العودة إلى المستقبل: 288 حقيقة من وراء الكواليس

في أول اختبار أداء له، كان توم ويلسون يذرف الدموع بسبب أداء كريسبين غلوفر المقنع لطفل يتعرض للتنمر، إذ أعادت إليه ذكريات طفولته حين كان يتعرض للتنمر هو نفسه.
رقم هاتف دوك في عام 1955 هو Klondike 54385، وبما أن الحرفين "K" و"L" يقعان معًا على الرقم 5، فإن الرقم يبدأ فعليًا بالبادئة 555- ما يدل على أنه رقم خيالي.
حين يعرض دوك براون على مارتي دائرة السفر عبر الزمن، يقول إن بإمكانهما مشاهدة توقيع إعلان الاستقلال ويدخل تاريخ 4 يوليو 1776، مع أن هذا التاريخ هو في الواقع تاريخ التصديق على الإعلان، أما توقيعه فكان في 2 أغسطس 1776.
حين يعزف مارتي أغنية "Johnny B. Goode" ويهاتف مارفن ابن عمه تشاك بيري ليخبره بالصوت الجديد الذي يبحث عنه، تجري الأحداث كلها في 12 نوفمبر 1955، وهو التاريخ الذي اختير فيه بيري في الواقع كأكثر فنان ريذم آند بلوز واعد من مجلة بيلبورد.
بعد صدور الفيلم، تلقى الكاتبان بوب غيل وروبرت زيميكس رسالة من جون ديلوريان يشكرهما فيها على تخليد سيارته.
في يوليو 2015، حلّ في المرتبة 56 على قائمة BBC Culture لأعظم 100 فيلم أمريكي، في استطلاع شمل 61 ناقدًا سينمائيًا.
قالت ليا تومسون (لورين مكفلاي) في مقابلات متعددة إن زوجها على الشاشة كريسبين غلوفر (جورج مكفلاي) كان ألمع ممثل كوميدي في السلسلة كلها، ورغم انفصال غلوفر عن الإنتاج ورفعه في النهاية دعوى قضائية ضد زيميكس وشركته لاستخدام صورته في الفيلم الثاني دون إذنه، تؤكد تومسون أن فريق الإنتاج بأسره بمن فيهم زيميكس يوافقها سرًا على أن غلوفر هو العبقري الكوميدي رقم 1 وراء السلسلة بأكملها.
الإشارة إلى كالفن كلاين في مشهد غرفة النوم تعود إلى موضة شاعت في خمسينيات القرن الماضي، حيث كان الناس يخيطون أسماءهم على ملابسهم الداخلية.
حين يحاول مارتي تحذير دوك من مقتله في المستقبل، يصرّ دوك على أنه لا ينبغي لأحد أن يعرف الكثير عن مستقبله، لكنه في هذه المرحلة كان قد اكتشف بالفعل أنه سينجح في صنع آلة زمن وأنه سيفحص واحدة بتأنٍّ لمدة أسبوع، أي أنه لن يحتاج بعدها إلى قضاء 30 عامًا مقبلة في اكتشاف طريقة صنعها، ما يغيّر مسار حياته جذريًا، ومع ذلك لا يقلقه هذا الأمر بشكل غريب.
طلب روبرت زيميكس وبوب غيل من هيوي لويس كتابة أغنية للفيلم، لكنهما لم يتحمسا في البداية للأغنية الأولى التي عاد بها إليهما، "The Power of Love"، وبعد أن شرحا له ما كانا يأملان فيه طلبا منه أغنية أخرى، فاستلهم عند مشاهدته نسخة من الفيلم أغنية "Back in Time".
لم يعد مبنى المحكمة يُستخدم بهذه الصفة في 1985؛ فأسفل برج الساعة مباشرة يظهر على المبنى الآن لافتة "Department of Social Services".
تستخدم صفوف الكتابة في كلية السينما بجامعة جنوب كاليفورنيا سيناريو العودة إلى المستقبل كنموذج لـ"السيناريو المثالي".
حين يغادر مارتي مكفلاي مرآب دوك براون لأنه متأخر عن المدرسة، ذكر بوب غيل في تعليق صوتي أن المرآب كان في الواقع ديكورًا مسطحًا بُني بجوار مطعم برغر كينغ في بوربانك، وبموجب الاتفاق مع برغر كينغ لم تحصل الاستوديوهات على أي مال من المطعم مقابل ظهوره، لكن برغر كينغ سمحت لطاقم العمل بتصوير مشاهدهم مجانًا وبالوقوف في موقف السيارات.
هذا هو الفيلم الوحيد في الثلاثية الذي لا يصف فيه بيف أو أي فرد من عائلته مارتي بالجبان.
حين سُئل فريق التمثيل والعاملون في أحد المؤتمرات مرة عن سبب عدم نجاح إريك ستولتز في دور مارتي مكفلاي، شرح الكاتب المشارك والمنتج بوب غيل الأمر، وبعد أن انتهى ردّ مايكل جيه. فوكس بتواضع ومازحًا قائلًا: «لم ينجح إريك في دور مارتي، لكن من حقّه أن أقول إنني ما كنت لأؤدي دور تاجر المخدرات الذي أدّاه في بالب فيكشن (1994)». وهذه مزحة داخلية، إذ يُعدّ فيلم العودة إلى المستقبل وبالب فيكشن من أعظم الأفلام على الإطلاق، ولهما أهمية ثقافية هائلة في السينما الأمريكية.
حين يتظاهر مارتي بأنه دارث فيدر من كوكب فولكان، يشغّل شريطًا مكتوبًا عليه «إدوارد فان هالين» ليخيف جورج ويوقظه من نومه. وهو مقطع أصلي بلا عنوان لإدوارد فان هالين، كُتب لفيلم The Wild Life (1984) الذي شاركت فيه ليا تومسون وبطله إريك ستولتز.
في المسودة الأولى من السيناريو المكتوبة عامي 1980 و1981، كان مارتي قرصان أفلام، ومن الأفلام التي قرصنها لقاءات قريبة من النوع الثالث (1977) وحرب النجوم الجزء الخامس: الإمبراطورية تعيد الضربات (1980) وStir Crazy (1980) وسوبرمان 2 (1980). وقد حُذف هذا العنصر من المسودات اللاحقة، لأن أي استوديو لم يرغب في إنتاج فيلم بطله قرصان أفلام.
الاسم الأول للدكتور براون هو «إيميت»، وهو يصمم أجهزة عجيبة على طريقة روب غولدبرغ، ومنها سيارة ديلورين المحوّلة. وكثير من الاختراعات الغريبة المشابهة في «Chitty Chitty Bang Bang» — ومنها «السيارة السحرية» نفسها — صممها رولاند إيميت.
رُصفت الحديقة أمام مبنى المحكمة في يونيفرسال بالإسفلت لتصوير نسخة 1985 من ساحة بلدة هيل فالي. ورغم أن هذا الموقع في استوديوهات يونيفرسال استُخدم لعقود طويلة، فقد كانت هذه أول مرة تُزال فيها كل المساحة العشبية من أجل فيلم.
صُوّر فيلم العودة إلى المستقبل (1985) ومسلسل Highway to Heaven (1984) في باسادينا خلال الفترة نفسها. وفي حلقة من Highway to Heaven بعنوان «Friends»، يحمل طالب الكتاب نفسه الذي يحمل شعار «بلدغ» هيل فالي والمستخدم في العودة إلى المستقبل. وجورج مكفلاي يحمل هذا الكتاب في يده في مشهد المدرسة الثانوية حين يسخر منه زملاؤه.
عدّاد السرعة الظاهر في الفيلم ليس عدّاد ديلورين الأصلي، فسرعته القصوى 95 ميلًا في الساعة. وهذا يسمح لسيارة ديلورين في الفيلم بالوصول إلى 88 ميلًا في الساعة بحسب ذلك العدّاد، مع أن هذا العدّاد لا وجود له في سيارة ديلورين حقيقية. فسيارة ديلورين الأصلية قادرة على بلوغ 88 ميلًا في الساعة، لكن عدّادها يتوقف عند 85 ميلًا في الساعة، وتثبت الإبرة عند حدّه فلا يتيح قياس السرعة. ويعود ذلك إلى قانون سلامة مروري صدر عام 1979 ألزم جميع عدّادات السرعة في السيارات المصنّعة بعد سبتمبر من ذلك العام بالتوقف عند 85 ميلًا في الساعة، تشجيعًا للسائقين على السير بسرعات «أكثر أمانًا». وقد أُلغي القانون بعد أقل من عامين، لكن ديلورين كانت قد أفلست بحلول ذلك الوقت. ومع ذلك، يبقى احتمال أن يكون الدكتور براون قد عدّل لوحة عدّادات الديلورين لهذا السبب تحديدًا.
كاد توم ويلسون يُصاب بكسر في عظم الترقوة في مشهد وشوك مارتي وبيف على القتال في الكافتيريا، إذ خشّن إريك ستولتز تعامله مع توم على نحو حقيقي، لقطة بعد لقطة، رغم طلبات توم المتكررة بتخفيف حدة العدوانية. وقال توم لاحقًا إنه كان على وشك أن يردّ له الصاع صاعين أثناء تصوير مشهد موقف السيارات خارج الحفل الراقص، لكن إريك طُرد قبل أن يحدث ذلك المواجهة.
في مقابلة عام 2015 مع ديفيد ليفين في برنامجه "Pop Goes The Culture"، عدّدت ليا تومسون بعض الأسباب التي جعلت الممثل الذي اختير أصلاً لأداء دور مارتي، إريك ستولتز، غير مناسب للدور فتم الاستغناء عنه: "كنت قد شاركت إريك ستولتز في فيلم آخر، وكان لديه طريقة عمل مثيرة للاهتمام حقاً... كان يحب إثارة الاحتكاك [في موقع التصوير] على ما أظن. كان يحب أن يُنادى باسم شخصيته طوال الوقت. لم يكن يجيب إذا قلت له 'إريك'، بل يجب أن تناديه باسم شخصيته، وهو ما يجده كثيرون صعباً. وأراد أن يطيل أظافره كثيراً لأن عازفي الغيتار يطيلون أظافرهم، وكانت متسخة وأشياء من هذا القبيل لم تكن تلقى قبولاً في فيلم صيفي ضخم موجّه للمراهقين. أتعرف، كانوا يريدون منه أن يكون نجماً مراهقاً. كما صبغوا شعره وحاولوا إخفاء... فهو أحمر الشعر، وحاولوا إخفاء نمشه... بعد أول قراءة جماعية لسيناريو العودة إلى المستقبل، كان الجميع جالسين [يضحكون] ويقولون 'أليس هذا رائعاً'، لأن السيناريو كان رائعاً حقاً، ثم قالوا 'إريك، ما رأيك؟' فقال إريك: 'أراه مأساة، حقاً'. صمت. سكون تام. فقالوا: 'ولماذا تراه مأساة؟' فقال، وكان محقاً: 'عائلتي كلها تتذكر ماضياً وأنا (مارتي) أتذكر ماضياً مختلفاً تماماً. إنها فكرة محزنة جداً أن تتذكر شيئاً، وكل أنواع الذكريات، لا يتذكرها أحد سواك'. كان محقاً، لكن لم يكن ذلك الوقت المناسب لطرح الأمر! كان عليه أن يفعل ذلك على كأس معي ومع بضعة أصدقاء مقربين."
استند كريسبين غلوفر في أدائه لدور جورج في الـ47 من عمره، في الجزء الأول من الفيلم، إلى تجسيد جاك نانس لشخصية هنري سبنسر في رأس ممحاة (1977). وأثناء تصوير مشهد كتابة جورج في 1955، حاول كريسبين أن يُصوَّر المشهد وشعره منتصب إلى الأعلى، على غرار هنري سبنسر. وعندما رفض روبرت زيميكس الفكرة قائلاً إنها لن تتطابق مع ما صُوِّر في اليوم السابق، ردّ كريسبين كما يُروى: "براندو لم يتطابق قط".
ثمة مشهد لا يظهر في الفيلم ورد في الرواية المكتوبة عن الفيلم، يفسّر سبب نشأة جورج مكفلاي بلا ثقة بالنفس وعدم بلوغه مكانة تُذكر. في الرواية، كان والد جورج، آرثر، يثبّطه باستمرار عن المخاطرة أو فعل أي شيء ينهض به بنفسه. ونتيجة لذلك، أصاب جورج خوف شديد من الفشل، فتخلّى عن خططه للالتحاق بالجامعة ومتابعة شغفه بكتابة الخيال العلمي. لكن في الرواية، بعد أن يصرع بيف، يخبر جورج مارتي بثقته المستجدة أنه لن يستمع إلى والده وسيرسل طلبات الالتحاق بالجامعة ويعمل على كتاباته.
الغيتار الذي يعزف عليه مارتي في الحفلة نُزع عنه الجسر وأُرخيت أوتاره حتى تلامس اللواقط مباشرة، وذلك كي لا يتداخل أي صوت عشوائي من الأوتار مع أي صوت حي قد يكون مفيداً أثناء التصوير.
يصادف 5 نوفمبر عيد ميلاد والد بوب غيل، الذي عاش تحت وهم أن التاريخ اختير تكريماً له تحديداً.
كاميرا الفيديو التي يلتقطها مارتي في منزل دوك بعد تلقيه اتصالاً من دوك براون ليلاً تظهر في شارة البداية حين تتحرك الكاميرا حول منزل دوك.
عرض المنتج نيل كانتون دور دوك براون على كريستوفر لويد بعد أن عملا معاً في The Adventures of Buckaroo Banzai Across the 8th Dimension (1984). رفض لويد الدور في البداية، لكنه غيّر رأيه بعد أن أقنعته زوجته بقبوله. وقد ارتجل بعض جُمله.
اعترف مايكل ج. فوكس بأنه كره قيادة الـ DeLorean لأنها، على حد تعبيره، "لنكن صريحين، إنها سيارة رديئة". كما كانت يداه تُجرحان كثيراً بالحواف المعدنية لمكثّف التدفق Flux Capacitor وغيره من الأدوات المضافة إلى المقصورة.
الشاحنة السوداء ذات الدفع الرباعي التي كانت مركونة في مرآب مارتي في نهاية الفيلم سُرقت بعد انتهاء التصوير، ولم يكن لها بديل. ثم عُثر عليها محطّمة لاحقاً، ولم يرها أحد منذ ذلك الحين.
سيارة دوك براون في 1955 هي باكارد سوبر إيت مكشوفة موديل 1950.
أثناء تصوير مشهد غرفة لورين عام 1955، ابتكر مايكل ج. فوكس جملة لورين عن بنطال مارتي: "هناك، على صندوق أمنياتي".
في عام 2010، خلال لقاء لطاقم التمثيل، قال مايكل جيه فوكس إن الغرباء لا يزالون ينادونه «ماكفلاي!» باستمرار. وأضاف فوكس أن أبرز حادثة كانت عندما كان في أدغال نائية في دولة بوتان الواقعة جنوب آسيا بين الصين والهند في شرق الهيمالايا، إذ مرّ به مجموعة من الرهبان البوذيين ونظر إليه أحدهم قائلاً: «مارتي ماكفلاي!».
