Парк юрского периода: 407 интересных фактов
Примерно на отметке 1 час 20 минут, спасаясь от динозавра, Иан Малкольм произносит: «must go faster» («Надо быстрее»). Роланду Эммериху, сопродюсеру, соавтору сценария и режиссёру «Дня независимости» (1996), так понравилась эта реплика, что он попросил Джеффа Голдблюма повторить её в сцене побега с корабля-матки вместе с Уиллом Смитом.
Источники и сведения о переводе
Дата проверки выбранных фактов:
Перевод и языковая проверка с помощью ИИ: GPT-6.1 Sol · high
Информация из подборки; в ходе этой проверки утверждение не было независимо подтверждено.
Павильон № 24 студии Universal превратили в декорацию огромной производственной кухни. Пока команда Стэна Уинстона управляла всеми подвижными деталями рапторов в натуральную величину, Ариана Ричардс и Джозеф Маццелло сидели, съёжившись, в углу.
Источники и сведения о переводе
Дата проверки выбранных фактов:
Перевод и языковая проверка с помощью ИИ: GPT-6.1 Sol · high
Информация из подборки; в ходе этой проверки утверждение не было независимо подтверждено.
Вымышленная способность дилофозавра плеваться ядом и его шейный воротник стали настолько культовыми, что почти любое другое появление этого животного в массовой культуре, включая множество игрушек-дилофозавров, обладает хотя бы одной или обеими этими чертами. Некоторые даже опускают ярко выраженные двойные гребни динозавра, благодаря которым он и получил своё название ("двухгребневый ящер"). В действительности способность плеваться ядом придумал только Майкл Крайтон, а воротник добавил художник-концептуалист Джон Гурч. В конце 20 века учёные ошибочно полагали, что у дилофозавра были слабые челюсти, поскольку его ископаемый череп был неполным, деформированным и плохо реконструированным, поэтому во многих книгах утверждалось, что он не мог убивать добычу укусом. Крайтон основывал свою идею о плевках ядом на этих устаревших теориях, предполагая, что дилофозавр мог использовать яд для охоты. Это также служило демонстрацией того, что реальные динозавры могли выглядеть и вести себя совсем не так, как люди считали, изучая их кости; эта идея подтвердилась, когда в 1990-х и 2000-х годах выяснилось, что многие динозавры, в основном рапторы, имели перья. В 2020 году дилофозавр также получил научное преображение. Более детальные исследования показали, что у него были значительно более толстые, покрытые кератином гребни, заполненные воздушными мешками, а не тонкие пластинчатые гребни, как в фильме, и крепкие челюсти, которые прекрасно подходили для убийства добычи, а значит, яд ему был не нужен. Вымышленные черты дилофозавра — следствие того, что динозавр не был чистокровным. ДНК плащеносной ящерицы отвечает за шейный воротник, а ДНК плюющейся змеи — за яд.
Надо отдать должное Гэри Райдстрому: гортанный звук, который издаёт тираннозавр непосредственно перед тем, как проглотить козу, и сразу после этого, действительно напоминает гортанные вокализации аллигатора или коалы — обоих Райдстром называет среди составляющих микса.
Хотя в джипах есть все штатные детали для ремней безопасности, заметно, что сами ремни из машин убраны. Это ещё одна деталь, показывающая, что Ingen считала, будто контролирует больше, чем на самом деле, и потому срезала углы в плане некоторых простых мер безопасности и охраны в парке. Из-за этого постоянные заверения Хаммонда, что они "не экономили", звучат иронично: становится ясно, что это утверждение верно лишь для броских деталей вроде знаменитых ораторов и изысканной еды, но не для критически важных систем, необходимых для защиты посетителей.
Когда выжившие ползут по вентиляционным шахтам, примерно на отметке 1 час 55 минут, свет компьютерных мониторов падает на преследующего их раптора. Видимый на нём рисунок часто принимают за тени от вентиляционных отверстий. На самом деле это GATC — четыре буквы, которыми обозначают компоненты ДНК.
Источники и сведения о переводе
Дата проверки выбранных фактов:
Перевод и языковая проверка с помощью ИИ: GPT-6.1 Sol · high
Информация из подборки; в ходе этой проверки утверждение не было независимо подтверждено.
Во время сцены кормления велоцирапторов Хаммонд ни на секунду не сводит глаз с Гранта. Он следит за чем-то, и его лицо подрагивает в едва заметной улыбке. Ведь Грант смотрит не с ужасом, как, вероятно, опасался Хаммонд, а с восхищённым интересом. К тому же позже Хаммонд рассказывает, что его первым аттракционом был блошиный цирк. С маленькими моторчиками, управляющими всем, он иллюзионист. Вероятно, всю свою карьеру он жаждал похвалы от профессионалов, не прибегая к трюкам. Нечто подобное он объясняет и доктору Сэттлер: Хэли хотел создать нечто, что не было бы иллюзией.
В романе Иан Малкольм объясняет, что носит только чёрное, поскольку его жизнь «слишком ценна, чтобы тратить её на размышления об одежде». В этом фильме, а также в «Парке юрского периода 2: Затерянный мир» (The Lost World: Jurassic Park) и «Мире юрского периода 2» (Jurassic World: Fallen Kingdom) он преимущественно одет в чёрное.
Источники и сведения о переводе
Дата проверки выбранных фактов:
Перевод и языковая проверка с помощью ИИ: GPT-6.1 Sol · high
Информация из подборки; в ходе этой проверки утверждение не было независимо подтверждено.
Би-Ди Вонг проходил прослушивание по страницам романа, так как сценарий ещё не был закончен. Поэтому он ожидал, что доктор Ву сыграет в этом фильме столь же заметную роль. Лишь когда начались съёмки, он с разочарованием узнал, что нужен всего на один день, и решил, что роль сократили из-за "расовой исключительности в Голливуде". Хотя Вонг не верил, что когда-нибудь вернётся к этой роли, много лет спустя Колин Треворроу пригласил его обратно в «Мир Юрского периода» (2015), аргументируя это тем, что доктор Ву — логичный персонаж для возвращения, ведь именно он создал динозавров. В «Мире Юрского периода» и двух его сиквелах у Вонга гораздо более заметная роль.
Многие сюжетные ходы и пасхалки отсылают к более ранним фильмам Спилберга. Как и в «Челюстях», сюжет вертится вокруг места отдыха, которому угрожают вышедшие из-под контроля животные. Оба фильма также начинаются с того, что персонажа убивает животное. Как и в «Близких контактах третьей степени», он снял кинематографиста в роли персонажа, который вступает в контакт людей с фантастическими существами. Как и в «Индиане Джонсе», есть сцена, действие которой происходит на раскопках в пустыне. Недри одет как ребята из «Балбесов», и смотрит «Челюсти» на своём компьютере. Фраза Арнольда "Держитесь за свои задницы" пришла от Роберта Земекиса. Грант, не желающий становиться отцом, постепенно свыкается с этой мыслью, потому что заботится о двух детях, чьи родители разводятся. Сам Спилберг пережил это во время съёмок «Инопланетянина». В ретроспективе оммаж «Сиянию» в сцене на кухне предвещает его участие в «Искусственном интеллекте».
Реакция Лоры Дерн при виде велоцираптора в подсобке была неподдельной. Она увидела его впервые, так что страх на её лице — не игра, а настоящий.
Команда Stan Winston Studio, создававшая аниматронного дилофозавра, покадрово проанализировала документальный фильм со страусом, чтобы воспроизвести прыгающую походку аниматроника. Сначала для одной из его ног был создан механизм с кулачковым приводом, повторяющий походку страуса, но затем выбрали другой механизм. Он состоял из стержней, выходящих из ступней, уходящих под пол и управляемых кукловодом. Вдохновившись Steadicam, Рик Галинсон разработал концепцию шеи. Каждая пружина в шее и голове была натянута по-разному, причём от головы к телу пружины становились тяжелее, что обеспечивало реалистичные движения. Изначально этот механизм предлагали для раптора, но Stan Winston Studio сомневалась, что он сработает на таком крупном животном, поэтому механизм Steadicam передали дилофозавру. После создания механизма Стэн Уинстон был впечатлён работой Галинсона и применил его для аниматронной головы и шеи велоцираптора, отказавшись от альтернативного дизайна аниматроника раптора. У аниматроника было 3 сменные головы: с опущенным воротником, с механизированным воротником, который мог открываться, и, наконец, с открытым воротником, способным трещать, а также плеваться. Сам воротник представлял собой лист латексной резины, приклеенный к опорным стержням, соединённым с блоком. При активации он одновременно выдвигался и поворачивался вперёд, сходя с шеи аниматронного дилофозавра. Способность плеваться обеспечивал механизм пейнтбольного маркера, а сама слюна была смесью метацила и K-Y Jelly с добавлением пищевого красителя. Под языком третьей головы находились 2 отверстия для трубок, через которые под давлением подавался воздух, давая аниматронику возможность «плеваться». Остальное тело, включая голову, хвост и лапы, управлялось по радио. Также были созданы вставные ноги с тросовым приводом, чтобы изобразить прыжок дилофозавра при первом приближении к Недри. Прыжок достигался подвешиванием ног на эластичных шнурах к театральным мосткам.
На раннем этапе работы над первым фильмом Фил Типпетт добивался, чтобы апатозавра из романа заменили в экранизации брахиозавром или ультразавром: эти зауроподы были крупнее апатозавра, и Типпетт считал, что у них «гораздо более интересный дизайн» с точки зрения физиологии. В итоге для фильма выбрали именно брахиозавра, хотя ультразавр позже появился в аттракционе «Парк юрского периода: The Ride».
Фил Типпетт впал в уныние, узнав, что ни одно из создаваемых им кукольных существ не будет использовано в фильме. Однако вскоре после этого решения аниматоры Industrial Light & Magic обнаружили, что он всё-таки может пригодиться. Хотя ни одна из его кукольных моделей не попала в фильм, его методы признали весьма полезными для анимации компьютерных динозавров, особенно учитывая, сколько исследований он посвятил движению животных. Вместо создания движения динозавров с помощью ключевых кадров было решено построить кукольный каркас для каждого компьютерного динозавра и управлять им так же, как при съёмке кукольной анимации. Эти каркасы специально оснастили датчиками движения и подключили к анимируемым на компьютере динозаврам. Таким образом, движение кукольного каркаса напрямую переносилось на компьютерную версию, которую можно увидеть в финальном фильме.
Хотя в фильме трицератопс болен, в реальности он мог бы успешно сразиться с тираннозавром. Скорее всего, именно поэтому тираннозавр в первой атаке переворачивает машину вверх дном: крупные динозавры с горизонтальным телосложением, такие как трицератопс или анкилозавр, были настолько хорошо бронированы, что лучшим шансом тираннозавра нанести им вред было перевернуть их на спину, заставив барахтаться и подставляя более мягкое брюхо или горло.
Дональд Дженнаро ненадолго появляется в пластилиновом музыкальном клипе «Странного Эла» Янковича на песню «Парк юрского периода» (1993). Он читает газету в туалете, когда появляется тираннозавр и съедает его (а затем выпивает чашку чая и чистит зубы нитью). Что касается динозавра, съевшего юриста, в песне есть строка: «Что ж, полагаю, это доказывает, что они не такие уж и плохие».
Любимым моментом Джозефа Маццелло в его персонаже было то, что тот «был немного себе на уме» с экранной сестрой Лекс (Ариана Ричардс). «У меня есть старшая сестра, — сказал он. — И было забавно дразнить, подкалывать и донимать Ариану так, как мне хотелось бы дразнить собственную сестру».
Velociraptor означает «быстрый грабитель». В этом фильме их уровень интеллекта приравнен к шимпанзе с похожими хватательными руками, однако в реальной жизни они, вероятно, не были слишком умны и не могли хватать предметы из-за положения своих рук. При жизни у них были перья на крыльях, что ещё больше мешало бы их рукам. Так что если бы им нужно было что-то схватить, они делали бы это подобно птицам — ртом или ногами.
Стивен Спилберг выбрал Уэйна Найта на роль после того, как увидел его игру в Основной инстинкт (1992), и сказал: «Я дождался титров и записал его имя».
Стивен Спилберг изменил кульминацию за несколько недель до конца съёмок. Увидев ранние кадры визуальных эффектов первых двух сцен с тираннозавром, он понял, что можно добиться большего. В первоначальной концовке рапторы погибали от скелета тираннозавра в Центре для посетителей, но Спилберг решил, что зрители возненавидят его, если тираннозавр не появится в последний раз героически, поскольку считал его звездой фильма, — отсюда и схватка рапторов с тираннозавром. Новая кульминация была полностью компьютерной, в отличие от первой атаки тираннозавра. Сначала сцену отрепетировали, а затем добавили эффекты. Это была последняя отснятая сцена.
Электрические внедорожники в этом фильме — Ford Explorer, но в романе это были Toyota Land Cruiser; Стивену Спилбергу удалось заполучить для съёмок семь машин. Explorers модифицировали, чтобы создать иллюзию автоматического управления, спрятав водителя в багажном отделении. Джипы также были доработаны для съёмок. В Universal Studios Japan есть копия одного из Ford Explorer из этого фильма.
Тираннозавр иногда давал сбои из-за дождя. Продюсер Кэтлин Кеннеди вспоминает: «Тираннозавр иногда сходил с ума. Напугал нас до чёртиков. Мы, бывало, обедаем, и вдруг тираннозавр оживает. Сначала мы не понимали, что происходит, а потом сообразили, что это из-за дождя. Слышишь, как люди начинают кричать».
Ариана Ричардс сожалела, что ей так и не довелось поработать с дилофозавром или хотя бы увидеть его на съёмках, потому что при просмотре фильма он стал настоящим сюрпризом. Впрочем, она была рада, что в неё не плевались.
Декорации были построены на пяти крупнейших съёмочных площадках Universal и на одной огромной площадке Warner Brothers. Из-за затрат деньги сэкономили, намеренно не достроив некоторые декорации, например входной зал и ресторан Центра для посетителей, чтобы казалось, будто здание всё ещё строится. Строительные леса на этих декорациях были не бутафорией, а настоящим инструментом, которым пользовалась строительная бригада фильма.
Когда обрушился ураган Иники, всем актёрам и членам съёмочной группы пришлось перебраться в бальный зал отеля, где они жили. Однако сэр Ричард Аттенборо остался в своём номере и проспал всё событие. На вопрос, как он мог такое сделать, Аттенборо ответил: «Дорогой мой, я пережил блиц!»
Третья сцена с динозаврами и актёрами проходила у загона рапторов, где Стивен Спилберг сам издавал некоторые звуки, чтобы мотивировать актёров.
(около 1 ч 3 мин) Примерно на 1 часе 3 минутах, когда Дженнаро бежит в туалет, чтобы спрятаться от тираннозавра, он пробегает мимо таблички с надписью «Не кормить, не фотографировать со вспышкой и не кричать»; группа нарушает все три правила в moments, предшествующие атаке.
(около 40 мин) Получая сводку о шторме, Хаммонд говорит: «Почему я не построил в Орландо?» У дистрибьютора, Universal Studios, там два тематических парка. В одном из них, Islands of Adventure, есть зона и аттракционы по мотивам Парка юрского периода. Эта реплика также может быть тонкой отсылкой к Disney World, поскольку Крайтон задумывал Хаммонда как более мрачную версию Уолта Диснея.
Этот фильм произвёл революцию в изображении поведения динозавров в кино: если раньше они были медлительными, то теперь стали быстрыми и атлетичными. Это было почерпнуто у палеонтолога Роберта Баккера. Ещё один аспект заключался в том, что динозавры не холоднокровны, а полагаются на Солнце для активности. Стивен Спилберг хотел, чтобы его динозавры были быстрыми теплокровными хищниками; например, если бы тираннозавр под дождём был холоднокровным, он не смог бы ничего сделать — отсюда и сцена в фильме.
Научный консультант Джек Хорнер настойчиво предлагал изображать динозавров похожими на птиц, в соответствии с научными представлениями того времени. Он советовал, чтобы у них были ярко окрашенные перья. Супервайзер спецэффектов Стэн Уинстон также был заинтересован в добавлении перьев к моделям и куклам динозавров, использованным в фильме. Однако Спилберг хотел динозавров в «ретро»-стиле и утверждал: «Динозавры с перьями в стиле техниколор никого не напугают». Хорнер уступил — отчасти потому, что был «консервативным» палеонтологом, не до конца убеждённым в теории перьев, а также потому, что в начале 90-х не было ощутимых доказательств наличия перьев у рапторов. Начиная с открытия Sinosauropteryx в 1996 году, множество ископаемых доказало, что несколько линий динозавров имели перья, вероятно, яркой окраски. Рапторы в реальной жизни выглядели бы очень похоже на птиц, имея полный перьевой покров тела, с демонстрационными перьями на крыльях и хвостах, которые некоторые мелкие виды использовали для планирования или полёта. Эти перья также делали животных более выносливыми и ловкими. Хотя в фильме они без перьев, дизайн рапторов всё же отражает идею, что они отличались от большинства других динозавров. Распространено ошибочное мнение, что рапторы в «Парке юрского периода» чешуйчатые, тогда как на самом деле чешуя у них только на определённых участках тела. Большая часть их кожи кожистая и морщинистая, похожая на кожу современных птиц с участками голой кожи. В отличие от них, другие динозавры фильма полностью покрыты чешуёй. По иронии судьбы, хотя у рапторов в романе Майкла Крайтона «Парк юрского периода» не было перьев, их всё равно описывали как ярко окрашенных, что позже было перенесено в сиквелы фильма.
Во время сцен с тираннозавром Стивен Спилберг рычал как тираннозавр через мегафон. Вся съёмочная группа покатывалась со смеху каждый раз, когда он это делал. Сэм Нилл заявил: «Это было скорее забавно, чем что-либо ещё, а актёрская задача состояла в том, чтобы не смеяться. Это непросто».
Кратко во время последовательности перезагрузки можно было увидеть схему здания Центра для посетителей. Однако она была не совсем точной. Похоже, что чертежи, введённые в компьютер, были не самыми актуальными и в них отсутствовали несколько ключевых объектов.
Последний фильм Стивена Спилберга, в котором Януш Камински не был оператором. Он начал работать с ним на «Списке Шиндлера» (1993), и с тех пор Камински снимал все фильмы Спилберга.
Модель тираннозавра управлялась с помощью вальдо — очень маленькой копии, позволявшей манипулировать ею, чтобы добиться точных реакций. Её нельзя было мочить, потому что она была точно настроена на определённый вес, но после съёмок сцены с дождём она перестала реагировать. Между дублями её приходилось вытирать полотенцем, чтобы высушить на ночь. Когда она нападала на Лекс и Тима, она потеряла несколько зубов на крыше машины. Они пытались приклеить их обратно, но один зуб не держался после двадцати минут. Есть кадр, где, если поставить паузу в нужном месте, можно увидеть, что одного зуба не хватает.
В ранних сценах перед экскурсией гости Хаммонда едят чилийского сибаса — рыбу, которая в начале 90-х считалась новой и модной в изысканной кухне. Позже в том же десятилетии растущая популярность чилийского сибаса привела к перелову и необходимости регулирования, чтобы предотвратить исчезновение рыбы. Ещё одна мелкая непреднамеренная складка в фильме о вымирании.
Звуки, издаваемые рапторами, были созданы крошечной чихуахуа, яростно рычащей.
Несмотря на название «Парк юрского периода» и репутацию фильма, который весь посвящён динозаврам (и значительно повысил их популярность), существа появляются на экране всего около пятнадцати минут: девять минут — аниматроника Стэна Уинстона и шесть минут — компьютерная графика Industrial Light & Magic. Это означает, что только около 11% фильма посвящено сценам с динозаврами. Поэтому многие проводят параллели с фильмом Стивена Спилберга «Челюсти» (1975), который также скупо использовал спецэффекты с существом и делал ставку на саспенс, держа большую акулу за кадром как можно дольше, заставляя зрителей думать, что они видели существо гораздо дольше, чем на самом деле.
Хотя она не указана в титрах, многие элементы черновика сценария Малии Скотч Мармо попали в окончательный вариант Дэвида Кеппа. Именно в её черновике апатозавр, стегозавр и гадрозавр были заменены на брахиозавра, трицератопса и галлимимусов соответственно, хотя брахиозавр был идеей Фила Типпета. Фраза о том, что работа Гранта и Саттлер теперь «вымерла», также появилась в одном из её черновиков, хотя и она возникла из обсуждения с Типпетом. В сцену нападения на главной дороге она добавила элементы с фонариком, фальшфейером и спуском Гранта по стенам загона с оборванным кабелем. Она также рекомендовала Лору Дерн на роль Элли Саттлер.
(около 26 мин) Примерно на 26-й минуте в сцене, где мистер ДНК рассказывает о создании динозавров, по экрану летит список генетического кода. Это не ДНК динозавра, но и не случайный набор. Код принадлежит рестрикционному ферменту — кольцу ДНК, которое E. coli использует для защиты от вирусов. Это был первый полностью секвенированный участок ДНК.
В романе есть целая сюжетная линия о Деннисе Недри и причине его предательства парка. В книге Недри — не сотрудник Хаммонда, а субподрядчик, нанятый для создания системы безопасности парка. Когда Хаммонд обманывает Недри с оплатой, Недри пытается подать в суд, но Хаммонд вместо этого разворачивает кампанию по дискредитации, из-за которой Недри теряет клиентов. В итоге он вынужден работать на Хаммонда за мизерную часть своей зарплаты. Компания, которой Недри продавал эмбрионы, также пыталась клонировать динозавров, но сильно отставала от InGen, так что поступок Недри был своего рода местью. В конце концов кинематографисты решили не включать этот сюжет, поскольку он вызвал бы сочувствие к Недри и его довольно ужасной смерти. Однако в сценарии есть элементы, намекающие на это, включая замечание Недри Доджсону об ошибке Хаммонда быть прижимистым и его спор с Хаммондом из-за денег. Это делает постоянное утверждение Хаммонда, что он «не экономил», ироничным, или может указывать на то, что он тратил деньги на броские вещи, которые заметят посетители парка, но экономил на более обыденном, но необходимом оборудовании для фактического управления парком.
(примерно на 1 ч 29 мин) Когда Грант кормит брахиозавра, голова была высотой 12 футов, на тележке, чтобы её можно было двигать на колёсах, а у актёров и актрисы было на что реагировать. Сопли брахиозавра были из метакрила; Стивен Спилберг настоял, чтобы они были зелёными, если у него насморк. Ариану Ричардс спрашивают об этой сцене в каждом интервью про «Парк юрского периода»; она больше отказывается о ней говорить. Чтобы создать звук чихания, звукорежиссёр Гэри Райдстром использовал комбинацию дыхательного отверстия кита и включения пожарного шланга от пожарной службы ранчо Скайуокер. Для пения он замедлил ослиный йодль и растянул его в песню.
В последнюю ночь съёмок актёры и съёмочная группа подняли бокалы с шампанским, и усталый, но воодушевлённый Стивен Спилберг объявил, что этот фильм после двух лет планирования и четырёх месяцев съёмок завершён в рамках бюджета и на 12 дней раньше графика.
Во время сцены поедания желе, где Лекс и Тим едят сладости, фрукты и десерты, член съёмочной группы держал Ариану Ричардс за локоть и тряс её руку, чтобы усилить ужас её персонажа. Она (Ричардс) спросила, может ли сделать это сама, но они не думали, что она сможет добиться правдоподобного результата.
В романе очень ясно сказано, что тематический парк «Парк юрского периода» — проект, финансируемый компанией Джона Хаммонда International Genetics Technologies, также известной как «InGen». Однако, чтобы упростить историю, в этом фильме большинство брендинга просто называет «Парк юрского периода» корпоративной структурой; название InGen никогда не произносится и очень редко появляется на экране: на вертолёте, на бейджах сотрудников и на нескольких компьютерных дисплеях. В сиквелах InGen более заметно фигурирует как «жадный корпоративный интерес», стоящий за парками.
Как только начинается экскурсия, Хаммонд смотрит на монитор, показывающий изображение с бортовых камер «Эксплореров». Прямо перед тем, как он переключается на машину, в которой находятся Лекс и Тим, на мониторе видно, как Иан сидит, положив руку на спинку сиденья через плечо Алана, а Алан поворачивается к нему с выражением вроде «Какого чёрта?».
После съёмок в этом фильме Ариана Ричардс сильно заинтересовалась динозаврами и следующим летом помогала Джеку Хорнеру, палеонтологу, консультанту фильма и прототипу доктора Гранта, на настоящих раскопках динозавров в Монтане.
После того как формы динозавров были готовы, их надели на роботизированные скелетные конструкции. Следующим этапом стало движение. Фил Типпетт хотел, чтобы раскадровки Стивена Спилберга были выполнены трёхмерно из глины, чтобы проработать сцены и придать им объём; это называлось аниматикой и служило шаблоном.
Во время сцены на кухне (примерно на 1 ч 50 мин) может показаться, что Тиму удобно, что дверца морозильника уже открыта, а на полу лёд, из-за которого раптор поскальзывается. Однако на самом деле это абсолютно логично и демонстрирует большое внимание к деталям. Поскольку электричество отключили прошлой ночью, морозильник постепенно начал размораживаться. Джон Хаммонд знал это, и именно поэтому его можно увидеть за поеданием мороженого во время разговора с Элли Саттлер — он знал, что иначе оно испортится. Вероятно, он оставил дверцу морозильника широко открытой, так как электричества всё равно не было, из-за чего лёд в морозильнике таял быстрее и на полу образовались куски тающего льда. Когда Саттлер позже включает питание, эти куски на полу снова замерзают, делая поверхность очень скользкой.
