بیک تو دی فیوچر: پردے کے پیچھے کے 288 دلچسپ حقائق

اپنے پہلے آڈیشن کے دوران ٹام ولسن کی آنکھوں میں آنسو تھے کیونکہ کرسپن گلوور نے ایک بچے کو تنگ کرنے کا جو منظر اتنا حقیقی انداز میں پیش کیا، اس نے ان کے اپنے بچپن کی یادیں تازہ کر دیں جب انہیں خود بھی تنگ کیا جاتا تھا۔
1955 میں ڈاک کا فون نمبر Klondike 54385 ہے۔ حروف "K" اور "L" دونوں ہندسے 5 پر ہیں، اس لیے نمبر اب بھی 555- کے سابقے سے شروع ہوتا ہے، جو اسے ایک فرضی نمبر ظاہر کرتا ہے۔
جب ڈاک براؤن مارٹی کو ٹائم سرکٹ کا مظاہرہ کر رہے ہوتے ہیں تو وہ کہتے ہیں کہ آپ اعلانِ آزادی پر دستخط ہوتے دیکھ سکتے ہیں اور 4 جولائی 1776 کی تاریخ ڈالتے ہیں۔ دراصل یہ وہ تاریخ ہے جب اعلانِ آزادی کی توثیق ہوئی تھی، جبکہ دستاویز پر دستخط 2 اگست 1776 کو ہوئے تھے۔
جب مارٹی "Johnny B. Goode" بجا رہا ہوتا ہے اور مارون فون پر اپنے کزن چک بیری کو کال کر کے اپنی مطلوبہ نئی آواز کے بارے میں بتاتا ہے، تو یہ سب 12 نومبر 1955 کو ہو رہا ہے۔ حقیقت میں اسی تاریخ کو بل بورڈ نے بیری کو سب سے امید افزا نیا ردھم اینڈ بلوز آرٹسٹ قرار دیا تھا۔
فلم کی ریلیز کے بعد مصنفین باب گیل اور رابرٹ زیمیکس کو دراصل جان ڈی لوریان کی طرف سے ایک مداح کا خط ملا جس میں انہوں نے اپنی گاڑی کو لافانی بنانے پر شکریہ ادا کیا تھا۔
جولائی 2015 میں 61 فلمی ناقدین کے سروے میں بی بی سی کلچر کی 100 عظیم ترین امریکی فلموں کی فہرست میں اسے 56واں نمبر ملا۔
مختلف انٹرویوز میں لی تھامپسن (لورین میک فلائی) نے کہا ہے کہ ان کے آن اسکرین شوہر کرسپن گلوور (جارج میک فلائی) پوری فرنچائز کے سب سے شاندار کامیڈی اداکار تھے۔ اور اگرچہ گلوور اور پروڈکشن کے راستے جدا ہو گئے اور انہوں نے دوسری فلم میں اپنی اجازت کے بغیر ان کی شبیہ استعمال کرنے پر زیمیکس اور کمپنی کے خلاف مقدمہ دائر کر دیا، تھامپسن کہتی ہیں کہ زیمیکس سمیت پوری پروڈکشن ٹیم خفیہ طور پر ان سے متفق ہے کہ گلوور پوری سیریز کے پیچھے نمبر 1 کامیڈی جینئس ہیں۔
بیڈ روم کے منظر میں کیلون کلائن کا حوالہ 1950 کی دہائی کے اس رجحان کی طرف اشارہ ہے جس میں لوگ اپنے نام اپنی زیرجامہ پر کڑھواتے تھے۔
جب مارٹی ڈاک کو مستقبل میں مارے جانے سے خبردار کرنے کی کوشش کرتا ہے تو ڈاک اصرار کرتے ہیں کہ کسی کو اپنے مستقبل کے بارے میں زیادہ نہیں جاننا چاہیے، لیکن اس وقت تک ڈاک یہ دریافت کر چکے ہیں کہ وہ ٹائم مشین بنانے میں کامیاب ہو جائیں گے اور ایک ہفتے تک اسے تفصیل سے جانچ چکے ہیں۔ یعنی اب انہیں یہ جاننے میں اگلے 30 سال صرف نہیں کرنے پڑیں گے کہ یہ کیسے کرنا ہے، جو ان کی زندگی کا رخ بنیادی طور پر بدل دے گا۔ عجیب بات یہ ہے کہ اس کی انہیں کوئی فکر نہیں۔
رابرٹ زیمیکس اور باب گیل نے ہیو لیوس سے فلم کے لیے گانا لکھنے کو کہا۔ تاہم، ہیو لیوس کا پہلا گانا "The Power of Love" سن کر وہ شروع میں زیادہ خوش نہیں ہوئے۔ انہوں نے بتایا کہ وہ کیا چاہتے ہیں اور پھر ہیو سے ایک اور گانا مانگا۔ فلم کا ایک کٹ دیکھنے پر ہیو کو "Back in Time" کا خیال آیا۔
1985 میں کورٹ ہاؤس اب اس مقصد کے لیے استعمال نہیں ہو رہا۔ کلاک ٹاور کے بالکل نیچے عمارت پر اب "Department of Social Services" لکھا ہے۔
یونیورسٹی آف سدرن کیلیفورنیا کے فلم اسکول کی تحریری کلاسز میں بیک تو دی فیوچر کے اسکرین پلے کو "دی پرفیکٹ اسکرین پلے" کے نمونے کے طور پر پڑھایا جاتا ہے۔
جب مارٹی میک فلائی اسکول کے لیے دیر ہو جانے کی وجہ سے ڈاک براؤن کے گیراج سے نکلتا ہے تو باب گیل نے ایک کمنٹری میں بتایا کہ گیراج دراصل بربینک میں برگر کنگ ریستوران کے ساتھ لگایا گیا ایک فلیٹ تھا۔ برگر کنگ کے ساتھ معاہدے کے تحت اسٹوڈیو کو ریستوران کی اس کیمیو کے بدلے کوئی رقم نہیں دی گئی، لیکن برگر کنگ نے عملے کو مفت میں مناظر فلم کرنے اور وہاں گاڑیاں کھڑی کرنے کی اجازت دی۔
ٹرائیلوجی کی یہ واحد فلم ہے جس میں بف یا اس کے خاندان کے کسی فرد نے مارٹی کو بزدل نہیں کہا۔
ایک بار کنونشن میں جب کاسٹ اور کریو سے پوچھا گیا کہ ایرک اسٹولٹز مارٹی مک فلائی کے کردار کے لیے کیوں موزوں ثابت نہیں ہوئے، تو شریک مصنف اور پروڈیوسر باب گیل نے وضاحت دی، جس کے بعد مائیکل جے فاکس نے نہایت عاجزی اور مزاح کے ساتھ کہا کہ "ایرک مارٹی کے طور پر تو کامیاب نہیں ہوئے، لیکن ان کی بات یہ ہے کہ پلپ فکشن (1994) میں انہوں نے جو ڈرگ ڈیلر کا کردار ادا کیا، وہ میں نہیں کر سکتا تھا۔" یہ ایک اندرونی لطیفہ ہے کیونکہ بیک تو دی فیوچر کی فلمیں اور پلپ فکشن دونوں ہی اب تک کی بہترین فلموں میں شمار ہوتی ہیں اور امریکی سنیما میں ان کی ثقافتی اہمیت بھی بہت زیادہ ہے۔
جب مارٹی وولکن سیارے سے ڈارتھ ویڈر ہونے کا ڈرامہ کرتا ہے تو وہ جارج کو نیند سے چونکا کر ڈرانے کے لیے "ایڈورڈ وین ہیلن" لکھی ایک ٹیپ بجاتا ہے۔ یہ ایڈورڈ وین ہیلن کی ایک بے عنوان اصل دھن ہے جو دی وائلڈ لائف (1984) کے لیے لکھی گئی تھی، جس میں لی تھامپسن نے کام کیا اور ایرک اسٹولٹز مرکزی کردار میں تھے۔
1980 اور 1981 میں لکھے گئے اسکرین پلے کے پہلے مسودے میں مارٹی ویڈیو پائریٹ تھا۔ جن فلموں کی وہ پائریسی کرتا تھا ان میں کلوز انکاؤنٹرز آف دی تھرڈ کائنڈ (1977)، دی ایمپائر اسٹرائیکس بیک (1980)، اسٹر کریزی (1980) اور سپرمین 2 (1980) شامل تھیں۔ یہ عنصر بعد کے مسودوں سے ہٹا دیا گیا، کیونکہ کوئی بھی اسٹوڈیو ایسی فلم نہیں بنانا چاہتا تھا جس کا ہیرو ویڈیو پائریٹ ہو۔
ڈاک براؤن کا پہلا نام "ایمیٹ" ہے، اور وہ روب گولڈ برگ طرز کی شاندار ایجادات بناتا ہے، جن میں تبدیل شدہ ڈیلورین کار بھی شامل ہے۔ "چٹی چٹی بنگ بنگ" میں اسی طرح کی عجیب و غریب ایجادات --- جن میں خود "جادوئی کار" بھی شامل ہے --- رولینڈ ایمیٹ نے ڈیزائن کی تھیں۔
یونیورسل کورٹ ہاؤس کے سامنے کا لان 1985 کے ہل ویلی ٹاؤن اسکوائر کو دکھانے کے لیے اسفالٹ سے پاٹ دیا گیا تھا۔ یونیورسل بیک لاٹ پر یہ مقام کئی دہائیوں سے استعمال ہو رہا تھا، لیکن یہ پہلا موقع ہوتا جب کسی فلم کے لیے ساری گھاس ہٹائی جاتی۔
بیک تو دی فیوچر (1985) اور ٹی وی شو ہائی وے ٹو ہیون (1984) دونوں ایک ہی عرصے میں پاساڈینا میں فلمائے گئے۔ ہائی وے ٹو ہیون کی "فرینڈز" نامی قسط میں ایک طالب علم کے ہاتھ میں وہی کتاب ہے جس پر ہل ویلی کا "بلڈاگ" لوگو ہے جو بیک تو دی فیوچر میں استعمال ہوا۔ ہائی اسکول کے اس منظر میں جب جارج مک فلائی کے ہم جماعت اس کا مذاق اڑا رہے ہوتے ہیں تو وہی کتاب اس کے ہاتھ میں ہوتی ہے۔
فلم میں دکھایا گیا اسپیڈومیٹر اصل ڈیلورین کا نہیں ہے۔ اس کی زیادہ سے زیادہ رفتار پچانوے میل فی گھنٹہ ہے۔ اس سے فلمی ڈیلورین کو اسی اسپیڈومیٹر کے حساب سے اٹھاسی میل فی گھنٹہ کی رفتار تک پہنچنے کا موقع ملتا ہے، حالانکہ دکھایا گیا یہ اسپیڈومیٹر کسی حقیقی ڈیلورین میں موجود نہیں ہوتا۔ اصل ڈیلورین گاڑی اٹھاسی میل فی گھنٹہ کی رفتار تک پہنچ سکتی ہے، لیکن اس کا اسپیڈومیٹر پچاسی میل فی گھنٹہ پر ختم ہوتا ہے اور سوئی اسپیڈومیٹر کی حد پر اٹک جاتی ہے، جس سے رفتار کا اندازہ لگانا ممکن نہیں رہتا۔ اس کی وجہ 1979 کا ٹریفک سیفٹی قانون ہے جس کے تحت اس سال ستمبر کے بعد بننے والی تمام گاڑیوں کے اسپیڈومیٹر پچاسی میل فی گھنٹہ پر ختم ہونے چاہیے تھے، تاکہ ڈرائیور "محفوظ" رفتار پر گاڑی چلائیں۔ یہ قانون دو سال سے بھی کم عرصے بعد کالعدم کر دیا گیا، لیکن تب تک ڈیلورین کاروبار بند کر چکی تھی۔ تاہم یہ امکان موجود ہے کہ ڈاک نے اسی وجہ سے ڈیلورین کا انسٹرومنٹ پینل تبدیل کیا ہو۔
کیفے ٹیریا کے اس منظر میں جہاں مارٹی اور بف آپس میں لڑنے والے ہوتے ہیں، ٹام ولسن کا کندھے کی ہڈی ٹوٹنے ہی والی تھی، کیونکہ ایرک اسٹولٹز نے ٹام کو ہر ٹیک میں حقیقتاً کھینچا تھا، حالانکہ ٹام بار بار درخواست کر رہے تھے کہ جارحیت کم کی جائے۔ ٹام نے بعد میں بتایا کہ ڈانس کے باہر کار پارک کے منظر کی شوٹنگ کے دوران وہ بدلہ لینے ہی والے تھے، لیکن اس تصادم سے پہلے ہی ایرک کو نکال دیا گیا۔
2015 میں ڈیوڈ لیون کے پروگرام "Pop Goes The Culture" میں دیے گئے ایک انٹرویو میں لی تھامپسن نے کچھ وجوہات بتائیں جن کی بنا پر مارٹی کے لیے منتخب کیے گئے اصل اداکار ایرک اسٹولٹز کو کردار کے لیے نامناسب سمجھا گیا اور انھیں نکال دیا گیا: "میں ایرک اسٹولٹز کے ساتھ ایک اور فلم کر چکی تھی، تو وہ واقعی… ان کا کام کرنے کا طریقہ بہت دلچسپ تھا… مجھے لگتا ہے انھیں سیٹ پر کشیدگی پیدا کرنا پسند تھا۔ وہ چاہتے تھے کہ ہر وقت انھیں ان کے کردار کے نام سے پکارا جائے۔ اگر آپ 'ایرک' کہتے تو وہ جواب نہ دیتے، آپ کو انھیں ان کے کردار کے نام سے ہی پکارنا پڑتا، جو بہت سے لوگوں کے لیے مشکل ہے، آپ جانتے ہیں۔ اور وہ اپنے ناخن بہت لمبے بڑھانا چاہتے تھے کیونکہ گٹار بجانے والوں کے ناخن لمبے ہوتے ہیں، اور وہ گندے تھے اور ایسی ہی اور باتیں تھیں جو ایک بڑی بھاری سمر ٹین فلم میں بالکل نہیں چل رہی تھیں۔ آپ جانتے ہیں، وہ چاہتے تھے کہ وہ ٹین آئیڈل بنیں۔ اور انھوں نے ان کے بال بھی رنگے اور چھپانے کی کوشش کی—ان کے بال سرخ ہیں—اور انھوں نے ان کے چہرے کے داغ چھپانے کی کوشش کی… بیک تو دی فیوچر کی پہلی ریڈ تھرو کے بعد سب بیٹھے [ہنستے ہوئے] کہہ رہے تھے 'کیا ہی زبردست ہے'، آپ جانتے ہیں، کیونکہ اسکرپٹ واقعی بہت اچھا تھا، اور انھوں نے کہا 'ایرک، تمہارا کیا خیال ہے؟' اور ایرک نے کہا، 'مجھے لگتا ہے یہ واقعی ایک سانحہ ہے۔' خاموشی۔ ٹمبل ویڈز۔ اور انھوں نے کہا، 'تمہیں کیوں لگتا ہے یہ سانحہ ہے؟' اور انھوں نے کہا—اور بالکل درست کہا—انھوں نے کہا، 'میرا پورا خاندان ایک ماضی یاد رکھتا ہے اور میں (مارٹی) بالکل مختلف ماضی یاد رکھتا ہوں۔ یہ سوچ بہت افسوسناک ہے کہ آپ کو کوئی بات، ہر طرح کی یادیں یاد ہوں اور وہ کسی اور کو یاد نہ ہوں۔' وہ ٹھیک کہہ رہے تھے، لیکن یہ بات اٹھانے کا وقت یہ نہیں تھا! یہ بات انھیں کاک ٹیلز پر صرف میرے اور چند قریبی دوستوں کے ساتھ کرنی چاہیے تھی۔"
کرسپن گلوور نے فلم کے ابتدائی حصے میں 47 سالہ جارج کے طور پر اپنی اداکاری جیک نینس کے اریزر ہیڈ (1977) میں ہنری اسپینسر کے کردار کی بنیاد پر کی۔ 1955 میں جارج کا لکھنے والا سین فلماتے وقت کرسپن نے کوشش کی کہ سین میں ان کے بال ہنری اسپینسر کی طرح سیدھے کھڑے ہوں۔ جب رابرٹ زیمیکس نے یہ کہہ کر یہ خیال مسترد کیا کہ یہ پچھلے دن کی شوٹنگ سے میل نہیں کھائے گا، تو کرسپن نے مبینہ طور پر جواب دیا، "برانڈو نے کبھی میل نہیں کھایا۔"
فلم میں ایک ایسا سین شامل نہیں جو ناولائزیشن میں موجود ہے اور جو یہ بتاتا ہے کہ جارج میک فلائی بغیر خود اعتمادی کے کیوں بڑا ہوا اور کبھی کچھ بڑا کیوں نہ کر سکا۔ ناول میں جارج کے والد آرتھر ہمیشہ جارج کو خطرے مول لینے یا اپنی بہتری کے لیے کچھ کرنے سے روکتے رہتے تھے۔ نتیجے کے طور پر جارج میں ناکامی کا شدید خوف پیدا ہو جاتا ہے اور وہ کالج جانے اور سائنس فکشن لکھنے کے اپنے شوق کو ترک کر دیتا ہے۔ لیکن ناول میں بف کو گرانے کے بعد جارج اپنی نئی ملی ہوئی خود اعتمادی کے ساتھ مارٹی کو بتاتا ہے کہ وہ اب اپنے والد کی بات نہیں مانے گا، کالج کی درخواستیں بھیجے گا اور اپنی لکھائی پر کام کرے گا۔
ڈانس میں مارٹی جو گٹار بجاتا ہے اس کا برج اتار دیا گیا ہے اور تار ڈھیلے کر کے سیدھے پک اپس سے لگا دیے گئے ہیں۔ یہ اس لیے کیا گیا تاکہ ٹیک کے دوران کوئی بے مقصد تار کی آواز کسی بھی ایسی لائیو آڈیو میں رکاوٹ نہ ڈالے جو کام آ سکتی ہو۔
5 نومبر اتفاق سے باب گیل کے والد کی سالگرہ کا دن ہے، جو اس وہم میں مبتلا رہے کہ یہ تاریخ خاص طور پر ان کے لیے خراجِ تحسین کے طور پر منتخب کی گئی تھی۔
رات کو ڈاک براؤن کی کال آنے کے بعد مارٹی ڈاک کے گھر سے جو ویڈیو کیمرا اٹھاتا ہے وہ ابتدائی کریڈٹس میں نظر آتا ہے جب کیمرا ڈاک کے گھر کے گرد گھومتا ہے۔
پروڈیوسر نیل کینٹن نے ڈاک براؤن کا کردار کرسٹوفر لائیڈ کو اس لیے پیش کیا کیونکہ وہ The Adventures of Buckaroo Banzai Across the 8th Dimension (1984) میں ساتھ کام کر چکے تھے۔ لائیڈ نے پہلے یہ کردار ٹھکرا دیا تھا، لیکن اپنی بیوی کے قائل کرنے پر اپنا ارادہ بدل لیا۔ انھوں نے اپنی کچھ لائنیں بے ساختہ ادا کیں۔
مائیکل جے فاکس نے اعتراف کیا کہ انھیں ڈیلورین چلانا سخت ناپسند تھا کیونکہ "مان لیں، یہ گھٹیا گاڑی ہے۔" اس کے علاوہ فلوکس کیپیسیٹر اور اندرونی حصے میں لگے دیگر آلات کے دھاتی کناروں سے ان کے ہاتھ بھی اکثر کٹ جاتے تھے۔
فلم کے آخر میں مارٹی کے گیراج میں کھڑی کالی فور ویل ڈرائیو ٹرک شوٹنگ کے بعد چوری ہو گئی۔ اس کے لیے کوئی ڈبل نہیں تھا۔ بعد میں وہ حادثے کا شکار حالت میں ملی، اور تب سے کسی نے اسے نہیں دیکھا۔
1955 میں ڈاک براؤن کی گاڑی 1950 کی پیکارڈ سپر ایٹ کنورٹیبل ہے۔
لورین کے 1955 والے بیڈ روم کا سین فلماتے وقت مائیکل جے فاکس نے مارٹی کی پتلون کے بارے میں لورین کی یہ لائن سوچی، "وہاں، میری ہوپ چیسٹ پر۔"
2010 میں کاسٹ کے ایک ری یونین کے دوران مائیکل جے فاکس نے کہا کہ اجنبی لوگ آج بھی انہیں مسلسل "McFly!" کہہ کر پکارتے ہیں۔ فاکس کے مطابق سب سے حیران کن واقعہ تب پیش آیا جب وہ جنوبی ایشیائی ملک بھوٹان کے ایک دورافتادہ جنگل میں تھے، جو مشرقی ہمالیہ میں چین اور بھارت کے درمیان واقع ہے۔ بدھ راہبوں کا ایک گروہ ان کے پاس سے گزرا اور ان میں سے ایک نے فاکس کو دیکھ کر کہا، "Marty McFly!"
