فضائي: 270 حقيقة من وراء الكواليس

قبل صدور أعمال مثل بروميثيوس (2012)، لم يكن كثير من المعجبين متأكدين مما إذا كانت تقنية السفر الأسرع من الضوء موجودة في عالم فضائي، أو على الأقل لم يكونوا متأكدين من سرعة سفن مثل نوسترومو، ويعود ذلك أساسًا إلى استخدام السبات العميق. يوضح بروميثيوس أن شركة ويلاند بنت أول سفينة قادرة على السفر الأسرع من الضوء عام 2034، وهي سفينة الاستكشاف العلمي من فئة هيليادس-جي، وكانت يو إس سي إس إس بروميثيوس ثاني سفينة من هذه الفئة. لكن لمن يدقق في التفاصيل، ثمة أدلة كثيرة في هذا الفيلم وحده لا تثبت فقط أن سفنًا مثل يو إس سي إس إس نوسترومو تملك محركًا للسفر الأسرع من الضوء، بل تشير أيضًا إلى سرعته. فكونهم قادرين على التنقل بين أنظمة نجمية خلال عمر بشري واحد دليل على وجود نوع من محركات السفر الأسرع من الضوء، إذ تعد ريبلي ابنتها أماندا بأنهما سيعودان إلى المنزل قبل عيد ميلادها المقبل. والأدق من ذلك أن لامبيرت ذكرت أن LV-426 تقع في نظام زيتا ريتيكولي، وقالت إن الوصول إلى الأرض بعد مغادرة نوسترومو سيستغرق ستة أشهر أخرى. وزيتا ريتيكولي نظام نجمي ثنائي حقيقي يبعد 39.16 سنة ضوئية عن الأرض، وسفر نوسترومو 39 سنة ضوئية في ستة أشهر يعني سرعة تقارب 80 ضعف سرعة الضوء. وللمقارنة، فإن 80 ضعف سرعة الضوء بطيئة نسبيًا على مقياس سرعات الالتواء في عالم ستار تريك، إذ تعادل نحو الالتواء 3.5؛ وفي ستار تريك: الجيل التالي (1987) كان الحد الأقصى لسرعة إنتربرايز-دي هو الالتواء 9.6، أي نحو 1900 ضعف سرعة الضوء. كما أن 80 ضعفًا لسرعة الضوء بطيئة جدًا مقارنة بمحرك الهايبردرايف في عالم حرب النجوم، حيث كانت السفن في الفضاء الفائق تعبر المجرة في ما يزيد قليلًا على شهر، وهو ما يتطلب سرعات تقارب 1000000 ضعف سرعة الضوء. لذا يبدو منطقيًا أن عالم فضائي ما زال يستخدم السبات العميق رغم امتلاكه محركًا للسفر الأسرع من الضوء.
عرض الاستوديو في البداية إخراج الفيلم على المنتج والتر هيل، الذي رفض المهمة بسبب تعارض في جدوله مع مشاريع سينمائية أخرى. ثم سعت شركة الإنتاج برانديواين برودكشنز إلى السير ريدلي سكوت بناءً على الأسلوب البصري لفيلمه الروائي الأول The Duellists (1977). وقبل سكوت المهمة في غضون 24 ساعة من قراءته المسودة المنقحة للسيناريو.
تتميز نسخة البلوراي من علبة مجموعة فضائي رباعية الأفلام (الأفلام الأربعة الأولى) بخاصية غير معتادة: فعند إخراج قرص البلوراي من المشغل، يترك إعلانًا بعنوان "Weyland-Yutani: Building Better Worlds" على شاشة التلفاز. (تعود الشاشة إلى طبيعتها عند إدخال قرص آخر أو إخراجه). وتأتي الإعلانات بألوان مختلفة لكل فيلم.
كانت سيغورني ويفر آخر من وقع الاختيار عليه من الممثلين. وصُوّر جزء من اختبار أدائها في مواقع تصوير الفيلم التي كانت قيد الإنشاء. وقد اضطرت إلى الإسراع إلى الاختبار بسبب الازدحام المروري، وساعد مظهرها المحمرّ على إقناع صنّاع الفيلم بأنها مرشحة مناسبة لدور ريبلي.
عمل أدريان بيدل مساعد كاميرا أول (ضابط تركيز) في هذا الفيلم مع مدير التصوير ديريك فانلينت. وبعد ست سنوات، حين وقع خلاف بين جيمس كاميرون ومدير التصوير ديك بوش في فيلم فضائيون (1986) وأقاله، استعان ببيدل (الذي لم يكن قد صوّر فيلمًا روائيًا من قبل) ليتولى منصب مدير التصوير بناءً على توصية من فانلينت.
كان جيري غولدسميث شديد الاستياء من التغييرات التي أدخلها السير ريدلي سكوت والمونتير تيري رولينغز على موسيقاه. فقد رأى سكوت أن محاولة غولدسميث الأولى للموسيقى كانت غنية أكثر من اللازم وتحتاج إلى قدر أكبر من البساطة. فأنجز غولدسميث محاولة ثانية (وصفها بأنها "غريبة وعجيبة، [...] أحبها الجميع")، لكنه فوجئ بأن موسيقاه المعدلة أعيد مونتاجها بل أعيد تسجيلها في مشاهد عدة. بل حذفها رولينغز في مواضع وأدخل مقاطع من موسيقى غولدسميث الأقدم لفيلم Freud (1962)، واستبدل موسيقى شارة النهاية بـ"السيمفونية رقم 2" لهوارد هانسون. وكان رولينغز قد استخدم هذه في البداية كمسارات إرشادية مؤقتة فقط، لكنه وسكوت انتهيا إلى تفضيلها على عمل غولدسميث المنقح. وحمل غولدسميث الضغينة عليهما مدة من الزمن، وقال لاحقًا إنه "يمكنك أن ترى أنني كنت أسير في اتجاه مضاد لاتجاه صنّاع الفيلم". وفي الواقع، يُقال إن عدم رضاه العلني وإصراره على ألا يُرشح عمله في فضائي لأي جوائز كلّفه جائزة أوسكار عن موسيقاه لفيلم ستار تريك: الفلم السينمائي (1979). غير أن غولدسميث قال في تصريح لاحق إن "ريدلي صانع أفلام لامع، وأظن أن ذلك كان فيلمه الثاني فقط ولم يكن حينها بهذه الفصاحة في التعبير عما ينبغي أن تفعله الموسيقى"؛ وقد وضع لاحقًا موسيقى النسخة المخرج لفيلم سكوت Legend (1985). وأُضيفت موسيقاه الأصلية لفيلم فضائي لاحقًا كمسار صوتي بديل في عدة إصدارات DVD وبلوراي من الفيلم.
من بين المخرجين الذين فكّر الاستوديو فيهم أو أبدوا رغبة في الإخراج: روبرت ألدريتش، وبيتر ييتس، وستيفن سبيلبرغ، وجون بورمان، وجاك كلايتون، ودان أوبانون، وروبرت ألتمان، ووالتر هيل. وكان ألدريتش تحديدًا قريبًا جدًا من تولّي المهمة، لكن المنتجين عدلوا عن ذلك في النهاية بعد لقائهم به شخصيًا، إذ سرعان ما اتضح أنه لا يملك حماسة حقيقية للمشروع تتجاوز المال الذي كان سيتقاضاه. ووفقًا لديفيد غايلر، جاءت اللحظة التي أخرج فيها ألدريتش نفسه من الوظيفة عندما سألوه عن التصميم الذي يتخيله لـ"فيس هاغر"، فاكتفى بهزّ كتفيه وقال: "سنضع بعض الأحشاء على وجه الرجل. فليس الأمر كأن أحدًا سيتذكر هذا المخلوق بعد خروجه من الصالة." ووفقًا للمخرج كوينتن تارانتينو، أخبره والتر هيل يومًا أن ألدريتش تبنّى مقاربة بالغة البساطة نفسها تجاه الفضائي نفسه: فتفاديًا للمؤثر الخاص الشائع القائم على رجل يرتدي بذلة، اقترح ألدريتش استخدام إنسان غاب محلوق ليجسّد المخلوق، على اعتبار أن معظم المشاهدين لن يعرفوا كيف يبدو إنسان الغاب من دون شعر.
في معاينة لقوائم المزايا الإضافية لمجموعة "فضائي Legacy" نُشرت على USENET، جاء في سيرة دالاس أنه وُلد أنثى، وفي سيرة لامبيرت أنه وُلد ذكرًا، ما يوحي بعملية تغيير جنس قبل أحداث الفيلم. وقد أثار ردّ فعل الجمهور السلبي تعديل ذلك قبل إنتاج أقراص DVD، فأصبحت سيرتاهما تعرضان جنسهما مع كلمة "طبيعي" بين قوسين خلفه، ما يفهم منه أن تغيير الجنس إجراء شائع إلى حد كبير في المستقبل.
كما اتضح أكثر في أفلام فضائي اللاحقة، كان للزينومورف جمجمة شبيهة إلى حد ما بجمجمة الإنسان تحت القشرة في مقدمته تمامًا. وقد صُممت القشرة شبه شفافة كي تكون هذه الجمجمة مرئية قليلًا، غير أن الإضاءة والانعكاسات حجبت ذلك. ومن المفارقات أن أول ظهور لجمجمة زينومورف عارية لم يكن في أي من أفلام فضائي، بل على جدار الغنائم في سفينة البريداتور في بريداتور 2 (1990).
بعد الأسبوع الأول من التصوير، طلب دان أوبانون حضور مشاهدة اللقطات اليومية، ففوجئ إلى حد ما برفض المنتج غوردون كارول. وللتحايل على هذا المنع، كان أوبانون يشاهد اللقطات اليومية واقفًا إلى جانب عامل العرض بينما يعرضها على الجميع.
يذكر السير ريدلي سكوت 3 أفلام بوصفها المؤثرات التي شكّلت فيلمه: حرب النجوم (1977) و2001: ملحمة الفضاء (1968) في تصويرهما للفضاء الخارجي، ومجزرة منشار تكساس (1974) في معالجته للرعب.
ينسب السير ريدلي سكوت اكتشاف سيغورني ويفر إلى وارن بيتي، إذ يبدو أنه كان قد رآها للتو على المسرح فأوصى بها بحماس شديد إلى المنتج ديفيد غايلر.
فضائي (1979): إلين لويز ريبلي تتحدث في جلسة نقاشصورة: Wikimedia Commons · Gage Skidmore from Peoria, AZ, United States of America, CC BY-SA 2.0
كان الاسم الأصلي للمركبة الفضائية "سنارك"، ثم تغيّر لاحقًا إلى "ليفياثان"، قبل أن يستقروا أخيرًا على "نوسترومو"، المأخوذ من رواية لجوزيف كونراد. وزعم الكاتب والتر هيل أنه ابتكر الاسم لأنه رآه يبدو جيدًا، لا لأي مقصد مجازي.
لمساعدة الممثلين والممثلات على التحضير لأدوارهم، كتب السير ريدلي سكوت عدة صفحات من الخلفية لكل شخصية تشرح تاريخها. وصوّر كثيرًا من تدريباتهم كي يلتقط العفوية والارتجال، وقد تحوّلت التوترات بين بعض أفراد الطاقم، ولا سيما تجاه سيغورني ويفر الأقل خبرة، إلى توتر مقنع على الشاشة بين شخصياتهم.
كان جزء كبير من ديكور نوسترومو مكوّنًا من هياكل طائرات قديمة. فقد أراد السير ريدلي سكوت أن يمنح السفينة مظهرًا عتيقًا، كأنها تتقاذفها أرجاء الفضاء منذ، كما يسميها السير جون هيرت، "سنوات الحمير".
كانت فيرونيكا كارترايت قد ظهرت في طفولتها في الطيور (1963) أمام دودلز ويفر، عمّ سيغورني ويفر.
للحفاظ على عنصر الصدمة في مظهر الكائن الفضائي، لم تُنشر أي صور من الإنتاج تظهره، ولا حتى للكاتب آلان دين فوستر حين كتب الرواية المقتبسة عن الفيلم.
قُصّ مشهد دخول الفضائي إلى الغرفة واقترابه من لامبيرت وأُعيد تصويره. كان مصوَّرًا في البداية بلقطات واسعة تُظهر الفضائي كاملًا وهو يقترب من لامبيرت زاحفًا على أربع وبطنه إلى الأعلى، لكن السير ريدلي سكوت رأى أن ذلك يجعل الزينومورف يبدو بشريًا أكثر من اللازم في هيئته، فأُعيد تصويره أساسًا بلقطات قريبة مع تركيز أقل بكثير على الفضائي.
هكذا وصفت بولين كايل سرّ جاذبية فضائي بعد نجاحه: «كان يمدّ يده إليك، يمسك بك ويعصر معدتك؛ كان أكثر إثارة للتوتر من كونه مسليًا، لكن كثيرين لم يمانعوا ذلك. رأوه رائعًا لأنهم على الأقل شعروا بشيء: لقد عُوملوا بوحشية».
قال كاتب السيناريو دان أوبانون في البداية إنه يجب أن تظهر 6 بيضات فقط في غرفة البيض داخل السفينة المهجورة، لكن حين أخبره المصمم إتش. آر. غيغر بأن ذلك غير معقول، تدخّل المخرج السير ريدلي سكوت وطالب بعدد أكبر بكثير. صُنع عدة مئات منها، معظمها مجوّفة توفيرًا للتكاليف.
كان هناك نقاش حول إدراج علاقة مثلية بين ريبلي ولامبيرت، وصُوّر مشهد تواسي فيه ريبلي لامبيرت خلال حديث خاص وتمسح وجهها بضع مرات، بما يشير إلى العلاقة بشكل أوضح، لكنه حُذف من النسخة النهائية. ومن المعروف أن مشهدًا جنسيًا عابرًا كان مخططًا بين ريبلي ودالاس، لكنه لم يُصوَّر قط لأسباب تتعلق بإيقاع الفيلم، ولا يكشف الفيلم أبدًا إن كان بينهما أكثر من ذلك. وقد مازح كل من فيرونيكا كارترايت وتوم سكيريت بأن لامبيرت ودالاس كانت بينهما علاقة سرية، وهو ما يفسّر بكاء لامبيرت الشديد بعد اختفائه ورفضها مغادرة السفينة إلا بعد ذلك.
جادل بيتر بيل، أحد مسؤولي شركة 20th Century Fox، مصمم المخلوقات إتش. آر. غيغر حول أجره، وهو ما اعتبره غيغر إهانة، إذ كان المبلغ نفسه الذي يتقاضاه سكرتير رفيع المستوى يعمل في سويسرا. ودافع المنتج غوردون كارول عن غيغر في نقاش استمر 3 ساعات.
(عند الدقيقة 59 تقريبًا) من أوائل أفلام الفانتازيا والخيال العلمي الكبرى التي جعلت شخصية أمريكية من أصل أفريقي من أبطالها الرئيسيين، بل بطلًا أيضًا. بحسب كتاب «صناعة فضائي» لجيه. دبليو. رينزلر، في مشهد مناقشة الفريق لعصا الماشية الخاصة ببريت، حين أخبر دالاس باركر (يافيت كوتو) أنه لا يريد منه أي بطولات، كان رد باركر في الأصل: «هل أبدو لك مثل فلاش غوردون؟» ورأت الاستوديو أن ذلك قد يُفهم على أنه مزحة عنصرية، فحُذف، وهو ما أسف له كوتو لأن ذلك السطر الفكاهي كان يقول كل شيء عن شخصية باركر.
يقول السير ريدلي سكوت: «تصوّرت أن راكب الفضاء كان على نحو ما قائدًا، وأنه جزء من عملية عسكرية، إن كانت هذه الكلمة تنطبق على عالمه، وبالتالي فهذه على الأرجح نوع من الناقلات، ناقلة أسلحة، ناقلة بيولوجية أو بيوميكانيكية لبيض قاتل».
لم يُصوَّر المخلوق أبدًا في مواجهة الكاميرا مباشرة بسبب الملامح البشرية في وجهه. وقد عزم السير ريدلي سكوت، بأي ثمن، على نفي أي فكرة عن رجل يرتدي بذلة مطاطية، فصوّر الوحش من زوايا قريبة متعددة لملامحه المرعبة الجانبية، ونادرًا ما أظهره بكامل هيئته.
كان برايان توفانو، من الجمعية البريطانية للمصورين السينمائيين، الخيار الأول للسير ريدلي سكوت مديرًا للتصوير، واستعان به سكوت لتصوير مشهد ترويجي هدفه إقناع Twentieth Century Fox بالموافقة على اختيار سيغورني ويفر. غير أن الاستوديو رفض التعاقد مع توفانو مديرًا للتصوير بسبب خلفيته التلفزيونية كمصور أفلام في هيئة الإذاعة البريطانية BBC وعدم تصويره أي فيلم روائي طويل من قبل. وبعد أشهر قليلة تعاقد معه فرانك رودام لتصوير Quadrophenia (1979).
احتوى السيناريو المبكر الذي كتبه دان أوبانون ورونالد شوسيت على الفضائي والسفينة المهجورة و«راكب الفضاء»، لكنه تضمّن أيضاً بناءً هرمياً قديماً على سطح الكوكب مليئاً ببيوض فضائية (أشبه بأنابيب)، حيث كان طاقم سفينة «سنارك» (التي سُمّيت لاحقاً «نوسترومو») سيواجه «الملتصق بالوجه». وكانت الفكرة أن الهرم والبيوض و«الملتصق بالوجه» والفضائي كلها أصلية في الكوكب، وأن الفضائيين دمّروا حضارته الأصلية. أما السفينة المهجورة فكانت مركبة أبحاث هبطت على الكوكب بعد ذلك بزمن طويل، وأصبح قائدها «راكب الفضاء» ضحية أخرى لـ«الملتصق بالوجه». وأُعيد لاحقاً تصميم الهرم ليصبح صومعة بيوض شبيهة بخلية النحل، لأن الهرم لم يُرَ فضائياً بما يكفي. غير أن المنتجين ديفيد غايلر ووالتر هيل رفضا الفكرة كلياً في البداية: لم تعجبهما الحضارة القديمة وأرادا استبدالها بمنشأة أبحاث سرية تابعة للشركة، مع ميادين لاختبار الأسلحة وثكنة عسكرية، بحيث يُستدرج طاقم «سنارك» إلى الكوكب ليكونوا عيّنات اختبار لبيوض فضائية، هي أيضاً من ابتكار الشركة. ولم يُعجب أوبانون وشوسيت بهذه التعديلات، إذ كانا قد استعانا بالفعل بالفنان السويسري ه.ر. غيغر لتصميم مشهد ومعمار فضائيين. وعندما انضم المخرج السير ريدلي سكوت إلى العمل انحاز إليهما، وبعد نقاشات متبادلة استقرّ الجميع أخيراً على الفكرة الأصلية، لكن مع دمج مخزن البيوض بالسفينة المهجورة بسبب قيود الوقت والميزانية. وظل سكوت مفتوناً بفكرة الهرم وأمل في استخدامها يوماً في جزء ثانٍ يستكشف أصل المخلوقات. وقد عاد البناء الهرمي المليء بالبيوض/الأنابيب للظهور لاحقاً في المفترس ضد ألين (2004)، وكما كان متوقعاً في فيلم سكوت عن الأصل بروميثيوس (2012).
خضعت السيدة هيلين ميرين لاختبار أداء لدور ما.