احتفظت ليا تومسون بالفستان الذي ارتدته خلال حفل الرقص المدرسي «إنشانتمنت أندر ذا سي»، ولا يزال بحوزتها حتى اليوم. وكشفت ابنتها زوي دويتش أنها أخذت الفستان مرة وارتدته في الهالوين، ثم وقعت في مشكلة بسبب ذلك.
عندما يسقط مارتي من الشجرة، يصرخ السيد بينز (والد لورين): «ستيلا، طفل آخر من هؤلاء القفز أمام سيارتي!». ما يشير إلى أن جورج لم يكن أول من يتلصص على لورين من تلك الشجرة نفسها.
أكد المخرج روبرت زيميكس أن مطعم برغر كينغ ومتجر ألعاب «آر» اللذين يظهران في بداية الفيلم لم يكونا موضوعين إعلانيين، بل كانا موجودين في المكان أثناء التصوير.
لا تزال سيارات ديلوريان تُصنع اليوم في تكساس باستخدام مخزون قديم ونسخ مستنسخة. وتضم الطرازات المصنعة حالياً مكثف تدفق، وهو بالطبع للزينة فقط.
يمكن تحديد موقع هيل فالي بدقة تقريباً. ففي عامي 1955 و1985، كانت لافتات الطرق السريعة في ساحة المحكمة تشير إلى الطريقين السريعين الأمريكيين 8 و395. والطريق الأمريكي 395 يعبر فعلاً شرق كاليفورنيا لحوالي 600 ميل. أما الطريق الأمريكي 8 فهو موجود فقط في مينيسوتا وويسكونسن وميشيغان. وأقرب طريق سريع مكون من رقم واحد هو الطريق الأمريكي 6، الذي يتقاطع مع الطريق 395 في بيشوب بكاليفورنيا، على بعد حوالي 170 ميلاً جنوب كارسون سيتي بولاية نيفادا على الطريق 395.
يحمل هذا الفيلم الرقم القياسي في البقاء في المركز الأول على شباك التذاكر لمدة ثلاثة أشهر متواصلة.
كان لكريسبين غلوفر (جورج ماكفلاي) أيضاً عدو يدعى بيف في فيلم My Tutor (1983).
تشارك كلوديا ويلز وهيوي لويس نفس تاريخ الميلاد، 5 يوليو.
يستخدم مارتي الاسم المستعار كالفن كلاين بسبب اختياره للملابس الداخلية. وكلمة «كلاين» تعني «صغير» بالألمانية، لذا يمكن اعتبار هذا الاسم المستعار مزحة عن قصر قامة مايكل جيه فوكس.
قاد مايكل جيه فوكس 19 نسخة (وليست سيارات مختلفة) من ديلوريان مع قطع مختلفة مفتوحة للحصول على جميع زوايا التصوير اللازمة.
المنزل المستخدم كمنزل دوك براون هو منزل غامبل في 4 ويستمورلاند أفينيو، باسادينا، كاليفورنيا. وكان منزل عائلة غامبل حتى عام 1966، عندما سُلّم إلى جامعة جنوب كاليفورنيا. وهو الآن متحف تاريخي.
أحد الأفلام المفضلة لدى رايان غوسلينغ.
حتى لو لم تتعطل ديلوريان عند العودة، لما كان مارتي قادراً على منع «مقتل» دوك بمجرد عودته إلى عام 1985 قبل ذلك بقليل، لأنه كان سيواجه نسخته الأخرى قبل أن يعود بالزمن. وكما يُعرف من الفيلم الثاني، فإن مفارقة تعرف مارتيين على بعضهما قد تخل بالاستمرارية الزمكانية.
تدور أحداث الفيلم من 25 أكتوبر إلى 26 أكتوبر 1985 ومن 5 نوفمبر إلى 12 نوفمبر 1955.
أقيم أول عرض تجريبي للفيلم في سان خوسيه بكاليفورنيا بعد ثلاثة أسابيع من انتهاء التصوير.
في النص الأصلي، لم تكن آلة الزمن ستعمل بالبلوتونيوم بل بشركة كوكاكولا.
الملصقان الأحمران على مكثف التدفق مكتوب عليهما «افصل محرك المكثف قبل الفتح» (في الأعلى) و«احمِ عينيك من الضوء».
عندما يطلب شرطي من دوك تصريحاً لتجربة الطقس، يمكن رؤية دوك يفتح محفظته في الخلفية بينما يتسلل مارتي بورقته التحذيرية عن المستقبل. ما قد يشير إلى أن دوك يرشو الشرطي.
عندما تظهر ديلوريان ويخرج منها دوك براون، يتصاعد الدخان من داخل السيارة. وهذا لا يحدث مرة أخرى، ولا يُفسر أبداً.
يتذكر كل من ليا تومسون وتوم ويلسون كيف علما بطرد إريك ستولتز. فقد استُدعي ويلسون لاجتماع مفاجئ شخصي مع زيميكس وغيل، وكاد ينهار بالبكاء عندما قيل له إن لديهم «أخباراً سيئة»، مفترضاً أنه هو من سيُطرد. لكنهما أخبراه: «اضطررنا إلى ترك إريك يرحل» — وهو اسم لم يتعرف عليه ويلسون في البداية لأن ستولتز أصر على استخدام اسم شخصيته، مارتي. وبعد أن أكد زيميكس لويلسون أنه سيحصل على أجره عن تمديد العقد اللازم لإعادة تصوير المشاهد، وافق ويلسون على الفور. وكان الوصول إلى تومسون أصعب. فبعد أن غادرت المدينة يوم الجمعة، سافرت إلى أوروبا لقضاء عطلة نهاية أسبوع طويلة لزيارة صديقها آنذاك دينيس كويد في موقع تصوير فيلم Enemy Mine (1985). واضطر المنتجون إلى إجراء سلسلة من الاتصالات المحمومة بوكيلها قبل أن يصلوا أخيراً إلى تومسون مباشرة، وحثوها على العودة ليخبروها بأن مشاهدها مع ستولتز يجب إعادة تصويرها أيضاً.
في مشهد مارتي في المطعم مع الهاتف العام، تدق ساعة كاسيو الخاصة به رنين «نصف الساعة». في عام 1985، كانت أشهر طرازات كاسيو: SA50 وFA90 وCFX400. لكن ساعة مارتي هي CA50W.
أضفى هذا الفيلم طابعاً رومانسياً على ديلوريان DMC-12، التي تُعتبر من أسوأ السيارات على الإطلاق. وقد أفاد طاقم التمثيل والعمل في تعليق الدي في دي أن السيارات كانت تتعطل كثيراً مما تسبب في تأخيرات بسيطة في الإنتاج.
يظهر مشهد محذوف مارتي وهو يتلصص على صف دراسي في عام 1955 ويرى والدته تغش في اختبار.
درب الموسيقي الأمريكي بول هانسون مايكل جيه فوكس لمشاهد العزف على الغيتار. وظهر هانسون أيضاً في الفيلم كأحد أعضاء فرقة مارتي «بينهيدز».
ملصق على مؤخرة شاحنة دوك مكتوب عليه: قنبلة نووية واحدة كفيلة بإفساد يومك بأكمله.
تحتوي أفلام العودة إلى المستقبل الثلاثة جميعها على إشارة إلى مايكل جاكسون أو صلة به. في هذا الفيلم، يؤدي دونالد فوليلوف دور غولدي ويلسون، مرشح منصب عمدة هيل فالي عام 1985 وطاهي مطعم لو في 1955، وهو الذي أدى صوت مايكل جاكسون الصغير في المسلسل الرسومي Jackson 5ive (1971). وفي العودة إلى المستقبل 2 (1989)، يظهر جاكسون ضمن نُدُل الواقع الافتراضي في مقهى الثمانينيات، وكانت ثمة أدوات ومقتنيات كثيرة تخص مايكل جاكسون في أرجاء غرفة النوم التي يقتحمها مارتي في نسخة 1985 البديلة. وفي العودة إلى المستقبل 3 (1990)، يؤدي مارتي رقصة المشي على القمر وهو يتمتم كلمات أغنية جاكسون "Billie Jean" حين يطلق بوفورد تانين النار عند قدميه.
تبدأ موسيقى آلان سيلفستري التصويرية بعد 18 دقيقة من بداية الفيلم، وتحديدًا عند الكشف عن آلة الزمن ديلوريان.
حين يُحكَم على مارتي في تجارب اختيار الفرقة، فإن الحكم الذي يقف ليقول إن صوته "عالٍ أكثر من اللازم" هو هيوي لويس، صاحب أغنيتي "The Power of Love" و"Back in Time" اللتين تظهران في موسيقى الفيلم، وهو أيضًا من كتب أغنية تجربة مارتي، وهي نسخة معاد توزيعها من "The Power of Love".
حين يرسل دوك براون أينشتاين للمرة الأولى "دقيقة واحدة" إلى المستقبل، تكون المدة الفعلية بين اختفاء الديلوريان وظهوره دقيقة و21 ثانية، إذ ظهر عند الساعة 1:21 صباحًا، وكان مكثف التدفق يحتاج إلى 1.21 غيغاواط من الكهرباء.
رُفض السيناريو 44 مرة قبل أن يُعتمد أخيرًا.
ترتدي لورين بلوزة تحمل بعض الألوان نفسها رديئة الذوق المستخدمة في الكعكة التي ترميها على الطاولة.
خلال المشهد الافتتاحي، تُظهر إحدى الصحف أن قصر عائلة دوك براون قد دُمّر. وفي تعليق نسخة البلوراي، يرجّح الكاتب المشارك والمنتج بوب غيل أن دوك أحرق القصر للحصول على تعويض التأمين لتمويل أبحاثه في آلة الزمن.
حين جرّب مايكل ج. فوكس زيّه الأول لأداء دور مارتي، نسِي قسم الأزياء إحضار الحذاء، فاقترح فوكس بدلًا منه حذاء نايكي بروينز الذي كان يرتديه ذلك اليوم. وكان القائمون على الأزياء بحاجة إلى أزواج احتياطية تحسبًا للتلف، لكن نايكي كانت قد أوقفت إنتاج بروينز، فتواصل المنتج فرانك مارشال مع قسم وضع المنتجات حديث النشأة في نايكي، فوافقوا على صنع 20 زوجًا جديدًا من بروينز للفيلم. وقال مارشال إن ذلك كان "بداية علاقتنا الطويلة مع نايكي".
كان مخططًا استخدام تاريخ 5 نوفمبر في الفيلم، وهو تاريخ يصادف عيد ميلاد والد بوب غيل وعيد ميلاد ماري ستينبرغن أيضًا، لكن وفقًا للتقويمات الدقيقة، فإن 12 نوفمبر 1955 وقع يوم سبت.
بحسب الوثائقي المرفق بنسخة البلوراي، صُنع تمثالا القط الواقفان بجانب الساعة في الأصل لفيلم Cat People (1982).
ظهر مايكل ج. فوكس وكريستوفر لويد في Spin City (1996) وThe Michael J. Fox Show (2013).
حين يخبر مارتي دوك بأن رونالد ريغان هو الرئيس في 1985، يسخر دوك متسائلًا إن كانت جين وايمان هي السيدة الأولى. وكانت وايمان متزوجة فعلًا من ريغان بين 1940 و1948، مع أن ريغان كان متزوجًا من نانسي ريغان بحلول 1955.
في مشهد إضافي محذوف، يتقمص مارتي شخصية "تشولو"، أي فرد من عصابة لاتينية، وهو يراقب أمه تغش في اختبار، ويُسمع ضحك كثير من أعضاء فريق العمل في الخلفية. ويمكن العثور على المشهد ضمن المواد الإضافية في الديفيدي.
في مشهد مراجعة دوك لشريط الفيديو من 1985، كان عليه أن يصنع نوعًا من المهايئ لتوصيله بجهاز تلفازه، إذ لم تتطور تقنية أشرطة الفيديو بأي شكل قبل عام 1958.
حين يصل مارتي إلى 1955، يرى لافتة سينما وملصقًا يعلنان عن فيلم 'Cattle Queen of Montana' الذي قامت ببطولته باربرا ستانويك إلى جانب الرئيس المستقبلي رونالد ريغان. وتُبرز هذه التفصيلة أجواء 1955 وتعمل نكتة على مسيرة ريغان التمثيلية.
[1:46:40] قبل أن يستيقظ مارتي بعد عودته من عام 1955 بلحظات، كانت المجلة الموجودة في رفّ الكتب عند رأسه (الصفراء ذات شعار RQ الكبير) هي Research Quarterly المجلد 22، العدد 4، الصادرة في صيف 1983. أما الزرقاء التي تكاد لا تُرى تحتها فهي عدد شتوي، إذ كانت أعداد هذا الدوريّ الشتوية الصادرة في تلك الفترة بغلاف أزرق، بينما كانت أعداد الخريف عادةً بغلاف أحمر.
يبدو أن أصوات البيانو التي تُسمع أول مرة عند الدقيقة 33:54:00 حين يتوقف مارتي عند مدخل ليون إستيتس، والتي تتكرر طوال الفيلم، مستوحاة من أصوات مشابهة في آلة الزمن (1960). تُعزف هذه الأصوات 4 مرات في فيلم 1960 بعد مغادرة جورج جناح الطعام عند الدقيقة 1:01:00 تقريبًا.
مخطط للجهاز الغريب الذي يضعه دوك على رأسه حين يتتبّع مارتي أثره أول مرة في عام 1955 معلّق على الجدار خلف مارتي أثناء عرض دوك لسيارته النموذجية.
لوحة سيارة أمام تجربة الفرقة الموسيقية (مكتوب عليها "FOR MARY") هي تكريم لماري تي. رادفورد، المساعدة الشخصية لمخرج الوحدة الثانية فرانك مارشال.
بينما كانت عائلة مكفلاي على طاولة العشاء في عام 1985، كان جورج مكفلاي يشاهد حلقة The Honeymooners (1955) التي تنكّر فيها رالف كرامدن بزيّ رجل من الفضاء. وبينما كانت عائلة بينز تتناول العشاء في عام 1955 مع مارتي، كانت تشاهد الحلقة نفسها.
حين يقول جورج مكفلاي "الكثافة" بدلًا من "القدر"، تجعله النسخة اليابانية يقول "أونتن" (قيادة) بينما كان يقصد "أونمي" (القدر).
أدى الموسيقي مارك كامبل كل الأغاني التي غناها مايكل ج. فوكس، ويُذكر في الشارة باسم "مارتي مكفلاي". وكان مارك معروفًا أساسًا كمغنٍّ رئيسي لفرقة الثمانينيات الشهيرة Jack Mack and the Heart Attack.
رغم أن فيلم مارتي (1955) نال جائزة الأوسكار لأفضل فيلم عام 1955، يقول روبرت زيميكس وبوب غيل في جلسة أسئلة وأجوبة على الديفيدي إنهما لم يكونا يعرفان ذلك حين اختارا اسم مارتي لشخصيتهما الرئيسية. ويضم الفيلمان أيضًا صاحب مطعم اسمه لو.