لیا تھامسن نے ہائی اسکول ڈانس 'Enchantment Under The Sea' کے دوران جو لباس پہنا تھا وہ انہوں نے سنبھال کر رکھا اور آج تک ان کے پاس موجود ہے۔ ان کی بیٹی زوئی ڈوئچ نے بتایا کہ ایک بار انہوں نے وہ لباس لے کر ہالووین پر پہن لیا، جس کے بعد انہیں اس پر ڈانٹ پڑی۔
جب مارٹی درخت سے گرتا ہے تو مسٹر بینز (لورین کے والد) چیخ کر کہتے ہیں، "سٹیلا، ان بچوں میں سے ایک اور میری گاڑی کے سامنے آ گیا!" غالباً جارج پہلا شخص نہیں تھا جس نے اسی درخت سے لورین کو جھانکا تھا۔
فلم کے آغاز میں جو برگر کنگ اور ٹائز "آر" اس نظر آتے ہیں، ان کے بارے میں تصدیق ہوئی کہ وہ پروڈکٹ پلیسمنٹ نہیں تھے۔ ہدایت کار رابرٹ زیمیکس نے تصدیق کی کہ فلم بندی کے دوران وہ تمام جگہیں محض وہیں موجود تھیں۔
ڈی لورین آج بھی ٹیکساس میں پرانے اسٹاک اور نقول سے بنائی جاتی ہیں۔ اب بننے والے ماڈلز میں فلکس کیپیسیٹر ہوتا ہے، جو ظاہر ہے محض سجاوٹ کے لیے ہے۔
ہل ویلی کی صحیح جگہ تقریباً معلوم کی جا سکتی ہے۔ 1955 اور 1985 دونوں میں کورٹ ہاؤس اسکوائر کے ہائی وے نشانات US ہائی ویز 8 اور 395 کے ہیں۔ US-395 درحقیقت مشرقی کیلیفورنیا سے تقریباً 600 میل تک گزرتا ہے۔ تاہم US-8 صرف مینیسوٹا، وسکونسن اور مشی گن میں ہے۔ ایک ہندسے والا قریب ترین ہائی وے US ہائی وے 6 ہے۔ US-6، US-395 کو کیلیفورنیا کے بشپ میں ملتا ہے، جو US-395 پر نیواڈا کے کارسن سٹی سے تقریباً 170 میل جنوب میں ہے۔
یہ فلم باکس آفس پر مسلسل تین ماہ نمبر ایک رہنے کا ریکارڈ رکھتی ہے۔
کرسپن گلوور (جارج میک فلائی) کا بھی My Tutor (1983) میں بف نامی ایک دشمن تھا۔
کلاڈیا ویلز اور ہیو لیوس کی سالگرہ ایک ہی دن، 5 جولائی کو ہے۔
مارٹی اپنے انڈر ویئر کی وجہ سے کیلون کلین کے فرضی نام سے چلتا ہے۔ جرمن میں "کلین" کا مطلب "چھوٹا" ہے۔ چنانچہ اس فرضی نام کو مائیکل جے فاکس کے پست قد پر ایک مذاق سمجھا جا سکتا ہے۔
مائیکل جے فاکس نے ڈی لورین کے انیس ورژن (الگ الگ گاڑیاں نہیں) چلائے جن کے مختلف حصے کاٹ کر کھولے گئے تھے تاکہ کیمرے کے تمام مطلوبہ زاویے حاصل کیے جا سکیں۔
ڈاک براؤن کے گھر کے لیے جو مکان استعمال ہوا وہ کیلیفورنیا کے پاساڈینا میں 4 ویسٹ مورلینڈ ایونیو پر واقع گیمبل ہاؤس ہے۔ یہ 1966 تک گیمبل خاندان کا گھر رہا، جب اسے یونیورسٹی آف سدرن کیلیفورنیا کے حوالے کر دیا گیا۔ اب یہ ایک تاریخی میوزیم ہے۔
یہ ریان گوسلنگ کی پسندیدہ فلموں میں سے ایک ہے۔
اگر ڈی لورین واپسی پر اسٹال بھی نہ ہوتی تو بھی مارٹی محض 1985 میں کچھ دیر پہلے واپس آ کر ڈاک کے "قتل" کو نہیں روک سکتا تھا، کیونکہ وقت میں واپس جانے سے پہلے اسے اپنی دوسری شکل مل جاتی۔ جیسا کہ دوسری فلم سے معلوم ہوتا ہے، دونوں مارٹیوں کے ایک دوسرے کو پہچان لینے کا تضاد خلائی وقت کے تسلسل کو بگاڑ سکتا تھا۔
یہ فلم 25 اکتوبر سے 26 اکتوبر 1985 تک اور 5 نومبر سے 12 نومبر 1955 تک کے عرصے میں پیش آتی ہے۔
فلم کی پہلی پیش نظارہ اسکریننگ کیلیفورنیا کے سان ہوزے میں، پروڈکشن مکمل ہونے کے تین ہفتے بعد منعقد ہوئی۔
اصل اسکرپٹ میں ٹائم مشین پلوٹونیم کے بجائے کوکا کولا سے چلنی تھی۔
فلکس کیپیسیٹر پر لگے دو سرخ لیبلوں پر "Disconnect Capacitor Drive Before Opening" (اوپر) اور "Shield Eyes From Light" لکھا ہے۔
جب ایک پولیس افسر ڈاک سے موسمی تجربے کی اجازت مانگتا ہے تو پس منظر میں ڈاک کو اپنا بٹوا کھولتے دیکھا جا سکتا ہے جبکہ مارٹی چپکے سے مستقبل کے بارے میں اپنا انتباہی نوٹ رکھ رہا ہوتا ہے۔ اس سے اشارہ ملتا ہے کہ ڈاک پولیس افسر کو رشوت دے رہا ہے۔
جب ڈی لورین متعارف کروائی جاتی ہے اور ڈاک براؤن اس میں سے باہر آتے ہیں تو گاڑی کے اندر سے دھواں نکل رہا ہوتا ہے۔ ایسا دوبارہ کبھی نہیں ہوتا اور اس کی کوئی وضاحت بھی نہیں دی جاتی۔
لیا تھامسن اور ٹام ولسن دونوں یاد کرتے ہیں کہ انہیں کیسے معلوم ہوا کہ ایرک سٹولٹز کو نکال دیا گیا ہے۔ ولسن کو زیمیکس اور گیل کے ساتھ اچانک روبرو ملاقات کے لیے بلایا گیا، جہاں جب انہیں بتایا گیا کہ ان کے پاس "بری خبر" ہے تو ولسن تقریباً رونے لگے، کیونکہ انہیں لگا کہ انہیں ہی نکالا جا رہا ہے۔ اس کے بجائے انہوں نے کہا، "ہمیں ایرک کو جانے دینا پڑا"—یہ نام ولسن نے پہلے تو پہچانا ہی نہیں کیونکہ سٹولٹز اپنے کردار کے نام مارٹی سے پکارے جانے پر اصرار کرتے تھے۔ زیمیکس نے ولسن کو یقین دلایا کہ مناظر دوبارہ فلم کرنے کے لیے درکار معاہدے کی توسیع کی رقم انہیں ملتی رہے گی، تو ولسن فوراً مان گئے۔ تھامسن تک پہنچنا زیادہ مشکل تھا۔ وہ جمعے کے دن شہر سے باہر تھیں اور لمبے ویک اینڈ کے لیے یورپ جا چکی تھیں تاکہ Enemy Mine (1985) کی شوٹنگ کے دوران اپنے اس وقت کے بوائے فرینڈ ڈینس کوئڈ سے مل سکیں۔ پروڈیوسرز کو ان کے ایجنٹ کو کئی گھبراہٹ بھرے فون کرنے پڑے، اور آخرکار تھامسن سے براہ راست رابطہ ہوا، اور انہیں واپس آنے کی تاکید کی گئی تاکہ انہیں یہ خبر دی جا سکے کہ سٹولٹز کے ساتھ ان کے مناظر بھی دوبارہ فلم کرنے پڑیں گے۔
ڈنر میں پے فون کے پاس مارٹی کے منظر میں ان کی کیسیو گھڑی سے "half past the hour chime" کی آواز آتی ہے۔ 1985 میں کیسیو کے سب سے مقبول ماڈلز SA50، FA90 یا CFX400 تھے۔ تاہم مارٹی کے پاس CA50W تھی۔
اس فلم نے ڈی لورین DMC-12 کو رومانوی رنگ دیا، جسے اب تک کی بدترین گاڑیوں میں سے ایک سمجھا جاتا ہے۔ کاسٹ اور عملے نے ڈی وی ڈی کمنٹری میں بتایا کہ گاڑیاں اکثر خراب ہو جاتی تھیں جس سے پروڈکشن میں معمولی تاخیر ہوتی تھی۔
ایک حذف شدہ منظر میں مارٹی 1955 میں ایک کلاس میں جھانکتا ہے اور اپنی ماں کو امتحان میں نقل کرتے دیکھتا ہے۔
امریکی موسیقار پال ہینسن نے مائیکل جے فاکس کو گٹار بجانے کے مناظر کے لیے تربیت دی۔ ہینسن فلم میں مارٹی کے بینڈ پن ہیڈز کے ایک رکن کے طور پر بھی نظر آئے۔
ڈاک کی گاڑی کے پچھلے حصے پر لگا اسٹیکر: ایک ایٹم بم آپ کا سارا دن برباد کر سکتا ہے۔
بیک تو دی فیوچر کی تینوں فلموں میں مائیکل جیکسن کا کوئی نہ کوئی حوالہ یا تعلق موجود ہے۔ * اس فلم میں 1985 کے ہل ویلی کے میئر کے امیدوار (اور 1955 میں Lou's Diner کے باورچی) گولڈی ولسن کا کردار ڈونلڈ فلیلو نے ادا کیا، جنہوں نے اینی میٹڈ سیریز Jackson 5ive (1971) میں نوجوان مائیکل جیکسن کو آواز دی تھی۔ * بیک ٹو دی فیوچر پارٹ 2 (1989) میں جیکسن کیفی '80s کے ورچوئل ریئلٹی ویٹروں میں سے ایک ہیں، اور متبادل 1985 میں مارٹی جس بیڈ روم میں گھستا ہے وہاں ہر طرف مائیکل جیکسن کی کئی چیزیں بکھری ہوئی تھیں۔ * بیک ٹو دی فیوچر پارٹ 3 (1990) میں جب بوفورڈ ٹینن اس کے قدموں پر گولی چلاتا ہے تو مارٹی مون واک کرتے ہوئے جیکسن کے گانے "Billie Jean" کے بول بدبداتا ہے۔
ایلن سلویسٹری کا اسکور فلم کے 18 منٹ بعد شروع ہوتا ہے، اور بالکل اسی موقع پر جب ڈیلورین ٹائم مشین سامنے آتی ہے۔
جب بینڈ آڈیشن میں مارٹی کا جائزہ لیا جا رہا ہوتا ہے، تو جو جج کھڑے ہو کر کہتا ہے کہ وہ "بس بہت زیادہ اونچی آواز میں ہے" وہ ہیو لیوس ہیں، جن کے گانے "The Power of Love" اور "Back in Time" فلم کے ساؤنڈ ٹریک میں شامل ہیں۔ انہوں نے مارٹی کا آڈیشن گانا بھی لکھا تھا (جو "The Power of Love" کا نئے انداز میں ترتیب دیا گیا ورژن ہے)۔
جب ڈاک براؤن پہلی بار آئن اسٹائن کو "ایک منٹ" مستقبل میں بھیجتا ہے، تو ڈیلورین کے غائب ہونے اور دوبارہ ظاہر ہونے کے درمیان دراصل ایک منٹ اور اکیس سیکنڈ گزرتے ہیں، بالکل اسی طرح جیسے یہ دوبارہ 1:21 بجے ظاہر ہوتی ہے، اور فلکس کیپیسیٹر کو 1.21 گیگا واٹ بجلی درکار تھی۔
اسکرپٹ کو حتمی منظوری ملنے سے پہلے 44 بار مسترد کیا گیا۔
لورین نے جو بلاؤز پہنا ہوا ہے اس کے رنگ کچھ ایسے ہی بے ذوق ہیں جیسے اس کیک کے رنگ ہیں جو وہ میز پر پھینکتی ہے۔
ابتدائی سلسلے کے دوران ایک اخبار دکھاتا ہے کہ ڈاک براؤن کی خاندانی حویلی تباہ ہو چکی ہے۔ بلو رے کمنٹری میں شریک مصنف اور پروڈیوسر باب گیل کا خیال ہے کہ ڈاک نے ٹائم مشین پر اپنی تحقیق کے لیے پیسے جمع کرنے کے لیے حویلی کو انشورنس کے لیے آگ لگا دی تھی۔
جب مائیکل جے فاکس نے مارٹی کا کردار ادا کرنے کے لیے پہلی بار کاسٹیوم پہنا، تو وارڈروب ڈیپارٹمنٹ جوتے لانا بھول گیا۔ فاکس نے اس کے بجائے اپنے وہی نائیکی Bruins تجویز کیے جو اس نے اس دن پہنے ہوئے تھے۔ کاسٹیوم ڈیزائنرز کو خرابی کی صورت میں متبادل جوڑے درکار تھے، لیکن نائیکی نے Bruins کی تیاری بند کر دی تھی۔ پروڈیوسر فرینک مارشل نے نائیکی کے نئے بنائے گئے پروڈکٹ پلیسمنٹ ڈیپارٹمنٹ سے رابطہ کیا، اور انہوں نے فلم کے لیے Bruins کے 20 نئے جوڑے بنانے پر رضامندی ظاہر کی۔ مارشل نے کہا کہ یہ "نائیکی کے ساتھ ہمارے طویل تعلق کا آغاز" تھا۔
فلم میں 5 نومبر کی تاریخ استعمال کرنے کا منصوبہ تھا، جو اتفاق سے باب گیل کے والد کی سالگرہ بھی ہے اور میری اسٹینبرگن کی بھی، لیکن دلچسپ بات یہ ہے کہ درست کیلنڈر کے مطابق 12 نومبر 1955 ہفتے کے دن پڑتا تھا۔
بلو رے پر موجود ڈاکومنٹری کے مطابق، گھڑی کے پاس کھڑی بلیوں کے دو مجسمے اصل میں کیٹ پیپل (1982) کے لیے بنائے گئے تھے۔
مائیکل جے فاکس اور کرسٹوفر لائیڈ نے Spin City (1996) اور The Michael J. Fox Show (2013) میں کام کیا۔
جب مارٹی ڈاک کو بتاتا ہے کہ 1985 میں رونالڈ ریگن صدر ہیں، تو ڈاک طنزیہ انداز میں پوچھتا ہے کہ کیا جین وائمن خاتون اول ہیں۔ وائمن دراصل 1940 سے 1948 تک ریگن کی بیوی رہ چکی تھیں، حالانکہ 1955 میں ریگن نینسی ریگن سے شادی شدہ تھے۔
ایک بونس آؤٹ ٹیک منظر میں مارٹی اپنی ماں کو ٹیسٹ میں نقل کرتے دیکھتے ہوئے ایک "چولو" یعنی لاطینی گینگسٹر کی نقل کرتا ہے، اور پس منظر میں عملے کے کئی افراد کی ہنسی سنی جا سکتی ہے۔ یہ منظر ڈی وی ڈی کے بونس فیچرز میں دیکھا جا سکتا ہے۔
جس منظر میں ڈاک 1985 کی ویڈیو ٹیپ دیکھ رہا ہے، وہاں ڈاک کو اپنے ٹیلی ویژن سیٹ سے جوڑنے کے لیے کسی قسم کا اڈاپٹر بنانا پڑا ہوگا، کیونکہ کسی بھی قسم کی ویڈیو ٹیپ ٹیکنالوجی 1958 سے پہلے تیار نہیں ہوئی تھی۔
جب مارٹی 1955 میں پہنچتا ہے تو وہ ایک سینما کے مارکی اور پوسٹر پر فلم 'Cattle Queen of Montana' کی تشہیر دیکھتا ہے، جس میں باربرا اسٹین وک کے ساتھ مستقبل کے صدر رونالڈ ریگن نے کام کیا تھا۔ یہ تفصیل 1955 کے ماحول کو نمایاں کرتی ہے اور ریگن کے اداکاری کے کیریئر پر ایک مزاحیہ اشارہ ہے۔
[1:46:40] مارٹی کے 1955 سے واپس آ کر بیدار ہونے سے عین پہلے، اس کے سرہانے کی کتابوں کی الماری میں رکھا جرنل (پیلا والا جس پر بڑا RQ لوگو ہے) Research Quarterly جلد 22، شمارہ 4 ہے جو موسمِ گرما 1983 میں شائع ہوا۔ اس کے نیچے جو نیلا جرنل بمشکل نظر آتا ہے وہ سرمائی شمارہ ہے، کیونکہ فلم کے زمانے میں اس جرنل کے سرمائی شماروں کے سرورق نیلے ہوتے تھے۔ خزاں کے شماروں کے سرورق عموماً سرخ ہوتے تھے۔
پیانو کی جو آوازیں سب سے پہلے 33:54:00 پر سنائی دیتی ہیں جب مارٹی لائن اسٹیٹس کے داخلی راستے پر رکتا ہے، اور فلم میں ہر جگہ سنائی دیتی ہیں، وہ The Time Machine (1960) کی ایسی ہی آوازوں کی طرف اشارہ کرتی معلوم ہوتی ہیں۔ یہ آوازیں 1960 کی فلم میں چار بار بجتی ہیں، جارج کے تقریباً 1:01:00 پر ڈائننگ پویلین سے نکلنے کے فوراً بعد۔
ڈاک کے اس عجیب سر والے آلے کا نقشہ، جو وہ 1955 میں مارٹی کے پہلی بار اسے ڈھونڈنے کے وقت پہنے ہوئے ہے، ڈاک کی ماڈل کار کی نمائش کے دوران مارٹی کے پیچھے دیوار پر لٹکا ہوا ہے۔
بینڈ کے آڈیشن کے باہر کھڑی ایک کار کی لائسنس پلیٹ (جس پر "FOR MARY" لکھا ہے) میری ٹی ریڈفورڈ کے لیے خراجِ عقیدت ہے، جو سیکنڈ یونٹ ڈائریکٹر فرینک مارشل کی پرسنل اسسٹنٹ تھیں۔
جب 1985 میں مک فلائی خاندان کھانے کی میز پر تھا، جارج مک فلائی The Honeymooners (1955) کی وہ قسط دیکھ رہا تھا جس میں رالف کرامڈن خلا سے آنے والے آدمی کا روپ دھارتا ہے۔ جب 1955 میں بینز خاندان مارٹی کے ساتھ کھانے پر بیٹھا تھا، وہ خاندان بھی وہی قسط دیکھ رہا تھا۔
جب جارج مک فلائی "destiny" کی جگہ "density" کہتا ہے، تو جاپانی ورژن میں وہ "unmei" (قسمت) کہنے کی بجائے "unten" (ڈرائیو) کہہ دیتا ہے۔
موسیقار مارک کیمبل نے مائیکل جے فاکس کی تمام گائیکی کی۔ ان کا نام "مارٹی مک فلائی" کے طور پر درج ہے۔ مارک کو شاید سب سے زیادہ 1980 کی دہائی کے مقبول بینڈ Jack Mack and the Heart Attack کے مرکزی گلوکار کے طور پر جانا جاتا تھا۔
اگرچہ فلم مارٹی (1955) نے 1955 میں بہترین فلم کا اکیڈمی ایوارڈ جیتا، رابرٹ زیمیکس اور باب گیل ڈی وی ڈی کے سوال و جواب کے سیشن میں کہتے ہیں کہ جب انہوں نے اپنے مرکزی کردار کا نام مارٹی رکھا تو انہیں اس حقیقت کا علم نہیں تھا۔ دونوں فلموں میں لو نامی ایک ڈنر کا مالک بھی ہے۔
اسکرین رائٹر باب گیل نے مائیکل جے فاکس سے کہا، "جب آپ نے اپنا پہلا ٹیک کیا، تو راحت اور تقریباً جوش کا واضح احساس تھا۔ 'اوہ میرے خدا، یہ مارٹی ہے۔ یہی اسکرپٹ کا وہ لڑکا ہے۔' اور یہ واقعی حیرت انگیز تھا۔"
