главном Чужом, а остальных тварей оставит Дикену.
В комиксе Элисон Бехдель «Dykes to Watch Out For» однажды предложили простой тест на то, показывает ли кино женщин-персонажей равноправными членами актёрского ансамбля. Правило состоит из трёх частей. В фильме должно быть 1: как минимум две названные по имени женские героини, которые 2: разговаривают друг с другом 3: не о мужском персонаже. Этот критерий стал известен как тест Бехдель, хотя сама Бехдель публично признавала, что идею ей подсказала Лиз Уоллес. Героиня комикса говорит, что последний фильм, подошедший под эти критерии, — «Чужой». Забавно, что сцену между Рипли и Ламберт, где они говорят об Эше, сняли, но в итоге вырезали.
Читая сценарий, Сигурни Уивер представляла Чужого как большое жёлтое пятно, гоняющееся за экипажем «Ностромо», — дизайнов Чужого она тогда ещё не видела.
Рональда Рича (известного прежде всего как телохранитель Блофельда Ханс в «Живёшь только дважды») рассматривали на главную роль, прежде чем продюсеры остановились на Боладжи Бадехо.
(около 52-й минуты) Зелёный монитор, видный за спиной Рипли, пока экипаж обсуждает состояние Кейна у кухни, показывает бессмысленные символы, а также слово «Giler» — отсылку к продюсеру Дэвиду Гайлеру.
В переработанном черновике Эш саботирует двигатели корабля, из-за чего экипаж просыпается от гиперсна для ремонта. Выйдя на орбиту ближайшего планетоида, они обнаруживают сигнал.
Сэр Ридли Скотт не интересовался научной фантастикой, пока не посмотрел «2001: Космическую одиссею» (1968), которую назвал главным источником вдохновения для «Чужого».
(около 1 ч 6 мин) Когда Бретт снимает шляпу, чтобы намокнуть под падающей водой, слышно, как ксеноморф шипит в предвкушении добычи.
Обсуждалась идея включить в фильм лесбийские отношения между Рипли и Ламберт.
Тело Космического жокея покрыли сепией, а затем обтянули потрёпанным каучуковым латексом.
Творческий союз Дэна О'Бэннона и Рональда Шасетта возник, когда Шасетт обратился к О'Бэннону с просьбой помочь адаптировать рассказ Филипа К. Дика, права на который он приобрёл. Это был «Мы вам всё припомним», позже превратившийся в «Вспомнить всё» (1990). Тогда О'Бэннон сказал, что у него есть застрявшая идея про пришельца на космическом корабле и ему нужна помощь. Шасетт согласился помочь, и они взялись сначала за фильм о пришельце, решив, что его снять будет дешевле из двух.
Один из отвергнутых проектов Рона Кобба позже использовали в «Последнем звёздном бойце» (1984).
Twentieth Century Fox удвоила бюджет с 4,2 млн до 8,4 млн долларов, увидев раскадровки сэра Ридли Скотта.
Чужой должен был быть прозрачным, но у команды Х. Р. Гигера стало поджимать время. После провальной попытки сварить формы команда прямо на парковке решила, что Чужой будет из обычного латекса: иначе производство понесло бы огромные убытки из-за приближающегося дедлайна.
Во время производства пытались сделать персонажа-чужого прозрачным или хотя бы полупрозрачным. По совпадению эта идея позже легла в основу камуфляжного костюма титульного существа в «Хищнике» (1987), а после выхода «Чужой против Хищника» (2004) было решено, что он существует в общей вселенной с этим фильмом. Так продолжалось до выхода официального приквела «Прометей» (2012), после чего фильмы AvP фактически стали считаться неканоничным спин-оффом.
Аварийные шлемы за креслами на мостике — это переделанные шлемы лунной базы Альфа из «Космоса: 1999» (1975).
Идентификационный номер «Ностромо» — 180924609.
Изначально на роль Кейна взяли Джона Финча, и, по слухам, он успел сняться в нескольких начальных сценах. Однако во время съёмок Финч заболел и покинул проект, и его заменил сэр Джон Хёрт. По словам Тома Скерритта, Финч снимался так недолго, что он даже не помнит встречи с ним. Позже Финч работал с сэром Ридли Скоттом над «Царством небесным» (2005).
Плохой слепок тела Боладжи Бадеджо (актёра, выбранного на роль Чужого) не впечатлил Х. Р. Гигера, и тот собирался предложить замену ещё до встречи с Бадеджо. Одной из его кандидатур была супермодель Верушка, которая, по словам Гигера, была такого же роста, как Бадеджо. Сообщается, что сэр Ридли Скотт был не против. Когда Гигер наконец познакомился с Бадеджо, он понял, что тот идеально подходит на роль Чужого, и настоял на том, чтобы сделать новый слепок тела.
Часть коридоров «Ностромо» построили из фрагментов списанных бомбардировщиков, а зеркало создавало иллюзию более длинных коридоров в нижней части корабля.
Более двухсот рабочих и техников строили три главные декорации: поверхность чужой планетоиды и интерьеры «Ностромо» и заброшенного корабля.
Сэр Джон Хёрт вспоминал, как они с Вероникой Картрайт едва не отравились на съёмках внешних сцен на планетоиде. В какой-то момент у их скафандров лопнули трубки, и в шлемы попал какой-то аэрозоль. Оба едва не теряли сознание, но их заверили, что всё совершенно безопасно. Хёрта это не убедило.
После оглушительного успеха своих фигурок по «Звёздным войнам» Kenner выпустила к Рождеству 1979 года игрушку Чужого. Но вместо привычных для фигурок «Звёздных войн» 3–4 дюймов фигурка Чужого была 18 дюймов высотой и не шла в комплекте с фигурками экипажа «Ностромо». При всей верности дизайну Гигера и наличии подвижной челюсти фигурка была очень хрупкой. Из-за жалоб родителей Kenner сняла её с продажи. С тех пор игрушка стала коллекционной: за версии в запечатанной коробке в идеальном состоянии дают до 1000 долларов.
Некоторые декорации «Ностромо» были едва выше Яфета Котто, чей рост — 6 футов 4 дюйма. Весь фильм ему приходится пригибаться в дверях и опускать голову в отдельных коридорах.
В сцене ужина можно заметить, что помимо андроидов, биологического оружия и звездолётов Weyland-Yutani варит ещё и пиво.
Хотя в фильме это нигде не сказано, планетоид, на который садится «Ностромо» и где находят заброшенный корабль, в нескольких вариантах сценария носит название «Ахерон». В греческой мифологии Ахерон — это «поток скорби», рукав Стикса, отделяющий мир мёртвых от мира живых. Название «Ахерон» упоминалось и в сценарии «Чужого 2» (1986), но на экране планетоид фигурирует под техническим обозначением LV-426. Впоследствии оба названия использовались в расширенной вселенной — в играх и комиксах.
По словам сэра Ридли Скотта, после премьерного показа «Звёздных войн: Эпизод 4 - Новая надежда» (1977) он три месяца ходил подавленным: фильм показался ему настолько хорош, что ему захотелось снять научно-фантастическую картину не хуже. Он отложил другой запланированный проект и сосредоточился на режиссуре этого фильма.
Визг новорождённого чужого озвучил Перси Эдвардс, мастер имитации голосов животных. Сэр Ридли Скотт лично попросил его записать этот звук, и всё получилось с первого дубля.
Слизь на Чужом — это смазка K-Y.
За декорации «Ностромо» отвечал бывший военный, который считал, что каждая надпись на корабле должна иметь ясный смысл и назначение. Так он придумал этот межзвёздный стандарт знаков и надписей для коммерческих космических полётов.
Яфет Котто (Паркер) нарочно задирал Боладжи Бадехо, исполнителя роли Чужого, чтобы правдоподобнее сыграть свою ненависть к существу на экране.
Значительная часть диалогов родилась из импровизации.
По состоянию на июль 2025 года из восьми главных актёров фильма живы только трое: Том Скерритт, Сигурни Уивер и Вероника Картрайт.
Дэн О'Бэннон крайне болезненно воспринимал любые правки своего сценария и, надо отдать ему должное, отстаивал те стороны фильма, которые в итоге стали самыми знаковыми (включая дизайны Х. Р. Гигера). Он приходил на площадку и придирался к мелочам, но режиссёр сэр Ридли Скотт в целом его принимал — пока О'Бэннон не вышел из себя и не оскорбил Скотта на глазах у всей съёмочной группы. Продюсеры, включая Уолтера Хилла, уважали О'Бэннона мало и в основном не обращали на него внимания, а когда фильм стал успешным, почти не упомянули его заслуг.
Entertainment Weekly поставил фильм на третье место в списке самых страшных фильмов всех времён.
По словам Рональда Шусетта, частью презентации сэра Ридли Скотта как режиссёра фильма было его желание снять «самый прямолинейный, непритязательный, захватывающий триллер вроде „Психо“ (1960) или „Ребёнка Розмари“ (1968) или даже самый блестящий фильм категории B вроде „Ночи живых мертвецов“ (1968) или „Техасской резни бензопилой“ (1974), но я хочу, чтобы он выглядел — и я это сделаю — как „2001: Космическая одиссея“ (1968)». Тогда Шусетт понял, что Скотт мыслит правильно и сможет снять фильм так, как нужно.
Способ взорвать «Ностромо», описанный на крышке корпуса: DANGER EMERGENCY DESTRUCTION SYSTEM. При активации корабль взорвётся за 10 минут до расчётного времени. FAILSAFE WARNING. Система отключения не сработает после отметки 5 минут до расчётного времени. SCUTTLE PROCEDURE. Нажмите NUCLEAR BOLT CODE №1. Проверьте освобождение BOLT CLAMP. Выполните INSERTION of BOLT №1 в HOLD №1. Снимите NUCLEAR HEAD. Активируйте PUSH BUTTON SWITCH. Верните NUCLEAR HEAD на место. Проверьте SECURED. Проверьте DETONATION ACTIVATED. Повторите для HOLDS 2, 3 и 4. CAUTION: соблюдайте меры предосторожности при обращении с ELECTROSTATIC SENSITIVE DEVICES.