Звук трещотки шеи дилофозавра издавала гремучая змея, потому что он звучал устрашающе. Милый звук дилофозавра был создан прыгающим щебетанием лебедя.
(примерно на 1 ч 40 мин) Примерно на 1 часе 40 минутах, после того как Малкольм выхватывает рацию у Хаммонда и объясняет Элли, как добраться до щитка питания, у Джеффа Голдблюма больше нет реплик.
Отталкиваясь от оригинальных изображений динозавров Марка «Крэша» Маккрири, лучшие скульпторы студии создали масштабные макеты каждого вида. Эти скульптуры послужили основой как для полноразмерных персонажей в живом действии, так и для компьютерных моделей ILM. Уровень детализации этих макетов поразил некоторых недавно нанятых художников студии. «До того как я увидел эти макеты, я понял, что скульптуру можно довести до такого уровня», — сказал Роб Рамсделл, ныне опытный художник студии, впервые нанятый для «Парка юрского периода». «У меня было образование в области изящных искусств, а в мире изящных искусств скульптуры никогда не доводят до такой степени. Вы смотрите на Родена как на законченное произведение, но на нём всё ещё есть следы инструментов и тому подобное. Скульптура изящных искусств — это просто блокировка персонажа по сравнению со скульптурой, которую вы делаете для персонажа спецэффектов. Эти макеты должны были быть очень детализированными, потому что им предстояло стать чем-то, что выглядело как существо из реальной жизни. В конечном счёте, уровень реальности этих персонажей и был тем, что сделало «Парк юрского периода» таким новаторским». Искусство, как всегда, имело приоритет над технологией при создании этих динозавров. «Эта философия „сначала искусство“ — вот что отличает работу, выходящую из студии Стэна Уинстона», — пояснил Алан Скотт. «Сначала мы разрабатываем самого лучшего персонажа, а затем решаем, как заставить его двигаться. Как только Стэн утверждает дизайн, мы должны найти способ заставить этот дизайн работать».
(примерно на 35 мин) Примерно на 35 минутах речь Малкольма к Хаммонду об опасностях «Парка юрского периода» сокращена из романа: «Научная сила подобна унаследованному богатству: достигнутому без дисциплины. Вы читаете, что сделали другие, и делаете следующий шаг. Вы можете делать это очень молодым. Вы можете добиться прогресса очень быстро. Нет дисциплины, длящейся десятилетиями. Нет мастерства: старых учёных игнорируют. Нет смирения перед природой. Есть только философия быстрого обогащения и быстрого создания себе имени. Обманывайте, лгите, фальсифицируйте — это не имеет значения. Ни для вас, ни для ваших коллег. Никто вас не будет критиковать. Ни у кого нет стандартов». Возможно, это было отредактировано в фильме, чтобы Малкольм казался менее высокомерным.
Актёры впервые взаимодействовали с трицератопсом Стэна Уинстона, и для Стивена Спилберга было важно, чтобы фильм удался с первого дня съёмок; после этой сцены он понял, что у них получилось. Уинстон считал, что это хорошая сцена, чтобы ввести съёмочную группу в курс дела, прежде чем перейти к более сложным вещам.
Лучшие фильмы о динозаврах в прошлом снимались методом покадровой анимации, но Стивен Спилберг хотел раздвинуть границы возможного в спецэффектах. После собеседований во всех эффектовых студиях города собрали целую команду специалистов. Стэн Уинстон создал «живых» динозавров — быстрых, подвижных животных в натуральную величину. Уинстон разбил работу над «Парком юрского периода» на 3 этапа: исследование, проектирование и строительство. Его команда год занималась исследованиями, консультируясь с палеонтологами, музеями и сотнями текстов. Художники подготовили детальные эскизы и рендеры, которые позже привели к скульптурам в масштабе 1/5 и тираннозавру высотой 20 футов.
Когда думаешь, как озвучить динозавра в «Парке юрского периода», звуки спаривания черепах вряд ли придут в голову первыми, но для звукорежиссёра Гэри Райдстрома это был идеальный выбор. В интервью Vulture Райдстром объяснил, что одно из преимуществ — «спаривание черепах может длиться долго. У тебя полно времени, чтобы сидеть, наблюдать и записывать их». Иными словами, тантрические черепахи дали Райдстрому более чем достаточно материала. К тому же их брачные крики звучали совершенно чужеродно, что делало их идеальными для существа, которого никто никогда не слышал, и гарантировало, что зрители не смогут сразу опознать звук. Однако, хотя сам звук оказался идеальным для велоцирапторов, его запись поставила Райдстрома в не самую идеальную ситуацию. Райдстром установил записывающую аппаратуру в Marine World и часами сидел, пока местные черепахи спаривались. «Это довольно неловко, — сказал Райдстром (через Vulture). — Люди там спрашивали: „Хотите записать этих двух черепах, которые спариваются?“ Звучало как шутка». В конце концов, однако, результат стоил ожидания.
Майкл Крайтон почерпнул идею для своей книги, вдохновившей фильм «Парк юрского периода», из работ Джорджа Пойнара-младшего — энтомолога и палеобиолога, специалиста по насекомым в янтаре. Пойнар утверждает, что насекомое в трости Хаммонда — это «слоновый комар». Это крупнейший известный вид комаров. Личинки «слоновых комаров» — хищники личинок других комаров. Кровь других животных в жизненном цикле «слоновых комаров» не используется.
Для съёмок гибели Недри на площадке вырыли траншею — по ней должен был двигаться дилофозавр, а также чтобы Шейн Мэхан мог поддерживать и кукловодить ногами дилофозавра, пока кран сверху держал его тело, а остальная команда, отвечавшая за его создание, управляла другими частями аниматроника наверху по радио. Из-за обилия воды, которая должна была быть на площадке во время съёмок, на павильоне, где снимали сцену, под декорациями стоял резервуар с водой, и предполагалось, что она будет стекать в реку Лос-Анджелес, но дренажная система работала плохо. Вода перелилась в зону кукловождения, и Мэхану дали подставку, чтобы хоть немного убрать воду с него, но уровень воды только поднимался. Шум воды мешал ему слышать в гарнитуре, из-за чего он не слышал съёмочную группу и полагался на видеомонитор, поставленный на коробки из-под Snapple. Но вода поднялась так высоко, что монитор уплыл от Мэхана, а вода доходила ему до груди. Впрочем, это было ближе к концу съёмок, и сцену сняли без того, чтобы Мэхан утонул. Режиссёр Стивен Спилберг считал, что дилофозавра будет проще всего снимать в «Парке юрского периода» среди практических динозавров, но был разочарован проблемами, возникшими при съёмках сцены. Дилофозавр и трицератопс — единственные динозавры в «Парке юрского периода», при создании которых не использовали CGI, только аниматронику.
Коза, которую в итоге съедает тираннозавр, временами показана стоящей, а также лежащей. Позже на лобовое стекло машины падает окровавленная козья нога, пугая сидящих внутри. Козу снимали стоящей, и она реагировала на словесные команды, чтобы лечь. Нога, упавшая на лобовое стекло, была бутафорским реквизитом, приукрашенным киношной кровью.
Реквизиторский отдел создал целый набор отрубленных конечностей для персонажа Сэмюэла Л. Джексона. На первом дубле сцены, где Лора Дерн убегает от раптора, её рация и гарнитура упали на землю и умудрились запутаться во всех 4 протезах конечностей, волоча их за собой, пока она бежала.
Когда начинается экскурсия и джип проезжает через ворота «Парка юрского периода», Малкольм бросает: «Что у них там? Кинг-Конг?» Это отсылка к дизайну ворот, взятому из оригинального «Кинг-Конга» (1933). В 2016 году Universal Studios открыла Skull Island: Reign of Kong на Islands of Adventure, по соседству с островом, посвящённым аттракциону «Парк юрского периода: River Adventure».
Команде, работавшей над T-Rex, пришлось проявить изобретательность и в том, чтобы состыковать все секции кожи из пенолатекса, которые не всегда идеально совпадали. Макгоуэн вспоминал о проблемах с усадкой: «Вот здесь, на хвосте, это видно, и на шее тоже — пеноматериал на самом деле довольно сильно усаживается». «[Кожа T-Rex] изрядно уменьшилась, и нам приходилось вставлять обратно куски кожи длиной фута по два-три — по сути, заново лепить участки этими заплатками», — рассказал Макгоуэн, отдавая должное команде экспертов по изготовлению, работавшей над проектом в Stan Winston Studio. Алан Скотт подчеркнул, насколько рискованной была игра, в которую вступила команда SWS, оживляя T-Rex: «Всё было таким огромным. Нельзя было рисковать и прогонять [латексные кожи] три-четыре раза. Это были галлоны, галлоны и галлоны пены, так что попыток было всего одна-две. Но это и свидетельство мастерства, — восхищался Скотт, — взять эту потрясающую скульптуру, вырезать из её середины 3 куска по футу, а потом заново изготовить их из пенолатекса, вставить на место и добиться, чтобы линии и морщины совпали, чтобы всё снова текло как надо, хотя ты вырезал большой кусок». Помимо проблем, созданных усаживающейся пенолатексной кожей, по словам Скотта, предстояло решить ещё одну задачу: «Уголок рта был сложным, потому что [когда T-Rex] закрывала пасть, не хотелось, чтобы [мембрана] выпирала наружу, поэтому они очень изобретательно поступили с эластиком внутри, чтобы она стремилась сжиматься и уходить внутрь пасти, а не наружу». «Кожи были чудовищно тяжёлыми, местами толщиной в два дюйма, потому что мы хотели быть уверены, что они не выдадут механизмы внутри, — раскрыл Скотт, — и в этом своего рода чудо изготовления и вырезания сердцевины, ведь внутри у тебя жёсткие механические движения. Снаружи движение должно было быть плавным, органичным и реалистичным, и более толстая кожа всегда этому помогает, но, как мы позже узнали, толстая кожа впитывает больше воды. Так что найти идеальный уровень натяжения и напряжения кожи, при котором она не разорвётся, но всё равно будет выглядеть органично, было непросто на объекте такого масштаба».
Изначальная идея «Парка юрского периода» возникла из попытки Майкла Крайтона в 1983 году написать сценарий о птеродактиле, клонированном из яйца. Сценарий и фильм так и не были воплощены. Поначалу роман Крайтона отвергли его «люди» — группа примерно из пяти-шести личных знакомых, которые всегда читали его черновики перед отправкой. После нескольких отказов Крайтон наконец понял, в чём дело: изначально он задумывал рассказать историю глазами ребёнка, находившегося в парке, когда вырвались динозавры, но его знакомые сочли это слишком нелепым и не смогли сопереживать персонажу. Крайтон переписал историю в том виде, в каком она существует сегодня, и она стала огромным хитом. (В сюжет также вошёл элемент «вышедшего из-под контроля парка развлечений» из более раннего сценария Крайтона «Мир Дикого Запада» (1973).)
Джефф Голдблюм признался, что не может вспомнить, почему и как у Иэна Малкольма возник тот самый любимый зрителями знойный образ. По его словам: «[Лора] сказала: „О нет-нет. Думаю, видно это или нет“, и, возможно, этого почти не видно, но, кажется, я был ранен ещё и в области [живота]. Там были бинты и кровь, и, думается, мы этим занимались и так далее. Я об этом совершенно забыл, это Лора вчера мне напомнила, что, наверное, так всё и было».
В сцене обеда, когда Малкольм начинает высказывать свои сомнения, он делает это, а свет проектора падает ему на плечо, — светило, которое Хаммонд позже в этой же сцене называет светом открытия. По мере того как Малкольм развивает свои доводы и всё жёстче напирает на Хаммонда, он откидывается всё дальше в кресле, постепенно заслоняя свет. Произнеся свою уничтожающую критику «открытия», он полностью перекрывает свет. Здесь камера переходит на слегка направленный сверху вниз угол, из-за чего свет образует вокруг его лица ореол. Эти две вещи придают ему божественный вид, будто он — воплощение некой божественной совести, карающей дерзость человека.
При внимательном рассмотрении отчётливо видно, что во время панического бегства галлимимов трава почти не примята от ударов их ног. Стивен Спилберг изначально предполагал, что для этой сцены ему придётся закрепить камеру неподвижно. Однако аниматоры ILM сказали ему, что движущийся кадр будет даже лучше, так как поможет скрыть трудности, с которыми они столкнулись, заставляя ноги животных выглядеть взаимодействующими с землёй.
Сцена на кухне была любимой сценой Арианы Ричардс. Её снимали две недели, и большую часть времени там были рапторы, а иногда — человек в костюме. Любой, кто находился в костюме раптора, мог выдерживать это не больше пятнадцати минут, потому что приходилось стоять согнувшись, в позе горнолыжника, а это очень тяжело физически. Цоканье когтей раптора делали с помощью кукловода, шагавшего на ногах раптора.
(примерно на 13-й минуте) Сцена между Недри и Доджсоном обрела культовую популярность; в YouTube есть фанатские воссоздания, а Electro Tunes сэмплируют фразу «У нас тут Доджсон!». Есть даже футболки с лицом Доджсона. Кэмерон Тор пробовался на роль Иэна Малкольма, но получил куда меньшую роль Льюиса Доджсона. Именно Тор нашёл тот самый баллончик для бритья, использованный в фильме. Ему пришлось провести уйму времени в аптеке, чтобы найти самый фотогеничный баллончик. Он пользовался им даже после проб, потому что был совсем на мели.
Звукорежиссёр фильма Гэри Райдстром рассказал, что некоторые крики велоцирапторов были созданы из звуковых образцов, записанных во время спаривания черепах.
Источники и сведения о переводе
Дата проверки выбранных фактов:
Перевод и языковая проверка с помощью ИИ: GPT-6.1 Sol · high
Информация из подборки; в ходе этой проверки утверждение не было независимо подтверждено.
Первый полностью показанный динозавр, североамериканский брахиозавр, был смоделирован по образцу его более изученного африканского родственника гираффатитана. Более 80 лет оба вида назывались брахиозаврами, и почти все изображения этого животного в фильмах, книгах, музеях и товарах основывались на африканском виде из-за его более полных ископаемых останков. Грегори Пол, учёный, чьи работы вдохновили роман «Парк юрского периода» и который, как известно, предлагал переименовать дейнониха в велоцираптора (отсюда и неправильное название раптора в фильме), в 1988 году предложил переименовать африканский вид брахиозавра из-за его отличий от американских ископаемых. Это предложение долгое время отвергалось, но в 2009 году получило широкое признание. Таким образом, хотя динозавр в фильме называется брахиозавром, на самом деле он был основан на гираффатитане — животном, которое сейчас считается отдельным.
Когда Хаммонд сравнивает проблемы своего парка с теми, что были у Диснейленда при открытии, Малкольм парирует: «Да, но, Джон, если «Пираты Карибского моря» сломаются, пираты не съедят туристов». Хотя пираты не имели к этому отношения, в 2016 году крупная рептилия (аллигатор) убила ребёнка, посещавшего Диснейуорлд, почти как в «Парке юрского периода». В ответ «Дисней» убрал крокодилов и аллигаторов, а также все упоминания о них из своих парков.
Самым сложным эффектом были вибрирующие кольца воды. Стивен Спилберг хотел, чтобы тираннозавр как-то объявил о своём присутствии до того, как зритель его увидит, и почерпнул идею, наблюдая за вибрацией зеркала в своей машине от басов при прослушивании Earth, Wind and Fire. Когда Майкл Лантиери попытался воспроизвести это с водой, это оказалось труднее любых эффектов с динозаврами. Никто не знал, как это сделать, но Спилбергу сказали, что смогут. Накануне съёмок Лантиери поставил стакан воды на гитару, и когда он дёрнул струны, эффект получился. Для сцены они протянули гитарные струны под приборной панелью, чтобы добиться нужного эффекта. Человек на полу дёргал струны.
Стивен Спилберг отложил начало съёмок на несколько недель, чтобы получить желаемый актёрский состав. Сначала он позволил сэру Ричарду Аттенборо завершить постпродакшн «Чаплина» (1992), прежде чем тот взялся за этот фильм. Он также ждал, пока сэр Сэм Нилл закончит съёмки в «Семейных фотографиях» (1993). В итоге у Нила было всего лишь выходные между завершением того фильма и началом этого.
Основные съёмки начались на острове Кауаи в августе 1992 года, через два года и один месяц после предпроизводства. Пышный курорт делал его идеальным местом, но после трёх недель съёмок на Кауаи обрушился ураган Иники, и персонал отеля попросил съёмочную группу собрать чемоданы, наполнить ванны на случай перебоев с электричеством или водой, а также собрать сумку с самым необходимым и встретиться в бальном зале отеля на нижнем уровне. К 9:00 утра шторм ударил. Кэтлин Кеннеди позаботилась о том, чтобы у съёмочной группы были генераторы для освещения и достаточно еды и воды. Им приходилось быть автономными, потому что они постоянно перемещались по локациям. Им пришлось расположиться рядами на шезлонгах на полу бального зала, в то время как актёры и съёмочная группа слышали, как ветер усиливается в 4:00 дня и с грохотом проносится мимо отеля со скоростью почти 120 миль в час. Кеннеди сравнила это с ревущим товарным поездом. Иники обрушился на все декорации, оставив Кауаи без работающих телефонов и электричества, поэтому на рассвете Кеннеди побежала в аэропорт, чтобы изучить их возможности; там все окна в терминалах были выбиты, а всё вокруг было полно пальм, песка и воды. Кеннеди добралась автостопом до Гонолулу на самолёте Армии спасения и начала организовывать всё с таксофона. За 24 часа она организовала безопасное возвращение группы и договорилась о доставке более 20 000 фунтов гуманитарной помощи из Гонолулу и Лос-Анджелеса на Кауаи. После возвращения в Лос-Анджелес съёмки фильма возобновились на студии Universal.
(около 10 минут) Примерно на 10-й минуте на стенах внутри трейлера Гранта и Сэттлер висят несколько научных скелетных реконструкций рапторов, выполненных в соответствии с тем, как их действительно представляли в начале 1990-х. Интересно, что это на самом деле самые точные реконструкции динозавров в фильме, созданные палеонтологом и палеохудожником Грегори Полом, чью книгу («Хищные динозавры мира») Майкл Крайтон изучал при написании оригинального романа «Парк юрского периода». Одна из бумаг на стене — фактически страница из книги Пола.
Аниматронным рапторам, использованным в фильме, съёмочная группа дала имена Ким и Рэнди.
Роман начинается с того, что смертельно раненного рабочего доставляют в клинику в Коста-Рике, и молодая практикантка лечит его, пока сотрудник InGen Эд Реджис лжёт ей о том, как он получил травмы. Один из ранних черновиков Дэвида Кеппа включал эту сцену, пока Стивен Спилберг не сказал, что она слишком похожа на сцену из «Челюстей» (1975), где правительственный агент сначала говорит, а затем берёт свои слова обратно, что жертва погибла от нападения акулы, а Мэтт Хупер (Ричард Дрейфусс) позже парирует: «Это не было кораблекрушение». Кепп заменил её сценой, где рабочий получает травму от раптора, что тоже не отличается от начальной сцены в «Челюстях».
По словам сценариста Дэвида Кеппа, режиссёр Стивен Спилберг случайно придумал идею погони на джипах после одной встречи, сказав: «Пусть тираннозавр немного погоняется за ними». Кепп добавил: «Кажется, я как-то уходил со встречи, и это была часть фильма после атаки тираннозавра, когда Малкольм в задней части джипа, и они едут за ним, и раздаётся топот, и он говорит: „О, я очень волнуюсь. Нам надо ехать. Нам нужно убираться отсюда“, и затем они уезжают. И когда я выходил со встречи, Стивен крикнул мне вслед: „Пусть тираннозавр немного погоняется за ним“. Вот и всё зарождение. Я обернулся и спросил: „О, как долго?“ А он ответил: „Не знаю, просто немного“».
Вообще говоря, любой кадр с динозавром целиком был компьютерной графикой, но кадры с частями динозавров были аниматронными.
Полноразмерный аниматронный тираннозавр рекс весил около 13 000–15 000 фунтов. Во время съёмок начальной сцены нападения тираннозавра, которая происходила под проливным дождём и снималась в павильоне, латекс, покрывавший куклу тираннозавра, впитал огромное количество воды, став гораздо тяжелее и труднее в управлении. Техники всю ночь работали фенами, пытаясь высушить латекс. В конце концов они подвесили платформу над тираннозавром вне поля зрения камеры, чтобы защитить его от воды во время съёмок.
Джип, за которым гнался тираннозавр, имеет красную полосу поперёк двери с обеих сторон. В романе трицератопс пытался бы таранить джипы в поле; после экспериментов они обнаружили, что красная полоса заставит трицератопса оставить джипы в покое.
(примерно на 1 ч 35 мин) Для эпизода, где тираннозавр ловит галлимима и трясёт его в пасти, звук был взят у джек-рассел-терьера звукорежиссёра Гэри Райдстрома, который тряс игрушку в зубах.
Уэйн Найт был утверждён на роль Денниса Недри, даже не встретившись со Спилбергом и не поговорив с ним. Первая встреча Найта со Спилбергом произошла на съёмках его первой сцены, где Недри подъезжает к воротам «Парка юрского периода» и вручную отключает замок. Найта привезли на Кауаи на площадку с воротами «Парка юрского периода», где его у подножия ворот встретил Спилберг. Первыми словами Найта Спилбергу были: «Надеюсь, я тот самый парень, которого вы хотели».
Рёв тираннозавра рекса с момента выхода этого фильма использовался для большинства монстров, так как он символизирует большие лёгкие крупного животного.
(примерно на 20 мин) Примерно на 20-й минуте Лора Дерн сочла первую сцену с брахиозавром очень трогательной. Она вспоминала съёмки этой сцены, где актёры смотрели на крестик на листе бумаги. У Гранта подкашиваются ноги, потому что сэр Сэм Нилл считал, что от увиденного, столь ошеломляющего, можно упасть в обморок. Когда Стивен Спилберг впервые монтировал эту сцену, временной музыкой была речь на День святого Криспина из фильма сэра Кеннета Браны «Генрих V: Битва при Азенкуре» (1989). Филу Типпетту она показалась идеальной, и он сказал: «Ты сделал это, чокнутый сукин сын», не зная, что это фраза из фильма.
Изначально в инкубаторе должен был появиться детёныш велоцираптора, который по роману взбирался бы по руке Тима Мёрфи, и вылупившийся трицератопс, которого изображал бы простой пальчиковый кукольный персонаж, высовывающий голову из яйца. Но детёныша раптора вырезали, а детёныш трицератопса стал детёнышем раптора. Кроме того, от подхода с пальчиковой куклой отказались, когда режиссёр Стивен Спилберг захотел, чтобы детёныш выползал из скорлупы. Тогда студия Стэна Уинстона сначала решила, что детёныша изобразят с помощью тросов, а эти тросы digitally удалят на постпродакшене, пока Ричард Дж. Лэндон не вызвался добровольцем разработать аниматроника. Лэндон механизировал аниматроника изнутри, что было для него трудной задачей.
Узнав, что его утвердили на роль Малкольма, Джефф Голдблюм, прочитавший роман для подготовки, отправился и купил одежду, которую должен был носить его персонаж. В книге его описывают как одетого во всё чёрное, приехавшего из Далласа (отсюда ковбойские сапоги) и, как типичного теоретика хаоса, ведущего себя как рок-звезда — отсюда кожаная куртка, солнечные очки и украшения.
Джеймс Кэмерон заявлял, что хотел снять этот фильм, но права были куплены «за несколько часов» до того, как он смог сделать предложение. Посмотрев этот фильм, Кэмерон понял, что Стивен Спилберг был лучшим выбором для режиссуры, так как его версия была бы гораздо более жестокой («Чужой 2 (1986) с динозаврами»), что «было бы нечестно» по отношению к детям, которые любят динозавров. Тем не менее, Кэмерон сыграл важную роль в создании «Парка юрского периода» по двум причинам: во-первых, увидев королеву чужих в «Чужом 2» Кэмерона, Спилберг решил нанять Стэна Уинстона для создания огромного аниматронного тираннозавра; во-вторых, компьютерные визуальные эффекты в «Терминаторе 2: Судный день» (1991) Кэмерона напрямую повлияли на разработку цифровых эффектов динозавров в фильме Спилберга.
Когда прямо перед выходом фильма был обнаружен утараптор, чей рост был схож с рапторами, изображёнными в этом фильме, Стэн Уинстон пошутил: «Мы их сделали, а потом они их обнаружили — до сих пор не могу в это поверить».
Хотя на съёмочной площадке многое менялось, это стало возможным благодаря тщательному планированию Стивена Спилберга, который даже создавал масштабные модели сцен и использовал губную камеру, чтобы найти все нужные ракурсы для съёмки.
Доктор Ву показан стирающим лист с данными в лаборатории. Стирание лабораторных данных крайне неподобающе и неэтично в научной среде, что намекает на коррумпированную натуру доктора Ву в последующих фильмах.
Технология Go-Motion использовалась, чтобы увидеть, как двигались динозавры, но Стивен Спилберг очень хотел, чтобы в эффектах не было характерной для Go-Motion рывкости; его дети поверили в ранние анимации, а он — нет.
