Ellen Ripley: 117 интересных фактов

Сцена, вырезанная из театральной версии фильма, но включённая в режиссёрскую, раскрывает, что у Рипли была дочь по имени Аманда, которой на момент исчезновения матери было 10 лет; она умерла от рака в возрасте 66 лет, всего за 2 года до того, как Рипли нашли. Аманда Рипли также является главной героиней популярной видеоигры Alien: Isolation (2014), действие которой происходит через 15 лет после событий Чужой (1979). Аманда работает инженером в корпорации Wayland-Yutani в звёздной системе Дзета Сетки. Она взялась за эту работу, поскольку та привела её в тот же район космоса, где в последний раз видели «Ностромо», в надежде найти хоть какую-то зацепку о судьбе матери. С Амандой связывается представитель компании по имени Сэмюэлс после того, как бортовой самописец «Ностромо» был обнаружен дрейфующим в космосе спасательным судном недалеко от Дзета Сетки II и доставлен на космическую станцию «Севастополь». Сэмюэлс просит Аманду сопровождать его на станцию «Севастополь», чтобы помочь проанализировать записи самописца и, возможно, дать Аманде ответы, которые она так долго искала; однако, пока они летят туда, связь со станцией теряется. Неизвестно им, что спасательное судно, нашедшее самописец «Ностромо», также уловило предупреждающий сигнал Инженера на LV-426; как и «Ностромо», они исследовали источник сигнала, и один из членов экипажа подвергся нападению и заражению лицехватом; в отличие от «Ностромо», экипаж этого корабля отключил сигнал Инженера, что объясняет, почему компания не обнаруживает его при колонизации LV-426. Спасательное судно доставило заражённого члена экипажа на станцию для медицинской помощи, что привело к заражению «Севастополя» ксеноморфами. Так, сама того не зная, Рипли, её дочь столкнулась с тем же ужасным испытанием, что и она, и выжила.
(примерно на 1 ч 35 мин) Примерно на 1 часе 35 минутах, когда Рипли вводит код для запуска процедуры самоуничтожения, на одной из кнопок написано AGARIC FLY. Хотя это звучит как инженерный термин, на самом деле мухомор — это сильно ядовитый галлюциногенный гриб, токсин которого часто использовали в липкой ленте от мух.
Отправляясь писать сценарий, Джеймс Кэмерон знал, что Сигурни Уивер полностью готова вернуться к роли Рипли. Кэмерон писал сценарий соответственно, не подозревая, что никакой договорённости с актрисой не было. «Вот почему она получила свой первый большой гонорар за актёрскую карьеру», — шутит Кэмерон. Он также отмечает, что она, возможно, первая актриса в истории кино, получившая $1 млн за роль, но Элизабет Тейлор могла бы с этим поспорить: по слухам, за роль в Клеопатре (1963) ей заплатили $1 млн (плюс долю от кассовых сборов).
Когда экипаж ищет пропавшего лицехвата, изначально сэр Ридли Скотт планировал оставить его живым: он должен был выпрыгнуть на Рипли и затем умереть.
Кадры из этого фильма использовались в рекламе DirecTV. В ролике Сигурни Уивер вновь сыграла Эллен Рипли.
После прочтения сценария Джеймса Кэмерона у Сигурни Уивер накопилось несколько замечаний — в основном о том, как, по её мнению, Рипли должна реагировать на те или иные ситуации, и он охотно пошёл навстречу. Кэмерон хвалил её за то, что она никогда не спорила с тем направлением, которое он хотел придать истории, даже в тех моментах, где они не сходились во мнениях. Одним из них была степень огнестрельного насилия; поначалу Уивер сосредоточилась на диалогах сценария, а не на ремарках, поэтому, придя на площадку, сказала Кэмерону, что как сторонница контроля над оружием чувствует себя неуютно из-за всей этой стрельбы. Кэмерон счёл это идеальным для Рипли, которая столь же неохотно берётся за оружие, если её не вынудят, и велел Уивер привнести это отношение в игру. Он также сводил её в тир пострелять из автоматического оружия — и ей пришлось признать, что это было довольно круто.
Её роль Эллен Рипли в Чужом 2 (1986) занимает #58 место в списке 100 величайших актёрских работ всех времён по версии журнала Premiere.
Образ Рипли в Чужом 2 Сигурни Уивер построила на основе своей очень несентиментальной подруги-эколога.
В первоначальном сценарии Винсента Уорда и Джона Фазано была сцена в уборной, где Чужой таился в пространстве под сиденьями унитазов и утаскивал ничего не подозревающих жертв через отверстие. Уорд считал, что это будет одновременно жутко и смешно. Были также сцены, где Рипли начинает испытывать огромное чувство вины выжившей, из-за чего у неё возникают галлюцинации: она видит нескольких своих погибших друзей и коллег из предыдущих фильмов.
В какой-то момент продюсеры фильма не разрешили Дэвиду Финчеру снять ключевую сцену в лазарете между Рипли и Чужим, где тот угрожающе надвигается на Рипли. Вопреки приказу Финчер схватил Сигурни Уивер, камеру и всё равно снял эту сцену. Она не только вошла в финальный монтаж, но и заметно фигурировала в трейлерах, и многие считают её самым знаковым кадром фильма.
Подбирая актрису на роль Рипли, сэр Ридли Скотт пригласил нескольких женщин из производственного офиса посмотреть пробы и таким образом получить женский взгляд. Женщины единодушно были впечатлены тогда ещё малоизвестной Сигурни Уивер, чью экранную харизму они сравнивали с харизмой Джейн Фонды.
Сэр Ридли Скотт рассказывал, что в итоге выбор на роль Рипли свёлся к Сигурни Уивер и Мэрил Стрип. Обе актрисы вместе учились в Йеле. В конечном счёте работу предложили Уивер, потому что на момент кастинга Стрип оплакивала смерть своего партнёра Джона Казале.
Винсент Уорд и Джон Фазано написали множество черновиков сценария, в котором Рипли совершает аварийную посадку на «деревянную планету» — по сути, искусственный деревянный планетоид, где размещается гигантский монастырь, населённый монахами. Уорд также должен был стать режиссёром, и 20th Century Fox быстро дала проекту зелёный свет, исходя из их концепции (а также потому, что гонорар Сигурни Уивер был привязан к дате начала съёмок). Около одной пятой запланированного бюджета уже ушло на декорации, пока Уорд всё ещё писал новые тритменты с дополнительными сценами, но Fox, Уивер и продюсеры сочли, что история Рипли остаётся неразработанной, и начали сомневаться в правдоподобии этой деревянной планеты. При фиксированной дате релиза, растущих расходах на предпроизводство и нескольких недавних фильмах Fox, таких как Крепкий орешек 2 (1990) и Бездна (1989), вышедших за бюджет, студия велела Уорду умерить амбициозные планы и убрать несколько сцен, чтобы сократить затраты и сэкономить время. После столкновений с руководством (по слухам, на одном напряжённом совещании его заставили ждать на скамейке снаружи) Уорд покинул проект, назвав главной причиной «творческие разногласия». Сценарист Рекс Пикетт, женатый на ассистентке Уорда и позже привлечённый к переписыванию, добавил в 2022 году, что студия долго терпела хаотичный творческий процесс Уорда, веря, что в этом есть «своя система». Последней каплей, однако, стало предполагаемое употребление Уордом кокаина, из-за которого он полностью потерял контроль над проектом; когда студия узнала, что из-за злоупотребления наркотиками Уорд не понимает, что делает, его на следующий день уволили, освободив место для нового режиссёра Дэвида Финчера.
(примерно на 2 ч 5 мин) Примерно на 2 часах 5 минутах Сигурни Уивер изначально собиралась произнести свою реплику «Get away from her, you bitch», выделив последнее слово более низким регистром, но при первом дубле случайно взяла выше. Режиссёру Джеймсу Кэмерону, который обычно делает 2 или 3 дубля, это понравилось, и он не стал просить ещё один. Фраза стала настолько популярной у поклонников, что они почти всегда цитируют её точно как Рипли, с тональным ударением на последнем слове.
Джеймс Кэмерон был настолько впечатлён игрой Линды Хэмилтон в «Терминатор 2: Судный день» (1991), что добивался её выдвижения на «Оскар» за лучшую женскую роль, но безуспешно. В этом же фильме Сигурни Уивер номинировали на лучшую женскую роль, однако она проиграла Марли Мэтлин. Персонажа Сигурни Уивер зовут «Эллен Рипли» в фильме Mr. Destiny (1990), а героиню Линды Хэмилтон также назвали Эллен Рипли.
За возвращение к роли Рипли Сигурни Уивер заплатили $1 млн — в 30 раз больше, чем за «Чужой» (1979). Она также получила процент от кассовых сборов. Её гонорар рос с каждым последующим фильмом серии: $5,5 млн за «Чужой 3» (1992) и, наконец, $11 млн за «Чужой 4: Воскрешение» (1997), хотя сами фильмы становились всё менее прибыльными.
Сцена секса между Рипли и Клеменсом была снята и входила в первоначальную версию фильма, но её вырезали.
Рипли говорит Ньют: «Не смотри на свет». Эта же фраза звучала в «Охотниках за привидениями», где снималась Сигурни Уивер, исполнившая роль Рипли.
Когда фильм впервые показали на британском канале ITV в 1990 году, всю нецензурную лексику переозвучили неизвестные актёры. В одной сцене Хадсон говорит: «Сержанта нет! Убирайтесь отсюда на х***!», но в трансляции ITV это заменили на «Сержанта нет! Убирайтесь отсюда к чёрту!!!», а в другой сцене Рипли произносит: «Знаешь, Бёрк, не пойму, кто из видов хуже. Не видно, чтобы они трахали друг друга ради грёбаных процентов». В эфире ITV фраза звучала так: «Знаешь, Бёрк, не пойму, кто из видов хуже. Не видно, чтобы они трахались друг с другом ради грёбаных процентов».
Сигурни Уивер и Джеймс Кэмерон долго спорили, ненавидит ли Рипли чужого. Кэмерон считал, что да, но у актрисы были сомнения. Он видел в фильме прямолинейную историю мести и убедил Уивер, сказав, что Рипли сделает всё возможное, чтобы то, что случилось с ней, не произошло ни с кем другим.
Ещё до выхода «Чужой 2» (1986) к Джеймсу Кэмерону обратилась 20th Century Fox насчёт очередного сиквела. Во время производства «Чужой 2» Кэмерон уже предлагал некоторые идеи для продолжения, например, сосредоточиться на том, как Рипли, Ньют и Хикс пытаются жить как семья, и на подозрениях Бишопа, что кто-то покопался в его мозгу, сделав его опаснее. Кэмерон даже сказал студии, что если они вернут сэра Ридли Скотта для «Чужой 3», то он возьмётся за «Чужой 4». Однако Скотт так и не дал согласия на «Чужой 3», а к моменту запуска фильма в производство интерес Кэмерона к серии угас — он хотел заняться другими проектами.
Сигурни Уивер стала последней утверждённой актрисой. Часть её прослушивания снимали на декорациях фильма, которые как раз строились. Из-за пробок она примчалась на пробы, и её раскрасневшийся вид убедил создателей, что она будет хорошей кандидаткой на роль Рипли.