В марте 2019 года театральный кружок старшей школы Норт-Бергена в Нью-Джерси поставил сценическую версию фильма. После того как новости и видео о постановке разлетелись по сети, кружок назначил дополнительные показы. Один из этих повторных спектаклей посетила Сигурни Уивер. (Ранее кружок ставил версию «Ночи живых мертвецов» (1990).)
Чужой (1979): Ellen Ripley говорит в микрофон на мероприятииИзображение: Wikimedia Commons · Gage Skidmore from Peoria, AZ, United States of America, CC BY-SA 2.0
За всю франшизу «Чужой» Сигурни Уивер получила в общей сложности 16 миллионов долларов, не считая дополнительных отчислений от проката.
(примерно на 1 часе 27 минутах) После ключевой сцены с Эшем трое членов экипажа идут по коридору. Этот кадр с нижней точки показывает, что потолок этой части коридора был сделан из донышек ящиков для молочных бутылок. Непреднамеренно это создало научно-фантастический штамп: часть промышленных декораций построена из донышек ящиков.
Интерьер инопланетного корабля выглядел как кости потому, что художник Х. Р. Гигер хотел, чтобы его картины напоминали скотобойню с коровьими костями.
После сцены со шлюзом экипаж должен был передвигаться по кораблю в скафандрах, так как большая часть воздуха корабля была потеряна в этой сцене.
Боладжи Бадеджо сожалел, что никто не узнаёт в нём Чужого из фильма, но, вспомнив Бориса Карлоффа, сэра Кристофера Ли и других успешных актёров, начавших карьеру с ролей гротескных монстров, добавил: «То, что я сыграл Чужого, для меня достаточно хорошо».
На бледно-голубом комбинезоне Эша есть эластичные петли на груди — они предназначены для крепления цилиндрических насадок гаечного ключа разного размера; это разновидность британского комбинезона механика по замене масла и глушителей 1970-х годов.
Джон Хёрт говорил, что Ридли Скотт (пришедший из рекламы на телевидении) был очень неопытен в работе с актёрами: если задать ему вопрос, он исчезал за камерой, где чувствовал себя увереннее.
Фильм родился из недовольства Дэна О'Бэннона своей первой полнометражной картиной «Тёмная звезда» (1974), которую в 1974 году снял Джон Карпентер. Из-за крайне низкого бюджета этого фильма пришелец был откровенно пляжным мячом. Для второй попытки О'Бэннон хотел создать куда более убедительный образец. Нелепость «Тёмной звезды» также подтолкнула его в сторону напряжённого хоррора.
Погоню Далласа за Чужим по вентиляционным шахтам и перемежающиеся сцены, где остальной экипаж подбадривает его, сняли за один день.
Фильм вошёл в список 100 самых захватывающих американских фильмов, составленный Американским институтом киноискусства в 2001 году.
В общих планах макета Космического жокея сэр Ридли Скотт использовал двух своих сыновей, чтобы макет казался больше.
Утверждая Рипли, сэр Ридли Скотт пригласил нескольких женщин из производственного офиса посмотреть экранные пробы и таким образом получить женский взгляд. Женщины единодушно были впечатлены тогда ещё неизвестной Сигурни Уивер, чью экранную харизму они сравнивали с харизмой Джейн Фонды.
По словам сценариста Дэна О'Бэннона, дизайнера Х. Р. Гигера и режиссёра сэра Ридли Скотта в интервью для различных документальных фильмов о съёмках, в какой-то момент и лицехват, и ксеноморф должны были иметь глаза. Как видно по концепт-рисункам персонажей, у лицехвата предполагался один-единственный глаз спереди по центру тела между перепонками двух наборов пальцев, а у ксеноморфа — два больших глаза, которые изображали то как глаза насекомого, то как линзы солнцезащитных очков. Однако никому по-настоящему не понравился такой вид, и решили, что существо без глаз, руководствующееся только инстинктом, будет сильнее пугать зрителей. Впрочем, если посмотреть закадровые кадры, где Гигер строит костюм ксеноморфа, под гладкой верхушкой головы у него человеческий череп, а сама удлинённая голова на самом деле толстая, но полупрозрачная. Возможно, задумка была в том, что у ксеноморфа действительно есть глаза, просто скрытые под гладкой кожей головы, а не видимые на её поверхности.
Сэр Ридли Скотт следил за тем, чтобы Боладжи Бадеджо не пил чай и не обедал вместе с остальными актёрами, чтобы их страх перед Чужим был более искренним.
Уолтер Хилл встретился с Томми Ли Джонсом, чтобы предложить ему роль Далласа; Джонс прочитал сценарий дважды и заявил, что хочет играть монстра, поскольку это единственная роль, которая его зацепила.
Менеджер студии Shepperton спросил Х. Р. Гигера, готов ли он оплатить рамы для всех своих картин. Гигер отказался и вместо этого предложил летать эконом-классом, а не первым, на всех своих перелётах; его похвалили за деловую хватку.
На экране компьютера, показывающем орбиту «Ностромо» вокруг планеты, есть скрытая благодарность доктору Брайану Уайвиллу, одному из программистов анимации. В верхнем кадре под заголовком «Deorbital Descent» можно выделить буквы «BLOB» — распространённое прозвище доктора Брайана Уайвилла.
Режиссёр сэр Ридли Скотт и сценаристы Дэн О'Бэннон и Рональд Шасетт хотели, чтобы Х. Р. Гигер создал дизайн инопланетных существ по рисункам из его книги «Некрономикон», но им было трудно убедить студию. Руководителей поначалу ужаснули мрачные и тревожные образы Гигера, но настойчивость Скотта в конце концов их переубедила. Тем не менее дизайн Гигера пришлось несколько раз менять из-за его откровенной сексуальности.
На компьютерном терминале «Ностромо» видна фотография корабельного кота Джонси в котёнком возрасте.
Режиссёрская версия сэра Ридли Скотта 2003 года появилась в основном потому, что в лондонском хранилище обнаружили более ста коробок плёнки. После цифровой реставрации фильма и возвращения нескольких вырезанных сцен Скотт устроил предпросмотр расширенной версии, но почувствовал, что добавленные сцены нарушают темп картины — именно поэтому он их когда-то и вырезал. Чтобы найти золотую середину, он убрал несколько существующих сцен, чтобы подтянуть фильм. Хотя он считает версию 1979 года лучшим фильмом, который они могли тогда сделать, обе версии он называет «режиссёрскими». С тех пор фанаты разделились в том, какая версия им больше нравится, поскольку в каждой есть сцены, присущие только ей.
Фильм был вдохновлён успехом Джорджа Лукаса с «Звёздными войнами: Эпизод 4 - Новая надежда» (1977), и «Чужой» сам стал большим успехом, продолжив череду кассовых научно-фантастических блокбастеров Голливуда 70-х — от «Заводного апельсина» (1971) до «Супермена» (1978).
Компания, на которую работают члены экипажа, называется «Weylan-Yutani» (в «Чужом 2» (1986) и последующих фильмах написание изменили на «Weyland-Yutani»). Название можно увидеть на компьютерном мониторе, а также на пивной банке, из которой пьёт Даллас во время трапезы экипажа. Эмблема в виде светло-голубых «крыльев», встречающаяся в нескольких местах, прежде всего на форме Эша, — это логотип W-Y (в последующих фильмах логотип тоже изменили).
Сэр Ридли Скотт вспоминает, как твёрдо он был намерен добиться идеального подбора актёров. Студия нервничала из-за приближения даты начала съёмок, но Скотт не был готов, пока не убедился, что его экипаж «Ностромо» безупречен. По его мнению, правильный кастинг может решить 50–70% проблем, с которыми фильм может столкнуться.
Все съёмки с ручной камеры сэр Ридли Скотт провёл сам.
Скафандры Тома Скерритта, сэра Джона Хёрта и Вероники Картрайт были огромными и громоздкими, на нейлоновой подкладке и без отверстий для дыхания и конденсата. Актёрам приходилось работать под жаркими студийными софитами при температуре выше ста градусов по Фаренгейту (37,8 градуса по Цельсию), и большую часть времени они падали в обморок. На площадке постоянно дежурила медсестра, чтобы подавать им кислород. Лишь после того, как в этих костюмах для общих планов сняли детей сэра Ридли Скотта и кинооператора Дерека Ванлинта и они тоже потеряли сознание, костюмы немного доработали.
Чужой (1979): Артур Кобленц Даллас улыбается перед камеройИзображение: Wikimedia Commons · Chris Roth, CC BY-SA 2.0
По словам сэра Ридли Скотта, Дэн О'Бэннон всю жизнь мечтал сам снять «Чужого», но студия предпочла более опытного Уолтера Хилла, который отказался. Скотт рассказывал, что до него режиссёрское место предлагали ещё четырём кинематографистам, и все отказались, но, кроме того, что четвёртым был Роберт Олтмен, он так и не назвал остальных кандидатов.
Х. Р. Гигер пришёл в ужас от того, как неудачно перевели его идеи в Англии, и остался только для того, чтобы держать свои проекты под контролем.
(примерно на 9-й минуте) Когда Рипли пытается связаться по радио с Землёй, она говорит: «Это „Ностромо“ с Соломоновых». Вымышленный район космоса, о котором она говорит, может отсылать к реальным Соломоновым островам в Тихом океане, которые находятся далеко от цивилизации. В этом фильме «Ностромо» тоже далеко от земной цивилизации.