صُنعت مجموعات الطوابق الثلاثة في «نوسترومو» كل واحدة منها على نحو شبه كامل في قطعة واحدة، بحيث شغل كل طابق استوديو منفصلاً ورُبطت الغرف المختلفة بممرات. وللتنقل بين المجموعات كان على الممثلين والممثلات السير عبر ممرات السفينة، ما عزّز الإحساس بالاحتباس والواقعية في الفيلم. واستخدمت المجموعات ترانزستورات كبيرة وشاشات حاسوب منخفضة الدقة لإضفاء مظهر صناعي «مستعمل» على السفينة، وجعلها تبدو كأنها بُنيت من «تقنية قديمة أُعيد تجهيزها». وأضاف ذلك إلى الفكرة البصرية عن «مستقبل مستعمل»، حيث تُقدَّم تقنية المستقبل كأنها مأهولة وقد استُخدمت لسنوات، لا كأنها لامعة وجديدة تماماً كما كان العُرف حينها. وبحسب المنتج والتر هيل، فإن مفهوم «سائقو شاحنات في الفضاء» هذا، الذي كان مبتكراً جداً عام 1979، صار كليشيهة فورية بحيث بات كل فيلم خيال علمي بعده يظهر فيه أناس يضعون قبعات بيسبول. وعند صدور الجزء السابق بروميثيوس (2012) (الذي انتُقد لتصاميمه الأنيقة والمتطورة)، أضاف السير ريدلي سكوت أن «بروميثيوس» كانت سفينة رائدة بأحدث ما وصلت إليه التقنية لتنفيذي الشركة، بينما «نوسترومو» حالة خاصة لمركبة قطر متهالكة عمرها عقود مليئة بآلات عتيقة ومنخفضة التقنية لعمال الياقات الزرقاء.
بنى كاتب السيناريو دان أوبانون السيناريو الأصلي على توجيه صريح للاختيار ينص على أن الطاقم مختلط الجنسين وأن الأدوار السبعة كلها قابلة للتبادل بين الممثلين والممثلات. ثم اختار المخرج ريدلي سكوت والمنتجون التنفيذيون لاحقاً تغيير جنس شخصية ضابط الصف إلى أنثى قبل اختيار الممثلة سيغورني ويفر للدور. ويعكس تاريخ إنتاج كل من The TV Set (2006) و«نقطة أفضلية» (2008) هذا المسار نفسه، إذ حدّد المشروعان في الأصل شخصيتيهما الرئيسية والعالمة المساندة كأدوار ذكورية قبل تفصيلهما على مقاس سيغورني ويفر.
صمّم الفنان الغرافيكي الشهير سول باس عناوين الافتتاح الهيروغليفية لفيلم فضائي، ولم يُذكر اسمه في شارة الفيلم.
قُبل تصميم ه.ر. غيغر للسفينة المهجورة في البداية، ثم رُفض في اجتماع متوتر مع المنتج غوردون كارول ومصمم الإنتاج مايكل سيمور والمخرج السير ريدلي سكوت، إذ خشي الأول أن يذوب الشكل العظمي في محيط عظمي أصلاً، وخشي الثاني أن يكون التصميم على طراز إيشر مستحيل البناء بثلاثة أبعاد. ورأى غيغر أن دان أوبانون ورونالد شوسيت هما وراء هذا الانتقاد (لأنهما رأيا التصميم غير «تقني» بما يكفي)، وحاول الدفاع عن موقفه بأن الطبيعة الميكانيكية الحيوية للسفينة ستفصلها عن الخلفية، إلى أن أمره كارول عملياً بابتكار شيء جديد. أما سكوت، الذي أحب تصميم غيغر، فظل صامتاً في النقاش، واكتفى برسم زعنفة تقليدية شبيهة بزعنفة طائرة تبرز من الأرض في معارضة صامتة. ووعد غيغر بالعودة إلى طاولة الرسم، لكنه ماطل في عمله بما أتاح لصانع المجسمات بيتر فويسي بناء مجسم ثلاثي الأبعاد مطابق لتصميم غيغر الأصلي، فنال موافقة الجميع (ولم يكن هناك وقت كافٍ للبدء من جديد على أي حال).
طلب دان أوبانون من السير ريدلي سكوت والمنتج والتر هيل، وكلاهما لم يكن يعرف الكثير عن سينما الرعب أو الخيال العلمي، أن يشاهدا مجزرة منشار تكساس (1974) استعداداً لتصوير المشاهد الأكثر توتراً. وقد صُدم سكوت وهيل بفيلم الرعب، وأقرّا بأنه حفّزهما على رفع حدة التوتر في فيلمهما.
رغم أن دان أوبانون ورونالد شوسيت هما المنسوب إليهما السيناريو النهائي، فقد أجرى المنتجان والتر هيل وديفيد غايلر عدة عمليات إعادة كتابة صارمة بعدما لم يعجبهما النص الأصلي، باستثناء «مشهد انفجار الصدر»؛ حتى الاستوديو رفضه مرتين. وإيماناً منهما بأن نسخة أفضل قد تنجح، جعلا السيناريو أكثر «خروجاً عن المألوف»، وغيّرا مزاجه وبيئته ونبرته بتحويل «الشخصيات الكوميدية المعتادة والحوار [السيئ]» إلى دراما أرفع عن «سائقي شاحنات في الفضاء». وشملت إسهامات هيل الرئيسية جعل شخصيتين من النساء (وإضافة خط رومانسي حُذف لاحقاً)، وإزالة الأهرامات والهيروغليفية و«الكثير من هراء فون دانيكن» من سيناريو أوبانون وشوسيت، فضلاً عن تعديل جزء كبير من الحوار الذي وُصف بأنه «شعري» لكن هيل اعتبره متصنعاً وغامضاً. وأضاف أن عدم اكتراثهما بالرعب أو الخيال العلمي وعدم معرفتهما بهما ساعداهما فعلاً على «كسر قالب النوع»، وإضفاء طابع معاصر خشن على السيناريو، الذي وافق عليه الاستوديو أخيراً.
صمّم إتش. آر. غيغر منحوتة «سائق الفضاء» الضخمة ورسمها، وقد خاب أمله لأنه لم يستطع إضافة أي لمسات أخيرة عليها بحلول وقت تصوير المشهد. وقد تدمّر المجسم عن غير قصد لأن سيجارة مشتعلة تُركت على النموذج.
عمل بولاجي باديغو نحو 4 أشهر في هذا الفيلم.
لا يوجد حوار في الدقائق الست الأولى.
صُوّر الجزء الأكبر من هذا الفيلم بكاميرا محمولة. وقد ذكر مدير الفن روجر كريستيان في مقابلة أن «80 بالمئة من فضائي صُوّر على كتف ريدلي»، في إشارة إلى أن السير ريدلي سكوت تولى بنفسه كل التصوير بالكاميرا المحمولة. وكان هذا أحد أسباب انزعاج سكوت في فيلمه التالي، بليد رانر (1982)، لأنه لم يستطع تشغيل الكاميرا بنفسه بسبب القواعد الأكثر صرامة في الولايات المتحدة.
بحسب يافيت كوتو، طلب منه السير ريدلي سكوت أن يضايق سيغورني ويفر خارج الكاميرا، حتى يكون هناك توتر حقيقي بين شخصيتيهما. وقد ندم كوتو على ذلك لأنه كان يحب ويفر حقاً.
في 2002، اختير الفيلم للحفظ في السجل الوطني للأفلام في الولايات المتحدة من قبل مكتبة الكونغرس التي اعتبرته «ذا أهمية ثقافية أو تاريخية أو جمالية».
كان دان أوبانون في اتفاق «أجر أو مشاركة» ليتولى رئاسة المؤثرات الخاصة؛ أي أنه يتقاضى أجره سواء حضر أم لا، وقد أُعطي المال أساساً ليكون مراقباً صامتاً وليلتزم الصمت، وقد حُذّر بذلك. وكان دان قد سئم ألا يستمع أحد إلى تعديلاته، فخالف النصيحة وأصبح أكثر خشونة في إشرافه.
بحسب السير جون هيرت في الوثائقي المرفق بالـ DVD، كان مطروحاً في بداية اختيار الممثلين لأداء دور كين، لكنه كان قد التزم بالفعل بفيلم Zulu Dawn (1979) الذي كان مقرراً تصويره في جنوب أفريقيا، فنال جون فينش الدور بدلاً منه. غير أن حادثتين منفصلتين منحتا هيرت الدور. الأولى أنه مُنع من دخول جنوب أفريقيا لأن البلاد ظنّته جون هيرد، الذي كان يعارض الفصل العنصري بشدة (ويشير هيرت إلى أنه كان يعارضه هو أيضاً، لكنه حالفه الحظ فلم يُدرج على القائمة السوداء)، فلم يستطع المشاركة في الفيلم الآخر. والثانية أن فينش مرض بشدة بسبب السكري في أول يوم تصوير واضطر إلى الانسحاب. وفي محاولة يائسة لمنع مزيد من التأخير في التصوير، قاد السير ريدلي سكوت سيارته فوراً إلى منزل هيرت في إنجلترا ليضمه إلى العمل. وشرح له السيناريو على مدى عطلة نهاية الأسبوع، فوصل هيرت إلى موقع التصوير صباح الاثنين دون نوم يُذكر ليبدأ التصوير.
يعود سبب تصوير معظم الفيلم بلقطات محمولة إلى ضيق مساحات الديكورات. فكانت حركات القضبان والعربات سريعة جداً أو واسعة جداً، فاستُبدلت بالتصوير المحمول.
حاول آش ودالاس في البداية إزالة الكائن الملتصق بالوجه عن كين داخل جهاز Autodoc باستخدام أذرع روبوتية صغيرة لقطعه وتحريره.
في بداية الإنتاج، كان على السير ريدلي سكوت أن يتعامل مع وجود 9 منتجين في موقع التصوير طوال الوقت، يسألون عن المدة التي يستغرقها في كل لقطة.
مُدرج ضمن كتاب «1001 Movies You Must See Before You Die» الذي حرّره ستيفن شنايدر.
كان السير ريدلي سكوت يستعين دائمًا بكتاب «نيكرونوميكون» له. ر. غيغر ليشرح له نوع التصاميم التي يريدها، وقد ارتاح غيغر لذلك لأنه كان يستخدم تصاميمه الخاصة بدلًا من أن يضطر إلى تقليد تصاميم فنان آخر الغريبة.
أعاقت مشكلات في الصوت أول عرض تجريبي للفيلم ولم يلقَ سوى استقبال فاتر، لكن بحلول العرض الثاني لمس صنّاعه أول مؤشر على أن الفيلم مرعب كما كانوا يأملون. وتُروى أن الحاضرين صرخوا من الرعب، وأن زوجة آلان لاد جونيور رئيس شركة Twentieth Century Fox أصابها ذعر شديد جعلها ترفض مغادرة منزلها أكثر من يوم. وحضر عدد من أعضاء فريق العمل لاحقًا عروضًا فاقت فيها ردود الجمهور أشد توقعاتهم، من بينها أشخاص تركوا الصف الأول وطلبوا مقاعد أبعد عن الشاشة، وآخرون يصرخون على الشخصيات ألا تفعل أشياء معينة، وعاملون في السينما يُغمى عليهم، وناس يفرّون إلى دورات المياه ويحشون السماعات فيها بالمناديل لإسكات الصوت، ودورات مياه مبعثرة بالقذارة.
قالت فيونا لاتو التي عملت سكرتيرة لمدير استوديو براي إنه حين نفد المال من السير ريدلي سكوت جرى اجتماع بينه وبين كبار المسؤولين الذين أرادوا سحب الفيلم من العرض لأن المال نفد. وفي نوبة غضب عارمة ضرب ريدلي الطاولة بسبابته فكسرها فورًا. واضطرت فيونا إلى الاندفاع خارج الاجتماع والنزول إلى البار والعودة بكأس مملوءة بالثلج ناولتها لريدلي، فوضع إصبعه فيها بلا تردد وواصل الصراخ وكأن شيئًا لم يكن.
احتفظت الجمارك الأمريكية بتصاميم ه. ر. غيغر الأولية لكائن «فيس هاغر» بعدما أثار قلقها ما رأته. واضطر دان أو'بانون إلى الذهاب إلى مطار لوس أنجلوس الدولي ليشرح لهم أنها تصاميم لفيلم رعب. أما التصميم الإنتاجي الفعلي لـ«فيس هاغر» الذي استخدمه النحاتون لصنع المجسم الحقيقي فقد وضعه دان أو'بانون، لأنه كان قد تدرّب مصممًا (ولم يكن غيغر متاحًا في إنجلترا حينها).
ذكر مصمم المخلوقات ه. ر. غيغر أنه اكتشف في مرحلة ما أن قسم الفنون ما زال يعمل على بعض تصاميمه القديمة. فكلّم مصمم الإنتاج مايكل سيمور الذي أخبره بأنه يدرك أن الأمور تغيّرت، لكن إيقافهم في منتصف التنفيذ سيهدم معنويات الفريق؛ فلا بد من إبقائهم مشغولين حتى تصبح التصاميم الجديدة جاهزة للتنفيذ، ولذلك من الأفضل أن يُتركوا يكملون ثم تُستبدل أعمالهم. وحين سأل غيغر عما سيحدث للعمل القديم أخبره سيمور بأنه سيُرمى «في الخردة». فدهش غيغر من هذا الاقتصاد الغريب في الهدر.
اقتُرح استخدام نظام Panaglide SteadiCam الأصلي لهذا الفيلم، لكن بما أن السير ريدلي سكوت وديريك فانلينت لم يكونا على دراية بهذا النظام قررا عدم استخدامه، حتى يشغّلا الكاميرات في الفيلم بأنفسهما دون الاعتماد على فنيين من الخارج. (وكان Panaglide نسخة من Steadicam مصممة خصيصًا لأنظمة كاميرات Panavision/Panaflex.)
تصوّر السير ريدلي سكوت في البداية روبوتات طائرة صغيرة تُسمى «الفئران» تتحرك بسرعة في الممرات وتصلح الأشياء بينما كان الطاقم في النوم العميق. وكان من المفترض أن تظهر في المشهد الافتتاحي وهي تعبر أمام الكاميرا وهي تركّز على ممر فارغ. لكن جرى حذفها لأسباب تتعلق بالميزانية، ولأن المسؤولين رأوا أن الفكرة قريبة جدًا من حرب النجوم، وتخالف الواقعية التي كانوا يسعون إليها.
صُنعت 3 نسخ من مركبة الهبوط للإنتاج: نسخة بطول 12 بوصة للقطات البعيدة، ونسخة بطول 48 بوصة لمشهد الهبوط، وهيكل يزن 7 أطنان لإظهار السفينة ساكنة على سطح الكوكب.
الملصق على باب نوسترومو هو «مربع رقعة الشطرنج»، وهو الرمز الموجود على علبة طعام الحيوانات الأليفة من Purina، ويقصد به الإشارة إلى أنه «طعام الفضائي».
من المشاهد التي رُسمت في لوحات القصة أيضًا مشهد يستخدم فيه الطاقم «فأرًا إلكترونيًا» لتعقّب الفضائي في الممرات، فيجدون المخلوق جاثمًا يأكل فريسته. يتأملونه لحظة قبل أن يستدير المخلوق بسرعة ناظرًا إلى الفأر ويدمّره، ثم تنقطع تغذية الكاميرا إلى شاشة سوداء.
يحيط بعرين الفضائي جدران فيها فتحات تحمل شبهًا واضحًا بـ«المهبل»، وقد لاحظ بعضهم أن «فيس هاغر» يبدو كدمج بين الأعضاء الجنسية الذكرية والأنثوية، والأنثوية أغلب. وكثيرًا ما تُفسَّر أعمال الرسام السويسري ه. ر. غيغر على أنها جنسية صريحة في طبيعتها.
في أول يوم صوّرت فيه سيغورني ويفر مشهداً يشارك فيه القط جونز، بدأ جلدها يتفاعل بشكل سيئ. فذُعرت الممثلة الشابة وفكرت فوراً أنها قد تكون مصابة بحساسية من القطط، وأنه سيكون أسهل على الإنتاج أن يستبدل بها ممثلة أخرى بدل البحث عن أربع قطط أخرى مطابقة. لكن ما حدث فعلاً أن ويفر كانت تتفاعل مع الغليسرين الذي رُشّ على جلدها لتبدو متعرقة ومتوردة.
في العرض الأول للفيلم، أضرم متعصبون دينيون النار في مجسم الفضائي (الزينومورف)، معتقدين أنه من صنع الشيطان.
كانت خطة السير ريدلي سكوت لدخول كين إلى غرفة البيض تقوم في الأصل على دخوله من السقف وهبوطه على «المشيمة» الليزرية الزرقاء، ما أثار نسمة خفيفة مع تسرب الهواء. وكانت المساحة حول كين حالكة الظلام، فيشغّل كين مئات الأضواء الصغيرة على بدلته الفضائية مثل شجرة عيد الميلاد لتضيء المكان.
في الأصل، طُليت النوسترومو بلون أصفر باهت، لكن السير ريدلي سكوت لم يعجبه المظهر النهائي، فأمر بالتخلص من جميع لقطات المجسم وإعادة طلاء النوسترومو بالرمادي الحربي.
تذكر السير إيان هولم والسير ريدلي سكوت أنه في أحد الأيام، بينما كان ريدلي يدخل الاستوديو بسيارته الرولز رويس، علّقت سيغورني ويفر: «سيارة جميلة. هل اشتراها لك والدك؟». أزعج التعليق سكوت كثيراً، لكن هولم لاحظ على ما يبدو أنها كانت تستفزه عن قصد، بعد أن أدركت أنه عصامي وفخور بذلك.
في الأصل، لم ترغب أي شركة سينمائية في إنتاج هذا الفيلم؛ حتى Twentieth Century Fox رفضته. وذكروا أسباباً متعددة، أبرزها أنه دموي أكثر من اللازم. والمنتج الوحيد الذي أراد إنتاجه كان روجر كورمان، ولم يتغير الوضع إلا عندما انضم والتر هيل. فوافقت Twentieth Century Fox على إنتاج الفيلم بشرط تخفيف العنف. ورغم ذلك، رفضوا النسخة الأولى لأنها «دموية أكثر من اللازم». كما أرادت Fox فيلماً آخر عن السفر الفضائي، لكن جورج لوكاس أخبرهم أن تكملة حرب النجوم (1977) ستستغرق ثلاث سنوات.
اعترف الكاتب دان أوبانون بأنه استقى أفكارًا من كثير من أفلام الخيال العلمي في الخمسينيات والستينيات، قائلًا: "لم أسرق فضائي من أحد. سرقته من الجميع!". ومن مصادر الإلهام الكوكب المحرم (1956) (طاقم يستجيب لإشارة فضائية)، و Terrore nello spazio (1965) (العثور على كائن فضائي ضخم ميت)، و The Thing from Another World (1951) (كائن فضائي يفتك بفريق من العمال)، و It! The Terror from Beyond Space (1958) (كائن فضائي متسلل يختبئ في فتحات التهوية). وقد فكّر منتجو الفيلم الأخير في مقاضاته بتهمة الانتحال، لكنهم لم يفعلوا.
أراد السير ريدلي سكوت في الأصل أن تكون ريبلي عارية تماماً في مشهد المكوك لوضع الشخصية في موقف أكثر هشاشة، وأراد أيضاً إظهار الفضائي وقد أثار جسدها جنسياً. وقد كُتب مشهد مشابه للفيلم السابق Prometheus (2012) حيث تخلع الشخصية ميريديث فيكرز (تشارليز ثيرون) ملابسها استعداداً للسبات، لكن Trilobite يهاجمها بعد ذلك؛ ولا يتضح ما إذا كان هذا المشهد قد صُوّر قبل إعادة كتابته. أما المشهد الذي صُوّر فعلاً فكان فيكرز تؤدي تمارين الضغط وهي عارية، لكن استُخدمت في النسخة النهائية نسخة أكثر تحفظاً بالملابس الداخلية. وأخيراً، تضمّن الفيلم التالي Alien: Covenant (2017) تعرض الشخصية أبورث (كالي هيرنانديز) لهجوم الفضائي أثناء الاستحمام.