کرسٹوفر لائیڈ نے ڈاک براؤن کے طور پر اپنی اداکاری طبیعیات دان البرٹ آئن اسٹائن اور کنڈکٹر لیوپولڈ اسٹوکوسکی کے امتزاج پر مبنی کی۔ براؤن کا gigawatts کو "jigawatts" کہنا اس طریقے پر مبنی ہے جس طرح ایک طبیعیات دان، جس سے زیمیکس اور گیل تحقیق کے لیے ملے تھے، یہ لفظ بولتا تھا۔
اگرچہ یونیورسل کے اسٹوڈیو حکام کو ہیو لیوس کا گانا "The Power of Love" بہت پسند آیا، انہیں اس بات کی مایوسی تھی کہ اس میں فلم کا نام نہیں آیا، چنانچہ انہیں ریڈیو اسٹیشنوں کو یادداشتیں بھیجنی پڑیں جن میں ڈی جیز کو یاد دلایا گیا کہ وہ گانے کا فلم سے تعلق ضرور بتائیں۔
ابتدائی سلسلے میں ڈاک کی تمام گھڑیاں 7:53 دکھاتی ہیں (پچیس منٹ پیچھے، جیسا کہ ڈاک فون پر کہتا ہے)، سوائے فرش پر پڑی چند خراب گھڑیوں کے۔ ان میں سے ایک، جو پلوٹونیم کے کیس کے پاس ہے، تقریباً 8:20 دکھاتی ہے (زاویے کی وجہ سے واضح نہیں) جس کی بنا پر یہ کمرے کی واحد گھڑی ہوگی جو بالکل درست وقت دکھا رہی ہے۔
ڈنر کے پہلے منظر میں مارٹی پیپسی فری مانگتا ہے۔ یہ دراصل پیپسی کا ایک برانڈ تھا جو کمپنی کا پہلا کیفین سے پاک کولا تھا۔ اسی منظر میں مارٹی ٹیب مانگتا ہے، جو درحقیقت پیپسی کی حریف کمپنی کوکا کولا کا تیار کردہ ڈائٹ کولا برانڈ تھا۔ بہرحال، دونوں آرڈرز نے کاؤنٹر پر کھڑے شخص کو الجھا دیا۔ پیپسی فری نامی برانڈ 1987 میں بند کر دیا گیا، جبکہ ٹیب کو کوکا کولا نے 2020 میں بند کر دیا۔
ٹائم مشین کئی شکلیں بدلتی رہی۔ اسکرین پلے کے پہلے ڈرافٹ میں ٹائم مشین ایک لیزر ڈیوائس تھی جو ایک کمرے میں رکھی گئی تھی۔ پہلے ڈرافٹ کے آخر میں یہ ڈیوائس ایک ریفریجریٹر سے جوڑ کر ایٹم بم کے تجربے پر لے جائی گئی۔ رابرٹ زیمیکس نے ایک انٹرویو میں کہا کہ یہ آئیڈیا اس لیے ترک کیا گیا کیونکہ وہ اور اسٹیون اسپیلبرگ نہیں چاہتے تھے کہ بچے ریفریجریٹر میں چڑھنے لگیں اور اندر پھنس جائیں۔ (انڈیانا جونز اینڈ دی کنگڈم آف دی کرسٹل سکل (2008) بھی دیکھیں۔) اسے زیادہ عملی ڈیلورین میں بھی اسی لیے بدلا گیا کیونکہ یہ "Space Man from Pluto" کے مزاحیہ منظر کے لیے خلائی جہاز جیسی لگتی تھی۔ بجٹ کم کرنے کے لیے نیواڈا کے صحرا میں بم کے تجربے کا منظر خارج کر دیا گیا۔ فلم کے تیسرے ڈرافٹ میں ٹائم مشین ایک ڈیلورین تھی، لیکن مارٹی کو مستقبل میں واپس بھیجنے کے لیے ڈیلورین کو ایٹم بم کے تجربے کی طرف چلانا پڑتا تھا۔
ایک عام مشہور بات یہ ہے کہ مائیکل جے فاکس کو فلم کے لیے اسکیٹ بورڈنگ سیکھنی پڑی۔ حقیقت یہ ہے کہ وہ کافی اچھے اسکیٹ بورڈر تھے اور پورے ہائی اسکول میں اسکیٹ بورڈ چلاتے رہے۔ تاہم، مشکل مناظر میں پیر ویلنڈر نے ان کے اسکیٹ بورڈنگ ڈبل کا کردار ادا کیا۔ انہوں نے رابرٹ شمیلزر کے ساتھ مل کر اسکیٹ بورڈنگ ایکشن کی کوریوگرافی اور کوآرڈینیشن بھی کیا۔
اسکرپٹ سپروائزر نینسی ہینسن (جنہیں مائیکل جے فاکس اور ایرک اسٹولٹز کی پرفارمنس کے درمیان تسلسل کو یقینی بنانے کی ذمہ داری بھی دی گئی تھی، خاص طور پر اصل اور نئے دوبارہ شوٹ کیے گئے فوٹیج کے درمیان) کے مطابق، اسٹولٹز اور فاکس کی پرفارمنس میں سب سے بڑا فرق اسٹوڈیو کے اسکریننگ روم کا ماحول تھا جہاں ہر رات ڈیلیز دیکھی جاتی تھیں: شروع میں یہ عمل بہت معمول کا تھا، وہ کہتی ہیں، "اگر آواز سنک نہ ہوتی تو سوئی گرنے کی آواز بھی سنائی دیتی؛" لیکن جب مائیکل جے فاکس کے ساتھ دوبارہ کام شروع ہوا تو ہینسن کا اصرار ہے کہ ڈیلیز کی اسکریننگ کے دوران مزاج میں بہت بڑی تبدیلی آئی: "اب کمرے میں ہنسی تھی۔ ڈائریکٹر، پروڈیوسرز، اے ڈیز اور ایڈیٹرز مارٹی کے طور پر مائیکل کے انتخاب پر زور سے ہنستے تھے (اچھے معنوں میں)۔ یہ چیز ان پہلے ہفتوں میں ہمیشہ غائب تھی۔"
شریک مصنف باب گیل کے مطابق، اس منظر سے فوراً پہلے جس میں مارٹی 1950 کی دہائی میں اسکول جاتا ہے، ایک منظر ہونا تھا جس میں ڈاک مارٹی کو اس دور کے مناسب کپڑے پہننے میں مدد کرتا۔ اگرچہ یہ منظر فلمایا گیا تھا، گیل اور زیمیکس کو خدشہ تھا کہ کچھ ناظرین ڈاک اور مارٹی کے تعلق کے بارے میں غلط مطلب لے لیں گے، اس لیے انہوں نے یہ منظر کاٹ دیا اور ڈاک کے اس ڈائیلاگ کو، جس میں مارٹی کے مقاصد کی تفصیل تھی، اگلے منظر میں ڈب کر دیا۔
ٹیکس کے درمیانی وقفوں میں مائیکل جے فاکس سگریٹ پیتے ہوئے رابرٹ زیمیکس کے ساتھ باتیں کیا کرتے تھے۔
سفید ڈنر جیکٹ میں جارج میک فلائی کا اکیلے عجیب انداز میں ناچنے کا شاٹ دی نٹی پروفیسر (1963) میں جیری لیوس کے پروفیسر کیلپ کو براہ راست خراج عقیدت ہے۔
1955 میں ڈاک براؤن کا فون نمبر وہی ہے جو 1985 میں جینیفر مارٹی کے لیے فلائر کے پیچھے لکھتی ہے اور کہتی ہے کہ یہ اس کی دادی کا فون نمبر ہے۔ 555-4385 یا KL5-4385۔
بف ٹینن کا نام نیڈ ٹینن کے اعزاز میں رکھا گیا، جو ایک وقت یونیورسل کے سربراہ تھے اور جنہوں نے ایک گرما گرم میٹنگ میں باب گیل اور رابرٹ زیمیکس کا اسکرپٹ I Wanna Hold Your Hand (1978) فرش پر پھینک دیا تھا اور اس پر یہودی مخالف ہونے کا الزام لگایا تھا۔ یہ بات اس حقیقت کے باوجود تھی کہ باب گیل خود یہودی ہیں۔
ہل ویلی کے ٹاؤن اسکوائر کا سیٹ، جس میں اپنی مشہور گھڑی والا کورٹ ہاؤس شامل ہے، سب سے پہلے An Act of Murder (1948) کے لیے یونیورسل بیک لاٹ پر بنایا گیا تھا اور تب سے بے شمار پروڈکشنز میں نظر آتا رہا ہے۔ بیک تو دی فیوچر سے پہلے اس کا سب سے مشہور استعمال To Kill a Mockingbird (1962) میں ہوا تھا اور تب اسے "Mockingbird Square" کہا جاتا تھا۔ مائیکل جے فاکس نے پہلی بار یہ سیٹ 1972 میں، 11 سال کی عمر میں، اپنے خاندان کے ساتھ چھٹیوں کے دوران دیکھا تھا۔
باب گیل کے مطابق، جب یہ فلم حال ہی میں براڈکاسٹ ٹیلی ویژن پر دکھائی گئی تو "لیبیائی دہشت گردوں" والی لائنیں "سیاسی درستگی" کے لیے بدل دی گئیں۔ یہ ان مسائل کی طرح ہے جو گیل اور رابرٹ زیمیکس کو Used Cars (1980) میں ایک دہشت گرد کے منظر پر پیش آئے تھے۔
مارٹی مک فلائی اور اس کے والد، دونوں ہائی اسکول کے زمانے میں اپنی موسیقی اور لکھائی کے حوالے سے ناکامی کے خوف میں مبتلا رہے اور یہ برداشت نہیں کر سکتے تھے کہ کوئی ایک شخص بھی ان کے کام کو رد کر دے۔ بیک تو دی فیوچر کی اسکرپٹ کو حتمی منظوری ملنے سے پہلے 40 سے زائد بار مسترد کیا گیا۔
ڈاک براؤن بجلی کے "جیگاواٹ" کا ذکر کرتے ہیں۔ یہ "گیگاواٹ" یعنی ایک ارب واٹ کے لیے اب متروک مگر کبھی رائج تلفظ ہے۔ آج کل عام طور پر اسے سخت "گ" کے ساتھ بولا جاتا ہے، تاہم رومانوی زبانوں میں اسے نرم "گ" کے ساتھ بولا جاتا ہے۔
رابرٹ زیمیکس نے فلم کو "وہ فلم جو ختم ہی نہ ہو" کا نام دیا۔ انہوں نے یاد کیا کہ چونکہ وہ رات در رات شوٹنگ کرتے رہے، اس لیے وہ ہمیشہ "آدھی نیند میں" رہے اور "اپنی زندگی میں سب سے زیادہ موٹے، بے ڈھنگے اور بیمار" تھے۔
میتھیو موڈین نے مارٹی مک فلائی کا کردار ٹھکرا دیا تھا۔
لی تھامپسن The Wild Life (1984) میں ایک ساتھ کام کرنے کے بعد ایرک اسٹولٹز کی دوست بن گئی تھیں، اسی لیے مائیکل جے فاکس کے اسٹولٹز کی جگہ لینے پر وہ خوش نہیں تھیں۔ انہوں نے یہ بھی کہا: "مجھے خاص طور پر یاد ہے کہ میں بہت متکبر ہو رہی تھی کیونکہ اُس وقت فلمی ستاروں اور ٹی وی ستاروں کے درمیان بہت بڑی تقسیم تھی۔ مجھے یاد ہے میں سوچ رہی تھی، 'یہ تو بس ایک ٹی وی اسٹار ہے اور میں فلمی اسٹار ہوں — میں Jaws 3-D (1983) میں کام کر چکی ہوں۔' تو مجھے لگتا ہے کہ مجھے ان کے ساتھ گھل مل جانے میں کچھ وقت لگا۔" تھامپسن اور اسٹولٹز نے تیسری بار سم کائنڈ آف ونڈر فل (1987) میں ایک ساتھ کام کیا۔
21 اکتوبر 2015 کو CA101 (وینٹورا فری وے) پر سفر کے دوران دو مختلف ڈیلورین کاریں بیک تو دی فیوچر کی گاڑیوں کی طرح سجی ہوئی نظر آئیں۔ نہ کرسٹوفر لائیڈ اور نہ ہی مائیکل جے فاکس ان کے اسٹیئرنگ پر تھے۔
1955 کا لو کا کیفے وہی جگہ ہے جو 1985 میں فلم کے آغاز میں مارٹی کے گزرنے والا ایروبکس سینٹر بن جاتا ہے۔
مک فلائی خاندان کے رات کے کھانے اور ڈاک کے فون کال سے مارٹی کے بیدار ہونے کے مناظر کے درمیان ایک بہت مختصر سین کاٹ دیا گیا تھا۔ اس میں مارٹی اپنا ڈیمو ٹیپ کسی ریکارڈ کمپنی کو بھیجنے کی تیاری کرتا ہے۔ مارٹی بھیجنے کا فیصلہ نہیں کرتا اور خالی مینیلا لفافہ اپنی میز پر چھوڑ دیتا ہے۔ فلم میں شامل ایک سین میں وہ ناشتے پر مہر بند مینیلا لفافے کے ساتھ جاتا ہے، جس سے ظاہر ہوتا ہے کہ اس نے اسے بھیجنے کا فیصلہ کر لیا تھا۔
ڈاک براؤن کا ایمپلیفائر، جس میں مارٹی پلگ لگاتا ہے، 1960 کی دہائی کے گبسن GA-5T ایمپلیفائر کا فیس پلیٹ ہے، جو صرف تقریباً بارہ سے پندرہ واٹ کا ہے۔
اصل اسکرپٹ میں ڈانس پر مارٹی کے راک اینڈ رول بجانے سے ہنگامہ برپا ہوتا تھا جسے پولیس کو ختم کرنا پڑتا تھا۔ اس کے ساتھ ساتھ مارٹی کے اتفاقی طور پر ڈاک کو اس "خفیہ جزو" (کوکا کولا) کے بارے میں بتا دینے سے، جس سے ٹائم مشین چلتی تھی، تاریخ بدل جاتی تھی۔ جب مارٹی 1980 کی دہائی میں واپس آتا ہے تو دیکھتا ہے کہ اب یہ 1950 کی دہائی کے تصور کے مطابق ہے، جہاں ہوائی گاڑیاں وغیرہ ہیں (سب ڈاک براؤن کی ایجاد کردہ اور کوکا کولا پر چلنے والی)۔ مارٹی یہ بھی دریافت کرتا ہے کہ راک اینڈ رول کبھی ایجاد ہی نہیں ہوا، اور وہ خود کو اس تاخیر شدہ ثقافتی انقلاب کی شروعات کے لیے وقف کر دیتا ہے۔ اسی دوران اس کے والد ڈانس کے اگلے دن کا اخبار نکالتے ہیں اور ہنگامے کی تصویر میں اپنے بیٹے کو دیکھتے ہیں۔
ڈیلورین ٹائم مشین ریاست کیلیفورنیا میں لائسنس یافتہ اور رجسٹرڈ گاڑی ہے۔ فلم میں استعمال ہونے والی وینٹی لائسنس پلیٹ پر "OUTATIME" لکھا ہے، جبکہ ڈیلورین کی اصل لائسنس پلیٹ 3CZV657 ہے۔
فرنچائز ٹریڈ مارک: ٹرائیلوجی کی ہر فلم میں ٹام ولسن آخرکار گوبر میں لتھڑ جاتے ہیں۔
جب ڈاک فون کر کے مارٹی کو مال میں ملنے کی یاد دلاتے ہیں، تو مارٹی کے پیچھے دیوار پر ہیو لیوس کے البم "Sports" کی تشہیری پوسٹر نظر آتی ہے۔
فلم شوٹنگ مکمل ہونے کے ساڑھے نو ہفتے بعد ریلیز ہوئی۔ سخت شیڈول کی وجہ سے پوسٹ پروڈکشن ٹیم نے وقت پر کام مکمل کرنے کے لیے 24 گھنٹے، 7 دن کام کیا۔
فرضی ہل ویلی ہائی اسکول کی شوٹنگ وہٹیئر ہائی اسکول میں ہوئی، جس کے سابق طلبہ میں صدر رچرڈ نکسن اور پکسر کے سابق ایگزیکٹو جان لاسیٹر شامل ہیں۔ بچپن میں نکسن کو ان کے ہم جماعتوں نے ایسٹ وہٹیئر ایلیمنٹری اسکول میں آٹھویں جماعت کا صدر منتخب کیا تھا۔ فرضی ہائی اسکول کے اندر ایک سین میں پس منظر میں کلاس صدر کے لیے رون ووڈورڈ کا انتخابی پوسٹر دیکھا جا سکتا ہے۔ واشنگٹن پوسٹ کے رپورٹر باب ووڈورڈ کی تحقیقاتی رپورٹنگ بالآخر صدر کے عہدے سے نکسن کے استعفے کا سبب بنی۔ نیز، کریڈٹس میں ایک سیٹ گرپ کا نام رونالڈ ووڈورڈ درج ہے۔
رالف ماکیو کو مارٹی مک فلائی کا کردار پیش کیا گیا تھا، لیکن انہوں نے یہ کہہ کر انکار کر دیا کہ انہیں لگا فلم "ایک بچے، ایک گاڑی اور پلوٹونیم کی گولیوں" کے بارے میں ہے۔ اگر وہ یہ کردار قبول کر لیتے تو پارٹ 2 اور 3 میں وہ اپنی گرل فرینڈ کے ساتھ دوبارہ نظر آتے کیونکہ الزبتھ شو نے مارٹی مک فلائی کی گرل فرینڈ جینیفر پارکر کا کردار ادا کیا تھا، جو دی کراٹے کڈ (1984) میں ڈینیئل کی گرل فرینڈ بھی تھیں۔ رالف کے کردار نے کراس روڈز (1986) میں الیکٹرک گٹار بجایا تھا، اور اس فلم میں مارٹی مک فلائی گٹار بجاتا ہے۔ اتفاق سے، مائیکل جے فاکس کو ماکیو کی کاسٹنگ سے پہلے دی کراٹے کڈ (1984) کے مرکزی کردار کے لیے زیرِ غور لیا گیا تھا۔
جب یہ فلم ٹیسٹ ایڈینس کو دکھائی گئی تو Industrial Light & Magic نے ڈیلورین کے اڑنے کا آخری شاٹ مکمل نہیں کیا تھا، اور فلم کے آخری کئی منٹ بلیک اینڈ وائٹ میں دکھائے گئے۔ اس سے کوئی فرق نہیں پڑا کیونکہ سامعین نے آخری منظر پر بھی خوب داد دی۔
ڈاک کے ٹائم مشین کے ڈیمو کے دوران، مستقبل میں جانے سے عین پہلے وہ مارٹی سے کہتا ہے "مجھے دیکھنے کو ملے گا کہ اگلی پچیس ورلڈ سیریز کون جیتتا ہے۔" جب یہ منظر لکھا اور شوٹ کیا گیا تو کسی کے ذہن میں سیکوئل کا خیال تک نہیں تھا، چہ جائیکہ ایسا سیکوئل جس میں بیک ٹو دی فیوچر پارٹ 2 (1989) کا ہک یہ ہو کہ مارٹی ایک "اسپورٹس المانک" حاصل کرنا چاہتا ہے تاکہ میچوں پر شرط لگا سکے۔
اصل اسکرپٹ میں ڈاک براؤن اور مارٹی ٹائم مشین کے لیے پیسے جمع کرنے کے لیے پائریٹڈ ویڈیوز بیچتے ہیں۔ یونیورسل کی درخواست پر یہ پلاٹ پوائنٹ ہٹا دیا گیا کیونکہ وہ فلمی قزاقی کی تشہیر کرتے نظر نہیں آنا چاہتے تھے۔
مائیکل جے فاکس نے آخری منظر وہ شوٹ کیا جس میں مارٹی پہلی بار 1955 میں پہنچتا ہے۔
ڈانس میں مارٹی جو گبسن 335 بجاتا ہے، اس کا ٹیون اومیٹک برج واضح طور پر غائب ہے۔ برج کی پوسٹیں بگسبی ٹریمولو اور پک اپس کے درمیان اپنی جگہوں پر صاف نظر آتی ہیں۔
لو کے کیفے میں جارج Weird Science #15 (ستمبر-اکتوبر 1952) پڑھ رہا ہے۔