Когда экипаж ищет пропавшего лицехвата, сэр Ридли Скотт изначально планировал, что тот будет ещё жив — выпрыгнет на Рипли и затем умрёт.
Пока сэр Ридли Скотт ждал утверждения бюджета фильма, ему стало настолько скучно, что в свободное время он раскадровал весь фильм и отправил студии, где его видение так впечатлило руководство, что бюджет удвоили.
Идея фильма пришла к Дэну О'Бэннону из опыта работы над двумя другими проектами. Он был сценаристом и супервайзером спецэффектов в «Тёмной звезде» (1974) Джона Карпентера — научно-фантастической комедии, которая начиналась как студенческий проект, но превратилась в полнометражный фильм. На середине производства О'Бэннон решил, что замысел гораздо лучше сработает как хоррор, и начал писать сценарий под названием «Звёздный зверь». «Тёмная звезда» провалилась в прокате, но её увидел чилийско-французский режиссёр Алехандро Ходоровски, получивший права на «Дюну» Фрэнка Герберта. Ходоровски пригласил О'Бэннона помочь с амбициозной экранизацией книги, и тот продал всё своё имущество и переехал в Париж работать над фильмом. Недолго трудясь над этим злополучным проектом, он познакомился с влиятельными художниками — Крисом Фоссом, Роном Коббом, Жаном «Мёбиусом» Жиро (он же Мёбиус), Х. Р. Гигером — и их уникальными стилями. Когда «Дюна» Ходоровски развалилась из-за нехватки финансирования, О'Бэннон забрал творческую команду и занялся своим «Звёздным зверем» (тогда он назывался «Чужой»), использовав многие дизайны, уже созданные для «Дюны». Сэр Ридли Скотт, один из немногих, кто тоже видел и полюбил «Тёмную звезду», согласился стать режиссёром. С тех пор говорят, что «Чужой» стал тем фильмом, каким должна была быть «Дюна» Ходоровски.
В бразильском прокате фильм сначала назывался O Oitavo Passageiro — буквально «Восьмой пассажир». Со временем главным названием снова стало «Чужой», а «Восьмой пассажир» добавили к нему и подчеркнули.
(примерно на 1 часе 1 минуте) Когда Рипли, Бретт и Паркер ищут существо, они натыкаются на дверной проём с красно-белым шахматным символом. За дверью был кот Джонси. Этот символ использует Ralston Purina, производитель кошачьего корма.

Факты со спойлерами

Показать спойлер
Несколько сцен были написаны в сценарии или раскадрованы, но так и не сняты из-за ограничений по бюджету и времени: Паркер и Бретт с помощью аппарата под названием «Летающая кровать» чинят обшивку корабля в открытом космосе (позже эту машину используют, чтобы выпустить тело Кейна в космос). Ламберт ориентируется по голографической компьютерной карте, проецируемой на внутреннюю сторону её шлема, чтобы найти путь к Заброшенному кораблю (идею позже использовали в «Прометее» (2012)). Группа обнаруживает снаружи скалу, которая кажется окаменевшим Космическим жокеем. Внутри корабля находят настенную роспись, намекающую на жизненный цикл Чужого, а также треугольник, процарапанный на пульте Космического жокея. Группа забирает голову жокея на «Ностромо» для дальнейшего изучения (тоже использовано в «Прометее» (2012)). Вернувшись, они замечают на горизонте пирамидальное сооружение, когда буря стихает (оно соответствует треугольнику). Его называют «Силосом с яйцами» после того, как Кейн спускается в него сверху и замечает внутри множество иероглифов и яиц Чужого (из-за непомерных затрат Силос объединили с Заброшенным кораблём). Кейна обследуют в дистанционно управляемом автодоке, который заодно снимает с него шлем. Даллас предъявляет Эшу претензии за то, что тот позволил Кейну умереть, заявляя, что тот наверняка догадывался, что их ждёт; Эша возмущает этот намёк, и он заверяет, что хочет убить Чужого не меньше. Экипаж анализирует иероглифы, найденные Кейном в Силосе с яйцами, которые намекают на то, что Чужой способен превращать людей в новые яйца. Сексуальная сцена между Рипли и Далласом в челноке перед тем, как они отправляются искать грудолома. Даллас отдаёт Эшу главный ключ от консоли «Матери» с указанием передать его Рипли как старшему офицеру, если с ним что-то случится в вентиляционных шахтах; однако после исчезновения Далласа Эш утверждает, что ключа от него не получал. Это усиливает подозрения Рипли и приводит её к обыску вещей Эша, где она находит ключ, но пугается, когда труп Кейна (который тащило по кораблю) ударяется в окно. Экипаж ищет Чужого через внутренние камеры и обнаруживает его наполовину созревшим, похожим на нечто среднее между грудоломом и яйцом на ножках. Неснятая сцена в шлюзе, в которой Паркер замечает Чужого у двери шлюза и просит Рипли и Ламберт по связи открыть шлюз и выбросить его в космос; однако Чужого внезапно предупреждает сирена, и он успевает сбежать, но перед этим закрывающаяся дверь раздавливает ему руку или хвост, и его кровь прожигает небольшую дыру, вызывая кратковременную разгерметизацию. Спрятавшись от Чужого в челноке, Рипли видит, как существо следует за ней и смотрит на неё через окно. По словам Х. Р. Гигера, финальный кадр фильма должен был показать яйцо или Чужого, притаившегося снаружи на корпусе челнока или внутри в углу.
Показать спойлер
Изначально Паркер и Ламберт погибали так: Чужой убивает Паркера и прикрывается его телом от огнемёта Ламберт, а затем выходит из пламени прямо на неё. Даллас по первоначальной задумке погибал в огромной перевёрнутой «аэродинамической трубе» в системе воздуховодов, когда Чужой с одного края потолка этого большого цилиндра с невероятной скоростью прыгает на другой и разрывает его.
Показать спойлер
Черновую версию фильма показали руководителям студии, и она длилась больше 3 часов. В эту версию входили сцены, вырезанные из-за проблем с темпом: дополнительные облёты «Ностромо». Расширенная сцена, где Кейн просыпается и варит кофе остальным членам экипажа. Экипаж слушает жуткий сигнал с планетоида перед посадкой (вошла в режиссёрскую версию). Больше сцен, где Даллас, Ламберт и Кейн совещаются перед входом в Заброшенный корабль и пока готовятся спустить Кейна в его трюм. Кадр раскрывающегося яйца от лица Кейна. Даллас и Ламберт несут Кейна обратно на «Ностромо» на носилках. Ламберт в ярости бьёт Рипли за то, что та раньше отказалась впустить их команду на «Ностромо» (вошла в режиссёрскую версию), а затем Ламберт рассказывает, что случилось с Кейном в Заброшенном корабле. После капли кислоты Ламберт спрашивает о состоянии Кейна, и Рипли замечает на сканере тёмное пятно в области лёгких Кейна, предвещающее его судьбу. Дополнительный разговор Паркера и Рипли по связи о ходе ремонта корабля. Более длинные и куда более кровавые кадры грудолома и шокированного Далласа, который пытается заставить экипаж сосредоточиться на том, чтобы обезопасить помещение. Долгое обсуждение экипажем сразу после смерти Кейна, как действовать дальше. Гораздо более длинная сцена смерти Бретта, включая его шутки во время поисков, больше крови из него и дополнительные кадры существа; Рипли и Паркер видят, как его (ещё живого) утаскивают в верхний воздуховод (вошла в режиссёрскую версию). Рипли проникается подозрениями к Эшу и обсуждает с Ламберт, есть ли у Эша секс. Больше диалога с головой Эша, где Эш предлагает убить существо. Более длинная сцена смерти Ламберт, включая дополнительные кадры Чужого. Рипли находит Далласа и Бретта в коконах; Бретт мёртв и покрыт личинками, а Даллас жив и умоляет Рипли убить его, что она и делает огнемётом (частично вошла в режиссёрскую версию). Когда Рипли пытается войти в челнок, она обнаруживает, что Чужой преграждает путь, скрутившись в «форму коробки» и разворачиваясь, пока Рипли убегает. Пьющая птичка, качающаяся в такт обратному отсчёту «Ностромо». Сэр Ридли Скотт сделал режиссёрскую версию, куда по просьбе многих фанатов, видевших эти сцены как бонусные материалы на раннем DVD-издании, вернул несколько таких сцен. Сцену милосердного убийства в итоге переработали и использовали в «Чужом 4: Воскрешении» (1997), когда клон-гибрид Рипли и Чужого умоляет настоящую Рипли убить её, и та делает это огнемётом.
Показать спойлер
Многие критики отмечали эксплуатационный характер сцены, где Рипли раздевается до нижнего белья без всякой сюжетной причины, кроме желания пощекотать зрителю нервы, — и всё это только чтобы на неё в очередной раз напал Чужой. Джеймс Кэмерон, большой поклонник фильма и режиссёр сиквела «Чужой 2» (1986), терпеть не мог эту сцену и говорил: «Когда я её увидел, я поклялся, что если стану режиссёром, то больше никогда не заставлю женщин сниматься в таких сценах» (хотя позже его самого критиковали за то, что он показал Джейми Ли Кёртис в нижнем белье в «Правдивой лжи» (1994)). Изначально сцена имела больше смысла: Чужой задумывался скорее как сексуальный хищник и прячется в механизмах корабля, пока Рипли раздевается; вид её нагого тела каким-то образом заставляет его импульсивно выпрыгнуть на неё — странный момент в духе «Красавицы и чудовища», где голая Рипли сталкивается с голым Чужим. Сигурни Уивер позже признавалась, что была полностью за: «Весь фильм вы видите Чужого в чём мать родила, так что я считала трусостью заставлять меня носить бельё, а не раздеваться полностью». Большую часть этого в финальном фильме отбросили, а эти мотивы приглушили до едва обозначенных сексуальных подтекстов — якобы ради того, чтобы Чужой внезапно выпрыгнул на раздетую и уязвимую Рипли. После выхода фильма Уивер получала от зрителей отзывы, что раздевание Рипли, пусть и до нижнего белья, казалось им «унизительным». Хотя она по-прежнему защищала этот момент, из-за этих отзывов она «задумалась дважды, прежде чем раздеваться в кино догола».