(عند الدقيقة 35 تقريباً) كثيراً ما استُشهد بمشهد رفض ريبلي دخول دالاس ولامبرت وكين إلى النوسترومو بسبب قواعد الحجر الصحي في الميمات الإنترنتية خلال أزمة كوفيد-19 بين 2020 و2021، للتذكير على سبيل المزاح بضرورة الالتزام بقواعد الحجر الصحي والإغلاق.
عندما جرى خيار شراء السيناريو أول الأمر، كان والتر هيل الخيار الأول للإخراج بناءً على طلب الاستوديو، لكنه اعتذر بسبب ارتباطات أخرى وقلة خبرته بالمؤثرات الخاصة. ويقول السير ريدلي سكوت، الذي قبل المهمة في النهاية، إنه كان الخيار الخامس، وإن من عُرض عليه المركز الرابع كان روبرت ألتمان المعروف بأعماله الدرامية القائمة على الشخصيات: «لماذا قد تعرض على روبرت ألتمان فيلم فضائي؟ لا بد أنه وصل إلى مشهد الإفطار وبدأ يفكر: ماذا؟!»
واجه مدير التصوير ديريك فانلينت مشكلات كبيرة في الإضاءة أثناء الفيلم، إذ كان للفضائي والشاشات ومصابيح LED والفلورسنت والمصابيح المتوهجة العادية درجات حرارة لونية مختلفة، فكان توافقها أمام الكاميرا تحدياً تقنياً هائلاً.
كان مخططاً في الأصل أن تغطي الفتحة المؤدية إلى غرفة البيض غشاء عضوي يقطعه كين بسكين.
من الطرق التي خلق بها السير ريدلي سكوت الأجواء في موقع التصوير، والتي يشرح رونالد شوسيت أنها التقطت روح الرسوم التصورية الأصلية له. آر. غيغر، أنه كان يملأ كل ديكور بدخان خفيف موزّع بانتظام في أرجائه كي لا تظهر سحب متصاعدة. لا يمكنك رؤية الدخان لأنه حاضر في معظم اللقطات، لكنه يمنح الأجواء المطلوبة.
في مشهد غرفة معادلة الضغط الذي لم يُصوَّر، حين حاول الطاقم قذف المخلوق إلى الفضاء، كان من المفترض أن يقوم بشقلبة خلفية هائلة بعيداً عن أبواب الغرفة قبل أن يتمكنوا من احتجازه.
ثمة نسخة مختلفة من مشهد شرح آش للطاقم المتبقي مهمته كان حوارها مختلفاً كثيراً. وتقول فيرونيكا كارترايت إن آش سألهم في الأصل إن كانوا قد حاولوا التواصل مع الزينومورف بعد، وكان هناك أيضاً حوار عن كون الفضائي تجربة من نوع ما.
كانت هواية بريت بناء نماذج سفن شراعية، ويمكن رؤية بعضها خلفه في محطة عمله على جسر القيادة، وكذلك في أقسام الهندسة التي يعمل فيها.
من بين مكوّنات زي الفضائي مادة البلاستيسين وأجزاء من محركات رولز رويس.
كانت الخطة الأصلية لرأس الفضائي الشفاف أن يُملأ بيرقات حية.
كانت الفكرة الأولى لشارة البداية أن يُصنع العنوان من قطع من اللحم والعظم، وهو ما يوضح شريك كتابة السيناريو رونالد شوسيت أنه كان دموياً أكثر من اللازم. ويتذكر المخرج السير ريدلي سكوت أنه رأى تصميم ملصق الفيلم فطلب استخدام العنوان بالخط نفسه.
(عند الساعة 1:35 تقريباً) حين تُدخل ريبلي الرمز لتفعيل إجراء إغراق السفينة، تحمل إحدى لوحات الأزرار عبارة AGARIC FLY. ورغم أن الاسم يبدو هندسياً، فإن عيش الغراب الذبابي فطر شديد السمية ومهلوس، وكان توكسينه يُستخدم شائعاً في أوراق الذباب اللاصقة.
بحسب إحدى الروايات الشائعة، أُخذ اسم الشركة «Weylan-Yutani» (تغيّر الإملاء إلى «Weyland-Yutani» في فيلم فضائيون عام 1986 والأفلام اللاحقة) من أسماء جيران السير ريدلي سكوت السابقين، وقد كرههم فقرر «إهداء» اسم «الشركة الشريرة» إليهم. في الواقع، ابتكر الاسم مصمم المفاهيم رون كوب (الذي صمم نوسترومو وأزياء الطاقم) ليوحي بسيطرة شركة إنجليزية-يابانية على سوق المركبات الفضائية. ويقول إنه كان يتمنى استخدام «Leyland-Toyota» لكنه لم يستطع بطبيعة الحال، فغيّر حرفاً واحداً في Leyland وأضاف الاسم الياباني لجاره (لا جار سكوت).
بعد وفاة يافيت كوتو في 15 مارس 2021، بات سيغورني ويفر وتوم سكيريت وفيرونيكا كارترايت الأعضاء الوحيدين الأحياء من طاقم التمثيل.
كان العنوان الأول لمسودة دان أو'بانون هو "ستار بيست"، لكنه لم يكن راضياً عنه أبداً. وبعد إعادة قراءة نصه، لاحظ كم مرة تظهر كلمة "فضائي"، فأدرك أنها عنوان مثالي. فهي تصلح اسماً وصفةً، والأغرب أنها لم تُستخدم قط كعنوان فيلم من قبل.
يشير السير ريدلي سكوت إلى أن الفضائي الجنين يكتسب صفات من مضيفه ذي القدمين، وهي فكرة لم يستوعبها كثير من المشاهدين من الفيلم نفسه، بل عرفوها مما قاله سكوت وآخرون شاركوا في العمل على مر السنين. وقد ذاعت هذه الفكرة أكثر بين المعجبين بعد صدور فضائي 3 (1992)، الذي ظهر فيه فضائي رباعي الأرجل وُلد من كلب (استُبدل بثور في النسخة الخاصة).
عندما كان السير جون هيرت يُجهَّز لمشهده على الطاولة، كان الأمر طويلاً ومعقداً، وفي النهاية أصابه بعض الملل. فطلب من طاقم العمل أن يحضروا له سجائره وزجاجة من نبيذه المفضل، فسكبوا له منها. فعاد إليه مزاجه وارتاح بعد ذلك مع وسائل راحته.
كان لعملية التحضير لهذا الفيلم أثر كبير في فيلم آخر عنيف وصادم مصنف R، هو ذا واريورس (1979). فكان والتر هيل وديفيد جيلر يشاهدان فيلماً مصوراً في إسرائيل اسمه Madman (1978)، لأنهما سمعا إشادة بأداء سيغورني ويفر، وأرادا أن يريا إن كانت تناسب دور ريبلي. وبالفعل تبين أنها تناسبه، لكن هيل أُعجب كثيراً بأداء دور ثانوي في Madman (1978) لممثل مغمور اسمه مايكل بيك، ورأى أنه قد يناسب دوراً رئيسياً في ذا واريورس (1979). فاتصل ببيك ليحضر ويقرأ لدور زعيم العصابة سوان، فأبدع بيك في الاختبار واختير فوراً.
عندما كانوا يستجوبون "رأس" آش، لم يرمش إيان هولم ولو مرة.
بدأ مشهد الاستيقاظ الأصلي من فتحة أنف كين، ثم ابتعد تدريجياً ليكشفه وهو يخرج من أنبوب التجميد.
العنوان المجري للفيلم يُترجم إلى الإنجليزية بعبارة "الراكب الثامن هو الموت". وقد انتهت عناوين جميع أفلام فضائي الأخرى بكلمة "موت": فضائيون (1986): "اسم الكوكب: الموت"؛ فضائي 3 (1992): "الحل النهائي: الموت"؛ Alien: Resurrection (1997): "بعث الموت". تجاهلت الإصدارات الأصلية كلمة "فضائي" من العنوان، لكنها أُعيد إدراجها تدريجياً بعد أن صار المزيد من الناس يعرفون اسم السلسلة بالإنجليزية. ورغم ذلك، يُشار إلى الفضائي مرة أخرى باسم "الموت" في العنوان المجري لفيلم Alien vs. Predator (2004): "الموت ضد المفترس".
كانت أول كلمات هاري دين ستانتون للسير ريدلي سكوت في اختباره: "أنا لا أحب الخيال العلمي ولا أفلام الوحوش". فاستمتع سكوت بذلك وأقنعه بقبول الدور بعد أن طمأنه بأن الفيلم سيكون في الحقيقة إثارة أشبه بـTen Little Indians.
رغم ترشح موسيقى جيري غولدسميث لجوائز غرامي وBAFTA وغولدن غلوب، لم تُرشح لجوائز الأوسكار 1980؛ أما موسيقاه لفيلم Star Trek: The Motion Picture (1979) فقد نالت ترشيحاً وكانت المرشح الأوفر حظاً للفوز. غير أن غولدسميث كان شديد الاستياء من طريقة مونتاج موسيقى فضائي وإعادة تسجيلها واستبدال أجزاء منها في الفيلم، ولم يخفِ أنه لا يريد أي تكريم لها. وقد قيل إن الأكاديمية لم تتقبل استياءه الصريح، وإن ذلك ربما كلفه أوسكاراً كان يستحقه عن Star Trek، الذي ذهب إلى A Little Romance (1979) بدلاً منه.
كانت أول محاولة لمصمم المخلوقات ه.ر. غيغر لبيضة فضائية ذات قمة بها شق طويل واحد. وعندما عرضها على المخرج السير ريدلي سكوت، انفجر رئيس القسم ضاحكاً لأنها كانت تشبه عضو المرأة كثيراً. فتم تكرار الشق بزاوية 90 درجة ليصبح أشبه بـ"X" أو "الصليب السويسري" (من بلد غيغر)، فأرضى ذلك الجميع.
كانت خطة الإضاءة الأصلية لهذا الفيلم تقضي بإضاءة كل شيء مسبقاً حتى لا يضطروا لإعادة ترتيب الإضاءة من لقطة إلى أخرى، لكن المخرج السير ريدلي سكوت أدرك سريعاً أن النتيجة تبدو تلفزيونية جداً بإضاءة موحدة تناسب كل شيء. كما كان الممثلون والممثلات يتحركون أحياناً في أجزاء من الديكور غير مضاءة جيداً، فعادوا إلى إعدادات الإضاءة المعتادة لكل زاوية، مع مجيء كثير من الضوء من مصادر مدمجة في الديكورات نفسها.
حقق 3.5 ملايين دولار محلياً في عطلة يوم الذكرى، أكثر من أي فيلم حتى ذلك الحين، متجاوزاً Star Wars: Episode IV - A New Hope (1977) الذي حقق 1.6 مليون دولار.
صنع كارلو رامبالدي ثلاثة رؤوس فضائية بناءً على تصاميم ه.ر. غيغر: نموذجان ميكانيكيان للاستخدام في لقطات قريبة متنوعة، ونموذج أولي للقطات المتوسطة والبعيدة. ولم يكن رامبالدي متاحاً لتشغيل إبداعاته في التصوير الفعلي، لكنه أمضى أسبوعين في المملكة المتحدة مستشاراً تقنياً للسير ريدلي سكوت وطاقمه.
الرسومات الأسلوبية التي استعان بها السير ريدلي سكوت في إعداد لوحات القصة التي أقنعت شركة 20th Century Fox بمضاعفة الميزانية كانت مستوحاة من أعمال رسام الكوميكس الفرنسي الشهير جان جيرو، المعروف بـ«موبيوس».
كانت 20th Century Fox تنوي منح والتر هيل وديفيد جيلر حقوق كتابة السيناريو النهائية نظير إعادة كتابتهما المكثفة للنص الأصلي لدان أوبانون ورونالد شوسيت، اللذين كانا سيحصلان على عبارة «مقتبس من سيناريو لـ». غير أن أوبانون نجح في تقديم التماس إلى نقابة الكتاب الأميركية لتحكيم يمنحه حق كتابة السيناريو منفردًا، مع تقاسم حق القصة مع شوسيت. ورأى هيل أن ذلك ظلم، وأنه أحد أسباب تراجع مشاركته هو وجيلر في الأجزاء التالية.
اقترح السير ريدلي سكوت أن يربطوا طفلين ببالغ ويغلفوهم بالمطاط لتجسيد الفضائي، كما طرحوا فكرة استخدام فضائي آلي، لكن السلامة كانت عائقًا في ذلك.
كانت فيرونيكا كارترايت قد خضعت في البداية لاختبار أداء لدور ريبلي وشاركت في قراءات متعددة للسيناريو قبل أن يغيّر المخرج ريدلي سكوت ترتيبات الترشيح. أما سيغورني ويفر فسعت أولًا إلى دور لامبيرت لأن المسودة المبكرة للسيناريو بقلم والتر هيل وديفيد جيلر رسمت الشخصية على أنها كثيرة النكات وتحافظ على روح فكاهية في الأزمات. وفي النهاية أسندت إدارة الإنتاج دور ريبلي إلى سيغورني ويفر بعد سلسلة اختبارات شاشة قيّمها مسؤولو الاستوديو، فحصلت فيرونيكا كارترايت على دور لامبيرت المعدّل الأكثر جدية عند وصولها إلى إنكلترا لقياس الملابس.
استلهم الأسلوب البصري من رسومات جان جيرو المعروف بـ«موبيوس» لقصة الكوميكس «The Long Tomorrow» التي كتبها دان أوبانون، وقد كان هذا العمل أيضًا مصدر تأثير على بليد رانر (1982).
ينقل كتاب إتش. آر. غيغر عنه قوله إنه كلما عرض أعماله الفنية على المخرج السير ريدلي سكوت، ولم تعجبه، أومأ مفكرًا وقال «interesting»، وهو ما ترجمه غيغر في النهاية إلى «هراء».
حين قرأ توم سكيريت سيناريو الفيلم أول مرة رفض المشاركة، إذ لم تقنعه جودة الكتابة ولا الميزانية المنخفضة. وبعد تعديل السيناريو ورفع الميزانية عادوا إليه فعرضوه عليه مجددًا، فقبل. وفي منتصف التصوير توجه إلى الكاتب والمنتج التنفيذي رونالد شوسيت يسأله إن كان بإمكانه مقايضة راتبه بنصف نقطة مئوية من العوائد.
في المعركة الأخيرة (عند الدقيقة 50:1 تقريبًا) تحرّك ريبلي شفتيها بكلمات أغنية شدتها ديبي رينولدز في لنغني تحت المطر (1952). وديبي رينولدز هي والدة كاري فيشر التي أدت دور الأميرة ليا في Star Wars: Episode IV - A New Hope (1977)، وقد خاضت سيغورني ويفر اختبار الأداء للدور نفسه لكنها لم تُختر. ومع ذلك، يُعدّ ذلك الفيلم على نطاق واسع السبب في الموافقة على إنتاج فضائي، أي أن ويفر خسرت الدور لكنها حصلت مع ذلك على دور في فيلم خيال علمي كلاسيكي بفضل نجاح فيشر في Star Wars. وقد رُجّح أن ويفر ارتجلت هذه الأغنية تكريمًا لها، ويعود الفضل في هذه النظرية إلى قناة The Deep Dive على يوتيوب (2023). ولم تؤكد سيغورني ويفر ذلك بعد، وربما لم يسألها أحد.
أراد المخرج السير ريدلي سكوت في البداية استخدام الأنيماترونيكس (دمى تُدار عن بُعد) لتجسيد الفضائي، آملًا بذلك تجنب رؤية وحش واضح أنه رجل في بذلة. لكن تقنيات المؤثرات الخاصة آنذاك لم تكن متطورة بما يكفي لما يريده، فوافق على أن يؤدي الدور ممثل بعد تعرّفه على بولوجي باديغو. كان باديغو فنانًا غرافيكيًا اكتشفه أحد مديري الترشيح في حانة، وكان طوله 208 سم (نحو 6 أقدام و10 بوصات تقريبًا) بذراعين نحيلتين جدًا، وهو ما احتاجوه لجعل الفضائي أقل بشرية وأشبه بالحشرات. أُرسل إلى دروس في التاي تشي والتمثيل الصامت ليتعلم إبطاء حركاته، وصُنع له أرجوحة خاصة يستريح عليها أثناء التصوير لأنه لم يكن يستطيع الجلوس على كرسي عادي بعد ارتداء البذلة بسبب ذيل الفضائي. كما صُنعت بذلة لبديل مؤدّي مشاهد خطرة لتنفيذ حركات أكثر تعقيدًا، ومع ذلك أبقى سكوت وقت ظهور الفضائي على الشاشة محدودًا لإخفاء هيئته البشرية.
ألهم هذا الفيلم وتكمّلته سلسلة ألعاب الفيديو الطويلة "Metroid". تضم سلسلة Metroid بطلة أنثى، ساموس آران، كتحية لشخصية سيغورني ويفر، وخصمًا فضائيًا متكررًا، ريدلي، سُمي تكريمًا للمخرج السير ريدلي سكوت.
استخدم روجر كريستيان الخردة المعدنية والقطع لصنع ديكورات وإكسسوارات لتوفير المال، وهي تقنية استخدمها أثناء عمله على حرب النجوم (1977).
حاسوب سفينة نوسترومو يُدعى "MU-TH-UR". كما فُسر احتضان الكائن الفضائي على أنه استعارة للحمل.
اعتقد ديفيد لينش أن إتش. آر. جيغر سرق تصميم الكائن الذي ينفجر من الصدر من الطفل المشوه في فيلمه رأس ممحاة (1977)، ولهذا استبعد لينش جيغر من مصممي الديكور البصري لفيلم كثيب (1984). في الواقع، كان جيغر قد شاهد رأس ممحاة وأعجبه، لكنه قال عن اتهام لينش: "كان يشعر بالغيرة لأنني عرضت أعمالي في صالة بنيويورك ولم يستطع هو. كان متجهمًا."
(عند الدقيقة 12 تقريبًا، نسخة المخرج فقط) أُعيد مشهد محذوف يستمع فيه طاقم نوسترومو إلى الإشارة القادمة من الكوكب قبل الهبوط. كان هذا المشهد متاحًا بالفعل كميزة إضافية في إصدار الدي في دي الأول للفيلم. كان الصوت الذي سمعوه في الأصل مخيفًا وعضويًا جدًا، يكاد يبدو كصوت عميق جدًا وبطيء. رد كين ("يا إلهي!") واقتراح أنه قد يكون صوتًا أصبحا أكثر منطقية في هذه النسخة، لكن في مشهد نسخة المخرج، ولأسباب غير معروفة، استُخدم مؤثر صوتي أكثر آلية وهدوءًا.
التقى إتش. آر. جيغر بصانع الوحوش روجر ديكن. حذره السير ريدلي سكوت من أنه شخصية حادة الطباع، ونصحه بعدم انتقاد عمله. أصيب جيغر بالرعب عندما اعترف ديكن بأنه يجد أعمال جيغر عمليات إجهاض مقززة، وأن الوحش يجب أن يكون جميلاً. وفي نوبة غضب عارمة، أخبر جيغر سكوت وكارول بأنه سيتولى صنع الوحش بنفسه. وافق الاستوديو، لكن بشرط أن يركز على الكائن الفضائي الرئيسي ويترك المخلوقات الأخرى لديكن.