Рипли в фильме не берёт в руки оружие. Причина в том, что Сигурни Уивер выступает за контроль над оружием и считала, что в предыдущем фильме («Чужой 2» (1986)) сцен с огнестрельным оружием было уже более чем достаточно.
(примерно на 52-й минуте) Примерно на 52-й минуте на зелёном мониторе, который виден за спиной Рипли, пока команда обсуждает состояние Кейна за пределами кухни, отображаются бессмысленные символы, а также слово «Giler» — отсылка к продюсеру Дэвиду Гайлеру.
Джеймс Кэмерон вспоминал, что его опыт общения с продюсерами Дэвидом Гайлером и Уолтером Хиллом временами был непростым. Они предложили ему написать фильм на основе довольно расплывчатой завязки: «Они не дали мне ничего конкретного, только идею, что [Рипли] объединяется с военными и все они возвращаются на планету». Были какие-то заметки и идеи для сюжета, но их план просто заканчивался словами «а потом происходит ещё какая-то хрень». Остальное Кэмерон придумал практически сам, и на основе этого ему поручили написать полный сценарий. Однако, поскольку он одновременно писал «Терминатор» (1984) и «Рэмбо: Первая кровь 2» (1985), к дедлайну у него был готов только 90-страничный сценарий: «Гайлер взбесился. Он сказал то, что, как я думал, никто в Голливуде никогда не скажет: „Ты больше никогда не будешь работать в этом городе!“» Однако Хилл сказал, что сценарий всё равно нужно сдать. Позже Кэмерон с огорчением узнал, что Гайлер и Хилл указали себя в качестве первых авторов его черновика, а его — третьим: «[они] получили чек за мою заявку, а я не получил ничего. Я был из-за этого очень зол». Впрочем, это не первый случай, когда Хилл и Гайлер пытались отнять у кого-то авторство сценария: у Дэна О'Бэннона, написавшего оригинальный сценарий «Чужой» (1979), возникла похожая проблема, когда они основательно переписали его текст, а затем попытались присвоить себе авторство сценария (а значит, и гонорары); О'Бэннону и его соавтору Рональду Шасету они собирались дать лишь упоминание сюжета, основанного на их идее. Дело дошло до арбитража в Гильдии сценаристов Америки, которая вынесла решение в пользу О'Бэннона.
В ранней сцене сна показан кошмар Рипли, в котором она видит, как грудолом пробивается через её грудную клетку. «Это на самом деле чудесный эффект, — сказал Уинстон. — Она приподнимает топ, и видно, как всё её тело растягивается, когда грудолом выталкивается изнутри. Для этого трюка Сигурни лежала на наклонной доске под кроватью, сверху находилось дублирующее тело с приспособлением, а снизу оператор толкал грудолома вверх. Это было особенно эффективно, потому что любой, кто видел первый фильм, точно знает, что это такое, но на самом деле он так и не прорывается наружу. За этот эффект во многом отвечал Том Вудрафф-младший».
Рипли понимает, что единственный способ одолеть тварь — выбросить её через главный шлюз «Сулако», способ, который ей знаком. «Там, где Рипли бьёт Королеву руками погрузчика, а затем хватает её за шею и поднимает в воздух, — всё это было снято вживую, — объяснял Нотаро. — В этот момент мы подхватили её куклами, как раз когда Рипли собирается швырнуть Королеву в шлюз. У нас было несколько кадров их драки, потом Королева ломает одну из гидравлических стоек на правом колене погрузчика, и он складывается, отчего оба с грохотом падают на дно шлюза». Когда Королева падает в шлюз, использовали муляж Королевы. Затем полноразмерную тварь снимали под макетом погрузчика. Чтобы показать, как Королеву выбрасывает в открытый космос, часть декорации со шлюзом прикрепили к потолку, а внизу положили одеяло со звёздным полем. Использовали и миниатюрную, и полноразмерную Королеву (её как следует поддерживали тросы), когда тварь пытается ухватиться за ногу Рипли, прежде чем окончательно сорваться вниз. Финальный кадр, где Королева беспомощно извивается, падая на камеру, снова сняли с помощью куклы в масштабе 1:4, которую прикрепили к системе motion control и снимали на синем фоне. Супервайзер визуальных эффектов Брайан Джонсон (уже работавший над «Чужой») заметил: «Помимо вращения, у Королевы были управляемые тросами движения головы, рук и ног, а также несколько внешних тросов, чтобы немного подёргать хвост, — и всё это было невоспроизводимо. Так что это ещё один случай, когда нам пришлось использовать синий экран».
Хотя по правилам арбитража Ларри Фергюсон указан в титрах как автор финального сценария, он даже не закончил свой сценарий для этого фильма. Когда режиссёром пригласили Дэвида Финчера, Фергюсона наняли для четырёхнедельной экстренной переработки сценария Винсента Уорда и Джона Фазано, действие которого происходило в огромном монастыре на небольшом планетоиде, населённом христианскими монахами, и который был признан слишком дорогим для съёмок. В интервью журналу PREMIERE в мае 1992 года Финчер рассказал о черновике Фергюсона, отметив, что тот имел сходство со сказкой «Белоснежка и семь гномов» и историей Питера Пэна. Рипли должна была стать женщиной, упавшей со звёзд и приземлившейся на планету, полную монахов. Она рассказывала бы монахам истории, как Венди из «Питера Пэна». В конце она умирает, и остаются семеро монахов, символизирующих семь гномов. Они кладут её в трубу и ждут, когда явится Прекрасный принц, чтобы разбудить её. Сценарий Фергюсона сочли настолько плохим, что когда генеральный директор 20th Century Fox Джо Рот услышал об этих «семи гномах», он в ярости заявил: «Что?! Что они там делают?! Какого чёрта происходит?!» — и уволил его. Затем продюсеры Уолтер Хилл и Дэвид Гайлер взяли на себя написание финального сценария. Они убрали гигантский монастырь, но по настоянию Финчера и Сигурни Уивер сохранили религиозные элементы и соединили их с идеей космической тюрьмы из более раннего сценария Дэвида Туи.
(примерно на 1 ч 50 мин) Примерно на 1 часе 50 минутах, во время финальной битвы, Рипли беззвучно проговаривает слова песни, которую поёт Дебби Рейнольдс в фильме «Поющие под дождём» (1952). Дебби Рейнольдс была матерью Кэрри Фишер, сыгравшей принцессу Лею в «Звёздные войны: Эпизод 4 - Новая надежда» (1977). Сигурни Уивер пробовалась на ту же роль, но её не утвердили. Тем не менее, именно этот фильм широко считается причиной, по которой «Чужой» получил зелёный свет, так что даже потеряв ту роль, Уивер всё же получила роль в научно-фантастической классике благодаря успеху Фишер в «Звёздных войнах». Высказывалось предположение, что Уивер могла импровизировать эту песню в знак признательности. За эту теорию спасибо The Deep Dive на YouTube (2023). Сигурни Уивер пока не подтвердила это, но, возможно, никто не спрашивал.
(примерно на 19 мин) В этом фильме Рипли называют «Белоснежкой». Сигурни Уивер сыграла Клаудию Хоффман (злую мачеху) в фильме «Белоснежка: Страшная сказка» (1997).
Её персонаж из серии «Чужой», Эллен Рипли, вдохновил героиню видеоигры Metroid — Самус Аран.
Вероника Картрайт изначально пробовалась на роль Рипли и участвовала в нескольких читках сценария, прежде чем режиссёр Ридли Скотт изменил распределение ролей. Сигурни Уивер сначала претендовала на роль Ламберт, потому что в раннем черновике сценария Уолтера Хилла и Дэвида Гайлера персонаж был изображён как частый шутник, сохранявший юмористическое настроение в кризисных ситуациях. В итоге руководство производства назначило Сигурни Уивер на роль Рипли после серии экранных проб, оценённых студийными руководителями, из-за чего Вероника Картрайт по прибытии в Англию на примерку костюмов получила изменённую, более серьёзную роль Ламберт.
Режиссёр Винсент Уорд задумал историю, в которой Рипли оказывается в монастыре в космосе, написанную совместно с Джоном Фазано (который помог превратить идеи Уорда в сценарий), а позже с Грегом Пруссом (когда Уорд счёл подход Фазано к второстепенным персонажам слишком стереотипным). Хотя Уорд заявлял, что видел в Рипли выжившую, ищущую семью, после того как она «упустила личную жизнь [и] ищет некое странное искупление за отсутствие отношений с дочерью», его сценарий не получил одобрения Сигурни Уивер, так как она почувствовала, что её персонаж представлен как «озлобленная учительница физкультуры». Прусс позже говорил, что Уорд всегда казался больше заинтересованным в придуманном им мире, чем в Рипли или Чужом. Когда Прусса отстранили от проекта, Фазано вернулся для написания ещё одного черновика, но разногласия Уорда со студией по поводу бюджета в конечном итоге привели к уходу обоих. Из-за нескольких последующих переписываний ни Фазано, ни Прусс так и не были указаны в титрах.
Джеймс Кэмерон и продюсер Гейл Энн Хёрд оба почти дважды уходили из проекта во время разработки. Хёрд запросила бюджет в 15,5 млн долларов, но 20th Century Fox не желала утверждать сумму выше 12 млн, что привело к первому уходу Кэмерона и Хёрд. Однако президент Fox Лоуренс Гордон был ярым сторонником видения Кэмерона и убедил председателя Барри Диллера одобрить предложение Хёрд. Диллер сказал: «Несомненно, это был фильм Ларри». Кэмерон и Хёрд снова пригрозили уйти, узнав, что Fox сомневается в повторном найме Сигурни Уивер на роль Эллен Рипли. Студия опасалась, что её зарплатные требования будут слишком высоки, поскольку она стала кассовой звездой после «Чужого» (1979), и потому что она запросила бы ещё больше, если бы знала, что Кэмерон считает её незаменимой. В конце концов Fox уступила, и Уивер была утверждена.
(примерно на 35 мин) Примерно на 35 минуте сцена, где Рипли отказывает Далласу, Ламберт и Кейну во входе на «Ностромо» из-за правил карантина, часто упоминалась в интернет-мемах во время кризиса COVID-19 в 2020-2021 годах, чтобы в шутку напомнить людям о необходимости соблюдать карантин и правила изоляции.
Цифровые часы Casio F-100, которые носит Рипли (Сигурни Уивер), были перевыпущены в 2021 году как Casio A100.
Пока шли переговоры о зарплате с Сигурни Уивер для возвращения её персонажа во втором фильме, студия попросила Джеймса Кэмерона проработать альтернативную сюжетную линию без Рипли, но Кэмерон заявил, что вся серия держится на Рипли, и отказался это делать.
Джеймс Кэмерон взял за основу сценария не связанную с «Чужим» историю, написанную им около 1981 года под названием «E.T. (extraterrestrial)», пока не узнал, что Стивен Спилберг снимает фильм «Инопланетянин» (1982). Сначала он переименовал её в «Protein», а затем остановился на «Mother». Речь шла о гибриде женщины и существа, генетически модифицированном для выживания в токсичной атмосфере планеты Венера. В истории также фигурировала корпорация, финансирующая космическую добычу и терраформирование, а термин «ксеноморф» появился именно из этого наброска. В финале героиня, во многом похожая на Рипли, сражалась с существом в «погрузчике», пока гибрид пытался защитить своё потомство. Колониальные морпехи были добавлены по просьбе продюсеров Дэвида Гайлера и Уолтера Хилла. В то же время Кэмерон работал над «Рэмбо 2» (1985), и его исследования ветеранов Вьетнама и посттравматических стрессовых расстройств очень пригодились при написании сюжетной арки Рипли. Идея планетарной атмосферы, токсичной для людей, позже была использована в «Аватаре» Кэмерона (2009).