قال كاتب السيناريو بوب غيل لمايكل جيه. فوكس: "حين أدّيت أول لقطة لك، كان هناك شعور واضح بالارتياح وشبه نشوة. 'يا إلهي، هذا هو مارتي. هذا هو الرجل في النص'. وكان ذلك مذهلًا حقًا".
بني كريستوفر لويد أداءه لدور دوك براون على مزيج من الفيزيائي ألبرت أينشتاين وقائد الأوركسترا ليوبولد ستوكوفسكي. أما لفظ براون لكلمة غيغاواط على هيئة "جيغاواط" فمستوحى من طريقة فيزيائي التقى به زيميكس وغيل للبحث قال بها الكلمة.
رغم أن مسؤولي استوديو يونيفرسال أحبّوا أغنية هيوي لويس "The Power of Love"، خاب أملهم لأنها لم تذكر عنوان الفيلم، فاضطروا إلى إرسال مذكرات إلى محطات الراديو لتذكير منسّقي الأغاني بربط الأغنية بالفيلم.
في المشهد الافتتاحي، تُظهر كل ساعات دوك الساعة 7:53 (متأخرة 25 دقيقة، كما يقول دوك في الهاتف) باستثناء بعض الساعات المعطّلة على الأرض. إحداها، بجوار حافظة البلوتونيوم، تُظهر نحو 8:20 (غير واضحة بسبب زاوية التصوير)، ما يجعلها الساعة الوحيدة في الغرفة التي تضبط الوقت بدقة.
في المشهد الأول داخل المطعم، يطلب مارتي «بيبسي فري»، وهو نوع من بيبسي كان أول كولا خالية من الكافيين تنتجه الشركة. وفي المشهد نفسه يطلب مارتي «تاب»، وهي في الحقيقة علامة كولا دايت أنتجتها كوكا كولا منافسة بيبسي. وعلى أي حال، أربك الطلبان الرجل الواقف خلف المنصة. وقد أوقفت بيبسي إنتاج «بيبسي فري» عام 1987، بينما أوقفت كوكا كولا إنتاج «تاب» عام 2020.
مرّت آلة الزمن بعدة أشكال. في المسودة الأولى من السيناريو كانت آلة الزمن جهاز ليزر موضوعًا داخل غرفة، وفي نهايتها كان الجهاز مثبتًا في ثلاجة تُنقل إلى اختبار قنبلة ذرية. وقال روبرت زيميكس في مقابلة إن الفكرة أُلغيت لأنه هو وستيفن سبيلبرغ لم يرغبا في أن يبدأ الأطفال بالتسلق إلى داخل الثلاجات ويحتبسوا فيها. (انظر أيضًا Indiana Jones and the Kingdom of the Crystal Skull (2008).) كما استُبدلت بسيارة ديلورين الأكثر عملية لأنها كانت أشبه بمركبة فضائية تناسب مزحة «رجل الفضاء من بلوتو». وحُذف مشهد اختبار القنبلة في صحراء نيفادا لتقليص الميزانية. وفي المسودة الثالثة للفيلم كانت آلة الزمن سيارة ديلورين، لكن إعادة مارتي إلى المستقبل كانت تقتضي قيادة الديلورين إلى اختبار قنبلة ذرية.
ثمة أسطورة راسخة بأن مايكل ج. فوكس اضطر إلى تعلّم التزلج على اللوح من أجل الفيلم. والحقيقة أنه كان متزلجًا ماهرًا إلى حد معقول، إذ تزلّج طوال سنوات الثانوية. لكن بير ويليندر أدّى دور البديل في مشاهد التزلج المعقدة، وهو أيضًا من صمّم حركات التزلج ونسّقها مع روبرت شميلزر.
بحسب مشرفة السيناريو نانسي هانسن (التي كُلّفت أيضًا بتأكيد استمرارية الأداء بين مايكل ج. فوكس وإريك ستولتز، ولا سيما بين المشاهد الأصلية والمشاهد التي أُعيد تصويرها)، كان أكبر فارق بين أداء ستولتز وأداء فوكس هو الجو في غرفة العرض بالاستوديو عند مراجعة المشاهد المصوّرة كل ليلة: في البداية كانت العملية روتينية جدًا (أو مملة)، وتقول: «لو لم يكن الصوت متزامنًا، لسمعت سقوط إبرة»، لكن بعد استئناف التصوير مع مايكل ج. فوكس تؤكد هانسن حدوث تحوّل هائل في المزاج أثناء عرض المشاهد: «صار في الغرفة ضحك. المخرج والمنتجون ومساعدو المخرج والمونتاج يضحكون بصوت عالٍ (بمعنى إيجابي) على الخيارات التي كان مايكل يتخذها في أداء مارتي. شيء كان غائبًا دائمًا عن تلك الأسابيع الأولى».
بحسب الكاتب المشارك بوب غيل، كان من المفترض أن يسبق مشهد ذهاب مارتي إلى المدرسة في الخمسينيات مشهدٌ يساعد فيه دوك مارتي على ارتداء ملابس تناسب تلك الحقبة، وصُوّر المشهد فعلًا لكن غيل وزيميكس خشيا أن يفهم بعض المشاهدين علاقة دوك ومارتي فهمًا خاطئًا، فحذفاه وأُضيف الحوار الذي يشرح فيه دوك أهداف مارتي إلى المشهد التالي بالدبلجة.
كان مايكل ج. فوكس يستمتع بين اللقطات بالحديث مع روبرت زيميكس وهو يدخّن السجائر.
لقطة جورج مكفلاي بسترة عشاء بيضاء يرقص على نحو أخرق وحده هي تحية مباشرة إلى البروفيسور كيلب الذي أداه جيري لويس في The Nutty Professor (1963).
رقم هاتف دوك براون عام 1955 هو الرقم نفسه الذي تكتبه جينيفر على ظهر المنشور لمارتي عام 1985 وتقول إنه رقم هاتف جدتها: 555-4385 أو KL5-4385.
سُمّي بيف تانن تحيةً إلى نيد تانن، الذي تولّى رئاسة يونيفرسال في فترة من الفترات، وألقى سيناريو بوب غيل وروبرت زيميكس لفيلم I Wanna Hold Your Hand (1978) على الأرض في اجتماع محتدم متهمًا إياه بمعاداة السامية، رغم أن بوب غيل نفسه يهودي.
بُني ديكور ساحة بلدة هيل فالي، بما فيه مبنى المحكمة بساعته الشهيرة، أول مرة في موقع يونيفرسال الخلفي من أجل فيلم An Act of Murder (1948)، وظهر منذ ذلك الحين في عدد لا يحصى من الأعمال. وقبل العودة إلى المستقبل كان أشهر ظهور له في To Kill a Mockingbird (1962)، وكان يُسمى حينها «ساحة موكينغبيرد». وقد زار مايكل ج. فوكس الموقع أول مرة عام 1972 وهو في الـ 11 من عمره، أثناء عطلة مع عائلته.
بحسب بوب غيل، حين عُرض الفيلم مؤخرًا على التلفزيون الأرضي، عُدّلت العبارات المتعلقة بـ«الإرهابيين الليبيين» مراعاةً لما سُمّي «الصواب السياسي»، وهو ما يشبه المشكلات التي واجهها غيل وروبرت زيميكس مع مشهد إرهابي في فيلم Used Cars (1980).
يعاني كل من مارتي ماكفلاي ووالده في مرحلة الثانوية من الخوف من الفشل في الموسيقى والكتابة، ولا يطيقان فكرة رفض عملهما من شخص واحد فقط. وقد رُفض سيناريو العودة إلى المستقبل أكثر من 40 مرة قبل أن يُعتمد أخيرًا.
يشير دوك براون إلى "جيغاواط" من الكهرباء. وهذا هو النطق الذي صار غامضًا اليوم لكنه كان معياريًا في السابق لكلمة "gigawatt"، أي مليار واط. أما اليوم فيُنطق عادةً بجيم صلبة، بينما يُنطق في اللغات الرومانسية بجيم رخوة.
أطلق روبرت زيميكس على الفيلم وصف "الفيلم الذي لا ينتهي تصويره". وتذكّر أنه بسبب التصوير ليلًا بعد ليل كان دائمًا "نصف نائم" و"أكثر ما كان عليه من سمنة وسوء لياقة ومرض في حياته".
رفض ماثيو مودين دور مارتي ماكفلاي.
أصبحت ليا تومسون صديقة إريك ستولتز بعد عملهما معًا في The Wild Life (1984)، ولذلك لم يسرّها استبدال ستولتز بمايكل جيه فوكس. وقالت أيضًا: "أتذكر أنني كنت متعالية حقًا، لأن هناك انقسامًا كبيرًا بين نجوم السينما ونجوم التلفزيون في تلك المرحلة. أتذكر أنني كنت أقول: هو مجرد نجم تلفزيوني وأنا نجمة سينما، فقد شاركت في Jaws 3-D (1983). لذلك أظن أن الأمر استغرق مني وقتًا حتى أعتاده". وقد انتهى الأمر بتومسون وستولتز إلى العمل معًا مرة ثالثة في Some Kind of Wonderful (1987).
أثناء السير على الطريق CA101 (طريق فينتورا السريع) في 21 أكتوبر 2015، ظهرت سيارتا ديلوريان مختلفتان مزينتان على طراز سيارات العودة إلى المستقبل، ولم يكن كريستوفر لويد ولا مايكل جيه فوكس خلف المقود.
يتحول مقهى لو في عام 1955 إلى مركز التمارين الرياضية الذي يمر به مارتي في بداية أحداث عام 1985.
حُذف مشهد قصير جدًا بين مشهدي عشاء عائلة ماكفلاي واستيقاظ مارتي على اتصال دوك. وكان يتضمن استعداد مارتي لإرسال شريط تجريبي إلى شركة تسجيلات، ثم يقرر عدم إرساله ويترك المظروف الكرتوني الفارغ على مكتبه. وفي مشهد بقي في الفيلم، يذهب إلى الإفطار والمظروف مغلق، ما يوحي بأنه قرر إرساله.
مضخم دوك براون الذي يوصل مارتي به هو واجهة مضخم Gibson GA-5T من ستينيات القرن 1960، وقوته نحو 12 إلى 15 واطًا فقط.
في السيناريو الأصلي، تسبب عزف مارتي لموسيقى الروك أند رول في الحفلة في شغب اضطرت الشرطة إلى تفريقه. وقد أدى ذلك، مع إفشاء مارتي بالخطأ لـ"المكوّن السري" الذي جعل آلة الزمن تعمل (كوكا كولا)، إلى تغيّر التاريخ. وعندما عاد مارتي إلى ثمانينيات القرن 1980، وجدها صارت كما تخيّلها أهل الخمسينيات 1950، بسيارات طائرة وما شابه (كلها من اختراع دوك براون وتعمل بالكوكا كولا). ويكتشف مارتي أيضًا أن الروك أند رول لم يُخترع قط، فيكرّس نفسه لإطلاق الثورة الثقافية المتأخرة. وفي الأثناء، يستخرج والده صحيفة اليوم التالي للحفلة ويرى ابنه في صورة الشغب.
آلة الزمن ديلوريان مركبة مرخصة ومسجلة في ولاية كاليفورنيا. ورغم أن لوحة الترخيص المخصصة المستخدمة في الفيلم تحمل عبارة "OUTATIME"، فإن لوحة ترخيص الديلوريان الفعلية تحمل الرقم 3CZV657.
علامة مميزة للسلسلة: في كل فيلم من الثلاثية ينتهي توم ويلسون مغطى بالروث.
عندما يتصل دوك لِيُذكّر مارتي بموعده معه في المركز التجاري، يظهر على الحائط خلف مارتي ملصق يروّج لألبوم هيوي لويس "Sports".
صدر الفيلم بعد تسعة أسابيع ونصف من انتهاء التصوير. ولضيق الجدول الزمني، عمل فريق ما بعد الإنتاج 24 ساعة طوال 7 أيام في الأسبوع لإنهائه في الوقت المحدد.
صُوّرت ثانوية هيل فالي الخيالية في ثانوية ويتير، التي تضم بين خريجيها الرئيس ريتشارد نيكسون والمدير التنفيذي السابق لشركة بيكسار جون لاسيتر. وقد انتخبه زملاؤه في طفولته رئيسًا لصفه الثامن في مدرسة إيست ويتير الابتدائية. وفي أحد المشاهد داخل الثانوية الخيالية، يمكن رؤية ملصق انتخابي في الخلفية لرون وودوارد لمنصب رئيس الصف. وقد أدى التحقيق الصحفي لمراسل واشنطن بوست بوب وودوارد في النهاية إلى استقالة نيكسون من رئاسة الولايات المتحدة. كما يظهر في شارة النهاية اسم أحد عمال الديكور هو رونالد وودوارد.
عُرض على رالف ماتشيو دور مارتي مكفلاي لكنه رفضه لأنه ظن أن الفيلم يدور حول "طفل وسيارة وحبوب بلوتونيوم". ولو قبل الدور لاجتمع مجدداً مع حبيبته في الجزأين الثاني والثالث، إذ أدت إليزابيث شو دور جينيفر باركر حبيبة مارتي مكفلاي، وهي التي أدت أيضاً دور حبيبة دانيال في فتى الكاراتيه (1984). وقد عزف شخصية رالف على الغيتار الكهربائي في Crossroads (1986)، بينما يعزف مارتي مكفلاي على الغيتار في هذا الفيلم. ومن قبيل المصادفة أن مايكل جيه فوكس كان مرشحاً للدور الرئيسي في فتى الكاراتيه (1984) قبل أن يُختار ماتشيو.
عندما عُرض هذا الفيلم على جمهور تجريبي، لم تكن شركة Industrial Light & Magic قد أنهت مشهد طيران الديلوريان الأخير، فعُرضت الدقائق الأخيرة من الفيلم بالأبيض والأسود. ولم يكن ذلك مهماً، فقد هتف الجمهور استحساناً للمشهد الأخير رغم ذلك.
خلال عرض دوك التجريبي لآلة الزمن، وقبل أن ينطلق إلى المستقبل بقليل، يقول لمارتي: "سأرى من سيفوز في بطولة العالم للبيسبول في الخمس والعشرين سنة المقبلة". وفي وقت كتابة المشهد وتصويره لم يكن أحد يفكر في جزء ثانٍ، فضلاً عن جزء يكون فيه خيط العودة إلى المستقبل 2 (1989) هو رغبة مارتي في الحصول على "تقويم رياضي" ليراهن على المباريات.
في النص الأصلي كان دوك براون ومارتي يبيعان أشرطة فيديو منسوخة لتمويل آلة الزمن، لكن هذا الخط الحكائي حُذف بطلب من يونيفرسال لأنها لم ترد أن تبدو وكأنها تروّج لقرصنة الأفلام.
المشهد الأخير الذي صوّره مايكل جيه فوكس كان وصول مارتي إلى عام 1955 للمرة الأولى.
غيتار Gibson 335 الذي يعزف عليه مارتي في الحفلة الراقصة تنقصه بوضوح جسر tune-o-matic، إذ تظهر أعمدة الجسر جلية في مواضعها بين ذراع Bigsby واللاقطات.
في مقهى لو يقرأ جورج العدد 15 من Weird Science (سبتمبر-أكتوبر 1952).