Показать спойлер
Перед съёмками сцены, где Эш заталкивает Рипли в рот свёрнутый журнал, сэр Ридли Скотт сказал Сигурни Уивер, что сэр Иэн Холм собирается засунуть журнал ей «в хуттер». Британское сленговое словечко, означающее «нос», изрядно озадачило Уивер, поскольку «хуттер» в американском сленге — это «грудь». Разумеется, Скотт на самом деле имел в виду рот, а позже отметил, что то, как Эш заталкивает журнал Рипли в рот, было для него формой сексуальной разрядки.
Показать спойлер
(примерно на 28-й минуте) «Двадцатый век Фокс» чуть было не запретила «Космического жокея» — гигантского мёртвого инопланетного пилота — в этом фильме. Причина была в том, что в то время декорации для кино не делали такими огромными, а колоссальную павильонную площадку предполагалось использовать всего для одной сцены. Чтобы «Космический жокей» всё-таки остался в фильме, сценаристы прописали ещё одну сцену, в которой Кейн, Даллас и Ламберт находят на поверхности планетоида странный камень и обнаруживают, что это окаменевший жокей. Однако художник-концептуалист Рон Кобб убедил студию оставить в фильме интерьерную сцену, поскольку это будет «кадр в духе Сесила Б. Де Милля», показывающий зрителям, что перед ними не какой-то малобюджетный фильм категории B. После этого сцену на открытом воздухе вырезали.
Показать спойлер
Роджер Дикен, который придумал и приводил в действие лицехвата и грудолома, изначально хотел, чтобы последний выбирался из торса Кейна своими маленькими ручками: ему казалось, что такая сцена произвела бы куда более жуткое впечатление, чем беспричинная кровь и кишки в прокатной версии. Грудолома с крошечными ручками, выбирающегося наружу, можно увидеть в «Чужом 2» (1986). Дикен делал «обезьяньи эффекты» для «Голода» (1983) режиссёра Тони Скотта, брата режиссёра Ридли Скотта.
Показать спойлер
Не считая приквелов «Прометей» (2012) и «Чужой. Завет» (2017), это единственный фильм в оригинальной франшизе «Чужой» и спин-оффах, где нет вариации Королевы Чужих. В «Чужом 2» (1986), «Чужом 4: Воскрешении» (1997) и «Чужом против Хищника» (2004) взрослая Королева показана во всей красе; в «Чужом 3» (1992) Рипли в третьем акте обнаруживает, что внутри неё растёт эмбрион королевы Чужих; а в «Чужих против Хищника: Реквием» (2007), по словам режиссёров, появляется недоношенная Королева-Хищник. Причина в том, что концепцию Королевы Чужих Джеймс Кэмерон разработал для «Чужого 2» (1986), так что во время производства этого фильма такой идеи ещё не существовало. Вместо этого сценарий и удалённая сцена показывали, что Чужой способен продолжать свой род сам: он превращает Бретта в яйцо Чужого и использует Далласа как намеченного носителя. Эту сцену вырезали ради темпа, но восстановили в режиссёрской версии.
Показать спойлер
По словам сэра Ридли Скотта, механизм, с помощью которого открывалось яйцо Чужого, был настолько мощным, что мог оторвать руку.
Показать спойлер
Лицехвата планировали покрасить в зелёный, но Дэн О'Бэннон, увидев некрашеного лицехвата на площадке и отметив, насколько изобретателен его телесный цвет, настоял на том, чтобы оставить всё как есть. Зелёных лицехватов использовали десятилетия спустя в «Чужом: Ромуле» (2024).
Показать спойлер
(примерно на 10-й минуте) После того как экипаж просыпается от гиперсна, штурман Ламберт объявляет, что корабль находится «прямо перед Дзетой 2 Сетки». Дзета Сетки — реальная двойная звёздная система примерно в тридцати девяти световых годах от Земли, которая заметно фигурирует в уфологической мифологии. В 1960-х Барни Хилл и Бетти Хилл утверждали, что их похитили «серые» пришельцы с Дзеты Сетки.
Показать спойлер
Ксеноморф в этом фильме немного отличается по поведению от других представителей своего вида в сиквелах: в отличие от остальных Чужих во франшизе, которые убивают только ради еды, сбора носителей или самозащиты, Чужой в этом фильме, как неоднократно подразумевается в самом фильме, новеллизации и нескольких сценариях, весьма садистичен и получает удовольствие от убийства ради забавы. Это видно, когда Чужой убивает Паркера: он выжидает около тридцати секунд, сжимая Паркера так сильно, что тот истекает кровью, и лишь затем прикончивает его ударом в голову.
Показать спойлер
В конце фильма дождитесь титров, прибавьте громкость — и вы услышите звук открывающейся капсулы.
Показать спойлер
Хотя Дэн О'Бэннон и Рональд Шусетт включили в сценарий пункт о том, что все персонажи могут быть как мужчинами, так и женщинами, они надеялись избежать того, что уже становилось клише в фильмах ужасов: женщина в опасности остаётся единственной выжившей, чтобы в кульминации встретиться с убийцей, — позже это назвали тропом «последней девушки». По иронии судьбы именно так и получилось с персонажем Рипли, хотя стоит отметить, что с самого начала она гораздо сильнее и находчивее типичной «последней девушки» из хорроров.
Показать спойлер
Эш никогда не ест. Единственное, что он потребляет, — это какая-то молочно-белая жидкость, хотя в один момент его видят тянущимся к коробке хлопьев. Позже выясняется, что он андроид, а вместо крови у него белая жидкость.
Показать спойлер
Кейн первым проснулся, первым вызвался в первую вылазку и первым умер.
Показать спойлер
Модели приходилось перекрашивать каждый вечер съёмок, потому что использованная на площадке слизь снимала с их поверхности акриловую краску.
Показать спойлер
Том Скерритт рассказывал, что однажды познакомился в родном Техасе с владельцем кинотеатра, который жаловался, что сцена разрывания груди творит беспорядок в его туалетах: зрителям становилось плохо во время просмотра, и они шли туда, чтобы их вырвало. Владелец рассказал, как решил проблему: он просто вырезал всю сцену ужина из их копии фильма. Это создало серьёзную сюжетную дыру: фильм внезапно перескакивал на похороны Кейна, и не было никакого объяснения, почему экипаж вдруг гоняется за маленьким инопланетным существом.
Показать спойлер
(примерно на 3-й минуте) В начальной сцене, когда камера бродит по коридорам «Ностромо», можно отчётливо увидеть прикреплённую к стене кофемолку Krups. Это та же модель, которая стала «Мистером Фьюжном» в «Назад в будущее» (1985).
Показать спойлер
Изначально Космические жокеи играли в предыстории совсем другую роль. Согласно «Книге Чужого», в самом раннем варианте сюжета Дэна О'Бэннона планетоид был домом цивилизации, исчезнувшей миллионы лет назад. Эти пришельцы занимались размножением по религиозным обрядам в пирамидах: создавали яйца с лицехватом, который затем подсаживал их потомство в жертвенное низшее животное. Как объяснял концепт-художник Рон Кобб: «В какой-то момент катаклизм истребляет взрослых особей этой уникальной расы, и ухаживать за молодыми становится некому. Но в тёмной нижней камере храма размножения лежит без движения множество яиц, ждущих, чтобы почувствовать что-то тёплое. Годы спустя раса Космических жокеев прилетает на этот планетоид [...] с исследовательской и археологической миссией, и они очарованы этим чудесным храмом и неизвестной культурой. Один из них находит камеру с яйцами, и на него нападает лицехват. Его спасают, но никто не знает, что произошло. Его забирают на корабль и продолжают исследовать поверхность планеты. Когда из жокея вырывается грудолом, он пускается в кровавую бойню, пока его не застреливают. Чужой погибает, но тут же разлагается, и его кислота проедает обшивку корабля жокеев, оставляя их на планете. Жокеи передают по радио сообщение, что на планете опасный паразит, что спасти их вовремя уже ничем нельзя и что никто не должен пытаться их спасать. Затем жокеи медленно умирают от голода». Под давлением бюджетных ограничений «храм размножения» вычеркнули, а жокеев превратили в намёк на потенциально зловещую расу, которая сама привезла яйца на планету.
Показать спойлер
В оригинальном сценарии Дэна О'Бэннона и Рональда Шасетта персонажей звали Стандард, Роби, Бруссар, Мелконис, Хантер и Фауст (персонажа Эша не было). Продюсерам Уолтеру Хиллу и Дэвиду Гайлеру имена не понравились, и в ходе правок они меняли их несколько раз. В итоге они остановились на Далласе, Рипли, Кейне, Ламберт, Паркере и Бретте и добавили Эша. По словам Хилла, Рипли назвали в честь Роберта Л. Рипли, прославившегося благодаря Believe It or Not (1949), а для удостоверений персонажей он взял второе имя своей матери — Эллен — для её имени. Бретт, Паркер и Ламберт получили имена в честь спортсменов Джорджа Бретта, Дэйва Паркера и Джека Ламберта. В сценарии О'Бэннона и Шасетта был также пункт о том, что все персонажи «унисекс», то есть их могли играть и мужчины, и женщины, а потому их называли только по фамилиям; немногочисленные местоимения с указанием пола (он или она) поправили после кастинга. Хотя Хилл и Гайлер примеряли идею капитана-женщины, в итоге они решили сделать последней выжившей женщину — то, о чём Шасетт и О'Бэннон даже не думали. Удивительно, но эту идею подсказал не кто-то из сценаристов, продюсеров или режиссёра, а глава студии Алан Лэдд-младший.