Сэр Ридли Скотт изначально хотел, чтобы в сцене в челноке Рипли была полностью обнажённой — так персонаж оказался бы в ещё более уязвимом положении, — а также собирался показать, как Чужой возбуждается от её тела. Похожая сцена была прописана для приквела «Прометей» (2012), где персонаж Мередит Викерс (Шарлиз Терон) раздевается, готовясь к стазису, но затем подвергается нападению трилобита; неизвестно, снималась ли эта сцена вообще до того, как её переписали. В реально отснятой сцене Викерс делала отжимания обнажённой, но в финальную версию фильма вошёл более скромный вариант — в нижнем белье. Наконец, в следующем фильме «Чужой. Завет» (2017) персонаж Апворт (Калли Эрнандес) подвергалась нападению Чужого, когда принимала душ.
Обсуждалась идея включить в фильм лесбийские отношения между Рипли и Ламберт.
Джеймс Кэмерон особенно сильно строил свою историю и сценарий вокруг персонажа Эллен Рипли из «Чужого» (1979), поэтому был обескуражен, узнав, что Сигурни Уивер не только никогда не подписывала контракт на сиквел, но её даже ещё не связывали по поводу возвращения к роли. Когда Кэмерон наконец сам связался с ней и передал сценарий, Уивер проявила интерес, но студия возражала против её возросших требований по гонорару (к тому времени она стала кассовой звездой). Трудности вокруг переговоров по её контракту дошли до того, что Кэмерон и Гейл Энн Хёрд — недавно поженившиеся — объявили: если сделка не будет заключена к их возвращению из свадебного путешествия, они уходят. Когда они вернулись, прогресса не было, а съёмки должны были начаться через несколько месяцев, поэтому Кэмерон, не собиравшийся снимать фильм без Уивер, но и опасавшийся созданного им же дедлайна, придумал хитрость: он позвонил агенту Арнольда Шварценеггера якобы для неформального разговора и сообщил, что благодаря своему новому положению в Голливуде после «Терминатора» (1984) планирует сделать этот фильм полностью своим, выписав Рипли из сюжета; как и рассчитывал Кэмерон, агент Шварценеггера тут же передал эту информацию своему коллеге из ICM, представлявшему Уивер, а тот, в свою очередь, связался с главой производства 20th Century-Fox Лоуренсом Гордоном; оба, решив, что Рипли ни при каких обстоятельствах не будет выписана, не стали медлить и закрыли сделку с Уивер. Позже Кэмерон признался, что испытал облегчение от того, что блеф сработал, ведь иначе фильм, скорее всего, отменили бы вовсе.
Броня морпеха капрала Хикса, а также огнемёт Рипли постоянно выставлены в Музее поп-культуры в Сиэтле, прямо напротив Спейс-Нидл.
Режиссёр Дэвид Финчер задумывал провести Рипли через пять стадий горя: отрицание, гнев, торг, депрессию и принятие (по модели Элизабет Кюблер-Росс).
Сценарист и продюсер Дэвид Гайлер заявил, что сожалеет о том, что написал этот фильм, поскольку это подорвало его авторитет как продюсера. Гайлер взялся за сценарий только по требованию Сигурни Уивер после ухода режиссёра Винсента Уорда. Уивер не впечатлил сценарий Уорда (она описала свою Рипли в нём как «озлобленного физрука») и последующий черновик Ларри Фергюсона, и она соглашалась сниматься, только если Гайлер и сопродюсер Уолтер Хилл перепишут его. Хилл назвал это «работой в наручниках: писать под уже построенные декорации [и] сюжетные ходы, на которые мы уже согласились, хотя были с ними не согласны». Оба утверждали, что эта ситуация породила множество конфликтов между ними, Уивер, режиссёром Дэвидом Финчером и руководителями Fox Studios, поскольку технически они были руководителями неопытного Финчера, но всё равно должны были прислушиваться к его творческим идеям. Это имело серьёзные последствия на протяжении всего производства, потому что они часто чувствовали, что Fox обходит их стороной, вставая на сторону Финчера, и после одного особенно жаркого разногласия Гайлер и Хилл покинули лондонскую площадку, передав свои обязанности старшему вице-президенту Fox Джону Ландау. В итоге Ландау сменил линейного продюсера Эзру Свердлоу, когда фильм отстал от графика на 10 дней, и часто конфликтовал с Финчером из-за стоимости декораций и длительности съёмок сцен (Финчер называл это «конструктивной кровавой баней»). Ещё через две недели Ландау остановил производство и отправил всю съёмочную группу в США на предварительный показ, где можно было выявить недостающие эпизоды. Студия сначала согласилась лишь на 8 дней досъёмок в студии в Лос-Анджелесе, но позже уступила просьбе Финчера о 6 неделях, когда этого оказалось недостаточно. Когда затем был показан новый монтаж, студия потребовала радикальной переработки и досъёмок, из-за чего Финчер тоже ушёл.
Её роль Эллен Рипли в квадрилогии «Чужой» занимает 8-е место в списке 100 величайших кино персонажей всех времён журнала Premiere.
Продюсеры Дэвид Гайлер и Уолтер Хилл признались, что не горели желанием делать третий фильм и даже «немного от него устали», но уступили, поскольку 20th Century Fox продолжала его просить. В первоначальных черновиках сценария Рипли отсутствовала, потому что Сигурни Уивер «упорно не желала участвовать». Уивер была недовольна тем, что студия сократила хронометраж «Чужих» (1986), особенно вырезав несколько сцен с её персонажем (включая сцены о дочери Рипли, позже восстановленные в специальной версии «Чужих»), и сравнивала съёмки фильма о Чужом с родами. Сначала она согласилась лишь на небольшое камео, поскольку «Рипли стала бы обузой для истории. С этим персонажем можно сделать лишь столько всего». В итоге её уговорили на главную роль, когда студия решила, что Рипли — центральная фигура серии, а Хилл и Гайлер постановили, что этот фильм станет последним, чтобы «завершить трилогию».
Она получила премию «Сатурн» 1987 года как лучшая актриса за роль Эллен Рипли в «Чужих» (1986) и премию «Сатурн» 2010 года как лучшая актриса второго плана за роль доктора Грейс Огастин в «Аватаре» (2009). Оба фильма были написаны и поставлены Джеймсом Кэмероном.
Доктор Клеменс (Чарльз Дэнс) впервые появился в переписанном сценарии Уолтера Хилла и Дэвида Гайлера и, вероятно, представляет собой сочетание женщины по имени Паккард из более раннего сценария Дэвида Туи и Брата Джона из версии Винсента Уорда и Джона Фазано. Паккард была медицинским офицером в космической тюрьме и помогала главной героине, а Брат Джон был одним из немногих монахов, сочувствовавших Рипли, когда она оказывается в монастыре на искусственной планете; Джон также становится свидетелем того, как спасательная капсула Рипли падает в воду, что похоже на Клеменса в более длинной монтажной версии фильма. Пристрастие Клеменса к морфину перекликается с Кейном из «Чужого» (1979), чья биография тоже включает профессиональный крах из-за зависимости от лекарств. Доктор Кулман из игры Alien: Isolation (2014) позже получит схожую медицинскую зависимость.
Обсуждалась возможность включить гей-отношения между Рипли и Ламберт. Была снята сцена, в которой Рипли утешает Ламберт во время личного разговора и несколько раз гладит её по лицу, более явно намекая на отношения, но она была вырезана из финальной версии. Хорошо известно, что случайная сексуальная сцена между Рипли и Далласом планировалась, но так и не была снята из-за темпа повествования, и фильм так и не раскрывает, есть ли между ними что-то большее. Вероника Картрайт и Том Скерритт оба шутили, что у Ламберт и Далласа был роман, что объясняет, почему Ламберт так сильно плачет после его исчезновения и не хочет покидать корабль до этого момента.
Были сомнения, должна ли персонаж Рипли вообще присутствовать в этом фильме, после того как Сигурни Уивер не проявила энтузиазма по поводу участия в сиквеле. Поэтому в большинстве ранних черновиков сценария её персонаж был выписан. Всё изменилось только после того, как тогдашний президент 20th Century Fox Джо Рот заявил: «Я не буду снимать этот фильм без Сигурни. Она — центр серии, [и Рипли] действительно единственная женщина-воин в нашей киномифологии». По настоянию Рота Рипли вернули в сценарий, а Уивер активно уговаривали вернуться, предложив, по сообщениям, гонорар в 4 миллиона долларов, а также долю от кассовых сборов.
Вероника Картрайт (Ламберт) и Сигурни Уивер (Рипли) обе пробовались на роль Рипли. Картрайт узнала, что не будет играть Рипли, только когда её впервые вызвали на примерку костюмов для персонажа Ламберт.
(около 9 минут) Примерно на 9-й минуте, когда Рипли пытается установить радиосвязь с Землёй, она говорит: «Это „Ностромо“ из Соломоновых». Вымышленная область космоса, которую она имеет в виду, может быть отсылкой к реальным Соломоновым островам в Тихом океане, которые находятся далеко от цивилизации. В этом фильме «Ностромо» находится далеко от земной цивилизации.
(около 1 часа 7 минут) Когда Рипли ведёт БТР, она раздавливает голову чужого одним из колёс.
Королеву Чужих изначально планировали сделать с помощью покадровой анимации, но режиссёр Джеймс Кэмерон хотел, чтобы всё было снято вживую. Стэн Уинстон отмечал, что Королева в финальной битве (или, как он её называл, «самая большая марионетка в истории кино») была оживлена с помощью стержневых кукол, гидравлики, радиоуправления и проводов. Поскольку полноразмерную Королеву можно было двигать только медленно, эти сцены снимали с пониженной частотой кадров, и Сигурни Уивер также приходилось двигаться гораздо медленнее; при воспроизведении с обычной скоростью движения Королевы соответственно ускорялись. Для некоторых общих планов в финальной битве использовались детализированные миниатюры Королевы и Рипли в погрузчике. Во время съёмок сцены, где погрузчик выбрасывается из шлюза, под ним держали кусок ткани, чтобы поймать дорогую миниатюру. К сожалению, она прорезала ткань и упала на пол, поэтому её пришлось быстро склеить для дополнительных дублей.
Это первый фильм серии, где Рипли не кричит на электронное устройство, чтобы оно ускорилось или остановилось. Вместо этого большую часть крика она адресует Чужому.
