Женщина не в себе: 17 интересных фактов

В интервью 1975 года с Джоном Кассаветисом и Джиной Роулендс интервьюер спрашивает: «Когда вы это писали, вы имели в виду Джину и насколько созданный вами персонаж был Джиной, пока вы писали?» — и Кассаветис ответил: «Снимать кино — это отчасти месть[...] правда в том, что Джина велела мне написать что-нибудь для нее. Думаю, я человек послушный». История «Женщины не в себе» (1974) началась с того, что жена режиссера Кассаветиса, актриса Джина Роулендс, сказала, что хочет сыграть в пьесе о трудностях, с которыми сталкиваются современные женщины. Когда он написал пьесу, Роулендс вспоминала: «Я не могла поверить, что Джон это написал. Не хочу быть сексисткой, потому что я вообще не верю, что женщины не могут писать для мужчин и наоборот. Но я действительно не могла поверить, что мужчина поймет эту конкретную проблему».
Как сказал Джефф Липски, студент колледжа, которого Джон Кассаветис нанял помогать с прокатом фильма: «Это был первый раз в истории кинематографа, когда независимый фильм распространялся без использования общенациональной системы субдистрибьюторов». Несмотря на постоянные попытки Кассаветиса найти прокатчика, фильм раз за разом отвергали, потому что, как говорили режиссеру прокатчики, «никому не интересны женские проблемы».
Поскольку на прически и макияж не было бюджета, Джина Роулендс все делала сама, а поскольку у нее был только один комплект костюмов (немыслимое дело для голливудской постановки), одежду после каждой съемки отправляли в химчистку с ночным обслуживанием.
На одной из премьер Питера Фалька не было, и позже ему позвонил Джон Кассаветис и сказал, что Фалька освистали на финальных титрах, когда появилось его имя. Фальк был в шоке и недоумении, пока ему не объяснили, что причина — начало движения за права женщин, поэтому все, естественно, болели за героиню Джины Роулендс.
Питер Фальк прочитал сценарий и настолько в него поверил, что отказался от роли в «Дне дельфина» (1973) и вложил собственные деньги.
После завершения работы Джон Кассаветис не смог найти прокатчика для фильма и в какой-то момент буквально носил коробки с пленкой под мышкой из одного кинотеатра в другой в надежде, что хоть один согласится показать его картину. В конце концов Мартин Скорсезе, незадолго до этого получивший признание критиков после «Злых Улиц» (1973), оказался большим поклонником творчества Кассаветиса и пригрозил снять свой фильм «Алиса здесь больше не живет» (1974) с крупного нью-йоркского кинофестиваля, если там не примут эту картину.
На самом деле фильм был снят в 1972 году. В прокат он вышел только в конце 1974 года из-за трудностей, с которыми режиссер Джон Кассаветис столкнулся при его распространении.
Две женщины, у которых Мэйбл спрашивает время на улице, пока ждет школьный автобус, были настоящими школьными подругами Джины Роулендс.
Леди Роулендс (Марта Мортенсон) сыграла мать своей родной дочери Джины Роулендс (Мэйбл Лонгетти).
Фильм снимали 13 недель. Не сумев найти студийные помещения для съемок, сцены в доме Лонгетти снимали в слегка обветшавшем доме на Тафт-авеню, неподалеку от Голливудского бульвара.
В интервью 2004 года Питер Фальк и Джина Роулендс рассказывают, что репетиций, кроме читки за столом, не было и им не разрешали обсуждать друг с другом своих персонажей. Они сошлись на том, что с Джоном Кассаветисом никогда не знаешь, что произойдет, пока не окажешься перед камерой. Фальк вспоминает одну из сцен фильма и то, как прямо перед первым дублем Кассаветис подбежал к нему и насильно нахлобучил ему на голову синюю кепку. В итоге именно в этой культовой рабочей кепке Ник (персонаж Фалька) появляется в нескольких сценах. Фальк говорит, что добавленная в последний момент кепка усилила его игру. Точно так же, отмечает Фальк, с Кассаветисом иногда снимаешься и даже не знаешь об этом. Один из примеров — сцена, где врач пытается дать Мэйбл успокоительное: Фальк говорит, что не знал, что съемка уже началась, когда Мэйбл произнесла свою первую реплику. По словам Фалька, это позволило добиться более подлинного шока от Ника.
Когда Джон Кассаветис пытался собрать деньги на фильм, ему говорили: «Никто не хочет смотреть на сумасшедшую даму средних лет». Не имея студийного финансирования, он заложил свой дом и занял деньги у родных и друзей, одним из которых был Питер Фальк — сценарий ему так понравился, что он вложил в проект 500 000 долларов.
Седьмой полнометражный фильм, снятый Джоном Кассаветисом.
Ричард Дрейфус рассказывал, что при первом просмотре фильм настолько его потряс, что его стошнило.
Съемочная группа представляла собой пеструю смесь профессионалов и студентов Американского института кино, где Джон Кассаветис стал первым «резидентом-кинематографистом» при Центре продвинутого изучения кино. Именно в AFI Кассаветис в итоге смонтировал большую часть фильма; композитор Бо Харвуд вспоминал: «Джон не уходил. Говорил: „Мой фильм не готов“. Мы провели там два года. Как будто банда грабителей банков захватила это поместье площадью 18 акров».
Изначально Джон Кассаветис написал фильм как пьесу, но жена, Джина Роулендс, отговорила его: роль была бы слишком тяжелой и изматывающей, чтобы играть ее вечер за вечером.
В одной из сцен Ник и дети насвистывают мелодию This Old Man, которая позже стала повторяющимся мотивом в «Коломбо» (1971) с Питером Фальком в главной роли. В сериал ее ввели за год до выхода «Женщины не в себе» (1974) — в эпизоде Any Old Port in a Storm (1973).