اقترحت قصة أليسون بيشدل المصورة "Dykes to Watch Out For" اختبارًا بسيطًا لمعرفة ما إذا كان الفيلم يعامل شخصياته النسائية كأعضاء متساوين في طاقم التمثيل. تتكون القاعدة من ثلاثة أجزاء. يجب أن يضم الفيلم: 1: شخصيتين أنثويتين على الأقل لهما اسمان، 2: تجريان محادثة مع بعضهما البعض، 3: لا تكون عن إحدى الشخصيات الذكورية. أصبحت هذه المعايير تُعرف باسم اختبار بيشدل، رغم أن بيشدل صرحت بأنها استقت الفكرة من ليز والاس. تقول الشخصية في القصة المصورة إن آخر فيلم شاهدته وحقق هذه المعايير كان فضائي. ومن المثير للاهتمام أنه صُور مشهد بين ريبلي ولامبرت يتحدثان فيه عن آش، لكنه حُذف في النهاية.
تخيلت سيغورني ويفر الكائن الفضائي ككتلة صفراء كبيرة تطارد طاقم نوسترومو عندما قرأت السيناريو، إذ لم تكن قد رأت أي تصاميم للكائن بعد.
كان رونالد ريتش (المعروف بأداء دور حارس بلوفيلد الشخصي، هانز، في "أنت تعيش مرتين فقط") مرشحًا لدور البطولة قبل أن يختار المنتجون بولاجي باديخو.
(عند الدقيقة 52 تقريبًا) تظهر شاشة خضراء خلف ريبلي بينما يناقش الطاقم حالة كين خارج المطبخ، تعرض حروفًا بلا معنى، بالإضافة إلى كلمة "Giler"، في إشارة إلى المنتج ديفيد جيلر.
في مسودة منقّحة، يعطّل آش محركات السفينة فيوقظ الطاقم من السبات العميق لإجراء إصلاحات، وعند دخولهم مدار كوكب صغير قريب يكتشفون الإشارة.
لم يكن السير ريدلي سكوت مهتماً بالخيال العلمي حتى شاهد 2001: ملحمة الفضاء (1968)، الذي ذكره كتأثير رئيسي على فضائي.
(عند الدقيقة 6:1 تقريباً) حين يخلع بريت قبعته ليتبلل بالماء المتساقط، يمكنك سماع هسهسة الزينومورف ترقباً لفريسته.
كان هناك نقاش حول إدراج علاقة مثلية بين ريبلي ولامبرت.
طُلي جسد راكب الفضاء بطبقة من السيبيا، ثم غُطي بمطاط لاتكس مهترئ.
نشأت شراكة الكتابة بين دان أوبانون ورونالد شوسيت حين عرض شوسيت على أوبانون مساعدته في اقتباس قصة لفيليب ك. ديك كان قد حصل على حقوقها، وهي "We Can Remember It for You Wholesale" التي أصبحت لاحقاً توتال ريكول (1990). فقال أوبانون إن لديه فكرة عالقاً فيها عن كائن فضائي على متن سفينة فضاء وإنه بحاجة إلى بعض المساعدة، فوافق شوسيت على المساعدة، وبدآ بفيلم الكائن الفضائي أولاً لأنهما رأيا أنه سيكون الأقل تكلفة في الإنتاج.
استُخدم أحد تصاميم رون كوب المرفوضة لاحقاً في The Last Starfighter (1984).
ضاعفت توينتيث سنتشري فوكس الميزانية من 4.2 مليون دولار إلى 8.4 مليون دولار بعد اطلاعها على لوحات السير ريدلي سكوت القصصية.
كان مقرراً أن يكون الكائن الفضائي شفافاً، لكن فريق ه.ر. غيغر بدأ ينفد وقته، وبعد فشل كارثي في طهي القوالب، قرر الفريق في موقف سيارات أن يكون الكائن الفضائي من اللاتكس العادي، لأن الإنتاج سيتكبد خسائر فادحة إن لم يلتزم بالموعد النهائي الوشيك.
أثناء الإنتاج، جرت محاولة لجعل شخصية الفضائي شفافة، أو شبه شفافة على الأقل. وبمحض المصادفة، استُخدمت هذه الفكرة لاحقًا في بدلة التمويه الخاصة بمخلوق الفيلم في بريداتور (1987)، والذي تقرر بعد صدور المفترس ضد ألين (2004) أن يقع في عالم مشترك مع هذا الفيلم. واستمر ذلك حتى صدور بروميثيوس (2012)، الفيلم الرسمي الذي يسبق أحداث فضائي، وبعدها اعتُبرت أفلام المفترس ضد ألين أساسًا سلسلة جانبية خارج الأحداث الرسمية.
الخوذات الاحتياطية خلف المقاعد في غرفة القيادة هي خوذات قاعدة ألفا القمرية من Space: 1999 (1975) بعد تعديلها.
رقم تعريف نوسترومو هو 180924609.
كان جون فينش قد اختير في البداية لدور كين، ويُقال إنه صوّر بعض المشاهد الأولى. غير أنه مرض أثناء التصوير وترك العمل، فحلّ محله السير جون هيرت. ووفقًا لتوم سكيريت، كان عمل فينش في الفيلم قصيرًا إلى حد أنه لا يتذكر لقاءه. وقد عمل فينش مع السير ريدلي سكوت في ملكوت السماء (2005).
لم يعجبه قالب الجسم الرديء المصنوع من بولاجي باديخو (الممثل الذي اختير لأداء دور الفضائي)، وكان إتش. آر. جيجر مستعدًا لاقتراح بديل قبل أن يلتقي باديخو. وكان من بين اقتراحاته عارضة الأزياء الشهيرة فيروشكا، التي وصفها جيجر بأنها بطول باديخو نفسه. ويُقال إن السير ريدلي سكوت كان منفتحًا على الاقتراح. وعندما التقى باديخو أخيرًا، أدرك جيجر أنه مثالي لدور الفضائي، وأصرّ على صنع قالب جسم جديد.
صُنعت بعض ممرات نوسترومو من أجزاء من قاذفات قنابل مكشوطة، واستُخدمت مرآة لخلق إيهام بممرات أطول في المنطقة الواقعة أسفل سطح السفينة.
بَنى طاقم من أكثر من مئتي عامل وفني الديكورات الرئيسية الثلاثة: سطح الكويكب الفضائي، وداخلية نوسترومو، وداخلية المركبة الفضائية المهجورة.
تذكّر السير جون هيرت كيف كاد هو وفيرونيكا كارترايت يتسممان أثناء تصوير المشاهد الخارجية للكويكب. ففي إحدى لحظات التصوير، انفجرت أنابيب في بدلتيهما فتسرّب نوع من الرذاذ إلى داخل خوذتيهما. وكاد كلاهما يفقد وعيه، لكن طُمئنا إلى أن الأمر آمن تمامًا. ولم يكن هيرت مقتنعًا بذلك.
بعد النجاح الهائل الذي حققته دمى شخصيات Star Wars، طرحت شركة كينر لعبة فضائي في أسواق عيد الميلاد عام 1979. غير أن دمية الفضائي كانت بطول 18 بوصة بدلًا من الحجم المعتاد من 3 إلى 4 بوصات المستخدم في دمى Star Wars، ولم تُرفق بدمى لأفراد طاقم نوسترومو. ورغم إخلاصها لتصميم جيجر ووجود فك مفصلي فيها، كانت الدمية شديدة القابلية للكسر. وبسبب شكاوى الآباء، سحبت كينر الدمية من الأسواق. وقد صارت اللعبة منذ ذلك الحين قطعة يقتنيها هواة الجمع، إذ يصل سعر النسخ في علبتها الأصلية إلى 1000 دولار.
كانت بعض ديكورات نوسترومو بالكاد تكفي لقامة يافيت كوتو البالغة 6 أقدام و4 بوصات. وطوال الفيلم، كان عليه أن ينحني عند المرور بالأبواب ويخفض رأسه في بعض الممرات.
في مشهد العشاء، يمكن ملاحظة أن شركة ويلاند-يوتاني، إضافة إلى الأندرويد والأسلحة البيولوجية والمركبات الفضائية، تنتج البيرة أيضًا.
رغم أن الفيلم لا يذكر ذلك قط، فإن الكويكب الذي تهبط عليه نوسترومو وتجد عنده السفينة المهجورة يحمل اسم "أخيرون" في عدة مسودات من السيناريو. وفي الأساطير اليونانية، أخيرون هو "نهر الحزن"، أحد فروع نهر ستيكس الذي يفصل العالم السفلي عن عالم الأحياء. وقد ورد اسم "أخيرون" أيضًا في سيناريو فضائيون (1986)، لكنه يشير على الشاشة إلى الكويكب باسمه التقني LV-426. وقد استُخدم الاسمان لاحقًا في أعمال العالم الموسع مثل الألعاب والقصص المصورة.
وفقًا للسير ريدلي سكوت، أصابه الاكتئاب ثلاثة أشهر بعد مشاهدته Star Wars: Episode IV - A New Hope (1977) في ليلة عرضه الأول، لأنه شعر أن الفيلم عظيم إلى حد جعله يرغب في إخراج فيلم خيال علمي لا يقل عنه جودة. ثم أجّل مشروعًا آخر كان يخطط له ليتفرغ لإخراج هذا الفيلم.
أدّى صوت صرخة الكائن الفضائي الوليد مؤدي أصوات الحيوانات بيرسي إدواردز، وقد طلب السير ريدلي سكوت مشاركته بنفسه لتسجيل المؤثر الصوتي، وسُجّل من محاولة واحدة.
المادة اللزجة التي استُخدمت على الفضائي كانت هلام K-Y.
كان المسؤول عن ديكور سفينة نوسترومو عسكريًا سابقًا، وقد ارتأى أن لكل ملصق على السفينة معنى وغرضًا واضحين، فابتكر هذا المعيار بين النجمي للافتات والملصقات في الرحلات التجارية إلى الفضاء.
يافيت كوتو (باركر) كان يفتعل الخلافات مع بولاجي باديخو، مؤدي دور الفضائي، ليعينه ذلك على إظهار كرهه للكائن على الشاشة.
طُوّر قدر كبير من الحوار عبر الارتجال.
حتى يوليو 2025، لا يزال توم سكيريت وسيغورني ويفر وفيرونيكا كارترايت الممثلين الثلاثة الوحيدين على قيد الحياة من بين أعضاء فريق التمثيل الرئيسيين الثمانية.
كان دان أوبانون شديد النقد لأي تعديل يُجرى على نصه، وإنصافًا له فقد دافع عن بعض جوانب الفيلم التي غدت الأكثر أيقونية (بينها تصاميم H.R. Giger). ورغم أنه كان يحضر إلى موقع التصوير وينتقد التفاصيل، فقد لقي عمومًا ترحيبًا من المخرج السير ريدلي سكوت، إلى أن فقد أعصابه وأهان سكوت أمام فريق العمل بأكمله. أما المنتجون، ومنهم والتر هيل، فلم يكن لهم إلا احترام ضئيل لأوبانون وتجاهلوه إلى حد كبير، ولم ينالوه تقديرًا يُذكر حين حقق الفيلم نجاحًا.
صنّفته Entertainment Weekly ثالث أكثر الأفلام إثارة للرعب على الإطلاق.
بحسب رونالد شوسيت، كان من ضمن ما طرحه السير ريدلي سكوت ليتولى إخراج الفيلم أنه أراده "أكثر إثارة وتشويقًا مباشرةً وبلا تكل، على غرار المختل (1960) أو Rosemary's Baby (1968)، أو حتى أروع أفلام الدرجة الثانية مثل Night of the Living Dead (1968) أو The Texas Chain Saw Massacre (1974)، لكنني أريده أن يبدو، وسأفعل ذلك، مثل 2001: A Space Odyssey (1968)". وعندها أدرك شوسيت أن سكوت يملك النظرة الصائبة لتقديم الفيلم كما ينبغي.
طريقة تفجير سفينة Nostromo كما هي مكتوبة على غطاء الحاوية: DANGER EMERGENCY DESTRUCTION SYSTEM، عند التفعيل ستنفجر السفينة خلال 10 دقائق. FAILSAFE WARNING، نظام القطع لن يعمل بعد مرور 5 دقائق. SCUTTLE PROCEDURE، اضغط NUCLEAR BOLT CODE رقم 1، تحقق من تحرير BOLT CLAMP، أدخل BOLT رقم 1 في HOLD رقم 1، أزل NUCLEAR HEAD، فعّل PUSH BUTTON SWITCH، أعد NUCLEAR HEAD، تحقق من SECURED، تحقق من DETONATION ACTIVATED، وكرر ذلك مع HOLDS 2 و3 و4. تنبيه: اتّبع الاحتياطات اللازمة عند التعامل مع ELECTROSTATIC SENSITIVE DEVICES.
في مارس 2019، قدّم نادي المسرح في ثانوية نورث بيرغن بولاية نيوجيرسي نسخة مسرحية من الفيلم. وبعد انتشار خبر العرض ومقاطعه المصورة على نطاق واسع، جدول النادي عروضًا إضافية، وحضر أحد هذه العروض الإضافية Sigourney Weaver. (وكان النادي قد قدّم سابقًا نسخة من Night of the Living Dead (1990).)
فضائي (1979): إلين ريبلي تتحدث بالميكروفون في فعاليةصورة: Wikimedia Commons · Gage Skidmore from Peoria, AZ, United States of America, CC BY-SA 2.0
تقاضت Sigourney Weaver ما مجموعه 16 مليون دولار عن سلسلة فضائي، من دون الأرباح الإضافية اللاحقة.
(عند الدقيقة 27:1 تقريبًا) بعد مشهد الكشف المهم مع Ash، يبدأ أفراد الطاقم الثلاثة بالسير في ممر، وتُظهر هذه اللقطة من زاوية منخفضة أن سقف هذا الجزء من الممر صُنع من قيعان صناديق زجاجات الحليب. وقد خلق ذلك من غير قصد كليشيهًا في الخيال العلمي مفاده أن بعض الديكورات الصناعية مبنية من قيعان صناديق.
سبب ظهور داخل سفينة الفضائيين وكأنه مصنوع من العظام هو أن الفنان H.R. Giger أراد أن تبدو لوحاته كمسلخ لعظام الماشية.
بعد مشهد غرفة معادلة الضغط، كان من المفترض أن يتحرك الطاقم داخل السفينة ببدلاتهم الفضائية، لأن جزءًا كبيرًا من هواء السفينة فُقد في مشهد غرفة معادلة الضغط.
أسف Bolaji Badejo لأن لا أحد يستطيع التعرف عليه بصفته الفضائي في الفيلم، لكنه إذ عاد بذاكرته إلى Boris Karloff أو Sir Christopher Lee أو غيرهما من الممثلين الناجحين الذين بدأوا مسيرتهم بأداء أدوار مسوخ بشعة، أضاف: «كوني أديت دور الفضائي، هذا يكفيني».
البدلة الزرقاء الباهتة التي يرتديها آش لها حلقات مطاطية على الصدر، وهي مخصصة لحمل رؤوس مفاتيح ربط أسطوانية بأحجام مختلفة، وهي نوع من بدلات ميكانيكي تغيير الزيت وإصلاح كاتم الصوت البريطانية من السبعينيات 1970.
قال John Hurt إن Ridley Scott (الذي جاء من خلفية إخراج الإعلانات التلفزيونية) كان قليل الخبرة جدًا في إدارة الممثلين، وإنك إذا سألته سؤالًا اختفى خلف الكاميرا حيث كان يشعر براحة أكبر.
جاءت فكرة هذا الفيلم من عدم رضا Dan O'Bannon عن فيلمه الروائي الأول نجم مظلم (1974) الذي أخرجه John Carpenter عام 1974. وبسبب ميزانية ذلك الفيلم المنخفضة جدًا، كان الفضائي بوضوح مجرد كرة شاطئ. وفي محاولته الثانية أراد O'Bannon صنع كائن أكثر إقناعًا بكثير، كما دفعته سخافة نجم مظلم إلى اتجاه فيلم رعب مكثّف.
صُوّر مشهد مطاردة Dallas للفضائي في أعمدة التهوية، مع المشاهد المتقطعة لبقية الطاقم وهو يحثه، في يوم واحد.
أُدرج ضمن قائمة معهد الفيلم الأمريكي لعام 2001 لأفضل 100 فيلم أمريكي يثير الخفقان.
في اللقطات الواسعة لمجسّم Space Jockey، استعان Sir Ridley Scott بابنيه ليبدو المجسّم أكبر.
عند اختيار ممثلة لدور Ripley، دعا Sir Ridley Scott عدة نساء من مكتب الإنتاج لمشاهدة اختبارات الأداء، ليحصل بذلك على منظور نسائي. وقد أُعجبت النساء بالإجماع بـ Sigourney Weaver التي كانت حينها مغمورة، وشبّهن حضورها على الشاشة بحضور Jane Fonda.
بحسب الكاتب Dan O'Bannon والمصمم H.R. Giger والمخرج Sir Ridley Scott في مقابلات ضمن وثائقيات مختلفة عن كواليس الفيلم وصناعته، كان من المقرر في مرحلة ما أن يكون لكل من facehugger وXenomorph عينان. فكما تُظهر رسومات تصور الشخصيات، كان من المفترض أن يكون لـ facehugger عين واحدة في مقدمة الجسم ووسطه بين شبكة مجموعتي الأصابع، وأن يكون لـ Xenomorph عينان كبيرتان، ظهرتا في رسومات مختلفة إما كعيني حشرة أو كعينين تشبهان عدستي نظارة شمسية. غير أن أحدًا لم يكن راضيًا فعلًا عن الشكل، فقرروا أن يكون الكائن بلا عينين ويتحرك بالغريزة وحدها أكثر إثارة للقلق لدى الجمهور. لكن بالنظر إلى لقطات الكواليس التي يبني فيها Giger زي Xenomorph، يتبين أن في الرأس جمجمة بشرية تحت السطح الأملس لأعلى الرأس، وأن الرأس المستطيل نفسه سميك لكنه شفاف. وربما كانت الفكرة أن لـ Xenomorph عينين في الحقيقة، لكنهما محجوبتان أو مخفيتان تحت جلد الرأس الأملس بدلًا من أن تكونا ظاهرتين على سطحه.
حرص السير ريدلي سكوت على ألا يتناول بولاجي باديغو الشاي أو الغداء مع بقية الممثلين، حتى يكون خوفهم من فضائي أكثر صدقًا.
التقى والتر هيل بتومي لي جونز ليجسّد دالاس، لكن جونز كان قد قرأ السيناريو مرتين وأعلن أنه يريد أداء دور الوحش لأنه الجزء الوحيد الذي جذبه.
سأل أحد مديري استوديوهات شيبيرتون إتش. آر. غيغر إن كان مستعدًا لتحمّل كلفة إطارات لوحاته جميعها، فرفض غيغر وعرض بدلًا من ذلك أن يسافر على الدرجة الاقتصادية بدل الأولى في كل رحلاته، فأثنوا عليه لحسّه التجاري.
تحتوي شاشة الحاسوب التي تعرض مدار نوسترومو حول الكوكب على إشارة خفية إلى الدكتور برايان وايفيل، أحد مبرمجي الرسوم المتحركة؛ فداخل الإطار العلوي المسمى «Deorbital Descent» يمكن عزل الحروف «BLOB»، وهي الكنية الشائعة للدكتور برايان وايفيل.
أراد المخرج السير ريدلي سكوت والكاتبان دان أوبانون ورونالد شوسيت أن يصمم إتش. آر. غيغر مخلوقات الفضائيين استنادًا إلى رسوم من كتابه «Necronomicon»، لكنهم واجهوا بعض الصعوبة في إقناع الاستوديو؛ إذ نفر المسؤولون التنفيذيون في البداية من صور غيغر القاتمة والمقلقة، لكن إصرار سكوت أقنعهم في النهاية. ومع ذلك اضطر غيغر إلى تغيير تصاميمه عدة مرات بسبب طابعها الجنسي الصريح.
تظهر صورة لجونسي، قطة السفينة، وهو صغير على إحدى محطات الحاسوب في نوسترومو.