Режиссёр Джеймс Кэмерон всегда утверждал, что битва Королевы и Рипли в погрузчике была выполнена с лучшим сочетанием живых аниматронных спецэффектов и миниатюрных съёмок, которые они могли создать на тот момент, но это не помешало ему размышлять о том, как сцена выглядела бы, если бы тогда была доступна компьютерная графика (CGI). Он пришёл к выводу, что бой определённо был бы более динамичным, с более подвижной машиной и Королевой, прыгающими друг на друга. Однако он также признал, что, чтобы не раскрывать закулисные техники традиционных эффектов, им пришлось прибегнуть к тесным, коротким кадрам, что делает бой гораздо более напряжённым и атмосферным. Кэмерон также полностью отдаёт должное Сигурни Уивер за то, что она продала эффект, говоря, что сцена никогда бы не сработала без её естественных реакций на монстра.
В первоначальной концепции Дэвида Финчера Рипли должна была пожертвовать собой без того, чтобы Королева на самом деле вырвалась из неё во время падения. Однако продюсер Дэвид Гайлер выступил против этой идеи и настаивал на наличии развязки в конце фильма. Эдлунд вспоминал: «В оригинальном фоне Рипли падала во что-то исключительно белое и просто растворялась в нём. Это было очень стильно и гораздо более кинематографично. Это было действительно красиво, но Дэвид Гайлер пришёл и высказал нам своё мнение, что фильм должен быть обрамлён сценой, где у Рипли вырывается грудолом». В остальном Эдлунд был доволен изменением, сказав, что «честно говоря, мне понравилось изменение. Зрители вроде как ожидают чего-то подобного, и это была развязка, которой не было в оригинальной концовке. Проблема была в том, что к тому времени, как решение было принято, у нас оставалось чуть больше двух недель, чтобы снять и скомпоновать три или четыре очень сложных кадра с синим экраном — важных, которые влияли на исход фильма и на то, как люди будут выходить из кинотеатра, думая о нём». Финчер был против этой идеи, но вынужден был с ней смириться. Он сказал: «Я никогда не считал нужным показывать существо. Мы показали его предварительной аудитории, и было решено, что мы это сделаем. Я был очень против этого и тянул время, говоря: „Я не верю в это, я не думаю, что важно видеть Монстра“. Независимо от того, какой катарсис мы могли бы ожидать от наконец-то увиденных двух самых сильных образов из первого фильма — Грудолома и персонажа Рипли, — если бы мы оставили фильм с тем, как она задыхается, зрители чувствовали бы себя хуже, выходя из фильма, чем сейчас. Я сказал: „Что бы ни случилось, она должна быть в покое в конце. Это должен быть вздох, а не стиснутые зубы и пот“». Он также добавил, что «это было вульгарно. Если её разрывает на части перед тем, как она падает в огонь, это не жертва, это услуга уборщика. Сознательно шагнуть в пустоту, неся эту тварь внутри себя, казалось мне более царственным». Оригинальная версия жертвы Рипли была восстановлена в монтажной версии фильма 2003 года.
Кэй Ленц пробовалась на роль Рипли.
(около 1 часа 1 минуты) Примерно на 1 часе 1 минуте, когда Рипли, Бретт и Паркер ищут существо, они натыкаются на дверной проём с красно-белым шахматным символом. За дверью был Джонси, кот. Этот символ — тот же, что использует Ralston Purina, производящая кошачий корм.

Факты со спойлерами

Показать спойлер
(примерно на 1 ч 9 мин) Фраза «nuke from orbit» (ядерный удар с орбиты), относящаяся к радикальному решению Рипли избавиться от инопланетной угрозы, вошла в повседневную речь как способ полностью устранить проблему.
Показать спойлер
(примерно на 1 ч 50 мин) Именно Сигурни Уивер придумала, что у Рипли будет психологическая опора для выживания: бормотание «You Are My Lucky Star», пока она избавляется от ксеноморфа. Сэр Ридли Скотт вспоминает, сколько нагоняев он получил от студии из-за дороговизны прав на эту песню.
Показать спойлер
Перед съёмками сцены, где Эш заталкивает скрученный журнал в рот Рипли, сэр Ридли Скотт сказал Сигурни Уивер, что сэр Иэн Холм собирается засунуть журнал «up your hooter». Британский сленговый термин для «носа» изрядно озадачил Уивер, поскольку «hooter» — американский сленг для «груди». Разумеется, Скотт на самом деле имел в виду её рот и позже отметил, что то, как Эш заталкивает журнал в рот Рипли, было для него формой сексуальной разрядки.
Показать спойлер
Когда Бёрк и Горман навещают Рипли в начале, Бёрк вертит в руках предмет её одежды, лежащий на столе (она раздражённо убирает его), и (за кадром) без спроса наливает себе молока или сливок в кофе. Эти мелкие детали помогают предвосхитить эгоистичную, высокомерную натуру Бёрка, несмотря на маску «славного парня», которую он надевает перед Рипли.
Показать спойлер
Создание начальных кадров с роботизированной рукой, разрезающей шаттл, и лазером, обнаруживающим спящую Рипли, не было заложено в бюджет. Джеймс Кэмерон оплатил включение лазера из собственного кармана.
Показать спойлер
Изначально по сценарию фильм должен был закончиться тем, что Рипли спасается с «Ностромо» в шаттле, а Чужой погибает на борту «Ностромо». Сэр Ридли Скотт счёл такую концовку слишком простой и договорился со студией о дополнительном бюджете в полмиллиона долларов и неделе съёмок, чтобы добавить «четвёртый акт», показывающий, как Чужой пробрался на шаттл. Скотт изначально задумывал очень мрачный финал, где Рипли пытается выманить Чужого, но существо забирается обратно в шаттл; Рипли стреляет в него гарпуном, но это ничего не меняет: оно бежит к ней, пробивает её шлем и отрывает ей голову. Затем оно садится в её кресло и начинает имитировать голос капитана Далласа, говоря: «I'm signing off, hopefully the network will pick me up». Twentieth Century Fox была не в восторге: по словам Скотта, когда он излагал эту идею по телефону, повисло долгое и неловкое молчание. В течение четырнадцати часов приехал руководитель студии, угрожая уволить его на месте, если он не изменит концовку на ту, где Чужой погибнет. Затем Рипли и Чужого должны были выбросить наружу из шаттла, оба висящие на страховочном тросе Рипли, привязывающем её к кораблю, пока она не заберётся обратно и не запустит двигатели, чтобы убить Чужого; однако из-за нехватки времени это пришлось упростить. Позже Скотт признал, что позволить Рипли выжить было лучшей концовкой.
Показать спойлер
Гейл Энн Хёрд отмечает, что самым приятным моментом её продюсерской карьеры был просмотр фильма в премьерную ночь в Голливуде и рёв, который издала публика, когда Рипли произносит фразу: «Get away from her, you bitch». Марк Ролстон, которого Билл Пэкстон уговорил прийти на премьеру, вспоминал момент, когда грудолом выбирается из тела, как тот, когда руководители студии повскакивали с мест, и понял, что фильм станет хитом.
Показать спойлер
(примерно на 1 ч 50 мин) Примерно на 1 часе 50 минутах, когда Рипли роняет сигнальный фальшфейер, на её обуви отчётливо виден логотип «Reebok». Это странно, учитывая время действия фильма, но Reebok до сих пор продаёт эту модель под названием «Чужой Stomper». Впрочем, логотип «Reebok» виден и раньше (примерно на 28 минуте) в погрузочном отсеке, когда Рипли делает первый шаг в силовом погрузчике.
Показать спойлер
В театральной версии заключённый Голик (Пол Макганн) в последний раз появляется, когда Чужой убивает доктора Клеменса; предполагается, что он стал одной из жертв провалившегося плана заманить Чужого в отсек для отходов. Однако изначально Голик был частью более крупной сюжетной линии: его первая встреча с Чужим была прописана как галлюцинация, в которой существо предстаёт огненным драконом, искажённым жаром. Была написана и снята длинная сцена, где план Рипли действительно срабатывает: во время пожара появляется Чужой, и одному из заключённых удаётся заманить существо в отсек для отходов ценой собственной жизни, где остальные его запирают. Однако Голик, питающий бредовое благоговение перед Чужим, поскольку тот дважды его пощадил, снова освобождает существо, вынуждая Рипли и выживших заключённых придумывать новый план — заманить Чужого в свинцовую форму. По словам режиссёра Дэвида Финчера, идея состояла в том, что Голик верил, будто Чужой убьёт всех, но намеренно пощадит Рипли и его самого, оставив их вроде Адама и Евы для повторного заселения мира. Финчер также сказал, что полную версию фильма показали тестовой аудитории, состоящей из 18-летних, которым фильм и персонаж Голик были безразличны. Основываясь на их негативных отзывах и на том, что студия предпочитала более короткий фильм, чтобы проводить больше сеансов в день, вся эта сюжетная линия была удалена из театральной версии, но восстановлена в расширенной версии Assembly Cut.
Показать спойлер
(примерно на 38 мин) Сцена, изначально вырезанная, но возвращённая в режиссёрскую версию, показывает, как Ламберт даёт Рипли пощёчину в отместку за отказ Рипли пустить её, Далласа и Кейна обратно на корабль. По словам сэра Ридли Скотта и Вероники Картрайт, каждый раз, когда она замахивалась, чтобы ударить Сигурни Уивер, Сигурни уклонялась. После примерно трёх или четырёх таких дублей Скотт наконец сказал Картрайт: «Not to hold back. Really hit her». Отсюда и совершенно неподдельные шокированные реакции Уивер, Яфета Котто и Гарри Дина Стэнтона.
Показать спойлер
Финальная сцена в шлюзе, где Рипли вымывает Чужого из шлюза шаттла, спародирована в научно-фантастическом сериале «Лексс: Тёмная зона» (1996) (эпизод 791 (1999)), где экипаж поднимается на борт заброшенного тюремного транспорта, на котором за Стэнли Твидлом гонится киборг, желающий воплотить в жизнь свои тревожные гомоэротические наклонности. Стэнли добирается до одного из шлюзов корабля и, пристегнувшись к поручням, пытается вымыть киборга из корабля. Всё идёт хорошо, пока Стэнли не пытается выстрелить в него из гарпунного ружья, когда тот изо всех сил сопротивляется, чтобы его не выбросило наружу, но промахивается, и киборг с помощью своего троса втягивается обратно. Вероятно, вмешивается Кай, и в конце концов киборг всё же покидает шлюз.
Показать спойлер
Рипли называет «сучкой» нечто, связанное с материнством, как в оригинале 1979 года, так и в этом фильме. В «Чужом» это был «mother» — корабельный компьютер, а здесь — королева чужих.