باب گیل کے مطابق، جانی ڈیپ نے مارٹی مک فلائی کے کردار کے لیے آڈیشن دیا تھا: "میں نے نوٹس دیکھے اور کہا، 'ارے، مجھے تو یاد بھی نہیں کہ ہم نے جانی ڈیپ کو آڈیشن دیا تھا!' تو جو کچھ بھی اس نے کیا، میرا خیال ہے وہ زیادہ یادگار نہیں رہا!"۔
لیا تھامسن کو لورین مک فلائی کے طور پر کاسٹ کیا گیا کیونکہ انہوں نے The Wild Life (1984) میں ایرک اسٹولٹز کے ساتھ کام کیا تھا؛ پروڈیوسروں کی نظر ان پر پڑی کیونکہ انہوں نے اسٹولٹز کی کاسٹنگ کے دوران یہ فلم دیکھی تھی۔
مائیکل جے فاکس نے "انجن چل رہا ہے۔ فلکس کیپیسیٹر... فلکس ہو رہا ہے" والی لائن بے ساختہ کہی تھی۔
جارج مک فلائی کے ناول کا نام "A Match Made in Space" ہے اور اس کے سرورق پر ریڈی ایشن سوٹ پہنے ایک شخص ہے۔
اسکرین رائٹر باب گیل نے کہا، "اکثر لوگ مجھ سے پوچھتے ہیں کہ 'بیک تو دی فیوچر' بناتے ہوئے میرا پسندیدہ لمحہ کون سا تھا، اور میں کہتا ہوں وہ رات جب مائیکل جے فاکس کام پر آیا۔ اس سارے عذاب نے مجھے اور [رابرٹ زیمکس] کو بہت عاجز بنا دیا، یہ سمجھنے کے لیے کہ دیکھو، کامیابی اور ناکامی کے درمیان فرق کتنا کم ہے۔ کیونکہ اگر وہ فیصلہ نہ ہوتا تو ہم چالیس سال بعد اس فلم کی بات نہ کر رہے ہوتے۔ بہت سی چیزیں کبھی نہ ہوتیں۔ اور اتنی گہرائی میں جانے پر دماغ گھوم جاتا ہے۔"۔
جب ڈاک براؤن مارٹی سے پوچھتا ہے کہ کیا وہ ”حضرت عیسیٰ کی پیدائش“ کا منظر دیکھنا چاہتا ہے، تو وہ منزل 25 دسمبر، 0000 درج کرتا ہے۔ حقیقت میں ”سنہ 0“ کبھی وجود ہی نہیں رکھتا تھا، کیونکہ 1 قبل مسیح کے بعد سیدھا 1 عیسوی آتا ہے، اور حضرت عیسیٰ کی پیدائش کی صحیح تاریخ معلوم نہیں، کیونکہ یہ کسی مذہبی یا تاریخی متن میں درج نہیں۔ قبل مسیح/عیسوی (”سالِ خداوندی“) کے تاریخ گننے کا طریقہ بازنطینی راہب ڈیونیسیس ایگزیگوس نے 525 میں وضع کیا، مگر آج عام طور پر مانا جاتا ہے کہ ان کا اندازہ غلط تھا، اور پوپ بینیڈکٹ شانزدہم سمیت اکثر ماہرین حضرت عیسیٰ کی پیدائش 6 سے 4 قبل مسیح کے درمیان مانتے ہیں۔ رومی سلطنت نے حضرت عیسیٰ کی تاریخِ پیدائش 25 دسمبر مقرر کی تاکہ یہ موسمِ سرما کے آغاز کے موقع پر پڑے، جسے قدیم دنیا میں پہلے ہی منایا جاتا تھا۔
جب مارٹی جارج کو ڈرا کر اپنا منصوبہ ماننے پر مجبور کرتا ہے تو وہ ایک ٹیپ بجاتا ہے جس پر "Edward Van Halen" لکھا ہے، کیونکہ ایڈورڈ وان ہیلن نے بینڈ کے باقی ارکان کے فلم میں اپنی موسیقی استعمال کرنے سے انکار کے بعد خود چند لِکس بجانے پر رضامندی ظاہر کی تھی۔
لائن اسٹیٹس سب ڈویژن کے سامنے نصب شیر کے مجسمے سینٹ لوئس کے یونیورسٹی سٹی لوپ میں موجود دو ایسے ہی مجسموں سے متاثر تھے، جہاں مصنف باب گیل پلے بڑھے۔
جس اسکول نے ہل ویلی ہائی اسکول کا کردار ادا کیا وہ کیلیفورنیا کے شہر وہٹیئر کا وہٹیئر ہائی اسکول تھا، جو لاس اینجلس سے ذرا باہر ہے۔ رچرڈ نکسن اس کے سابق طالب علم (کلاس آف 1930) ہیں اور پیٹ نکسن نے 1937 سے 1941 تک وہاں پڑھایا۔ نیز، اسکول سے ذرا آگے اسٹرکلینڈ کا گھر ہے، جیسا کہ بعد میں بیک ٹو دی فیوچر پارٹ 2 (1989) میں دکھایا گیا۔ اسکول کا پچھلا حصہ اس وقت نظر آتا ہے جب مارٹی دوڑتا ہوا برآمدے تک پہنچتا ہے۔
جس ڈائنر میں مارٹی پہلی بار اپنے والد سے ملتا ہے اور ڈاک براؤن کو فون کرتا ہے، وہ یونیورسل اسٹوڈیوز کے بیک لاٹ پر فلمایا گیا تھا، اور یہ وہی ڈائنر انٹیریئر ہے جس میں دی اسٹنگ (1973) میں جانی ہوکر (رابرٹ ریڈفورڈ) ڈوئل لونیگن (رابرٹ شا) سے ملتا ہے۔
Used Cars (1980) کی تیاری کے دوران زیمیکس اور گیل کے پاس "مارٹی" (مارٹن کیسیلا) نامی ایک پروڈکشن اسسٹنٹ تھا، جس کا نام انہوں نے بعد میں "مارٹی مک فلائی" کے لیے استعمال کیا۔
2015 میں ایمپائر میگزین کے 100 عظیم ترین فلمی کرداروں کی فہرست میں مارٹی مک فلائی کو 12ویں اور ڈاک براؤن کو 20ویں نمبر پر رکھا گیا۔
گھڑیوں والے ابتدائی سین میں، جب اسکرین پر کرسٹوفر لائیڈ کا کریڈٹ کیپشن دکھایا جاتا ہے، نام کے آخر میں پس منظر میں 10 گھنٹے والی گھڑی نظر آتی ہے۔ بالکل وہی خصوصیات والی ایک اور گھڑی مکمل طور پر اس وقت دوبارہ نظر آتی ہے جب "The Power of Love - Performed by Huey Lewis and The News" کا کریڈٹ کیپشن دکھایا جاتا ہے۔ یہ وقت باضابطہ طور پر فرانس میں 1794 سے صرف چھ ماہ سے کچھ زیادہ عرصے کے لیے استعمال ہوا۔ اس مخصوص گھڑی کی واقعی منفرد خصوصیت یہ ہے کہ یہ الٹی سمت چلتی ہے۔ انٹرنیٹ کوئی اور ایسا آلہ تلاش نہیں کر سکا۔ تاہم، گھڑی غلط وقت دکھاتی ہے۔ معیاری وقت کے مطابق صبح 7:53، 10 گھنٹے روزانہ والی گھڑی کی بنیاد پر فرانسیسی ڈیسیمل وقت میں 3:28:48 بنتا ہے؛ ڈیسیمل گھڑی 7:85 ڈیسیمل وقت دکھاتی ہے (گھنٹے کی سوئی چند منٹ آگے ہے)، جو معیاری وقت کے مطابق 18:50:24 یا شام 6:50:24 بنتا ہے۔
ایلن سلویسٹری کی موسیقی کے حوالے سے: بیک ٹو دی فیوچر کے مرکزی تھیم اسکور کے ابتدائی مسودے کے نوٹس Fast Money (1981) میں پہلے واضح طور پر سنے جا سکتے ہیں۔ ایلن سلویسٹری CHiPs سیریز کے کمپوزر تھے۔
21 اکتوبر 2015 کو برطانوی ٹیلی ویژن پر "بیک تو دی فیوچر ڈے" کے طور پر منایا گیا۔ تینوں فلمیں دکھائی گئیں، ساتھ ہی ایک موکومنٹری اور ناظرین کی جانب سے ٹویٹ کی گئیں ٹائم ٹریول تجاویز بھی۔ اس فلم کے لیے سینسر بورڈ عموماً ڈاک براؤن کی لائن "When this baby reaches eighty-eight miles per hour, you're gonna see some serious shit" کو "serious stuff" میں بدل دیتا تھا۔ اس اسکریننگ پر سینسر بورڈ نے پوری لائن ہی کاٹ دی۔
مارٹی اپنی ڈینم جیکٹ پر جو کالا اور سرخ بیج لگاتا ہے اس پر "Art in Revolution" لکھا ہے، جو فروری سے اپریل 1971 تک لندن کی ہیورڈ گیلری میں منعقد ہونے والی سوویت آرٹ اور ڈیزائن کی نمائش تھی۔
لیا تھامسن (لورین) کا نام فلم میں پہلی بار ٹھیک اسی وقت نظر آتا ہے جب ڈاک کی لیبارٹری میں "شرابی آدمی" والی گھڑی دکھائی جاتی ہے۔ پوری ٹرائیلوجی میں لورین کے شراب نوشی کے مسئلے کو مختلف شدتوں میں دکھایا گیا ہے۔
کھاد کے ٹرک کے پہلو پر "D. Jones" کا نام لکھا ہے۔ یہ یونٹ پروڈکشن مینیجر ڈینس ای. جونز کی طرف اشارہ ہے۔
2011 تک ہل ویلی کلاک ٹاور کا سیٹ تین مختلف آگ کے واقعات سے گزر چکا ہے۔ پہلا واقعہ بیک ٹو دی فیوچر پارٹ 2 (1989) اور بیک ٹو دی فیوچر پارٹ III (1990) کی تکمیل کے کچھ ہی عرصے بعد پیش آیا (فلم بندی بیک وقت ہوئی تھی) جب بجلی گرنے سے ارد گرد کی تمام اصل عمارتیں جل کر خاک ہو گئیں۔ 1994 میں دوسری آگ نے ڈھانچے کو تقریباً تباہ کر دیا۔ 2008 میں جس آگ نے قریبی کنگ کانگ (1933) رائیڈ/سیٹ کو دو آرکائیو والٹس اور نیویارک اسٹریٹ سمیت جلا دیا، اس نے ٹاور کو ہلکا سا جھلسا دیا۔
ٹرائیلوجی میں استعمال ہونے والی ڈیلورین 1981 ماڈل کی DMC-12 تھی، جس میں چھ سلنڈر PRV (پیوگو، رینالٹ، وولوو) انجن تھا۔ نیوکلیئر ری ایکٹر کی بنیاد ڈاج پولارا کی ہب کیپ سے بنائی گئی تھی۔ بیک تو دی فیوچر ٹرائیلوجی کی 2002 اسپیشل ایڈیشن ڈی وی ڈی میں غلط طور پر بتایا گیا ہے کہ ڈیلورین میں معیاری چار سلنڈر انجن تھا۔
کرسٹوفر لائیڈ کو بلندیوں سے شدید خوف ہے اور انہوں نے شروع میں کورٹ ہاؤس کی چھت پر ڈاکٹر کے کھڑے ہونے کا منظر فلمانے سے انکار کر دیا تھا۔ رابرٹ زیمیکس نے سمجھوتہ کرتے ہوئے لائیڈ کو ہارنس میں باندھ دیا اور انہیں کھڑے ہونے کے بجائے بیٹھنے کی اجازت دی۔
وہ گبسن ES-345 جس پر مائیکل جے فاکس نے "Johnny B. Goode" پیش کیا، کیلیفورنیا کے علاقے تارزانہ میں Norm's Rare Guitars سے کرائے پر لی گئی تھی، مگر آج یہ کہاں ہے، معلوم نہیں۔ گبسن اسے تلاش کر رہا ہے اور اس تلاش پر ڈاک کراؤزر کے ساتھ مل کر "Lost to the Future" کے نام سے ایک دستاویزی فلم بنا رہا ہے۔
آڈیشن کے منظر کے لیے مائیکل جے فاکس کو دراصل "The Power Of Love" گٹار پر بجانا سکھایا گیا تھا۔ ہیو لیوس کو ان کا گٹار بجانا بہت متاثر کن لگا، یہاں تک کہ انہوں نے اسے بے عیب کہا، حالانکہ فلم میں ان کا کردار مارٹی کا آڈیشن مسترد کر دیتا ہے۔
لورین جارج سے پوچھتی ہے کہ کیا وہ پرندے دیکھ رہے تھے جب اس کے والد نے انہیں اپنی گاڑی سے ٹکر ماری تھی۔ بعد میں پتہ چلتا ہے کہ وہ لڑکیوں کو کپڑے بدلتے دیکھ رہے تھے۔ امریکہ میں عورتوں کو اکثر "chicks" کہا جاتا ہے، اور برطانیہ میں زیادہ لفظی معنوں میں "birds"۔ تو ایک لحاظ سے وہ واقعی "پرندے دیکھ" ہی رہے تھے۔
فلم کی 30ویں سالگرہ کے موقع پر ایلن سلویسٹری نے فلم کے پہلے 18 منٹ کے لیے نئی موسیقی ترتیب دی، جن پر اصل ریلیز میں کوئی اسکور نہیں تھا۔ یہ دنیا بھر میں فلم کی خصوصی عوامی نمائشوں کے دوران لائیو آرکسٹرا نے بجائی۔
ڈیلورین کو جان بوجھ کر اس کی عمومی شکل اور گل ونگ دروازوں کی وجہ سے چنا گیا تاکہ یہ قائل کرنے والا لگے کہ 1955 کے لوگ اسے اجنبیوں کا خلائی جہاز سمجھ لیں۔
ابتدائی سلسلے میں جب ڈاکٹر کی ساری گھڑیاں ٹک ٹک کر رہی ہیں، ان میں سے ایک گھڑی پر ڈاکٹر کی اخبار سے کٹی ہوئی تصویر لگی ہے جو گھڑی کی بڑی سوئی سے منسلک ہے، جو 1955 میں گھنٹہ گھر پر بجلی گرنے سے ذرا پہلے کے منظر جیسی لگتی ہے۔
فلم بندی کے دوران ہدایت کار رابرٹ زیمیکس نے وہی کاسیو گھڑی پہنی ہوئی تھی جو مرکزی کردار مارٹی مک فلائی پہنتا ہے۔
The Twilight Zone (1959) کی پہلی قسط "Where is Everybody?" کا آغاز ایک نوجوان سے ہوتا ہے جو حیران و پریشان کسی چوک میں گھومتا پھرتا ہے اور خود سے پوچھتا ہے کہ کیا وہ برا خواب دیکھ رہا ہے۔ یہ سلسلہ نہ صرف اس فلم میں مارٹی کے 1955 کے ہل ویلی پہنچنے سے بہت ملتا جلتا ہے، بلکہ یہ یونیورسل اسٹوڈیوز کے اسی کورٹ ہاؤس اسکوائر بیک لاٹ پر فلمایا گیا تھا۔
مائیکل جے فاکس اور لیا تھامسن پہلی بار لورین کے بیڈ روم والا منظر فلمانے سے 10 منٹ پہلے ملے تھے۔
اسکرین پلے کے چوتھے ڈرافٹ میں فلکس کیپیسیٹر کو ٹیمپورل فیلڈ کیپیسیٹر کہا گیا تھا۔
مائیکل جے فاکس نے 2025 میں اپنی سوانح "Future Boy" میں اس فلم کے بارے میں لکھا، "میں سچ کہہ سکتا ہوں کہ مجھے اندازہ نہیں تھا کہ یہ سب [فلم بندی] مل کر کیا بنے گا؛ یعنی میں نے نہ ڈیلیز کا ایک منظر دیکھا تھا اور نہ کوئی ایڈٹ شدہ فوٹیج۔ تو جب لوگ آج مجھ سے پوچھتے ہیں کہ کیا مجھے معلوم تھا کہ 'بیک تو دی فیوچر' اٹس اے ونڈر فل لائف (1946) جیسی فلموں کے ساتھ ایک امریکی کلاسک بننے والی ہے، تو میرا سچا جواب ہوتا ہے 'نہیں۔'"
ٹریلر میں مائیکل جے فاکس چوتھی دیوار توڑتا ہے، مگر اصل فلم میں وہ کبھی ایسا نہیں کرتا۔
ایرک سٹولٹز کو نکالنے کے بعد پروڈکشن شیڈول مکمل طور پر بدلنا پڑا تاکہ مائیکل جے فاکس Family Ties (1982) کے ساتھ ساتھ فلم بندی کر سکے۔ رابرٹ زیمیکس کو حیرت ہوئی جب عملے کے ہر فرد نے اچانک تبدیلی پر فوراً حامی بھر لی۔
ٹام ولسن حقیقی زندگی میں بہت اچھے انسان ہیں جنہوں نے بف کا کردار تخلیق کرنے کے لیے بچپن میں خود اپنے ساتھ ہونے والی بدمعاشی کے تجربات سے مدد لی۔
آخری منظر میں ڈیو "Forbes" کا ستمبر 1982 کا شمارہ پڑھ رہا ہے۔
ڈاکٹر جو ٹاؤن ماڈل مارٹی کو یہ سمجھانے کے لیے استعمال کرتا ہے کہ اسے 1985 واپس کیسے بھیجا جائے گا، وہ دراصل اسی فلم کے لیے ہل ویلی کا اصل ماڈل سیٹ تھا۔
ایک مارکیٹر نے چاہا کہ کیلیفورنیا ریزنز کو فلم میں کہیں نمایاں جگہ ملے اور دلیل دی کہ یہ ان کی مصنوعات کے لیے وہی کرے گا جو ای ٹی دی ایکسٹرا ٹیرسٹریل (1982) نے ریسز پیسز کے لیے کیا تھا۔ اس نے تجویز دی کہ انچنٹمنٹ انڈر دی سی ڈانس میں میز پر کشمش سے بھرا ایک پیالہ رکھا جائے۔ مگر باب گیل نے بتایا کہ کشمش کا پیالہ تصویر میں مٹی کے پیالے جیسا لگے گا۔ سمجھوتے کے طور پر کیلیفورنیا ریزنز کا واحد اشارہ فلم کے آخر میں ملتا ہے، جہاں شہر کا آوارہ ریڈ ایک بینچ پر سو رہا ہے جس پر اس مصنوعات کا اشتہار ہے۔ کمپنی کے نمائندے اپنی برانڈ پلیسمنٹ سے خوش نہیں تھے، انہوں نے پروڈیوسروں سے شکایت کی اور اپنے 5,000 ڈالر واپس لے لیے۔
چونکہ یہ فلم یونیورسل اور ایمبلن (اسٹیون اسپیلبرگ کی پروڈکشن کمپنی) کے لیے زبردست کامیابی ثابت ہوئی، اسپیلبرگ نے رابرٹ زیمیکس، باب گیل اور کرسٹوفر لائیڈ کو اپنی انتھولوجی سیریز Amazing Stories (1985) کے لیے دوبارہ اکٹھا ہونے کی دعوت دی۔ قسط Go to the Head of the Class (1986) میں بیک تو دی فیوچر کی باقیات نظر آتی ہیں۔ اسے بالکل اسی یونیورسل اسٹوڈیوز بیک لاٹ پر شوٹ کیا گیا۔ باہر کی تعاقب والی مناظر میں وہی "ہل ویلی" ٹاؤن اسکوائر کی گلیاں دیکھی جا سکتی ہیں، ساتھ ہی 1950 کی دہائی کی وہی گاڑیاں جو فلم کی شوٹنگ سے وہیں کھڑی رہ گئی تھیں۔
کامک بک "Tales from Space" 1950 کی دہائی کی متنازع اور بااثر کامکس لائن EC Comics کو خراجِ عقیدت ہے۔ اگر آپ کامک کے سرورق کو غور سے دیکھیں تو اوپر بائیں کونے میں EC کا لوگو نظر آتا ہے۔ اگرچہ EC کی کوئی "Tales from Space" نہیں تھی (ان کے سائنس فکشن عنوانات "Weird Science" اور "Weird Fantasy" تھے)، مگر "Tales from the Crypt" کے نام سے ایک کامک موجود تھی۔ رابرٹ زیمیکس اب بند ہو چکی EC کے مداح ہیں، اور انہوں نے Tales from the Crypt (1989) میں ایگزیکٹو پروڈیوسر کا کردار ادا کیا اور کچھ اقساط کی ہدایت کاری بھی کی۔