Из-за огромного размера персонажа команде SWS пришлось применить инновационный подход к созданию механического остова. Алан Скотт вспоминал, как разрабатывал основную структуру для шей и хвостов тираннозавра и велоцирапторов: «Когда мы разрабатывали основную технологию, все традиционно использовали кольца, чтобы попытаться создать остова, которые двигались бы последовательно, и мы поняли, что будет трудно организовать все эти кольца и заставить их работать. Работая над рапторами, я придумал идею просто разрезать [остова] в виде непрерывной спирали, чтобы они могли расширяться и сжиматься, но никогда не теряли форму». «Он не просто развалился бы с 40 разными кольцами. Все они оставались бы единым целым», — отметил Скотт. «Так что хвост и шея как для рапторов, так и для тираннозавра были сделаны в виде спирали, а затем усилены, чтобы не стать слишком слабыми, но таким образом мы могли сохранить форму и внешний вид всего очень последовательно».
Согласно книге о съёмках The Making of Jurassic Park: An Adventure 65 Million Years in the Making, знаменитый рёв тираннозавра был составным миксом из звуков собаки, пингвина, рычания тигра, клокотания аллигатора и визга слонёнка. Очень низкие вокализации аллигатора послужили низкочастотным элементом финального рёва. Однако, как подчёркивает Гэри Райдстром, ключевой частью звука является высокочастотный элемент — слонёнок. Райдстром рассказывает, как во время записи слонёнок лишь однажды издал тот самый «милый высокий крик», который лёг в основу каждого рёва тираннозавра в Парке юрского периода. «Мы всё пытались заставить его повторить, а дрессировщики говорили: „Мы никогда раньше не слышали, чтобы он так делал; это странный звук“». Как подчёркивает Райдстром, появление тираннозавра — сцена, специально построенная вокруг звукового дизайна. «Думаю, другие режиссёры, возможно, сделали бы шоковый момент, когда тираннозавр появляется внезапно. Спилберг отлично справился в сцене с тираннозавром, создав несколько минут напряжения, потому что ты знал, что должно произойти. И ты знал это, потому что услышал раньше, чем увидел. Приятно, когда фильмы так думают о звуке».
(примерно на 1 ч 21 мин) Использование таблички с указаниями или инструкциями в качестве шутки. В данном случае челюсти тираннозавра заполняют боковое зеркало джипа, а на зеркале написано: «Объекты в зеркале ближе, чем кажутся». Эта шутка с тех пор была спародирована во многих других фильмах, например в «История игрушек 2» (1999).
Брахиозавры, жующие пищу (чего они на самом деле никогда не делали), были добавлены, чтобы они казались более смирными, как корова, жующая жвачку. Кроме того, у них были ограниченные вокальные возможности, но им дали пение китов, крики ослов и звуки пингвинов, чтобы они звучали мелодично.
Для детёныша Гэри Райдстром стремился найти детёныша животного с хриплыми вокализациями, так как взрослые особи издавали бы похожие звуки. Райдстром и его команда записали различных детёнышей животных, включая сов и лисиц, для новорождённого раптора. Звуки совёнка были использованы для вокализаций детёныша, когда доктор Грант обнаруживает его личность.
(примерно на 1 ч 4 мин) Вторым выбором на роль Иэна Малкольма был Джим Керри. Он и Джефф Голдблюм снимались в «Земные девушки легко доступны» (1988). Керри также снимался в «Эйс Вентура: Розыск домашних животных» (1994), где замечает: «Чувак, я устал быть правым!» В этом фильме Малкольм говорит: «Боже, как я ненавижу быть всегда правым!»
Впервые за годы сотрудничества Стивен Спилберг пропустил первую сессию записи Джона Уильямса для этого фильма из-за своей занятости съёмками «Список Шиндлера» (1993).
В 1937 году Пабло Пикассо создал «Гернику», картину маслом, которая до сих пор считается одной из самых трогательных и мощных антивоенных картин в истории. Изображая ужасную бомбардировку с воздуха испанского города с тем же названием, её способность вызывать ужас и тревогу неоспорима в мире искусства. Желая воссоздать частицу этого ужаса и тревоги, Спилберг заказал специальную переработку картины на тему динозавров для показа в центре для посетителей. Её можно ненадолго увидеть позади Джона Хаммонда позже в фильме.
(примерно на 24 мин) Примерно на 24-й минуте сцена, где Хаммонд взаимодействует с анимацией мистера ДНК, — это отсылка к «Герти-динозавру» (1914) Уинзора Маккея, первому анимационному короткометражному фильму с динозавром. Это был водевильный номер, где художник взаимодействовал с анимированным персонажем, совсем как Хаммонд на экскурсии.
Дэвид Кепп убрал многие излишние детали персонажей, потому что считал, что как только они начинают говорить о личной жизни, ему становится всё равно, и зрителю тоже. Вместо этого он добавил отдельные моменты: например, как Малкольм флиртует с Элли, вызывая ревность Гранта, или как Лекс по-подростковому увлекается Грантом, который этого не замечает.
Сцена на кухне, где двое детей (Тим и Лекс) прячутся от велоцирапторов в металлических шкафах, почти в точности повторяет сцену из фильма Кубрика «Сияние», где мальчик (Дэнни) прячется от отца (Джека) в таком же большом металлическом шкафу на кухне.
(около 3 минут) Примерно на 3-й минуте, когда Хуанито встречает Дженнаро в начале, пока Дженнаро находится на плоту, Хуанито говорит по-испански: «Apuesto mil pesos que se cae», что означает «Спорю на тысячу песо, что он упадёт». Хотя Дженнаро не падает с плота, он всё же поскальзывается на камнях, когда идёт к пещере.
(около 1 часа 30 минут) Сцена, где показывают раненого Малкольма, лежащего распластанным на столе с широко распахнутой рубашкой (после того как Грант сказал, что Малкольм был прав: жизнь нашла способ, чтобы динозавры размножались), стала синонимом фильма и поп-культуры и даже получила собственный новый Funko Pop.
Хотя она упрекает Хаммонда за его подразумеваемый сексизм в ситуации выживания, только Роберт Малдун и Алан Грант берут огнестрельное оружие из оружейного склада, хотя там явно было другое оружие, которым Элли могла бы вооружиться.
(около 1 часа 28 минут) Хаммонд неоднократно с гордостью говорит всем: «Мы не поскупились». После того как парк полностью выходит из-под контроля и его любимые внуки и доктор Грант пропадают, он разговаривает с доктором Саттлер. Он пытается объяснить ей парк, а она указывает, что парк был обречён с самого начала. Хаммонд явно совершенно сломлен, и она пытается его подбодрить, хваля мороженое, и он снова говорит, уже без всякой прежней гордости: «Мы не поскупились...» При ближайшем рассмотрении эта фраза звучит несколько иронично, так как есть признаки того, что все «расходы» касались только предметов роскоши и маркетинговых инструментов, таких как знаменитые ораторы и изысканная еда, тогда как на сотрудниках, оборудовании и мерах безопасности сэкономили: Арнольд упоминает, что компьютерные программы постоянно дают бесчисленные сбои, а Нери даже замечает, что из-за нехватки компьютерной памяти не все программы парка могут работать одновременно. Это усиливает темы иллюзии и высокомерия людей, считающих, что они контролируют больше, чем на самом деле. Это также соответствует характеру Хаммонда как шоумена и человека с большими идеями, но не замечающего реальности.
Окончательный дизайн раптора был вылеплен Кристофером Свифтом. Цветовая гамма рапторов менялась в процессе разработки. Марк Халлетт выполнил цветовые этюды рапторов с яркими цветами. Каждая из этих расцветок была следующей: ярко-красный с чёрными полосами, жёлтый и коричневый с оранжевыми бликами, оливково-зелёный и синий. Однако все они были отвергнуты. Одна из ранних предложенных расцветок была оранжевой с чёрными полосами, как у тигра. Эта расцветка показана в концепт-арте Крейга Маллинза к финальной сцене. Практические рапторы, созданные студией Стэна Уинстона, были окрашены в жёлтый и оранжевый цвета, но из-за холодного освещения при съёмке с практическими эффектами велоцираптора ярко-жёлтый цвет в их окраске оказался приглушённым.
(около 1 часа 5 минут) Когда тираннозавр повернулся на звук хлопнувшей двери, Стивен Спилберг хотел быстрого поворота, потому что «медленно — не страшно».
Сцена с трицератопсом была масштабной операцией. Большинство сцен с динозаврами снимались в павильонах, но Стивен Спилберг хотел снять эту сцену на натуре на Гавайях. Кукловоды полюбили это решение, потому что пыль и грязь связывали её с окружающей средой. Это также был первый динозавр, которого увидели актёры. Они были поражены его реалистичностью. Команда Стэна Уинстона вырыла яму под куклой, и восемь кукловодов внизу управляли тросами и толкателями. С задней стороны трицератопса была дверь, внутри которой находились три или четыре человека. Единственным из актёров, кто не был впечатлён, был Джозеф Маццелло, потому что первый динозавр, которого он увидел вблизи, ничего не делал. Чтобы трицератопс дышал, Гэри Райдстром дул в игрушку под названием «zube tube», добавляя гармоники.
Поскольку галлимимы были предшественниками птиц, у них были сложные механизмы стайного поведения; родители держат меньших особей в середине группы для защиты. Подобные детали подсознательно усиливали сцену.
(около 25 минут) Примерно на 25-й минуте фильм «Мистер ДНК» был создан Бобом Курцем. Стивен Спилберг хотел, чтобы одна из тех скрипучих учебных анимаций из школы объяснила зрителям, как были созданы динозавры. Курц опасался, что Мистер ДНК слишком банален и зрители не поверят в динозавров, но Спилберг считал, что это должно быть немного банально. Бронтозавр в конце — дань уважения «Герти-динозавру» Уинзора Маккея (1914), но большая часть материала оказалась на полу монтажной. Курц создал похожие последовательности в «Городских пижонах» (1991) и «Медовом месяце в Вегасе» (1992), а также поющую коробку с хлопьями для «Особого мнения» (2002) и трейлер для «Каспера» (1995).
Доктор Алан Грант был смоделирован с палеонтолога Джека Хорнера, который, как и Грант, копает и преподаёт в Монтане, а также был техническим консультантом этого фильма.
Стивен Спилберг был совершенно застигнут врасплох ураганом Иники. Он включил новости утром 11 сентября. «Как в плохом кино», — первым кадром новостей была карта Гавайев с ураганом. В интервью Мэтту Лауэру в 2013 году сэр Сэм Нилл рассказал, что в тот день стоял на пляже с Лорой Дерн. Лора спросила: «Как думаешь, с нами всё будет в порядке, Сэм?» Сэм ответил: «Думаю, мы можем погибнуть, Лора». Она рассмеялась.
Ариана Ричардс была расстроена тем, что фигурку её персонажа не выпустили. Kenner сделала кукол только Гранта, Сэттлер, Малдуна, Недри, Тима и, в конце концов, Малкольма.
(примерно на 32-й минуте) Примерно на 32-й минуте, в сцене, где целого бычка скармливают рапторам, бычка подвесили в специальной скобе для скота, подняли краном, а затем опустили в листву. Бычка не показывают в момент поедания, эффект создаётся звуковыми эффектами. Бычок, снятый для этой сцены, на самом деле был очень спокойным, так как его подготовили и отрепетировали с ним в течение некоторого времени до съёмок. Скоба была того типа, который обычно используется для перемещения скота, и была безопасной и надёжной.
(примерно на 28-й минуте) По словам фоли-артиста Денни Торпа, звуки вылупляющихся детёнышей динозавров были созданы сочетанием раздавливания вафельных рожков (растрескивание яичной скорлупы), разминания половинок мускусной дыни (появление эмбриона) и смазанной слизью кожуры ананаса (очищение плоти детёныша динозавра).
Стивен Спилберг изменил сцену, где T. Rex преследует Jeep: изначально они просто уезжали при звуке шагов T. Rex.
(примерно на 1 ч 20 мин) Погоня T. Rex за Jeep потребовала инженерных решений. Палеонтологи утверждали, что T. Rex мог развивать скорость до пятидесяти миль в час, но модель была слишком большой, чтобы бежать так быстро, а её кости не выдержали бы веса. Поэтому скорость снизили до более приемлемых двадцати пяти миль в час. Хаммонд говорит, что он может развивать тридцать две мили в час.
Как вспоминал Гэри Ридстром в интервью NPR в 2013 году: «Мы начали записывать всевозможные странные звуки животных, я старался получить каждую интересную запись животного, которую только мог найти, даже не заботясь сразу, для чего они будут использоваться. Потом в студии ты просеиваешь [записи] и смотришь, что интересно». А в интервью Vulture в 2015 году он объяснил: «Одна из забавных вещей в звуковом дизайне — взять звук и замедлить его. Он становится гораздо масштабнее».
(примерно на 32-й минуте) Хаммонд называет Малдуна «паникёром». Майкл Крайтон часто был паникёром по поводу научных открытий, что отразилось в персонажах Малдуна и Малкольма.
Иан Малкольм (Джефф Голдблюм) в этом фильме и в «Парке юрского периода» (1997) одевается исключительно в чёрное. В книге он говорит Элли Сэттлер, что носит только чёрное и серое, чтобы никогда не тратить время на размышления о том, что надеть. Сет Брандл (Джефф Голдблюм) называет ту же причину своей однообразной манеры одеваться в «Мухе» (1986), и эту идею Брандл почерпнул у Альберта Эйнштейна.
Всего через три года после завершения съёмок фильма было обнаружено, что многие плотоядные динозавры были в основном или полностью покрыты перьями, а у некоторых были настоящие крылья вместо передних конечностей, что подтверждало правоту доктора Гранта: у них был общий предок с птицами. Более мелкий родственник велоцираптора под названием Microraptor, обнаруженный в 2000 году, имел четыре крыла, используя передние конечности для планирования между деревьями, а крылья на ногах служили своего рода рулём. Свидетельства наличия перьев современного птичьего типа на велоцирапторе были описаны в 2007 году. Однако учёные подозревали, что у «рапторов» были перья, задолго до создания фильма. Палеонтолог и художник Грегори Пол, чьи научные идеи вдохновили роман «Парк юрского периода», изображал рапторов с перьями в середине 1980-х. В книге у детёнышей Maiasaura (которые не вошли в фильм) также был пушистый перьевой покров. Тираннозавр, с другой стороны, вызвал много споров, поскольку его предки и дальние родственники определённо были покрыты примитивными пухообразными перьями, но физических доказательств наличия пуха у самого T. rex не существует. Учёные считают, что он либо утратил необходимость в перьях, либо был покрыт перьями в молодости и постепенно линял по мере роста.
Парк юрского периода (1993): Модель Velociraptor с открытой пастью и видимыми зубамиИзображение: Wikimedia Commons · Dick Thomas Johnson from Tokyo, Japan, CC BY 2.0 Исследования Джека Хорнера противоречивы, и именно поэтому ему показался увлекательным «Парк юрского периода» и его идея возрождения динозавров, особенно T. Rex. Но он против идеи учёных возрождать их.
(примерно на 1 ч 50 мин) Один из самых напряжённых моментов съёмок для Джозефа Маццелло пришёлся на знаменитую сцену на кухне, когда Тим убегает в морозильную камеру. «Это был раптор на колёсах, который должен был гнаться за мной: я должен был повернуть налево, а он — направо, — вспоминал он. — Мы сделали кучу дублей. И однажды я пошёл налево, обернулся посмотреть вверх и увидел, что раптор поворачивает в ту же сторону, что и я. И его коготь, металлический, ударил меня по голове, потому что я был как раз такого роста. И я упал. Я был слегка оглушён. И это был мой день рождения. Мне исполнилось 9 лет. И тогда Стивен (Стивен Спилберг), убедившись, что со мной всё в порядке, сказал: „Думаю, сейчас самый подходящий момент“, и вся съёмочная группа спела мне „Happy Birthday“».
Сцену, где Грант, Тим и Лекс встречают стадо галлимимусов, планировали снимать последней на Кауаи. Когда обрушился ураган «Иники», съёмки этой сцены пришлось отложить. Производство вернулось в Калифорнию, а спустя несколько недель сэру Сэму Нилу, Джозефу Маццелло и Ариане Ричардс пришлось снова лететь на Гавайи, но на этот раз на остров Оаху, чтобы отснять эту сцену.
Режиссёр Стивен Спилберг контролировал постпродакшн этого фильма по видеосвязи, находясь в Польше на съёмках посвящённого Холокосту «Списка Шиндлера» (1993). Позже он назвал это одним из самых тяжёлых периодов в своей жизни как кинематографиста, и это настолько вымотало его эмоционально, что энтузиазм по поводу этой картины почти угас. Он говорил, что ему требовался час в день, чтобы набраться энергии для замечаний о цифровых динозаврах и ответов на мелкие вопросы команды по спецэффектам.
Сэм Нил вспоминал, как пришёл на премьеру с сыном Тимом, который пукнул прямо рядом с принцессой Дианой.
Помет трицератопса (примерно на 52 мин) совсем не пах. Его сделали из глины, грязи и соломы. Сверху его полили мёдом и папайей, чтобы рядом роились мухи.
Агенты Майкла Крайтона разослали книгу 6 студиям и режиссёрам. Warner Bros. хотела её для Тима Бёртона, а Columbia Pictures планировала отдать её Ричарду Доннеру. 20th Century Fox тоже проявила интерес и намеревалась поручить проект Джо Данте, а Universal Pictures хотела, чтобы режиссёром стал Стивен Спилберг. Крайтон не хотел участвовать в торгах. Он велел своим агентам назначить фиксированную цену за права на экранизацию, чтобы самому решить, кто с большей вероятностью действительно доведёт фильм до производства. Побеседовав со всеми потенциальными режиссёрами, он согласился продать права Universal и Спилбергу, который и так был его первым выбором.
Сэру Сэму Нилу с трудом давался американский акцент для его роли. На середине первого съёмочного дня Спилберг велел ему забыть об этом и говорить своим обычным голосом. Два дня спустя он попросил его «взять середину» между двумя голосами.
(примерно на 36 мин) Примерно на 36-й минуте Джефф Голдблюм процитировал памятную реплику своего персонажа, отреагировав на недавно вновь распространившуюся статью 2015 года о том, как учёные Гарварда и Йеля пытаются воссоздать динозавров. «Ваши учёные были так озабочены тем, могут ли они это сделать, что не остановились и не подумали, стоит ли», — написал Голдблюм в твите.
(примерно на 1 ч 40 мин) Примерно на 1 часе 40 минутах Лора Дерн плакала по-настоящему и искренне испугалась в сцене, где Элли (Дерн) сталкивается с раптором в техническом сарае, потому что то, как был построен кадр, действительно её напугало.
(примерно на 1 ч 7 мин) Примерно на 1 часе 7 минутах: хотя остается неясным, испачкал ли он нижнее белье, когда тираннозавр обрушил на него туалет, очевидно, что Дженнаро побежал в туалет только чтобы спрятаться от динозавра. В нескольких кадрах видно, что на нем по-прежнему его шорты цвета хаки, когда тираннозавр находит и съедает его. Похожая сцена была в книге, но несчастной жертвой там стал Эд Реджис, который в фильме не появляется. Эд Реджис присутствует во время нападения на главной дороге в книге, и, как и Дженнаро, он бросает детей, увидев тираннозавра. В книге ясно сказано, что Реджис мочится под себя. В фильме вместо этого показан туалет рядом с дорогой, к которому бежит Дженнаро.
В сцене, где Недри подзывает Доджсона к столу, можно услышать слова песни: «amas la plata, ems amiga del interés», что переводится как «ты любишь деньги, ты друг интереса». Это идеально описывает Недри как жадного человека.
Деннис Недри носит почти точно такие же наряды (рубашка с цветочным принтом, желтый дождевик, серая куртка Members Only), что и герои фильма «Балбесы» (1985).
Супервайзер по динозаврам Фил Типпетт сначала сделал сцены с брахиозавром. Они были сложными из-за новой технологии. Он хотел, чтобы плоть двигалась, поэтому, когда ноги опускались, вы видели трепет мышц. Дин Канди заставил его выглядеть так, будто он щиплет листья, прикрепив трос к верхушке дерева и потянув за него, чтобы ветка реагировала и ломалась. Аниматоры тщательно согласовали анимацию с этим.
В первой половине фильма, за исключением брахиозавра, все динозавры находятся ниже уровня глаз персонажей, что символизирует их иллюзорный контроль над животными. Во второй половине, за исключением дилофозавра, динозавры всегда выше них или в верхней половине кадра. Движение сверху вниз по кадру указывает на погружение в опасность, а движение вверх символизирует спасение.
Для вокализаций детеныша Гэри Райдстром стремился найти детеныша животного с хриплыми звуками, так как взрослые особи издавали бы похожие звуки. Райдстром и его команда записали различных детенышей животных, включая сов и лисиц, для новорожденного раптора. Звуки совенка были использованы для вокализаций детеныша, когда доктор Грант обнаруживает его вид.
В Центре для посетителей есть баннер со словами «When Dinosaurs Ruled The Earth». В 1970 году вышел фильм о пещерных людях и динозаврах с точно таким же названием.
В мае 1990 года Universal Pictures получила гранки «Парка юрского периода» и захотела приобрести их от имени Стивена Спилберга. Майкл Крайтон написал книгу за два года. Из четырех крупных студий, претендовавших на нее, Крайтон был больше всего рад участию Спилберга, и менее чем через неделю Спилберг получил работу режиссера.
(примерно на 1 ч 13 мин) Примерно на 1 часе 13 минутах яд дилофозавра изначально должен был быть бледно-зеленым. Однако сочетание студийного освещения и искусственного дождя сделало его почти невидимым на пленке, поэтому его пришлось затемнить.
Палеонтолог Роберт Бэккер был потрясен динозаврами в фильме. Тим упоминает Бэккера в разговоре с Грантом.
Поскольку действие происходит на острове недалеко от Коста-Рики, создатели фильма изначально рассматривали возможность съемок в Коста-Рике. Эта идея была быстро отброшена, когда они поняли, что правительство Коста-Рики не разрешит им строить дороги к местам съемок.
Кастинг-директор Джанет Хиршенсон вспоминала прослушивание Сэмюэла Л. Джексона на роль Рэя Арнольда: «Не думаю, что я вообще вызывала его, чтобы он читал для меня. Я просто привела его к Стивену. Он вошёл, сел, оттарабанил реплики, и мы оба были ошеломлены. Он был просто чертовски хорош. Ведь в фильме Спайка Ли [Jungle Fever (1991)] он играл наркомана, так что эта роль была совсем другой. Он был не похож ни на кого. Думаю, мы со Стивеном, наверное, сидели и улыбались друг другу».
(примерно на 20-й минуте) Примерно на 20-й минуте Джефф Голдблюм утверждал, что его реакция на первое появление брахиозавра была снята с одного дубля («ты сумасшедший ублюдок, ты сделал это»), причём Стивен Спилберг за кадром подсказывал ему, какое выражение лица он хочет.
Когда Стивен Спилберг только начал работать на Universal Pictures, его попросили провести экскурсию для особого гостя, который только что продал студии права на одну из своих книг. Этим гостем оказался Майкл Крайтон, который позже продал Universal права на экранизацию ещё одного романа — и в итоге режиссёром стал Спилберг, снявший «Парк юрского периода». Впоследствии они подружились: Спилберг говорил, что Крайтон умел сочетать науку с масштабными зрелищными концепциями.
Несмотря на то что в фильме Джон Хаммонд гораздо добрее и мягче, чем злой старик из романа, многие считают его настоящим злодеем картины: он не уважал самого важного сотрудника парка — Денниса Недри, который разработал и поддерживал систему безопасности. Недри утверждает, что Хаммонд ему недоплачивает, из-за чего тот вынужден подрабатывать продажей эмбрионов. Поскольку для этого ему пришлось отключить электрические заборы, динозавры смогли вырваться на свободу. Таким образом, скупость Хаммонда, возможно, стала первой костяшкой домино, приведшей ко всей бойне. В книге ясно сказано, что Хаммонд плохо обращался с Недри: после согласования гонорара он постоянно увеличивал нагрузку, а когда Недри пригрозил судом, Хаммонд испортил ему репутацию, вынудив остаться у Хаммонда на гораздо меньшую зарплату. Впоследствии Недри предал Джона из злости и чтобы получить деньги, которые, как он считал, Хаммонд ему задолжал. В фильме всё не так однозначно: Хаммонд признаёт (и даже сочувствует) финансовым трудностям Недри, но даёт понять, что тот сам в них виноват (полагая, что люди «платят за свои ошибки»), возможно, из-за образа жизни, превышающего доходы. Недри, вероятно, пожалел о согласованном гонораре, задним числом преувеличивая свою значимость и ценность, так что просто проявил жадность, чтобы расплатиться с долгами.
Съёмки завершились на двенадцать дней раньше графика, но работы ещё было много. Затем Стивен Спилберг вместе с Майклом Каном занялся монтажом фильма до добавления динозавров. Они неделями сокращали картину, стремясь к тому, чтобы «Парк юрского периода» (1993) отлично смотрелся и без динозавров, которые должны были сделать его ещё лучше.