Показать спойлер
(примерно на 1 ч 23 мин) Сцена, где Эшу отрубают голову, заставила одного билетёра в Лондоне упасть в обморок.
Показать спойлер
Сцену, которая была написана, но снята лишь частично, называли «сценой в шлюзе». Она должна была идти после эпизода, где Рипли узнаёт о спецприказе Эша. Заправляя огнемёт, Паркер связывается по переговорному устройству с Рипли и Ламберт и говорит, что видит Чужого, движущегося по коридору у внутренней двери шлюза. Он просит открыть внутреннюю дверь с мостика в надежде, что Чужой войдёт в шлюз и его можно будет выбросить в космос. План, похоже, срабатывает: Чужой будто заворожён вращающимся зелёным огоньком и забирается внутрь. Тогда Рипли открывает внешнюю дверь, закрывая внутреннюю, но внезапно срабатывает сигнализация; Чужой пугается и убегает, но закрывающаяся внутренняя дверь прищемляет ему руку и отрывает её. Раненый Чужой, убегая, сбивает Паркера с ног; Рипли прибегает к шлюзу, но кровь Чужого вызывает небольшую разгерметизацию корпуса, и отсек на время теряет давление. Гермопереборка начинает закрываться, но её заклинивает баллоном от огнемёта, и Рипли, у которой течёт кровь из носа и ушей, успевает её освободить, прежде чем теряет сознание. Придя в себя после кислорода, Рипли уверена, что сигнализацию включил Эш, чтобы защитить Чужого, и намерена это доказать, снова обратившись к «Матери». Так начинается сцена, где Эш заманивает Рипли в ловушку и нападает на неё (кровотечение из носа должно было быть последствием разгерметизации). Кадры с мостика «Ностромо» сняли, но остальное пришлось выбросить из-за нехватки времени.
Показать спойлер
(примерно на 56 мин) В сцене с грудоломом реакция Эша «Не трогай!» на Паркера, который замахивается ножом на Чужого, не обязательно выдаёт его настоящие намерения. Учитывая, что у лицехвата ранее обнаружили кислоту вместо крови, логично предположить, что она есть и у новорождённого Чужого. Вздумай Паркер напасть на Чужого, кислота могла бы обрызгать остальных членов экипажа или даже проесть обшивку. Хотя главная забота Эша — выживание Чужого, до поры он может это маскировать, якобы защищая коллег, а не Чужого, — потому никто и не подозревает его, пока Рипли не обнаруживает Спецприказ 937.
Показать спойлер
(примерно на 1 ч 30 мин) Для закадровой смерти Ламберт предлагали около шести разных идей. В оригинальном сценарии Дэна О'Бэннона и Рональда Шасетта Чужой должен был открутить ей голову. После нескольких правок её собирались утащить живой, но в итоге подтвердили, что её съели. В более поздних версиях сценария Паркер случайно сжигал её, пытаясь убить тварь, а в другой переписке её по кусочкам затягивало в космос через крошечную дыру в обшивке корабля; однако из-за ограничений бюджета и спецэффектов такую смерть было не снять (эту идею, как известно, возродили для смерти Новорождённого в «Чужой 4: Воскрешение» (1997)). В конце концов решили, что её персонаж отползёт от Чужого и, по сути, умрёт от страха, спрятавшись в шкафчике, но это так и не сняли из-за нехватки времени. В итоге смерть оставили неоднозначной (слышен только её последний крик, а Рипли находит её мёртвой без штанов и с кровью, стекающей по ноге), хотя новеллизация объясняет, что она погибла, потому что Чужой затащил её тело в вентиляцию, слишком узкую для неё.
Показать спойлер
Изначально в сценарии была сцена во время прогулки по заброшенному кораблю, где Даллас, Ламберт и Кейн находят внутри стилизованную настенную роспись, изображающую жизненный цикл Чужого — от лицехвата, выходящего из яйца, до грудолома, вырывающегося из носителя. Хотя дизайнер Х. Р. Гигер создал саму роспись и с ней сняли пробные кадры, для фильма её так и не отсняли: режиссёр сэр Ридли Скотт не нашёл ей места и боялся, что она испортит впечатление от последующих событий и ослабит их эффект.
Показать спойлер
(примерно на 25 мин) Мутные кадры от первого лица из забрал шлемов экипажа «Ностромо», когда они впервые выходят из корабля исследовать чужую планету, снял сам сэр Ридли Скотт: он шёл с бытовой видеокамерой на низком уровне по тесной декорации.
Показать спойлер
В интервью для Métal Hurlant сэр Ридли Скотт рассказал, что ради правдоподобия панель управления в декорации подключили так, что щелчок тумблера на одной консоли включал лампочки совсем в другом месте. Актёры сами придумали себе «рабочие ритуалы»: один щёлкал тумблером, другой реагировал на изменения у своего пульта, и так далее.
Показать спойлер
Сценаристов Дэна О'Бэннона и Рональда Шусетта вдохновили истории времён Второй мировой о так называемых «гремлинах» — монстрах, которые якобы тайком заводились на истребителях. Но на раннем этапе работы над сценарием они зашли в тупик, пытаясь придумать, как их Чужой вообще попадёт на корабль. Шусетт предложил идею «Чужой трахает одного из них», которая в итоге превратилась в концепцию лицехвата. Этот способ размножения через имплантацию намеренно вызывал образы мужского изнасилования и оплодотворения, поэтому оба сценариста настаивали, чтобы жертвой лицехвата был мужчина: во-первых, они хотели избежать хоррор-клише, где женщина — лёгкая первая мишень; во-вторых, им казалось неуместным делать женщину жертвой символического изнасилования; в-третьих, так мужчинам-зрителям было бы неуютнее от такого переворота гендерных условностей.
Показать спойлер
Одна из книг о съёмках предполагает, что Чужой забрался за Рипли в спасательную шлюпку не для того, чтобы перехитрить её и убить, а чтобы найти тихое место и умереть. Сэр Ридли Скотт действительно говорил, что по ходу фильма Чужой меняет цвет с почти прозрачно-серого на тёмно-чёрный, что означает его старение и умирание. Это же объясняет, почему Чужой не бросается сразу убивать Рипли и пытается сделать это, только когда она пытается его выкурить. Изначально Чужой должен был выдержать и разгерметизацию, и гарпун Рипли, пробраться обратно в шлюпку и мгновенно убить Рипли, но студия не разрешила такой финал. Новый финал раскадровали так: Рипли и Чужого выбрасывает наружу, Рипли держится за страховочный трос, а Чужой цепляется за его конец. Она стреляет существу в голову из пистолета — без толку, — карабкается обратно и запечатывает люк; однако Чужой следует за ней и начинает царапать люк, тогда Рипли запускает двигатели, которые отбрасывают существо в космос, где оно взрывается. Из-за ограничений по бюджету и времени финал заменили на тот, что в фильме, но идею героини, висящей на тросе снаружи корабля, спустя 45 лет использовали в сиквеле «Чужой: Ромул» (2024).
Показать спойлер
Для фильма сделали три варианта Чужого: модель, костюм для семифутового Боладжи Бадеджо и ещё один костюм для тренированного каскадёра. Хотя сэр Ридли Скотт хотел в одной сцене, чтобы Чужой быстро перемещался по вентиляционной шахте, отталкиваясь от стен, из-за ограничений костюма снять это не удалось. Похожую сцену позже включили в сиквел «Чужой 2» (1986).
Показать спойлер
Чтобы имитировать тягу двигателей «Ностромо», сэр Ридли Скотт велел членам съёмочной группы трясти и раскачивать кресла, в которых сидели актёры и актрисы.
Показать спойлер
Дизайн грудолома Х. Р. Гигера изначально очень сильно опирался на «Три этюда фигур у подножия распятия» Фрэнсиса Бэкона с существами, которые при всей своей фалличности больше похожи на птиц и восходят к греческим эриниям. Сомнения Гигера в первом варианте подтвердились, когда сэр Ридли Скотт покатился со смеху при виде прототипа грудолома, назвав его «ощипанной индейкой», и в итоге Роджер Дикен переделал его в тот классический вид, который мы знаем.
Показать спойлер
(примерно на 33-й минуте) Присмотревшись к яйцам Чужого в сцене прямо перед появлением лицехвата, можно заметить, что слизь на них стекает снизу вверх. Сэр Ридли Скотт сделал это намеренно: яйцо подвесили к потолку, а камеру перевернули.
Показать спойлер
Изначальная версия сэра Ридли Скотта была куда кровавее, но из-за негативной реакции тестовой аудитории и риска получить рейтинг «X» сцены насилия и крови урезали. Некоторые дубли, попавшие в документалки о съёмках, показывают более длинные и кровавые версии сцены с грудоломом и смерти Бретта. Скотт особо отмечал, что в первой сцене обилие крови начало притуплять эффект от самого появления грудолома. В финальной версии крови гораздо меньше, потому что создатели хотели ошеломить зрителя, а не оттолкнуть, да и реакций актёров уже хватало.
Показать спойлер
(примерно на 55-й минуте) В сцене с грудоломом сэр Джон Хёрт просунул голову, плечи и руки в отверстие в столе в столовой, соединившись с механическим торсом, набитым сжатым воздухом (чтобы чужой с силой вырвался наружу) и множеством животных потрохов (из-за которых, по словам Сигурни Уивер, на площадке стояла ужасная вонь). Остальным актёрам не сказали, что используются настоящие кровь и внутренности, чтобы вызвать неподдельные шок и отвращение. Судя по всему, сработало так хорошо, что Яфет Котто потом ушёл домой в полном шоке, заперся в комнате и несколько часов отказывался разговаривать с женой.