1985 میں جب مارٹی اپنے ہائی اسکول میں داخل ہوتا ہے تو عمارت خستہ حال دکھائی دیتی ہے اور اس پر گرافٹی کی گئی ہے۔ گرافٹی کے ایک ٹکڑے پر لکھا ہے: "Loraine del Calvin"۔ یہ ایک طرح کا ایسٹر ایگ ہے، کیونکہ یہ اشارہ کرتا ہے کہ لیا تھامسن کا 1955 والا کردار "کیلون کلائن" پر دل و جان سے فدا ہو جاتا ہے۔
فرنچائز ٹریڈ مارک: تریی کی ہر فلم میں مارٹی بے ہوش ہو جاتا ہے۔ وہ ہر بار اٹھ کر پوچھتا ہے "ماما؟ آپ ہی ہیں؟"، جس کے بعد لیا تھامسن کا ادا کردہ کردار اسے کہتا ہے کہ "بس آرام کرو/اب ٹھیک ہے" اور بتاتا ہے کہ وہ کتنے عرصے سے بے ہوش ہے۔ پھر اسے لگتا ہے کہ پچھلے واقعات ایک "بھیانک ڈراؤنا خواب" تھے، جس کے بعد تھامسن کا کردار اسے بتاتا ہے کہ وہ اب "محفوظ اور خیریت سے" ہے، چاہے وہ کسی بھی جگہ یا وقت میں ہو، اور مارٹی کو یقین ہو جاتا ہے کہ یہ کوئی خواب نہیں تھا۔ پھر وہ اٹھتا ہے اور اپنی "ماں" کی شکل دیکھ کر حیران رہ جاتا ہے۔
ایلن سلویسٹری نے شروع میں بیک تو دی فیوچر کے لوگو کے لیے ایک مختصر جنگیل ترتیب دی، مگر وہ استعمال نہیں ہوئی۔ چنانچہ سلویسٹری کی پہلی کمپوزیشن فلم کے 18ویں منٹ تک سنائی نہیں دیتی۔ 2009 میں ریکارڈ کمپنی انٹراڈا نے جنگیل سمیت پورا آرکسٹرل اسکور پہلی بار سی ڈی پر جاری کیا۔
ایرک اسٹولٹز نے اصرار کیا کہ کاسٹ اور عملہ اسے مارٹی ہی کہہ کر پکارے، چاہے کیمرے چل رہے ہوں یا نہ ہوں۔ وہ روزانہ سیٹ پر آتے جاتے وقت بھی مارٹی کے کپڑے پہنتے تھے۔ ٹام ولسن کے مطابق، طریقہ اداکاری کرنے والے اسٹولٹز نے صرف ایک موقع پر کردار سے باہر آنا تھا، اور وہ یہ کہ ٹیکس کے درمیان وہ مارٹی کی ماں کا کردار ادا کرنے والی اداکارہ لیا تھامسن سے کھلم کھلا چھیڑ چھاڑ کرتے تھے۔
"موجودہ دور" کی تاریخ، جس میں پہلا وقت کا سفر ہوتا ہے، 26 اکتوبر 1985 ہے۔ مگر فلم اس تاریخ سے پہلے ریلیز ہوئی (امریکہ میں پریمیئر 5 جولائی 1985 کو تھا)۔ اس کا مطلب ہے کہ فلم کے نقطہ نظر سے، کچھ مارکیٹوں (امریکہ، آسٹریلیا، مغربی جرمنی اور اٹلی) میں ابتدائی ریلیز کے دوران فلم دیکھنے والے دراصل "مستقبل" دیکھ رہے تھے، جو فلم کے موضوع کو دیکھتے ہوئے ایک خوبصورت اتفاق ہے۔
کلاک ٹاور کی گھنٹی کے ساؤنڈ ایفیکٹس دراصل بگ بین کی ریکارڈنگ ہیں، جو پرانے زمانے کے ریڈیو شوز میں خاص طور پر شدید اور ڈرامائی مناظر کے لیے شہر کی گھڑی کے گھنٹے بجنے کی "حتمی کلاسک" آواز سمجھی جاتی رہی ہے۔
کار میں مارٹی اور نوجوان لورین کے ساتھ "پارکنگ" کا منظر فلماتے وقت پروڈکشن ٹیم نے مائیکل جے فاکس کی قیمت پر مذاق کرنے کا فیصلہ کیا۔ منظر میں فاکس کو پانی سے بھری شراب کی نقلی بوتل سے پینا تھا اور لورین کو سگریٹ کے ساتھ دیکھ کر گھونٹ اچھال دینا تھا۔ تاہم ایک ٹیک میں نقلی بوتل کی جگہ ایسی بوتل رکھ دی گئی جس میں اصل شراب تھی۔ فاکس کو اس کا علم نہیں تھا، اس نے منظر ادا کیا اور بوتل سے پیا، تب جا کر انھیں تبدیلی کا پتہ چلا۔ یہ سارا مذاق ڈی وی ڈی کے "آؤٹ ٹیکس" سیکشن میں موجود ہے۔
40 ویں سالگرہ کے موقع پر مائیکل جے فاکس نے فلم بندی کے بارے میں "Future Boy" کے نام سے کتاب لکھی۔ انھوں نے پہلے ایرک اسٹولٹز سے رابطہ کیا، اور اگرچہ اسٹولٹز نے فلم کے بارے میں اپنے خیالات کتاب میں شامل کرنے سے انکار کر دیا، وہ فاکس سے مل کر نجی طور پر اس پر بات کرنے پر ضرور راضی ہوئے۔ دونوں میں دوستی ہو گئی اور تب سے وہ رابطے میں ہیں۔
بیک تو دی فیوچر کی تینوں فلموں میں ٹینن خاندان کا کوئی فرد میک فلائی خاندان کے کسی فرد کو ہمیشہ "ارے، میک فلائی! میں نے تمھیں کہا تھا نا کہ یہاں کبھی نہ آنا" کہہ کر دھمکاتا ہے، اور یہ اس وقت ہوتا ہے جب وہ اس دور کے مقبول ہینگ آؤٹ مقام میں داخل ہو چکے ہوتے ہیں۔
باب گیل کے مطابق، اسکرپٹ کے ابتدائی مسودوں میں سے ایک میں مارٹی کا اصل خاندانی نام میک ڈرموٹ تھا، لیکن خیال کیا گیا کہ اس میں حروف زیادہ ہیں۔ پھر رابرٹ زیمکس نے ان کا نام میک فلائی رکھنے کا خیال پیش کیا۔
1955 میں انتخابی کار پر میئر ریڈ تھامس کی تصویر۔
1955 میں ڈاک براؤن رونالڈ ریگن کے صدر بننے کے خیال پر ہنستے ہوئے کہتا ہے "مجھے لگتا ہے جیک بینی وزیر خزانہ ہیں!" یہ بینی کی اس اسٹیج اور اسکرین شخصیت کی طرف اشارہ ہے جو پیسے کے معاملے میں کنجوس تھی۔
جب ڈاک براؤن مارٹی کو ڈی لورین دکھا رہا ہوتا ہے تو ڈاک گاڑی کو 88 میل فی گھنٹہ کی رفتار تک پہنچانے کے لیے ایئرٹرانکس کنٹرولر استعمال کر رہا ہوتا ہے، اور بیٹری کی حالت (سرخ) سے ظاہر ہوتا ہے کہ اس ٹیک میں کنٹرولر بند تھا۔
جب مارٹی ڈی لورین میں کورٹ ہاؤس کے قریب پہنچتا ہے تو دائیں طرف ایک سائن نظر آتا ہے جس پر لکھا ہے "Time to Travel? Ask Mr. Foster Travel Service" اور اس پر ایک گھڑی ہے جو تقریباً وہی وقت دکھاتی ہے جو کورٹ ہاؤس کی گھڑی پر ہے۔ "Ask Mr. Foster" دراصل ایک حقیقی ٹریول ایجنسی تھی جو 1888 سے 1994 تک قائم رہی۔
زندگی کے فن کی نقل کرنے کی ایک مثال یہ ہے کہ ٹام ولسن (بف) کی سیٹ پر اصل مارٹی میک فلائی (ایرک اسٹولٹز) سے نہیں بنتی تھی۔ بیہائنڈ دی اسینز انٹرویوز میں ولسن نے بتایا کہ خاص طور پر ڈنر کے منظر میں اسٹولٹز انھیں چڑا رہے تھے جب مارٹی بف کا کالر پکڑ کر اس سے ٹکراؤ کرتا ہے۔ ولسن نے کہا کہ اسٹولٹز اس قدر میتھڈ اداکاری میں ڈوبے ہوئے تھے کہ انھوں نے ولسن کا کالر بون تقریباً توڑ دیا، جس پر ولسن نے انھیں چیخ کر پیچھے ہٹنے کو کہا۔ یہ منظر فلمانے کے کچھ ہی عرصے بعد اسٹولٹز کو نکال دیا گیا (کیونکہ ان کی اداکاری میں مزاح کی کمی تھی)۔ ستم ظریفی یہ ہے کہ یہ ان چند مناظر میں سے ایک تھا جن کی اسٹولٹز کے ساتھ پہلے فلمائی گئی فوٹیج تھیٹریکل پرنٹ میں شامل ہوئی: اس منظر میں بف کو مارنے والا ہاتھ اسٹولٹز کا ہے، مائیکل جے فاکس کا نہیں۔ اسٹولٹز کے کئی اور شاٹس بھی فائنل کٹ میں شامل ہوئے، عام طور پر وہ جہاں انھیں پہچانا نہ جا سکے، جیسے مارٹی کے لیبیائیوں سے بچنے کے لیے ڈی لورین میں چھلانگ لگانے کا فوری کٹ۔
کلاک ٹاور ایک تعمیر شدہ سیٹ تھا جسے میٹ پینٹنگز کے ساتھ ملایا گیا تھا۔
1955 اور 1985 دونوں میں ایک ٹیکساکو پٹرول اسٹیشن دکھایا گیا ہے۔ دلچسپ بات یہ ہے کہ کرسٹوفر لائیڈ کے نانا ٹیکساکو آئل کمپنی کے بانیوں میں سے ایک تھے۔
1950 کی دہائی کے وسط میں ڈیوی کروکیٹ کے جنون کا کئی جگہ ذکر آیا ہے۔ جب مارٹی پہلی بار 1955 کے ہل ویلی سے گزرتا ہے تو اسے ڈیوی کروکیٹ کے نئے ریکارڈز کی تشہیر کرنے والا ایک سائن بورڈ نظر آتا ہے۔ جب وہ لو کے ڈنر میں جاتا ہے تو جوک باکس پر ٹائٹل اسٹار فیس پارکر کی گائی ہوئی "The Ballad of Davy Crockett" سنائی دیتی ہے۔ جب مارٹی لورین کے گھر والوں کے ساتھ کھانے پر بیٹھتا ہے تو لورین کا چھوٹا بھائی کوون سکن ٹوپی پہنے ہوتا ہے۔
1985 کے پارکنگ لاٹ والے تعاقب کے منظر میں دو شاٹس ایسے ہیں جن میں اوڈومیٹر کے میل آپس میں نہیں ملتے۔ ڈی وی ڈی کمنٹری میں ڈائریکٹر رابرٹ زیمیکس کہتے ہیں کہ اس کی وجہ شوٹنگ کے دوران متعدد ڈی لوورینز کا استعمال ہے۔
رونالڈ ریگن پریزیڈنشل لائبریری کی ویب سائٹ کے مطابق، صدر رونالڈ ریگن نے یہ فلم پہلی بار جمعہ، 26 جولائی 1985 کو کیمپ ڈیوڈ میں دیکھی (ریلیز کے تین ہفتے بعد)۔ صدر کے ساتھ یہ فلم ان کی اہلیہ نینسی اور کئی معاونین نے دیکھی جن میں اسپیچ رائٹر مارک وائنبرگ بھی شامل تھے۔ اگرچہ ریگن کی اس فلم سے محبت کے بارے میں سب جانتے ہیں، وائنبرگ نے بعد میں یاد دلایا کہ ایک منظر میں جین وائمن کا نام آنا صدر اور خاتون اول کے لیے کمرے میں انتہائی عجیب اور ناخوشگوار لمحہ بن گیا۔ بظاہر صدر کی پہلی بیوی (جن سے انھوں نے 1949 میں طلاق لی تھی) کا معاملہ اتنا حساس تھا کہ وائٹ ہاؤس کے عملے کے ارکان ایک غیر سرکاری پابندی پر عمل کرتے تھے کہ فرسٹ فیملی کے کسی بھی فرد کی سماعت میں کبھی ان کا نام نہ لیا جائے، وائنبرگ کے مطابق۔
جس گھر کے درخت سے جارج میک فلائی (کرسپن گلوور) لٹکتا ہے، اس گھر کا مالک ایک چھوٹا پروڈیوسر ہے جو ڈاکیومنٹریز اور سوانح عمریاں بناتا ہے۔ یہ فلم ریلیز ہونے کے کئی سال بعد اس نے بشنیل ایونیو کے اس درخت پر پندرہ منٹ کی ایک ڈاکیومنٹری بنائی جو فلم میں استعمال ہوا تھا، جس میں پہلے کبھی نہ دکھایا گیا فوٹیج شامل تھا۔
بلی زین نے کہا کہ جب سیٹ پر ان کی ضرورت نہ ہوتی تو وہ اور ان کے ساتھی اداکار یونیورسل اسٹوڈیو لاٹ کی سیر کر کے مزے لیتے، سائیکو ہاؤس میں چھپ کر ٹور گائیڈ کے گاہکوں کو ڈراتے، ٹرام گزرنے پر اس کی کھڑکیوں کے شٹر ہلاتے اور کبھی کبھی اچانک چھلانگ لگا کر انھیں خوفزدہ کر دیتے۔ وہ ٹور کے سیلابی پانی والے حصے سے بھی بھاگتے تاکہ بھیگنے سے بچ سکیں، اور جاز اور کنگ کانگ کے اینیمیٹرانکس کے ساتھ مذاق کرتے۔
جس ٹیسٹ آڈینس کو فلم پہلی بار دکھائی گئی انھیں یہ نہیں بتایا گیا تھا کہ یہ فلم کامیڈی ہے۔ رابرٹ زیمیکس اور باب گیل نے یاد دلایا کہ سینما میں ماحول اس منظر کے دوران کافی کشیدہ ہونے لگا جب کتے آئن اسٹائن کو وقت میں بھیجا جاتا ہے، کیونکہ آڈینس کو توقع تھی کہ کتے کے ساتھ کچھ بھیانک ہوا ہے۔
لیا تھامسن کے مطابق، خوشگوار ازدواجی جوڑے کے طور پر اپنے آخری منظر کی تیاری کے لیے کرسپن گلوور نے انھیں اپنے (مکمل طور پر کالے) اپارٹمنٹ میں بلایا تاکہ وہ دیوار پر آتش فشاں بنانے میں ان کی مدد کریں۔ اگرچہ تھامسن کو یہ کچھ غیر معمولی لگا، انھوں نے بعد میں مانا کہ ان کی مل کر پینٹنگ نے بالآخر اپنا مقصد پورا کر لیا اور ان کے درمیان تعلق بنانے میں مدد دی۔
جب 1955 کے ڈاک براؤن اپنی ویڈیو ٹیپ دیکھتے ہیں جس میں وہ 1.21 "جیگاواٹ" بجلی کی ضرورت کی وضاحت کر رہے ہوتے ہیں، تو وہ گھر واپس جاتے ہیں اور ایک تصویر کے فریم سے بات کرتے دکھائی دیتے ہیں جسے وہ "ٹام" کہتے ہیں۔ جب وہ تصویر واپس مینٹل پر رکھتے ہیں تو دیکھا جا سکتا ہے کہ یہ تھامس اے ایڈیسن کی تصویر تھی جس سے وہ بات کر رہے تھے۔ مینٹل پر ایڈیسن کے بائیں طرف سر آئزک نیوٹن اور بینجمن فرینکلن ہیں، اور دائیں طرف البرٹ آئن اسٹائن ہیں، جو ڈاک کے ٹائم مشین کے لیے تحریک تھے۔
1955 کے ڈنر میں موجود جوک باکس اسی قسم کا ہے جو فلم کے آغاز میں ڈاک براؤن کے گھر میں ہے۔
بف کے مشہور جملے "make like a tree and get outta here" اور "butthead" ٹام ولسن نے بے ساختہ بولے تھے۔
دنیا کے سب سے مشہور اسکورز میں سے ایک ہونے کے باوجود فلم میں 18 منٹ 39 سیکنڈ تک کوئی اسکور نہیں، یعنی جب پہلی بار ڈیلورین سامنے آتی ہے۔
23 سالہ لیا تھامپسن کو 47 سالہ لورین میں بدلنے کے لیے میک اپ میں تین گھنٹے لگے۔
خلائی مخلوق والا مذاق سب سے پہلے اسکرین پلے کے تیسرے ڈرافٹ میں آیا، جس میں بنیادی فرق یہ تھا کہ یہ بف کے ساتھ کیا جانا تھا۔
والٹ ڈزنی اسٹوڈیوز نے بعد میں تسلیم کیا کہ بیک تو دی فیوچر (1985) کی ڈسٹری بیوشن سے انکار کرنا بہت بڑی غلطی تھی، کیونکہ یہ فلم آج بھی اب تک کی مقبول ترین فلموں میں شمار ہوتی ہے۔ 1980 کی دہائی کے اوائل میں جب باب گیل اور رابرٹ زیمیکس نے یہ آئیڈیا پیش کیا تو اس وقت ڈزنی نے زیادہ بالغ فلموں میں زیادہ دلچسپی نہیں لی تھی اور انہیں لورین کے مارٹی پر لائن مارنے والی ذیلی کہانی اپنے بینر کے لیے بہت بے باک لگی، جبکہ کولمبیا پکچرز سمیت دیگر اسٹوڈیوز کو لگا کہ فلم اتنی بے باک نہیں جتنی بیک تو دی فیوچر کے نوجوان ناظرین کو چاہیے۔ بعد میں جب ڈزنی نے زیادہ بالغ مواد کی طرف توجہ دی اور رون ہاورڈ کی اسپلیش (1984) کی ڈسٹری بیوشن کے لیے اپنا بالغوں کے لیے مخصوص ٹچ اسٹون فلمز برانڈ شروع کیا تو انہوں نے واپس جا کر زیمیکس سے پوچھا کہ کیا وہ یہ فلم ٹچ اسٹون پکچرز کے لیے بنائیں گے۔ تاہم 20th Century Fox کی جانب سے زیمیکس کی رومانسنگ دی اسٹون (1984) کی غیر متوقع کامیابی کے بعد گیل اور زیمیکس کا اسٹیون اسپیلبرگ کے ذریعے یونیورسل کے ساتھ بیک تو دی فیوچر کی ڈسٹری بیوشن کا معاہدہ ہو چکا تھا۔ نتیجتاً، اور زیمیکس سے معافی کے طور پر، ڈزنی نے ان سے پوچھا کہ کیا وہ اپنی اگلی فلم ان کے لیے بنانا چاہیں گے کیونکہ انہوں نے یہ فلم چھوڑ دی تھی۔ زیمیکس مان گئے اور ٹچ اسٹون کے لیے ہو فریمڈ راجر ریبٹ (1988) بنائی، جو تنقیدی اور مالی طور پر بھی بہت بڑی کامیابی ثابت ہوئی اور اس میں زیمیکس کیتھلین ٹرنر کے ساتھ دوبارہ ملے جنہیں انہوں نے رومانسنگ دی اسٹون میں ڈائریکٹ کیا تھا، اور کرسٹوفر لائیڈ کے ساتھ بھی جنہیں انہوں نے اس فلم اور اس کے سیکوئلز میں ڈائریکٹ کیا تھا۔
وہ ڈائیلاگ جس میں لورین کہتی ہے کہ جب وہ بڑی ہو گی تو اپنے بچوں کو جو چاہیں کرنے دے گی، کاٹ دیا گیا تھا۔ یہ ڈائیلاگ بیک ٹو دی فیوچر پارٹ 2 (1989) میں دوبارہ شامل کیا گیا جب دوسرا مارٹی اس گاڑی کے پاس سے گزرتا ہے جس میں پہلا مارٹی اور 1955 کی لورین بیٹھے ہیں۔ لورین کہتی ہے کہ وہ اپنے بچوں کو جو چاہیں کرنے دے گی، مارٹی جواب دیتا ہے، "I'd like to have that in writing."