Один неиспользованный раскадровочный лист для в итоге отброшенной смерти Хаммонда показывал, как его убивают велоцирапторы. Во время кульминации Джон Хаммонд находится в комнате управления «Парка юрского периода», когда рапторы вырвались из загона и проникли в центр для посетителей. Хаммонд, несущий инкубатор с яйцами, который он планирует забрать с собой, покидая парк, чтобы «спасти его», слышит крик Лекс снизу. Он открывает дверь комнаты управления, чтобы помочь, но его встречает раптор. Хаммонд падает навзничь, врезаясь в настольный макет «Парка юрского периода», выставленный в комнате управления (который должен был быть очень похож на макет из «Мира Юрского периода 2» (2018)), а раптор вонзает когти ему в грудь. Инкубатор разбивается об пол, одно яйцо разбивается, а другое остаётся невредимым. Позже Грант находит Хаммонда в комнате управления едва живым; Хаммонд говорит Гранту, что всегда знал, что «первая партия ДНК была слишком нестабильной», и что он с нетерпением ждал работы с ним в парке. Затем он умирает, и двое мужчин оказываются в кадре на фоне разрушенного макета «Парка юрского периода». Тут единственное уцелевшее яйцо трескается, и из него появляется детёныш трицератопса. В других версиях его смерти Хаммонда просто оставляют на острове — по его выбору или случайно. Некоторые рисунки и раскадровки этой идеи были выполнены художником-постановщиком Джоном Беллом, а версия была прописана в сценарии Малии Скотч Мармо, который следовал и сценарию Майкла Крайтона, и тому, откуда взялась смерть от настольного раптора.
(примерно на 21-й минуте) Примерно на 21-й минуте, ранее в фильме, Хаммонд упоминает, что «они засекли, что T. rex развивает скорость 32 мили в час», так что машина могла легко от него уехать. Компьютерное моделирование с использованием скелетной структуры T. rex показало, что он, вероятно, бегал со скоростью не более 11-18 миль в час, а его ноги по отношению к остальному телу были недостаточно велики, чтобы разгонять его быстрее 25 миль в час. Именно то, что Иан откинулся назад в ужасе, помешало машине сначала ускориться, что привело к близкому контакту перед тем, как они уехали. Когда Иан откидывается, он сбивает рычаг переключения передач, из-за чего джип оказывается на нейтрали (примерно на 1 ч 21 мин). Слышно, как Малдун кричит Иану: «Убери руку с рычага! Шевелись, чёрт возьми!»
Среди неиспользованных слоганов, придуманных художником по постерам Джоном Элвином и его женой Андреа Элвин, есть следующие: * Настолько реально, что поразительно. Так близко, что можно потрогать. И ничего, абсолютно ничего не может пойти не так... * В «Парке юрского периода» не только ваше воображение разыграется не на шутку. * Это началось с мысли одного человека и стало реальностью. Мир, невиданный миллионы лет. Возвращённый, чтобы развлекать нас, поражать нас и восхищать своей мощью. * Если обычный тематический парк ломается, посетителей обычно не съедают заживо. * 213 миллионов лет в процессе создания. * ПРЕДСТАВЬТЕ * Где вылупляются великие идеи. * Впечатление невероятных масштабов. * Самое большое, самое технологически продвинутое развлечение — вовсе не аттракцион. * Самый ужасный плотоядный монстр в истории планеты. ЖИВОЙ. ЗДЕСЬ. СЕЙЧАС. * ЖИВОЙ * Люди. Наука. Развлечение. Технологии. Хаос. * ВЫСШАЯ ФОРМА ВОССОЗДАНИЯ. * ФРАНКЕНШТЕЙН 1918. ПАРК ЮРСКОГО ПЕРИОДА 1993. Создания ужасающих масштабов. * 150 МИЛЛИОНОВ ЛЕТ В ПРОЦЕССЕ СОЗДАНИЯ... Остался всего ОДИН год ожидания * ПРЕДСТАВЬТЕ ВРЕМЯ, КОГДА САМОЕ ДОМИНИРУЮЩЕЕ СУЩЕСТВО НА ЗЕМЛЕ — НЕ ЧЕЛОВЕК. ЭТО ВРЕМЯ — ЛЕТО 1993 ГОДА.
Джеймс Кэмерон в интервью сказал, что хотел снимать фильм с Арнольдом Шварценеггером в роли Гранта, Биллом Пакстоном в роли Малкольма и Чарлтоном Хестоном в роли Хаммонда.
Зрители впервые видят динозавра целиком только через пятнадцать минут после начала фильма, когда Грант, Элли, Малкольм, Хаммонд и Дженнаро видят брахиозавра.
Когда раптор входит в комнату управления (после того как герои спаслись через потолок), он поднимает голову, и на его морде проецируются комбинации букв ДНК ACTG и так далее. Если это остаточная проекция с монитора компьютерной программы, она, скорее всего, была бы не в идеальном фокусе и читалась бы задом наперёд.
(примерно на 54-й минуте) Примерно на 54-й минуте кадр с волной, разбивающейся о морскую стену, был реальной съёмкой штормового нагона от урагана Иники, когда он обрушился на Кауаи.
Стивен Спилберг ассоциировал себя с Джоном Хаммондом, видя явные параллели между замыслом Хаммонда о парке и собственной работой режиссёра. Поэтому Хаммонд получился более симпатичным персонажем. Чтобы подчеркнуть эту связь с кинематографом, Спилберг пригласил на роль коллегу-режиссёра сэра Ричарда Аттенборо — так он отдаёт дань прошлому и предугадывает будущее. Спилберг проиграл ему в номинациях «Лучший фильм» и «Лучший режиссёр», когда «Инопланетянин» (1982) уступил «Ганди» (1982). Следующий фильм Спилберга, «Список Шиндлера» (1993), взял оба «Оскара», и в обоих снимался сэр Бен Кингсли.
Модель дилофозавра намеренно сделали меньше настоящего, чтобы его не путали с рапторами. Команда Стэна Уинстона дала ему прозвище «Плеватель».
Из фильма убрали две сцены из книги: вступительный эпизод с нападением прокомпсогнатов (компи) на детей, который Стивен Спилберг счёл слишком ужасным, и — по бюджетным соображениям — сцену, где тираннозавр гонится за Грантом и детьми вниз по реке, прежде чем Малдун его усыпляет. Обе сцены переработали для сиквелов.
Выступая на сцене на лондонском показе, сценарист Дэвид Кепп так рассказал о работе над фильмом Стивена Спилберга: «Проблема, с которой я столкнулся и до сих пор сталкиваюсь, работая со Стивеном, в том, что его фильмы настолько влиятельны, что невольно начинаешь создавать то, что, как тебе кажется, ему понравится. Я вроде как хотел просто печатать за него. Но это нужно отпустить. Ему не нужны последователи, ему нужны соавторы. В моём первом черновике начальная сцена была в больнице в Коста-Рике, куда кого-то привозят на вертолёте и говорят, что это ужасная авария на стройке. Я написал действительно хорошую сцену, где врач скорой смотрит на этого парня, разорванного в клочья, и говорит: „Это не авария на стройке“. Стивен сказал: „Мне нравится твоё начало, но я не могу это снимать, потому что чувствую, что уже делал это“. Я спросил: „Что? Когда?“ Он ответил: „Да, в „Челюстях““. Я сказал: „Ах да, точно! Обожаю!“ Вот в чём опасность. Нужно писать то, что считаешь отличным, а потом он привносит своё, вместо того чтобы пытаться заглянуть вперёд и написать то, что, по-твоему, он захочет».
Сцены, где тираннозавр нападает на Гранта и детей, пока они плывут по реке и через действующий водопад, вырезали до начала съёмок. В видеоигре Jurassic Park (1993) от Sega всё ещё есть уровень, вдохновлённый этой сценой. В итоге идею возродили для похожей сцены в сиквеле «Затерянный мир: Парк юрского периода» (1997).
У доктора Алана Гранта есть как минимум две модели динозавров из коллекции Карнеги 1988 года: оригинальный зелёный тираннозавр рекс и взрослый апатозавр.
В книге заболевшее животное — стегозавр; Иан Малкольм говорит, что он болен потому, что в юрском периоде в воздухе было больше кислорода, чем в голоцене, — это часть теории хаоса.
Для сцены, где один из детей катается на детёныше трицератопса, построили малыша. Специалисты по спецэффектам работали над этим эффектом год, но сцену вырезали в последний момент, потому что Стивен Спилберг решил, что она нарушит темп фильма. Похожую сцену, однако, использовали в Jurassic World (2015).
По словам Дэвида Кеппа, знаменитую фразу «Держите свои задницы!» в исполнении Сэмюэла Л. Джексона на самом деле подсказал Роберт Земекис, когда они работали над «Смерть ей к лицу» (1992), и Кепп имел благоразумие сразу записать её и использовать.
Рэй Арнольд (Сэмюэл Л. Джексон) каждый раз, когда появляется в фильме, держит сигарету в губах или в пальцах. В сцене, где они с Малдуном говорят Хаммонду, что экскурсию нужно остановить из-за шторма, он не курит сигарету, но рядом горит одна, отсюда небольшое облачко дыма позади него. Его заядлое курение перешло из романа.
Аниматик Фила Типпетта для кухонной сцены был в сущности таким же, только у рапторов были змеиные языки, дверь морозильника была закрыта, Тим падал у двери, и было два выхода; Лекс и Тим уходили через второй и так далее.
Стивен Спилберг хотел, чтобы рёв тираннозавра рекса звучал как рёв «Кинг Конга», особенно в кульминации. King Kong (1933) был одним из главных источников вдохновения Спилберга при создании этого фильма.
Стивен Спилберг поначалу хотел использовать в фильме «ретро»-дизайн динозавров — с вертикально стоящим тираннозавром, волочащим хвост, что больше соответствовало научным представлениям начала 20 века. Техник по спецэффектам Тим Лоуренс вспоминал, что команда по эффектам определила максимальную высоту тираннозавра в 16 футов, но Спилберг хотел 24 фута и распорядился поставить на кран полноразмерный макет головы, чтобы продемонстрировать высоту животного. Последнее слово осталось за Universal Pictures: студия приостановила производство и отменила решение Спилберга, потратившего 2 миллиона долларов на предварительные модели динозавров ещё до того, как у него появился сценарий. Когда наняли другую команду по эффектам во главе со Стэном Уинстоном, они убедили режиссёра выбрать более современную горизонтальную осанку для динозавров фильма. Уинстон сделал бы динозавров ещё более современными, добавив им яркие узоры и перья рапторам, чтобы соответствовать науке конца 1980-х — начала 90-х, но от этих элементов отказались в пользу намеренно «ретро»-дизайна, приглушённых цветов и чешуйчатой кожи.
Режиссёр Стивен Спилберг хотел, чтобы велоцирапторы были высотой около десяти футов, что было выше, чем они, как известно, были. По словам одного из художников, участвовавших в предпроизводстве, Спилберг попросил об этом изменении, потому что был недоволен размером дейнониха, считавшегося в то время крупнейшим дромеозавридом, и хотел, чтобы раптор был больше. Другая причина — сделать раптора более угрожающим. Во время съёмок палеонтологи как раз обнаружили десятифутовые экземпляры рапторов, названные утарапторами. Спилберг также хотел, чтобы динозавры были похожи на птиц, например, резко поворачивали голову, как курица. Он хотел, чтобы рапторы поворачивали головы так, чтобы могли смотреть за спину, — это делало их вид более страшным. Спилберг сравнивал постукивание когтя раптора с азбукой Морзе, обращённой к любому слушающему раптору.
В интервью с Шеннон Ши (работавшей с Трчиком над «Парком юрского периода») Майк Трчик выразил разочарование популярностью дизайна тираннозавра. Говоря о том, насколько популярным стал этот дизайн, он сказал: «Когда я ищу в Google картинки тираннозавра рекса [так в оригинале], большая часть арта, который я вижу, основана на оригинальном тираннозавре из „Парка юрского периода“. Обидно, что люди просто принимают, будто тираннозавр рекс [так в оригинале] выглядел именно так. Это ограничивает, потому что пока кто-нибудь не сможет отправиться на 65 миллионов лет назад, как можно быть полностью уверенным?»
Стэн Уинстон утверждал, что первая атака тираннозавра была самой потрясающей сценой, над которой он когда-либо работал на тот момент своей карьеры.
Во время съёмок сцены нападения на главной дороге кожа тираннозавра впитала воду. Хотя между дублями её удавалось высушить, влаги оставалось так много, что она навсегда разбухла в районе брюха. Компьютерную модель пришлось аналогично «раскормить», чтобы они совпадали.
Трицератопс в этом фильме выглядит странно искажённым и «винтажным» даже по меркам начала 90-х потому, что его смоделировали по старым картинам с динозаврами художника Джона Сиббика из книги 1985 года The Illustrated Encyclopedia of Dinosaurs Дэвида Нормана. В конце 80-х и в 90-е это была одна из самых известных и часто копируемых книг о динозаврах в мире, хотя её иллюстрации были научно устаревшими и «ретро» даже для своего времени. Среди прочего, лапы динозавров часто рисовали искажёнными, похожими на слоновьи, с неправильным числом когтей. Закулисные кадры показывают, как художники фильма использовали эту книгу как справочник при создании трицератопса. Иллюстрации Сиббика даже видны в фильме: когда Джон Хаммонд и Элли Саттлер уединяются для разговора в кафетерии, стена за Хаммондом украшена картинами динозавров Сиббика из другой книги Нормана 1985 года When Dinosaurs Ruled the Earth, включая ещё более винтажного трицератопса. Этот неточный облик животного перешёл в последующие части франшизы Jurassic, фильмы, видеоигры и игрушки.
Когда вертолёт приземляется на острове примерно на 17-й минуте, вместо настоящих пассажиров использовали манекены из-за рискованности снижения у водопада Манавайопуна.
Майкл Крайтон написал роман, когда они с женой ждали первого ребёнка, и посвятил его им обоим («Для A-M и T» — это Энн-Мари Мартин и Тейлор Крайтон). Несмотря на то, что он знал, что родится девочка, и сделал всех динозавров самками, в романе большая часть действий всё равно достаётся мужским персонажам. Например, Тим — и фанат динозавров, и компьютерный эксперт, который использует эти навыки, чтобы перезапустить питание в центре для посетителей, а попытки включить автоматические выключатели предпринимают мистер Арнольд, затем Дональд Дженнаро, затем Грант. В фильме эти действия переданы женским персонажам. Лекс — компьютерный эксперт, которая перезагружает системы безопасности, а Элли успешно включает автоматические выключатели. В ещё одном обмене ролями, не из книги, а просто из кино в целом, Иан Малкольм показан с расстёгнутой рубашкой как сексуальная приманка, тогда как Элли — сильная женская героиня, привлекательная, но не чрезмерно сексуализированная.
Трицератопс, названный так из-за трёх рогов, — третий динозавр на экскурсии, и он выполняет три задачи: заставляет гостей выйти из машин, чтобы они могли пообщаться с динозавром, задерживает их, так что они оказываются в парке, когда обрушивается ураган, и отделяет Элли от остальной группы.
В начале фильма различные технические устройства или оборудование в парке издают шипящие звуки. Эти звуки похожи на вокализацию велоцираптора.
Одна закулисная история рассказывает, как член съёмочной группы должен был заползти внутрь аниматронного тираннозавра, чтобы приклеить его кожу. Затем отключилось питание, а когда оно включилось обратно, гидравлика аниматроника чуть не изрезала рабочего в клочья. Спустя 21 год хоррор-игра Five Nights at Freddy's (2014) использовала бы эту самую завязку для нескольких персонажей, включая главного антагониста.
Чтобы снять сцену, где тираннозавр съедает галлимима, человек размахивал длинной палкой с рисунком головы тираннозавра на конце. Джозеф Маццелло счёл это непрофессиональным, больше похожим на детский рисунок. Это напомнило ему реплику доктора Иана Малкольма: «Э-э, вы ведь в итоге планируете показать динозавров в своём туре по динозаврам, верно?»
(примерно на 2 ч 5 мин) Когда в конце фильма появляется надпись «Фильм Стивена Спилберга», прислушайтесь. Вы услышите слегка изменённые пять тонов из фильма «Близкие контакты третьей степени» (1977).
Стивен Спилберг находился на самой ранней стадии подготовки к фильму «ER» (по роману Майкла Крайтона), когда услышал о книге «Парк юрского периода». Впоследствии он бросил то, чем занимался, чтобы снять этот фильм. После этого он вернулся к «ER» и помог превратить его в популярный телесериал ER (1994).
Слоган «Приключение, создававшееся 65 миллионов лет» появился из шутки Стивена Спилберга о тысячах лет, которые комар провёл в янтаре, прежде чем его обнаружили.
Хотя это и незаметно, падение Недри с холма во время сцены с дилофозавром (примерно на 1 часе 11 минутах) сопровождается мультяшным звуком «слайд-свистка».
Всем актёрам подарили модель раптора с подписью режиссёра Стивена Спилберга. Она выглядела очень устрашающе, и Ариана Ричардс держит её у себя дома, чтобы шокировать любого входящего, словно стража у ворот. Модель Джеффа Голдблюма занимает почётное место в его доме и является дорогим сердцу предметом. Лора Дерн поставила свою модель раптора в комнате сына рядом с кроваткой. Когда он подрос и увидел её, то закричал так, как никогда прежде. Ей пришлось убрать её на склад, но она надеется, что однажды они подружатся.
Во время разведки на Кауаи Стивен Спилберг подумал, что джунгли похожи на брокколи. Для первой сцены с брахиозавром ему нужно было разделение между поляной и вершинами деревьев. Изначально динозавр должен был появиться за деревьями, но они его заслоняли.
Звук шагов тираннозавра создали с помощью падающих на землю срубленных секвой.
Джек Хорнер описал модель тираннозавра как «самое близкое к живому динозавру, что у меня когда-либо было».
(примерно на 13-й минуте) Так как фильм вышел в Коста-Рике, местные владельцы кинотеатров соскоблили или размыли табличку «Сан-Хосе» в сцене, где Недри ждёт своего контакта в том, что якобы является столицей страны, потому что местная публика негативно отреагировала на неточности в географии сцены.
Многие повадки динозавров в фильме почерпнуты из информации, собранной на раскопках в Монтане, вроде того, что показан в фильме, — крупнейшего в Америке кладбища динозавров.
В сцене на кухне, где велоцирапторы подкрадываются к детям, было так много проводов и оснастки для управления аниматронными рапторами, что во время съёмок детям буквально приходилось переступать через них и обходить их. Декорации кухни значительно расширили по сравнению с первоначальным проектом, чтобы разместить велоцирапторов. Некоторые источники утверждают, что все динозавры в кухонной сцене были созданы с помощью компьютерной графики.
Стивен Спилберг держал фильм в секрете, подобно тому, как это было с «Инопланетянином» (1982), когда до премьеры не было обнародовано ни одной фотографии пришельца. Для входа на съёмочную площадку требовались пропуска, актёрам запрещалось разглашать определённую информацию в интервью, а партнёры по мерчандайзингу должны были подписывать соглашения о неразглашении.
Лора Дерн рассказала, что Николас Кейдж уговорил её сняться в фильме: «Я разговаривала с Николасом Кейджем, мы только что вместе закончили „Дикую штучку“, и я сказала ему: „Ник, они хотят, чтобы я поговорила со Стивеном Спилбергом по телефону, но они хотят обсудить со мной фильм про динозавров“», — объяснила она. «А он такой: „Ты снимаешься в фильме про динозавров! Никто и никогда не сможет отказаться от фильма про динозавров!“ Я говорю: „Правда?“ А он: „Ты шутишь? Сниматься в фильме с динозаврами — мечта всей моей жизни!“» Даже Спилберг знал, что Дерн — быстро набирающая популярность звезда независимого кино, но он даже не рассматривал возможность отказа. «Потом я поговорила со Стивеном, и он говорит: „Я знаю, что ты снимаешься в независимых фильмах, но мне нужно, чтобы за тобой гонялись динозавры, чтобы ты благоговела перед динозаврами и пережила приключение всей жизни. Ты сделаешь это со мной?“», — вспоминала Дерн. «И я ответила: „Конечно“».
Пробы Арианы Ричардс состояли в том, что она встала перед камерой и дико закричала. Стивен Спилберг «хотел посмотреть, как она может изобразить страх». Ричардс вспоминает: «Позже я узнала, что в тот день Стивен просмотрел записи нескольких девочек, и я была единственной, кто разбудил его спящую жену, и она прибежала по коридору проверить, всё ли в порядке с детьми».
Брахиозавр стал первым динозавром, созданным с помощью компьютерной графики на этапе постпродакшна «Парка юрского периода». Во время работы над компьютерной моделью режиссёр Стивен Спилберг часто давал свои замечания. Спилберг попросил сделать брахиозавра в сцене его появления крупнее, но когда Industrial Light and Magic увеличили его вдвое по сравнению с задуманным размером, динозавр, встав на задние лапы, возвышался над ветвями. Чтобы исправить это, голову и шею модели брахиозавра опустили, чтобы он мог дотянуться до ветвей, находившихся ниже. ТайРубен Эллингсон раскрасил цифровые карты, использованные для цвета брахиозавра в фильме. Движения брахиозавра были основаны на движениях слона и жирафа. Жираф использовался для длинных шагов и грации зауропода, а слон придавал ему вес и массивность при движении.
Журнал TIME и Scholastic Dinosaur Encyclopedia упоминают, что Стивен Спилберг в знак признательности за вдохновение и консультации ряда экспертов-палеонтологов пожертвовал 25 000 долларов Обществу динозавров на раскопки в Китае. Этот жест дал ему право назвать недавно обнаруженный вид анкилозавра «Jurassosaurus nedegoapeferima», где вторая часть — акроним имён ведущих актёров фильма: сэра Сэма Нила, Лоры Дерн, Джеффа Голдблюма, сэра Ричарда Аттенборо, Боба Пека, Мартина Ферреро, Арианы Ричардс и Джозефа Маццелло. Позже палеонтолог Дун Чжимин изменил родовое название на Tianchisaurus, что означает «ящерица небесного пруда», в честь места находки скелета у озера Тяньчи.
Сцена знакомства с тираннозавром — от кадра с блеющей козой до финального рёва T-Rex — полностью проходит без музыки.
(примерно на 1 часе 7 минутах) Сэр Сэм Нил повредил руку, зажигая файер, которым он отвлекает тираннозавра. По словам Нила, «на меня капнул горящий фосфор, попал под часы и вырвал кусок руки».
(примерно на 23 минутах) Примерно на 23-й минуте шутка доктора Малкольма о том, что профессии Саттлер и Гранта вымерли, цитирует слова кукольника Фила Типпета, сказанные Стивену Спилбергу, когда тот решил использовать CGI, а не Go-Motion. Спилберг вставил её в фильм в качестве шутки.
Стив «Спаз» Уильямс и Марк А. З. Диппе из ILM поначалу были наняты только для создания смаза движения для кукольных динозавров. На самом деле их начальник, Деннис Мьюрен, прямо запретил им тратить время на компьютерного тираннозавра, заявив, что Фил Типпетт уже работает над кукольными динозаврами и что попытка превзойти его работу будет «самоубийством». Они всё равно это сделали и сумели «устроить засаду» продюсеру Кэтлин Кеннеди, организовав так, что шагающий компьютеризированный скелет тираннозавра появился на мониторе Уильямса как раз в тот момент, когда она проходила мимо. Она сообщила о том, что увидела, Спилбергу, который попросил показать животное с кожей, что также было создано Уильямсом. В качестве «наказания» Уильямса не пригласили на показ, где его результаты демонстрировались Спилбергу, который пришёл в восторг; Стэн Уинстон сразу же вышел и начал звонить по телефону, а Джордж Лукас, как сообщается, заплакал от красоты реалистично анимированного динозавра.
В раскадровках Фила Типпетта тираннозавра назвали «Роберта», но многие фанаты приняли имя «Рекси». По состоянию на 2004 год это животное было официально названо «Рекси» его смотрителями. Это имя происходит от латинского rex, что означает «король», являющегося видовым эпитетом Tyrannosaurus rex; оно изменено в английскую уменьшительную форму как знак привязанности. Это отсылка к её неофициальному прозвищу в романе — «Рекси». Сотрудники InGen редко называют её этим именем, последнее подтверждённое использование было в 2004 году. Вместо этого её обычно называют «тираннозавр» или «T. rex», хотя это рискует вызвать путаницу с другими экземплярами Tyrannosaurus rex InGen. Во время производства фильма «Парк юрского периода» некоторые материалы называют её «Роберта», хотя это имя никогда не использовалось непосредственно в каноне фильма. Аналогично, в одной из ранних линеек игрушек ей дали прозвище «Гулпер», но это имя никогда не использовалось в каноне фильма. «Рекси» было популярным прозвищем, данным фэндомом; оно было предложено в качестве официального в мобильной игре Jurassic World: The Game и подтверждено в The Evolution of Claire, вышедшей 26 июня 2018 года. Производственное прозвище «Роберта» становится всё более популярным среди старших членов фэндома в ответ на то, что более популярное «Рекси» было подтверждено как официальное. Чтобы не причинять беспокойство этим более чувствительным членам фэндома, Jurassic-Pedia решила не использовать официальное каноническое имя тираннозавра.
Фамилия Денниса Недри является анаграммой слова «nerdy» (занудный), что является тонкой отсылкой к навыкам программирования этого инженера-компьютерщика.