Показать спойлер
21 сентября 1983 года сценарист и режиссёр Джеймс Кэмерон сдал первый тритмент сюжета фильма, который тогда ещё назывался «Alien II» (его можно найти в качестве бонуса на лазерном диске коллекционного издания 1991 года и в подарочном наборе на цифровых видеодисках Alien Quadrilogy 2003 года). Среди главных отличий этого первоначального тритмента от финального фильма были следующие: * Вместо кошмара с грудоломом Рипли видит во сне, как сталкивается с Чужим лицом к лицу в шлюзе на борту «Ностромо». * Рипли доставляют на Earth Station Beta, где есть настоящий сад; Gateway Station — это место дислокации колониальных морпехов (здесь они называются Colonial Guard). * Дочь Рипли ещё жива, и у них происходит удручающий разговор по видеотелефону, в котором та горько винит Рипли за то, что она бросила её, отправившись в космос. * Weyland-Yutani больше не существует (её поглотила другая фирма), и Картера Бёрка нет. Вместо него Рипли встречает человек по имени доктор О'Нил, который не летит с ней и морпехами на планету-колонию, так что никакого корпоративного заговора с целью тайно заполучить образец ксеноморфа нет. * Планета-колония называется Ахерон — название взято из сценария «Чужого» (1979), — а не LV-426. * На планете несколько атмосферных процессоров, а не один. * Отец Ньют отправляется на заброшенный корабль один, и вся связь с ним теряется. Его жена вызывает помощь и ведёт поисковую группу внутрь, где они обнаруживают Космического жокея (наполовину засыпанного вулканическими обломками). Они находят Расса Джордана в яйцевой камере с лицехватом на голове, после чего на группу набрасываются десятки лицехватов. * БТР задействуют только после того, как морпехи решают расширить поиски до атмосферного процессора (поскольку отслеживать нечем — PDT отсутствуют), а снаружи его к тому же покрывает гнездо Чужих. Внутри обнаруживают ещё живых колонистов. * Чужие жалят людей хвостом, чтобы парализовать их перед похищением. Это происходит с Эйпоном, которого спасают, но он больше не приходит в сознание; Горман остаётся в сознании, но его последующие приказы остальные в основном игнорируют. * Десантный корабль врезается прямо в атмосферный процессор, и БТР уцелевает, а позже его используют, чтобы забаррикадировать вход в колонию. * С Бишопом, оставшимся на «Сулако», связываются, но поскольку посадка второго десантного корабля займёт время, Рипли и Хикс безуспешно отправляются на поиски шаттла. * Морпехи укрепляют только внешний периметр колонии и слишком поздно понимают, что Чужие могут проникнуть через туннель в подвале; Хадсона ловят, и после неудачной попытки бежать на БТРе лишь небольшая группа добирается живой до череды вентиляционных шахт. Опутанный коконом Хадсон выходит на связь по рации, описывая комнату с одним «огромным Чужим» и шаттлом, после чего связь внезапно обрывается. * Пробираясь через вентиляцию, Васкес и Горман жертвуют собой ради Рипли, Ньют и Хикса, которые добираются до зоны посадки. Однако Бишоп отказывается садиться и забирать их, поскольку риск того, что ксеноморфы покинут планету, слишком велик. Он говорит ругающейся Рипли: «Похоже, ты всегда была обо мне правого мнения». * Трое выживших позволяют Чужим ужалить и похитить себя; паралич на них не действует, так как они ввели себе атропин. Как и ожидалось, их замуровывают в коконы в комнате с шаттлом — это делают меньшие, альбиносные версии воинов-Чужих, у которых из живота выходят трубки для прямой имплантации грудоломов жертвам. Рипли стреляет в них, сражается с Королевой и улетает на шаттле колонистов обратно на «Сулако» вместе с Ньют (Королева тоже тайно пробралась на борт); Хикс решает остаться, так как уже заражён. * Первый черновой вариант сценария Кэмерон сдал 30 мая 1985 года; он сильно отличался от тритмента, но был очень близок к финальному фильму.
Показать спойлер
В специальную версию вошли 17 минут дополнительных сцен: Рипли обсуждает с Бёрком свою дочь; совет понижает Рипли в должности; родители Ньют обнаруживают на LV-426 заброшенный корабль Чужих; экскурсия по "Сулако" до пробуждения морпехов; Хадсон хвастается своим арсеналом; Рипли медлит перед тем, как войти в комплекс колонии на планете; роботы-турели отражают 2 атаки Чужих; морпехи строят теории о предводителе Чужих как источнике яиц; Хикс и Рипли обмениваются именами. Есть также сцена на LV-426, где ребёнок катается на Bigwheel, похожем на тот, что был в Терминаторе (1984), тоже снятом Джеймсом Кэмероном.
Показать спойлер
По желанию Сигурни Уивер (которая не хотела сниматься в новых фильмах о Чужом) Дэвид Финчер убедил студию, что в финале Рипли должна погибнуть, вопреки возражениям продюсеров Уолтера Хилла и Дэвида Гайлера, желавших, чтобы она выжила (хотя Хилл с тех пор утверждал, что «самопожертвование Рипли ради избавления вселенной от Чужого» было их единственным условием для продюсирования). Финчер считал это единственным логичным завершением её истории: начав «жертвой в нижнем белье» в первом фильме, она заканчивает актом самоотверженности, чтобы вырваться из «проклятия Чужого», которое, казалось, преследовало её повсюду. По изначальному сценарию Рипли погибала, бросившись в горячий расплавленный свинец. Когда руководители студии узнали, что это очень похоже на финал «Терминатора 2: Судного дня» (1991), они решили, чтобы развести два фильма, что в последний момент из Рипли должен выйти грудолом. Финчер был против этого добавления, но, когда его поставили перед выбором, настоял, чтобы это было как можно более катарсическим: Рипли должна быть безмятежна, как только появится грудолом, — «вздох, а не стиснутые зубы и пот». Новый финал сняли за 4 дня до премьеры. Оригинальный финал без грудолома вернули в расширенной монтажной версии фильма, позже выпущенной на DVD и Blu-ray.
Показать спойлер
Хотя Дэн О'Бэннон и Рональд Шусетт включили в сценарий пункт о том, что все персонажи могут быть как мужчинами, так и женщинами, они надеялись избежать того, что уже становилось клише в фильмах ужасов: женщина в опасности остаётся единственной выжившей, чтобы в кульминации встретиться с убийцей, — позже это назвали тропом "последней девушки". По иронии судьбы именно так и вышло с персонажем Рипли, хотя стоит отметить, что с самого начала она гораздо сильнее и находчивее типичной "последней девушки" из хорроров.
Показать спойлер
Слепок лица Мэрил Стрип использовали в трёхмерной модели на мониторе, показывающем сканирование лицехвата на Рипли, поскольку слепок лица Сигурни Уивер на тот момент не был сделан. По совпадению, Стрип была одной из последних актрис, рассматривавшихся на роль Рипли в «Чужом» (1979), прежде чем роль досталась Уивер.
Показать спойлер
(примерно на 2 ч) Примерно на 2 часу музыка, звучащая при появлении Королевы Чужих, пока Рипли и Ньют ждут лифт, — это переиспользованный фрагмент партитуры Джерри Голдсмита к оригинальному Чужому (1979). Тематически эта музыка появляется в обоих фильмах в один и тот же момент: ближе к концу, когда Рипли пытается спастись, но внезапно сталкивается с Чужим, а окружающая обстановка отсчитывает время до самоуничтожения ("Ностромо" в Чужом и атмосферный процессор в Чужих). Ещё один переиспользованный фрагмент партитуры звучит, когда Рипли прибывает на платформу и с ужасом обнаруживает, что Бишоп улетел на десантном корабле; в Чужом он звучал, когда Чужой угрожал Паркеру и Ламберт и убивал их.
Показать спойлер
В комментарии к DVD сэр Ридли Скотт рассказал, что задумывал эпизод в финальных сценах с Рипли и Чужим в космическом челноке, где Рипли полностью раздевается, а Чужой возбуждается от неё. Скотт говорит, что в этой сцене, после того как Рипли прячется в шкафу, Чужой находит её и пристально смотрит сквозь стеклянную дверь. Затем Чужой начинает трогать себя, словно сравнивая своё тело с телом Рипли. В итоге от этой идеи отказались.
Показать спойлер
Смерть Диллиона была описана совсем иначе в более ранней версии съёмочного сценария. Изначально он должен был успешно выбраться из формы для отливки свинца вместе с Рипли, после чего свинец выливается на Чужого и, предположительно, убивает его. Рипли просит Диллиона выполнить обещание убить её, как только тварь будет мертва. Диллион сжимает руки у неё на горле, но в итоге не может её убить. В этот момент Чужой выбирается из формы, утаскивает Диллиона в свинец и убивает его. Хотя это не было снято, и новеллизация, и комикс-адаптация использовали такую концовку.
Показать спойлер
Судьба тела Кейна изменилась по сравнению со сценарием: изначально его тело должны были осторожно выпустить в космос, и оно уплывало бы прочь, но оно запутывается в антенной решётке «Ностромо». Позже, когда Рипли начинает подозревать Эша и проверяет его научную консоль, она сильно пугается, когда тело Кейна ударяется о внешнее окно. Сцена была доведена до стадии раскадровки, и для сэра Джона Хёрта был изготовлен погребальный саван, но когда несколько сцен вырезали из-за бюджетных и временных ограничений, похороны Кейна изменили на быстрое выбрасывание его тела в космос.
Показать спойлер
(примерно на 16-й минуте) Примерно на 16-й минуте миниатюрная ванная комната в квартире Рипли на самом деле является туалетом British Airways, купленным у авиакомпании.
Показать спойлер
В оригинальном сценарии Дэна О'Бэннона и Рональда Шасетта имена персонажей были Стандард, Роби, Бруссард, Мелконис, Хантер и Фауст (персонажа Эша не было). Продюсерам Уолтеру Хиллу и Дэвиду Гайлеру имена не понравились, и они меняли их несколько раз во время доработок. В конце концов они остановились на Далласе, Рипли, Кейне, Ламберт, Паркере и Бретте и добавили Эша. По словам Хилла, Рипли была названа в честь Роберта Л. Рипли, прославившегося благодаря «Believe It or Not» (1949), а для удостоверений персонажей фильма он использовал второе имя своей матери, Эллен, в качестве её имени. Бретт, Паркер и Ламберт были названы в честь спортсменов Джорджа Бретта, Дэйва Паркера и Джека Ламберта. В сценарии О'Бэннона и Шасетта также был пункт, указывающий, что все персонажи были «унисекс», то есть их могли играть как мужчины, так и женщины, и поэтому их называли только по фамилиям; немногочисленные местоимения, указывающие на пол (он или она), были исправлены после кастинга. Хотя Хилл и Гайлер рассматривали идею капитана-женщины, в итоге они решили сделать последней выжившей женщину — то, о чём Шасетт и О'Бэннон даже не думали. Удивительно, но эту идею предложил не кто-то из сценаристов, продюсеров или режиссёра, а глава студии Алан Лэдд-младший.
Показать спойлер
Прежде чем Рипли дёргает за спринклеры, чтобы окатить Чужого холодной водой, она изначально произносила: «В последний раз!» Хотя эта фраза заметно фигурировала в трейлере, она не вошла ни в одну версию готового фильма.
Показать спойлер
Когда Рипли проходит последовательность запуска челнока, появляется краткий кадр монитора с экраном «Environmental CTR Purge». Тот же экран появляется в «Бегущем по лезвию» (1982), когда Гафф везёт Декарда к Брайанту в своей летающей полицейской машине, и это укрепило теорию о том, что «Чужой» и «Бегущий по лезвию» происходят в одной вымышленной вселенной, — утверждение, которое поддерживает и режиссёр сэр Ридли Скотт.