بحسب بوب غيل، خضع جوني ديب لاختبار أداء لدور مارتي مكفلاي: "تصفحت الملاحظات وقلت: يا إلهي، لا أتذكر حتى أننا اختبرنا جوني ديب! إذن مهما فعل، لم يكن ذلك جديراً بالذكر على ما أظن!"
اختيرت ليا تومسون لدور لورين مكفلاي لأنها مثلت أمام إريك ستولتز في The Wild Life (1984)، فقد لفتت انتباه المنتجين حين شاهدوا الفيلم أثناء اختيار ستولتز.
ارتجل مايكل جيه فوكس عبارة: "المحرك يعمل. مكثف التدفق... يتدفق".
رواية جورج مكفلاي بعنوان "A Match Made in Space" ويظهر على غلافها شخص يرتدي بدلة واقية من الإشعاع.
قال كاتب السيناريو بوب غيل: "كثيراً ما يسألني الناس عن لحقتي المفضلة أثناء صنع العودة إلى المستقبل، فأقول إنها الليلة التي جاء فيها مايكل جيه فوكس إلى العمل. تلك المحنة كلها جعلتني أنا و[روبرت زيميكس] في غاية التواضع، لنقول: حسناً، هكذا يكون الفارق ضئيلاً بين النجاح والفشل. فلولا ذلك القرار لما كنا نتحدث عن هذا الفيلم بعد أربعين عاماً. ولكم من الأمور ما كان سيتعذر حدوثه. ويُذهل عقلك حين تغوص في هذا التفكير العميق".
حين يسأل دوك براون مارتي إن كان يريد أن يشهد «ميلاد المسيح»، يُدخل تاريخ 25 ديسمبر 0000، لكن السنة 0 لم توجد قط في الواقع، إذ انتقل التاريخ من 1 ق.م إلى 1 م، والتاريخ الدقيق لميلاد المسيح غير معروف لأنه لم يُذكر في أي نص ديني أو تاريخي؛ وقد وضع الراهب البيزنطي ديونيسيوس إكسيغوس نظام التأريخ قبل الميلاد/بعد الميلاد عام 525، لكن من المقبول عمومًا اليوم أن تقديره لتاريخ ميلاد المسيح كان غير دقيق، ومن بين من قالوا ذلك البابا بنديكت السادس عشر، ويضع معظم العلماء ميلاد المسيح بين 6 و4 ق.م؛ وقد حددت الإمبراطورية الرومانية 25 ديسمبر موعدًا لميلاد المسيح ليتوافق مع الانقلاب الشتوي الذي كان يُحتفل به في العالم القديم كله.
حين يخيف مارتي جورج ليدفعه إلى اتباع خطته، يشغّل شريطاً مكتوباً عليه "إدوارد فان هالين"، لأن إدوارد فان هالين وافق على عزف بعض المقاطع بنفسه بعد أن رفض بقية أفراد الفرقة السماح باستخدام موسيقاهم في الفيلم.
استُوحي تمثالا الأسد أمام تقسيمات Lyon Estates من تمثالين مماثلين في University City Loop في سانت لويس، حيث نشأ الكاتب بوب غيل.
المدرسة التي أدت دور ثانوية هيل فالي هي ثانوية ويتير في ويتير بكاليفورنيا، قرب لوس أنجلوس. ومن خريجيها ريتشارد نيكسون (دفعة 1930)، ودرّست فيها بات نيكسون من 1937 إلى 1941. وخلف المدرسة مباشرة يقع منزل ستريكلاند كما يُرى لاحقًا في العودة إلى المستقبل 2 (1989)، ويظهر الجانب الخلفي للمدرسة حين يهرول مارتي نحو الشرفة.
المطعم الذي يلتقي فيه مارتي والده أول مرة ويتصل فيه بالدكتور براون صُوّر في الساحة الخلفية لاستوديوهات يونيفرسال، وهو المطعم نفسه من الداخل الذي يلتقي فيه جوني هوكر (روبرت ريدفورد) بدويل لونيغان (روبرت شو) في اللدغة (1973).
خلال إنتاج سيارات مستعملة (1980)، كان لدى زيميكيس وغيل مساعد إنتاج اسمه "مارتي" (مارتن كاسيلا)، وقد استخدما اسمه بعد ذلك لشخصية "مارتي مكفلاي".
حلّ مارتي مكفلاي في المرتبة 12 والدكتور براون في المرتبة 20 في قائمة مجلة إمباير لأعظم 100 شخصية سينمائية عام 2015.
في مشهد الافتتاح مع الساعات، وعند ظهور اسم كريستوفر لويد في شارة الشكر على الشاشة، تظهر في خلفية نهاية الاسم ساعة من 10 ساعات. وتعود الساعة نفسها بمواصفاتها ذاتها لتظهر بكاملها عند عرض شارة "The Power of Love - Performed by Huey Lewis and The News". وقد استُخدم هذا التوقيت رسميًا في فرنسا من 1794 لنحو ستة أشهر بقليل. ولهذه الساعة ميزة فريدة حقًا، فهي تدور عكس عقارب الساعة، ولا يجد الإنترنت أي جهاز آخر من هذا النوع. غير أن الساعة تعرض وقتًا خاطئًا: فالسابعة و53 دقيقة صباحًا بالتوقيت العادي تعادل 3:28:48 بالتوقيت الفرنسي العشري على أساس ساعة من 10 ساعات، لكن الساعة العشرية تعرض 7:85 بالتوقيت العشري (عقرب الساعات متقدم بضع دقائق)، أي ما يعادل 18:50:24 أو 6:50:24 مساءً بالتوقيت العادي.
بخصوص موسيقى آلان سيلفستري: يمكن سماع مسودة مبكرة من نوتات الثيمة الرئيسية للعودة إلى المستقبل بوضوح في فيلم Fast Money (1981). وكان آلان سيلفستري ملحن مسلسل CHiPs.
احتُفل بيوم 21 أكتوبر 2015 بوصفه "يوم العودة إلى المستقبل" على التلفزيون البريطاني، حيث عُرضت الأفلام الثلاثة جميعها إلى جانب فيلم وثائقي ساخر ومقترحات للسفر عبر الزمن غرّد بها المشاهدون. وفي هذا الفيلم، كان الرقباء يغيّرون عادةً جملة الدكتور براون "حين تبلغ هذه الصغيرة 88 ميلًا في الساعة، سترى أمرًا خطيرًا حقًا" إلى "أمرًا مثيرًا"، لكنهم في هذا العرض حذفوا الجملة كاملة.
الشارة السوداء والحمراء التي يرتديها مارتي على سترته الجينز مكتوب عليها "Art in Revolution"، وهو معرض سوفيتي للفن والتصميم أُقيم في صالة هايوارد بلندن من فبراير إلى أبريل 1971.
يظهر اسم ليا تومسون (لورين) في الفيلم أول مرة في اللحظة نفسها التي تظهر فيها ساعة "الرجل الشارب" في مختبر الدكتور. وتظهر لورين بمشكلة مع الكحول بدرجات متفاوتة على امتداد الثلاثية كاملة.
يظهر اسم "D. Jones" على جانب شاحنة السماد، وهو إشارة إلى مدير وحدة الإنتاج دينيس إي. جونز.
حتى عام 2011، تعرّض ديكور برج ساعة هيل فالي لثلاثة حرائق مختلفة. وقع الأول بعد فترة قصيرة من إنهاء العودة إلى المستقبل 2 (1989) والعودة إلى المستقبل 3 (1990) (صُوّر الفيلمان في الوقت نفسه)، حيث احترقت جميع المباني المحيطة الأصلية عن بكرة أبيها بفعل صاعقة. وكاد الحريق الثاني عام 1994 يدمّر الهيكل. وفي 2008، أتلف الحريق الذي دمّر لعبة وديكور كينغ كونغ (1933) القريبين، إلى جانب خزانتي أرشيف وشارع نيويورك، البرج بشكل طفيف.
الدي لوريان المستخدمة في الثلاثية من طراز DMC-12 عام 1981، بمحرك PRV سداسي الأسطوانات (بيجو ورينو وفولفو). وصُنع قاعدة المفاعل النووي من طاسة عجلة سيارة دودج بولارا. وفي إصدار DVD الخاص لعام 2002 من ثلاثية العودة إلى المستقبل، ورد خطأً أن الدي لوريان كانت بمحرك رباعي الأسطوانات قياسي.
يعاني كريستوفر لويد من رهاب شديد من المرتفعات، وقد رفض في البداية تصوير مشهد وقوف دوك على سطح مبنى المحكمة، فتوصل روبرت زيميكس إلى حل وسط بتثبيت لويد بحزام أمان والسماح له بالجلوس بدل الوقوف.
استُؤجرت غيتار Gibson ES-345 الذي أدى به مايكل جيه. فوكس أغنية "Johnny B. Goode" من متجر Norm's Rare Guitars في تارزانا بكاليفورنيا، لكن مكان وجوده الحالي غير معروف، وتبحث عنه شركة Gibson بالتعاون مع دوك كروتزر لإنتاج فيلم وثائقي عن البحث بعنوان "Lost to the Future".
من أجل مشهد الاختبار، تلقى مايكل جيه. فوكس تدريباً فعلياً على العزف على الغيتار لأغنية "The Power Of Love"، وأعجبت هيوي لويس بعزفه ووصفه بالمتقن، رغم أن شخصيته ترفض اختبار مارتي في الفيلم.
تسأل لورين جورج إن كان يراقب الطيور حين صدمه والدها بسيارته، ثم يتضح لاحقاً أنه كان يراقب فتيات يخلعن ملابسهن. وفي الولايات المتحدة كثيراً ما يُشار إلى النساء بكلمة "chicks"، أما في بريطانيا فبكلمة "birds" بمعناها الحرفي، فمن زاوية معينة كان "مراقبة الطيور" هو بالضبط ما يفعله.
احتفاءً بالذكرى الـ30 للفيلم، ألّف آلان سيلفستري مقطوعات موسيقية جديدة تُعزف خلال الدقائق الـ18 الأولى من الفيلم، التي كانت بلا موسيقى في النسخة الأصلية، وعزفتها أوركسترات حية خلال عروض جماهيرية خاصة للفيلم حول العالم.
اختيرت سيارة DeLorean عمداً بسبب مظهرها العام وأبوابها المجنحة، حتى يكون من المعقول أن يفترض أهل عام 1955 أنها مركبة فضائية لكائنات فضائية.
في المشهد الافتتاحي حيث تدق كل ساعات دوك، تحمل إحدى الساعات ما يبدو قصاصة صحفية لدوك مثبتة على عقربها الكبير، تشبه مشهد ما قبل لحظة ضرب البرق لبرج الساعة عام 1955.
خلال التصوير كان المخرج روبرت زيميكس يرتدي الساعة نفسها من طراز كاسيو التي كان يرتديها مارتي مكفلاي.
تفتتح الحلقة الأولى من مسلسل توايلايت زون (1959) بعنوان "Where is Everybody?" بمشهد شاب يتجول حائراً في ساحة بلدة ويسأل نفسه إن كان يحلم حلماً سيئاً. ولا يشبه هذا المشهد كثيراً وصول مارتي إلى هيل فالي عام 1955 في هذا الفيلم فحسب، بل صُوّر أيضاً في موقع ساحة المحكمة نفسه في استوديوهات يونيفرسال.
التقى مايكل جيه. فوكس وليا تومسون لأول مرة قبل 10 دقائق من تصوير مشهدهما معاً في غرفة نوم لورين.
في المسودة الرابعة من السيناريو كان اسم مكثف التدفق هو المكثف الميداني الزمني.
تأمل مايكل جيه. فوكس هذا الفيلم في مذكراته "Future Boy" عام 2025 قائلاً: "أستطيع أن أقول بصدق إنني لم أكن أدرك إلى ماذا سيؤدي كل هذا التصوير؛ أي أنني لم أشاهد أي لقطة من اليوميات ولا أي مشاهد مونتاجة. فحين يسألني الناس اليوم إن كنت أعلم أن العودة إلى المستقبل سيكون مصيره أن يصبح كلاسيكية أمريكية إلى جانب أفلام مثل إنها حياة رائعة (1946)، فجوابي الصادق هو 'لا'".
في الإعلان الترويجي يكسر مايكل جيه. فوكس الجدار الرابع، لكنه لا يفعل ذلك أبداً في الفيلم نفسه.
بعد إقالة إريك ستولتز، اضطر فريق الإنتاج إلى إعادة جدول التصوير بالكامل ليتمكن مايكل جيه. فوكس من التصوير بالتوازي مع روابط عائلية (1982)، وفوجئ روبرت زيميكس بموافقة كل فرد في طاقم العمل على هذا التغيير المفاجئ دون استثناء.
توم ويلسون رجل لطيف جداً في حياته الواقعية، وقد استلهم من تجاربه الشخصية مع التنمر في طفولته لبناء شخصية بيف.
في المشهد الأخير يقرأ ديف عدد سبتمبر 1982 من مجلة "Forbes".
مجسّم البلدة الذي يستخدمه دوك لشرح خطته لمارتي لإعادته إلى عام 1985 هو المجسّم الفعلي المستخدم لهيل فالي في الفيلم.
سعى أحد المسوّقين إلى الحصول على ظهور بارز لمنتج California Raisins في مكان ما من الفيلم، معتبرًا أن ذلك سيفعل بمنتجهم ما فعله إي تي (1982) بحلوى Reese's Pieces. واقترح وضع وعاء مملوء بتلك الزبيب على طاولة في حفل الرقص Enchantment Under the Sea، غير أن بوب غيل أخبره بأن وعاء الزبيب سيبدو في الصورة كوعاء من التراب. وكحل وسط، اقتصر ذكر California Raisins على مشهد قرب نهاية الفيلم حيث كان متشرد البلدة ريد نائمًا على مقعد يحمل إعلانًا للمنتج. ولم يعجب ممثلي الشركة هذا التوظيف لعلامتهم، فاشتكوا إلى المنتجين واستعادوا مبلغ 5000 دولار.
لأن هذا الفيلم حقق نجاحًا هائلًا ليونيفرسال وأمبلين، شركة ستيفن سبيلبرغ للإنتاج، دعا سبيلبرغ روبرت زيميكس وبوب غيل وكريستوفر لويد للاجتماع من جديد في مسلسله الأنطولوجي قصص مدهشة (1985)، وفي حلقة Go to the Head of the Class (1986) تظهر بقايا من العودة إلى المستقبل، فقد صُوّرت في نفس موقع يونيفرسال ستوديوز، ويمكن رصد شوارع ساحة بلدة «هيل فالي» نفسها في مشاهد المطاردة الخارجية، مع سيارات الخمسينيات التي كانت لا تزال واقفة هناك من تصوير الفيلم.
الكتاب المصور «Tales from Space» تحية إلى EC Comics، وهي سلسلة قصص مصورة مثيرة للجدل ومؤثرة في خمسينيات القرن الماضي؛ وإذا دققت النظر في غلاف الكتاب ترى شعار EC في أعلى اليسار، ومع أن EC لم تصدر «Tales from Space» (كان عنواناها في الخيال العلمي «Weird Science» و«Weird Fantasy»)، فقد صدر كتاب مصور بعنوان «Tales from the Crypt»، وروبرت زيميكس من محبي EC التي انتهت الآن، وقد عمل منتجًا تنفيذيًا وأخرج بعض حلقات حكايات من السرداب (1989).