Дилофозавр никогда не ходит, потому что было трудно правильно передать смещение веса и движение. В полу декорации вырыли траншею для кукловодов, но Стивен Спилберг решил, что он просто появится, чтобы сделать сцену более зловещей и неожиданной. Он также хотел больше воды для сцены, стекающей с холма, задействовав каждый пожарный гидрант на студии, пока они не закончились. Майкл Лантьери время от времени шутил: «Просто плесните в него чем-нибудь, чтобы он почувствовал, что воды больше». До сих пор Спилберг считает, что этой сцене нужно было больше воды. Уэйну Найту съёмки этой сцены казались ужасными: он скользил вниз, весь в грязи, насквозь мокрый, весил 327 фунтов и едва мог ходить, но ему очень нравилось смотреть на результат.
Одним из моментов, которым съёмочная группа осталась недовольна, был дилофозавр. В частности, они не смогли найти убедительный способ заставить его двигаться на экране. Каждая попытка казалась либо слишком лёгкой, либо слишком тяжёлой для его тела, поэтому в итоге они пошли на компромисс и заставили его стоять неподвижно в каждом кадре.
(примерно на 1 ч 25 мин) В кадрах магазина подарков хорошо видна книга «The Making of Jurassic Park» Дона Шея и Джоди Дункан. На самом деле была опубликована книга с таким названием и авторами (но с другой обложкой); это была официальная закулисная история создания этого фильма. Джоди Дункан также написала книгу о создании «Затерянный мир: Парк Юрского периода» (1997).
Сцена с трицератопсом стала логистическим кошмаром для Стэна Уинстона, когда Стивен Спилберг перенёс съёмки аниматроники на более ранний срок. Для управления ею на Кауаи потребовалось восемь кукловодов. Гэри Райдстром соединил звук её дыхания в картонную трубку со звуками коров рядом с его рабочим местом на ранчо Скайуокера, чтобы создать вокализации.
В начале фильма Тим повязывает бандану на шею так же, как это делает доктор Алан Грант, которым он восхищается.
Звуки, издаваемые дилофозавром, были комбинацией звуков обезьян-ревунов, ястребов, гремучих змей и лебедей. Основной крик велоцирапторов был комбинацией звуков детёнышей морских слонов, дельфинов и моржей. Звуки морских слонов были записаны в The Marine Mammal Center в Саусалито, Калифорния — больнице для морских млекопитающих, которая реабилитирует и выпускает больных и раненых тюленей и морских львов.
Студия Стэна Уинстона построила новорождённого раптора для сцены, в которой приезжающие учёные становятся свидетелями того, как из яйца вылупляется детёныш раптора. Механизмы, разработанные студией, включали один для движения крошечной грудной клетки внутрь и наружу, имитируя дыхание, и тросы для движения рук и ног. Один стержень, вставленный в нижнюю часть куклы, позволял кукловодам создавать общие движения тела. До семи кукловодов, находившихся под декорацией лаборатории, оживляли детёныша раптора, проталкивая его через предварительно надрезанное восковое яйцо, пока актёры смотрели в изумлении. «Актёры не видели детёныша раптора в действии до того, как мы снимали эту сцену, — сказал Ричард Лэндон, — поэтому их реакции на него были совершенно искренними».
Процесс кастинга был относительно лёгким, за исключением сэра Ричарда Аттенборо, который был утверждён последним. Стивен Спилберг хотел его для двух предыдущих проектов, но этого так и не случилось из-за колебаний Аттенборо, поскольку он не играл с 1979 года и чувствовал себя комфортнее в режиссуре. Однако Спилберг в конце концов уговорил его принять роль Хаммонда, заявив: «Я не вижу никого другого на этой роли, кроме вас». Аттенборо почти сразу пожалел о своём решении из-за объёма диалогов, которые ему нужно было выучить; кроме того, прибыв на съёмочную площадку, он узнал, что производство идёт с опережением графика и ему уже пора начинать сниматься в своих сценах, а времени на подготовку почти не осталось. В результате он жалел, что не может переснять некоторые сцены, но позже признал, что Хаммонд стал его самой известной ролью, и его увидело больше людей, чем все его предыдущие работы вместе взятые.
Цветовая гамма туристического автомобиля (Ford Explorer) в «Парке юрского периода» соответствует яркому рисунку воротника дилофозавра.
Сцена, где раненый Малкольм лежит на столе с широко расстёгнутой рубашкой (после того как Грант сказал, что Малкольм был прав насчёт того, что жизнь найдёт выход), напоминает Адама на фреске Микеланджело «Сотворение Адама» на потолке Сикстинской капеллы, хотя и в зеркальном отражении.
Грант сооружает работающий ремень безопасности (примерно на 17-й минуте) всего из двух пряжек без ответной части (то есть с двумя «женскими» концами замка) — это предвещает более позднее открытие, что динозавры способны размножаться, хотя изначально все они были самками.
Майкл Крайтон задумывал Джона Хаммонда как «мрачного Уолта Диснея». Однако, возможно, непреднамеренно, персонаж также похож на Ф. Т. Барнума.
Чтобы продемонстрировать звуковой дизайн фильма, Стивен Спилберг вложился в создание DTS — компании, специализирующейся на цифровых форматах объемного звука, чтобы зрители могли «действительно услышать фильм так, как было задумано». Джордж Лукас курировал звуковую команду, пока Спилберг работал в Польше над «Списком Шиндлера» (1993). Работа была завершена к концу апреля. Звукорежиссер Гэри Райдстром считал процесс увлекательным, учитывая, что в фильме были всевозможные шумы: звуки животных, дождь, выстрелы, аварии машин, сцены без музыки и так далее. По выходным Спилберг летал из Польши в Париж, где встречался с Райдстромом, чтобы проверить прогресс в звуке.
Поскольку Стэн Уинстон хотел, чтобы брахиозавр в «Парке юрского периода» выглядел спокойным, аниматронику динозавра сделали 4-осевую челюсть, позволявшую ей двигаться из стороны в сторону, напоминая корову, жующую жвачку. Это был самый крупный кукольный механизм, построенный Stan Winston Studios для фильма, в котором не использовалась гидравлика. Голова и шея аниматроника были высотой восемь футов. Его чихание было создано из желе K-Y, зеленого и желтого пищевых красителей и загустителя для пищи.
(примерно на 22-й минуте) Примерно на 22-й минуте, когда Грант и Элли впервые прибывают в «Парк юрского периода», помимо брахиозавров, других динозавров, которых они видят вдалеке, — это паразауролофы.
(примерно на 1 часе 23 минутах) Стивен Спилберг хотел, чтобы динозавры выглядели как животные, а не как монстры, отсюда реплика Гранта в адрес Лекс. Для этого пригласили палеонтологов, таких как Джек Хорнер и Роберт Бэккер, двух ведущих мировых экспертов по динозаврам. Хорнер отверг идею о том, что у велоцирапторов были змеиные языки, поскольку это подорвало бы его теорию об их родстве с птицами.
(примерно на 8-й минуте) Примерно на 8-й минуте, когда доктор Грант разговаривает с мальчиком в начале фильма, на горе на заднем плане изображена голова динозавра.
Создавая концепт-арт паразауролофа для первого фильма, Марк «Крэш» Маккрири использовал утиный клюв в качестве образца для рта гадрозавра и глаза оленя, чтобы динозавр казался тихим и спокойным. «Крэш» Маккрири предложил две окраски. Одна была бежевой с темно-серым гребнем и спиной и темно-коричневыми полосами на бедре; другая — с полностью красной головой и шеей, более темным коричневым туловищем с частью этого коричневого на спине вместо черного, как в первой окраске, и черными полосами на бедре вместо темно-коричневых. В финальном фильме паразауролофы имеют зеленоватую кожу с черной спиной и, по-видимому, лишены полос, а другие детали неразличимы, поскольку утконосых динозавров трудно рассмотреть четко. ТайРубен Эллингсон нарисовал цифровые карты, использованные для окраски паразауролофа, а также брахиозавра в «Парке юрского периода». В какой-то момент рассматривался половой диморфизм: вид P. walkeri должен был быть самцами, а самками — вид P. cyrtocristatus. Настенная роспись в обеденном зале с изображением паразауролофа, написанная Дагом Хендерсоном, до сих пор использует эту отвергнутую идею.
Комар, застрявший в янтаре (копал), — это слоновый комар (Toxorhynchites), единственный комар, который не пьет кровь; они живут за счет сахаристых веществ, таких как нектар цветов и сок растений. Следовательно, он не мог содержать ДНК динозавра.
Исследователи с факультета биологических наук Манчестерского университета пытались извлечь ДНК из молодых субфоссилизированных насекомых, сохранившихся в копале (предшественнике янтаря), но безуспешно, что говорит о том, что вероятность найти древнюю ДНК в гораздо более старом образце значительно ниже.
Работая над дизайном брахиозавра для первого фильма, Марк «Крэш» Маккрири посетил зоопарк, где содержались африканские слоны. Он изучал слонов, чтобы придать брахиозавру фильма впечатляющую массу и вес. Изучение этих животных также помогло придать коже брахиозавра жесткий и кожистый вид.
Острота зрения тираннозавра, основанная на движении (что верно для большинства животных), была не совсем правильной в фильме. У него все еще было невероятное обоняние, и он вынюхал бы свою добычу, если бы не синусит, якобы в фильме. Этот аспект был использован в «Затерянном мире: Парке юрского периода» (1997).
Стивен Спилберг поддерживал связь с Industrial Light & Magic, пока находился в Польше на съёмках Списка Шиндлера (1993), посредством телеконференций четыре раза в неделю. Он описывал дополнительную нагрузку как «биполярный опыт, когда каждая унция интуиции уходит на Список Шиндлера, а каждая унция мастерства — на Парк юрского периода». Он арендовал два спутниковых канала через польскую телестанцию (за 1,5 млн долларов в неделю) и держал их открытыми постоянно, ежедневно скачивая из Голливуда визуальные материалы по одному и звук по другому. Затем он проводил вечера и выходные, работая с ними на видеооборудовании.
Майкл Крайтон говорил, что его взгляды на науку и генную инженерию в значительной степени выражает Иан Малкольм. Стивен Спилберг видел много параллелей с собой в персонаже Джона Хаммонда. Что символично, он отдал эту роль коллеге-кинематографисту, который начинает экскурсию по парку с показа фильма, где он сам играет. Если Малкольм одет полностью в чёрное, то Хаммонд носит всё белое.
Во время сцены с галлимимами сэру Сэму Нилу, Ариане Ричардс и Джозефу Маццелло сначала показали их фотографии, а затем отправили на холмы Оаху, Гавайи, и велели бежать, бежать и бежать. Нил не мог представить себе готовую сцену, но Стивен Спилберг привязал к голове мегафон и давал понять свои ощущения. Он работал со всеми тремя, пытаясь найти в сцене больше, чем было на странице. Когда стадо повернуло направо, Фил Типпетт решил, что Маццелло должен сказать: «Кажется, нас сейчас обчистят!» Спилберг сказал нет и изменил на «Они, э-э... они стаей бегут сюда». Бревно, которого касались галлимимы, было кропотливо оснащено проводами и миниатюрными взрывными устройствами, чтобы, когда Алан, Лекс и Тим прятались за ним, члены съёмочной группы трясли его, заставляя вибрировать.
При съёмке сцены на кухне, заполненной отражающими поверхностями, Дину Канди пришлось планировать освещение, используя чёрные ткани, чтобы скрыть отражения света.
Один кадр включал проезд экскурсионных машин по сухопутному мосту. На самом деле машинами управляли каскадёры, единственным обзором дороги для которых был маленький телевизионный монитор. Отец Джозефа Маццелло счёл это небезопасным и запретил сыну сниматься в этом кадре. Его завершили с дублёром, и в итоге сцена не вошла в финальную версию фильма.
Члена съёмочной группы Майкла Бэкса рекомендовали и Industrial Light and Magic, и автор Майкл Крайтон, который на самом деле привлекал его для проверки технических деталей романа. ILM использовала его, чтобы помочь их компьютерной анимации отображаться на плёнке с правильным разрешением. У него была и своя связь с актёрами: его (ныне бывшая) жена, режиссёр Марта Кулидж, снимала Лору Дерн в Беспутной Розе (1991).
(примерно на 49-й минуте) Тим ссылается на Роберта Бэккера и его книгу о динозаврах. Бэккер был техническим консультантом этого фильма и послужил прототипом для персонажа доктора Алана Гранта в оригинальном романе.
Хотя замечание Элли о растениях включено в фильм, оно урезано до такой степени, что его серьёзность теряется. По иронии судьбы, это отражает её мысли в романе о том, что люди не понимают растений по-настоящему и потому не видят, что они играют в окружающей среде активную роль, равную роли животных. Они больше, чем фон или украшение. Конкретное упомянутое растение — это вид папоротника, споры которого содержат вещество в 50 раз более ядовитое, чем олеандр, и даже прикосновение к растению может вызвать у человека недомогание. Она далее отмечает, что если ребёнок проглотит его, то непременно умрёт.
(примерно на 15-й минуте) Примерно на 15-й минуте, когда Малкольм говорит Гранту и Саттлер в вертолёте: «Так вы двое раскапываете кости динозавров», на что Грант отвечает: «Пытаемся», и Малкольм смеётся, — это была любимая сцена Джеффа Голдблюма из снятых.
Янтарная шахта, где Дженнаро встречает Хуанито, называется «Mano de Dios», что по-английски означает «Hand of God» («Рука Бога»).
Ронто для специального издания Звёздных войн: Эпизода 4 - Новой надежды (1977) 1997 года был создан из модифицированной модели брахиозавра из этого фильма. Industrial Light and Magic даже называла Ронто «Бронто» до того, как он получил имя «Ронто», которое дал этому инопланетному существу Джордж Лукас: это просто его производственное прозвище с отброшенной «б». Модель брахиозавра из первого фильма также была переоборудована, чтобы служить маменчизавром для сиквела этого фильма, Затерянного мира: Парка Юрского периода (1997).
Сэм Нилл признался, что не так уж много раз смотрел оригинальный фильм. «Ну, я, наверное, видел его всего два или три, может, четыре раза, и это было еще в 1993 году. Так что это не то чтобы... [смеется]. На самом деле, я на днях шел через торговый центр, большой такой молл, и там играла музыка. И я подумал: „Что-то знакомое“. А человек, с которым я был, спросил: „Ты узнаешь эту музыку?“ Я говорю: „Кажется, знакомая“. И он сказал: „Ты такой глупый, это же тема из „Парка юрского периода“, ради всего святого“. А, точно, ты прав. Ты прав“. — поделился Нилл.
Звуки, издаваемые брахиозаврами, были комбинацией криков кита и осла.
(примерно на 1 ч 25 мин) Примерно на 1 ч 25 мин, возможно, чтобы усилить общее чувство тревоги (пусть даже на подсознательном уровне), фреска с трицератопсом за спиной Хаммонда, когда тот ест мороженое в центре для посетителей, также включает элементы из «Герники» — знаменитой картины Пабло Пикассо об ужасах войны.
«Плевок» дилофозавра изначально был бледно-зеленым, не отличающимся от мокроты. Его пришлось изменить, так как он плохо выделялся на фоне дождя. Черное вещество, которое в итоге использовали, вызвало обесцвечивание кожи Уэйна Найта, и потребовался плотный макияж, чтобы скрыть это в его следующем появлении в сериале «Сайнфелд» (1989).
(примерно на 28-й минуте) Показан Mitsubishi Movemaster RV-M2, который поворачивается, двигается и придерживает яйца на месте, когда из них вылупляется детёныш велоцираптора.
(примерно на 1 ч 55 мин) Примерно на 1 часе 55 минутах фильма один велоцираптор появляется в кадре, освещенный экраном компьютера, полным четырех повторяющихся букв: «ACGT». Эти буквы — аббревиатура аденина, цитозина, гуанина и тимина, азотистых оснований ДНК.
За десять лет до совместной работы над этим фильмом сэр Ричард Аттенборо и Стивен Спилберг соперничали за «Оскар» в номинациях «Лучший фильм» и «Лучший режиссер». «Ганди» (1982) Аттенборо победил в обеих номинациях (и еще в нескольких), обойдя «Инопланетянина» (1982) Спилберга, но позже Аттенборо почувствовал, что «Инопланетянин» больше заслуживал награды, назвав его «совершенно необыкновенным произведением кино».
В 1993 году потребовалось добавить более пятидесяти компьютерных эффектов с динозаврами — беспрецедентное для того времени количество, для чего задействовали самые мощные компьютеры Industrial Light & Magic (они занимали три комнаты). Они прошли через миллионы циклов, и аниматорам пришлось создавать игру динозавров. Фил Типпетт заставлял аниматоров имитировать движения динозавров, чтобы лучше передать их на экране. Типпетт также поручил аниматорам разработать устройство ввода для динозавров, чтобы переводить движения в анимацию на экране. Изучались и движения реальных животных: использовались движения игуан, жирафов, носорогов, крокодилов, слонов и страусов.
В реальности дилофозавр на самом деле достигал около семи метров (двадцати трех футов) в длину и весил около пятисот килограммов (тысячи ста фунтов). Помимо того, что Стивен Спилберг сделал его ядовитым и добавил шейный воротник, он также уменьшил размер дилофозавра до 0,91 метра (трех футов) в высоту и полутора метров (пяти футов) в длину, чтобы зрители не путали его с велоцирапторами.
(примерно на 1 ч 55 мин) Примерно на 1 часе 55 минутах Стивену Спилбергу понравилась концовка, в которой экспонат с костями динозавра разрушается настоящим динозавром, и он усилил иронию, поместив тираннозавра за транспарант с надписью «Когда динозавры правили Землей».
Джон Уильямс написал музыку к фильму в конце февраля 1993 года, а записал ее месяцем позже. Он чувствовал, что должен написать «пьесы, которые передавали бы чувство благоговения и восхищения, учитывая, что речь идет о безмерном счастье и волнении, которые возникают при виде живых динозавров».
Стивен Спилберг хотел, чтобы динозавры дышали, заметно пульсируя, а их глаза расширялись, как в «Инопланетянине» (1982), потому что это делало их более реальными, а также было страшно смотреть.
Для съемок нижней половины рапторов были созданы накладки на ноги, состоящие из нижней части туловища, ног и передних конечностей. Передние конечности и пальцы управлялись тросами, а Джон Розенгрант был пристегнут к этим накладкам, чтобы изображать движущегося динозавра. Использовались и другие эффекты: мягкий резиновый раптор, подвешенный на тросах с управляемой шестом головой, прикрепленной к Бобу Пеку во время сцены смерти его персонажа; полноразмерная кукла с арматурой, служившая заменой компьютерному раптору; и полнотелая кукла с фиксирующимися шарнирами и подвижной головой, которую использовали, когда велоцираптор запрыгивает на ворота смотровой площадки. Кроме того, в сцене в подсобке использовались вставные руки и вставная нога, управляемые Розенгрантом.
Программное обеспечение парка написано на Pascal. В одном из крупных планов монитора на системе UNIX четко видна программа. Графический интерфейс, который узнают как систему UNIX, был экспериментальным 3-D File System Navigator от Silicon Graphics. Номер версии операционной системы Silicon Graphics UNIX — 4.0.5, и его видно на одном из крупных планов в окне оболочки операционной системы (командной программы).
Вокал галлимимов был сделан с помощью лошадей, самцов и самок, потому что самки издают интересные звуки, когда появляется самец, вроде высокого визга. Звук стада — это бегущие лошади или крупный рогатый скот, которых гонят.
Стивен Спилберг хотел Джудит Барси на роль Лекс. Он ранее работал с ней над «Землей до начала времен» (1988). Он был шокирован, узнав, что, к сожалению, в 1988 году ее убил собственный отец.
По словам Джона Хорника, креативного директора по мерчандайзингу MCA/Universal, это был первый фильм, который интегрировал собственный товар как сюжетный элемент.
Работа над анимацией динозавров была сначала поручена Филу Типпетту, который сделал несколько превизуализаций с помощью покадровой анимации (когда модели слегка перемещают между отдельными кадрами). Чтобы движения казались менее дёргаными и более убедительными, цифровым способом добавляли смазывание движения — процесс, известный как «Go-Motion», который Типпетт ранее использовал для шагоходов AT-AT в фильме «Звёздные войны. Эпизод 5: Империя наносит ответный удар» (1980) и киборга в «Робокоп 2» (1990). Однако художники по визуальным эффектам ILM Стив «Спаз» Уильямс и Марк А.З. Диппе предложили, что большинство динозавров можно полностью анимировать на компьютере, хотя их начальник Деннис Мьюрен сказал им, что они никогда не сделают лучше, чем Типпетт. Они всё равно создали тестовую анимацию скелета тираннозавра, которую показали Кэтлин Кеннеди, когда она посетила ILM. Кеннеди сообщила Стивену Спилбергу, который заинтересовался и заказал ещё одну тестовую плёнку. Он был потрясён финальным результатом, где полностью «одетый плотью» тираннозавр идёт по пустыне. Они с Типпеттом переглянулись, и Типпетт сказал: «Кажется, мы вымерли». Спилбергу понравилась эта фраза, и он отдал её Джеффу Голдблюму, чтобы тот сказал сэру Сэму Нилу в Центре для посетителей. Позже Типпетт признался, что ему стало физически плохо от ощущения собственной ненужности, и он покинул съёмочную площадку на 10 дней, но позже его наняли помогать разрабатывать движения компьютерных динозавров.
Рисунок тираннозавра в натуральную величину на стене студии Стэна Уинстона помог создать реальную модель. Тираннозавр был настолько огромным, что пришлось поднимать крышу, чтобы вместить скульптуру.
Стивен Спилберг настаивал на том, чтобы «Список Шиндлера» (1993) вышел в 1993 году — к 50-летию разрушения Варшавского гетто в 1943 году. Однако Universal хотела, чтобы Спилберг сначала закончил «Парк юрского периода», поэтому он пошёл на компромисс: поручил Джорджу Лукасу надзор за постпродакшеном и визуальными эффектами «Парка юрского периода», пока сам снимал «Список Шиндлера» в Польше.
Звук «блип» на компьютерах Silicon Graphics и «блип» на Apple Macintosh Quadra 700 — это звук «блип» сотового телефона Motorola.
Чтобы Ford Explorer XLT 1993 года выглядели без водителя и движущимися по электрической рельсе, внедорожники управлялись дистанционно из заднего грузового отсека. Водитель прятался под грузовым тентом Ford Explorer, который во время съёмок всегда был задвинут. Чтобы видеть, куда рулить, водитель смотрел в маленький телевизор, на который изображение снаружи передавалось с двух камер. Одна камера была установлена на приборной панели перед рулём, другая — на нижней центральной части переднего бампера, над чёрной коробкой. Обе камеры несколько раз отчётливо видны в фильме.
Джеффа Голдблюма впервые пригласили на роль доктора Иэна Малкольма после того, как режиссёр Стивен Спилберг отказался от черновика, написанного Малией Скотч Мармо, в котором Малкольм отсутствовал. Хотя их черновик не использовали, они всё ещё рассматривали возможность исключить персонажа, о чём Спилберг сказал Голдблюму. Голдблюм прочитал книгу и активно выступал за включение персонажа.
Съёмочной группе приходилось проводить инструктажи по технике безопасности из-за тираннозавра. Он весил 12 000 фунтов и был чрезвычайно мощным. Чтобы предупредить группу о его приближении, использовали мигающие огни, потому что если стоять рядом, когда голова проносится на скорости, это ощущалось как проезжающий автобус.
На ранних набросках к отдельным сценам романа доктор Грант был похож на Харрисона Форда. Сэра Сэма Нила когда-то рассматривали на роль Индианы Джонса, которую играл Форд, а Форда рассматривали на одну из главных ролей в фильме «Охота за „Красным Октябрём“» (1990), где также появляется Нил.
Хотя на момент инцидента на Исла-Нублар Деннис украл до 15 эмбрионов динозавров, на острове в то время обитало только 7 видов динозавров. Это брахиозавр, паразауролоф, трицератопс, тираннозавр рекс, дилофозавр, галлимим и велоцираптор. Также можно увидеть эмбрионы процератозавра, стегозавра и метриакантозавра, но их не выращивали на Исла-Нублар. Планировалось больше видов динозавров, но этого не случилось из-за закрытия парка.
Больной трицератопс был создан с очень ярким узором на коже. Однако когда существо привезли на место съёмок, Стэн Уинстон решил, что для реалистичности животное должно быть покрыто грязью из окружающей среды.
В подкасте Happy Sad Confused Сэмюэла Л. Джексона спросили о возможности возвращения Мейса Винду, другого персонажа, который, казалось бы, погиб в предыдущем фильме, во вселенную «Звёздных войн». Джексон ответил, что не только считает, что Мейс мог бы вернуться, но и верит, что его персонаж Рэй сумел выжить после нападения раптора и успешно приспособился к новой жизни в качестве повелителя динозавров, всё ещё находясь где-то на том острове. Он заявил: «Я так же думаю о чуваке из «Парка юрского периода». Он где-то разъезжает на велоцирапторах с одной рукой. Он просто на том острове катается на рапторах».
На ранних этапах для анимации всех динозавров рассматривали технологию Go-Motion, за исключением стада галлимимов, для которого Деннис Мьюрен настаивал на использовании только зарождавшейся тогда CGI.