Показать спойлер
Помимо приквелов «Прометей» (2012) и «Чужой. Завет» (2017), это единственный фильм в оригинальной франшизе «Чужой» и спин-офф-серии, в котором нет вариации Королевы Чужих. В «Чужом 2» (1986), «Чужом 4: Воскрешении» (1997) и «Чужой против Хищника» (2004) заметно фигурирует взрослая Королева; в «Чужом 3» (1992) Рипли обнаруживает, что внутри неё растёт эмбрион королевы Чужих, в третьем акте; а в «Чужой против Хищника: Реквием» (2007), по словам режиссёров, показана преждевременная Королева-Пределлен. Причина в том, что Джеймс Кэмерон разработал концепцию Королевы Чужих для «Чужого 2» (1986), так что во время производства этого фильма такой идеи не существовало. Вместо этого сценарий и удалённая сцена показывали, что Чужой может продолжать свой род самостоятельно, превращая Бретта в яйцо Чужого и используя Далласа в качестве предполагаемого носителя. Эта сцена была вырезана из соображений темпа, но восстановлена в режиссёрской версии.
Показать спойлер
Ведутся немалые споры о том, помогло бы предложение Рипли поместить Кейна в карантин на 24 часа. Лицехват сполз с него через несколько часов и всё равно умер, а затем Кейн был жив ещё несколько часов, и только потом из него вырвался Чужой. Всё это произошло бы и в случае карантина, но изолированный Чужой мог бы не так легко сбежать в другие части корабля, где он мог бы подстерегать и убивать экипаж. Другие говорят, что Чужой вырос бы и в конце концов вырвался из карантина, так что это не имело бы значения. Некоторые фанаты утверждают, что предложение Паркера «заморозить» Кейна на время обратного полёта, пока врачи и учёные на Земле не смогут исправить ситуацию, могло бы помочь. Чужой замёрз бы вместе с Кейном, и оба могли бы не пережить обратный полёт, что могло бы убить Чужого и не дать ему подвергнуть опасности экипаж и всех остальных. Даже если бы они пережили обратный полёт, возможно, учёные на Земле смогли бы более эффективно справиться с вылупившимся монстром, чем экипаж «Ностромо».
Показать спойлер
Сцена, которая была в сценарии, но снята лишь частично, называлась «сценой шлюза». Она должна была происходить после сцены, где Рипли узнаёт о специальном приказе насчёт Эша. Заправляя огнемёт, Паркер связывается с Рипли и Ламберт по интеркому и говорит, что наблюдает за Чужим, движущимся по коридору возле внутренней двери шлюза. Он просит их открыть внутреннюю дверь с мостика в надежде, что Чужой войдёт в шлюз, и они смогут выбросить его в космос. План, похоже, срабатывает: Чужой словно заворожён вращающимся зелёным светом и оказывается внутри. Затем Рипли открывает внешнюю дверь, одновременно закрывая внутреннюю, как вдруг внезапно срабатывает сигнализация; Чужой пугается и убегает, но закрывающаяся внутренняя дверь защемляет ему руку и отрывает её. Раненый Чужой сбивает Паркера с ног, убегая, а Рипли добирается до шлюза, но кровь Чужого вызывает небольшую разгерметизацию корпуса, которая временно разгерметизирует этот отсек. Защитная переборка начинает закрываться, но застревает из-за канистры от огнемёта, пока Рипли, у которой идёт кровь из носа и ушей, не высвобождает её, после чего теряет сознание. Придя в себя после кислорода, Рипли убеждена, что Эш включил сигнализацию, чтобы защитить Чужого, и намерена доказать это, снова обратившись к «Матери». Это приводит к сцене, где Эш заманивает Рипли в ловушку и нападает на неё (её кровотечение из носа должно было быть последствием декомпрессии). Кадры с мостика «Ностромо» были сняты, но остальную часть сцены пришлось вырезать из-за нехватки времени.
Показать спойлер
В оригинальном сценарии, пока Рипли ищет Ньют, она натыкается в энергоустановке на закоконированного Бёрка (Пол Райзер). Тот утверждает, что чувствует внутри себя грудолома, и просит о помощи. Рипли просто вручает ему боевую гранату и идёт дальше. Эту сцену снимала вторая съёмочная группа, и она должна была идти сразу после того, как Рипли использует вторую сигнальную ракету, и прямо перед тем, как она замечает, что датчик расстояния показывает ноль. Когда Рипли освобождает Ньют и их пугает внезапный взрыв при выходе, изначально это должна была сработать граната Бёрка. Однако Джеймс Кэмерон вырезал сцену из прокатной версии: ему не понравилось, как она выглядит визуально, и он считал, что Бёрка не могли оплодотворить так быстро после похищения; он вставил несколько кадров внезапного взрыва реактора, чтобы замаскировать самоподрыв Бёрка. В Special Edition эта сцена тоже не вошла в число восстановленных, так что десятилетиями единственным доказательством её существования был один кадр из журнала. Полностью она стала доступна лишь в бонусных материалах Blu-Ray фильма.
Показать спойлер
Хотя первый черновик сценария, сданный 30 мая 1985 года, был очень близок к финальному фильму, некоторые сцены из этой версии в итоге выпали или изменились, хотя большинство осталось в новеллизации Алана Дина Фостера. Среди них: * Кошмар Рипли был довольно кровавым, с мимолётным показом грудолома. * Рипли и Бёрк ждут снаружи окончательного решения совета, и Рипли уверена, что её считают сумасшедшей. * Более длинная сцена со ссорой семейства Джордан; судя по всему, Ньют и Тимми часто играют в прятки внутри комплекса, который она называет «Лабиринтом монстров». * Сцена в общей душевой на борту «Сулако» после пробуждения морпехов от гиперсна. (Сцену выбросили, когда Сигурни Уивер, Джанетт Голдштейн, Колетт Хиллер и Синтия Дейл Скотт отказались сниматься обнажёнными). * Рипли подробнее рассказывает о лицехватах на брифинге для морпехов, называя лицехвата «ходячим половым органом», на что Хадсон отвечает: «Звучит как ты, Хикс». * Приближаясь к LV-426, Горман ещё раз подтверждает, что от колонии вообще нет никакой связи. * На планете 30 атмосферных перерабатывающих установок, а не одна, как в финальном фильме. * Первый обход комплекса колонии включает и жилые помещения колонистов. * Свисающий кусок потолка срабатывает на датчик движения (в фильме — хомяки). * Рипли не может заставить себя покинуть БТР, когда Горман, Бёрк и Бишоп входят в колонию, и возвращается сидеть в одиночестве внутри бронетранспортёра. Однако она быстро решает, что одиночество ещё хуже; она выбирается наружу, чтобы догнать остальных, но шлюз доступа в колонию захлопывается прямо перед ней, запирая её снаружи. Не сумев открыть его или предупредить тех, кто уже внутри, она начинает паниковать, как вдруг за её спиной появляется Вежбовски и пугает её. Извинившись, рядовой говорит, что Хикс попросил его «присмотреть» за ней, после чего открывает дверь и впускает обоих. * Горман говорит Бёрку, что корпорация может списать свою долю колонии; Бёрк отвечает, что она всё равно застрахована. * Рипли предлагает Ньют дружбу, но та отказывается, считая, что Рипли всё равно скоро умрёт. * Ньют объясняет, что спаслась от Чужих, потому что отлично играла в «Лабиринт монстров». * Смола в гнезде Чужих содержит мебель, провода, а также человеческие кости. * Во время атаки Чужих Эпоне раздаёт обратно магазины к винтовкам, игнорируя приказ Гормана. * Во время отступления Гормана жалит Чужой, он теряет сознание, и его почти вытаскивают из БТР; Хикс с помощью турели сбивает Чужого с крыши. * Бёрк сильнее подчёркивает важность Чужих, даже предлагая Рипли более высокий процент, если она согласится сотрудничать. * Ньют официально предлагает Рипли стать её дочерью; Рипли эта идея нравится. * Бишоп раскрывает, что кататония Гормана вызвана нейромышечным токсином из жала Чужого (в фильме это заменили открытием, что кровь Чужих нейтрализуется окислением). * Бишоп также предполагает, что у королевы большое брюшко и есть базовый интеллект. * После первой атаки автоматических турелей датчик движения показывает, что Чужие взломали дверь и проникли в комплекс. * Бишоп сталкивается с Чужим, проползая по туннелю (эта сцена была и в финальном сценарии, но ни в прокатной версии, ни в Special Edition). * Горман спрашивает Васкес, всё ещё хочет ли она его убить; она отвечает, что в этом не будет необходимости. * Второй десантный корабль заправляется сам, прежде чем покинуть «Сулако» под дистанционным управлением Бишопа. * Хикс с помощью сварочного аппарата вскрывает воздуховод в технический проход. Оттуда Ньют падает в жёлоб. Рипли следует за ней, но попадает в другой жёлоб. * В яйцевой камере есть крошечные альбиносы-версии воинов Чужих, которые подбирают яйца. * В первый черновик также входила сцена, где Рипли находит закоконированного Бёрка и даёт ему гранату, чтобы он покончил с собой. Её сняли, но ни в одну из версий фильма она не вошла.
Показать спойлер
Сигурни Уивер поначалу очень неохотно соглашалась снова играть Рипли (хотя часто это лишь тактический приём актёров, чтобы поднять гонорар). Она отклоняла многочисленные предложения Fox Studios сняться в сиквелах, опасаясь, что её персонажа плохо пропишут, а слабое продолжение может повредить наследию «Чужого» (1979). Однако её настолько впечатлило высокое качество сценария Джеймса Кэмерона — в частности, сильный акцент на Рипли, связь матери и дочери между её героиней и Ньют и невероятная точность, с которой Кэмерон прописал её персонажа, — что она в конце концов согласилась на фильм. Разумеется, она была разочарована, когда Кэмерону пришлось сократить картину и вырезать сцену, где Бёрк приносит Рипли дурную весть о смерти её дочери; Уивер считала, что она замкнула бы круг связи матери и дочери с Ньют, и говорила, что из-за отсутствия этой сцены не смогла полностью насладиться фильмом на премьере. Впрочем, позже эту сцену восстановили в Special Edition.
Показать спойлер
Более длинная «Special Edition» ясно объясняет, почему Рипли становится заботливой матерью для Ньют и почему финал на самом деле — битва двух матерей, Рипли и королевы Чужих, каждая из которых пытается защитить своё потомство.
Показать спойлер
Экранная проба, которая принесла Сигурни Уивер роль Рипли, была её монологом из финальной сцены.
Показать спойлер
Во время разбирательства по делу Рипли в сиквеле этого фильма «Чужой 2» (1986) за её спиной показывают корпоративные файлы на её бывших товарищей по кораблю. В файле Ламберт выясняется, что она родилась мужчиной, но почти сразу после рождения была переведена в женский пол.