عندما يدخل مارتي مدرسته الثانوية عام 1985، تبدو البناية متهالكة ومغطاة بالكتابات على الجدران، وإحدى هذه الكتابات تقول: Loraine del Calvin. وهي بمثابة إيستر إيغ، إذ تشير إلى وقوع شخصية ليا تومسون عام 1955 في حب Calvin Klein حتى أذنيها.
سمة متكررة في السلسلة: في كل فيلم من الثلاثية يفقد مارتي وعيه، ويستيقظ دائمًا سائلًا Mom? Is that you?، فترد عليه شخصية تؤديها ليا تومسون بأن يهدأ وتطمئنه وتذكر له المدة التي قضاها فاقدًا للوعي بالضبط. ثم يظن أن ما جرى كان كابوسًا مروعًا، فتبلغه شخصية تومسون أنه بأمان وسلام الآن في المكان أو الزمان الذي هو فيه، فيدرك مارتي أن ما حدث لم يكن حلمًا، ثم ينهض ويحار في مظهر والدته.
ألّف آلان سيلفستري جملة موسيقية قصيرة لشعار العودة إلى المستقبل في البداية، لكنها لم تُستخدم، لذا لا يظهر أول تأليف لسيلفستري إلا بعد 18 دقيقة من الفيلم. وفي عام 2009، صدرت الموسيقى التصويرية الكاملة للأوركسترا، بما فيها تلك الجملة، للمرة الأولى على قرص مدمج عن شركة التسجيلات Intrada.
أصرّ إريك ستولتز على أن يناديه طاقم التمثيل والعاملون باسم مارتي حتى خارج أوقات التصوير، وكان يرتدي ملابس مارتي في تنقلاته من موقع التصوير وإليه كل يوم. وبحسب توم ويلسون، فإن المرة الوحيدة التي خرج فيها ستولتز، المتمسك بمدرسة التمثيل هذه، عن الشخصية كانت حين كان يغازل الممثلة التي تؤدي دور والدة مارتي، ليا تومسون، بين اللقطات.
تاريخ الحاضر الذي تحدث فيه رحلة السفر عبر الزمن الأولى هو 26 أكتوبر 1985، غير أن الفيلم عُرض قبل ذلك التاريخ، إذ كان عرضه الأول في الولايات المتحدة في 5 يوليو 1985. وهذا يعني أن الجمهور الذي شاهد الفيلم عند طرحه الأول في بعض الأسواق، مثل الولايات المتحدة وأستراليا وألمانيا الغربية وإيطاليا، كان يشاهد المستقبل فعليًا، وهي مصادفة لطيفة بالنظر إلى موضوع الفيلم.
المؤثرات الصوتية لجرس برج الساعة هي في الحقيقة تسجيل لساعة بيغ بن، التي كانت تقليدياً "الجرس الكلاسيكي الأمثل" المستخدم في البرامج الإذاعية القديمة، خصوصاً في المشاهد المشحونة والدرامية، للدلالة على ساعة مدينة تدق الساعة.
أثناء تصوير مشهد "المواقف" مع مارتي ولورين الشابة داخل السيارة، قرر طاقم الإنتاج مداعبة مايكل جيه. فوكس على حسابه؛ إذ كان المشهد يتطلب أن يشرب فوكس من زجاجة خمر للديكور مملوءة بالماء ويبصق ما في فمه حين يرى لورين تحمل سيجارة، لكن في لقطة معينة استُبدلت زجاجة الديكور بأخرى تحتوي كحولاً حقيقياً، فشرب فوكس من الزجاجة دون علمه بالأمر واكتشف التبديل لاحقاً. وتظهر المقلب كاملاً في قسم "اللقطات المحذوفة" على قرص DVD.
بمناسبة الذكرى الـ40، كتب مايكل جيه. فوكس كتاباً عن التصوير بعنوان "Future Boy"، وتواصل مع إريك ستولتز مسبقاً، وبينما رفض ستولتز إدراج آرائه عن الفيلم في الكتاب، وافق على لقاء فوكس والحديث عنه على انفراد، فنشأت بينهما صداقة استمر التواصل بينهما بعدها.
في أفلام العودة إلى المستقبل الثلاثة جميعها، يهدد أحد أفراد عائلة تانين دائماً أحد أفراد عائلة مكفلاي بعبارة "يا مكفلاي! ظننت أنني أخبرتك ألا تدخل إلى هنا أبداً" فور دخوله إلى مكان التجمع الشهير في تلك الحقبة.
بحسب بوب غيل، كان اسم عائلة مارتي في إحدى المسودات الأولى للسيناريو هو مكديرموت، لكن رُئي أنه يحتوي مقاطع صوتية أكثر من اللازم، فجاء روبرت زيميكس باسم مكفلاي.
صورة العمدة ريد توماس على سيارة الحملة الانتخابية عام 1955.
في عام 1955، يسخر دوك براون من فكرة أن يصبح رونالد ريغان رئيساً، فيقول: "أفترض أن جاك بيني وزير الخزانة!"، وهي إشارة إلى شخصية بيني المسرحية والسينمائية المعروفة بالبخل الشديد بالمال.
حين يعرض دوك براون سيارة ديلورين على مارتي، يستخدم وحدة تحكم إيرترونيكس لدفع السيارة إلى سرعة 88 ميلاً في الساعة، لكن مؤشر البطارية (الأحمر) يدل على أن وحدة التحكم كانت مطفأة في تلك اللقطة.
بينما يقترب مارتي من دار المحكمة بسيارة ديلورين، تظهر على اليمين لافتة كُتب عليها "حان وقت السفر؟ اسأل السيد فوستر لخدمات السفر" مع ساعة تُظهر وقتاً يقارب وقت ساعة دار المحكمة. وكانت "اسأل السيد فوستر" وكالة سفر حقيقية عملت من 1888 إلى 1994.
في حالة من محاكاة الحياة للفن، لم يكن توم ويلسون (بيف) على وفاق في موقع التصوير مع مارتي مكفلاي الأصلي إريك ستولتز؛ فقد قال ويلسون في مقابلات كواليس التصوير إن ستولتز تحديداً كان يضايقه في مشهد المطعم حين يمسك مارتي بيف من ياقته ليواجهه، وإن ستولتز كان متعمقاً في أدائه إلى حد أنه ضغط على ياقته وكاد يكسر عظم ترقوته، ما دفعه إلى الصراخ عليه ليتراجع. وبعد تصوير هذا المشهد بفترة وجيزة، أُقيل ستولتز (لأن أداءه لم يكن مضحكاً بما يكفي)، ومن المفارقات أن هذا المشهد كان من بين مشاهد قليلة وصلت لقطاتها المصورة أصلاً مع ستولتز إلى نسخة العرض السينمائي، إذ يمكنك رؤية يد ستولتز وهي تضرب بيف في المشهد لا يد مايكل جيه. فوكس، كما وصلت لقطات أخرى عدة لستولتز إلى النسخة النهائية، عادةً حيث يتعذر التعرف عليه، مثل اللقطة السريعة لمارتي وهو يقفز إلى ديلورين هرباً من الليبيين.
كان برج الساعة ديكوراً مبنيّاً دُمج مع لوحات خلفية مرسومة.
تظهر محطة وقود تكساكو في عامي 1955 و1985 معاً. ومن قبيل المصادفة أن جد كريستوفر لويد من جهة أمه كان أحد مؤسسي شركة تكساكو للنفط.
ثمة إشارات عدة إلى موجة ديفي كروكيت التي اجتاحت منتصف الخمسينيات: فحين يمشي مارتي أول مرة في هيل فالي عام 1955 يرى لافتة تعلن عن أسطوانات ديفي كروكيت الجديدة، وحين يدخل مطعم لو تُسمع في الجوك بوكس أغنية «The Ballad of Davy Crockett» بصوت فِس باركر بطل العمل، وحين يجلس مارتي إلى العشاء مع عائلة لورين يرتدي شقيق لورين الأصغر قبعة من فرو الراكون.
في مشهد المطاردة في موقف السيارات عام 1985 توجد لقطتان لا يتطابق فيهما عدد الأميال على عدادي المسافة، ويقول المخرج روبرت زيميكس في تعليقه على نسخة الدي في دي إن السبب هو استخدام أكثر من سيارة ديلوريان أثناء التصوير.
بحسب موقع مكتبة رونالد ريغان الرئاسية، شاهد الرئيس رونالد ريغان الفيلم للمرة الأولى في كامب ديفيد يوم الجمعة 26 يوليو 1985 (بعد ثلاثة أسابيع من طرحه)، وحضر المشاهدة معه زوجته نانسي وعدد من المساعدين بينهم كاتب الخطابات مارك وينبرغ. ورغم أن ولع ريغان بالفيلم موثق جيداً، فقد تذكر وينبرغ لاحقاً أن ذكر اسم جين وايمان في أحد المشاهد خلق لحظة بالغة الحرج والإرباك في الغرفة للرئيس والسيدة الأولى؛ إذ يبدو أن موضوع زوجة الرئيس الأولى، التي طلقها عام 1949، كان حساساً إلى حد أن موظفي البيت الأبيض التزموا حظراً غير رسمي على ذكر اسمها على مسمع أي فرد من العائلة الرئاسية، وفقاً لوينبرغ.
صاحب المنزل الذي تقع فيه الشجرة التي يتدلى منها جورج مكفلاي (كريسبين غلوفر) منتج صغير يعمل على الأفلام الوثائقية والسير الذاتية، وبعد سنوات من عرض الفيلم أعدّ وثائقياً مدته 15 دقيقة عن الشجرة في شارع بوشنل التي استُخدمت في الفيلم، ضمّ لقطات لم تُعرض من قبل.
قال بيلي زين إنه هو وزملاؤه الممثلون كانوا يستمتعون، حين لا يكونون مطلوبين في موقع التصوير، باستكشاف استوديوهات يونيفرسال وترويع زوار الجولات بالاختباء في منزل فيلم Psycho وتحريك مصاريع نوافذه مع مرور القطارات السياحية، وأحياناً يفاجئونهم بقفزات مرعبة، وكانوا أيضاً يفرون من قسم مياه الفيضان في الجولة محاولين ألا يبتلوا، ويعبثون بمجسمات Jaws وKing Kong المتحركة.
لم يُخبر الجمهور التجريبي الذي عُرض عليه الفيلم أول الأمر بأنه من المفترض أن يكون كوميدياً، ويتذكر روبرت زيميكس وبوب غيل أن جو القاعة بدأ يتوتر بشدة في مشهد إرسال الكلب أينشتاين عبر الزمن، لأن الجمهور كان يتوقع أن شيئاً فظيعاً قد حلّ بالكلب.
بحسب ليا تومسون، دعاها كريسبين غلوفر إلى شقته، السوداء بالكامل، لمساعدته في رسم بركان على الحائط استعداداً لمشهدهما الأخير كزوجين سعيدين، ومع أنها وجدت الفكرة غريبة بعض الشيء، فقد أقرّت لاحقاً بأن الرسم معاً حقق هدفه في تقوية العلاقة بينهما.
حين يشاهد دوك براون في 1955 شريط الفيديو الذي يشرح فيه حاجته إلى 1.21 "جيغاواط" من الطاقة، يعود إلى المنزل ويُرى وهو يخاطب إطار صورة يناديه "توم"، وعندما يعيد الصورة إلى رف المدفأة يتبين أنها صورة توماس إيه إديسون؛ وعلى يساره على الرف السير إسحاق نيوتن وبنجامين فرانكلين، وعلى يمينه ألبرت أينشتاين، مصدر إلهام دوك لآلة الزمن.
الجوك بوكس في المطعم عام 1955 هو من النوع نفسه الموجود في منزل دوك براون في بداية الفيلم.
عبارتا بيف الشهيرتان "make like a tree and get outta here" و"butthead" كانتا ارتجالاً من توم ويلسون.
رغم أنه يملك واحداً من أشهر الموسيقى التصويرية على الإطلاق، لا تبدأ الموسيقى في الفيلم إلا عند الدقيقة 18 والثانية 39، أي عند أول ظهور لسيارة الديلوريان.
استغرق تحويل ليا طومسون البالغة 23 عامًا إلى لورين البالغة 47 عامًا ثلاث ساعات في المكياج.
ظهرت نكتة الكائن الفضائي أول مرة في المسودة الثالثة من السيناريو، والفرق الأساسي أنها كانت ستنفَّذ على بيف.
أقرّت استوديوهات والت ديزني لاحقًا بأن رفضها توزيع العودة إلى المستقبل (1985) كان خطأً فادحًا، إذ بقي الفيلم واحدًا من أشهر الأفلام على الإطلاق. حين عرض بوب غيل وروبرت زيميكس الفكرة في أوائل الثمانينيات، لم تكن ديزني قد خاضت كثيرًا في الأفلام الأكثر نضجًا، ورأت أن الحبكة الفرعية التي تتودد فيها لورين إلى مارتي جريئة أكثر من اللازم لعلامتها، بينما رأت استوديوهات أخرى من بينها كولومبيا بيكتشرز أن الفيلم غير جريء بما يكفي للجمهور المراهق الذي كان يأمل استقطابه. وحين دخلت ديزني مجال الأعمال الأكثر نضجًا بعد إطلاق علامتها Touchstone Films الموجّهة لهذا النوع لتوزيع سبلاش (1984) لرون هاورد، عادت وسألت زيميكس إن كان مستعدًا لصنع الفيلم لعلامة Touchstone Pictures. لكن بعد النجاح غير المتوقع الذي حققه فيلم زيميكس مغازلة الحجر (1984) من إنتاج 20th Century Fox، كان غيل وزيميكس قد أبرما اتفاق توزيع مع يونيفرسال عبر ستيفن سبيلبرغ لتوزيع العودة إلى المستقبل. ونتيجة لذلك، واعتذارًا إلى زيميكس عن رفض هذا الفيلم، سألته ديزني إن كان مستعدًا لصنع فيلمه التالي لها. فوافق وصنع Who Framed Roger Rabbit (1988) لـ Touchstone، وحقق نجاحًا نقديًا وماديًا كبيرًا، وجمع زيميكس فيه من جديد مع كاثلين تيرنر التي أخرجها في مغازلة الحجر وكريستوفر لويد الذي أخرجه في هذا الفيلم وأجزائه التالية.
حُذف الحوار الذي تقول فيه لورين إنها حين تكبر ستترك أطفالها يفعلون ما يشاؤون. وقد أُعيد إدراج هذا الحوار في العودة إلى المستقبل 2 (1989) عندما يمر مارتي الثاني خلسة بجانب السيارة التي بداخلها مارتي الأول ولورين عام 1955. تقول لورين إنها ستترك أطفالها يفعلون أي شيء، فيرد مارتي: "أريد ذلك مكتوبًا."
يمكن رؤية نسخة مكبرة من الصورة التي أظهرت مارتي وأخيه وأخته وهم "يُمحون من الوجود" معلقة على الجدار فوق سرير مارتي عندما يستيقظ في الساعة 10:28 صباحًا.