جاءت نسخة المخرج التي أصدرها السير ريدلي سكوت عام 2003 بعد العثور على أكثر من مئة صندوق من المشاهد في خزانة في لندن. وبعد ترميم الفيلم رقميًا وإعادة عدد من المشاهد المحذوفة، عرض سكوت النسخة المطولة على نحو تجريبي لكنه رأى أن المشاهد المضافة أخلّت بإيقاع الفيلم، وهو السبب الذي دفعه إلى حذفها أصلًا. ولإيجاد حل وسط حذف عدة مشاهد قائمة ليضبط إيقاع الفيلم. ومع أنه يفضّل نسخة 1979 بوصفها أفضل فيلم كانوا قادرين على صنعه آنذاك، فإنه يعتبر النسختين «نسختي المخرج». وقد انقسم المعجبون منذ ذلك الحين حول النسخة المفضلة لديهم، لأن كلًا منهما تضم مشاهد لا توجد إلا فيها.
استلهم الفيلم من نجاح جورج لوكاس مع فيلم حرب النجوم (1977)، وقد حقق فضائي نجاحًا كبيرًا تبع سلسلة من نجاحات أفلام الخيال العلمي ذات المفاهيم العالية من هوليوود في السبعينيات 70: من برتقالة آلية (1971) إلى سوبرمان (1978).
اسم «الشركة» التي يعمل لديها الطاقم هو «Weylan-Yutani» (تغيّر الإملاء إلى «Weyland-Yutani» في فضائيون (1986) والأفلام اللاحقة). ويظهر الاسم على شاشة حاسوب وعلى علبة جعة يشرب منها دالاس خلال وجبة الطاقم. أما شعار «الأجنحة» الأزرق الفاتح الظاهر في عدة مواضع، وأبرزها زي آش، فهو شعار الشركة (وقد تغيّر الشعار أيضًا في الأفلام اللاحقة).
يتذكر السير ريدلي سكوت مدى إصراره على أن يكون اختيار الممثلين دقيقًا؛ فقد توتر الاستوديو مع اقتراب موعد بدء التصوير، لكن سكوت لم يكن مستعدًا حتى تأكد من أن طاقم نوسترومو مثالي. وهو يرى أن الاختيار الصحيح للممثلين قادر على حل 50-70% من المشكلات التي قد يواجهها الفيلم.
تولى السير ريدلي سكوت بنفسه كل التصوير بالكاميرا المحمولة.
كانت بدلات الفضاء التي ارتداها توم سكيريت والسير جون هيرت وفيرونيكا كارترايت ضخمة وثقيلة، مبطنة بالنايلون ولا منافذ فيها للتنفس أو التكاثف. ولأن الممثلين والممثلة كانوا يعملون تحت أضواء الاستوديو الحارة في ظروف تتجاوز مئة درجة فهرنهايت (37.8 درجة مئوية)، فقد أمضوا معظم وقتهم مغمى عليهم، وكان لا بد من وجود ممرضة في المكان دائمًا لإمدادهم بالأكسجين. ولم تُجرَ أي تعديلات على الأزياء إلا بعد أن استُخدم أطفال السير ريدلي سكوت ومدير التصوير ديريك فانلينت داخل البدلات في اللقطات البعيدة فأغمي عليهم هم أيضًا.
فضائي (1979): آرثر كوبلنز دالاس يبتسم أمام الكاميراصورة: Wikimedia Commons · Chris Roth, CC BY-SA 2.0
بحسب السير ريدلي سكوت، كان حلم دان أوبانون طوال حياته أن يخرج فضائي، لكن الاستوديو فضّل والتر هيل الأكثر خبرة فاعتذر. وقال سكوت إن أربعة مخرجين آخرين جرى التواصل معهم لإخراج الفيلم ورفضوا قبل أن يتولاه، لكنه لم يذكر أيًا من المرشحين الآخرين سوى أنه كشف أن روبرت ألتمان كان الرابع.
استاء إتش. آر. غيغر من سوء نقل أفكاره في إنجلترا، ولم يبقَ إلا ليبقي تصاميمه على المسار الصحيح.
(عند الدقيقة 9 تقريبًا) حين تحاول ريبلي إقامة اتصال لاسلكي مع الأرض تقول: «هذه نوسترومو قادمة من جزر سليمان». وقد تكون المنطقة الخيالية من الفضاء التي تشير إليها إشارة إلى جزر سليمان الحقيقية في المحيط الهادئ، البعيدة عن الحضارة؛ ففي هذا الفيلم تكون نوسترومو بعيدة عن حضارة الأرض.
حين يبحث الطاقم عن الكائن الذي التصق بالوجه وقد اختفى، كان مخطط السير ريدلي سكوت الأصلي أن يبقى على قيد الحياة، فيثب على ريبلي ثم يموت.
أصاب السير ريدلي سكوت الملل الشديد وهو ينتظر تحديد ميزانية هذا الفيلم، حتى إنه رسم في وقت فراغه لوحات مصورة للفيلم بأكمله، ثم أرسلها إلى الاستوديو، الذي أعجب برؤيته إعجاباً دفعه إلى مضاعفة الميزانية.
جاءت فكرة دان أوبانون للفيلم من تجربته في مشروعين آخرين. كان قد عمل كاتباً ومشرفاً على المؤثرات الخاصة في فيلم نجم مظلم (1974) لجون كاربنتر، وهي كوميديا خيال علمي بدأت مشروعاً طلابياً ثم تحولت إلى فيلم روائي طويل. وفي منتصف إنتاج الفيلم، رأى أوبانون أن فكرته الأساسية ستنجح أكثر بكثير كفيلم رعب، فبدأ العمل على سيناريو بعنوان «Star Beast». كان نجم مظلم فشلاً تجارياً، لكن المخرج التشيلي الفرنسي أليخاندرو خودوروفسكي شاهده، وكان قد حصل على حقوق رواية «Dune» لفرانك هربرت. دعا خودوروفسكي أوبانون لمساعدته في اقتباس الرواية الطموح، فباع أوبانون كل ما يملك وانتقل إلى باريس للعمل على الفيلم. وخلال عمله القصير في هذا المشروع المنكوب، التقى فنانين مؤثرين مثل كريس فوس ورون كوب وجان «موبيوس» جيرو (المعروف بموبيوس) وإتش. آر. جيجر، واطّلع على أساليبهم المميزة. وعندما تعثّر مشروع خودوروفسكي لـ«Dune» بسبب نقص التمويل، أخذ أوبانون الفريق الإبداعي وعمل على فيلمه Star Beast (الذي كان يحمل آنذاك عنوان فضائي)، مستخدماً كثيراً من التصاميم التي أُنجزت أصلاً لـ«Dune». ووافق السير ريدلي سكوت، وهو من القلائل الذين شاهدوا نجم مظلم وأعجبوا به، على إخراجه. ويُقال منذ ذلك الحين إن فضائي أصبح الفيلم الذي كان يُفترض أن يكون عليه «Dune» الخاص بخودوروفسكي.
عند عرضه في البرازيل، حمل الفيلم في البداية عنوان O Oitavo Passageiro، أي «الراكب الثامن» حرفياً. وعلى مر السنين، عاد عنوان فضائي عنواناً رئيسياً، وأُضيف إليه «الراكب الثامن» مسطراً تحته.
(عند الدقيقة 1:01 تقريباً) حين تبحث ريبلي وبريت وباركر عن الكائن، يعثرون على مدخل عليه رمز مربعات أحمر وأبيض. وكان خلف الباب القط جونزي. والرمز هو نفسه الذي تستخدمه شركة رالستون بورينا المصنّعة لطعام القطط.

حقائق تحرق الأحداث

إظهار الحرق
كانت هناك عدة مشاهد مكتوبة في السيناريو أو مرسومة في لوحات القصة المصورة، لكنها لم تُصوَّر قط بسبب قيود الميزانية والوقت: باركر وبريت يستخدمان مركبة تُسمى «The Flying Bedstead» لإجراء إصلاحات على الهيكل الخارجي للسفينة وهي في الفضاء (وتُستخدم الآلة لاحقًا مرة أخرى لإطلاق جثة كين إلى الفضاء). لامبيرت تستعين بخريطة حاسوبية هولوغرافية تُعرض على الجانب الداخلي من خوذتها لترشدهم في طريقهم إلى السفينة المهجورة (وهي فكرة أُعيد استخدامها في بروميثيوس (2012)). وتكتشف المجموعة صخرة في الخارج تبدو وكأنها راكب فضاء متحجّر. ويُعثر داخل السفينة على جدارية تلمّح إلى دورة حياة فضائي، إضافة إلى مثلث محفور على لوحة تحكم راكب الفضاء. وتأخذ المجموعة رأس راكب الفضاء معها إلى نوسترومو لمزيد من الدراسة (وهو ما أُعيد استخدامه أيضًا في بروميثيوس (2012)). وبعد عودتهم، يلاحظون بنية شبيهة بالهرم في الأفق حين تهدأ العاصفة (وهي تقابل المثلث). وتُطلق عليها تسمية «Egg Silo» بعد أن ينزل كين إليها من أعلاها، فيرى في داخلها نقوشًا هيروغليفية كثيفة وبيوضًا فضائية (دُمج الـ«Egg Silo» مع السفينة المهجورة بسبب التكاليف الباهظة). ويُفحص كين بجهاز Autodoc يُشغَّل عن بُعد، وهو الجهاز نفسه الذي ينزع خوذته. ويواجه دالاس آش بشأن تركه كين يموت، مؤكدًا أنه لا بد أن تكون لديه فكرة عما كان قادمًا؛ فيستاء آش من التلميح ويؤكد له أنه يريد قتل فضائي بالقدر نفسه. ويحلّل الطاقم النقوش الهيروغليفية التي وجدها كين في الـ«Egg Silo»، والتي تلمّح إلى قدرة فضائي على تحويل البشر إلى مزيد من بيوض فضائي. ومشهد جنسي بين ريبلي ودالاس في المكوك قبل انطلاقهما للبحث عن الكائن الذي انفجر من الصدر. ويعطي دالاس آش المفتاح الرئيسي للوحة الأم، مع تعليمات بتسليمه إلى ريبلي بصفتها الضابط الأعلى رتبة، في حال حدث له مكروه في القنوات؛ غير أن آش يدّعي بعد اختفاء دالاس أنه لم يتلقَّ المفتاح منه. وهذا يغذّي شكوك ريبلي ويقودها إلى تفتيش أمتعة آش، حيث تجد المفتاح لكنها تُفزع حين ترتطم جثة كين (التي جُرّت عبر السفينة) بالنافذة. ويستخدم الطاقم كاميرات داخلية للبحث عن فضائي، فيجدونه في منتصف نموه، ويبدو أشبه بهجين بين الكائن الذي انفجر من الصدر وبيضة لها أقدام. ومشهد غرفة معادلة الضغط غير المكتمل الذي يرصد فيه باركر فضائي بجوار باب غرفة معادلة الضغط، ويطلب من ريبلي ولامبيرت عبر جهاز الاتصال فتح الغرفة ودفعه إلى الفضاء؛ غير أن صفارة إنذار تُنبّه فضائي فجأة فيهرب، لكن ليس قبل أن يسحق بابٌ يُغلق ذراعه أو ذيله، ويُحدث دمه ثقبًا صغيرًا يسبب انخفاضًا طفيفًا في الضغط. وبعد اختبائه من فضائي في المكوك، يتبع المخلوق ريبلي وينظر إليها عبر نافذة. ووفقًا له. ر. غيغر، كان المشهد الختامي للفيلم سيُظهر بيضة أو فضائيًا مختبئًا في الخارج على هيكل المكوك، أو في الداخل في إحدى الزوايا.
إظهار الحرق
كانت ميتتا باركر ولامبيرت في الأصل تتضمنان أن يقتل فضائي باركر ويستخدم جسده درعًا ضد قاذف اللهب الذي تحمله لامبيرت، ثم يخطو المخلوق خارج ألسنة اللهب نحوها. وكان دالاس سيموت في الأصل داخل «نفق هوائي» ضخم مقلوب في نظام قنوات الهواء، حين يقفز فضائي من سقف الأسطوانة الكبيرة من جانب إلى آخر في هبوط فائق السرعة، ويمزّق جسده.
إظهار الحرق
عُرضت نسخة أولية من الفيلم على مسؤولي الاستوديو وكانت مدتها تتجاوز 3 ساعات، وضمت مشاهد حُذفت لاحقًا بسبب إيقاع الفيلم: لقطات إضافية لتحليق سفينة نوسترومو، ومشهد موسّع لكين وهو يستيقظ ويحضّر القهوة لبقية الطاقم، ومشهد يستمع فيه الطاقم إلى الإشارة الغريبة الآتية من الكويكب قبل الهبوط (مضمّن في نسخة المخرج)، ومزيد من المشاهد التي يتناقش فيها دالاس ولامبرت وكين قبل دخولهم السفينة المهجورة وأثناء استعدادهم لإنزال كين إلى عنبرها، ولقطة لبيضة تنفتح من منظور كين، ومشهد لدالاس ولامبرت وهما يحملان كين عائدين إلى نوسترومو على نقالة، ومشهد توبّخ فيه لامبرت ريبلي بغضب لرفضها السابق السماح لفريقها بالعودة إلى نوسترومو (مضمّن في نسخة المخرج)، ثم تشرح لامبرت ما حدث لكين في السفينة المهجورة، وبعد سقوط القطر الحمضي تسأل لامبرت عن حال كين وتلحظ ريبلي بقعة داكنة على رئتيه في الماسح الضوئي تنذر بمصيره، ونقاش إضافي بين باركر وريبلي عبر جهاز الاتصال حول تقدّم أعمال إصلاح السفينة، ولقطات أطول وأكثر دموية بكثير لمفقس الصدر ودالاس المصدوم وهو يحاول تركيز الطاقم على تأمين المنطقة، ونقاش طويل بين أفراد الطاقم فور موت كين حول كيفية المضي قدمًا، ومشهد موت أطول بكثير لبريت يتضمن تعليقات ساخرة منه أثناء بحثه ومزيدًا من الدماء المتدفقة منه ولقطات إضافية للمخلوق، ويراه ريبلي وباركر (لا يزال حيًا) وهو يُسحب إلى مجرى تهوية في السقف (مضمّن في نسخة المخرج)، وريبلي تشك في آش وتناقش مع لامبرت ما إذا كان آش يمارس الجنس أم لا، ومزيد من الحوار بين ريبلي ورأس آش حيث يعرض آش قتل المخلوق، ومشهد موت أطول لامبرت يتضمن مزيدًا من اللقطات للمخلوق، وريبلي تجد دالاس وبريت متشرنقين في شرانق؛ بريت ميت ومغطى باليرقات ودالاس حي يتوسل إلى ريبلي أن تقتله فتفعل بقاذف لهب (مضمّن جزئيًا في نسخة المخرج)، وعندما تحاول ريبلي دخول المكوك تجد المخلوق يسدّ الطريق وقد لوّى جسده على شكل "صندوق" ثم ينفتح بينما تهرب ريبلي، وطائر الشرب المتحرك بتزامن مع العد التنازلي لنوسترومو. أنجز السير ريدلي سكوت نسخة مخرج تعيد إدراج عدد من هذه المشاهد بطلب من كثير من المعجبين الذين شاهدوها كمادة إضافية في إصدار الدي في دي السابق. مشهد القتل الرحيم سيُعاد استخدامه لاحقًا في فضائي: القيامة (1997) حين تتوسل نسخة مستنسخة هجينة من مخلوق وريبلي إلى ريبلي الحقيقية أن تقتلها فتفعل بقاذف لهب.
إظهار الحرق
علّق كثير من النقاد على الطابع الاستغلالي للمشهد الذي تخلع فيه ريبلي ملابسها حتى تبقى بملابسها الداخلية، من دون سبب حقيقي في الحبكة سوى إثارة الجمهور، لتُهاجم بعدها المخلوق مرة أخرى. وقد كره جيمس كاميرون، وهو من أشد المعجبين بالفيلم ومخرج تكملته فضائيون (1986)، هذا المشهد تحديدًا وقال: "حين رأيته أقسمت أنني إن صرت مخرجًا فلن أُصوّر مشاهد من هذا النوع للنساء أبدًا" (وإن تعرّض لاحقًا للانتقاد لعرضه جيمي لي كورتيس بملابسها الداخلية في ترو لايز (1994)). في الأصل كان المشهد أكثر منطقية: إذ كان المخلوق مفترسًا جنسيًا إلى حد ما ويختبئ في آليات السفينة بينما تخلع ريبلي ملابسها، ورؤيته لها عارية تحفّزه بطريقة ما على الانقضاض عليها في لحظة غريبة من نوع "الجميلة والوحش" تواجه فيها ريبلي العارية المخلوق العاري. وأقرّت سيغورني ويفر لاحقًا بأنها كانت موافقة تمامًا على ذلك: "أنت ترى المخلوق ببدلة ميلاده طوال الفيلم، لذا رأيت أنه تهرّب مني أن أرتدي الملابس الداخلية ولا أخلعها كليًا". وقد أُلغي معظم هذا في النسخة النهائية وخُففت هذه الثيمات إلى تيارات جنسية مبطنة لا يُلمّح إليها إلا ضمنًا، ظاهريًا لصالح مخلوق خفي ينقضّ فجأة على ريبلي وهي عارية وضعيفة. وبعد صدور الفيلم تلقّت ويفر تعليقات من مشاهدين رأوا أن خلع ريبلي ملابسها، حتى إلى ملابسها الداخلية، يبدو "مهينًا" لهم. ورغم أنها ظلت تدافع عن هذه اللحظة، جعلتها التعليقات "تفكر مرتين قبل أن تخلع كل ملابسي في فيلم".
إظهار الحرق
قبل تصوير المشهد الذي يدفع فيه آش مجلة ملفوفة إلى فم ريبلي، أخبر السير ريدلي سكوت سيغورني ويفر أن السير إيان هولم سيدسّ المجلة "في أنفك". وقد أربكت هذه الكلمة العامية البريطانية التي تعني "الأنف" ويفر أكثر من قليل، لأن "هوتر" في العامية الأمريكية تعني "الثدي". وبالطبع كان سكوت يقصد فمها فعلًا، وذكر لاحقًا أن دفع آش المجلة إلى فم ريبلي كان شكلًا من أشكال التفريغ الجنسي بالنسبة له.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 28 تقريباً) كادت شركة Twentieth Century Fox ترفض وجود «راكب الفضاء»، أي قائد الفضائي العملاق الميت، في هذا الفيلم، لأن الديكورات في ذلك الوقت لم تكن بهذا الحجم الضخم، ولأن المشهد الداخلي الهائل كان سيُستخدم لمشهد واحد فقط. ولضمان بقاء راكب الفضاء في الفيلم، كتب السيناريست مشهداً آخر يجد فيه كين ودالاس ولامبرت صخرة غريبة على سطح الكويكب ويكتشفون أنها راكب متحجر. غير أن مصمم المفاهيم رون كوب أقنع الاستوديو بالإبقاء على المشهد الداخلي لأنه سيكون «لقطة سيسيل بي. ديميل» التي تُظهر للجمهور أن الفيلم ليس من فئة الأفلام الرخيصة، فتم إلغاء المشهد الخارجي بعد ذلك.
إظهار الحرق
أراد روجر ديكن، الذي صمم ونفّذ «مُحتضن الوجه» و«مُفجّر الصدر»، في البداية أن يخرج الأخير من جسد كين بيديه الصغيرتين، وهو ما رأى أنه سيكون أكثر رعباً من الدماء والأحشاء المجانية في نسخة العرض. وقد ظهر «مُفجّر صدر» بذراعين صغيرتين يخرج بنفسه في فضائيون (1986). كما قدّم ديكن «مؤثرات القرود» في The Hunger (1983) للمخرج توني سكوت، شقيق المخرج ريدلي سكوت.