Показать спойлер
Многие персонажи фильма, чьи имена ни разу не упоминаются, на самом деле носят те же имена, что и актёры, которые их играют: например, сержант Эл Апон (Эл Мэтьюз), капрал Колетт Ферро (Колетт Хиллер), рядовой Дженет Васкес (Дженет Голдштейн), рядовой Марк Дрейк (Марк Ролстон), рядовой Уильям Хадсон (Билл Пэкстон), рядовой Дэниел Спанкмейер (Дэниел Кэш), рядовой Рикко Фрост (Рикко Росс), рядовой Тревор Вержбовски (Тревор Стидман), лэнс-капрал Бишоп (Лэнс Хенриксен) и режиссёр Пол ван Льюэн (Пол Максвелл). Однако лейтенанта Гормана (Уильям Хоуп) зовут не Уильям, а Скотт. Хотя капрала К. Дитрих (C. Dietrich) планировали назвать Синтией в честь исполнительницы Синтии Дейл Скотт, она выбрала имя Карла, потому что, как и фамилия Дитрих, фамилия Скотт имеет немецкие корни. Как показано в дополнительной сцене специальной версии, имя капрала Хикса (Майкл Бин) — не Майкл, а Дуэйн, а Рипли (Сигурни Уивер) — не Сигурни, а Эллен. Последнее не было выдумкой сценариста и режиссёра Джеймса Кэмерона: когда сценаристу и продюсеру «Чужого» (1979) Уолтеру Хиллу понадобилось имя для удостоверений персонажей, он взял второе имя своей матери в качестве имени Рипли.
Показать спойлер
Все актёры, которым предстояло играть морпехов, прошли двухнедельную подготовку в изнурительном учебном лагере под руководством бывшего бойца САС Типа Типпинга (позже сыгравшего рядового Кроу) и бывшего сержанта морской пехоты Эла Мэтьюза (позже сыгравшего Апона), чтобы их поведение и чувство товарищества выглядели настоящими. Сигурни Уивер, Пол Райзер (Бёрк) и Уильям Хоуп (Горман) не участвовали в тренировках и не присутствовали на них, поскольку режиссёр Джеймс Кэмерон считал, что это поможет создать ощущение отстранённости между этими тремя и морпехами — их персонажи были чужаками в отряде: Рипли консультировала морпехов во время полёта на LV-426, Бёрк находился там исключительно из финансовых соображений, а Горман был недавно повышенным лейтенантом с меньшим опытом, чем у большинства морпехов. Майкл Бин тоже не посещал лагерь, так как заменил Джеймса Римара через неделю после начала съёмок.
Показать спойлер
(примерно на 49-й минуте) Рипли упоминает, что лицекрад (facehugger) при жизни кровоточил кислотой, и боится, что он может натворить после смерти. Это может перекликаться с более ранней версией сценария, где кожа мёртвого лицекрада растворялась, и экипаж едва успевал выбросить его из корабля, прежде чем кислота начинала капать на пол и проедать корпус.
Показать спойлер
Сцена секса между Далласом и Рипли была прописана в сценарии непосредственно перед тем, как Бретт представляет свой трекер движения, чтобы показать, как буднично экипаж решал проблему долгого воздержания. Ещё одна отсылка к этому — удалённая сцена, где Рипли спрашивает Ламберт, спала ли та когда-нибудь с Эшем. Позже Том Скерритт рассказал, что обсуждал необходимость этой сцены с режиссёром сэром Ридли Скоттом, считая, что она ничего не добавляет к повествованию и лишь нарушает ход фильма. Скотт согласился, и сцена секса в итоге не была снята, но он возродил идею случайных связей среди членов экипажа в «Прометее» (2012).
Показать спойлер
(примерно на 42-й минуте) Примерно на 42-й минуте, когда Эш сводит результаты медицинского сканирования Кейна, всё ещё находящегося под лицекрадом, камера фокусируется на Эше за его рабочим местом. Он изучает рентгеновский или похожий снимок, на котором отчётливо видны голова и глаза развивающегося эмбриона, который впоследствии превратится в грудолома, а затем в ксеноморфа, убивающего остальной экипаж. Это означает, что он знает о том, что внутри Кейна что-то растёт, и, вероятно, ожидает, что оно когда-нибудь вырвется наружу. Несколько мгновений спустя Рипли застаёт его врасплох за работой, и он быстро выключает монитор, чтобы она не увидела, чем он занят. Во время их разговора он даёт уклончивые ответы, технически верные, но бесполезные для того, чтобы остановить чужого. Пока он говорит, Рипли заглядывает в его микроскоп, но он быстро говорит ей: «Пожалуйста, не надо», и она отстраняется, возможно, лишаясь возможности увидеть его образцы или получить полезную информацию. После её ухода Эш выпивает чашку белой жидкости, похожей на молоко, но позже выясняется, что это та же циркулирующая жидкость («кровь»), которая течёт по системам андроидов во вселенной «Чужого». Когда позже в фильме Эша убивают, его повреждённые внутренние системы разбрызгивают эту жидкость из перерезанной шеи. Как только лицекрад отделяется от Кейна, Эш вызывает по рации Далласа и Рипли в медотсек, не сообщая, чего ожидать. Оказавшись внутри, они начинают искать отделившегося лицекрада, и Эш нажимает кнопку, чтобы запечатать двери, пока они ещё находятся внутри. Хотя лицекрад в итоге оказывается уже мёртвым, это позволяет предположить, что Эш считал его живым и хотел, чтобы Даллас и Рипли пришли в медотсек неподготовленными и могли наткнуться на лицекрада. Поскольку Эш не живой, это могло позволить ему увидеть, как лицекрад реагирует на человеческих носителей, и, возможно, оплодотворить ещё нескольких. Закрытие двери предотвратило бы побег лицекрада, но также помешало бы Далласу и Рипли легко спастись от живого лицекрада. Также во время сцены обеда можно заметить, что Эш расположился прямо напротив Кейна и наблюдает с невероятным вниманием, словно ожидая, что грудолом появится в любой момент.
Показать спойлер
Джеймс Кэмерон написал фильм как аллегорию на участие Америки во Вьетнамской войне, где морпехи представляют американских консервативных ястребов, а ксеноморфы (чужие) — вьетнамцев. В интервью Screenprism Джеймс Кэмерон сказал: «Их подготовка и технологии не соответствуют конкретным условиям, и это можно рассматривать как аналогию с неспособностью превосходящей американской огневой мощи победить невидимого врага во Вьетнаме: много огневой мощи и очень мало мудрости, и это не сработало». Кэмерон также сравнивал Рипли с ветеранами боевых действий, страдающими посттравматическим стрессовым расстройством, которые, необъяснимо, одними из первых возвращаются в зону боевых действий, несмотря на пережитые ужасы.
Показать спойлер
Когда сэра Ридли Скотта спросили, почему Рипли возвращается за котом Джонси, он ответил: «А я бы вернулся за своими собаками? Обязательно».
Показать спойлер
Одна из книг о съёмках предполагает, что Чужой не пытался перехитрить Рипли, последовав за ней в спасательную шлюпку, чтобы убить её, а скорее искал тихое место, где можно умереть. Режиссёр сэр Ридли Скотт действительно говорил, что по ходу фильма цвет Чужого меняется от почти полупрозрачного серого до тёмно-чёрного, что signifies процесс старения и умирания существа. Это также объясняет, почему Чужой не сразу преследует и не убивает Рипли, а пытается сделать это только когда она пытается его выкурить. Изначально Чужой должен был противостоять и декомпрессии, и гарпуну Рипли, пробраться обратно в шаттл и мгновенно убить Рипли; однако студия не разрешила такой финал. Был раскадрован новый: Рипли и Чужого обоих высасывает наружу, Рипли удерживается страховочным тросом, а Чужой цепляется за его конец. После выстрела в голову существу из пистолета без эффекта она выбирается обратно на борт и запечатывает люк; однако Чужой следует за ней и начинает царапать люк, поэтому Рипли запускает двигатели, которые отбрасывают существо в космос, где оно взрывается. Из-за бюджетных и временных ограничений это было изменено на финал, показанный в фильме, но идея главной героини, висящей на тросе снаружи своего корабля, была повторно использована 45 лет спустя в сиквеле «Чужой: Ромул» (2024).
Показать спойлер
Изначальный монтаж фильма длился почти 150 минут, что было коммерчески рискованно. Джеймс Кэмерон сомневался, как его сократить: вырезание случайных сцен экономило лишь минуты и делало фильм рваным. Продюсер Гейл Энн Хёрд в итоге предложила убрать несколько сцен целиком — например, упоминания о дочери Рипли, а также раннюю сцену на колонии и сцену с «Заброшенным кораблём». Кэмерон колебался насчёт последней, ведь она была единственной прямой связью с оригинальным фильмом. Позже он понял, что Хёрд права: эти сцены можно было вырезать без ущерба для сюжета, и после их удаления фильм уложился ровно в 135 минут. Все эти сцены были восстановлены в Special Edition, созданной 6 лет спустя.
Показать спойлер
Чужой в этом фильме отличается от предшественников: органические трубки на спине теперь отсутствуют, а губы стали более выраженными. К тому же он передвигается в основном на четырёх конечностях, как и его носитель в этом фильме — собака (или бык в расширенной версии), тогда как Чужие в первых двух фильмах стоят и ходят прямо, как люди. Это намекает, что ксеноморфы выглядят и ведут себя иначе, чем прежние, ведь Чужой всегда гибридная форма жизни, объединяющая гены своей расы с генами носителя, в котором развивается. Обратная ситуация в четвёртой части Чужой 4: Воскрешение (1997), где Рипли через клонирование перенимает черты ксеноморфа.
Показать спойлер
(примерно на 2 ч 10 мин) Примерно на 2 часах 10 минутах кнопка на панели управления, которую Рипли нажимает, чтобы закрыть шлюзовые двери на корабле в конце фильма, на самом деле — кнопка «Hold» с британского игрового автомата, или «однорукого бандита».
Показать спойлер
Сумка, которую Рипли берёт с собой в лифт в конце фильма, — это ранец-противогаз Британских вооружённых сил.
Показать спойлер
Пока Рипли проходит последовательность запуска шаттла, мелькает кадр монитора с экраном «Environmental CTR Purge». Тот же экран появляется в Бегущий по лезвию (1982), когда Гафф везёт Декарда к Брайанту в своей летающей полицейской машине, и это укрепило теорию, что Чужой и Бегущий по лезвию существуют в одной вымышленной вселенной, — точку зрения поддерживает и режиссёр сэр Ридли Скотт.
Показать спойлер
Действие фильма происходит в 2179 году. Это следует из слов Рипли о передаче Бёрка на колонию 6/12/79. Век не указан, но внутривселенский справочник «Aliens: Colonial Marines Technical Manual», изданный в 1995 году, отнёс и Чужой (1979), и этот фильм к 22 веку. События Чужой (1979) с тех пор ретроспективно и канонически датированы 2122 годом — за 57 лет до «Чужих».
Показать спойлер
Люди недоумевали, почему Рипли ни разу не упоминает Особый приказ 937 во время разбирательства в начале фильма. Этот приказ, отданный корпорацией Weyland-Yutani научному офицеру Эшу на борту USCSS Nostromo, предписывал сохранить образец ксеноморфа, встреченного «Ностромо», и доставить его живым для анализа; все члены экипажа «Ностромо» считались расходным материалом. Так Рипли в конце Чужой (1979) узнала, что компания отправила её в самоубийственную миссию, чтобы под ложным предлогом вернуть Чужого. Однако когда компания проводит расследование после её возвращения и фактически возлагает на неё вину за все смерти и уничтожение корабля, она не упоминает Особый приказ 937 и не напоминает, как они по сути пожертвовали несколькими человеческими жизнями в незаконной самоубийственной миссии. Это легко упустить, но Рипли всё же кратко ссылается на приказ, отвечая на утверждение, что «Ностромо» сел на LV-426 «по неизвестным причинам»; она говорит, что они «сели там по приказу компании, чтобы забрать эту тварь, которая уничтожила мой экипаж и ваш дорогой корабль». Однако представители компании быстро уходят от намёка, ставя под сомнение её вменяемость и заявляя, что нет доказательств, будто существо вообще было на борту, — и тем самым сразу отметая мысль, что она видела какие-либо секретные приказы о его добыче. По-видимому, бортовой самописец не может подтвердить детали приказа, так что компания легко могла отрицать, что он вообще отдавался (а даже если и отдавался, те, кто был у власти тогда, давно ушли и уже не могут нести ответственность). Вот почему Рипли вынуждена снова объединиться с компанией, которая через неэтичного руководителя Бёрка проворачивает ещё один Особый приказ 937.