أغنية "Earth Angel" لفرقة The Penguins تُعزف خلال حفل الرقص Enchantment Under the Sea في 12 نوفمبر 1955. وقد عُزفت أيضًا خلال حفل لم شمل مدرسة سمولفيل الثانوية في سوبرمان 3 (1983). وقد ظهر مارك مكلور (ديف مكفلاي) في ذلك الفيلم أيضًا، حيث أدى دور جيمي أولسن.
سمة مميزة للسلسلة: في كل من الأفلام الثلاثة، ثمة خيط مشترك هو أن مارتي ينتهي دائمًا في مكان عام للشرب بعد وقت قصير من وصوله إلى وجهته الزمنية، ويواجهه أحد أفراد عائلة تانين صارخًا "يا مكفلاي!". يعقب ذلك اشتباك جسدي ينتهي بمطاردة مارتي في أنحاء البلدة مع ذلك الفرد من عائلة تانين وأتباعه الثلاثة.
في الواقع، حلقة The Honeymooners (1955) التي يشاهدها مارتي في منزل عائلة باينز لم تُعرض ليلة زيارته غير المتوقعة في 5 نوفمبر 1955. كان ينبغي أن تكون الحلقة الصحيحة The Sleepwalker (1955) لكنها كانت The Man from Space (1955)، التي عُرضت في الأصل لاحقًا في ليلة رأس السنة 1955.
إذا نظرت إلى مقدمة سيارة الديلوريان في لحظات مختلفة من الفيلم، فسترى عروتين تحت المصد الأمامي المضيء، وهما نقطتا تثبيت لسلك قطر تستخدمه سيارة سحب أثناء التصوير.
في مشهد عام 1955 حيث لا يستطيع مارتي تشغيل سيارة ديلورين على الطريق، تركز الكاميرا على مقياس مكتوب عليه "PLUTONIUM CHAMBER" وضوء كهرماني مضاء يقول "EMPTY". هذا المقياس مكتوب عليه "ROENTGENS" كوحدة قياس. سُميت وحدة القياس هذه على اسم فيلهلم كونراد رونتغن، الذي أنتج وكشف الإشعاع بطول موجة يُعرف الآن بالأشعة السينية، مما أكسبه جائزة نوبل في الفيزياء عام 1901. الأشعة السينية بالروسية هي "luchi Rentgena".
رغم أن ديزني/تاتشستون رفضت إنتاج الفيلم لأنه "جريء جدًا"، فقد وافق مسؤولو الشركة وقدموا الموسيقى "The Ballad of Davy Crockett".
في المشهد الذي يخبر فيه مارتي الطفل جوي في سريره بأنه من الأفضل أن يعتاد على القضبان (لأن عمه في المستقبل ينتهي في السجن)، يرتدي جوي ملابس مخططة تشبه أزياء السجن التقليدية السوداء والبيضاء في الماضي.
كان من الغريب دائمًا أنه عندما تنكّر مارتي في زي «دارث فيدر» لإخافة جورج وحمله على الموافقة على الخطة، كان الشريط الذي استخدمه يحمل اسم «إدوارد فان هالين» بدلًا من اسم الفرقة الحقيقي فان هالين. اتضح أن الفرقة رفضت طلب صنّاع الفيلم استخدام موسيقاها، لكن إدوارد فان هالين وافق على أداء بعض المقاطع بنفسه، وهو أمر لم يُعرف حتى اعترف به بعد سنوات.
كان لدى المنتج التنفيذي ستيفن سبيلبرغ بعض التحفظات في البداية على توظيف الملحن آلان سيلفستري، إذ لم تعجبه موسيقاه لفيلم مغازلة الحجر (1984). وأثناء عرض تجريبي رافق الفيلم فيه مقطع مؤقت استخدم جزءًا فقط من موسيقى سيلفستري، علّق سبيلبرغ لروبرت زيميكس بأن لحنًا مهيبًا بشكل خاص هو «نوع الموسيقى التي يحتاجها الفيلم»، دون أن يدرك أنه كان بالفعل أحد ألحان سيلفستري.
يبدو أن رونالد ريغان استمتع كثيرًا بعدم تصديق دوك براون لإمكانية أن يصبح ممثل مثله رئيسًا، لدرجة أنه طلب من مشغّل العرض إيقاف الفيلم وإعادة المشهد. كما بدا أنه أعجبه إلى حد أنه أشار إلى الفيلم مباشرة في خطاب حالة الاتحاد عام 1986: «كما قالوا في فيلم العودة إلى المستقبل (1985): إلى حيث نذهب، لا نحتاج إلى طرق.»
ظهرت هيئة دوك المميزة المنحنية عندما أدرك صنّاع الفيلم الفارق الكبير في الطول بين كريستوفر لويد ومايكل جيه. فوكس؛ ففوكس طوله 5 أقدام و4½ بوصات (1.64 م) بينما لويد 6 أقدام وبوصة واحدة (1.85 م). وللتعويض عن فارق الطول، استخدم المخرج روبرت زيميكس تمركزًا محددًا حيث كان الاثنان كثيرًا ما يقفان متباعدين على أعماق مختلفة من الكاميرا. وفي اللقطات القريبة، كان على لويد أن ينحني ليظهر في الإطار مع فوكس. واتُّبع النهج نفسه في الأجزاء التالية.
حين خرج دوك من الديلوريان ببدلة واقية من الإشعاع، سأله مارتي: "هل هذه بدلة فرقة ديفو؟" وكانت ديفو فرقة موسيقية أميركية من موجة ما بعد البانك، بلغت شهرتها الواسعة أساسًا في أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات. وكانت البدلة الواقية التي يرتديها دوك شبيهة بتلك التي عُرفت بها ديفو في الفيديوهات الموسيقية والعروض الحية.
في مرحلة من مسيرة توم ويلسون المهنية، عندما سئم من أسئلة المعجبين المتحمسين عن هذا الفيلم، كان كثيرًا ما يسلّمهم بطاقة بريدية تحمل الأسئلة الشائعة اختصارًا للوقت.
عندما يُظهر مارتي لدوك عام 1955 الصورة في محفظته، يشير إلى ما ترتديه أخته قائلًا: «انظر إلى سترتها، دوك. دفعة 1984!» والفيلم الذي ظهر فيه مايكل جيه. فوكس قبل أدواره في هذا الفيلم وروابط عائلية (1982) كان Class of 1984 (1982).
طلب سيد شينبرغ، رئيس يونيفرسال بيكتشرز، إجراء تغييرات كثيرة في الفيلم. وقد حصل على معظمها، مثل تغيير «البروفيسور براون» إلى «دوك براون» وتغيير الشمبانزي شيمب إلى كلب يدعى أينشتاين. وكان اسم والدة مارتي في السابق ميغ ثم إيلين، لكن شينبرغ أصرّ على أن يكون اسمها لورين تيمنًا بزوجته لورين غاري.
هناك إشارة إلى ستانلي كوبريك في الدقائق الأولى من الفيلم. عندما يزور مارتي منزل دوك أول مرة بحثًا عنه ولا يجده، يوصل غيتاره بمعدات دوك الكهربائية. وأول قرص يديره يحمل علامة CRM 114، وهو الرقم الذي استخدمه كوبريك كمرجع في كثير من أفلامه. وكان المنتج ستيفن سبيلبرغ صديقًا لكوبريك لسنوات طويلة.
كُتب سيناريو روبرت زيميكس وبوب غيل المرشح لجائزة الأوسكار بعد فترة وجيزة من إخراجهما فيلم سيارات مستعملة (1980).
في نسخة سابقة من السيناريو، يفشل مارتي في «اختراع» الروك أند رول. وبدلًا من ذلك، يكتشف أن المامبو شائع جدًا في الحاضر. وعندما سأل سوزي (شخصية كانت موجودة في نسخ سابقة من السيناريو) ودوك براون إن كانا قد سمعا بالروك أند رول، لم يعرف أي منهما عمّا يتحدث.
عندما تُقدَّم شخصية دوك أول مرة في مول توين باينز، كان يرتدي دفترًا من فيلم الغريملين (1984) على يساره، مثبتًا بالحزام.
في المشهد الافتتاحي، جميع الساعات متأخرة 25 دقيقة (وفقًا لدوك براون) باستثناء الساعتين المستخدمتين لتشغيل الأجهزة الآلية: الساعة على آلة القهوة والساعة التي تشغّل التلفاز.
مُنع الفيلم في الصين لفترة من الوقت لأن فكرة السفر عبر الزمن "تقلل من احترام التاريخ". وقد رُفع الحظر منذ ذلك الحين.
يخبر جورج (كريسبين غلوفر) مارتي (مايكل ج. فوكس) أن برنامجه التلفزيوني المفضل هو "Science Fiction Theater"، وهو برنامج حقيقي استمر لموسمين. وقد ذُكر مايكل فوكس، الذي يحمل فوكس اسمه، ثماني مرات في ذلك البرنامج.
عندما تغادر السيارة ديلوريان عام 1955، وتظهر آثار النار على الطريق الزفتي في هيل فالي، يكون الفيلم المعروض في السينما هو The Atomic Kid (1954). وعندما يصل إلى 1985 البديلة، تكون السينما قد تحولت إلى كنيسة تجمع المسيح.
لم يعجب سيد شينبرغ، رئيس يونيفرسال بيكتشرز، بعنوان "العودة إلى المستقبل"، وأصر على أنه لن يشاهد أحد فيلمًا يحمل كلمة "مستقبل" في عنوانه. وفي مذكرة إلى روبرت زيميكس، قال إنه يجب تغيير العنوان إلى "Space Man From Pluto"، تماشيًا مع النكات المتعلقة بكون مارتي فضائيًا في الفيلم، واقترح أيضًا تغييرات أخرى مثل استبدال جملة "أنا دارث فيدر من كوكب فولكان" بجملة "أنا رجل فضاء من بلوتو!". وقد أقنع ستيفن سبيلبرغ شينبرغ بتغيير رأيه من خلال مذكرة رد شكره فيها على إرسال "مذكرة مزاح" رائعة، وأن الجميع استمتع بها. واستسلم شينبرغ، الذي كان أعظم من أن يعترف بأنه كان جادًا، للسماح للفيلم بالاحتفاظ بعنوانه.
عندما يمشي مارتي في الشارع متجهًا إلى نافورة الصودا في عام 1955، تكون الموسيقى التصويرية هي أغنية "Mr. Sandman" التي تؤديها فرقة The Four Aces. ويمر بمتجر تسجيلات في نافذته ملصق يعلن عن النسخة الأصلية من الأغنية لفرقة The Chordettes. كان روبرت زيميكس يريد في الأصل استخدام أغنية بيري كومو "Papa Loves Mambo"، وقد انتهى بها المطاف في العودة إلى المستقبل 2 (1989)، عندما يستمع إليها بيف الشاب على الراديو أثناء قيادته إلى الحفلة الراقصة.
في مسودة مبكرة من النص، شرح مارتي كيف التقى بالدوك: "قبل عامين، ظهر عند باب منزلي ووظفني لتنظيف هذا المرآب الخاص به. يدفع لي 50 دولارًا في الأسبوع، ويعطيني بيرة مجانية... ويتيح لي الوصول الكامل إلى مجموعة تسجيلاته - لديه مجموعة رائعة من التسجيلات القديمة."
يُقال إن مشهد عدم تصديق دوك براون عند سماعه أن نجم السينما آنذاك رونالد ريغان هو رئيس الولايات المتحدة في عام 1985 كان من أوائل المشاهد التي تم تصويرها بعد الانتخابات الرئاسية الأمريكية لأن عام 1984 كان عام انتخابات بين الرئيس الحالي ريغان والمرشح الديمقراطي (ونائب الرئيس السابق) والتر مونديل. ولم يكن المشهد ليُصوَّر لو فاز مونديل في الانتخابات وأصبح الرئيس الجديد. وبما أن ريغان أعيد انتخابه وسيظل رئيسًا لعام 1985، فقد تم تصوير المشهد.
عندما يصل مارتي إلى خط البداية المطلي في نهاية الفيلم، تظهر علبتان من الطلاء الأبيض على الرصيف. وهذا دليل على الاهتمام بالتفاصيل.
غنى هاري ووترز جونيور (مارفن بيري) أغنية "Earth Angel" بنفسه.
أحد منبهات دوك هو ساعة Denver Broncos، تظهر بينما تنتقل الكاميرا من صانعة القهوة التي تسكب الماء على صفيحتها الساخنة إلى التلفاز الذي يبث الأخبار.
المشهد الوحيد الذي يظهر في جميع أفلام العودة إلى المستقبل الثلاثة هو مشهد انزلاق دوك من برج الساعة على كابل قبل أن تصعق الصاعقة الساعة. وقد حصل مجسد المخاطر بوب يركيس، الذي قام بأداء المشاهد الخطرة بدلًا عن كريستوفر لويد خلال هذا المشهد، على أجر إضافي عن الجزأين الثاني والثالث دون أن يقوم بأي عمل.
عند انضمامه إلى نقابة ممثلي الشاشة، أضاف مايكل فوكس حرف "J" إلى اسمه لأن الصيغة المختصرة كانت محجوزة للممثل ذي الأدوار الثانوية الغزير الإنتاج مايكل فوكس. وقد شارك فوكس الأكبر في بطولة Science Fiction Theatre (1955)، المسلسل التلفزيوني الذي يذكره جورج مكفلاي سببًا لاعتذاره عن حضور حفلة الرقص Enchantment Under the Sea.
كان محوّل الطاقة "Mr. Fusion" في نهاية الفيلم يحمل في الأصل شعار ويستنغهاوس، لكن الشركة رفضت السماح باستخدام الشعار، فأضاف مدير الفن تود هالويل بعض الخطوط الإضافية إلى الرمز لتمييزه.
ماتش (بيلي زين) هو الوحيد من أتباع بيف الثلاثة الذي لا ينطق بكلمة واحدة طوال الفيلم، ولم يحصل على جملة حوار إلا في العودة إلى المستقبل 2 (1989).
في مشهد "أنقذوا برج الساعة" تظهر خلف مارتي مكفلاي صالة سينما للبالغين تعرض Orgy American Style (1973)، وهو فيلم بطولة جورج "باك" فلاور الذي يؤدي في هذا الفيلم دور المتشرد ريد.
قالت ليا تومسون في مقابلة عام 2018 إنها حين كانت ممثلة شابة في بداياتها في هوليوود، قيّمت لها "وكيلة مشهورة جدًا" خياراتها قائلة: "هذه هي مسيرتك يا ليا: العذارى والعاهرات والأمهات"، وتذكرت تومسون ذلك ضاحكة: "ثم أدركت لماذا العودة إلى المستقبل دور عظيم إلى هذا الحد، لأنني لعبت فيه عذراء وعاهرة وأمًا في فيلم واحد".
بعد انتقال أينشتاين إلى المستقبل، يقارن دوك ساعته بساعة أينشتاين ليُظهر الفرق، وقد وصف الفيزيائي ألبرت أينشتاين ساعة ساكنة مقابل ساعة متحركة لتوضيح النسبية (إذ تتحرك الساعة الثانية بوتيرة أبطأ).