إظهار الحرق
باستثناء الجزأين السابقين بروميثيوس (2012) وفضائي: كوفينانت (2017)، هذا هو الفيلم الوحيد في سلسلة فضائي الأصلية والأعمال المتفرعة عنها الذي لا يضم نسخة من ملكة الفضائيين. فقد ظهرت ملكة بالغة بشكل بارز في فضائيون (1986) وفضائي: القيامة (1997) وAlien vs. Predator (2004)، وفي Alien³ (1992) تكتشف ريبلي في الفصل الثالث أن جنين ملكة فضائي ينمو داخلها، بينما يضم Aliens vs. Predator: Requiem (2007) ملكة «بريداليان» غير مكتملة النمو بحسب المخرجين. والسبب أن جيمس كاميرون طوّر فكرة ملكة الفضائيين لفيلم فضائيون (1986)، فلم تكن الفكرة موجودة أثناء إنتاج هذا الفيلم. وبدلاً من ذلك، أظهر السيناريو ومشهد محذوف أن الفضائي قادر على إدامة نوعه بنفسه، بتحويل بريت إلى بيضة فضائي واستخدام دالاس حاضناً لها. وقد حُذف المشهد لأسباب تتعلق بإيقاع الفيلم ثم أُعيد في نسخة المخرج.
إظهار الحرق
بحسب السير ريدلي سكوت، كانت الآلية المستخدمة لفتح بيضة الفضائي قوية إلى حد أنها كانت قادرة على انتزاع يد.
إظهار الحرق
كان مخططاً طلاء «مُحتضن الوجه» باللون الأخضر، لكن دان أوبانون، حين رآه على موقع التصوير قبل طلائه ولاحظ مدى إبداع لون بشرته القوقازية، طالب بالإبقاء عليه كما هو. وقد استُخدمت «محتضنات وجه» خضراء بعد عقود في فضائي: رومولوس (2024).
إظهار الحرق
(في الدقيقة 10 تقريبًا) بعد استيقاظ الطاقم من السبات العميق، تعلن الملاحة لامبرت أن السفينة "على وشك الوصول إلى زيتا 2 ريتيكولي". زيتا ريتيكولي هو نظام نجمي مزدوج حقيقي يبعد حوالي 39 سنة ضوئية عن الأرض، وقد لعب دورًا بارزًا في أساطير الأجسام الطائرة المجهولة. في الستينيات 1960، ادعى بارني هيل وبيتي هيل أنهما اختطفا من قبل كائنات فضائية "رمادية" من زيتا ريتيكولي.
إظهار الحرق
يختلف الزينومورف في هذا الفيلم قليلاً عن أبناء نوعه في الأجزاء اللاحقة من حيث السلوك: فخلافاً لبقية الفضائيين في السلسلة، الذين يقتلون فقط للطعام أو لجمع الحاضنين أو دفاعاً عن أنفسهم، يُلمَّح في هذا الفيلم أكثر من مرة، وفي الرواية المكتوبة وعدة سيناريوهات، إلى أن الفضائي شديد السادية ويستمتع بالقتل. ويتجلّى ذلك حين يقتل باركر: إذ ينتظر نحو 30 ثانية وهو يضغط عليه حتى ينزف، قبل أن يقتله أخيراً برصاصة في الرأس.
إظهار الحرق
في نهاية الفيلم، انتظر حتى تظهر شارة النهاية وارفع مستوى الصوت، وستسمع صوت كبسولة تُفتح.
إظهار الحرق
رغم أن دان أوبانون ورونالد شوسيت أدرجا في السيناريو بنداً ينص على أن جميع الشخصيات يمكن أن تكون رجالاً أو نساءً، فقد كانا يأملان في تجنّب ما كان يصبح كليشيه في أفلام الرعب: أن تكون المرأة في خطر هي الوحيدة الباقية على قيد الحياة لمواجهة القاتل في الذروة، وهو ما عُرف لاحقاً بـ«الفتاة الأخيرة». ومن المفارقة أن شخصية ريبلي انتهت على هذا النحو بالضبط، وإن كان لا بد من الإشارة إلى أنها أقوى وأكثر دهاءً بكثير من «الفتاة الأخيرة» النمطية في أفلام الرعب.
إظهار الحرق
لا يأكل آش أبداً؛ فكل ما يتناوله سائل أبيض حليبي، مع أنه يُرى في إحدى اللحظات وهو يمد يده إلى علبة حبوب. ويُكشف لاحقاً أنه أندرويد دمه سائل أبيض.
إظهار الحرق
كان كين أول من يستيقظ، وأول من يتطوع في أول مهمة خارج السفينة، وأول من يموت.
إظهار الحرق
كان لا بد من إعادة طلاء المجسمات كل مساء من أيام التصوير لأن المادة اللزجة المستخدمة على الموقع كانت تزيل الطلاء الأكريليكي عن أسطحها.
إظهار الحرق
قال توم سكيريت إنه التقى ذات مرة بمالك سينما في ولايته تكساس، الذي اشتكى من أن مشهد انفجار الصدر يخرّب دورات المياه لديه، إذ يصاب الرواد بالغثيان أثناء مشاهدة المشهد ويذهبون إلى هناك ليتقيأوا. أخبره المالك كيف حلّ المشكلة: ببساطة قطع مشهد العشاء بأكمله من نسخة الفيلم لديهم. تسبب هذا في ثغرة كبيرة في الحبكة، إذ ينتقل الفيلم فجأة إلى جنازة كين، دون أي تفسير لسبب مطاردة الطاقم فجأة لمخلوق فضائي صغير.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 3 تقريباً) خلال المشهد الافتتاحي، بينما تتنقل الكاميرا في ممرات نوسترومو، يمكننا أن نرى بوضوح مطحنة قهوة من نوع Krups مثبتة على أحد الجدران. إنها الطراز نفسه الذي أصبح "Mr. Fusion" في العودة إلى المستقبل (1985).
إظهار الحرق
كان لفرسان الفضاء في الأصل دور مختلف تماماً في خلفية القصة. وفقاً لكتاب 'The Book of Alien'، في أول معالجة قصصية لدان أو'بانون، كان الكويكب موطناً لحضارة اختفت منذ ملايين السنين. كان هؤلاء الفضائيون يمارسون تكاثرهم القائم على الدين في هياكل هرمية، عبر صنع بيوض مع كائن يلتصق بالوجه يزرع بعدها صغارهم في حيوان أدنى يُقدَّم قرباناً. وكما شرح فنان المفاهيم رون كوب: "في مرحلة ما، تتسبب كارثة في إبادة البالغين من هذا العرق الفريد، فلا يبقى أحد لرعاية الصغار وتنشئتهم. لكن في حجرة سفلية مظلمة من معبد التكاثر، يرقد عدد كبير من البيوض في سبات، منتظرة أن تستشعر شيئاً دافئاً. بعد سنوات، يأتي عرق فرسان الفضاء إلى هذا الكويكب [..] في مهمة استكشاف وعلم آثار، فيفتنون بهذا المعبد الرائع والثقافة المجهولة. يجد أحدهم حجرة البيوض فيلتصق به كائن الوجه. يُنقذ، لكن لا أحد يعرف ما حدث. يعيدونه إلى سفينتهم ويواصلون استكشاف سطح الكوكب. عندما ينفجر المخلوق من صدر الفارس، ينطلق في موجة قتل حتى يُطلق عليه النار ويُقتل. يموت الفضائي، لكنه يتحلل فوراً ويأكل حمضه هيكل سفينة الفرسان، تاركاً إياهم عالقين على الكوكب. يبث الفرسان رسالة بأن هناك طفيلاً خطيراً على الكوكب، وأنه لا يمكن فعل شيء لإنقاذهم في الوقت المناسب، وأنه لا ينبغي لأحد أن يحاول إنقاذهم. ثم يموت الفرسان جوعاً ببطء." تحت ضغط قيود الميزانية، حُذف "معبد التكاثر" من النص، وأُشير إلى الفرسان كعرق قد يكون شريراً جلب البيوض معه إلى الكوكب.
إظهار الحرق
في النص الأصلي لدان أو'بانون ورونالد شوسيت، كانت أسماء الشخصيات ستاندرد وروبي وبروسارد وميلكونيس وهانتر وفاوست (لم تكن هناك شخصية آش). كره المنتجان والتر هيل وديفيد غايلر الأسماء، وغيّراها مرات عدة خلال المراجعات. استقرّا أخيراً على دالاس وريبلي وكين ولامبرت وباركر وبريت، وأضافا آش. وفقاً لهيل، سُميت ريبلي على اسم روبرت إل. ريبلي صاحب برنامج Believe It or Not (1949)، ولبطاقات هوية الفيلم استخدم الاسم الأوسط لوالدته إلين كاسم أول لها. سُمي بريت وباركر ولامبرت على اسم الرياضيين جورج بريت وديف باركر وجاك لامبيرت. كما تضمن نص أو'بانون وشوسيت بنداً يشير إلى أن جميع الشخصيات "محايدة جنسياً"، أي يمكن أن يؤديها رجال أو نساء، ولذلك كان يُشار إليها فقط بألقابها الأخيرة؛ وصُححت الضمائر القليلة الخاصة بالجنس (هو أو هي) بعد اختيار الممثلين. ورغم أن هيل وغايلر عبثا بفكرة قائدة امرأة، قررا في النهاية جعل الناجية الأخيرة امرأة، وهو ما لم يخطر ببال شوسيت وأو'بانون قط. والمفاجئ أن هذه الفكرة لم يقترحها أي من الكتّاب أو المنتجين أو المخرج، بل رئيس الاستوديو آلان لاد الابن.
إظهار الحرق
(عند الساعة 1:23 تقريباً) تسبب مشهد قطع رأس آش في إغماء أحد مرشدي الصالة في لندن.
إظهار الحرق
كان هناك مشهد مكتوب في السيناريو ولم يُصوَّر إلا جزئيًا يُعرف باسم "مشهد غرفة معادلة الضغط". كان من المفترض أن يقع بعد المشهد الذي تكتشف فيه ريبلي أمر آش الخاص. أثناء إعادة تزويد قاذف اللهب بالوقود، يتصل باركر بريبلي ولامبرت عبر جهاز الاتصال الداخلي، قائلًا إنه يراقب الفضائي يتحرك في ممر قريب من باب داخلي لغرفة معادلة الضغط. ويطلب منهما فتح الباب الداخلي من غرفة القيادة، على أمل أن يدخل الفضائي إلى غرفة معادلة الضغط فيتمكنوا من طرده إلى الفضاء. يبدو أن الخطة تنجح، إذ يبدو الفضائي مفتونًا بضوء أخضر دوّار فيدخل إلى الداخل. بعدها تفتح ريبلي الباب الخارجي وتغلق الداخلي، إلى أن ينطلق إنذار فجأة؛ فيفزع الفضائي ويهرب، لكن الباب الداخلي وهو يُغلق يمسك ذراعه ويقتلعها. وبينما يطرح الفضائي الجريح باركر أرضًا أثناء هروبه، تصل ريبلي إلى غرفة معادلة الضغط، لكن دم الفضائي يُحدث ثقبًا صغيرًا في الهيكل يسبب انخفاضًا مؤقتًا في الضغط في ذلك القسم. يبدأ حاجز أمان في الإغلاق لكنه ينحشر بعلبة قاذف لهب، إلى أن تتمكن ريبلي، وهي تنزف من أنفها وأذنيها، من تحريره قبل أن تفقد الوعي. وبعد إفاقتها بالأكسجين، تقتنع ريبلي بأن آش أطلق الإنذار لحماية الفضائي، وتعتزم إثبات ذلك بالعودة إلى الأم. ويقود هذا إلى المشهد الذي يحتجز فيه آش ريبلي ويهاجمها (كان نزيف أنفها مقصودًا به أن يكون أثرًا لاحقًا لانخفاض الضغط). صُوّرت لقطات من غرفة قيادة نوسترومو، لكن بقية المشهد اضطرّوا إلى إلغائه بسبب ضيق الوقت.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 56 تقريبًا) في مشهد انفجار الصدر، ردّ آش على باركر بعبارة "لا تلمسه!" حين همّ بطعن الفضائي بسكين ليس بالضرورة كشفًا لنواياه الحقيقية. فبالنظر إلى أنهم اكتشفوا سابقًا أن واجهة الوجه دمها حمض، فمن المنطقي افتراض أن الفضائي الوليد لديه الحمض نفسه. فلو هاجم باركر الفضائي، لكان الحمض قد تناثر على بقية الطاقم، أو حتى أكل هيكل السفينة. ومع أن همّ آش الأول هو بقاء الفضائي على قيد الحياة، فإنه يستطيع حتى هذه اللحظة أن يخفي ذلك بادعاء حماية زملائه بدلًا من الفضائي، ولهذا لا يشك فيه أحد إلى أن تكتشف ريبلي الأمر الخاص 937.
إظهار الحرق
(عند الساعة 1:30 تقريبًا) طُرحت نحو 6 أفكار مختلفة لمقتل لامبرت خارج الشاشة. في السيناريو الأصلي لدان أوبانون ورونالد شوسيت، كان الفضائي سيلوي رأسها. وبعد عدة تعديلات، كان من المقرر أن يأخذها المخلوق حية، لكن تأكد في النهاية أنه أكلها. وفي نسخ لاحقة من السيناريو، كان باركر سيحرقها بالخطأ أثناء محاولته قتل المخلوق، وفي إعادة كتابة أخرى كانت ستُشفط إلى الفضاء قطعة قطعة عبر ثقب صغير في هيكل السفينة؛ غير أن قيود الميزانية والمؤثرات الخاصة جعلت هذا الموت الأخير غير قابل للتصوير (وقد أُحيي لاحقًا بشكل شهير في موت المولود في فضائي: القيامة (1997)). واستقرّ الرأي أخيرًا على أن تزحف بعيدًا عن الفضائي وتموت أساسًا من الخوف وهي مختبئة في خزانة، لكن هذا لم يُصوَّر قط بسبب ضيق الوقت. وفي النهاية بقي الموت غامضًا (لا يُسمع سوى صراخها الأخير، وتجدها ريبلي ميتة بلا بنطال والدم يسيل على ساقها)، مع أن الرواية المكتوبة تشرح أنها ماتت لأن الفضائي دفع جسدها إلى فتحة تهوية أصغر من أن تتسع لها.
إظهار الحرق
في الأصل، كُتب مشهد أثناء التجول في السفينة المهجورة يجد فيه دالاس ولامبرت وكين جدارية منمّقة في الداخل تصوّر دورة حياة الفضائي، من خروج واجهة الوجه من البيضة إلى انفجار الصدر من المضيف. ومع أن المصمم إتش. آر. غيغر أنجز الجدارية فعليًا وصُوّرت لقطات تجريبية لها، فإنها لم تُصوَّر للفيلم لأن المخرج السير ريدلي سكوت لم يجد لها مكانًا، وكان قلقًا من أنها ستفسد الأحداث اللاحقة وتقلل من وقعها.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 25 تقريبًا) صوّر السير ريدلي سكوت اللقطات العكرة بمنظور عين الطاقم من واقيات وجوه خوذاتهم حين يخرجون أول مرة من مركبتهم لاستكشاف الكوكب الغريب، إذ سار بكاميرا فيديو منزلية على مستوى منخفض عبر الديكور الضيق.
إظهار الحرق
كشف السير ريدلي سكوت في مقابلة مع Métal Hurlant أنه لجعل الحركة أكثر واقعية، جُهّزت غرفة القيادة بأسلاك بحيث يؤدي تشغيل مفتاح في إحدى لوحات التحكم إلى إضاءة أضواء في مكان آخر. ثم طوّر الممثلون "روتين عمل" خاصًا بهم، فيشغّل أحدهم مفتاحًا فيستجيب آخر للتغيرات في محطة عمله وهكذا.
إظهار الحرق
استلهم الكاتبان دان أوبانون ورونالد شوسيت من قصص الحرب العالمية 2 عن ما يسمى "غريملينز"، وهي وحوش يُزعم أنها تسللت إلى طائرات مقاتلة. لكن أثناء التطوير المبكر لسيناريوهما، واجها طريقًا مسدودًا في الكتابة أثناء محاولة إيجاد طريقة لصعود الكائن الفضائي إلى السفينة. ابتكر شوسيت فكرة "أن الكائن الفضائي يضاجع أحدهم"، والتي تطورت في النهاية إلى مفهوم "محتضن الوجه". كانت طريقة التكاثر هذه عبر الزرع مقصودة عمدًا لاستحضار صور الاغتصاب والإخصاب الذكري، لذلك أصر الكاتبان على أن تكون ضحية محتضن الوجه رجلًا: أولًا، لأنهما أرادا تجنب الصورة النمطية في أفلام الرعب التي تصور النساء كهدف أول سهل؛ ثانيًا، لأنهما شعرا أن جعل أنثى ضحية لاغتصاب رمزي غير مناسب؛ وثالثًا، لجعل المشاهدين الذكور يشعرون بمزيد من عدم الارتياح تجاه هذا القلب للتقاليد الجندرية.
إظهار الحرق
يرجّح أحد كتب كواليس التصنيع أن الفضائي لم يحاول التغلّب على ريبلي بذكاء عبر تتبّعها إلى قارب النجاة لقتلها، بل كان يبحث عن مكان هادئ يموت فيه. وقد أكّد المخرج السير ريدلي سكوت فعلًا أن لون الفضائي يتغيّر على مدار الفيلم من رمادي شبه شفاف إلى أسود داكن، بما يدل على تقدّم الكائن في العمر ودنوّ أجله. وهذا يفسّر أيضًا لماذا لا يطارد الفضائي ريبلي ويقتلها فورًا، ولا يحاول ذلك إلا حين تحاول إخراجه من مخبئه. كان مقررًا في الأصل أن يقاوم الفضائي انخفاض الضغط والرمح الذي تطلقه ريبلي، ويعود إلى داخل المكوك فيقتل ريبلي على الفور، لكن الاستوديو لم يسمح بنهاية كهذه. فرُسمت نهاية جديدة عبر لوحات القصة المصوّرة يُسحب فيها كل من ريبلي والفضائي إلى الخارج، فتبقى ريبلي معلّقة بحبل الأمان بينما يتشبّث الفضائي بطرفه. وبعد أن تطلق عليه النار في رأسه دون جدوى، تزحف عائدة إلى المكوك وتغلق الفتحة، لكن الفضائي يتبعها ويبدأ بخدش الفتحة، فتشعل ريبلي المحركات التي تقذف الكائن إلى الفضاء حيث ينفجر. وبسبب قيود الميزانية والوقت، تغيّرت النهاية إلى ما ظهر في الفيلم، لكن فكرة البطلة المعلّقة بحبل خارج سفينتها أُعيد استخدامها بعد 45 عامًا في الجزء التالي «فضائي: رومولوس» (2024).
إظهار الحرق
صُنعت ثلاثة نماذج للفضائي من أجل الفيلم: مجسّم، وبدلة للممثل بولاجي باديخو البالغ طوله سبعة أقدام، وبدلة أخرى لممثل أداء حركي مدرّب. ورغم أن المخرج السير ريدلي سكوت أراد أن يتحرك الفضائي بسرعة عبر فتحة تهوية بالقفز على جدرانها في أحد المشاهد، فإن قيود البدلة منعت تصوير ذلك، غير أن مشهدًا مشابهًا أُدرج لاحقًا في الجزء التالي «فضائيون» (1986).
إظهار الحرق
لمحاكاة دفع المحركات في سفينة نوسترومو، طلب السير ريدلي سكوت من أفراد الطاقم هزّ المقاعد التي كان يجلس عليها الممثلون والممثلات وتحريكها.