Показать спойлер
Это единственный фильм о Чужом в оригинальной серии из четырёх (не считая Прометей (2012) и «Чужой: Завет» (2017)), где Рипли не приходится спасаться из места, уничтожаемого взрывом после обратного отсчёта. Хотя в начале она избегает гибели на обречённом корабле «Сулако», она находится в криосне, обратного отсчёта нет, и корабль так и не показывают взрывающимся. Кроме того, это единственный фильм, где нет сцены декомпрессии, в которой её чуть не засасывает в космос.
Показать спойлер
(примерно на 26 минуте, только в расширенной версии) Был разработан и построен усовершенствованный тип лицехвата, который оплодотворяет Рипли эмбрионом королевы, с более тёмными защитными пластинами и перепонками между пальцами. Вероятно, он основан на неиспользованном дизайне Х. Р. Гигера для «водного лицехвата», который должен был подплыть к берегу после крушения EEV. Существо вырезали из театральной версии, но оно ненадолго появляется в расширенной Assembly Cut — в сцене, где двое заключённых обсуждают мёртвого быка.
Показать спойлер
Концепция Винсента Уорда и Джона Фазано, на основе которой фильм получил зелёный свет, предполагала искусственно созданный деревянный планетоид под названием Arceon. После того как Чужие заражают Sulaco и убивают Хикса и Бишопа, Рипли и Ньют спасаются в спасательной шлюпке, которая падает на искусственное озеро Arceon. Рипли спасают, но Ньют тонет и исчезает (её забирает Чужой, пробравшийся на борт). Жители планетоида — религиозный орден, сильно разросшийся после «The New Plague», компьютерного вируса, стёршего огромные объёмы компьютерных данных Земли. Эти монахи-диссиденты начали отвергать всю современную технологию Weyland-Yutani, за что 70 лет назад их добровольно изгнали с Земли (как «политических еретиков»). Внутри планетоида они построили гигантский деревянный монастырь, где ведут средневековый образ жизни. Рипли пытается предупредить настоятеля о Чужом, но тот сомневается в её рассказе, полагая, что экологический коллапс в конце концов уничтожил Землю десятилетия назад, и теперь они живут в постапокалиптических Тёмных веках. Рипли заперта в своей келье; ей сочувствует лишь монах по имени брат Джон. Вскоре из овцы вырывается грудолом; монахи убивают этого гибрида овцы и Чужого, но винят Рипли в том, что она принесла «мор» в их общину, породивший этого «дьявола». Они заточают её, по-прежнему отказываясь верить в Чужого, пока тот не убивает монаха в уборной. Существо, обретшее способность к маскировке, начинает преследовать и убивать бесчисленных людей, а настоятель в ужасе смотрит, как его кислотная кровь вызывает пожары в монастырских зданиях и на пшеничных полях. В своей камере Рипли видит кошмары с Чужим, страх изнасилования и вынашивания получеловека-получужого, а также галлюцинации о своей дочери, мучимая виной выжившей. Она встречает списанного, но полезного синтетика по имени Энтони, а затем её навещает Джон, помогающий им бежать. Вместе они предполагают, что Чужой — это «король Чужих», а не королева, который каким-то образом сам внедряет грудоломов без лицехвата. Тогда Рипли понимает, что один есть и внутри неё; Чужой, должно быть, внедрил его через изнасилование, которого она не помнит, но которое объясняет её кошмары. К ним присоединяется настоятель по пути в машинный зал внутри планетоида, создающий гравитацию, пресную воду и атмосферу толщиной 8 футов, в надежде найти оружие. Перед входом Чужой нападает и критически ранит Энтони. Оказавшись в безопасности внутри, они обнаруживают ветряные мельницы и насосы, которые лишь циркулируют уже имеющиеся воздух и воду, а значит, монахи были обречены медленно умирать от нехватки кислорода; пожары и сгорание урожая ускорили этот процесс. Настоятель давно знал об этом «смертном приговоре» и принимал его, но погибает, когда из его головы вместо груди внезапно вырывается головолом. Рипли и Джон решают взять спасательную шлюпку Sulaco и бежать, но по пути Чужой появляется вновь и швыряет труп Энтони в Рипли, намекая, что у него есть «расовая память» о том, что она сделала с его королевой; теперь он терзает Рипли, щадя и оплодотворяя её, пока убивает всех остальных. Во время финальной схватки в библиотеке Чужой проваливается сквозь рушащийся пол в чан с расплавленным стеклом внизу и разбивается, когда Рипли обливает его водой. Она решает остаться на Arceon и умереть, но брат Джон совершает над ней «экзорцизм», вынуждая зародыша Чужого выйти из её горла и перейти в него самого; затем он убивает себя и зародыша, шагнув в горящее поле. Рипли наконец садится в спасательную шлюпку и возвращается на Землю, покидая обречённый планетоид. Хотя Сигурни Уивер не впечатлил сценарий, ей понравилась сцена жертвы, и она попросила версию с участием самой Рипли. Однако студия и продюсеры в конце концов начали сомневаться в логике и правдоподобии целой деревянной планеты в космосе, а также в стремительно растущих затратах на строительство декораций во время предпроизводства. Уорд покинул проект после того, как они настояли на том, чтобы он сократил масштаб своих планов. Однако, поскольку многие его идеи перешли в финальный сценарий, он всё же получил упоминание как автор сюжета.
Показать спойлер
(примерно на 5-й минуте) Примерно через 5 минут после начала фильма мы видим Рипли, лежащую в криокапсуле, а затем сцена растворяется в изображении Земли; Земля точно вписывается в силуэт лица Рипли.
Показать спойлер
Большинство спорных решений, за которые режиссёра Дэвида Финчера подвергли резкой критике (яйцо Чужого, загадочно оказавшееся на борту Sulaco; гибель Ньют, Хикса и Бишопа в открывающей сцене), на самом деле возникли в более раннем черновике сценария Винсента Уорда и Джона Фазано и сохранились при дальнейших переписываниях. Сценарий начинался с того, что на Sulaco вылупляется незамеченное яйцо Чужого (без объяснения, как оно туда попало), а затем корабль заражают Чужие (без объяснения, откуда они взялись), которые убивают Бишопа и Хикса. Корабль будит Рипли и Ньют как раз вовремя, чтобы те спаслись в спасательной капсуле, которая падает в море. Рипли спасают, но Ньют, как считается, тонет, и её тело так и не находят (его забрал Чужой-безбилетник). Мотивом Уорда убить остальных было привести Рипли «в состояние человека, переживающего утрату и последующую жажду личного искупления». Он также хотел избавиться от Ньют, поскольку она «меня порядком раздражала».
Показать спойлер
Примерно на 10-й минуте, только в расширенной версии: в удалённой сцене портрет дочери Рипли — это Элизабет Инглис, родная мать Сигурни Уивер. Сцена была восстановлена в режиссёрской версии.
Показать спойлер
(примерно на 1 ч 30 мин) Примерно на 1 часе 30 минутах, когда Ньют и Рипли заперты в медлаборатории, на Рипли нападает один из двух лицехватов после срабатывания спринклеров: лицехват устремляется к ней, спрыгивает с ножки стола и обвивает хвостом её шею. Чтобы снять это, режиссёр Джеймс Кэмерон поручил команде спецэффектов создать лицехвата, по сути, движущуюся игрушку с механизмом, который двигал конечностями, имитируя шаги, пока существо тянули к Рипли. Чтобы казалось, будто оно прыгает на Рипли, Кэмерон закрепил его на ножке стола и снял, пока его тянули назад. Затем он смонтировал этот кусок плёнки в обратном порядке, чтобы существо выглядело движущимся вперёд, к Рипли. Команда думала, что падающая вода во всей этой сцене испортит эпизод при обратном показе (вода будет двигаться вверх, а не вниз), но, к счастью, вода была недостаточно видна, чтобы разглядеть направление её падения.
Показать спойлер
Хотя находка Рипли — обнаружение в себе эмбриона Чужого — намекает, что именно её в начальном монтаже атаковал лицехват, финальный сценарий и комикс-адаптация подтверждают: на самом деле это произошло с Ньют. В начальных титрах лишь даётся намёк: видно, как лицехват нападает на криокапсулу Ньют и повреждает её, а когда сканер показывает лицехвата, прикрепившегося к человеку, Рипли предстаёт в состоянии судорог, но явно не в объятиях лицехвата. Позже на капсуле Ньют, а не Рипли, обнаруживают кислотный ожог. После крушения EEV Ньют утонула — увы, в сознании и взывая о помощи. После её смерти эмбрион Чужого выполз у неё изо рта и доплыл до капсулы Рипли, поскольку для нормального развития ему нужен живой носитель. Он открыл рот Рипли и силой проник ей в горло (чем объясняется боль в горле, когда она просыпается). Пока Рипли была без сознания, ей снился кошмар: она находит Ньют в её капсуле на EEV, та внезапно садится и извергает слизь Чужого, после чего изо рта Ньют вырывается эмбрион королевы. Хотя эти сцены были раскадрованы, их так и не сняли: эффект смены носителя существом невозможно было показать реалистично. Театральная версия ещё больше запутывает предысторию: криокапсула Рипли уже необъяснимо повреждена до отстрела, а капсула Ньют позже выглядит целой — и возникает вопрос, как её могли атаковать лицехватом и утопить, а Рипли при этом выжила. Отчасти это проясняется в расширенной версии, где Клеменс находит на берегу полуутопленную Рипли, покрытую грязью и вшами, — значит, вода, хлынувшая в её повреждённую капсулу, разбудила её; это также исправляет ляп театральной версии, где Рипли в EEV безупречно чиста, а когда Клеменс несёт её в лазарет, она грязная. Игра Aliens: Colonial Marines (2013) (дополнение «Stasis Interrupted»), позже исключённая из канона, игнорирует эту предысторию: в ней лицехват нападает именно на капсулу Рипли и вцепляется ей в лицо, а пожар случился из-за того, что кто-то случайно выпустил пулю в лицехвата.
Показать спойлер
Печально известная компания Weyland-Yutani едва не осталась за бортом фильма. В первоначальном сюжетном наброске Джеймса Кэмерона, пока Рипли спала в гиперсне, компанию поглотил другой конгломерат, а персонажа Картера Бёрка (Пол Райзер) не было вовсе. Тогда поисково-спасательная миссия морпехов не была бы тайной ширмой компании для скрытого получения образца Чужого. В готовом фильме и сиквеле Чужой 3 (1992) компанию можно считать настоящим злодеем, а Чужих из названия — прямыми антагонистами.