اس تصویر کی بڑی کی گئی پرنٹ جس میں مارٹی اور اس کے بھائی بہن "وجود سے مٹتے" دکھائے گئے تھے، مارٹی کے بیدار ہونے پر صبح 10:28 بجے اس کے بستر کے اوپر دیوار پر دیکھی جا سکتی ہے۔
دی پینگوئنز کا گانا "Earth Angel" 12 نومبر 1955 کو اینچنٹمنٹ انڈر دی سی ڈانس میں بجایا گیا۔ یہ سپرمین 3 (1983) میں سمال ویل ہائی اسکول کے ری یونین ڈانس میں بھی بجایا گیا تھا۔ مارک میک کلور (ڈیو میک فلائی) بھی اس فلم میں نظر آئے تھے، جس میں انہوں نے جمی اولسن کا کردار ادا کیا۔
فرنچائز ٹریڈ مارک: تینوں فلموں میں ایک عام بات یہ ہے کہ مارٹی اپنے وقت کی منزل پر پہنچنے کے فوراً بعد ہمیشہ کسی عوامی شراب خانے میں پہنچ جاتا ہے اور وہاں کوئی ٹینن "Hey McFly!" چلاتے ہوئے اس کا سامنا کرتا ہے۔ اس کے بعد ہاتھا پائی ہوتی ہے اور مارٹی اس مخصوص ٹینن اور اس کے تین غنڈوں کے ساتھ شہر میں تعاقب میں پھنس جاتا ہے۔
حقیقت میں، دی ہنی مونرز (1955) کی وہ قسط جو مارٹی بائنز کے گھر میں دیکھتا ہے، 5 نومبر 1955 کو اس کی غیر متوقع آمد والی رات نشر نہیں ہوئی تھی۔ صحیح قسط The Sleepwalker (1955) ہونی چاہیے تھی مگر اس کی بجائے The Man from Space (1955) تھی، جو اصل میں بعد میں، 1955 کی نئے سال کی شام کو نشر ہوئی تھی۔
فلم میں مختلف مواقع پر اگر آپ ڈیلورین کا سامنے کا حصہ دیکھیں تو روشن فرنٹ بمپر کے نیچے 2 لگ نظر آتے ہیں، یہ ٹو کار کے لیے ہچ اٹیچمنٹس ہیں تاکہ فلم بندی کے دوران گاڑی کو کھینچا جا سکے۔
1955 والے منظر میں جہاں مارٹی سڑک پر ڈیلورین اسٹارٹ نہیں کر پاتا، کیمرہ "PLUTONIUM CHAMBER" لکھے میٹر پر فوکس کرتا ہے اور ایک عنبر رنگ کی روشنی جلتی ہے جس پر "EMPTY" لکھا ہے۔ اس میٹر پر پیمائش کی اکائی "ROENTGENS" لکھی ہے۔ یہ اکائی ولہیلم کانراڈ رونٹگن کے نام پر ہے، جنہوں نے اس طول موج پر تابکاری پیدا اور دریافت کی جسے اب ایکس رے کہا جاتا ہے، اور جس پر انہیں 1901 میں فزکس کا نوبل انعام ملا۔ روسی زبان میں ایکس رے کو "luchi Rentgena" کہتے ہیں۔
اگرچہ ڈزنی/ٹچ اسٹون نے مبینہ طور پر فلم کو "بہت بے باک" ہونے کی وجہ سے بنانے سے انکار کیا، کمپنی کے ایگزیکٹوز نے "The Ballad of Davy Crockett" گانا دینے پر رضامندی ظاہر کی۔
اس منظر میں جہاں مارٹی اپنے بچے جوئی کو پالنا میں کہتا ہے کہ وہ سلاخوں کی عادت ڈال لے (کیونکہ اس کا مستقبل کا چچا جیل میں جاتا ہے)، جوئی نے دھاری دار لباس پہنا ہوا ہے جو ماضی کے روایتی کالے سفید دھاری دار جیل کے کپڑوں جیسا لگتا ہے۔
یہ بات ہمیشہ عجیب لگتی تھی کہ جب مارٹی نے جارج کو ڈرا کر منصوبے پر راضی کرنے کے لیے اپنا "ڈارتھ ویڈر" کاسٹیوم پہنا تو اُس کیسٹ پر بینڈ کے اصل نام وان ہیلن کی بجائے "ایڈورڈ وان ہیلن" لکھا تھا۔ اصل بات یہ نکلی کہ بینڈ نے فلم سازوں کو اپنی موسیقی استعمال کرنے کی اجازت دینے سے انکار کر دیا تھا، مگر ایڈورڈ وان ہیلن خود چند لِکس بجانے پر راضی ہو گئے، اور یہ بات برسوں بعد اُن کے خود بتانے تک کسی کو معلوم نہ ہوئی۔
ایگزیکٹو پروڈیوسر اسٹیون اسپیلبرگ کو موسیقار ایلن سلویسٹری کی خدمات حاصل کرنے میں شروع میں کچھ تردد تھا، کیونکہ رومانسنگ دی اسٹون (1984) کے لیے اُن کا اسکور اُنہیں متاثر نہیں کر سکا تھا۔ ایک پری ویو اسکریننگ کے دوران، جس میں فلم کے ساتھ عارضی ٹریک چلایا گیا تھا جس میں سلویسٹری کے اسکور کا صرف ایک حصہ استعمال ہوا تھا، اسپیلبرگ نے رابرٹ زیمیکس سے کہا کہ ایک خاصا شاندار کیو "وہی قسم کی موسیقی ہے جو فلم کو درکار تھی"، اُنہیں یہ معلوم نہ تھا کہ یہ دراصل سلویسٹری ہی کے کیوز میں سے ایک ہے۔
ظاہر ہے کہ رونالڈ ریگن کو ڈاک براؤن کی یہ بات اتنی دلچسپ لگی کہ اُن جیسا اداکار صدر کیسے بن سکتا ہے، یہاں تک کہ اُنہوں نے پروجیکشنسٹ سے کہا کہ وہ فلم روک کر یہ منظر دوبارہ چلائے۔ اُنہیں یہ منظر اتنا پسند آیا کہ اُنہوں نے 1986 کے اسٹیٹ آف دی یونین خطاب میں فلم کا براہِ راست حوالہ بھی دیا: "جیسا کہ اُنہوں نے فلم بیک تو دی فیوچر (1985) میں کہا تھا، 'جہاں ہم جا رہے ہیں، وہاں ہمیں سڑکوں کی ضرورت نہیں۔'"
ڈاک کا مخصوص جھکا ہوا انداز اُس وقت سامنے آیا جب فلم سازوں کو کرسٹوفر لائیڈ اور مائیکل جے فاکس کے قد میں بہت زیادہ فرق کا اندازہ ہوا؛ فاکس 5 فٹ 4½ انچ (1.64 میٹر) جبکہ لائیڈ 6 فٹ 1 انچ (1.85 میٹر) کے ہیں۔ قد کے اِس فرق کو پورا کرنے کے لیے ڈائریکٹر رابرٹ زیمیکس نے خاص بلاکنگ استعمال کی جس میں دونوں اکثر کیمرے کی مختلف گہرائیوں پر دور دور کھڑے ہوتے تھے۔ کلوز اَپس کے لیے لائیڈ کو فاکس کے ساتھ فریم میں آنے کے لیے جھکنا پڑتا تھا۔ یہی طریقہ سیکوئلز میں بھی استعمال کیا گیا۔
جب ڈاک ریڈی ایشن سوٹ میں ڈیلورین سے باہر نکلے تو مارٹی نے اُن سے پوچھا، "یہ ڈیوو سوٹ ہے؟" ڈیوو ایک امریکی پوسٹ پنک میوزیکل گروپ تھا، جسے عام مقبولیت زیادہ تر 1970 کی دہائی کے آخر اور 1980 کی دہائی کے شروع میں ملی۔ ڈاک کا پہنا ہوا ریڈی ایشن سوٹ اُن سوٹس سے ملتا جلتا تھا جن کے لیے ڈیوو میوزک ویڈیوز اور لائیو پرفارمنس میں مشہور تھا۔
ٹام ولسن کے کیریئر میں ایک ایسا وقت آیا جب وہ اِس فلم کے بارے میں جوشیلے مداحوں کے سوالات سے تھک چکے تھے، تو وقت بچانے کے لیے وہ اکثر اُنہیں اکثر پوچھے جانے والے سوالات والا پوسٹ کارڈ تھما دیتے تھے۔
جب مارٹی 1955 کے ڈاک کو اپنے بٹوے میں موجود تصویر دکھاتا ہے تو وہ اپنی بہن کے پہنے ہوئے کپڑوں کا ذکر کرتے ہوئے کہتا ہے، "اُس کی سویٹ شرٹ دیکھیں، ڈاک۔ Class of 1984!" اِس فلم اور Family Ties (1982) میں کرداروں سے پہلے مائیکل جے فاکس نے جس فلم میں کام کیا تھی وہ Class of 1984 (1982) تھی۔
یونیورسل پکچرز کے سربراہ سڈ شینبرگ نے فلم میں کئی تبدیلیاں کرنے کی درخواست کی۔ اُن کی زیادہ تر باتیں مان لی گئیں، جیسے "پروفیسر براؤن" کو "ڈاک براؤن" کر دیا گیا اور اُن کے چمپینزی شیمپ کی جگہ آئن اسٹائن نامی کتا کر دیا گیا۔ مارٹی کی ماں کا نام پہلے میگ اور پھر آئلین تھا، مگر شینبرگ نے اصرار کیا کہ اُن کی بیوی لورین گیری کے نام پر اُس کا نام لورین رکھا جائے۔
فلم کے پہلے چند منٹوں میں اسٹینلے کیوبرک کی طرف ایک اشارہ موجود ہے۔ جب مارٹی پہلی بار ڈاک کے گھر اُنہیں ڈھونڈنے جاتا ہے اور نہیں ملتا تو وہ اپنا گٹار ڈاک کے برقی آلات سے جوڑ دیتا ہے۔ جس پہلا ڈائل وہ گھماتا ہے اُس پر CRM 114 لکھا ہے، جسے کیوبرک نے اپنی کئی فلموں میں حوالے کے طور پر استعمال کیا۔ پروڈیوسر اسٹیون اسپیلبرگ برسوں کیوبرک کے دوست رہے۔
رابرٹ زیمیکس اور باب گیل کی اکیڈمی ایوارڈ کے لیے نامزد اسکرین پلے Used Cars (1980) بنانے کے فوراً بعد لکھی گئی تھی۔
اسکرپٹ کے ایک پرانے ورژن میں مارٹی راک اینڈ رول "ایجاد" کرنے میں ناکام رہتا ہے۔ اِس کے بجائے اُسے پتہ چلتا ہے کہ موجودہ دور میں مامبو بہت مقبول ہے۔ جب وہ سوزی (ایک کردار جو اسکرپٹ کے پرانے ورژنز میں موجود تھا) اور ڈاک براؤن سے پوچھتا ہے کہ کیا اُنہوں نے کبھی راک اینڈ رول کا نام سنا ہے تو دونوں کو سمجھ ہی نہیں آتا کہ وہ کس چیز کی بات کر رہا ہے۔
جب ڈاک کا کردار پہلی بار ٹوئن پائنز مال میں متعارف ہوتا ہے تو اُن کی بائیں طرف بیلٹ پر گریملنز (1984) کا ایک نوٹ بک لٹکی ہوئی ہے۔
ابتدائی منظر میں تمام گھڑیاں (ڈاک براؤن کے مطابق) 25 منٹ پیچھے ہیں، سوائے اُن دو گھڑیوں کے جو آٹومیشن چلانے کے لیے استعمال ہوتی ہیں: ایک کافی میکر پر اور دوسری جو ٹی وی آن کرتی ہے۔
یہ فلم کچھ عرصے تک چین میں اس لیے پابند کی گئی کہ وقت میں سفر کے تصور سے "تاریخ کی بے حرمتی" ہوتی ہے۔ اب یہ پابندی ہٹا دی گئی ہے۔
جارج (کرسپن گلوور) مارٹی (مائیکل جے فاکس) کو بتاتا ہے کہ اس کا پسندیدہ ٹی وی پروگرام "Science Fiction Theater" ہے، جو دراصل ایک حقیقی شو تھا اور دو سیزن چلا۔ فاکس کے ہم نام مائیکل فاکس کا نام اس پروگرام میں آٹھ بار درج ہے۔
جب ڈی لورین 1955 سے نکلتا ہے اور ہل ویلی کی تارکول والی سڑک پر آگ کے نشان نظر آتے ہیں، تو تھیٹر میں چلنے والی فلم The Atomic Kid (1954) ہے۔ جب وہ متبادل 1985 میں پہنچتا ہے، تو سینما بدل کر Assembly of Christ چرچ بن چکا ہوتا ہے۔
یونیورسل پکچرز کے سربراہ سڈ شینبرگ کو "بیک تو دی فیوچر" کا عنوان پسند نہیں آیا اور انہوں نے اصرار کیا کہ "فیوچر" والے عنوان کی فلم کوئی نہیں دیکھے گا۔ رابرٹ زیمکس کو بھیجے گئے ایک میمو میں انہوں نے کہا کہ عنوان بدل کر "Space Man From Pluto" رکھا جائے، جو فلم میں مارٹی کے خلائی مخلوق ہونے کے مذاق سے ہم آہنگ ہو، اور یہ بھی تجویز کیا کہ "میں ولکن سیارے سے ڈارتھ ویڈر ہوں" والی لائن کو "میں پلوٹو سے آیا ہوا خلائی آدمی ہوں!" سے بدل دیا جائے۔ اسٹیون اسپیلبرگ کے جوابی میمو نے شینبرگ کا ارادہ بدلوا دیا، جس میں انہیں ایک شاندار "مذاقیہ میمو" بھیجنے پر شکریہ کہا گیا تھا اور لکھا تھا کہ سب کو اس پر بہت مزہ آیا۔ شینبرگ نے، جو یہ ماننے کے لیے بہت مغرور تھے کہ وہ سنجیدہ تھے، ہار مان کر فلم کو اپنا عنوان برقرار رکھنے دیا۔
جب مارٹی 1955 میں سڑک پر چل کر سوڈا فاؤنٹین کی طرف جا رہا ہوتا ہے، تو پس منظر میں دی فور ایسز کا گایا ہوا "Mr. Sandman" چل رہا ہوتا ہے۔ وہ ایک ریکارڈ شاپ کے پاس سے گزرتا ہے جس کی کھڑکی میں لگے پوسٹر پر اسی گانے کا دی کورڈیٹس کا اصل ورژن مشتہر ہے۔ رابرٹ زیمکس شروع میں چاہتے تھے کہ پیری کومو کا گانا "Papa Loves Mambo" استعمال ہو، اور وہ آخرکار بیک ٹو دی فیوچر پارٹ 2 (1989) میں آیا، جب نوجوان بف ڈانس کی طرف گاڑی چلاتے ہوئے ریڈیو پر اسے سنتا ہے۔
اسکرپٹ کے ابتدائی مسودے میں مارٹی نے بتایا تھا کہ اس کی ڈاک سے ملاقات کیسے ہوئی: "کچھ سال پہلے وہ میرے گھر آیا اور مجھے اپنے اس گیراج کی صفائی کے لیے رکھ لیا۔ وہ مجھے ہفتے کے 50 ڈالر دیتا ہے، مفت بیئر پلاتا ہے... اور اپنے ریکارڈ کے ذخیرے تک مکمل رسائی دیتا ہے — اس کے پاس پرانے ریکارڈز کا زبردست ذخیرہ ہے۔"
کہا جاتا ہے کہ وہ منظر جس میں ڈاک براؤن یہ سن کر یقین نہیں کرتا کہ 1985 میں اس وقت کے فلمی ستارے رونالڈ ریگن امریکہ کے صدر ہیں، امریکی صدارتی انتخابات کے بعد فلمائے گئے ابتدائی مناظر میں شامل تھا، کیونکہ 1984 انتخابی سال تھا اور مقابلہ موجودہ صدر ریگن اور ڈیموکریٹک امیدوار (اور سابق نائب صدر) والٹر مونڈیل کے درمیان تھا۔ اگر مونڈیل انتخابات جیت کر نیا صدر بن جاتا تو یہ منظر فلمایا ہی نہ جاتا۔ چونکہ ریگن دوبارہ منتخب ہو گئے اور 1985 میں بھی صدر رہنے والے تھے، اس لیے یہ منظر فلمایا گیا۔
جب فلم کے آخر میں مارٹی رنگے ہوئے اسٹارٹنگ لائن پر پہنچتا ہے، تو فٹ پاتھ پر سفید پینٹ کے دو ڈبے نظر آتے ہیں۔ تفصیل کا کمال۔
ہیری واٹرز جونیئر (مارون بیری) نے "Earth Angel" خود گایا تھا۔
ڈاک کے الارم کلاک میں سے ایک ڈینور برونکوز کا کلاک ہے، جو اس وقت نظر آتا ہے جب کیمرہ کافی میکر سے، جو اپنے ہاٹ پلیٹ پر پانی گر رہا ہے، ٹی وی کی طرف جاتا ہے جس پر خبریں چل رہی ہیں۔
بیک تو دی فیوچر کی تینوں فلموں میں صرف ایک ہی منظر ہے جو ہر فلم میں آتا ہے، اور وہ یہ ہے کہ ڈاک گھڑیال سے کیبل کے ذریعے نیچے سرکتا ہے، اس سے پہلے کہ گھڑیال پر بجلی گرے۔ اس منظر میں کرسٹوفر لائیڈ کے اسٹنٹ ڈبل رہنے والے اسٹنٹ مین باب یرکس کو پارٹ 2 اور پارٹ 3 کے لیے بغیر کوئی کام کیے اضافی معاوضہ ملا۔
جب مائیکل فاکس اسکرین ایکٹرز گلڈ میں شامل ہوئے تو انھوں نے اپنے نام میں "J" کا اضافہ کیا کیونکہ مختصر نام پہلے ہی مشہور کریکٹر ایکٹر مائیکل فاکس کے پاس تھا۔ بڑے فاکس نے سائنس فکشن تھیٹر (1955) میں کام کیا تھا، وہی ٹی وی شو جس کا حوالہ جارج مک فلائی انچمنٹ انڈر دی سی ڈانس میں نہ جانے کی وجہ کے طور پر دیتا ہے۔
فلم کے آخر میں نظر آنے والے "مسٹر فیوژن" انرجی کنورٹر پر اصل میں ویسٹنگ ہاؤس کا لوگو تھا، تاہم کمپنی نے لوگو کے استعمال کی اجازت نہیں دی، چنانچہ آرٹ ڈائریکٹر ٹوڈ ہالوویل نے علامت میں فرق پیدا کرنے کے لیے اس میں کچھ اضافی لکیریں شامل کر دیں۔
بف کے تین ساتھیوں میں سے میچ (بلی زین) واحد ہے جس کا پوری فلم میں ایک بھی ڈائیلاگ نہیں، اور یہ بیک ٹو دی فیوچر پارٹ 2 (1989) میں جا کر ہے کہ میچ کو آخرکار بولنے کا موقع ملتا ہے۔
"سیو دی کلاک ٹاور" والے منظر میں مارٹی مک فلائی کے پیچھے ایک ایڈلٹ مووی تھیٹر ہے جس پر Orgy American Style (1973) لگی ہے۔ اس فلم کے مرکزی کردار جارج "بک" فلاور تھے، جو اس فلم میں ریڈ دی بَم کا کردار ادا کرتے ہیں۔
2018 کے ایک انٹرویو میں لیہ تھامپسن نے بتایا کہ جب وہ ہالی ووڈ میں نئی اداکارہ کے طور پر اپنے کیریئر کا آغاز کر رہی تھیں تو ایک "بہت مشہور ایجنٹ" نے ان کے لیے دستیاب آپشنز کا جائزہ لیا۔ "اس نے مجھ سے کہا، 'لیہ، یہ ہے تمھارا کیریئر: کنواریاں، طوائفیں اور مائیں،" تھامپسن نے ہنستے ہوئے یاد کیا۔ "اور پھر مجھے سمجھ آیا کہ بیک تو دی فیوچر کا کردار اتنا شاندار کیوں ہے۔ کیونکہ مجھے ایک ہی فلم میں کنواری، طائفہ اور ماں، تینوں کا کردار ادا کرنے کا موقع ملا۔"
آئن اسٹائن کے مستقبل میں جانے کے بعد ڈاک اپنی گھڑی کا موازنہ آئن اسٹائن کی گھڑی سے کر کے فرق دکھاتا ہے۔ ماہرِ طبیعیات البرٹ آئن اسٹائن نے اضافیت کی وضاحت کے لیے ایک ساکن گھڑی کا ایک متحرک گھڑی سے موازنہ کیا تھا (بعد والی گھڑی آہستہ چلتی ہے)۔