Показать спойлер
(примерно на 1 часе 24 минутах) В проводах, которые видны, когда андроиду Эшу (сэр Иан Холм) отрубают голову, использованы несколько катетеров Фолея (урологических трубок для отвода мочи из мочевого пузыря) с надутыми баллонами.
Показать спойлер
На оригинальных иллюстрациях Х. Р. Гигера, вдохновивших облик Чужого, у существа были глаза. Для фильма Гигер настоял, чтобы глаз у Чужого не было, — так создаётся мрачный образ холодного и безэмоционального зверя, который охотится по инстинкту или по запаху. Позже фанаты предположили, что в куполообразной голове существа находятся органы чувств, позволяющие ему различать свет и тьму, ориентироваться с помощью эхолокации (как летучие мыши) или электрорецепции (как акулы).
Показать спойлер
Самый значительный вклад Уолтера Хилла и Дэвида Гайлера в сценарий — гуманоидная форма Чужого (Хилл утверждал, что изначально его описывали как «что-то вроде космического осьминога»), заговор Компании и побочная линия с биологическим оружием, а также превращение Эша в андроида. Хилл особо приписывает Гайлеру идею с андроидом, которая поначалу была шуткой, но оказалась отличной находкой. Хотя Дэн О'Бэннон неохотно признавал какие-либо удачные изменения от Хилла и Гайлера (особенно линию с андроидом), Рональд Шасетт называл эту добавку существенным улучшением сюжета.
Показать спойлер
Комната, в которой Чужой прикончил Бретта, стала предметом спора между сэром Ридли Скоттом и продюсерами. Они не понимали, зачем на таком корабле льётся вода и болтаются цепи. Скотт же чувствовал, что ему нужна дополнительная динамика, и стоял на своём.
Показать спойлер
(примерно на 31-й минуте) Синие лазерные огни, использованные в камере с яйцами на корабле пришельцев, одолжили у The Who. Группа как раз тестировала эти лазеры для сценического шоу на соседней площадке.
Показать спойлер
(примерно на 34-й минуте) Эмбриональные движения лицехвата перед тем, как он вырывается из яйца, сэр Ридли Скотт изобразил обеими руками в резиновых перчатках.
Показать спойлер
Помимо того что «Мама» — легко запоминающееся прозвище для корабельного компьютера, есть и другая причина, по которой экипаж так его называет: настоящее имя компьютера — MU-TH-UR. Оно напечатано красными буквами на маленькой служебной дверце, за которой хранится карта компьютера, — той самой, с помощью которой Даллас и Рипли попадают в комнату с пультом управления.
Показать спойлер
Для появления Чужого в шаттле декорацию построили вокруг Боладжи Бадеджо, обеспечив ему надёжное укрытие. Однако выбраться оттуда оказалось сложнее, чем предполагалось. Костюм Чужого порвался несколько раз, а в одном случае отвалился весь хвост.
Показать спойлер
(примерно на 38-й минуте) Сцена, изначально вырезанная, но возвращённая в режиссёрскую версию, показывает, как Ламберт даёт Рипли пощёчину в ответ на отказ пустить её, Далласа и Кейна обратно на корабль. По словам сэра Ридли Скотта и Вероники Картрайт, каждый раз, когда она замахивалась на Сигурни Уивер, та уклонялась. После примерно трёх-четырёх дублей Скотт наконец сказал Картрайт: «Не сдерживайся. Бей по-настоящему». Отсюда и совершенно неподдельные шокированные реакции Уивер, Яфета Котто и Гарри Дина Стэнтона.
Показать спойлер
(примерно на 42-й минуте) Вскоре после неудачной попытки снять лицехвата с Кейна Эш наблюдает на мониторе за эмбрионом. Он тут же выключает монитор, когда появляется Рипли с вопросами, — так становится ясно, что он знает о заражении Кейна и не собирается этим делиться.
Показать спойлер
Передняя (лицевая) часть головы костюма Чужого сделана по слепку настоящего человеческого черепа.
Показать спойлер
(примерно на 20-й минуте) Сэр Ридли Скотт отметил, что быстрая мелкая пробежка Эша на месте перед тем, как он садится за свою научную станцию следить за продвижением Далласа, Кейна и Ламберт, может быть подсказкой, что он робот: возможно, все роботы затекают и им нужно держать суставы в тонусе.
Показать спойлер
Судьбу тела Кейна изменили по сравнению со сценарием: изначально его тело должны были аккуратно выпустить в космос, и оно уплывало прочь, но запутывалось в антенной решётке «Ностромо». Позже, когда Рипли начинает подозревать Эша и проверяет его научную консоль, она страшно пугается, когда тело Кейна ударяется о внешнее окно. Сцена дошла до раскадровки, а для сэра Джона Хёрта сшили погребальный саван, но когда из-за бюджета и сроков вырезали несколько сцен, похороны Кейна заменили на быстрый выброс тела в космос.
Показать спойлер
Изначально по сценарию фильм должен был закончиться тем, что Рипли спасается с «Ностромо» в шаттле, а Чужой погибает на борту «Ностромо». Сэр Ридли Скотт счёл такой финал чересчур простым и выторговал у студии дополнительные полмиллиона долларов бюджета и неделю съёмок, чтобы добавить «четвёртый акт» — о том, как Чужой пробрался на шаттл. Сначала Скотт задумывал очень мрачный финал: Рипли пытается выманить Чужого, но тварь забирается обратно в шаттл; Рипли бьёт её гарпуном, но это ничего не меняет: Чужой бежит на неё, пробивает её шлем и отрывает ей голову. Затем он усаживается в её кресло и начинает передразнивать голос капитана Далласа: «Я на связи, надеюсь, сеть меня подхватит». Twentieth Century Fox была не в восторге: по словам Скотта, когда он излагал эту идею по телефону, повисла долгая и неловкая тишина. В течение четырнадцати часов приехал студийный начальник и пригрозил уволить его на месте, если он не поменяет финал на тот, где Чужой погибает. После этого Рипли и Чужого должны были выбросить наружу из шаттла, и оба висели бы на страховочном тросе Рипли, пока она не заберётся обратно и не запустит двигатели, чтобы убить Чужого; однако из-за нехватки времени это пришлось упростить. Позже Скотт признал, что оставить Рипли в живых было лучшим финалом.
Показать спойлер
Мёртвого мумифицированного пришельца обычно называют «Космическим жокеем». Этот термин пошёл из версии сценария, где экипаж находит рукотворное сооружение под названием «Цилиндр» и разбившийся экспериментальный корабль с мёртвым человеком-пилотом внутри, которого Даллас называет «один мёртвый космический жокей». Прозвище прижилось у съёмочной группы, которая перенесла его на мёртвого пилота-пришельца из переписанных версий. Затем имя переняли на само существо и его расу поклонники фильма, хотя в самом фильме и в финальном сценарии это название нигде не используется (в приквеле «Прометей» (2012) их называют «Инженерами»). Точно так же термины «лицехват» и «грудолом» использовались на протяжении всех съёмок для обозначения цепляющегося за лицо паразита и новорождённого Чужого соответственно и стали широко известными — их используют в играх, комиксах и массовой культуре, — но ни в сценарии, ни на экране ни в одном из фильмов они не упоминаются.
Показать спойлер
(примерно на 1 ч 23 мин) По словам сэра Иэна Холма, в голове Эша были спагетти, дешёвая икра и луковые кольца.
Показать спойлер
Во время съёмок только Х. Р. Гигеру и Боладжи Бадеджо разрешали смотреть отснятый материал вместе с сэром Ридли Скоттом, чтобы они могли лучше обсуждать и дорабатывать внешний вид и движения ксеноморфа.
Показать спойлер
(примерно на 1 ч 6 мин, только в режиссёрской версии) В сцене, где Бретт ищет Джонси, он заходит в комнату с множеством цепей и механизмов. На одной из цепей висит Чужой, свернувшийся в клубок, чтобы не привлекать к себе внимания. Его отчётливо видно, когда камера обводит комнату.
Показать спойлер
Изначально сюжетной линии с предательством экипажа со стороны Компании не было. Когда Дэвид Гайлер и Уолтер Хилл переписывали первый черновик Дэна О'Бэннона и Рональда Шасетта, они искали способы сделать сюжет интереснее. Сначала они добавили поворот в третьем акте: у корабельного ЦПУ по имени Мать якобы была скрытая директива, и она должна была пропустить заражённого лицехватом Кейна на борт вопреки возражениям Рипли. Хотя Компания запрограммировала Мать изменить курс «Ностромо» и исследовать происхождение вида, та действовала по собственному особому протоколу. Как Мать говорит в финальных сценах, предавать экипаж ей не хотелось, но она заняла нейтральную позицию, позволив существу проникнуть на корабль, выносить и развиться. Когда Рипли отчитывает Мать, ЦПУ отвечает, что верна только науке и что данные об этом «ключевом продукте» будут для научного мира крайне интересны. В конце концов продюсеры и сценаристы поняли, что такое откровение слишком напоминает HAL 9000 из «2001 год: Космическая одиссея» (1968). Мать оставили в роли ЦПУ, но ввели Эша — седьмого и последнего члена экипажа, который изначально задумывался шпионом. Его написали андроидом, и многое в его поведении перекликается с отброшенной линией Матери: он открывает люк и впускает паразита на корабль вопреки карантинным правилам, наблюдает за существом внутри Кейна, но даёт ему выноситься (только в режиссёрской версии), решает сохранить мёртвого лицехвата для дальнейших исследований и не раз выражает восхищение новым удивительным видом. У Эша были даже дополнительные реплики о том, что он подчиняется приказам Компании, потому что «верен только поиску истины», но сэр Ридли Скотт в итоге решил сократить сцену его смерти и оставить часть загадок неразгаданными.