Окраска «Форд Эксплореров» была разработана так, чтобы напоминать рисунок кожи динозавра, что стало одной из причин, почему Рекси на них напала. У неё плохое зрение, поэтому она приняла машины за других динозавров, вторгшихся на её территорию.
Рабочий на раскопках говорит, имея в виду персонажа Сэма Нила: «Гранта из Монтаны вам никогда не вытащить». В фильме «Охота за „Красным Октябрём“» Сэм Нил произносит: «Я хотел бы жить в Монтане».
Сэм Нил полностью сымпровизировал сцену, где он изображает удар током от забора, а затем поворачивается и улыбается детям. Даже Спилберг не знал, что он так сделает. Реакция детей была неподдельным ужасом.
Открытие доктора Гранта о том, что динозавры передвигаются стадами, взято из исследований Джека Хорнера. Хорнер владеет когтем дейнониха, похожим на коготь раптора, который есть у Гранта.
20-футовый тираннозавр состоял из стеклопластикового каркаса и 3000 фунтов глины, покрытых хрупкой латексной кожей, расписанной командой художников, и был установлен на «дино-симуляторе», позволявшем 12 операторам управлять движениями динозавра через компьютерный пульт. Также была построена уменьшенная в пять раз копия 20-футового тираннозавра, использовавшаяся для репетиций движений и действий, которые затем выполнял его полноразмерный собрат.
В трейлере, когда Алан и Элли разговаривают с Хаммондом, на верхней полке стоит игрушечный брахиозавр. Возможно, это предвосхищает первого динозавра, которого они увидят по прибытии на остров.
(примерно на 1 ч 35 мин) Примерно на 1 часе 35 минутах фильма сцена, где тираннозавр выходит из кустов и съедает галлимима, была снята на острове Оаху на ранчо Куалоа. Это единственная уличная сцена, снятая не на Кауаи, из-за урагана Иники.
(примерно на 1 ч 55 мин) Примерно на 1 часе 55 минутах фильма, когда один из джипов останавливается и все собираются выйти, камера приближается к двери джипа. На ней нанесён логотип «Парка юрского периода», но он заляпан грязью, так что читаются только слова «urass Park» — возможно, это тонкая шутка о том, что многие персонажи получают травмы или погибают в фильме.
Для очков ночного видения различные вспомогательные очки, созданные для фильма, были собраны из одних и тех же базовых элементов. Линзы взяли от камер Konica Aiborg. Их уникальность заключалась во встроенной крышке объектива, которая убиралась внутрь при выдвижении, добавляя дополнительный уровень движения реквизиту. Использовался головной убор Huntsman's K117, применявшийся в их сварочных шлемах. Актёр Джозеф Маццелло во время съёмок на самом деле ничего через них не видел. Зелёный перспективный вид ночного видения, показанный на экране, был добавлен позже при монтаже и постпродакшене.
Фред Соренсон был пилотом, который вывез съёмочную группу с Кауаи, когда во время производства обрушился ураган. Он сыграл Джока, пилота, увозившего Индиану Джонса в начальной сцене фильма «Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега» (1981), также снятого Стивеном Спилбергом.
Съёмки на Кауаи были завершены к середине сентября 1992 года, после чего группа за два дня сняла первую сцену с Грантом и Элли в пустыне Мохаве. Остальная часть фильма снималась в павильонах, таких как генетическая лаборатория, центр для посетителей и загон тираннозавра. Первая атака тираннозавра дала группе больше контроля благодаря съёмкам в павильоне, где CGI и аниматроника взаимодействовали с актёрами, декорациями и реальной обстановкой, управляемые из-за кадра.
Съёмка фильма в соотношении сторон 1.85:1 дала зрителям на 24% больше вертикального пространства в каждом кадре. Это означало, что он мог снимать высоких динозавров и делать их такими на экране. Стивен Спилберг использовал это в широких планах, чтобы люди действительно казались маленькими, а мир — огромным. На самом деле, Спилберг с самого начала незаметно использовал соотношение сторон для рассказа своих историй. Но это применялось не только для динозавров. Спилберг знал, что этот сценарий на самом деле о людях, играющих в Бога. Поэтому, как только мы погружаемся в историю, он должен был посвятить ракурс тому, чтобы показать нам, нависающими над динозаврами. Весь первый акт «Парка юрского периода» задаёт высокомерие человечества. Мы думаем, что должны смотреть на свои творения сверху вниз, но что произойдёт дальше — это то, что благоговение и изумление, которые мы использовали в первом акте, чтобы думать, что у нас есть чувство контроля, вот-вот превратятся в страх и тревогу, когда наше творение физически нависнет над нами и заполнит наше пространство. Во второй половине фильма наступает время динозавров нависать над людьми. Это начинается с малого: тираннозавр швыряет свою еду в грузовик, напоминая нам о том, что он сверххищник. Но затем речь идёт о том, как мы пытаемся разделить землю с этими существами. И у Спилберга есть несколько трюков для передачи масштаба. Первый — показывать динозавров в соотношении с известными нам объектами, например, окном автомобиля. Он также сосредоточен на том, чтобы привести динозавров в наш мир, показывая, как они неуклюже двигаются в пространствах, созданных для нас, пространствах, которые для них слишком велики. Один из способов, которым Спилберг передаёт такие чувства, — использование кадра в кадре. Это означает показ точки зрения человека через что-то из нашей обычной жизни, в то время как динозавр пересекает это, как этот раптор в окне. Спилберг и Дин Канди получали удовольствие, размещая такие кадры по всему экрану, постоянно напоминая нам о сдвигах силы и масштабе этих существ. Я знаю, всё это кажется тем, что люди с большими бюджетами могут делать сколько угодно. Но подумайте, как небольшие изменения в вашей работе могут продвинуть историю вперёд.
(примерно на 1 ч 3 мин) Когда Дженнаро вбегает в ванную, отступает и падает на унитаз, Мартин Ферреро на самом деле приземлился на унитаз, и Стивен Спилберг оставил это в фильме ради достоверности.
Стивен Спилберг хотел, чтобы у велоцирапторов были раздвоенные языки. По словам Джека Хорнера, ему пришлось убеждать Спилберга не придавать велоцирапторам змеиную эстетику. «Изначально Стивен хотел, чтобы они ходили, высовывая раздвоенные языки, — сказал Хорнер. — Я сказал: „Нет, нет, так нельзя“.» Раздвоенный язык у рапторов был бы научно неточным, поскольку эти динозавры были ближе к птицам, чем к змеям. Спилберг не полностью виноват в желании дать своим рапторам ненаучный язык: в книге «Парк юрского периода», по которой снят фильм, автор Майкл Крайтон описывает тираннозавра рекса как имеющего раздвоенный язык. Крайтон пишет о тираннозавре: «С низким рычанием челюсти медленно открылись, и язык выскользнул наружу. Он был толстым и сине-чёрным, с небольшим раздвоенным углублением на кончике. Он был длиной 4 фута и легко доставал до дальней стены углубления». Но в реальности маловероятно, чтобы у тираннозавра или велоцираптора — или любого динозавра, если на то пошло — был раздвоенный язык, как у современных змей.
Никто не знал, как звучат рапторы, поэтому, чтобы получить интересный звук, они записали молодого дельфина в состоянии течки под водой; это привело его в определённое настроение и вызвало чудесный крик, совсем не похожий на дельфиний. Когда на Малдуна шипят, это была возбуждённая гусыня.
Есть отличная визуальная шутка, когда тираннозавр нависает над джипом. Чудовище появляется в зеркале заднего вида над надписью на стекле: «Объекты в зеркале могут быть ближе, чем кажутся».
Джозеф Маццелло рассказал в интервью TODAY, что был «до смерти напуган», когда впервые прочитал сценарий. «Он казался невероятно напряжённым и очень весёлым. И моё воображение просто разыгралось. Я действительно с нетерпением ждал встречи с этими динозаврами. Помню, что первые пару недель или около месяца мы не снимали никаких сцен с динозаврами. И я просто умирал от желания увидеть их. И первым, кого я увидел, был трицератопс, лежащий там, когда он болен, и я просто не мог поверить своим глазам, насколько он был невероятно реалистичным».
Сэма Нилла спросили, насколько Спилберг участвовал в том, чтобы диктовать, как палеонтолог должен реагировать, когда его старые пыльные окаменелости буквально оживают прямо перед ним впервые. По словам актёра, за исключением знаменитого момента, когда он силой поворачивает голову Лоры Дерн, чтобы та посмотрела, ему в основном предоставили свободу действий: «Я предложил кое-что, что иллюстрирует, почему я никогда не был героем боевика. Я сказал Стивену: „Слушай, после целой жизни воображения динозавров, увидеть настоящего динозавра — Алан Грант мог бы просто упасть в обморок“. И Стивен сказал: „Да, хорошо“. Вот почему вы видите, как я шатаюсь, и мне приходится сесть и опустить голову между колен».
Когда Недри крадёт эмбрионы динозавров, один из них помечен как бронтозавр. Бронтозавр не считался настоящим динозавром на момент создания фильма, а был назван палеонтологом, у которого в образце был неправильный череп. Правильный череп для этого животного был найден другим учёным, и тогда его назвали апатозавром. По состоянию на 2015 год бронтозавр теперь считается настоящим динозавром.
Оба конца ремня безопасности в вертолёте — «женские». Это отсылка к тому, что все динозавры на острове — самки.
Сцена, в которой «джип» преследует тираннозавр (примерно на 1 часе 20 минутах), была вдохновлена фильмом «Хатари!» (1962).
Сцена панического бегства галлимимов снималась на пастбище. Съёмочная группа наткнулась на стадо коров и в шутку предложила им работу, пообещав нарядить их в латекс и загримировать под динозавров. Увы, все коровы убежали.
Сцена с велоцирапторами на кухне снималась в девятый день рождения Джозефа Мадзелло. Из-за недоразумения Джозеф в одном из дублей налетел на одного из рапторов и получил травму.
(примерно на 1 часе 30 минутах) Лизин — это аминокислота, одна из «строительных блоков» белка. В частности, это одна из девяти «незаменимых» аминокислот, которые организм не может производить сам и должен получать с пищей. Источники лизина включают яйца, мясо, сою, молоко, пармезан, рыбу, а также большинство злаков и бобовых. План с лизином предусматривал исключение лизина из рациона динозавров, чтобы при необходимости убить их. Это было заложено в конструкцию ДНК животных, чтобы они могли выживать только на том питании, которое предоставляется в парке, то есть не могли выжить за пределами острова. Однако смерть от недостатка лизина заняла бы много времени — несколько недель, а для плотоядных ещё дольше, поскольку при переваривании мяса образуется лизин. Хаммонд был против использования этого плана по очевидной причине... он не хотел убивать всех динозавров, терять свои инвестиции и быть вынужденным начинать всё заново. Можно также сказать, что он испытывал некоторое сочувствие к своим созданиям (именно поэтому он кричал Гранту по телефону, когда услышал, что тот стреляет в рапторов). Хотя он, безусловно, чувствовал привязанность к животным, более правдоподобное объяснение его решения можно вывести из его восклицания в адрес Джона Арнольда: «Люди умирают!» Арнольд настаивал на том, что не хочет нести ответственность за перезагрузку систем парка, так как они могут вообще не включиться, и, похоже, больше склонялся к предложению Малдуна использовать план с лизином. Однако это заняло бы слишком много времени, чтобы дать эффект, тогда как «теоретически» перезагрузка системы дала бы им почти мгновенный контроль.
Стивен Спилберг проводил прослушивание на роль Лекс, записывая, как девочки кричат изо всех сил. Он искал ту, кто лучше всех сможет повторить знаменитый крик Фэй Рэй из «Кинг-Конга» (1933).
Учёные считают, что положение передних конечностей велоцирапторов может быть неправильным. Вместо этого запястья велоцирапторов были бы повёрнуты внутрь, как будто велоцирапторы постоянно держат баскетбольный мяч. Это значительно усложнило бы рапторам задачу открыть дверь на кухню.
Глаза велоцираптора были основаны на змеиных и прошли около 15 различных вариантов дизайна. В окончательном варианте использовалась скульптурная основа и ячеистая структура.
В комнате управления все компьютеры были настоящими системами того времени, а не бутафорией. Большие чёрные шкафы с красными огнями — это Thinking Machine CM-5, которые называли «массивно-параллельными суперкомпьютерами». Четыре CM-5 занимали центр помещения под главным экраном, а ещё один шкаф CM-5 стоял за пультом Ньюмана. Компьютер, за которым Арнольд работал в большинстве своих сцен, — это Macintosh Quadra 700 (белый ПК слева от его монитора); чёрный ПК справа, похожий на «куб», был машиной трёхмерного рендеринга графики SGI R4000 Indigo Elan. Пульт Ньюмана в дальнем правом углу тоже представлял собой систему рендеринга графики SGI Crimson.
(примерно на 1 часе 20 минутах) Тираннозавр, преследующий джип, был самой сложной сценой для анимации. Стиву «Спазу» Уильямсу пришлось провести исследование, потому что не существует визуального ориентира для бегущего животного такого размера. Например, на то, чтобы понять, как заставить его бежать, ушло два месяца. Он прокручивал последовательность в обратном направлении, чтобы увидеть все ошибки. Они также смогли использовать компьютер, чтобы добавить мелкие детали для достоверности сцены, например, тираннозавр бежит через лужи воды и оставляет брызги, и так далее. Брызги снимали отдельно, а затем компьютер добавлял их к шагам тираннозавра.
В конце фильма, во время полёта на вертолёте обратно на материк, Алан Грант с любовью наблюдает за стаей летящих пеликанов. Он вспоминает речь, которую произнёс в начале фильма, где указывает, что птицы произошли от динозавров.
Согласно одной производственной фотографии, Стивен Спилберг появился на съёмочной площадке финала фильма в куртке-бомбере с надписью «Приключения мультяшек» (1990) на левом плече. Он был исполнительным продюсером этого шоу и выпускал его совместно с Warner Bros. и Amblin Entertainment.
В 1990 году палеохудожник Марк Хэллетт создал раскадровку сцены с рапторами на кухне и цветовые эскизы рапторов. Джон Гурче, другой известный палеохудожник, также создал концепт-арт рапторов. В его концептах рапторы были изображены с длинными, похожими на куриные, ногами. На этих рисунках была иная форма головы, чем в фильме. Грегори Пол создал исследования скелета и мускулатуры велоцираптора для фильма, хотя Пол говорил, что так и не получил никаких отзывов на свои диаграммы рапторов.
Марк «Крэш» Маккрири разработал велоцираптора для фильма. Он создал концепты трёх жизненных стадий раптора: детёныш, ювенильная особь и взрослая особь; ювенильная особь так и не появилась в фильме, но изначально её планировали включить. Маккрири начал рисовать велоцираптора после своих первых двух рисунков тираннозавра, когда фильм пытались запустить в производство. Два его рисунка были созданы в 1991 году, и, как и в случае с рисунками Марка Хэллетта, одной из черт многих концептов Маккрири была иная форма головы, чем у велоцираптора на экране. Некоторые дизайнерские решения были предложены и/или рассмотрены для велоцираптора в фильме, но так и не были использованы. Фил Типпетт однажды создал аниматики в технике go motion с рапторами на кухне, где у них были раздвоенные языки, которые они высовывали изо рта, как змея или варан, в качестве аллюзии на перекрёстное опыление с генной инженерией, использованной для создания динозавров. Эта идея была отброшена, так как палеонтологический консультант Джек Хорнер не согласился с ней, сказав: «Нет, так нельзя, это ящерица, динозавры не ящерицы, они птицы».
(примерно на 1 часе 50 минутах) Примерно на 1 часе 50 минутах, когда SPAS-12 заклинивает, это выглядит как неисправность экстрактора, в результате чего гильза в патроннике не даёт дослать патрон, что обычно называют «трубой». В реальности такую задержку относительно легко устранить, однако Грант, вероятно, недостаточно знаком с огнестрельным оружием, чтобы знать, как это сделать. Патроны, используемые в этой сцене, скорее всего, холостые, судя по тому, насколько они выглядят хрупкими.
По словам Марка Хэллетта, Стивен Спилберг на ранней стадии разработки рассматривал идею нарядить некоторых своих кур в протезы голов, рук и хвостов и выпустить их бегать по уменьшенным декорациям, чтобы изобразить рапторов, пока компьютерная анимация не будет доведена до совершенства, но позже близкие люди убедили его отказаться от этой затеи. Идея с костюмом возникла независимо в Stan Winston Studio, когда они изучали ранние раскадровки. Изначально для фильма собирались сделать только один полный костюм, но вскоре их стало два. Чтобы надеть каждый костюм, кукловоду приходилось принимать позу лыжника, а затем его застёгивали на молнию, расположенную сзади. Чтобы кукловод мог видеть, в шее, где находится голова человека, были сделаны несколько небольших прорезей, а также установлен маленький телевизионный монитор. Кроме того, поскольку костюм был герметичным, в одну из его ног приходилось подавать воздух. Несмотря на первоначальный план создать костюмы без тросовых механизмов, используя сервоприводы и радиоуправление, тросы добавили для упрощения конструкции. В финальном костюме глаза управлялись по радио, а руки были наполовину на радиоуправлении и наполовину на тросах, причём тросы для рук проходили вниз по одной из ног костюма. Кроме того, хвост был механизирован, а носильщик мог двигать головой с помощью двух стержней внутри шеи. Джон Розенгрант и Марк 'Крэш' Маккрири были выбраны для исполнения ролей в костюмах велоцирапторов. Стэн Уинстон нанял тренера, чтобы тот давал этим двоим упражнения для спины из-за положения, в котором они находились во время съёмок. Оба костюма использовались в знаменитой сцене на кухне, особенно когда первый раптор, входящий на кухню, зовёт свою подчинённую. Розенгрант также использовал костюм раптора в сцене, где погибает Малдун.
У Джозефа Маццелло также сложились игривые отношения со взрослыми членами актёрского состава, например с Джеффом Голдблюмом, который развлекал детей, придумывая для них сценки во время перерывов. «Весь актёрский состав был так тепло и дружелюбно настроен к нам, детям. Знаете, мы никогда не чувствовали себя чужими. Или что с нами говорят свысока. Мы чувствовали себя частью команды», — сказал он. «Всякий раз, когда Джефф был рядом, царила просто очень тёплая и весёлая атмосфера. Это было здорово».
Прежде чем Стивен Спилберг решил использовать аниматронных динозавров и компьютерную графику, он хотел применить для эффектов динозавров покадровую анимацию и поручил Филу Типпетту собрать короткую демонстрацию сцены на кухне с помощью пластилиновых динозавров (вместо настоящих актёров использовались куклы Барби).
Композитинг динозавров на снятые вживую сцены занимал до часа. Рендеринг каждого кадра занимал от 2 до 4 часов, но для тираннозавра под дождём — до 6 часов.
(примерно на 10-й минуте) Примерно на 10-й минуте газетные вырезки на холодильнике в трейлере Гранта гласят: «Космические пришельцы украли моё лицо» и «Динозавры на Марсе!»
В фильмах Спилберга обычно есть злой бизнесмен или администратор, который сговаривается с плохими парнями или так или иначе им помогает. В «Челюстях» Мюррей Хэмилтон сыграл Ларри Вона, злого мэра, который настаивал на том, чтобы пляжи Эмити оставались открытыми, даже когда уже знал, что Кристи Уоткинс всего несколько дней назад съела акула-убийца. В «Полтергейсте» мистер Тиг, начальник Стивена Фрилинга, не сообщает семье Фрилингов, что их дом построен на кладбище. В «Индиане Джонсе: В поисках утраченного ковчега» злой государственный чиновник майор Итон в финале конфискует Ковчег, хотя Индиана Джонс едва не погиб, чтобы его добыть, и прячет его на складе, где тот исчезает навсегда. Злые государственные чиновники в «Близких контактах третьей степени» ложно объявляют всем, что по всему штату Вайоминг произошла утечка токсичного нервно-паралитического газа, — лишь бы люди разбежались и не увидели пришельцев при посадке. В рамках сокрытия они даже убивают птицу Джиллиан Гайлер. Злые государственные чиновники в «Инопланетянине» пытаются конфисковать пришельца, чтобы его изучить, вместо того чтобы дать ему добраться до корабля и вернуться домой. Они даже применяют оружие, пытаясь остановить детей и их план побега. А в «Парке юрского периода» есть злой юрист Дональд Дженнаро, который в начале фильма сердито предупреждает Джона Хаммонда, что закроет парк, позже сердито предупреждает Лекс и Тима Мёрфи, чтобы они не ломали дорогое оборудование, и настаивает на том, чтобы парк продолжал работать, даже после того как Элль Статлер, Алан Грант и Иан Малкольм предупреждают его об опасности. Затем он бросает Лекс и Тима Мёрфи, когда на них возле весовой станции нападает тираннозавр, и эгоистично убегает в туалет, чтобы спастись там, оставив детей беспомощно защищаться самим. Есть также злой администратор «Парка юрского периода» Деннис Недри, который и запускает трагические события. Это сетевой инженер «Парка юрского периода», который предаёт Джона Хаммонда (и всех остальных), пытаясь продать секреты парка конкуренту Хаммонда, и невольно выпускает динозавров, которые в результате убивают большую часть персонала и посетителей.
Стивен Спилберг не хотел, чтобы люди постоянно помнили, что видят CGI, а скорее настоящих, полнокровных динозавров. Это началось со сцены с брахиозавром, где Спилберг стремился к тому, чтобы динозавр взаимодействовал с фоном, и давал аниматорам предложения, как сделать лучше. Второй сценой в том же духе была сцена с галлимимами, в которой использовались 25 анимированных отдельных галлимимов. Изначально их обозначали геометрические фигуры, которые были вписаны в сцену. Спилбергу нужна была полная свобода, чтобы передать энергию сцены, поэтому он работал с Деннисом Мьюреном над съёмкой, потому что хотел двигать камеру, а не фиксировать её каждый раз, когда в кадр попадал галлимим. Сцена снималась постепенно: сэр Сэм Нилл, Джозеф Маццелло и Ариана Ричардс бежали через поле сами по себе. На землю наносилась сетка в качестве ориентира для отслеживания движения камеры компьютером, используя похожие на мячики для гольфа предметы, когда актёр или актриса смотрели куда-либо. Динозавры были добавлены позже.
Производственный бюджет составил 63 миллиона долларов; рекламный бюджет — подходящие 65 миллионов, так как слоган фильма был «Приключение, длиной в 65 миллионов лет».
(примерно на 1 ч 55 мин) Примерно на 1 часе 55 минутах, когда Лекс почти проваливается сквозь потолок, каскадерша посмотрела в камеру, и лицо Арианы Ричардс пришлось наложить — то, что было невозможно до появления CGI. Это считается одним из самых захватывающих визуальных моментов фильма.
(примерно на 1 ч 30 мин) В интервью IGN Джефф Голдблюм рассказал, как возникла его культовая полулежачая поза; он смутно припомнил, как режиссер Стивен Спилберг хитро попросил его расстегнуть рубашку и растереть масло на груди.
(примерно на 1 ч 3 мин) Примерно на 1 часе 3 минутах, когда зрители впервые видят тираннозавра, режиссер Стивен Спилберг хотел, чтобы его показывали изнутри внедорожников, чтобы зрители чувствовали, будто переживают это прямо там вместе с персонажами и ощущают их страх.
Стивен Спилберг знал, что как только его дети увидят модель тираннозавра, они не захотят уходить домой, — именно такой реакции он и добивался. Майкл Крайтон также осмотрел модель и был впечатлен.
(примерно на 29 мин) В сцене вылупления из яйца изначально должен был появиться новорожденный трицератопс, но его заменили на велоцираптора.
Незаконная съемка в кинотеатрах привела к изъятию примерно 1000 «пиратских» копий для домашнего просмотра у уличных торговцев в Нью-Йорке и Филадельфии. Universal решила проблему, выплачивая денежные вознаграждения сотрудникам кинотеатров, сообщавшим о случаях пиратства.
Когда раптор прыгает за персонажами, сбежавшими через люк в потолке, и падает на пол, мы видим, как он приземляется с почти вдвое запрокинутой назад головой и поджатыми конечностями. Это очень типичная поза для окаменелостей таких мелких, легко сложенных теропод.
В первоначальном сценарии скелет тираннозавра в вестибюле был подключен к блокам, как гигантская марионетка. В финале Грант должен был встать за пульт управления и действовать как кукловод, используя голову и ноги скелета, чтобы раздавить рапторов. В итоге это изменили, потому что выглядело слишком глупо, и потому что Стивен Спилберг хотел, чтобы тираннозавр появился в последний раз.
Чтобы изучить движение стада галлимимусов, цифровым художникам было приказано бегать по участку дороги с некоторыми препятствиями, держа руки у груди.
Когда Стивен Спилберг начал работать над «Парком юрского периода», его план по съемке динозавров в натуральную величину в общих планах состоял в использовании анимации go motion, основанной на традиционных техниках покадровой анимации. Однако все изменилось, когда художники из Industrial Light And Magic спросили Спилберга о возможности использования CGI для этой работы. Изначально не веря, что это сработает, режиссер попросил их сделать тест и был поражен тем, что они создали: тираннозавр шел по неподвижному изображению природы, а затем преследовал стадо галлимимусов.