قال بوب غيل إن شخصية دوك براون مستوحاة من رجل كان يسكن بجواره في طفولته، وكان مصورًا فوتوغرافيًا يملأ قبو منزله بالكاميرات وغيرها من معدات التصوير.
حين يستقل مارتي الديلوريان للعودة من 1955 إلى 1985، يقول إنه سيمنح نفسه عشر دقائق لتحذير دوك من إصابته بالرصاص، لكنه حين يُدخل التوقيت الجديد في لوحة التحكم ينتقل الوقت من 1:35 صباحًا إلى 1:24 صباحًا، أي إحدى عشرة دقيقة، غير أن دوك أُصيب بالرصاص في الساعة 1:34 صباحًا، ما يعني أن الوقت الذي منحه مارتي لنفسه دقيق.
كُتب للفيلم مقطع ثالث لفرقة هيوي لويس آند ذا نيوز بعنوان "In the Nick of Time"، لكنه انتهى به المطاف في ملايين بروستر (1985).
كان ج. ج. كوهن مرشحًا في البداية لدور بيف بعد اختيار إريك ستولتز لدور مارتي، لكن توم ويلسون حلّ محله لأن كوهن لم يكن يبدو ذا بنية جسدية مهيبة بما يكفي بجانب ستولتز الذي يبلغ طوله ستة أقدام. وقد اختير كوهن في دور أحد أفراد عصابة بيف. ووفقًا لبوب غيل، لو كان مايكل ج. فوكس قد اختير من البداية لكان كوهن على الأرجح قد نال الدور، لأنه كان أطول بكثير من فوكس الذي يبلغ طوله خمسة أقدام وأربع بوصات.
في 12 نوفمبر 2010، فُتحت كنيسة هوليوود الميثودية، التي صُوّر فيها حفل رقص Enchantment Under the Sea، أمام المعجبين بحضور ج. ج. كوهن وكلوديا ويلز وجيفري فايزمان وبوب غيل وكورتني غينز وعدد آخر من أعضاء فريق التمثيل والعمل.
ظلّت الذروة الأصلية، التي كانت تتضمن تجربة قنبلة نووية، في السيناريو حتى مرحلة متقدمة من التصوير، وكانت كلفة تعديل ثلاث سيارات ديلوريان للاستخدام في الفيلم هي ما دفع إلى تغييرها. فقد تحفّظ الاستوديو على مبلغ 18,000,000 دولار المطلوب لبناء ثلاث آلات زمن، ورفض دفعه، فقرر زيميكس وغيل، بدلًا من تغيير تصميم السيارة، توفير المال من مكان آخر، فبدلًا من إنفاق 6 ملايين دولار لبناء موقع تصوير لتجربة نووية، نقلا الذروة إلى ساحة البلدة المبنية أصلًا.
كان 26 أكتوبر 1985، تاريخ رحلة مارتي عبر الزمن، هو الليلة السابقة لانتهاء التوقيت الصيفي ذلك العام، حين كان على الأميركيين إرجاع ساعاتهم ساعة واحدة. وفي ذلك التاريخ أيضاً أُقيمت المباراة 6 من نهائيات دوري البيسبول 1985، وفيها استفاد Kansas City Royals من خطأ الحكم Don Denkinger ليقلبوا خسارة كانت شبه محققة في الشوط 9 إلى فوز على St. Louis Cardinals وتعطيل نتيجة السلسلة (ثم فازوا بالمباراة 7 في اليوم التالي). وقد انتهت المباراة 6 قبل ساعات من لقاء دوك ومارتي في المركز التجاري، لذا يُرجَّح أن دوك كان قد رأى ما حدث أو سمع عنه. وبالنظر إلى التحول غير المتوقع في مجريات المباراة، فمن المنطقي في السياق أن يذكر دوك كيف أن آلة الزمن ستضمن له معرفة الفائزين في نهائيات الدوريات الـ25 المقبلة.
حلقة The Hastings Secret (1955) من مسلسل Science Fiction Theatre (1955) هي التي فاتت جورج مكفلاي (كريسبين غلوفر) حين أخذ لورين بينز (ليا تومسون) إلى حفل الرقص Enchantment Under the Sea في 12 نوفمبر 1955.
سمح منتج مسلسل روابط عائلية (1982) لمايكل ج. فوكس بتصوير هذا الفيلم بشرط أن يلتزم كامل جدول أعماله في المسلسل، أي دون كتابة خروج شخصيته أو غياب عن أي حلقة، فصوّر معظم الفيلم ليلاً، ولم يُسمح له أيضاً بالانضمام إلى جولات الترويج للفيلم.
حين يصل مارتي إلى 1955 أول مرة، يصطدم بمزرعة العجوز بيبودي الذي له ابن اسمه شيرمان، وذلك تكريماً لفقرة من مسلسل The Bullwinkle Show (1959) بعنوان "Peabody's Improbable History"، وفيها الكلب الناطق الذكي السيد بيبودي وفتاه شيرمان يسافران إلى عصور مختلفة من التاريخ بآلة W.A.B.A.C.، وقد كانت مصدر إلهام رئيسياً لدوك براون ومارتي مكفلاي وسيارة ديلورين الزمنية. وفي المقابل، يكرّم فيلم Mr. Peabody & Sherman (2014) المأخوذ عن هذه الفقرة هذا الفيلم، لا في أسلوبه العام فحسب، بل في إشارة ذكية في مشهد يسافر فيه بيبودي وشيرمان بسرعة عالية بشكل لا يُصدق في الـW.A.B.A.C. بسرعة 88 ميلاً في الساعة (وأكثر)، على غرار الديلورين.
كان مارك كامبل مصمم أصوات معروفاً في هوليوود نحو 1984-1985 حين كانوا يصوّرون هذا الفيلم، وقد أدّى دبلجة صوت مايكل ج. فوكس في أغنية Johnny B Goode، فكان مارك، وهو في الـ35، يغني لمايكل، وكان في الـ23 آنذاك، وهو يؤدي دور مارتي مكفلاي ابن الـ17. أي أن ابن الـ35 كان يدبلج شخصية ابن الـ17. ومن قبيل المصادفة نال كامبل أول أسطوانة ذهبية ووحيدة له حين أصدر أغنية تشاك بيري الكلاسيكية منفردة ذلك العام.
احتاجت أجزاء السيناريو التي تضم إشارات إلى الرئيس رونالد ريغان إلى مراجعة البيت الأبيض للموافقة عليها كي لا يُساء إلى الرئيس، وكان لدى المنتجين بعض القلق من رد فعل ريغان على عبارة دوك براون الشهيرة التي تسخر من استبعاد أن يكون رئيساً في 1985، لكن قيل إن ريغان استمتع بها كثيراً.
حين انسحبت كلوديا ويلز مؤقتاً بسبب تعارض في المواعيد مع المسلسل قصير العمر Off the Rack (1984)، اختيرت ميلورا هاردن لفترة وجيزة لدور جينيفر أمام إريك ستولتز، لكن كان لا بد من استبدالها بعد إقصاء ستولتز، وبعد اكتشاف أنها أطول من مايكل ج. فوكس. وقد أُقصيت هاردن قبل أن تحظى بفرصة تصوير مشهد واحد، إذ لم تكن قد التقطت سوى صورة مع ستولتز في موقع التصوير، وكان مقرراً تحويلها إلى الصورة التي يحملها مارتي معه. وكان عمرها 17 عاماً أثناء التصوير، بخلاف مايكل ج. فوكس الذي كان في الـ23 حين أدى دور مارتي مكفلاي ابن الـ17.
بحسب مايكل ج. فوكس في مقابلات إصدارَي الديفيدي والبلو راي عام 2010، كانت مقصورة الديلورين ضيقة جداً بسبب الإكسسوارات المضافة، حتى إنه كلما أراد تغيير السرعة كان يضرب ساعده مراراً بالمقبض الذي يشغّل دوائر الزمن، وكان أيضاً يقرع مفاصله بقوة على لوحة عرض الزمن. وإذا أنصتت أثناء مطاردة السيارة مع الإرهابيين، يمكنك سماع هذه الضربات كلما استخدم مارتي ناقل الحركة.
في مشهد استيقاظ مارتي مرتبكاً ومشوشاً في غرفة لورين، كان مقرراً في الأصل أن يوضع سرواله الداخلي من كالفن كلاين فوق صندوقها بدلاً من بنطاله، وقد جرى التغيير في اللحظة الأخيرة أثناء التصوير كي لا يبدو مارتي عارياً ضمناً تحت ملاءات سرير أمه.
قبل أن يعود مارتي إلى الماضي ويغيّره ويساعد والده على استعادة ثقته بنفسه، كان جورج يشرب Miller Lite. وعندما يعود مارتي إلى عام 1985، صار جورج الأكثر ثقة والأغنى يشرب Miller High Life، «شامبانيا البيرة».
المجلة على طاولة سرير جورج هي عدد أكتوبر-نوفمبر 1953 من «Amazing Stories».
في لندن كوميك كون 2015، اعترف مايكل ج. فوكس أن أطفاله الأربعة (ابن وثلاث بنات في سن المراهقة والعشرينات) لم يشاهدوا هذا الفيلم قط.
تحتل ثلاثية العودة إلى المستقبل المرتبة 9 في قائمة IGN لأفضل 25 سلسلة أفلام في التاريخ (2006)، رغم أن كلمة «سلسلة» لم تكن مستخدمة حين صدرت هذه الثلاثية. ولم تُستخدم لوصف كل شيء إلا في أوائل عام 2000.
رغم أن مارتي وجينيفر ينسبان إلى دوك أصل العبارة المتكررة «إن عقدت العزم على شيء، تستطيع تحقيقه» (وتزعم جينيفر أنه يقولها دائماً)، فإن دوك لا ينطق بها ولو مرة واحدة في أي من أفلام العودة إلى المستقبل. مارتي هو من يقولها أولاً لوالده قبل الحفلة الراقصة. ولاحقاً يستخدمها جورج مكفلاي الأكبر سناً.
كان مايكل ج. فوكس دائماً الخيار الأول لمارتي، لكنه لم يكن متاحاً بسبب تعارض في المواعيد مع عمله في روابط عائلية (1982). ولأن زميلته في المسلسل ميريديث باكستر كانت حاملاً آنذاك، كان فوكس يحمل من المسلسل أكثر من المعتاد. ولم يكن بوسع منتج المسلسل غاري ديفيد غولدبرغ ببساطة أن يترك فوكس يرحل. فاختار روبرت زيميكس وبوب غيل بعدها إريك ستولتز لأداء دور مارتي استناداً إلى أدائه في قناع (1985). وبعد أربعة أسابيع من التصوير بلغت نحو 40 دقيقة من المشاهد مع ستولتز، رأى زيميكس وغيل وستيفن سبيلبرغ أن ستولتز لا يناسب الدور، فوافق ستولتز وتقاضى راتبه كاملاً. وبحسب أعضاء مختلفين من الممثلين وطاقم العمل، كان ستولتز يأخذ الدور على محمل الجد أكثر من اللازم، ويؤديه كأنه في عمل درامي، ويصرّ على أن يناديه الجميع مارتي في موقع التصوير حتى عندما لا تدور الكاميرات. وبحسب توم ويلسون الذي أدى دور بيف، هتف معظم أفراد الطاقم عندما أُقيل ستولتز لأنهم سئموا سلوكه. وفي هذه المرحلة كانت باكستر قد عادت بالكامل إلى روابط عائلية، فوافق غولدبرغ على ترك فوكس يذهب لتصوير الفيلم. ووضع فوكس جدولاً يفي فيه بالتزامه تجاه المشروعين. فكان كل يوم خلال الإنتاج يقود مباشرة إلى موقع تصوير الفيلم بعد انتهاء تصوير المسلسل، وكان ينام نحو 5 ساعات في المتوسط. وصُوّر الجزء الأكبر من الإنتاج من السادسة مساءً إلى 6 صباحاً، مع تصوير مشاهد النهار في عطلات نهاية الأسبوع. وأضافت إعادة تصوير مشاهد ستولتز 3 ملايين دولار إلى الميزانية. وبعد وصول فوكس إلى موقع التصوير، قال زيميكس إن فوكس لم يناسب الشخصية والفيلم أكثر فحسب، بل تحسّن أداء الجميع من حوله أيضاً.
في الحقبتين الزمنيتين اللتين يدور فيهما الفيلم، العمدة المرشح لإعادة الانتخاب هو «ريد» توماس (في 1955) و«غولدي» ويلسون (في 1985)، وكلاهما لقبه مستمد من ألوان مدرسة هيل فالي. ومن اللافت أن اسميهما العائليين يشكلان اسم توم ويلسون، الذي يؤدي دور بيف تانين.
نسخة 1985 من منزل دوك هي المرآب الذي يخفي فيه مارتي ودوك سيارة الديلوريان عام 1955. في المشهد الافتتاحي، يُظهر مقال أن القصر احترق قبل سنوات، إما للحصول على تعويض التأمين أو بسبب تجربة انفجارية. كما أن وجود المشروع التجاري يوحي بأن دوك باع الأرض المحيطة بالمنزل بمال وفير لتمويل مشروعه، فهو يقول لاحقًا إن بناء آلة الزمن استغرق «سنوات طويلة وثروة العائلة بأكملها».
من الملاحظات الكثيرة الأخرى التي أرسلها رئيس استوديو يونيفرسال سيد شاينبرغ إلى روبرت زيميكس وبوب غيل تغيير الرفيق الأصلي لدوك براون من شمبانزي إلى كلب، إذ رأى شاينبرغ أن أي فيلم فيه قرد لم يحقق أرباحًا، متجاهلًا نجاحات كلينت إيستوود الحديثة آنذاك Every Which Way But Loose (1978) وAny Which Way You Can (1980). فردّ عليه بأن القرد في تلك الأفلام كان إنسان الغاب لا شمبانزي.
اختيرت ليا تومسون لدور لورين مكفلاي لأنها مثّلت أمام إريك ستولتز، الممثل الأصلي لدور مارتي، في فيلم The Wild Life (1984).
لم يتضمن السيناريو أبدًا أن يضرب مارتي رأسه مرارًا بباب الديلوريان المجنّح، بل كان ذلك ارتجالًا أثناء التصوير بعد أن أصاب آلية الباب خلل.
كانت الدعامات التي تعمل بالغاز وتحفظ أبواب الديلوريان المجنّحة مفتوحة تتعطل أثناء تصوير اللقطة، فكان على أفراد الطاقم الوقوف على أهبة الاستعداد بمجففات الشعر لتسخينها ومنع الأبواب من التدلي.
كان جون ليثغو الخيار الأول للاستوديو لدور الدكتور إيميت براون، لكنه رفضه بسبب تعارض في جدوله. وكان كريستوفر لويد الخيار الثاني القريب، وسرّ بوب غيل كثيرًا حين وافق لويد. كما جرى التفكير في دودلي مور وجيفري تامبور ومايكل غروس وجيف غولدبلوم لهذا الدور.