Показать спойлер
(примерно на 5-й минуте) В эпизоде пробуждения из гиперсна экипаж изначально должен был выбираться из криокапсул полностью голым, что видно по раскадровкам. Однако студия сочла это слишком порнографичным и забеспокоилась о цензуре на нескольких рынках, поэтому членам экипажа выдали трусы, а Веронике Картрайт и Сигурни Уивер пришлось заклеить соски белым хирургическим пластырем, чтобы не оскорбить некоторые страны (хотя почти все кадры с обнажённой грудью потом всё равно вырезали).
Показать спойлер
Пар, выходивший из верхней части шлемов скафандров (предположительно отработанный воздух из дыхательного аппарата), на самом деле был аэрозолем, который распыляли изнутри шлемов. В одном случае механизм сломался и начал распылять аэрозоль внутрь шлема.
Показать спойлер
Для крупных планов внутренностей Эша использовали молоко, а также макароны и стеклянные шарики. Но в сценах, где он извергает кровь, применяли подкрашенную воду: молоко не только быстро портилось под жарким студийным светом, но и представляло угрозу для здоровья. При этом на съёмках «Чужой 2» (1986) этой мерой безопасности пренебрегли, и Лэнс Хенриксен получил пищевое отравление от смеси молока и йогурта, которая испортилась, простояв три дня съёмок.
Показать спойлер
По словам продюсера и сценариста Уолтера Хилла, финальную сцену Эша переписывали около двадцати раз. В одной версии он должен был раскрыть, что на каждом корабле дальнего следования есть андроид, чтобы гарантировать доставку любых «ключевых продуктов», которые встретятся в пути. В другой Эш объясняет, что Чужой живёт очень недолго и скоро умрёт, а значит, кислота из его разлагающегося тела разгерметизирует весь корабль; однако он успел отложить на корабле яйца, которые выживут даже в вакууме. Даже в съёмочном сценарии диалоги заметно отличались от того, что звучит в готовом фильме, и проливали больше света на ситуацию. По словам Вероники Картрайт (Ламберт), часть сцен сняли, а остальное осталось только в черновиках: Рипли предполагает, что Компания перехватила сигнал Чужого и затем включила Эша в экипаж, зная, что «Ностромо» станет первым кораблём, который пройдёт через этот район и всё проверит. Эша оживляют, потому что он может знать больше; он действительно объясняет, что Компания уже расшифровала послание — «пугающе конкретное» предупреждение держаться подальше, — после того как экипаж «Заброшенного корабля» высадился там, нашёл яйца и разделил судьбу Кейна и остальных. Эш объясняет, что Компании всё равно было любопытно, но он скрыл это от экипажа, иначе они бы не полетели. Он также говорит, что у них нет шансов против Чужого, и предлагает убить его за них, если они смогут собрать его заново, поскольку он запрограммирован защищать человеческую жизнь; Рипли разгадывает уловку и отказывается. Был и диалог о том, что Чужой — своего рода эксперимент, причём Эш восхищается им за то, что тот «уничтожает другие виды лишь для того, чтобы воссоздать себя, жизнь ради антижизни», и за то, что он подчинялся приказам Компании, потому что «верен только поиску истины». На вопрос, почему он не помог экипажу выжить, Эш отвечает, что как андроид благодаря своему интеллекту и преданности науке смог выбрать наблюдение за «крупным эволюционным шагом», где люди и этот вид Чужих борются за выживание. В качестве последнего слова он спрашивает, не пытались ли они ещё наладить контакт с Чужим, намекая, что сам пытался, но хочет унести некоторые тайны с собой в могилу. Сэр Ридли Скотт в итоге решил упростить сцену его смерти и сделать её более зловещей для оставшегося экипажа.
Показать спойлер
Сэр Ридли Скотт изначально задумывал, что в финале Чужой будет умирать, когда его обнаружат в челноке, и в итоге превратится в новое яйцо.
Показать спойлер
Для сухожилий свирепых челюстей монстра использовали разрезанные презервативы.
Показать спойлер
Слух о том, что актёры, кроме сэра Джона Хёрта, не знали, что произойдёт в сцене с грудоломом, отчасти правдив. Все читали сценарий, где прямо говорилось, что из груди Кейна что-то появится, но конкретных деталей не знали. Например, Вероника Картрайт не ожидала, что её обрызгают кровью, поэтому её реакция была неподдельной; на черновых кадрах даже видно, как она поскальзывается на крови и поднимается, не выходя из образа. Сигурни Уивер рассказывала, что они заподозрили, что вот-вот случится что-то драматичное, потому что на площадке установили прозрачные экраны, а съёмочная группа была в дождевиках. Том Скерритт годы спустя признался, что был единственным, кроме Хёрта, кто точно знал, что сейчас будет. Он ходил за режиссёром сэром Ридли Скоттом, чтобы изучить процесс съёмок, и присутствовал на встречах, где подробно обсуждали эффект грудолома. Разумеется, его попросили держать детали при себе, чтобы добиться неподдельных реакций остальных актёров.
Показать спойлер
(примерно на 49-й минуте) Рипли упоминает, что лицехват ещё живым кровоточил кислотой, и боится, что он может натворить после смерти. Возможно, это отголосок более ранней версии сценария, в которой кожа мёртвого лицехвата растворялась, и экипаж едва успевал выбросить его с корабля, прежде чем кислота начинала капать на пол и проедать корпус.
Показать спойлер
Убийство Бретта Чужим стало первой сценой, снятой с готовым костюмом Чужого и механической головой.
Показать спойлер
В комментарии к DVD сэр Ридли Скотт рассказал, что в финальных сценах с Рипли и Чужим в шаттле он задумывал момент, когда Рипли полностью раздевается, а Чужой возбуждается от неё. Скотт говорит, что в этой сцене после того, как Рипли прячется в шкафу, Чужой находит её и смотрит на неё сквозь стеклянную дверь. Затем Чужой начинает трогать себя, словно сравнивая своё тело с телом Рипли. В итоге от идеи отказались.
Показать спойлер
Эш был вписан в первый же переписанный вариант оригинального сценария Дэна О'Бэннона и оставался в нём на протяжении всех 100% съёмок по двум причинам. Во-первых, Ридли Скотт хотел добавить в историю элемент саботажа, чтобы усилить триллерную составляющую, а во-вторых, сделав «плохиша» роботом, запрограммированным злой корпорацией, без какого-либо присутствия человека в сюжете, можно было избежать клише о предателе-человеке, которое, как все считали, было бы избитым.
Показать спойлер
Хотя художник-концептуалист Рон Кобб предпринял несколько попыток дизайна покинутого корабля, его работа была слишком реалистичной для «иррационального дизайна», который задумывал сценарист Дэн О'Бэннон. Варианты Криса Фосса и Жана «Мёбиуса» Жиро сочли «слишком фантастическими». В итоге Х. Р. Гигер создал знаменитый инопланетный корабль в форме подковы, который среди актёров и съёмочной группы получил прозвище «Большой круассан».
Показать спойлер
Сэр Ридли Скотт вспоминал о съёмках сцены с грудоломом: «Я держал монстра подальше от всех актёров. На площадке было столько крови, что нужно было сделать дубль, всё свернуть и вернуться через неделю, когда всё это отмыли спиртом. [Художник-постановщик Роджер Кристиан] пришёл с маленьким демоном в хозяйственной сумке. У нас была искусственная грудная клетка, прикрученная к столу. Джон был под ним, так что создавалась иллюзия, будто его шея соединена с этим телом. Мне пришлось прорезать грудную клетку бритвой, потому что она не разрывалась. И когда это произошло, наступила полная тишина. Кажется, Яфет начал визжать от смеха. Мы больше не возвращались. Это был один дубль. Люди говорили, что материал отвратительный, и я не знал, комплимент это или нет. У одного из студийных ребят дочь смотрела отснятый материал, ей было девять. Он сказал, что это чересчур, а я ответил: „Вы мне за это платите. Мы делаем фильм, который совершенно чересчур“».
Показать спойлер
Изначально в финальной сцене в спасательной шлюпке Чужой должен был висеть на потолке, пока Рипли его не заметит, но сэр Ридли Скотт счёл, что это слишком похоже на то, что произошло с Бреттом, поэтому сцену изменили.
Показать спойлер
Этот фильм имеет поразительное сходство с «Оно! Ужас из космоса» (1958). В обоих фильмах «смертоносное инопланетное существо проникает на космический корабль». В «Чужом» сэра Ридли Скотта после нападения Чужого выживают только Рипли (Сигурни Уивер) и её кот Джонси. В фильме Эдварда Л. Кана «Оно! Ужас из космоса» единственным выжившим после атак существа остаётся полковник Эдвард Кэрратерс (Маршалл Томпсон).
Показать спойлер
Ложная тревога с котом и смерть Бретта изначально были раскадрованы так, чтобы происходить в один момент. Экипаж находит кота с помощью трекера, и тот выпрыгивает из шкафчика. Сигнал всё ещё пищит, и экипаж пригибается, ожидая, что за ним появится грудолом. Взглянув на пол, они видят ноги взрослого Чужого и медленно поднимают глаза на него, нависающего над ними, когда существо хватает Бретта, ломает ему позвоночник и исчезает с его телом в темноте, оставляя Рипли и Паркера смотреть. Также интересно отметить, что изначально планировали, будто Чужой вырывает Бретту сердце.
Показать спойлер
В интервью о сэре Джоне Хёрте после его смерти 25 января 2017 года Сигурни Уивер заявила, что во время съёмок сцены с грудоломом думала, что Хёрт действительно умирает, и не поняла, что он играет. Она также подтвердила, что актёры не играли, когда Чужой вырывается из груди Хёрта и убегает со стола.