Воротник дилофозавра — это остаток неотснятой сцены, в которой люди оказывались загнанными в угол динозавром (возможно, велоцираптором) и использовали зонт, чтобы напугать и отвлечь его. Джон Гурче предложил добавить дилофозавру какую-нибудь мягкотканную особенность вроде красочного надувного воздушного мешка на голове, чтобы использовать её как демонстрацию устрашения, подобно некоторым современным животным. В удалённой сцене персонажи раскрывали зонт с изображением лица дилофозавра, чтобы сбить с толку преследующего их динозавра и сбежать, пока тот атаковал зонт, думая, что это другой динозавр. В итоге эту сцену вырезали из сценария, но воротник, похожий на зонт, всё равно добавили дилофозавру как демонстрацию устрашения, хотя это не имело отношения к сюжету и не имело научной основы. Идею вырезанной сцены вернули в «Мире Юрского периода» (2015), где персонажи используют голографического дилофозавра, чтобы сбить с толку велоцираптора.
Стивен Спилберг любил, чтобы динозавры совершали поведенческие действия, не связанные с сюжетом, например останавливались почесаться, — приём, который он усвоил на «Инопланетянине» (1982).
Репетиции с брахиозавром проходили в мастерской Stan Winston Studio, прежде чем брахиозавра упаковали и отвезли на 28-ю площадку Universal Studios. Это кукла высотой семь с половиной футов, включающая голову и часть шеи. Челюсть — 4-осевая, поэтому она может двигаться вверх-вниз и из стороны в сторону. Причина была в том, что Стэн хотел, чтобы брахиозавр выглядел как можно более покладистым, и одно из преимуществ 4-осевой челюсти — это орбитальное движение нижней челюсти, перемалывающей из стороны в сторону, что напоминает корову, жующую жвачку. И мы подумали: «Ну, это уж точно не может быть плохо». Мы сорвали несколько лиан у входа в здание и положили их брахиозавру в рот. В этот момент также двигался язык, и губы двигались, немного слишком сильно, но это то, что узнаёшь по ходу дела. Так что это вопрос координации нескольких человек. И я думаю, нас всего было шестеро, управляющих брахиозавром. Кто-то отвечал за глаза, кто-то за язык, я — за движение челюсти. Кто-то за губы. И главным движением было движение шеи. Было движение головы, но также и движение шеи, при котором вся конструкция могла наклоняться вперёд и назад. Это была самая большая кукла, которую мы построили, полностью без гидравлики. Так что она была тяжёлой, и заставить её двигаться было большой проблемой. Я изрядно потренировался на челюсти, делая большое круговое движение этим гигантским пультом, заставляя всё двигаться и правильно перемалывать.
Когда Тим встречает доктора Алана Гранта, он говорит: «Я читал вашу книгу». Книга, на которую ссылается Тим, — это экземпляр «Раскопок динозавров» доктора Джона «Джека» Хорнера, научного консультанта «Парка юрского периода». У книги Гранта есть предисловие сэра Ричарда Аттенборо, который играл Джона Хаммонда.
Стэн Уинстон, воодушевлённый новыми технологиями, впервые применёнными в этом фильме, объединился с IBM и Джеймсом Кэмероном, чтобы основать новую компанию по визуальным эффектам Digital Domain.
Рэй Уайз изначально претендовал на роль Дженнаро, так как Спилбергу понравилась его игра в «Твин Пиксе» (1990). Однако в итоге он подписался на «Восходящее солнце» (1993), поскольку режиссёр Филип Кауфман предложил ему роль до того, как что-либо было окончательно решено со Спилбергом. И «Парк юрского периода», и «Восходящее солнце» были основаны на романах Майкла Крайтона.
Единственный фильм франшизы, в финальном кадре которого не показан динозавр (или любая другая доисторическая рептилия). В «Затерянном мире: Парк юрского периода» (1997) и «Парке юрского периода III» (2001) были птеранодоны, в «Мире Юрского периода» (2015) — знаменитый тираннозавр, а в «Мире Юрского периода: Павшее королевство» (2018) — велоцираптор Блю. Однако кадр с пеликанами похож на кадры с птеранодонами в третьем фильме.
Чтобы подчеркнуть птичьи черты галлимимов, анимация сосредоточилась на стаде в целом, а не на отдельных особях. Готовясь к сцене, аниматоры пробежали по парковке Industrial Light & Magic, где пластиковые трубы изображали дерево, через которое они перепрыгивали в фильме. Один из аниматоров не допрыгнул и упал — это было включено в сцену. Звуки галлимимов были ржанием лошадей.
За исключением нескольких очень кратких проблесков в начальной сцене, взрослые велоцирапторы, которых часто называют самыми запоминающимися динозаврами этого фильма, появляются на экране только через один час сорок три минуты после начала.
Идея о том, что зрение тираннозавра основано на движении, — это переосмысление сюжетного элемента из оригинального романа «Парк юрского периода». В книге многие динозавры реагируют только на движение, не только тираннозавр. Доктор Грант удивляется, что у некоторых динозавров нарушено зрение, и использует это, чтобы доказать, что динозавры парка на самом деле генетические уроды, небрежно клонированные и получившие нежелательные дефекты. В фильме же только у тираннозавра зрение основано на движении, и Грант считает это естественной особенностью животного. В реальности никто никогда всерьёз не предполагал, что тираннозавр или любой другой динозавр мог иметь зрение, основанное на движении; на самом деле считается, что тираннозавр обладал особенно острым зрением и мог различать объекты на расстоянии миль. Фильм также расположил глаза тираннозавра гораздо дальше друг от друга, чем в реальности. Настоящие глаза тираннозавра были ближе друг к другу, что улучшало бы его восприятие глубины.
Элли в какой-то момент замечает: «Динозавры едят людей, а женщина наследует Землю». Можно утверждать, что это описывает одно из изменений, внесённых в фильм. Один мужчина (Дженнаро) съеден динозавром, хотя в романе этого не происходит, и его роль в сюжете после этого момента переходит к Элли. Именно она отправляется с Малдуном в парк искать выживших после атаки тираннозавра, а позже — перезагружать питание. На самом деле она начинает исполнять его роль ещё до атаки тираннозавра: Малкольм напрямую объясняет ей теорию хаоса, используя аналогию с каплей воды на руке, — то, что в романе Арнольд объясняет Дженнаро. Элли также остаётся одна с трицератопсом, тогда как в романе с ней остаётся Дженнаро.
«Велоцирапторы» и в романе, и в фильме задумывались как дейнонихи. Дейноних обитал в Северной Америке около 100 миллионов лет назад и достигал примерно 9 футов в длину, тогда как велоцираптор жил в Монголии 70 миллионов лет назад, был всего 6 футов в длину и имел длинную, тонкую, вздёрнутую морду. Настоящий велоцираптор доставал бы лишь до колена или пояса взрослого человека. Окаменелость динозавра, которую в начале фильма выкапывает команда доктора Гранта, — тоже дейноних. Путаница между этими названиями происходит из знаменитой книги Грегори Пола 1988 года «Predatory Dinosaurs of the World», на которую ссылался автор Майкл Крайтон, когда писал роман «Парк юрского периода». Пол считал, что дейноних — это вид велоцираптора. Об этом даже упоминается в романе «Парк юрского периода», где доктор Грант объясняет Тиму: «Дейноних теперь считается одним из велоцирапторов...» Пол уже в середине 80-х изображал дейнониха с перьями, однако Крайтон в основном вдохновлялся другим палеохудожником, Стивом Кирком, который рисовал рапторов с чешуйчатой кожей и тигриными полосами — так они и выглядели в романе «Парк юрского периода». В то время многие художники ошибочно реконструировали дейнониха с коробкообразной, треугольной головой. Это также перешло в фильм. Теория о том, что оба животных принадлежали к одному роду, никогда не поддерживалась ни одним другим учёным, и сам Грег Пол к моменту выхода фильма тоже от неё отказался. Тем не менее неправильное название «велоцираптор» и его броское сокращение «раптор» сохранили для фильма, хотя в концепт-арте фильма рапторы были названы дейнонихами. Фильм также сохранил чешуйчатый дизайн с треугольными головами, который уже устарел к 90-м. В более поздних видеоиграх по «Парку юрского периода» дейноних будет представлен как отдельный динозавр, однако ни один из динозавров, показанных во франшизе, по-настоящему не похож на настоящего велоцираптора.
Стивену Спилбергу требовалась миниатюрная съёмка для любых широких планов или кадров с динозаврами в полный рост.
Видовой эпитет рода динозавров Tianchisaurus — «nedegoapeferima», составленный из первых букв фамилий каждого из звёзд этого фильма: Нилл, Дерн, Голдблюм, Аттенборо, Пек, Ферреро, Ричардс и Мазелло.
После того как Джозефу Мадзелло отказали в роли Джека Бэннинга в фильме Стивена Спилберга «Капитан Крюк» (1991) из-за слишком юного возраста, Спилберг сказал Мадзелло, что всё ещё впечатлён его прослушиванием и попытается задействовать его в будущем проекте. Затем Мадзелло получил роль Тима в этом фильме. Как вспоминает Мадзелло: «Стивен устроил мне экранную пробу с Робином Уильямсом и Дастином Хоффманом для „Капитана Крюка“ (1991). Я был просто слишком мал для этой роли. И из-за этого Стивен подошёл ко мне и сказал: „Не волнуйся, Джоуи. Этим летом я сниму тебя в кино“. Не только приятное обещание, но и участие в одном из самых кассовых хитов всех времён? Это довольно выгодный обмен». Из-за утверждения Мадзелло Спилберг поменял возраст детей местами, решив, что девочка младше Мадзелло будет слишком мала, чтобы подвергать её опасности. Поэтому Лекс стала старшим ребёнком, а также компьютерным экспертом. В оригинальном романе Майкла Крайтона Тим старше и является одновременно энтузиастом динозавров и компьютеров. По-видимому, даже спустя годы после фильма Спилберг не забыл о Мадзелло, потому что позже тот был задействован в спродюсированном Спилбергом «Тихом океане» (2010).
Работа началась в студии Стэна Уинстона в 1991 году с внешнего вида каждого персонажа; Уинстон считал, что это важно для убедительности для зрителя, иначе фильм провалится, какими бы хорошими ни были актёрские работы.
Деннис Недри указывает, что Джон Хаммонд не оправдал своего девиза «мы не поскупились». В комнате управления Недри заявляет, что его ставка за работу была слишком низкой для того, что он предоставил взамен (автоматизированная система, которой мог управлять минимальный персонал в течение 3 дней), а затем винит Джона в своих финансовых трудностях. Роберт Малдун также жалуется, что Хаммонду следовало потратиться на запорные механизмы на дверях автомобилей.
(примерно на 1 ч 35 мин) Примерно на 1 часе 35 минутах сцена, когда тираннозавр выбегает из деревьев, чтобы схватить галлимима, была вдохновлена похожей сценой из фильма «The Valley of Gwangi» (1969), ещё одного фильма, вдохновившего Стивена Спилберга.
Джефф Голдблюм вспоминал, как сидел и ел попкорн с принцессой Дианой, которую он назвал «великолепной леди», на специальном показе фильма в Лондонском музее естественной истории.
Сцена с брахиозавром была второй сценой с динозаврами с участием актёров и актрис, и её снимали долго, потому что сэру Сэму Ниллу и Лоре Дерн большую часть времени приходилось реагировать на пустоту, а Стивен Спилберг придумывал новые кадры на месте.
(примерно на 25-й минуте) Мультфильм с мистером ДНК был способом Стивена Спилберга сжать большую часть экспозиции романа в несколько минут.
Именно во время контроля постпродакшна этого фильма Джордж Лукас решил, что технологии достаточно хороши, чтобы начать работу над приквелами «Звёздных войн». Как нельзя кстати, Сэмюэл Л. Джексон смог сняться и в тех фильмах.
Вставная голова использовалась для крупных планов велоцирапторов. Её применяли в каждой сцене с этими хищниками с серповидными когтями. Эту вставную голову вместе с двумя другими куклами спроектировал и построил Крейг Кейтон, который заинтересовался созданием куклы на основе конструкции Steadicam, наблюдая за операторами Steadicam во время съёмок фильма «Бэтмен возвращается» (1992). Голова и упомянутые куклы использовали модифицированную версию механизма шеи аниматронного дилофозавра. Изначально для вставной головы собирались применить другой метод, пока его не заменили на ответвление от конструкции шеи дилофозавра. В отличие от головы дилофозавра, голова велоцираптора больше заимствовала из технологии Steadicam. Используя стандартный рюкзак вместо предназначенного для Steadicam, основание головы имело рукоятку, которая при захвате в определённом направлении позволяла голове двигаться в этом направлении. Её язык, глаза и губы управлялись по радио, а рот — тросами. Кристофер Свифт и Марк «Крэш» Маккрири управляли этими частями головы соответственно. Также использовали механизм шеи Кейтона в стиле Steadicam две тросовые куклы: одна от головы до хвоста, другая без хвоста, с шестом, выходящим из спины. Отсутствие хвоста у второй куклы позволяло команде управлять ею в более тесных местах.
Реплика Джеффа Голдблюма «Это огромная куча дерьма» не была в сценарии.
Когда Стивен Спилберг поступил в Калифорнийский государственный университет в Лонг-Бич, чтобы получить степень бакалавра спустя более 30 лет после отчисления, ему засчитали три учебных кредита по палеонтологии за создание этого фильма. Он также представил «Список Шиндлера» как итоговую работу для своего курса продвинутого кинопроизводства.
(примерно на 1 часе 14 минутах) Примерно на 1 часе 14 минутах, после того как дилофозавр нападает на Недри, мы видим, как баллончик для крема для бритья с украденными эмбрионами динозавров зарывается в грязь. Этот баллончик также присутствует в самом конце аттракциона «Парк юрского периода», где он лежит на камне рядом с дилофозавром, который обрызгивает водой пассажиров так же, как животное обрызгало ядом Недри.
Стивен Спилберг попросил своего друга Джорджа Лукаса заняться финальным сведением звука, поскольку был занят съёмками «Списка Шиндлера» и считал, что контролировать постпродакшн из Польши через спутниковые трансляции слишком сложно и утомительно.
Последним элементом, который сделал динозавров реальными, стал звук. Им пришлось догадываться, как они звучали, потому что голосовые связки не сохранились до наших дней, поэтому Стивен Спилберг поручил Гэри Райдстрому сделать их похожими на животных: настоящими, но большими и низкими. Райдстром записал разных животных, а затем собрал их вместе. Дилофозавр — это крик лебедя с ястребом, гремучей змеёй и ревуном. Рапторы — это дельфины, морж и гуси, которые в смешении звучали ужасно. Эти звуки были загружены в компьютер и затем воспроизводились через клавиатуру. Любимой сценой Райдстрома была та, где тираннозавр съедает галлимима, и тот поднимает голову в последний раз — то ли чтобы попросить пощады, то ли просто посмотреть, что его схватило; Райдстром сравнил это с собакой, играющей с жевательной игрушкой. Как оказалось, вокал тираннозавра и галлимима исполнил джек-рассел-терьер Райдстрома по кличке Бастер.
Самой большой куклой в фильме, без гидравлики, была верхняя часть шеи и голова брахиозавра.
Все рапторы содержатся в небольшом загоне возле Центра для посетителей. Однако слова Роберта Малдуна намекают, что рапторы не всегда находились в этом загоне и что это не их постоянное место, поскольку он говорит: «Пятьдесят, шестьдесят миль в час, если они когда-нибудь вырвутся на открытое пространство. Она — причина, по которой нам приходится кормить их вот так. Когда приезжали кормильцы, она заставляла их всех атаковать заборы». Позже на экране компьютера видно, что электрические заборы отключаются. На экране компьютера показано положение «Загона для рапторов». Ограждение в фильме уже, чем большинство других загонов. Загон окружён другими загонами. В сцене с гнездом Алан Грант и дети обнаруживают гнездо динозавра у ствола дерева. Некоторые фанаты считают, что эта сцена происходила в загоне для рапторов и что это гнездо раптора. Это во многом подтверждается формой следов детёнышей, покидающих гнездо.
Классические фильмы о гигантских монстрах, такие как «Кинг-Конг» (1933) и «Годзилла» (1954), оказали большое влияние на Стивена Спилберга и стали главной причиной, по которой он захотел снять этот фильм. В картине Спилберг отдал дань уважения Конгу: доктор Иэн Малкольм произносит фразу «Что у них там? Кинг-Конг?». Кроме того, увидев куклу Конга на студии Universal, Спилберг попросил дизайнера применить те же принципы к динозаврам в этом фильме — например, плавность, мышечный тонус и так далее. В книге о создании «Парка юрского периода» Спилберг описал, как на него повлияла версия Годзиллы, «короля монстров», заявив: «Годзилла, конечно, был самым мастерским из всех фильмов о динозаврах, потому что заставлял поверить, что всё происходит на самом деле».
(примерно на 1 ч 30 мин) Примерно на 1 часе 30 минутах британский стриминговый сервис санкционировал установку памятника Джеффу Голдблюму размером с динозавра в его запоминающейся полулежачей позе из этого фильма, с обнажённой грудью во всей красе, к 25-летию этой научно-фантастической классики. Хотя юбилей официально приходился на 11 июня, скульптуру установили перед знаменитым Тауэрским мостом в Лондоне в среду. Как и кадр с полураздетым Голдблюмом, который столь необычен потому, что он выглядит так великолепно, несмотря на то что его персонаж только что сломал ногу, статуя слишком огромна, чтобы охватить её взглядом целиком. Её высота превышает 9,8 фута, длина составляет двадцать три фута, а вес — триста тридцать один фунт. На её создание ушло немало человеко-часов: двести пятьдесят часов за шесть недель.
На рабочей станции Денниса Недри висит большая фотография Дж. Роберта Оппенгеймера (одного из учёных, создавших атомную бомбу). На церемонии вручения премии «Оскар» в 2024 году Спилберг вручил награду за лучшую режиссуру Кристоферу Нолану, режиссёру «Оппенгеймера» (2023).
Именно этот фильм вдохновил Тима Хейнса с BBC на создание новаторского документального сериала о динозаврах «BBC: Прогулки с динозаврами» (1999) и его различных продолжений. Но он также усложнил работу Хейнса и аниматоров в Framestore, поскольку у людей уже сложилось представление о том, как динозавры «должны» выглядеть и двигаться.
Встреча гостей с больным трицератопсом заканчивается без каких-либо чётких объяснений того, почему животное заболело. Однако в оригинальном романе Майкла Крайтона и сценарии объяснение есть: у стегозавра/трицератопса не было подходящих зубов для перетирания пищи, поэтому он, подобно птицам, заглатывал камни и использовал их как гастролиты. В пищеварительном тракте эти камни перетирали еду, помогая пищеварению. Через шесть недель камни становились слишком гладкими, чтобы быть полезными, и животное отрыгивало их. Находя и поедая новые камни, животное также заглатывало ягоды западноиндийского сирени. Тот факт, что ягоды и камни отрыгиваются, объясняет, почему Элли никогда не находит их следов в экскрементах животного.
По словам Даана Санди (Thinking Machines Corp), суперкомпьютер CM-5, использованный в диспетчерской, был одним из всего двух когда-либо построенных в таком размере (1024 узла). Вторая машина находилась в Лос-Аламосе. Машину, задействованную в фильме, после завершения съёмок продали по частям. Чтобы создать впечатление, что CM-5 больше, использовались зеркала.
Ворота, через которые проезжают машины во время экскурсии, были специально смоделированы по образцу ворот из «Кинг-Конга» (1933), отсюда и замечание Иэна Малкольма: «Что у них там, Кинг-Конг?». Ворота были построены по просьбе Стивена Спилберга, так как «Кинг-Конг» — один из его любимых фильмов.
Дробовик, который использует егерь Малдун, — итальянский Franchi SPAS 12, часто применяемое в кино оружие благодаря его эстетичному современному виду. SPAS-12, использованный в фильме, был фактически одним из как минимум двух идентичных ружей, импортированных FIE и предоставленных производству компанией Stembridge Gun Rentals. Один из SPAS-12, снимавшихся в кадре (с серийным номером AA9940), в итоге был продан Heritage Auction в 2018 году. Другой, по сообщениям, после окончания съёмок принадлежит самому Стивену Спилбергу. Он является частью его очень большой частной коллекции оружия, и режиссёр попросил многих звёзд поставить на нём автографы. Когда он приглашает гостей в свой дом в Беверли-Хиллз, он позволяет им пострелять из него.
Стратегия проката была спланирована за пятнадцать месяцев до того, как студия смогла увидеть хоть один кадр фильма.
Деннис Мьюрен сомневался, что настоящий тираннозавр выглядел бы как в фильме. Он не был бы таким агрессивным, потому что, когда медведи сражаются на задних лапах, они могут делать это всего шесть-семь секунд, прежде чем упасть. Динозавры, поступающие так же, изматывали бы себя. Однако это всего лишь предположение.
Плевок дилофозавра (примерно на 1 ч 13 мин) использовал механизм пейнтбольного маркера, который на самом деле выплёвывал изо рта модели; яд был сделан из метакрила и KY Jelly с добавлением пищевого красителя.
Джефф Голдблюм импровизировал фразу «Когда нужно идти, нужно идти».
Парк юрского периода (1993): Иэн Малкольм делает селфи на улицеИзображение: Wikimedia Commons · Greg2600, CC BY-SA 2.0 Декорация загона тираннозавра была построена как на натуре, так и в студии. Первая — для дневной сцены, в которой существо не появляется, а вторая — для его ночного побега, чтобы вместить роботизированного тираннозавра Стэна Уинстона. Для этой декорации требовался павильон гораздо больше, чем мог предложить Universal, поэтому съёмки проходили на студии Warner Brothers.
В романе Майкла Крайтона Джон Хаммонд с гордостью говорит, что голос за кадром на предзаписанной экскурсии по парку принадлежит Ричарду Кайли. Позже Кайли пригласили сыграть самого себя в этой роли для фильма — возможно, это первый случай, когда знаменитость появилась в книге, а затем была приглашена на ту же роль в экранизации. Этот трюк не повторялся до 2009 года, когда боксёр Паоло Роберто сыграл самого себя в фильме «Девушка, которая играла с огнём» (2009). Он также уже был персонажем книги.
Ещё один знаковый момент фильма: доктор Грант, доктор Сэттлер, Иан Малкольм и разные сотрудники парка пытаются вылечить трицератопса с больным желудком. Они осматривают его, проверяют глаза, и Сэм Нилл даже находит минуту, чтобы оценить чудесную красоту существа. Но в решении, которое, вероятно, ужасно не понравилось людям, создававшим динозавров, трицератопс изначально был ярким и красочным. Фиолетовые, зелёные, жёлтые оттенки — его шкура была одной из самых визуально потрясающих вещей во всём фильме, пока координатор спецэффектов Стэн Уинстон, взглянув на неё, не решил, что она недостаточно хорошо сочетается с окружением, и не покрыл её грязью.
Джеки Чан был заинтересован в участии в фильме, желая «прогуляться с динозаврами». Но режиссёр отклонил эту идею. Чан заявил: «Он сказал: нет! Что нам в тебе нравится — так это действия Джеки Чана. Вот что нам нравится». Что ж, Чан и Спилберг не смогли сотрудничать в «Парке юрского периода», но в итоге они поработали вместе в 2001 году, когда Чан снялся в комедийном боевике «Смокинг» (2001). Хотя Спилберг не руководил фильмом, он был его исполнительным продюсером. Проливая свет на это, Джеки Чан сказал: «Если бы этот фильм не был снят компанией Стивена Спилберга [DreamWorks], я бы не стал этого делать. Но я им доверяю. Я хотел сняться в этом фильме, потому что он отличался от сценариев, которые я обычно получаю». Чан добавил: «Мой персонаж не был полицейским или экспертом по боевым искусствам. В Азии я снимал любой фильм, какой хотел. Но в Америке все сценарии, которые я получаю, о полиции, полиции, полиции! Я прочитал этот сценарий и подумал, что будет весело».
Оба раза, когда Лекс и Тим остаются без взрослых — когда Дженнаро уходит из «Эксплорера» и когда Грант покидает их в Центре для посетителей, — на них нападает динозавр или динозавры.
11 сентября 1992 года ураган «Иники» обрушился на остров Кауаи, задержав производство. Съёмочная группа оказалась в эпицентре очень опасного урагана, но кинематографистам всё же удалось заснять кадры урагана и использовать их в фильме (Стивен Спилберг убедил Дина Канди снять их до того, как всех заперли в бальном зале отеля). Многие члены съёмочной группы помогали в уборке. Этот инцидент стал темой эпизода 2009 года сериала Storm Stories (2003) на канале The Weather Channel.
Электрошокеры, которые в начале используют рабочие INGEN, чтобы попытаться усмирить велоцираптора, на самом деле были гарпунными ружьями Mares Spear Guns с добавленными деталями.
Факты со спойлерами
Показать спойлер
Сцены тропических джунглей снимались на 27-й площадке Universal Studios. Эти сцены включали нападение на экскурсионную группу, брахиозавра, поедающего листья деревьев, велоцираптора, нападающего на Роберта Малдуна, и дилофозавра, убивающего Денниса Недри. Стивен Спилберг также снимал несколько сцен на той же съёмочной площадке десятилетиями ранее для «Челюстей» (1975).