باب گیل نے کہا کہ ڈاک براؤن کا کردار ایک ایسے شخص سے متاثر ہے جو ان کے بچپن میں ان کے پڑوس میں رہتا تھا۔ وہ ایک فوٹوگرافر تھا جس کے تہ خانے میں بے شمار کیمرے اور دیگر فوٹوگرافی کا سامان رکھا تھا۔
جب مارٹی 1955 سے 1985 واپس جانے کے لیے ڈی لورین میں بیٹھتا ہے تو کہتا ہے کہ وہ ڈاک کو گولی لگنے سے خبردار کرنے کے لیے خود کو دس منٹ دے گا۔ لیکن جب وہ ٹائم کنٹرول پینل میں نیا وقت ڈالتا ہے تو وقت 1:35 سے 1:24 پر آ جاتا ہے، یعنی گیارہ منٹ۔ تاہم ڈاک کو 1:34 پر گولی ماری گئی تھی، چنانچہ مارٹی کا خود کو دیا گیا وقت درست ہے۔
ہیو لیوس اینڈ دی نیوز کا ایک تیسرا ٹریک "In the Nick of Time" فلم کے لیے لکھا گیا تھا لیکن آخرکار اسے بروسٹرز ملینز (1985) میں استعمال کیا گیا۔
ایرک اسٹولٹز کے مارٹی کا کردار ملنے کے بعد جے جے کوہن کو ابتدا میں بف کے کردار کے لیے سمجھا گیا تھا۔ ان کی جگہ ٹام ولسن کو لیا گیا کیونکہ کوہن کو چھ فٹ قد کے اسٹولٹز کے مقابلے میں جسمانی طور پر کافی مضبوط نہیں سمجھا گیا۔ کوہن کو بف کے گروہ میں سے ایک کا کردار دیا گیا۔ باب گیل کے مطابق اگر مائیکل جے فاکس کو شروع ہی سے کاسٹ کیا گیا ہوتا تو غالباً کوہن کو یہ کردار مل جاتا، کیونکہ وہ پانچ فٹ چار انچ کے فاکس سے کہیں لمبے تھے۔
12 نومبر 2010 کو ہالی ووڈ میتھوڈسٹ چرچ، جہاں انچمنٹ انڈر دی سی ڈانس کی شوٹنگ ہوئی تھی، مداحوں کے لیے کھول دیا گیا، اور اس موقع پر جے جے کوہن، کلاڈیا ویلز، جیفری ویس مین، باب گیل، کورٹنی گینز اور کاسٹ و کریم کے چند دیگر ارکان بھی موجود تھے۔
اصل کلائمیکس، جس میں ایٹمی بم کا تجربہ شامل تھا، شوٹنگ کے دوران کچھ عرصے تک اسکرپٹ میں موجود رہا۔ دراصل فلم میں استعمال کے لیے تین ڈی لورین کاریں تبدیل کرنے کی لاگت ہی اس تبدیلی کی وجہ بنی۔ اسٹوڈیو نے تین ٹائم مشینیں بنانے کے لیے بتائی گئی 18,000,000 ڈالر کی رقم پر اعتراض کیا اور اسے ادا کرنے سے انکار کر دیا۔ زیمیکس اور گیل نے کار کا ڈیزائن بدلنے کے بجائے کہیں اور پیسے بچانے کا فیصلہ کیا۔ چنانچہ ایٹمی تجربے کی جگہ کا سیٹ بنانے پر 6 ملین ڈالر خرچ کرنے کے بجائے انھوں نے کلائمیکس کو پہلے سے بنے ہوئے ٹاؤن اسکوائر میں منتقل کر دیا۔
26 اکتوبر 1985، یعنی مارٹی کے وقت میں سفر کی تاریخ، اُس سال ڈے لائٹ سیونگ ٹائم ختم ہونے سے ایک رات پہلے تھی، جس کی وجہ سے امریکیوں کو اپنی گھڑیاں ایک گھنٹہ پیچھے کرنی پڑتی تھیں۔ اسی تاریخ کو 1985 ورلڈ سیریز کا میچ 6 بھی کھیلا گیا۔ اس فیصلہ کن میچ میں کنساس سٹی رائلز نے امپائر ڈان ڈینکنگر کی غلط کال کا فائدہ اٹھاتے ہوئے اننگ 9 میں یقینی شکست سے واپسی کی، سینٹ لوئس کارڈینلز کو ہرایا اور سیریز برابر کر دی (اگلے دن انہوں نے میچ 7 جیت لیا)۔ میچ 6 ڈاک اور مارٹی کے مال میں ملنے سے کئی گھنٹے پہلے ختم ہو چکا تھا، لہٰذا یہ قیاس کیا جا سکتا ہے کہ ڈاک نے یہ سب دیکھا یا سنا ہوگا۔ میچ کے اس غیر متوقع رخ کو دیکھتے ہوئے سیاق و سباق میں یہ بات بنتی ہے کہ ڈاک کہے کہ ٹائم مشین اُسے اگلی 25 ورلڈ سیریز کے فاتحین کا علم دے گی۔
The Hastings Secret (1955) سائنس فکشن تھیٹر (1955) کی وہ قسط ہے جو جارج میک فلائی (کرسپن گلوور) نے 12 نومبر 1955 کو لورین بینز (لیا تھامسن) کو اینچنٹمنٹ انڈر دی سی ڈانس پر لے جانے کی وجہ سے نہیں دیکھی۔
Family Ties (1982) کے پروڈیوسر نے مائیکل جے فاکس کو یہ فلم کرنے کی اجازت اس شرط پر دی کہ وہ ٹی وی شو میں اپنا پورا شیڈول برقرار رکھے گا، یعنی نہ اُس کا کردار کہانی سے نکالا جائے گا اور نہ وہ کوئی قسط چھوڑے گا، اور فلم کی زیادہ تر شوٹنگ رات کو کی گئی۔ اُسے بیک تو دی فیوچر (1985) کے پروموشنل دوروں پر جانے کی بھی اجازت نہیں تھی۔
جب مارٹی پہلی بار 1955 میں پہنچتا ہے تو وہ اولڈ مین پیباڈی کے فارم سے ٹکرا جاتا ہے، جس کا ایک بیٹا ہے جس کا نام شرمن ہے۔ یہ ٹی وی سیریز دی ایڈونچرز آف راکی اینڈ بل ونکل اینڈ فرینڈز (1959) کے ایک حصے ”پیباڈیز امپروببل ہسٹری“ کو خراجِ تحسین تھا، جس میں بولنے والا ذہین کتا مسٹر پیباڈی اور اُس کا لڑکا شرمن ڈبلیو اے بی اے سی مشین کے ذریعے تاریخ کے مختلف دوروں میں سفر کرتے ہیں، اور یہی حصہ ڈاک براؤن، مارٹی میک فلائی اور ڈیلورین ٹائم مشین کے لیے بڑا الہام ثابت ہوا۔ بدلے میں، اسی ”پیباڈیز امپروببل ہسٹری“ حصے پر بننے والی فیچر فلم مسٹر پیباڈی اینڈ شرمن (2014) اس فلم کو نہ صرف اپنے مجموعی انداز بلکہ ایک چالاک اشارے سے بھی خراجِ تحسین پیش کرتی ہے، جس کے ایک منظر میں پیباڈی اور شرمن ڈبلیو اے بی اے سی میں ناقابلِ یقین حد تک تیز رفتاری سے سفر کرتے ہیں، یعنی اٹھاسی میل فی گھنٹہ (اور اس سے زیادہ) کی رفتار سے، بالکل ڈیلورین کی طرح۔
مارک کیمپبل ایک معروف ووکل اسٹائلسٹ تھے جو 1984-1985 کے لگ بھگ ہالی ووڈ میں کام کر رہے تھے، جب یہ فلم بن رہی تھی۔ مارک نے Johnny B Goode کے نمبر میں مائیکل جے فاکس کی آواز ڈب کی۔ تو مارک، جو 35 سال کے تھے، مائیکل کے لیے گا رہے تھے، جو اُس وقت 23 سال کے تھے اور 17 سالہ مارٹی میک فلائی کا کردار ادا کر رہے تھے۔ یعنی ایک 35 سالہ شخص 17 سالہ کردار کی آواز ڈب کر رہا تھا۔ اتفاق سے کیمپبل کو اپنا پہلا اور واحد گولڈ ریکارڈ اسی سال چک بیری کا یہ کلاسک نمبر سنگل کے طور پر ریلیز کرنے پر ملا۔
اسکرپٹ کے جن حصوں میں صدر رونالڈ ریگن کا ذکر تھا، اُنہیں صدر کو ناراض نہ کرنے کے لیے وائٹ ہاؤس سے منظوری کے لیے بھیجنا پڑا۔ پروڈیوسروں کو کچھ اندیشہ تھا کہ ریگن، ڈاک براؤن کے اُس مشہور جملے پر کیا ردعمل دیں گے جس میں 1985 میں اُن کے صدر ہونے کے امکان کو مزاحیہ انداز میں چیلنج کیا گیا تھا، لیکن کہا جاتا ہے کہ ریگن کو یہ بہت مزے دار لگا۔
جب کلاڈیا ویلز نے مختصر مدت کی ٹی وی سیریز Off the Rack (1984) کے شیڈولنگ تنازعات کی وجہ سے عارضی طور پر کام چھوڑا تو ایرک سٹولٹز کے مقابل میلورا ہارڈن کو مختصراً جینیفر کا کردار دیا گیا، لیکن سٹولٹز کے ہٹائے جانے کے بعد اُنہیں بھی بدلنا پڑا، اور یہ بھی پتہ چلا کہ وہ مائیکل جے فاکس سے قد میں لمبی تھیں۔ ہارڈن کو ایک بھی منظر شوٹ کرنے کا موقع ملنے سے پہلے ہٹا دیا گیا، اُنہوں نے صرف سیٹ پر سٹولٹز کے ساتھ ایک تصویر کے لیے پوز کیا تھا، جو وہ سنیپ شاٹ بننا تھی جو مارٹی اپنے ساتھ رکھتا ہے۔ فلم بندی کے دوران وہ 17 سال کی تھیں، جبکہ مائیکل جے فاکس 23 سال کے تھے جب انہوں نے 17 سالہ مارٹی میک فلائی کا کردار ادا کیا۔
2010 کی ڈی وی ڈی اور بلو رے انٹرویوز میں مائیکل جے فاکس کے مطابق، ڈیلورین کا اندرونی حصہ اضافی پراپس کی وجہ سے اتنا تنگ تھا کہ جب بھی اُنہیں گیئر بدلنا ہوتا، اُن کا بازو بار بار ٹائم سرکٹس آن کرنے والے ہینڈل سے ٹکرا جاتا اور اُن کی پوریاں ٹائم ڈسپلے بورڈ پر زور سے لگتیں۔ اگر آپ دہشت گردوں کے ساتھ کار کے تعاقب کے منظر میں غور سے سنیں تو جب بھی مارٹی شفٹر استعمال کرتا ہے، یہ ٹکرانے کی آوازیں سنائی دیتی ہیں۔
جس منظر میں مارٹی لورین کے بیڈ روم میں سر چکرا کر اور الجھن میں بیدار ہوتا ہے، اصل میں اُس کی کیلون کلائن انڈر ویئر اُس کے پتلون کی بجائے لورین کے ہوپ چیسٹ پر رکھی ہونی تھی۔ یہ تبدیلی فلم بندی کے دوران آخری لمحے میں کی گئی تاکہ مارٹی اپنی ماں کی چادر کے نیچے بالواسطہ طور پر برہنہ نظر نہ آئے۔
مارٹی کے ماضی میں جانے اور اسے بدلنے سے پہلے، جس سے اس کے والد کا خود اعتماد بڑھتا ہے، جارج ملر لائٹ پیتا ہے۔ جب مارٹی 1985 میں واپس آتا ہے تو زیادہ خود اعتماد اور زیادہ امیر جارج اب ملر ہائی لائف پیتا ہے، جو ”بیئرز کی شیمپین“ کہلاتی ہے۔
جارج کی بیڈ سائیڈ ٹیبل پر رکھا رسالہ ”Amazing Stories“ کا اکتوبر-نومبر 1953 کا شمارہ ہے۔
لندن کامک کان 2015 میں مائیکل جے فاکس نے اعتراف کیا کہ ان کے چار بچوں (ایک بیٹا اور تین بیٹیاں، جو نوعمری اور بیس کی دہائی میں ہیں) نے یہ فلم کبھی نہیں دیکھی۔
بیک تو دی فیوچر ٹرائیلوجی IGN کی اب تک کی 25 بہترین مووی فرنچائزز (2006) کی فہرست میں 9ویں نمبر پر ہے، حالانکہ جب یہ ٹرائیلوجی ریلیز ہوئی تو لفظ ”فرنچائز“ رائج نہیں تھا۔ ہر چیز کے لیے یہ لفظ 2000 کی دہائی کے اوائل تک استعمال ہونا شروع نہیں ہوا تھا۔
مارٹی اور جینیفر دونوں اس بار بار دہرائی جانے والی بات ”اگر تم ٹھان لو تو ہر کام کر سکتے ہو“ کا سہرا ڈاک کو دیتے ہیں (جینیفر کا دعویٰ ہے کہ ڈاک یہ ہمیشہ کہتے ہیں)، لیکن ڈاک نے بیک تو دی فیوچر کی کسی بھی فلم میں یہ جملہ ایک بار بھی نہیں کہا۔ یہ جملہ سب سے پہلے مارٹی ہی کہتا ہے، ڈانس سے پہلے اپنے والد سے۔ بعد میں اس سے بھی زیادہ عمر رسیدہ جارج مک فلائی یہ جملہ استعمال کرتا ہے۔
مائیکل جے فاکس ہمیشہ سے مارٹی کے لیے پہلی پسند تھے، لیکن Family Ties (1982) میں کام کی مصروفیات کی وجہ سے وہ دستیاب نہیں تھے۔ چونکہ اس وقت ”Family Ties“ کی ساتھی اداکارہ میریڈتھ بیکسٹر حاملہ تھیں، اس لیے فاکس معمول سے کہیں زیادہ شو کا بوجھ اٹھا رہے تھے۔ شو کے پروڈیوسر گیری ڈیوڈ گولڈبرگ فاکس کو جانے دینے کا متحمل نہیں ہو سکتے تھے۔ پھر رابرٹ زیمیکس اور باب گیل نے Mask (1985) میں ان کی اداکاری کی بنیاد پر ایرک سٹولٹز کو مارٹی کا کردار دیا۔ سٹولٹز کے ساتھ تقریباً 40 منٹ کی فوٹیج پر مشتمل چار ہفتوں کی شوٹنگ کے بعد زیمیکس، گیل اور سٹیون اسپیلبرگ کو لگا کہ سٹولٹز اس کردار کے لیے موزوں نہیں، اور سٹولٹز نے بھی اتفاق کیا اور انہیں پوری تنخواہ ادا کی گئی۔ کاسٹ اور کریو کے متعدد افراد کے مطابق سٹولٹز اس کردار کو بہت زیادہ سنجیدگی سے لے رہے تھے، ایسے ادا کر رہے تھے جیسے یہ کوئی ڈرامہ ہو، اور اصرار کرتے تھے کہ سیٹ پر سب انہیں مارٹی ہی بلائیں، چاہے کیمرے چل رہے ہوں یا نہ ہوں۔ بف کا کردار ادا کرنے والے ٹام ولسن کے مطابق سٹولٹز کی برطرفی پر کریو کے بیشتر افراد نے خوشی کا اظہار کیا کیونکہ وہ ان کے رویے سے تنگ آ چکے تھے۔ اس مرحلے تک بیکسٹر مکمل طور پر Family Ties میں واپس آ چکی تھیں اور گولڈبرگ نے فاکس کو فلم بنانے کے لیے جانے کی اجازت دے دی۔ فاکس نے دونوں پروجیکٹس کے ساتھ اپنی وابستگی پوری کرنے کے لیے ایک شیڈول بنایا۔ پروڈکشن کے دوران وہ ہر روز شو کی ریکارڈنگ ختم ہونے کے بعد سیدھا فلم کے سیٹ پر چلے جاتے تھے اور اوسطاً تقریباً پانچ گھنٹے سوتے تھے۔ پروڈکشن کا بڑا حصہ شام 6 بجے سے صبح 6 بجے تک فلمایا گیا، جبکہ دن کی روشنی کے مناظر ویک اینڈ پر فلمائے گئے۔ سٹولٹز کے مناظر دوبارہ فلمانے سے بجٹ میں 3 ملین ڈالر کا اضافہ ہوا۔ فاکس کے سیٹ پر پہنچنے کے بعد زیمیکس نے کہا کہ فاکس نہ صرف کردار اور فلم میں زیادہ فٹ تھے بلکہ ان کے ساتھ باقی سب کی اداکاری بھی بہتر ہو گئی۔
فلم کے دونوں زمانوں میں دوبارہ انتخاب لڑنے والے میئر ”ریڈ“ تھامس (1955 میں) اور ”گولڈی“ ولسن (1985 میں) ہیں؛ اور دونوں کے عرفی نام ہل ویلی کے اسکول کے رنگوں پر مبنی ہیں۔ دلچسپ بات یہ ہے کہ ان کے خاندانی نام مل کر ٹام ولسن کا نام بنتے ہیں، جو بف ٹینن کا کردار ادا کرتے ہیں۔
ڈاک کے گھر کا 1985 والا ورژن وہی گیراج ہے جہاں مارٹی اور ڈاک 1955 میں ڈیلورین چھپاتے ہیں۔ ابتدائی منظر میں ایک خبر دکھائی جاتی ہے کہ یہ حویلی برسوں پہلے جل کر خاک ہو گئی تھی، یا تو انشورنس کے پیسوں کے لیے یا کسی دھماکے والے تجربے کی وجہ سے۔ قریب موجود کمرشل تعمیرات سے یہ بھی اشارہ ملتا ہے کہ ڈاک نے اپنے منصوبے کے لیے مزید رقم کے لیے گھر کے اردگرد کی زمین بیچ دی تھی۔ بہرحال، وہ بعد میں خود کہتے ہیں کہ ٹائم مشین بنانے میں "کئی سال اور ان کی پوری خاندانی دولت" لگی۔
یونیورسل کے اسٹوڈیو سربراہ سڈ شینبرگ کی طرف سے رابرٹ زیمیکس اور باب گیل کو بھیجے گئے متعدد نوٹس میں سے ایک یہ بھی تھا کہ ڈاک براؤن کے اصل ساتھی کو چمپینزی سے بدل کر کتا کر دیا جائے (شینبرگ کی دلیل یہ تھی کہ بندر والی کوئی فلم کبھی پیسے نہیں کما سکی، حالانکہ کلنٹ ایسٹ ووڈ کی حالیہ ہٹ فلمیں ایوری وچ ویو وے بٹ لوز (1978) اور Any Which Way You Can (1980) اس کے برعکس تھیں)۔ شینبرگ نے جواب دیا کہ ان فلموں میں بندر نہیں بلکہ اورنگوٹان تھا۔
لیا تھامسن کو لورین مک فلائی کا کردار اس لیے ملا کیونکہ انہوں نے The Wild Life (1984) میں ایرک سٹولٹز کے ساتھ کام کیا تھا، جو مارٹی کے کردار کے لیے منتخب ہونے والے پہلے اداکار تھے۔
اسکرپٹ میں کہیں یہ نہیں لکھا تھا کہ مارٹی بار بار ڈیلورین کے گل-ونگ دروازے پر سر مارے گا، یہ فلم بندی کے دوران خود بخود شامل کیا گیا، کیونکہ دروازے کا میکانزم خراب ہو گیا تھا۔
ڈیلورین کے گل-ونگ دروازے کھلے رکھنے والے گیس سے چلنے والے اسٹرٹس کسی ٹیک کے دوران ناکام ہو جاتے تھے، اس لیے عملے کے ارکان ہیئر ڈرائر لے کر تیار کھڑے رہتے تاکہ انہیں گرم کر کے دروازوں کو جھکنے سے روکا جا سکے۔
ڈاکٹر ایمیٹ براؤن کے کردار کے لیے اسٹوڈیو کی پہلی پسند جان لیتھگو تھے، لیکن انہوں نے شیڈول کے تضاد کی وجہ سے انکار کر دیا۔ کرسٹوفر لائیڈ دوسری قریب ترین پسند تھے اور جب انہوں نے ہاں کہی تو باب گیل بھی اتنا ہی خوش ہوئے۔ ڈڈلی مور، جیفری ٹیمبر، مائیکل گراس اور جیف گولڈ بلم کو بھی اس کردار کے لیے زیرِ غور لیا گیا۔