Показать спойлер
Идею, что Чужой должен кровоточить кислотой, предложил художник-концептуалист Рон Кобб. Это произошло, когда Дэн О'Бэннон зашёл в тупик со сценарием, не зная, как справиться со второй половиной фильма. Ему нужна была веская причина, почему члены экипажа просто не застрелят тварь и не убьют её, но при этом не делать её неуязвимым монстром, которого невозможно убить. Кислотная кровь стала идеей, решившей эту проблему.
Показать спойлер
Ксеноморф никогда не показан достигающим зрелости на экране. Вышедший через 45 лет после этого фильма «Чужой: Ромул» (2024) предполагает, что существо развивается до взрослой формы внутри кокона — поразительно похожего на гибрида человека и пришельца из «Особи» (1995), также созданного Х. Р. Гигером.
Показать спойлер
Когда сэра Ридли Скотта спросили, почему Рипли возвращается за котом Джонси, он ответил: «А я бы вернулся за своими собаками? Обязательно».
Показать спойлер
Художники-постановщики, пытаясь сократить расходы, но сохранить творческий подход, построили несколько декораций так, чтобы их можно было использовать более чем в одной сцене. Хороший пример — комната «Космического жокея» (где десантная группа обнаруживает скелет в инопланетном корабле) и «яйцевая камера». Декорации были спроектированы так, что скелет и вращающийся диск, на котором он сидит, можно было убрать, а освободившееся пространство затем заполнить «яйцами», создав вместе с соответствующей матовой живописью огромную пещеру, полную потенциального инопланетного потомства.
Показать спойлер
(примерно на 1 ч 30 мин) Кадр, где хвост ксеноморфа проходит между ног Ламберт и поднимается по её спине, на самом деле взят из сцены убийства Бретта; изначально Чужой должен был использовать хвост, чтобы подтянуть Бретта к себе и сжать ему голову, но это сочли слишком кровавым и изменили на то, что существо пронзает голову Бретта внутренней челюстью, оставив кадр с хвостом свободным для повторного использования в сцене смерти Ламберт. Обратите внимание, что штаны и ботинки не соответствуют тому, что надето на Ламберт в сцене встречи с Чужим.
Показать спойлер
(примерно на 1 ч 50 мин) Запуск двигателей «Нарцисса» был создан с помощью воды, льющейся из душевых леек, вокруг которых стояли мощные дуговые лампы. Это создавало иллюзию плазмы.
Показать спойлер
(примерно на 34-й минуте) Внутренности чужих яиц, которые видит Кейн, были сделаны из настоящего органического материала. Сэр Ридли Скотт использовал свежие бычьи сердца и желудки, купленные в местной мясной лавке. «Яйцевод» лицехвата был овечьей кишкой. Команда художников перепробовала много всего, но выяснила, что именно органический материал даёт ту влажную и склизкую фактуру, на которую они рассчитывали.
Показать спойлер
(примерно на 49-й минуте) Мёртвого лицехвата, которого вскрывает Эш, сделали из свежих моллюсков, четырёх устриц и овечьей почки, чтобы воссоздать внутренние органы. Снимать приходилось быстро: под студийными лампами органика очень быстро портилась.
Показать спойлер
Сцена секса между Далласом и Рипли была прописана в сценарии прямо перед тем, как Бретт представляет свой трекер движения, — чтобы показать, как буднично экипаж решает проблему долгого воздержания. Ещё одна отсылка к этому — удалённая сцена, где Рипли спрашивает у Ламберт, спала ли та когда-нибудь с Эшем. Том Скерритт позже рассказывал, что обсуждал необходимость этой сцены с режиссёром сэром Ридли Скоттом, считая, что она ничего не добавляет к истории и лишь нарушает течение фильма. Скотт согласился, и сцену секса в итоге не сняли, но идею случайного секса среди членов экипажа он возродил в «Прометее» (2012).
Показать спойлер
До сих пор идут споры, помог бы предложенный Рипли 24-часовой карантин для Кейна. Лицехват сполз с него через несколько часов и всё равно погиб, а Кейн ещё какое-то время был жив, пока из него не вырвался Чужой. Всё это случилось бы и при карантине, но изолированный Чужой вряд ли так легко добрался бы до других отсеков корабля, где мог подстерегать и убивать экипаж. Другие возражают: Чужой всё равно вырос бы и в конце концов вырвался из карантина, так что ничего бы не изменилось. Некоторые фанаты утверждают, что помогло бы предложение Паркера «заморозить» Кейна на время обратного полёта, пока врачи и учёные на Земле не разберутся с ситуацией. Чужой замёрз бы вместе с Кейном, и оба могли не пережить дорогу домой — это убило бы Чужого и избавило от угрозы экипаж и всех остальных. Даже если бы они долетели, вполне возможно, что земные учёные справились бы с вылупившимся монстром эффективнее, чем команда «Ностромо».
Показать спойлер
(примерно на 1 ч 30 мин) Для смерти Паркера изготовили стеклопластиковый слепок головы Йафета Котто и начинили его свиными мозгами. Лоб сделали из воска, чтобы зубы Чужого легко его пробивали. На концы зубов закрепили крючки с зазубринами — так гарантировали, что они эффективно пробьют восковую поверхность.
Показать спойлер
Персонаж Эша, а вместе с ним и андроид, введённый в этот фильм, — это, по словам Дэна О'Бэннона, «русский шпион»: человек с заданием, который, как выясняется, намерен это задание саботировать. «Если бы его там не было, какая разница? — рассуждает сценарист. — Кому вообще есть дело? Подумаешь, кто-то робот». О'Бэннон был раздосадован появлением этого персонажа и назвал его «заурядной идеей заурядных умов, хорошо сыгранной и хорошо поставленной».
Показать спойлер
Привычка Чужого откладывать яйцо в груди (откуда оно потом вырывается) была подсказана осами-дорниками, которые, как считается, откладывают яйца «в брюшко пауков». Этот образ преследовал Дэна О'Бэннона в кошмарах, и он положил его в основу истории. Но осы-дорники (Pompilidae) откладывают яйца на своей добыче, а не внутри неё, после чего личинки просто поедают парализованных жалом пауков. Возможно, О'Бэннон имел в виду наездников-ихневмонид или браконид. Ихневмонида вводит единственное яйцо в личинку жука-древоточца, а бракониды откладывают яйца внутрь некоторых гусениц. В обоих случаях вылупление убивает носителя — и это куда больше похоже на чужого О'Бэннона.
Показать спойлер
Том Скерритт видел часть дизайнерских разработок для сэра Джона Хёрта, но большинство актёров не знали, что именно произойдёт в знаменитой сцене с грудоломом.
Показать спойлер
(примерно на 1 ч 7 мин) Чтобы кот Джонс испуганно отреагировал на спускающегося Чужого, перед ним поставили немецкую овчарку, отгородив их друг от друга экраном, — так кот сначала её не видел. Затем экран резко убрали, чтобы Джонс перестал наступать и зашипел.
Показать спойлер
По словам продюсера Гордона Кэрролла, Йафет Котто (Паркер) был расстроен судьбой своего персонажа и часто зажимал режиссёра сэра Ридли Скотта в углу при входе в студию, доказывая, что её надо изменить; дошло до того, что Скотт стал заходить через другой вход, лишь бы избежать Котто. Котто к тому же часто препирался на площадке с Боладжи Бадехо (Чужим), заявляя, что уложит его (и Чужого) одним ударом. Кэрролл отмечал, что при росте семь футов и худобе Бадехо был на удивление силён. Во время одной из их перепалок Бадехо сказал: «Погоди-ка секундочку», — и поднял Котто в воздух на руках. На этом спор и закончился.
Показать спойлер
Когда Рипли запускает шаттл, на мгновение появляется монитор с экраном «Environmental CTR Purge». Тот же экран виден в «Бегущем по лезвию» (1982), когда Гафф везёт Декарда к Брайанту в своей летающей полицейской машине, — и это укрепило теорию, что «Чужой» и «Бегущий по лезвию» существуют в одной вымышленной вселенной; эту версию поддерживает и режиссёр сэр Ридли Скотт.
Показать спойлер
(примерно на 55-й минуте) Сцена, где из груди вырывается Чужой, была снята НЕ одним дублем (вопреки мифу). Её снимали дважды: в первом дубле грудолом не смог прорвать рубашку Кейна, и команде пришлось всё перестраивать и снимать заново. Неудачная попытка видна в финальном фильме, поскольку режиссёр Ридли Скотт счёл, что так кажется, будто существо с трудом пробивается наружу, и сцена от этого стала жёстче (об этом говорится в документальном фильме «The Beast Within: The Making of 'Alien'» (2003)). По словам дизайнера Рона Кобба, оба дубля снимали с нескольких ракурсов, и для просмотра было около 40 минут материала.
Показать спойлер
(примерно на 56 мин) В сцене с грудоломом Вероника Картрайт (Ламберт) кричит, когда на неё брызжет кровь. Её крик и ужас были неподдельными, как и шокированная реакция остальных актёров. Им нарочно не говорили, сколько будет крови и в какую сторону она полетит, — знали, что без подготовки реакция получится самой лучшей.
Показать спойлер
(примерно на 34 мин) Для сцены нападения лицехвата яйцо закрепили вверх дном над камерой, и оператор толкал его вниз к объективу, будто ручную куклу.
Показать спойлер
(примерно на 1 ч 50 мин) Именно Сигурни Уивер придумала, что у Рипли будет психологическая опора, помогающая выжить: она бормочет «You Are My Lucky Star», расправляясь с ксеноморфом. Сэр Ридли Скотт вспоминает, сколько ему досталось от студии из-за того, как дорого стоили права на эту песню.

Актёры и съёмочная группа

Ellen RipleyПерсонаж · 117 фактов