إظهار الحرق
كان تصميم إتش. آر. جيغر لكائن «الخارج من الصدر» مستندًا في الأصل بقوة كبيرة إلى لوحة فرانسيس بيكون «ثلاث دراسات لأشكال عند قاعدة صليب»، التي تصوّر كائنات، رغم طابعها الفالوسي الواضح، أقرب إلى الطيور، إذ تستند إلى إيرينيات الأساطير اليونانية. وقد تأكدت شكوك جيغر في تصميمه الأول حين انفجر السير ريدلي سكوت ضحكًا عند رؤية النموذج الأولي للكائن، واصفًا إياه بأنه «يشبه ديك رومي منتوف»، فانتهى الأمر بروجر ديكن إلى إعادة تشكيله ليصبح على هيئته الكلاسيكية المعروفة الآن.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 33 تقريبًا) يكشف التدقيق في بيض الفضائي في المشهد الذي يسبق ظهور «الملتصق بالوجه» مباشرة أن المخاط على البيض يتقاطر من الأسفل إلى الأعلى. وقد فعل السير ريدلي سكوت ذلك عمدًا بتصوير البيضة معلّقة من السقف والكاميرا مقلوبة.
إظهار الحرق
كانت نسخة السير ريدلي سكوت الأصلية أكثر دموية بكثير، لكن بسبب ردود الفعل السلبية لدى جمهور الاختبار واحتمال تصنيف الفيلم ضمن فئة «X»، جرى تقليص مشاهد العنف والدماء. وتُظهر بعض المشاهد المحذوفة التي يمكن رؤيتها في أفلام توثيق كواليس التصنيع نسخًا أطول وأكثر دموية من مشهد خروج الكائن من الصدر ومشهد موت بريت. وقد علّق سكوت تحديدًا بأن كميات الدم الوفيرة في المشهد الأول بدأت تنتقص من وقع انفجار الصدر نفسه. واستخدمت النسخة النهائية في الفيلم دمًا أقل بكثير لأنهم أرادوا إرباك الجمهور لا تنفيره، وكانت ردود فعل الممثلين وحدها كافية لإقناع المشاهد.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 55 تقريبًا) في مشهد خروج الكائن من الصدر، أدخل السير جون هيرت رأسه وكتفيه وذراعيه عبر فتحة في طاولة الطعام، ليتصل بجذع آلي محشو بهواء مضغوط (لإحداث الخروج العنيف للكائن) وكثير من أحشاء الحيوانات (وهو ما جعل موقع التصوير ينتن بشكل فظيع بحسب سيغورني ويفر). ولم يُخبر بقية الممثلين بأن دماء وأحشاء حقيقية كانت تُستخدم، بهدف استثارة ردود فعل صادقة من الصدمة والاشمئزاز. ويبدو أن ذلك نجح إلى حد أن يافيت كوتو عاد إلى منزله بعدها في حالة صدمة تامة، فأغلق على نفسه غرفة ورفض التحدث إلى زوجته لساعات عدة.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 24 من الساعة 1 تقريبًا) الأسلاك التي تظهر عند قطع رأس الأندرويد آش (السير إيان هولم) تضم عدة قسطرات فولي (أنابيب بولية لتصريف المثانة) بالوناتها منفوخة.
إظهار الحرق
في رسومات إتش. آر. غيغر الأصلية التي ألهمت شكل الكائن في فضائي، كان للكائن عينان. لكن غيغر أصرّ في الفيلم على أن يكون الكائن بلا عيون، ليمنحه مظهرًا كئيبًا لوحش بارد بلا مشاعر يقتنص بالفطرة أو بالشم. وقد افترض المعجبون لاحقًا أن رأس الكائن المقبّب يحتوي على أعضاء حسية تمكّنه من تمييز النور من الظلام، أو من الرؤية عبر تحديد الصدى (كالخفافيش) أو تحديد الحقول الكهربائية (كالقرش).
إظهار الحرق
أبرز إسهامات والتر هيل وديفيد غايلر في السيناريو كانت الشكل البشري للكائن (ادّعى هيل أنه وُصف أصلًا بأنه «نوع من الأخطبوط الفضائي»)، ومؤامرة الشركة وخط الحبكة الفرعي للسلاح البيولوجي، وجعل آش أندرويد. وينسب هيل تحديدًا إلى غايلر فكرة الكشف عن أنه أندرويد، وكانت في البداية مزحة لكنها تحولت إلى فكرة رائعة. ورغم أن دان أو’بانون كان مترددًا في الاعتراف بأي تغييرات إيجابية أجراها هيل وغايلر (خصوصًا حبكة الأندرويد)، فقد وصف رونالد شوسيت هذه الإضافة بأنها تحسين كبير للحبكة.
إظهار الحرق
الغرفة التي يقتنص فيها الكائن بريت كانت نقطة خلاف بين السير ريدلي سكوت والمنتجين، إذ لم يفهموا سبب وجود ماء يتدفق أو سلاسل معلقة في سفينة كهذه. لكن سكوت، لشعوره بحاجته إلى حركة إضافية، تمسك بموقفه.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 31 تقريبًا) أضواء الليزر الزرقاء المستخدمة في غرفة البيض داخل سفينة الكائنات مستعارة من فرقة The Who، التي كانت تختبر الليزر لعرضها المسرحي في الاستوديو المجاور.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 34 تقريبًا) الحركات الجنينية للكائن المتشبث بالوجه قبل انفجاره من بيضته نفّذها السير ريدلي سكوت بيديه وكلتاهما مغطاة بقفازين مطاطيين.
إظهار الحرق
إلى جانب كونه اسمًا سهل التذكر لكمبيوتر السفينة، هناك سبب آخر لتسمية الطاقم له بـ«الأم»، هو الاسم الفعلي للكمبيوتر: MU-TH-UR، وهو مطبوع بأحرف حمراء على الباب الصغير الذي يحوي بطاقة الكمبيوتر التي يستخدمها دالاس وريبلي للوصول إلى غرفة لوحة التحكم.
إظهار الحرق
من أجل ظهور الكائن في المكوك، بُني الديكور حول بولاجي باديغو ليمنحه مخبأ فعّالًا، غير أن الخروج من ذلك المخبأ كان أصعب مما كان متوقعًا؛ فقد تمزق زي الكائن عدة مرات، وفي إحدى المرات انفصل الذيل بأكمله.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 38 تقريبًا) مشهد حُذف أصلًا ثم أُعيد إدراجه في نسخة المخرج، يُظهر لامبيرت وهي تصفع ريبلي ردًا على رفضها إعادة لامبيرت ودالاس وكين إلى السفينة. وبحسب السير ريدلي سكوت وفيرونيكا كارترايت، كانت سيغورني ويفر تتفادى الصفعة كلما همّت كارترايت بصفعها، وبعد نحو ثلاث أو أربع محاولات قال لها سكوت أخيرًا «ألا تترددي. اضربيها حقًا»، فجاءت ردود فعل ويفر ويافيت كوتو وهاري دين ستانتون صادقة تمامًا.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 42 تقريبًا) بعد وقت قصير من المحاولة الفاشلة لنزع الكائن المتشبث بالوجه عن كين، يُرى آش وهو يراقب جنينًا على شاشة، ثم يطفئها فورًا حين تظهر ريبلي لتسأله، ما يكشف أنه يعلم أن كين حامل وأنه لا ينوي الإفصاح بذلك.
إظهار الحرق
الجزء الأمامي (الوجه) من رأس زي الكائن مصنوع من قالب جمجمة بشرية حقيقية.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 20 تقريبًا) أشار السير ريدلي سكوت إلى أن هرولة آش السريعة في مكانه قبل أن يجلس إلى محطته العلمية لمراقبة تقدم دالاس وكين ولامبيرت قد تكون دليلًا على أنه روبوت، فربما تصيب كل الروبوتات صلابة تحتاج معها إلى تحريك مفاصلها.
إظهار الحرق
تغيّر مصير جثة كين عما كان مكتوبًا في السيناريو: كان من المفترض في الأصل أن تُطلق جثته بعناية في الفضاء وتطفو بعيدًا، لكنها تتشابك في هوائي سفينة نوسترومو. ولاحقًا، بينما تشك ريبلي في آش وتتفقد لوحة تحكمه العلمية، تفزع فزعًا شديدًا حين ترتطم جثة كين بالنافذة من الخارج. وصل المشهد إلى مرحلة الرسم السينمائي، وصُنع كفن موت ليرتديه السير جون هيرت، لكن حين حُذفت عدة مشاهد بسبب قيود الميزانية والوقت، تغيّرت جنازة كين إلى قذف جثته سريعًا في الفضاء.
إظهار الحرق
كان من المفترض أصلاً أن ينتهي الفيلم بهروب ريبلي من سفينة نوسترومو في مكوكها ومقتل الفضائي على متن السفينة، لكن السير ريدلي سكوت رأى أن هذه النهاية مبسطة للغاية، فتفاوض مع الاستوديو على ميزانية إضافية قدرها نصف مليون دولار وأسبوع من التصوير لإضافة «فصل رابع» يبيّن كيف تسلل الفضائي إلى المكوك. تخيّل سكوت في البداية نهاية شديدة القتامة تحاول فيها ريبلي إخراج الفضائي من مخبئه لكن المخلوق يعود إلى المكوك، فتصيبه بحربة دون جدوى، إذ يندفع نحوها ويحطم قناعها وينتزع رأسها، ثم يجلس في مقعدها ويبدأ تقليد صوت الكابتن دالاس قائلاً: «أنا أنهي البث، آمل أن تلتقطني الشبكة». لم يرق ذلك لشركة Twentieth Century Fox، ويحكي سكوت أنه حين طرح الفكرة هاتفياً ساد صمت طويل ومحرج، وخلال 14 ساعة وصل أحد مسؤولي الاستوديو مهدداً بإقالته فوراً إن لم يغيّر النهاية إلى نهاية يموت فيها الفضائي. كان مقرراً بعدها أن تُشفط ريبلي والفضائي إلى خارج المكوك وكلاهما معلق بحبل الأمان الذي يربطها بالمركبة، إلى أن تصعد مجدداً وتشغّل المحركات لتقتل الفضائي، غير أن ذلك اضطر للتبسيط بسبب ضيق الوقت. اعترف سكوت لاحقاً بأن إبقاء ريبلي على قيد الحياة كان النهاية الأفضل.
إظهار الحرق
يُشار إلى الفضائي الميت المحنط عادةً باسم «سبيس جوكي»، وهو مصطلح نشأ من نسخة من السيناريو يكتشف فيها الطاقم مبنى من صنع البشر يُسمى «الأسطوانة» ومركبة فضائية تجريبية محطمة بداخلها قائد بشري ميت يصفه دالاس بأنه «سبيس جوكي ميت واحد»، وقد التصق المصطلح بطاقم الإنتاج فأطلقوه على القائد الفضائي الميت الذي ظهر في إعادة الكتابة، ثم تبناه محبو الفيلم اسماً للمخلوق وجنسه رغم أن الاسم لا يرد في أي موضع من الفيلم ولا في السيناريو النهائي (وفي الجزء السابق بروميثيوس (2012) يُشار إليهم باسم «المهندسين»). وبالمثل استُخدم مصطلحا «فيس هاغر» و«تشيست بيرستر» طوال الإنتاج للإشارة إلى الطفيلي الذي يلتصق بالوجه والفضائي الوليد على الترتيب، وصارا مصطلحين معروفين على نطاق واسع في الألعاب والقصص المصورة والثقافة الشعبية، لكنهما لم يردا قط في السيناريو ولا على الشاشة في أي من الأفلام.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 1:23 تقريباً) بحسب السير إيان هولم، كان رأس آش محشواً بالسباغيتي والكافيار الرخيص وحلقات البصل.
إظهار الحرق
خلال هذا الإنتاج، لم يُسمح إلا لـ إتش. آر. غيغر وبولاجي باديغو بمشاهدة النسخ الأولية مع السير ريدلي سكوت، ليتسنى لهما مناقشة مظهر الزينومورف وحركاته وصقلهما على نحو أفضل.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 6:1 تقريباً، في نسخة المخرج فقط) في مشهد بحث بريت عن جونزِي، يدخل غرفة مليئة بالسلاسل والآلات، ويتدلى من إحدى السلاسل الفضائي مطوياً على شكل كرة كي لا يلفت الانتباه إليه، ويظهر بوضوح حين تتحرك الكاميرا حول الغرفة.
إظهار الحرق
لم تكن هناك في الأصل حبكة فرعية عن خيانة الشركة للطاقم، وحين أعاد ديفيد غايلر ووالتر هيل كتابة المسودة الأولى لـ دان أوبانون ورونالد شوسيت أرادا إيجاد سبل تجعل الحبكة أكثر تشويقاً، فأضافا في البداية مفاجأة في الفصل الثالث مضمونها أن وحدة المعالجة المركزية للسفينة المسماة «ماذر» تحمل توجيهاً خفياً يقضي بالسماح لكين المصاب بالطفيلي بدخول السفينة رغم اعتراضات ريبلي. ورغم أن الشركة برمجت ماذر على تغيير مسار نوسترومو والتحقيق في أصل هذا النوع، كانت تعمل وفق بروتوكول خاص بها، وكما تقول ماذر في المشاهد الأخيرة لم تكن راغبة في خيانة الطاقم بل اتخذت موقفاً محايداً بالسماح للمخلوق بدخول السفينة والاحتضان داخلها والتطور. وحين تعاتبها ريبلي ترد وحدة المعالجة بأن ولاءها للعلم وحده وأن بيانات هذا «المنتج الأساسي» ستكون مذهلة للعالم العلمي. أدرك المنتجون والكتّاب أخيراً أن هذا الكشف سيذكّر كثيراً بـ HAL 9000 في 2001: ملحمة الفضاء (1968)، فأبقوا ماذر وحدة معالجة مركزية وأدخلوا آش كالشخصية السابعة والأخيرة الذي كان مقرراً دائماً أن يكون الجاسوس، وكُتب على أنه أندرويد ويحاكي كثير من سلوكه خط ماذر الملغى: فهو يفتح الفتحة ليدخل الطفيلي السفينة رغم قواعد الحجر الصحي، ويراقب الفضائي داخل كين لكنه يدعه يحتضن (في نسخة المخرج فقط)، ويقرر الاحتفاظ بالفيس هاغر الميت لمزيد من الدراسة، ويعبّر مراراً عن انبهاره بهذا النوع الجديد المذهل. وكان لآش حوار إضافي عن الانصياع لأوامر الشركة لأنه «مخلص لاكتشاف الحقيقة فقط»، لكن السير ريدلي سكوت قرر في النهاية تقصير مشهد موته وإبقاء بعض الألغاز دون حل.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 5 تقريباً) في مقطع الاستيقاظ من السبات العميق، كان مقرراً في الأصل أن يخرج الطاقم عراة تماماً من أسرّة التجميد كما يظهر في لوحات القصة المصورة، غير أن الاستوديو رأى ذلك إباحياً أكثر من اللازم وقلق من الرقابة في عدة أسواق، فأُعطي الطاقم سراويل داخلية، واضطرت فيرونيكا كارترايت وسيغورني ويفر إلى وضع شريط جراحي أبيض على حلمتيهما كي لا يغضبا دولاً معينة (مع أن معظم مشاهدهما عارية الصدر حُذفت لاحقاً على أي حال).
إظهار الحرق
البخار المنبعث من أعلى خوذات البدلات الفضائية (يفترض أنه هواء عادم من جهاز التنفس) كان في الواقع رذاذًا من داخل الخوذات. في إحدى الحالات، تعطلت الآلية وبدأت بالرش داخل الخوذة.
إظهار الحرق
للقطات القريبة من أحشاء آش، استُخدم الحليب مع المعكرونة وكرات زجاجية. لكن في المشاهد التي يتقيأ فيها الدم، استُخدم ماء ملون، لأن الحليب لن يفسد بسرعة تحت أضواء الاستوديو الحارة فحسب، بل كان سيشكل خطرًا صحيًا. في المقابل، تم تجاهل إجراء السلامة هذا لاحقًا أثناء إنتاج فيلم فضائيون (1986)، مما أدى إلى إصابة لانس هنريكسن بتسمم غذائي من مزيج الحليب والزبادي الذي فسد بعد تركه لمدة ثلاثة أيام من التصوير.
إظهار الحرق
بحسب المنتج والكاتب والتر هيل، أُعيدت كتابة المشهد الأخير لآش نحو 20 مرة. في إحدى النسخ، كان سيكشف أن كل سفينة في الفضاء السحيق تحمل على متنها أندرويدًا، لضمان إعادة أي "منتجات رئيسية" قد تصادفها. وفي نسخة أخرى، يشرح آش أن الفضائي عمره قصير جدًا وسيموت قريبًا، ما يعني أن الدم الحمضي من جسده المتحلل سيؤدي إلى انخفاض ضغط السفينة بأكملها؛ غير أنه وضع بيضًا على متن السفينة سيبقى حيًا حتى في الفراغ. حتى سيناريو التصوير احتوى حوارًا مختلفًا كثيرًا عن الذي سُمع في الفيلم النهائي، وكان سيلقي ضوءًا أكبر على الموقف. وبحسب فيرونيكا كارترايت (لامبرت)، صُوّرت بعض الأجزاء، بينما بقيت أجزاء أخرى في مسودات السيناريو فقط: تخمّن ريبلي أن الشركة التقطت الإرسال الفضائي، ثم وضعت آش ضمن الطاقم وهي تعلم أن نوسترومو ستكون أول سفينة تمر بتلك المنطقة وتحقق فيها. ويُبعث آش لأن لديه ما قد يعرفه؛ فهو يشرح بالفعل أن الشركة كانت قد ترجمت الرسالة، التي كانت تحذيرًا "محددًا بشكل مخيف" بالابتعاد، بعد أن هبط طاقم السفينة المهجورة هناك ووجد البيض ولقي المصير نفسه الذي لقيه كين والبقية. ويشرح آش أن الشركة كانت فضولية على أي حال، لكنه كتم ذلك عن الطاقم، وإلا لما ذهبوا. ويخبرهم أيضًا أن لا حظ لهم أمام الفضائي، ويعرض أن يقتله لهم إن استطاعوا إعادة تجميعه، بما أنه مبرمج على حماية الحياة البشرية؛ فتكشف ريبلي الخدعة وترفض. وكان هناك أيضًا حوار عن كون الفضائي تجربة من نوع ما، مع إعجاب آش به لأنه "يدمّر أنواعًا أخرى لمجرد إعادة إنتاج نفسه، فالحياة عنده ضد الحياة"، وأنه نفّذ أوامر الشركة لأنه "مخلص لاكتشاف الحقيقة فقط". وعندما سُئل عن سبب عدم مساعدته الطاقم على النجاة، قال آش إنه بصفته أندرويدًا، أتاح له ذكاؤه وتفانيه في العلم أن يختار مشاهدة "خطوة تطورية كبرى"، مع تنافس البشر وهذا النوع الفضائي على البقاء. وكلمة أخيرة، يسألهم إن كانوا قد حاولوا التواصل مع الفضائي بعد، ملمحًا إلى أنه فعل لكنه يريد أن يأخذ بعض الأسرار معه إلى القبر. وقد قرر السير ريدلي سكوت في النهاية تبسيط مشهد موته وجعله أكثر إرهاصًا بالشر للطاقم المتبقي.
إظهار الحرق
كان السير ريدلي سكوت ينوي في الأصل أن يكون الفضائي في حالة احتضار حين يُعثر عليه في المكوك في النهاية، وأن يتحول في آخر الأمر إلى بيضة جديدة.
إظهار الحرق
استُخدمت واقيات ذكرية مقطعة إلى شرائح لصنع أوتار فكي الوحش المفترسة.