"Johnny B. Goode" والے منظر میں اسکرپٹ کے مطابق مارٹی کو مائیکل جیکسن اور سر مک جیگر کے انداز میں رقص کرنا تھا، لیکن مائیکل جے فاکس کو لگا کہ اصل گٹارسٹوں کی حرکات کی نقل کرنا بہتر ہوگا۔ گٹار نیچے رکھے گھٹنوں کے بل گرنا جمی پیج سے لیا گیا، گٹار کو سر کے پیچھے رکھنا جمی ہینڈرکس سے، اور اسپیکر پر چھلانگ لگا کر کمر کے بل پھسلنا پیٹ ٹاؤن شینڈ سے۔ مارٹی کی انگلیوں کی کچھ چالیں ایڈورڈ وین ہیلن اور سلیش سے بھی متاثر تھیں۔
جب ڈاک براؤن یہ دیکھ کر حیران رہ جاتے ہیں کہ 1985 میں امریکہ کے صدر اس وقت کے فلمی ستارے رونالڈ ریگن ہیں، تو وہ طنزیہ انداز میں پوچھتے ہیں کہ کیا مزاحیہ اداکار جیری لیوس نائب صدر ہیں۔ 1955 کے پس منظر کے وقت، لیوس ڈین مارٹن کے ساتھ ایک درجن سے زیادہ فلموں میں کام کر چکے تھے اور ابھی ان سے (بدنام زمانہ طریقے سے) علیحدہ ہو کر اپنے سولو کیریئر کا آغاز نہیں کیا تھا۔ 1955 میں کوئی سمجھدار شخص تمام مشہور شخصیات میں سے صرف جیری لیوس کا نام لے، یہ عجیب بات ہوتی۔
کرسپن گلوور، جو اس وقت اداکاری کے ابتدائی دور میں تھے، فلم بندی کے دوران بہت گھبرائے رہتے تھے۔ کبھی کبھی گھبراہٹ اتنی شدید ہوتی کہ انہیں اپنی لائنیں خاموشی سے ہونٹوں سے ادا کرنی پڑتیں اور بعد از پروڈکشن میں ان کی آواز ڈب کی جاتی۔ ان کی حقیقی گھبراہٹ نے ان کے کردار جارج مک فلائی کو بہتر بنا دیا، کیونکہ کردار ہی ایسا ہی ڈیزائن کیا گیا تھا۔
کچھ نشانیاں بتاتی ہیں کہ ڈاک کا برین ویو اینالائزر واقعی کسی حد تک کام کرتا ہے: * "تم یہاں بہت دور سے آئے ہو۔" مارٹی 30 سال ماضی میں سفر کر کے آئے۔ * "تم چاہتے ہو کہ میں Saturday Evening Post کا سبسکرپشن خریدوں۔" مارٹی نے Saturday Evening Post کے ایک شمارے سے تاریخ معلوم کی۔ * "تم چاہتے ہو کہ میں کوسٹ گارڈ یوتھ آکسیلیری کو عطیہ دوں۔" مارٹی نے سٹیلا بینز کو اپنی نارنجی جیکٹ کے بارے میں بتایا کہ وہ کوسٹ گارڈ میں ہیں۔
ڈیلورین اور مرکزی کرداروں (ڈاک / مارٹی) کے علاوہ، کلاک ٹاور پوری فلموں کی تریی میں تیسرے سب سے زیادہ نمایاں عنصر کے طور پر آتا ہے، جو بنیادی طور پر وقت کی نمائندگی کرتا ہے، یعنی ان فلموں کی واحد بنیاد۔
مارٹی "Johnny B. Goode" گبسن ES-345 پر بجاتا ہے، جو 1959 میں متعارف ہوا تھا، یعنی اس منظر کے واقع ہونے کے چار سال بعد۔ پروپ ڈیپارٹمنٹ نے یہ گٹار اس لیے چنا کیونکہ یہ چک بیری کے مشہور گٹار گبسن ES-355 سے بہت مشابہ تھا۔
جب ڈاک براؤن کیبل ٹھیک کرنے کے لیے گھڑی کے مینار کی طرف دوڑتا ہے تو گھڑی کے مینار کی ٹک ٹک اسی ہتھوڑے کی آواز کی عکاسی کرتی ہے جو بیک ٹو دی فیوچر پارٹ 3 (1990) میں 1885 میں اس مینار کی تعمیر کے وقت سنائی دیتی ہے۔
گریملنز (1984) میں کنگسٹن فالس کا سیٹ وہی ہے جو اس فلم میں استعمال ہوا۔ دونوں فلمیں یونیورسل اسٹوڈیوز کے بیک لاٹ پر بنائی گئیں۔ مزید برآں، فرانسس لی میک کین (جنہوں نے لورین کی ماں سٹیلا بینز کا کردار ادا کیا) نے گریملنز (1984) میں بلی کی ماں لن پیلٹزر کا کردار بھی نبھایا۔
ابتدائی منظر میں جب کیمرہ ڈاک کے گھر کی تمام گھڑیوں پر سے گزرتا ہے تو ایک گھڑی ایسی ہے جس کی سوئیوں سے ایک آدمی لٹکا ہوا ہے۔ یہ ہیرالڈ لائیڈ کی فلم Safety Last! (1923) کے ایک منظر سے لیا گیا ہے۔
مشہور اسکیٹ بورڈ تعاقب کے منظر میں کچھ خطرناک شاٹس کے لیے اسٹنٹ ڈبل استعمال کیا گیا۔
فلم کے پوسٹر/ڈی وی ڈی کور پر دکھائے گئے لوگوں کی تعداد بتاتی ہے کہ ٹرائیلوجی کی کون سی فلم ہے: اس میں صرف مارٹی اکیلا ہے، پارٹ II میں مارٹی اور ڈاک (دو لوگ) ہیں، اور پارٹ III میں مارٹی، ڈاک اور کلارا (تین لوگ) ہیں۔
[54:50] گھڑی کے مینار پر بجلی گرنے کا منصوبہ بناتے ہوئے ڈاک براؤن (کرسٹوفر لائیڈ) مارٹی مک فلائی (مائیکل جے فاکس) سے کہتا ہے: "اگلی ہفتہ وار کی رات، ہم تمہیں واپس مستقبل میں بھیج رہے ہیں!" جب وہ فلم کا عنوان کہتا ہے تو اسے واضح طور پر کیمرے کی طرف دیکھتے دیکھا جا سکتا ہے، جس سے وہ لمحہ بھر کے لیے 4th دیوار توڑ دیتا ہے۔ پھر وہ بہت تیزی سے کیمرے کے ایک طرف دیکھنے لگتا ہے، جسے نظر انداز کرنا کچھ آسان ہے۔
جب رابرٹ زیمیکس اس فلم کا آئیڈیا بیچنے کی کوشش کر رہے تھے تو انہوں نے جن کمپنیوں سے رابطہ کیا ان میں سے ایک ڈزنی بھی تھی، جس نے یہ آئیڈیا مسترد کر دیا کیونکہ ان کے خیال میں ایک ماں کا اپنے بیٹے سے محبت میں گرفتار ہو جانا (خواہ ٹائم ٹریول کے موڑ کے ذریعے ہی ہو) ان کے بینر تلے بننے والی فلم کے لیے بہت بے باکانہ تھا۔ درحقیقت ڈزنی واحد کمپنی تھی جس نے فلم کو بہت بے باکانہ سمجھا۔ باقی تمام کمپنیوں نے کہا کہ اس وقت کی دیگر نوعمر کامیڈیوں (مثلاً Fast Times at Ridgemont High (1982)، Revenge of the Nerds (1984) وغیرہ) کے مقابلے میں یہ فلم اتنی بے باکانہ نہیں ہے۔

سپوائلر والے حقائق

سپوائلر دکھائیں
باب گیل نے تصدیق کی کہ وسیع شاٹس کے لیے گھڑی کے مینار پر طوفان کے دوران ہوا میک برائیڈ کے ذریعے پیدا کی گئی، جسے مصنف نے "بنیادی طور پر ایک بڑی کرین پر لگا ہوائی جہاز کا انجن" قرار دیا، اور اسے اداکاروں سے تقریباً پچاس فٹ دور رکھا گیا۔ میک برائیڈ اتنا شور مچاتا تھا کہ مائیکل جے فاکس اور کرسٹوفر لائیڈ کے تمام ڈائیلاگ بعد میں دوبارہ ریکارڈ کرنے پڑے۔ تاہم میک برائیڈ کا فاکس کی صحت پر بھی اثر پڑا: جب وہ منظر فلمایا جا رہا تھا جس میں مارٹی گھڑی کے مینار پر ڈاک کو مستقبل کے بارے میں بتانے کے لیے پکارتا ہے، تو ان مناظر کی فلم بندی کے بعد اس کے منہ سے خون آیا۔
سپوائلر دکھائیں
فلم کے ابتدائی منظر میں جب کیمرہ گھڑیوں پر سے گزرتا ہے تو ایک گھڑی کی تصویر میں منٹ کی سوئی سے ہیرالڈ لائیڈ کا ایک چھوٹا مجسمہ لٹکا ہوا ہے، جو Safety Last! (1923) کی طرف اشارہ ہے اور کہانی کے عروج کی پیشگی جھلک بھی، جہاں ڈاک براؤن (کرسٹوفر لائیڈ) کیبل دوبارہ جوڑنے کی کوشش میں گھڑی کے مینار کے چہرے سے لٹکا ہوتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
اینچنٹمنٹ انڈر دی سی ڈانس میں جارج کو موسیقی پر رقص کرنے اور پھر لورین کو بچانے پہنچنے سے پہلے پنچ کے پیالے سے پیتے دیکھا جا سکتا ہے۔ بیک ٹو دی فیوچر پارٹ 2 (1989) کے 1955 والے حصے میں ہم کچھ دیر تک یہی واقعات نوجوان بف کے نقطۂ نظر سے دیکھتے ہیں، جس میں دکھایا گیا ہے کہ بف اسی پنچ کے پیالے میں شراب ڈالتا ہے اور پھر جارج اسے پیتا ہے۔ اس کا مطلب ہے کہ جارج نادانستہ شراب پی رہا ہے اور غالباً ہلکا سا نشے میں بھی آ گیا ہے۔ دراصل یہی اس بات کی معقول وضاحت ہے کہ عام طور پر بہت ہی شرمیلا جارج اتنے آرام سے اکیلے رقص کرتا رہا (یہاں تک کہ وقت کا خیال ہی نہ رہا اور لورین کو بچانے پہنچنا تقریباً بھول ہی گیا) اور بف کا سامنا کرتے ہوئے اس نے ایسی غیر معمولی ہمت کیسے دکھائی کہ بازو مروڑے جانے کے باوجود اسے ایک مکا بھی رسید کر دیا۔ اس کا یہ بھی مطلب ہے کہ ستم ظریفی یہ ہے کہ بف اپنی شکست کا ذمہ دار خود ہے جو جارج کے ہاتھوں ہوئی۔ مصنف و پروڈیوسر باب گیل نے اس بات سے انکار کیا ہے کہ اصل فلم میں ان کا ارادہ جارج کو نشے میں دکھانا تھا، لہٰذا یہ خیال غالباً دوسری فلم بناتے وقت ہی آیا۔
سپوائلر دکھائیں
اسکرین پلے کے ابتدائی مسودوں کے اختتام میں بڑا ہو چکا جارج میک فلائی کوئی کامیاب ناول نگار نہیں بلکہ ایک مکے باز تھا، یہ خیال اس مکے سے آیا جو وہ بف کو رسید کرتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
بیک ٹو دی فیوچر پارٹ 3 (1990) کے مطابق کلاک ٹاور کی گھڑی 5 ستمبر 1885 کو رات 8:00 بجے چلنا شروع ہوئی۔ تاریخ اس تصویر کے کیپشن سے ملتی ہے جو ڈاکٹ براؤن اس فلم کے آخر میں مارٹی کو دیتا ہے، اور وقت اس میئر سے ملتا ہے جو 1885 میں اسے چلاتا ہے۔ بجلی 12 نومبر 1955 کو رات 10:04 بجے کلاک ٹاور پر گرتی ہے۔ اس کا مطلب ہے کہ کلاک ٹاور ٹھیک ستر سال، دو ماہ، سات دن، دو گھنٹے اور چار منٹ تک چلتا رہا۔
سپوائلر دکھائیں
ڈاکٹ کے مستقبل سے واپس آنے پر ڈیلورین پر رکھا ہوا ”مسٹر فیوژن ہوم انرجی کنورٹر“ (دیگر چیزوں کے علاوہ) ایک کروپس کافی گرائنڈر سے بنایا گیا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
ٹوئن پائنز ٹائم لائن اور لون پائن ٹائم لائن کے درمیان ایک فرق یہ ہے کہ لنڈا میک فلائی نے عینک نہیں لگائی ہوئی۔ ظاہر ہے کہ اس ٹائم لائن میں جارج کی دولت نے اسے لنڈا کے لیے کانٹیکٹ لینز خریدنے کے قابل بنا دیا۔
سپوائلر دکھائیں
بلو رے/ڈی وی ڈی کمنٹری کے مطابق، گاڑی میں لورین کے مارٹی کو بوسہ دینے والے منظر میں، دوسرا شاٹ جس میں وہ بوسے سے الگ ہوتی ہے، بعد میں الگ سے ایک ساؤنڈ اسٹیج پر فلمایا گیا، کیونکہ انہیں اپنے (اسے معلوم نہیں) بیٹے کو بوسہ دینے پر لورین کے ردِعمل کو فلمانا تھا۔
سپوائلر دکھائیں
جس مال میں مارٹی میک فلائی اپنے ٹائم ٹریول تجربے کے لیے ڈاکٹ براؤن سے ملتا ہے، اس کا نام ”ٹوئن پائنز مال“ ہے۔ ڈاکٹ براؤن بتاتا ہے کہ یہ ساری زمین پہلے بوڑھے کسان پیبوڈی کی تھی اور وہیں اس نے پائن کے درخت اگائے تھے۔ جب مارٹی ماضی میں جاتا ہے تو وہ پیبوڈی کی زمین پر ایک پائن کا درخت کچل دیتا ہے۔ فلم کے آخر میں جب وہ مال واپس آتا ہے تو مال کے سائن بورڈ پر اس کا نام ”لون پائن مال“ لکھا ہوتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
بیک تو دی فیوچر (1985) کی وی ایچ ایس ریلیز کے آخر میں ”ٹو بی کنٹینیوڈ“ لکھا گیا تھا، جو 2002 کی ڈی وی ڈی ریلیز سے ہٹا دیا گیا۔ فلم کا یہ کلائف ہینگر اختتام اصل میں سیکوئل کی بنیاد رکھنے کے لیے نہیں بلکہ صرف ایک آخری مذاق کے طور پر رکھا گیا تھا۔ مصنف نے خود مانا کہ اگر ان کا ارادہ شروع ہی سے اگلی دو فلمیں بنانے کا ہوتا تو اختتام میں جینیفر کو ڈاکٹ اور مارٹی کے ساتھ گاڑی میں نہ بٹھایا جاتا۔ یہی وجہ ہے کہ بیک ٹو دی فیوچر پارٹ 2 (1989) کے آغاز میں جینیفر کو تقریباً فوراً ہی بے ہوش کر دیا جاتا ہے۔
سپوائلر دکھائیں
اسکرپٹ کے پہلے مسودے کا اختتام یوں ہوتا تھا کہ جارج میک فلائی 1955 کا ایک اخبار دیکھ رہا ہے جس میں اسٹیج پر مارٹی کی تصویر ہے اور وہ کہتا ہے ”نہیں، یہ ہو ہی نہیں سکتا۔ لیکن یہ ہے تو...“
سپوائلر دکھائیں
1985 کے کلاک ٹاور کے شاٹ میں، جب ڈاکٹ براؤن مارٹی کو (ایک اڑتا ہوا ہیلی کاپٹر ساتھ بھیج کر) مستقبل میں بھیجتا ہے، تو صاف دکھائی دیتا ہے کہ گھڑی کے ڈائل کے نیچے کنارے کا ایک ٹکڑا ٹوٹا ہوا ہے۔ اسے 1955 میں ڈاکٹ براؤن نے توڑا تھا۔
سپوائلر دکھائیں
ایک حذف شدہ منظر میں مارٹی جارج کو لٹکتے کپڑوں کے تھیلے پر مکا مارنا سکھاتا ہے۔ جارج اپنے دائیں ہاتھ سے کمزور سا مکا مارتا ہے، لیکن مارٹی کے جانے کے بعد بائیں ہاتھ سے تھیلا گرا دیتا ہے، جو اس بات کی پیش خیمہ ہے کہ جارج ڈانس میں بف کو کیسے گرائے گا۔
سپوائلر دکھائیں
ڈاکٹ کے پاس ایک گھڑی ہے جس میں مشہور خاموش فلموں کے اداکار ہیرالڈ لائیڈ گھڑی سے لٹکے ہوئے نظر آتے ہیں، جیسا کہ ان کی فلم سیفٹی لاسٹ! (1923) میں دیکھا گیا۔ یہ اس بات کی پیش خیمہ ہے کہ کلائمکس میں ڈاکٹ خود کلاک ٹاور سے لٹکے گا اور زیپ لائن پر اترے گا۔
سپوائلر دکھائیں
جارج کے بف کو گرانے والے لمحے کو زیادہ سے زیادہ اثر کے لیے ملی میٹر کے حساب سے کوریوگراف اور ایڈٹ کیا گیا تھا۔
سپوائلر دکھائیں
اسٹولٹز کی (مارٹی مک فلائی کے کردار میں) سنجیدہ اداکاری کا ایک پہلو جو پروڈیوسروں کو سب سے زیادہ کھٹکتا تھا، وہ لورین اور مارٹی کے درمیان غیر شہوانی تعلق کی ان کی تشریح تھی۔ فلم ساز بخوبی جانتے تھے کہ اس کردار کی نشوونما کو کیسے پیش کرنا ہے: صریح فرس۔ مگر لی تھامسن کے مطابق، ان کے ”کیلون کلائن“ سین (لورین کے بیڈ روم میں) کے دوران اسٹولٹز کے مرکزی کردار سے ”گھبراہٹ اور مایوسی“ جھلکتی تھی۔ بلکہ اسٹولٹز کی اداکاری اسکرو بال کامیڈی کے بجائے ووڈی ایلن طرز کی سیکس کامیڈی کے زیادہ قریب تھی، جبکہ پروڈیوسر اسی دوسری قسم کی توقع کر رہے تھے۔
سپوائلر دکھائیں
وہ سین جس میں جارج مک فلائی (کرسپن گلوور) اندرونی ہمت پیدا کر کے اپنی ہونے والی بیوی لورین بینز (لی تھامسن) کو بف ٹینن (ٹام ولسن) کے حملے سے بچاتا ہے، I Wanna Hold Your Hand (1978) کے اس سین سے بہت ملتا جلتا ہے جس میں اسی طرح کے کمزور کردار لیری ڈوبوئس (مارک میک کلور، جنہوں نے اس فلم میں ڈیو مک فلائی کا کردار بھی ادا کیا) نے گریس کوریگن (تھریسا سالڈانا) کو ایل (کلاڈ ارل جونز) سے بچایا تھا۔ جارج اور لیری دونوں نے حملہ آور کو مکا مارنے سے پہلے کہا تھا، ”اپنے گندے ہاتھ اس سے ہٹاؤ!“ یہ فلم اور I Wanna Hold Your Hand (1978) دونوں رابرٹ زیمیکس کی ہدایت کاری میں بنیں اور انہیں انہوں نے اور باب گیل نے مل کر لکھا۔ میک کلور ان 4 اداکاروں میں سے ایک ہیں جو دونوں فلموں میں نظر آئے، باقی وینڈی جو اسپربر (لنڈا مک فلائی)، ریڈ مورگن (پولیس افسر) اور آئیوی بیتھون (ما پیبوڈی) ہیں۔
سپوائلر دکھائیں
بیک تو دی فیوچر (1985) میں جینیفر پارکر کا کردار ادا کرنے والی کلاڈیا ویلز نے بیک ٹو دی فیوچر پارٹ 2 (1989) اور بیک ٹو دی فیوچر پارٹ 3 (1990) میں یہ کردار الزبتھ شو کو دے دیا، کیونکہ ان کی والدہ کو کینسر کی تشخیص ہوئی تھی۔

کاسٹ اور ٹیم

Marty McFlyکردار، 173 حقائق

بیک تو دی فیوچر: پردے کے پیچھے کے 288 دلچسپ حقائق

سپوائلر والے حقائق

متعلقہ صفحات

کاسٹ اور ٹیم