في مشهد «Johnny B. Goode»، كان السيناريو ينص في الأصل على أن يرقص مارتي على طريقة مايكل جاكسون والسير ميك جاغر، لكن مايكل ج. فوكس رأى أنه من الأفضل تقليد حركات عازفي الغيتار الحقيقيين. فحمل الغيتار منخفضًا والسقوط على ركبتيه مأخوذ من جيمي بيج، وحمل الغيتار خلف رأسه من جيمي هندريكس، والقفز على مكبّر الصوت والانزلاق على ظهره من بيت تاونسند. كما استُلهم بعض من عزف مارتي بأصابعه من إدوارد فان هالين وسلاش.
حين يتحيّر دوك براون من أن نجم السينما آنذاك رونالد ريغان هو رئيس الولايات المتحدة عام 1985، يسأل بسخرية إن كان الممثل الكوميدي جيري لويس هو نائب الرئيس. ففي زمن أحداث 1955، كان لويس قد شارك دين مارتن في أكثر من عشرة أفلام، ولم يكن قد انفصل عنه بعد (في واقعة شهيرة) لينطلق في مسيرته المنفردة. ومن الغريب أن يذكر شخص بالغ في 1955 جيري لويس وحده من بين كل المشاهير.
كان كريسبين غلوفر، الذي كان في بداياته كممثل آنذاك، شديد التوتر أثناء التصوير. وكان التوتر أحيانًا بالغًا لدرجة أنه كان يحرّك شفتيه بجمل حواره بصمت، ثم تُدبلج بصوته في مرحلة ما بعد الإنتاج. وقد أفاد توتره الحقيقي في تحسين شخصية جورج مكفلاي، إذ صُمّمت الشخصية على هذا النحو.
هناك مؤشرات تدل على أن جهاز تحليل موجات دماغ دوك يعمل فعلًا إلى حد ما: «لقد جئت من مسافة بعيدة» فقد سافر مارتي 30 عامًا إلى الماضي. «تريدني أن أشترك في مجلة Saturday Evening Post» فقد عرف مارتي التاريخ من عدد من المجلة. «تريدني أن أتبرع لجمعية خفر السواحل للشباب» فقد فسّر مارتي سترته البرتقالية لستيلا باينز بقوله إنه في خفر السواحل.
إلى جانب الديلوريان والشخصيتين الرئيسيتين (دوك ومارتي)، تُعدّ برج الساعة العنصر الثالث الأكثر ظهورًا في ثلاثية الأفلام بأكملها، وهو يرمز أساسًا إلى الزمن، الفكرة الجوهرية لهذه الأفلام.
يعزف مارتي "Johnny B. Goode" على غيتار Gibson ES-345، الذي طُرح عام 1959، أي بعد 4 سنوات من وقوع المشهد. اختاره قسم الإكسسوارات لأنه كان شديد الشبه بغيتار تشاك بيري الشهير، وهو Gibson ES-355.
دقّات برج الساعة بينما يصعد دوك براون لإصلاح الكابل تعكس صوت الطرق في برج الساعة أثناء بنائه عام 1885 في العودة إلى المستقبل 3 (1990).
ديكور بلدة كينغستون فولز في الغريملين (1984) هو نفسه المستخدم في هذا الفيلم، فقد صُوّر الفيلمان في الساحة الخلفية لاستوديوهات يونيفرسال. كما أن فرانسيس لي مكاين (التي أدت دور ستيلا بينز، والدة لورين) أدت أيضًا دور لين بيلتزر، والدة بيلي، في الغريملين (1984).
في مشهد البداية، أثناء المرور بالكاميرا على كل الساعات في منزل دوك، توجد ساعة يظهر عليها رجل متدلٍّ من عقاربها، وهي مأخوذة من مشهد في فيلم هارولد لويد Safety Last! (1923).
استعان مشهد مطاردة لوح التزلج الشهير ببديل مؤدٍّ في بعض اللقطات الخطرة.
عدد الأشخاص الظاهرين على ملصق الفيلم وغلاف الدي في دي يطابق أي جزء من الثلاثية هو: هذا الجزء يُظهر مارتي وحده، والجزء الثاني يُظهر مارتي ودوك (شخصين)، والجزء الثالث يُظهر مارتي ودوك وكلارا (ثلاثة أشخاص).
في الدقيقة 54:50، وأثناء وضع خطة للاستفادة من صاعقة البرق التي ستصيب برج الساعة، يقول دوك براون (كريستوفر لويد) لمارتي مكفلاي (مايكل ج. فوكس): «مساء السبت المقبل، سنعيدك إلى المستقبل!». وعندما ينطق بعنوان الفيلم، يمكن ملاحظته وهو ينظر مباشرة إلى الكاميرا، فيكسر الجدار الرابع للحظة، ثم يبعد نظره سريعًا إلى جانب الكاميرا، ما يجعل الأمر سهلًا بعض الشيء على المشاهد ألا يلاحظه.
حين كان روبرت زيميكس يحاول تسويق فكرة الفيلم، كان من بين الشركات التي عرضها عليها ديزني، التي رفضتها لأنها رأت أن فكرة وقوع الأم في حب ابنها (وإن كان ذلك بتحريف من السفر عبر الزمن) جريئة أكثر من اللازم لفيلم يحمل اسمها. بل كانت ديزني الشركة الوحيدة التي اعتبرت الفيلم جريئًا أكثر من اللازم، أما بقية الشركات فقالت إن الفيلم ليس جريئًا بما يكفي مقارنة بكوميديات المراهقين الأخرى في ذلك الوقت (مثل Fast Times at Ridgemont High (1982) وRevenge of the Nerds (1984) وغيرهما).

حقائق تحرق الأحداث

إظهار الحرق
أكد بوب غيل أن الرياح في اللقطات الواسعة أثناء العاصفة عند برج الساعة صُنعت باستخدام جهاز McBride، ووصفه الكاتب بأنه "محرك طائرة مثبت على رافعة عملاقة"، ووُضع على مسافة 50 قدمًا على الأقل من الممثلين. وكان صوت الجهاز عاليًا لدرجة أن كل حوار مايكل جيه. فوكس وكريستوفر لويد اضطر إلى إعادة تسجيله لاحقًا. غير أن الجهاز أثّر أيضًا في صحة فوكس: فخلال تصوير المشهد الذي يصرخ فيه مارتي صعودًا نحو دوك عند برج الساعة ليخبره بأمر المستقبل، سعل دمًا بعد تصوير تلك المشاهد.
إظهار الحرق
في مشهد الافتتاح، بينما تتحرك الكاميرا بين الساعات، توجد صورة لساعة عليها مجسّم صغير لهارولد لويد متدلٍّ من عقرب الدقائق، في إشارة إلى Safety Last! (1923) وتمهيد لذروة القصة حين يتشبث دوك براون (كريستوفر لويد) بواجهة برج الساعة محاولًا إعادة توصيل الكابل.
إظهار الحرق
خلال حفل الرقص "إنشانتمنت أندر ذي سي"، يظهر جورج وهو يشرب من وعاء الشراب قبل أن يرقص على الموسيقى ثم يهرع لإنقاذ لورين. في الجزء الخاص بعام 1955 من فيلم العودة إلى المستقبل 2 (1989)، نتابع الأحداث نفسها من منظور بيف الشاب لبعض الوقت، حيث يظهر كيف سكب بيف الكحول في وعاء الشراب ذاته قبل أن يشرب منه جورج. هذا يعني أن جورج كان يشرب الكحول دون علمه، والأرجح أنه أصابه سُكر خفيف. وهذا في الواقع تفسير معقول لسبب شعور جورج الخجول عادةً بالراحة الكافية للرقص بمفرده (حتى أنه فقد الإحساس بالوقت وكاد ينسى إنقاذ لورين)، ولإظهاره شجاعة غير معهودة في مواجهة بيف، حتى أنه سدد له لكمة رغم تثبيت ذراعه. كما يعني أن بيف هو المسؤول بشكل ساخر عن سقوطه على يد جورج. وقد نفى الكاتب والمنتج بوب غيل أنه قصد أن يكون جورج ثملًا في الفيلم الأصلي، لذا فمن المرجح أن الفكرة نشأت أثناء إنتاج الفيلم الثاني.
إظهار الحرق
في نهاية المسودات الأولى من السيناريو، لم يكن جورج مكفلاي البالغ روائيًا ناجحًا بل ملاكمًا، وهي فكرة استُلهمت من اللكمة التي يسددها لبيف.
إظهار الحرق
وفقًا لفيلم العودة إلى المستقبل 3 (1990)، بدأت الساعة في برج الساعة بالعمل عند الساعة 8:00 مساءً يوم 5 سبتمبر 1885. التاريخ مأخوذ من التعليق على الصورة التي يعطيها دوك براون لمارتي في نهاية ذلك الفيلم. أما الوقت فقد ذكره العمدة في عام 1885 الذي شغّلها. وتضرب الصاعقة برج الساعة عند الساعة 10:04 مساءً يوم 12 نوفمبر 1955. وهذا يعني أن برج الساعة عمل لمدة سبعين عامًا وشهرين وسبعة أيام وساعتين وأربع دقائق بالضبط.
إظهار الحرق
"محول الطاقة المنزلي مستر فيوجن"، الموجود على سيارة ديلوريان عندما يعود دوك من المستقبل، مصنوع من (بين أشياء أخرى) مطحنة قهوة من كروبس.
إظهار الحرق
أحد التغييرات بين خط زمن توين باينز وخط زمن لون باين هو أن ليندا مكفلاي لا ترتدي نظارة. ويبدو أن ثروة جورج في ذلك الخط الزمني مكّنته من شراء عدسات لاصقة لها.
إظهار الحرق
وفقًا لتعليق البلوراي/الدي في دي، في مشهد تقبيل لورين لمارتي في السيارة، تم تصوير اللقطة الثانية التي تبتعد فيها عن القبلة لاحقًا بشكل منفصل على مسرح صوتي، لأنهم احتاجوا لتصوير رد فعل لورين على تقبيل ابنها (دون علمها).
إظهار الحرق
المركز التجاري حيث يلتقي مارتي مكفلاي بدوك براون لتجربة السفر عبر الزمن يُسمى "توين باينز مول". ويعلق دوك براون بأن المزارع العجوز بيبودي كان يملك كل تلك الأرض، وقد زرع فيها أشجار الصنوبر. وعندما يعود مارتي بالزمن إلى الماضي، يصدم شجرة صنوبر في ممتلكات بيبودي ويسقطها. وعندما يعود إلى المركز التجاري في نهاية الفيلم، تشير اللافتة إلى المركز باسم "لون باين مول".
إظهار الحرق
أُضيفت عبارة "يتبع" إلى نهاية إصدار الفيلم العودة إلى المستقبل (1985) على شريط الفيديو، وحُذفت من إصدار الدي في دي عام 2002. ولم تكن نهاية الفيلم المعلقة تهدف أصلًا إلى تمهيد لتكملة، بل كانت مجرد مزحة أخيرة. وقد اعترف الكاتب بأنهم لو كانوا ينوون صنع الجزأين التاليين من البداية، لما كانت النهاية تتضمن صعود جينيفر إلى السيارة مع دوك ومارتي. ولهذا السبب تم إفقاد جينيفر وعيها تقريبًا فورًا في بداية فيلم العودة إلى المستقبل 2 (1989).
إظهار الحرق
انتهت المسودة الأولى من السيناريو بجورج مكفلاي ينظر إلى صحيفة عام 1955 تحمل صورة لمارتي على المسرح، قائلًا: "لا، مستحيل. لكنه هو..."
إظهار الحرق
في لقطة برج الساعة عام 1985، بعد أن أرسل دوك براون مارتي إلى المستقبل (مع مروحية تمر)، يمكنك أن ترى بوضوح أن الجزء من الحافة تحت قرص الساعة مكسور. وقد كسره دوك براون في عام 1955.
إظهار الحرق
في مشهد محذوف، يعلّم مارتي جورج كيفية توجيه اللكمة باستخدام كيس غسيل معلق. يوجه جورج لكمة ضعيفة بيده اليمنى، لكنه يسقط الكيس بيده اليسرى بعد مغادرة مارتي، في إشارة استباقية إلى إسقاطه بيف في الحفل.
إظهار الحرق
يمتلك دوك ساعة تُظهر الممثل الشهير في الأفلام الصامتة هارولد لويد معلقًا من ساعة، كما ظهر في فيلمه Safety Last! (1923). وهذا يمهّد لتعليق دوك وانزلاقه على حبل من برج الساعة خلال ذروة الفيلم.
إظهار الحرق
لحظة إسقاط جورج لبيف صُممت الكوريغرافيا ومونتاجها بدقة متناهية لتحقيق أقصى تأثير.
إظهار الحرق
من أبرز جوانب أداء ستولتز الكئيب (في دور مارتي مكفلاي) التي أثارت غضب المنتجين تفسيره للعلاقة غير المحارمية بين لورين ومارتي، فقد كان صنّاع الفيلم يدركون تمامًا كيف يجب تصوير هذا التطور في الشخصية: مهزلة صريحة لا لبس فيها. لكن أداء ستولتز، بحسب ليا طومسون، في مشهد «كلاين كالفن» الذي جمعهما في غرفة نوم لورين، حمل طابع «يأس متوتر»، فجاء أقرب إلى كوميديا جنسية على طريقة وودي آلن منها إلى الكوميديا المجنونة التي كان المنتجون ينتظرونها.
إظهار الحرق
المشهد الذي يستجمع فيه جورج مكفلاي (كريسبين غلوفر) شجاعته الداخلية وينقذ زوجته المستقبلية لورين بينز (ليا طومسون) من اعتداء بيف تانن (توم ويلسون) عليها شديد الشبه بمشهد في فيلم I Wanna Hold Your Hand (1978) ينقذ فيه لاري دوبوا (مارك مكلور، الذي أدى أيضًا دور ديف مكفلاي في هذا الفيلم) غريس كوريجان (تيريزا سالدانا) من آل (كلود إيرل جونز)، وقد صاح جورج ولاري كلاهما: «ابعد يديك اللعينة عنها!» قبل أن يلكما المعتدي. والفيلمان معًا من إخراج روبرت زيميكس وشاركه في كتابتهما بوب غيل، ومكلور واحد من 4 ممثلين ظهروا في الفيلمين، إلى جانب ويندي جو سبيربر (ليندا مكفلاي) وريد مورغان (شرطي) وآيفي بيثيون (ما بيبودي).
إظهار الحرق
تنازلت كلوديا ويلز، التي أدت دور جينيفر باركر في العودة إلى المستقبل (1985)، عن دورها لإليزابيث شو في العودة إلى المستقبل 2 (1989) والعودة إلى المستقبل 3 (1990) بعد تشخيص إصابة والدتها بالسرطان.

صفحات ذات صلة

كوكو — يرد ذكر العودة إلى المستقبل في معلومات تلك الصفحة
أحدهم طار فوق عش الوقواق — يرد ذكر العودة إلى المستقبل في معلومات تلك الصفحة
ترمنايتور 2: جادجمنت داي — يرد ذكر العودة إلى المستقبل في معلومات تلك الصفحة

فريق العمل

Marty McFlyشخصية، 173 حقيقة