إظهار الحرق
الشائعة القائلة إن طاقم التمثيل، باستثناء السير جون هيرت، لم يكن يعلم ما سيحدث في مشهد انفجار الصدر صحيحة جزئيًا. الجميع كانوا قد قرأوا السيناريو الذي ينص صراحة على أن شيئًا سيخرج من صدر كين، لكنهم لم يعرفوا التفاصيل الدقيقة. فمثلًا لم تكن فيرونيكا كارترايت تتوقع أن يُرش عليها الدم، لذا كانت ردة فعلها عليه حقيقية؛ بل يُظهر مقطع خام من اللقطة أنها انزلقت على الدم ونهضت مجددًا دون أن تخرج عن الشخصية. وروت سيغورني ويفر أنهم شكّوا في أن أمرًا دراميًا على وشك الحدوث، لأنهم حين وصلوا إلى موقع التصوير وجدوا شاشات شفافة منصوبة والطاقم يرتدي معاطف مطر. واعترف توم سكيريت بعد سنوات أنه كان الوحيد إلى جانب هيرت يعرف بالضبط ما سيحدث. فقد كان يتبع المخرج السير ريدلي سكوت ليتعلم عملية صناعة الفيلم، وكان حاضرًا في اجتماعات نوقش فيها تأثير انفجار الصدر بالتفصيل. وطُلب منه بطبيعة الحال أن يحتفظ بالتفاصيل لنفسه، لاستجلاب ردود فعل حقيقية من بقية الممثلين.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 49 تقريبًا) تذكر ريبلي أن ملتصق الوجه كان ينزف حمضًا وهو حي، وتخشى ما قد يفعله حين يموت. وقد يعكس هذا نسخة أقدم من السيناريو كان فيها جلد ملتصق الوجه الميت يذوب، وبالكاد يتمكن الطاقم من إلقائه خارج السفينة قبل أن يبدأ حمضه بالتنقيط على الأرض ويأكل هيكل السفينة.
إظهار الحرق
كان مشهد قتل الفضائي لبريت أول مشهد يُصوَّر بزي الفضائي النهائي ورأسه الميكانيكي.
إظهار الحرق
بحسب السير ريدلي سكوت في تعليق نسخة الدي في دي، كان قد تصور لحظة في مشاهد النهاية بين ريبلي والفضائي في المكوك الفضائي، تخلع فيها ريبلي ملابسها بالكامل، فيُثار الفضائي جنسيًا بها. يقول سكوت إن الفضائي في المشهد، بعد أن تختبئ ريبلي في الخزانة، سيجدها ويحدق فيها عبر الباب الزجاجي، ثم يبدأ بلمس جسده كأنه يقارنه بجسد ريبلي. وقد أُلغي هذا التصور في النهاية.
إظهار الحرق
أُضيف آش إلى أول إعادة كتابة لسيناريو دان أوبانون الأصلي وبقي طوال 100% من التصوير لسببين: الأول أن ريدلي سكوت أراد عنصر تخريب في القصة يعزز عناصر الإثارة فيها، والثاني أن تحويل الشرير إلى إنسان آلي مبرمج من شركة شريرة بلا حضور بشري في القصة قد يجنب العمل كليشيه الخائن البشري الدنيء الذي رأى الجميع أنه سيكون مبتذلًا.
إظهار الحرق
رغم أن الفنان المفاهيمي رون كوب حاول تصميم السفينة المهجورة، إلا أن عمله كان واقعيًا أكثر من اللازم مقارنة بـ«التصميم غير العقلاني» الذي كان الكاتب دان أو’بانون يتخيله. ورأى البعض أن تصاميم كريس فوس وجان «موبيوس» جيرو كانت «خيالية أكثر من اللازم». في النهاية صمم ه.ر. جيجر المركبة الفضائية الشهيرة على شكل حذوة الفرس، والتي عُرفت بلقب «الكرواسون الكبير» بين طاقم التمثيل والعاملين.
إظهار الحرق
تذكر السير ريدلي سكوت تصوير مشهد انفجار الصدر قائلًا: «أبقيت الوحش بعيدًا عن جميع الممثلين. كان هناك الكثير من الدم على موقع التصوير لدرجة أنك تضطر لتصوير لقطة، ثم تتوقف وتعود بعد أسبوع بعد تنظيف كل شيء بالكحول. جاء [مصمم الإنتاج روجر كريستيان] حاملًا الشيطان الصغير في كيس تسوق. كان لدينا صدر اصطناعي مثبت بالبراغي على الطاولة. وكان جون تحته، فبدا وكأن رقبته متصلة بذلك الجسد. اضطررت لشق الصدر بشفرة حلاقة لأنه لم يكن لينفجر. وعندما حدث ذلك ساد صمت تام. أظن أن يافيت بدأ يقهقه. لم نعد لتصوير أي شيء آخر. كانت لقطة واحدة. قال الناس إن المشهد مقزز ولم أكن أعرف إن كان ذلك مديحًا أم لا. كان أحد مسؤولي الاستوديو قد أحضر ابنته لمشاهدة اللقطات الأولى وكان عمرها 9 سنوات. قال إن المشهد مبالغ فيه، فقلت: ’أنتم تدفعون لي مقابل هذا. نحن نصنع فيلمًا مبالغًا فيه تمامًا.‘»
إظهار الحرق
في الأصل، كان من المفترض في مشهد قارب النجاة الأخير أن يكون الفضائي ملتصقًا بسقف المركبة حتى تراه ريبلي، لكن السير ريدلي سكوت رأى أن هذا مشابه جدًا لما حدث مع بريت، فتم تغييره.
إظهار الحرق
يشبه هذا الفيلم بشكل لافت فيلم It! The Terror from Beyond Space (1958). في كلا الفيلمين «يدخل مخلوق فضائي قاتل إلى سفينة فضاء». في فيلم «فضائي» للسير ريدلي سكوت، لا ينجو من هجوم الفضائي سوى ريبلي (سيغورني ويفر) وقطها جونزِي. وفي فيلم It! The Terror from Beyond Space لإدوارد ل. كاهن، كان العقيد إدوارد كاروثرز (مارشال طومسون) هو الناجي الوحيد من هجمات المخلوق.
إظهار الحرق
كان من المقرر في البداية أن يحدث التضليل المتعلق بالقطة ومقتل بريت في اللحظة نفسها وفق لوحات القصة المصورة. يعثر الطاقم على القطة عبر جهاز التتبع، فتنطلق من الخزانة. وبينما لا يزال الجهاز يصدر صفيره، ينحني الطاقم منتظرًا أن يتبعها مخلوق الصدر. وعندما ينظرون إلى الأرض يرون قدمي الفضائي وقد اكتمل نموه، ثم يرفعون أنظارهم ببطء ليروه شامخًا فوقهم بينما يمسك بريت ويكسر عموده الفقري ويختفي في الظلام حاملًا جسده، تاركًا ريبلي وباركر يشاهدان. ومن الجدير بالذكر أيضًا أنهم خططوا في البداية لأن ينتزع الفضائي قلب بريت.
إظهار الحرق
عندما سُئلت سيغورني ويفر عن السير جون هيرت بعد وفاته في 25 يناير 2017، قالت إنها ظنت أن هيرت كان يحتضر حقًا أثناء تصوير مشهد انفجار الصدر، ولم تدرك أنه كان يمثل. وأكدت أيضًا أن طاقم التمثيل لم يكونوا يمثلون عندما يخرج الفضائي من صدر هيرت ويهرب من على الطاولة.
إظهار الحرق
كان الفنان المفاهيمي رون كوب هو من ابتكر فكرة أن ينزف الفضائي حمضًا. جاء ذلك عندما واجه دان أو’بانون مشكلة في السيناريو حول كيفية التعامل مع النصف الأخير من الفيلم. كان يحتاج إلى سبب وجيه يمنع أعضاء الطاقم من مجرد إطلاق النار على المخلوق وقتله، دون أن يجعله وحشًا لا يمكن تدميره أو قتله. وكانت فكرة الدم الحمضي هي التي حلت هذه المشكلة.
إظهار الحرق
لا يظهر الزينومورف قط وهو يبلغ مرحلة النضج على الشاشة. وبعد 45 عامًا من هذا الفيلم، يقترح فيلم فضائي: رومولوس (2024) أن المخلوق يتطور إلى شكله البالغ داخل شرنقة - وهو أمر يشبه بشكل لافت الهجين بين الإنسان والفضائي في فيلم الفصيلة (1995)، الذي صممه أيضًا ه.ر. جيجر بشكل شهير.
إظهار الحرق
عندما سُئل السير ريدلي سكوت عن سبب عودة ريبلي لإنقاذ القطة جونزِي، أجاب: «هل كنت سأعود من أجل كلابي؟ بالتأكيد.»
إظهار الحرق
لجأ مصممو الإنتاج، سعياً إلى خفض التكاليف مع الحفاظ على الإبداع، إلى بناء عدد من الديكورات بطريقة تسمح باستخدامها في أكثر من مشهد؛ ومن الأمثلة الواضحة على ذلك غرفة "راكب الفضاء" (الغرفة التي يكتشف فيها الفريق بقايا هيكل عظمي داخل السفينة الفضائية) و"غرفة البيض". صُمّمت الديكورات بحيث يمكن إزالة الهيكل العظمي والقرص الدوّار الذي يستقر عليه، ثم إعادة تأثيث الفراغ بـ"البيض"، ليُشكّل ذلك مع لوحة خلفية مطابقة كهفاً هائلاً مليئاً ببيوض فضائية محتملة.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 1:30 تقريباً) المشهد الذي يخترق فيه ذيل الكائن الفضائي ساقَي لامبيرت ويصعد عبر ظهرها مأخوذ في الأصل من مشهد مقتل بريت؛ ففي البداية كان من المفترض أن يستخدم الكائن ذيله لسحب بريت نحوه وسحق رأسه، لكن رُئي أن ذلك دمويّ أكثر من اللازم، فاستُبدل بفكرة أن يثقب الكائن رأس بريت بفكّه الداخلي، ما أتاح إعادة استخدام لقطة الذيل في مشهد موت لامبيرت. ويُلاحظ أن البنطال والحذاء لا يتطابقان مع ما ترتديه لامبيرت في مشهد مواجهتها الكائن.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 1:50 تقريباً) صُنع مشهد عودة محركات سفينة نارسيسوس إلى العمل عبر سكب الماء من الدشّات مع تسليط أضواء قوسية قوية حولها، ما أوحى بأن ما يتدفق هو بلازما.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 34 تقريباً) تكوّن داخل بيوض الكائن الفضائي، كما رآه كين، من مواد عضوية حقيقية؛ فقد استخدم السير ريدلي سكوت قلوباً ومعدات بقرية طازجة جُلبت من ملحمة محلية، وكان "أنبوب البيضة" الخاص بالكائن الملتصق بالوجه مصنوعاً من أمعاء خروف. جرّب فريق التصميم عدة خيارات، لكنه وجد أن المواد العضوية وحدها تمنح المظهر الرطب واللزج المطلوب.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 49 تقريباً) صُنع الكائن الملتصق بالوجه الميت الذي يشرّحه آش من محار طازج وأربع محارات من نوع الأويستر وكلية خروف لإعادة تكوين الأعضاء الداخلية، وكان التصوير يجب أن يتم بسرعة لأن المواد العضوية تفسد سريعاً تحت أضواء الاستوديو.
إظهار الحرق
كان السيناريو يتضمن مشهداً جنسياً بين دالاس وريبلي يقع قبل أن يقدّم بريت جهاز تتبّع الحركة مباشرة، لإظهار كيف يتعامل الطاقم بعفوية مع فترات الامتناع الطويلة. وجاءت إشارة أخرى إلى ذلك في مشهد محذوف تسأل فيه ريبلي لامبيرت إن كانت قد أقامت علاقة جنسية مع آش. قال توم سكيريت لاحقاً إنه ناقش ضرورة هذا المشهد مع المخرج السير ريدلي سكوت، إذ رأى أنه لا يضيف شيئاً إلى الحكاية بل يقطع تدفّق الفيلم فقط. وافق سكوت على ذلك، ولم يُصوَّر المشهد الجنسي في النهاية، لكنه أعاد فكرة إقامة أفراد الطاقم علاقات جنسية عابرة في بروميثيوس (2012).
إظهار الحرق
ثمة جدل كبير حول ما إذا كان اقتراح ريبلي بوضع كين في الحجر الصحي لمدة 24 ساعة سيكون مفيدًا. فقد زحف ملتصق الوجه عنه بعد عدة ساعات ومات على أي حال، ثم بقي كين حيًا ساعات أخرى قبل أن ينفجر الكائن من داخله. وكل ذلك كان سيحدث حتى لو حجروه، لكن الكائن المعزول ربما لم يكن ليهرب إلى أجزاء السفينة الأخرى بهذه السهولة ليترصد الطاقم ويقتله. ويقول آخرون إن الكائن كان سينمو ويخرج من الحجر الصحي في النهاية، فلا فرق إذن. ويرى بعض المعجبين أن اقتراح باركر "تجميد" كين طوال رحلة العودة حتى يتمكن الأطباء والعلماء على الأرض من معالجة الموقف ربما كان سيساعد. فكان الكائن سيتجمد مع كين، وربما لم ينجُ أيٌّ منهما من رحلة العودة، ما قد يقتل الكائن ويوقف خطرَه على الطاقم وعلى الجميع. وحتى لو نجوا من الرحلة، فمن المحتمل أن العلماء على الأرض كانوا سيتعاملون بفاعلية أكبر مع الوحش الذي فقس مما فعل طاقم نوسترومو.
إظهار الحرق
(عند الساعة 1:30 تقريبًا) صُنع لمصرع باركر قالب من الألياف الزجاجية لرأس يافيت كوتو، ثم مُلئ بأدمغة خنازير. وكان الجبين مصنوعًا من الشمع حتى تتمكن أسنان الكائن من اختراقه بسهولة. وثُبّتت خطاطيف شائكة في أطراف الأسنان لضمان تمزيق سطح الشمع بفاعلية.
إظهار الحرق
شخصية آش، وما تلاها من إدخال شخصية أندرويد في هذا الفيلم، هي ما يسميه دان أوبانون «جاسوس روسي»، شخص في مهمة، يُكتشف أنه ينوي تخريب تلك المهمة. يتساءل كاتب السيناريو: «لو لم يكن موجودًا، فما الفرق؟ أعني، من يهتم؟ إذن أحدهم روبوت». وقد انزعج أوبانون من إضافة الشخصية، ووصفها بأنها «فكرة أدنى من عقول أدنى، أُديت وأُخرجت بشكل جيد».
إظهار الحرق
عادة الفضائي في وضع البيض في الصدر (الذي ينفجر لاحقًا) مستوحاة من دبابير العنكبوت، التي يُقال إنها تضع بيضها «في بطن العناكب». هذه الصورة أرّقت دان أوبانون، فاستخدمها لخلق القصة. لكن دبابير العنكبوت (فصيلة بومبيليدي) تضع بيضها على فريستها، لا داخلها، ثم تتغذى يرقات الدبور ببساطة على العناكب المشلولة باللسع. ربما كان أوبانون يفكر بدلاً من ذلك في دبابير النمس أو دبابير البراكونيد. تحفر دبابير النمس بيضة واحدة داخل يرقة خنفساء ثاقبة للخشب، بينما تحقن دبابير البراكونيد بيضها داخل أنواع معينة من اليسروع. كلاهما يؤدي إلى فقس قاتل أشبه بفضائي أوبانون.
إظهار الحرق
كان توم سكيريت قد رأى بعض أعمال التصميم التي تُجرى على السير جون هيرت، لكن معظم الممثلين لم يعرفوا ما سيحدث بالضبط خلال مشهد انفجار الصدر الشهير.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 7:1 تقريبًا) لجعل القط جونز يتفاعل بخوف مع الفضائي الهابط، وُضع كلب راعي ألماني أمامه مع حاجز بينهما، حتى لا يرى القط الكلب في البداية. ثم أُزيل الحاجز فجأة ليتوقف جونز عن التقدم ويبدأ في الفحيح.
إظهار الحرق
وفقًا للمنتج غوردون كارول، كان يافيت كوتو (باركر) مستاءً لمعرفته بمصير شخصيته، وكان كثيرًا ما يحاصر المخرج السير ريدلي سكوت عند دخوله الاستوديو، مجادلًا بأنه يجب تغييره؛ حتى وصل الأمر إلى أن سكوت حاول تجنب كوتو باستخدام مدخل مختلف. وكان كوتو حتى كثيرًا ما يتشاجر مع بولاجي باديغو (الفضائي) في موقع التصوير، مدعيًا أنه يستطيع إسقاطه (والفضائي) بلكمة واحدة. لاحظ كارول أنه رغم أن باديغو كان بطول سبعة أقدام ونحيفًا، إلا أنه كان قويًا بشكل مفاجئ. خلال إحدى مشاجراتهما، قال باديغو: «انتظر لحظة» قبل أن يرفع كوتو في الهواء بذراعيه. وقد حسم ذلك الأمر.
إظهار الحرق
بينما تمر ريبلي عبر تسلسل بدء تشغيل المكوك، تظهر لقطة قصيرة لشاشة تعرض شاشة «تطهير مركز التحكم البيئي». تظهر الشاشة نفسها في بليد رانر (1982) عندما يأخذ غاف ديكارد لرؤية براينت في سيارته الشرطية الطائرة، وقد رسّخت النظرية القائلة إن فضائي وبليد رانر يقعان ضمن الكون الخيالي نفسه؛ وهو ادعاء يدعمه أيضًا المخرج السير ريدلي سكوت.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 55 تقريبًا) لم يُصوَّر مشهد انفجار الصدر في لقطة واحدة (خلافًا للشائعة). صُوِّر المشهد مرتين: في اللقطة الأولى، لم يتمكن الكائن الخارج من الصدر من اختراق قميص كين، فاحتاج الطاقم إلى إعادة ضبط المشهد وتصويره مجددًا. وتظهر المحاولة الفاشلة في الفيلم النهائي، لأن المخرج ريدلي سكوت رأى أنها تجعل الكائن يبدو وكأنه يكافح للخروج، وزادت المشهد عنفًا (يُناقش هذا في فيلم The Beast Within: The Making of 'Alien' الوثائقي لعام 2003). وبحسب المصمم رون كوب، صُوِّرت اللقطتان من زوايا متعددة، وكانت هناك نحو 40 دقيقة من المشاهد المتاحة للعرض.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 56 تقريبًا) في مشهد انفجار الصدر، تصرخ فيرونيكا كارترايت (لامبرت) عندما يتناثر الدم عليها. كان صراخها ورد فعلها المذعور حقيقيين، تمامًا مثل ردود فعل أعضاء فريق التمثيل الآخرين المصدومة. لم يُخبروا عمدًا بكمية الدم التي ستخرج ولا بالاتجاه الذي سيتناثر فيه، لأنهم عرفوا أن أفضل رد فعل سيأتيهم إذا لم يعرفوا ما يمكن توقعه.
إظهار الحرق
(عند الدقيقة 34 تقريبًا) في مشهد هجوم ملتصق الوجه، كانت البيضة مقلوبة فوق الكاميرا، وكان المشغل يدفعها نحو العدسة مثل دمية يدوية.
إظهار الحرق
(عند الساعة 1:50 تقريبًا) كانت سيغورني ويفر هي من جاءت بفكرة أن تمتلك ريبلي عكازًا نفسيًا يساعدها على البقاء: تمتمة «أنت نجمة حظي»، أثناء تخلصها من الزينومورف. يذكر السير ريدلي سكوت كم تعرض للانتقاد من استوديو الإنتاج بسبب تكلفة حقوق الأغنية الباهظة.

فريق العمل

Ellen Ripleyشخصية، 117 حقيقة