Показать спойлер
В романе объясняются «финансовые проблемы» Недри. По сути, он был независимым подрядчиком, нанятым для проектирования компьютерных систем «Парка юрского периода», однако его держали в неведении относительно того, для чего он разрабатывает системы. Хаммонд постоянно менял, что именно ему нужно, и добавлял дополнительную работу сверх того, на что был заключён контракт. Когда Недри попытался пересмотреть контракт, чтобы компенсировать дополнительную работу, ему пригрозили судебным иском, а Хаммонд разрушил его репутацию, лишив возможности получить другие контракты. В результате Додсон предлагает ему 1,5 миллиона долларов за кражу эмбрионов. По сути, весь инцидент на острове происходит потому, что Хаммонд не хотел платить Недри справедливую зарплату за его работу. В книге единственная мотивация Хаммонда для «Парка юрского периода» — прибыль.
Показать спойлер
Хотя фильм довольно точно следует событиям книги, на которой он основан, он значительно расходится с ней в отношении нескольких персонажей. Джон Хаммонд — холодный и бездушный бизнесмен, единственным мотивом которого при строительстве «Парка юрского периода» являются деньги. Когда всё идёт не так и его сотрудники и внуки оказываются в опасности, Хаммонду почти всё равно, он считает, что по-прежнему контролирует ситуацию; когда же выясняется обратное, он винит в этом других. Даже когда парк частично возвращается под контроль, вместо того чтобы думать о безопасной эвакуации всех, Хаммонд думает только о том, как спасти парк. В конце концов он падает с холма, и его облепляет и убивает группа мелких прокомпсогнатов (компи). Иан Малкольм в книге в основном такой же, как в фильме, хотя после перелома ноги во время нападения тираннозавра он проводит большую часть времени, читая научные и философские монологи под действием морфия, пытаясь при этом помочь остальным выжившим. К моменту прибытия военно-воздушных сил Коста-Рики на остров сообщается, что он умер от полученных травм. Его смерть была отменена, чтобы он мог появиться в сиквеле «Затерянный мир». Доктор Грант — вдовец, который на самом деле очень любит детей. У него нет романтических отношений с Элли Саттлер, которая является его аспиранткой, и он помолвлен с другим персонажем, чикагским врачом, который не появляется в фильме. Дональд Дженнаро в книге гораздо более порядочный обычный человек, чем трусливый и одержимый деньгами юрист в фильме (который проявляет несколько негативных черт книжной версии Джона Хаммонда). В романе Дженнаро осознаёт, что частично ответственен за создание парка и последующую катастрофу, поэтому он активно помогает Малдуну охотиться на тираннозавра и участвует в восстановлении энергоснабжения, едва не погибнув при этом от нападения раптора (большинство этих действий в фильме передали Элли Саттлер). Дженнаро выживает в книге, но умирает от дизентерии во время деловой поездки в романе «Затерянный мир». Тим Мёрфи в книге старше и быстро сближается с доктором Грантом на почве общей любви к динозаврам, к чему отец Тима не проявляет никакого интереса. Лекс Мёрфи — его младшая сестра и типичный надоедливый персонаж, которая часто подвергает других опасности своим нытьём (хотя и без злого умысла). В фильме Лекс сделали старше и дали компьютерные навыки, которыми в книге обладал Тим, что спасает выживших от нападения рапторов. Деннис Недри в романе также страдает ожирением, горд и неприятен, но у него более сильный мотив для предательства, так как Джон Хаммонд заставил его выполнять дополнительную работу по системе безопасности парка, не компенсировав её должным образом. Когда Недри отказался сотрудничать дальше, Хаммонд даже дошёл до того, что разрушил его репутацию, чтобы ему больше негде было работать. Малдун и Дженнаро позже находят труп Недри после его стычки с дилофозавром. Роберт Малдун — белый мужчина из Кении, который знает Хаммонда по одному из его кенийских парков. Он охотится на рапторов с ракетницей и выживает при нападении раптора, спрятавшись внутри трубы. Он покидает остров живым. Джон Арнольд, которого в фильме зовут Рэй, в книге преследуется и убивается велоцираптором, пытаясь восстановить энергоснабжение. Имя было изменено, чтобы создать путаницу с Джоном Хаммондом. Смерть Рэя в фильме не была показана, потому что настоящий тропический шторм разрушил декорации до того, как её успели снять. Генетик доктор Генри Ву играет гораздо большую роль в книге, так как он присутствует на протяжении всей экскурсии гостей по лаборатории. Позже он пытается убедить Хаммонда, что клонированные и изменённые динозавры гораздо более дикие, чем ожидалось. Он предлагает сделать будущую партию существ более послушной и безопасной, но Хаммонд отвергает эту идею. Узнав, что существа способны размножаться, он не расстраивается, а очень гордится тем, что воссоздал полностью функциональное вымершее животное, которое даже может размножаться. Ву подвергается нападению и съедается велоцирапторами, когда они вторгаются в его отель на острове. В романе также много второстепенных персонажей, сотрудников парка, погибающих от сбежавших динозавров. Тогда как в фильме остальной персонал эвакуируют на материк перед штормом.
Показать спойлер
(примерно на 1 ч 6 мин) Примерно на 1 ч 6 мин тираннозавр и внедорожник, который он перевернул, были анимированы. Сцену сняли без них, а затем тираннозавра и внедорожник добавили позже. То же самое было и со смертью Дженнаро. Со спины это дублёр, но после нападения всё — компьютерная графика.
Показать спойлер
(примерно на 1 ч 40 мин) Есть сцена, в которой Элли находится в подсобке, чтобы перезапустить питание, и находит окровавленную оторванную руку Рэя Арнольда. Это похоже на «Челюсти» (1975) Стивена Спилберга, где акула убивает человека в красной лодке, и зрители видят его окровавленную оторванную ногу.
Показать спойлер
В одном из первых вариантов сценария персонажа Иана Малкольма (Джефф Голдблюм) не было. Вместо этого персонаж Дональда Дженнаро (Мартин Ферреро) получает ранение в сцене, где тираннозавр нападает на внедорожники.
Показать спойлер
В ранних проектах парка был мост над водой между Центром посетителей и большими воротами (его можно увидеть в «Мире юрского периода» (2015)); Лекс снаружи «Эксплорера», когда на него нападает тираннозавр; сцена с Грантом, Лекс и Тимом на плоту, на которых нападает динозавр; тираннозавр, преследующий Гранта, Лекс и Тима через джунгли, с поменявшимся возрастом детей; три раптора, атакующие в Центре посетителей, и так далее.
Показать спойлер
В съёмочном сценарии было написано, что во время побега тираннозавра (примерно на 1 ч 7 мин) Малкольм просто выберется из внедорожника и убежит, как незадолго до этого поступил Дженнаро. Фактически именно так Малкольм ведёт себя в этой сцене по книге. Когда пришло время снимать эту сцену, Джефф Голдблюм предложил сделать его бегство более героическим: он отвлекает тираннозавра, чтобы Грант мог спасти детей.
Показать спойлер
(примерно на 9 мин) Примерно на 9-й минуте фильма Алан Грант ясно заявляет, что ненавидит детей, а позже, после их приключения в парке, у него складываются отношения с Лекс и Тимом. Но в книге Грант говорит, что любит детей и ему нравится наблюдать за их восхищёнными лицами в музеях при виде скелетов динозавров.
Показать спойлер
Звук, с которым тираннозавр убивает Дженнаро и галлимима, — это запись, как джек-рассел-терьер Гари Райдстрома Бастер трясёт в зубах верёвочную игрушку; её записали и замедлили, потому что Райдстром думал, что тираннозавр должен звучать именно так. Бастер также озвучил сцену, где T-1000 протыкает глаз охраннику психиатрической больницы в «Терминаторе 2: Судном дне» (1991).
Показать спойлер
Во время сцены смерти Малдуна, а также в некоторых моментах сцены на кухне, рапторов играли люди в костюмах.
Показать спойлер
(примерно на 1 ч 6 мин) Примерно на 1 часе 6 минутах, когда тираннозавр пробивает стеклянный потолочный люк «Форд Эксплорера», пытаясь добраться до детей, это похоже на «Челюсти» (1975) Стивена Спилберга, где акула нападает на Хупера в подводной противокарной клетке, пытаясь его съесть, но в итоге терпит неудачу.
Показать спойлер
(примерно на 1 ч 7 мин) Примерно на 1 часе 7 минутах «Отче наш» Дженнаро перед смертью был идеей, которую Мартин Ферреро позаимствовал из «Крёстного отца 2» (1974). Ещё одна его идея, которая не вошла в фильм, заключалась в том, чтобы Дженнаро брызнул тираннозавру в морду перцовым баллончиком. Вы можете увидеть его пристёгнутым к его ремню. Стивен Спилберг счёл идею интересной, но отказался от неё.
Показать спойлер
В романе во время сцены на кухне за Лекс и Тимом охотился 1 раптор, а не 2.
Показать спойлер
Из фильма по бюджетным и технологическим причинам вырезали многих динозавров, фигурировавших в романе. Среди них был небольшой динозавр размером с курицу — прокомпсогнатиды (компи), который появился в «Затерянный мир: Парк Юрского периода» (1997). Доктор Ву объясняет, зачем нужно это существо: по его предположению, экскременты динозавров были биоразлагаемыми в кайнозойскую эру. Однако в наши дни бактерии эволюционировали настолько, что больше не могут расщеплять отходы динозавров, а крупные динозавры производят их немало. «Компи», как их называют, поедают отходы других динозавров и затем выделяют их сами в виде небольших кучек, которые легче разлагаются современными бактериями. Отсутствие компи в фильме, возможно, объясняет гору экскрементов, которую находит Элли.
Показать спойлер
Фильм довольно близок к роману, несомненно, благодаря участию Майкла Крайтона в работе над сценарием. Говорят, что оба произведения небогаты сюжетом и проработкой персонажей, но различия всё же есть. Алан и Элли в книге никогда не были парой, а ко времени «Парк юрского периода III» (2001) уже разошлись. Хаммонд превратился из заблуждающегося фанатика в добродушного, но эксцентричного миллиардера. Лекс и Тим поменялись возрастом, стали ближе друг к другу, и в романе именно Тим — компьютерный хакер, а Лекс — капризный и бесполезный персонаж, но в фильме она куда способнее. Грант становится неуютной фигурой заменяющего отца для Лекс и Тима, которые смягчают его характер по ходу фильма, — несомненно, влияние Стивена Спилберга. У Арнольда, Малдуна, Дженнаро и доктора Ву в книге роли больше. Очки ночного видения в романе используются шире. Летающие динозавры появляются только в сиквелах и так далее.
Показать спойлер
(около 1 ч 45 мин) Примерно на 1 ч 45 мин в фильме доктор Грант возвращает Тима к жизни после удара током от электрической изгороди. В книге доктор Грант реанимирует Лекс после того, как она едва не утонула во время побега по реке.
Показать спойлер
Вскоре после первого появления Недри в комнате управления (около 43 мин), во время его спора с Хаммондом, можно ясно увидеть «Челюсти» (1975), идущие в маленьком видеоокне на одном из компьютерных экранов Недри. Этот фильм, конечно же, поставил Стивен Спилберг, и он стал первым экспериментом Спилберга с аниматронными животными — а именно с гигантской акулой, построенной для картины.
Показать спойлер
Финал, в котором тираннозавр всех спасает, добавили после того, как Стивен Спилберг решил, что она — героиня фильма и должна появиться ещё раз в самом конце.
Показать спойлер
(около 1 ч 14 мин) Примерно на 1 часу 14 минутах в документальном фильме о съёмках «Парк юрского периода», двухчасовой ленте, выпущенной для Blu-ray, Стивен Спилберг признаётся, что кадр с падающей от Недри банкой Barbasol, покрывающейся грязью, был намеренно вставлен, чтобы заложить основу для возможного сиквела. Лишь после второй книги Майкла Крайтона «Затерянный мир» Спилберг понял, что история пойдёт в другом направлении.
Показать спойлер
(около 8 мин) Примерно на 8 минуте, когда Грант объясняет ребёнку на раскопках стратегию нападения велоцираптора, говоря: «Они атакуют не спереди, а с боков, от тех двух других рапторов, о которых ты даже не знал», и «Ты ещё жив, когда они начинают тебя есть», — это предвещает гибель Малдуна позже, примерно на 1 часе 45 минутах, когда он охотится на рапторов и большой из них нападает на него сбоку и съедает заживо, пока другой раптор перед ним отвлекает внимание. С тех пор палеонтологи изменили взгляд на рапторов, но фильмы «Jurassic World» предложили объяснение различий: эти рапторы на самом деле были гибридами из-за генетического сплайсинга, использованного для заполнения их кода. В «Jurassic World Dominion» Алан Грант отсылает к этой сцене, замечая, что раньше считалось, будто рапторы атакуют именно так, но новые данные говорят, что они действительно целятся в горло, как лев.
Показать спойлер
(около 1 ч 7 мин) Примерно на 1 ч 7 мин при съёмке смерти Дженнаро Фил Типпетт хотел наклонить камеру, чтобы было видно, как его разрывают на куски. Хотя бюджет этого не покрывал, Стивену Спилбергу идея так понравилась, что он сказал, что деньги найдут.
Показать спойлер
Для оригинального финала Стэн Уинстон хотел по 3 кадра с существами в день. По раскадровке Грант начинает управлять кондором, и тот приходит в движение; из воздуховодов появляется раптор; Грант отводит кондор в сторону, но раптор прыгает к нему и повисает на нём, а кран движется вперёд к хвосту скелета динозавра, отламывая его, и к ноге тираннозавра; один из рапторов пытается забраться в клетку лифта, так что Грант гоняет управление туда-сюда, вбивая раптора в челюсти тираннозавра; часть пряжек отстёгивается; раптор врезается в другой скелет — брахиозавра; раптор бьётся в судорогах, и Грант велит всем держаться; лифт рушится на раптора, и тот вопит; под кондором течёт кровь; Алан, Элли, (более юная) Лекс и Тим наблюдают за всем этим, пока раптор умирает; они видят атаку другого раптора, но (более юный) Хаммонд стреляет в него и машет им в сторону выхода.
Показать спойлер
Хотя во второй половине фильма Малкольм отходит на второй план, в романе большинство своих самых запоминающихся реплик он произносит, будучи обездвиженным из-за травм, под присмотром доктора Сэттлер и всё более раздражающегося Хаммонда.
Показать спойлер
В первой сцене с тираннозавром и в сцене с дилофозавром музыка не использовалась. Так же было и в «Челюсти» (1975), ещё одной классике Стивена Спилберга, когда съедают последнюю жертву.
Показать спойлер
В сцене, нарисованной на раскадровке, но не вошедшей в фильм, Лекс идёт к Гранту и Тиму, когда позади неё появляется детёныш трицератопса; он толкает её, и Лекс отлетает; обернувшись, Лекс видит трицератопса.
Показать спойлер
Согласно раскадровкам, первая сцена с тираннозавром разворачивалась так: дети были в «Эксплорере» с персонажем по имени Реджис, который показывал Тиму очки. У Гранта были очки и борода (как в романе), а пассажиром был Дженнаро. Лекс болтала ногами над передним сиденьем, и Тим остановил её, услышав тираннозавра, при этом очки всё ещё были на нём. У Дженнаро было больше волос. Лекс смотрит на крышу перед тем, как на неё опускается нога, всё ещё с прикреплённой цепью. Кадр «Эксплорера» со стороны тираннозавра у забора. Тим через очки видит, как тираннозавр трогает забор. На крышу также падает знак опасности. Когда тираннозавр впервые выходит на дорогу, его нога ударяет по земле. Кадр от первого лица: Тим смотрит, как тираннозавр кружит вокруг другого «Эксплорера». Тираннозавр разглядывает Гранта и Дженнаро через «Эксплорер», а Грант по рации предупреждает детей не двигаться. Тим и Лекс смотрят вверх на тираннозавра через крышу, пока тот заглядывает к ним. Более общий кадр: тираннозавр атакует крышу. Тим и Лекс ползут по грязи. Тираннозавр от первого лица смотрит, как Грант машет факелом. Дженнаро выбегает из «Эксплорера», но не машет факелом, как Малкольм. Тираннозавр бросается в погоню, отбрасывая Гранта в сторону. Тим без сознания в «Эксплорере», затем пытается освободиться. Тираннозавр заглядывает к Тиму с полной грязью пастью, и так далее.
Показать спойлер
Велоцираптор по кличке «Большая» убивает, похоже, исключительно ради забавы или, возможно, из мести: она вполне может понимать, что её насильно держат в вольере. Это видно по тому, что она расправляется с Робертом Малдуном, а вскоре после этого начинает охоту на остальных людей. Если бы она убила и съела Малдуна, который был почти одного с ней размера, то наелась бы и не нуждалась в охоте на других людей. В сиквеле «Затерянный мир: Парк Юрского периода» (1997) есть любопытная реплика: руководитель экспедиции Роланд Тембо успокаивает перепуганную группу словами «рекс только что поел, так что какое-то время охотиться не будет». Пусть так говорить о человеке, которого только что съели заживо, и бессердечно, но это совершенно верно, и потому поведение велоцирапторов в этом фильме выглядит довольно странным. В финале они убивают Роберта Малдуна и Рэя Арнольда — двух взрослых людей, которых хватило бы, чтобы прокормить стаю рапторов на несколько дней, — но при этом продолжают охотиться на Тима, Лекс, доктора Гранта и доктора Сэттлер. Хотя на экране это нигде не проговаривается, причина в том, что они охотятся не ради еды, а ради азарта — это одна из многих подсказок франшизы об их интеллекте. В трилогии «Мир Юрского периода» добавили новые объяснения. Одно из них: первые рапторы были более свирепыми из-за генетических вставок, которыми заполняли пробелы в ДНК, так что это не чистые рапторы, а гибриды. Кроме того, поскольку они относятся к самым первым особям, у них не было взрослых рапторов, с которых можно было бы брать пример поведения. И хотя Хаммонд специально присутствует при рождении динозавров, чтобы те «запечатлели» его, очевидно, что дальше он контакт не поддерживает, и это ещё одна из его иллюзий контроля. Для сравнения: в «Мире Юрского периода» (2015) Оуэн растит и дрессирует велоцирапторов с рождения, выступая в роли их альфы. Он также говорит другому персонажу, что животные, рождённые и выросшие в изоляции (как рапторы Хаммонда), становятся более нелюдимыми, свирепыми и разрушительными.
Показать спойлер
В первоначальном сценарии Геннаро и Малкольм были объединены в одного персонажа, а Малдун оставался в живых в финале. В книге выжили Геннаро и Малдун, а Хаммонд и Малкольм погибли (правда, Малкольм вернулся в книге Майкла Крайтона «The Lost World», где объясняется, что «врачи поработали отлично»).
Показать спойлер
Дробовики Franchi SPAS-12, которыми в фильме пользуются Роберт Малдун и Алан Грант, имеют приклад первого поколения. Приклад дробовика первого поколения был устроен так, что подпружиненный штифт на внутренней стороне приклада входил в задний прицел. Если потянуть этот штифт назад, он выходит из зацепа с прицелом, и приклад можно разложить. Хорошо видно, как Малдун нажимает на этот штифт, охотясь на велоцирапторов за мгновения до своих знаменитых последних слов «умница».
Показать спойлер
В первоначальном финале ребро из скелета тираннозавра пронзало одного раптора, а челюсть падала и убивала другого. Но это выглядело слишком фальшиво, и съёмочная группа обратилась к Стивену Спилбергу, чтобы придумать финал получше. Все предлагали идеи, но финальную сцену придумал Спилберг. Ему нужно было, чтобы в конце звездой стал тираннозавр.
Показать спойлер
На раскадровках вторая сцена с тираннозавром разыгрывается с Малдуном, у которого есть усы; Малдун и Элли уже находятся в джипе вместе с Малкольмом, когда нападает тираннозавр; больше диалогов, где Малдун говорит, что они найдут Гранта, Лекс и Тима, когда снова заработают датчики движения, — как раз в этот момент Малкольм слышит тираннозавра.
Показать спойлер
Когда Доджсон приезжает на встречу с Недри, тот уходит, оставив дверцу такси открытой, и водитель показывает ему средний палец — предвестие того, какие проблемы позже создадут для парка незакрытые ворота.
Показать спойлер
Песня, которая звучит в коста-африканском ресторане, где Недри встречается с Доджсоном, называется «Las Gaviotas». Среди строк есть такие: «no cabe duda que eres infiel. Amas el oro, amas la plata. Eres amiga del interés» (нет сомнений, что ты неверна. Ты любишь золото. Ты любишь серебро. Ты друг выгоды). Текст перекликается с поступками Недри и предвещает их — а они приводят к уничтожению парка.
Показать спойлер
В оригинальном романе вооружённые силы Коста-Рики играют ключевую роль в финале истории: они и спасают выживших персонажей, и держат их под стражей, а остров с динозаврами разбомблен в пух и прах. Кинематографисты отказались от этой идеи из-за бюджета и чтобы сохранить возможность сиквелов, но, что интересно, это ещё и ошибка самого автора Майкла Крайтона: в Коста-Рике нет армии с 1948 года.
Показать спойлер
В оригинальном романе Джон Хаммонд погибает от стаи мелких динозавров под названием Procompsognathus (компи), вида, который в этом фильме не появляется. Однако эта сцена смерти была воскрешена и переработана для другого персонажа в «Затерянном мире: Парк Юрского периода» (1997).
Показать спойлер
Согласно раскадровкам, сцена на кухне разыгрывается так: ракурс сверху, когда Лекс и Тим впервые входят на кухню; свет выключает Тим, а не Лекс; Лекс и Тим смотрят на дверь; ещё один кадр, где Лекс и Тим наблюдают; Лекс держится за половник после того, как постучала им; Лекс смотрит на отражения рапторов; кадр, где Лекс прячется, а раптор бьёт по шкафу; второй раптор замечает бегущего Тима; ноги Тима скользят; Тим у двери, а раптор поскальзывается; Тим выползает за дверь и так далее.
Показать спойлер
Сэмюэл Л. Джексон должен был лететь на Гавайи, чтобы снять сцену смерти Арнольда, но ураган разрушил декорации, и сцену пришлось вырезать. Он сожалеет об этом, потому что его персонажа по сюжету физически преследовали и убили, и ему очень хотелось это сыграть.
Показать спойлер
В романе Дональд Геннаро и Джон Хаммонд — полные противоположности и по внешности, и по характеру. Геннаро — бывший футболист, который действительно умудряется отбиться от велоцираптора (в романе он куда меньше), это прямой, вызывающий симпатию семьянин, который быстро осваивается в ситуации и вовремя помогает и Малдуну, и доктору Гранту. Хаммонд же, напротив, фактически главный антагонист книги. Его изображают очень низкорослым, а также холодным, эгоистичным, вспыльчивым и манипулятивным: он использует внуков, чтобы разжалобить Геннаро, и полностью забрасывает их, когда они пропадают. В конце он отказывается принимать реальность, строит абсурдные планы насчёт других парков и погибает от динозавров, тогда как Геннаро переживает все испытания.
Показать спойлер
Уэйн Найт считал, что Недри заслуживает смерти, но его задевало, что это происходит за кадром и не так кроваво, как в романе, где ему ещё и отрубают голову.
Показать спойлер
(примерно на 1 ч 45 мин) Примерно на 1 ч 45 мин сэр Сэм Нилл запорол несколько дублей, делая Тиму искусственное дыхание, стараясь избегать физического контакта. В конце концов с разрешения Джозефа Маццелло он действительно сделал дыхание рот в рот. Маццелло теперь называет это своим первым поцелуем на экране.
Показать спойлер
В дополнительных материалах к «Мухе» (1986) Джефф Голдблюм (Иан Малкольм) рассказал, что впервые встретил Мартина Ферреро (Дональда Дженнаро) в аэропорту перед их полётом на Гавайи. Там Ферреро предложил ему, чтобы тираннозавр съел именно Малкольма, а Дженнаро выжил со сломанной ногой — так было бы ближе к их судьбам в романе: Малкольм в итоге умирает от полученных травм, а Дженнаро (которого нет при нападении тираннозавра, поскольку он остался с Элли и больным стегозавром/трицератопсом) выживает и помогает Малдуну снова запустить парк. Многие действия Дженнаро из романа в фильме отдали Элли. Впрочем, формально Малкольм и в книге не умирает: хотя после спасения выживших его объявляют погибшим, он возвращается в романе-продолжении «Затерянный мир», заявляя, что коста-риканские врачи сумели спасти ему жизнь. Позже Ферреро говорил, что его часто узнают как «того парня, которого съели в туалете в „Парке юрского периода“. Так что да, я тот, кто умер в туалете. [...] Пусть так. Не так уж и плохо».
Показать спойлер
Похоже, у шансов персонажа выжить есть цветовой код. Все главные герои, которые выживают, одеты ярко (Алан Грант носит синее, Элли Саттлер — розовое и синее, Иан Малкольм — чёрное, а Джон Хаммонд — белое). А вот персонажи, которые погибают, носят очень блёклые цвета (Дженнаро — коричневое и белое, Недри — серо-синее и коричневое, Арнольд — полосатое белесое, Малдун — коричневое). Тим и Лекс носят сочетание цветов и коричневых оттенков; они выживают, но, пожалуй, переживают самые страшные нападения.
Связанные страницы
- Одни из нас. Часть II — Парк юрского периода упоминается в фактах на этой странице
- Король лев — Парк юрского периода упоминается в фактах на этой странице
- Аватар: Путь воды — Парк юрского периода упоминается в фактах на этой странице